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UNIVERSIDADE FEDERAL DE SÃO CARLOS

DEPARTAMENTO DE LETRAS – LICENCIATURA PLENA EM LETRAS


Disciplina: Literatura espanhola dos séculos XIX e XX
Prof Renan Augusto Ferreira Bolognin
Rafaela Fernanda Leandro - 728243

Reseña del texto: Los girasoles ciegos, de Alberto Méndez: ¿un «lugar de memoria»
de la Guerra Civil?”, de Sara Santamaría

– Tendremos que elegir entre ganar una guerra o conquistar un cementerio

La autora Sara Santamaría empieza su reflexión crítica trazando la cercanía entre


memoria, historia y ficción: la memoria (expresa por medio del testigo) es subjetiva e
individual, selecciona los hechos, da color al relato; tiene la realidad como referente,
pero con el rasgo de la experiencia personal, así que es una reelaboración del pasado.

Describir la proximidad entre esos campos de conocimiento no sirve para fijar sus
fronteras, sino para apuntar justamente la porosidad entre ellos, es decir, la ficción
incorpora la realidad, como la memoria incorpora la imaginación. De la misma manera,
la literatura puede tornar accesible la Historia, con más éxito do que el discurso
histórico mismo, de modo que la Historia es compuesta del conjunto de esos
recuerdos, imágenes, olores y ruidos de la memoria.

La autora introduce el concepto lugar de memoria (lieux de mémoire, en francés,


concepto bien acepto por la historiografía española y es creado en el momento en que
la memoria se separa de la historia), de Pierre Nova, para señalar la dimensión
material y simbólica de la memoria, constituyendo espacios de memoria compartida.
Así que nos invita a reflexionar: ¿como la literatura se relaciona con esos lugares de
memoria? ¿Por qué es importante transmitir memoria, aunque estén perdidos los
testigos?

Los lugares de memoria son recuerdos, imágenes y representaciones presentes en la


memoria colectiva - por lo tanto, inciden en la memoria individual - y no operan por
medio de la experiencia vivida, sino por la experiencia transmitida. La memoria viva,
es decir, la memoria comunicativa, del cotidiano, crea la memoria cultural en el
espacio simbólico y colectivo, así que se establece la intima relación entre literatura y
memoria.

Sara Santamaria presenta Los Girasoles Ciegos como ejemplo de cercanía entre
memoria y ficción y plantea las cuestiones que se imponen, como: la posibilidad de
aproximarse del pasado, la relación entre los documentos y la realidad, etc.

Escrita con el ruido de la memoria, Los Girasoles Ciegos es una obra ambientada en la
Guerra Civil Española, compuesta de cuatro cuentos que se basan en la consciencia de
la derrota, bajo el mote: en la guerra, no hay vencedores. Sus personajes son
asustados y exhalan miedo. Voy poner atención a lo primero de ellos: Primera derrota:
1938 o Si el corazón pensara dejaría de latir. El protagonista es Carlos, irónicamente
apellidado Alegría, capitán de intendencia del ejército franquista que se rende horas
antes de la derrota del ejercito republicano. Carlos es condenado al fusilamiento por
su supuesta traición, pero los tiros mirados en la cabeza no acertaran su cráneo, así
que sale vivo del ritual de muerte. Ahí empieza un peregrinaje de vuelta hacia su
pueblo, para morir entre los suyos.

El relato es presentado por un narrador heterodiegético y omnisciente, lo que significa


que su discurso narrativo ofrece al lector informaciones privilegiadas acerca del
universo ficcional y es la fuente de toda la diegese. La utilización del plural por el
narrador (“Ahora sabemos…”) aproxima el lector de aquél que le cuenta, y recupera el
sentido de la memoria transmitida, pues que el relato pertenece al par activo:
narrador e lector.

En eso cuento el narrador contrapone verdad (como el testimonio del horror de la


guerra) y certeza (como el difícil camino en busca de documentos históricos), pues la
historia del capitán Alegría es construida a partir de documentos que el narrador
incluye en su relato, que los articula en su discurso literario; los documentos separados
del discurso narrativo movilizan otros sentidos. Ese par (verdad y certeza) marca la
distancia que hay entre el documento y el pasado, pues sí, permite reconstruir la
historia y rescatar la verdad, pero no permite comprender la experiencia vivida en su
integralidad.
La ficción tiene el poder de dar dimensiones de la experiencia vivida y esa es su
relevancia al tratar de memoria. Los Girasoles Ciegos cumple la función de transmitir la
verdad por medio de la literatura: aproxima de la historia nacional una colectividad de
interlocutores, así que constituye un lugar de memoria, sobretodo, para quienes la
Guerra Civil Española es parte de la memoria colectiva.

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