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Armonía
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Para otros usos de este término, véase Armonía (desambiguación).
La armoniosa tríada mayor se compone de tres tonos, que sigue este ratio de frecuencia: 6:5:4.
Aunque resulta incómodo intentar una definición de tonalidad, podemos decir que es un sistema de organizar las
alturas (notas) de los sonidos, sistema que imperó durante unos tres siglos como sistema único, siendo usado por
barrocos, clásicos y románticos.
Esto no nos acaba de decir lo que es la tonalidad: lo que la caracteriza fundamentalmente es que en este sistema
las alturas de los sonidos están sometidas a una jerarquía, en la que hay un sonido principal del que dependen
todos los demás, que a su vez no tienen especial significación salvo por su relación con el principal.
Pero hay algo importante, y es que el sonido principal puede ser en principio cualquiera. Esto es, una altura dada
puede corresponder a un sonido principal en una obra, y esa misma altura ser en otra obra un sonido subordinado
a otro principal. Por lo mismo, el sonido principal no es tanto un sonido, sino una función que recae sobre un
sonido.
Por ello el nombre de armonía funcional (de la función que cumple cada sonido) es más idóneo que el de armonía
tonal(nombre que se comenzó a usar cuando los compositores del siglo XX comenzaron a experimentar con el
sistema contrario, la atonalidad).
Un acorde son tres o más sonidos simultáneos superponiéndose a distancia de tercera, según la teoría de Rameau.
Para saber si es mayor o menor hay que analizar la tercera que está sobre la nota fundamental. Si esa nota, la
generadora del acorde, está en la parte más grave, el acorde está en estado fundamental; si no, está invertido.
Grados[editar]
Toda tonalidad tiene siete grados, cuyos nombres son:
• I (tónica, la nota fundamental, la que da el tono)
• II (supertónica)
• III (modal, si está a dos tonos de la tónica -modo mayor-, o mediante, si se halla a tono y medio de la tónica -
modo menor-)
• IV (subdominante)
• V (dominante, la que aparece de manera más recurrente en la melodía)
• VI (superdominante, aunque es más efectiva a efectos estructurales la denominación submediante)
• VII (sensible, si está a un semitono de la tónica -modo mayor-, o modal, si está a un tono de la tónica -modo
menor-)
Funciones[editar]
Cada uno de estos grados cumplirá una función tonal, determinada por su relación y gravedad con el centro. Las
funciones clásicas son las de Tónica -representada por el I grado -, Dominante - representada por el V grado -
y Subdominante - representada por el IV grado-. Los demás tiene una relación con estas funciones dependiendo
del teórico que las clasifique.
Clasificación[editar]
Los acordes pueden clasificarse en:
• perfectos mayores, cuando presentan un intervalo de tercera mayor (dos tonos sobre la tónica) y quinta justa (tres
tonos y un semitono sobre la misma tónica),
• perfectos menores, que tienen una tercera menor (un tono y un semitono) y una quinta justa,
• disminuidos, que tienen una tercera menor y una quinta disminuida (dos tonos, dos semitonos) y
• aumentados, que tienen una tercera mayor y una quinta aumentada (tres tonos y dos semitonos).
En una escala de modo mayor, el I, IV y V grado son acordes perfectos mayores, el II, III y VI acordes perfectos
menores, y el VII un acorde disminuido.
En una escala de modo menor, el I y IV grado son acordes perfectos menores, el II y VII son acordes disminuidos
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