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SociE.D AD ANóNIMA CAsA OoTESIO
MÚ'SICA, PIANOS 6 INSTRUMENTOS
C.t~uz, 6 - B 1 I.t B .A O
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}ffadrid: Carrera de San Jerónimo, 34. - }Jarcelona: Puerta del finge~ 1 y 3

Santander: Wad-l(as, 7. - Valencia: Peris y Va/ero, 15.- Yalladolld: Santiago, 53.
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T OUS DROITS D•EXECUTION PUBLI QUE, DE REf ~O D UCT I ON , DE TRADUCTION ET O'ARRANGEMENT, RtSERVtS
POUR TOUS PAYS Y COMPRIS LA SUtOE, LA NORWtGE ET LA 0ANEMARK

Printed In Spain Copyright by Casa Dotesio

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©Biblioteca Nacional de España
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©Biblioteca Nacional de España

 PROLOGO.

·· Anim<~d~ dct ·me.jor deseo-paPa que ·tos afeclós á la Bfl ndurt·ia, l.aud - l.i ra
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y OclaY\11a , ¡medan sacar todo el parti ,lo pos ible-y IÚ ci1· con men o ~ difi cul -
t aJ en ·JJ\s ·compos i c ione~ qur son t·aradc t•Íslicas de est es inSJ~1m en l os. ·nt e
hr "dec i~ i do.á instancia de algunos buenos afi ('tOnados, á publrc•at• esta li ge ~a
ol,ra, ,if..scolrfianJo sin emha.r go de mfs escasos tonocimientos.
[1\pct,o pnos, ohtrnr r ~~ benrp lác·ilo y c·tmsirlf. rac ionc:s qu e desde luego de
ma ndo- de los )Jl'ofeso Pes inleli,jenles á (¡nieues lcngo la honra de dedica r
la ·}/ si pu edo complacer al pPopio licm po· á los aJi cionados que rnc hiciera
tal .ettrargo, queJ arán sn ~i '; fec ha s inis aspip;)'ciones.

TO-M AS DA /JI AS.

1©Biblioteca Nacional de España

2
CAP1T ULO l.
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· ABT-ICULO.t~ •:s·lP,s ·instrltmentO$ se afinarán p:or un corisl._a que se

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ha-lle á
tono de orquesta, Q .con el La· ·del_ Pianp =--f:=:: al cual deher;Í ig·uala'rse la
prima al aire de cnn lqu iera· d'e ·ellos, y despues .de hecha .esf¡j operaciQtr c-on
viene bajados \ l ll tono, porque asi quedan ma s. iuaves y .es u1as fac~l )it eje-
cuclon, con cuya íaea estárí co,nforme~. -los _más notables profesores .
ARl'. 2 ~ Las guitarras p~ra _acompannr a esi-os in sl •~ument os se ~in arap 4?
baja es dec ir, que la p-r~ ma· de la g-uitarra, suene unís con lé\ 2.? de. In. -. Ban-
dUrr ia Ó cua lqu ie1·a de los ot ros. seg-uh se· viene practrícé\ndo hasta· hoy.·
Los acompana mienl'os de las gmlarrr1 s, se escriben en .el misJ_no:rtmo -en que
toquen los referidos i nsl.1 •um ~rita·s.

CAPiTULO 11.
· tH lA S f'UAS · QU[ {}[ ft [ft USARSf .

A1! T. 3? Es las Je hen ser. de c•ncha ó de bÚ ra 1o y de

bien fl ecsi hl rs que fucrles; tenie11du una de ellas mas deil!,·ild;t papa la ~j ecuc i o n
esta roJ•nJa. V m•s

de ci:rta~ piezas Ó composiciones d-elicada s, y en las que so bre lodo hava quesos-
lene!' el trémolo Ó redoble muy piano; pero cuando huhierc 1ic~es id<td de h;¡cer
algun ct•eseendo hasta d fuerte en- la misma pieza ~ue se ejecu la , se lomará di-
e ha pua un poco lllil S co t•t.a y . ~n perder tiempo en el compas.lo que.se conseguiP<Í
des li1.ando hácia ht punta el dedo indice de la mano dePecha y luego el pulgar
hasta que quede foJo lo t.:(ll' fa que CS necesario paPa e) iudicado OQjefo. 0e este
modo se puede local' algo fuePie con una pun debil. P<J ra volvel' á tocar piano
en la 111isma co111posic ion, se deslizan dicho::; dos dedos olrft vez h;;cia a..riba y
por su ordea has la que quede la pua en f.' posicion, lo cua l se cons ig·ue fac iJ-
mPnle con la pra'ctica.

©Biblioteca Nacional de España

 En los eje Pcicios y estudios marcare el uso de esta pua con la señal
que sig-n ifica ptJet num. 2.
_, R.T. 4 ? t:u ros pasos de poca ejecucion y en los acordes ~ueltos -se heri ra n
las cuerdas á pua Jlena ó de frente prl'o en los de moviinienlo . mas ra pido y
particutumenle én el trémolo <lehe inclinaPse un poco lit ptla segun indi~o en la
nola del ejercicio 8~

ClPITULO ULT-IMO.
POStC+_Oft .M tHCit~STRES HfSTRUMHHOS

Como no es lóg· i~o 'áprcnd-cr sil'l -~a estro, ..este ha11a udoptar la m<ls conveniente
y na\ural procurando que la man·o~iupti·erda no apriete, si-no que solo s.ost~nga e 1
instrllmento con ~l ausiH~ del-dedo plllgar, y qu.e la dePecha en todos los caso-s -se
c.Qloque ce re a delata rraja oboca del inslrumento para que los so nidos 110 T'esullen
asperos que la muñeca obre sin agarrotamiento alguno, y que Jos dedos pulgar é índice
de la referida mano tomen \a pua por su c.entro sin oprimirla demasiado.

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NOTA. El orden d~ dedos de la mano izquierda, está en relacion ton los trastes es decir:para el1;. traste
· . ed o. para er 2°. e( 1.dm. y as1• suces1varoente
el \Hd ' • que se roca la cu erd a el aYre·
. El cero 'IOOICII

©Biblioteca Nacional de España

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go. debe pra dicarse;po'r q-oe bHbPi pa s~.s ~eJ.a l cj_e.cucion, q}te.:. s~71úú~.á.n my1s .fá.ciles
lig·a,nrlo alg·unas no1 as !·-Los lig-ados,soll ascendent-es y ,d,e~:e~d-eptes;elJ-i g ad.o-'-asce n-
denlt~~ .se ejecuta liiri e.Ji~o'la l~. n:óta c-lúl~l'a··p:il.~·y ~ejan_~.Q ca·~.r: ~j de'd·o·q.n.e: c:o,.r·r'és·'"··
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pónd a de l a _mnn ~ izqniCJ>:da sobr ~ }a n.oh. sig uiente v·a :b~..i¡ue··.suene con í~~J o.~~:~d::
yo del mismo. Ellig·a d ¿-~~s;c· e.nd·f!·n te se ~j-~.c:vi.a..eJl:~en1~.~.~;,.~~1ltr~x~,o:,.ilir.i-éh<h> Ja--1~·
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no ~ a de Jás.l i g-a d ~s .c~~ll<l·J>lla. Y:. &J ·propi<Hieñrp.o ·n1o r~i:en·~ ·o~a: tpn·. ~_:r:.y.~.~~: y.:~jía~d~l·
de~o' que la ·pi sa. p~ra :gue s·e perc-iba ehfQn.-idp<f}e ~·a siguiente. qu-e·.~eb ~esf ar_¡pr·s ai:li{.
a prevencion. Es1e lig~do se per:.cihe.lnejoT ayu.da~tdo co.~ :l:~ ptia; :fl~~i-~ ¡'ar~i~ar

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!:.IEMPLOS
. U~ADO AStEfU~HHl.

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OH MI~~STRE.

El arrastre rto.'se us<J en estos insirum~ntos cor frecuencia por.~_er de p~co J>esuHad·o en
alendon al eor.{.~ Üro y poca - el_~s~_icidad d~··sus cue~dá~ doble§) pero en 1a .cjecúcil{~ de -~~· -
.X: . .:: . ~ • •
gu~as piezasd'e canto dehcado -p~ea~ U'~aPS€ y pl'od:ud" lin grato 'efedo.-EJ arrastre de una
no la á otra,se m~réa con una ba~ritaen est~ ·for,nw· ~ -.i y .se ejecula hiriendo la t~ nota con
la puay cor'fiendoel dedó·<pJe Ja pjsa,sin.p~Pder su a:poyo,hasla)a afra donde.ah:<tnzaefarrastre
EJEMPLO:.·
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t: . :2 ~ t2 3 -1

. ~~~in J.·n.Jcf¡L +Fu 30.,-~ 1 r gfr

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At.HPUA.

Térrni no técnico de l os punl ea cl or~,que quiere df'cir; heri r una nota hácia a.b..ajo, y
otra hácia arribé!. ó Jo que es lo rflismo, movimiento direrio é inverso cBélse del redo!Je)

Al\eg;ro.

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Álzapua.
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(2) ·0reo convenienl<> par<~ esloHjercicios ladear un poco la pua e.n esta forma~ hiriendo las cuerdascon
ld¡larlP dr la pua que m1ra hácia la larra'ja o bo<<~ ~e~ del inslr11m~11lo

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e3 \ Los nÚmt> ros que van dentro del circulo que se col oca a' la dcreclt:• de las notas, indi<'an J;¡ .cu~r da donrl(' se
ban de buscar a~ uc ll as, q ue sení siempre en lo 1nmerl1alfl ma~ g rave ,coatnndo cinco lrnsles n!as del enque!Qe
d sonido origin:•l de fas mi smas.

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La cejilhJ no seuset .en1a Bandur-ria eH atcncion.;i ~l}fuerle -puJsacion y eortofiro.taun

que·deberia'n-pra.ctie<lPse,peP9 si puede us;~rse en cf n11evt:9 Laud y en:};, Üdn vi 1la con
mejo:r resul fa .do pgr se1· mas l-argos de tiro y por consecuencia mas SlJav es rlé' pulsacion
at1rl'tjuc pue~ en ocurri Ppocos caso~. L<J cejilla t iene.p.o-r-objeto· cojer dos ó ma.·.H~ Mas bajo
\la p.c_esjou e~l <ledo)ndr_ce·d-e la .mano izquíc.rd¡t_,y cuyas.no1 a~ se hay en f~l un mismo 1J•iJste
Se ejecu~a -estend-iendo-di clH~·.dt.do in(! ice sobre el trnste que indique la ccjifi~, que se sig-
ní fi ca asi. C~ 1~ C~ 3? ó sé a.:Céj i 1V~ ..cp..._1;!·J rasi e, Ceji'uo .en.3:-~trast@
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