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Leonardo Amoroso Romero

PROPIEDAD INTELECTUAL I MATERIA

Propiedad Intelectual: generalidades

La propiedad intelectual se relaciona con los derechos de autor. En la legislación ecuatoriana la


propiedad intelectual se compone de tres elementos (Derechos de autor, Propiedad industrial y
Obtenciones Vegetales). Por ende la PI protege los siguientes aspectos:

1. Derechos de autor:

Son aquellas creaciones artísticas, literarias o científicas, aquellas obras que enriquecen el
espíritu humano como libros, novelas, obras de arte o arquitectónicas, programadores
(software), etc. Estos pretenden que la sociedad se identifique con sus obras.

Dentro de los derechos de autor se encuentran los derechos conexos que son aquellos que se
refieren a la forma de interpretación, los derechos conexos y los derechos de autor se relacionan
entre sí.

Ej. Waka waka

2. Propiedad industrial:

A diferencia de los Derechos de Autor, la propiedad industrial busca que las creaciones
intelectuales produzcan un redito económico.

Esta está compuesta por 2 partes

• Signos distintivos: son creaciones intelectuales que sirven para distinguir los productos,
obras, etc., que se oferten los unos de los otros. Ej. Marca, nombre comercial, lema
comercial.
• Propiedad industrial como tal: Esta se refiere a las mejoras, es decir, protege a la
invención como tal, referida a las mejoras. Se protegen las invenciones que tienen una
connotación económica (patente).
3. Obtenciones vegetales: se refiere a las mejoras de productos agrícolas (injertos)

El régimen de propiedad intelectual es una necesidad para los agentes económicos para estar
protegidos, por este motivo se debe entender que no se puede tener un régimen económico sin
una protección a la propiedad intelectual.

Tenemos los art. 424 y 425 CRE la Propiedad Intelectual tiene reconocimiento constitucional

Art. 322 CRE esto es producción de un sistema globalizado, no es una producción de nuestra
legislación nacional.

“Art. 322.- Se reconoce la propiedad intelectual de acuerdo con las condiciones que
señale la ley. Se prohíbe toda forma de apropiación de conocimientos colectivos, en el
ámbito de las ciencias, tecnologías y saberes ancestrales. Se prohíbe también la
apropiación sobre los recursos genéticos que contienen la diversidad biológica y la agro-
biodiversidad.”

Ejemplo del caso del trabajador enfermo, no pudo trabajar 2 meses, este trabajador reclamo el
desahucio y este es la última remuneración que percibió. Lo que se toma en cuenta es la
realmente la última remuneración percibida, lo que recibió en agosto fue una simple
bonificación social por $ 380, la verdadera ultima remuneración percibida fue de $ 1.500.
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El art. 601 CC se aleja de nuestro estudio, es decir de la concepción tradicional romanista de


propiedad. Aquí podemos encontrar una propiedad que se rige por sus propias reglas especiales
porque no tiene el concepto tradicional de propiedad.

“Art. 601.- Las producciones del talento o del ingenio son propiedad de sus autores. Esta
propiedad se regirá por leyes especiales.”

Si bien entendemos que la propiedad recae sobre cosas materiales debemos entender que
según el CC los bienes incorporales son sujetos de propiedad también, como los derechos o
acciones, así como las creaciones del intelecto. Son sujetos de propiedad porque se pueden usar,
gozar y enajenar, a través de los mecanismos establecidos. Sin embargo, la propiedad intelectual
tiene otros mecanismos y otra regulación a la propiedad como tal establecida en el Código Civil.
Por ende se regula por sus propias leyes bajo el amparo constitucional, pues se aleja de las
regulaciones del Código Civil.

OBSERVACION: las participaciones y acciones son objeto de tradición a pesar de ser derechos
personales.

• S.A. se realiza la debida inscripción el libro de acción


• Cia. Ltda. Se realiza la debida inscripción en el Registro Mercantil

Concepto de Propiedad Intelectual

Para la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) la propiedad intelectual es una


clase de derechos subjetivos propios del creador que nunca podrán ser renunciados pero
también pueden ser del titular del autor.

Ahora es necesario que sepamos distinguir entre el autor y el titular.

• Autor: es la persona que realiza la producción intelectual.


• Titular: este ostenta principalmente derechos patrimoniales.

El autor y el titular se diferencian por el objeto de protección, sea derechos de autor o propiedad
industrial, por ejemplo en caso de el logo de una marca, quien hizo el logo renuncia a sus
derechos para el dueño de la marca, pero en caso de una obra literaria, quien hizo la obra no
podrá renunciar a estos

Debemos entender que existen diversos objetos de protección y en razón de esos nacen los
diversos derechos a las partes. Los derechos de Propiedad Intelectual generan derechos
subjetivos. Para Rober Shewood el concepto de Propiedad Intelectual tiene dos elementos que
son:

1. Producción mentes: merecen una tutela jurídica tan específica pues vienen de la
actividad creativa del ser humano.
2. Protección pública: aquí el Estado da una especial protección sobre la propiedad
intelectual.

La PI fue un aporte la legislación internacional caso contrario el enriquecimiento cultural estaría


frenado.

Planteamiento general de la propiedad intelectual

Teoría de las formas:


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Son las formas de concebir la materia, esta teoría agrega o toma y dice que el objeto de la
propiedad intelectual proviene de la producción intelectual del ser humano y cuando estamos
frente a esta protección se debe considerar 4 circunstancias:

1. Contenido de la obra: aquí se refiere a lo que pretende plasmar el autor, aquí nos
podemos referir a diferentes circunstanciadas. Esta teoría se guía por las finalidades del
autor y en base a esa creación si encaja en las diferentes figuras jurídicas que tenemos.
Ejm innovaciones, industria, cultura.
2. Medios expresivos: toda creación intelectual va a expresar diferentes medios
expresivos, y es deber de la legislación crear medios de protección independientemente
de los medios que se produzcan. Ejemplo medios escritos, técnicos o digitales
3. Forma interna de la creación: requisitos que se deben cumplir para llegar a tener una
protección jurídica pero no todas las creaciones serán protegidas, bajo esta teoría la
creación debe cumplir con condiciones o requisitos específicos para ser protegida a
través de la patente. Ejm caso del infocus que una persona le comprime pero no se le
protege por la patente, sino a través del “modelo de utilidad” que es una mejora al
invento, porque para hacerlo ese invento debería ser producido desde cero. Obras
artísticas rige el principio de originalidad. Son aquellas características de innovación que
requieren los inventos para ser protegidos por una patente.
4. Formas externas: es la forma en la que debe ser presentada la creación para gozar de
protección por parte de la legislación, si hay diferencias fundamentales pero la
principales por ejemplo hay diferencia entre propiedad intelectual y propiedad
industrial, en la propiedad intelectual en los derechos de autor no requieren ser inscritos
pero si servirá para los medios probatorios en caso de conflicto. Aquí la propiedad
industrial (marcas, logos) si se requiere la inscripción. Hay una excepción para el caso de
nombre comercial existe una excepción siempre y cuando el uso sea continua, buena fe
y dentro del mercado por más de 6 meses se puede oponer, aquí sin inscripción hay
protección.
Marca y nombre comercial no son lo mismo. Con el RUC se da inicio a la actividad
comercial. Son dos figuras dentro de los signos distintivos, la marca en un trasfondo
protege al consumidor.
Las obras verbales en nuestra legislación pueden gozar de protección ejemplo un
alegato.

La propiedad intelectual tiene un solo objetivo o finalidad y en esta finalidad se genera unos
pesos y contrapesos de intereses:

• Interés individual: aquí se busca un reconocimiento económico y en relación a los


derechos de autor un reconocimiento moral.
• Interés de la colectividad: a la colectividad le interés que el autor, escritor, siga
produciendo para el enriquecimiento cultural. En la propiedad industrial se busca una
protección a los consumidores

Concepto y regulaciones

Concepto Antequera “es el área jurídica que contempla un sistema de protección para los bienes
inmateriales (pero bienes inmateriales que los debemos distinguir del CC) de carácter individual
y de contenido creativo (aquí nos diferenciamos de la actividad civilista), así como de sus
actividades afines o conexas”
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En definitiva “es el derecho de dominio (un derecho de dominio sui generis) que tenemos sobre
bienes intangibles, dirigidos además al estudio de todas las creaciones intelectuales que puedan
expresarse materialmente o de una forma conocida o por conocerse”

La expresión material es necesaria en obtención de vegetales o propiedad industrial no así el


caso de la propiedad intelectual.

Independientemente se trate de:

• Marcas
• Inventos
• Obras literarias

Regulación en el ordenamiento jurídico ecuatoriano

Art. 322 CRE

Art. 27 Declaración Universal DDHH

Toda persona tiene derecho a la protección de los intereses morales y materiales que le
correspondan por razón de las producciones científicas, literarias o artísticas de que sea autora.

Art. 599, 600 y 601 CC (es un derecho real que no solamente que recae sobre bienes materiales)

Art. 599.- El dominio, que se llama también propiedad, es el derecho real en una cosa corporal,
para gozar y disponer de ella, conforme a las disposiciones de las leyes y respetando el derecho
ajeno, sea individual o social. La propiedad separada del goce de la cosa, se llama mera o nuda
propiedad.

Art. 600.- Sobre las cosas incorporales hay también una especie de propiedad. Así, el
usufructuario tiene la propiedad de su derecho de usufructo.

Clasificación según la Ley de Propiedad Intelectual

Art. 1 LPI

El Estado reconoce, regula y garantiza la propiedad intelectual adquirida de conformidad con la


ley, las Decisiones de la Comisión de la Comunidad Andina y los convenios internacionales
vigentes en el Ecuador.

La propiedad intelectual comprende:

1. Los derechos de autor y derechos conexos.


2. La propiedad industrial, que abarca, entre otros elementos, los siguientes:

a. Las invenciones;
b. Los dibujos y modelos industriales;
c. Los esquemas de trazado (topografías) de circuitos integrados;
d. La información no divulgada y los secretos comerciales e industriales (están regulados
en la ley de regulación y poder de mercado);
e. Las marcas de fábrica, de comercio, de servicios y los lemas comerciales (signos
distintivos);
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f. Las apariencias distintivas de los negocios y establecimientos de comercio;


g. Los nombres comerciales;
h. Las indicaciones geográficas; e,
i. Cualquier otra creación intelectual que se destine a un uso agrícola, industrial o
comercial.

3. Las obtenciones vegetales.

Las normas de esta Ley no limitan ni obstaculizan los derechos consagrados por el Convenio de
Diversidad Biológica, ni por las leyes dictadas por el Ecuador sobre la materia.

Aquí tenemos una reserva legal, aquí el Estado es quien protege y garantiza la propiedad
intelectual, no es una cuestión entre particulares. Esta enumeración no es taxativa sino se
generan clausulas abiertas, este no es un tema de legislación nacional sino más bien a nivel
internacional

Tenemos:

1. Derechos de autor y derechos conexos


2. Propiedad industrial:
a. invenciones que se protegen con patentes
b. Dibujos y modelos industriales
c. Información no divulgada y secretos industriales (esto se regula en regulación
de poder ley control del mercado)
d. Marcas y lemas comerciales (son propiedad industrial, pero doctrinariamente
están conocidos bajo signos distintivos)
e. Signos distintivos
3. Obtención de vegetales

Clasificación de la propiedad intelectual

1. Libros, obras dramática, composición musical, obras de pintura, historietas, etc.


Art 5 Lo que es derechos de autor en su protección es extremadamente amplia
independientemente si su aceptación es mala. Aquí hay una protección extraterritorial
2. Propiedad industrial art. 2: invenciones, modelos de industrial, marcas, secretos
comerciales, apariencias distintivas. Art. 122 y art. 121 LPI (para que una creación sea
objeto de protección requiere ser nuevos, un nivel inventivo y una aplicación industrial)

Productos: patentes (algo que no se conoce ni a nivel nacional, cuando se ha llegado)


Servicios: signos distintivos art. 194 LPI. La función de la marca es la distintividad (los
servicios no son objetos de patentes) (no tiene aplicación industrial ese es un punto
importante). El servicio como tal no puede ser susceptible de patente pero si ese servicio
se da como aplicación de un producto si podrá serlo

Clasificación doctrinaria de la Propiedad Industrial:

1. La propiedad industrial:
a. Inventos: protege invenciones, es el nivel más alto
b. Modelos de utilidad: un nivel un poco más bajo que las patente, estos están
diseñados para mejorar los diseños ya inventados.
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c. Diseños o dibujos industriales: son la forma externa en cómo se presenta el invento


o modelo de utilidad.

Ejemplo del celular Apple; se aplica estas tres ramas

2. Signos distintivos:
a. Marcas: nombres comerciales
b. Lemas comerciales: conjunto de palabras que buscan dar un mensaje
c. Apariencias distintivas: para que el consumidor sepa que es lo que está
consumiendo
3. Propiedad intelectual:
a. Derechos de autor
b. Derechos conexos

DERECHO DE AUTORES Y DERECHOS CONEXOS

Breve reseña histórica: Roma

Esta rama del derecho y sus instituciones no proviene del Derecho Romano, en Roma si existió
una protección a las creación intelectuales de manera indirecta pero estas protecciones
estuvieron mas relacionada con el Derecho Civil y se le daba un trato de adquisición de dominio
a la propiedad intelectual que se relacionaba con la Accesión. La Accesión era principalmente
para proteger a las obras literarias casos en los en que se escribía en papeles o papiros en los
cuales no les pertenecía a los autores. Aunque también existió la Actio INIURIARUM era una
acción relacionada con la injuria de quien publicaba una obra con otro nombre.

Lo relacionado con las pinturas o estatuas estaba relacionado con la Especificación porque aquí
la materia prima era de una persona pero la producción creativa era de otro y aquí Justiniano
da un solución para saber a quién le pertenecía la producción final, aquí se condiciona la
propiedad. La solución que se dio era de que si la obra podía ser revertida en la materia prima
esta le pertenecía al dueño de la materia prima caso contrario le pertenecía al artista.

La creación intelectual en Roma era considerado solo como un trabajo físico porque muchos de
los que realizaban las obras era los esclavos o libertos que trabajaban para los poderosos y en
esa época los esclavos eran considerados como un objeto y no como un sujeto

Conclusiones: se preocupó por saber de quién era la propiedades la cosa material del objeto
resultante en materi ajena pero no d e proteger ala creación como tal, era una respuesta más
civilista, más no se preocupaba de la protección del derecho de autor. Tampoco el Derecho
Romano se preocupó de la creación intelectual sino más de la cosa material del objeto resultante
en materia ajena.

Roma no existió diferencia entre el derecho de propiedad sobre le objeto material

Breve reseña histórica: la imprenta

Surguenun inevnto importante para la humanidad

Dentro de los derechos de autor hay como antecedente la aparición de la imprenta, desde que
se inventó la imprenta la protección de la propiedad intelectual fue imperativamente necesaria.
Con la imprenta se empieza a generar y difundir la propiedad intelectual por qué se comienza a
difundir la información con profundas modificaciones culturales.
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Se da lo que es la “vulgarización del conocimiento” el acceso a la propiedad intacta era


restringido y limitado ,y se da la posibilidad de la reproducción de lo que grandes pensadores
de la época genernando dejando de ser exclusivo para muy poco.

A partir del siglo XV la propiedad intelectual comienza a tener una valoración moral y económica,
aunque aquí apareció la imprenta con esta tampoco se dio una protección a la propiedad
intelectual. Se comenzaron a producir técnicas monopólicas porque los propietarios de las
imprentas imponían sus reglas para la impresión y publicación de obras y la parte económica se
quedaba con los dueños de las imprentas mas no con los autores de las obras. Así surge el
sistema de privilegios por las condiciones que las imprentas imponían, aquí la prohibición de la
reproducción no dependían del soberano como lo es ahora sino estaba en manos de las
imprentas y libreros.

En 1470 en la Republica de Venecia sucede un antecedente positivo a la propiedad intelectual,


surge el derecho de explotación económica a favor de editores, el editor que adquiría una obra
era considerados como dueño de la misma y se generaba una relación de tipo civil pudiendo
usar la obra como bien le convenía.

Derecho patrimoniales de manera indirecta a favor del autor con un poder de negociación
mínimo…..

aquí fueron los editores quienes se fueron en contra de los soberanos pues ellos tenía el dinero
y el soberano la decisión de lo que se publica y lo que no. Por lo tanto asi el editor era
considerado el autor de la obra y asi surgen los derechos patrimoniales sobre la obra de parte
del editor, asi lo editores monopolizaron el mercado con un sistema de privilegio.

Breve reseña histórica: Estatuto de la Reina Ana.

En 1709 surge el Estatuto de la Reina Ana, este si es el primer antecedente de la propiedad


intelectual, se da en Inglaterra, este Estatuto entendió que era necesario precautelar el interés
de la sociedad y esa búsqueda de creación constante de la cultura.

La finalidad era encontrar la cultura y el saber

“Un acta para el estimula del saber ,atribuyendo los jemplares de sus libros impresos a sus
autores o cesionarios de tales ejemplares ,o durante el tiempo en ella mencionados”

Por primera vez se reconoce los derechos del autor y se reconocer la venta de esos derechos, y
ahora son ellos los que imponen ciertas condiciones, al autor se le considera como el titular
único de la obra también aparecen los derechos de editar. Este Estatuto también faculta a los
autores para poder disponer libremente de sus derechos, ahora mandaban los autores y no las
imprentas.

Destruto el derecho de copia copyright de las sociedades de los principales aditor s de Londres

Se da un acto de disposición que eran de 14 años y pasados estos años ese patrimonio
intelectual pasaba a la sociedad. Esta información no es tal la primera regulación no consideraba
14 si non7 pero porsteriomente

Con este estatuto se da una retribución económica a cambio de un beneficio cultural, aquí
vemos compensaba esa balanza entre el interés personal y social.

Valor histórico retribución económica a combinó de un benéfico cultural.


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El Estatuto de la Reina Ana estaba basado en tres pilares, y en base a este Estatuto se forman
las demás legislaciones:

• Interés de la sociedad expansión del acervo cultural


• Interés público: derechos a la sociedad por qué si no se protege no hubiese disfunción
dé conocimientos al nivel que sea el adecuado
• Primera vez reconoce derechos de autor Autores de las obras pasan a ser los titulares
de los derechos tanto morales como patrimoniales
• Acto de disposición de 14 años

CLASE 03/10/16

Europa y Francia

Bajo la lógica del Estatuto se crearon varias ventajas para los autores, se reconocieron privilegios
exclusivos a los autores, este Estatuto tuvo un antecedente geográfica que se dio en Inglaterra
y su corriente normativa es anglosajona. Y nosotros necesitamos una corriente romanista. Ahora
en Francia, era una corriente liberal con su Revolución defendía lo que son los derechos de
libertad, lo que busca es que el poder económico se aleje del poder nobiliario, aquí los derechos
del autor eran considerados como un monopolio que obstaculizaba el poder económico y estaba
concentrado en una suerte de sistema feudal, porque no todos tenía acceso a las obras literarias
por lo tanto esto está limitado por el poder económico.

Los derechos de autor como un objeto o necesidad de las facultades que surgía sobre las
producción del intelecto que era exigidas por los ciudadanos, esos derechos de autor iban a ser
considerados como derechos naturales, por lo tanto estos derechos tenía un origen natural por
el simple hecho de ser un ser humano son derechos inherentes a la naturaleza del hombre. Son
derechos co-sustanciales. Bajo esta lógica en Francia estos derechos pertenecen al creador por
el simple hecho de haberlos producidos.

Chapelier es de los primeros autores y el dice que la propiedad más sagrada es la propiedad
fruto del pensamiento del escritor. Aquí en Francia se le concebía como un derecho distinto a
los antes conocidos y de índole inmaterial. En Francia surge algo distinto a lo del Estatuto, aquí
se da derechos al autor para toda la vida, mientras que el Estatuto era por 14 años, además este
derecho no solo es del autor sino de sus sucesores, es un derecho que puede ser transmitido
por causa de muerte. Por lo tanto es un derecho mucho más amplio y fuerte. Bajo esta lógica se
dan también las penas de confiscación sobre todas obras que han sido producidas sin
autorización del autor.

Antecedentes importantes de Francia: resumen

1. Reconocimiento de los derechos del autor para toda la vida


2. Se considera que los derechos del autor son de índole natural: derechos morales
3. Los herederos también ejercen este derecho
4. Ante una vulneración existirá una pena

Visiones sobre los derechos del autor

1. Visión patrimonialista y un modelo de explotación a través de un modelos monopolio,


aquí los derechos de autores son de índole patrimonial. Esta es una visión anglosajona.
Aquí por ser solo una facultad patrimonial limita las diferentes facultades y protección
que se puede dar al derecho. Ejemplo la simple creación de obra no genere una
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protección sino se requiere de una verificación y registro, en USA. A diferencia del caso
en Ecuador que el registro sirve como un medio de prueba
2. Visión Francesa, ellos tiene una lógica personalista e individualista, porque aquí las
creaciones son protegidas simplemente por ser creada sin importar la relevancia que
esta creación tenga en la sociedad, aquí hay una protección moral a la propiedad
intelectual.

¿Cómo se ha generado el desarrollo positivo?, se divide en tres fases

1. Desarrollo de las legislaciones internas: estas fueron insuficientes para esta materia
2. Tratados y Convenios Internacionales: se legisla bajo ciertos parámetros ejemplo
Comunidad Andina, se regula de manera muy general y los países legislan internamente,
pero también fue insuficiente por eso se da la tercera etapa.
3. Legislaciones típicamente internacionales: aquí se genera un producción de forma
general, distinta a través de la cual los Estados se adhieren a las Convecciones, ejemplo
Convenio de Berna de 1886 y Convención Universal de Ginebra de 1952

Propiedad intelectual e Industrial

Diferencia entre ambas ramas: ambas ramas tienen un denominador común protegen la
creación:

• P. Intelectual bajo la lógica germánico romana protege creaciones relacionadas con la


espiritualidad de la persona o fines artísticos.
• P. Industrial estas vienen estar relacionados con la industria directamente.

OJO: siempre se deberá ver la finalidad del autor para diferenciar a cuál de las dos ramas
pertenece la creación.

Baylos Cardosa: dice que ambas protegen la creación pero se diferencian en la finalidad que
cada autor de la creación persigue.

Derechos de Autor: concepto.

Es la rama de la propiedad intelectual que regula dos relaciones, es una especie de relación de
un triángulo no completo, es incompleta porque si no hay obra o creación no existe protección.
Las ideas bajo esta lógica no se protegen pues esta debería estar plasmada bajo los requisitos
de la Ley exige.

• Relación o reglas entre el autor y la obra que este produce:


• Relación o reglas entre la obra (primera relación) y la sociedad. Y aquí se genera deberes
para la sociedad para el reconocimiento y respeto.

La Ley está redactada bajo la lógica de estas relaciones.

Es una disciplina jurídica, que se ocupa de las relaciones del creador respecto de su obra y la
sociedad. Este concepto lo que busca es crear un equilibro entre el autor y la sociedad, pues
que el autor goce de ciertos derechos pero que en cierto punto se extingan y pasan a formas
parte de la sociedad y estos tengan acceso a ella con el fin de garantizar el progreso. Aquí los
derechos de autor tienen que cumplir una finalidad social: Derecho a la Cita, copia textual o
parafrasear o tomar una idea y desarrollarla; y también tenemos fines educativos e
investigativos.
Leonardo Amoroso Romero

Art. 80 LPI se da una protección inmediata y se protege por 70 años después la muerte. Aun
después de los 70 años los derechos morales no prescriben como el caso de publicar la obra por
cualquier editorial pero siempre tendrá que llevar el nombre del autor.

Lo óptimo es que la moral este dentro del derecho, y es lo que sucede en nuestra legislación.
Los derechos morales nos referimos a que son derechos muy específicos del autor que gozan de
ciertas características propias del autor.

• Imprescriptibles
• Irrenunciables
• Inalienables
• Inembargables

Derecho a la paternidad de la obra es un derecho moral en la rama de la propiedad intelectual.


Pero por otro lado los derechos patrimoniales gozan de otra lógica estos tienen una suerte de
prerrogativas y todo contenido de carácter patrimonial puede estar a libre disposición.

CASO EN CLASES: caso de la herencia de Mario Moreno Cantinflas, una parte a su hijo 4 millones
y a su sobrino 7 millones (sus derechos artísticos).

Nuestra legislación es generosa en la protección de los derechos de autor, además la protección


a este derecho es muy amplia.

Objeto de protección, son derechos inmateriales que recae sobre la creación pero no sobre el
bien material, estos derechos solo pueden existir en el raciocinio del hombre. Tenemos la
creación como objeto inmaterial y el libro como objeto material, el libro ya tiene una protección
civil mientras que la creación tiene una protección de derechos de autores.

OJO: el derecho genera exclusividad no requiere de ningún tipo de solemnidad o registro, la obra
se protege desde la creación.

CLASE 06/10/16

Teorías de la naturaleza de los derechos de autor

Lo que busca la naturaleza es determinar las características de la institución jurídica que se


estudia, la naturaleza siempre trae consigo consideraciones doctrinarias. En materia del derecho
del autor, empezamos bajo la premisa de que los derechos del autor estuvieron ligados a los
derechos civilistas:

Teoría civilista

Teoría del derecho real, son derechos taxativos, es un derecho que se tiene sobre una
determinada cosa como la herencia, dominio, servidumbres, etc. La primera teoría tienen esta
lógica civilista de que los derechos de autor se relacionan con los derechos reales y se asemejan
a los derechos inmateriales, para ellos simplemente los derechos de autor era un nuevo
mecanismo de propiedad.

Críticas 1: los derechos de autor tienen una naturaleza inmaterial y tienen protección a cosas
científicas, artísticas y literarias mientras que los derechos reales tienen una diferente
naturaleza y recae sobre cosas que pueden ser percibidos por lo sentidos como los bien
corporales.
Leonardo Amoroso Romero

Critica 2: existen derechos morales del autor aquí se reconocen derechos como los
contemplados en el art. 18 LPI. Estos derechos considerados como naturales implican
características diferentes a las civilistas porque son inalienables, imprescriptibles e
innegociables. Mientras que los derechos corporales son por regla general de libre negociación.
Ejemplo si uno hace una obra y vende, la persona se reserva ciertos derechos sobre la propiedad
intelectual, mientras que en materia civil si uno consume la propiedad la persona no se queda
con nada. A diferencia del usufructo que tiene una lógica diferente a la de los derechos
intelectuales.

Critica 3: la titularidad del derecho de autor no se sujeta a formalidades, se hace una crítica a la
relación como se adquiere la propiedad pues no estamos ante ninguna formalidad ni inscripción
basta la creación para que se de la propiedad. Mientras que en materia civil por ejemplo para
bienes inmuebles se requiere de una inscripción para que nazca el derecho

Critica 4: sobre la clase de protección que se genera, este punto es en contra de los derechos de
autor. Los derechos patrimoniales de autor son limitados pues para la vida del autor es ilimitado
pero para sus herederos no dura más de 70 años. Mientras que para el derecho de propiedad
es de manera ilimitada para el propietario y sus sucesores.

Critica 5: es mucho más subjetiva, en el tema de derechos de autor el rendimiento depende del
éxito público de la obra porque no todo lo que se crea intelectual tendrá un redito económico.
Mientras que en materia civil un bien inmueble tendrá con el tiempo un plus a su valor

Teoría de la doble representación

Esta da un paso a lo tradicional, surge la teoría del derecho inmaterial propuesta por Kohler, él
dice que el ámbito del protección no debe entenderse solo como a los derechos reales, él dice
que debe estar encaminada a los derecho inmateriales, este autor da un gran paso en la materia
y él dice que los bien inmateriales se tiene una doble presentación o faceta:

• Facultades patrimoniales: dice que se asemejara a una relación jurídica que se semana
entre el dueño y la cosa, con esto se remite al derecho civil.
• Facultados morales: aquí esta l ventaja de su teoría, y dice que estos derechos son de
tipo personal y su vulneración afecta directamente a la persona

Pero también no se aleja de la teoría civilista, porque en el desarrollo de su teoría se va hacia lo


civilista. Cuando el plantea la teoría en que los derechos morales eran semejantes a los derechos
personales y termina cayendo en la lógica civilista y diciendo que a la final son derechos intiuto
personae y que estos derechos termina con la muerte del autor. Aquí los derechos morales no
se pueden asemejar a los derechos personales, se debe entender que los derechos morales no
se pueden extinguir.

Teoría del derecho de la personalidad

Es propuesta por Kant, esta tiene un aventaja pues se aleja del ámbito civilista, la parte
patrimonial queda en un segundo plano, para la época era un avance importante. El dice que los
derechos de autor se genera una protección exclusiva a los derechos personales, esta teoría le
interesa la relación que surge entre el autor y su obra y los derechos que emanen de esa obra,
por lo tanto el objeto de la protección es la protección de la personalidad del autor como creador
de la obra como la paternidad de la obra, y todo lo que tiene que ser de aspecto patrimonial va
a un segunda plano. La crítica es que no se da esa protección integral al autor porque esta teoría
no protege la relación autor sociedad y no la toma en cuenta por eso no protege al autor en un
Leonardo Amoroso Romero

Teoría de los derechos morales y patrimoniales

Esta la acogieron todas las legislaciones que tenían un origen romano, esta teoría concibe a la
creación como un todo que existirá un derecho patrimonial y moral en un todo. Esta teoría no
hace una distinción entre ambos derechos. El objeto de protección no son los derechos sino la
creación y de esta creación surgen los derechos. Este se trata de un derecho único donde están
presentes ambos derechos.

CLASE 13/10/16

Se aprobó el Código de Ingenios que deroga a la Ley de PROPIEDAD Intelectual

• Régimen de innovación en educación superior


• Propiedad intelectual
• Propiedad industrial

Teoría del CopyRight

Es una teoría anglosajona, este es un derecho mucho más práctico que el nuestro, enfoca la
protección en solo lo que genera un redito económico. Pero tampoco no es que queda
desprotegido porque hay otras vías judiciales para protección en base de precedentes
jurisprudenciales. El sistema USA viene de una familia del sistema jurisprudencial por lo tanto
no es un sistema jurídico puro como el anglosajón porque ellos también tienen normas positivas.
El sistema USA es una familia jurídica diferente.

Los sistemas jurídicos que vienen del sistema anglosajón han acogido lo que es el copyright y
protección de los derechos de autor tienen ciertas características

• No hay diferencia entre derechos morales y patrimoniales (se diferencia de nuestro


sistema).
• No se hace un análisis del Corpus Mysticum (es la ideas, el sentimiento o la intención) y
el Corpus Mechanicum (son esas ideas sentimientos se plasman en una obra que merece
protección).

También hay creaciones intelectuales verbales que se protegen en nuestro sistema, pero en el
copyright solo hay protección cuando tienen un soporte material porque son más prácticos

Obra inédita son las obras que no se tienen la autorización de publicación. Ejemplo de que la
Vale le cuenta su historia amorosa al Dr. y él publica una obra de ella y su historia, la Ley protege
la creación del Dr.

Lo que se protege es la creación como tal mas no las ideas, pero si se toma las ideas de otro la
Ley obliga a citar. Los derechos de autor tienen una balanza y equilibrio porque por un lado
protege al autor por el interés individual y también protege a la otra persona que toma las ideas
por un interés colectivo.

Para el sistema anglosajón hay que someterse a un régimen de registro y a un análisis de


originalidad para verificar si la obra no tiene simple variaciones. Es decir aquí no se protegen las
recopilaciones mientras que en nuestro sistema si merece protección. Si una obra obtiene el
registro y la publicación empieza a tener redito económico y ahí comienza la protección del
CopyRight, caso contrario si no logra el registro el autor tiene otras vías judiciales para proteger
la obra como la vía penal o civil.
Leonardo Amoroso Romero

• Compilación tomar como referencia obras y concepto que ya existen


• Recopilación se recopila conceptos y se pone un concepto propio

La condición de protección para el CopyRight es que siempre haya una manifestación material
de la obra, el registro, la verificación de originalidad y entre otras. Mientras que en nuestro
sistema basta la simple creación. Obligatoriamente la obra tiene que generar un redito
económico, caso contrario se puede buscar nuevas formas de protección en otras ramas del
derecho.

CLASE 17/10/16

Art 6 LPI este se mantiene dentro del Código de Ingenios, se da un panorama general de los
derechos de autor y este nos d características de este derecho.

Inciso primero: dice que los derechos de autor son independientes de los derechos
patrimoniales de la creación. Aquí se regula esta relación en triangulo imperfecto, se protege la
forma en la que se expresan las ideas y sus creación.

Ejemplo doctor hace una obra y el sobre esta tiene un derecho de propiedad intelectual y este
me la vende yo tengo sobre esta un derecho de propiedad puedo destruirla, replicarla en un
relación civil.

Inciso segundo: hay una acumulación o si se quiere de un refuerzo de los derechos que pueden
surgir de una obra de carácter intelectual

Posibilidad sobre que una misma obra se acumule derechos de propiedad industrial, es decir se
goza de una doble protección. Ejemplo Hyundai del carro que ya se tiene se puede hace mejoras
al diseño del automóvil, estos dibujos y diseños industriales se hace a través de bocetos que
también pueden ser considerados como obras de arte. Otro caso es el de los diseños textiles y
vienen los de HKM y lo compran y fabrican por lo tanto esta situación tiene una doble protección.
Ejemplo de la vida real aquí en Cuenca caso de los procederes de motos chinas la gente hace los
mismos diseños y se los entrega a los proveedores chinos para ver si estos lo pueden realizar y
así fabricarlas y entregarlas.

Inciso tercero, bajo la figura de la acumulación de derechos en PI sucede que pude acumular.

Revisar el art 7 LPI

Teorías de la naturaleza jurídica del autor

Teorías de los derechos de monopolio

Surge esta nueva teoría en base a que hay muchas teorías que todas terminan en los mismo de
los derechos morales del derecho de autor, y asi surge esta para la configuración de monopolios
dentro del mercado, aunque hay que notar que nuestra propias constitución establece que no
está permitido pero hay ciertos casos de excepción de que existan de forma excepcional. El
fundamento de esta teoría es la existencia de un derecho de exclusión a favor del titular que
permite al resto de la sociedad al acceso de su creación pero este acceso va a ser temporal por
que en su debido momento esta creación pasa a ser pare de la creación. Este autor en su
momento tendrá facultades ante la sociedad pues este tiene derechos:

• Imitación
• Reproducción
• Distribución
Leonardo Amoroso Romero

Critica: aquí hablamos de una clase de monopolio tolerable (implica una ganancia para la
sociedad pero en el futura), hay otros autores que hablan de que la teoría no debería llamarse
así a más de eso se deberá hacer un análisis al mercado como de bienes sustitutos o si el bien
es relevante en el mercado y otros aspectos que se deben cumplir para hablar de monopolio.
Hay que considerar que esta teoría en lo que es derechos de propiedad industrial el régimen
cambia totalmente. Después de la creación de monopolio a ese producto que se le hace al autor
pero por el transcurso del tiempo la patente pasa a ser de la sociedad.

Ejemplo de Fycer cuando logra crear el viagra y ellos eran los únicos que vendían el producto
porque tenían la patente del producto por lo que aquí teníamos un caso de monopolio tolerable.
Cuando hablamos de monopolios estamos ante un tropezón del mercado o una deficiencia del
mercado, en los monopolios se afecta tanto a productores como consumidores.

Surge la teoría del IUS PROHIBENDI que es una obligación negativa para la sociedad es decir que
las personas no puedan acceder a la creación hasta que se haya agotado la patente, esto en la
propiedad industrial en mucho más palpable. Por lo tanto aquí se genera un equilibrio entre el
interés privado y el interés público. Hay autores que dicen que esta teoría es una extensión del
copyright pero creemos que más bien en una complementación a esta teoría, esta teoría es la
que está en auge.

Principales principio de los derechos de autor

Ya hemos visto que esos derechos son distintos a los demás derechos que podemos encontrar
en el ordenamiento jurídico, son varios principio aunque son 4 los quemas influyen en la materia
y están presentes dentro de la legislación.

Principio de originalidad

Por lo tanto en nuestra legislación se protegen creación que no requieran formalidades y que
estas creaciones estén ligadas al aspecto espiritual, artístico y otros, por lo tanto tenemos una
protección amplia pues no se requiere de ningún mérito para que se proteja, pero el
inconvenientes es que surja una necesidad ¿se protege todo tipo de creación o se requerirá un
mínimo de un presupuesto? En nuestro sistema tenemos una falencia art 351 no se refiere al
principio de originalidad el Convenio de Viena hace referencia al principio pero no establece que
es lo que debemos entender por este principio y en nuestra legislación tampoco existe un
criterio ni se hace referencia, por lo tanto tenemos una laguna legal que será llenada con la
jurisprudencia.

Este principio tiene tres concesiones:

Concepción subjetiva

Es bastante generosa y ligera, aquí tenemos un postulado principal pues el principio es


simplemente un reflejo de la personalidad del autor porque lo que el autor hace a criterio de
esta concepción es plasmar su personalidad. Por lo tanto podríamos decir que en toda obra
encontremos la personalidad del autor así estemos ante una recopilación, inclusive por lo
estaremos ante su forma de escribir los autores que cita. Nos referimos a tributos intrínsecos la
forma como escribe como piensa o como se expresa, la única limitación que tenemos para que
exista un principio de originalidad es que no exista una copia textual.

Baylos Carroza dice que la protección debe ser suficiente por el hecho de manifestar la
personalidad del autor, él dice que esta concepción no está descabellada, pues a los autores no
Leonardo Amoroso Romero

les debería interesar si su obra enriquece a la sociedad. Cuando hablamos de originalidad no


hablamos de novedad, porque la novedad parte de que alguien para requerir una patente debe
demostrar el nivel de progreso y de que no haya sido creado, pero esto es la lógica en materia
industrial. Mientras que la originalidad busca lo que es la protección no busca mejorar las obras
anteriores.

• Originalidad: progreso cultural


• Novedad: proceso técnico (propiedad industrial)

La originalidad solo radica en la expresión individual y creativa. En obras de aspecto artístico


esta teorías es mucho más palpable que en obras científicas que reduce su importancia.

CRITICAS: revisar el art. 8 por ejemplo los mapas geográficas o programas de ordenador son
objeto de los derechos de autor, ahora para esta teoría lo que se pregunta es esta qué punto se
puede plasmar la personalidad en estos dos casos. Aunque según la Ley si existe protección por
el hecho de que uno puede hacer un mapa. Aquí se trata de proteger los estilos particulares del
autor. Para ellos es extremadamente amplia la protección, para el caso de los mapas puede que
lo que se esté plasmando es el conocimiento técnico del autor.

Concepción objetiva

Esta está presente en el CopyRight, bajo esta lógica resulta ser más práctica y más utilitaria,
establece que cuando se habla de este principio se tiene que dar una verificación y análisis de
tipo practico, ¿Cuándo es algo original? Cuando algo es único es propio del autor sea en materia
artística o industrial, aquí la obra viene a ser independiente de la personalidad del autor, pude
como no puede esta r la personalidad lo único que importa es que la obra tenga la características
de que sea distinta a lo que conoce lo sociedad.

JC Endozain: debemos tener criterios objetivos para considerar a la obra como original a través
de examinadores ellos dirá si la obra tiene o no modificaciones leves esta no merece protección,
pero si tiene contribuciones nuevas a la sociedad merece protección

Concepción nuevas o resientes

Son eclípticas no se va ni a un lado ni al otro, o que buscan estas concepciones no a todo lo que
produzca la persona ni tampoco tener que verificar todo lo que se cree. Busca un punto medio
en el cual la obra creada por el autor necesita un esfuerzo pero de tipo creativo, se requiere un
mínimo de criterio creativo y una vez verificada esa creación se produce la protección.

FALTA CLASE DEL 20/10/16

CLASE 24/10/16

El principio de originalidad en la práctica es complejo, nosotros estamos sometidos a la


concepción del principio de originalidad de la Comunidad Andina y además nuestra legislación
tiene también una concepción del principio de originalidad.

Principio de fijación

Está consagrado en el artículo 7 LPI, cuando hablamos de este principio, también reproducción
en el Código de Ingenios, es la incorporación de signos, sonidos, imagines o su representación
digital sobre una base material que permita si percepción, reproducción o comunicación. Por lo
tanto debemos entender que todo lo que se plasme en un soporte material como en medio
digitales o medios físicos inclusive una parece por ejemplo un mural.
Leonardo Amoroso Romero

Con este principio nos referimos a una situación que es el mecanismo o forma que genera
derechos y obligaciones desde que es plasmada, son derechos tanto de índole personas como
morales y patrimoniales y también de índole social como el de respetar la obra.

Caso en cuenca que se exige que los restaurantes paguen por la música que se escuchan en los
hoteles y restaurantes, se emiten circulares pidiendo que estos locales paguen, pero hay un
punto con el IEPI que dice que estos locales deberán cancelar estos valores siempre y cuando la
música siempre parte fundamental del negocio, comparación entre la Cigale y RedCraf.

La Ley permite que uno reproduzca canciones en un concierto siempre y cuando no se genere
réditos económicos, pero desde el momento en que se está generando un redito económico
como por ejemplo cantar en un concierto para generar ingresos ahí si se estaría dando
vulneración de los derechos de autores.

Sociedades de gestión son sociedades que cobran, el caso de las radios si pagan a estas
sociedades gestores porque la reproducción de música es su principal fuente de ingresos.

Hay casos como el del Corta Venas que los artistas no cobran con el fin de hacerse promoción a
su vida artística pero aquí por otro lado el local está generando un redito económico y se estaría
vulnerando los derechos de autor y en este caso se demandaría a ambos tanto al artista como
al local. También el caso de una peña bailable o un bingo con el fin de sacar fondo para donar.
Aquí siempre hay que ver la finalidad del evento. Hay que tener en cuenta que las obras también
tiene que ser licitas como el caso de la obra el Patrón fuese ilícita si se contara los caminos que
las personas de como delinquir.

El principio de fijación es la expresión de la idea en cualquier medio de soporte con ambos


Corpus.

Según en el artículo 7 parecería ser que para que la creación requiere de protección se requiere
de un soporte material, en este principio a diferencia del de originalidad que este si está
plasmada en la Ley. Pero hay críticas que dicen que no es necesariamente ni obligatoriamente
no es necesario que exista un soporte material pero en la Ley tenemos excepciones como por
ejemplo una canción, según el artículo 7 dice que si se requiere un soporte material pero en el
contexto de la Ley nos da algunas excepciones inclusive como la protección a las expresiones
verbales u orales, es por eso que decimos que la fijación no es un requisito para la protección
porque rige el principio de que la obra es protegida desde la creación y no se requiere de
formalidad alguna, pero hay que distinguir con la Propiedad Industrial si se requiere
obligatoriamente de formalidades. Principio de Fijación no es absoluto, en materia de derechos
de autor no se requiere de formalidades para la protección por ejemplo la manera o forma de
dar un discurso goza de protección aun inclusive si no tiene soporte material alguno.

Principio de protección de las formas de expresión

No se protege la idea como tal pero si la expresión de la idea, caso contrario los derechos de
autores seria absolutos sin finalidad social, lo que le interesa a la sociedad es de que surja mas
ideas para que se dé un crecimiento social y así proteger las creaciones es decir la expresión de
las ideas.

Artículos 10 LPI lo que realmente se protege es la forma de expresión descrita, incorporada o


expresada en las obras por ejemplo un profesor en clases trata de transferir las misma idea a
sus alumnos pero la forma en la que los diferentes profesores lo hacen es lo que se protege, esta
es una forma de transmitir la personalidad del autor.
Leonardo Amoroso Romero

Cláusula de Pasivos Ocultos

El problema bien grande dentro de la Ley de Mediación es que la demanda es calificada por el
Presidente del Centro Arbitral y luego en la sustanciación es llevada adelante por un tribunal
que son personas diferentes al Presidente.

Articulo 10 LPI dice que las normas legales y resoluciones judiciales no pueden ser objeto de
protección por ejemplo una tesis que se trate sobre una análisis y comentarios sobre una
cuerpo legal o una norma jurídica no podrán ser objetos de protección.

CLASE 27/10/16

El derecho de autor abarca la expresión de la creación más no la idea. Esto toma vital relevancia
en las obras literarias. El derecho de autor solo protege las creaciones formales y no las ideas
contenidas en las obras. Las ideas no son obras y por ende su uso es libre. La protección se centra
en la forma de expresión por lo tanto debemos considerar los siguiente, son cuestiones que
chocan con otras materias del derecho

Lo que puede pasar es: Aprovechamiento indebido del conocimiento de un autor por parte del
competidor

EJEMPLO EN CLASE: Caso de Ranchos ellos tienen su receta registrada en el IEPI y otros quieran
utilizar

• Se podría configurar un acto de competencia desleal, la regulación de la competencia


desleal antes estaba regulada en el LPI pero ahora tenemos la Ley de Control y Poder
del Mercado.

En el caso de Ranchos si otro toma la receta. En el caso de la competencia desleal no se podría


aplicar la Ley de Control y Poder del Mercado porque el Reglamento no se lo permite. Hay una
doble portación por un lado la Ley de Control y Poder del Mercado y la LPI.

Competencia desleal y la vulneración en materia de propiedad intelectual o industrial implica


solo una vulneración a una parte del total del derecho de competencia desleal, pero no todo
acto de competencia desleal implica una vulneración al derecho de propiedad intelectual o
industrial.

Caso de que el Juan difama al local del Huevo para ganar sus clientes pero la Ley de Competencia
Desleal pide que para poder determinar que hay competencia desleal se requiere de dos
requisitos

1. Afectación al interés general (no vale porque son dos locales pequeños)
2. Afectación o perjuicio a los consumidores (no se les afecta porque ambos locales son
similares y en el mismo mercado)

Pero por la lógica de la Competencia Desleal no permite usar esta normativa por el Reglamento
que impone estos dos requisitos que impiden acceso a este medio y nos toca utilizar la vía Civil.
La Ley trata de subsanar este problema diciendo que aún queda la vía Civil y en esta vía solo
podríamos demandar lo que es el daño moral es diferente de los daños y perjudico, las personas
jurídicas también pueden activar el daño moral. En el daño moral solo se exigen las
indemnizaciones, bajo esta figura no se puede demandar el lucro cesante porque se puede tener
daños cuantificables. Además de esto el CC tiene una lógica muy diferente del Ley Competencia
Desleal, y además de esto la carga probatoria en el CC es mucho más pesada.
Leonardo Amoroso Romero

EJEMPLO EN CLASES: Caso de una ex trabajadora estaba mucho tiempo en un negocio y conocía
proveedores del extranjeros y muy buenos. Tiene un problema con la compañía, ella tomaba
fotos de los marcas o logos que no cumplían con los requisitos exigidos, y manda fotos anteriores
donde los logos estaban mal y envía a los proveedores diciendo que la marca o logo estaban
siendo mal usadas. Aquí hay daño extracontractual en la vía Civil aquí no se podría demandar
por Competencia Desleal porque ella no es competidora sino simplemente buscaba hacer daño
a su ex empresa y perjudicar a su imagen.

CLASE 31/10/16

Las ideas no se pueden proteger pero aquí hay una excepción, las ideas no pueden ser protegidas
a través de los derechos de autor sino a través de la competencia desleal. Por ejemplo emitir
malos comentarios de una marca sería un acto de competencia desleal pero ya no sería una
vulneración a los derechos de propiedad industrial.

Ejemplo de presentación de una modelo de negocios con diferentes ideas que logran captar
diferentes inversionistas, si otra persona copia este modelo no se estaría vulnerando los
derechos de autor pero bajo la lógica de la competencia desleal si se estaría vulnerando
derechos. En este modelo de presentación de ideas basta que sea citado por un tercero para
que no se produzca plagio.

Responsabilidad extracontractual esta es una doctrina muy moderna aquí para demandar un
daño se necesita un fundamento lógica, en el caso de la sentencia si cabria una responsabilidad
extracontractual.

Principio de protección desde la creación

También conocido como la forma de adquisición de la titularidad del derecho. Basta la simple
creación de la obra,

D.A facultad faculta de exclusión o que se origina con la sola creación de la obra.

aquí tenemos dos sistemas

1. A través de la cual los autores deben someterse a formalidades, algo similar a lo que
sucede en materia de propiedad industrial donde se requiere un registro, reserva de
derecho y un depósito,sin cuyo cumplimiento el autor no Gaza de derecho alguno
2. La otra versión es de que hay una protección automática es decir basta la creación

El art 101 y 102 consagran que la protección se va por la segunda vertiente la pregunta es para
que se necesitan los registro

Tiene 2 finalidades la primera

no importa el mérito, genero la acogida ni formalidad para que surja la protección. Tiene 2
finalidades

1)No se necesita de formalidad pero si se recomienda desde el punto de vista procesal que surja
un registro, el registro en el IEPI tiene un sentido declarativo de la inscripción pues permite
conocer a la sociedad la titularidad de la obra. Por lo general el órgano competente n revisa
quien creo primero la obra sino quien logro la inscripción.

2) La inscripción también servirá como un medio probatorio adicional. La inscripción lo que hace
es generar una presunción de que el nombre o signo que está en la tapa del libro es esa persona
Leonardo Amoroso Romero

quien es el autor. En el sentido declarativo no otorga derechos basta la simple creación se genera
la protección y los derechos derecho.

Sentencia sobre el principio de originalidad

Esta sentencia tiene por objeto realizar una interpretación, la comunidad andina tiene un peso
importante en materia de propiedad intelectual. El sistema adoptaba bajo la lógica de la decisión
de tribunal es

Principio de originalidad no está reconocida en la Ley pero a nivel de la comunidad andina está
reconocida y por el bloque de constitucionalidad esta reconocida y es obligatoriedad. Principio
de originalidad puede ser muy discutido pues bajo esta sentencia basta la creación para la
originalidad basta que sea del autor y original. La originalidad según el doctor requiere de
matices creativos para ser original. Por ejemplo en los casos de las viviendas por proyectos
sociales para producción en masa que son sencillas

Titularidad de la obra:

• Titularidad original siempre el que crea la obra, siempre será una persona natural
• Titularidad derivada puede ser una persona natural o jurídica quine haya pagado o
contratado para poder utilizar la obra, quien tiene licencia legal para usar la obra

Clases de obra:

• Obras creadas bajo relación de dependencia: lo que el autor cree dentro del trabajo la
titularidad es del empleador
• Obras por encargo: hay solo una petición de que se realice la obra

CLASE 07/11/16

Sentencia análisis sobre la titularidad

Es importante determinar quién es el autor de la obra porque cuando surja la creación el autor
se hace beneficiario de derechos morales y patrimoniales pero en el caso de nuestra realidad,
en materia de propiedad intelectual cuando se habla de derechos de autor tenemos dos
posibilidades que son la titularidad originaria (a favor del autor) o la titularidad derivada (como
una persona natural o jurídica). Titular originario es prácticamente el creador de la obra, pero
también puede existir otro titular siempre y cuando se tenga la autorización del autor y aquí se
puede ceder ciertos derechos como son los derechos patrimoniales.

Casos en los que medie criterios constructivos o estructurales no se requiere de autorización del
autor de la obra para realizar modificaciones de la creación, este es un caso de excepción a los
derechos morales en relación a la modificación de la obra.

Caso de la alcaldía, Municipio convoca al diseño de la construcción de un Mercado y el Municipio


al momento de la ejecución de la obra se modificó los planos de la obra sin la autorización del
autor por lo tanto se tuvo de indemnizar al autor de la obra.

En los caso de las obras por encargo cuando la persona que establece las ideas es el titular de
los derechos patrimoniales y morales, pero para el tema de los derechos morales tenemos
matices pues el autor de la obra tiene por su lado lo que es la reivindicación de la paternidad de
la obra. Aunque pareciera que en nuestra legislación se establece que se cede todos tantos
derechos patrimoniales y morales pero hay matices, doctrina y jurisprudencia que en cuanto a
la paternidad de la obra no se le puede negar al autor.
Leonardo Amoroso Romero

Titularidad de los derechos de autor

No se tratar de forma obligatoria de referir al autor mismo de la obra

Cuando hablamos de titularidad sea civil o propiedad intelectual se hace referencia a la


posibilidad que tiene cualquier persona de exigir el conocimiento de los derechos, y esto es
importante cuando la ley nos da todos los instrumentos para poder exigir su cumplimiento.

Caso del visto bueno

Señora que le robaba información a la empresa y ella pone la renuncia, ella deja de asistir y se
pone el visto bueno, y no se dio paso al visto bueno.

En materia de derechos de autor la titularidad no solo le da derechos de ser reconocido como el


autor ante la sociedad sino también le da la posibilidad de exigir el respeto de esos derechos
cuando sean vulnerados. En principio los creadores de la obra siempre será una persona natural
quien manifieste su espíritu en la obra, aunque en nuestra legislación no se requiere en nivel
creativo porque tenemos una corriente subjetivo. Los creadores originarios no se aceptan
excepción en relación a que estos son los autores de las obras y siempre serán personas
naturales. La persona jurídicas pueden llegar a convertirse en cen titulares de derecho de autor
Ernesto guarderas

Las personas jurídicas también pueden ostentas la titularidad de la obra. Ellos quedan excluidos
como titulares de la obra como titulares originarios pero no quedan excluidos de la titularidad
originaria pero no para la titularidad derivada.

Titularidad de los derechos de autor; no nos referimos directamente a quien es el autor porque
autor es siempre quien crea la obra mientras que el titular será quien ostenta los derechos que
tiene la LPI y exigir el cumplimiento de esos derechos y siempre será natural o jurídica.

Si bien el autor es el único autorizado a ejercer los derechas del orden Jurídico,frecuentemente,
qu se ceda el ejercicio del derecho.

Como adquiere los derechos de la obra una persona natural

• Creando la obra
• Adquiriendo la titularidad de los derechos de la obra materia de protección

Como adquiere los derechos de la obra una persona jurídica

• .

El autor se entiende que es el único autorizado a ejercer los derechos del orden jurídico pero se
puede ceder el ejercicio de este derecho. Las obras bajo relación de dependencia la titularidad
le puede pertenecer a una persona jurídica, pero lo que es la paternidad de la obra es exclusivo
del autor no es que existe un derecho moral compartido entre el autor y el titular

Art 102

Art108 cRencia de for,aliada de y presunción

Prrrogativas de acuerdo ala normativa internacional como el convenio de Berna


Leonardo Amoroso Romero

Artículo 12 LPI: necesidad de la protección desde la creación no requiere de formalidades y se


crea la presunción de titularidad, a Ley entiende que quien firmo es el autor de la obra así no
sea quien la creo, esto en materia procesal es interesante por el tema de la carga de la prueba.

Artículo 11 LPI: solo las PN pueden ser autores y las PJ son titulares.

Juramento diferido en materia laboral, basta probar esto:

• Tiempo de trabajo
• Salario

CLASE 14/11/16

Titularidad de los derechos de autor

Titularidad originaria:

Titulares originarios son quienes dan origen al derecho del autor se entiende que el autor es
quien impregna su esfuerzo y personalidad en la obra.genera limitación y exclusión en donde
estos únicamente serán personas naturales

Es decir hacemos run gerencia a los autores

Art 110 CI

referencia a la “Presunción de Autoría” en la cual se entiende que la persona que aparezca en la


portada o que firme el cuadro, obra o lienzo, o que establezca un signo que lo identifique, esta
es una prueba de hecho pues admite prueba en contrariara y esto genera un tercer criterio te
Esta título de registro no nos da ningún tipo de derecho pues solo basta la creación pero esto lo
que da es una facilidad en la parte procesal para la carga de la prueba se vierte en contra de
quien quiere impugnar esa presunción . Pero en el caso de la propiedad industrial si se requiere
registro como el caso de la marca si se requiere de inscripción para ser el titular de la marca.
Esta diferencia de la es en razón de que la naturaleza jurídica de cada una la propiedad industrial
está relacionado con la industria que está relacionado con la actividad económica se busca una
distintivita económica mientras que la propiedad intelectual a más de la parte económica le
interesa la parte de los derechos morales aquí lo que se regula de manera fuerte es la relación
entre la obra y la sociedad.

Titularidad derivada:

Pueden ser personas naturales como jurídicas Los titulares derivados tienen que estar
autorizados para el ejercicio de los derechos pero no ejerce todas las prerrogativas pero de
algunas nomas pes estos no ejerce todas las prerrogativas del titular originario. El que haya un
titilar derivativo implica derechos patrimoniales como los siguientes Existen dos vías para
constituirse como la trasfer nacía o cesión

Y la causa de muérte por medio de las sucesiones

La pregunta es si la personas natural solo reside derechos patrimoniales o puede recibir derecho
morales

En el acoso de transferencia solo derechos patrimoniales

Pero en la sucesión por causa de muerte dependerán en el caso de legado solamente ejercicio
de los derechos patrinomiales¡
Leonardo Amoroso Romero

• Derecho a la distribución
• Derecho a la comunicación púbica
• Derecho a la reproducción publica

Parecería que cuando es un titular derivado tiene la totalidad de estos derechos pero se los
puede limitar, cuando existan contratos o licencias para la cesión de derechos patrimoniales la
Ley establece que se deben establecer de manera expresa que tipos de derechos se ceden.

La cláusula de propiedad intelectual es vital para detallar los derechos patrimoniales que se
ceden, se requiere de una cesión expresa

OBRAS Rafael Ollarte: derecho constitucional del ecuador y el debido proceso

Para ser titular derivado o convertirse una hay dos caminos:

Hay la posibilidad de que el titular derivado podrá ser un titular originario, la única opción es el
tema

1. Los derechos morales no se pueden ceder ni trasferir


2. Los casos de transmisión de por sucesión de muerte una persona puede adquirir
derechos morales y patrimoniales, aquí un titular derivado puede ser titular de los
derechos morales este es el único caso

Titularidad de los derechos de autor: otra clasificación

Obras en colaboración

Dos personas hacen una obra en forma conjunta aquí existe un régimen de coautoría para
generar la totalidad de la obra y no se sabe quién hizo que parte.

• Todos hicieron la obra y no se distingue quien escribió que


• Cuatro autores hicieron diferentes capítulos y la compilaron en un libro
• Aquí la universidad pide a los cuatro que hagan una obra es decir la universidad dirigí la
obra

¿Cómo se ejercen los derechos patrimoniales y morales?

En las obras por colaboración existe algo importante y se respeta la regla general de que los
autores sean solo las personas naturales. De acuerdo al artículo 13 LPI aquí hay dos posibilidades
o doble realidad:

Obras divisibles o separables: si ben existe coautoría de los considera autores de forma
autónoma e independiente. Aquí cada uno de los autores tendrá derechos sobre la parte del
libro que han creado. Uno de los 4 se puede negar a vender su capítulo. Aquí lo que sucede es
que cada autor tiene la posibilidad o derecho de que cada uno puede ejercer sus derechos por
separado en base a la parte de la creación que le corresponde

Obras indivisibles o inseparables: los derechos de autor les corresponde a todos de manera
indiviso, este es el caso de que todos hacen una obra, aquí se requerirá un acuerdo común para,
este es una suerte de régimen de copropiedad para que se consolidad la propiedad en su
totalidad debe venderse la propiedad en su totalidad

Obras colectivas
Leonardo Amoroso Romero

Son distintas a las obras en colaboración, articulo 7 LPI no es posible identificar o individualizar
a los autores dentro de la obra. Aquí tenemos dos características fundamentales

1. Se requiere de una persona que sea responsable de dirigir la obra


2. Se requiere de una persona que se encargue de la publicación de la obra.

Aquí existirá una persona que encabeza la divulgación y publicación de la obra, es decir aquí
quien tiene el control de la obra puede ser una persona jurídica o natural, es decir la universidad
aquí encabeza la titularidad de los derechos de la obra tanto patrimoniales como morales
aunque en ambos derechos con matices.

Articulo 15 LPI, aquí hay una excepción pues tenemos un titular originario que no haya creado
la obra por sé quién dirige, direccione, controle la creación de la obra, y además puede ser una
persona jurídica. En este caso será la universidad quien ejerce los derechos morales para
explotarlas. En estos casos la universidad deberá respetar los derechos más básicos de los
derechos morales de los autores de la obra en razón de los matices que tenemos.

Hay el tema de las películas pues hay una casa que reúne a guionista, directores, etc.

El articulo 7 y 15 deben entenderse en conjunto, no pueden ser leídos de manera independiente

CLASE 17/11/16

Obras anónimas

Articulo 7 LPI muchas veces la titularidad de la obra no surge a favor del autor, esto es en razón
de la clase de obra no será el autor que asuma la titularidad de la obra. No se menciona la
identidad del autor por su voluntad. Aquí podemos tener algunas connotaciones como por
temas de denuncias, responsabilidades por ejemplo una obra sobre las implicaciones que
pueden existir en el Consejo de la Judicatura o en el caso de Panama Papers.

En el caso de los bancos que son paraísos fiscales obligan a rendir una declaración de que los
fondos son lícitos y además pueden dar a conocer a los beneficiarios de la cuenta.

También puede ser el caso de que si la obra no es anónima también puede ser a través de
seudónimos. Por ejemplo un delincuente escribe una obra y utiliza un seudónimo porque por su
condición piensa que nadie va a leer su obra.

Aquí tenemos una segunda excepción a la regla, las obras anónimas para la titularidad de los
derechos morales y patrimoniales es del editor. Esto porque en la obras anónimas por sus
especialidad son titular el editor hasta que intervenga la voluntad o consentimiento del autor
hasta que este quiera asumir la titularidad. Aquí tenemos una especie de mandato de parte del
editor por lo tanto aquí tenemos un contrato de cesión pero este contrato no puede ser de
manera indefinida de los derecho morales. Hay que considerar que el editor puede pelear por
la paternidad de la obra así como otros derechos contra terceros.

Obras bajo relación de dependencia

Aquí también tenemos un régimen distinto en cuanto a la titularidad. El empleador se


considerad titular de la obras realizadas por el trabajador siempre que exista una relación de
dependencia. Critica no se encuentra la suficiente sustento para privarle al trabajador de
reivindicar los derechos morales sobre su creación. Por ejemplo el caso el derecho de
modificación
Leonardo Amoroso Romero

Los derechos morales en este caso pertenecen al empleador

Aunque aquí tenemos ciertos matices pues no existe una titularidad de los derechos morales de
manera expresa pues sucede algo parecido con lo de la obra anónima,

Resulta contradictorio que la norma permita el ejercicio de los derechos morales cuando estos
no tengan una finalidad económica.

No se debe limitar la interpretación de este artículo pues al manifestar que los empleadores
tienen la autorización para el ejerció de derechos se reconocen derechos para los empleadores

El derecho siempre tiene matices, si bien tenemos algunos derechos pertenecen al autor estos
han cierta forma llegan a ser cedidos por el autor por las matices que tenemos o bajo las
condiciones en las que nos encontramos.

Se debió limitar los derechos del trabajador para impedirle divulgación, conocimiento o
distribución de la obra. En este caso puede que al editor le interesa que no se publique aun la
obra pues aquí en emperador puede reservarse este derecho que se entiende que es un derecho
moral del autor.

También puede existir un convenio para modificar el reconocimiento de los derechos como por
artículo 10 LPI

Obras creadas por encarga

Aquí la situación es diferente, en la anterior existe muchos conflictos y circunstancias que


pueden ser interpretadas en relación del desarrollo normativo. Concepto del articulo 4 LPI, si
hay relación por encargo aquí hay una relación individual del autor.

Articulo 16 aquí están desarrolladas aquí de forma absoluta y lógica va a ser titular de los
derecho patrimoniales el editor o quien encargo y los derechos morales en ciertos caso serán
de quien encargo la obra porque se entiende que esta persona es la que genero la idea para la
obra aunque siempre se deberá reconocer derechos morales como el del derecho a la
paternidad.

Ejemplo del caso de la estatua de la Jefferson Pérez, el encargo la creación de la obra por lo
tanto el género la obra y se reserva ciertos derechos morales y los derechos patrimoniales
también, pero el autor tiene absoluto derecho a lo que es la paternidad del autor

Hay que tomar en cuenta de que las obras arquitectónicas en la LPI tiene un régimen especial

CLASE 01/12/16

Las obras por relación de dependencia los derechos de autor serán de empleador siempre que
estas sean creadas en las horas de trabajo y otras condiciones

Las obras por encargo son más claras pues al creador le da derechos patrimoniales pero los
derechos de autor son de la persona que dio la idea o las matices para la creación

Titularidad de autor y sociedad conyugal (Art. 14 LPI)

Los derechos de autor no forman parte de la sociedad conyugal, cuando se da la sociedad


conyugal se da un régimen especial, según la LPI los beneficios económicos si llegan a forma
Leonardo Amoroso Romero

parte de la sociedad conyugal. En calidad de autores no se requiere de autorizan del otro


cónyuge para vender, donar, explotar o cualquier otra cosa la obra.

Yo escribo un artículo sobre neo-constitucionalismo yo me beneficio de los réditos económicos


pero si estoy casado puedo vender, regalar estos derechos a cualquier persona pero a mi esposa
también le pertenecerá ese derecho relacionados a los beneficios que la obra genere.

¿Excepciones del derecho de propiedad?

El papa del Diego le regala una oficina y un carro y el Diego al día siguiente se casa, la oficina no
entre pero el carro si entra al haber social por ejemplo si el Diego vende el carro este necesita
de la firma de su cónyuge pero una vez divorciado se le restituye el carro. El Diego arrienda esa
oficina y el canon de ese arriendo si ingresa al haber de la Sociedad, aquí tenemos una limitación
al derecho de goce del Diego.

Bienes de los hijos de familia, es otra excepción, el abuelo dona a sus nietos pero por ser
menores de edad, en este caso el beneficio de los canones es de los padre y no de los nietos.

Si la esposa del Dr. Jorge se opone a que el venda sus libros en un precio bajo, ella no puede
oponerse porque ella solo tiene derechos a percibir los beneficios económicos

Caso en clases, una donación sobre las acciones de una empresa, ya a la hija pero esta está
casada se puede hacer capitulaciones para que sobre las acciones pero hay que considerar que
también se haga capitulaciones sobre las utilidades o dividendos que dan las acciones, porque
si no se estaría donando de manera incompleta porque si no las utilidades si estrían entrando a
la sociedad

Derechos de autor: Obra

Se reformó la Ley Notarial, se bajan los precios para el caso del divorcio por ejemplo. Ahora se
constituye en mora desde el requerimiento notarial por la reforma antes era desde el
requerimiento judicial

Objeto de los derechos de autor:

El objeto siempre sea la obra, obras que pueden ser literarias, científicas y artísticas, solo las
personas naturales pueden ser los autores, también regula las obras que pueden ser protegidas.
Art. 8 LPI

• Obras anonimias: seudónimos


• Obras en colaboración: divisibles obras cinematográficas
• Obras colectivas:

Obras derivadas: son aquellas que surgen por una transformación a la obra original, por ejemplo
la película de Ángeles y Demonios esta surgió de una obra literaria y para llevarla al cine se
necesita de una modificación y más aun de una autorización. Estas obras derivadas pueden
surgir solo cuando existe la autorización del autor.

¿Se puede hacer la película sin la autorización del autor del libro? Si se puede en caso de que ya
no hay derechos de autor porque se extinguieron los derechos de autor.

Derecho a la libertad de expresión en las obras, esto hace que por ejemplo obras como
sobreviviente o las obras de Krishnar que critican el sistema judicial americano o la Pasión de
Cristo pueden ser publicadas aun cuando genere un perjuicio a ciertas personas.
Leonardo Amoroso Romero

El titular de la obra modificada genera nuevos derechos, si un tercero quiere generar derechos
de una titularidad derivada debe tener la autorización del titular originario y titular derivado,
por ejemplo la autorización de una obra derivada.

CLASE 05/12/16

Obra derivada

Frente a una obra derivada siempre se requiere de una autorización mientras esté vigente los
derechos de autor, así mismo si se refiere de una modificación se requiere de una autorización

Obras derivadas están establecidas es el art. 9 LPI

• Las traducciones y adaptaciones;

Muchas de las traducciones pierden el sentido o la esencia al momento de traducir por ejemplo
por el idioma

• Las revisiones, actualizaciones y anotaciones;

Las actualizaciones por ejemplo de la numeración de artículos de una obra

• Los resúmenes y extractos;


• Los arreglos musicales; y
• Las demás transformaciones de una obra literaria o artística.

Por lo general cuando estamos ante obras derivadas estamos ante obras literarias o artísticas
aunque no es exclusivo también cabe la científica

Obra inédita

Es aquella obra en la que no se ha ejercido los derechos de autor, es la decisión del autor de
ejercer o no su derecho a la divulgación de los cuales nacen los derechos patrimoniales. Sobre
las obras inéditas se tienen dos pilares que son:

• Derecho a la paternidad de una obra: de aquí nace derechos patrimoniales y morales


• Derecho a la divulgación: solo cuando se hace la obra accesible al público se puede
ejercer esas prerrogativas que nos da ante sociedad

Esta contenida en el art. 7 este es un derecho de tipo negativa pues se deja de lado el derecho
a la publicación. Ejemplo un tercero pública una obra inédita con el reconocimiento del autor,
esto es ilegal pues no existe autorización. En c

Obra póstuma

Regulada en el artículo 7, son obras no publicadas en la vida del autor, por lo general son obras
encontradas tras la muerte del autor, son obras refundidas, adicionadas, anotadas o corregidas
son obras completamente nuevas, la obras póstuma son cuando salen a la luz sin que el autor
este vivo y generalmente pueden ser dos personas los titulares de los derechos de autores son
los herederos o los legatarios, la cónyuge sobreviviente también puede obtener derechos
económicos en parte, aunque en ocasiones el cónyuge sobreviviente puede pelear por una
porción cuando este cónyuge pueda demostrar que no tiene lo suficiente para surtir

Como conclusión la cónyuge no puede alcanzar un disfrute de los réditos económicos, salvo que
anterior a la muerte del autor exista algún tipo de negociación previa, los réditos solo
Leonardo Amoroso Romero

pertenecería a los herederos y legatarios y ya ingresan a sus patrimonios a los de sus sociedades
conyugales, ya que los derechos de autor no ingresan a la sociedad conyugal.

Los acervos son porciones obligatorias, estos se deben verificar cuando existen herencias a titulo
incluso singular. La cuarta de mejorar es solo para los descendientes. Como se conforma los
acervos en los derechos de autor, los derechos de autor tienen relevancia cuando se explota su
divulgan para su cálculo de los acervos se utiliza una “estimación”.

Obras plásticas o de bellas artes

Están contempladas en el art. 37 LPI se hace una referencia frente a la titularidad del objeto de
la obra en el ámbito civil, se genera un derecho de propiedad de la obra, es derecho que se
genera de forma directa de exponer o promocionar públicamente la obra y si en razón de esto
se busca obtener ganancias es completamente legal.

La libre descarga tiene un límite y es que las descargas son para uso personal.

Según la Ley que determina según el art. 38 LPI si la obra se publica y esta es vendida, aquí según
la doctrina surge un nuevo derecho patrimonial “derecho del seguimiento” necesita de una
característica fundamental para que nazca este derecho y es que estamos frente a la obra
original, este derecho estará presente en los casos en que la obra es vendida en pública subasta
o sea comercializada, además necesita de una segunda característica pues se necesita de un
comerciante. El 5% del valor de la venta de la obra se paga al autor o sus herederos este es un
derecho irrenunciable y no importa la cantidad de reventas que se hagan. Para que se aplique
este derecho de seguimiento se necesita de un comerciante que busque réditos económicos. Si
la venta se realiza por internet u OLX tal vez no se de este derecho.

Cláusula de responsabilidad por pasivos ocultos en negocios de compra-venta de acciones.


Cuando se da este caso caemos en lo que es la responsabilidad solidaria es que en el 5% va a ser
responsable el establecimiento el comerciante o cualquier persona que haya intervenido en la
reventa, aquí el tena de la responsabilidad es amplia porque se puede desaparecer el que ahora
tiene la venta igual le puedo cobrar a la galería. Se puede accionar este derecho posterior a los
3 meses de tener conocimiento de la reventa.

CLASE 12/12/16

CLASE 19/12/16

Derechos de autor: derechos morales

Los derecho morales en el contexto para el Código de Ingenio no se ha modificado por el hecho
de que estos derechos están ya inmersos en un contexto global. No hay derecho moral sin obra.
El derecho moral no protege a toda persona sino solo a la del autor y a través del producto de
la creación. Por regla general los derechos de autor se aplican de forma directo al autor y bajo
ciertas circunstancias estos derechos son aplicables a los titulares de la obra como en el caso de
los herederos, porque los derechos de autor están pensados para proteger al autor de la
creación. Ejemplo en el caso de que haya una cesión de derechos así yo haya cedido mis
derechos, el derecho de explotación económica, el autor se reserva por ejemplo le derecho a la
reivindicación de la paternidad de la obra. El derecho moral ingresa dentro de la esfera de la
personalidad del autor. El derecho de autor cuenta con características, según se encuentran
enunciadas en el artículo 18 LPI como:

• Irrenunciable:
Leonardo Amoroso Romero

Guarda vinculación entre el autor y su creación, no son renunciables porque son una
prerrogativa reconocida por la Ley al autor de la obra, el autor es el legitimado para ejercer los
derechos morales, los derechos morales están fuera del negocio jurídico así se hayan pactado
como clausula dentro del contrato

• Inalienable:

No son trasferibles u objeto de cualquier negocio jurídico como el caso de las licencias, a
diferencia de los derechos patrimoniales que si pueden ser cedidos.

• Inembargable:

Por su naturaleza jurídica no puede ser sujeta a gravámenes o limitaciones, principalmente estos
derechos no tienen un carácter económico.

Por regla general es que los bienes son embargables, el derecho en si no pueden ser
embargables, por ejemplo una cosa es embargar el sueldo o salario y otra cosa es embargar la
cuenta en donde se perciben los sueldos o salarios.

En materia societaria tenemos bienes que son embargables que son las participaciones
(acciones pignoradas son acciones prendadas, aquí las acciones lo que se buscan es que se cedan
pero al mismo tiempo estas están prendadas y al no cumplirse el acreedor puede embargar y
rematarlas, lo mismo puede ocurrir en el auto mentó de capital, no están regladas en la Ley)
porque su naturaleza jurídica porque en las participaciones lo que importa es el vínculo personal.
En una compañía lo que se puede es embargar los dividendos.

Valor Patrimonial Proporcional es lo que se establece en la cesión de las acciones o particiones,


es el valor que tiene cada acción.

En materia de propiedad industrial se tiene una lógica distinta art. 283.

• Imprescriptible:

Para el caso de los autores los derechos siempre serán imprescriptibles pero para el caso de los
causahabientes existen ciertos derechos que se pueden ejercer se forma indefinida pero en
otros casos no, hay casos en los que no solamente la obra puede ser imprescriptibles sino
también llegan a ser perpetuos tenemos de dos caso por ejemplo el derecho a la paternidad de
la obra nunca prescribe ni para el autor ni los causahabientes y el segundo caso es el derecho a
la integridad de la obra es cuando el autor y los causahabientes pueden oponer mutilaciones,
modificaciones o alteraciones de la obra, este segundo derecho busca que se mantenga la
congruencia de la totalidad de la obra. Esta afectación debe implicar una afectación al honor,
reputación y al buen nombre del autor, si la mutilación o modificación no afecta al autor es
validad.

Por ejemplo si la obra de alguien la traducen al quechua, en este caso no estarían vulnerado los
derechos al buen nombre u honor del autor. Pero siempre dependerá del caso y se tendrá que
ver si en la modificación o mutilación se está o no vulnerando el derecho al honor y buen nombre
del autor.

También implica el derecho a mantener la obra inédita o se conserve en el anonimato o se


mencione el nombre o seudónimo cada vez que sea utilizado, el derecho a la divulgaciones se
mantiene mientras el autor viva pero si ya una vez muerto la sociedad ya no tiene por qué
mantener la obra inédita, el derecho a la divulgación si es imprescriptible en relación del autor
Leonardo Amoroso Romero

pero ya no ara la sociedad ellos pueden exigir su publicación pasados los 70 años de la protección
pero durante esos 70 años la divulgación está en manos o en decisión de la causahabientes.

Obras colectivas no tiene el derecho a la divulgación por parte del autor, porque aquí el titular
es quien encarga la dirección y coordinación de la obra por lo tanto ellos ostentan el derecho de
las divulgaciones y ellos son quienes asumen el derecho moral de la obra. Lo mismo ocurre con
las obras por encargo.

Obra en colaboración hay que ver si es divisible e indivisible. Siempre son las personas naturales
las que ostenta la titularidad

Obra colectiva hay que ver si es divisible e indivisible. Aquí es diferente porque quien ostenta el
derecho a la divulgación es quien coordina, aquí en cambio quien ostenta la titularidad pude ser
una persona natural o jurídica.

CLASE 22/12/16

Cambios entre la LPI y el Código de Ingenios

Art 118 y 119 en el Código de Ingenios, contiene los derechos morales, se mantiene el concepto
de los derechos morales,

1. Divulgación de la obra; derecho al anonimato y al usar un seudónimo, ejemplo del que


saca una obra para enseñar a hacer negocios en materia petrolera, ensena a como
cobrar comisiones, Carlos Pareja era el autor pero este utilizo el seudónimo, mientras
este no quiere divulgar, la obligaciones de las demás personas el mantener el
seudónimo, y puede darse la ocasión de que la persona se tenga la obra en el anonimato,
el tiempo del anonimato se protege desde el momento de su publicación mas no desde
el momento de la creación, este derecho tiene una faceta negativa porque es una
facultad que tiene el autor para no dar a conocer su nombre. La exteriorización para dar
a conocer el nombre solo es el autor propio, para el caso de los titulares en caso de que
tenga una cesión de derechos pero ellos no pueden divulgar el nombre del autor bajo
ninguna circunstancia. Pero si la obra se vende como anónima tampoco podrá publicar
con todo y nombre del autor sino requerirían de la autorización del autor.

El derecho a al divulgación es la facultad para hacer que se conozca la obra, este derecho junto
con el derecho a la reivindicación son los que disparan los demás derechos de la obra, porque si
no hay divulgación no hay derecho económicos que se reconozcan a la obra por lo tanto estos
dos derecho activan tanto el derecho moral como los patrimoniales. La divulgación está
relacionada con los derechos económicos y patrimoniales, aquí el autor decide la forma de
divulgación. Se puede sancionar

2. Reivindicación de la obra en cualquier momento, no prescribe jamás para el autor ni


para los herederos, es el derecho más importante que existe en el régimen de los
derechos de autor, porque en base a este derecho se desprende el resto de derechos,
(antes los derechos morales existía una referencia expresa que su vulneración
generaban una daño y perjuicio pero ahora parecería que no de forma expresa). Esto no
solo se regula 6 Convenio de Berna y decisión 6 de la Comunidad Andina, surge un doble
efecto, vinculación entre el autor y la obra y el autor y la sociedad de que se respete su
obra, este derecho exige que siempre al momento de citar o para una explotación
económica se haga mención al autor, así nace el derecho de cita. Este derecho no tiene
Leonardo Amoroso Romero

limitación alguna y además son reconocidos en algún lado. Derecho a la reivindicación


de la paternidad surge cuando se publica una obra sin mencionar la autor de la obra
3. Oponerse a toda deformación, divulgación de la obra, derecho a la integridad de la obra,
aquí hay una diferencia en cuanto al criterio subjetivo, la mutilación no se podrán
realizar siempre que se afecte como tala al integridad de la obra o autor
4. Acceder a un ejemplar único real de la obra, aquí también hay un cambio porque el
acceso tener como finalidad para ejercitar cualquier otro tipo de derecho moral o
patrimonial o para ejercer del derecho a la divulgación.

Tanto el 2 y 4 son derechos perpetuo, 1 y 3 antes el derecho a la divulgación se extinguía los 70


años y el otro era permanente, ahora el derecho a la integridad pasados los 70 años si se puede
dar mutilaciones.

Derecho de los causahabientes

CLASE 12/01/17

Cambio que presenta en Código de Ingenios

Existen cambio con el Código de Ingenios en relación a las obras en colaboración o colectivas

No hay cambio alguno en relación con los conceptos. Antes la LPI no decía nada en relación a la
divulgación de estas obras

Obra en colaboración divisible se hace entre el Dr. y el Santiago para vender la obra a una
editorial y generar un redito, ahora si se tienen una obra en colaboración exige que se haga un
contrato o convenio en el que previamente los autores establezcan la forma en la que se va a
divulgar la obra (art 112), ahora dice que cada autor puede explotar la parte de la obra que
tienen por su lado. El Código dice que si se puede explotar por cada uno la parte de la obra que
le corresponde pero siempre y cuando no perjudique a la parte de la explotación económica
común o en conjunto de la obra.

Convenio previo privados en cuanto a la divulgación y la explotación.

Obras en colaboración indivisible aquí no sabemos quién aporto que pero no se puede llegar a
individualizar el derecho, aquí cambia radicalmente la regulación en relación al LPI, porque aquí
dice que por regla general solo una de las partes puede ir y negociar y vender la obra y la vende
por un precio que los demás consideren inferior, pero el Código dice que basta que con quien
vendió le entregue lo que le corresponde a las partes a prorrata de sus cuotas

Obras en colaboración también establece una regla general y la excepción se da a través de un


pacto en contrario. Si no hay acuerdo aquí cada uno de ellos sigue ejerciendo sus derechos de
manera personal e independiente

Las obras audiovisuales el productor es el titular

El Código da un nuevo tipo de obras art 114 creadas bajo un instituto de educación superior y
centro de estudios, la titularidad siempre le corresponde a los autores en este caso a los
estudiantes, los establecimientos tiene una licencia de exploración pero solo de tipo educativo
mas no de índole comercial para tener esta autorización para el uso comercial del autor y aquí
el autor recibe el 40 % de la ganancia o beneficio que se reporte con las ventas y este es un
derecho irrenunciable. Puede inclusive que el estudiante se niega a vender la obra a la
universidad para tener una explotación por su parte de forma independiente a la universidad
Leonardo Amoroso Romero

Revisar 115 y 116

Ahora con todo esto el Código hace que los abogados sean más prácticos a la hora de realizar
convenios privados para implementar excepciones a las reglas generales que están contenidas
en los artículos

CLASE 16/01/17

Titularidad de los derechos del autor

• Obras en relación de dependencia


• Obras creadas por encargo

La regla general es que estos dos tipos de obras son de titularidad del autor, salvo que se dé un
pacto en contrario, por lo tanto ahora desde un inicio se debe regularizar los contratos a los
autores.

El autor puede ceder sus derechos, conserva la posibilidad de explotación de forma distinta a la
del contrato por ejemplo.

Las obras creadas por diseñadores son obras de arte aplicables, el caso de la nueva línea de joyas
de Guillermo Vazquez, es decir por ejemplo los bocetos que ellos crean pueden ser utilizados
para ir al taller y ser creado un nuevo reloj pero esto no impide que el autor puede exhibir sus
bocetos en un museo propio.

Bajo la lógica de nueva de la norma a los empresarios no les conviene tener diseñadores, porque
ellos se reservan el derecho de poder explotar económicamente su obra.

Ahora con esto surge un derecho patrimonial que es irrenunciable que es un derecho a la
remuneración equitativa, este no es un derecho recibido de forma directa por el autor sino tiene
que ser recolectado a raves de las sociedades de recolección colectiva (son sociedades que
representa a derechos de autor a nivel mundial). Aun no se sabe cómo se manejara este
derecho. Este derecho en estos dos tipos de obras se mantiene aun cuando se dé un caso de
trasmisión o trasferencia,

Derechos patrimoniales en el sector público

La diferencia entre un diseñador de profaxis este tiene una serie de protección en el 115 pero el
diseñador del sector publico cambia la lógica, el artículo 116 dice no se necesita clausula
convenio ni nada para que estos derechos pertenezcan al sector público.

En el caso de las compañías mixtas todos sus trabajadores estaría bajo la lógica del articulo 116
y sus derechos de autores le pertenecen al empleador y no al estado.

El doctor considera que ahora el municipio puede dar inclusive una modificación a la obra sin la
autorización del autor, salvo que se trastoque la integridad de la obra y el honor del autor. Antes
el derecho de integridad era un derecho perfecto pero ahora si implica un respeto a la
concepción subjetiva pero hasta 70 años por lo tanto trascurrido los 70 años los terceros podrían
hacer lo que quieran, es decir mutilar la integridad de la obra.

Información financiera con fondo público debe ser de acceso abierto, aquí los derechos de autor
ya no tienen tanta importancia por ejemplo en el caso en el caso de que el Estado haya
financiado la obra de un autor.
Leonardo Amoroso Romero

Aquí hay una diecia cuando el autor pertenece al sector privado o sector público cuando se
labora en los órganos estatales

Derechos morales

Se dan con la creación de la obra y con el cumplimiento de los principios especialmente el de


originalidad. Tenemos dos teorías, ambas tesis llegaron a determnar que estábamos frente a
derechos compleyakete deistintos inclusive en su tratamiento tanto de los derechos morales y
patrimoniales

Teoría monista

Cuando surje la creación surgen los derechos morales y patrimoniales y que tienen que ser
tratados en conjunto pues provienen de un mismo hecho que es la creación, luego que nuestra
legislación permita su regulación distinta una del otro es otra cosa, aquí se rechaza cualquier
idea de separación por lo tanto tenemos un derecho unitario

Teorías contrarias o dualistas

Protegen las facultades

No están de acuerdo en la parte de que tenemos un derecho individual pues estos mas bien son
derechos que tienen que ser entendidos de forma separada e individual que su diferencia es
marcada, pues los unos pueden estar en un negocio jurídico mientras que los otros no
necesariamente pues pertenecen por naturaleza al autor. Hay tres parámetros para

Origen: no surgen al mismo tiempo los derecho morales surgen con la creación mientras que los
patrimoniales surgen con la divulgación

La finalidad tal vez se comparte con la teoría monista pues se busca proteger es parte espiritual
de la obra para con el autor y los patrimoniales protegen únicamente y exclusivamente la parte
económica y explotación material

La extinción, los derechos morales no se extinguen mientras que los patrimoniales

La legislación maneja la tesis dualista pues nos llama a que diferenciamos cada derecho pero
por un lado la Ley no exige ningún requisito para la protección sino solo la creación para el doctor
más bien tenemos una teoría monista

Acceso al ejemplar único

Es un derecho patrimonial único que tiene una protección equiparable a la paternidad de la


obra, es impórtate en razón de que este puede llegar a ser perpetua cuando cumple ciertas
carteristas

1. Cuando sirva para la explotación de otros tipos de derechos


2. Se pague las indemnizaciones que se hayan ocasionado al legitimo poseedor
3. No implica el desplazamiento de la obra, forma que se genere menos incomodidades al
legitimo poseedor

Caso del poemario que es divulgado y se manda a traducir y cuando no se publica aquí hay
diferencia pues cuando se púbica ya no se tiene este derecho. Si se hace modificaciones al
ejemplar único ya no se podría aplicar este derecho porque ya estamos ante una obra derivada,

Derecho a la integridad de la obra


Leonardo Amoroso Romero

Es la posibilidad de que el autor se oponga a que su obra se mutile modifique o se altere de


alguna forma

Concepción objetiva: hay que demostrar que se afecta al honor o al decoro a de la obra (esta
corriente tiene nuestra legislación)

Concepción subjetiva: dice que la protección es amplia

Art. 118

Este derecho no implica que se puede hacer sátiras de ciertas creaciones o parodias, vienen a
ser una ridiculización de la obra, las parodias son protegidas por el derecho de autor siempre
que no se genere una confusión con la obra. Estas no pueden ser argumentadas como una
alteración o vulneración al derecho de integridad.

Derechos patrimoniales

Se busca una protección de tipo económico art 120 Código

1. Derecho reproducción y distribución

Toda explotación de la obra sin autorización expresa por cada uno de los derechos caso contrario
se considera como ilícita.

Los derechos patrimoniales pueden ser renunciables y objeto de negocios jurídicos, articulo 164
pueden ser explotados por varias modalidades, la venta del objeto material no implica el
permiso o autorización de los derechos de autor por la obra que incorpora.

Se puede ser dueño del ejemplar pero no necesariamente ser titular de los derechos de autor.
Si se vende solo la obra se tiene solo una relación civil.

Caso de que se encuentra unos cuadros una persona, esta persona no puede reproducir o
explorar económicamente la obra, esta persona sobre la obra solamente tiene una relación civil.
Los derechos de autor o patrimoniales solo se pueden ceder de forma expresa.

2. Derecho Comunicación publica

Es la posibilidad de concentrar a varias personas de dar a conocer la obra, conciertos son el


ejercicio al conocimiento de la obra

3. Derecho Distribución publica

Derecho de poder acceder a un ejemplar

4. Derecho Importación

Se puede dar la explotación de licencias por zonas geográficas, por ejemplo una librería aparte
de la que tiene la licencia ya no puede comprarla y revenderla porque existe una suerte de
exclusividad de quien es el vendedor.

5. Derecho a la transformación

Es la posibilidad de tener obras derivadas, cuando las obras literarias pasan a ser obras visuales

6. Derecho Puesta a disposición al público su obra, en el lugar y momento que esto lo diga
(nuevo)
Leonardo Amoroso Romero

Es una suerte de compensación de los usos o formas de explotación de us obras que se


encuentran en este código. Por ejemplo las obras de relación de dependencia,

7. Derecho a percibir una remuneración equitativa (nuevo)


8. Derecho de seguimiento

Surge en las obras de bellas artes, es el caso del 5% cuando la venta se realiza en pública subasta
o por un comerciante, es un derecho irrenunciable y también tiene un tiempo, se aplica este
derecho cuando la venta es mayor a la venta primera.

Plazos de protección art 251 Código Ingenios

Titularidad: desde la divulgación

Obra inédita: fecha de reaizacion

Obra en colaboración

Obras póstumas

Obra anónima

Obra colectiva