UNIVERSIDAD DEL VALLE

Facultad de Humanidades - Departamento de Historia

Curso: Técnicas Bibliográficas Profesora: Carmen Cecilia Muñoz

Alumna/o: LUIS JAVIER FERRIN COLONIA
Código: 201927195 Fecha: 23/07/2019
(Tipo de trabajo) Primer parcial: Reseña crítica

Santiago Robledo Páez, “Pintura histórica y retratos de próceres en Colombia Durante el

siglo XIX: ausencia de apoyo público e importancia de las iniciativas privadas”, Historia y
Sociedad, no 34 (enero-junio de 2018), http://dx.doi.org/10.15446/hys.n34.66633, pp.77-
102

Santiago Robledo Páez destacado historiador, graduado de la Pontificia Universidad

Javeriana Bogotá, Colombia. Magister en Historia de l’École des hautes études en sciences
sociales de Paris. Actualmente ocupa un cargo en la Curaduría de Historia del Museo
Nacional de Colombia. Siendo escritor ocasional para varias revistas de historia entre ellas
“Historia y sociedad”, medio en el cual publicó “Pintura histórica y retratos de próceres en
Colombia”. El interés detrás de este tema en particular surge de la observación de las
colecciones de retratos de próceres y hombres ilustres del Museo Nacional en las cuales el
destaca ciertas lagunas en su procedencia de origen dejándose llevar en su investigación.

Este artículo tiene como objeto de investigación las pinturas históricas y retrato de próceres
en la Colombia en el siglo XIX, formulando de esta manera preguntas tales como ¿Cuál fue
el papel de estado y las iniciativas privadas frente a la elaboración iconográfica del siglo
XIX en Colombia?

Este artículo se divide en cinco partes, encabezando la introducción: aquí el autor nos
muestra el contexto de su investigación, como encuentra una serie de inconsistencias las
cuales lo llevan a hondar mas en los hechos dándole una dirección a su investigación ya
delimitándose y centrándose en aspectos más específicos generando de esta manera una
series de preguntas que serían la base de su investigación. Luego el autor nos presenta la
pintura histórica: en este apartado la importancia de este género artístico es narrada. Se
sustenta que para la construcción de una identidad nacional la pintura juega un papel clave
ya que esta genera significados y significantes, no obstante la producción de este género en
américa latina es secundaria y el apoyo del estado es nulo por consecuencia muy pocos
artistas elaboraran estos proyectos pictóricos de gran envergadura prefiriendo pintar
retratos.
En tercer lugar los retratos de próceres: en este apartado el autor nos cuenta sobre el papel
que tuvieron los retratos en la representación del poder en la colonia, de manera tal que en
la transición se usaron los retratos de los héroes de la patria para simbolizar un nuevo
orden, Los retratos también cumplían una función pedagógica al representar a un sujeto con
cualidades a seguir, siendo expuestos al público en fiestas cívicas, exposiciones, galerías
etc. teniendo de esta manera una mayor circulación que la pintura histórica, elementos
como la litografía ayudó a los retratos de próceres a alcanzar un mejor reconocimiento y
expansión nacional, impactando directamente en el imaginario de la iconografía del país.
Cuarto La colección de franco: Robledo Páez nos muestra la importancia de la iniciativa
particular de franco con “ la galería nacional” y el papel que esta desempeño en la historia
patria, contando una historia moral y pedagógica a su vez la colección también tenía un
gran valor documental por su recopilación de obras ya existentes.

Finalmente El museo nacional: aquí nos muestran como el museo nacional debido a los
escasos recurso que recibía por parte del estado dependió en gran medida de la asignación
de objetos de otras dependencias o de donaciones privadas lo cual hizo que el tipo de
historia que se transmitía estuviera muy influenciada por cierto tipo de iconografía. El autor
concluye diciendo que la iconográfica de los próceres retratos y pinturas históricas fue un
proceso dependiente de la iniciativa privada por lo tanto, los retratos tienen una manera
particular de representar la historia a la cual no deberíamos darle la tanta importancia en
nuestro proceso de constitución nacional.

Para concluir desde mi punto de vista considera que la falta de apoyo estatal en la
elaboración de la iconografía nacional hizo que las elites o los particulares privados
plasmaran en el colectivo social su propia versión de los hechos históricos usando esto
como una manera de adoctrinacción social. Me llamo la atención la falta de interés y
descuido del estado frente a este tema tan importante como lo es la historia nacional,
limitándose solo a comprar tiempo después estas obras artísticas independientemente de lo
que estas puedan llegar a transmitir