 Pregunta 1

0 de 10 puntos
Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano
no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede
ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar,
actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último,
lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el
pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.
 En el primer párrafo del texto se cuestiona fundamentalmente:
Respuestas: A.
Un juicio.
B.
Una definición.
C.
Un concepto.
D.
Una explicación.
 Pregunta 2
0 de 10 puntos
Texto: Discontinuo (aviso publicitario).
Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel
crítico).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN

En septiembre de 1998, el Fondo de Prevención Vial Nacional, en compañía de los

Ministerios de Transporte y Salud, lanzó una campaña dirigida a los motociclistas, con
los siguientes lemas: Échele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales
no usan casco, junto a la información que aparece al pie de los lemas. La campaña viene
acompañada de la imagen de una tortuga, la cual mantiene una relación visual
significativa con los lemas de la misma, porque:
Respuestas: A.
Tiene cabeza, tiene casco, camina segura.
B.
Es animal, tiene cabeza, camina segura.
C.
Hace pensar a los motociclistas en el casco.
D.
Tiene una protección natural para guardar la cabeza.
 Pregunta 3
10 de 10 puntos
Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano
no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede
ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar,
actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último,
lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el
pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.

De lo dicho en el segundo párrafo del texto se puede concluir que:

Respuestas: A.
El arte es el espejo en el que se refleja la realidad del hombre.
B.
El mundo de la literatura es ajeno a la cotidianidad del hombre.
C.
En la realidad se construyen los mundos posibles de la literatura.
D.
En la literatura se construye la cotidianidad del hombre.
Comentarios Correcto: el segundo párrafo menciona que la ciudad y lo que allí
para respuesta:
sucede es la materia prima o el paisaje para el escritor, es decir, de la
 realidad que sucede en la ciudad se construyen los mundos posibles de
la literatura, de allí que la “La ciudad es, en sí misma, un tema literario”.
 Pregunta 4
10 de 10 puntos
Texto: Continuo (crónica).
Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Made in China

Un día de verano de 1414, el emperador de China y casi toda la corte esperaban en la

puerta Fengtien la llegada de un viajero extranjero. Venía con una flota China enviada a
Malindi, en las costas más orientales del océano Índico. El año anterior había visitado la
ciudad imperial un personaje parecido, pero no se había organizado una bienvenida
semejante. No era para menos; los barcos arribaban trayendo a una celebridad de
ascendencia divina: el mítico chilin, o unicornio, descrito por un testigo como "de más
de cuatro metros de alto, con el cuerpo de un ciervo, la cola de un buey y un cuerno
carnoso, sin hueso, con manchas luminosas como una neblina roja o púrpura". Lo que
había llegado a China era una jirafa.

Fuente: Sabadell, M. (2002). Made in China, en revista Muy Especial, p. 28. Madrid,
España.

Partiendo del texto de Sabadell es posible plantear, como rasgos característicos de la

sociedad china del siglo XV, el gobierno imperial, el empleo de transporte marítimo y:
Respuestas: A.
La filosofía materialista.
B.
El culto al emperador.
C.
La religión monoteísta.
D.
El pensamiento mitológico.
Comentarios Correcto: el texto menciona que la celebridad que fue recibida por el
para respuesta:
emperador de China y casi toda la corte era de ascendencia divina: el
mítico chilin, o unicornio. Estas expresiones dadas al invitado (que era
una jirafa) reflejan que un rasgo característico de la sociedad china del
siglo XV era el pensamiento mitológico.
 Pregunta 5
10 de 10 puntos
Texto: Continuo (ensayo).
Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
 INFORMACIÓN

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para explicarla - aquellos
que niegan al género su significación artística - se fundan en la evidencia de que la
novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada “cultura de
masas”, propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

manipulación del gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la reiteración de
esquemas seudoartísticos, fácilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera
significación gnoseológica y estética; sazonados, además, con un puñado de
ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografía, etcétera, productos que se
cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la
afirmación del estatus burgués y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del
modo más burdo e impúdico.

Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en general,
sino también una manipulación de la propia novela policial, de sus válidas y legítimas
manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
auténticos conformadores del género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el
género ha producido una buena porción de obras maestras.

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

La polémica en el texto se origina principalmente por la contraposición:

Respuestas: A.
Del elitismo y la cultura de masas.
B.
De los artistas y los seudoartistas.
C.
De la sociedad capitalista y la cultura de masas.
D.
De lo artístico y lo comercial.
Comentarios Correcto: desde el primer párrafo se muestra la polémica de “que no es
para respuesta:
preciso demostrar que la novela policial es popular”, pero para
demostrarla se contraponen dos aspectos, lo artístico y lo comercial del
género.
 Pregunta 6
10 de 10 puntos
Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano
no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede
ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar,
actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último,
lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el
pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.

Cuando en el texto se dice que la ciudad es un imperativo temático en la narrativa

contemporánea, se afirma que:
 Respuestas: A.
En el futuro se producirá exclusivamente literatura urbana.
B.
La literatura actual no puede evadir el tema de lo urbano.
C.
Es una obligación para los escritores escribir sobre la ciudad.
D.
Es urgente rescatar la narración de corte urbano.
Comentarios Correcto: el texto menciona que en la literatura no puede evadirse el
para respuesta:
tema de lo urbano, debido a que es un “escenario ambulante y
permanente”, lo que lo convierte en el “espacio natural de la
imaginación narrativa contemporánea”.
 Pregunta 7
0 de 10 puntos
Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano
no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede
ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar,
 actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último,
lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el
pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.

Del enunciado “La ciudad es la materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre
moderno” se puede inferir que:
Respuestas: A.
El estado mental del hombre moderno depende del grado de desarrollo
expresado en la ciudad.
B.
La imaginación es una diferencia fundamental entre el hombre moderno y el
hombre antiguo.
C.
La problemática y el presente del hombre moderno se pueden estudiar a partir
de la literatura urbana.
D.
El hombre moderno desarrolla su capacidad para soñar únicamente si vive en
la ciudad.
 Pregunta 8
10 de 10 puntos
Texto: Continuo (ensayo).
Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para explicarla - aquellos
que niegan al género su significación artística - se fundan en la evidencia de que la
novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada “cultura de
masas”, propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

manipulación del gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la reiteración de
esquemas seudoartísticos, fácilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera
significación gnoseológica y estética; sazonados, además, con un puñado de
 ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografía, etcétera, productos que se
cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la
afirmación del estatus burgués y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del
modo más burdo e impúdico.

Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en general,
sino también una manipulación de la propia novela policial, de sus válidas y legítimas
manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
auténticos conformadores del género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el
género ha producido una buena porción de obras maestras.

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

De quienes niegan a la novela policial su significación artística, se puede decir que lo

hacen porque:
Respuestas: A.
Consideran que en ella se alimenta y reproduce una ideología popular.
B.
Plantean una fuerte polémica entre elitismo y comercialismo.
C.
Reconocen que ha producido obras maestras de carácter popular.
D.
Consideran que ella es producto de una “manipulación del gusto”.
Comentarios Correcto: el texto menciona de forma explícita en el primer párrafo que
para respuesta:
aquellos que niegan a la novela policial su significación artística - se
fundan en la evidencia de que esta ha sido y es uno de los productos
predilectos de la llamada “cultura de masas”. De lo expuesto se infiere
que el género es predilecto de las masas, por reproducir la ideología
popular.
 Pregunta 9
10 de 10 puntos
Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano
no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede
ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar,
actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último,
lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el
pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.

El texto anterior se ocupa fundamentalmente de:

Respuestas: A.
La relación entre ciudad y literatura en la narrativa contemporánea.
B.
La relación entre narradores urbanos y rurales en la literatura contemporánea.
C.
La diferencia entre urbanismo y ciudad en la literatura contemporánea.
D.
La similitud entre literatura y urbanismo en la narrativa contemporánea.
Comentarios Correcto: lo que se ocupa fundamentalmente el texto está asociado con
para respuesta:
el tema del mismo “ciudad y literatura”. En el escrito el autor habla de la
relación entre ciudad y literatura en la narrativa contemporánea, esto se
 evidencia cuando se menciona que “La ciudad es, en sí misma, un tema
literario”.
 Pregunta 10
10 de 10 puntos
Texto: Continuo (ensayo).
Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para explicarla - aquellos
que niegan al género su significación artística - se fundan en la evidencia de que la
novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada “cultura de
masas”, propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

manipulación del gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la reiteración de
esquemas seudoartísticos, fácilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera
significación gnoseológica y estética; sazonados, además, con un puñado de
ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografía, etcétera, productos que se
cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la
afirmación del estatus burgués y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del
modo más burdo e impúdico.

Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en general,
sino también una manipulación de la propia novela policial, de sus válidas y legítimas
manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
auténticos conformadores del género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el
género ha producido una buena porción de obras maestras.

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

El tema del texto anterior es:

Respuestas: A.
La popularidad del género policial, que no es preciso demostrar por evidente.
B.
Los esquemas seudoartísticos desprovistos de significación gnoseológica y
estética.
C.
 La manipulación del gusto por la novela policial y sus legítimas
manifestaciones.
D.
La novela policial como producto predilecto de la llamada “cultura de
masas”.
Comentarios Correcto: este tema es coherente con el contenido del texto, ya que
para respuesta:
incluye los dos puntos de vista diferentes sobre la popularidad de la
novela policial (manipulación del gusto y sus legítimas
manifestaciones).