Listado general de escalas verticales

A continuación damos un listado de las principales escalas verticales (o escalas de los acordes)
comúnmente aplicadas a las funciones armónicas indicadas. Los acordes cifrados y las
funciones representadas por los números romanos se han escrito considerando a “C” como
tónica.

I. Escalas verticales en tonalidad mayor. En tonalidad mayor las estructuras

armónicas (acordes) y las escalas verticales derivan básicamente de la escala
diatónica mayor.

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Escalas verticales en tonalidad mayor de acuerdo a la función y tipo de acorde

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 II. Escalas verticales en tonalidad menor. En tonalidad menor las estructuras
armónicas (acordes) y las escalas verticales derivan de las siguientes tres escalas:

1. Escala menor natural o menor antigua (modo eólico)

2. Escala menor de jazz (jazz minor) o melódica ascendente

3. Escala menor armónica

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La siguiente lista resume los acordes y escalas verticales usadas con mayor frecuencia en
tonalidad menor. Ellas vienen de las tres escalas mencionadas en la página anterior.

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 III. Escalas verticales para los acordes V7 (dominantes primarios). Hay muchas
escalas disponibles para un V7, el acorde de séptima de dominante primario (G7
en C mayor). La opción más adecuada está determinada por las tensiones
indicadas en el cifrado, las notas de la melodía, el contexto musical y el gusto
personal.

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 IV. Escalas verticales en acordes de séptima de dominante secundaria. Un acorde de
séptima de dominante “secundaria” usualmente se mueve a otro acorde diatónico
diferente al I (V7/II, V7/III, V7/IV, V7/V y V7/VI). Cuando el acorde objetivo
contiene una tercera mayor, el acorde de séptima de dominante secundaria utiliza
al modo mixolidio como escala vertical. Pero cuando el acorde objetivo contiene
una tercera menor, la escala vertical contendrá necesariamente una b13. Todos los
ejemplos siguientes están en la tonalidad de “C mayor”.

Las séptimas de dominante secundarias que resuelven bajando una quinta justa a un
objetivo menor, siempre podrán tomar la escala menor armónica (del objetivo) 5-5 como
escala vertical. Esta escala viene a ser la escala mixolidia (b9, b13) y, como el objetivo es un
acorde menor, a menudo se usa Mixolidio (b9, b13) en lugar de Mixolidio (9, b13).

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 También es posible “rellenar” el intervalo de segunda aumentada entre Tb9 y 3,
agregando T#9 como una nota de paso diatónica. De esto resultará una escala de ocho
sonidos.

Esta escala de ocho sonidos provee mayor color y un movimiento melódico más suave.

V. Escalas verticales en acordes de séptima de dominante extendida. Cuando un

acorde funciona como una dominante extendida (formando parte de una cadena
de séptimas de dominante que resuelven descendiendo una quinta justa), este
generalmente usará el modo mixolidio como escala vertical. Pero basado en el
contexto, las tensiones designadas, la conducción de voces y la imaginación de
quien escribe, cualquier escala vertical de un acorde de séptima de dominante
podrá ser utilizada.
VI. Escala simétrica disminuida en los acordes de séptima de dominante. Algunas
veces se usa la llamada escala doble disminuida (escala disminuida en su patrón
“medio tono-tono”) para los acordes de séptima de dominante con Tb9 y T13 en
contextos de blues. La escala simétrica en su patrón “tono-medio tono” a menudo
se usa con los acordes de séptima disminuida.

VII. Séptimas de dominante como “acordes de color”. Estos acordes no bajan medio
tono, ni una quinta justa hacia su objetivo y suelen encontrarse en contextos de
blues.

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 VIII. Escalas verticales de intercambio modal usadas en tonalidad mayor. Los acordes
de intercambio modal y sus escalas verticales son “prestados” de una tonalidad
paralela (una que tenga la misma tónica) para ser usados en la tonalidad primaria.

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 Criterios generales a tomar en cuenta en la construcción de escalas verticales.

a. Criterio para considerar una nota como nota a evitar armónicamente.

- Cualquier nota que aparezca en una escala vertical a medio tono sobre un sonido del
acorde debería ser evitada armónicamente, a excepción de la b9 y b13 sobre un
acorde de séptima de dominante.
- Ya sea la 5ta o la Tb13 de un acorde de séptima de dominante, una de ellas, debe ser
evitada si la otra nota está presente.
b. Criterios generales para la construcción de escalas verticales.
- Los acordes diatónicos utilizan escalas verticales diatónicas, con la excepción del IV
cuando es precedido de su dominante secundaria (V/IV) o se espera que progrese
hacia un IVm.
- Cualquier acorde de séptima de dominante con una expectativa de resolución de una
quinta justa descendente usa alguna forma de mixolidio o una escala alterada.
- Cualquier acorde de séptima de dominante, que no se espera resuelva bajando una
quinta justa descendente, usará el modo “lidio b7” como escala vertical.
- Si la escala vertical de una séptima de dominante es alguna forma de mixolidio, la
escala podrá tener tensiones alteradas agregadas.
- La única alteración posible para un lidio b7 es la #9, si el acorde de resolución
esperado es mayor.
- Tb9 y T#9 pueden coexistir en una escala mixolidia, excepto sobre el acorde del grado I
de un blues o sobre una escala lidia b7 #9.

Nota: Textos traducidos con fines didácticos de los libros “Modern Jazz Voicings” by Ted
Pease and Ken Pullig. Berklee Press 2001 y “Harmony 3” by Barrie Nettles. Berklee College
of Music.

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