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10 DIC, 2015

Di s e ñ Ar q

Walter Weberhofer
Entrevista al arq. Hector
Abarca, ex colaborador de
Weberhofer
Características de la
arquitectura peruana en los
años 60’s
Estudio de proyectos notables del
arquitecto walter weberhofer
PORTADA: EDIFICIO ATLAS
INDICE

4 EDITORIAL

6 ARTICULO COLEGIO SAN JORGE DE MIRAFLORES

14 INFOGRAFÍA COLEGIO SAN JORGE DE MIRAFLORES

16 ARTICULO EDIFICIO ATLAS

22 INFOGRAFIA INFOGRFIA EDIFIO ATLAS

24 ARTICULO CASA LONELY

30 INFOGRAFIA CASA LONENY

32 EBTREVISTA
Toda la información de la reciente
edición de DISEÑARQ se
atribuye a Efraín Garcia, Manuel
Araujo y Karolay Flores

Universidad de Lima
AV. Javier Prado Este, cdra 46
Monterrico - Peru
EDITORIAL

Este trabajo es realizado por la carrera de Arquitectura en el curso de Comunicaciones


II de la Universidad de Lima. En esta edición de DISEÑARQ trata sobre el análisis
de 3 proyectos del arquitecto peruano Walter Weberhofer y la cercana relación laboral
con el también arquitecto peruano, Héctor Abarca. Al inicio de la revista se ocupa
de mostrar lo esencial del Edificio Atlas, Casa Laney Ross y el Colegio San Jorge
de Miraflores mediante una infografía descriptiva. Es ahí donde se recalca obras
anteriores a esos proyectos y lo que mantienen en común entre ellos son los detalles
arquitectónicos. Estos se repiten tanto en la forma ortogonal, los rompesoles y la
importancia del concreto. Esta es una tipología que se repite en varias de sus obras,
exceptuando las Casas de Santa María ya que, según en la entrevista con Héctor
Abarca, las diagonales en estas casas fueron consecuencia del contexto en el que
se encontraban. En relación con las infografías, se redactan 3 artículos para cada
proyecto, donde se examinará las variables de fuerzas de emplazamiento, geometría,
forma y superficie, basados en Baker. También se estudiará un tema adicional según
el proyecto que le tocó a cada integrante. Luego se detallará la entrevista realizada
al arquitecto Héctor Abarca sobre el método y proceso de diseño de Don Walter
Weberhofer. La entrevista inicia sobre cómo inicia la relación con el Arq. Weberhofer
y luego detalla cómo llega a contrastar obras importantes en su carrera como el Atlas
y la Casa Fernandini. También acotará anécdotas junto al Arq. Weberhofer en los
últimos años de su vida.
COLEGIO SAN JORGE DE
MIRAFLORES
El presente artículo tratará acerca de una de las obras del arquitecto peruano, Walter
Weberhofer, el Colegio San Jorge, construido en el 1956. Según la placa ubicada
en los finales de los 90 en el colegio, Alberto Jimeno también está involucrado a la
obra. A pesar de esto, de él solo se conoce, porque fue el arquitecto de las Grandes
Unidades Escolares (G.U.E.). Por lo tanto, se cree que el equipamiento escolar fue
su aporte. Por otro lado, el Colegio San Jorge se ubica en un contexto físico, sobre
el cruce de las avenidas Ricardo Palma y Montagne, en el distrito de Miraflores.
Mientras que el contexto histórico se da cuando Weberhofer ya había culminado
el Edificio Atlas con asociación a José Álvarez Calderón.

Arquitecto: Walter Weberhofer

Tema: Analisis del colegio San Jorge de Miraflores

Autor: Caroline Flores

#Colegio#Escala#Fachada
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El presente artículo tratará acerca de una Centrándonos en el análisis de la obra del


de las obras del arquitecto peruano, Walter Colegio San Jorge, se examinará las variables
Weberhofer, el Colegio San Jorge, construido de fuerzas de emplazamiento, la geometría,
en el 1956. Según la placa ubicada en los la forma y la superficie, basados en Baker.
finales de los 90 en el colegio, Alberto En el primer punto se detallará la relación
Jimeno también está involucrado a la obra. de la obra con el exterior y los accesos que
A pesar de esto, de él solo se conoce, porque posee a su alrededor. En el segundo punto,
fue el arquitecto de las Grandes Unidades se tratará sobre la geometría que la compone
Escolares (G.U.E.). Por lo tanto, se cree que en su totalidad y si posee vacíos. En el tercer
el equipamiento escolar fue su aporte. Por punto, la forma se analizará con respecto a lo
otro lado, el Colegio San Jorge se ubica en un tratado en la geometría, y si a partir de ello
contexto físico, sobre el cruce de las avenidas se genera doble altura en figuras diferentes.
Ricardo Palma y Montagne, en el distrito Y en último punto, y quizás el que atrae más
de Miraflores. Mientras que el contexto atención, se explicará la envoltura que cubre
histórico se da cuando Weberhofer ya había las fachadas de la escuela.
culminado el Edificio Atlas con asociación a
José Álvarez Calderón.

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COLEGIO SAN JORGE DE MIRAFLORES

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En un tema adicional, se explicará los detalles


arquitectónicos y estructurales, que se ubican
sobre todo el colegio. Como por ejemplo, las
vigas extruidas, los pórticos envolventes, los
rompesoles, y el material con que fue trabajado.
También, se analizará y se hará conclusiones
sobre por qué orienta los rompesoles a un lado
de un pabellón, mientras que el otro solo posee
ventanales. Por último, se concluirá con la idea
que trató de generar Weberhofer con estos
detalles y la importancia que le daba respecto
a la masa y la altura.

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FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO GEOMETRÍA

El Colegio San Jorge se encuentra ubicado en La geometría del Colegio San Jorge fue
la intersección de las avenidas Ricardo Palma conformada por dos paralelepípedos,
y General Ernesto Montagne, en el distrito de conectados a través de un amplio patio, el cual
Miraflores. La escuela ocupa una manzana, permanece al aire libre para la recreación de
dejando vacíos para el patio y la entrada aulas de inicial y primaria.
principal. Ambos paralelepípedos poseen una simetría y
Al ser un centro educativo, este debe ser una misma dirección, tienen una dirección de
sencillo de ubicar y debe poseer accesos norte a sur para no romper el perfil urbano
visuales evidentes. Con respecto a los accesos, y guiar el patio hacia la avenida. También
también implica la relación que posee con son compactos, pues de esto dependerán
el contexto. Para las calles Villegas y Castro los detalles estructurales con los que se
Iglesias, el colegio se relaciona con viviendas, relacionará.
mientras que con las avenidas Palma y Por último, Weberhofer en la mayoría de sus
Montagne, se relaciona más al tránsito obras hacía notar la ortogonalidad que le da
vehicular. Por último, la idea de Weberhofer a cada obra, de la cual generaba conexiones.
de ocupar una manzana para el colegio es la
mejor, pues si se trata de un centro educativo,
este debe ser perceptible visualmente.

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COLEGIO SAN JORGE DE MIRAFLORES

FORMA SUPERFICIE

A partir de lo explicado en geometría, inicia con Weberhofer se inspiró antes en una obra que
los paralelepípedos de 2 pisos del cual sustrae hizo en 1955, el Edificio Atlas, según cuenta
parte del primer piso. Llegando a ser una figura Héctor Abarca en una entrevista. Al igual que
en “L” horizontalmente. el colegio, el edificio poseía rompesoles a lo
Esta figura también se repite en el otro bloque, largo de su fachada, teniendo una modulación
dejando el vacío en el primer piso delimitado cuadriculada.
por columnas para un ingreso a las aulas A parte de los rompesoles, el ex socio de José
ubicadas en ese pabellón. Por encima de ese Álvarez Calderón, también opta por diseñar
vacío se encuentra el corredor del segundo piso, un cerco ondulante en la Av. Ricardo Palma.
también usado para el ingreso a las aulas del piso Más que una superficie, creo que lo hizo
superior. Aunque el corredor no llega a estar en con la intención que el peatón que circulase
el mismo nivel de techo que las aulas contiguas, por ahí, se sienta atraído por transitar y que
pues se le reduce la escala, dejando un espacio también enmarcara o acentuara más el ingreso
de luz. principal del colegio Toda la superficie con la
que trabajó fue a base de ladrillo y concreto,
tanto para los rompesoles como para los
cercos.

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DETALLES ARQUITECTONICOS Y ESTRUCTURALES Y SEMEJANZAS CON


OTROS PROYECTOS.

Para empezar, el primer detalle resaltante en el colegio son los pórticos envolventes, ubicados en la
calle Castro Iglesias y Av. Montagne, los cuales aíslan todo un pabellón. El segundo detalle, son los
rompesoles ubicados en la calle Castro Iglesias, los cuales no son los únicos en ese lado de la calle,
pues lo pórticos envolventes también están presentes. El tercer detalle va ligado a los rompesoles,
pues al pabellón que está delante, posee carpintería metálica al mismo ritmo y modulación que
los rompesoles. El cuarto detalle está ubicado al exterior, es el cerco ondulante, hecho en ladrillo,
que está próximo al ingreso principal del Colegio San Jorge. El quinto detalle y quizás es el más
reciente, son las lonas tensadas ubicadas en parte del patio central y un patio pequeño que da para
la Av. Montagne. En mi opinión, los 5 detalles son importantes para que le den sentido a la obra.
En primer lugar, los pórticos envolventes guardan mucha relación con los paralelepípedos visto en
geometría. Pues, la idea de mantener dos bloques compactos se ve reflejada cuando los pórticos
cubren todo el pabellón y pareciese que lo enredara. Por ello, sin los pórticos, el corredor del
segundo nivel se vería como un elemento “volando” y no como parte de él. En segundo lugar, los
rompesoles, para lo que interpreté fue el más destacable y curioso. Estos están ubicados solo en la
calle Castro Iglesias, cuando por lógica también deberían estar en la Av. Montagne para mantener la
simetría. Imagino que Weberhofer solo las puso de ese lado, ya que hasta donde sé el sol sale por el
este (Av. Montagne), por lo tanto la idea de poner los rompesoles de ese lado no sería la adecuada,
porque un colegio necesita luz, mucho mejor si es natural, para sus aulas y más aún por las mañanas.

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COLEGIO SAN JORGE DE MIRAFLORES

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En tercer lugar, la carpintería metálica, toma importancia en las aulas, escaleras y corredor. El más
notorio exteriormente, es el que se ubica en las aulas, como complemento a los rompesoles. Pues
seguían el ritmo de la modulación y así no rompían estéticamente con la fachada. Por otro lado, la
carpintería metálica en las escaleras y corredores tuvieran una misma modulación.
En cuarto lugar, el cerco ondulante llamativo, cerca de la intersección de las Av. Ricardo Palma y Av.
Montagne, tratando de dirigir la mirada a la entrada principal del Colegio San Jorge.

La semejanza que el colegio tiene con otros proyectos de Weberhofer es en su totalidad por los detalles
arquitectónicos. Con respecto a los rompesoles, estos se encuetran también en el Edificio Atlas, en
la casa Giesecke, en la casa Laney Ross y en el Cine Tauro. Por otro lado, con respecto a las vigas
extruidas, estos se repiten en la fachada de la casa Goldgfarb.

En conclusión, Walter Weberhofer trabajó toda una manzana sin ninguna edificación contigua pues los
pabellones, en los cuales están ubicados los salones, necesitaban una vista y consigo una iluminación
para las aulas. Por otro lado, se mantuvo la idea de los pórticos envolventes que pudieron reforzar
los dos bloques separados. También, el arquitecto peruano, respetó la iluminación del colegio al no
colocar los rompesoles delante las aulas en la Av. Montagne. Finalmente, cada detalle, está ligado a
ellos mismos y se complementan de cierta forma.

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EDIFICO ATLAS

La obra es un edificio de oficinas y comercio que se hizo para la compañía de seguros


atlas, los autores del proyecto son el arquitecto peruanoWalter Weberhofer, junto
con el arquitecto Alvares Calderon, este se encuentra ubicado en el cercado de lima y
es un claro ejemplo de los primeros edificios modernos en el Perú de la década de los
años 50. Ahora empezaremos a explicar quién es Walter Weberhofer. Es un arquitecto
peruano que nace en 1923, Junín. Estudio en colegio Alfonso Ugarte, realizó estudios
generales en UPCP, y luego hizo estudios de arquitectura en la Escuela de Ingenieros
de donde se gradúa en 1951, sus prácticas profesionales las realiza en Brasil, desde
1937 trabajo como dibujante técnico: primero como dibujante de estructuras en el
ministerio de fomento, también, en la oficina del arquitecto Enrique Seoane Ros en
1946 y apartir de 1948 en la oficina del arq. José Alvares Calderón.

Arquitecto: Walter Weberhofer

Tema: Analisis del Edificio Atlas

Autor: Manuel Araujo

#Edificio#Escala#Fachada
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En sus trabajos siempre exploro el lenguaje En 1949, se crea un plan piloto para Lima que
arquitectónico moderno que apuntaba la elaboró la Oficina Nacional de Planeamiento
a integrarse con el entorno de la cuidad, y Urbanismo (ONPU) y lo aprueba la junta
iniciando un cambio de paradigma estético y Militar del Gobierno, en su capítulo de análisis
funcional que comenzó en la década de los años desarrolla los temas de: ubicación geográfica,
cincuenta, puso gran énfasis en la estructuras, desarrollo urbano para lima, la ciudad y sus
puso énfasis en los trazos geométricos lo regiones, situación actual de la edificación,
que evidencio la influencia de los trabajos de distribución de la edificación, usos de tierra,
Oscar Niemeyer y de Le Corbusier. Algunas áreas verdes, circulación, dinámica actual,
de sus obras más representativas son la casa análisis del sector central, y conclusiones.
Wiracocha, el cine Tauro, el coliseo gran
Chimú y el edificio Atlas. Cuando llega el
modernismo al Perú, comienza los cambios y
transformaciones en el centro de lima.

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EDIFICIO ATLAS

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La única parte del plan que me pareció A partir de este plan nacen los edificio
descabellado fue la modernización en el Atlas, Hotel Savoy, 1954-57, producto de
Centro de Lima, consideraba que el centro de esto el arquitecto podían proponer distintas
lima era obsoleto, y debía densificar en altura, intervenciones, patrones propios de altura y
dejando de lado el perfil urbano colonial, volumetría, en el que existe fuerte contraste
planteaba ensanchar varias de sus calles, con las edificaciones bajas aledañas pero
siguiendo patrones de moda del movimiento con la incorporación de valores positivos
del Modernismo urbano. Estos conceptos que desde mi opinión buscaban generar un
generaron la construcción de edificios de más dialogo volumétrico y formal abstracto y no
de 10 pisos en el Centro Histórico de Lima, historicista.
lo que ocasionó la perdida de monumentos
coloniales, degradación urbana por saturación Un claro ejemplos es el edificio Atlas en
y congestión. las que analizaremos el emplazamiento,
la geometría, forma y el cerramiento
que explicaran como este monumento
mediante el diseño y a las técnicas de Walter
Weberhofer, se acerque a la integración en
el lugar, aunque este ubicado en un contexto
diferente.

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EMPLAZAMIENTO GEOMETRÍA

El edificio está ubicado en una esquina con Está compuesto por volúmenes rectangulares
las avenidas Jiron Huancavelica y Jiron explotados que unidos se puede leer de manera
Cailllama en el Cercado de Lima. Sus vecinos horizontal homogénea. En planta, la típica
al Teatro Segura, al Hotel Claridge y al frente separación entre estructuras y el cerramiento
los portales de la plazuela del teatro. Bajo y su dinámica relación con el espacio, resultan
la universal influencia del Lever House; El ejemplares, se aprecia la trama estructural,
planteamiento de la torre despliega primero los tabiques separadores, los cerramientos
un cuerpo bajo y luego dos torres articuladas. vidriados y todo el despliegue libre de
Entre estos componentes entre sí, y en muebles, ambas torres se elevan del zócalo, lo
su relación con el suelo y el cielo, un gran que permite la permeabilidad y la ligereza al
trabajo articulador permite tener un volumen gran volumen. En mi parecer, en este edificio
su mamante expresivo. El cuerpo bajo del la estructura juega un papel importante,
Atlas guardaban proporción con la escala de ya que permite desarrollar este juego de
la Plazuela del Teatro y por la derecha con el volúmenes que hace que la edificación se vea
Hotel Claridge. balanceada.

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EDIFICIO ATLAS

FORMA SUPERFICIE

La volumetría está conformada en base a tres El cerramiento de la torre más alta es vidriado
componentes, una la plataforma y dos cuerpos modular y continuo, esta constituida de
de oficinas, el cuerpo inicial funciona como elementos prefabricados modulados, en
una galería comercial que se abre a la calle, en cambio la otra torre se resuelve con rompesoles
el último piso esta un restaurante con terraza EL edificio es un claro represéntate de la
y de cobertura volada que remata en la parte arquitectura moderna del Perú, en general
superior del edificio otorgándole dinamismo es buen conjunto de impecable programa,
y ese aspecto lúdico al edificio. La torre de funcional, tiene todas la característica de la
oficinas principal se desarrolla sobre-elevándose arquitectura moderna como la planta libre,
y creando un espacio de transición, dejando una que tal vez no debió ubicarse en Centro
zona libre para producir una intercomunicación Histórico de Lima. En ese tiempo a mediados
entre el exterior y el interior. Desde una vista del siglo xx, en todo caso los planes urbanos
peatonal las columnas de la Plazuela del Teatro fomentaban la reproducción de más edificios
Segura y Atlas guardan proporción. La parte modernos como el Atlas, en definitiva Walter
inferior que está al lado del teatro el volumen Weberhofer logra amarrarse mediante,
bajo se detiene y el ato se retira para dar espacio recesos, proporciones, transiciones con los
al Teatro Segura con la intensión de no quitarle antiguos Portales de la Plazuela del Teatro, el
protagonismo Teatro segura y el Hotel Claridge, por lo que
edificio responde al contexto.

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Edificio Atlas
PROYECTOS WEBERHOFER: FUERZA DE
EMPLAZAMIENTO
El edificio esta ubicado de una
esquina con las avenidas Jirón
Huancavelica y Cailloma Cercado
de Lima. Sus vecinos son el Teatro
segura y alfrente del Atlas se
encuentra los portales de la
plazuela del teatro y el otro
vecino es un edificio de siete
CASA

pisos.
LERCARI

GEOMETRÍA
CASA

Volumenes rectangulares
explotados que unidos se
fernandini

puede leer de manera


horizontal.
CASA
cerraquirri

FORMA
La volumetría está
conformada en base a tres
componentes, una la
plataforma y dos cuerpos de
oficinas. En el último piso
está un restaurante con
terraza y de cobertura
volada.
ARQ. WALTER WEBERHOFER

ESTRATEGIA FORMA
El plantamiento de la torre, La parte inferior se retira lo
despliega un cuerpo bajo y alto para no quitar
luego una torre, en este protagonismo al Teatro
caso dos torres articuladas. Segura.
Entre estos componentes
entre sí, y en su relación con
el suelo y el cielo.

FORMA
Cuerpo bajo alineado con los
portale de la plazuela del
teatro, antes de su
demolición. Foto del 1958

FORMA SUPERFICIE
Las columnas de la plazuela del Cerramiento modular y
teatro segura guardan continuo. Piesas prefabricas y la
proporción con el edificio. fachada de la segunda torre se
resuleve con rompesoles.
CASA DE LANEY ROSS

Casa de Laney Ross, proyecto realizado por los arquitectos peruanos; Walter
Weberhofer y Remigio Collantes en el año 1961 y ubicada en el distrito de surco, en
el cruce de la Av. Las Casuarinas y el callejón El Cascajal, es un buen ejemplo de algo
curioso que ocurre raramente en la arquitectura residencial de Weberhofer.

Arquitecto: Walter Weberhofer

Tema: Analisis del la Casa de Laney Ross

Autor: Efrain Garcia

#Casa#Escala#Fachada
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Y es que pocas veces sus casas de ciudad La arquitectura de la casa Laney, según
comparten características con las de playa Miguel Cruchaga, arquitecto egresado
como por ejemplo, la casa Lercari, Santa de la Universidad Nacional de Ingeniería
María del Mar, etc. Uno de estos ejemplos, (UNI), “tiene varios puntos de contacto o
mejores conservados, es la Casa Laney características similares con el organicismo
ubicada en las Casuarinas, cuyas características Whright – Piano”. Y es que, el proyecto tiene
ortogonales son las que prevalecen en el estilo una cierta armonía entre el espacio humano y
de Weberhofer, ya sea en el diseño de casas, el mundo natural ya que el contexto inmediato
multifamiliares, complejos de oficinas y otros. del proyecto son amplias áreas verdes y el
Presentes en la casa Laney, estas características espacio se siente más abierto, a comparación
pueden ser explicadas en 4 puntos clave, a mi de una vivienda en la ciudad.
parecer: Geometría, Forma, Cerramiento y
Fuerza de desplazamiento.

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CASA DE LANE Y ROSS

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EMPLAZAMIENTO EMPLAZAMIENTO

Weberhofer decidió retirar el proyecto y añadirle La casa Laney cumple con los patrones de esta
áreas verdes con el propósito de separar un corriente, ya que predomina lo útil sobre lo
poco y negar la conexión directa de calle – monumental o lo innecesario, cada elemento
fachada; que lo cambia por una conexión más y/o detalle constructivo tiene una razón de
inteligente y más amigable para los usuarios que ser, así se busca explotar todos los aspectos
es calle – áreas verdes – fachada. Este detalle funcionales y de esta manera, la belleza y el
permitió ganar espacio que fue usado como uno estilo arquitectónico surgirá de forma natural.
de estar abierto anexo a verde que es lo ideal Es por esto que las formas ortogonales de
para cualquier proyecto residencial. la casa Laney son curiosas y algo fuera de
lo común, ya que buscan una funcionalidad
El diseño, en este caso, de la casa Laney está especial y no están justificadas solo al diseño
influenciado por corrientes o estilos de diseño del arquitecto. Para concluir, la casa Laney
que se presentaron a mediados del siglo XX, tiene características interesantes y todas tienen
como lo fue la Arquitectura orgánica y esta una razón de ser, su geometría y su fachada
relación armoniosa que busca entre el entorno son prueba de ello. Y es que la arquitectura
inmediato y la arquitectura. va actualizándose conforme pasan los años y
la casa ubicada en Las Casuarinas es un buen
ejemplo de una arquitectura

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GEOMETRIA FORMA

Este diseño puede apreciarse muy bien La forma de la casa es muy parecida a casas
si comparamos un proyecto hecho por el de playa de Weberhofer, como por ejemplo la
arquitecto estadounidense Frank Lloyd, la casa Casa Santa Maria. Estos son adyacentes a la
de la cascada hecha en Pensilvania en los años entrada principal . Esta cercanía del espacio
60’s, se puede ver que ambos usan balcones abierto con la entrada principal hace que
para generar visuales y un mayor contacto uno necesariamente tenga que usar dicha
con el exterior, quizás uno inspirado de otro. área y disfrutar de ella antes de ingresar
Weberhofer usó como referencia proyectos concretamente a la casa, y digo concretamente
de la arquitectura orgánica (La arquitectura porque desde esta área uno puede ver el
orgánica u organicismo arquitectónico es una interior de la casa ya que tiene un cerramiento
filosofía de la arquitectura que promueve la y fachada vidriados por ese lado, lo que
armonía entre el hábitat humano y el mundo permite una relación visual directa entre el
natural) (Arquitectura Orgánica , 2012) para espacio abierto y “cerrado”. Esta ventaja
tener ideas del uso de planos ortogonales, en se remata con el contexto inmediato de la
este caso, envolventes que llaman la atención casa que son áreas verdes y luego la avenida
en más que todo la fachada. Casuarinas, esta cercanía de estos 3 elementos
hace que el espacio abierto se enriquezca y la
sensación de estar en él, sea comparada a la de
estar en un gran parque.

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CASA DE LANE Y ROSS

CERRAMIENTO CERRAMIENTO

El cerramiento de la casa Laney, se crea por los En las caras siguientes, como la cara este es
balcones, que son los elementos que envuelven totalmente transparente, aprovechando gran
al proyecto; pero no en su totalidad, solo lo luz que viene desde el oeste. Con lo que
hacen en la cara que apunta al norte ganando podemos concluir que la casa Laney no posee
así sombras proyectadas y genera una tipología un cerramiento de fachadas uniforme, sino
distinta con el resto de caras del proyecto. Estas que según la dirección de las caras, la tipología
caras que apuntan al norte, son completamente varía y se adecua al contexto inmediato en
vidriadas, tanto el primer nivel como el segundo el que se sitúa, como por ejemplo la entrada
nivel. Seguido de la terraza, la cara sur que es principal que se abre y retira a las áreas verdes
donde se encuentra la entrada principal que lo que le da un espacio más amigable y con
sale a la avenida Las Casuarinas, tiene unas una mejor sensación para los usuarios del
características algo distintas ya que están proyecto.
anexas a áreas verdes y en el primer nivel se
puede ver una fachada más cerrada en algunos
puntos, respecto a la que está más arriba, que
es completamente vidriada para ganar más
ventilación e iluminación

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Casa Laney Ross
pROYECTOS wEBERHOFER: Lacasalaneyrossubicada
ensurco,en laesquinadel
cruze de laavenidalascasuarinasy
eljirón elcascajal
CASA
LERCARI

1. geometría
. Techos trapezoidales

. BALCONES volados
CASA

. Uso de planos rectos


fernandini

y ortogonales

. Columnas usadas
solo en el primer nivel

2. forma
CASA

. Forma cúbica girada


cerraquirri

. PATIOS CUADRADOS AMPLIOS

UNA CARACTERÍSTICA QUE SE REPITE EN LAARQUITECTURA


DE WEBENHOFER ES ELUSO DE BALCONES QUE CREAN área techada: 600 metros cuadrados
VISUALES;Y ESTE DISEÑO ORTOGONALQUE SE REPITE,
INCLUSIVE, EN CASAS DE PLAYA; EN UN CONTEXTO MUY AÑO CONSTRUCCIÓN: 1961
DISTINTO.
ARQ. WALTER WEBERHOFER

3. CERRAMIENTO

. cerramiento vidriado para tener


una relación más directa con el
interior.
un estilo más moderno que le da una
fachada más transparente.

. balcon envolvente, que cubre el


segundo nivel y le da un carácter
distinto al proyecto

4. FUERZA DE
DESPLAZAMIENTO
6m

. Retiro de apróximadamente 6 metros

. El contexto inmediato del proyecto


son áreas verdes
ENTREVISTAS A HECTOR
ABARCA
“He estado en España un par de años y en California un año buscando nuevas ex-
periencias que sean relevantes al Perú, porque sigo en permanente contacto promo-
cionando el trabajo de Walter Weberhofer que llegaron a la exposición del MOMA
y colaborando con revistas en Perú, Canadá, Ecuador y hasta he publicado en Italia,
cuando hay oportunidad sobre temas peruanos y latinoamericanos.”

Arquitecto: Hector Abarca

Tema: Entrevista

Autor: Manuel Araujo

Efrain Garcia

Caroline Flores

#Muerte#detalle puerta#Tanque de oxigeno


¿Quién eres y qué relación tenías con ¿Cuál fue su primer acercamiento a Walter
Walter Weberhofer? Weberhofer?

Mi nombre es Héctor Abarca, soy arquitecto A través del curso buscar su número en la
peruano, estudie en la UNI y .. de ahí guía y me acerco a la oficina. Estaba en el
después de practicar varios años en el Perú, Edificio de poblar de la república de panamá y
con los arquitectos Manuel Llanos y Walter mientras conversamos varias veces lo que me
Weberhofer como por 6 años, decidí ver qué llamó mucho la atención era su conocimiento
pasaba en el extranjero y llegué a Canadá de la situación de la arquitectura peruana en
a trabajar 10 años. He estado en España un su generación y lo que sucedía en el mundo,
par de años y en California 1 año buscando porque siempre está la idea de que el arquitecto,
nuevas experiencias que sean relevantes al que esta desvinculado de la universidad, no
Perú, porque sigo en permanente contacto tiene la formación y no maneja el lenguaje de
promocionando el trabajo de Walter comunicar como evento cultural pues solo lo
Weberhofer que llegaron a la exposición del hace a través de la obra. Weberhofer me conto
MOMA y colaborando con revistas en Perú, que él decidió desvincularse de la universidad
Canadá, Ecuador y hasta he publicado en a una época temprano para que luego trabaje
Italia, cuando hay oportunidad sobre temas en la UNI de practicante en los año 50 como
peruanos y latinoamericanos. uno o dos ciclos. En esa época, también estaba
vinculado con el Colegio de Arquitectos y lo
dejó por un momento.

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ENTREVISTASA HECTOR ABARCA

Después una vez ya establecido, y con una ¿En qué período trabajó con Walter
cartera de clientes estables, ya decidió dejarlo y Weberhofer?
dedicarse más a la arquitectura que era lo que
su grupo de clientes buscaba de él. Otra cosa Yo diría del 1996 al 1998, digamos cuando tenía
que hicimos en la oficina cuando redescubrimos tiempo libre después de la universidad, en la
el archivo, donde por cierto siempre estuvo en tarde iba desde la UNI. Trabajabamos hasta las
una habitación bastante bien organizado, era 9 de la noche y llegaba a las 6 y cuando no tenía
hacerle una revisión y una nueva documentación taller llegaba más temprano. Después del 1999
porque habían proyectos que no habían sido y 2000 también estaba yendo, porque en el año
catalogados Heinz Weberhofer recuperó una 1999 ya tenía auto y recuerdo ir manejando
serie de dibujos de los años 50 de Santa María del a la oficina. Ya en ese momento le ayudaba
Mar, pasó de los Fernandini a los Tizón-Pacheco en los renders, que por cierto Weberhofer no
y digamos, hay una continuidad. Entonces necesitaba porque tenía una calidad gráfica y
Heinz tuvo acceso a planos que no utilizaban el método que el desarrollo para presentar sus
y pensaban que habían sido descartados y no se bocetos competía con cualquier hiperrealismo
pensaban construir porque eran muy antiguos, de los renders de esa época. Lo que él hacía
pero al final recuperaron los dibujos que son era dibujar a lápiz, láminas A2 las perspectivas
muy hermosos. y después hacía fotocopia a color y salían una
laminas A0 con la textura que da la fotocopia
a láser a color, pues no necesita más.

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Lo que él hacía era dibujar a lápiz, láminas A2 ¿Walter Weberhofer tuvo un procedimiento
las perspectivas y después hacía fotocopia a en la elaboración de proyectos? ¿Cuál era
color y salían una laminas A0 con la textura que el método de diseño?
da la fotocopia a láser a color, pues no necesita
más. Lo mismo hacía con los apuntes porque “Realmente no sé si existe un método de
incluso sus perspectivas eran terminales, se diseño yo sé que existe, digamos en el Perú, en
veían los trazos reguladores y los puntos de la educación no recuerdo que alguien me haya
fuga que eran parte del dibujo. Todo hecho enseñado algún método, creo que eso viene de
con mucho cuidado y método. una tradición anterior. Existía el método de
bellas artes hasta que entraron los arquitectos
modernos a la UNI en los años 40, coincidió
con la declaración del Grupo Espacio.

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36
ENTREVISTASA HECTOR ABARCA

Sé que los arquitectos modernos, muchos También habría que considerar que hoy hay
estábamos interesados en educación, hay libros más requisitos tecnólogos, técnicos y de regla-
de publicaciones de Ernesto Nathan Rogers en mentación, no lo sé digamos cuales eran los
Italia, yo dudo que si unos de los arquitectos requerimientos de una construcción del año
modernos lo incorporó a la Universidad 50 .Yo los he llegado a ver y eran libros muy
de Ingeniería, eso no lo sabría y el libro de angostos, entonces eso le da más libertad a los
la enseñanza de la arquitectura del Perú de arquitectos. Yo he trabajo en los años 1990,
Alvarez, habla de algunos ejercicios y no que siempre ha sido a través del dibujo tridimen-
tenían algunos métodos, el mero, yo creo que sional. Hay digamos incluso lo que es defini-
los arquitectos seguían, era el que explica Le ción de alturas, estudio del entorno son for-
Corbusier en la segunda arquitectura que mas básicas, volumétricas como cajas aisladas
simplemente es un sistema de composición que definen el requerimiento de alineamiento
y creo que Weberhofer seguía con mucho retiros, alturas, distancias entre edificios que
más rigurosidad, porque es un método muy eso está implicado de una manera gráfica.
orientado o estructurado en base al dibujo.
Pero es a través del dibujo tridimensional, eso es
lo que haría Weberhofer un poco diferente del
diseño de hoy que es más en planta.

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Sabemos que Walter Weberhofer fue En los últimos meses tenía un tanque de
dibujante antes que arquitecto, ¿El interés oxígeno junto a su escritorio y me decía que:
por la perspectiva tuvo influencia en su “El doctor me dijo que no deje de dibujar”, no
diseño? solamente por el trabajo motriz sino también
requiere la concentración que lo mantiene
Para mí me parece que es fundamental, una lúcido, porque justamente cuando Weberhofer
de las últimas conversaciones con Weberhofer fallece estaba en el tablero de dibujo haciendo
era que el doctor le había dicho que no deje un detalle de puerta. Eso yo no lo vi, eso me
de dibujar pues su salud estuvo bastante conto Heinz (Weberhofer) que tuvo accidente
comprometida, creo que los últimos 6 años, y con el tanque de oxígeno y lamentablemente
tuvo recaídas y tenía un cáncer al colon, que es pasó lo que pasó.
una enfermedad lenta .

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El dibujo fue parte fundamental en la
aproximación de la arquitectura de Weberhofer
y el hecho de haber empezado como dibujante
también se relacionaba con su personalidad
quienes lo han conocido siempre te van a decir
que era una persona muy sencilla, muy simpática
justamente porque carecía del ego, lo que hacen
todos los arquitectos y desarrollan, tenía una
personalidad fuerte sabia cuando debía imponer
su opinión, pero una persona muy fácil de
aproximarse, por eso después de entrevistarlo
unas veces me decía: “Héctor vente a trabajar

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Por un lado vemos al Edificio Atlas con Al Atlas algunos lo critican y le ven una virtud
formas ortogonales mientras que la Casa que sea de una influencia brasileña. Para Santa
Fernandini es más a formas diagonales. María es más relacionado con el trabajo de
¿Esto se debió a un diferente método de Richard Neutra que trabaja en el Desierto de
diseño? Colorado donde no hay nada y no hay ningún
reglamento o contexto que te limite el diseño,
El Atlas vendría a ser la primer obra madura me parece que es un tema mucho más difícil
de Weberhofer. Es ortogonal por la ubicación para un arquitecto proponer algo cuando no
está en el Centro de Lima y es un edificio hay de qué agarrarse, por eso tiene esa libertad
comercial, entonces hay que sacarle magia al y ya llegaba de una madurez de haber trabajado
jugo al coeficiente de construcción, la altura con Seoane y Álvarez Calderón y su propio
que te permite el reglamento y Santa María talento sale esta cosa bonita de un edificio
pues hay una libertad excepcional, porque el que no está engastado o colgado del peñón.
único contexto es el contexto natural.

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ENTREVISTASA HECTOR ABARCA

Walter Weberhofer tenía un patrón que se A mí me parece interesante en el Cine


repetía en varias obras? Tauro, porque es un elemento masivo y
si uno se paraba debajo de esos planos la
No me lo dijo pero se podía ver, si uno compara escala es bastante grande, sin embargo, se
la planta, El Atlas por el contexto no se podía ve muy ligero. Hay esa constante de los
crear una regla. Dentro del Cine Tauro si lo ves edificio ortogonal que Weberhofer tiene su
en perpendicular, vas a ver que hay coincidencias época influenciado de la cultura japonesa
o si comparas plantas. Incluso edificios que de los año 1960 y creo que los últimos de
vinieron de atrás, el Malecón Cisneros en el esos edificios es Petro Perú. Le preguntaban
1999 o 1998, todos tienen una simetría en la a Weberhofer de por qué sus casas de ahora
composición volumétrica y tienen los chaflanes, (de hace mucho tiempo) no eran como Santa
y si no tiene el chaflán tiene un elemento que María del Mar y él me respondía que era
lo contiene. A mí me decía que los planos otra lugar y era otro presupuesto, todo era
perpendiculares del Tauro o Fernandini que concreto armado y tarrajeado.
no son cuadrados, que son formas piramidales
o triangulares eran Mies Van de Rode que los
planos no se juntan, cuando dos perpendiculares
se juntan no hay una unión limpia, sino un
traslape y él exageraba el traslape y en lugar
de tener un elemento cuadrado, él lo movía, lo
giraba o lo hacía más grande.

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Universidad de Lima
AV. Javier Prado Este, cdra 46
Monterrico - Peru