Curso regional OMPI sobre derecho moral del autor y del intérprete

I. Derecho Moral del Autor

-Denominación: Alude a facultades que se dirigen a tutelar la vinculación personal y

afectiva entre autor y obra. Se critica por desorientador (¿puede haber PI inmoral?). Otras
denominaciones: personalísimos, de paternidad.

-Surgimiento: antecedentes en Grecia y Roma, elaboración moderna en base a la JP

francesa (S. XIX).

-Caract.:1
1. Absoluto: oponible erga omnes. Incluso afecta a dueño soporte material.
2. Inalienable: permanecen en autor aún cuando se dispongan derechos
patrimoniales.
3. Irrenunciable.
4. Inembargable: porque no tiene naturaleza patrimonial.
5. Inexpropiable: si no se permite transferencia voluntaria, menos la forzosa.
6. Imprescriptible: no se adquiere por usucapión ni se pierde por prescripción
liberatoria.
7. Transmisible por causa de muerte: (Salvo que ley nacional lo niegue). Si nada se
dice, ocurre conforme a reglas derecho común. Legislación nacional puede
establecerla para algunos solamente (paternidad, integridad), otras no limitan.
Otras agregan al de d° de inédito. Si derecho moral es de la personalidad (muere
con autor) ¿qué se transmite? Según dctr se transmite el ejercicio del derecho moral
y no la titularidad, su tutela y no el derecho.
8. Perpetuo: Algunas legislaciones lo hacen sólo para paternidad e integridad.
¿Persona que lo protege? Perú: cuando se extingue derecho patrimonial, Estado,
gestión colectiva pertinente o cualquiera persona con interés legítimo puede
defender paternidad e integridad.

A. Derecho Divulgación:

-Concepto: Facultad del autor del autor de hacer o no accesible la obra al público, decisión
que supone la sustracción de la creación intelectual del seno de la intimidad para ser
conocida por los demás, lo que implica exponer la obra y su reputación a la crítica. Según
algunas legislaciones, derecho a dar a conocer la obra. Es un derecho primario (sirve de
base para otros derechos).

Obra se hace accesible al público con divulgación. Divulgación depende de

naturaleza de obra, en general cualquier forma de dar a conocer la obra. Se usan de

1 Para sistema continental (o de “derecho de autor”)

referencia modos que integran los derechos patrimoniales de reproducción, distribución y
comunicación pública. Da lo mismo si tuvo fines de lucro. Debe ser al público en general
(ergo, no vale sólo a familia). Supone que se haga con consentimiento de autor.

-Concepciones: Sentido positivo: derecho a dar a conocer (“puedo no dar a conocer

porque pueda dar a conocer”. Sentido negativo: derecho a no dar a conocer (derecho de
inédito) (“puedo dar a conocer porque puedo no hacerlo”. Algunas legislaciones usan
ambas juntas.

-Presunciones de consentimiento: Ejemplos usado en legislaciones: (1) a favor de

productor de obra audiovisual; (2) patrón sobre obras creadas bajo relación laboral; (3)
derecho de adquirente de obra de arte gráfica a darla a conocer (v. gr. pintura, cuadro,
escultura); (4) empresario que representará obra para darla a conocer a crítica.

-¿Qué pasa en muerte de autor? Si legislación nada dice, facultad se transmite. Autor
pudo haber prohibido expresamente.

B. Derecho Paternidad:

-Concepto: facultad del autor de exigir que su nombre o pseudónimo se vinculen con
cualquier difusión de la obra, o que su creación se haga conocer al público en forma
anónima (C. Berna).

Derecho generalizado en tradición continental, y también en insular (aunque

acotado). En éstos igual se puede invocar en base a derechos de personalidad.

Faz positiva: vinculado a su nombre civil, a cualquier referencia a su persona o a

un seudónimo. Faz negativa: que su identidad no se vincule con el acceso de la obra al
público (anonimato). Legislaciones pueden consagrar solo la primera o ambas.

-Límite de anonimato: orden público, honor y reputación de personas.

-Prohibición del anonimato: es algo diferente: no escapar a acción de justicia al incurrir en
hecho punibles, como difamar, incentivar la guerra, etc.

C. Derecho a Integridad de la obra

-Concepto: Facultad de autor de impedir supresiones, adiciones o modificaciones que

alteren la concepción de la obra o su forma de expresión.

Incluso frente al adquirente del objeto material que contiene la obra y a dueño de
derechos patrimoniales.

-Concepciones:
 1. Positiva (C. Berna): oponerse a deformación, mutilación de obra “que cause
perjuicio a su honor o reputación”, o “perjudique sus legítimos intereses
personales o intelectuales”, u otro similar. Abarca también “cualquier otro
atentado”.
2. Negativa: oponerse a toda deformación, mutilación u otra modificación de la
obra”, sin entrar a calificar la repercusión de la transgresión en el autor.

-Que abarca: Los llamados “ataques directos” (mutilar y el resto) y ataques indirectos, es
decir, los usos que son radicalmente diversos de los queridos por el autor, lo que implica
una deformación de la voluntad o gusto del autor.

-Algunas legislaciones lo disminuyen en materia arquitectónica. Ejemplo: arquitecto

puede remover su nombre si no le gustó modificación (Chile); u oponerse a la
modificación (Ecuador).

D. Derecho de modificación de obra divulgada

-Concepto: Derecho de autor a introducirle modificaciones a la obra, después que la

misma ha sido accesible al público.

Diferente del derecho (patrimonial) a transformación.

No está explícito pero es consecuencia necesaria de derecho integridad: autor

puede oponerse a modificaciones pero las puede llevar a cabo él. Algunas legislaciones
consagran este derecho en sí mismo.

Especialmente relevante en obras actualizables: derecho de autor a impedir que se

vendan versiones pasadas (Portugal).

E. Derecho de retracto (arrepentimiento)

-Concepto: Potestad de autor de impedir que se continúe utilizando obra, aun cuando
haya cedido derechos patrimoniales, y se ejerce con la revocación de dicha cesión, con el
requisito de tener que indemnizar daños y perjuicios.

-Concepciones:
1. Que concurran “graves razones de tipo moral”, “ya no refleje punto de vista o
convicciones de autor”, “tenga razones morales atendibles”.
2. No necesita dichas situaciones (porque eran de difícil calificación).

-Efectos: Impide explotación de la obra: revoca cesión, suspende obra o retira los
ejemplares del comercio y cualquier explotación.
 No surte efecto contra terceros que adquirieron ejemplares para su uso personal.

En caso que autor cambie de parecer respecto arrepentimiento, se estila darse al

titular derivado anterior la preferencia en la nueva compra del derecho.

No se trasmite mortis causa.

F. Derecho de acceso

-Concepto: Derecho del autor a acceder a ejemplar que contiene su obra, aun cuando dicho
soporte pertenezca a un tercero.

-Finalidad: Velar por respecto a derecho moral (P. Ej.: verificar que no se haya mutilado) y
hacer efectivo derecho a explotación (P. Ej.: tomarle foto a escultura para poder publicar
un libro al respecto).

Algunas legislaciones lo restringen a “ejemplar único o raro”.

Algunas legislaciones lo califican como “otros derechos” y no como moral.

-Limitación: Se deberá llevar a cabo de la forma que mejor convenga a los intereses
del autor y del propietario del objeto. + Algunas legislaciones lo limitan a
ejemplares únicos o a los raros.

G. Derecho de autor a honor y reputación

-Concepto: Derecho de personalidad consagrado a nivel Constitucional y desarrollado por

Derecho Civil. Expresión ambigua que debería vincularse mejor dentro de derecho de
paternidad (“no atribuir obra que no es de uno”), integridad (“no atentar contra obra”) o
inédito (“no divulgar para no exponerse a burla”).

II. Ejercicio derecho moral por autor y terceros

No debería haber impedimento para que autor delegue en tercero su protección.

Por eso se aboga por flexibilidad en el tema. Por ejemplo: productor cinematográfico es
más capaz de proteger obra a lo largo del mundo que autor.

III. Derecho moral de artista intérprete o ejecutante

-Introducción: C. Roma no los contempla. Algunas legislaciones nacionales sí. Se debe

avanzar hacia eso.

-Caract.:
 1. Absoluto.
2. Irrenunciable.
3. Inalienable.
4. Similar a los de autor, pero más limitados en contenido (no divulgación ni
arrepentimiento).

-Sujetos de derecho moral: Algunas legislaciones distinguen “artista intérprete” de

“artista ejecutante”, otras hablan de “artista” solamente, C. Roma habla de “artista
intérprete o ejecutante”. Se ha usado “intérprete” para quien utiliza su propia expresión
corporal, y “ejecutante” para el que usa instrumentos. También, intérprete para quien lo
haga individualmente, y el otro para obras colectivas (P. Ej.: coros).

En algunas legislaciones se atribuyen derechos patrimoniales a intérpretes y

ejecutantes, y los morales solo a los intérpretes (por la particularidad de su actuación
artística).

-Derecho al nombre: Sigue de cerca a derecho de autor. Vinculación de interpretación al

intérprete. Se estima que debe admitir también seudónimos. En ejecuciones colectivas hay
que referirse a intérprete personal, aunque otros opinan que genéricamente a los
ejecutantes. Se estima que se debe asociar al nombre en todo acto de comunicación a
público.

-Derecho a integridad de interpretación: Hay tendencia actual a dar derecho a oponerse a

cualquier deformación o mutilación de interpretación que afecte reputación o prestigio.
Hay diferentes fórmulas más o menos objetivas o subjetivas. Estima que debe abarcar
cualquier difusión.

-Derecho moral en Tratado OMPI sobre interpretación o ejecución y fonograma:

De redacción se entiende que protege toda ejecución en vivo (sonora o audiovisual)

pero solo se debe identificar al autor en grabaciones sonoras (y no audiovisuales).

Protección más acotada que autor: (1) no está la frase “cualquier ejecución”; (2) se
agrega un “excepto cuando la omisión venga dictada por la manera de utilizar la
interpretación o ejecución”.

Deben mantenerse luego de muerte de artista, salvo que propia legislación diga
algo diferente.

IV. Derecho moral de autor y artista en entorno digital

-Derecho moral de autor en entorno digital: Grabación digital: medio tecnológico

mediante el cual los datos (v. gr. imagen, sonido, palabra) se registran en forma procesable
por un PC, de manera que garantizan reproducciones idénticas, sin defectos de fidelidad.
Se hace por medio inalámbrico, físico o combinaciones de ambos.

Hay quienes opinan que en este contexto se debe eliminar derecho moral de autor.
Autor discreta, sobretodo porque forma parte de derecho a intimidad. Tampoco cree que
la modificación del medio no haga aplicable lo ya dicho para el derecho moral en los otros
medios tradicionales.

Si es más discutible en torno a derecho de integridad. Autor estima que no implica

vulneración el eliminar los ruidos de fondo de una grabación. En la práctica la defensa que
se ha hecho de este derecho ha estado más vinculada a derecho patrimonial de
transformación (P. Ej.: traducciones no oficiales). Estudios de Centro de Estudios Japonés
señala que se debería poder renunciar o limitar al derecho a integridad en el contexto del
internet. También se vincula a hacer resúmenes de obras, modificar imágenes y modificar
películas “salvando al personaje”.

-Derechos morales de intérprete en entorno digital: C. Roma no enfrentó este desafío,

tampoco el Acuerdo sobre ADPIC. Queda pendiente el desafío de proteger a intérpretes de
mutilaciones que puedan surgir en este contexto.