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AUDIO

Preamplificadores y
Etapas de Potencia
Pretendemos con este artículo, dar detalles teóricos sobre el
funcionamiento de las etapas de entrada y de salida de un ampli-
ficador de audio. Debemos destacar que los equipos comerciales
poseen, en su mayoría, circuitos integrados, pero nosotros
basaremos el análisis sobre etapas discretas, para facilitar la com-
prensión.

Por Luis Horacio Rodríguez


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Preamplificadores mamos “preamplificador”; en él con-


vergen todas las fuentes mencionadas y
Si recordamos en qué consiste un siste- se encarga no sólo de la selección de
ma amplificador de audio, notaremos una de ellas sino que además la ecuali-
que la etapa de entrada se encarga de za (la corrige) para que a posteriori el
seleccionar una fuente de sonido entre amplificador le dé el nivel necesario
varias opciones, como ser: radio, mi- para excitar a los parlantes. Se puede
crófono, bandeja giradiscos, grabado- asegurar que la calidad del sonido re-
Fig. 1 res, etc. A esta etapa de entrada la lla- producido depende fundamentalmente
de los circuitos utilizados en la
construcción del preamplifica-
dor.
Las distintas señales -fuentes
de sonido- pueden provenir de
generadores que proveen dis-
tintos niveles de señal; son de
distintas impedancias, y ade-
más pueden poseer entre sí
distintas respuestas en frecuen-
cia. Todas estas diferencias de-
ben ser salvadas por el pream-

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PREAMPLIFICADORES Y ETAPAS DE POTENCIA

plificador (figura 1). Es así que este o menor impedancia que presente el
circuito debe encargarse de: transductor determinará la cantidad de
energía que se puede extraer de él (fi-
a) Adaptar los niveles de los distintos ge- gura 2).
neradores de entrada al nivel necesario Todo preamplificador posee también
para el primer circuito amplificador. parámetros que lo caracterizan; por
b) Adaptar impedancias. ejemplo, es muy común especificar las
c) Permitir la variación de la respuesta en características de entrada del equipo de
frecuencia mediante filtros y controles de la siguiente manera: 200mV/50kohm,
tono. lo que significa que es necesario aplicar
d) Regular la ganancia del sistema. sobre la entrada del preamplificador
una señal de 200mV para que el ampli-
Tanto el transductor de entrada como ficador desarrolle su máxima potencia
el amplificador tienen características cuando se encuentra al máximo el po-
que los individualizan. tenciómetro de volumen; además, el
Por ejemplo, todo dispositivo que uti- preamplificador se comporta eléctrica-
lizaré como transductor de audio se ca- mente como una impedancia de
racterizará 50kohm a su entrada.
Fig. 2 por la ten- Por supuesto, si se aplica una tensión
sión en volt menor que 200mV, el amplificador no
(o submúlti- desarrollará su máxima potencia, y si la
plos) que ge- señal de entrada supera los 200mV el
nera y por la equipo distorsionará.
impedancia Por otro lado, si las impedancias del
en ohm que transductor y preamplificador no
presenta, las son iguales, no habrá máxima transfe-
cuales se de- rencia de energía, y por lo tanto el sis-
Fig. 3
nominan: tema tendrá menor rendimiento
“característi- (figura 3).
cas de salida” Al acoplar el dispositivo transductor
del dispositi- con el preamplificador deben estar
vo. adaptadas las características de ambos
Por supues- con el objeto de obtener máxima efi-
to, la mayor ciencia (figura 4).
Los transductores más utilizados para
excitar a los equipos amplificadores
Fig. 4
son:

a) Fono cristal
b) Fono magnético
c) Sintonizador
d) Cinta (reproductor)
e) Micrófono

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a) Fono cristal (RF y detector) es variable entre


Requiere muy alta impedancia de en- 100mV y 500mV, según el fabricante,
trada para su buen funcionamiento en con una elevada impedancia que oscila
bajas frecuencias; generalmente supe- entre 100kohm y 500kohm. General-
rior a los 500kΩ entregan una tensión mente se lo encuentra en amplificado-
que varía entre los 200mV y 1V pero res de buena calidad.
pueden generar tensiones instantáneas
aun mucho mayores cuando la púa d) Cinta
“cae” sobre el disco, razón por la cual Es la entrada de “grabadores” con ca-
debe tenerse mucho cuidado -al dise- racterísticas similares a las del sintoni-
ñar el ecualizador- en la elección del zador. Para mejorar la calidad de re-
circuito de entrada. producicón puede tomarse la señal
directamente del cabezal reproductor
b) Fono magnético que entrega una señal de 0,5mV sobre
Se trata de un reproductor de muy alta una impedancia de 10kohm, en cuyo
calidad que entrega una tensión de sa- caso requiere una etapa preamplifica-
lida entre 2,5mV y 6mV con una im- dora adicional, como lo requiere la
pedancia normalizada de 47kohm. cápsula magnética, pero con curva de
El amplificador que se encarga de lle- ecualización apropiada.
var esta característica a valores norma-
les no posee una respuesta lineal ya e) Micrófono
que debe compensar la preenfatización Debe saberse el micrófono que se utili-
del disco durante su grabación, como zará. En la Unidad No 4 se estudiaron
veremos más adelante (Red de ecuali- las características de los distintos mi-
zación RIAA); además, como trabaja crófonos. Luego, el preamplificador
con señales débiles, tiene una ganancia deberá tener la red de adaptación ade-
elevada (40dB), y se lo conecta cerca cuada al micrófono elegido.
de la entrada para evitar efectos inde- Según lo dicho hasta el momento, todo
seables en el circuito. preamplificador deberá tener un selec-
tor de entrada para elegir la señal del
Fig. 5 c) Sintonizador dispositivo que se desea reproducir
El nivel de salida de los sintonizadores (figura 5).

Ecualización
En la grabación de discos sue-
len atenuarse las señales corres-
pondientes a tonos bajos por
dos razones fundamentales: pri-
mero porque la excesiva ampli-
tud de los sonidos graves podría
hacer que la excursión del surco
sea tan amplia que llegue al sur-
co contiguo.

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Fig. 6 introducir un considerable refuerzo de


graves. Trabajos de experimentación
permiten afirmar que la tensión indu-
cida en una cabeza reproductora es
proporcional a la frecuencia de la señal
grabada en la cinta, razón por la cual -
si no hay ecualización - la señal escu-
chada sería muy pobre en graves y sa-
turada en agudos.
Cuando se habla de frecuencia modu-
lada, en el transmisor se acentúan los
Además, si se realzan los tonos altos, tonos altos para atenuarlos en el recep-
los mismos deberán atenuarse en el tor junto con las señales de ruido que
preamplificador, lo que resulta una en él se generan o que son producto
ventaja ya que los ruidos generados en del espacio exterior; es decir, en el re-
la reproducción se atenúan en igual ceptor se produce una desacentuación,
medida. En síntesis, en el disco se re- también llamada deénfasis, de las seña-
duce el nivel de los tonos bajos y se les de alta frecuencia.
realzan los agudos. Luego, en el ampli- Analizando todos estos casos, nos da-
ficador, se deben reforzar los graves y mos cuenta que en el preamplificador
atenuar los agudos (figura 6). se debe colocar un ecualizador que va-
En la grabación magnética de cinta de ríe sus características en función del ti-
cassette se aplica generalmente un re- po de señal que desea amplificar, ya sea
fuerzo de agudos para compensar las para atenuar los graves y reforzar los
pérdidas inevitables en el entrehierro y agudos o viceversa.
en los materiales magnéticos, con lo Los valores standard de acentuación y
Fig. 7 cual, durante la reproducción, se debe desacentuación se expresan en forma
de constantes de tiempo (figura 7).
La constante de tiempo más simple
consiste en un resistor y un capacitor
conectados en serie o en paralelo
(figura 8).
En este circuito se produce una ate-
nuación para las señales de baja fre-
cuencia pero, en la medida que aumen-
ta la frecuencia:

1
Xc =—————
6,28 . f . C

se hace cada vez más chica (Xc = reac-


tancia capacitiva) aumentando el nivel

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Fig. 8 altas frecuencias y el capacitor atenúa


las bajas frecuencias (figura 9).
La corriente que atraviesa este circuito
depende una vez más de la constante
de tiempo RC; en bajas frecuencias cir-
culará poca corriente ya que el capaci-
tor tendrá elevada reactancia, mientras
que en alta frecuencia la reactancia es
pequeña y es el resistor el único que li-
de la señal sobre la carga. A la frecuen- mitará la corriente.
cia para la cual Xc = R se la conoce co-
mo frecuencia de transición, y esto En este circuito, la frecuencia de tran-
ocurre cuando sición se calcula cuando R = Xc, luego:
1 1
R . C = ———— f = ——————
6,28 . ft 6,28 . R . C

que es la “constante de tiempo” del


circuito y viene dada en segundos. A Ecualizador de discos
esta constante de tiempo es a la que
hacíamos referencia anteriormente. Para ecualizar los discos en su repro-
Fig. 10
Nótese que esta constante de tiempo ducción, hacen falta circuitos que re-
permite el paso fuercen los graves y atenúen los agu-
de señales de dos, tratando de que el efecto de
alta frecuencia ambos casi no se haga sentir en el ran-
con facilidad go de frecuencias medias. Antigua-
pero se com- mente era muy difícil lograr un ecuali-
porta como re- zador óptimo, pero en la actualidad,
sistivo para con el uso universal de los discos de
medias y bajas larga duración, se han podido dictar
frecuencias. normas que permiten simplificar el
El capacitor en problema. Asimismo se han normaliza-
serie con un resistor, en cambio, se do las cápsulas y púas fonocaptoras.
Fig. 9 comporta como resistivo para medias y La norma standard de ecualización pa-
ra discos LP requieren constantes de
tiempo. Una de 75µs, la segunda de
318µs y la tercera de 3180µs.
Las frecuencias de transición son res-
pectivamente: 2123Hz, 500Hz y 50Hz
(figura 10).
Por supuesto, la red ecualizadora a uti-
lizar contendrá varios capacitores y re-
sistores conectados de distintas formas

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con el objeto de conseguir los efectos mentación a la salida del preamplifica-


deseados. dor, se atenuarán), mientras que R2 y
Hemos visto que la técnica más favora- C2 forman una constante de tiempo de
ble sería utilizar esta red ecualizadora 2123Hz. Para 50Hz C2 es casi un cir-
como lazo de realimentación de un sis- cuito abierto y se busca que Xc1 = R1
tema “realimentado”, tal que la red para así tener la tercera constante de
controle la ganancia del sistema. tiempo necesaria.
El único detalle a tener en cuenta es El valor de R3 determina la ganancia
que si la red ecualizadora atenúa los del lazo de realimentación y, por lo
bajos, al encontrarse como parte de tanto, la respuesta del preamplificador
una realimentación negativa, hará que realimentado.
el sistema refuerce las señales de baja La ganancia en frecuencias bajas se
Fig. 11
frecuencia. puede calcular como:

R1 + R3
η = ————
R3

Valores comerciales típicos de esta red


son:

R1 = 270kohm
R2 = 15kohm
R3 = Potenciómetro (PRE-SET) 2200
Este concepto es válido para todas las ohm
constantes de tiempo de todo el espec- C1 = .015 µF
tro (figura 11). C2 = .0047µF
En este circuito, R1 junto con C1 for-
man una constante de tiempo de unos
318µs permitiendo el paso de las seña- Red de ecualización para
Fig. 12 les de tono alto (como esto es reali- fonocaptor cerámico o a cristal

Desde el punto de vista de la red ecua-


lizadora, casi no existen diferencias en-
tre las cápsulas de cristal (antiguas) y
las cápsulas cerámicas, aunque estas úl-
timas entregan una tensión de salida
levemente inferior. Las cápsulas de ti-
tanato de bario (cerámica) son econó-
micas, se instalan fácilmente, no son
interferidas por campos magnéticos y
son fáciles de ecualizar.
Poseen una desventaja principal con

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Fig. 13 una buena ecualización de la red


son los siguientes:

C1 = 1,5nF = 0,0015µF
R1 = 10Mohm
C2 = 1,2nF = 0,0012µF
R2 = 120kohm

El circuito ecualizador para fono-


captor a cristal o cerámico de la
figura debe compensar la siguien-
las cápsulas magnéticas, que radica en te curva de respuesta en frecuencia ca-
la menor calidad de reproducción y la racterística de este tipo de cápsula (fi-
escasa separación entre canales (gene- gura 13).
ralmente inferior a los 6dB). Las cápsulas magnéticas necesitan una
Si bien decimos que la ecualización es ecualización distinta debido a que tie-
sencilla, ésta está normalizada y se la nen una respuesta en frecuencia que
denomina “Curva de ecualización RI- varía en forma lineal, teniendo una
AA”, que establece un refuerzo de gra- pronunciada caída en frecuencias
ves de 6dB por octava a partir de los (figura 14).
500Hz y una atenuación de los tonos Las características fundamentales de
de 6dB por octava a partir de los una cápsula son las siguientes:
2122Hz.
El circuito propuesto para producir la a) Respuestas en frecuencia
ecualización es el que muestra la Debe ser lo más plana posible y se ex-
figura 12. presa de la siguiente manera:
En este circuito Q1 y Q2 poseen aco-
plamiento directo, donde la primera 20Hz a 16.000Hz = ±1dB
etapa posee una red de realimentación
negativa que proporciona la corrección lo que significa que tiene el ancho de
Fig. 14 necesaria de la respuesta de frecuencia banda expresado como una variación
de la cáp- en su ganancia de ±1dB.
sula cerá-
mica, con- b) Elasticidad
forme a la Da una idea de la habilidad que tiene
curva de la cápsula para seguir las variaciones
ecualiza- del surco; es decir, da una idea de la
ción RIAA. máxima velocidad de modulación que
Valores co- reconoce la cápsula para una frecuen-
merciales cia determinada.
de los ele- Se mide en cm/dina y su valor depende
mentos de de la fuerza de apoyo. (En inglés se de-
la red para nomina trackability.)

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c) Separación de canales de mejorar el rendimiento del amplifi-


Indica la interacción entre ambos ca- cador. Presentan el inconveniente de
nales de la cápsula. La capacidad de se- utilizar transformadores, con lo cual se
paración de canales por parte de la limita su respuesta en frecuencia.
cápsula se determina en valores de dB. Una etapa de salida complementaria
Esta cantidad depende de la frecuencia utiliza un par de transistores de salida
y la mayor separación se consigue en el de distinta polaridad apareados excita-
rango medio. dos por un transistor en clase “A”. Si
se desea construir una etapa de elevada
d) Fuerza de apoyo potencia, el excitador debe manejar
Es el peso que soporta el surco al apo- una potencia considerable aunque no
yar la púa sobre él (depende del brazo, se inyecte señal de entrada; este pro-
cápsula y púa); este valor está sujeto a blema se soluciona utilizando transis-
las características constructivas de la tores de salida “idénticos” conectados
cápsula y se expresa en gramos o mili- en serie y trabajando casi en clase “B”,
newton (1 g ≅ 9,8mN). excitados por un par de transistores
complementarios trabajando en idénti-
e) Tensión de salida ca clase.
Es la amplitud de la señal generada por En una primera aproximación se puede
el movimiento de la aguja a través del considerar como una etapa comple-
surco. Suele darse en milivolt por cada mentaria donde los transistores ad-
centímetro/segundo de velocidad de quieren la disposición que muestra la
lectura y para una frecuencia determi- figura 15
nada (generalmente 1000Hz). Los transistores Q2 y Q4 trabajan con
configuración “DARLINGTON”
f) Diferencia entre canales comportándose como un transistor
Indica la diferencia de tensiones de ca- NPN de mayor ganancia. Los transis-
da canal producida por una misma for- tores Q3 y Q5 trabajan en configura-
ma de surco para ambos canales. Se ex- ción “antiparalelo”, ambos polarizán-
presa en dB y en una cápsula de buena dose en emisor común por lo cual no
calidad este valor tiende a cero. hay inversión de señal entre la entrada
y la salida. De esta manera los prime-
ros trabajarán en la etapa cuasicomple-
mentaria como un transistor NPN y
ETAPAS DE POTENCIA los segundos cumplen la función del
transistor PNP.
Veamos cómo se acoplan ambos con-
Amplificadores de potencia juntos de transistores para formar una
de salida cuasicomplementaria etapa de salida cuasicomplementaria
(figura 16). Q2 y Q4 no invierten la se-
Las etapas Push-Pull están conforma- ñal aplicada a su entrada porque ambos
das por transistores que trabajan en trabajan en configuración colector co-
una zona cercana al corte a los efectos mún en clase B (sólo conducen un se-

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miciclo). Q3 yQ5 invierten ambos la en base de Q5 y en colector lo vuelve a


señal; Q3 amplifica el semiciclo negati- invertir. En C se suman las señales de
Fig. 15 vo y lo invierte, éste pasó a ser positivo Q4 y Q5 para ser conducidas al
parlante.
Como ambas etapas tienen
una ganancia de tensión me-
nor que la unidad, para aplicar
una realimentación negativa
que compense los efectos de
distorsión, se debe incluir a un
gran número de etapas; en
otras palabras, una realimentación en-
Fig. 16 tre la salida y la entrada del par de sali-
da resulta insuficiente. Por lo tanto, en
la etapa de salida del amplificador, la
realimentación debe incluir un gran
número de partes.
Comercialmente, una etapa de salida
cuasicomplementaria posee la distribu-
ción de elementos que vemos en la fi-
gura 17.
Los transistores complementarios Q1
y Q2 son de media o baja potencia. Las
señales de fase opuesta que se obtienen
del emisor de Q1 y del colector de Q2
se aplican a los transistores de potencia
Q3 y Q4.
Si se considera a los transistores Q1 y
Q2 como excitadores del par de salida,
debe tenerse en cuenta que ya en el ex-
citador hay grandes distorsiones que se
deben compensar, pues trabajan con
elevadas amplitudes de señal y la ali-
Fig. 17 nealidad de sus curvas características
adquiere gran importancia.
Aplicar una realimentación no es tan
sencillo; por ejemplo, en los amplifica-
dores con salida a transformador no se
puede aplicar una realimentación debi-
do al desplazamiento de fase que intro-
ducen los transformadores. Incluso, en
etapas de salida complementaria o cua-
sicomplementaria debe tenerse cuida-

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do en la elección del capacitor de aco- colocar en el transistor excitador un


plamiento al parlante ya que éste pue- capacitor entre base y colector que
de producir notables desplazamientos mejore la estabilidad en alta frecuen-
de fase en bajas frecuencias; el mismo cia. El circuito de la figura 18 incluye
cuidado debe tenerse con el capacitor varias etapas de realimentación para
de realimentación positiva de autoele- compensar distorsiones producidas en
vación. La mala elección de los transis- alta y baja frecuencia.
tores, por otra parte, puede producir Nótese que, en este circuito, el lazo
problemas en alta frecuencia que, aun- principal de realimentación formado
que estén fuera de la banda de audio por R1 y C1 incluye varias etapas. C1
pueden provocar serios trastornos. da mayor estabilidad para las altas fre-
Una forma de solucionar el problema cuencias ya que permite la realimenta-
en bajas frecuencias es igualar las cons- ción negativa para esa gama de la ban-
tantes de tiempo del capacitor de aco- da de audio. Se trata de una etapa de
plamiento del parlante y del capacitor potencia de buena calidad que posee,
de autoelevación ya que en bajas fre- como dijimos, varios lazos de menor
cuencias los efectos de ambos se com- importancia que el principal, como el
pensan. formado por C2 que estabiliza a Q2
Los transtornos que puede ocasionar la para las altas frecuencias o el formado
mala respuesta en alta frecuencia radi- por R3 y C3 que actúa sobre Q1. Por
ca en que el amplificador puede llegar último, C6 provee una realimentación
a oscilar aumentando así el nivel de negativa entre Q3 y Q1 que estabiliza
distorsión. Este problema se disminuye al sistema excitador en altas frecuen-
haciendo que la realimentación se aco- cias o el formado por R3 y C3 que ac-
ple directamente, eliminando constan- túa sobre Q1. Por último, C67 provee
Fig. 18 tes de tiempo (a excepción de las ya una realimentación negativa entre Q3
mencionadas). Otra forma consiste en y Q1 que estabiliza al sistema excitador
en altas frecuencias.
D1 y D2 junto con P1
y C8 forman el circui-
to compensador térmi-
co (P1 se ajusta para
tener mínima corrien-
te de polarización en
el par de salida). Q4 y
Q5 forman una salida
complementaria de
media potencia que
excita el par de salida
cuasicomplementario
formado por Q6 y Q7.
L y R7 forman un fil-
tro denominado RED

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DE ZOBEL que permite ecualizar la señales desde corriente continua, no


impedancia que presenta el parlante al posee deformaciones la señal por él
amplificador en toda la banda de au- amplificada y evita el desplazamiento
diofrecuencia. de fase que es fuente de distorsiones en
Se busca que la carga tienda a ser pura- otros amplificadores que no usan aco-
mente resistiva en toda la banda de au- plamiento directo. Recordemos que un
dio. amplificador emisor común invierte la
Generalmente L = 10µH y R = 10Ω señal (con una fase de 180°) mientras
cuando el parlante es de 8Ω. que los capacitores de acoplamiento
introducen un desplazamiento de fase
que no es constante con la frecuencia,
Amplificadores de lo cual acarrea serios problemas en cir-
acoplamiento directo cuitos de realimentación.
Veamos el esquema de un amplificador
Este acoplamiento comenzó a utilizar- de audio con acoplamiento directo uti-
se en la década del 30 en muchos re- lizado en la construcción de circuitos
ceptores de radio valvulares pero traían integrados (figura 19).
consigo algunos inconvenientes con el En este amplificador las patas 6 y 8 son
uso de la fuente de alimentación que alimentación; 2 y 5 son conexiones de
fueron solucionados en los circuitos masa; por la pata 9 se introduce la se-
transistorizados. ñal y se extrae por 3 ó 4 preparadas pa-
Actualmente, todos los circuitos inte- ra aplicar un sistema de realimenta-
grados amplificadores de audio aco- ción. Según el amplificador que se
plan sus etapas desde la entrada hasta desea construir, puede no llegar a usar-
la salida directamente utilizándose -so- se Q4, ya que la pata 7 puede conectar-
lamente en la etapa de salida- un capa- se a la 10 o a la 1 mediante algún filtro
citor electrolítico para acoplar al par- pasivo.
lante. La ventaja fundamental radica
Fig. 19 en que se permite la amplificación de
Amplificador
diferencial

La tendencia ac-
tual es a utilizar
amplificadores di-
ferenciales a la
entrada de los
amplificadores
con circuito de
estabilización de
corriente conti-
nua como ser
“fuentes espejo” o

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“fuentes Widlar” (figura 20). ra evitar este problema suele utilizarse


Básicamente se trata de un amplifica- una fuente de corriente constante. En
dor de alta impedancia de entrada que muchas ocasiones, a esta fuente se la
responde a la diferencia de tensiones suele compensar térmicamente.
en base de los transistores que lo com- Cuando se desea usar el amplificador
ponen. La importancia de este circuito diferencial con pequeñas señales suele
radica en que por el resistor R circula utilizarse una fuente de corriente cons-
siempre una corriente constante de tante del tipo WIDLAR.
Fig. 20 forma tal que un aumento en la co- La disposición de una etapa diferencial
rriente de colector del transistor Q1 con fuente de corriente constante se
provocará muestra en la figura 21.
una dismi- En este circuito se ha colocado un
nución en transistor (Q3) como fuente de co-
la corrien- rriente constante que mejora la estabi-
te de co- lidad y otras características del circui-
lector del to. R1, R2 y R3 fijan el valor de la
transistor corriente que circula por los colectores
Q2 y vice- de Q1 y Q2.
versa. El amplificador diferencial es la base
Para mejo- de los amplificadores operacionales,
rar las ca- tan difundidos en la actualidad y con
racterísti- los cuales se puede construir casi cual-
cas de este quier sistema electrónico de no muy
amplificador (mejorar su relación de alta frecuencia de operación, desde
rechazo de modo común) el valor de R amplificadores de audio, mezcladores,
debe ser grande, pero esto provocará conversores hasta osciladores y siste-
Fig. 21 una merma en la tensión de salida. Pa- mas de control..
El Amplficador operacional es un cir-
cuito de alta impedancia de entrada,
baja impedancia de salida y elevada ga-
nancia. Posee una entrada inversora y
otra no inversora. Responde a la di-
frencia de señales entre ambas entradas
(figura 22).

Distorsión en amplificadores

Uno de los principales problemas que


se presentan en los amplificadores es la
distorsión, bastante difícil de percibir a
menos que la misma sea grande. Exis-
ten distintos tipos de distorsión; por

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ejemplo, está el ca- puede reconstruir agregándole armó-


Fig. 22
so de la distorsión nicas pares o impares. Son armónicas
por cruce, bastante pares los múltiplos pares de la frecuen-
común en etapas cia fundamental (2 fo; 4 fo; 6 fo siendo
Push-Pull, según fo la frecuencia original) y son armóni-
hemos estudiado
cas impares de la frecuencia funda-
en la lección ante-
mental 3 fo; 5 fo; 7 fo; etc.
rior. Una deformación en la onda por
cualquier motivo origina: Se denomina “distorsión armónica” al
porcentaje de la relación entre la ener-
Distorsión armónica gía aportada por las armónicas inde-
En la figura 23 se ve cómo un amplifi- seables con referencia a la energía de la
Fig. 23 señal original. La fuente fundamental
cador produce una distorsión cuando
deforma los de distorsión armónica es la alinealidad
picos de una de los semiconductores cuando traba-
señal senoidal jan con señales de alto nivel, razón por
pura. la cual la distorsión armónica crece
Se denomina con la potencia de salida del amplifica-
distorsión ar- dor.
mónica porque En el gráfico de la figura 24 se observa
la onda defor- que la distorsión armónica no sólo de-
mada puede pende de la potencia de salida del am-
ser reconstruida si se le agregan armó- plificador sino que varía también con
nicas pares y/o impares con la ampli- la frecuencia; esto se debe a que es
tud adecuada. Es decir que un amplifi- muy difícil mantener una buena linea-
cador puede modificar la forma de lidad para todo el rango de frecuencias
onda de una señal añadiéndole o qui- audibles.
tándole armónicas que no poseía. Re-
cordemos que una armónica es un Distorsión por intermodulación
múltiplo de la Frecuencia Fundamen- Esta distorsión se produce en los ele-
tal. mentos alineales cuando en él se en-
Fig. 24 Por ejemplo, la señal deformada se cuentran señales de distinta frecuencia.
Recordemos, por ejemplo, lo que ocu-
rre con la información de sonido en el
diodo detector de video de un receptor
de televisión. La información de video
y sonido se baten a causa de la alineali-
dad del diodo y, como resultado, la in-
terportadora de sonido queda en
4,5MHz.
Este mismo concepto puede aplicarse
en amplificadores de audio, debido a la
alinealidad de los transistores.

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Fig. 25 entre la máxima y mínima intensidad


del sonido expresada en dB. En un sis-
tema reproductor el rango dinámico
expresa la relación entre los niveles
máximo y mínimo de señal que puede
manejar el equipo en el punto de refe-
rencia.
Generalmente los sistemas amplifica-
dores tienen “máximos” especificados
que no se deben sobrepasar para que
no se produzcan recortes de la señal y
con ellos, distorsiones.
Cuando se hallan presentes simultá- El mínimo nivel de señal en un punto
neamente señales de distinta frecuen- está determinado por el ruido en ese
cia se escuchan interferencias como si punto. Generalmente la fuente princi-
se modularan entre sí sonidos de dis- pal de ruido es la etapa de entrada del
tinta altura (figura 25). preamplificador, ya que allí se maneja
Como la alinealidad de los circuitos es señal de bajo nivel.
más notable para grandes elongaciones Es importante usar elementos que sean
de amplitud, la distorsión por intermo- fuente de bajo nivel de ruidos, por
dulación crece con la potencia ejemplo, transistores especiales a tal
(figura 26). efecto.
Para evitar la distorsión por intermo- Para que el lector tenga una idea de los
dulación, los circuitos que componen niveles que puede adoptar el rango di-
un sistema de audio deben ser lineales; námico, digamos que en un auditorium
además, la fuente de alimentación debe es de aproximadamente 75dB (con or-
estar bien regulada ya que cuanto más questa a pleno); si lo que se escucha en
pobre sea la regulación, mayor será el éste se graba y reproduce en un equipo
índice de distorsión (figura 27). profesional, decrece a valores de 60dB
Fig. 26 (aumenta el ruido), mientras que en
(izq.) Rango dinámico de un amplificador equipos hogareños cae a 40dB. El ran-
Fig. 27 Es una característica importante del go dinámico en los discos fonográficos
(der.) amplificador y determina la relación es ligeramente superior a los 55dB. ***

Electrónica en Acción
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