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ESCUELA SUPERIOR DE FORMACIÓN ARTÍSTICA PÚBLICA

“ERNESTO LÓPEZ MINDREAU”


(D.S.Nº 013–86–ED / D.S.Nº 09–94–ED / D.S.Nº 017–2002-ED)
Incorporada a la Ley Universitaria Nº 23733 mediante Ley 29776
CHICLAYO

DOCUMENTO SUSTENTATORIO DE OBRAS


ARTÍSTICAS

ORGANO ELECTRONICO

PRESENTADO POR:
WILLIAM YANJONNI SANDOVAL VALDERA

CARRERA PROFESIONAL:
EDUCACIÓN ARTÍSTICA: MÚSICA

ASESOR:
Mg. RUBEN MARIN SANCHEZ

2018
DOCUMENTO SUSTENTATORIO DE OBRAS ARTÍSTICAS

COMO UNO DE LOS REQUISITOS INDISPENSABLES PARA OPTAR EL TITULO


PROFESIONAL DE: Educación artística: música

PRESENTADO POR EL EGRESADO (A): William Yanjonni Sandoval Valdera

PRESIDENTE DEL JURADO : ______________________________________

SECRETARIO : ______________________________________

VOCAL : ______________________________________

ASESOR : ______________________________________

FECHA (de presentación del Informe Final)

2
ÍNDICE
Contendrán en forma ordenada todo los datos que contiene el presente trabajo describiendo
a la derecha el número de página.

DEDICATORIA (Opcional)
AGRADECIMIENTO (Opcional)

PRESENTACIÓN
En ella deberá hacer un preámbulo de su trabajo a presentar. Describir resumidamente
cada uno de los capítulos del presente trabajo.

CAPITULO I :
CAPITULO II :
CAPITULO III :
CAPITULO IV :
REFERENCIA BIBLOGRAFICA:

https://es.wikipedia.org/wiki/Órgano_(instrumento_musical)

ANEXOS

CAPITULO I

1.1. FUNDAMENTACIÓN:
Descripción del trabajo en si seguido por el orden del repertorio ejecutar

1.1.1. REPERTORIO UNIVERSAL:


 Titulo de la obra : Fuga y Preludio VI en Dm
Autor : Johan Sebastián Bach.
Época : Barroco

 Titulo de la obra : Sonata en E


Autor : Marianne Martínez
Época : Barroco

1.1.2. REPERTORIO LATINO AMERICANO.


 Titulo de la obra : Flores Negras.
Autor : Julio Jaramillo

3
Época : Contemporánea

1.1.3. REPERTORIO NACIONAL.


 Titulo de la obra. : Llaullillay.
Autor : Graciano puente de la vega Gonzales.
Época : Contemporánea

1.2. OBJETIVOS.
1.2.1 OBJETIVO GENERAL.
Ejecutar e interpretar obras de diferentes estilos y formas musicales en el instrumento
musical Órgano Electrónico demostrando técnicas y habilidades de ejecución e
interpretación.

1.2.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS.


 Demostrar el manejo de las distintas técnicas de ejecución e
interpretación instrumental mediante un repertorio seleccionado.
 Realizar el análisis melódico, armónico y estructural de las obras musicales
propuestas en el presente proyecto.
 Realizar un concierto de grado con propósito de titulación.

1.3. JUSTIFICACIÓN
La presentación de un concierto musical es uno de los requisitos
indispensables para obtener el título de Licenciado en Educación Artística en
la especialidad de Música, como lo establece los Estatutos de la Escuela
Superior de Formación artística pública “Ernesto López Mindreau”, con base
legal a considerar en los proyectos de tesis y documentos sustentatorio de
obras artísticas.

CAPITULO II

2.1. HISTORIA DEL INSTRUMENTO


3. El órgano es un instrumento musical armónico de teclado. Los sonidos se generan haciendo
pasar aire por tubos de diferentes longitudes (desde pocos centímetros hasta varios metros).

4
Se clasifica como instrumento de viento o aerófono en la categoría instrumentos de teclado y
también dentro de la subcategoría aire insuflado, junto al acordeón y al armonio.
4. Consta de diferentes registros o sonidos, cuyo timbre dependerá de la forma, tamaño,
material o mecanismo de producción del sonido. Se maneja mediante uno o más teclados
para tocar con las manos, y otro consistente en unos pedales en la parte inferior que
generalmente gobiernan los registros más graves, aunque también se pueden emplear para
generar otra voz aguda. Los distintos registros se accionan mediante unas palancas o
botones al alcance de la mano del organista. Todo el sistema puede ser mecánico, eléctrico
o electrónico dependiendo de la naturaleza de la fabricación del instrumento.
5. En el pasado, el aire se suministraba por medio de unos fuelles movidos a mano, o también
por medio de una turbina accionada por una corriente de agua suministrada por una cisterna
que era llenada de agua a mano. Actualmente se suministra mediante compresores
accionados por motores eléctricos.
6. El órgano se toca con manos y pies, lo cual hace recomendable el estudio de otros
instrumentos de teclado para poder pasar a su estudio como instrumento.

Historia[editar]

El órgano de la iglesia parroquial de Ayerbe tiene 56 teclas y los tubos de los extremos van en disminución
hacia el centro y de éste surgen otros tubos que superan a aquellos en longitud.
El órgano tubular tiene su origen en Grecia por el antiguo inventor Ctesibio quien ideó diversos
artilugios que funcionaban con agua y aire, tal es el caso del hydraulis. El órgano fue conocido
por los romanos y se adoptó por la Iglesia como acompañamiento a las ceremonias religiosas en
el siglo VII.
A lo largo de la historia, los órganos han sido:

 Portátiles o fijos, según se puedan trasladar o no.


 Hidráulicos o neumáticos, según sea que el aire se genere por la tensión o presión de agua
(fría o caliente), o bien por fuelles manuales o eléctricos (que es el sistema actualmente en
uso).
La invención de los fuelles parece remontarse al siglo IV en Oriente, pues se dibujan en
un bajorrelieve del obelisco de Teodosio en Estambul. Hasta el siglo XII se emplearon los dos

5
sistemas, que resultaban siempre muy complicados, y al llegar al siglo XIII se abandonaron
completamente los hidráulicos. Se generalizó desde entonces en las iglesias el instrumento, que
fue adquiriendo lentamente su perfección hasta el siglo XVI. En el siglo XIV se simplificó el juego
de los fuelles que antes exigía la fuerza de muchos hombres y se convirtió el teclado
en cromático siendo antes diatónico.

Teclado del Órgano de la Basílica de San Martín en Alemania obra de Joseph Gabler.
En el siglo XV se construyeron órganos de dimensiones más grandes y fijos (continuaron los
portátiles y pequeños para iglesias menores) y se le añadieron pedales. En el siglo XVI se
aumentó el tamaño de los órganos, se los encerró en una caja, tal como hoy los conocemos, y
se inventaron los teclados sobrepuestos.
En el siglo XVII Fray José de Echevarría introduce la llamada "caja de ecos", un artilugio que
permite realizar efectos sonoros de "cercanía y lejanía", y la trompetería horizontal en forma de
tiros dando al instrumento unas sonoridades muy ricas y potentes.
En el siglo XIX se perfeccionó hasta el punto de alcanzar un solo órgano la extensión de
diez octavas con cinco teclados. En las últimas décadas, con la aplicación de la electricidad a
los órganos, se ha conseguido simplificar los sistemas de palancas y dar mayor rapidez a todos
los movimientos.

En este capítulo, se describirá toda la historia del instrumento del que ejecutará dicho
concierto, así como la descripción tesitura, familia y todo lo relacionado al instrumento
en mención.
ORIGEN
EVOLUCION
CLASES
TESITURA
ESTRUCTURA

6.1. BIOGRAFIAS

6
Aquí encontraremos todos los datos relacionados a los Autores de las obras a
interpretar, así como todas las obras realizadas por el mencionado autor.
NACIMIENTO
FORMACION MUSICAL
APORTE A LA MUSICA
PRODUCCION (LO MÁS RELEVANTES)

CAPITULO III
3.1. FORMAS MUSICALES
En ello describirán en forma ordenada (Universal, Latinoamericano y Nacional) todas
las formas musicales de las obras seleccionadas para el presente informe final y que
serán ejecutadas por el graduando.
ORIGEN
CARACTERISTICAS
CLASES
ESTRUCTURA,ETC

CAPITULO IV
ANALISIS METODOLÓGICO DE LAS OBRAS

4.1. Análisis Repertorio Universal


ANÁLISIS DESCRIPTIVO
Título de la Obra : Sonata en E Mayor
Forma Musical : Sonata.
Autor : Marianne Martinez.
Época : Barroca.
Tonalidad : E Mayor
Indicador de Compás : 2/4.
Número de Compás : 110
Inicio de ritmo : Anacrusico
Terminación de ritmo : Tetico
Motivo Rítmico Melódico :
Estructura : Binaria tipo Suite.

ANÁLISIS ESTRUCTURAL

7
(Esquema específico de las partes o secciones indicando detalladamente los compases:
Motivos, semiperiodo, periodo, frase, tema)

ANÁLISIS MELÓDICO
Escala
Cima melódico
Valle melódico
Desplazamientos melódicos

N° de compas Clase de desplazamiento Descripción de desplazamiento

Tratamientos de motivos
N° de compas Clase de tratamiento Descripción

Articulaciones
N° de compas Clase de articulación Descripción de articulación

Adornos
N° de compas Clase de adorno Descripción de adorno

8
ANALISIS ARMÓNICO
Cadencia
Progresión armónica de la obra
Descripción de la armonía
Compá
s
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
Acorde E E B7 E E E B E A A
Compá
s
11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
A, F#sus7/F#
Acorde E E F# B B B B B
F# 7
Compá
s
21 22 23 24 25 26 27 28 29 30
Esus Ddi Em F#7,
Acorde Ddis B F# B B F#
4 s B B
Compá
s
31 32 33 34 35 36 37 38 39 40
F#
Acorde B F# B B B B F# F# B B
7
Compá
s
41 42 43 44 45 46 47 48 49 50
E
Acorde B B B B B B B E F# B
F#
Compá
s
51 52 53 54 55 56 57 58 59 60
E
Acorde E F# B B B B F#7 B B B
F#
Compá
s
61 62 63 64 65 66 67 68 69 70
A C#
Acorde F#m B A E E A A#dis B
F# m
Compá
s
71 72 73 74 75 76 77 78 79 80
C#
Acorde E A F# B G# G#7 A Bsus/C# E
m
Compá
s
81 82 83 84 85 86 87 88 89 90
C#sus4/ F#
Acorde G#m B7 E E B EB E E
B m
Compá 10
s
91 92 93 94 95 96 97 98 99
0
C# A
Acorde F# B E E E B E C#m A7
m B7
Compá 10 10 11
s
101 102 103 106 107 108 109
4 5 0
A
Acorde E E C C A7 E A B7 A B7 E
B7

9
ANÁLISIS DESCRIPTIVO
Título de la Obra : Fuga y Preludio VI
Forma Musical : Fuga y Preludio.
Autor : Johan Sebastián Bach.
Época : Barroca
Tonalidad : Dm
Indicador de Compás : Preludio 4/4.
Fuga 3/4.
Número de Compás : Preludio 26.
Fuga 44.
Inicio de ritmo : Acéfalo.
Terminación de ritmo : Tetico Masculino.
Motivo Rítmico Melódico :
Estructura :

ANÁLISIS ESTRUCTURAL
(Esquema específico de las partes o secciones indicando detalladamente los compases:
Motivos, semiperiodo, periodo, frase, tema)

ANÁLISIS MELÓDICO
Escala
Cima melódico
Valle melódico
Desplazamientos melódicos

N° de compas Clase de desplazamiento Descripción de desplazamiento

Tratamientos de motivos
N° de compas Clase de tratamiento Descripción

10
Articulaciones
N° de compas Clase de articulación Descripción de articulación

Adornos
N° de compas Clase de adorno Descripción de adorno

ANALISIS ARMÓNICO
Cadencia
Progresión armónica de la obra
Descripción de la armonía
Compás 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
Acorde

4.2. Análisis Repertorio Nacional


ANÁLISIS DESCRIPTIVO
Título de la Obra : Llaullillay
Forma Musical : Wuayno
Autor : Graciano Puente de la Vega Gonzales.
Época : Contemporanea.
Tonalidad : Am.
Indicador de Compás : 2/4 con algunos cambios a 3/4.
Número de Compás : 52
Inicio de ritmo : Tetico masculino
Terminación de ritmo : Tetico femenino.
Motivo Rítmico Melódico :
Estructura : Binaria con algunos compaces ternarios.(compas
11,17,29,36 y 50).

11
ANÁLISIS ESTRUCTURAL
(Esquema específico de las partes o secciones indicando detalladamente los compases:
Motivos, semiperiodo, periodo, frase, tema)

ANÁLISIS MELÓDICO
Escala
Cima melódico
Valle melódico
Desplazamientos melódicos

N° de compas Clase de desplazamiento Descripción de desplazamiento

Tratamientos de motivos
N° de compas Clase de tratamiento Descripción

Articulaciones
N° de compas Clase de articulación Descripción de articulación

Adornos
N° de compas Clase de adorno Descripción de adorno

ANALISIS ARMÓNICO

12
Cadencia
Progresión armónica de la obra
Descripción de la armonía
Compás 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
Acorde Am F F C F F F C C C
Compás 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
Acorde C C C Am C C C C CE Am E
Compás 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30
Acorde E7 Am Am F C C C C Am Am F
Compás 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40
Acorde C C C C Am Am/C C CF C C
Compás 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50
Acorde CE Am Am C C Am/C C C C Am Am
Compás 51 52
Acorde Am E7 Am

4.3. Análisis Repertorio Latinoamericana


ANÁLISIS DESCRIPTIVO
Título de la Obra : Flores negras
Forma Musical :
Autor :
Época :
Tonalidad :
Indicador de Compás :
Número de Compás :
Inicio de ritmo :
Terminación de ritmo :
Motivo Rítmico Melódico :
Estructura :

ANÁLISIS ESTRUCTURAL
(Esquema específico de las partes o secciones indicando detalladamente los compases:
Motivos, semiperiodo, periodo, frase, tema)

ANÁLISIS MELÓDICO

13
Escala
Cima melódico
Valle melódico
Desplazamientos melódicos

N° de compas Clase de desplazamiento Descripción de desplazamiento

Tratamientos de motivos
N° de compas Clase de tratamiento Descripción

Articulaciones
N° de compas Clase de articulación Descripción de articulación

Adornos
N° de compas Clase de adorno Descripción de adorno

ANALISIS ARMÓNICO
Cadencia
Progresión armónica de la obra

14
Descripción de la armonía
Compás 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
Acorde D D G D Bb D Gm Gm Gm Gm
Compás 11 12 12 14 15 16 17 18 19 20
Acorde Gm Gm D Gm Gm G G Cm Cm D
Compás 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30
Acorde D D D Bb D Gm Gm Gm Gm Gm
Compás 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40
Acorde Gm Bb F Bb Bb Eb Eb Gm Eb¿? D D
Compás 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50
Acorde Cm Cm Gm Gm Bb D Gm Gm Gm Gm
Compás 51 52 53
Acorde Gm Gm Gm

REFERENCIA BIBLIOGRAFIA

En el presente capítulo encontraremos todo el material bibliográfico que se utilizó para


la elaboración del presente informe final, considerando:
 Apellidos y primera letra del nombre del Autor
 Año
 Nombre del Libro
 Edición
 País
 Link

ANEXO

5.1. PARTITURAS
En este ítem se encontraran todas las partituras de las obras a ejecutar, si alguna
obra fuese acompañada por otros instrumentos deberán especificar los instrumentos
y colocar la partitura de dirección donde se pueda apreciar cada instrumento
participante, seguido de la partitura del instrumento en mención.
UNIVERSAL :
LATINOAMERICANO :
NACIONAL :

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NOTA: Para el presente trabajo se deberá tener en cuenta lo siguiente:
 Estilo de redacción: APA Sexta edición.
 El color del empastado para el Documento Sustentatorio de Obras Artísticas será
Granate.
 La carátula para el empastado será igual a la primera hoja del Documento Sustentatorio
de Obras Artísticas, con letras doradas.

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