Armonía Pentatónica

como consecuencia de la diferente estructura de cada modo , la armonía pentáfona

presenta características propias y no se ajusta , naturalmente a superposición de 3as como
en el diatonismo.

Cadencias pentáfonas

Aquí hay que aplicar la ampliación del concepto cadencial , y pues la cadencia sobre el
acorde de la tónica solo dará una relativa sensación de reposo , si la tensión del acorde que
la precede es mayor que la que pueda tener aquel,

1 Reposo sobre alguna de las Dominantes

2 Reposo sobre alguna de las Modales

3 Reposo sobre alguna de las Sensibles

Modulación Pentatónica

La modulación pentatónica puede ser : Tonal , Modal y tonal modal (interna y externa).

Modulación interna

La Modulación Tonal se realiza cuando se cambia de tónica , conservando el mismo modo

:

Ce ( do - mib - fa - lab - sib - do) a

Ge (sol - sib- do - mib - fa - sol)

La Modulación modal consiste en cambiar de modo pero conservando el mismo tono , es

decir , que esta se realiza entre modos derivados de una escala pentáfona básica .

1
Ae (La Do Re Fa Sol La)
Fao ( Sol La Do Re Fa Sol )

2 Entre modos cuyas tónicas están separadas por cuartas o quintas ( Ca y G1 Ca)

3 Modos inmediatos , por ejemplo de Ca a Ae o inversa

Modulación externa

Básicamente es ir a otro sistema que no sea el pentatónico

Cuando se genera una escala diatónica sobre una pentatónica

Ce Do mib fa lab si do
1 2 3 4 5 1
Eb mib fa sol lab sib do re
I II III IV V VI VII

Cuando se cambia de sistema pero conservando la tónica pero modo distinto

Do re fa sol la do
1 2 3 4 5 1
Do re mib fa sol lab si do
I II III IV V VI VII

Otro caso de modulación modal será cuando la transición se haga sobre un modo diatónico
derivado
Do re fa sol la do
1 2 3 4 5 1

Do re mi fa# sol la si do
I II III IV V VI VII

Contrapunto pentatónico

La base para concertar las voces en el contrapunto pentatónico está en los intervalos
contenidos en los acordes pentatónicos . estos intervalos son 3ras y 6tas mayores y
menores , 4tas y 5tas justas ; octavas y unísonos ( con excepción del modo “o”no tiene 3ra
mayor ni 6ta menor ) y además 2das mayores y 7mas menores .

concertando verticalmente las voces conforme a estos intervalos , y teniendo en cuenta sus
diferentes grados de tensión pueden obtenerse estructuras contrapuntísticas bien definidas
y caracterizadas , dentro de la dinámica armónica y tonal de la pentafonía .

Con respecto a las notas de adorno , hemos de convertir en que hay restricciones , tanto ,
en la armonía como en el contrapunto pentatónico , pues no desvirtuar su carácter propio ,
deben evitarse los intervalos no contenidos en las escalas ni en los acordes pentágonos.
Así , las notas de paso , los bordados y las apoyaturas cromáticas deben evitarse en lo
general.

Pero a intervalo de 2da mayor si pueden emplearse estos adornos , y aun con mucha
discrecion , empleando aquellas notas no contenidas en la escala pentáfona , pero que
pertenecen a la diatónica de cuya armadura participa la antífona en el que se basa el
contrapunto.