Evaluacion

22/7/2019 Revisar envío de evaluación: Evaluación de seguimiento 4: ...
Revisar envío de evaluación: Evaluación de

seguimiento 4: Lectura Crítica
Usuario ERIKA DANIELA QUIROZ BUSTAMANTE

Curso LECTURA CRITICA(1933739)
Evaluación Evaluación de seguimiento 4: Lectura Crítica
Iniciado 21/07/19 20:46
Enviado 21/07/19 23:09
Fecha de vencimiento 21/07/19 23:59
Estado Completado
Puntuación del intento 34,99986 de 100 puntos
Tiempo transcurrido 2 horas, 22 minutos
Resultados mostrados Todas las respuestas, Respuestas correctas, Comentarios
Pregunta 1 0 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo (columna de opinión).
Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un
texto para darle un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
¿HACIA EL ABISMO?
Edgar Morin*
Hoy, el progreso científico ha permitido la producción y la proliferación de

armas nucleares y de otras armas de destrucción masiva, químicas o
biológicas. El progreso técnico e industrial ha provocado un proceso de
degradación de la biosfera. La globalización del mercado económico, sin
regulación externa ni verdadera autorregulación, ha creado nuevos islotes
de riqueza, pero también zonas crecientes de pobreza, como en América
Latina y en China, ha suscitado y suscitará un rosario de crisis, y su
expansión continúa bajo la amenaza del caos. Los avances de la ciencia,
la técnica, la industria y la economía, que a partir de ahora propulsan la
nave espacial Tierra, no están regulados por la política, la ética ni el
pensamiento.
La amplificación y la aceleración sin control de estos procesos pueden ser

consideradas retrocesos que constituyen una ruptura de las regulaciones.
Así, lo que parecía asegurar el progreso humano aporta algunos progresos
puntuales y posibilidades de progreso futuro, pero también contribuye a la
creación y al incremento de peligros fatales para la humanidad.
Paradójicamente, estos avances están acompañados de múltiples
https://sena.blackboard.com/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_69885765_1&course_id=_489316_1&content_id=_23535498_1&o… 1/33
regresiones que pueden adoptar la fisonomía de una gran regresión hacia

la barbarie. […]
* Sociólogo, filósofo y antropólogo francés, autor de la teoría del

pensamiento complejo, actualmente es uno de los intelectuales más
influyentes del mundo.
Fuente: El tiempo (Agosto 2011). Lecturas Dominicales. Bogotá, Colombia:

El Tiempo
El autor del texto es un investigador de las ciencias sociales que:

Respuestas: A.Defiende normativamente a las víctimas de la globalización.
B. Valora el avance en la producción de armas nucleares.
C. Cuestiona el valor de la ética en la política.
D. Propone la teoría del pensamiento complejo.

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).
Competencia evaluada: Comprende cómo se articulan las partes de un
texto para darle un sentido global (nivel literal e inferencial).
INFORMACIÓN
Con el texto “La vida está buena cuando tus chicos tienen más para
divertirse y vos menos para preocuparte” y la imagen de las niñas
sonriendo, un aviso publicitario busca que con la adquisición del producto
el consumidor logre:
Respuestas: A.
Facilitar las tareas en el hogar para poder disfrutar de los
momentos divertidos con la familia.
B.
Librarse de la preocupación de la atención a las labores
domésticas.
C. Integrar a los hijos en las labores del hogar.
D.
Generar espacios de diversión mientras se atienden las
labores del hogar.
Comentarios Correcto: el aviso busca que el consumidor visualice los
para momentos divertidos que tendrá con su familia, gracias al
respuesta: producto, ya que con su uso se ahorrará tiempo y trabajo en
las tareas del hogar (menos para preocuparse), los cuales
ahora utilizará para disfrutar de momentos divertidos con su
familia (los chicos tienen más para divertirse, lo cual

mejorará la vida para todos).

Texto: Continuo (crónica).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA
SIGUIENTE INFORMACIÓN
El tranvía
Se anunció que São Paulo iba a tener tranvías eléctricos. Los tímidos
vehículos tirados por burros, que cortaban la modorra de la ciudad
provinciana, iban a desaparecer para siempre. Nunca más veríamos, en la
bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra casa, el tranvía bajar
solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros
siguiéndolo. Una fiebre de curiosidad tomó las familias, las casas, los
grupos. ¿Cómo serían los nuevos tranvías que andaban mágicamente, sin
impulso exterior? Yo tenía noticias, por el negrito Lázaro, hijo de la
cocinera de mi tía, venida de Río, que era muy peligroso ese asunto de la
electricidad. Quien pusiese los pies en las vías se quedaría allí pegado o
sería destrozado fatalmente por el tranvía... Un amigo de casa informaba:
El tranvía puede andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ahí se
produce una disparada de todos los diablos. Nadie aguanta. !
Es capaz de saltar de las vías! Y matar a todo el mundo... La ciudad
adquirió el aspecto de revolución. Todos se conmovían, intentaban ver. Y
los más aventurados querían llegar hasta la temeridad de entrar en el
tranvía, ! hasta andar en el tranvía eléctrico!
De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcalá May Lorenzo,

Vanguardia argentina y Modernismo brasileño. Buenos Aires: argentina.
Latinoamericano.
En el texto El tranvía, el propósito principal es mostrar.

Respuestas: A. La reacción popular frente al progreso.
B. Las tradiciones culturales de la provincia brasileña.
C. El encanto de los vehículos de tracción animal.
D. Los beneficios de la energía eléctrica.
Pregunta 4 1,66666 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo.

La ventanilla del bus
Comienza a oscurecer, ya están encendidas las vitrinas de la Carrera

Trece, en los andenes se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por
abrirse paso en la congestión vehicular. Entre la ciudad y yo está el vidrio
de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la masa de pasajeros
que se mueven al ritmo espasmódico del tránsito. Ahora vamos por una
cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeño
mundo del interior reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay
paisaje urbano superpuesto al reflejo. Sólo estamos nosotros, la
indiferente comunidad que comparte el viaje.
El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un

simulacro es la suplantación de lo real por los signos de lo real. No hay lo
real, tan solo la ventanilla que nos refleja. Nosotros, los pasajeros,
suplantamos la realidad, somos el paisaje. ¿Somos los signos de lo real?
Un semáforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente

hasta quedar paralelo al nuestro; ante mí pasan otras ventanillas con otros
pasajeros de otra comunidad igualmente apática. Pasan dos señoras en el
primer puesto. Serán amigas -pienso-, quizás compañeras de trabajo. Pero
no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrás de las otras
ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme
sentado en la cuarta ventanilla del bus que espera la señal verde junto a
nosotros. Es mi reflejo, intuyo; pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en
el otro bus. Con temor y asombro, él y yo cruzamos una mirada cómplice,
creo que nos sonreímos más allá del cansancio del día de trabajo. Los dos
vehículos arrancan en medio de una nube de humo negro.
Fuente: Pérgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas,

desarraigos. Bogotá recorrida. Bogotá, Colombia: Arango Editores.
Cuando el texto habla de comunidades apáticas e indiferentes, se refiere

a:
Respuestas: A. Los usuarios del transporte público en la ciudad.
B. Todos los seres que pertenecemos a la ciudad.
C. Algunos individuos que observan críticamente la ciudad.
D. Las personas que transitan por el centro de la ciudad.
Comentarios Correcto: las comunidades apáticas e indiferentes de las que
para habla el texto, son los usuarios del transporte público. Esto
respuesta: se evidencia en dos partes del texto. Inicialmente en el
primer párrafo, cuando el narrador del texto menciona que
los usuarios que lo acompañan en el transporte

(incluyéndose él mismo) son una indiferente comunidad.
Posteriormente, en el tercer párrafo cuando el narrador, al
referirse a un bus que queda paralelo al suyo, llama a sus
pasajeros como “otros pasajeros de otra comunidad
igualmente apática”.

Texto: Continuo (ensayo).
Competencia evaluada: Identificar y entender los contenidos locales que
conforman un texto (nivel literal).
La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular,

porque esa popularidad es tan flagrante que no requiere demostración.
Para explicarla - aquellos que niegan al género su significación artística -
se fundan en la evidencia de que la novela policial ha sido y es uno de los
productos predilectos de la llamada “cultura de masas”, propia de la
moderna sociedad capitalista.
La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

manipulación del gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la
reiteración de esquemas seudoartísticos, fácilmente asimilables, y
desprovistos, claro, de verdadera significación gnoseológica y estética;
sazonados, además, con un puñado de ingredientes de mala ley: violencia,
morbo, pornografía, etcétera, productos que se cargan, casi siempre, de
mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la afirmación del
estatus burgués y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del
modo más burdo e impúdico.
Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto
en general, sino también una manipulación de la propia novela policial, de
sus válidas y legítimas manifestaciones, una prostitución de sus
mecanismos expresivos y sus temas. Los auténticos conformadores del
género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la talla de Edgar
Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el
género ha producido una buena porción de obras maestras.
Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la

polémica del elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras
Cubanas.
En el texto, con la expresión “...no es preciso demostrar que la novela

policial es popular...” se quiere decir que:
Respuestas: A.
Por ser un producto de la “cultura de masas” es muy difundida.
B. Su popularidad se debe a la “manipulación del gusto”.
C. Es inútil prestarle atención a un género menor.
D.
Su popularidad es tan evidente que no requiere demostración.
Comentarios Correcto: el texto menciona de forma explícita que la
para popularidad de la novela policial es tan flagrante (evidente)
respuesta: que no requiere demostración, este enunciado es la
explicación de la expresión previa que se da, la cual fue
“...no es preciso demostrar que la novela policial es
popular...”.

Made in China
Un día de verano de 1414, el emperador de China y casi toda la corte

esperaban en la puerta Fengtien la llegada de un viajero extranjero. Venía
con una flota China enviada a Malindi, en las costas más orientales del
océano Índico. El año anterior había visitado la ciudad imperial un
personaje parecido, pero no se había organizado una bienvenida
semejante. No era para menos; los barcos arribaban trayendo a una
celebridad de ascendencia divina: el mítico chilin, o unicornio, descrito por
un testigo como "de más de cuatro metros de alto, con el cuerpo de un
ciervo, la cola de un buey y un cuerno carnoso, sin hueso, con manchas
luminosas como una neblina roja o púrpura". Lo que había llegado a China
era una jirafa.
Fuente: Sabadell, M. (2002). Made in China, en revista Muy Especial, p.

28. Madrid, España.
Partiendo del texto de Sabadell es posible plantear, como rasgos

característicos de la sociedad china del siglo XV, el gobierno imperial, el
empleo de transporte marítimo y:
Respuestas: A. El pensamiento mitológico.
B. La filosofía materialista.
C. La religión monoteísta.
D. El culto al emperador.
Comentarios Correcto: el texto menciona que la celebridad que fue
para recibida por el emperador de China y casi toda la corte era
respuesta: de ascendencia divina: el mítico chilin, o unicornio. Estas
expresiones dadas al invitado (que era una jirafa) reflejan
que un rasgo característico de la sociedad china del siglo XV
era el pensamiento mitológico.

Texto: Continua (cuento).
Ciudad y literatura
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el

interés o la necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores
que se autodenominan o son señalados por alguna “crítica” como
escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan sólo
se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera
nominación de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos
bares de esas calles, como si la descripción más o menos pormenorizada
de esas pequeñas geografías nos develara una ciudad en toda su
complejidad.
La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario

donde transcurren y han transcurrido miles y miles de historias de hombres
y mujeres. La ciudad es la materia prima de los sueños y las pesadillas del
hombre moderno, el paisaje en el cual se han formado sentimental e
intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo.
Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad

sea casi un imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la
imaginación narrativa contemporánea. Por supuesto que existen otros
temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero señalar de
forma especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y,
en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.
Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que

contestar que urbano no es necesariamente lo que sucede o acontece

dentro de la urbe. Una narración puede ubicarse legítimamente en la
ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar, actuar y expresarse
"rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último, lo
urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes,
sus problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En
consecuencia se podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que
trata sobre los temas y los comportamientos que ha generado el desarrollo
de lo urbano, y siempre a través de unos lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para
delimitar ese universo esquivo y manoseado de lo urbano.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos.

Colección el pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.
El texto anterior se ocupa fundamentalmente de:

Respuestas: A.
La similitud entre literatura y urbanismo en la narrativa
contemporánea.
B.
La diferencia entre urbanismo y ciudad en la literatura
contemporánea.
C.
La relación entre narradores urbanos y rurales en la literatura
contemporánea.
D.
La relación entre ciudad y literatura en la narrativa
contemporánea.
Comentarios Correcto: lo que se ocupa fundamentalmente el texto está
para asociado con el tema del mismo “ciudad y literatura”. En el
respuesta: escrito el autor habla de la relación entre ciudad y literatura
en la narrativa contemporánea, esto se evidencia cuando se
menciona que “La ciudad es, en sí misma, un tema literario”.

Ciudad y literatura


complejidad.


siglo.


De lo dicho en el segundo párrafo del texto se puede concluir que:

Respuestas: A.
El mundo de la literatura es ajeno a la cotidianidad del
hombre.
B.
El arte es el espejo en el que se refleja la realidad del hombre.
C.
En la realidad se construyen los mundos posibles de la

literatura.
D. En la literatura se construye la cotidianidad del hombre.

Llegó el automóvil
Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre más rico de Antioquia trajo

de Francia el primer carro que rodó en Colombia.
El carro desembarcó en Puerto Colombia. Llegó en cajas desde París y

tomó el rumbo del río Magdalena hasta Puerto Berrío. De allí siguió a
Medellín a lomo de mula, pero en Barbosa la recua no pudo seguir y el
final del recorrido tuvo que hacerse en andas.
El carro era un De Dion Bouton, pequeño automóvil francés de dos

puestos, de fabricación tan incipiente como lo era la industria automotriz
en el momento. Carlos Coriolano Amador, precavido, le importó también
chofer francés.
El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de

1899, día en el que también estallaba la Guerra de los Mil Días. Cuando
Amador salió de su casa de la Calle de Palacé, que se conocía como
“Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron en la calle para ver el
extraño artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en Francia.
Años después, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios
habían sido importados ya, se inició algo parecido a una fiebre de
automovilismo. Las carreras se efectuaban en un descampado llamado el
"Frontón del Jai Alai". Para 1916, había unos 13 automóviles registrados
en Medellín, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13
pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dólares para
traer de los Estados Unidos el primer Pullman que pisó suelo colombiano.
Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Llegó el automóvil. No. 53,

22 de julio. Bogotá, Colombia: El Espectador.
Al mencionar el estallido de la Guerra de los Mil Días en el texto, el autor

pretende:
https://sena.blackboard.com/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_69885765_1&course_id=_489316_1&content_id=_23535498_1&… 10/33
Respuestas: A. Señalar el contraste con la Europa industrializada.

B. Mostrar como hecho curioso la coincidencia de fechas.
C. Destacar la importancia del automóvil en las batallas.
D. Destacar su influencia en la llegada del automóvil.

Ciudad y literatura

complejidad.


siglo.



Según el texto anterior, se puede afirmar que la ciudad:

Respuestas: A.
Es el referente más significativo en la narrativa
contemporánea.
B.
Es un escenario ambulante que reproduce sueños y
pesadillas.
C.
Ha sido siempre un tema fundamental en la literatura
universal.
D.
Podría llegar a ser un gran tema literario si los escritores
quisieran.
Comentarios Correcto: el texto menciona que la ciudad es el espacio
para natural de la imaginación narrativa contemporánea, un
respuesta: imperativo temático, por lo que lo constituye en el referente
más significativo de este género.




Cubanas.
De quienes niegan a la novela policial su significación artística, se puede

decir que lo hacen porque:
Respuestas: A.
Consideran que en ella se alimenta y reproduce una ideología
popular.
B.
Reconocen que ha producido obras maestras de carácter
popular.
C.Plantean una fuerte polémica entre elitismo y comercialismo.
D.
Consideran que ella es producto de una “manipulación del
gusto”.
Comentarios Correcto: el texto menciona de forma explícita en el primer
para párrafo que aquellos que niegan a la novela policial su
respuesta: significación artística - se fundan en la evidencia de que esta
ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada
“cultura de masas”. De lo expuesto se infiere que el género
es predilecto de las masas, por reproducir la ideología
popular.





Cubanas.
En el texto, la referencia a: “...una manipulación de la propia novela

policial...”, está relacionada con:
Respuestas: A.
La reiteración de esquemas seudoartísticos, característica de
la cultura de masas.
B.
El manejo indiscriminado de temas y mecanismos expresivos
propios de dicho género.
C.
La popularización de ésta por la ausencia de significación

gnoseológica y estética.
D.
El desconocimiento de la gran cantidad de obras maestras de
éste género producidas.
Comentarios Correcto: la prostitución (manejo indiscriminado) de los
para mecanismos expresivos y sus temas constituyen “...una
respuesta: manipulación de la propia novela policial...”.

Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su
contenido (nivel crítico).
INFORMACIÓN
En el texto, la expresión “unidas por el mismo amor” en un anuncio

publicitario donde se encuentran una madre y su hija tomadas de la mano
promocionando los perfumes "Amor" y "Amar" capta la atención porque:
Respuestas: A.
Resaltan los nombres de las fragancias que se ofrecen, “amor”
y “amar”.
B.
Simbolizan el vínculo de “amor” entre madre e hija con las
fragancias.
C. Resaltan el “amor” que une a madre e hija.
D.
Hace referencia a que madre e hija estarán “unidas” por la
misma fragancia.
Comentarios Correcto: hay un lazo invisible de amor, amistad y feminidad
para que une a madre e hija. Este vínculo eterno se intenta
respuesta:
simbolizar con las fragancias Amar y Amor. Dos aromas,
Amar para mamá y Amor para hija.

En septiembre de 1998, el Fondo de Prevención Vial Nacional, en

compañía de los Ministerios de Transporte y Salud, lanzó una campaña

dirigida a los motociclistas, con los siguientes lemas: Échele cabeza, Lo
importante es andar seguro y Algunos animales no usan casco, junto a la
información que aparece al pie de los lemas, en donde se encuentran
estadísticas relacionadas con el uso de casco y las muertes por accidentes
de tránsito.
La información y su contenido estadístico funcionan como razones,

porque:
Respuestas: A.
Presentan soluciones a una situación basándose en
estadísticas.
B.
Muestran hechos o acontecimientos sobre accidentes de
tránsito.
C.
Evidencian casos que se constatan con cifras que dan
veracidad.
D. Informan del sentido de la campaña a los motociclistas.
Comentarios Correcto: la información y su contenido estadístico funcionan
para como razones, porque sustentan con cifras verídicas la
respuesta: problemática que se vive en materia de accidentes de
tránsito para los motociclistas.

Competencia evaluada: Comprende cómo se articulan las partes de un
texto para darle un sentido global (nivel literal e inferencial).
INFORMACIÓN

información que aparece al pie de los lemas, uno de ellos es “Algunos
animales no usan casco”. De aquí se puede afirmar que forma parte de
una campaña:
Respuestas: A.
Preventiva, cuya estrategia es sancionar una conducta a partir
del humor.
B.
Cívica, cuya estrategia es condenar a los motociclistas por

desobedecer.
C.
Informativa, cuya estrategia es indagar acerca de causales de
accidentes.
D.
De desprestigio, cuya estrategia es ridiculizar a quienes no
usan casco.
Comentarios Correcto: al hacer referencia en el lema a usar “el casco”, se
para infiere que la campaña es preventiva, ya que este elemento
respuesta: puede salvaguardar la vida de un motociclista. Al mencionar
que algunos animales no usan el casco, se trata a partir del
humor (visualizar animales que tienen o no el casco puesto)
de sancionar este tipo de comportamiento.

La expresión ¡Venga pronto! Que aparece en los anuncios publicitarios, es

de tipo:
Respuestas: A. Dubitativa.
B. Afirmativa.
C. Interrogativa.
D. Imperativa.





Cubanas.
El tema del texto anterior es:

Respuestas: A.
La popularidad del género policial, que no es preciso
demostrar por evidente.
B.
La novela policial como producto predilecto de la llamada
“cultura de masas”.
C.
Los esquemas seudoartísticos desprovistos de significación
gnoseológica y estética.
D.
La manipulación del gusto por la novela policial y sus legítimas
manifestaciones.
Comentarios Correcto: este tema es coherente con el contenido del texto,
para ya que incluye los dos puntos de vista diferentes sobre la
respuesta: popularidad de la novela policial (manipulación del gusto y
sus legítimas manifestaciones).





Cubanas.
La relación entre el título y el contenido del texto anterior está dada por:
Respuestas: A.
La polémica planteada con respecto al elitismo y el
comercialismo.
B.
El anticipo de la novela popular y su popularidad, como tema a
desarrollar.
C.
La exposición de dos puntos de vista diferentes acerca de la

novela policial.
D.
El elitismo y el comercialismo como características de la
cultura de masas.
Comentarios Correcto: el título del texto es: novela policial, y la polémica
para de elitismo y comercialismo. El contenido del texto habla de
respuesta: la popularidad de la novela policial abordada desde dos
puntos de vista polémicos (diferentes).

Texto: Continuo (fragmento).
INFORMACIÓN
Cómo nace un texto
Empieza por una suerte de revelación. Pero uso esa palabra de un modo
modesto, no ambicioso. Es decir, de pronto sé que va a ocurrir algo y eso
que va a ocurrir puede ser, en el caso de un cuento, el principio y el fin.
En el caso de un poema, no: es una idea más general, y a veces ha sido la

primera línea. Es decir, algo me es dado, y luego ya intervengo yo, y quizá
se echa todo a perder.
En el caso de un cuento, por ejemplo, bueno, yo conozco el principio, el

punto de partida, conozco el fin, conozco la meta. Pero luego tengo que
descubrir, mediante mis muy limitados medios, qué sucede entre el
principio y el fin. Y luego hay otros problemas a resolver; por ejemplo, si
conviene que el hecho sea contado en primera persona o en tercera
persona. Luego, hay que buscar la época; ahora, en cuanto a mí “eso es
una solución personal mía”, creo que para mí lo más cómodo viene a ser
la última década del siglo XIX.
Elijo “si se trata de un cuento porteño”, lugares de las orillas, digamos, de

Palermo, digamos de Barracas, de Turdera. Y la fecha, digamos 1899, el
año de mi nacimiento, por ejemplo. Porque ¿quién puede saber,
exactamente, cómo hablaban aquellos orilleros muertos?: nadie. Es decir,
que yo puedo proceder con comodidad. En cambio, si un escritor elige un
tema contemporáneo, entonces ya el lector se convierte en un inspector y
resuelve: “No, en tal barrio no se habla así, la gente de tal clase no usaría
tal o cual expresión”.
El escritor prevé todo esto y se siente trabado. En cambio, yo elijo una

época un poco lejana, un lugar un poco lejano; y eso me da libertad, y ya
puedo fantasear o falsificar, incluso. Puedo mentir sin que nadie se dé
cuenta, y sobre todo, sin que yo mismo me dé cuenta, ya que es necesario
que el escritor que escribe una fábula “por fantástica que sea” crea, por el
momento, en la realidad de la fábula.
Fuente: Biblioteca digital ciudad Seva. (2010). Cómo nace un texto.

Consultado el 07 de julio de 2014, en:http://www.ciudadseva.com/textos/te
oria/opin/borges4.htm
De lo planteado en el texto, puede inferirse que, para Jorge Luís Borges, el

principio y el fin de un cuento:
Respuestas: A.
Son los momentos que mayor dedicación de tiempo le exigen
al autor.
B.
Son las etapas de la escritura que menos dificultad le
ocasionan.
C.
Son las etapas en las que debe acudir a sus conocimientos
sobre literatura.
D.
Son los momentos en los que puede dejar a un lado su saber
sobre historia.

INFORMACIÓN
En el texto, la expresión “para el hombre que ES DUEÑO DE SU

DESTINO” capta la atención porque:
Respuestas: A.
Presenta una comparación con productos de la competencia.
B. Evoca una situación real de los hombres.
C. Evoca una cuestión que preocupa a los hombres.
D. Presenta un ejemplo de lo confiable del producto.


información que aparece al pie de los lemas. La campaña viene
acompañada de la imagen de una tortuga, la cual mantiene una relación
visual significativa con los lemas de la misma, porque:
Respuestas: A. Tiene una protección natural para guardar la cabeza.
B. Es animal, tiene cabeza, camina segura.
C. Hace pensar a los motociclistas en el casco.
D. Tiene cabeza, tiene casco, camina segura.
Comentarios Correcto: cada característica que se menciona de la
para tortuga, está asociada con cada lema propuesto por la
respuesta: campaña.




chofer francés.


En el primer párrafo del texto Llegó el automóvil, paralelamente al relato

del itinerario seguido por el carro, se hace una descripción de la condición
de las rutas de la época para:
Respuestas: A. Señalar la dificultad de la empresa de Amador.
B. Mostrar los avances de la industria automotriz.
C. Disminuir la importancia del transporte fluvial.
D. Comparar a Medellín con la capital francesa.
Comentarios Correcto: el primer párrafo del texto muestra que no fue fácil
para lo que se proponía hacer Amador, es decir, transportar el
respuesta: carro importado desde París hacia Medellín. El texto muestra
que el carro desembarcó en Puerto Colombia, tomó el rumbo
del río Magdalena hasta Puerto Berrío, siguió a Medellín a
lomo de mula, etc.

Ciudad y literatura


complejidad.


siglo.


Del enunciado “La ciudad es la materia prima de los sueños y las

pesadillas del hombre moderno” se puede inferir que:
Respuestas: A.
La problemática y el presente del hombre moderno se pueden
estudiar a partir de la literatura urbana.
B.
La imaginación es una diferencia fundamental entre el hombre
moderno y el hombre antiguo.
C.
El hombre moderno desarrolla su capacidad para soñar

únicamente si vive en la ciudad.
D.
El estado mental del hombre moderno depende del grado de
desarrollo expresado en la ciudad.
Comentarios Correcto: la literatura urbana es la materia prima de los
para sueños (presente) y las pesadillas (problemáticas) del
respuesta:
hombre moderno, esto es posible ya que es el escenario
donde transcurren y han transcurrido miles y miles de
historias de hombres y mujeres.

El tranvía
Se anunció que São Paulo iba a tener tranvías eléctricos. Los tímidos
vehículos tirados por burros, que cortaban la modorra de la ciudad
provinciana, iban a desaparecer para siempre. Nunca más veríamos, en la
bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra casa, el tranvía bajar
solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros
siguiéndolo. Una fiebre de curiosidad tomó las familias, las casas, los
grupos. ¿Cómo serían los nuevos tranvías que andaban mágicamente, sin
impulso exterior? Yo tenía noticias, por el negrito Lázaro, hijo de la
cocinera de mi tía, venida de Río, que era muy peligroso ese asunto de la
electricidad. Quien pusiese los pies en las vías se quedaría allí pegado o
sería destrozado fatalmente por el tranvía... Un amigo de casa informaba:
El tranvía puede andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ahí se
produce una disparada de todos los diablos. Nadie aguanta. !
Es capaz de saltar de las vías! Y matar a todo el mundo... La ciudad
adquirió el aspecto de revolución. Todos se conmovían, intentaban ver. Y
los más aventurados querían llegar hasta la temeridad de entrar en el
tranvía, ! hasta andar en el tranvía eléctrico!
De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcalá May Lorenzo,

Vanguardia argentina y Modernismo brasileño. Buenos Aires: argentina.
Latinoamericano.
En el texto de Oswald de Andrade, la llegada del tranvía eléctrico significa:

Respuestas: A. El ascenso del proletariado.
B. La decadencia de la provincia.
C. La extinción de lo urbano.
D. El auge del monopolio comercial.




chofer francés.


El propósito del texto “Llegó el automóvil”, es:

Respuestas: A. Referir la llegada del primer carro a Colombia.
B.Describir las reacciones por la llegada del carro a Colombia.
C. Presentar los inicios de las carreras automovilísticas.

D. Rescatar la importancia histórica de Carlos Amador.
Comentarios Correcto: el tema del texto “llego el automóvil” está en
para concordancia con el propósito del escrito, ya que refiere la
respuesta: llegada del primer carro a Colombia, lo que fue todo un
acontecimiento para la ciudad de Medellín y en general para
Colombia.

Texto: Continuo.
La ventanilla del bus
Comienza a oscurecer, ya están encendidas las vitrinas de la Carrera

Trece, en los andenes se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por
abrirse paso en la congestión vehicular. Entre la ciudad y yo está el vidrio
de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la masa de pasajeros
que se mueven al ritmo espasmódico del tránsito. Ahora vamos por una
cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeño
mundo del interior reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay
paisaje urbano superpuesto al reflejo. Sólo estamos nosotros, la
indiferente comunidad que comparte el viaje.
El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un

simulacro es la suplantación de lo real por los signos de lo real. No hay lo
real, tan solo la ventanilla que nos refleja. Nosotros, los pasajeros,
suplantamos la realidad, somos el paisaje. ¿Somos los signos de lo real?
Un semáforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente

hasta quedar paralelo al nuestro; ante mí pasan otras ventanillas con otros
pasajeros de otra comunidad igualmente apática. Pasan dos señoras en el
primer puesto. Serán amigas -pienso-, quizás compañeras de trabajo. Pero
no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrás de las otras
ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme
sentado en la cuarta ventanilla del bus que espera la señal verde junto a
nosotros. Es mi reflejo, intuyo; pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en
el otro bus. Con temor y asombro, él y yo cruzamos una mirada cómplice,
creo que nos sonreímos más allá del cansancio del día de trabajo. Los dos
vehículos arrancan en medio de una nube de humo negro.
Fuente: Pérgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas,

desarraigos. Bogotá recorrida. Bogotá, Colombia: Arango Editores.
Las expresiones serán amigas y quizás compañeras de trabajo, ubicadas

en el tercer párrafo, se han impreso en letra cursiva con la intención de:
Respuestas: A. Señalar diálogos entre el autor y el narrador del texto.
B.
Evidenciar la participación de uno de los personajes en el
texto.
C.Formular interrogantes del autor del texto hacia sus lectores.
D.
Introducir comentarios que el autor del texto hace para sí
mismo.
Comentarios Correcto: las expresiones en cursiva “Serán amigas -pienso-,
para quizás compañeras de trabajo” están separadas por un
respuesta:
comentario que el autor del texto se hace para sí mismo –
pienso-, por ello, esta opción es la respuesta adecuada.

Ciudad y literatura

complejidad.



siglo.


Cuando en el texto se dice que la ciudad es un imperativo temático en la

narrativa contemporánea, se afirma que:
Respuestas: A.La literatura actual no puede evadir el tema de lo urbano.
B. Es urgente rescatar la narración de corte urbano.
C.
Es una obligación para los escritores escribir sobre la ciudad.
D. En el futuro se producirá exclusivamente literatura urbana.
Comentarios Correcto: el texto menciona que en la literatura no puede
para evadirse el tema de lo urbano, debido a que es un
respuesta: “escenario ambulante y permanente”, lo que lo convierte en
el “espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea”.

Ciudad y literatura

complejidad.


siglo.


En el primer párrafo del texto se cuestiona fundamentalmente:

Respuestas: A. Una definición.
B. Un juicio.
C. Una explicación.
D. Un concepto.
Comentarios Correcto: el texto cuestiona fundamentalmente la opinión o
para juicio de algunos escritores que se autodenominan o son
respuesta: señalados por alguna crítica como escritores urbanos.




Cubanas.
La polémica en el texto se origina principalmente por la contraposición:

Respuestas: A. Del elitismo y la cultura de masas.

B. De los artistas y los seudoartistas.
C. De la sociedad capitalista y la cultura de masas.
D. De lo artístico y lo comercial.
Comentarios Correcto: desde el primer párrafo se muestra la polémica de
para “que no es preciso demostrar que la novela policial es
respuesta: popular”, pero para demostrarla se contraponen dos
aspectos, lo artístico y lo comercial del género.

Ciudad y literatura

complejidad.


siglo.



De acuerdo con lo leído en el texto anterior, lo urbano se define como un

“universo particular“, porque:
Respuestas: A.
Se construye en espacios naturales donde la imaginación se
manifiesta de forma compleja.
B.
Se constituye a partir de pequeñas geografías en las que
viven y sueñan miles de hombres y mujeres.
C.
Posee una problemática propia, que se expresa a través de
formas y lenguajes específicos.
D.
Tiene sus propios límites conceptuales y territoriales que lo
diferencian de lo rural.
Comentarios Correcto: lo urbano es un universo particular debido a que
para posee sus maneras específicas de manifestarse, sus
respuesta:
lenguajes (peculiares o específicos) y sus problemáticas
singulares.
lunes 22 de julio de 2019 09H40' COT
Aceptar

Evaluacion

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Judul Asli

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Evaluacion

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

22/7/2019 Revisar envío de evaluación: Evaluación de seguimiento 4: ...

Revisar envío de evaluación: Evaluación de

Usuario ERIKA DANIELA QUIROZ BUSTAMANTE

Pregunta 1 0 de 1,66666 puntos

Hoy, el progreso científico ha permitido la producción y la proliferación de

La amplificación y la aceleración sin control de estos procesos pueden ser

regresiones que pueden adoptar la fisonomía de una gran regresión hacia

* Sociólogo, filósofo y antropólogo francés, autor de la teoría del

Fuente: El tiempo (Agosto 2011). Lecturas Dominicales. Bogotá, Colombia:

El autor del texto es un investigador de las ciencias sociales que:

Pregunta 2 0 de 1,66666 puntos

familia (los chicos tienen más para divertirse, lo cual

Pregunta 3 0 de 1,66666 puntos

De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcalá May Lorenzo,

En el texto El tranvía, el propósito principal es mostrar.

Pregunta 4 1,66666 de 1,66666 puntos

texto para darle un sentido global (Nivel literal e inferencial).

Comienza a oscurecer, ya están encendidas las vitrinas de la Carrera

El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un

Un semáforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente

Fuente: Pérgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas,

Cuando el texto habla de comunidades apáticas e indiferentes, se refiere

los usuarios que lo acompañan en el transporte

Pregunta 5 1,66666 de 1,66666 puntos

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular,

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la

En el texto, con la expresión “...no es preciso demostrar que la novela

Pregunta 6 1,66666 de 1,66666 puntos

Un día de verano de 1414, el emperador de China y casi toda la corte

Fuente: Sabadell, M. (2002). Made in China, en revista Muy Especial, p.

Partiendo del texto de Sabadell es posible plantear, como rasgos

Pregunta 7 1,66666 de 1,66666 puntos

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que

contestar que urbano no es necesariamente lo que sucede o acontece

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos.

El texto anterior se ocupa fundamentalmente de:

Pregunta 8 0 de 1,66666 puntos

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el

que se autodenominan o son señalados por alguna “crítica” como

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos.

De lo dicho en el segundo párrafo del texto se puede concluir que:

En la realidad se construyen los mundos posibles de la

Pregunta 9 0 de 1,66666 puntos

Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre más rico de Antioquia trajo

El carro desembarcó en Puerto Colombia. Llegó en cajas desde París y

El carro era un De Dion Bouton, pequeño automóvil francés de dos

El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de

Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Llegó el automóvil. No. 53,

Al mencionar el estallido de la Guerra de los Mil Días en el texto, el autor

Respuestas: A. Señalar el contraste con la Europa industrializada.

Pregunta 10 1,66666 de 1,66666 puntos

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que