Al desarrollar un guión de largometraje cinematográfico ficción, el escritor se enfren

ta
con diversas problemáticas, una de ellas, quizá la que más le mueve a reflexión y análisis
,
es la creación del personaje. Sin duda, la mayoría de la historias parten de una anécd
ota.
Pero al enfrentar el cómo contar una historia, se encuentra con que son los person
ajes,
los entes humanos que se moverán, hablarán, sentirán y sufrirán, los que tienen que
transmitir al espectador este relato.

El problema de la verosimilitud de los personajes, daña la calidad del cine mexica

no
que a pesar de tener técnicamente niveles similares a las películas norteamericanas
y europeas,
las fallas siguen estando en el guión y en gran parte la que corresponde a la
creación de personajes. Entonces, el espectador común se aleja, se aburre, pierde el
interés en lo nacional.

Cada obra literaria, cinematográfica, poética o teatral se mueve dentro de un univer

so propio.
Ese universo está regido por una serie de normas que impone el/la autor/a mientras
va planteándolo:
en las primeras páginas o minutos se establece cómo es ese universo.
Esas reglas y ese mundo valdrán para esa obra de creación en concreto,
no para ninguna otra ni tampoco para la vida real.
El que algo sea verosímil o tenga verosimilitud viene determinado por si resulta o
no creíble
dentro de ese universo donde se ha introducido. Para lograr la verosimilitud, el
/la autor/a
deberá respetar las reglas que él/ella ha impuesto a su creación y, de esa forma,
todo lo que introduzca en la obra será creíble. Si el/la autor/a rompe las reglas qu
e rigen
esa creación cuando introduce un elemento, entonces este elemento será inverosímil.
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l personaje es un ente y este ente es capaz de ejecutar acciones en una historia

pasos para desarroyar un personaje:
1.-acción que éste va a desarrollar en la historia y el peso que tendrá en la misma.
2.-Luego aparecerán las relaciones entre el personaje y los demás personajes de la h
istoria
3.- En ambos momentos se van añadiendo o eliminando ciertas características psicológic
as del personaje, de la misma manera como un escultor moldea la piedra.
4.- En este proceso se le asigna el nombre al personaje o se decide si el mismo
llegará a tener mayor o menor importancia en algún punto de la historia.
5.-
La caracterización de los personajes también tiene diversos grados de profundidad, i
ndependientes de la complejidad de la historia. Si un cuento se fundamenta en el
ementos psicológicos, los personajes deberán ser profundos; pero si el mayor peso re
cae sobre las actividades que los personajes ejecutan, el escritor puede dejar a
un lado la profundización psicológica en la caracterización. En la novela, el escrito
r aplica sus conocimientos de las reacciones de los personajes de acuerdo a la i
mportancia que éstos tengan en el desarrollo general de la historia. Estas reaccio
nes, en todos los casos, deben tener relación directa con el estímulo que las genera
. Si una reacción aparece como ilógica ante una situación determinada, el escritor gen
eralmente aclara sus razones mediante el entrelazamiento de conductas y hechos p
osteriores.

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-guionista norteamericano Syd Field las que más se imparten en las escuelas de cin
e y de escritores.
-Jean Claude Carriere & Sus textos, escritos junto a otro cineasta, Pascal Bonit
zer, son una serie de experiencias personales y consejos prácticos acerca del proc
eso guionístico.
-Dramatica, de Melanie Anne Phillips y Chris Huntley(1992),
-Linda Seger, quien en su libro Cómo crear personajes inolvidables (2000)
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- Guión para medios audiovisuales cine, radio