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EDITORIAL

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Redacción: Sara Lanchas, Irati Inchauspe,
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Diseño y Maquetación: Irati Inchauspe
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Periodicidad: Trimestral

Publiditec, no se responsabiliza de las opiniones reflejadas en los

artículos firmados, que son responsabilidad de su autor.
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año, a no ser que recibamos orden contraria.

3
 6 Pinturas para paredes hospitalarias: el color
de la salud

12 La tecnología led ¿la solución?

Ekklesia 16
4
sumario
26 MIECZYSŁAW KARŁOWICZ PHILHARMONIC HALL IN SZCZECIN

La arquitectura puede ser “RECICLADA” 38

48 Exploded 5
 Artículo Pinturas para paredes
Color hospitalarias: el color de la
salud

Por Publiditec
Estas instituciones con ciertos años de antigüe-
dad han sido pintadas tradicionalmente con un
blanco deslumbrante, porque así se entiende
que son más satisfactorios los requerimientos
higiénicos. En el hospital o la clínica moder-
na ya no se usa el blanco, porque produce una
sensación deprimente y yerta, y se utilizan co-
lores porque estos ejercen sobre el paciente una
acción de bien reconocida terapia. También se
utiliza por sus efectos en el confort visual del
mismo.
El color no es simplemente un factor de satis-
facción estética, sino el medio que sirve para
crear tanto en enfermos y visitantes como en el
personal clínico, un efecto psicológico. A estos
fines, no todos los colores tienen análoga poten-
cia ni utilidad; en su selección debe intervenir
una razón de función, ya que en unas partes o
sectores habrán de actuar de manera estimulan-
te y alegre y en otras deben servir para calmar y
manifestarse discretamente. Los colores serán
escogidos conociendo sus propiedades terapéu-
ticas, considerando sus potencias psicológicas
y fisiológicas.Tratando de evitar esa impresión
severa y fría que es característica en las institu-
ciones anticuadas.
Salas de espera
Las salas de espera o visita pueden ser tratadas
con variedad, aunque sin excesos en el color.

6
Las paredes podrán ser pintadas con colores diferentes
pero armónicos; si en dos de ellas se hace uso de un co-
lor gamuza, gris o verde-azul claro, las otras dos pue-
den ser resueltas con un color más estimulante en rosa
o melocotón. También es posible romper la impresión
de un efecto monótono con un cambio menos osten-
sible, pudiéndose contrastar el melocotón o crema de
las paredes con verdes o azules suaves en cortinajes y
muebles o inversamente.
Pasillos y escaleras
Los pasillos y escaleras algo oscuros tienen que ser
pintados con colores claros y luminosos: crema, blan-
co, etc., para que reflejen la luz y la iluminación se
intensifique.
En las habitaciones de los pacientes las paredes se re-
suelven con matices suaves y agrisados: marfil, crema,
gamuza, etc., para crear ambientes refrescantes. Serán
utilizados los tonos verdes, verdes-azules, porque es-
tos ayudan a calmar el nerviosismo y la angustia. De
manera general los tonos cálidos son adecuados para
las habitaciones con poco sol y luz del Sur. Y los co-
lores fríos para las soleadas y orientadas al Norte; los
primeros convienen para convalecientes o pacientes
de corta estancia y los segundos para aquellos de lar-
7

ga permanencia o enfermos crónicos.
La impresión de calidez en un espa-
cio cerrado y de poca luz podrá ser
acentuada usando colores fríos en las
habitaciones contiguas, o a la inversa.
Los techos no deben ser blancos, por-
que para los pacientes que están mu-
chas horas o muchos días en el lecho y
mirando aquellos, el blanco es depri-
mente y deslumbrante; su color debe
ser en el mismo color que la pared,
aunque en tonalidad más clara.
Los quirófanos
Los quirófanos o salas de operacio-
nes no serán pintados de blanco ni
tampoco deberán estar revestidos en
azulejos con ese brillo molesto y des-
lumbrante, que trastorna la función
ocular. En las clínicas modernas, tan-
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to las paredes y superficies como el
indumento de los operadores y perso-
nal ayudante, son en verde-azul cla-
ro, porque es el color complementario
de la sangre y al quedar suprimido el
fenómeno del contraste sucesivo des-
cansa la visión del operador y de sus
colaboradores cuando apartan la mi-
rada del área de trabajo.
Existen pinturas especialmente for-
muladas para satisfacer las necesida-
des más exigentes de aplicación en
quirófanos. Cuentan con tecnología
antimicrobiana, que ayuda evitar las
infecciones hospitalarias.Esta pintura
de uso hospitalarioestá especialmente
formulada para cumplir con las más
altas exigencias sanitarias. Contiene
un agente bacteriostático que reduce
drásticamente la formación de colo-
nias de agentes infecciosos sobre las
superficies pintadas, cumpliendo con
la Norma Europea 13697 para desin-
fección superficial.
Zona de rehabilitación
Las piezas destinadas a fisioterapia,
masajes y radioterapia habrán de ser
pintadas con colores fríos, refrescan-
tes y tranquilos, pero las de recupera-
ción de miembros y ortopedia reque-
rirán colores estimulantes. Las salas o
habitaciones de pediatría deben com-
plementarse con dibujos atractivos
en colores brillantes y alegres; estos
dibujos serán pintados en paredes y
también en los techos para recrear la
imaginación de los niños en su forza-
da pasividad.
Oficinas y laboratorios
Las oficinas, laboratorios y cocinas se resolverán con
colores adecuados a la luz que reciban: marfil o rosa
claro para las de iluminación natural intensa y verde-
gris para aquellas otras de luz débil. En las habitaciones
de enfermeras o personal femenino rigen los principios
de la decoración de interiores; en ellas puede interve-
nir la preferencia o el gusto particular. En la sala de
espera un fondo general en gris perla suave podrá ser
animado por un rojo o un azul de tonalidad alegre o
por ambos combinados.

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 ¿Por qué los uniformes de los quirófanos son verdes?
En todos los hospitales, en servicios especiales como
quirófano y paritorios, los uniformes del personal son
verdes o azules.Buscando la repuesta sobre los oríge-
nes y la razón de ser del verde quirófano, la conclu-
sión es la siguiente:
El verde quirófano apenas tiene un siglo de existencia.
Se introdujo en 1914, en un hospital de San Francis-
co, según documenta David Pantalony en un artículo
publicado en el Canadian Medical Association Journal
(CMAJ).
El cirujano Harry Sherman, molesto por el exceso de
brillos en el campo quirúrgico que impedían discrimi-
nar los detalles anatómicos, pensó que la solución a
sus problemas de visión sería cambiar el tradicional
blanco por otro color menos fatigoso. Y recurriendo a
la teoría del color, desarrolló e implantó en el quirófa-
no un color “verde espinaca” complementario del rojo
de la hemoglobina.
Parece ser que el color verde o azul, por ser comple-
mentario del color de la sangre, significan un descanso
perfecto para los ojos del profesional fijos durante ho-
ras en un campo quirúrgico ensangrentado. Reposar la
vista de vez en cuando en el verde de uniformes, paños
y paredes de los quirófanos refresca el cerebro y ayuda
a mantener una buena percepción.
Si un profesional mira fijamente algo rojo o rosado
durante un tiempo prolongado, se vuelve insensible a

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ello, por lo que si mira algo opuesto, El color habrá de ser usado siempre
como verde o azul , su vista se refresca con conocimiento, para favorecer la re-
para poder volver a diferenciar lo que cuperación de los pacientes y también
está mirando y así pueda discriminar para facilitar las tareas del personal.
bien las variaciones del rojo.
Por lo tanto la elección del verde qui-
Bibliografía
rófano no es al azar o a capricho, tam-
poco lo es el blanco utilizado en el res- Rocío Dueñas, arquitecta
to de servicios del hospital, pues este Tomas Hernandez, Interiorista
último siempre se ha relacionado con
la asepsia e higiene.

11
 Artículo La tecnología led
Luz ¿la solución?

Ha llegado la revolución. Así es como se está

definiendo la nueva tecnología llegada al cam-
po de la iluminación: La tecnología LED. Todo
el mundo quiere incorporar este nuevo sistema
de iluminación en sus proyectos dando como
premisas “que si ahorrará un 90% en gasto de
electricidad”, “que si tiene una vida infinita, que
puede llegar a 20 años”…
Pero, ¿Qué hay de cierto en todas las afirmacio-
nes que se hacen respecto a ello?… Tratemos de
poner un poco los pies en el suelo y veamos qué
se puede afirmar en cuanto a esta tecnología.
Los LEDs (Light Emitter Diode o Diodo emi-
sor de Luz) se descubren a finales de los años
60, pero es a partir de los años 90 cuando se da
un avance realmente importante. Pasan de ser lo
que podríamos calificar de “puntos luminosos”
a “puntos iluminadores”. Y con ese avance apa-
recen también las primeras aplicaciones, como
semáforos y alumbrado de emergencia o seña-
lización. A medida que se consigue incrementar
la potencia de los LEDs y mejorar sus caracterís-
ticas cromáticas, se van multiplicando las apli-
caciones de estos dispositivos, sobre todo en el
momento en que aparece la luz blanca.
¿Y qué diferencia hay con los sistemas de ilumi-
nación convencionales?
En la siguiente tabla se muestran las principales
características de las fuentes de luz, en compara-
ción con la tecnología LED.

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Examinando la tabla anterior, se
desprende que el LED es superior
a ciertas lámparas convencionales,
tales como la incandescencia (a
excepción de la reproducción cro-
mática) y las lámparas de vapor de
mercurio. La lámpara de incandes-
cencia tiende a desaparecer, dada su
ineficacia, mientras que la lámpara
de vapor de mercurio, está amplia-
mente superada por otras que tam-
bién tiende al desuso.
Así pues, quedan las lámparas de
fluorescencia, halogenuros metáli-
cos y vapor de sodio como alterna-
tiva al LED. Si nos centramos en
la luz blanca, las ventajas del LED
respecto a la lámpara fluorescen-
te son, por un lado, el tamaño del
emisor, que permite un mayor con-
trol de la luz, una mayor vida útil
y un menor impacto ambiental. Por
el contrario, el LED será más cos-
toso en cuanto a inversión, aunque
dependiendo del tipo de luminaria,
puede llegar a amortizarse puesto
que se consigue aprovechar mejor
la luz emitida por un LED que por
una lámpara fluorescente.
Con respecto a los halogenuros me-
tálicos, la diferencia es menor. En
cuanto a eficacia, son similares. En
cuanto a reproducción cromática,
es ligeramente superior la lámpa-
ra de halogenuros, mientras que en
vida útil, el LED tiene mayor dura-
ción. En cuanto a los costes de ins-
talación, es bastante más costosa la
solución LED que la alternativa en
halogenuros. Los costes de explo-
tación no habría mucha diferencia.
Otra ventaja del LED es el encendi-
do y apagado instantáneo, así como
la capacidad de regulación del flujo
luminoso.
Con respecto a las lámparas de so-
dio, las características cromáticas
del LED son superiores, pero no la
eficiencia energética. En aplicacio-
nes de alumbrado exterior, en las
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 que prima la eficiencia energética ante sea viable. ¿Cómo saber cuándo es via-
las características cromáticas, es difícil ble?: La respuesta también es sencilla:
competir. Evaluemos y analicemos las alternati-
vas disponibles, valoremos los pros y
La tecnología LED está en constante
contras de cada solución, y sobre todo,
evolución, cada mes aparecen nuevos
pensemos en todo el ciclo de vida del
dispositivos que convierten en obsoletos
proyecto de iluminación. Una instala-
los LEDs usados hasta el momento, con
ción de iluminación no se acaba cuan-
mejores eficacias y mejor reproducción
do el proyecto se ejecuta. Sigue viva a
cromática, entonces, ¿Qué pasará de
lo largo de una serie de años, durante
aquí a unos años cuando deba realizar
los cuales debe prestar un servicio: Ga-
operaciones de mantenimiento en las
rantizar las prestaciones visuales de las
instalaciones realizadas con tecnología
personas que hacen uso de ella. Evalue-
“obsoleta”?. Hay que ir con cuidado en
mos lo que puede pasar a lo largo de
este sentido, los costes de instalar tec-
la vida útil de la instalación, y en ese
nología LED son todavía muy elevados
momento tomar la decisión que mejor
y su amortización no es tan clara, si se
se ajuste a las necesidades detectadas.
emplean fuentes de luz convencionales
“equivalentes”. El LED debe tomarse como una alter-
nativa más al proyecto de iluminación,
Así pues, ¿Cuándo emplear la solución
no como la única alternativa.
LED? La respuesta es sencilla: Cuando

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 La placa
más eficiente
i i
de
del mercado
LED
Resultados excepcionales
Su eficacia energética supera de lejos
a las soluciones del mercado (116 Lm / W)

Luz confortable
Ausencia de deslumbramiento y centelleo
Luminaria estética
Homogeneidad perfecta de la luz y grosor extrafino
(10 mm)

LuciPanel
• 27 W
• 600 x 600 mm
• Instalación empotrada
• 3150 Lm

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+34 619107605
 Ekklesia
Miguel Arraiz
Miguel Arraiz García
García
David Moreno
David Moreno Terrón
Terrón (pinkintruder)
(pinkintruder)

Ubicación: Valencia, España.

Año: Marzo 2015
Area: 144 m2
Colaboradores: ARAE Patrimonio, Asociacion Cultural Falla Cronista, Retales,
Josep Martí, Barret Films, Led Visuals, Ignite, Valencia Vibrant, Choreoscope,
Visorifashionart
Fotografia y video: Noel Arraiz
Cliente: A.C.F Nou Campanar

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PROYECTOS

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Se trata de una instalación hecha de tubos de cartón
con apariencia metálica sobre un mosaico realizado
con 96.000 piezas de madera.
Las Fallas es una festividad que se celebra en Valen-
cia todos los años durante el mes de marzo, en la que
se construyen grandes esculturas cuya finalidad es ser
quemadas para celebrar la llegada de la primavera. Es
en este contexto en el que se construyó una estructura
totalmente realizada en cartón con juntas hechas con
tableros de DM. El objetivo era averiguar en base a un
prototipo a escala 1:1 los límites a los que podíamos
llevar la construcción de una estructura con este tipo
de materiales, y al mismo tiempo usar una imagen con-
temporánea en un contexto altamente tradicional para
provocar el debate entre tradición y modernidad.
La instalación representaba un templo donde los ciuda-
danos pueden reunirse y darse cuenta de la capacidad
que tienen de cambiar las cosas a través del debate y la
confrontación de ideas. Por ello el título Ekklesia, ya
que esta era la antigua asamblea griega que se reunía
una vez al año entre periodos electorales para decidir
si había alguna persona que era perjudicial para la po-
lis, y en caso de ser así era condenada al ostracismo y
obligada a abandonar la ciudad por un periodo de diez
años.
La instalación era visitable y las columnas estaban se-
rigrafiadas tanto con mensajes reales de políticos como
con mensajes críticos de los ciudadanos, para poner en
evidencia lo vacío muchas veces de los discursos po-
líticos y de la necesidad de dotarlos de contenido para
generar debate y poder ser dueños de nuestro futuro.

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La estructura estaba construida sobre un mosaico de
96.000 piezas basado en diseños de mosaico de Nolla,
un tipo de cerámica tradicional valenciano que se per-
dió a mediados del siglo XX. Por un lado nos interesaba
potenciar y dar a conocer un patrimonio que se había
perdido y al mismo tiempo enfatizar que cualquier in-
novación y sobre todo en un contexto tradicional como
son las Fallas debe estar basado en un conocimiento
profundo de la tradición.
Al mismo tiempo también queríamos que la construc-
ción fuese un proceso participativa y por eso para la
construcción del mosaico se hicieron diferentes talle-
res con jóvenes en riesgo de exclusión social y asocia-
ciones de vecinos de la zona.

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 MIECZYSŁAW
KARŁOWICZ
PHILHARMONIC
HALL IN SZCZECIN
Fabrizio Barozzi , Alberto Veiga

CREDITOS
Nombre completo: MIECZYSŁAW KARŁOWICZ PHILHARMONIC HALL IN SZCZECIN
Autores: BAROZZI / VEIGA Fabrizio Barozzi , Alberto Veiga
Dirección: Małopolska 48, Szczecin. Poland
Project leaders: Pieter Janssens, Agnieszka Samsel
Project team: Marta Grzadziel, Isaac Mayor, Petra Jossen, Cristina Lucena,
Cristina Porta, Ruben Sousa
Consultor de iluminación: Anoche
Local architect: STUDIO A4 Sp. z o.o. Jacek Lenart
Fachada: FERRÉS ARQUITECTOS Y CONSULTORES
Area del lugar: 3.800 m2
Uso de área del suelo: 13.000 m2
Proyecto: 2009
Construcción: 2014

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PROYECTOS

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La Filarmónica, que es para dar cabida a una sala de
conciertos y una sala de música de cámara, es un edi-
ficio muy complejo que ocupa el mismo espacio que
el antiguo edificio de la música. Este es un proyecto
sintético que comparte rasgos que identifican con el
contexto circundante. Misa, verticalidad y la forma de
las líneas del techo son dominantes, conectando la sala
con el resto de la ciudad.
La preeminencia expresiva del edificio, concentrada a
lo largo de su perímetro y el patrón que da forma a su
techo, como resultado de la influencia de alguna ar-
quitectura expresionista de Europa Central. Desde el
exterior, el edificio se percibe como un volumen sin
peso en el que la fachada de cristal -a veces transpa-
rente, a veces opaca-transmite cualidades expresivas
dependiendo del uso del edificio. En el interior, la con-
centración de las áreas de servicio y elementos de co-
municación a lo largo del perímetro crean una relación
sensible del edificio con el exterior, al mismo tiempo
que delimita un gran espacio abierto, destinado a las
salas sinfónica y de cámarade música para jugar su pa-
peles principales.

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 La aparente austeridad del conjunto está en agudo con-
traste con la expresividad de la sala principal, que se
concibe como una pieza de orfebrería, en línea con
el enfoque clásico del diseño de la sala de conciertos
de Europa Central. La decoración - tanto ornamental
y como funcional, un elemento de la hoja de oro cu-
bierto, se ha llevado a cabo gracias a la artesanía local
existente. Por razones acústicas, un grado de fragmen-
tación de este elemento sigue una secuencia de Fibo-
nacci, que crece en relación con su distancia desde el
escenario.

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 A diferencia de proyectos anteriores, Szczecin está di-
señado con el objetivo de lograr un máximo grado de
autonomía formal, como programas de espectáculos.
La idea era materializar un edificio que es a la vez una
parte específica de su contexto e independiente de ella
al mismo tiempo. En consecuencia, el punto no era in-
ventar algo, sino fundamentalmente descubrir lo que
ya existe y revelar una nueva realidad.

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 SAC: Student Activity Center
en la Universidad de Bangkok
La arquitectura puede ser
“RECICLADA”
Supermachine Studio

Localización: Universidad de Bangkok, Campus Rangsit

Area: 2200m2
Tipo de Concesión: Renovación
Finalización: Q2 2013
Equipo de Diseño: Pitupong Chaowakul with Jetsada Phongwasin,
Theerayut Somtua, Best Pinyocheep, May Monthakarn, Mix Archawin
Fotógrafo: Wison Tungthunya
PROYECTOS
 SAC (Student Activity Center) es uno de los proyectos
más desafiantes que el estudio Supermachine ha tenido
que realizar para la Universidad de Bangkok dentro de
un buen número de proyectos para el campus. No es
sólo debido a la complejidad del programa, sino tam-
bién los 2.200m2 del proyecto tienen que estar en un
edificio de más de 20 años de antigüedad que solía ser
un dormitorio. Es la transformación edificio más drás-
tica que hemos hecho hasta la fecha.
SAC consta de espacios de instalaciónes diversos,
principalmente para fuera de las aulas A partir del es-
tudio de la foto, ensayo de música local, club de dan-
za tailandesa, más de 20 salas de profesores, sala de
entrenamiento para POM POM cheerleader. Todos los
programas de los estudiantes tienen que tener cabida
en la estructura existente del edificio que no fue dise-
ñado para estas actividades.
El antiguo edificio fue una residencia de 32 habitacio-
nes insertado con 12 patios compactos. El edificio lar-
go de 90 metros era bajo, oscuro y estaba dañado por
la gran inundación en Tailandia en 2011. La operación
principal es fusionar 2 techos a dos aguas en un nuevo
techo individual con una nueva estructura para hacer
el espacio más habitable para el creciente número de
usuarios. La piel exterior del edificio está re-revestida
hacia el exterior con un material individual, que es una
teja de cedro. La mitad del espacio interior se mantiene
intacta, pero volvió a pintarse de forma sistemática. El
corredor existente es de color amarillo, mientras que 4
de los huecos se modifican, se hace público y se pinta
en 5 colores diferentes; púrpura, verde, rosa y turquesa.

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La luz natural llega a través de las claraboyas para ase-
gurarse de que el nuevo espacio esta lo suficientemente
alumbrado. El extremo posterior del edificio es una es-
tructura completamente nueva ya que tiene que alber-
gar el club BU POM POM. Cuando se haya comple-
tado el alto gimnasio 16 metros será el nuevo campo
de entrenamiento para el famoso equipo cheerleaders
de la Universidad de Bangkok que ha ganado una gran
cantidad de competiciones a nivel internacional.
Apodado como a un chocolate mientras se está desarro-
llando, “Toblerone”, SAC se ha transformado un sim-
ple programa de dormitorio en un complejo programa
de edificio public comprimido en un “long stick” (palo
largo). La arquitectura también puede ser “reciclada”.
 Exploded
ONE PLUS PARTNERSHIP LIMITED

ONE PLUS PARTNERSHIP LIMITED

Localización: Wuhan, China
Disciplina: Interior
Programa: Centro cultural
Año de Construcción: 2014
PROYECTOS
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Los viajes a los cines siempre han dejado a los aficio-
nados al cine deslumbrados. Mientras que las audien-
cias están viendo la película en el auditorio, pueden
dejar que su imaginación vuele. Especialmente en los
géneros cinematográficos de ciencia ficción, como ‘In-
ception’ o ‘Interestelar’. Estas películas encienden aún
más la creatividad de la audiencia. Los diseñadores vi-
sualizan las escenas de estas películas, creand un nue-
vo interior con vida que da la bienvenida a la audiencia
como si hubieran entrado en una configuración de una
película real.
Al entrar en el cine, los ojos audiencia se reunirían con
las diferentes formas y cajas trimensionales. El Blanco
y Negro envuelve el perímetro, transmitiendo un toque
de sentimiento futurista y multi-dimensional que apa-
recen en las películas de ciencia-ficción. Concesiones
de forma rectangular y quiosco inclinados con ángu-
los variados, , camuflandose en el fondo futurista, que
desencadena la asociación de meteoritos en el espacio
o en un segundo elemento de espacio psicodélico. En
el techo por encima de la concesión hay una caja rec-
tangular de LED, que puede reproducir películas o grá-
ficos dinámicos dentro del área. Baldosas de mármol
negro con vetas blancas recubiertas toda la planta. El
suelo, que se supone que es un objeto bidimensional, se
llena de gráficos tridimensionales geométricos, como si
fueran múltiples de cajas rectangulares que salen de la
tierra.

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A lo largo del pasillo, el ambiente de las películas de
ciencia-ficción perdura. Varios pilares metálicos recu-
biertos blancos tridimensionales crecen hacia diferen-
tes direcciones, la promulgación de las escenas de la
imaginación de alguien, mientras que los objetos esta-
ban siendo colocados aleatoriamente y esparcidos al-
rededor. Estos pilares de forma irregular cruzaban en-
tre sí para dar un efecto visual único. Algunos de ellos
incluso se alargan en asientos para que la gente pueda
tomar un descanso. Las luces en el techo también tie-
nen forma de pilares, desarrollando hacia diferentes
direcciones y ángulos, visualizando más vibraciones
de ciencia-ficción.
En el baño, los pilares se alargan desde el techo, mi-
nimizando el espacio de la habitación para crear una
sensación de presión. Varios lavabos cuadrados pare-
cen objetos irregulares que sólo aparecerían en el fu-
turo. Cajas grises tridimensionales de forma cuadrada
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de materiales que absorben el sonido envolvente del
auditorio, apuntando hacia ángulos alterados. Algunas
cajas encierran las fuentes de luz, que añaden un to-
que de misterio a todo el diseño. Con un tono monóto-
no gris que envuelve todo el perímetro, el público sin
duda podría sentir una sensación de ambiente descon-
certante y secreto que los diseñadores crearon. Dife-
rentes longitudes de rayas negras y blancas en la sala
VIP siguen el tema tridimensional, añadiendo un soplo
vanguardista para recibir a los invitados especiales.

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 Publicaciones Digitales Técnicas

envolvente arquitectónica arquitectura & madera

Revista digital sobre los nuevos Se trata de una nueva revista
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