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Guía de referencia de Pro Tools

Versión 11.0
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HD Process, HDpack, Home-to-Hollywood, HyperSPACE,
HyperSPACE HDCAM, iKnowledge, Impact, Improv, iNEWS,
iNEWS Assign, iNEWS ControlAir, InGame, Instantwrite, Instinct,
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Intelli-Sat Broadcasting Recording Manager, InterFX, Interplay,
inTONE, Intraframe, iS Expander, iS9, iS18, iS23, iS36, ISIS,
IsoSync, LaunchPad, LeaderPlus, LFX, Lightning, Link & Sync,
ListSync, LKT-200, Lo-Fi, MachineControl, Magic Mask,
Make Anything Hollywood, make manage move|media, Marquee,
MassivePack, MassivePack Pro, Maxim, Mbox, Media Composer,
MediaFlow, MediaLog, MediaMix, Media Reader, Media Recorder,
MEDIArray, MediaServer, MediaShare, MetaFuze, MetaSync,
MIDI I/O, Mix Rack, Moviestar, MultiShell, NaturalMatch,
NewsCutter, NewsView, NewsVision, Nitris, NL3D, NLP, NSDOS,
NSWIN, OMF, OMF Interchange, OMM, OnDVD,
Open Media Framework, Open Media Management,
Painterly Effects, Palladiium, Personal Q, PET, Podcast Factory,
PowerSwap, PRE, ProControl, ProEncode, Profiler, Pro Tools,
Pro Tools|HD, Pro Tools LE, Pro Tools M-Powered, Pro Transfer,
QuickPunch, QuietDrive, Realtime Motion Synthesis, Recti-Fi,
Reel Tape Delay, Reel Tape Flanger, Reel Tape Saturation,
Reprise, Res Rocket Surfer, Reso, RetroLoop, Reverb One,
ReVibe, Revolution, rS9, rS18, RTAS, Salesview, Sci-Fi, Scorch,
ScriptSync, SecureProductionEnvironment, Shape-to-Shape,
ShuttleCase, Sibelius, SimulPlay, SimulRecord,
Slightly Rude Compressor, Smack!, Soft SampleCell, Soft-Clip
Limiter, SoundReplacer, SPACE, SPACEShift, SpectraGraph,
SpectraMatte, SteadyGlide, Streamfactory, Streamgenie,
StreamRAID, SubCap, Sundance, Sundance Digital,
SurroundScope, Symphony, SYNC HD, SYNC I/O, Synchronic,
SynchroScope, Syntax, TDM FlexCable, TechFlix, Tel-Ray,
Thunder, TimeLiner, Titansync, Titan, TL Aggro, TL AutoPan,
TL Drum Rehab, TL Everyphase, TL Fauxlder, TL In Tune,
Índice

Parte I Introducción a Pro Tools

Capítulo 1. Te damos la bienvenida a Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Información acerca de compatibilidad y requisitos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Acerca de www.avid.com/es . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Convenciones utilizadas en la documentación de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Capítulo 2. Conceptos de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Grabación de audio en disco duro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Edición no lineal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Motores de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Avid Video Engine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Sonido surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Sesiones de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Tiempo basado en tics y tiempo basado en muestras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Recursos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
AAF, MXF y OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Terminología de Pro Tools y Media Composer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Contenidos incrustados y contenidos vinculados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Capítulo 3. Atajos de teclado y de ratón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Atajos de ratón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Atajos globales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Función de teclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Función de barra de herramientas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Modos del teclado numérico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Índice iii
 Capítulo 4. Uso de la ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Acceso a las guías desde Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Acceso al sistema de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Visualizador de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Uso de las pestañas Contents e Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Uso de la pestaña Search . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Orientaciones de búsqueda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Copia desde un tema de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Imprimir los temas de ayuda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Parte II Configuración del sistema

Capítulo 5. Sistemas Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Software Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Pro Tools HD con hardware HDX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Software Pro Tools HD + hardware HD Native . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Avid HD interfaces de audio compatibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Límites de reproducción, grabación y voz con Pro Tools HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Características de la interfaz de audio Avid HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Opciones de hardware Pro Tools adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Opciones de hardware Pro Tools|HD adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Opciones del software Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Buscar actualizaciones de software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Capítulo 6. Configuración del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Encendido y apagado del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Probar un sistema Pro Tools|HDX o Pro Tools|HD Native con DigiTest . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Configuración de los parámetros del sistema Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Configuración MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Configuración del hardware Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Configuración de las opciones de hardware Avid HDX y HD Native . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Uso del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Capítulo 7. Configuración de E/S. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Caminos de señal de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Páginas del cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Controles de caminos de señal del cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

iv Guía de referencia de Pro Tools

 Botones del cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Opciones de configuración de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Personalización de la configuración de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Configuración de hardware en el cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Encaminamiento de la señal para la entrada de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Encaminamiento de la señal para la salida de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Creación de caminos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Creación de subcaminos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Edición de caminos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Asignación de caminos a E/S de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Caminos válidos y requisitos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Configuración de buses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Archivos de configuración de E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Intercambio de sesiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Capítulo 8. Preferencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Preferencias de visualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Preferencias de funcionamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Preferencias de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Preferencias de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Preferencias de medición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Pestaña Processing de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Preferencias MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Synchronization (pestaña de Pro Tools Preferences) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Preferencias globales y locales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Capítulo 9. Periféricos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Control de máquinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Controladores MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Controladores Ethernet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Previos de micro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Satellites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
VENUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Capítulo 10. Configuración de MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Configurar el estudio MIDI (Mac) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Configurar el estudio MIDI (Windows) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Índice v
 Parte III Sesiones y pistas
Capítulo 11. Sesiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Cuadro de diálogo Quick Start . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Creación de una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Profundidades de bits y frecuencias de muestreo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Formatos de archivos de audio mixtos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Archivos de audio multicanal intercalados y multi-mono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Archivos y carpetas de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Apertura de una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Apertura de sesiones recientes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Apertura de una sesión con los plug-ins desactivados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Cómo guardar una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Guardar copia de una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Plantillas de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Cierre de una sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Cómo salir de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Capítulo 12. Ventanas principales de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Ventana Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Ventana Transport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Ventanas MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Ventana Task Manager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Navegador web del programa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Gestión de ventanas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Cómo funciona la configuración para Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Comandos y opciones de la configuración de ventanas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Menús . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Información sobre herramientas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Capítulo 13. Pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Tipos de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Bandas de canal de pistas en la ventana Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Controles e indicadores de pista en la ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Vistas de la ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199

vi Guía de referencia de Pro Tools

 Medidores de nivel de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Ajuste del ancho de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Creación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Vistas de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
Configurar vistas de pista en la ventana Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
Altura de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Lista de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Menú contextual de nombre de pista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Asignación de entradas y salidas de audio a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
Prioridad de pistas y asignación de voces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Asignación de entradas y salidas MIDI a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Solo y silenciamiento de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Desactivación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Codificación de color para pistas, clips, marcadores y grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235

Capítulo 14. Agrupación de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Agrupar pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Controles de grupo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Trabajo con grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Definición de atributos de grupo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Activación de grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Desfases de control agrupados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

Capítulo 15. La lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Menú de lista de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Ordenar y buscar en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Selección de clips en la lista de clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Preescucha de clips en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
Clips estéreo y multicanal en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
Mostrar y nombrar clips en la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Gestión de la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Comandos de menú contextual de nombre de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Capítulo 16. Navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Volúmenes de reproducción/grabación y de transferencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Bases de datos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Navegador de espacio de trabajo: distribución personalizada y herramientas . . . . . . . . . . . 268
Trabajar con elementos en los navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271

Índice vii
 Indexar bases de datos de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
Menú del navegador de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Paneles del navegador de espacio de trabajo y visualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
Datos de columnas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Selección de elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Mover, copiar, duplicar y eliminar elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Búsqueda de elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
Formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
Archivos de Elastic Audio en el espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
Preescuchar audio en navegadores de espacio de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
Controles e indicadores de previsualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Modos de previsualización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
Vinculación de archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Archivos de transferencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Archivos perdidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Ventana Relink . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
Catálogos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
Ventana Task Manager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Capítulo 17. Importación y exportación de datos de sesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

Importación y exportación de datos de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307
Conversión de audio al importar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
Importar archivos mediante arrastrar y soltar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310
Importación de archivos de audio y clips con el comando Import Audio . . . . . . . . . . . . . . . 314
Importar audio desde un CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
Importar archivos ACID y REX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
Importación de archivos de audio multicanal desde una grabadora de campo . . . . . . . . . . 318
Opciones y preferencias de importación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
Exportar audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
Importar archivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
Exportación de archivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
Exportar archivos de Sibelius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
Importar datos de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
Cuadro de diálogo Import Session Data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
Importar secuencias AAF y OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
Opciones de importación al importar secuencia AAF u OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
Opciones de exportación de Media Composer para mezclas de audio y vídeo . . . . . . . . . . 346

viii Guía de referencia de Pro Tools

 Cuestiones de compatibilidad de formato de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347
Exportar pistas de Pro Tools como secuencias AAF u OMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
Exportar pistas de Pro Tools como archivos MXF de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350
Opciones de exportación al exportar secuencias AAF u OMF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
Exportar las pistas seleccionadas como sesión nueva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358
Exportar la información de sesión como texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
Opciones de Export Session Info as Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360
Importar y exportar archivos de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361
Enviar sesiones a Gobbler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364

Capítulo 18. Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

Gestión de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365
Compatibilidad con archivos WAV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368
Cómo compartir sesiones creadas en plataformas distintas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
Compartir sesiones creadas en sistemas Pro Tools distintos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372
Compartir sesiones creadas en distintas versiones de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373
Compatibilidad de idiomas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

Parte IV Reproducción y grabación

Capítulo 19. Reproducción de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383
Ubicación de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384
Definición de la ubicación de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386
Opciones de desplazamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390
Reproducción de selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392
Fundido de entrada de Transporte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
Reproducción de selecciones de línea de tiempo y edición con cabezal de reproducción . . 394
Modos de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400
Desfases de MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402

Capítulo 20. Configuración de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

Descripción general de la configuración para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405
Configuración de E/S de hardware de Pro Tools para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406
Conexión de una fuente de sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408
Grabación con clics de metrónomo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408
Configuración del compás y el tempo de sesión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410

Índice ix
 Modos Record . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412
Configurar nombres predeterminados para archivos de audio y clips . . . . . . . . . . . . . . . . . 416
Asignar entradas y salidas de hardware en una pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417
Activar pistas para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418
Uso de discos duros para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420
Seleccionar un modo de monitorización de la entrada de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
Configurar niveles de monitorización para grabación y reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . 425
Reducción de la latencia de monitorización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Capítulo 21. Grabación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429

Atajos de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431
Modo de preparar para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432
Configuración de puntos de pinchar para grabar y de bucle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432
Configuración de pre-roll y post-roll . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436
Grabación de audio mediante pinchar para grabar en un segmento específico . . . . . . . . . . 438
Grabación de tomas adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439
Grabación en bucle de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441
Tomas alternativas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443
Grabación desde una fuente digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447
Grabación a la mitad de la velocidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449

Capítulo 22. Grabación MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451

Grabación desde dispositivos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451
Activación de dispositivos de entrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452
MIDI Thru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453
Cuadro de diálogo MIDI Input Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454
Cuantización de entrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454
Espera de nota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 454
Modos de Fusión de MIDI y reemplazo de MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455
Configuración de pistas MIDI o de instrumento para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456
Grabación en pistas de instrumento y MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457
Grabación de MIDI mediante pinchar para grabar en un rango específico . . . . . . . . . . . . . 459
Grabación en bucle MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 461
Entrada MIDI Step . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464
Grabación de información exclusiva del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465
Grabación de audio desde un instrumento MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 466

x Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 23. Modos de grabación mediante pinchar para grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469
Introducción a modos de pinchado para grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469
Orientaciones para grabación por pinchazo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 470
Grabación de audio QuickPunch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 475
Grabación de audio con TrackPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476
Uso de TrackPunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479
Grabación de audio con DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 480
Uso de DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484
Ejemplos de flujos de trabajo con TrackPunch y DestructivePunch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485

Parte V Edición
Capítulo 24. Nociones básicas de edición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491
Material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 492
Clips de audio y formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 493
Clips MIDI y datos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 497
Dar nombre a los clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500
Visualización de nombres de clip, tiempos de clip y otros datos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501
Varias operaciones de Undo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502
Comandos de edición básicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504
Editar varias pistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508

Capítulo 25. Herramientas y modos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Modos de edición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509
Usar el modo Shuffle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509
Usar el modo Slip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510
Modo Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510
Modo Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511
Herramientas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 513
Opciones de zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 514
Botones de zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 514
Herramienta de zoom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516
Botones predeterminados de zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519
Zoom Toggle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520
Hacer zoom con la rueda del ratón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523
Uso de las herramientas de ajuste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524
Herramienta de ajuste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524

Índice xi
 Herramienta TCE (Time Compression/Expansion) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525
Herramienta de ajuste Scrub . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527
Herramienta de ajuste Loop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 528
Uso de la herramienta de selección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 530
Uso de las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531
Uso de la herramienta Smart Tool . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531
Uso de la herramienta de exploración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 534
Configuración de teclado numérico para la función Shuttle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 536
Uso de la herramienta de lápiz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537
Bloqueo de teclado para modo de herramientas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 538

Capítulo 26. Efectuar selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539

Vincular y desvincular selecciones de edición y línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539
Vincular y desvincular selecciones de edición y pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 540
Seleccionar material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 541
Selecciones de línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 551
Desplazamiento automático por pistas en las ventanas Edit y Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 554
Vista Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555
Navegar por la sesión de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 558

Capítulo 27. Editar clips y selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Creación de clips nuevos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561
Anular la separación de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 565
Ajuste de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 566
Empujar clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 568
Cuantizar clips en la cuadrícula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570
Edición de pistas estéreo y multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570
Ganancia de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 572
Consolidar clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581
Compactación de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581
Procesar audio con plug-ins AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 582
TCE (Time Compression and Expansion) Edit To Timeline Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . 582
Clasificar clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583

Capítulo 28. Fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585

Acerca de fundidos cruzados y curvas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585
Fades (cuadro de diálogo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 586
Creación de fundidos al principio y al final de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 592

xii Guía de referencia de Pro Tools

 Creación de un fundido cruzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594
Uso de fundidos automáticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595
Creación de lotes de fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 596
Cómo mover y empujar con Nudge a fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597
Separación de clips que contienen fundidos o fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 600
Ajuste de clips que contienen fundidos o fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 600
Límites y formas de fundido en la vista de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601

Capítulo 29. Listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 603

Trabajo con listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 603
Composición de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 606
Vista de listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 608
Coincidencia de clips alternativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 613
Opciones de criterios de coincidencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 615
Selección de tomas alternativas en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 615
Creación automática de listas de reproducción al grabar en bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617
Expansión de tomas alternativas a pistas o listas de reproducción nuevas . . . . . . . . . . . . . 617
Expansión de canales alternativos a pistas o listas de reproducción nuevas . . . . . . . . . . . . 618

Capítulo 30. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621

Beat Detective y material fuente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621
Aplicaciones de Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621
Requisitos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 622
Ventana Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 623
Modos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 623
Definición de una selección en Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 624
Análisis de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 625
Cálculo del tempo con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 626
Generación de activadores de pulso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 626
Edición de activadores de pulso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630
Generar marcadores de compás/pulso con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 632
Plantillas DigiGroove . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633
Separación de clips con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 635
Conformado de clips con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 636
Edit Smoothing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 639
Detection (Normal) y Collection Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 641

Índice xiii
 Parte VI MIDI
Capítulo 31. Edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 647
Opciones de edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 647
Configuración del valor de Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 649
Uso de la herramienta de lápiz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 650
Insertar notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 652
Inserción de varias notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 653
Edición manual de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 654
Uso de las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 656
Funciones de la herramienta de ajuste para compresión/expansión temporal en clips MIDI . . . . 664
Eventos continuos de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 666
Selección de patch (cambios de programa y de banco) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 669
Eventos System Exclusive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673
Búsqueda de nota y de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 674
Desfase de pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675
Notas bloqueadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677
Eliminar notas duplicadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677
Propiedades de MIDI en tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677
Configuración de propiedades de tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 679
Propiedades de tiempo real para pistas y clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 682
Grabar propiedades de tiempo real a pistas o clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 683
Propiedades de tiempo real en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 683
Visualización de efectos de propiedades de tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 684

Capítulo 32. Editores MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 685

Cómo abrir una ventana MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 686
Barra de herramientas de la ventana MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 687
Controles de zoom de la ventana MIDI Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 692
Lista de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 692
Lista de grupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 694
Reglas de base de tiempo y de director . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 695
Vista de notas superpuestas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 695
Menú contextual del panel de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 698
Vista de notación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 700
Rutas de velocidad, controlador y automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 702

xiv Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 33. Score Editor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 703
Abrir la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 704
Herramientas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 704
Duración de nota predeterminada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707
Velocidad predeterminada de activación de nota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707
Reproducir notas MIDI al editar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707
Vincular la línea de tiempo y la selección de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707
Edición MIDI reflejada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 708
Doble barra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 708
Posición del cursor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 708
Cuadrícula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 709
Destino de la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 709
Menú de la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 710
Barra de herramientas personalizable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 711
Lista de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 711
Controles de página . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 712
Controles de zoom de la ventana Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 713
Notation Display Track Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 714
Score Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 715
Edición de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 717
Menú contextual Score Editor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 720
Cambios de tonalidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 721
Cambios de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 722
Símbolos y diagramas de acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 722
Exportación de partituras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 724
Impresión de partituras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 724

Capítulo 34. Lista de Eventos MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 725

Apertura de Lista de eventos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 725
Inserción de eventos en la lista de eventos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 728
Edición de eventos en la lista de eventos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 730
Opciones de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 732

Índice xv
 Parte VII Poner en orden
Capítulo 35. Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 735
Reglas de base de tiempo y reglas de director . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 735
Escala de tiempo principal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 737
El subcontador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 738
Timing basado en tics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 739
Bases de tiempo basadas en tics y muestras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 739
Marcador de inicio de canción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 742
Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 742
Editor gráfico de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 748
Edición de eventos de tempo en el editor de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 749
Cambio del modo Linearity Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 754
Ventana Tempo Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 755
Comando Identify Beat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761
Eventos de compás. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 764
Time Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 767
Change Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 767
Insertar tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 769
Cortar tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 770
Desplazamiento del inicio de la canción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 771
Cambio de numeración de compases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 772
Armaduras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 772
Símbolos de acorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 776

Capítulo 36. Ubicaciones de memoria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 779

Creación de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 779
Creación de ubicaciones de memoria durante la reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 781
Propiedades de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 782
Invocación de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 784
Edición de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 784
Eliminación de ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 786
Copia de ubicaciones de memoria de tipo Marker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 786
Ventana Ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787
Comandos y opciones de Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787

xvi Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 37. Ordenar clips. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791
Colocación de clips en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791
Trabajar con varios elementos de la lista de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 792
Colocación de clips en el punto de inserción de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 793
Alineación de puntos de inicio de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 794
Deslizar clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 795
Desplazar Clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 795
Desplazamiento de clips con las herramientas de mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 797
Alineación con el clip anterior o siguiente en una pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 798
Mover Clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 799
Emplazamiento de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 799
Deslizamiento de clips en modo Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 801
Sustitución de clips de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 802
Puntos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 805
Comando Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 806
Bloquear clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 807
Silenciamiento y anulación de silenciamiento de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 808
Eliminación de silencios en clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 809
Inserción de silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 812
Duplicación de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 813
Repetición de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 814

Capítulo 38. Bucles y grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815

Creación de bucles de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815
Creación de clips con bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815
Anulación de bucles de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 816
Edición de clips con bucle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 817
Grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 819
Creación de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 819
Desagrupación de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 820
Reagrupación de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821
Grupos de clips multipista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821
Grupos de clips en pistas basadas en tics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 823
Edición de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 824
Fundidos y fundidos cruzados en grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 825
Grupos de clips y ganancia de clip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 826
Importación y exportación de archivos de grupos de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 826

Índice xvii
 Parte VIII Procesamiento
Capítulo 39. Procesamiento de AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 829
Menú AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 829
Ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 829
Encabezado de la ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 830
Pie de la ventana AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 834
Uso de plug-ins AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 836
Condiciones para renderización AudioSuite con márgenes, fundidos, ganancia de clip y metadatos . . . 840

Capítulo 40. Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 841

Ejemplo de workflow de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 842
Pistas Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 847
Habilitación de pistas Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 847
Deshabilitación de pistas de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 848
Controles de pista de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 849
Vistas de pista de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 849
Análisis de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 850
Procesamiento de Elastic Audio en tiempo real y renderizado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 851
Plug-ins de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 852
Edición en vista de deformación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 857
Deformación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 860
Edición en vista de análisis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 865
Propiedades de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 867
Ventana Elastic Properties. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 867
Cambio de altura basado en clips de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 870
Procesamiento de AudioSuite y clips de Elastic Audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 871
Cómo mover Elastic Audio entre pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 872
Formas de onda aproximadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 873
Preferencias de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 873

Capítulo 41. Operaciones de evento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 875

Ventana Event Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 875
Comando Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 876
Cuadrícula Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 878
Ejemplos de cuantización de cuadrícula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 880
Cuantización de groove . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 883
Cuantización de Elastic Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 889

xviii Guía de referencia de Pro Tools

 Cuantizar clips de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 889
Cuantización de selecciones mezcladas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 890
Comando Restore Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 890
Flatten Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 891
Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 892
Change Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 894
Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 896
Comando Select/Split Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 898
Comando Input Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 900
Comando Step Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 901

Capítulo 42. HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 905

Habilitar HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 905
Acerca del procesamiento de HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 906
Controles HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 907
Indicadores Master Bypass y Track Bypass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 908
Nota sobre otros tipos de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 909
DSP y requisitos de “voces” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 909
Uso de HEAT con una superficie de control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 910

Parte IX Mezcla
Capítulo 43. Nociones básicas de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915
Conceptos sobre mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915
Medición y calibración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 915
Flujo de señal por tipo de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 916
Pistas de audio y flujo de señal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 916
Pistas de entrada auxiliar y flujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 917
Pistas de master fader y flujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 918
Pistas de instrumento y flujo de señal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 919
Pistas VCA Master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 920
Insertos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 923
Configuración de la vista de insertos en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 924
HEAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 924
Profundidad de panorámico estéreo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925
Vistas en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925
Rutas de entrada y de salida de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 929

Índice xix
 Envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 931
Configuración de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 935
Opciones de vista de envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 935
Edición de envíos en las ventanas Mix y Edit (vistas de envíos individuales) . . . . . . . . . . . 937
Opciones de interrogación del bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 940
Ventanas Output de pistas y envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 941
Medidores Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 945
Encaminamiento de señales para monitorización y submezclas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 946
Compensación del retardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 953
Dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 960
Uso de una superficie de control Ethernet con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 961
Uso de una superficie de control MIDI con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 962

Capítulo 44. Módulos adicionales e insertos de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 965

Tipos de inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 965
Visualización de inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 968
Desactivación de inserciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 969
Inserción de plug-ins en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 970
Organización del menú de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 971
Desplazamiento y duplicación de plug-ins e inserciones de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . 973
Ventanas de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 973
Apertura de ventanas Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 976
Uso de los controles de la ventana Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 977
Edición de controles de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 977
Automatización de plug-ins y modo Automation Safe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 978
Entrada de cadena lateral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 979
Presets de plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 980
Cuadro de diálogo Plug-In Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 983
Asignaciones de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 985
Aplicación de la función Bypass a plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 990
Vinculación y desvinculación de controles en plug-ins multimono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 992
Uso de inserciones de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 992

Capítulo 45. Automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 997

Perspectiva general de la automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 997
Listas de reproducción de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 998
Modos de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1000

xx Guía de referencia de Pro Tools

 Pestaña Automation de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1004
Vista de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1006
Escritura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1010
Automatización de envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1012
Automatización de plug-ins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1013
Controles AutoMatching . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1015
Activación de controles para la automatización de escritura en modo Latch . . . . . . . . . . . 1017
Activación y suspensión de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1020
Eliminación de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1022
Reducción de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1023
Trazado de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1024
Edición de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1025
Cortar, copiar y pegar automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1029
Glide Automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1034
Recorte de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1035
Escritura de automatización en el principio, el fin o en toda la pista o selección. . . . . . . . . 1037
Escritura de automatización en el siguiente punto crítico o punto de pinchar . . . . . . . . . . . 1039
Instrucciones para los comandos Write To . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1042
Anulación o ampliación de la automatización del silenciamiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1043
Creación de automatización de instantáneas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1046
Vista previa de la automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1049
Captura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1051
Automatización de pistas VCA Master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1054
Combinación de automatización de VCA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1055

Capítulo 46. Mezcla final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1057

Selección de audio para crear bucles, submezclas y efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1057
Uso del dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1058
Grabación por bus en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1059
Bounce To Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1060
Bounce de envíos o salidas de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1061
Opciones del cuadro de diálogo Bounce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1062
Grabación de una submezcla (con Bounce to Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1072
Mezcla final (con Bounce to Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1073
Masterización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1074

Índice xxi
 Parte X Surround
Capítulo 47. Configuración de Pro Tools para modo surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077
Mezclas surround en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077
Conexiones de audio de Pro Tools para mezclas 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077
Formatos 7.1 y 7.0 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1078
Configuración de Pro Tools para sesiones multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1078
Selectores de E/S predeterminados en el cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . 1083
Distribución de pistas 5.1, encaminamiento y medición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1085

Capítulo 48. Pistas multicanal y encaminamiento de señales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1087

Pistas de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1087
Encaminamiento de señales multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1090
Caminos en mezclas surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1093
Ejemplos de caminos y encaminamiento de señales para una mezcla surround . . . . . . . . 1095

Capítulo 49. Panorama y mezclas en modo surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1101

Introducción a la aplicación de panorama surround en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1101
Ventanas Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1102
Controles estándar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1103
Controles de panorama surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1104
Modos panorámicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1106
Divergence y Center Percentage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1110
Faders LFE en controles panorámicos multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1112
Listas de reproducción de panorama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1113

Parte XI Sincronización y vídeo

Capítulo 50. Trabajo con sincronización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1117
Opciones de sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1117
Ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1119
Visualización de formatos y controles en la ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . 1120
Configuración de SYNC y desfases de código de tiempo en la ventana Session Setup . . . . 1122
Ajustes de código de tiempo en la ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1124
Preparativos para el trabajo con SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1124
Configuración de Pro Tools para SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1125
Pull-up y pull-down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1127
Efectos del uso de pull-up o pull-down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1129

xxii Guía de referencia de Pro Tools

 Puesta de Pro Tools online. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1130
Generación de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1131
Uso de MIDI MachineControl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1132
Activación de MIDI MachineControl en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1132
Configuración de transporte MMC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1134
Configuración de retardo de sincronización mínimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1135
Preparación de pistas para grabación de forma remota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1136
Emplazamiento de clips en ubicaciones de frames SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1136
Cuadro de diálogo Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1137
Captura de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1138
Emplazamiento automático de clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1139
Uso de las herramientas de ajuste en modo Spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1139
Registro de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1139
Identificación de un punto de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1141
Solución de problemas en la sincronización SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1141
Corrección de velocidad para películas, vídeo NTSC y PAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1143

Capítulo 51. Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1147

Terminología de grabadoras de campo y flujos de trabajo de producción . . . . . . . . . . . . . 1147
Metadatos y archivos de audio de grabadoras de campo admitidos . . . . . . . . . . . . . . . . . 1149
Visualización de metadatos de grabadora de campo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1150
Compatibilidad de espacio de trabajo con metadatos de grabadora de campo . . . . . . . . . 1150
Flujos de trabajo de grabadoras de campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1151
Comprobación de que los metadatos de los archivos fuente se hayan conservado . . . . . . 1152
Recepción de los archivos fuente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1152
Importación de archivos fuente a Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1153
Identificación de pistas de grabadoras de campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1155
Visualización de archivos multicanal de una grabadora de campo en la lista de clips. . . . . 1156
Selección de un canal de grabadora de campo coincidente para que reemplace un clip . . . . . . 1156
Expansión de canales de grabadora de campo coincidentes a nuevas pistas . . . . . . . . . . 1161
Determinación del método de expansión de canales coincidentes a nuevas pistas . . . . . . 1162
Flujo de trabajo cinematográfico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1165
Flujos de trabajo de vídeo y flujos de trabajo no lineales de principio a fin. . . . . . . . . . . . . 1167

Índice xxiii
 Capítulo 52. Trabajo con vídeo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1171
Avid Video Engine (AVE) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1171
Compatibilidad con películas QuickTime en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1172
Antes de iniciar el proyecto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1172
Nuevas preferencias de vídeo en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1173
Pistas de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1173
Main Video Track . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1174
Controles e indicadores de la pista de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1175
Configuración de pista de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1176
Bloqueo de pistas de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1182
Frecuencia de motor de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1182
Importación de vídeo a Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1183
Configuración de las opciones de importación de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1185
Importar audio de un clip de vídeo QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1186
Clips de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1187
Edición general de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1188
Modificación del nombre de los archivos de vídeo en el disco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1191
Grupos de clips de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1191
Uso de la ventana Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1191
Cómo navegar por el vídeo en la ventana Video Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1193
Reproducción de vídeo de alta definición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1194
Reproducción de vídeo optimizada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1195
Consejos para una mejor reproducción de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1195
Compensación del retardo en monitorización de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1196
Reproducción de vídeo en un monitor externo con un periférico de vídeo . . . . . . . . . . . . 1197
Bounce de la pista de vídeo a una película QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1197

Parte XII Sistemas Satellite

Capítulo 53. Satellite Link . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1203
Satellite Link: requisitos y compatibilidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1203
Configuración de Satellite Link . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1204
Vinculación de sistemas satélite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1207
Uso de Satellite Link con MachineControl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1210
Compatibilidad de Satellite Link con superficies de control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1210

xxiv Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 54. Pro Tools Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1213
Opciones de salida de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1213
Conectar un sistema Pro Tools Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1214
Vincular el sistema Pro Tools Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1214

Capítulo 55. Avid Video Satellite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1219

Opciones de salida de vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1220
Resoluciones de vídeo compatibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221
Procesos de trabajo de Avid Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221
Usar Video Satellite en un entorno Avid Interplay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221
Conexión de Pro Tools y Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1221
Emparejar la configuración de Media Composer y Pro Tools en un sistema Video Satellite . . . . . 1223
Vincular o desvincular Pro Tools y Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1229
Capturar audio y vídeo con un sistema Video Satellite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1231
Redigitalizar una secuencia existente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1232
Digitalizar desde una EDL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1233
Volcar audio y vídeo a cinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1233

Lista de conceptos clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1237

Índice xxv
xxvi Guía de referencia de Pro Tools
Parte I: Introducción a
Pro Tools
Capítulo 1: Te damos la bienvenida a Pro Tools
Bienvenido a Pro Tools®, ofrecido por
Avid® Technology. Pro Tools integra potentes
funciones multipista de audio digital y secuenciación
MIDI para ofrecerte todo lo que necesitas para
grabar, arreglar, componer, editar, mezclar y
masterizar audio y MIDI de calidad profesional para
música, vídeo, cine y aplicaciones multimedia.
Información acerca de
compatibilidad y requisitos
del sistema
Avid solo puede asegurar la compatibilidad y
proporcionar asistencia relativa al hardware y al
software probado y homologado por Avid.
Para ver listas completas de requisitos de sistema,
ordenadores admitidos, sistemas operativos, discos
duros y dispositivos de otros fabricantes, visita
www.avid.com/compatibility
Acerca de www.avid.com/es
La página web de Avid (www.avid.com/es) es la
mejor fuente de información online para sacar el
máximo partido del sistema Pro Tools. A continuación
se citan solo algunos de los servicios y funciones
disponibles.
Registro del producto Registra tu compra online.
Soporte y descargas Ponte en contacto con el
servicio de Customer Success (soporte al cliente)
de Avid; descarga las actualizaciones de software y
los manuales más recientes; comprueba los requisitos
de sistema en los documentos sobre compatibilidad;
busca información en el Centro de Consultas online
o únete a la comunidad internacional de usuarios
de Pro Tools.
Formación y aprendizaje Aprende por tu cuenta
mediante cursos online o descubre cómo puedes
asistir a un curso presencial en un centro de
formación en Pro Tools certificado.
Productos y desarrolladores Descubre más sobre
los productos de Avid, descarga demostraciones de
software o infórmate sobre nuestros socios de
desarrollo y sus plug-ins, aplicaciones y hardware.
Noticias y acontecimientos Mantente siempre al
día en todo lo que respecta a Avid o regístrate y
obtén una demo de Pro Tools.
Capítulo 1: Te damos la bienvenida a Pro Tools 3
 Convenciones utilizadas en
la documentación de
Pro Tools
La documentación de Pro Tools utiliza las
convenciones que se muestran a continuación para
indicar la selección de menús y los comandos de
teclado y ratón:
:

Convención Acción

File › Save En el menú File (Archivo),

elige Save (Guardar)

Control+N Mantén pulsada la tecla

Control y pulsa la tecla N

Control+clic Mantén pulsada la tecla

Control y pulsa el botón
del ratón

Clic derecho Haz clic con el botón

derecho del ratón

Los nombres de comandos, opciones y parámetros

que aparecen en pantalla se muestran con un tipo
de fuente distinto.

Los símbolos que aparecen a continuación se utilizan

para resaltar información importante:

Las sugerencias son para sacar el máximo

partido del sistema Pro Tools.

Los avisos importantes contienen información

que puede afectar a los datos de la sesión de
Pro Tools o al rendimiento del sistema
Pro Tools.

Los métodos abreviados muestran atajos

útiles del teclado o el ratón.

Las referencias cruzadas remiten a secciones

relacionadas en esta y en otras guías de Avid.

4 Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools

Antes de empezar a usar Pro Tools, es útil que revises

algunos conceptos. Estos son la base de las funciones
y las operaciones de Pro Tools.
Grabación de audio en disco
duro
La grabación en disco duro es un medio no lineal
(o de acceso aleatorio) en el que puedes ir a cualquier
punto de la grabación sin tener que rebobinar ni
avanzar rápido.
Este sistema es diferente a la grabación en cinta, que
es un medio lineal, con el que es necesario rebobinar
o avanzar rápido para oír la grabación en un punto
determinado. Para reorganizar o repetir material en
un sistema lineal, debes volver a grabarlo, o dividirlo
y recolocarlo.
Edición no lineal
Pro Tools es un sistema de edición no lineal que
permite reorganizar y mezclar material grabado de
manera no destructiva. La edición no lineal permite
cortar, copiar, pegar, mover, eliminar, ajustar y
reorganizar material de audio, MIDI o vídeo en la
ventana Edit de Pro Tools.
La edición no lineal tiene muchas ventajas con respecto
a realizar una copia de edición (volver a grabar sobre
otra cinta) o cortar y empalmar cinta magnética.
Proporciona la máxima flexibilidad posible para editar
y organizar el contenido, además de no ser destructiva
y poderse “deshacer”. Asimismo, con la edición no
lineal en Pro Tools, al contrario que con las cintas,
nunca introducirás degradaciones en el audio.

Los sistemas no lineales presentan varias ventajas.

Puedes reorganizar con facilidad o repetir partes de
una grabación ordenando al disco duro que lea las
partes de una grabación en distinto orden o repetidas
veces. Además, esta reorganización es no destructiva,
es decir, no altera el material grabado original.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 5

 Motores de audio Avid Video Engine
Pro Tools puede transferir el audio entre la aplicación Pro Tools utiliza el motor de vídeo Avid (AVE)
y el hardware de audio utilizando el motor de audio para reproducción de vídeo digital en tiempo real.
de Avid (hardware de audio Avid solamente), Core AVE se instala automáticamente con Pro Tools.
Audio (Mac solamente con hardware de audio de otras AVE proporciona compatibilidad e interoperabilidad
marcas), o ASIO (Windows solamente con hardware con toda la línea de productos de soluciones de edición
de audio de otras marcas). de vídeo y audio de Avid, y admite una amplia variedad
de formatos de vídeo Avid HD y SD MXF en las pistas
Nuevo motor de audio Avid de vídeo de Pro Tools sin necesidad de transcodificar
(como Avid DNxHD®). AVE te permite monitorizar
El motor de audio Avid (AAE), es un sistema operativo
archivos Avid HD, SD MXF y QuickTime con Avid
en tiempo real para grabación, reproducción y procesa-
Nitris® DX, Mojo® DX, e interfaces de vídeo de otras
miento con Pro Tools y hardware de audio de Avid.
marcas homologadas por Avid.
AAE se instala automáticamente en el sistema al
instalar Pro Tools. AAE ofrece la base de las funciones
de grabación, procesamiento de señales digitales y
automatización de mezclas en el disco duro que
requieren Pro Tools y otros productos de Avid y de
sus partners de desarrollo.

Core Audio

El driver Core Audio de Apple proporciona

conectividad de flujos de audio entre las aplicaciones
de software y el hardware de audio en Mac OS X.
El software Pro Tools puede utilizar interfaces de audio
con drivers Core Audio admitidos para reproducir
y grabar hasta 32 canales de E/S.

ASIO

El driver Audio Stream Input/Output de Steinberg

(ASIO) proporciona conectividad de flujos de audio
entre las aplicaciones de software y el hardware
de audio en Windows. El software Pro Tools puede
utilizar interfaces de audio con drivers ASIO admitidos
para reproducir y grabar con hasta 32 canales de E/S.

6 Guía de referencia de Pro Tools

MIDI
MIDI (Musical Instrument Digital Interface, interfaz
digital para instrumentos musicales) es un protocolo de
comunicación para instrumentos musicales. Este
estándar permite conexiones entre dispositivos de
distintos fabricantes. Entre los ejemplos de equipos
compatibles con MIDI se encuentran sintetizadores,
cajas de ritmos, panales de conexiones MIDI,
procesadores de efectos, interfaces MIDI, superficies
de control MIDI y secuenciadores MIDI.
Los dispositivos MIDI se componen de conectores DIN
de 5 pines denominados IN, OUT y THRU. El puerto
MIDI OUT transmite mensajes. El puerto MIDI IN
recibe mensajes. El puerto MIDI THRU transmite
lo que recibe del puerto IN. Los dispositivos MIDI se
conectan con cables MIDI que se pueden obtener en
la mayoría de las tiendas de música.
Los dispositivos MIDI compatibles con USB y
FireWire envían y reciben mensajes MIDI del
ordenador a través de conexiones USB o FireWire.
El protocolo MIDI ofrece 16 canales MIDI por puerto.
Un solo cable MIDI puede transmitir un grupo separado
de mensajes para cada uno de los 16 canales. Los 16
canales corresponden a diferentes dispositivos MIDI o
a varios canales de un solo dispositivo (si el dispositivo
es multitímbrico). Cada canal puede controlar un
sonido de instrumento distinto.
Pro Tools proporciona funciones avanzadas de
secuenciación MIDI. Puedes grabar, introducir, editar y
reproducir datos MIDI en pistas de instrumento y pistas
MIDI de Pro Tools. Estas acciones pueden llevarse a
acabo en la ventana Edit, la ventana MIDI Editor,
la ventana Score Editor y la lista MIDI Event List.
Los datos MIDI en Pro Tools pueden ser de cualquier
tipo, desde datos de nota MIDI (número de nota,
activada/desactivada, velocidad), hasta mensajes
exclusivos del sistema (Sysex). Los datos MIDI
pueden grabarse y reproducirse tanto en dispositivos
MIDI externos con una interfaz MIDI como en otro
software MIDI (por ejemplo, plug-ins de instrumento
y aplicaciones cliente de ReWire).
Sincronización
Si trabajas con varios sistemas basados en tiempos,
como Pro Tools y un dispositivo externo, los sistemas
deben estar sincronizados. La sincronización consiste en
que un sistema transfiera una fuente de reloj (como
código de tiempo o MIDI Beat Clock) y otro dispositivo
se sincronice con esta fuente o la siga para que
funcionen juntos. Pro Tools puede sincronizarse con
otros dispositivos (o los otros dispositivos pueden
sincronizarse con Pro Tools) utilizando código de
tiempo SMPTE/EBU o MIDI.
Sonido surround
(solo en Pro Tools HD)
El sonido surround o envolvente es el que se consigue
con dos o más altavoces con señales (canales) de audio
independientes colocados detrás del oyente, además
del par de altavoces estéreo comunes.
Hay varios tipos de formatos de sonido surround
(desde sistemas LCR de tres canales hasta 7.1, que
tiene ocho canales).
El formato de sonido surround más común es el 5.1,
es decir, 5 altavoces y un subwoofer (el “.1”). La
configuración 5.1 se utiliza en cines y sistemas de
entretenimiento domésticos. Casi todos los discos DVD
están mezclados en 5.1. La colocación típica para
sistemas surround 5.1 consta de dos altavoces estéreo
(izquierdo y derecho), un altavoz adicional frontal en
el centro, dos altavoces estéreo traseros (izquierdo
y derecho) y un subwoofer lateral.
Pro Tools HD admite mezclas en formatos surround.
En Pro Tools, todo formato surround se considera
un formato multicanal mayor que estéreo.
Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 7
 Sesiones de Pro Tools
Al iniciar un proyecto en Pro Tools, se crea una sesión.
Archivos de sesión
Un archivo de sesión es el documento que crea
Pro Tools si eliges File › New Session y configuras una
sesión nueva. Pro Tools solo puede abrir un archivo de
sesión a la vez. El nombre del archivo de sesión tiene la
extensión .ptx (Pro Tools file, archivo de Pro Tools).
Los archivos de sesión contienen asignaciones de todos
los elementos asociados con un proyecto, entre los que
se cuentan archivos de audio, información MIDI y toda
la información de edición y mezcla. Es importante ser
consciente de que un archivo de sesión de Pro Tools
no contiene archivos de audio o vídeo. Solo hace
referencia a archivos de audio, vídeo, MIDI, etc.
Puedes hacer cambios en la sesión y guardarlos en un
archivo de sesión nuevo. De este modo, se pueden
crear varias versiones de una sesión o hacer copias
de seguridad del trabajo de edición y mezcla.
Icono de archivo de sesión
Pistas
Las pistas de Pro Tools son los elementos donde se
graban y se editan datos de audio, MIDI, vídeo y
automatización. Las pistas de Pro Tools también
proporcionan canales de audio para encaminar buses
internos, así como entradas y salidas físicas para
audio y MIDI.
Pro Tools permite trabajar con diferentes tipos de
pistas: Audio, entrada auxiliar, master fader, VCA
Master, MIDI, instrumento y vídeo.
Pista de audio en la ventana Edit (se muestra una pista
estéreo)
8 Guía de referencia de Pro Tools
Pista MIDI en la ventana Edit
Pista de vídeo en vista de frames
Las pistas de audio, de MIDI, de instrumento y de
vídeo se pueden editar en clips o repetirse en diferentes
ubicaciones para crear bucles, volver a arreglar
secciones o canciones completas o ensamblar pistas
con el material procedente de varias tomas.
Las pistas de entrada auxiliar (Auxiliary Input) pueden
dirigir buses de audio internos o entradas físicas a buses
internos o salidas físicas. Las entradas auxiliares se
suelen utilizar para buses de efectos de audio, pase
de audio (monitorización) y submezclas.
Las pistas Master Fader ofrecen controles para canales
físicos de salida de audio, incluidos el nivel de volumen
de la mezcla, el panning y los insertos de plug-ins.
Las pistas VCA Master (solo Pro Tools HD) permiten
controlar pistas de un grupo de mezcla asignado al
VCA Master.
Las pistas de vídeo admiten películas QuickTime
(todos los sistemas Pro Tools) y archivos de vídeo
VC-1 (solo Windows). Además, Pro Tools admite
vídeo de Avid utilizando el motor de vídeo de Avid
(Avid Video Engine o AVE), bien de forma nativa
o bien con un periférico de vídeo Avid admitido.
Una pista de vídeo individual solo puede reproducir
un tipo de formato de vídeo.
Las pistas de audio, de entrada auxiliar, master fader
y de instrumento pueden ser mono, estéreo o multicanal
(solo Pro Tools HD). Al crear una pista, debes
seleccionar un formato en la lista de formatos de canal
que admite el sistema.
Voces
En Pro Tools, las llamadas “voces” son flujos de audio
únicos y separados que pueden encaminarse a y desde
pistas de audio de Pro Tools y a entradas y salidas
físicas de las interfaces de audio de Pro Tools.
Los caminos de audio desde y al software Pro Tools
encaminados al hardware de Pro Tools utilizan voces.
Si superas el número de voces disponibles en el
sistema, habrás superado también el número de
caminos de audio disponibles. Las voces se asignan
de forma dinámica.
Normalmente, todos los canales de audio de las pistas
de una sesión de Pro Tools utilizan una sola voz.
Por tanto, para una pista de audio mono, se utiliza
una única voz; en cambio, para una pista de audio
estéreo, se utilizan dos voces. Cuando se utiliza la
grabación por pinchazos, se necesitan dos voces
para cada canal de audio (una para la reproducción
y otra para realizar pinchazos de entrada y salida en
la grabación). En algunos casos, con los sistemas
Pro Tools|HDX, puede ser necesaria más de una
voz para un único canal (como cuando se utiliza
procesamiento host en un bus DSP).
En los sistemas Pro Tools|HD, el número de voces
disponibles depende de la cantidad de procesamiento
DSP dedicado que haya en el sistema (consulta
“Límites de reproducción, grabación y voz con
Pro Tools HD” en la página 37).
En el resto de sistemas Pro Tools, el número total de
voces disponibles para el sistema puede estar limitado
por la potencia de procesamiento host del ordenador
(consulta “Capacidades de Pro Tools con distintas
configuraciones de hardware” en la página 35).
Para obtener más información sobre la asignación
de voces en Pro Tools, consulta “Prioridad de
pistas y asignación de voces” en la página 227.
Archivos de contenidos
audiovisuales
En las sesiones de Pro Tools se crean, importan,
exportan y referencian archivos de contenidos
audiovisuales. Estos archivos pueden ser de audio,
MIDI o vídeo. Los archivos de audio y vídeo no se
almacenan en el archivo de sesión de Pro Tools, sino
por separado. Los datos MIDI sí se almacenan en
el archivo de sesión.
Archivos de audio
Al grabar audio en una sesión de Pro Tools se crean
archivos de audio.
Icono de archivo de audio
Los archivos de audio de cada sesión se almacenan
en una carpeta llamada “Audio Files”. Los archivos
de audio aparecen enumerados en la lista de clips
de Pro Tools y pueden estar presentes en una pista de
audio. Una sección de un archivo de audio se puede
definir como un clip. Consulta “Clips” en la página 10.
Archivos MIDI
Al grabar o insertar MIDI en una sesión de Pro Tools,
todos los datos MIDI se almacenan en el archivo
de sesión de Pro Tools. Puedes importar y exportar
archivos MIDI en sesiones de Pro Tools, pero los datos
MIDI grabados o creados en una sesión de Pro Tools
no generan automáticamente nuevos archivos MIDI.
Icono de archivo MIDI
Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 9
 Archivos de vídeo
Al grabar o importar vídeo en una sesión de Pro Tools,
todo el contenido de vídeo se almacena como el tipo
de archivo de vídeo correspondiente, por ejemplo,
QuickTime. Los archivos de vídeo pueden crearse,
o copiarse, en la carpeta Video Files, dentro del
directorio de la sesión. No obstante, en la mayoría
de los casos, Pro Tools hace referencia a archivos
de vídeo capturados por otra aplicación, como Avid
Media Composer®.

Clips Grupo de clips (grupo de clips multipista con MIDI y audio)

Un clip es un segmento de datos de audio, MIDI o Listas de reproducción

vídeo. Un clip puede ser un bucle de batería, una Una lista de reproducción es una secuencia de clips
melodía de guitarra, un verso de una canción, una organizados en una pista de audio, MIDI o vídeo.
toma de grabación, un efecto de sonido, un diálogo Las pistas tienen listas de reproducción de edición
o todo un archivo de sonido. Los clips resultan muy y listas de reproducción de automatización.
útiles para organizar audio y MIDI. También pueden
tener datos de automatización asociados. En Pro Tools,
los clips se crean a partir de archivos de audio o datos
MIDI, y se pueden organizar en listas de reproducción
de pistas de audio y MIDI. Los clips también pueden
agruparse (un “clip de clips”) y definirse como bucle
(repetirse).

Menú desplegable de selección de lista de reproducción

En las pistas de audio, una lista de reproducción de
edición informa al disco duro sobre qué clips de audio
debe reproducir y en qué orden. Por ejemplo, puedes
Clip de audio utilizar clips de audio independientes para la intro-
ducción de una canción, la primera estrofa, el primer
estribillo, etc. También puedes utilizar el mismo clip de
audio para acceder al mismo fragmento de audio varias
veces en diferentes ubicaciones sin utilizar más espacio
de disco. Se pueden utilizar diferentes versiones del
Clip MIDI mismo audio original en distintos lugares para aplicar
efectos diferentes. En pistas MIDI y de instrumento,
las listas de reproducción de edición pueden almacenar
varias secuencias (o interpretaciones) MIDI en una pista.

Una lista de reproducción puede constar de uno o de

Clip de vídeo (vista de frames)
10 Guía de referencia de Pro Tools
muchos clips independientes. Se puede componer de
elementos parecidos, como clips de tomas distintas de
un solo, o de elementos diferentes; por ejemplo, varios
efectos sonoros.
Puedes crear tantas listas de reproducción de edición
alternativas para una pista como desees. Esto permite
combinar versiones distintas de interpretaciones o
ediciones en una sola pista y elegir una en el menú
Playlists de la pista.
Cada pista de audio, de entrada auxiliar, de instrumento,
Master Fader o VCA también tiene un conjunto
específico de listas de reproducción de automatización.
Las listas de reproducción de automatización pueden
incluir controles de volumen, panorama de audio,
silenciamiento o cualquier otro control que admita
automatización para las asignaciones de insertos
y envíos de la pista.
Los datos de controlador MIDI de las pistas de instru-
mento y MIDI siempre se incluyen como parte de
la lista de reproducción de la pista.

Canales
El término canal se emplea para describir varios
componentes relacionados de un sistema Pro Tools.
El primer ejemplo de canal se refiere a una entrada
o salida física del sistema Pro Tools. Por ejemplo,
una interfaz de audio HD I/O proporciona hasta 16
canales de entrada y salida de audio a un sistema Avid
HDX, Pro Tools|HD o HD Native, mientras que una
interfaz de audio Mbox Pro proporciona un máximo
de ocho entradas y ocho salidas.
El segundo uso del término canal se refiere a una banda
de canal en la ventana Mix de Pro Tools. Cada una
de las pistas de una sesión de Pro Tools tiene su
correspondiente banda de canal en la ventana Mix.
Las bandas de canal de audio y MIDI tienen controles
parecidos, pero con efectos algo distintos. Por ejemplo,
los faders de banda de canal de audio, entrada auxiliar
e instrumento controlan la ganancia de salida en el
bus de mezcla de ese canal; por su parte, los faders
de banda de canal MIDI envían datos de volumen
MIDI (controlador MIDI 7) al instrumento MIDI
seleccionado. Banda de canal en la ventana Mix (pista de audio)

El término “canal MIDI” también describe

un aspecto distinto de las operaciones MIDI.
Consulta “MIDI” en la página 7.
Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 11
 Encaminamiento de señales Opciones de encaminamiento de señales
Pro Tools permite controlar mezclas y encaminar Estas son las opciones de encaminamiento de señales:
señales mediante software para audio y MIDI. Estos Controles de entrada y salida (E/S) de pista. La
controles se encuentran en la ventana Mix. También entrada y la salida de pista es el tipo más básico de
se puede acceder a algunos de estos controles desde encamina-miento de señales. Es necesario que una
la ventana Edit. pista tenga un camino de entrada asignado para grabar
Una tarea habitual de encaminamiento de señales de audio y uno de salida asignado para que sea audible a
audio consiste en crear una submezcla de varias pistas través de una salida de hardware. Las señales
en una sola banda de canal (por ejemplo, una entrada también se pueden encaminar hacia o desde otras
auxiliar) para compartir el procesamiento y el control de pistas en Pro Tools (o entradas y salidas de
niveles. En el ejemplo siguiente se muestran dos pistas hardware) mediante buses internos.
de audio submezcladas en una entrada auxiliar estéreo. Pistas de entrada auxiliar y Master Fader. Las
entradas auxiliares pueden usarse como retornos,
submez-cladores y buses principales. Las pistas
Insertos Master Fader se usan como controles de nivel por
bus y salida. Tanto las pistas de entrada auxiliar
como las Master Fader pueden tener insertos de
hardware o plug-ins.
Envíos
Pistas MIDI. Las pistas MIDI suelen usarse para
Entrada encaminar MIDI desde fuentes internas o externas
Salidas al desde el a dispositivos MIDI externos. Los datos MIDI también
camino de camino
bus estéreo de bus pueden dirigirse a plug-ins de pistas de entrada auxiliar
estéreo o instrumento.
Pistas de instrumento. Las pistas de instrumento son
el método principal para dirigir MIDI a un plug-in de
instrumento y, a continuación, encaminar el sonido del
plug-in a salidas, envíos y buses, u otros insertos.
También pueden usarse para enviar MIDI y monitorizar
el audio de dispositivos MIDI externos.
Envíos. Los envíos encaminan audio de pistas a salidas
de hardware o a buses internos que, a su vez, están
encaminados a otras pistas dentro de Pro Tools. Las
pistas MIDI, Master Fader y VCA Master no tienen
envíos.
Plug-ins e insertos de hardware. El procesamiento
de plug-ins se realiza en su totalidad en el sistema
Pro Tools. Los insertos de hardware utilizan entradas
y salidas de la interfaz de audio para dirigir insertos
Pistas de audioPista de entrada de forma tradicional hacia efectos externos y otros
auxiliar dispositivos y desde ellos. Las pistas MIDI y VCA
Submezclas en una entrada auxiliar Master no tienen insertos.

12 Guía de referencia de Pro Tools

Plug-ins de instrumentos Los plug-ins de instrumento
generan audio en lugar de procesar la señal de audio
de la entrada de audio de una pista o del disco duro,
como hacen los plug-ins de procesamiento. Los
plug-ins de instrumento suelen reproducirse mediante
MIDI.
Caminos Los caminos son las opciones de encamina-
miento en Pro Tools, incluidas las entradas, salidas,
buses e insertos internos o externos. Pro Tools permite
asignar nombres a estos caminos, nombres que
aparecen en los selectores de caminos de entrada y
salida de audio y otros menús. Para más información,
consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”.
Formatos de mezcla Las sesiones incluyen combina-
ciones de pistas, buses, entradas, salidas e insertos
mono, estéreo y multicanal superior al estéreo. Los
formatos multicanal superiores al estéreo solo se
admiten con Pro Tools HD.
Agrupación de pistas y pistas VCA Las pistas pueden
agruparse para la mezcla de modo que se mantengan
las opciones de mezcla relativas al cambiar alguna en
una pista del grupo. Por ejemplo, cambiar el volumen
de una pista afecta al volumen de todas las otras pistas
del grupo. Las pistas VCA Master (solo Pro Tools HD)
controlan las opciones de mezcla relativa de todas las
pistas del grupo seleccionado.
Tiempo basado en tics y
tiempo basado en muestras
Pro Tools permite configurar cualquier base de tiempo
de pista en tics o en muestras. También puedes confi-
gurar la línea de tiempo para verla con tics o con
muestras.
El audio de Pro Tools se basa en muestras de forma
predeterminada. Esto significa que, si un clip de audio
está en una ubicación de muestra concreta, no se
moverá de esta ubicación si el tempo cambia en la
sesión (aunque sí cambiarán las ubicaciones de compás
y pulso, o Bars|Beats).
Los datos MIDI en Pro Tools se basan en tics de forma
predeterminada. Esto significa que, si un clip MIDI
está en una ubicación de Bars|Beats concreta, no se
moverá de esta ubicación si el tempo cambia en la
sesión (aunque sí cambiará la ubicación de la muestra).
Al crear una pista puedes seleccionar si deseas que
se base en muestras o en tics, o cambiar las bases
de tiempo posteriormente.
MIDI y audio basado en
muestras
En una pista de audio basada en muestras, todos los
clips de la pista tienen una ubicación absoluta en la
línea de tiempo. Los clips quedan fijados al tiempo
de muestras, al margen de dónde se produzcan los
cambios de tempo o compás en una sesión.
Si defines una pista MIDI para que se base en muestras,
todos los eventos MIDI de la pista tendrán una
ubicación absoluta en la línea de tiempo. Los eventos
MIDI quedan fijados al tiempo de muestras, al margen
de cualquier cambio de tempo o compás en una sesión.
MIDI y audio basado en tics
El audio basado en tics queda fijado a la ubicación
de Bars|Beats, y se mueve en relación a la línea de
tiempo de muestras cuando se producen cambios en
el tempo y el compás. No obstante, los eventos MIDI
y el audio basado en tics responden de forma diferente
a los cambios de tempo respecto a la duración. Los
eventos de nota MIDI cambian de duración cuando
se ajusta el tempo o el compás, pero los clips de audio
no (a no ser que esté activada la opción Elastic Audio).
Si la opción Elastic Audio no está activada en una
pista de audio, los cambios de compás y tempo solo
afectan al punto inicial (o punto de sincronización)
de cada clip de audio de una pista basada en tics. Si la
opción Elastic Audio está activada en una pista de
audio, los cambios de tempo aplican procesamiento
Elastic Audio, que modifica la duración del clip de
audio.
Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 13
 Elastic Audio
Con la opción Elastic Audio puede comprimirse y
expandirse el tiempo (lo que se conoce como TCE,
Time Compression/Expansion) en tiempo real y no
real (mediante renderización). En las pistas Elastic
Audio basadas en tics se cambia la ubicación de las
muestras según los cambios de tempo. El audio se
estira o comprime para ajustarlo a los cambios de
tempo. La función Elastic Audio también permite
cambiar el tono de clips en tiempo no real con calidad.
Pro Tools Elastic Audio utiliza algoritmos de detección
de transitorios, análisis de pulsos y tempo, y algoritmos
de procesamiento TCE en tiempo real o renderizado
de calidad excepcional. Con Elastic Audio puedes
ajustar el tempo y el audio con rapidez y facilidad
para adaptarlo al de la regla de tempo de la sesión.
También permite controlar la detección de transitorios
y el procesamiento TCE evento a evento.
Con Elastic Audio, Pro Tools analiza archivos de
audio completos en busca de “eventos” transitorios.
Un evento puede ser un golpe de batería, una nota
cantada o un acorde de una guitarra, por ejemplo.
Estos eventos detectados pueden usarse como puntos
de control para “deformar” el audio. Pro Tools puede
deformar eventos de audio mediante TCE de forma
automática, como al ajustar automáticamente audio
al tempo de la sesión o cuantizar eventos de audio.
El usuario puede deformar audio manualmente con
las herramientas de edición estándar, con la vista
Warp definida para la pista de audio.
Elastic Audio resulta útil en distintos flujos de trabajo
habituales: trabajar con bucles, corregir interpreta-
ciones, remezclar, ajustar el pulso y la altura, diseñar
sonido y crear efectos especiales.
14 Guía de referencia de Pro Tools
Recursos del sistema
El número de pistas, el procesamiento de plug-ins,
las opciones de encaminamiento y de caminos de
señales y la disponibilidad de voces se encuentran
limitados por los recursos combinados del ordenador
host y el hardware Pro Tools.
Pro Tools ofrece varias maneras de gestionar y
conservar los recursos para sacar el máximo rendi-
miento al sistema. Al trabajar con sesiones y pistas
de Pro Tools, puedes beneficiarte de las características
indicadas a continuación para aumentar la eficacia
de los recursos DSP y otros recursos disponibles:
 Pro Tools permite ajustar el rendimiento del sistema
modificando los parámetros del sistema que repercuten
en la capacidad de procesamiento, reproducción y
grabación. Consulta “Configuración de los parámetros
del sistema Pro Tools” en la página 46.
 Para poder liberar los recursos DSP necesarios,
Pro Tools permite desactivar manualmente determi-
nados elementos (por ejemplo, pistas e insertos). Los
elementos inactivos se pueden visualizar, editar y
mantener durante la sesión. Consulta “Elementos
activos e inactivos” en la página 14.
 Todos los sistemas Pro Tools ofrecen opciones
de voz flexibles para pistas de audio que permiten
optimizar el uso de las voces disponibles en el sistema.
Para más información sobre la gestión de voces y las
opciones, consulta “Prioridad de pistas y asignación
de voces” en la página 227.
Elementos activos e inactivos
Pro Tools permite desactivar determinados elementos,
como pistas de audio e insertos, para liberar recursos
DSP y conexiones del mezclador.
Estos son los elementos de Pro Tools que pueden
desactivarse:
• Pistas de audio, entrada auxiliar, Master Fader,
VCA Master y de instrumento
• Entradas y salidas de pistas
• Envíos
• Entradas side-chain Visualización de elementos inactivos
• Plug-ins Cuando los elementos están inactivos, sus nombres
• Insertos de hardware aparecen en cursiva y el fondo en gris oscuro. Si una
• Caminos (en toda la sesión) pista está inactiva, se oscurece toda la banda de canal.

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Plug-in activo Plug-in inactivo

Las entradas de cadena lateral (side-chain) admiten

la conmutación directa de activa a inactiva y
viceversa, pero no siguen la conmutación de todas
o de todas las seleccionadas.
Además de establecer de forma manual los modos
activo e inactivo, Pro Tools desactiva automáticamente
los elementos si no hay recursos disponibles o si son
insuficientes.
En modo activo, los elementos están activados y en
funcionamiento.
En modo inactivo, los elementos están en silencio y
apagados; sin embargo, sigue siendo posible ajustar Pista inactiva
casi todos los controles asociados. Los distintos
elementos afectan a los recursos disponibles del sistema
de la siguiente manera:
Plug-ins. Cuando un plug-in está inactivo en una
pista, se puede disponer de su DSP para otro plug-in y
para procesamiento. Las asignaciones de plug-ins se
pueden desactivar de forma manual o automática.
Caminos y asignaciones de caminos. Cuando un
camino o una asignación de camino está inactivo,
se puede disponer de sus recursos de mezclas para
encaminar otras señales en la sesión. Los caminos
y las asignaciones se pueden desactivar de forma
manual o automática.
Plug-ins, envíos y pistas activos e inactivos
Pistas. Cuando se desactiva una pista, sus voces pasan
a estar disponibles para otra pista. Las pistas mono
inactivas liberan una voz; las pistas estéreo y multicanal
liberan una voz por canal. Asimismo, cuando se
desactiva una pista de audio, entrada auxiliar, instru-
mento o master fader, sus plug-ins, insertos, envíos y
asignaciones de E/S se vuelven inactivos; el DSP
asociado se libera para su uso en otro momento en la
sesión.
Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 15
 Navegadores de espacio de
trabajo
El espacio de trabajo es una herramienta de gestión de
bases de datos para Pro Tools. Amplían las funciones
básicas de búsqueda e importación de Pro Tools
mediante un conjunto de herramientas avanzadas para
la gestión de datos tanto dentro como fuera de las
sesiones, en cualquier disco duro conectado al sistema.
Una base de datos es una solución para organizar datos
de tal modo que resulte más fácil realizar búsquedas y
organizar, gestionar y utilizar dichos datos. Un ejemplo
de un archivo de base de datos es tu chequera. Por
cada cheque que extiendes, se crea un nuevo registro.
En el registro se incluye información sobre el cheque,
como la fecha en la que se extendió, la persona a la que
iba dirigido y la cantidad. Esta información aparece
en las columnas o los campos correspondientes. Todos
los datos que necesitas (los metadatos del cheque)
quedan registrados, aunque ya no se disponga del
propio cheque.
Los navegadores de espacio de trabajo permiten buscar,
organizar y gestionar estas bases de datos por volumen
o catálogo. Puedes usar navegadores de espacio de
trabajo no solo para organizar las sesiones y los
archivos de audio, MIDI y vídeo de Pro Tools, sino
también para oír e importar arrastrando y colocando
elementos.
Para más información, consulta el Capítulo 16,
“Navegadores de espacio de trabajo”.
16 Guía de referencia de Pro Tools
AAF, MXF y OMF
Pro Tools permite intercambiar audio, vídeo y
secuencias con otras aplicaciones compatibles con
AAF, MXF y OMF (como editores Avid).
Datos audiovisuales (archivos de
contenidos)
Los datos audiovisuales representan material de audio
o vídeo sin procesar y se guardan en archivos de
contenidos individuales. Cada vez que grabas material
de audio o vídeo en una aplicación, estás creando un
archivo de contenidos audiovisuales. Los archivos
de audio contienen muestras (por ejemplo, 44.100
o 48.000 muestras por segundo de grabación), mientras
que los archivos de vídeo utilizan cuadros o frames
(24, 25 o 30 frames por segundo de grabación).
El tamaño de cada archivo de contenido depende de
la cantidad de audio o vídeo que contenga. Por ejemplo,
un archivo que contiene un vídeo de alta resolución
de diez minutos puede tener aproximadamente un
tamaño de 2 GB, mientras que una grabación de audio
de diez minutos puede dar como resultado un archivo
de 100 MB. Los archivos de contenidos suelen ser
de gran tamaño, ya que las señales de audio y vídeo
de alta calidad requieren muchos datos. Por norma
general, los datos de vídeo requieren notablemente
más espacio de almacenamiento que los de audio.
Metadatos
Los metadatos se utilizan para describir:
• Información incorporada en un archivo de contenidos
audiovisuales. Por ejemplo, la escena, la toma, la
frecuencia de muestreo, la profundidad de bits, los
nombres de los clips externos, el nombre de la cinta
de vídeo de la que se capturó el archivo e incluso
los valores de código de tiempo.
• Información complementaria de las sesiones de
Pro Tools u otras secuencias, incluidos los archivos
que se utilizan, dónde aparecen en una línea de
tiempo y datos de automatización.
• Para las secuencias AAF u OMF, los metadatos
también incluyen información añadida a efectos
AudioSuite™ no renderizados (como ecualización
en tiempo real) en estaciones de trabajo Avid.
Pro Tools omite los efectos no renderizados durante
la importación. Los efectos renderizados son
archivos de contenidos que se pueden importar
en Pro Tools.
• Para las secuencias AAF u OMF, información sobre
automatización (ganancia de clips o de keyframes).
Aspectos básicos de AAF, OMF y
MXF
Los archivos AAF y OMF son mecanismos para
almacenar y recuperar archivos de contenidos y
metadatos, de modo que los proyectos se puedan
intercambiar sin problemas entre aplicaciones y
plataformas distintas. MXF es un formato de archivo
de contenidos que puede utilizarse con archivos AAF
(pero no OMF).
Los metadatos y datos de contenidos permiten a una
aplicación que recibe archivos de secuencia AAF y
OMF (como Pro Tools) recrear la composición auto-
máticamente y con rapidez. Para comprender esto,
podríamos establecer una analogía con un puzzle:
los archivos de datos de contenidos son las piezas y
los metadatos son las instrucciones para montarlo.
AAF
AAF es un formato de archivo de secuencia. Las
secuencias AAF son la mejor forma de intercambiar
proyectos y conservar metadatos importantes. Una
secuencia AAF puede hacer referencia a archivos de
contenidos OMF o MXF, o bien tenerlos incluidos.
No existen los archivo de contenidos AAF de vídeo
o audio.
Pro Tools importará, reproducirá y exportará una
secuencia AAF que esté vinculada a archivos de
contenidos o que contenga audio.
Al importar una secuencia AAF con audio incrustado
a Pro Tools, el audio se extrae en pistas mono mediante
el formato de archivo de audio de la sesión actual.
MXF
MXF es un formato de archivo de contenidos. Existen
archivos de vídeo MXF y archivos de audio MXF,
pero no secuencias MXF. Una secuencia AAF puede
hacer referencia o incluir archivos de contenidos
MXF, pero las secuencias OMF no pueden hacer
referencia ni incluir archivos MXF.

En los casos más sencillos, solo se intercambia una

secuencia AAF u OMF. Si esta secuencia apunta a
archivos de contenidos existentes, el tamaño del
archivo de secuencia será relativamente pequeño y
el proceso de exportación/importación se llevará a
cabo de forma relativamente rápida.
Icono de archivo MXF
Pro Tools puede importar y reproducir archivos de
vídeo y audio MXF creados en Media Composer u
otras aplicaciones Avid.

Las secuencias AAF y OMF también pueden tener

incrustados datos de contenidos. De esta forma, se crea
un solo archivo de mayor tamaño cuya exportación
e importación resulta más lenta, pero que es más fácil
de gestionar en comparación con miles de archivos
almacenados en diferentes volúmenes.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 17

 OMF
OMF es tanto un archivo de contenidos como un
formato de secuencia. Los archivos de contenidos
OMF pueden ser de audio o de vídeo, y Pro Tools
permite importar y reproducir material de audio OMF,
pero no de vídeo. Pro Tools también permite exportar
audio OMF, pero no vídeo OMF.
Pro Tools puede importar y reproducir archivos de
vídeo OMF creados en Media Composer u otras
aplicaciones.
Terminología de Pro Tools y
Media Composer
Pro Tools y Avid Media Composer® utilizan términos
distintos para describir los mismos elementos. Por
ejemplo, una sesión de Pro Tools equivale a una
secuencia de Avid. En la siguiente tabla se incluyen
elementos comunes de Pro Tools y sus equivalentes
en Avid.
Pro Tools Avid (AAF u OMF)

Una secuencia OMF no puede hacer referencia ni sesión secuencia

tener incrustados contenidos MXF. clip de archivo completo clip máster

Pro Tools puede importar una secuencia OMF con clip subclip
audio incluido, pero no con vídeo.
plug-ins efectos de audio en
tiempo real

ganancia automática de volumen de keyframe

volumen de Avid

Los archivos de audio completos normalmente

aparecen en negrita en la lista de clips. Sin
embargo, los archivos de audio de un clip máster
importados de AAF u OMF a Pro Tools no aparecen
en negrita (que indica clips) en la lista de clips
de Pro Tools, aunque sean archivos de audio.

18 Guía de referencia de Pro Tools

Contenidos incrustados y contenidos vinculados
Existen dos tipos de archivos AAF y OMF: los que tienen contenidos incrustados y los que tienen contenidos
vinculados.

Contenidos incrustados
La exportación a AAF u OMF con contenidos incrustados genera como resultado un archivo OMF o AAF
de gran tamaño que contiene tanto los metadatos como todos los archivos de contenidos asociados.

Archivos de contenidos originales

Secuencia editada en la estación de trabajo
Avid Se refiere a:

La exportación de AAF/OMF con contenidos

incrustados crea...

Archivo AAF/OMF incrustado (metadatos y contenidos)

Secuencia (metadatos) Archivos de contenidos audiovisuales

consolidados (con manipulador)

Workflow de intercambio AAF/OMF con contenidos incrustados

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 19

 Contenidos vinculados
Al exportar AAF u OMF con contenidos vinculados, se obtiene un único archivo de metadatos (.AAF u .OMF)
y todos los contenidos asociados se almacenan como archivos independientes.

La principal ventaja de este procedimiento es que se necesitan menos copias de archivos de contenidos
audiovisuales, de modo que el proceso de importación es mucho más rápido. Es menos probable que haya
limitaciones de tamaño de archivo, puesto que los datos están divididos en múltiples archivos más pequeños.

La principal desventaja es que probablemente haya más archivos (por ejemplo, un archivo AAF u OMF y
cientos de archivos de contenidos audiovisuales más) que deben pasarse entre sistemas.

Secuencia editada en la estación

de trabajo Avid

Vi
n cu
la
d o
La estación de trabajo Avid a: Archivos de contenidos audiovisuales originales
exporta las ediciones de la
secuencia y la información
del archivo como
secuencia AAF u OMF
Archivo AAF/OMF (solo

Vinculado a:

Pro Tools importa el

archivo de sesión
a:
a do
Archivo de sesión de Pro Tools convertido ul
nc
Vi

Workflow de intercambio de AAF y OMF con contenidos vinculados

20 Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 3: Atajos de teclado y de ratón

Para aumentar la velocidad y facilidad de trabajo,

Pro Tools® contiene muchos atajos de teclado y de
ratón (mediante el botón derecho del ratón).
La lista completa está disponible en la ayuda online y
en una guía en PDF.
Para acceder a la lista completa de atajos de Pro Tools
en la ayuda online:
1 Elige Help › Pro Tools Help.
2 Elige Pro Tools Shortcuts en la página Contents
(en el panel izquierdo de la ayuda).
Para acceder a la lista completa de atajos de Pro Tools
en la Guía de atajos de Pro Tools:
 Elige Help › Shortcuts.
Atajos de ratón
Atajos globales
Algunos atajos de teclado se aplican a muchas
funciones de Pro Tools.
Para consultar una lista completa de los atajos
de teclado, consulta la Guía de atajos.
Funciones de pista
Pro Tools proporciona atajos de teclado para las
siguientes funciones de pista:
• Modificación del modo de automatización
• Activación de listas de reproducción
• Adición de plug-ins
• Activación para grabación, solo y silenciamiento
de pistas
• Activación y desactivación de pistas en modos
Record Safe y Solo Safe

Atajos de menús contextuales

Pro Tools proporciona atajos de menús contextuales
para seleccionar varios comandos y menús de
Pro Tools con cualquier ratón que disponga de botón
derecho.
• Asignación de entradas, salidas y envíos
• Activación y desactivación de la presentación de
volumen/cresta/retardo
• Borrado de compases
• Modificación de las alturas de pista

Para consultar una lista completa de los atajos de

Comando Windows Mac
menús contextuales, consulta la Guía de atajos.
Aplicar la acción a Alt+acción Opción+
Funciones de rueda de ratón todas las bandas de acción
canal/pistas
Pro Tools permite aumentar o disminuir los valores
de los campos numéricos seleccionando el valor y Aplicar la acción a las Alt+Mayús+ Opción+
girando la rueda del ratón hacia arriba o hacia abajo. bandas de canal/pistas acción Mayús+
seleccionadas acción

Capítulo 3: Atajos de teclado y de ratón 21

 Lista y selección de parámetros
Función de teclado
Pro Tools proporciona atajos de teclado para los
siguientes elementos: La función Keyboard Focus (función de teclado) en
Pro Tools determina la función de las teclas alfanu-
• Selección de pistas en la lista de pistas méricas. Según la función de teclado activada, podrás
• Activación de grupos en la lista de grupos usar las teclas del teclado de tu ordenador (alfanu-
• Activación de los parámetros de automatización mérico) para seleccionar clips en la lista de clips,
de la ventana activar o desactivar grupos, o ejecutar un comando
de edición o de reproducción.
• Configuración de los parámetros de ubicación de
memoria Solo se puede activar una de las tres funciones de
teclado al mismo tiempo. Cuando se activa una función
Comando Windows Mac de teclado, se desactiva la que se hubiera activado
Activar o desactivar Alt+hacer Opción+ con anterioridad.
el elemento y clic en hacer clic en
configurar el resto elemento elemento Hay tres tipos de funciones de teclado:
en el mismo estado
nuevo
Función de comandos de teclado Si está selec-
cionada en el panel Tracks, en la ventana Edit o en
Activar o desactivar el Control+ Comando+ el panel Notes de cualquier ventana MIDI Editor,
elemento y configurar hacer clic en hacer clic en proporciona una amplia variedad de atajos de teclado
los demás en el elemento elemento
estado opuesto
del teclado del ordenador para realizar tareas de edición
y reproducción. La ventana frontal Edit o MIDI Editor
Controles y herramientas de edición siempre recibe la función de comandos de teclado
cuando está activada.
Pro Tools proporciona atajos de teclado para mover
controles, faders y controles deslizantes de plug-ins, Si la función Commands Keyboard Focus está desa-
la herramienta de exploración y los datos de ctivada, podrás acceder a dichos atajos de teclado
automatización. pulsando simultáneamente Inicio (Windows) o Control
(Mac) y la tecla. Consulta la Guía de atajos para
Comando Windows Mac obtener una lista completa de los atajos de la función
de comandos de teclado.
Ajuste preciso de Mantener Mantener
controles pulsada pulsada Función de teclado de lista de clips Si se selecciona
deslizantes, Control y Comando y
botones y puntos hacer clic en hacer clic en el
esta función, los clips de audio, de MIDI y los grupos
críticos el elemento elemento de clips se pueden localizar y seleccionar en la lista de
clips escribiendo las primeras letras del nombre del clip.

22 Guía de referencia de Pro Tools

Función de teclado de lista de grupos Si se selec-
ciona esta función, los grupos de edición y mezcla Función de barra de
se pueden activar o desactivar escribiendo la letra herramientas
de identificación de grupo (en la ventana Edit o Mix, En la ventana Edit, además del panel Tracks se puede
respectivamente). mostrar el panel MIDI Editor (View › Other Displays ›
MIDI Editor). Cuando se muestra el panel MIDI Editor,
Función de comandos de Lista de clips hay dos barras de herramientas y líneas de tiempo
teclado (ventana Edit) Función de teclado en la ventana Edit: una para el panel Tracks y otra
para el panel MIDI Editor. Solo puede utilizarse una
barra de herramientas y una línea de tiempo a la vez
para los comandos de menú y de barra de herramientas
(incluidos los atajos de teclado pertinentes). La barra
de herramientas seleccionada tiene el contorno amarillo.

Si está habilitada la función Keyboard Focus para

la ventana Edit, esta seguirá la función de la barra
Lista de grupos
Función de de herramientas que esté seleccionada.
teclado
Para habilitar la función Toolbar Focus para el panel
Tracks, realiza alguna de las acciones siguientes:

 Haz clic en la barra de herramientas en la parte

Botones de función de teclado
superior de la ventana Edit.
Para establecer la función de teclado, elige una de
las siguientes opciones:  Pulsa Comando+Opción+4 (Mac) o Control+Alt+4
(Windows).
 Haz clic en el botón a–z para configurar la
acción que desees activar. Para habilitar la función Toolbar Focus para el panel
MIDI Editor, realiza alguna de las acciones siguientes:
 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción
(Mac) o Control+Alt (Windows) y pulsa una de  Haz clic en la barra de herramientas situada sobre
las teclas siguientes: 1 (comandos), 2 (lista de el panel MIDI Editor.
clips) o 3 (lista de grupos).
 Pulsa Comando+Opción+5 (Mac) o Control+Alt+5
Aunque varias ventanas de plug-in pueden tener (Windows).
una función de teclado activada, solo la ventana
frontal responde a las pulsaciones del teclado.

Capítulo 3: Atajos de teclado y de ratón 23

 Custom Shuttle Lock Speed
Modos del teclado numérico (solo en Pro Tools HD)
En la pestaña Operation de Preferences, la opción de La velocidad máxima de avance rápido de Shuttle
Numeric Keypad determina las funciones del teclado Lock (tecla 9) se puede personalizar.
numérico para el transporte.
Para más información, consulta “Custom Shuttle
Hay dos modos Shuttle Lock (Classic y Transport) Lock Speed” en la página 536.
y un modo Shuttle.
Modo Classic
El modo de teclado numérico seleccionado no es muy
importante, ya que el teclado numérico siempre se Este modo emula la manera en que trabajaba Pro Tools
puede usar para seleccionar e introducir valores en el en versiones anteriores a la 5.0. Con el modo del
área de edición de eventos, los indicadores de selección teclado numérico configurado en Classic, puedes
de edición, los contadores principal y secundario y realizar lo siguiente:
los campos en la ventana Transport.
• Reproduce hasta dos pistas de audio en modo Shuttle
Lock. Pulsa la tecla Control (Mac) o la tecla Inicio
Para configurar el modo del teclado numérico:
(Windows), seguida de un número entre 1 y 9, para
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña seleccionar las distintas velocidades de
Operation. reproducción.
2 En la sección Transport, selecciona un modo de • Para cambiar de dirección, pulsa el signo Más o
Numeric Keypad (Classic, Transport o Shuttle). el signo Menos.
3 Haz clic en Aceptar. • Pulsa 0 para detener Shuttle Lock y pulsa el número
para reanudar la velocidad de Shuttle Lock.
Modos Shuttle Lock • Pulsa la tecla Escape o la barra espaciadora para
salir del modo Shuttle Lock.
Existen dos modos Shuttle Lock (Classic y Transport).
Ambos modos permiten usar el teclado numérico para • Selecciona las ubicaciones de memoria escribiendo
avanzar hacia delante o hacia atrás según velocidades la ubicación de memoria seguida de un punto (.).
específicas.
• 5 es la velocidad normal.
• 6–9 ofrecen velocidades de avance rápido cada
vez mayores.
• 4–1 ofrecen velocidades de rebobinado cada vez
mayores (4 es la velocidad más lenta; 1 es la más
rápida).
• Pulsa 0 para detener Shuttle Lock y pulsa el número
para reanudar la velocidad de Shuttle Lock.
• Pulsa la tecla Escape o la barra espaciadora para
salir del modo Shuttle Lock.

24 Guía de referencia de Pro Tools

Modo Transport Modo Shuttle
Este modo permite configurar diversas funciones de (solo en Pro Tools HD)
grabación y reproducción, así como hacer funcionar Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle distinta
el transporte desde el teclado numérico. a la de los modos Shuttle Lock. Con Numeric Keypad
Mode configurado en Shuttle, la reproducción de la
Función Tecla
selección de edición actual se activa manteniendo
Activar/Desactivar clic de 7 pulsadas las teclas del teclado numérico; la repro-
metrónomo ducción se detiene al soltar las teclas. Hay varias
Activar/Desactivar cuenta previa 8
velocidades de reproducción, tanto de avance como
de retroceso. En este modo no se tienen en cuenta
Modo Fusión de MIDI/MIDI 9 pre-roll ni post-roll.
Replace
Velocidades de reproducción Tecla
Activar/Desactivar el modo de 4
reproducción en bucle Avance × 1 6
Activar/Desactivar el modo de 5 Rebobinado × 1 4
grabación en bucle
Avance × 4 9
Activar/Desactivar el modo 6
QuickPunch Rebobinado × 4 7

Rebobinar 1 Avance × 1/4 3

Avance rápido 2 Rebobinado ×1/4 1

Habilitar grabación 3 Avance × 1/2 5+6

Reproducción/Detención 0 Rebobinado × 1/2 5+4

Con el modo del teclado numérico configurado en Avance × 2 8+9

Transport, también puedes hacer lo siguiente: Rebobinado × 2 8+7
• Reproduce hasta dos pistas de audio en modo Shuttle
Avance × 1/16 2+3
Lock. Pulsa la tecla Control (Mac) o la tecla Inicio
(Windows), seguida de un número entre 1 y 9, para Rebobinado × 1/16 2+1
seleccionar las distintas velocidades de
Selección de bucle (x 1) 0
reproducción.
• Para cambiar de dirección, pulsa el signo Más o Con el modo del teclado numérico configurado en
el signo Menos. Shuttle, también puedes seleccionar las ubicaciones
• Pulsa 0 para detener Shuttle Lock y pulsa el número de memoria escribiendo un punto (.), el número de
para reanudar la velocidad de Shuttle Lock. ubicación de memoria y otro punto (.).
• Pulsa la tecla Escape o la barra espaciadora para Los modos de Shuttle Lock no están disponibles
salir del modo Shuttle Lock. cuando el modo del teclado numérico está
• Selecciona las ubicaciones de memoria escribiendo configurado en Shuttle.
un punto (.), el número de ubicación de memoria
y otro punto (.).
Capítulo 3: Atajos de teclado y de ratón 25
26 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 4: Uso de la ayuda
El menú de ayuda de Pro Tools brinda acceso rápido
a la documentación instalada en PDF y a la ayuda
online. El sistema de ayuda es HTML y se abre en
el navegador propio de Pro Tools. También funciona
con los navegadores más comunes.
El menú de ayuda de Pro Tools también brinda acceso
directo al Centro de Consultas Pro Tools online, a los
foros de Audio de Avid y al Centro de Soporte de Avid
con el navegador interno del programa (se requiere
una conexión a Internet).
El navegador web de la aplicación Pro Tools no
está disponible fuera del programa. Para ver la
ayuda de Pro Tools cuando el programa no está
en ejecución, usa el navegador web predeter-
minado del sistema operativo.
Acceso a las guías desde
Pro Tools
Puedes acceder a las versiones en PDF (Portable
Document Format) de las principales guías de
Pro Tools desde el menú Help de Pro Tools.
Se recomienda Adobe Reader para leer la documen-
tación en PDF.
Para acceder a las guías en Pro Tools:
 Elige Help y el nombre de la guía.
Guías accesibles en Pro Tools
Las guías indicadas a continuación están disponibles
en el menú Help de Pro Tools:
Guía de plug-ins de audio Describe los plug-ins
incluidos de forma gratuita con Pro Tools y los
plug-ins adicionales disponibles para su compra por
separado.
Guía de referencia de Pro Tools Explica con detalle
las características del software y los sistemas Pro Tools.
Atajos de Pro Tools Enumera los atajos de teclado
y de menú contextual en Pro Tools, incluidos los que
ya aparecen en los menús de Pro Tools.
Acceso al sistema de ayuda
Hay varios modos de acceder al sistema de ayuda.
• Abre la ayuda por la página de bienvenida desde
el menú Help de Pro Tools
• Abre la ayuda por la página de bienvenida desde
un navegador de ayuda de Pro Tools
• Abre la ayuda por la página de bienvenida desde
fuera de Pro Tools
• Abre una versión o un idioma distinto de la ayuda
de Pro Tools
Para abrir la ayuda dentro de Pro Tools, efectúa
uno de estos procedimientos:
 Elige Help › Pro Tools Help.
 En la ventana del navegador Online de Pro Tools,
escoge Help.
Para abrir la ayuda fuera de Pro Tools (o para selec-
cionar una versión o un idioma distinto de la ayuda):
1 Abre tu navegador web favorito (como Safari o
Explorer).
2 Visita la página de inicio de la ayuda de Pro Tools
(http://apps.avid.com/ProToolsHelp/).
3 Sigue las instrucciones en pantalla para abrir una
versión de la ayuda.
Para cerrar el sistema de ayuda:
 Haz clic en el botón de cerrar del visualizador.
Capítulo 4: Uso de la ayuda 27

Visualizador de ayuda
El sistema de la ayuda muestra los siguientes elementos:
Temas. Los temas de ayuda se abren en el panel
derecho del visualizador.
Herramientas de navegación. Las pestañas Contents
(temas por índice), Index (temas por palabras clave) y
Search (búsqueda de temas) se muestran en el panel
derecho del visualizador.
Vínculos jerárquicos. Utiliza estos vínculos para
comprobar la ubicación del tema que se muestra en
el capítulo y para navegar a los temas más generales,
incluido el tema principal.
Botón Show in Contents. Este botón muestra la
ubicación del tema actual en el índice.
Botones Previous Topic y Next Topic. Usa estos
botones para explorar temas en el orden en el que
aparecen en el índice.
Print. Haz clic en este botón para imprimir uno o más
temas.
Uso de las pestañas Contents
e Index
El panel izquierdo del visualizador de ayuda es el área
donde están la mayoría de herramientas de navegación
del sistema de ayuda, incluidas las pestañas Contents
e Index.
Pestaña Contents
La pestaña Contents proporciona un índice completo
y jerárquico de todos los temas incluidos en el sistema
de ayuda, ordenados según el contenido. De esta
forma, puedes ver de forma rápida la organización
general del sistema.
Puedes ampliar y contraer el índice para ver la
organización lógica de la ayuda. Si haces clic en un
tema del índice, lo verás en el visualizador.
28 Guía de referencia de Pro Tools
Cuando te desplazas a otro tema, el nivel del tema
se expande en el índice y el tema aparece resaltado.
Esta función, al igual que los vínculos jerárquicos en
la parte superior del tema, permite ver la ubicación
exacta del tema en la organización lógica del sistema
de ayuda.
Para mostrar un tema desde el índice:
 Haz clic en la pestaña Contents. Después haz clic
en el vínculo de un tema en el índice.
Para ampliar o contraer una sección del índice:
 Haz clic en la pestaña Contents. Después haz clic
en el icono del libro a la izquierda de un vínculo.
Pestaña Index
La pestaña Index proporciona una lista de entradas
ordenadas alfabéticamente, similar a la lista de
palabras clave que encontrarías al final de un libro
impreso.
Si el lenguaje Java está habilitado en tu navegador,
la lista de palabras clave se mostrará como un índice
dinámico donde la lista se desplaza a medida que
escribes una palabra en el cuadro de texto. Si no
tienes habilitado el lenguaje Java en el navegador o
si tu navegador no admite implementaciones Java,
se mostrará una versión en JavaScript del índice,
donde podrás desplazarte manualmente por las
entradas.
Para encontrar temas en la pestaña Index:
1 Haz clic en la pestaña Index.
2 Haz clic en el primer carácter del tema en la lista
por números, por letras o por símbolos.
Para ver el tema asociado con una entrada en la lista:
 Haz clic en la entrada de la lista.

Uso de la pestaña Search
La pestaña Search permite buscar una o más palabras
en todo el texto del sistema de ayuda y, a continuación,
enumera los temas que contienen dichas palabras.
Se muestra la lista de resultados; los temas que el
motor de búsqueda considera más relevantes aparecen
al principio.
Cuando buscas algo, la cadena de texto aparece auto-
máticamente restaltada. Puedes desactivar estos
resaltes. También desactivas los resaltes creados tras
una búsqueda si usas los botones Back y Forward
para ir a un tema distinto. Cuando regreses al tema
que buscaste, ya no se mostrarán más.
Para más indicaciones sobre cómo utilizar la función
de búsqueda, consulta “Orientaciones de búsqueda”
en la página 29.
Para realizar una búsqueda básica:
1 Haz clic en la pestaña Search.
2 En el menú desplegable de la búsqueda (situado
debajo del cuadro de búsqueda) puedes elegir si
deseas buscar en “All Available Books” (todos los
manuales disponibles) o en una guía específica,
como Pro Tools Shortcuts (Guía de atajos de
Pro Tools).
3 En el cuadro de búsqueda, escribe la palabra o
palabras que quieras encontrar.
4 Haz clic en Go!
Se muestra una lista de temas, clasificados con un
número.
Información adicional sobre búsquedas
La característica Search ofrece la mejor combinación
de utilidad y velocidad.
• La característica Search utiliza una base de datos de
palabras válidas. Esta base de datos incluye todas
las palabras que son significativas para identificar
temas y excluye el resto de palabras. Cuando escribes
palabras en el cuadro de texto de búsqueda, el sistema
ignora las palabras no válidas que hayas escrito
y busca las palabras válidas.
• La característica Search no puede buscar palabras
en un orden determinado. Por ejemplo, si escribes
“importación de gráficos TIFF” como entrada de
búsqueda, se mostrarán todos los temas que
contengan estas tres palabras independientemente
de su ubicación en el tema. Los resultados incluyen
temas donde las tres palabras aparecen juntas en
una frase, así como temas donde las tres palabras
aparecen repartidas a lo largo del tema.
• La característica Search no distingue entre palabras
que sean similares pero no idénticas. Por ejemplo,
si escribes “captar” para una búsqueda, Search
muestra temas que incluyen esa palabra, pero
no otros con palabras vinculadas como “capta” o
“captando”. Si buscar por una palabra no ofrece
resultados útiles, podrías tener éxito si buscas una
de las palabras relacionadas.
Orientaciones de búsqueda
Sigue las siguientes reglas para la formulación de
búsquedas:
• Las búsquedas no distinguen entre mayúsculas o
minúsculas, así que puedes escribir el término en
lo que prefieras.
• Puedes buscar cualquier combinación de letras
(a-z) y números (0-9).
• Las búsquedas ignoran los signos de puntuación
(como punto, coma, punto y coma, dos puntos o
guion), a menos que sean parte del tema (por
ejemplo, .WAV).
• Puedes usar comillas (“”) para buscar una frase
literal. No es posible buscar unas comillas.
Capítulo 4: Uso de la ayuda 29
 Copia desde un tema de ayuda
Puedes copiar la información de un tema de ayuda para
usarla en otro documento (por ejemplo, un archivo
de texto).
Para copiar información de un tema de la ayuda a
otro documento:
1 Abre un tema o haz clic en el tema que quieras
activar.
2 Selecciona el texto que desees copiar.
3 Elige Edit › Copy.
4 Coloca el puntero del ratón en otra aplicación,
como una aplicación de procesamiento de texto.
5 Elige Edit › Paste para pegar el texto copiado en
un documento. (También puedes pegar el texto
en el cuadro de texto de búsqueda).
30 Guía de referencia de Pro Tools
Imprimir los temas de ayuda
Puedes imprimir temas determinados de la ayuda
si necesitas consultarlos durante un procedimiento
complicado o para utilizarlos como referencia en el
futuro.
Consulta la documentación del navegador para obtener
más información acerca de las opciones de impresión.
Para imprimir un tema de la ayuda:
1 Haz clic en el panel del tema que quieras imprimir
en la ventana del navegador.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el botón Print en el panel del tema.
• Haz clic derecho en el panel del tema y selecciona
Print.
• Selecciona File › Print.
3 Selecciona las opciones de impresión.
4 Haz clic en Imprimir.
Los temas que imprimas desde la ayuda tienen un
diseño y formato simplificado. Si quieres imprimir
una versión de más calidad de la información de
la ayuda, Avid recomienda que imprimas desde
la versión en PDF de la guía en cuestión.
Parte II: Configuración del
sistema
Capítulo 5: Sistemas Pro Tools
Hay tres tipos de sistemas Pro Tools:
Software Pro Tools con hardware de Avid o de
otras marcas
Estos sistemas incluyen software Pro Tools con
interfaces de audio de las familias Avid 003™, Eleven®
Rack, Mbox® (terceras generaciones), o interfaces
de audio de la familia Mbox 2. El software Pro Tools
también puede usarse con interfaces de audio de otros
fabricantes compatibles con drivers Core Audio (Mac,
incluido el audio incorporado) o ASIO (Windows).
Software Pro Tools HD con hardware para
Pro Tools|HDX o Pro Tools|HD Native
Los sistemas Pro Tools HD acelerados por hardware
vienen con el programa Pro Tools HD y hardware
Avid HDX o HD Native (PCIe or Thunderbolt). Estos
sistemas ofrecen funciones de E/S ampliadas y moni-
torización de baja latencia. Los sistemas Pro Tools|
HDX también proporcionan procesadores DSP
dedicados para procesar plug-ins y para configura-
ciones de mezcla grandes.
Software Pro Tools HD con hardware de Avid o
de otras marcas
Estos sistemas incluyen software Pro Tools HD con
cualquier interfaz de audio de Avid que no sea HDX ni
HD Native compatible (como Mbox Pro), o hardware
Core Audio (Mac) o ASIO (Windows).
Para obtener una lista de ordenadores e interfaces
de audio homologados para todos los sistemas
Pro Tools, visita www.avid.com/compatibility.
Software Pro Tools
El software Pro Tools proporciona las siguientes
capacidades (según la configuración de hardware):
• Hasta 32 canales de E/S según tu sistema y hardware
de audio
• Hasta 96 pistas de audio con “voz” (de hasta 128
pistas de audio asignables a voz) por sesión:
• Reproducción de hasta 96 pistas, o una combi-
nación de reproducción y grabación de 96 pistas,
mono o estéreo, a 44,1 kHz y 48 kHz
• Reproducción de hasta 48 pistas, o una combi-
nación de reproducción y grabación de 48 pistas,
mono o estéreo, a 88,2 kHz y 96 kHz
• Reproducción de hasta 24 pistas, o una combi-
nación de reproducción y grabación de hasta
24 pistas, mono o estéreo, a 176,4 kHz y 192 kHz
• Hasta 128 pistas de entrada auxiliares
• Hasta 64 pistas master fader
• Hasta 512 pistas MIDI
• Hasta 128 pistas de instrumento
• Una pista de vídeo QuickTime
• Resolución de audio de 16, 24 o 32 bits con coma
flotante, a frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz
• Compensación automática del retardo (hasta 16 383
muestras a 48 kHz)
• Automatización de mezcla y edición no destructiva,
de acceso aleatorio
• Procesamiento de audio con hasta 10 plug-ins en
tiempo real por pista, según la capacidad del
ordenador
Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 33
 • Hasta 10 insertos de hardware por pista.
• Hasta 10 envíos por pista
• Hasta 256 buses de mezcla internos para encaminar
y mezclar
Para obtener más información sobre las capaci-
dades de E/S de tu interfaz de audio, consulta
su propia documentación.
Configuraciones de hardware
compatibles con el programa
Pro Tools
El software Pro Tools es compatible con las siguientes
configuraciones de hardware:
Familia 003
El programa Pro Tools con equipos de la familia 003
ofrecen hasta 18 canales de entrada y salida de audio
a frecuencias de muestreo de hasta 48 kHz, y hasta
10 canales de entrada y salida a frecuencias de muestreo
hasta 96 kHz. Un sistema 003 incluye lo siguiente:
• Software Pro Tools
• Uno de los siguientes:
• Interfaz de audio y MIDI 003 (con superficie
de control)
• Interfaz de audio y MIDI 003 Rack+
• Interfaz de audio y MIDI 003 Rack
Eleven Rack
El programa Pro Tools con el equipo Eleven Rack
brinda hasta 8 canales de entrada de audio y hasta
6 canales de salida de audio a frecuencias de muestreo
hasta 88.2 o 96 kHz. Un sistema Eleven Rack incluye:
• Software Pro Tools
• Interfaz de audio y MIDI Eleven Rack y
procesador de efectos de guitarra
34 Guía de referencia de Pro Tools
Familia Mbox
Un sistema Mbox contiene:
• Software Pro Tools
• Uno de los siguientes:
• Mbox Pro (3.ª generación): hasta 8 canales de
entrada y salida de audio a frecuencias de
muestreo de 44,1 o 48 kHz; y hasta 6 canales
de entrada y salida de audio a frecuencias de
muestreo hasta 176,4 o 192 kHz
• Mbox (3.ª generación): hasta 4 canales de entrada
y salida de audio a frecuencias de muestreo de
44,1 o 48 kHz; y hasta 2 canales de entrada y
salida de audio a frecuencias de muestreo hasta
88,2 o 96 kHz
• Mbox Mini (3.ª generación) o Mbox 2 Mini:
hasta 2 canales de entrada y salida de audio a
frecuencias de muestreo de 44,1 o 48 kHz
• Mbox 2 Pro: hasta 6 canales de entrada de audio
y hasta 8 canales de salida de audio a frecuencias
de muestreo de 44.1 o 48 kHz; y hasta 4 canales
de entrada de audio y hasta 6 canales de salida
de audio a frecuencias de muestreo de 88.2 o
96 kHz
• Mbox 2: hasta 2 canales de entrada y salida de
audio a frecuencias de muestreo de 44,1 o 48 kHz
• Mbox 2 Micro: solamente salida estéreo a
frecuencias de muestreo de 44,1 o 48 kHz
Core Audio
El programa Pro Tools con hardware compatible con
Core Audio ofrece hasta 32 canales de entrada y salida
de audio a frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz
según tu interfaz de audio. Un sistema Pro Tools
Core Audio contiene:
• Software Pro Tools
• Una interfaz de audio de otros fabricantes con drivers
Core Audio compatibles (incluido el hardware de
audio integrado en ordenadores Mac)
ASIO
El programa Pro Tools con hardware compatible con
ASIO ofrece hasta 32 canales de entrada y salida de
audio a frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz
según lo permita tu interfaz de audio. Un sistema
Pro Tools ASIO contiene:
• Software Pro Tools
• Una interfaz de audio de otros fabricantes con
drivers ASIO compatibles
Capacidad de procesamiento
La capacidad total de procesamiento de un sistema
Pro Tools depende de la potencia de procesamiento
del ordenador. Para obtener información actualizada
sobre compatibilidad y requisitos del sistema, ponte
en contacto con tu distribuidor o visita www.avid.com.
Capacidades de Pro Tools con distintas
configuraciones de hardware
Pro Tools es compatible con hasta 32 canales de
entrada y salida de audio, pero las capacidades de
entrada y salida efectivamente disponibles varían
según tu interfaz de audio. Para información sobre las
capacidades de entrada y salida de tu interfaz de audio,
consulta la documentación que vino con el equipo.
Si abres una sesión de Pro Tools que se haya creado
en un sistema Pro Tools HD cuyo número de pistas
sea superior al que admita el sistema Pro Tools, las
pistas de audio que superen el límite de pistas asign-
ables a voz se configurarán de forma automática como
inactivas.
Para obtener más detalles sobre la transferencia
de material de sesión entre los sistemas Pro Tools|
HD y Pro Tools, consulta “Compartir sesiones
creadas en sistemas Pro Tools distintos” en la
página 372.
Pro Tools HD con hardware
HDX
Cada sistema requiere al menos una interfaz de audio
Pro Tools HD, que se vende por separado. Los sistemas
HDX se pueden expandir agregando tarjetas HDX
para aumentar el número de pistas, incrementar la
cantidad de procesamiento de plug-ins y mezclador,
o conectando más interfaces de audio.
Funciones del software
Pro Tools HD con hardware HDX
Pro Tools HD con hardware HDX brinda estas
capacidades:
• Hasta 256 canales de E/S según lo permita tu sistema
• Hasta 768 pistas de audio con voz
• Hasta 512 pistas de entrada auxiliares
• Hasta 64 pistas master fader
• Hasta 128 pistas VCA Master
• Hasta 512 pistas MIDI
• Hasta 256 pistas de instrumento
• Hasta 64 pistas de vídeo por sesión
• Resolución de audio de 16, 24 o 32 bits con coma
flotante, a frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz
• Función de mezcla de sonido de hasta 7.1
• Compensación automática del retardo (hasta 16 348
muestras a 48 kHz)
• Opciones de asignación de caché de disco en RAM
fijas
• Monitorización sin latencia
• Automatización de mezcla y edición no destructiva,
de acceso aleatorio
• Procesamiento de audio con hasta 10 inserciones
por pista (cualquier combinación plug-ins de tiempo
real e insertos de hardware), según las capacidades
de tu ordenador
• Hasta 10 envíos por pista
• Hasta 512 buses de mezcla internos para encaminar
y mezclar
Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 35
 Funciones de grabación y reproducción de audio
La cantidad de pistas de grabación o reproducción de
audio simultánea depende de tu configuración del
sistema. Los sistemas Pro Tools HD con una sola
tarjeta HDX proporcionan grabación y reproducción
de archivos de audio de 24 y 16 bits con la siguiente
cantidad de pistas con voz:
• Hasta 256 pistas a 44,1 kHz o 48 kHz
• Hasta 128 pistas a 88,2 kHz o 96 kHz
• Hasta 64 pistas a 176,4 kHz o 192 kHz
Cada tarjeta HDX adicional agrega el mismo número
de pistas Por ejemplo, a 44.1 kHz, dos tarjetas HDX
ofrecen hasta 512 pistas de audio, y tres, hasta 768.
Software Pro Tools HD +
hardware HD Native
Cada sistema requiere al menos una interfaz de audio
Pro Tools HD, que se vende por separado. Los sistemas
HD Native pueden expandirse añadiendo interfaces
de audio.
Los sistemas Pro Tools HD con hardware HD Native
constan de lo siguiente:
• Uno de los siguientes:
• Tarjeta HD Native PCIe
• Interfaz HD Native Thunderbolt
• Software Pro Tools HD
• Una llave iLok autorizada para ejecutar software
Pro Tools HD
• Una o más interfaces de audio Avid HD
(vendidas por separado)
• Cable DigiLink Mini para conectar hardware
HD Native a una interfaz de audio
• Una interfaz MIDI (opcional)
Para información detallada sobre la instalación
de hardware HD Native PCIe, consulta la Guía de
instalación de HD Native. Para información sobre
cómo instalar hardware HD Native Thunderbolt,
consulta la Guía de HD Native Thunderbolt.
36 Guía de referencia de Pro Tools
Capacidades del software
Pro Tools HD con el hardware
HD Native
El software Pro Tools HD con hardware HD Native
para Mac o Windows proporciona las siguientes
funciones:
• Hasta 64 canales de E/S según el sistema y el número
de interfaces de audio instaladas.
• Hasta 256 pistas con “voz” (hasta 768 pistas de
audio asignables a voz):
• Hasta 256 pistas a 44,1 kHz o 48 kHz
• Hasta 128 pistas a 88,2 kHz o 96 kHz
• Hasta 64 pistas a 176,4 kHz o 192 kHz
• Hasta 512 pistas de entrada auxiliares
• Hasta 64 pistas master fader
• Hasta 128 pistas VCA Master
• Hasta 512 pistas MIDI
• Hasta 256 pistas de instrumento
• Hasta 64 pistas de vídeo por sesión
• Resolución de audio de 16, 24 o 32 bits con coma
flotante, a frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz
• Automatización de mezcla y edición no destructiva,
de acceso aleatorio
• Función de mezcla de sonido de hasta 7.1
• Compensación automática del retardo (hasta 16 348
muestras a 48 kHz)
• Opciones de asignación de caché de disco en RAM
fijas
• Monitorización de baja latencia (LLM) con FPGA
• Procesamiento de audio con hasta 10 inserciones
por pista (en cualquier combinación de plug-ins
e inserciones de hardware en tiempo real), según
la capacidad del ordenador, y el número y el tipo
de interfaces de audio instaladas
• Hasta 10 envíos por pista
• Hasta 256 buses de mezcla internos para encaminar
y mezclar
 Máxima configuración de E/S con
Avid HD interfaces de audio HD Native
compatibles
HD Native admite una combinación máxima de hasta
Las siguientes interfaces de audio Avid HD son cuatro de las interfaces de audio siguientes:
compatibles con el hardware Avid HDX y HD Native:
• HD OMNI (se admite un solo HD OMNI por cada
• HD E/S sistema HD Native)
• HD OMNI • HD I/O (se pueden usar hasta cuatro interfaces
• HD MADI HD I/O simultáneamente)
• HD MADI (es posible obtener una conectividad
Los sistemas Avid HDX y HD Native requieren
completa con una interfaz HD MADI si los dos
por lo menos una interfaz HD I/O, HD OMNI o
puertos DigiLink de la interfaz HD MADI están
HD MADI.
conectados a los dos DigiLink de la tarjeta HD
Native PCIe o la interfaz Thunderbolt)
Configuración de E/S máxima con
HDX
HDX admite una combinación máxima de hasta 12
de las interfaces de audio siguientes:
• HD OMNI (solo se admite una interfaz HD OMNI
por sistema)
• HD I/O (se pueden usar hasta 12 interfaces HD
I/O simultáneamente; requiere 3 tarjetas HDX)
• HD MADI (se pueden usar hasta 3 interfaces HD
MADI simultáneamente; requiere 3 tarjetas HDX)

Límites de reproducción, grabación y voz con Pro Tools HD

La tabla a continuación enumera los límites de pistas de reproducción, grabación de audio y pistas asignables a
voz con el software Pro Tools HD con hardware HDX, HD Native, Core Audio y ASIO. Voces de reproducción
y grabación hace referencia al número de pistas únicas de reproducción y grabación simultánea que hay en
el sistema. El total de pistas asignables a voz es el número máximo de pistas de audio que pueden compartir
las voces disponibles en el sistema. (Las pistas mono requieren una voz. Las pistas estéreo y multicanal
requieren una voz por canal).

En los sistemas HDX acelerados por hardware, los límites de las voces dependen de la frecuencia de muestreo
de sesión y del número de chips DSP dedicados a los recursos de reproducción del sistema. Los sistemas
Pro Tools HD pueden abrir sesiones con hasta 768 pistas de audio; sin embargo, las pistas de audio que superen
el límite de pistas asignables a voz del sistema se configurarán automáticamente como Voice Off.

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 37

 Límites de reproducción, grabación y de voces asignables de Pro Tools HD por configuración de hardware

Voces de
reproducción y
Total de
Frecuencia grabación (Pistas
Tipo de sistema Número máximo de pistas
de muestreo mono de
principal E/S asignables a
(kHz) reproducción y
voz
grabación
simultánea)

HDX, 1 tarjeta 64 canales 44,1/48 256 768

88,2/96 128 768

176,4/192 64 768

HDX, 2 tarjetas 128 canales 44,1/48 512 768

88,2/96 256 768

176,4/192 128 768

HDX, 3 tarjetas 192 canales 44,1/48 1024 768

88,2/96 512 768

176,4/192 128 768

HD Native 64 canales 44,1/48 256 768

88,2/96 128 768

176,4/192 64 768

Core Audio y ASIO 32 canales 44,1/48 256 768

(Pro Tools HD)
88,2/96 128 768

176,4/192 64 768

38 Guía de referencia de Pro Tools

Características de la interfaz de audio Avid HD
La tabla siguiente enumera las capacidades de entrada y salida de las diferentes interfaces de audio Avid HD
para sistemas Avid HDX y HD Native. Cada tarjeta HDX en tu sistema admite un máximo de 64 canales de E/S.
El hardware HD Native admite un máximo de 64 canales de E/S. Para grabar y reproducir audio con Pro Tools HD
con cualquiera de estas configuraciones de hardware, debes tener por lo menos una interfaz de audio Avid HD
conectada al primer puerto de la primera tarjeta (o interfaz Thunderbolt) del sistema.
Canales disponibles en la interfaz de audio Avid HD

Número de Frecuencias
Conversión Conversión E/S
Tipo de interfaz canales de de muestreo
A/D D/A digital
E/S (kHz)

HD E/S 16 de 44,1; 48; 88,2; 24 bits 24 bits 24 bits

entrada/16 de 96; 176,4; 192
salida

HD OMNI 8 de entrada/8 44,1; 48; 88,2; 24 bits 24 bits 24 bits

de salida 96; 176,4; 192

HD MADI 64 de 44,1; 48; 88,2; None None 24 bits

entrada/64 de 96; 176,4; 192
salida

Interfaz de audio HD OMNI • 2 entradas combinadas XLR y TRS de 1/4 de

HD OMNI es una interfaz de audio digital profesional
diseñada para usar con sistemas Pro Tools|HD.
HD OMNI proporciona una solución de E/S, previos
y monitorización para producción y grabación
musicales y estudios de postproducción.
Características de HD OMNI
HD OMNI proporciona hasta 8 canales discretos
de entrada y salida de Pro Tools, con indicadores LED
de 4 segmentos para entrada o salida (seleccionable).
E/S analógicas
• Conversores de analógico a digital (A/D) y de
digital a analógico (D/A) de 24 bits que admiten
frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz
• 2 previos de micro/DI de alta calidad (canales 1–2)
pulgada en el panel frontal para entrada de nivel
de instrumento y micrófono
• 2 entradas de micrófono XLR en el panel posterior
• 2 jacks Send de 1/4" y 2 jacks Return de 1/4" en
el panel posterior para insertos de hardware en
los canales 1 y 2
• 4 entradas analógicas por jack de nivel de línea
en el panel posterior (canales 1–4)
HD OMNI proporciona varias entradas analógicas,
pero ofrece un máximo de cuatro canales analógicos
de entrada simultáneos para Pro Tools.
• Circuitos limitadores Curv y Soft Clip para evitar
el recorte en la señal de entrada analógica.
• 8 canales de salida analógica en el panel posterior
con un cable de separación DB-25 (a la venta por
separado) con ganancia de salida variable

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 39

 • 2 canales de salida analógica en el panel posterior
con TRS (duplican los canales 1–2 o 7–8 en el
conector DB-25)
• Jack de auriculares estéreo de 1/4" en el panel frontal
E/S digital
• 8 canales de salida AES/EBU (un solo conductor
hasta 192 kHz) con un cable de separación DB-25
(vendido por separado)
• 2 canales de entrada XLR AES/EBU (un solo
conductor hasta 192 kHz)
• 2 canales de entrada y salida S/PDIF por RCA
(hasta 192 kHz)
• 8 canales de entrada y salida ADAT TOSLINK
• Compatibilidad con óptica ADAT S/MUX para
frecuencias de muestreo de 88,2; 96; 176,4 y 192 kHz
• Compatibilidad con dos canales ópticos S/PDIF con
frecuencias de muestreo de hasta 96 kHz
• Conversión de frecuencia de muestreo en tiempo real
(SRC) en las entradas digitales 1–2 de AES/EBU,
S/PDIF u ópticas (S/PDIF)
SRC no se admite con ADAT S/MUX.
Monitorización
• Un camino de salida estéreo “CUE” adicional en
Pro Tools® para la monitorización con auriculares
desde el jack de auriculares del panel frontal
• Control de volumen para monitorización de sala
de control (MAIN/ALT) y con auriculares en el
panel frontal
• Monitorización flexible con remezclado descendente
desde todos los formatos estéreo y surround (hasta
sonido surround 7.1)
• Mezclador de entrada para monitorización directa
de latencia baja para una serie de señales entrantes
(configuración en Pro Tools Hardware Setup)
40 Guía de referencia de Pro Tools
Sincronización
• Entrada y salida de sincronización en bucle para
conectar periféricos HD adicionales
• Entrada y salida de External Clock para sincronizar
HD OMNI con dispositivos externos con wordclock
Para más información, consulta la Guía de
HD OMNI.
Interfaz de audio HD I/O
HD I/O es una interfaz de audio digital multicanal
diseñada para su uso con sistemas Pro Tools HD.
HD I/O incluye conversores de analógico a digital
(A/D) y de digital a analógico (D/A) de 24 bits de
alta calidad, y admite frecuencias de muestreo de
hasta 192 kHz.
HD I/O viene en tres configuraciones estándar:
• 8 × 8 × 8 (8 entradas analógicas, 8 salidas analógicas,
8 entradas/salidas digitales)
• 16 × 16 entradas y salidas analógicas
• 16 × 16 entradas y salidas digitales
También puedes crear tu propia configuración si añades
o retiras tarjetas de expansión analógicas HD I/O
(ADC y DAC) y tarjetas de expansión digitales HD
I/O.
Características de HD I/O
HD I/O proporciona hasta 16 canales discretos de
entrada y salida de Pro Tools, con indicadores LED
de 4 segmentos para entrada y salida).
E/S analógicas
• Hasta dieciséis canales de conversores D/A y A/D
de 24 bits para obtener una gran calidad de entrada
y salida analógica, a frecuencias de muestreo de
44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
y 192 kHz, con las tarjetas de entrada y salida
analógica HD I/O
• Circuitos limitadores Curv y Soft Clip para evitar
el recorte en la señal de entrada analógica.
E/S digital
• Hasta dieciséis canales de E/S digital de 24 bits
mediante AES/EBU, TDIF DB-25 u óptica,
a frecuencias de muestreo de 44,1; 48, 88,2; 96;
176,4 y 192 kHz con la tarjeta Digital HD I/O.
• Conversión de frecuencia de muestreo en tiempo
real en las entradas digitales mediante una tarjeta
Digital I/O (hasta dieciséis canales de AES/EBU,
óptica o TDIF).
• Soporte de S/MUX óptico para frecuencias de
muestreo de 88,2 kHz o superiores.
• Soporte de 2 canales ópticos S/PDIF (incluidos)
con frecuencias de muestreo de hasta 96 kHz.
• 2 canales de E/S AES/EBU (incluidos) que admiten
frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz.
• 2 canales de E/S S/PDIF con capacidad de 24 bits
(incluidos) que admiten frecuencias de muestreo
de hasta 192 kHz.
Sincronización
• Entrada y salida Loop Sync para conectar interfaces
y periféricos Avid HD adicionales.
• Entrada y salida de reloj externo para sincronizar
HD I/O con dispositivos externos con Word Clock.
Capacidad de expansión
• Adición opcional de tarjetas de E/S para aumentar
el número de E/S analógicas o digitales.
• Uso simultáneo de varios interfaces de audio Avid
HD para aumentar aún más el número de entradas
y salidas del sistema.
Para más información, consulta la Guía de
HD I/O.
Interfaz de audio digital HD MADI
HD MADI es una interfaz de audio digital de 64 canales
diseñada para usar con sistemas Pro Tools|HD. HD
MADI admite el formato Multichannel Audio Digital
Interface (MADI) y frecuencias de muestreo de hasta
192 kHz. HD MADI ofrece conectividad simplificada
entre tu sistema Avid HD y equipos de audio compa-
tibles con MADI.
Características de HD MADI
• 2 entradas ópticas y coaxiales MADI, y 2 salidas
ópticas y coaxiales MADI para un máximo de 64
canales separados de entrada y salida digital (32
canales por puerto DigiLink Mini)
• Admite frecuencias de muestreo de 44,1, 48, 88,2,
96, 176,4 y 192 kHz
• Resolución de 24 o 16 bits
• Conversión de frecuencia de muestreo (SRC) en
entrada o salida
• Indicadores SRC y reloj en el panel frontal
• Indicadores LED de presencia de señal en el panel
frontal para entrada y salida
• E/S BNC de Word Clock para sincronizar HD MADI
con Word Clock externo 1x
• E/S Loop Sync por BNC para sincronizar HD MADI
con más periféricos e interfaces de audio Avid HD
(como HD I/O, HD OMNI o SYNC HD)
• Entrada dedicada de Word Clock sobre BNC y
entrada XLR AES/EBU (solo entrada de reloj)
para sincronización MADI externa (al usar SRC
en salida)
• Compatible con señales de reloj de estos formatos:
Internal, Loop Sync, Wordclock, AES/EBU y MADI
• Modos Varispeed (para estándares de 56 y
64 canales)
Para más información, consulta la Guía de
HD MADI.
Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 41
 Opciones de hardware
Pro Tools adicionales
Los sistemas de software Pro Tools también son
compatible con las siguientes opciones de software
Pro Tools.
• PRE (previo de micro de 8 canales)
• Eleven Rack (procesador de guitarra)
• Superficies de control:
• Controladores Avid Artist Series
• C|24
• Command|8
• Controladores MIDI de otros fabricantes (como
M-Audio Axiom® Pro o Mackie HUI)
Opciones de hardware
Pro Tools|HD adicionales
Pro Tools HD también admite las siguientes opciones
de hardware Avid HD.
• Periférico de sincronización SYNC HD (solo
sistemas Avid HDX y HD Native):
• PRE (previo de micrófonos de ocho canales)
• Eleven Rack (procesador de guitarra)
• Superficies de control:
• Controladores Avid Artist Series
• Controladores Avid Pro Series
• C|24
• Command|8
• D-Command
• D-Control
• Opción Surround Panner
• Controladores MIDI de otros fabricantes (como
M-Audio Axiom® Pro o Mackie HUI)
Opciones del software
Pro Tools
Avid HDX con HEAT
HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm
Technology) es una opción de software de pago que
añade “personalidad analógica” a los sistemas Avid
HDX. Para más información, consulta el Capítulo 42,
“HEAT”.
Sistemas Avid HDX y HD Native con
MachineControl
La opción de software MachineControl™ de Pro Tools
HD es compatible con los sistemas Avid HDX y HD
Native. MachineControl™ es una opción de software
de pago para Pro Tools HD que permite la comuni-
cación en serie con sincronizadores compatibles Sony®
de nueve pines, así como con grabadoras y reproduc-
tores de audio y vídeo. Para más información, consulta
la Guía de MachineControl.
Pro Tools con VENUE Link
En el caso de los sistemas Pro Tools conectados a
sistemas VENUE mediante Ethernet, VENUE Link
ofrece integración e interoperabilidad entre ambos.

42 Guía de referencia de Pro Tools

Buscar actualizaciones de
software
Pro Tools puede buscar actualizaciones para la aplica-
ción Pro Tools y plug-ins de forma automática o
manual. Es necesario estar conectado a Internet para
buscar actualizaciones. Aproximadamente cada dos
semanas, Pro Tools comprueba si hay actualizaciones
para la aplicación y los plug-ins.

Si hay actualizaciones disponibles para Pro Tools

o para cualquier plug-in, el sistema las muestra e
indica su importancia. Puedes visitar la página web
de Avid para localizar, descargar e instalar las
actualizaciones apropiadas para tu sistema Pro Tools.

Para buscar actualizaciones manualmente:

1 Inicia Pro Tools.
2 Elige Help › Check For Updates.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Si no hay disponible ninguna actualización, haz
clic en Aceptar.
• Si hay actualizaciones disponibles, realiza una de
estas acciones:
• Haz clic en Details para abrir el navegador web
y ver qué actualizaciones puedes descargar.
• Haz clic en Not Now si no deseas ver ni descargar
actualizaciones en este momento.

Para desactivar la búsqueda automática de

actualizaciones:

 En el cuadro de diálogo Software Update, selecciona

la opción Do Not Check For Updates Automatically.

Para activar la búsqueda automática de

actualizaciones:
1 Elige Help › Check For Updates.
2 En el cuadro de diálogo Software Update,
selecciona la opción Do Not Check For Updates
Automatically.

Capítulo 5: Sistemas Pro Tools 43

44 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 6: Configuración del sistema
Puedes revisar y actualizar la configuración del sistema
para comprobar que se ajuste a tus necesidades.
Encendido y apagado del
sistema
Para que haya una correcta comunicación entre los
componentes del sistema Pro Tools, es preciso seguir
un orden de inicio concreto.
Inicia el sistema Pro Tools en este orden:
1 Asegúrate de que todos los componentes (incluido
el ordenador) estén apagados.
2 Baja el volumen de todos los dispositivos de salida
del sistema.
3 En los sistemas con un chasis de expansión,
enciende primero el chasis.
4 Enciende los discos duros externos. Espera unos
diez segundos para que alcancen la velocidad de
giro normal.
5 Enciende cualquier superficie de control (como
D-Command o Avid Artist Control).
6 Enciende las interfaces y los dispositivos MIDI,
o los periféricos de sincronización.
7 Según el sistema Pro Tools que utilices, ejecuta
uno de los procedimientos siguientes:
• Para los sistemas Avid HDX y HD Native tras bajar
el volumen de todos los dispositivos de salida,
enciende las interfaces de audio (como HD OMNI).
Espera unos quince segundos hasta que se inicie
el hardware del sistema.
• En sistemas Pro Tools que usan equipos con
alimentación externa (como 003), con el volumen
de todos los dispositivos de salida bajados, enciende
los equipos.
8 Enciende el ordenador.
9 Inicia Pro Tools, o cualquier aplicación de audio o
MIDI de otros fabricantes.
Apaga el sistema Pro Tools en este orden:
1 Cierra Pro Tools y las demás aplicaciones que
estén en uso.
Para salir de Pro Tools, elige File › Exit (Windows)
o Pro Tools › Quit (Mac).
2 Apaga o baja el volumen de todos los dispositivos
de salida del sistema.
3 Apaga el ordenador.
4 Según el sistema Pro Tools que utilices, ejecuta
uno de los procedimientos siguientes:
• En el caso de los sistemas Avid HDX y HD Native,
apaga tus interfaces de audio Pro Tools.
• En sistemas Pro Tools que utilicen hardware con
alimentación externa (como 003), enciende el
hardware.
5 En los sistemas con un chasis de expansión, apaga
el chasis.
6 Apaga las interfaces y los dispositivos MIDI, o los
periféricos de sincronización.
7 Apaga cualquier superficie de trabajo (como
D-Command) o superficie de control (como
Command|8).
8 Apaga los discos duros externos.
Capítulo 6: Configuración del sistema 45
 Probar un sistema Pro Tools|
HDX o Pro Tools|HD Native
con DigiTest
Antes de utilizar Pro Tools, ejecuta la aplicación de
diagnóstico DigiTest para comprobar que todas las
tarjetas Avid HDX del sistema se hayan reconocido,
estén instaladas en el orden correcto y tengan
conexiones válidas. También se puede usar DigiTest
para validar tu tarjeta HD Native PCIe o la interfaz
Thunderbolt. Para más información, consulta la Guía
de DigiTest.
Configuración de los
parámetros del sistema
Pro Tools
Pro Tools te permite ajustar el rendimiento
modificando las configuraciones del sistema que
repercuten en la capacidad de procesamiento,
reproducción y grabación. Estos parámetros están
disponibles en el cuadro de diálogo Playback Engine
(Setup › Playback Engine).
En la mayoría de los casos, los parámetros predeter-
minados de configuración del sistema brindan el mejor
rendimiento posible; no obstante, es posible que desees
ajustarlos para adaptarlos a sesiones de Pro Tools
grandes o que requieran mucho procesamiento.
Motor de reproducción para un sistema Pro Tools|HDX
46 Guía de referencia de Pro Tools
Motor de reproducción de Pro Tools con Mbox
(3.ª generación)
Motor de reproducción
En el cuadro de diálogo Playback Engine, Pro Tools
permite seleccionar el motor de audio para utilizarlo
con tu interfaz de audio. Las opciones disponibles
vienen determinadas por las interfaces de audio que
están conectados y que tienen drivers compatibles
instalados.
Cambiar la opción Playback Engine puede resultar
útil si tienes varias interfaces de audio conectadas al
ordenador con diferentes configuraciones de encami-
namiento en el estudio o bien si quieres preparar una
sesión para su uso con una interfaz determinada en
otro sistema (por ejemplo, puede interesarte preparar
una sesión creada en el sistema Avid HDX para
utilizarla con el audio integrado de tu portátil Mac).
Para seleccionar qué motor de audio de Pro Tools
usar:
1 Elige Setup › Playback Engine.
2 En el selector Playback Engine, selecciona la
interfaz de audio que quieras:
• Para sistemas Avid HDX y HD Native, usa la
configuración predeterminada de HDX o HD Native.
• En el caso de interfaces de audio Avid admitidas
(como Mbox Pro), al seleccionar el nombre de la
interfaz correspondiente se utiliza el motor Avid
Audio Engine para Pro Tools.
• En el caso de interfaces de audio de otros fabricantes
compatibles con Core Audio (Mac) o ASIO
(Windows), selecciona el nombre de la correspon-
diente interfaz de audio compatible con CoreAudio
(Mac) o ASIO (Windows).
• En sistemas Mac, si estás usando audio incorporado,
selecciona cualquiera de las opciones incorporadas
disponibles para reproducir o selecciona la opción
Pro Tools Aggregate I/O para entrada y salida
simultáneas con las opciones de E/S incorporadas
en el hardware.
3 Haz clic en Aceptar.
Si cambias de motor con una sesión de Pro Tools
abierta, Pro Tools se cierra y vuelve a iniciar la sesión
para inicializar el nuevo motor.
En los sistemas Avid HDX, al cambiar de motor es
necesario cerrar y volver a iniciar Pro Tools para que
la nueva configuración tenga efecto.
Al cambiar de motor en cualquier sistema Pro Tools,
puede ser necesario restablecer las configuraciones
de E/S predeterminadas para combinarlas con
la interfaz de audio seleccionada.
Opción Pro Tools Aggregate I/O
(solo en Mac)
En sistemas Mac con Core Audio, se puede usar
Pro Tools con las entradas y salidas de audio incorpo-
radas en tu Mac seleccionando cualquiera de las de
las entradas y salidas disponibles o seleccionando
la opción Pro Tools Aggregate I/O para usar una
combinación de entradas y salidas incorporadas
simultáneamente (para grabación y monitorización).
Selección de la opción Pro Tools Aggregate I/O en el
cuadro de diálogo Playback Engine (solo en Mac)
Puedes configurar las opciones Input y Output para
Pro Tools Aggregate I/O en la ventana Mac Audio
Setup, a la que se puede acceder desde Pro Tools
Hardware Setup.
Si necesitas entrada (grabación) y salida (repro-
ducción y monitorización) simultáneas con
Pro Tools con las opciones de audio incorporadas
en Mac, utiliza la opción Pro Tools Aggregate
I/O. Si solo necesitas reproducir audio para editar
y mezclar, selecciona la opción de salida de
audio incorporado correspondiente.
Tamaño de búfer de hardware
El tamaño de búfer de hardware (H/W Buffer Size)
en el cuadro de diálogo Playback Engine controla el
tamaño del búfer que se emplea en tareas de proce-
samiento de host, por ejemplo, el procesamiento con
plug-ins basados en host o “Native”.
• Un tamaño de búfer de hardware más pequeño
es útil para solucionar problemas de latencia en
situaciones de grabación específicas o para mejorar
determinados problemas de rendimiento del sistema:
• En todos los sistemas Pro Tools, un valor más
bajo reduce la latencia de MIDI RTAS a audio,
por ejemplo, al reproducir un instrumento virtual
en directo y monitorizar la salida del instrumento.
También mejora la respuesta en pantalla y la
precisión de los datos de automatización de
plug-ins y silenciamiento.
• En sistemas Pro Tools basados en host, un valor
más bajo reduce la latencia de monitorización
de entrada a salida en cualquier pista activada
para grabación o pista de entrada auxiliar con
entradas en directo.
Capítulo 6: Configuración del sistema 47
 • En sistemas Avid HDX, un valor más bajo reduce
la latencia de monitorización en pistas que tienen
uno o varios plug-ins Native. Un valor más bajo
también mejora la precisión de timing de pistas
MIDI en sistemas sin una interfaz MIDI
compatible con marca de tiempo. Un valor más
bajo también mejora la sincronización de pistas
MIDI en pistas que utilizan instrumentos virtuales
MIDI no compatibles con registro de tiempo.
• Un tamaño de búfer de hardware más alto es útil
para sesiones que utilizan más plug-ins RTAS para
la reproducción. Este valor permite mayor capa-
cidad de procesamiento de audio. También puede
ser útil para reducir errores en equipos que requieren
un tamaño de búfer mayor.
Para cambiar H/W Buffer Size:
1 Elige Setup › Playback Engine.
2 En el menú desplegable H/W Buffer Size, selecciona
el tamaño del búfer de hardware en muestras.
3 Haz clic en Aceptar.
Motor host
Los ajustes de Host Engine proporcionan opciones
para la supresión de errores durante la reproducción y
la grabación, y la opción de utilizar un procesamiento
de plug-ins dinámico.
Omitir errores durante la reproducción/
grabación
La opción Ignore Errors During Playback/Record
determina cómo responde Pro Tools al informe de
errores del Avid Audio Engine (AAE) durante la
reproducción y la grabación. Esto puede ser útil al
trabajar con plug-ins de instrumento, donde te importan
menos los ruidos no deseados en la señal de audio
mientras trabajas en tus composiciones y arreglos.
48 Guía de referencia de Pro Tools
Cuando estés listo para trabajar en la mezcla final,
deberías desactivar esta opción. Observa las siguientes
directrices sobre la activación o desactivación de la
supresión de errores.
• Activa la supresión de errores solamente si sufres
errores frecuentes que interrumpen el workflow
creativo. Activar la supresión de errores puede
disminuir la calidad del audio, aunque esto puede
ser aceptable para evitar interrupciones en la repro-
ducción y grabación al trabajar con plug-ins de
instrumento.
• Asegúrate de desactivar la supresión de errores
cuando necesites la máxima calidad de audio posible,
por ejemplo, al realizar la mezcla final.
Para activar la supresión de errores:
1 Elige Setup › Playback Engine.
2 Selecciona Ignore Errors During
Playback/Record.
3 Haz clic en Aceptar.
Si está habilitada la opción Ignore Errors During
Playback/Record y si hay demasiados plug-ins Native
que usen intensamente la CPU en la sesión (como
Eleven Free o varios plug-ins de instrumentos
virtuales), puede que experimentes una distorsión
acusada en el audio. Si aparece este problema, quita o
haz inactivos todos los plug-ins Native innecesarios.
También puedes aislar y grabar por bus todas las
pistas que usan instrumentos virtuales, y después
inactivar esas pistas fuente para liberar los recursos
de procesamiento.
Opción Minimize Additional I/O Latency
(Solo sistemas Pro Tools sobre host)
Si está activada la opción Minimize Additional I/O
Latency, la latencia adicional producida por la omisión
de errores durante la reproducción y grabación se
minimiza a 128 muestras. En algunos sistemas, para
omitir errores se requieren al menos 128 muestras de
búfer adicional. Si se desactiva esta opción, el tamaño
de búfer es la mitad del valor H/W Buffer Size, o al
menos 128 muestras (el valor que sea mayor). Si tu
ordenador es lento, es recomendable desactivar esta
opción para mejorar el rendimiento.
Esta opción solamente está disponible si la opción
Ignore Errors During Playback/Record está activada
y el sistema Pro Tools que utilizas necesita espacio
de búfer adicional para la supresión de errores, como
se indica a continuación:
• Windows:
• Mbox Pro y Mbox 2 Pro
• Mac:
• Los dispositivos de la familia 003
• Eleven Rack
• Los dispositivos de la familia Mbox
• Opción Pro Tools Aggregate I/O
Procesamiento dinámico de plug-ins
Cuando está activada, la opción de procesamiento
dinámico de plug-ins maximiza la cantidad de plug-ins
reasignando dinámicamente los recursos de proce-
samiento del ordenador host según sea necesario.
Esto significa que los plug-ins solamente usan ciclos
del procesador cuando efectivamente se encuentran
procesando el audio.
Para permitir el procesamiento dinámico de plug-ins:
1 Elige Setup › Playback Engine.
2 Selecciona Dynamic Plug-In Processing.
3 Haz clic en Aceptar.
Número de voces
(Solo sistemas Avid HDX)
En los sistemas Avid HDX, el parámetro Number
Of Voices en el cuadro de diálogo Playback Engine
permite controlar el número de voces disponibles,
así como su asignación a los DSP del sistema.
El cambio del número de voces afecta al uso de DSP,
el número total de pistas asignables a voz y el rendi-
miento general del sistema.
Según la frecuencia de muestreo de la sesión y el
número de tarjetas Avid HDX que haya en el sistema,
habrá opciones distintas para el número de voces.
Para más información sobre los límites de proce-
samiento de “voz” de los diferentes sistemas Avid
HDX, consulta “Límites de reproducción, grabación
y voz con Pro Tools HD” en la página 37.
Para cambiar el número de voces y los recursos
DSP para la asignación de voces:
1 Elige Setup › Playback Engine.
2 Selecciona el número de voces y de DSP que
asignar a voces eligiendo un valor en el menú
desplegable Number Of Voices, como se indica
a continuación:
• Selecciona un número mínimo de voces si utilizas
tarjetas PCIe con gran ancho de banda, por ejemplo
de captura de vídeo, con las tarjetas Avid HDX.
Estas opciones de configuración suponen la mínima
carga de procesamiento en cada chip DSP asignado;
sin embargo, se necesitan más chips DSP para las
funciones de asignación de voces y mezcla dedicadas
(lo que implica menor disponibilidad de chips para
plug-ins).
• Selecciona un número medio de voces si las tarjetas
Avid HDX se encuentran en un chasis de expansión,
o si usas otras tarjetas PCIe junto con las de Avid
HDX. Estas opciones de configuración suelen
brindar un equilibrio óptimo entre el número de
chips que se necesitan para la asignación de voces
y la carga de procesamiento que se establece para
cada uno de ellos.
• Si en el ordenador las tarjetas Avid HDX son las
únicas tarjetas PCIe, o si se emplea un chasis de
expansión para utilizar un mayor número de pistas
(por ejemplo, 64 pistas a 96 kHz) y se necesitan
más voces por DSP (por ejemplo, 16 voces por
DSP a 96 kHz), selecciona un número de voces
superior. Estas opciones de configuración usan
menos chips DSP para la mezcla, con lo cual hay
más disponibilidad para plug-ins; sin embargo,
hacen que cada uno de los chips soporte la máxima
carga de procesamiento.
3 Haz clic en Aceptar.
Capítulo 6: Configuración del sistema 49
 Frecuencia de muestreo
(Solo Avid HDX)
El valor establecido en Sample Rate muestra la
frecuencia de muestreo predeterminada cuando se
crea una sesión. Si una sesión está abierta, se muestra
la frecuencia de muestreo de la sesión activa pero
no se puede cambiar. Si no hay ninguna sesión abierta,
puedes definir la frecuencia de muestreo para nuevas
sesiones.
Motor de vídeo
Activa la opción Video Engine para importar, editar y
reproducir una amplia variedad de formatos de vídeo
Avid HD y SD MXF en las pistas de vídeo de Pro Tools
sin necesidad de transcodificar (como Avid DNxHD®),
así como vídeo QuickTime. Con el motor de vídeo
activado, puedes ver simultáneamente vídeo del
escritorio y vídeo monitorizado utilizando un periférico
de vídeo (Avid Nitris® DX, Mojo® DX e interfaces
de vídeo de otras marcas homologadas por Avid).
Para habilitar el motor de vídeo Avid en Pro Tools:
1 Elige Setup › Playback Engine.
2 Selecciona la opción Video Engine.
Haz clic en Aceptar.
3
Opción Cache Size
(Solo software Pro Tools HD)
La opción Cache Size en el cuadro de diálogo Playback
Engine determina la cantidad de memoria que AAE
asigna al pre-búfer de audio para la reproducción y
los bucles. En la mayoría de los casos, la configuración
predeterminada de Normal es el tamaño óptimo de
caché para la mayoría de las sesiones.
Pro Tools HD permite utilizar la RAM como una
caché de los archivos de audio para una reproducción
más fluida. Pro Tools da prioridad a los archivos
más próximos a la ubicación actual del cabezal de
reproducción. Así, cuando inicies la reproducción,
estos archivos ya estarán en caché. Esto resulta útil
si trabajas con sistemas de almacenamiento compartido
de archivos (como los sistemas Avid Unity ISIS).
50 Guía de referencia de Pro Tools
Con el fin de determinar la cantidad máxima de RAM
disponible para la caché en disco, Pro Tools consulta
la cantidad de RAM instalada en el ordenador y sustrae
4 GB de RAM.
Por ejemplo: si el ordenador tiene instalados 12 GB
de RAM, la cantidad total de RAM disponible para
la caché en disco será de 8 GB.
Puedes utilizar los medidores de caché en disco y
medidores de memoria en la ventana Uso del
sistema para determinar la asignación de más
o menos memoria a la caché en disco para la
sesión actual. Consulta “Uso del sistema” en
la página 58.
Para definir la cantidad de RAM que usará la caché
en disco:
1 Elige Setup › Playback Engine.
2 En el selector Disk Cache, selecciona la cantidad
de RAM que quieres asignar a la memoria caché
en disco.
3 Haz clic en Aceptar.
Configuración MIDI
Si tienes previsto utilizar dispositivos MIDI externos
con Pro Tools (como controladores, teclados, sinte-
tizadores, cajas de ritmos, samplers, secuenciadores
o módulos de sonido), puede interesarte definir la
configuración MIDI mediante Audio MIDI Setup
(Mac) o MIDI Studio Setup (Windows).
Para más información, consulta el Capítulo 10,
“Configuración de MIDI”.

Configuración del hardware
Pro Tools
Según la configuración del sistema, Pro Tools permite
configurar el encaminamiento de señal, el formato
de E/S digital, la frecuencia de muestreo predeter-
minada, la fuente de reloj y otros parámetros de
hardware. Estos parámetros del sistema están dispo-
nibles en el cuadro de diálogo Hardware Setup (Setup ›
Hardware).
Cuadro de diálogo Hardware Setup para HD OMNI,
página Main
Configuración de hardware para Mbox (tercera generación)
Seleccionar una interfaz de
audio para configurar
La lista Peripherals en Hardware Setup permite
seleccionar cualquier interfaz de audio conectada a tu
sistema Pro Tools vinculada con la opción seleccionada
Current Engine en el cuadro de diálogo Playback
Engine.
Para cambiar la opción Playback Engine para utilizar
una interfaz de audio o AAE específica (como HDX,
003, una interfaz Core Audio o ASIO de otro fabricante
o Pro Tools Aggregate I/O), consulta “Motor de
reproducción” en la página 46.
En las interfaces de audio Pro Tools|HD (como HD
OMNI o HD I/O) puedes configurar el encaminamiento
de señal, el formato de E/S digital, la frecuencia de
muestreo predeterminada, la fuente de reloj y otros
parámetros de hardware para cada periférico HD que
esté conectado al sistema.
En algunas interfaces de audio Avid (como 003) puedes
configurar el encaminamiento de señal, el formato de
E/S digital, la frecuencia de muestreo predeterminada,
la fuente de reloj y otros parámetros de hardware
según la configuración del sistema.
En las interfaces de audio de la familia Mbox de tercera
generación, las interfaces de audio Core Audio (Mac)
y ASIO (Windows) compatibles de otros fabricantes,
utiliza el botón Launch Control Panel para iniciar el
panel de control para configurar tu interfaz de audio.
Capítulo 6: Configuración del sistema 51
 Iniciar panel de control o
aplicación de configuración
(Solo interfaces de audio Pro Tools con familia
Mbox o de otras marcas)
Mediante el panel de control o la aplicación de confi-
guración (Panel de Control) para la interfaz de audio,
puedes cambiar los parámetros de las áreas indicadas
a continuación según la interfaz de audio que utilices:
• Configuración del mezclador
• Configuración de la salida
• Configuración del hardware (velocidad de muestreo,
tamaño de búfer de hardware y fuente de sincroni-
zación)
La frecuencia de muestreo se puede definir creando
una sesión de Pro Tools y seleccionando una
frecuencia distinta en el cuadro de diálogo New
Session.
Para cambiar la configuración del Panel de
Control:
1 En el cuadro de diálogo Hardware Setup, haz clic
en el botón Launch Control Panel o en el botón
Launch Setup App (según tu interfaz de audio).
2 Para cambiar la configuración en el panel de control
o en la aplicación de configuración, consulta la
documentación que se te suministró con la interfaz.
3 Cuando hayas concluido, cierra el panel de control
o la aplicación de configuración.
52 Guía de referencia de Pro Tools
Configuración de Pro Tools
Aggregate I/O
(solo en Mac)
En los sistemas Mac que utilizan Core Audio, puedes
seleccionar Pro Tools Aggregate I/O en la opción
Current Engine para utilizar las entradas y salidas
de las prestaciones de audio integradas en tu ordenador
Mac. Puedes configurar la opción Pro Tools Aggregate
I/O en la ventana Mac Audio Setup, a la que se puede
acceder desde Pro Tools Hardware Setup.
Para configurar los parámetros de Pro Tools
Aggregate I/O:
1 Elige Setup › Hardware.
2 En la lista Peripherals, selecciona Pro Tools
Aggregate I/O, o la opción de entrada o salida
incorporada que esté seleccionada como Current
Engine en el motor de reproducción.
Cuadro de diálogo Hardware Setup para Pro Tools
Aggregate I/O (solo en Mac)
3 Haz clic en el botón Launch Setup App.
4 En la ventana Audio Devices de Mac Audio Setup,
configura los parámetros de Pro Tools Aggregate
I/O.
El Pro Tools dispositivo de E/S Aggregate está
destinado para usar solamente con el audio
incorporado de tu Mac. Para el mejor rendimiento,
usa las configuraciones predeterminadas.
Configuración de la frecuencia
de muestreo predeterminada en
el cuadro de diálogo Hardware
Setup
La opción Sample Rate del cuadro de diálogo
Hardware Setup determina la frecuencia de muestreo
predeterminada cuando se crea una sesión. Este
parámetro solo está disponible si no hay abierta
ninguna sesión. En caso contrario, se muestra la
frecuencia de muestreo de la sesión activa pero no
se puede cambiar.
En sistemas Avid HDX y HD Native puedes modificar
la frecuencia de muestreo predeterminada en la confi-
guración del hardware o en el motor de reproducción.
En sistemas Avid HDX y HD Native, la frecuencia
de muestreo puede afectar la cantidad de voces
disponibles.
En otros sistemas Pro Tools, solamente puedes
cambiar la frecuencia de muestreo predeterminada
en el cuadro de diálogo Hardware Setup o mediante
el Panel de Control para interfaces de audio de otros
fabricantes.
La frecuencia de muestreo se puede definir creando
una sesión de Pro Tools y seleccionando una
frecuencia distinta en el cuadro de diálogo New
Session.
Para cambiar la frecuencia de muestreo predetermi-
nada en el cuadro de diálogo Hardware Setup:
1 Elige Setup › Hardware Setup.
2 En el menú desplegable Sample Rate,
selecciona la frecuencia de muestreo.
3 Haz clic en Aceptar.
Configuración de la fuente de
reloj
El cuadro de diálogo Hardware Setup de Pro Tools
permite definir la opción Clock Source del sistema.
Los cambios que se realicen en la opción Clock
Source en la ventana Session Setup se reflejan
en la ventana Hardware Setup.
Internal Si se graba una señal analógica directamente
en Pro Tools, se suele utilizar su fuente de reloj interna.
External Si se transfiere material a Pro Tools
procedente de un dispositivo digital externo, o si se
usa una señal de reloj interno normal, Pro Tools se
debe sincronizar con dicho dispositivo o con la señal.
En función de la interfaz de audio, las opciones externas
pueden incluir AES/EBU [Encl], S/PDIF, Optical [Encl],
AES/EBU 1–8, TDIF, ADAT y wordclock. Si necesitas
más información, consulta la guía de la interfaz de
audio.
Para seleccionar la fuente de reloj:
1 Elige Setup › Hardware.
2 En el menú desplegable Clock Source, elige la
fuente de reloj.
3 Haz clic en Aceptar.
El dispositivo de entrada digital debe estar
conectado y encendido para que Pro Tools se
sincronice con él. Si el dispositivo de entrada no
está encendido, Clock Source se debe configurar
en Internal.
Capítulo 6: Configuración del sistema 53
 Configuración del formato
digital y de la dirección de
hardware
El cuadro de diálogo Hardware Setup incluye opciones
adicionales para configurar el formato digital y el
encaminamiento de hardware de las interfaces de
audio del sistema.
Para un esbozo de la configuración de un sistema
Avid HDX o HD Native con uno o más interfaces
Avid HD, consulta “Configuración de las opciones
de hardware Avid HDX y HD Native” en la página 54.
Para configurar parámetros de hardware espe-
cíficos para otros interfaces de audio Pro Tools
o interfaces de audio de otros fabricantes,
consulta la documentación que se te suministró
con la interfaz de audio.
Selección del control de
conmutador de pedal
(Solo 003)
El conector de conmutador de pedal de una interfaz
de la familia 003 permite usar un pedal para controlar
el inicio y la detención de la reproducción o pinchar
para entrar/salir del modo grabación. Es posible
pinchar para entrar y salir del modo grabación tanto
con audio como con MIDI.
Record Punch In/Out Selecciona esta opción para
usar un conmutador de pedal que esté conectado a
la interfaz de la familia 003 para realizar pinchazos
de entrada y salida durante la grabación.
Playback Start/Stop Selecciona esta opción para
usar un conmutador de pedal que esté conectado a
la interfaz de la familia 003 para iniciar y detener la
reproducción.
54 Guía de referencia de Pro Tools
Configuración de las opciones
de hardware Avid HDX y HD
Native
En los sistemas Avid HDX y Pro Tools|HD Native,
los parámetros de hardware se configuran para cada
interfaz de audio que esté conectada al sistema
(consulta el Capítulo 5, “Sistemas Pro Tools”.)
Los sistemas Avid HDX y HD Native pueden tener
interfaces de audio HD I/O, HD OMNI o HD MADI
conectadas a tarjetas HDX o al hardware HD Native.
Los interfaces de audio HD I/O y HD OMNI también
pueden tener conectados interfaces adicionales
mediante un puerto de expansión en cada interfaz.
Identificación de interfaces de
audio
Si hay varios interfaces de audio del mismo tipo
conectados al sistema, antes de realizar conexiones
de audio, debería confirmarse la identidad de cada
interfaz. De este modo, se asegura de utilizar la
interfaz apropiada en la lista Peripherals al definir
las entradas y salidas de la interfaz en el cuadro de
diálogo Hardware Setup.
Para identificar las interfaces de audio del sistema:
1 Elige Setup › Hardware.
2 En la lista Peripherals, selecciona una interfaz
de audio conectada al sistema.
En el cuadro de diálogo Hardware Setup, usa
las flechas Arriba o Abajo para desplazarte por
cada periférico de la lista Peripherals.
3 Comprueba que has seleccionado la página Main.
4 Selecciona la opción Identify, situada en la esquina
inferior izquierda del cuadro de diálogo Hardware
Setup. De este modo se iluminan todos los LEDs
del panel frontal de la interfaz de audio seleccionado.
5 Apunta la interfaz de tu entorno de trabajo que
se corresponde con la interfaz identificada.
6 Repite los pasos anteriores para cada interfaz de
audio adicional de tu configuración.
Configuración de interfaces de
audio Avid HD
HD OMNI admite hasta ocho canales de E/S
simultáneas y varios formatos de E/S (como analógico,
AES/EBU, óptico ADAT y S/PDIF).
Los interfaces de audio HD I/O admiten dieciséis
canales de E/S simultáneas y varios formatos de E/S
(como analógico, AES/EBU, óptico ADAT, S/PDIF
y TDIF). HD MADI admite hasta 64 canales de E/S
MADI.
En la página Main del cuadro de diálogo Hardware
Setup, se definen las entradas y salidas físicas de la
interfaz de audio que se encaminan a las entradas y
salidas disponibles de Pro Tools. Puedes considerar
esta ventana como un panel de conexiones que permite
encaminar las entradas y salidas de las interfaces de
audio Pro Tools|HD a las asignaciones de canal del
mezclador Pro Tools.
Cuadro de diálogo Hardware Setup para HD I/O,
página Main
Existen páginas adicionales para configurar otros
parámetros en cada una de las interfaces de audio
(por ejemplo, la configuración de los niveles de
funcionamiento).
Para configurar interfaces de audio Avid HD:
1 Elige Setup › Hardware.
2 En la lista de periféricos, selecciona la interfaz
de audio que esté conectado a la primera tarjeta
del sistema. Será la interfaz que aparece en la
parte superior de la lista.
3 Haz clic en la pestaña Main.
Pulsa Comando+flecha derecha o izquierda (Mac),
o Control+flecha derecha o izquierda (Windows),
para desplazarte por las distintas páginas del
cuadro de diálogo Hardware Setup.
4 En el menú desplegable Clock Source, selecciona
la fuente de reloj adecuada para la interfaz.
En muchos casos, se utiliza la fuente de reloj Internal.
Las otras opciones son para vincular Pro Tools con
fuentes de reloj externas. En función de la interfaz de
audio, los valores de la opción Clock Source pueden
ser: AES/EBU [Encl], S/PDIF, Optical [Encl], AES/EBU
1–8, TDIF, ADAT y wordclock (cuando se utilizan
frecuencias de muestreo más altas, hay más frecuencias
de wordclock disponibles).
5 Si deseas enviar la salida de reloj a otros dispositivos
conectados a la interfaz de audio, selecciona la
salida apropiada en el menú desplegable Ext. Clock
Output (menú emergente).
6 Selecciona el puerto de E/S digital en el contenedor
de la interfaz de audio que esté activo seleccionando
una opción en Digital Format. Según la clase de
interfaz que haya en el sistema, las opciones son
AES/EBU, S/PDIF y Optical (S/PDIF). Optical
(S/PDIF): restablece el puerto Optical I/O (que es,
por defecto, ocho canales de ADAT Optical I/O)
a dos canales de S/PDIF Optical I/O.
Capítulo 6: Configuración del sistema 55
 7 Para que S/PDIF sea compatible con las graba- Configuración de los controles
doras Tascam DA-30 DAT, en S/PDIF Format, de HD OMNI
selecciona la opción Tascam.
Para obtener información detallada sobre la
8 En los menús desplegables Input y Output, selec- configuración de HD OMNI, consulta la Guía
ciona los puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2 de HD OMNI.
u Optical 1–2) que se encaminarán a los correspon-
dientes canales de entrada y salida de Pro Tools Para configurar HD OMNI en Pro Tools:
(por ejemplo, Ch 1–2 o Ch 3–4), que figuran en 1 Elige Setup › Hardware.
la parte izquierda de la página Main.
2 En la lista Peripherals, selecciona la interfaz de
Las entradas y salidas con un formato parecido se audio HD OMNI.
distinguen en los menús desplegables de canales de
entrada y salida. Por ejemplo, las entradas y salidas 3 Haz clic en la pestaña Monitor y configura las
AES/EBU del dispositivo HD I/O se muestran como opciones. Siempre que trabajes con HD OMNI,
AES/EBU [Encl], mientras que las entradas y salidas deberás configurar la página Monitor en primer
AES/EBU de la tarjeta Digital I/O que viene montada lugar.
de fábrica se visualizan en pares: AES/EBU 1–2, AES/
EBU 3–4, AES/EBU 5–6 y AES/EBU 7–8. Para los
equipos HD I/O que dispongan de la tarjeta Digital I/O,
los puertos de E/S AES/EBU de esta tarjeta opcional
se mostrarán de la siguiente manera: AES/EBU 9–10,
AES/EBU 11–12, AES/EBU 13–14 y AES/EBU 15–16.

9 Configura los controles específicos de tu interfaz

de audio:
• “Configuración de los controles de HD OMNI”
Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI, página
en la página 56.
Monitor
• “Configuración de los controles de HD I/O” en
4 Haz clic en la pestaña Main y configura las opciones.
la página 57.
• “Configuración de los controles de HD MADI”
en la página 58.
10 Para obtener más interfaces de audio, elige la interfaz
en la lista de periféricos y repite los pasos anteriores.

Para información sobre restricciones y detalles

de configuración, consulta la guía de tu interfaz
de audio.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI, página

Main

56 Guía de referencia de Pro Tools

5 Haz clic en la pestaña Analog In y configura las
opciones.
Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI, página
Analog In
6 Haz clic en la pestaña Analog Out y configura
las opciones.
Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI, página
Analog Out
7 Haz clic en la pestaña Mixer y configura las opciones.
Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD OMNI,
página Mixer
8 Cuando hayas realizado todas las operaciones
deseadas, haz clic en Aceptar.
Configuración de los controles
de HD I/O
Para obtener información detallada sobre la
configuración de HD I/O, consulta la Guía de
HD I/O.
Para configurar los controles de HD I/O:
1 Elige Setup › Hardware.
2 En la lista Peripherals, selecciona la interfaz de
audio HD I/O.
3 Haz clic en la pestaña Main y configura las opciones.
Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD I/O, página
Main
4 Si tienes por lo menos una tarjeta HD I/O AD,
haz clic en la pestaña Analog In y configura las
opciones. Si tienes dos tarjetas HD I/O AD, esta
pestaña aparecerá etiquetada como Analog In 1–8.
Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD I/O, página
Analog In
5 Si tienes dos tarjetas HD I/O AD, haz clic en la
pestaña Analog In 9–16 y configura las opciones.
Capítulo 6: Configuración del sistema 57
 6 Si tienes por lo menos una tarjeta HD I/O Digital,
haz clic en la pestaña Digital y configura las opciones.
7 Si tienes dos tarjetas HD I/O Digital, haz clic en
la pestaña Digital y configura las opciones.
8 Cuando hayas realizado todas las operaciones
deseadas, haz clic en Aceptar.
Configuración de los controles
de HD MADI
Para obtener información detallada sobre la
configuración de HD MADI, consulta la Guía
de HD MADI.
Para configurar los controles de HD MADI:
1 Elige Setup › Hardware.
2 En la lista Peripherals, selecciona HD MADI Port 1
o HD MADI Port 2 y configura las opciones.
Cuadro de diálogo Hardware Setup de HD MADI
Los parámetros para HD MADI Port 1 y HD MADI
Port 2 están vinculados, por lo que cualquier
cambio se realizará globalmente sea cual sea
la selección en la lista Peripherals.
3 Cuando hayas realizado todas las operaciones
deseadas, haz clic en Aceptar.
58 Guía de referencia de Pro Tools
Uso del sistema
Los medidores de la ventana System Usage indican
la cantidad de potencia de procesamiento que está
usando el sistema en el procesamiento de audio y
durante la escritura y reproducción de
automatización.
A medida que los medidores alcanzan su límite, el
procesamiento host y la grabación o la reproducción
de datos de automatización pueden verse afectadas.
Si la actividad de CPU o PCI es alta, puede producirse
un error del sistema. Si la actividad del disco es alta,
es posible que Pro Tools no reproduzca algunos de
los datos de automatización, especialmente durante
períodos de gran actividad, como cuando se usa el
comando Bounce To Disk.
Ventana de Uso del sistema
Medidores de CPU
El medidor CPU Total muestra el rendimiento de la
sesión del procesador para el procesamiento de Elastic
Audio, ganancia de clips y para el procesamiento
de plug-ins Native y de la mezcla.
Los medidores CPU individuales ofrecen una indicación
general de cuánto está utilizando Pro Tools cada
procesador de tu PC.
Medidores de actividad
La sección Activity de la ventana de uso del sistema
muestra medidores de utilización del disco y de la
memoria.
Medidor de disco
Como en versiones anteriores de Pro Tools, el medidor
Disk muestra la cantidad de actividad de procesamiento
del disco duro.
Medidor de memoria en disco
(Solo software Pro Tools HD)
El software Pro Tools HD ofrece un medidor en la
ventana System Usage para monitorizar la caché en
disco. Este medidor solo aparece si se ha seleccionado
una cantidad fija de Tamaño de caché en el cuadro
de diálogo Motor de reproducción.
Ventana Uso del sistema con el medidor Caché de
disco
El medidor de caché de disco indica la cantidad de
memoria asignada en uso para hacer caché del audio
en la línea de tiempo (hasta la cantidad de RAM
seleccionada para el ajuste Disk Cache en el motor
de reproducción). Se incluye un indicador adicional
tipo “de pico” para mostrar cuánto de la RAM asignada
se necesita para guardar en caché la sesión.
Medidor de memoria
El medidor Memory muestra cuánto de la RAM física
instalada en el sistema está siendo utilizada por
Pro Tools. Esto incluye RAM utilizada por el motor
de audio, el motor de vídeo (si está activado), los
plug-ins y la caché de disco. Salvo por Pro Tools,
no muestra ningún otro uso de la RAM por parte del
sistema. Si el medidor de memoria se acerca al 100 %,
instala más RAM física o reduce el ajuste Disk Cache
en el cuadro de diálogo Playback Engine.
Medidores de uso de DSP
(Solo sistemas Avid HDX)
Los sistemas Avid HDX ofrecen medidores adicionales
debajo del medidor de actividad:
Voces
El medidor Voices muestra el número total de voces
que pueden asignarse y la cantidad de voces asignadas.
Se incluyen todas las voces asignadas de manera
explícita o dinámica, así como cualquier voz usada
para encaminar el procesamiento en host.
Time Slots
El medidor Time Slots muestra el número total de
intervalos de tiempo DSP disponibles y la cantidad
de intervalos utilizados.
Capítulo 6: Configuración del sistema 59
 DSP
El medidor DSP muestra el uso de cada chip DSP
en cada tarjeta Avid HDX o para configuraciones
de mezclador y plug-ins sobre DSP.
 Haz las pistas innecesarias inactivas. Para más
detalles, consulta “Desactivación de pistas” en
la página 234.
 Haz los plug-ins DSP innecesarios inactivos. Para
más detalles, consulta “Desactivación de
inserciones” en la página 969.

Voces
Intervalos
de tiempo

Uso de
DSP

Ventana Uso del sistema (en sistema Pro Tools|HDX 2)

Gestión de recursos del sistema

Para monitorizar la utilización de recursos DSP
durante una sesión de Pro Tools:

 Elige Window › System Usage.

Para reducir la carga de procesamiento, efectúa

una de las operaciones siguientes:

 Reduce la densidad de automatización allí donde

haya una actividad mayor. Para más detalles,
consulta “Reducción de automatización” en la
página 1023.
 Haz las entradas y salidas de pistas innecesarias
inactivas. Para más detalles, consulta “Desactivar
entradas y salidas de pista en la ventana Edit o Mix”
en la página 226.

60 Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 7: Configuración de E/S

El cuadro de diálogo I/O Setup proporciona herramientas para etiquetar, dar formato y asignar caminos de
señal de audio de buses, inserciones, salidas y entradas de Pro Tools tanto para sesiones individuales como
para un sistema Pro Tools. En el cuadro de diálogo I/O Setup también se proporcionan controles para caminos
de señal PRE (Mic Preamp) y parámetros de Delay Compensation para insertos de hardware.

El cuadro de diálogo I/O Setup muestra una representación gráfica (matriz de punto cruzado) del encaminamiento
de señal para los caminos de entradas y salidas físicas para cada interfaz de audio conectado. A modo de un panel
de conexiones virtual, los controles de I/O Setup permiten encaminar entradas y salidas físicas de las interfaces
de audio a canales de entrada y salida de Pro Tools. En los sistemas Avid HDX, y HD Native, algunos de estos
controles reflejan los controles de encaminamiento del cuadro de diálogo Hardware Setup; los cambios que se
efectúan en el encaminamiento físico de un cuadro de diálogo siempre se reflejan en el otro. El cuadro de diálogo
I/O Setup también incluye controles para crear buses de mezcla internos, así como para crear y asignar buses de
salida.

Pestañas de tipo de Selector de formato de camino Etiqueta de nombre de interfaz

camino

Columna de
nombre de camino Selectores de
entrada y salida

Opciones de
estado

Cuadrícula de
canal

Herramientas Opciones
de camino

Configuración de
importación/
exportación

Configuración de E/S en un sistema Avid HDX con HD OMNI y HD I/O

Capítulo 7: Configuración de E/S 61

 Abrir el cuadro de diálogo I/O
Setup
El cuadro de diálogo I/O Setup se puede abrir desde
la ventana de la aplicación (con la sesión cerrada),
o desde una sesión (cuando la sesión está abierta).
Para abrir el cuadro de diálogo I/O Setup:
1 Las interfaces de audio deben estar activadas y
configuradas correctamente en el cuadro de diálogo
Hardware Setup. Consulta “Configuración del
hardware Pro Tools” en la página 51.
2 Elige Setup › I/O.
Cerrar el cuadro de diálogo I/O
Setup
Para cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup y guardar
los cambios:
 Haz clic en Aceptar.
Pro Tools comprueba varios parámetros para confirmar
la validez del encaminamiento (a fin de evitar bucles
de realimentación). Si hubiera parámetros superpuestos
o no válidos, se te pedirá corregirlos (consulta
“Caminos válidos y requisitos” en la página 89).
Para cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup sin guardar
los cambios:
 Haz clic en Cancelar.
Navegación por el cuadro de
diálogo I/O Setup
Para desplazarse a la izquierda o a la derecha en el
cuadro de diálogo I/O Setup:
 Pulsa Opción+Re Pág/Av Pág (Mac) o Alt+Re
Pág/Av Pág (Windows).
62 Guía de referencia de Pro Tools
Caminos de señal de Pro Tools
Un camino de señal es una agrupación lógica de varias
entradas, salidas o buses, con un único nombre y
formato (de canal). El cuadro de diálogo I/O Setup
permite crear, definir y asignar un nombre a los
caminos de acuerdo con la configuración de tu estudio
y las necesidades de cada proyecto.
Caminos principales y subcaminos
En las pistas de Pro Tools y en el cuadro de diálogo
I/O Setup, los caminos incluyen caminos principales
y subcaminos.
Caminos principales Los caminos principales
consisten en agrupaciones lógicas de entradas,
inserciones, buses o salidas. Por ejemplo, un camino
de salida estéreo principal incluirá los canales izquierdo
y derecho.
Subcaminos Un subcamino representa un camino
de señal dentro de un camino principal. Por ejemplo,
un camino de salida estéreo se compone de dos
subcaminos mono, uno izquierda y otro derecha.
Las pistas mono y los envíos se pueden encaminar
a cualquier subcamino mono del camino de salida
estéreo.
Caminos principales y subcaminos en el cuadro de
diálogo I/O Setup
Resulta especialmente útil para definir y asignar
nombres a los subcaminos de configuraciones
complejas de mezclador, por ejemplo una mezcla
surround 5.1.
Caminos en sesiones Al crear una sesión, puedes especificar las opciones
de E/S que quieres utilizar. Por ejemplo, puedes usar
En las sesiones, las señales se encaminan a y desde
las opciones predeterminadas instaladas de fábrica,
pistas, envíos e inserciones mediante los selectores
la opción “Last Used” o uno de los archivos persona-
de envíos, inserciones, entradas y salidas de pistas.
lizados de configuración de E/S.
Al hacer clic en un selector de envíos, inserciones,
Para más información, consulta “Configuración
entradas o salidas de pistas, los caminos creados y
de E/S de fábrica” en la página 93 y “Archivos
definidos en el cuadro de diálogo IO Setup aparecen
de configuración de E/S” en la página 94.
en la lista de caminos disponibles (consulta
“Asignación de entradas y salidas de audio a pistas” en Opciones de E/S predeterminadas
la página 223).
Pro Tools incluye una configuración predeterminada
de I/O Setup que te permitirá comenzar a trabajar
Configuraciones de caminos y
(consulta “Configuración de E/S de fábrica” en la
de E/S
página 93). Solo necesitas abrir el cuadro de diálogo
Cada sistema Pro Tools puede tener su propia confi- I/O Setup si deseas personalizar caminos de E/S, o
guración de camino, determinada por: si cambias el hardware del sistema (por ejemplo, al
• En los sistemas Pro Tools, por el tipo de interfaz agregar una tarjeta de expansión a HD I/O, o al
de audio u otra E/S física (incluido el hardware agregar o quitar una interfaz de audio).
integrado).
Siempre es posible restaurar la configuración
• En los sistemas Avid HDX y HD Native, el número predeterminada haciendo clic en el botón Default.
y tipos de interfaces de audio Dichos caminos están disponibles en las pistas de
sesiones y aparecen reflejados en el cuadro de diálogo
En Pro Tools las configuraciones de camino se guardan
I/O Setup.
como opciones de E/S.
En cualquier momento podrás modificar la configu-
Las opciones de E/S se guardan con la sesión y con
ración de I/O Setup, en función de los requisitos de
el sistema. Puedes elegir si las opciones de E/S
cada proyecto (consulta “Personalización de la
guardadas con la sesión sobrescriben las opciones
configuración de E/S” en la página 74).
de E/S guardadas con el sistema (consulta “Opción
Sessions Overwrite Current I/O Setup When Opened”
en la página 73).

Los elementos no disponibles (hardware, caminos

y recursos requeridos) permanecen en la sesión en
calidad de elementos inactivos (consulta “Activar
o desactivar caminos” en la página 86).

Capítulo 7: Configuración de E/S 63


Páginas del cuadro de diálogo
I/O Setup
El cuadro de diálogo I/O Setup proporciona pestañas
para abrir páginas, con el fin de configurar opciones
de E/S específicas:
Abir una página I/O Setup Page
Para abrir una página I/O Setup:
 Haz clic en la pestaña pertinente en la parte superior
del cuadro de diálogo I/O Setup.
Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) y utiliza las teclas de flecha izquierda
o derecha para moverte por las diferentes páginas
del cuadro de diálogo I/O Setup.
Página Input
La página Input del cuadro de diálogo I/O Setup
permite crear y asignar canales de entrada de Pro Tools
para recibir audio de entradas físicas del hardware
de audio.
En la página Input puedes configurar nombres de
caminos de señal de entrada, formatos y canal fuente
(analógico o digital). Los caminos de entrada multicanal
(estéreo o con más canales) pueden tener cualquier
número de subcaminos. Los canales de entrada pueden
tener caminos de entrada superpuestos. Los nombres
de entrada, los anchos de canal y las asignaciones
de entrada física se guardan con el sistema y con la
sesión, y pueden rellamarse desde ambos.

Se recomienda que si eliges personalizar tu

configuración de E/S, configures primero las
opciones específicas del sistema: Input, Output,
Insert, Mic Preamps y H/W Insert Delay.
A continuación, configura la página Bus. Una
vez que hayas configurado el sistema, no será
necesario cambiarlo, a menos que agregues o
quites hardware (como interfaces de audio) del
sistema. Consulta “Personalización de la
configuración de E/S” en la página 74.

Cuadro de diálogo I/O Setup, página Input

64 Guía de referencia de Pro Tools

Página Output
La página Output del cuadro de diálogo I/O Setup
permite crear y asignar canales de salida de Pro Tools
para enviar audio de salidas físicas del hardware de
audio.
En la página Output puedes configurar nombres de
caminos de señal de salida y formatos. Los canales
de salida pueden tener caminos de salida superpuestos.
Los nombres de salida, los anchos de canal y las
asignaciones de salida física se guardan con el sistema
y con la sesión, y pueden rellamarse desde ambos.
Cuadro de diálogo I/O Setup, página Output
Página Bus
La página Bus del cuadro de diálogo I/O Setup permite
crear y editar buses de mezcla internos y buses de
salida. La página Bus también permite asignar buses
de salida a los caminos de salida (según la configuración
de la página Output del cuadro de diálogo I/O Setup).
Configura formatos y nombres de caminos de bus,
y asigna cualquier camino de bus principal a cualquier
salida disponible del mismo ancho o mayor. Los
caminos de bus multicanal (estéreo o con más canales)
pueden tener cualquier número de subcaminos. Los
nombres de buses de mezcla interno y de buses de
salida y los anchos de canal se guardan con la sesión
y pueden llamarse desde la misma.
Cuadro de diálogo I/O Setup, página Bus
Para más información, consulta “Configuración
de buses” en la página 89.
Capítulo 7: Configuración de E/S 65
 Página Insert
La página Insert del cuadro de diálogo I/O Setup
permite crear y editar caminos de señal de insertos de
hardware para el mezclador de Pro Tools. Los insertos
de hardware pueden encaminar audio a través de un
dispositivo externo conectado a las entradas y salidas
en paralelo de una interfaz de audio Pro Tools. De esta
forma, puedes procesar el material de audio en una
pista con un inserto de hardware en tiempo real.
Página Mic Preamps
En la página Mic Preamps del cuadro de diálogo I/O
Setup, los caminos de señal de uno o más preampli-
ficadores de micrófono PRE para múltiples usos se
pueden asignar a interfaces de audio. Para más
información, consulta la Guía de PRE.

Los caminos de inserciones requieren entradas y salidas

de la interfaz de audio, y vienen determinadas por
la configuración de la página Insert en el cuadro de
diálogo I/O Setup del sistema.

Página Mic Preamps

Cuadro de diálogo I/O Setup, página Insert

Para más información, consulta “Uso de

inserciones de hardware” en la página 992.

66 Guía de referencia de Pro Tools

Página H/W Insert Delay
(compensación)
Para compensar el retardo (latencia) de cualquier
dispositivo de hardware externo (como una unidad
de efectos) utilizado en la sesión, puedes definir la
cantidad de compensación de retardo de insertos de
hardware (en milisegundos) para cada dispositivo
externo. El motor de compensación de retardo utilizará
este tiempo para alinear los caminos de entrada cuando
se utiliza la inserción de hardware y la opción Delay
Compensation esté activada.
Campo de desfase de retardo de inserción
Para más información, consulta “Definición
de un desfase de retardo de insertos de
hardware” en la página 959.
Controles de caminos de señal
del cuadro de diálogo I/O Setup
Según la página de I/O Setup, el cuadro de diálogo
I/O Setup puede proporcionar en la sección gráfica los
siguientes controles para configurar caminos de señal:
Selector de formato de camino
Columna de nombre de Selector de entrada
camino
Triángulo de expansión/
contracción Cuadrícula de canal
Cuadro de estado activo/inactivo
Cuadro de diálogo I/O Setup, controles de camino de
señal (página Input)
Selectores de entrada y salida Permiten seleccionar
los puertos físicos de la interfaz de audio que se
encaminarán a las entradas y salidas de Pro Tools.
Los puertos se seleccionan por pares de canales. Los
puertos de que dispone cada una de los interfaces
mostradas dependen de la configuración del cuadro
de diálogo Hardware Setup; por ejemplo, si las
entradas y salidas AES/EBU de una interfaz están
activadas en el cuadro de diálogo Hardware Setup,
están disponibles para dirigirlas en el cuadro de diálogo
I/O Setup. La función del selector de entrada y de
salida es la misma que hay en la página Main del
cuadro de diálogo Hardware Setup.
Columna de nombre de camino Muestra los caminos
s que hay disponibles para que se puedan seleccionar,
incluido el nombre definido para cada una de ellas.
El nombre de los caminos se puede cambiar.
Triángulo de expansión/contracción Muestra u oculta
los subcaminos asociados con un camino principal
(solo en caminos de bus y entrada).
Capítulo 7: Configuración de E/S 67
 Cuadro de estado activo/inactivo Muestra y cambia
el estado de cada camino.
Selector de formato de camino Muestra y selecciona
el tipo y formato (como Mono, Stereo, Quad o 5.1)
de todos los caminos definidos (los formatos con
más canales que estéreo solo se admiten en sistemas
Pro Tools|HD).
Cuadrícula de canal Asigna caminos a interfaces
y canales específicos.
Botón Import Settings Permite importar un archivo
de configuración de E/S para volver a configurar el
cuadro de diálogo I/O Setup. Import Settings solamente
importa la configuración de la página del cuadro de
diálogo I/O Setup que se esté visualizando (como
la página Input).
Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz
clic en el botón Import Settings para importar
la configuración a todas las páginas del cuadro
de diálogo I/O Setup.

Botones del cuadro de diálogo
I/O Setup
Según la página de I/O Setup, el cuadro de diálogo
I/O Setup puede proporcionar los siguientes botones
para configurar el encaminamiento de señales:
Botón Export Settings Permite guardar la configu-
ración de E/S como un archivo que puede importarse
en otras sesiones o utilizarse en otros sistemas
Pro Tools. Export Settings exporta la configuración
de todas las páginas del cuadro de diálogo I/O Setup.
Show Last Saved Setup Se muestra en el cuadro
de diálogo I/O Setup en determinadas situaciones de
transferencia de sesión. Para más detalles, consulta
“Mostrar última configuración guardada y
configuración actual” en la página 97.

Botón Cancelar Cierra el cuadro de diálogo I/O Setup

Cuadro de diálogo I/O Setup, botones de camino de sin guardar los cambios.
señal (página Input)
Botón Aceptar Cierra el cuadro de diálogo I/O Setup
Botón New Path Permite crear un camino en páginas
y guarda los cambios.
de caminos de señal para Input, Output, Insert, Bus
o Mic Preamp.
Botón New Sub-Path Permite crear un subcamino en
páginas de caminos de señal para Input, Insert o Bus.
Botón Delete Path Permite eliminar cualquier camino o
subcamino seleccionado en páginas de caminos de
señal para Input, Output, Insert o Bus.
Botón de valores predeterminados Restablece un tipo
de camino a su configuración de camino predetermi-
nada, según la E/S que estés utilizando y cómo esté
configurado el hardware.
Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz
clic en el botón Default para restaurar los valores
predeterminados de todos los caminos en todas
las páginas del cuadro de diálogo I/O Setup.

68 Guía de referencia de Pro Tools


Opciones de configuración
de E/S
Los sistemas Pro Tools presentan varias opciones
adicionales en el cuadro de diálogo I/O Setup en
función de la página que estés visualizando. Entre
ellas están la dirección de señales predeterminada
para medición y audición, y la distribución de pistas
para formatos de mezcla multicanal.
Cuadro de diálogo I/O Setup, opciones de camino de
señal (página Output)
Opción Compensate for Delays
After Record Pass
(solo sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD
Native)
Pro Tools ofrece dos opciones para compensar la
latencia de entrada y salida (debido al retraso inherente
en los conversores de analógico a digital y de digital a
analógico de la interfaz de audio) después de la
grabación.
Opción Compensation for Input Delays
After Record Pass
Cuando está activada, esta opción compensa automáti-
camente cualquier retardo de entrada digital o analógica
con interfaces Avid HD. Activa esta opción siempre
que grabes. Si grabas desde una fuente digital, debe
estar activada tanto la opción Compensation for Input
Delays After Record Pass como la opción Compen-
sation for Output Delays After Record Pass.
La opción Compensation for Input Delays After Record
Pass solo está disponible en la página Input del cuadro
de diálogo I/O Setup.
Opción Compensation for Output Delays
After Record Pass
Cuando está activada, esta opción compensa automáti-
camente cualquier retardo de salida digital o analógica
con interfaces Avid HD. Activa esta opción si el
sistema está sincronizado con una fuente de reloj
externa. Si grabas desde una fuente digital, debe estar
activada tanto la opción Compensation for Input Delays
After Record Pass como la opción Compensation
for Output Delays After Record Pass.
La opción Compensation for Output Delays After
Record Pass solo está disponible en la página Output
del cuadro de diálogo I/O Setup.
Output Meter Path
El selector Output Meter Path determina qué salida o
caminos de bus se monitorizan mediante los medidores
de salida en el transporte (consulta “Medidores
Output” en la página 945).
El selector Output Meter Path está disponible en la
página Output de I/O Setup.
Para configurar los caminos de los medidores de
salida:
1 Elige Setup › I/O Setup.
2 Selecciona la pestaña Output.
3 En el selector de camino de medidor de salida,
selecciona un camino de salida para la medición.
Controller Meter Path
El selector Controller Meter Path determina el camino
mostrado en los medidores de salida de las superficies
de control D-Control o D-Command. Para más
información, consulta la documentación de la superficie
de control correspondiente.
El selector Controller Meter Path aparece en las páginas
Output y Bus del cuadro de diálogo I/O Setup.
Capítulo 7: Configuración de E/S 69
 Audition Paths
Se puede especificar el camino de salida por el que
se preescuchan los archivos y clips de la lista de clips
o navegadores de espacio de trabajo, y también en
la preescucha del procesamiento de AudioSuite.
El selector Audition Paths está disponible en las páginas
Output y Bus del cuadro de diálogo I/O Setup.
Para obtener información sobre cómo realizar
una preescucha, consulta “Preescucha de
clips en la lista de clips” en la página 259 o
“Preescuchar audio en navegadores de
espacio de trabajo” en la página 288.
Uso del camino de audición
predeterminado
Al realizar una preescucha de un archivo o clip en la
lista de clips o en un navegador de espacio de trabajo,
o bien al realizar un procesamiento de AudioSuite,
Pro Tools lo encamina por el camino de preescucha
especificado. Pro Tools asigna un camino de audición
predeterminado al primer camino de salida principal
disponible del formato indicado. En el cuadro de
diálogo I/O Setup también puedes seleccionar un
camino de audición distinto.
Configuración de caminos de audición
Puedes especificar las salidas monitorizadas para
realizar la audición en la lista de clips y en los nave-
gadores de espacio de trabajo, o bien para realizar
una vista previa del procesamiento de AudioSuite
con el menú desplegable Audition Paths.
Menú principal de caminos de audición El menú
principal se compone de todas las opciones de formato
disponibles en el sistema (Mono y Stereo en todos los
sistemas; LCR y superiores en los sistemas Pro Tools|
HD solamente).
70 Guía de referencia de Pro Tools
Submenús de caminos de audición Cada opción
de formato de camino tiene un submenú de caminos
de salida de dicho formato. El submenú mono contiene
caminos de salida de cualquier formato.
Para configurar un camino de audición:
 Selecciona un camino en el menú Audition Paths o
en los submenús.
Bus de salida predeterminado
Puede especificar la asignación de bus de salida
predeterminado para pistas nuevas, en cada uno de
los formatos disponibles.
El selector Default Output Bus está disponible en las
páginas Output y Bus del cuadro de diálogo I/O Setup.
El bus de salida predeterminado puede definirse
para caminos de buses de mezcla internos, así
como para caminos de buses de salida.
Para especificar una salida predeterminada para
pistas nuevas en el cuadro de diálogo I/O Setup:
 Haz clic en el menú desplegable Default Output
Bus y selecciona un formato y un camino de bus
de salida.
Camino AFL/PFL
(solamente Pro Tools HD con hardware Avid HDX
o HD Native)
Las pistas que se ponen en modo de solo AFL (After
Fader Listen) o PFL (Pre Fader Listen) se dirigen
al camino AFL/PFL actual, según lo que se haya
definido en el selector AFL/PFL Path.
El selector AFL/PFL Path está disponible en las páginas
Output y Bus del cuadro de diálogo I/O Setup.
Consulta “Modos de solo” en la página 232
para más información sobre el uso de los
modos de solo AFL o PFL.
Para seleccionar la salida del camino AFL/PFL: AFL/PFL Mutes (camino de salida)
 En el menú desplegable AFL/PFL Path, elige un (Sistemas sin superficie de control D-Control
camino. ni D-Command)

Si no utilizas una consola D-Control™ o D-Command®,

Si se selecciona None, los modos de solo AFL el camino de salida habitual de Pro Tools se puede
y PFL se desactivan. Si se selecciona None, silenciar cuando envías una señal al camino AFL/PFL.
AFL y PFL no están disponibles. El camino que se silencia se configura con el selector
Ajuste de los niveles de camino AFL y PFL
AFL/PFL Mutes (Output Path).
El selector AFL/PFL Mutes está disponible en las
Se puede establecer un nivel de camino AFL/PFL
páginas Output y Bus del cuadro de diálogo I/O Setup.
principal independiente para todos los solos AFL y
PFL. Consulta “Modos de solo” en la página 232
para más información sobre el uso de los
Para ajustar el nivel de camino AFL/PFL principal
modos de solo AFL o PFL.
no hace falta aislar las pistas.
Para establecer el camino de salida que se silencia
Para ajustar el nivel de camino AFL/PFL para solos si las pistas se ponen en solo en modo AFL o PFL:
AFL o PFL:
1 Elige Setup › I/O.
1 Elige Options › Solo Mode y selecciona un modo
de solo: 2 Haz clic en la pestaña Output para ver la página
• Para establecer el nivel de los solos AFL, selecciona Output.
AFL. 3 En el menú desplegable AFL/PFL Mutes (Output
• Para establecer el nivel de los solos PFL, selecciona Path), elige un camino.
PFL.
4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
2 En la ventana Mix o Edit, pulsa la tecla Control I/O Setup y guardar los cambios.
(Windows) o Comando (Mac) y haz clic en un
interruptor Solo en cualquier pista.
3 Ajusta el fader de camino AFL/PFL.
4 Haz clic en la nueva posición del fader (o pulsa
la tecla Esc) para cerrar la pantalla del fader.

Para ajustar en 0 dB el nivel de camino AFL/PFL,

pulsa las teclas Control+Inicio (Windows) o
Comando+Control (Mac) y haz clic en cualquier
botón Solo.

Capítulo 7: Configuración de E/S 71

 Monitorización con baja latencia
(Sistemas HD Native solamente)
En los sistemas HD Native, la página Output del cuadro
de diálogo I/O Setup permite activar o desactivar la
opción Low Latency Monitoring. Asimismo, permite
especificar cualquier camino de salida para la monitori-
zación de baja latencia. El camino de salida para la
monitorización con baja latencia puede tener cualquier
ancho de canales (desde Mono hasta 7.1). La opción
Low Latency Monitoring utiliza las salidas 1–2 de
forma predeterminada.
Para configurar la opción Low Latency Monitoring
en el cuadro de diálogo I/O Setup:
1 Abre el cuadro de diálogo I/O Setup (Setup › I/O).
2 Haz clic en la pestaña Output.
3 Activa la opción Low Latency Monitoring.
4 En el menú desplegable Low Latency Monitoring,
selecciona el camino de salida que quieras utilizar
para la opción Low Latency Monitoring.
5 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
I/O Setup y guardar los cambios.
72 Guía de referencia de Pro Tools
Formato de monitorización
predeterminado
(solo en Pro Tools HD)
El menú desplegable Default Monitor Format permite
seleccionar el formato de monitorización predeter-
minado (Stereo, 5.1 o 7.1) para los nuevos caminos
de salida y para cuando haces clic en el botón Default.
Esta opción no afecta a definiciones de camino o
medición existentes; simplemente especifica la asig-
nación de canal en caminos nuevas con formato 5.1.
El selector Default Monitor Format solamente está
disponible en la página Output del cuadro de diálogo
I/O Setup.
Para elegir un formato de monitorización
predeterminado:
 Selecciona la asignación de canales en el menú
desplegable Default Monitor Format.
Para más información sobre mezclas multicanal,
consulta el Capítulo 47, “Configuración de
Pro Tools para modo surround”.
Menú desplegable 5.1 Path Order
(solo en Pro Tools HD)
El menú desplegable 5.1 Path Order permite especificar
la distribución de pistas predeterminada para todos
los caminos de formato 5.1 que crees.
El selector 5.1 Path Order está disponible en las páginas
Input, Output e Insert del cuadro de diálogo I/O Setup.
Para elegir un orden de caminos predeterminado
de formato 5.1 (distribución de pistas):
1 Elige Setup › I/O.
2 Haz clic en la pestaña Output.
3 Utiliza la opción 5.1 Default Path Order para
seleccionar la distribución de pistas que prefieras
(C|24/Film, SMPTE/ITU, DTS/ProControl
Monitoring o D-Command/D-Control).
Embed Eleven Settings From:
(solo sistemas con Eleven Rack)
Si tienes un Eleven Rack conectado a tu sistema,
Pro Tools permite incrustar la configuración actual
de Eleven Rack en los clips de audio mientras los
grabas, para que puedas recuperarla posteriormente.
Esto también pueden ser útil al trabajar en colaboración
o al llevar las sesiones o clips a un sistema distinto
con Eleven Rack, porque tu configuración acompaña
a los archivos.
El selector Embed Eleven Setting From determina
la entrada de audio utilizada para encaminar audio
de un Eleven Rack a una interfaz de audio separada.
El Selector Embed Eleven Setting From está disponible
en página Input de I/O Setup.
Para incrustar el ajuste de Rig en el audio grabado:
1 Elige Setup › I/O Setup.
Opción Sessions Overwrite
Current I/O Setup When Opened
Esta opción determina si al abrir una sesión, la
configuración actual de E/S de las pestañas Input,
Output e Insert del sistema se sobrescribirá por la
configuración de E/S almacenada con una sesión.
Activa la opción Sessions Overwrite Current
I/O Setup When Opened para recuperar el
comportamiento de Pro Tools heredado (en
versiones inferiores a la 8.1). Esta opción está
activada de forma predeterminada.
 Cuando la opción Sessions Overwrite Current
I/O Setup When Opened está desactivada, Pro Tools
rellama esta configuración desde el sistema. Elige
esta opción cuando intercambies sesiones entre
diferentes sistemas que utilicen Pro Tools 8.1 o
versiones posteriores (consulta “Intercambio de
sesiones” en la página 95).

2 Selecciona la pestaña Input.  Cuando la opción Sessions Overwrite Current I/O

Setup When Opened está activada (valor prede-
3 Configura el menú Embed Setting From a la entrada terminado), Pro Tools rellama esta configuración
por la que planeas grabar, como Eleven Rig L/R. desde la sesión en lugar de desde el sistema. Escoge
esta opción al intercambiar sesiones con sistemas
Este mismo método se aplica cuando se usa
que utilizan Pro Tools 8.0.x e inferiores (consulta
Eleven Rack como un inserto en cualquier Sistema
“Intercambio de sesiones” en la página 95).
Pro Tools.
Si activas o desactivas esta opción en alguna
4 Crea una pista de audio y establece como entrada
de las páginas del cuadro de diálogo I/O Setup,
la entrada correspondiente en tu interfaz de audio.
también afectará al resto de páginas.
5 Activa la pista para la grabación.
6 Graba tu parte.
7 Las configuraciones del Rig cargado se incrustarán
en cada clip de audio que se grabe desde la entrada
que has seleccionado en el menú Embed Setting
From.

Los clips de audio con datos de Rig incrustados

aparecen marcados con un pequeño logo de
Eleven Rack en la ventana de edición y la lista de
clips de Pro Tools.

Capítulo 7: Configuración de E/S 73


Personalización de la
configuración de E/S
A continuación se explica cómo personalizar la confi-
guración de E/S para tu propio estudio. Comprueba
que la opción Sessions Overwrite Current I/O Setup
When Opened no esté activada para garantizar que
la configuración personalizada permanezca intacta
al abrir sesiones.
Si utilizas una interfaz HD OMNI, asegúrate de
configurar la página Monitor del Hardware
Setup para HD OMNI antes de configurar el
diálogo I/O Setup. Para más información, consulta
la Guía de HD OMNI.
Para personalizar la configuración de E/S:
1 Abre el cuadro de diálogo I/O Setup (Setup › I/O).
2 Si lo deseas, importa la configuración de E/S
desde un archivo .pio (consulta “Importación de
configuración de E/S” en la página 94).
Puedes preparar una sesión para su uso en
otro sistema. Todos los caminos de hardware
que no estén presente en el sistema actual se
mostrarán como inactivos.
3 En el caso de sistemas de Avid HDX y HD Native,
haz doble clic en la etiqueta sobre una interfaz e
introduce un nombre.
En los sistemas que utilizan hardware Pro Tools|
HDX o HD Native, el cuadro de diálogo I/O
Setup asigna los nombres de camino Input y
Output predeterminados según el nombre que
hayas dado a la interfaz.
74 Guía de referencia de Pro Tools
4 Haz clic en la pestaña Input y haz lo siguiente:
• Crea caminos y subcaminos de entrada con los
anchos y las asignaciones de entradas físicas
apropiados, y que coincidan con la configuración
de tu estudio (consulta “Encaminamiento de la
señal para la salida de audio” en la página 79).
• Cambia el nombre de los caminos de entrada y
subcaminos para que coincidan con la configu-
ración de tu estudio.
5 Haz clic en la pestaña Output y haz lo siguiente:
• Crea caminos de salida con los anchos y las
asignaciones de salidas físicas apropiados, y que
coincidan con la configuración de tu estudio.
• Cambia el nombre de los caminos de salida para
que coincidan con la configuración de tu estudio.
6 Si tienes previsto utilizar insertos de hardware,
haz clic en la pestaña Insert y haz lo siguiente:
• Crea caminos para inserciones con los anchos y
las asignaciones de entradas y salidas físicas
apropiados, que coincidan con la configuración
de tu estudio.
• Asigna un nombre a los caminos de inserciones
para que coincidan con la configuración de tu
estudio. Si es posible, utiliza terminología estándar
de la industria, como “Compresor”, “Reverb”,
“EQ”, etc.
• Haz clic en la pestaña H/W Insert Delay e introduce
el retardo de inserción correcto en milisegundos
para cada par de entrada/salida que estés utilizando
para insertos de hardware. (Consulta “Página H/W
Insert Delay (compensación)” en la página 67).
7 Si utilizas uno o más periféricos PRE, haz clic
en la pestaña Mic Preamps y realiza los ajustes
necesarios (consulta la Guía de PRE).
8 Haz clic en la pestaña Bus.
9 Crea caminos y subcaminos de buses de mezcla
internos. Asegúrate de que los buses de salida estén
asignados a los caminos de salida correctos
(consulta “Buses de salida” en la página 89).
Los buses de salida se crean y asignan automáti-
camente a salidas cuando se crean caminos de
salida nuevos.
10 En cualquiera de las página del cuadro de diálogo
I/O Setup, comprueba que la opción Sessions
Overwrite Current I/O Setup When Opened no
esté activada. De esta forma, al abrir sesiones
creadas en otro sistema, la configuración de E/S
permanecerá intacta.
11 Si lo deseas, exporta la configuración de E/S para
crear una copia de seguridad de tu configuración
actual (consulta “Exportación de configuración
de E/S” en la página 95).
12 Haz clic en Aceptar. No tendrás que volver a abrir
el cuadro de diálogo I/O Setup a menos que
agregues o quites hardware en el sistema, o si
abres una sesión creada en otro sistema (consulta
“Intercambio de sesiones” en la página 95).
Configuración de hardware
en el cuadro de diálogo
I/O Setup
(solo sistemas Avid HDX y HD Native)
En los sistemas Avid HDX y HD Native, puedes
definir qué puertos físicos de la interfaz de audio se
encaminan a los canales de entrada y salida disponibles
en el cuadro de diálogo I/O Setup. Los cambios que
realices también se verán reflejados en el cuadro de
diálogo Hardware Setup, y viceversa (consulta
“Configuración del hardware Pro Tools” en la
página 51).
Los sistemas HD MADI y Pro Tools, como Mbox
y 003 tienen conexiones internas permanentes,
que no pueden cambiarse. En el caso del hardware
integrado y de otros fabricantes, en el cuadro
de diálogo Hardware Setup haz clic en el botón
Launch Setup App para ver las opciones de
configuración disponibles.
Para configurar el encaminamiento de E/S en el cuadro
de diálogo I/O Setup:
1 Elige Setup › I/O.
2 Haz clic en la pestaña Input o Output para mostrar
el tipo de camino correspondiente.
3 Haz clic en el selector de entrada o salida del
primer par de canales de interfaz, situado debajo
del icono de la primera interfaz de audio.
Capítulo 7: Configuración de E/S 75
 4 En el menú desplegable, selecciona un par de
puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para
encaminar a un par de canales Pro Tools (por
ejemplo, A 1–2) de la columna de nombre de camino
que hay a la izquierda.
Menú desplegable del selector de canales de entrada y
salida
5 Repite los pasos anteriores para los demás pares
de canales.
6 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
I/O Setup y guardar los cambios.
El camino de monitorización para HD OMNI
está fijado y no puede cambiarse en el cuadro
de diálogo I/O Setup. El camino de monitorización
para HD OMNI puede configurarse en la página
Monitor del cuadro de diálogo Hardware Setup.
76 Guía de referencia de Pro Tools
Encaminamiento de un par de
salida de Pro Tools a varios
destinos
Los pares de canales de Pro Tools se pueden encaminar
a varias salidas de una interfaz de audio mediante
el cuadro de diálogo I/O Setup. Por ejemplo, si las
salidas de interfaz Analog 1–2 y Analog 3–4 se
asignan al par de salida 1–2 de Pro Tools, cuando
se envía una señal a las salidas 1–2 de Pro Tools,
dicha señal se encaminará simultáneamente a los
pares de los puertos de salida de la interfaz de audio.
Esto permite enviar la misma señal (par estéreo,
mezcla de combinaciones o mezcla multicanal) a
varios destinos (por ejemplo, varios dispositivos
de masterización).
El número máximo de salidas que puedes seleccionar
es el número de salidas disponible en el sistema.
Las asignaciones de caminos de salida pueden
superponerse en determinadas situaciones.
Consulta “Caminos válidos y requisitos” en la
página 89 para más información.
Los pares de salida de Pro Tools también se pueden
encaminar a varias salidas de la interfaz de audio
utilizando el cuadro de diálogo Hardware Setup.
Para encaminar un par de canales de salida de
Pro Tools a varios puertos de salida de la interfaz
de audio:

1 Elige Setup › I/O.

2 Haz clic en la pestaña Output.
3 Haz clic en el selector de salida para un par de
canales de interfaz, situado justo debajo de un
icono de interfaz de audio.
4 En el menú desplegable, selecciona un par de
puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para
encaminar al correspondiente par de canales
Pro Tools (por ejemplo, A 1–2) de la columna
de nombre de camino que hay a la izquierda.
5 Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o
Control (Mac), haz clic en el mismo selector de
salida y selecciona un par de salida adicional en
el mismo menú desplegable.

El nombre de la salida se actualiza con un signo

más (“+”) delante; de este modo, se indica que hay
seleccionados varios puertos de salida. En el menú
desplegable, cada par de puerto físico que se haya
asignado al par de salida de Pro Tools se indicará
con una marca de verificación.
6 Si deseas seleccionar más destinos de salida,
repite los pasos anteriores.
7 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo I/O Setup y guardar los cambios.

Capítulo 7: Configuración de E/S 77

 Encaminamiento de la señal para la entrada de audio
En el ejemplo siguiente se muestra el camino de la señal desde la entrada analógica física de una interfaz
de audio HD OMNI y, a continuación, a través de un camino de entrada de audio de Pro Tools hasta la entrada
de una pista de audio del mezclador de Pro Tools:

Camino de señal de entrada desde una interfaz HD OMNI hasta el mezclador de Pro Tools, según la asignación
del cuadro de diálogo I/O Setup

(1) Entrada física En los interfaces Avid HD como (2) Camino de entrada Los caminos principales y
HD OMNI, las entradas físicas que están disponibles subcaminos de entrada se encaminan (es decir, se
en Pro Tools se definen en la página Main del cuadro conectan) a entradas físicas mediante la asignación
de diálogo Hardware Setup (este selector está duplicado de matriz de punto cruzado en el cuadro de diálogo
en la página Input del cuadro de diálogo I/O Setup). I/O Setup. En este ejemplo, la entrada de audio se
encamina desde las entradas físicas Analog 1–2 de HD
En los sistemas Pro Tools como Mbox Pro y 003, OMNI a los canales de entrada A 1–2 de Pro Tools.
las entradas físicas son fijas. En el caso del hardware
integrado y de otros fabricantes, en el cuadro de
diálogo Hardware Setup haz clic en el botón Launch
Setup App para ver las opciones de configuración
disponibles.

78 Guía de referencia de Pro Tools

(3) Entrada de pista Los caminos y subcaminos de
entrada se encaminan a entradas de pista en el
mezclador de Pro Tools seleccionando el camino o
subcamino en el selector de entrada de pista. En este
ejemplo, el subcamino de entrada A1 se encamina
a la entrada de pista “Audio 1.”

Encaminamiento de la señal para la salida de audio

En el ejemplo siguiente se muestra el camino de señal desde la salida de una pista de audio, a través de un bus
de salida asignado a un camino de salida que se encamina a una salida física en una interfaz de audio HD I/O:

Camino de señal de salida desde una pista de audio hasta una salida física, según la asignación del cuadro de
diálogo I/O Setup

Capítulo 7: Configuración de E/S 79

 (1) Salida de pista El audio se reproduce en el disco y
se encamina de la salida de pista al bus de salida
“B 1–2.”
(2) Camino de bus de salida El bus de salida se
define en la página Bus del cuadro de diálogo I/O
Setup. En la página Bus del cuadro de diálogo I/O
Setup, el Output Bus “B 1–2” está asignado al
Output “B 1–2”, que se define en la página Output
del cuadro de diálogo I/O Setup.
(3) Camino de salida En la página Output del cuadro
de diálogo I/O Setup, la cuadrícula se utiliza para
encaminar el camino de salida (al que está asignado
el bus de salida) a salidas físicas.
(4) Salida física En los interfaces de Pro Tools|HD
como HD OMNI, las salidas físicas que están
disponibles en Pro Tools se definen en la página
Main del cuadro de diálogo Hardware Setup (este
selector está duplicado en la página Output del
cuadro de diálogo I/O Setup).
En los sistemas Pro Tools como Mbox y 003,
las salidas físicas son fijas. En el caso del
hardware integrado y de otros fabricantes, en
el cuadro de diálogo Hardware Setup haz clic
en el botón Launch Setup App para ver las
opciones de configuración disponibles.
80 Guía de referencia de Pro Tools
Creación de caminos de audio
El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear caminos
con nombres personalizados, formatos y asignaciones
a E/S físicas. Estos nombres de ruta personalizados
aparecen en los selectores de pista Input, Output,
Insert y Bus.
Para crear un camino:
1 Elige Setup › I/O.
2 Haz clic en las pestañas Input, Output, Insert o
Bus para ver el tipo de camino correspondiente.
3 Haz clic en New Path.
4 En el cuadro de diálogo New Path, especifica el
número de caminos que quieres crear, el ancho de
canales de cada camino y el nombre del camino.
New Paths (cuadro de diálogo )
5 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para añadir pistas, haz clic en el botón Add Row
(“+”).
• Para eliminar un camino, haz clic en el botón
Remove Row.
Para añadir una pista, pulsa Control+N (Windows)
o Comando+N (Mac), o Control+signo más (+)
(Windows) o Comando+signo más (+) (Mac)
en el teclado numérico.
Para eliminar el último camino del cuadro de
diálogo New Path, pulsa Comando+signo menos
(–) (Mac) o Control+signo menos (–) (Windows).
6 Activa o desactiva las opciones del cuadro de
diálogo New Paths Add the Default Channel
Assignments y Auto-Create Sub-paths.
7 Haz clic en Create.
Cuadro de diálogo New Paths
El cuadro de diálogo New Paths permite crear
caminos en las páginas Input, Output, Bus e Insert
del cuadro de diálogo I/O Setup.

Al crear un camino de salida, se crea automáti- Número de caminos Agregar/Quitar fila

camente un bus de salida en la página Bus del Formato de Nombre de
cuadro de diálogo I/O Setup, que se asignará
automáticamente al camino de salida que hayas
creado. Consulta “Buses de salida” en la
página 89.

8 Asigna el camino a una interfaz de audio específica

(solo en las páginas Input, Output e Insert) en la
columna de la cuadrícula. Consulta “Asignación
de caminos a E/S de hardware” en la página 87.
9 Repite los pasos anteriores para configurar todos
los tipos de camino (entrada, salida, inserción o
bus).
10 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
I/O Setup y guardar los cambios. Si hubiera caminos
con nombres idénticos, se pedirá al usuario que
los cambie antes de cerrar el cuadro de diálogo
I/O Setup. Para más información, consulta
“Caminos válidos y requisitos” en la página 89.
Los caminos multicanal y de mezcla se explican
en Capítulo 47, “Configuración de Pro Tools
para modo surround”.
New Paths (cuadro de diálogo )
Configuración de una fila de caminos
nueva
Número de caminos nuevos Especifica el número
de caminos que quieres crear (o un tipo concreto,
como “Bus”).
Formato de camino Selecciona el ancho de
canales en el selector de formato de camino.
Nombre de camino Especifica el nombre del
camino. Si vas a crear más de un camino, el
número de cada camino que crees se añadirá a su
nombre (por ejemplo, Bus 1, Bus 2, Bus 3 y así
sucesivamente).
Agregar/Quitar filas Haz clic en el botón Add Row
para agregar más caminos, o haz clic en el botón
Remove Row para eliminar caminos.

Capítulo 7: Configuración de E/S 81

 Icono para mover filas Haz clic y arrastra uno de
Subcaminos predeterminados
los iconos para mover filas hacia arriba o abajo
para cambiar el orden de los caminos. Camino Nombre del
Subcaminos
principal subcamino:

Mono N/A N/A

Estéreo 2 mono <nombre del

camino principal>
seguido de la
designación del
canal .L y .R

Icono para mover filas del cuadro de diálogo New Paths LCR 1 estéreo (LR),
3 mono (uno
Opción Add Default Channel por cada canal)
Assignments
Activa la opción Add Default Channel
Assignments si quieres que Pro Tools asigne LCRS 1 estéreo (LR),
automáticamente caminos de entrada, salida e 4 mono (uno
inserción a entradas y salidas físicas en la por cada canal)
cuadrícula (desde el primer canal disponible hasta
el número máximo de canales disponible). Si el
número de caminos nuevos de un determinado
ancho supera el número de canales disponibles, Cuadrafó- 1 estéreo (LR),
Pro Tools volverá a empezar en el canal 1. nico: 4 mono (uno
por cada canal)
Opción Auto-Create Sub-Paths
Para los caminos de inserción, bus y entrada, activa
la opción Auto Create Sub-Paths para que 5.0 – 1 estéreo (LR),
Pro Tools cree automáticamente el conjunto 6.0 – 5–7 mono (uno
7.0 por cada canal)
predeterminado de subcaminos para el formato de
camino (ancho de canales):
Estéreo: <nombre
del camino
principal>.LR
Mono: <nombre del
camino
principal>.L, .C, .R
Estéreo: <nombre
del camino
principal> .LR
Mono: <nombre del
camino principal>
.L, .C, .R, .s
Estéreo: <nombre
del camino
principal> .LR
Mono: <nombre del
camino principal>
.L, .R, .Ls, .Rs
Estéreo: <nombre
del camino
principal>.LR
Mono: <principal
nombre de ruta>.L,
.C, .R, .Ls, .Rs, y así
sucesivamente

5.1 – 1 estéreo (LR), Estéreo: <nombre

6.1 – 6–8 mono (uno del camino
7.1 por cada canal) principal>.LR
Mono: <principal
nombre de ruta>.L,
.C, .R, .Ls, .Rs, y así
sucesivamente

82 Guía de referencia de Pro Tools

Creación de subcaminos
Puedes crear subcaminos para los caminos
principales de las páginas Input, Bus e Insert del
cuadro de diálogo I/O Setup.
No puedes crear subcaminos para las
salidas de la página Output del cuadro de
diálogo I/O Setup. Sin embargo, puedes
crear caminos de salida que se
superpongan.
Para crear un subcamino:
1 Selecciona la página del cuadro de diálogo I/O
Setup donde quieras crear subcaminos (como la
página Input).
2 Selecciona el camino principal para el que
quieras crear subcaminos.
3 Haz clic en New Sub-Path.
4 Cambia el nombre del nuevo subcamino.
5 Selecciona el formato para el nuevo subcamino
(como Mono).
6 Haz clic en la cuadrícula para asignar los
nuevos canales de subcamino a canales de
camino principales disponibles.
Edición de caminos
El cuadro de diálogo I/O permite editar o personalizar
definiciones de camino de señal.
Estas son las acciones que se pueden aplicar a los
caminos:
• Restablecer configuraciones predeterminadas
• Cambiar de nombre, para facilitar la identificación
después de modificar o asignar nombres nuevos
a interfaces de audio
• Seleccionar y cambiar el orden para modificar la
disposición de los menús de los selectores de pistas
• Seleccionar y eliminar
• Asignar de nuevo, hacia o desde distintas fuentes
o destinos
• Desactivar (o volver a activar) para gestionar los
recursos de entrada y salida no disponibles o
superfluos
Además, es posible importar y exportar configura-
ciones de I/O Setup como archivos de configuración
de E/S, así como definir parámetros de camino
predeterminados. Consulta “Archivos de configuración
de E/S” en la página 94.
En la tabla siguiente se indican los atributos disponibles
para cada tipo de camino:
Opciones de campo que se pueden editar por tipo
Tipo de camino Opciones de camino (atributos)
Entrada Nombres, formatos y canal fuente
(entrada física)
Output Nombres, formatos y canal de
destino (salida física)
Inserción Nombres, formatos y destino
(entradas y salidas físicas)
Bus Nombres, formatos y asignación
de salida
También es posible cambiar el nombre de las
interfaces.
Capítulo 7: Configuración de E/S 83
 Restablecer caminos y nombres Cambiar el nombre de los caminos
de camino predeterminados
Los nombres de caminos pueden personalizarse en
Puedes restablecer el estado predeterminado de los el cuadro de diálogo I/O Setup.
caminos del cuadro de diálogo I/O Setup en cualquier
momento. Es posible que te interese restablecer los También se puede cambiar el nombre de los
valores predeterminados si, por ejemplo, añades o caminos de E/S directamente desde la ventana
reemplazas una interfaz de audio del sistema. Edit o Mix; para ello, haz clic con el botón
derecho del ratón en el selector de entrada o
Para restablecer los caminos y los nombres de salida y selecciona Rename.
camino predeterminados:
Para cambiar el nombre de un camino en el cuadro
1 Elige Setup › I/O. de diálogo I/O Setup:
2 Haz clic en las pestañas Input, Output, Insert o 1 Haz doble clic en el nombre de camino.
Bus para ver el tipo de camino correspondiente.
2 Escribe un nuevo nombre de camino.
3 Haz clic en Default. Pro Tools hace lo siguiente:
3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
• Si hay una sesión abierta, se eliminan los I/O Setup y guardar los cambios.
caminos que no están en uso.
• Crea tantas rutas nuevas predeterminadas como Cambiar el nombre de las
permitan los recursos y las E/S físicas interfaces
disponibles en el sistema.
• Restablece el nombre predeterminado de los
caminos (consulta “Nombres de camino
predeterminados” en la página 85). Los nombres
predeterminados aparecen en los selectores de
camino de salida y de entrada de pista.

Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)

y haz clic en el botón Default para restaurar
los valores predeterminados de todas las
páginas del cuadro de diálogo I/O Setup.
4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo I/O Setup y guardar los cambios.
Es posible cambiar el nombre de las interfaces de
audio en el cuadro de diálogo I/O Setup. Si cambias
el nombre de las interfaces Avid HD, los nombres
de camino predeterminados se basan en el nombre
que hayas asignado a la interfaz.

Caminos de salida estéreo predeterminados

84 Guía de referencia de Pro Tools

Para cambiar el nombre de una interfaz de audio
en el cuadro de diálogo I/O Setup:
1 Haz doble clic en una de las etiquetas que se
encuentran sobre las interfaces.
Interface Name
2 Escribe un nuevo nombre para la interfaz.
3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo I/O Setup y guardar los cambios.
Nombres de camino predeterminados
Los nombres predeterminados para caminos de
inserción, entrada y salida se basan en el hardware
que utilices para las E/S físicas.
En los sistemas Avid HDX, Pro Tools|HD y HD
Native, los nombres de camino predeterminados
están basados en los nombres de las interfaces que
se estén usando. Si has cambiado el nombre de tu
interfaz, los nombres de camino predeterminados
se basarán en dicho nombre.
Seleccionar caminos
En la columna de nombre de camino del cuadro de
diálogo I/O Setup se pueden seleccionar caminos
individuales y múltiples. Los caminos y
subcaminos que se hayan seleccionado se pueden
cambiar a posiciones superiores o inferiores en la
columna de nombre de camino para cambiar su
orden de menú en los selectores de entrada, salida,
inserción y bus de pista. También se pueden
eliminar. Los subcaminos siguen a los
correspondientes caminos principales cuando se
mueven en el cuadro de diálogo I/O Setup.
Para seleccionar un camino principal o un
subcamino:
 Haz clic en el nombre de camino.
Selección de caminos en el cuadro de diálogo
I/O Setup
Para seleccionar un rango de caminos:
1 Haz clic en el nombre de camino.
2 Con la tecla Mayús pulsada, haz clic en el
nombre de otro camino.
De esta forma, también se seleccionan todos los
caminos que haya entre el primer nombre de
camino que se ha seleccionado y el nombre de
camino adicional.
Capítulo 7: Configuración de E/S 85
 Para seleccionar o anular la selección de caminos
no contiguos, efectúa los pasos siguientes:
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) mientras haces clic en los nombres de
caminos que están resaltados para anular tu
selección.
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) mientras haces clic en los nombres de
caminos que están resaltados para anular tu
selección.
Para seleccionar todas los caminos y
subcaminos:
 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y
haz clic en cualquier nombre de camino que no
esté resaltado.
Para anular la selección de todas los caminos y
subcaminos:
 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y
haz clic en cualquier nombre de camino que esté
resaltado.
Cambio del orden de caminos
Los caminos y subcaminos que se hayan
seleccionado se pueden cambiar a posiciones
superiores o inferiores en la columna de nombre de
camino para cambiar su orden de menú en los
selectores de entrada, salida, inserción y bus de
pista.
Para cambiar el orden de los caminos en el cuadro
de diálogo I/O Setup y en los selectores de pista:
1 Arrastra uno o varios nombres de camino
seleccionados hacia arriba o hacia abajo.
2 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo I/O Setup y guardar los cambios.
86 Guía de referencia de Pro Tools
Borrar caminos
Es posible eliminar definiciones de camino desde
la sesión actual para reflejar cambios de
configuración de hardware; también es posible
borrar menús de selector de pista mediante la
eliminación de definiciones de camino no
deseados o superfluos. Después de eliminar un
camino, las asignaciones de envíos y pistas
asociadas a él vuelven a tener el estado No Output.
Para eliminar un camino principal o un
subcamino:
1 En el cuadro de diálogo I/O Setup, selecciona el
camino que deseas eliminar.
2 Haz clic en Delete Path.
3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo I/O Setup y guardar los cambios.
Para eliminar todos los caminos:
1 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y
haz clic en cualquier nombre de camino.
2 Haz clic en Delete Path.
3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo I/O Setup y guardar los cambios.
Activar o desactivar caminos
Los caminos de Pro Tools pueden estar activos o
inactivos (no disponibles). Es posible activar y
desactivar caminos globalmente en el cuadro de
diálogo I/O Setup. Si se establece un camino de
señal como inactivo, se desactivará en todas las
pistas que tenga asignadas.
Pro Tools también desactiva caminos que no están
disponibles. Los caminos pueden no estar
disponibles cuando tampoco lo están ciertos
recursos del sistema o hardware, por ejemplo
cuando se abre una sesión que se guardó en otro
sistema.
Asimismo, se pueden activar y desactivar las
pistas. Para más información, consulta “Desactivar
entradas y salidas de pista en la ventana Edit o
Mix” en la página 226.
Para activar o desactivar globalmente un camino:
1 Elige Setup › I/O.
2 Selecciona el tipo de camino mediante las
pestañas que aparecen en la parte superior de la
ventana.
3 Configura el control de activo o inactivo para el
camino.
Configuraciones de camino activas (arriba) e inactivas
(abajo)
Las pistas que se hayan asignado al camino activo
actualmente mostrarán el nombre de camino en
cursiva en los selectores de E/S de la pista.
4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo I/O Setup y guardar los cambios. El
estado del camino se indica de la forma
siguiente:
Cursiva Indica que el camino está inactivo.
Sin cursiva Indica que el camino está activo.
En los caminos de salida que se superponen y
que tienen diferentes anchos de canal, si el
camino más ancho se desactiva, el resto de
caminos de salida superpuestos no pasarán
audio de Pro Tools.
Asignación de caminos a E/S
de hardware
Los caminos se asignan a inserciones, entradas y
salidas específicas en la cuadrícula. Pueden
asignarse a E/S físicas en la cuadrícula, y pueden
volver a asignarse en cualquier momento.
Para asignar canales:
1 Selecciona o crea un camino principal o un
subcamino:
2 Selecciona el formato de canal (por ejemplo,
Stereo).
3 En la fila del camino seleccionado, haz clic en la
columna bajo el canal y la interfaz de audio.
Asignación de canales
Si hay otros canales para el tipo de camino, van a la
derecha. Por ejemplo, cuando se asigna un nuevo
camino estéreo, si haces clic en la fila de caminos
bajo el canal de salida 1, se ocupa tanto el canal 1
como el 2 (izquierda para 1, derecha para 2).
Para volver a asignar los canales en
un camino, consulta “Volver a asignar
caminos” en la página 88.
4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo I/O Setup y guardar los cambios.
Si hubiera parámetros superpuestos o no válidos,
se pedirá al usuario que los corrija antes de cerrar el
cuadro de diálogo I/O Setup. Para más información,
consulta “Caminos válidos y requisitos” en la
página 89.
Capítulo 7: Configuración de E/S 87
 Asignación de caminos con el mezclador surround
(solo en Pro Tools HD)
Al asignar caminos multicanal, el canal izquierdo
(L) se asigna primero al cuadro de cuadrícula sobre
el que se ha hecho clic, y los demás canales ocupan
los lugares inmediatamente a la derecha, según el
orden de caminos predeterminado.
Reposicionamiento de canales
Al mover una señal de derecha a izquierda, también
se reposicionan las señales situadas tras el nuevo
canal de destino. Al mover una señal de izquierda
a derecha, se reposicionan todas las señales que haya
después del nuevo canal de destino y el canal anterior
queda vacío.

Dado que algunos formatos de mezcla multicanal
usan distribuciones de pista exclusivas, Pro Tools
permite al usuario definir el formato predeterminado
en el cuadro de diálogo I/O Setup (consulta “Opciones
de configuración de E/S” en la página 69).
Al cambiar el formato de una ruta, se borra
cualquier asignación de canal existente.
Subcaminos siguen a caminos
principales

Al reasignar un camino principal, los subcaminos

asociados (de haberlos) se reasignan automáticamente
para mantener la consistencia de encaminamiento.
Por ejemplo, si se reasigna un camino estéreo a salidas
de hardware diferentes, también se mueven con él
Configurar caminos 5.1
los subcaminos correspondientes.
Volver a asignar caminos
Puedes mover asignaciones individuales a distintos
canales, para reorganizar la definición del camino
(por ejemplo, cambiar un camino multicanal por
L-R-C-LFE-Ls-Rs).

Para volver a asignar canales en un camino:

 Arrastra el canal hasta la nueva ubicación deseada

en la cuadrícula. Las asignaciones de otros canales
se desplazan para dar cabida a los canales
arrastrados.

88 Guía de referencia de Pro Tools

Caminos válidos y requisitos
Al configurar el cuadro de diálogo I/O Setup, se deben
tener en cuenta ciertas normas de definición de caminos
y asignación de canales. Antes de poder aplicar la
configuración del cuadro de diálogo I/O Setup, todos
los caminos deben ser válidos.
Aunque es posible realizar asignaciones no válidas en
la cuadrícula de canal, Pro Tools no aceptará una confi-
guración de I/O Setup a menos que todos los caminos
cumplan los requisitos de definición de camino y
asignación de canales descritos a continuación:
Requisitos mínimos de definición de caminos
Todos los caminos deben tener un nombre asignado,
un formato y una asignación de E/S válida.
Caminos válidos La asignación de canales impone
ciertas reglas con respecto a la superposición de
caminos.
• No pueden haber superposiciones parciales entre
dos caminos de salida.
• Un camino de bus o salida recién creado debe ser
totalmente independiente de otras asignaciones
(no asignado a cualquier otro canal o interfaz de E/S
disponible), o debe ser un subcamino perteneciente
totalmente a un camino mayor (por ejemplo, un subca-
mino LCR dentro de un camino 5.1 más amplio).
Camino de salida válido (completo)
Camino de salida no válido (parcial)
Configuración de buses
Los buses aparecen en la página Bus del cuadro de
diálogo I/O Setup. Pro Tools proporciona dos tipos
de buses:
• Buses de salida
• Buses de mezcla internos
La configuración de bus de mezcla interno y de bus de
salida se guardan con la sesión y pueden llamarse
desde la misma sesión. La ventaja de esta posibilidad
es que cuando llevas una sesión de un sistema a otro,
las asignaciones de pistas y envíos se mantienen en
la sesión. Siempre que sea posible, Pro Tools puede
reasignar automáticamente los buses de salida de
la sesión a los caminos de salida del sistema en el
que estés abriendo la sesión.
Consulta “Intercambio de sesiones” en la página 95
para obtener más información sobre el intercambio
de sesiones entre sistemas y sobre cómo abrir
sesiones en versiones anteriores de Pro Tools.
Los buses de salida no existen en Pro Tools 8.0.x y
versiones inferiores.
Buses de salida
Los buses de salida se asignan (encaminan) a caminos
de salida, según la configuración de la página Output
del cuadro de diálogo I/O Setup. Los caminos de
salida se asignan a las salidas de audio físicas del
sistema en la cuadrícula del cuadro de diálogo I/O
Setup (consulta “Asignación de caminos a E/S de
hardware” en la página 87).
Al crear un camino de salida en la página Output del
cuadro de diálogo I/O Setup, se crea automáticamente
un bus de salida con la misma amplitud que se asigna
al camino de salida en cuestión. Los buses de salida
también se crean y asignan de acuerdo con la
configuración predeterminada al crear una sesión o
restablecer los valores predeterminados (consulta
“Restablecer caminos y nombres de camino
predeterminados” en la página 84).
Capítulo 7: Configuración de E/S 89
 Las salidas físicas para caminos de salida se configuran
en la página Output del cuadro de diálogo I/O Setup
(consulta “Asignación de caminos a E/S de hardware”
en la página 87).
Buses de mezcla internos
Pro Tools proporciona hasta 256 buses de mezcla
internos que se utilizan para encaminar la señal de
audio de las salidas y envíos de pista a otras entradas
de pista y cadenas laterales de los plug-ins. Entre
los usos comunes de los buses de mezcla internos
se incluyen los envíos y retornos de efectos (como
envíos de bus de pistas de audio a pistas de entrada
auxiliar para el procesamiento de efectos de plug-in)
y la grabación por bus.
Los buses de mezcla internos también pueden asignarse
a cualquier salida (consulta “Buses de mezcla internos”
en la página 90).
Creación y asignación de buses
a salidas
Cualquier bus disponible puede asignarse a cualquier
pista de salida disponible con el mismo ancho de
canal o superior. Por ejemplo, un bus mono puede
asignarse a un camino de salida mono, un bus estéreo
puede asignarse a un camino de salida estéreo y un
bus surround 5.1 puede asignarse a un camino de
salida surround 5.1.
Puedes anular la asignación de buses de salidas en
cualquier momento.
Para crear un bus y asignarlo a un camino de salida:
1 En la página Bus del cuadro de diálogo I/O Setup,
haz clic en New Path.
2 En el cuadro de diálogo New Paths, especifica el
número de caminos que quieres crear, el ancho de
canales para cada camino y el nombre del camino.
Cuadro de diálogo New Paths
90 Guía de referencia de Pro Tools
3 Haz clic en Create para crear los caminos.
Bus de salida “MAIN” sin asignar
4 Activa la opción Mapping To Output para el camino
de salida.
5 Selecciona un camino de salida en el selector
Mapping To Output.
Asignación del bus de salida “MAIN” a la ruta de salida
“A 1–2”
Las señales de pistas o envíos enviadas al bus ahora
se envían a las salidas de hardware asignadas a los
caminos de salida correspondientes.
Para asignar todos los buses de salida del mismo
formato a un camino de salida:
 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz
clic en un selector Mapping To Output y selecciona
un camino de salida (mono o estéreo).
Todos los buses de salida asignados del mismo formato
(como estéreo) se asignan al mismo camino de salida.
Por ejemplo, puedes asignar todos los buses de salida
estéreo al camino de salida A 1–2.
Para asignar todos los buses de salida del mismo
formato a un camino de salida:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa la tecla Mayús y haz clic para seleccionar
buses de salida contiguos.
• Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
y haz clic para seleccionar buses de salida que no
sean contiguos.
2 Pulsa las teclas Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús 3 Activa la opción Mapping To Output para el
(Windows) y haz clic en el selector Mapping To camino de salida.
Output para uno de los buses de salida seleccionados
4 Selecciona un camino de salida en el selector
y selecciona un camino de salida (mono o
Mapping To Output. El indicador de bus mono
estéreo).
cambia a “C” (centro) por defecto, y se habilita
Solamente se asignan al mismo camino de salida los un menú desplegable.
buses de salida asignados del mismo formato (como
estéreo) que estén seleccionados. Por ejemplo,
solamente puedes asignar los buses de salida estéreo
seleccionados al camino de salida A 1–2.

Para asignar todos los buses del mismo formato a

Selección de un camino de salida multicanal
caminos de salida ascendentes únicos (en cascada):

 Pulsa la tecla Comando+Opción (Mac) o 5 Para asignar a otro canal, haz clic en el indicador
Control+Alt (Windows) y haz clic en el selector de bus mono y selecciona el canal en el menú
Mapping to Output del camino de salida que esté desplegable.
más arriba y selecciona el primer camino de salida.

Todos los buses del mismo formato de canal se asignan

automáticamente a asignaciones de camino de salida
únicas en orden ascendente. Por ejemplo, para los
caminos de salida estéreo, el bus de salida A 1–2 se
asigna al camino de salida A 1–2, A 3–4 a A 3–4,
A 5–6 a A 5–6, y así sucesivamente. Asignar un canal a un bus mono

Asignar buses mono a caminos surround
(solo en Pro Tools HD)
Puedes asignar un bus mono a cualquier canal de
un camino de salida surround; como por ejemplo,
enviar una pista de diálogo al canal central de un
camino de salida 5.1. (Esta capacidad está disponible
para todas las anchuras de canal de salida excepto
salidas estéreo y cuadrafónicas).
Asignar el mismo canal a todos los buses mono
asignados a un camino de salida multicanal:
 Mientras pulsas Opción (Mac) o Alt(Windows),
haz clic en el indicador de bus mono y selecciona
el canal en el menú desplegable.
Para asignar el mismo canal a todos los buses mono
asignados a un camino de salida multicanal:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:

Para asignar un bus mono a un canal de un camino
de salida surround:
1 En la página Bus del cuadro de diálogo I/O Setup,
haz clic en New Path.
2 En el cuadro de diálogo New Paths, indica la
anchura del canal mono del camino de bus, escribe
un nombre de camino, y haz clic en Create.
• Pulsa Shift y haz clic para seleccionar buses mono
contiguos en la columna Name.
• Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
mientras haces clic para seleccionar buses mono
no contiguos en la columna Name.

Capítulo 7: Configuración de E/S 91

 2 Mientras pulsas Mayús+Opción (Mac) o
Mayús+Alt (Windows) haz clic sobre un indicador
de bus mono y selecciona el canal en el menú
desplegable.
Para asignar canales ascendentes (en cascada) a
todos los buses mono asignados a una salida
multicanal:
 Mientras pulsas Comando+Opción (Mac) o
Control+Alt (Windows) haz clic sobre el indicador
de bus mono del bus más alto y selecciona el primer
canal del menú desplegable.
Para asignar canales ascendentes (en cascada) a
todos los buses mono seleccionados asignados a
una salida multicanal:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa Shift y haz clic para seleccionar buses mono
contiguos en la columna Name.
• Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
mientras haces clic para seleccionar buses mono
no contiguos en la columna Name.
2 Mientras pulsas Comando+Opción+Mayús (Mac)
o Control+Alt+Mayús (Windows) haz clic sobre
el indicador de bus mono del bus más alto y
selecciona el primer canal del menú desplegable.
Restablecer buses
Puedes volver a la configuración de buses prede-
terminada para restablecer el número de buses de
mezcla internos disponible en la sesión de forma que
se corresponda con las capacidades del sistema.
Pro Tools crea 128 (de 256 posibles) buses
internos por defecto.
Para restaurar la configuración predeterminada de
bus del sistema:
1 Abre el cuadro de diálogo I/O Setup.
2 Haz clic en la pestaña Bus, arriba a la izquierda.
92 Guía de referencia de Pro Tools
3 En el menú desplegable situado a la derecha del
botón Default, selecciona una de las opciones
siguientes:
• All Busses
• Output Busses
• Internal Busses
4 Haz clic en Default.
Si restableces la configuración predeterminada
de los buses, el nombre de todos los buses también
se cambiará por el predeterminado (Bus 1–2,
Bus 3–4, etc.).
5 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
I/O Setup y guardar los cambios.
Buses activos
En la página Bus del cuadro de diálogo I/O Setup
se muestra el número de buses de mezcla internos que
están activos. Si el número de buses activos supera
el número de buses disponibles (256), aparecerán en
color rojo. Elimina o desactiva algunos buses del
número disponible de buses para poder cerrar el cuadro
de diálogo I/O Setup y guardar los cambios.
Ordenar caminos de bus
La página Bus proporciona controles para ordenar
los buses por nombre (ascendente o descendente),
formato (ascendente o descendente) o por estado
de asignación a salida (solo ascendente).
Haz clic para ordenar por
Haz clic para ordenar por nombre estado de asignación a salida
Haz clic para ordenar por formato
Ordenar caminos de bus en el cuadro de diálogo I/O Setup
Para ordenar los caminos de bus por nombre:
1 En la página Bus, haz clic en el encabezamiento
de la columna Name.
2 Vuelve a hacer clic en el encabezamiento de la
columna Name para alternar entre el orden
ascendente o descendente.
Para ordenar los caminos de bus por formato:
1 En la página Bus, haz clic en el encabezamiento
de la columna Format.
2 Vuelve a hacer clic en el encabezamiento de la
columna Format para alternar entre el orden
ascendente o descendente.
Para ordenar los caminos de bus por el estado del
selector Mapping To Output:
 En la página Bus, haz clic en el encabezamiento
de la columna Mapping To Output.
Configuración de mezcla estéreo
Esta configuración Stereo Mix crea el número máximo
de caminos estéreo, determinado por la configuración
del cuadro de diálogo I/O Setup y la configuración
del hardware.
El uso del archivo de configuración de mezcla
estéreo “Stereo Mix” tiene el mismo efecto que
pulsar el botón Default para cada pestaña en
el diálogo I/O Settings. Consulta “Restablecer
caminos y nombres de camino predeterminados”
en la página 84.
Configuración de mezcla
surround
(solo en Pro Tools HD)
La configuración de mezcla surround proporciona
archivos de configuración adicionales específicos
de mezclas surround para bus y salida.

Configuración de E/S de fábrica Consulta el Capítulo 47, “Configuración de

Pro Tools para modo surround”.
Pro Tools proporciona configuraciones de E/S de
fábrica para las mezclas estéreo y surround, que se
instalan automáticamente con Pro Tools. Estas confi-
guraciones proporcionan a las sesiones nuevas caminos
y subcaminos genéricos para cada formato de mezcla.

Las configuraciones de E/S de fábrica están disponibles

en el menú desplegable I/O Settings del cuadro de
diálogo Quick Start o New Session.

Capítulo 7: Configuración de E/S 93


Archivos de configuración de
E/S
Los archivos de configuración de E/S (archivos .pio)
proporcionan configuraciones de camino predetermi-
nadas para las sesiones nuevas. Las configuraciones
de E/S pueden importarse y exportarse para el uso
con sesiones compartidas entre varios sistemas. Los
archivos de configuración de E/S también están
disponibles en el menú desplegable I/O Settings del
cuadro de diálogo Quick Start o New Session.
Para que los archivos de configuración de E/S estén
disponibles en los cuadros de diálogo Quick Start o
New Session, los archivos de configuración de E/S
deben guardarse en la carpeta IO Settings en las
ubicaciones indicadas a continuación: Puedes cambiar
la ubicación de la carpeta Root Settings en la página
Operation de Preferences (consulta “Sección Biblioteca
del usuario” en la página 103).
Configuración de E/S de Last Used
Si se han aplicado cambios en el cuadro de diálogo I/O
Setup, dichos cambios se guardan automáticamente en
el archivo de configuración Last Used al cerrarse el
cuadro de diálogo I/O Setup (al hacer clic en Aceptar).
Los archivos de configuración Last Used están
disponibles en el menú desplegable IO Settings en
el cuadro de diálogo Quick Start o New Session o
al importar I/O Settings en el cuadro de diálogo I/O
Setup.
Configuración de entrada y salida
personalizada
Puedes crear archivos de configuración de E/S persona-
lizados cambiando la configuración del cuadro de
diálogo I/O Setup (consulta “Personalización de la
configuración de E/S” en la página 74) y exportando
dicha configuración. Más adelante, podrás recuperar
la configuración de E/S importándola al sistema que
utilices.
94 Guía de referencia de Pro Tools
Esto permite guardar configuraciones para distintos
proyectos, importar configuraciones para la reconfi-
guración del cuadro de diálogo I/O Setup, y gestionar
definiciones de camino y configuraciones de encami-
namiento de señales.
Importación de configuración de
E/S
Las configuraciones de E/S se pueden importar antes
o después de abrir una sesión. Las configuraciones de
E/S solamente se importan para la página del cuadro
de diálogo I/O Setup que está activa. Por ejemplo,
si estás visualizando la página Output e importas una
configuración de E/S, solo se importará la confi-
guración para la página Output. Esto evita que se
sobrescriban las configuraciones de E/S personalizadas
de otras páginas.
Al importar parámetros de E/S, antes de importar
los nuevos caminos se puede elegir la supresión de los
que no se usen, o no suprimirlos y añadir los nuevas
a la configuración actual de I/O Setup.
También puedes importar caminos de E/S y
nombres de caminos, así como otros datos de
la sesión, desde una sesión distinta mediante el
comando Import Session Data (File › Import ›
Session Data). Para más información, consulta
“Importar datos de sesión” en la página 328.
Para importar la configuración de E/S:
1 Haz clic en la pestaña correspondiente a la página
del cuadro de diálogo I/O para la que quieras
importar la configuración.
2 Haz clic en Import Settings.
Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz
clic en el botón Import Settings para importar
la configuración a todas las páginas del cuadro
de diálogo I/O Setup.
3 En el cuadro de diálogo Import Settings, selecciona
un archivo de configuración de E/S y haz clic en
Import.
4 Un cuadro de diálogo preguntará si deseas suprimir
los caminos existentes. Efectúa uno de estos
procedimientos:
• Haz clic en Yes para eliminar los caminos que no
se utilizan y añadir los importados a la configuración
actual de I/O Setup.
• Haz clic en No para añadir los caminos importados
a la configuración actual de I/O Setup.
Si la importación comporta la superposición de
caminos, los nuevos caminos se mostrarán como
inactivos en el cuadro de diálogo I/O Setup. Consulta
“Activar o desactivar caminos” en la página 86.
Tras importar configuraciones de E/S, las definiciones
de encaminamiento de camino se pueden reasignar en
el cuadro de diálogo I/O Setup volviendo a asignar,
dando nuevos nombres y eliminando caminos.
Consulta “Caminos de señal de Pro Tools” en la
página 62.
Exportación de configuración de
E/S
Cuando se exportan configuraciones de E/S, se exportan
todas las páginas del cuadro de diálogo I/O Setup.
Para exportar y guardar una configuración de I/O
Setup como un archivo de configuración de E/S
personalizado:
1 Configura las opciones del cuadro de diálogo
I/O Setup.
2 Haz clic en Export Settings.
3 Asigna un nombre al archivo de configuración y
guárdalo. Se añade la extensión “.pio” al archivo
de configuración para diferenciarlo como archivo
de configuración de E/S.
Para iniciar sesiones con un cuadro de diálogo
I/O Setup vacío o en blanco, puedes crear y
exportar un archivo de configuración de E/S en
el que se hayan eliminado todas las definiciones.
Intercambio de sesiones
Para intercambiar una sesión entre sistemas Pro Tools,
tendrás que volver a configurar las opciones de E/S
de la sesión. Esto depende del ID del sistema, de los
nombres de caminos y del formato de camino, así
como de las versiones de Pro Tools de cada uno de
los sistemas a los que se transfiera la sesión.
Reasignación automática de los
buses de salida y los nombres
de caminos
Se crea un ID de sistema que se guarda en una sesión
para cada ordenador en el que se abre la sesión
(mediante la dirección MAC del ordenador).
Si Pro Tools encuentra un ID de sistema coincidente
al abrir una sesión, restaura los caminos de salida y
no es necesario realizar ningún otro ajuste en la
configuración.
Cuando se abre por primera vez una sesión de
Pro Tools en un sistema, Pro Tools intenta reasignar
automáticamente los buses de salida.
Si Pro Tools no encuentra un ID de sistema coincidente,
intentará reasignar los buses de salida de acuerdo
con los criterios siguientes (por orden):
Nombre y formato del camino Los nombres de
camino deben ser idénticos y deben tener el mismo
formato.
Solo formato de camino Si no se encuentran nombres
de camino coincidentes, Pro Tools reasigna los
caminos a caminos existentes del mismo formato
(ancho de canal).
Los caminos de bus de salida que no se puedan
reasignar automáticamente se abren como inactivos.
Debes reasignar manualmente estos caminos a un
camino de salida activo.
Capítulo 7: Configuración de E/S 95
 Versiones de Pro Tools e
intercambio de sesiones
Al intercambiar una sesión entre sistemas con
versiones distintas de Pro Tools (por ejemplo,
tu sistema Pro Tools 11.0 y el sistema Pro Tools 7.x
de un compañero), puedes seguir las recomendaciones
siguientes para mantener los caminos y el encami-
namiento de señales.
Pro Tools 8.1 y versiones posteriores
Si intercambias sesiones entre sistemas que utilicen
Pro Tools 8.1 o versiones posteriores, normalmente
se recomienda que la opción Sessions Overwrite
Current I/O Setup When Opened esté desactivada.
De esta forma, se conservan las configuraciones de
E/S al abrir una sesión desde otro sistema (consulta
“Opción Sessions Overwrite Current I/O Setup When
Opened” en la página 73).
Pro Tools 8.0.x y versiones inferiores
Si intercambias sesiones entre sistemas que utilicen
versiones anteriores de Pro Tools, normalmente se
recomienda que la opción Sessions Overwrite Current
I/O Setup When Opened esté activada (consulta
“Opción Sessions Overwrite Current I/O Setup When
Opened” en la página 73). En este caso, las configu-
raciones personalizadas que se hayan guardado con
la sesión y que no coincidan con tu sistema tendrán
que volver a configurarse manualmente en el cuadro
de diálogo I/O para que coincidan con la configu-
ración actual del estudio.
Si has creado una copia de seguridad de la confi-
guración de E/S, puedes importarla después de
abrir la sesión (consulta “Importación de
configuración de E/S” en la página 94).
96 Guía de referencia de Pro Tools
Abrir sesiones anteriores en Pro Tools 8.1 y
versiones posteriores
Al abrir sesiones creadas en Pro Tools 8.0.x e inferiores
en Pro Tools 8.1 o versiones superiores, los caminos
de salida de la sesión antigua se vuelven a crear como
buses de salida. Si la opción Sessions Overwrite
Current I/O Setup When Opened está activada, los
buses de salida se asignan a caminos de salida de la
sesión.
Si has cambiado la configuración de hardware,
tendrás que volver a configurar manualmente
las asignaciones de salida en la cuadrícula de
la página Output del cuadro de diálogo I/O
Setup. Consulta “Asignación de caminos a E/S
de hardware” en la página 87.
Orden de caminos y caminos de salida que se
superponen
Al intercambiar sesiones entre Pro Tools 8.1 o
versiones superiores y Pro Tools 8.0.x y versiones
inferiores, se cambian los caminos y subcaminos
de salida, según el orden en que aparecen en el cuadro
de diálogo I/O Setups.
 Si una sesión creada en Pro Tools 8.1 o versiones
superiores contiene caminos que se superponen con
un camino más grande creado por encima de otros
más pequeños en el cuadro de diálogo I/O Setup,
los caminos más pequeños se convierten a subcaminos
del camino mayor cuando la sesión se abre en
Pro Tools 8.0.x y versiones inferiores.
 Si una sesión creada en Pro Tools 8.1 o versiones
posteriores contiene caminos que se superponen
donde un camino más pequeño aparece por encima
de otra más grande en el cuadro de diálogo I/O Setup,
el camino más grande se desactiva cuando la sesión
se abre en Pro Tools 8.0.x y versiones inferiores.
Mostrar última configuración
guardada y configuración actual
Al abrir una sesión que contiene definiciones de camino
de interfaces de E/S no disponibles, el cuadro de
diálogo I/O Setup muestra los caminos en cursiva.

Al hacer clic en el botón Show Last Saved Setup

se muestran las interfaces de audio utilizados en la
sesión original. Esta información temporal permite
comprobar la última configuración de E/S guardada,
como referencia mientras se define la configuración
de E/S en el sistema.

Una vez abierta una sesión con entradas y salidas

no disponibles, puedes reasignar pistas a caminos
de entrada y salida disponibles.

Capítulo 7: Configuración de E/S 97

98 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 8: Preferencias
Los parámetros del cuadro de diálogo Pro Tools
Preferences definen cómo funcionan las características
de Pro Tools. El cuadro de diálogo Preferences presenta
varias páginas con pestañas. En ellas, puedes
especificar la configuración que prefieras.
Para cambiar las preferencias de Pro Tools:
1 Elige Setup › Preferences.
2 Haz clic en la pestaña en cuya página figuren las
preferencias que desees cambiar.
3 Cambia las preferencias.
4 Haz clic en Aceptar para guardar la configuración
y cerrar el cuadro de diálogo Preferences.
Preferencias de visualización
Sección Basics
Track Position Numbers Stay with Hidden Tracks
Cuando esta opción está activada, las pistas mantienen
sus números aunque estén ocultas. Si no está activada
la opción, los números solo se asignan a las pistas
que no están ocultas. En este caso, las pistas activas se
numeran de forma secuencial, y las que están ocultas
no se numeran.
Opciones de Tool Tips en la pestaña Display
Function Configura los recuadros de información
para que muestren las funciones básicas del elemento.
Details Configura los recuadros de información para
que muestren el nombre completo de un nombre o
elemento abreviado (como el nombre de una pista).
La vista de detalles muestra también el valor oculto
o abreviado de parámetros, así como asignaciones
de entradas y salidas.
Longitud predeterminada de la ventana Edit
Esta preferencia configura una duración predetermi-
nada para la ventana Edit en horas, minutos, segundos
y frames. Esta función es útil para montar una sesión
de una duración determinada o dejar espacio extra
para expandir el área de trabajo de la ventana Edit
en la sesión. La longitud máxima es de 24 horas.
Para obtener una mayor precisión con la barra de
desplazamiento, establece un valor de duración algo
superior (un minuto o más) a la duración total de la
sesión o de la canción.
Opciones Organize Plug-In Menus By
Estas opciones personalizan el modo en que se
organizan los menús de plug-ins en el selector de
inserciones o en el de plug-ins.
Capítulo 8: Preferencias 99
 Flat List. Organiza los plug-ins en una lista solo
por orden alfabético.
Category. Organiza los plug-ins por categoría de
proceso (por ejemplo EQ, Dynamics y Delay), con
plug-ins concretos en los submenús de las categorías.
En la categoría Other figuran los plug-ins que no
pertenecen a ninguna categoría estándar (por ejemplo,
Signal Generator) o de otros fabricantes cuyos desar-
rolladores no han establecido categorías. Los plug-ins
pueden estar en más de una categoría.
Manufacturer. Organiza los plug-ins por
fabricante (por ejemplo, Bomb Factory, Focusrite o
TL Labs), con plug-ins concretos en los submenús
de los fabri-cantes. Los plug-ins sin fabricante
aparecen en la carpeta de fabricantes Other.
Category y Manufacturer. Organiza los plug-ins
en dos niveles de menús. Los superiores muestran
los plug-ins por categoría de proceso (por ejemplo
EQ, Dynamics y Delay), con plug-ins concretos en
los submenús de las categorías. Los menús de la
parte inferior muestran los plug-ins por fabricante
(por ejemplo, Bomb Factory, Focusrite o TL
Labs), con plug-ins concretos en los submenús de los
fabricantes.
Opciones de idioma (solo en Windows)
Debes tener privilegios de administrador para las
propiedades de la aplicación Pro Tools para modificar
estas opciones.
Language. Define el idioma que se debe utilizar en
la aplicación Pro Tools, independientemente del
idioma que se utilice en Windows.
Default Automatic Naming to English. Mediante
esta opción, los elementos de la sesión con nombre
aparecen en inglés de manera automática, aunque
se esté trabajando con la aplicación Pro Tools en
otro idioma.
100 Guía de referencia de Pro Tools
Opción Auto-Switch Input Language
Cuando la opción Auto-Switch Input Language está
activada, al introducir texto se cambia automática-
mente el idioma de entrada de inglés al idioma de
entrada del SO actual. Vuelve a cambiar automática-
mente a inglés para el uso de atajos de teclado en
Pro Tools. Si está desactivada, se utiliza el inglés para
introducir texto, sea cual sea el idioma de entrada
del sistema operativo actual.
Sección Warnings and Dialogs
Reset “Don’t Show This Again” Settings Si has
realizado cambios en la opción predeterminada Don’t
Show This Again en alguno de los cuadros de diálogo
de Pro Tools, puedes hacer clic en el botón Reset
para restablecer los parámetros predeterminados.
Show Quick Start Dialog When Pro Tools Starts
Si esta opción está seleccionada, al iniciar Pro Tools
aparece el cuadro de diálogo Session Quick Start.
Anula la selección de esta opción si no quieres que
se abra el cuadro de diálogo Session Quick Start al
iniciar Pro Tools.
Sección Color Coding
Always Display Marker Colors Permite optar por
ver colores de marcadores en la regla de marcadores,
sea cual sea la configuración elegida para Default
Clip Color Coding.
MIDI Note Color Shows Velocity Si esta opción está
activada, las notas MIDI muestran diversas sombras
del color de pista asignado en la vista de notas MIDI
de la ventana Edit y de las ventanas MIDI Editor.
Las notas con velocidades altas aparecen en un tono
más oscuro y las notas con velocidades más bajas
con un tono más claro.
Opciones de Default Track Color Coding
Estas opciones de codificación con colores determinan
la asignación predeterminada de colores para las pistas
de las ventanas Edit y Mix. Las opciones son:
None Desactiva la asignación de colores de pistas.
Tracks and MIDI Channels Asigna un color a cada
pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación
de voz o de canal MIDI correspondiente.
Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada
pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación Preferencias de funcionamiento
de voz o de dispositivo MIDI correspondiente.
Groups Asigna un color a cada pista según su identi-
ficador de grupo. Si se han suspendido los grupos
con el comando Suspend Groups, no se muestran
las barras de colores de pistas.
Track Type Asigna un color a cada pista según su
tipo (audio, entrada auxiliar, master fader, VCA
Master, MIDI, instrumento y vídeo).

Default Clip Color Coding (opciones)

Estas opciones de codificación con colores determinan

la asignación predeterminada de colores para las pistas,
ubicaciones de marcador y clips que haya en la lista
de reproducción de pistas y en la lista de clips. Las
opciones son:
None. Desactiva la asignación de colores para clips.
Los clips se dibujan con una forma de onda negra o
notas MIDI negras sobre un fondo gris claro.
Tracks and MIDI Channels. Asigna un color a
cada clip en la ventana Edit, según la asignación de
voz o canal MIDI correspondiente.
Tracks and MIDI Devices. Asigna un color a cada
clip en la ventana Edit, según la asignación de voz
o la asignación de dispositivo MIDI correspondiente.
Groups. Asigna un color a cada clip según el ID de
grupo de su pista. Si se han suspendido los grupos
mediante el comando Suspend Groups, todos los
clips presentan formas de onda o notas MIDI negras
sobre un fondo gris claro.
Track Color. Asigna un color de clip según el color
asignado a la pista.
Marker Locations. Asigna un color exclusivo a cada
área de marcador de la regla de marcadores, incluida
el área que preceda al primer marcador.
Clip List Color. El comando Clip List Color asigna
un color a cada clip según su color en la lista de clips.
Sección Transport
Timeline Insertion/Play Start Marker Follows
Playback Si está seleccionada, el marcador de inser-
ción de línea de tiempo y el de inicio de reproducción
se colocan en el punto de la línea de tiempo en el que
se detiene la reproducción. Si no está seleccionado,
el marcador de inserción de línea de tiempo y el de
inicio de reproducción no continúan con la repro-
ducción, sino que vuelven al punto de tiempo en
que haya comenzado la reproducción.
Pulsa Inicio+N (Windows) o Control+N (Mac)
para activar y desactivar la opción Timeline
Insertion/Play Start Marker Follows Playback.
Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle Si esta opción
está seleccionada, el cursor de edición localiza automá-
ticamente el punto en que se detiene la exploración
de audio.
Audio During Fast Forward/Rewind Si esta opción
está seleccionada, el audio se puede oír durante los
modos de avance rápido y rebobinado.

Capítulo 8: Preferencias 101

 Latch Forward/Rewind Si esta opción está activada, Custom FF/REW Speed Establece la velocidad de
el avance rápido y el rebobinado se unen y se continúan avance rápido y rebobinado respecto a la reproducción
ejecutando hasta que se pulsa el botón de detener, normal. El intervalo válido es de 100 a 3 200 %.
reproducir, volver a cero o ir al final en la ventana
Back/Forward Amount (solo Pro Tools HD)
Transport. Si está deshabilitada, el rebobinado y el
Establece la duración predeterminada de los comandos
avance rápido solo se ejecutan mientras se mantiene
Back, Back and Play, Forward y Forward and Play.
pulsado el ratón después de haber hecho clic en
La base de tiempo de la opción Back/Forward Amount
algún botón de la ventana Transport (o mientras se
tiene en cuenta la escala de tiempo principal de forma
mantiene pulsado el interruptor correspondiente en
predeterminada; también se puede anular la selección
una superficie de control).
de Follow Main Time Scale y seleccionar otro formato
Play Start Marker Follows Timeline Selection. Si de base de tiempo: Bars|Beats, Min:Sec, Timecode,
está habilitada, cuando se mueve la selección de Feet+Frames o Samples.
línea de tiempo, se traza una nueva selección de
línea de tiempo o se ajusta el inicio de selección de Numeric Keypad Mode
línea de tiempo, el marcador de inicio de
El modo Numeric Keypad determina el funciona-
reproducción se ajusta al marcador de inicio de
miento del teclado numérico. El teclado numérico
selección de línea de tiempo. Si está deshabilitada,
se puede usar para seleccionar e introducir valores
el marcador de inicio de reproducción no se ajusta
en el área de edición de eventos, los indicadores de
a la selección de línea de tiempo.
selección de edición, los contadores principal y
Reserve Voices for Preview in Context (HDX y HD secundario y los campos de la ventana Transport.
Native solamente). Si está activada, Pro Tools
reserva el número apropiado de voces para realizar Clásico Selecciona un modo Shuttle Lock que emule
una audición previa en contexto (audición previa de la manera en que trabajaba Pro Tools en versiones
archivos de audio en los navegadores de Espacio anteriores a la 5.0. Si Numeric Keypad Mode está
de trabajo durante la reproducción de la sesión). configurado en Classic, podrás reproducir hasta dos
El ancho de canal de los caminos de audición selec- pistas de audio en modo Shuttle Lock. Pulsa la tecla
cionadas en la pestaña Ouput de la ventana I/O Setup Inicio (Windows) o Control (Mac), seguida de un
reduce la cantidad de voces disponibles. Por ejemplo, número entre 0 y 9 para seleccionar las distintas
si en el cuadro de diálogo Playback Engine el número velocidades de reproducción. Para cambiar de
de voces de reproducción se establece en 48 y, en el dirección, pulsa el signo más (+) o el signo menos
cuadro de diálogo I/O Setup, ha seleccionado un (–). Selecciona las ubicaciones de memoria escribiendo
camino de audición estéreo, solo habrá disponibles 46 el número de ubicación de memoria, seguido de
voces para las pistas. Si tienes un camino de audición punto (.).
5.1, solo habrá disponibles 42 voces. Si esta opción
está activada, si no hay disponibles suficientes voces,
no podrás realizar una audición previa en contexto.
Custom Shuttle Lock Speed. Configura la
máxima velocidad de avance rápido de Shuttle Lock
(tecla 9) para los modos de Shuttle Lock (Classic o
Transport). El intervalo válido es de 50–800 %.
Para más información, consulta “Custom Shuttle
Lock Speed” en la página 536.

102 Guía de referencia de Pro Tools

Transporte Selecciona un modo Shuttle Lock que
permite configurar diversas funciones de grabación y
reproducción, así como hacer funcionar el transporte
desde el teclado numérico. Si Numeric Keypad Mode
está configurado en Transport, podrás reproducir hasta
dos pistas de audio en modo Shuttle Lock. Pulsa la
tecla Inicio (Windows) o Control (Mac), seguida de
un número entre 0 y 9 para seleccionar las distintas
velocidades de reproducción. Para cambiar de
dirección, pulsa el signo más (+) o el signo menos (–).
Selecciona las ubicaciones de memoria escribiendo
un punto (.), el número de ubicación de memoria y
otro punto (.).
Para personalizar la velocidad máxima de avance
rápido de Shuttle Lock, consulta “Custom Shuttle
Lock Speed” en la página 536.
Shuttle (solo en Pro Tools HD) Selecciona un tipo
de búsqueda a alta velocidad diferente al de Shuttle Lock
Mode. Con Numeric Keypad Mode configurado en
Shuttle, la reproducción se habilita manteniendo
pulsadas las teclas del teclado numérico; la reproduc-
ción se detiene al soltarlas. Hay varias velocidades
de reproducción, tanto de avance como de retroceso.
También puedes seleccionar las ubicaciones de
memoria escribiendo un punto (.), el número de
ubicación de memoria y otro punto (.).
Use Separate Play and Stop Keys
Si está activada, esta opción permite iniciar la
reproducción con la tecla Intro y detenerla con la
tecla 0 del teclado numérico. Esto resulta útil para
iniciar y detener la reproducción con rapidez al realizar
audiciones de transiciones de bucles. La opción Use
Separate Play and Stop Keys solo está disponible
en el modo Transport de Numeric Keypad.
Si está activada, mediante la tecla Intro se
sobrescribe para añadir marcadores de ubicación
de memoria. En su lugar, pulsa punto (.) y,
a continuación, Intro en el teclado numérico para
añadir un marcador de ubicación de memoria.
Sección Auto Backup
Enable Session File Auto Backup Si está selec-
cionada, Pro Tools guarda de forma automática copias
de seguridad del archivo de sesión de Pro Tools
mientras se trabaja. Las copias de seguridad se guardan
en la carpeta Session Files Backup, dentro de la
carpeta de la sesión.
Keep Especifica el número total de copias de seguridad
incrementales que se conservan.
Backup Every Especifica cada cuánto tiempo se
guarda la sesión.
Sección Biblioteca del usuario
Root (Fundamental)
Haz clic en el botón Change para configurar la carpeta
raíz para todos los archivos de usuario como
Documentación, Grooves, configuración de E/S,
asignaciones de plug-ins, configuración de plug-ins,
plantillas de sesión y patrones de prueba de vídeo.
Sección Video
Enable GPU
El procesamiento de video de Pro Tools se efectúa en
la GPU (unidad de procesamiento de gráficos) para
liberar la CPU para el audio y MIDI de Pro Tools.
Si estás usando una GPU lenta y experimentas una
reproducción de vídeo deficiente, puedes querer
deshabilitar esta opción y que el procesamiento de
video se efectúe en la CPU.
Prevent Tearing
Cuando está activado, Pro Tools retarda el vídeo para
evitar defectos en el movimiento horizontal cuando
el sincronismo de vídeo no coincide con la velocidad
de actualización de la pantalla. Esta opción no está
disponible cuando la opción Enable GPU está
desactivada.
Capítulo 8: Preferencias 103
 Enable Hardware During Scrub
Cuando está seleccionada, la opción Enable Hardware
During Scrub permite visualizar el vídeo con hardware
de vídeo (como los periféricos de vídeo Avid Mojo
DX o Nitris DX ) mientras se efectúa la exploración
audible. Cuando esta opción está desactivada, durante
la exploración audible solamente se puede visualizar
el vídeo en la ventana de vídeo de Pro Tools. Si se
producen problemas de rendimiento al hacer explo-
ración audible mientras monitorizas con el hardware
de vídeo, deshabilita esta opción.
Play Start Latency
Si estás trabajando en un ordenador lento, establece
el ajuste Play Start Latency a un valor más alto. La
escala va desde el más corto (1-Shortest) hasta el
más largo (5-Longest).
Sección Record
Latch Record Enable Buttons Si está seleccionada,
se puede activar la grabación de varias pistas de audio.
Si no está seleccionada, no se puede activar la
grabación de varias pistas de audio. Al activar para
grabación una pista, se desactivarán las demás.
Enable Automation in Record Cuando esta opción
está habilitada, se puede escribir automatización durante
la grabación y la reproducción. Cuando esta opción está
desactivada, solo se puede escribir automatización
durante la reproducción.
Ten en cuenta que, cuando la opción Enable
Automation in Record está seleccionada, la opción
Link Record and Play Faders se desactiva automá-
ticamente y no está disponible.
Link Record and Play Faders Si esta opción está
seleccionada, Pro Tools no recuerda los niveles de
fader independientes de las pistas cuando éstas se
activan para grabación, lo cual permite mantener el
mismo nivel de monitorización para las pistas durante
la grabación y la reproducción.
104 Guía de referencia de Pro Tools
Audio Track RecordLock (solo en Pro Tools HD)
Esta opción configura las pistas de Pro Tools para
emular un doblador digital o para mantener el compor-
tamiento anterior respecto al estado de grabación
de las pistas.
• Si se selecciona, las pistas de audio activadas para
grabación permanecen activadas para grabación
cuando se detiene la reproducción o grabación.
• Si no está seleccionada, las pistas de audio activadas
para grabación dejan de estarlo cuando se detiene
Pro Tools. De este modo, se evita que las pistas
continúen activadas para la grabación entre pase
y pase, que es el comportamiento de un doblador
digital.
Transport RecordLock (solo en Pro Tools HD)
Esta opción permite configurar la grabación en la
ventana Transport (el botón de activar de los controles
de la ventana Transport) para emular un doblador
digital o para mantener el comportamiento anterior
del transporte al grabar.
• Si está activada, la grabación de transporte no se
desactiva cuando se detiene la reproducción o la
grabación. De este modo, no es necesario volver
a activar el transporte entre tomas y se emula el
comportamiento de un doblador digital.
• Si no está activado, el transporte de grabación se
desactiva cuando Pro Tools se detiene manualmente
o debido a una pérdida de código de tiempo. Con
ello se replica el comportamiento estándar de
grabación de Pro Tools.
La opción Transport RecordLock se desactiva de
forma automática y se atenúa cuando se activa el
modo Destructive Record.
Disable “Input” When Disarming Track (In “Stop”)
(solo en Pro Tools HD) A fin de ofrecer mayor flexi-
bilidad, la monitorización de TrackInput puede
personalizarse para que permanezca seleccionado
al margen del estado de grabación de pistas o para que
conmute automáticamente a monitorización Auto
Input después de un pase de grabación. De este modo,
se optimiza la monitorización para un proceso de
trabajo de doblaje común (en el que es necesario que
las pistas permanezcan en modo Input Only hasta que
se cambien manualmente a Auto Input Monitoring)
o de un workflow típico de monitorización de música
(en el que dejar una pista en el modo Input Only
Monitoring después de la grabación puede provocar
una doble monitorización accidental).
• Cuando está activada esta opción, si se desactiva
una pista de audio para grabación (en cualquier
modo), se desactiva el modo Input Only Monitor
de la pista, al margen del modo de monitorización
global, y se pasa a la monitorización de audio
solo desde el disco.
• Cuando no está activada, las pistas de audio
permanecerán en modo de monitorización Input
Only hasta que se cambien manualmente a Auto
Input Monitor.
Mute Record-Armed Tracks While Stopped (solo
en Pro Tools HD) Esta opción determina el estado de
monitorización de las pistas activadas para grabación.
• Si está activada, Pro Tools silencia todas las pistas
que estén activadas para grabación cuando se
detiene el transporte. Con el botón de monitorización
TrackInput puedes seguir supervisando la entrada
mientras el transporte está detenido.
• Si no está activada, Pro Tools no silencia la entrada
de audio en las pistas que estén activadas para
grabación cuando se detiene el transporte.
PEC/Direct Style Input Monitoring (solo en
Pro Tools HD) Esta opción cambia la manera en que
el modo de monitorización TrackInput se indica en la
pantalla (y en las superficies de control admitidas)
para emular la indicación de “PEC” (reproducción)
y “Direct” (entrada o bus) en algunas consolas con
formato grande.
• Si no está seleccionada, en el botón TrackInput se
muestra la letra “I”. El botón permanece en color
gris para indicar el modo Auto Input y cambia al
color verde para indicar el modo Input Only.
• Si está activada, el botón TrackInput permanece
gris y se muestra la letra “D” para indicar el modo
Input Only (“Direct”); en cambio, cambia al color
verde y se muestra la letra “P” para indicar el modo
Auto Input (“Pec” o reproducción).
Automatically Create New Playlists When Loop
Recording Si esta opción está seleccionada, se copian
las tomas alternativas grabadas en bucle en nuevas
listas de reproducción de la pista. Esta opción resulta
especialmente útil para preparar la composición de
pistas en la vista de listas de repro-ducción, después
de haber grabado en bucle varias tomas alternativas.
Online Options
Record Online at Timecode (or ADAT) Lock
Cuando se selecciona esta opción, la grabación
online comienza tan pronto como Pro Tools reciba
el código de tiempo entrante y se sincronice con él.
Record Online at Insertion/Selection Si la opción
está seleccionada, la grabación online comenzará
en la ubicación del cursor de edición. La grabación
continuará hasta que Pro Tools deje de recibir código
de tiempo. Si efectúas una selección, Pro Tools graba
online mientras dura la selección.
Capítulo 8: Preferencias 105
 DestructivePunch File Length
(solo en Pro Tools HD)
Cuando se preparan pistas para el modo
DestructivePunch, esta opción establece la duración
de los archivos de audio consolidados. El valor
predeterminado de esta opción es 25 minutos.
Sección Misc (Miscellaneous)
Clip Auto Fade In/Out Length (solo en Pro Tools HD)
Configura una duración predeterminada para fundidos
de entrada y de salida que se aplican de forma
automática a límites de clip. El uso de fundidos de
entrada y de salida automáticos evita la edición en
cruces cero o la creación de fundidos innecesarios
con el fin de eliminar ruidos de “clic” o “pop” en la
reproducción. Los fundidos automáticos no se escriben
en el disco. El rango de valor para Auto clip Fade
In/Out Length es 0–10 milisegundos. Un valor cero
significa que no habrá fundido automático. El valor
de fundido automático se guarda con la sesión y se
aplica de forma automática a todos los límites de
clip hasta que se cambie.
106 Guía de referencia de Pro Tools
Calibration Reference Level (sistemas
Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native solamente)
Configura un nivel de referencia de calibración prede-
terminado en dB cuando Pro Tools se encuentra en
Calibration Mode. Para los interfaces de audio con
“trimmers” (por ejemplo, HD I/O), consulta las instruc-
ciones de calibración en la guía de la interfaz.
Si tu sistema incluye uno o más controladores
EUCON, asegúrate de desactivar “Auto-bank
to selected track” en el software EuControl antes
de activar el Modo de calibración de Pro Tools
para garantizar que los faders permanecen
silenciados. Para estar seguro de que la opción
“Auto-bank to select track” no está activada,
abre la ventana Settings de EuControl, ve a la
ficha General y comprueba que esta opción no
está activada. Si es preciso, haz clic para
deshabilitar “Auto-bank to selected track”.
Después de salir del modo de calibración,
asegúrate de reactivar la configuración “Auto-
bank to selected track” (si es preciso).
Delay Compensation Time Mode Cuando está
habilitada la compensación del retardo (Options ›
Delay Compensation), esta opción permite escoger
si la información en Delay Manager aparece en
milisegundos o muestras.
Compensate Side Chains (sistemas Pro Tools|HDX
solamente) Cuando está habilitada la compensación
del retardo (Options › Delay Compensation), esta opción
compensa las señales de cadena lateral del plug-in.

Preferencias de edición
Sección Clips
Clip List Selection Follows Edit Selection Si esta
opción está seleccionada, al seleccionar un clip en
una pista también se selecciona en la lista de clips.
Edit Selection Follows Clip List Selection Si esta
opción está seleccionada, al seleccionar un clip en
la lista de clips Pro Tools resaltará la posición en
que ese clip aparece en una pista.
Auto-Name Separated Clips Si esta opción está
seleccionada, Pro Tools asignará de forma automática
un nombre a los clips separados recientemente
añadiendo un número al nombre del clip.
“Separate Clip” Operates On All Related Takes
Con esta opción seleccionada, editar un clip con el
comando Separate Clip afecta también a todas las
tomas relacionadas (pases de grabación) con marca
de tiempo del mismo usuario. Esta opción ayuda a
comparar diferentes secciones de un grupo de
tomas relacionadas.
Clip Gain Nudge Value Esta configuración especifica
la cantidad (de 0,1 a 6.0 dB) por la que las configu-
raciones de ganancia de clip se ajustan al empujar
la ganancia de clip.
Sección Tracks
New Tracks Default To Ticks Timebase Si se selec-
ciona esta opción, todas las pistas nuevas serán
basadas en tics. Si no se selecciona, las pistas de
audio, entrada auxiliar, master fader y VCA (solo
en Pro Tools HD) serán de muestras de forma
predeterminada.
Sección Memory Locations
Auto-Name Memory Locations When Playing Si esta
opción está seleccionada, Pro Tools asignará nuevos
nombres predeterminados de ubicaciones de memoria
basados en la ubicación de tiempo en la sesión. Las
unidades de tiempo elegidas en el menú View
determinan las unidades de los nombres.
Recall Memory Location at Original Track Si esta
opción está seleccionada, las ubicaciones de memoria
que reactivan una selección también reactivarán la
pista en la que se efectúa la selección.
Sección Fades
Crossfade Preview Pre-Roll Esta opción especifica
la cantidad de pre-roll que se añade cuando escucha
fundidos cruzados en el cuadro de diálogo Fades.
Crossfade Preview Post-Roll Esta opción especifica
la cantidad de post-roll que se añade cuando escucha
fundidos cruzados en el cuadro de diálogo Fades.
QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length
Especifica una duración predeterminada para fundidos
cruzados creados por las grabaciones QuickPunch
o TrackPunch (solo en Pro Tools HD). Los fundidos
cruzados tienen lugar antes del fundido de entrada
y después del de salida.
Preserve Fades when Editing Esta opción conserva
los fundidos de entrada y salida, además de convertir
los fundidos cruzados que estén separados en fundidos
de entrada y salida.
Capítulo 8: Preferencias 107
 Default Fade Settings
Fade In Selecciona la forma de envolvente predet-
erminada para los fundidos de entrada cuando se
utiliza la herramienta Smart Tool.
Fade Out Selecciona la forma de envolvente prede-
terminada para los fundidos de salida cuando se
utiliza la herramienta Smart Tool.
Crossfade Selecciona la forma de envolvente prede-
terminada para los fundidos cruzados cuando se
utiliza la Smart Tool.
Para aplicar Fade In, Fade Out o Crossfade a
una selección de edición mediante las opciones
de Default Fade Settings y sin necesidad de abrir
el cuadro de diálogo Fades, pulsa Control+
Inicio+F (Windows) o Comando+Control+F
(Mac).
REX Selecciona la forma de envolvente predeterminada
para los fundidos y fundidos cruzados que haya entre
clips (“segmentos”) en archivos REX importados.
Separate Grid Settings When Zoomed In Cuando
está seleccionada, se recupera la configuración de
cuadrícula que se haya guardado con la alternancia
de zoom. Cuando la opción está deseleccionada,
esta opción conserva la misma configuración de
cuadrícula (actual) cuando se alterna el zoom.
Zoom Toggle Follows Edit Selection Si se selecciona
esta opción, la alternancia de zoom se ajusta de manera
automática a la selección de edición. Si está desac-
tivada, el hecho de cambiar la selección de edición
no repercute en la pista cuyo zoom se esté activando
o desactivando.
Opción Levels of Undo
Esta opción define el número máximo de acciones
que se pueden deshacer con la función Undo. Cuanto
más pequeño sea el número de acciones, más elevado
será el rendimiento de los ordenadores más lentos.
Pro Tools memoriza hasta 64 niveles (operaciones)
de Undo.

Sección Zoom Toggle Preferencias de mezcla

Vertical Zoom Selecciona el parámetro Selection o
Last Used para la opción Zoom Toggle Vertical Zoom.

Horizontal Zoom Selecciona el parámetro Selection

o Last Used para la opción Zoom Toggle
Horizontal Zoom.

Remove Range Selection After Zooming In Si está

seleccionada, la selección de edición se contrae en
un punto de inserción al activar el zoom predefinido.
Al desactivar el zoom predefinido, se vuelve a la
selección anterior.

Track Height Selecciona Last Used, Medium, Large,

Extreme o Fit To Window para la opción Zoom Toggle
Track Height.

Track View Selecciona Waveform/Notes, Warp/Notes,

Last Used o No Change para la opción Zoom Toggle
Track View.

108 Guía de referencia de Pro Tools

Sección Setup
Sends Default to “–INF” Si está seleccionado, confi-
gura el nivel de fader inicial de envíos creados
recientemente en —∞(nivel de señal no audible).
Si no lo está, el nivel de fader inicial de envíos creados
recientemente se configura en 0 dB.
Send Pans Default to Follow Main Pan Si está
seleccionada, los envíos creados recientemente tienen
la opción Follow Main Pan activada, de modo que
los controles panorámicos de envío se ajustan a los
controles panorámicos de la pista. Si no está selec-
cionada, los envíos creados recientemente tendrán
desactivada la opción Follow Main Pan.
Link Mix And Edit Group Enables Cuando se selec-
ciona, esta opción vincula la activación y desactivación
de grupos de mezcla y de edición: Por ejemplo, la
activación del grupo A en la ventana Mix activa
automáticamente el grupo A de la ventana Edit.
Use Absolute Pan Linking (solo en Pro Tools HD)
Esta opción afecta al comportamiento de los controles
panorámicos agrupados.
• Si se selecciona, los controles panorámicos agru-
pados no conservan los desfases relativos cuando
se ajusta cualquiera de ellos. Todos se ajustan al
valor absoluto del control modificado.
• Si no se selecciona, los controles panorámicos
agrupados conservan los desfases relativos cuando
se ajusta alguno de los controles vinculados.
Default EQ
Esta opción permite escoger cualquier plug-in de EQ
que haya instalado como el valor predeterminado,
de modo que esté disponible para asignaciones rápidas,
tanto en pantalla como en superficies de trabajo ICON
(solo en Pro Tools HD). En la pantalla, el plug-in
aparece en la parte superior del menú desplegable
del selector Insert. En superficies de trabajo ICON,
el plug-in aparece en la primera posición de la lista
de selecciones de menú de los encoders rotatorios.
Default Dynamics
Esta opción permite escoger cualquier plug-in de
dinámica que haya instalado como el valor prede-
terminado, de modo que esté disponible para
asignaciones rápidas, tanto en pantalla como en
superficies de trabajo ICON (solo en Pro Tools HD).
En la pantalla, el plug-in aparece en la parte superior
del menú desplegable del selector Insert. En superficies
de trabajo ICON, el plug-in aparece en la primera
posición de la lista de selecciones de menú de los
encoders rotatorios.
Sección Controllers
Edit Window Follows Bank Selection Si utilizas una
superficie de control que admita Pro Tools, esta opción
se desplaza por la ventana Edit para mostrar el banco
de pistas seleccionado cuando conmutas bancos en
la superficie de control, asegurándote de que el banco
actual se pueda ver en pantalla.
Mix Window Follows Bank Selection Si utilizas una
superficie de control que admita Pro Tools, esta opción
se desplaza por la ventana Mix para mostrar el banco
de pistas seleccionado cuando conmutas bancos en
la superficie de control, asegurándote de que el banco
actual se pueda ver en pantalla.
“Scroll to Track” Banks Controllers Si utilizas una
superficie de control, por ejemplo D-Control o
ProControl, selecciona esta opción para agrupar los
faders de superficie de control en bancos y asignarlos
a una pista numerada cuando se ejecute el comando
Scroll to Track.
Always Fill Channel Strips When Banking Si utilizas
una superficie de trabajo ICON (solo en Pro Tools
HD) u otra superficie de control compatible, puedes
seleccionar esta opción para maximizar el número
de canales que se muestran al asignar bancos. Esta
opción optimiza los comandos de asignación de bancos
para impedir que se muestre un número reducido de
canales en los extremos de la superficie.
Capítulo 8: Preferencias 109
 Touch Timeout Si estás escribiendo automatización
en modo Touch y detienes el desplazamiento de un
fader o codificador no sensible al tacto, Pro Tools
continuará escribiendo automatización para el valor
Touch Timeout.
Una vez finalizado el período Touch Timeout, se
detendrá la escritura de automatización y los datos de
automatización volverán al valor de automatización
anterior a la velocidad especificada en la opción
AutoMatch Time.
Sección Automation
Smooth and Thin Data After Pass Si está selec-
cionada, Pro Tools suaviza automáticamente y,
a continuación, aplica reducción a los datos de
automatización creados en un pase de automatización.
• Si está seleccionada, los controles del modo Touch
se bloquearán en su estado actual. Si se encuentra
un punto crítico, la escritura de automatización
se detiene. Si el proceso de transporte se detiene
durante la escritura, el control establecerá
AutoMatch en el valor subyacente.
• Si no se selecciona, los controles del modo Touch
no se bloquearán.
Allow Latch Prime in Stop (solo en Pro Tools HD)
Si se selecciona y hay alguna pista en modo Latch,
se pueden cambiar los valores de cualquier control
que esté activado para automatización en dichas pistas
si se detiene el transporte tocando o moviendo los
controles, con el fin de prepararse para el siguiente
pase de automatización.

Degree of Thinning Especifica la cantidad de reducción

efectuada en los datos de automatización cuando se
usa el comando Thin Automation o si has elegido
la opción Smooth and Thin Data After Pass.

Plug-In Controls Default to Auto-Enabled Si se

selecciona, se activan para automatización todos los
controles aplicables de los plug-ins que se hayan
añadido recientemente. Si no se selecciona, los controles
de los plug-ins que se hayan añadido recientemente
se deben activar para automatización manualmente.

Suppress Automation “Write To” Warnings (solo

en Pro Tools HD) Si está seleccionada, Pro Tools
elimina las advertencias que aparecen después de
rellamar alguno de los comandos siguientes Write
Automation To Start, Selection, End o Punch y se
detiene el transporte.

Latching Behavior for Switch Controls in Touch

Esta opción determina el comportamiento de los
controles de tipo interruptor (como el de silenciamiento
o el de bypass de plug-in) al realizar una escritura
de automatización en modo Touch.

110 Guía de referencia de Pro Tools

Coalesce when Removing Slaves from VCA
Group (solo en Pro Tools HD) Esta opción
determina el comporta-miento de la aplicación
cuando se eliminan pistas esclavas de un grupo
controlado por VCA.
• Si se selecciona, cualquier proceso de
automatización de pistas VCA Master se combina
automáticamente (sin confirmación) con sus pistas
esclavas, cuando se eliminan las pistas del grupo.
• Si no se selecciona, un cuadro de diálogo de
confirmación permite decidir si deseas combinar
la automatización de pistas VCA Master con las
pistas esclavas.
Standard VCA Logic for Group Attributes (solo en
Pro Tools HD) Esta opción determina qué atributos
de un grupo de mezcla se pueden seleccionar en el
cuadro de diálogo Group, cuando se asigna el grupo
a una pista VCA Master.
• Si se selecciona, en las pistas esclavas los controles
volumen principal, silenciamiento, solo, activación
para grabación y monitorización de entrada se
ajustan solo a la pista VCA Master y no están
disponibles para vincularse de manera indepen-
diente. (Emula el comportamiento de las pistas
VCA Master de consolas analógicas).
• Si no se selecciona, los controles de volumen
principal, silenciamiento, solo, activación para
grabación y monitorización de entrada se ajustan
a la pista VCA Master, pero también permanecen
disponibles para realizar vínculos independientes
con grupos.
Include Sends in Trim Mode (solo en Pro Tools HD)
Esta opción determina el estado de recorte de los faders
de envío, cuando una pista se define en modo Trim.
• Si se selecciona, los faders de envío pasan a estar en
modo Trim junto con el fader de volumen principal.
• Si no se selecciona, el fader de volumen principal
pasa a estar en modo Trim, pero el fader de envío
permanece en el modo de automatización estándar
correspondiente.
Include Control Changes in Undo Queue Esta opción
determina si determinados cambios de controles de
mezcla, como mover faders o controles panorámicos,
se introducen en la lista de operaciones Undo.
• Si se selecciona, los cambios de controles de
mezclador aparecen en la lista de operaciones Undo
y se anulan si se deshace alguna operación anterior.
• Si no está seleccionada, los cambios de controles
de mezcla no aparecerán en la lista de operaciones
Undo, lo cual permite deshacer otros tipos de
operaciones sin perder la configuración actual de
mezcla.
Cualquier operación definida como predeterminada
que afecte a los controles de mezcla se introducirá
en la lista de operaciones Undo.
AutoMatch Time Si está escribiendo automatización
en modo Touch y suelta un fader o control, se detendrá
la escritura de automatización y los datos de automa-
tización volverán al valor anterior. La velocidad de
retorno al valor anterior es AutoMatch Time.
AutoGlide Time (solo en Pro Tools HD) Especifica
la rapidez con que Pro Tools efectúa la transición
(deslizamientos) de un valor de automatización a
otro cuando se utiliza el modo AutoGlide.
Opciones de After Write Pass, Switch To
Estas opciones seleccionan el modo de automatización
al que las pistas de Pro Tools cambian de forma
automática tras un pase de automatización en modo
Write (o Write Trim). Selecciona una de las opciones
siguientes:
Touch Cambia al modo Touch después de un pase
de automatización en modo Write (o Write Trim).
Latch Cambia al modo Latch después de un pase
de automatización en modo Write (o Write Trim).
No Change Permanece en modo Write después de
un pase de automatización en modo Write (o Write
Trim).
Capítulo 8: Preferencias 111
 Después de un pase de automatización en modo Write
Trim, las pistas cambian de manera automática a la Preferencias de medición
ventana Trim de la opción especificada.

Opciones de Coalesce Trim Automation

(solo en Pro Tools HD)

Estas opciones determinan cuándo la automatización

de ajuste se asigna a la lista de reproducción de
automatización principal de una pista.

After Every Pass Establece que la automatización

de ajuste se combine cuando el proceso de transporte
se detenga al final de cada pase de automatización
de ajuste. No se indica ninguna lista de reproducción
compuesta.

On Exiting Trim Mode Establece que la automati-

zación de ajuste se combine con una pista cuando
se desactive el modo Trim de esta. Las listas de Preferencias de medición (se muestra Pro Tools HD)
reproducción compuestas se pueden ver antes de
asignar movimientos de recorte. Tipos de medidores de pista y
máster
Manually La automatización de trimming se puede
La sección de medidores de pista de las preferencias
combinar únicamente mediante el comando Coalesce
de mezcla permite ver el Tipo de medidor y la balística
Trim Automation. Las listas de reproducción compu-
de medición asociada y muestra la configuración
estas se pueden ver antes de asignar movimientos
para pistas de audio, de entrada auxiliar y pistas de
de recorte.
instrumento. Las secciones de medidores máster te
permiten configurar estas opciones de forma indepen-
diente para las pistas de fader máster.

Track and Master Meter Types Linked

Activa la opción Track and Master Meter Types Linked

para asegurarte de que los medidores de pista (audio,
entrada auxiliar y pistas de instrumento) y máster
(fader máster) siempre utilicen la misma configu-
ración de Tipo de medidor. Desactiva esta opción si
quieres que los medidores de pista y máster utilicen
diferentes configuraciones de Tipo de medidor (por
ejemplo, puede que quieras usar medición VU para tus
medidores de pista, pero Pico para tus mediciones
máster).

112 Guía de referencia de Pro Tools

Track Meters and Master Meters
Pro Tools te permite elegir de entre varios tipos de
medidores estándares en la industria para monitorizar
visualmente los niveles de audio. Puedes vincular
las opciones Track (audio, entrada auxiliar y pistas
de instrumento) y Master (Master Fader), o puedes
configurarlas de forma independiente. Existen las
siguientes opciones para Tipo de medidor (Meter
Type):
Sample Peak Proporciona la medición predeter-
minada de Pro Tools. La medición Sample Peak
también es el único tipo de medidor utilizado para la
versión no HD de Pro Tools. La escala y el tiempo
de extinción se calculan en dB/segundo, que tiene
como resultado una extinción más lenta en la medición
en comparación con versiones anteriores de Pro Tools
(como Pro Tools 10). La opción Sample Peak es el
único Tipo de medidor que tiene un tiempo de integra-
ción de muestras cero, y como tal muestra toda la
actividad dinámica de la señal digital en todo
momento.
Pro Tools clásico Proporciona la escala y balística
antigua de Pro Tools.
Lineal (solo en Pro Tools HD) Utiliza Linear para
postproducción y mezcla musical. Al utilizar un tiempo
de extinción rápido, la opción Linear proporciona
medición lineal directa de los picos de muestra de
la señal de audio con un rango de medición hasta los
–40 dB. Esto ofrece una resolución de medición mayor
cercana a los 0 dB (lo que puede ser especialmente
útil para mezclar y masterizar).
Linear (extendida) (solo en Pro Tools HD)
Proporciona la misma balística que Lineal, pero la
escala de medidor se extiende hasta –60 dB.
RMS (solo en Pro Tools HD) Proporciona balística de
medición que muestra la sonoridad media cuadrática
de la señal durante un cierto intervalo. La medición
Pico, por otro lado, muestra el nivel de señal de pico
en cualquier punto de la línea de tiempo.
VU (solo en Pro Tools HD) Popular para la mezcla
de música y de diálogo, la escala VU utilizada en
Pro Tools se extiende desde –23 dB hasta –40 dB
en la parte baja para acomodar un rango amplio de
material sin la necesidad de volver a calibrar en el
escenario.
Digital VU (solo en Pro Tools HD) Proporciona
balística de VU con una escala digital moderna.
PPM Digital (solo en Pro Tools HD) Popular en
Europa y Asia en radiodifusión y televisión y también
con consolas para películas en EE. UU. (como las
consolas de Avid System 5), PPM Digital tiene un
tiempo de integración similar a la medición Sample
Peak, pero diferentes escalas y tiempos de extinción.
La opción PPM Digital , al igual que el resto de
opciones de Tipo de medidor, además de Sample Peak,
no informa de todos los transitorios (como, por
ejemplo, una serie de transitorios muy rápidos). Sin
embargo, aunque no informe de todo el rango dinámico
real, se corresponde de una manera más próxima a
la percepción humana de la sonoridad a lo largo del
tiempo.
PPM BBC (solo en Pro Tools HD) La escala BBC,
que es la adoptada por los broadcasters comerciales
en el Reino Unido, utiliza un espaciamiento de 4 dB
entre marcas de escala. Otras organizaciones en todo
el mundo, como EBU, CBC y ABC utilizaban las
mismas dinámicas, pero con escalas ligeramente
diferentes.
PPM Nordic (solo en Pro Tools HD) Una variante
escandinava de DIN PPM que tiene la misma integra-
ción y tiempos de extinción, pero una escala diferente,
con “TEST” que corresponde al Nivel de alineación
(0 dBu) y +9 como Nivel máximo permitido (+9 dBu).
Comparada con la escala DIN, la escala Nordic es
más logarítmica y cubre un rango dinámico un poco
más pequeño.
Capítulo 8: Preferencias 113
 PPM EBU (solo en Pro Tools HD) Es una variante
del PPM británico diseñada para el control de niveles
de programas para intercambio internacional de
programas (PPM Tipo IIb en IEC 60268-10). Es
idéntica al PPM británico (BBC), excepto por la escala
del medidor. La escala del medidor se calibra en dB
en relación al Nivel de alineación, que está marcado
como “TEST”. Hay marcas a intervalos de 2 dB y a
+9 dB, que corresponde al Nivel máximo permitido.
PPM DIN (solo en Pro Tools HD) Utilizada en la radio
y televisión alemanas, la señal analógica nominal
correspondiente al Nivel máximo permitido fue
estandarizada por ARD a 1,55 voltios (+6 dBu), y es
la sensibilidad habitual de un PPM de tipo DIN para
una indicación de 0 dB. El Nivel de alineación (−3 dBu)
se muestra en el medidor con una marca de escala
a −9.
K-12 (solo en Pro Tools HD) Las escalas K se basan
en RMS (valor efectivo o de media cuadrática) con
un medidor de picos integrado como un valor
secundario. Las escalas K son populares entre los
mezcladores de música que buscan una indicación
significativa de la sonoridad total. K-12 debe reser-
varse estrictamente para audio destinado a la radio
y televisión, aunque los operadores pueden elegir
K-14 si creen que es adecuado para su material de
programa.
K-14 (solo en Pro Tools HD) Utiliza K-14 para
masterizar cuando trabajes en una suite de masteriza-
ción calibrada.
114 Guía de referencia de Pro Tools
K-20 (solo en Pro Tools HD) Utilizar K-20 durante la
mezcla ayuda a conseguir una mezcla de sonido nítido
que es ventajosa para el técnico de masterización.
En este punto, el productor y el técnico de masteriz-
ación deberían decidir si el programa debe convertirse
a K-14 o quedarse en K-20. Si estás mezclando en
una cinta analógica, trabaja a K-20 y verás que los
niveles de pico de la cinta no excederán +14.
Los medidores K son escalas basadas en RMS con
un medidor de picos integrado como un valor
secundario. Para más información sobre las
mediciones de la escala K, consulta el artículo
“An Integrated Approach to Metering, Monitoring,
and Levelling Practices”, de Bob Katz, Digital
Domain, Inc.
VENUE Peak Proporciona la misma balística que
Sample Peak, pero la escala de medición VENUE
llega a+20 dB.
VENUE RMS Proporciona la misma balística que RMS,
pero la escala de medición VENUE llega a+20 dB.
Configuración avanzada del Tipo
de medidor
La configuración avanzada del Tipo de medidor
permite ajustar la escala y la balística del Tipo de
medidor (Meter type) seleccionado. Estas opciones
se actualizan automáticamente para ajustarse a las
especificaciones del Tipo de medidor seleccionado.
En algunas configuraciones de sistema, puede que
quieras realizar ajustes manuales a estas opciones
para asegurarte de que la medición de Pro Tools se
corresponde con la respuesta de medidor de tu consola
de broadcast (algunas consolas utilizan variaciones de
los Tipos de medidores estándar que ofrece Pro Tools).
En general, en la mayoría de los casos, estos ajustes
deben quedarse como los valores predeterminados.
Decay
Los ajustes de extinción (Decay) determinan cuántos
decibelios (dBs) caen los medidores a la velocidad
especificada en segundos después de indicar un pico.
Para algunos tipos de medidor, estas opciones no
son ajustables (como VU).
0 dBFS
La configuración 0 dBFS determina el nivel de
referencia unitario para la escala del medidor en
decibelios en comparación con el 0 dB digital. Exceder
este nivel podría provocar recorte en los conversores
de digital a analógico (o al nivel de recorte especificado
para broadcast). En algunos tipos de medidor, esta
opción no es ajustable (como los medidores K).
Integration Time
La opción de tiempo de integración (Integration Time)
determina el tiempo que lleva, en milisegundos,
obtener la media del nivel de pico según lo registrado
en el visualizador del medidor. Puedes considerar
esto como el tiempo de ataque para registrar niveles de
pico en los medidores. Para algunos tipos de medidor,
esta opción no es ajustable (como los medidores Peak).
Reset
Haz clic en el botón Reset para restablecer las preferen-
cias avanzadas de tipo de medidor a la configuración
predeterminada para el Tipo de medidor seleccionado.
Sección Peak/Clip
Opciones de Peak Hold
Estas opciones determinan el tiempo que permanecerán
encendidos los indicadores de pico en los medidores
de pista tras detectarse una cresta.
3 Seconds Si esta opción está seleccionada, los
medidores de pista muestran el último nivel de pico
durante tres segundos.
Infinite Si esta opción está seleccionada, los medidores
de pista muestran el último nivel de pico hasta que
haga clic en ellos para eliminarlo.
None Si esta opción está seleccionada, los medidores
de pista no muestran el nivel de pico.
Opciones de Clip Indication

Color Break High Estas opciones determinan el tiempo que permane-

cerán encendidos los indicadores de recorte en los
La opción Color Break High determina el punto alto
medidores de pista, envíos y plug-ins tras detectarse
en dB donde el color cambia en el medidor.
recorte.
Normalmente, este será el nivel máximo para el actual
Tipo de medidor. Cuando se excede este nivel, se 3 Seconds Si esta opción está seleccionada, los
producirá recorte. Los niveles registrados en los medidores muestran la última indicación de recorte
medidores entre la opción Color Break High y la opción durante tres segundos.
Color Break Low deberían considerarse el punto ideal
Infinite Si esta opción está seleccionada, los medidores
para la sonoridad del material del programa.
muestran las últimas indicaciones de recorte hasta
Color Break Low que hagas clic en ellas para eliminarlas.
La opción Color Break Low determina el punto bajo None Cuando está seleccionada, los medidores no
en dB donde el color cambia en el medidor. mantienen la indicación de recorte.
Normalmente, este será el nivel mínimo para el actual
Tipo de medidor. Utiliza esta opción para proporcionar
una indicación visual en los medidores sobre el nivel
más bajo del rango dinámico del material del programa
para el formato de entrega previsto (cine, DVD, CD,
MP3 o broadcast).
Capítulo 8: Preferencias 115
 Sección Display
La sección Display de las preferencias Metering
proporciona opciones para configurar la visualización
de los nuevos medidores de reducción de ganancia
en pistas y envíos.
Show Send Assignment Level Meter
Activa la opción Show Send Assignment Level Meter
para mostrar los medidores de nivel en Asignación
de envíos en pistas de audio, entrada auxiliar y de
instrumento en la ventana de mezcla. Cuando esta
opción está desactivada, los medidores de nivel no se
muestran en las asignaciones de envío en las pistas.
Show Track Gain Reduction Meter
(solo en Pro Tools HD)
Activa la opción Show Track Gain Reductions Meter
para mostrar los medidores de reducción de ganancia
en pistas de audio, entrada auxiliar, de instrumento
y máster fader en la ventana de mezcla. Ten en cuenta
que incluso cuando esta opción está activada, los
medidores de reducción de ganancia solo se muestran
para las pistas que tienen insertado un plug-in de
dinámica admitido. Cuando esta opción está desa-
ctivada, los medidores de reducción de ganancia no
se muestran en las pistas.
Show Insert Assignments Gain Reduction
Meter
(solo en Pro Tools HD)
Activa la opción Show Track Gain Reductions Meter
para mostrar los medidores de reducción de ganancia
en pistas de audio, entrada auxiliar, de instrumento
y máster fader en la ventana de mezcla. Ten en cuenta
que incluso cuando esta opción está activada, los
medidores de reducción de ganancia solo se muestran
para las pistas que tienen insertado un plug-in de
dinámica admitido. Cuando esta opción está desa-
ctivada, los medidores de reducción de ganancia
no se muestran en las asignaciones de inserciones
en las pistas.
116 Guía de referencia de Pro Tools
Gain Reduction Meter Type
(solo en Pro Tools HD)
La opción Gain Reduction Meter Type determina qué
plug-ins de procesamiento de la dinámica se muestran
en los medidores de reducción de ganancia en pistas
de audio, entrada auxiliar, de instrumento y máster
fader en la ventana de mezcla. Ten en cuenta que
hasta los medidores de reducción de ganancia solo
se muestran para las pistas que tienen insertado un
plug-in de dinámica del tipo correspondiente admitido.
Compressor/Limiter Cuando se selecciona, solo se
muestra en el medidor la reducción de ganancia
aplicada por los plug-ins de compresor o limitador
en las pistas.
Expander/Gate Cuando se selecciona, solo se muestra
en el medidor la reducción de ganancia aplicada por
los plug-ins de expansor o puerta en las pistas.
Priority Compressor/Limiter Cuando se selecciona,
si se inserta compresor o limitador en una pista, solo
se muestra en el medidor la reducción de ganancia
aplicada por los plug-ins de compresor o limitador.
Sin embargo, si no hay plug-ins de Compresor/limitador
en una pista, cualquier reducción de ganancia aplicada
por otros plug-ins de proce-samiento de la dinámica
en la pista se muestra en esa pista.
Priority Expander/Gate Cuando se selecciona, si
se inserta expansor o puerta en una pista, solo se
muestra en el medidor la reducción de ganancia
aplicada por los plug-ins de expansor o puerta. Sin
embargo, si no hay plug-ins de Expansor/puerta en
una pista, cualquier reducción de ganancia aplicada
por otros plug-ins de procesamiento de la dinámica
en la pista se muestra en esa pista.
All – Summed Cuando se selecciona, la suma de
toda la reducción de ganancia aplicada en una pista
por los plug-ins insertados en esa pista se muestra
en el medidor de reducción de ganancia.

Pestaña Processing de
Preferences
Sección AudioSuite
Default Handle Length
Las opciones Default Handle Length te permiten
establecer el largo predeterminado de los márgenes
de AudioSuite y ganancia de clip.
Whole File Cuando está activado, AudioSuite y
ganancia de clip renderizan todo el archivo referen-
ciado por la selección o clip.
Length Esta configuración permite indicar la longitud
de margen predeterminada (de 0,00 a 60,00 segundos)
del renderizado de AudioSuite y de ganancia de clip.
AudioSuite y ganancia de clip renderizarán la selección
más cualquier audio adicional disponible hasta la
longitud de margen especificado.
Sección Import
Convert Imported “WAV” Files To AES31/
BroadcastWave Cuando está seleccionada, esta
opción se aplica a todos los archivos WAV recién
importados, que deben cumplir la norma de difusión
AES31/EBU.
Automatically Copy Files on Import Si está selec-
cionada, se copian todos los archivos de audio
importados arrastrándolos hasta la carpeta Audio Files
de la sesión, al margen de si se deben convertir al
tipo de archivos, la profundidad de bits o la frecuencia
de muestreo de la sesión. Asimismo, se activa de
manera automática la opción Copy from Source Media
del cuadro de diálogo Import Session Data. La prefe-
rencia Automatically Copy Files on Import no afecta al
comando Import Audio.
Convert Copied Files to Session Fo Los archivos
que tienen distinto formato de archivo al formato
actual de la sesión se copian y convierten al formato
de archivo de audio, frecuencia de bits, y frecuencia
de muestreo de la sesión al importarlos. Por ejemplo,
si el formato de archivos de la sesión es WAV y se
importa un AIF, los archivos se copian y convierten
a WAV durante la importación. Cuando esta opción
no está seleccionada, los archivos copiados mantienen
su formato original (salvo que ese formato de archivo
sea incompatible con Pro Tools, en cuyo caso debe
ser convertido).
Do Not Convert Sample Rate on Import Cuando
está seleccionada, los archivos con frecuencias de
muestreo distintas a la de la sesión no se convierten
automáticamente al importarse a la sesión. Esto
significa que archivos con frecuencias de muestreo
diferentes se reproducirán a distinta velocidad y altura
a cuando fueron grabados (o convertidos) original-
mente.
Capítulo 8: Preferencias 117
 Import REX Files as Clip Groups Si están selec-
cionados, los archivos REX se importan como grupos
de clips, todas las fracciones subyacentes se importan
como clips individuales dentro del grupo de clips. Si
no está seleccionada, al importar los archivos REX a
una sesión, estos se convierten al formato de archivo
de audio de la sesión, las fracciones indi-viduales
se consolidan y la información de las fracciones se
utiliza para realizar el análisis Elastic Audio. Tras la
importación y conversión, estos archivos continúan
basándose en tics.
Automatically Create Fades Al seleccionarlos, los
fundidos cruzados se aplican de manera automática a
los clips fragmentados de los grupos de clips creados
mediante la importación de archivos REX. Si la
opción Import REX Files as clip Groups no está selec-
cionada, la opción Automatically Create Fades no
estará disponible.
Para cambiar la configuración de Default Fade Settings
para los archivos REX, haz clic en el botón REX
situado en la sección Default Fade Settings de la
página Editing Preferences.
Drag and Drop From Desktop Conforms to Session
Tempo
Las opciones de Drag and Drop From Desktop
Conforms to Session Tempo determinan si los archivos
REX, ACID y los archivos de audio se importan como
Elastic Audio basado en tics y ajustados al tempo
de la sesión.
No Files Si está activada, los archivos REX y ACID,
y el resto de archivos de audio no se ajustan al tempo
de la sesión cuando se importan mediante la función
de arrastrar y colocar desde el Explorador de Windows
o el Finder de Mac. Se importan como archivos basados
en muestras y se convierten al formato de archivo
de audio de la sesión.
118 Guía de referencia de Pro Tools
REX and ACID Files Only Si está habilitada, solo
se ajustan al tempo de la sesión los archivos REX y
ACID, cuando se importan mediante la función de
arrastrar y colocar desde Windows Explorer o el
Finder de Mac. Los archivos REX se importan como
Elastic Audio basado en tics o, si está habilitada la
opción Import REX Files as clip Groups, como grupos
de clips basados en tics.
All Files Si se activa, todos los archivos de audio (como
archivos REX y ACID) importados mediante la
función de arrastrar y colocar desde el Explorador
de Windows o el Finder de Mac se importan como
Elastic Audio basado en tics y se ajustan al tempo
de la sesión.
Sample Rate Conversion Quality
El menú desplegable Sample Rate Conversion Quality
permite seleccionar la calidad de conversión de
frecuencia de muestreo predeterminada para importar
archivos de audio arrastrándolos y soltándolos desde
cualquier navegador de espacio de trabajo, el Explo-
rador de Windows o el Finder de Mac. Cuanto mayor
sea la calidad de conversión de la frecuencia de
muestreo elegida, más tardará Pro Tools en procesar
el archivo de audio.
Sección TC/E (compresión y
expansión del tiempo)
Plug-in TC/E Permite elegir el plug-in utilizado para
compresión y expansión de tiempo al editar audio
con la herramienta Time Compression/Expansion
Trim. Esta herramienta de ajuste utiliza compresión y
expansión de tiempo para que un clip de audio coincida
con la duración de otro clip, con una cuadrícula de
tempo, con una escena de vídeo o con cualquier otro
punto de referencia. El plug-in DigiRack Time Shift
viene seleccionado de manera predeterminada.
Configuración predeterminada Especifica la configu-
ración predeterminada que usa el plug-in de compresión
y expansión de tiempo elegido.
Sección Elastic Audio
Las opciones de esta sección determinan el uso y la
configuración de Elastic Audio en pistas nuevas,
así como para realizar audiciones previas e importar
pistas de audio basadas en tics.
Default Plug-In Permite seleccionar cualquier plug-in
de Elastic Audio en tiempo real como valor predeter-
minado para realizar audiciones previas e importar
archivos de Elastic Audio. El plug-in de Elastic Audio
que aparece seleccionado de manera predeterminada
también se utiliza cuando se crean pistas con la opción
Enable Elastic Audio on New Tracks activada.
Sección DSP Management
(solo en sistemas Pro Tools|HD)
Estas preferencias determinan el comportamiento de
gestión de DSP para convertir plug-ins DSP a Native
y para la opción de software HEAT.
Open Unresourced DSP Plug-Ins as Native
Cuando esta opción está habilitada, todos los plug-ins
DSP que exceden el procesamiento DSP disponible
se convierten a plug-ins de formato Native, en la
medida de lo posible. Cuando esta opción está desha-
bilitada, se desactivan los plug-ins DSP que superen
el procesamiento DSP disponible.

Default Input Gain Permite atenuar la entrada de Enable HEAT in New Sessions (solamente sistemas
señales a plug-ins de Elastic Audio de 0 a –6 dB para Pro Tools|HDX) Cuando esta opción está activada,
la realización de audiciones previas e importaciones. las sesiones se crean con la opción HEAT activada
Si aparece recorte de picos debido al procesamiento de para todas las pistas de audio. Cuando está desactivada,
Elastic Audio durante la realización de la preescucha la opción HEAT está desactivada en las sesiones
o después de la importación, deberás configurar la nuevas por defecto. Esta opción solamente está dispo-
opción Default Input Gain para atenuar ligeramente la nible si la opción de software HEAT está instalada.
entrada de señales de audio para el procesamiento Para más información, consulta la Guía de la opción
de Elastic Audio. Esta opción también se aplica a de software HEAT.
cualquier archivo de audio que se haya importado a
una pista habilitada para Elastic Audio.
Preferencias MIDI
La ventana Elastic Properties hereda la preferencia
Default Input Gain. Para aplicar más atenuación de
ganancia de clip al procesamiento de Elastic Audio,
selecciona el clip y ajusta la opción Input Gain en
la ventana Elastic Properties (consulta “Ventana
Elastic Properties” en la página 867).

Enable Elastic Audio on New Tracks Si está selec-

cionada, las pistas se crean con Elastic Audio habilitado.
Se utiliza el plug-in de Elastic Audio predeterminado
que hayas seleccionado.

Si está activada la opción Enable Elastic Audio

on New Tracks, también debes seleccionar la
opción New Tracks Default to Ticks Timebase
de la página Editing de Preferences.

Capítulo 8: Preferencias 119

 Sección Basics
Remove Range Selection After Opening the MIDI/
Score Editor Si está seleccionada, las ventanas MIDI
Editor y Score Editor se abren sin ninguna selección
de edición. Si está desactivada, las ventanas MIDI
Editor y Score Editor se abren con la selección de
edición actual intacta.
Use MIDI to Tap Tempo Si está seleccionada, puedes
utilizar un teclado MIDI para establecer un nuevo
valor en un campo de tempo.
Display Events as Modified by Real-Time Properties
Si está seleccionada, Pro Tools muestra los efectos
de las propiedades de tiempo real en la ventana Edit,
MIDI Editor y Score Editor, y en la MIDI Event List.
Use F11 Key for Wait For Note Si esta opción está
seleccionada, al pulsar la tecla de función F11 se
activa la grabación MIDI en modo Wait for Note.
Automatically Create Click Track in New Sessions
Si esta opción está activada, Pro Tools crea de manera
automática una pista de clic en las sesiones nuevas.
Default Thru Instrument
Esta opción permite definir el instrumento MIDI Thru
predeterminado. Puedes seleccionar un dispositivo
predefinido en los instrumentos MIDI disponibles
o seleccionar First Selected MIDI Track para utilizar
la salida MIDI asignada de la primera pista MIDI o
de instrumento seleccionada. Si hay varias pistas
MIDI o de instrumento seleccionadas, se utiliza el
instrumento de la pista seleccionada que se encuentre
más cerca de la parte superior de la ventana Edit (o más
cerca del borde izquierdo de la ventana Mix). Selecciona
None para encaminar únicamente pistas MIDI y de
instrumento activadas para grabación MIDI Thru.
120 Guía de referencia de Pro Tools
Pencil Tool Resolution When Drawing Controller
Data
Esta opción permite configurar la resolución prede-
terminada para los datos del controlador MIDI
creados con la herramienta de lápiz. Si se configura con
una resolución baja, se evitará la creación de datos
de controlador excesivamente densos. El valor oscila
entre 1 y 100 milisegundos.
Global MIDI Playback Offset
Esta opción permite configurar un desfase en muestras
para compensar la latencia MIDI. Especificar un
valor aquí equivale a configurar un desfase con el
comando MIDI Track Offsets. Los valores de desfase
pueden ser positivos (posteriores) o negativos
(anteriores).
Double-Clicking a MIDI Clip Opens
Esta opción permite especificar qué sucede al hacer
doble clic en clips MIDI con la herramienta de mano.
MIDI Editor Se abre el clip MIDI en una ventana
MIDI Editor.
Score Editor Se abre el clip MIDI en la ventana Score
Editor.
MIDI Event List Se abre el clip MIDI en la lista de
eventos MIDI.
Name Dialog Se abre el cuadro de diálogo Name
del clip MIDI.
Opciones de Note Display
Synchronization (pestaña de
Estas opciones establecen la referencia para C (do) Pro Tools Preferences)
central como C3, C4 o la nota MIDI número 60.

Opciones de compensación del

retardo para dispositivos externos
Estas opciones solo están disponibles cuando se elige
un valor de Delay Compensation Engine en el cuadro
de diálogo Playback Engine y en Pro Tools se ha
activado la opción Delay Compensation. Estas opciones
son distintas a los desfases de hardware que hay dispo-
nibles para inserciones de hardware en el cuadro de
diálogo I/O Setup.

MIDI Timecode Si está seleccionada, Pro Tools aplica

compensación de retardo al código de tiempo MIDI
(MTC) que haya generado Pro Tools. Activa esta
opción para sincronizar vídeo en Pro Tools mediante
MTC.
MIDI Beat Clock Si está seleccionado, Pro Tools aplica
compensación de retardo al MIDI Beat Clock que
haya generado Pro Tools.
MIDI Notes and Controllers Si está seleccionada,
Pro Tools aplica compensación de retardo a los datos
de controladores MIDI y notas MIDI. Esto resulta
útil cuando se monitoriza la reproducción o cuando
se graba la entrada de dispositivos MIDI externos.
MIDI/Score Editor Display
Additional Empty Bars in the Score Editor
Esta opción permite especificar el número predetermi-
nado de compases vacíos que aparecen en la ventana
Score Editor tras el final del último clip MIDI de la
sesión.
Sección Machine Control
Machine Chases Memory Location Si se ha selec-
cionado esta opción, navegar hacia una ubicación
específica en una sesión con una ubicación de memoria
permite que un transporte conectado busque esa
ubicación.
Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si se ha selec-
cionado esta opción, navegar hacia una ubicación
específica en una sesión moviendo el punto de
selección o buscando una pista de audio hará que
un transporte conectado busque esa ubicación.
Si el dispositivo conectado es un dispositivo lineal
(como una unidad de cinta), selecciona Linear Devices
(jog) con el fin de definir Pro Tools para enviar
comandos de desplazamiento.
Si el dispositivo conectado no es lineal (como una
grabadora de vídeo de acceso aleatorio u otro sistema
Pro Tools), selecciona Non-Linear Devices (cue) con
el fin de definir Pro Tools para enviar comandos de
presituación de referencia.

Capítulo 8: Preferencias 121

 Machine Cues Intelligently (solo sistemas Pro Tools|
HDX y Pro Tools|HD Native) Si se ha seleccionado
esta opción y te desplazas hacia un punto de referencia
que esté a más de 10 segundos de la ubicación actual,
Pro Tools ordenará a un transporte conectado que se
ubique automáticamente a no más de 10 segundos
del punto de referencia. La velocidad de localización
del punto de referencia disminuirá al nivel normal
hasta alcanzar ese punto. En algunos transportes de
vídeo, puede acelerar de forma significativa la velocidad
de localización de puntos de referencia.
Stop at Shuttle Speed Zero (solo sistemas Pro Tools|
HDX y Pro Tools|HD Native) Hace que Pro Tools
envíe un comando de detención siempre que se detenga
la función Shuttle. Resulta útil si se dispone de una
máquina que precisa un comando explícito de detención
para que se detenga correctamente.
Non-Linear Transport Error Suppression (solo
sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native)
Si Transporte = Pro Tools, esta opción impide que
Pro Tools envíe un comando de detención cuando la
sesión pase al estado offline. De este modo, se impide
que Pro Tools detenga cualquier dispositivo de 9 pins
que esté conectado al sistema.
Sección Synchronization
Minimum Sync Delay Establece la cantidad inicial de
tiempo principal (en frames) que necesitan los
dispositivos del sistema para lograr establecer la
sincronización. El valor varía según los dispositivos.
En Pro Tools, el retardo de sincronización se especifica
introduciendo un valor para la opción Minimum Sync
Delay, en la página Synchronization del cuadro de
diálogo Preferences. 15 frames es el valor más bajo.
Averigua cuál es el tiempo mínimo de sincronización
con el que tu equipo funcionará de manera estable
y utiliza ese valor para Minimum Sync Delay. En los
sistemas que utilizan MachineControl, habilitar la
opción Use Serial Time Code hará que los dispositivos
se sincronicen con mucha más rapidez. (El código
de tiempo serie necesita que un periférico de sincroni-
zación homologado y dispositivos externos estén
sincronizados con la referencia de vídeo del estudio).
122 Guía de referencia de Pro Tools
Delay Before Locking to Longitudinal Timecode
(solo sistemas Pro Tools|HDX y
Pro Tools|HD Native) Establece la cantidad de tiempo
(en frames) que Pro Tools necesita para sincronizarse
con el código LTC de entrada. Utiliza esta opción
para sincronizar Pro Tools con una fuente con código
de tiempo estable (como un reproductor de cinta no
lineal o un generador de LTC), en lugar de un
reproductor o grabadora de cinta lineal.
Delay Before Locking to Serial Timecode (solo
sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native)
Establece la cantidad de tiempo (en frames) que
Pro Tools debe esperar antes de intentar sincronizarse
con equipos que emiten mensajes de
servosincronización. Esta opción aporta tiempo a los
servomecanismos para lograr una sincronización
estable.
Sección Remote Mode
(solo sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD
Native)
Ignore Track Arming Configura Pro Tools para que
pase por alto comandos de armado (activación de
grabación) de pistas entrantes. Resulta útil cuando
se usa un controlador principal para armar pistas en
otras máquinas, aunque no se deban armar en
Pro Tools.
Set Servo Lock Bit at Play Activa esta opción si usas
un sincronizador para controlar Pro Tools en modo
Remote para minimizar los tiempos de sincronización
durante la grabación.
Allow 9-Pin Track Arm Commands in Local Mode
Define Pro Tools para que pueda responder a los
comandos de armado de pistas entrantes (activación
de grabación), aunque el sistema no esté en modo
Remote. Resulta útil si se utiliza un dispositivo de
control para controlar el armado o el pinchado de
pistas de Pro Tools.
Allow 9-Pin Transport Commands in Local Mode
Hace que Pro Tools responda a los comandos para
el transporte entrantes, aunque el sistema no esté
en modo Remote. Esto es útil al usar Satellite Link
conjuntamente con un controlador de 9 pines.
Se pueden recibir los controles de transporte del
controlador de 9 pines, pero sin el retardo habitual
de tales equipos.
Punch In Frame Offset Configura un desfase
(en cuadros) para compensar avances o retrasos de
temporización al pinchar para entrar.
Punch Out Frame Offset Configura un desfase
(en cuadros) para compensar avances o retrasos de
temporización al pinchar para salir.
Delay After Play Command Establece la cantidad
de tiempo (en frames) que Pro Tools debe esperar
después de haber recibido un comando Play antes
de iniciar el motor de audio. De este modo, se evitan
inicios falsos al realizar sincronizaciones con sincroni-
zadores que no sean totalmente compatibles con
Pro Tools.
Sección Satellites
(solo sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD
Native)
La opción Satellite Link permite vincular hasta 12
sistemas Pro Tools HD, u 11 sistemas Pro Tools HD,
y un sistema Avid Video Satellite (Media Composer
o Avid Symphony Nitris DX®) o un sistema Pro Tools
Video Satellite, mediante una red Ethernet, de modo
que puedes presituar, reproducir y detener el transporte,
realizar selecciones de reproducción y poner pistas
en solo en cualquiera de los sistemas de las estaciones
de trabajo vinculadas.
Transmit Solos Hace que un sistema Pro Tools
vinculado envíe el estado de solo de sus pistas al resto
de sistemas Pro Tools vinculados. En otros sistemas
vinculados que están configurados para recibir solos,
las pistas se ajustan al modo de solo, como si el solo
se encontrara en el sistema local.
Receive Solos Hace que un sistema Pro Tools vincu-
lado reciba solos del resto de sistemas Pro Tools
vinculados que estén configurados para transmitir
el estado de solo de sus pistas. Las pistas del sistema
receptor se ajustan al modo de solo, como si los solos
se encontraran en el sistema local.
Solo Independent of Linked State Hace que un sistema
Pro Tools envíe el estado de solo de sus pistas a otros
sistemas satélite, aunque no esté vinculado. De este
modo, se puede controlar el estado de solo en todos
los sistemas, aunque el control de transporte no esté
activado.
AAE Errors Stop All Linked Systems Hace que un
error AAE de cualquier sistema Pro Tools vinculado
detenga el transporte en todos los sistemas vinculados.
Si esta opción no está activada, los sistemas vinculados
no se detendrán cuando se produzca un error AAE
en un sistema.
Transmit Play Selections Hace que un sistema
Pro Tools vinculado envíe la selección de la ventana
Edit al resto de sistemas Pro Tools vinculados. En
otros sistemas vinculados que están configurados para
recibir selecciones de reproducción, la selección se
refleja en la ventana Edit.
Receive Play Selections Hace que un sistema
Pro Tools vinculado reciba selecciones de la ventana
Edit del resto de sistemas Pro Tools vinculados que
estén configurados para transmitir selecciones de
reproducción.
Capítulo 8: Preferencias 123
 • Operation (página de Pro Tools Preferences)
Preferencias globales y locales
• Custom Shuttle Lock Speed
Las preferencias de Pro Tools son globales (para
• Back/Forward Amount (solo Pro Tools HD)
todo el sistema) o locales (solamente para la sesión
actual). • PEC/Direct Style Input Monitoring (solo en
Pro Tools HD)
Preferencias globales (para todo el sistema) Las
• DestructivePunch File Length (solo en Pro Tools
preferencias globales se aplican a todas las sesiones.
HD)
Estas preferencias se convierten en las preferencias
predeterminadas para cualquier sesión que abre • Clip Auto Fade In/Out Length (solo en Pro Tools
posteriormente o cualquier sesión que crea. HD)
• Delay Comp Time Mode
Preferencias locales (para la sesión actual) Las
preferencias locales se aplican a la sesión actual • Compensate Side Chains (sistemas Pro Tools|
(en caso de que haya alguna abierta). Las preferencias HDX solamente)
locales no se aplican a sesiones anteriores que se abran • Editing (página de Pro Tools Preferences)
posteriormente. • None
Preferencias y sesiones nuevas • Mixing (página de Pro Tools Preferences)
Las sesiones nuevas utilizan la configuración de las • Coalesce when Removing Slaves from VCA
preferencias globales, además de la configuración Group (solo en Pro Tools HD)
de preferencias locales más reciente. La configuración • Medidor de preferencias
local más reciente hace referencia a la última sesión
• None
que se haya abierto (a menos que posteriormente se
hubieren realizado cambios en el cuadro de diálogo • Processing (página de Pro Tools Preferences)
Preferences desde la ventana de la aplicación). • Convert Imported “WAV” Files To AES31/
BroadcastWave
Preferencias locales • MIDI (Preferencias)
(solamente para la sesión actual) • Display Events as Modified by Real-Time
Todas las preferencias son globales (para todo el Properties
sistema), excepto las que se detallan a continuación, • Automatically Create Click Track in New
que son locales: Sessions
• Preferencias de visualización • Default Thru Instrument
• Longitud predeterminada de la ventana Edit • Pencil Tool Resolution When Drawing Controller
• Always Display Marker Colors Data
• Default Track Color Coding (opciones) • Delay for External Devices Options
• Default Clip Color Coding (opciones) • Synchronization (página de Pro Tools Preferences)
• None

124 Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 9: Periféricos
Las configuraciones del cuadro de diálogo Peripherals
definen cómo funciona Pro Tools con varios disposi-
tivos de audio, sincronizador y controladores, y con
sistemas VENUE.
Para configurar las opciones de periféricos de
Pro Tools:
1 Elige Setup › Peripherals.
2 Haz clic en la pestaña del tipo de periférico que
quieras configurar.
3 Cambia las opciones.
4 Haz clic en Aceptar para guardar la configuración
y cerrar el cuadro de diálogo Peripherals.
Sincronización
La página Synchronization permite configurar
Pro Tools para su uso con código de tiempo MIDI
y un periférico de sincronización.
Si necesitas información sobre los periféricos de
sincronización, consulta la Guía de SYNC HD.
Lector y generador MTC
La opción MIDI Time Code (MTC) permite selec-
cionar los puertos de entrada y salida MIDI para MTC.
Puerto de lector MTC En el menú desplegable MTC
Reader Port, selecciona el puerto de entrada MIDI al
que se conecta el dispositivo esclavo MTC (la fuente
de información MTC del dispositivo esclavo).
Puerto de generador MTC La opción MTC Generator
Port permite seleccionar el puerto de salida MIDI
al que se conecta el dispositivo principal (el destino
de la información MTC de Pro Tools).
Dispositivo de sincronización
(solo sistemas Avid HDX y HD Native)
Las opciones de dispositivo de sincronización te
permiten configurar un periférico de sincronización
(SYNC HD).
Enable SYNC Peripheral
Si esta opción está activada, puede usarse con Pro Tools
cualquier periférico de sincronización que esté
conectado.
Current Firmware Version
Esta opción muestra la versión del firmware del peri-
férico de sincronización conectado, como SYNC HD.
VITC Insertion Enabled
Si esta opción está activada, se inserta VITC en la
señal de vídeo saliente; siempre y cuando haya una
señal de vídeo en la entrada de vídeo del periférico
de sincronización y el periférico se encuentre en un
modo válido para insertar VITC.
Capítulo 9: Periféricos 125
 Pitch Memory Enabled
Si la opción está seleccionada, el periférico de sincro-
nización permanecerá en una frecuencia de muestreo
que corresponde a la última velocidad de código de
tiempo entrante conocida. Si se desactiva esta opción,
el periférico de sincronización vuelve a la frecuencia
de muestreo seleccionada. Si la opción Pitch Memory
está desactivada y la referencia de reloj externa
seleccionada no está disponible, el periférico de
sincronización vuelve a la frecuencia de muestreo
interna nominal seleccionada.
Idle MTC Enabled
Si esta opción está seleccionada, se genera código
MTC de salida continuamente. Si no está activado,
la salida de MTC se silencia cuando la reproducción
está inactiva.
LTC Output Level
Esta opción ajusta el nivel de audio analógico de la
salida LTC, entre –24 dBu y +9 dBu.
VITC Read Lines
Esta opción determina qué par de líneas de la señal
de vídeo entrante se utiliza como fuente de código
de tiempo de intervalo vertical (VITC). Si está definida
en Auto, el periférico de sincronización busca el
primer par de líneas válido automáticamente. Este
valor también se puede configurar para pares concretos
de líneas VITC .
VITC Generate Lines
Esta opción determina el par de líneas de la señal
de vídeo saliente en que el periférico de sincronización
inserta VITC. En general, debe dejarse el valor prede-
terminado preferible de 14/16.
126 Guía de referencia de Pro Tools
Bi-Phase/Tach Wiring
Esta opción permite seleccionar uno de los valores
siguientes para el cableado Bi-Phase o Tach:
• Bi-Phase: FWD = A adelanta a B
• Bi-Phase: FWD = B lleva a A
• Tach: FWD = B es low
• Tach: Tach: FWD = B es high
Bi-Phase/Tach Pulses/Frame (2–254)
Los dispositivos Bi-Phase o Tach tienen varios
patrones para el número de salida de impulsos por
cuadro. Puedes definir el periférico de sincronización
para que funcione entre 2 y 254 impulsos por frame
en Pro Tools. La configuración debe coincidir con
la frecuencia PPF del codificador Bi-Phase/Tach del
dispositivo externo.
Reset Bi-Phase
Este botón permite definir el frame de inicio Bi-Phase/
Tach en Pro Tools. Al hacer clic en el botón se actualiza
el código de tiempo del periférico de sincronización
para ajustarlo al valor de código de tiempo de la
sesión.
Enable Dub Window
Si esta opción está activada, puedes insertar una
ventana de código de tiempo en una señal de vídeo
con las siguientes opciones para la apariencia de la
ventana:
Vertical Position Ajusta la posición vertical del código
de tiempo insertado, en relación a la parte inferior
de la imagen de vídeo. El rango de opciones va del
10% From Bottom al 50% From Bottom, en incre-
mentos de 10.
La posición vertical “10% from Bottom” queda
fuera del área estándar de “seguridad de títulos”,
lo cual significa que posiblemente no vea en
algunos monitores de vídeo.
Horizontal Position Define la posición horizontal
relativa de la ventana insertada dentro de la imagen
de vídeo. Las opciones son Extreme Left, Left, Center,
Right y Extreme Right.
Las posiciones horizontales “Extreme” queda
fuera del área estándar de “seguridad de títulos”,
lo cual significa que posiblemente no se vean
en algunos monitores de vídeo.
Size Configura el tamaño relativo de la ventana
insertada (Small o Large).
Color Define el color de los números de código de
tiempo y del fondo de la ventana. Las opciones son
White on Black Bkgnd, Black on White Bkgnd,
White on Video Bkgnd o Black on Video Bkgnd.
(Video Bkgnd significa que el fondo de la ventana
es transparente, de modo que los números de código
de tiempo se muestran directamente sobre la señal
de vídeo, sin un recuadro de fondo contrastado).
El valor predeterminado es White on Black Bkgnd.
Control de máquinas
La página Machine Control permite configurar
Pro Tools para su uso con el control de máquinas
MIDI o de 9 pines.
Si necesitas información sobre la opción de software
MachineControl de Pro Tools, consulta la Guía
de MachineControl.
Opciones de MIDI Machine
Control (Master)
Pro Tools proporciona los parámetros siguientes
para configurar MIDI Machine Control (Master).
Habilita la función
Si la opción Enable está activada, Pro Tools es el
maestro; envía comandos MMC al dispositivo esclavo
y recibe información MTC del dispositivo.
Puerto de salida MIDI
El menú desplegable MIDI Out Port permite selec-
cionar el puerto de salida MIDI al que se conecta el
dispositivo esclavo.
Capítulo 9: Periféricos 127
 MMC ID
La opción MMC ID permite especificar el número
de ID MMC del que se enviará información MMC.
Los comandos MMC contienen un número de ID
para identificar el dispositivo que debe responder al
comando MMC. Hay 128 números de ID de MMC,
del 0 al 127. El predeterminado, ID 127, es una opción
especial que transmite a los 128 ID de MMC. Con
el valor 127, Pro Tools transmite comandos MMC
a todos los ID de MMC.
Preroll
La opción Preroll permite especificar un tiempo de
pre-roll en frames para el dispositivo esclavo MMC.
Se necesita pre-roll para dar al dispositivo tiempo
suficiente para sincronizarse con el código de tiempo
transmitido por Pro Tools. Este valor varía según
el dispositivo externo. Si el tiempo de pre-roll es
insuficiente, cabe la posibilidad de que el dispositivo
no se sincronice hasta después de la posición de código
de tiempo actual.
Opciones de MIDI Machine
Control (Slave)
Pro Tools proporciona los parámetros siguientes para
configurar MIDI Machine Control (Slave).
Habilita la función
Si la opción Enable está activada, Pro Tools es el
esclavo; recibe comandos MMC del dispositivo
maestro y envía información MTC al dispositivo
esclavo.
MMC ID
La opción MMC ID permite especificar el número
de ID MMC del que se recibirá información MMC.
128 Guía de referencia de Pro Tools
Opciones de 9-Pin Machine
Control (Deck Control)
(solo sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD
Native con MachineControl)
Las opciones de 9-Pin Machine Control (Deck Control)
permiten configurar un dispositivo MachineControl
para usarlo en modo Serial Deck Control con Pro Tools.
El modo Serial Deck Control está disponible cuando
MachineControl está conectado mediante el cable
Serial Deck Control. Si estás conectado para el modo
Serial Deck Control, MachineControl activa todas las
características de armado de pista, sincronización y
transporte de Pro Tools que estén disponibles en el
sistema. El modo Serial Deck Control también admite
código de tiempo por conexión serie de 9 patillas.
Habilita la función
Cuando la opción Enable está seleccionada, Pro Tools
está en modo Serial Deck Control.
Port
La opción Port permite seleccionar el puerto de 9
pines de control de máquina. Las opciones disponibles
dependen de la plataforma y la configuración.
Machine Type
Al seleccionar un puerto, Pro Tools lo analiza auto-
máticamente para detectar el tipo de unidad conectada.
Si se reconoce, Pro Tools carga la opción de Machine
Type correspondiente. Se incluye la distribución de
pistas correspondiente y se especifica automáticamente
el nombre de la unidad en la ventana Machine Track
Arming. Si no se reconoce el tipo de unidad, se carga
automáticamente “Generic 1”.
Preroll
La opción Preroll permite especificar un lapso de
tiempo variable de pre-roll para que la unidad pueda
servosincronizarse. Las unidades no lineales suelen
funcionar bien con valores de preroll cortos. Las
unidades de transporte de cinta antiguas suelen
funcionar bien con valores de preroll largos. El valor
de Machine preroll se agrega al preroll especificado
en la ventana Transport.
Opciones de 9-Pin Remote
(Deck Emulation) Controladores MIDI
(solo sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD En la página MIDI Controllers puedes configurar
Native con MachineControl)
hasta cuatro controladores MIDI para Pro Tools.
Las opciones de 9-Pin Remote (Deck Emulation)
permiten configurar Pro Tools para el modo 9-Pin
Remote (Deck Emulation). En este modo, Pro Tools
funciona como una unidad de cinta virtual y admite la
mayoría de comandos estándar de Sony P2 de 9 pines.
De manera predeterminada, Pro Tools emula un
magnetoscopio Sony BVW-75. También puedes confi-
gurar Pro Tools para que emule otros dispositivos.

Habilita la función

Cuando la opción Enable está seleccionada, Pro Tools

se encuentra en modo 9-Pin Remote (Deck Emulation).

Port

La opción Port permite seleccionar el puerto de control

de máquina de 9 pines. Las opciones disponibles
dependen de la plataforma y la configuración.
Machine Type
La opción Machine Type permite seleccionar el tipo
de dispositivo controlador de unidades específicas,
como Soundmaster ATOM. De manera predetermi-
nada, Pro Tools emula un magnetoscopio Sony
BVW-75.
Número y color
El número de fila indica el orden de los controladores
seleccionados. El color representa la actividad del
controlador en las pistas y los plug-ins de Pro Tools.
Tipo
La opción Type permite seleccionar el controlador
MIDI conectado al ordenador. Elige uno de los
siguientes tipos de controlador MIDI:

Chase LTC • Command|8

• HUI
Si la opción Chase LTC está activada, Pro Tools sigue
respondiendo a los comandos de armado y grabación • Surround Panner
de pistas. No obstante, Pro Tools seguirá el código • Teclado M-Audio
de tiempo LTC entrante en lugar de actuar como
dispositivo maestro o esclavo con el controlador de Receive From
dispositivo. Al hacer que Pro Tools sea el esclavo
La opción Receive From permite seleccionar el puerto
de la fuente LTC, en lugar de que el dispositivo sea
de entrada MIDI al que se conecta el controlador
el esclavo del código de tiempo de Pro Tools, puedes
MIDI.
evitar el tiempo de espera (y el desgaste de la cinta)
que se produce mientras la unidad ubica y mueve
la cinta al punto de referencia.

Capítulo 9: Periféricos 129

 Send To
La opción Send To permite seleccionar el puerto de
salida MIDI al que se conecta el controlador MIDI.
Número de canales
La opción de número de canales (# Ch’s) muestra
la cantidad de canales de control que admite el tipo
de controlador MIDI seleccionado.
Controladores Ethernet
En la página Ethernet Controllers puedes configurar
hasta siete controladores Ethernet para Pro Tools.
Habilita la función
Si esta opción está seleccionada, Pro Tools puede
ser usado por uno o varios controladores Ethernet
(como D-Command o C|24).
Ethernet Port
La opción Ethernet Port permite definir el puerto
Ethernet del ordenador al que se conecta el controlador.
130 Guía de referencia de Pro Tools
Número y color
El número de fila indica el orden de los controladores
seleccionados. El color representa el efecto del
controlador indicado con un reborde de color en las
pistas y plug-ins de Pro Tools.
Ethernet Controller
En el menú desplegable Ethernet Controller, selecciona
el controlador Ethernet que quieras usar.
Nombre
Haz clic en el botón Name para especificar un nombre
para el controlador Ethernet seleccionado.
EUCON (Extended User Control)
Cuando está seleccionada esta opción, Pro Tools
puede manejarse mediante uno o más controladores
compatibles con EUCON. EUCON es un innovador
protocolo Ethernet de alta velocidad desarrollado
por Avid para permitir que las superficies de control
de hardware de Avid se comuniquen directamente
con una aplicación de software (como Pro Tools).
Para obtener más información sobre el uso de
Pro Tools con EUCON, consulta la documen-
tación incluida con el controlador.

Previos de micro
La página Mic Preamps permite configurar hasta
nueve previos de micro (PRE) para Pro Tools.
Si necesitas información sobre PRE, consulta
la Guía de PRE.
Tipo
La opción Type permite seleccionar el valor none
o PRE. Selecciona PRE si hay algún dispositivo
PRE conectado.
Receive From
La opción Receive From permite especificar el puerto
de entrada MIDI al que se conecta el dispositivo
PRE.
Send To
La opción Send To permite especificar el puerto de
salida MIDI al que se conecta el dispositivo PRE.
Valores predeterminados
Haz clic en el botón Reset para restablecer el
dispositivo PRE en los valores predeterminados.
Retain Current Settings
Selecciona la opción Retain Current Settings para
mantener la configuración del canal PRE al cargar una
sesión con opciones diferentes. Las sesiones nuevas
mantienen la configuración vigente de forma
automática.
Remote Lock-Out Mode
Cuando la opción Remote Lock-Out Mode está selec-
cionada, todos los PREs conectados no responden
a los mandos del panel frontal.
Satellites
La página Satellites te permite configurar la sincro-
nización entre varios sistemas Pro Tools (incluido
el sistema Avid Video Satellite) utilizando Satellite
Link.
La opción Satellite Link de Pro Tools permite vincular
hasta 12 sistemas Avid HDX o HD Native (o cualquier
combinación de 11 sistemas Avid HDX o HD Native
y un sistema Video Satellite o un sistema Pro Tools
Video Satellite) mediante una red Ethernet, de modo
que puedes presituar, reproducir y detener el transporte,
realizar selecciones de reproducción y poner pistas en
solo en cualquiera de los sistemas de las estaciones
de trabajo vinculadas.
Capítulo 9: Periféricos 131
 La función Video Satellite de Media Composer te
permite vincular un sistema Avid HDX o HD Native
a un sistema Media Composer para monitorizar vídeo
Avid. Pro Tools Video Satellite te permite vincular
un sistema Avid HDX o HD Native a un sistema
Pro Tools para monitorizar vídeo Avid o QuickTime.
Para más información, consulta el Capítulo 53,
“Satellite Link”.
Administrator
Cuando el sistema local está en modo Administrator,
las opciones de Administrator permiten declarar
satélites del sistema.
System 1–12. Estos menús desplegables permiten
declarar hasta 11 sistemas satélite (además del sistema
administrador) desde un sistema administrador. El
número del sistema indica el orden de los satélites
declarados en la ventana Transport.

System Name
Escribe un nombre para el sistema local. El nombre
se mostrará en la lista de satélites disponibles en otros
sistemas conectados con la opción Satellite Link.

Opción Mode
La opción Mode permite configurar el comportamiento
respecto a los satélite del sistema local.
Administrator. Si está activada, la opción
Administrator define el sistema local como
administrador de cual-quier sistema satélite de la red.
Los sistemas satélite pueden declararse en el
sistema administrador.
Satellite. Si está activada, la opción Satellite define
el sistema local como satélite en la red. Cuando un
sistema está en modo Satellite, está disponible para
declararlo como satélite desde cualquier sistema
administrador de la red.

132 Guía de referencia de Pro Tools


VENUE
La página VENUE permite configurar Pro Tools
para usarlo con un sistema VENUE a través de
Ethernet mediante VENUE Link.
Pro Tools VENUE Link permite importar configura-
ciones de VENUE a Pro Tools, crear marcadores
de Pro Tools a partir de capturas instantáneas de
VENUE y localizar los marcadores de Pro Tools
de capturas instantáneas de VENUE.
Interface Para sistemas con varias conexiones de
red Ethernet, la opción Interface permite seleccionar
qué conexión usar para la comunicación mediante
VENUE Link.
TCP/UDP Port Para sistemas con varias conexiones
de red Ethernet, puedes especificar el número de puerto
TCP/UDP que se usará para la comunicación mediante
VENUE Link.

System Name

El campo System Name permite especificar un nombre

para el sistema Pro Tools.

Selector VENUE System

El selector VENUE System permite seleccionar un

sistema VENUE remoto para grabar o reproducir en
el sistema Pro Tools. También puedes especificar
manualmente las direcciones IP del sistema VENUE.

Opciones de Advanced Network

Las opciones de Advanced Network permiten

especificar una dirección IP y un puerto para la
comunicación mediante VENUE Link.

Capítulo 9: Periféricos 133

134 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 10: Configuración de MIDI

Si utilizas dispositivos MIDI externos con Pro Tools 2 Si no se abre la ventana MIDI Studio, elige Window ›
(como controladores o módulos de sonido), puedes MIDI Studio.
personalizar la configuración de tu estudio MIDI para
mostrar el nombre de los dispositivos MIDI en
Pro Tools.

Configurar el estudio MIDI (Mac)

Pro Tools reconoce los puertos de la interfaz MIDI
como genéricos. En Mac OS X, se utiliza la utilidad
Audio MIDI Setup (AMS) de Apple para identificar
los dispositivos MIDI externos que están conectados Audio MIDI Setup (pestaña MIDI Devices)
a la interfaz MIDI y configurar el estudio MIDI para
AMS busca interfaces MIDI conectados al sistema.
utilizarlo con Pro Tools.
Si la interfaz MIDI está correctamente conectado,
Para garantizar un rendimiento óptimo, aparece en la ventana con todos los puertos numerados.
no modifiques la configuración de AMS mientras 3 Para crear un dispositivo MIDI personalizado para
haya una reproducción en curso en Pro Tools. cualquier dispositivo MIDI externo que esté
Detén el transporte de Pro Tools antes de iniciar conectado a tu interfaz MIDI, haz clic en Add
AMS. Device. Aparecerá un dispositivo externo nuevo
con la imagen predeterminada del teclado MIDI.
Para configurar el estudio MIDI en AMS:
1 Efectúa uno de estos procedimientos: 4 Arrastra el icono del nuevo dispositivo a una
ubicación adecuada en la ventana.
• Inicia Audio MIDI Setup (en Aplicaciones/
Utilidades).
• En Pro Tools, elige Setup › MIDI › MIDI Studio.

Capítulo 10: Configuración de MIDI 135

 5 Conecta el dispositivo MIDI a la interfaz MIDI.
Para ello, haz clic en la flecha del puerto de salida
correspondiente del dispositivo, y arrastra una
conexión o “cable” a la flecha de entrada del
puerto correspondiente de la interfaz MIDI.
Asignación de nombres a nuevos dispositivos MIDI
Establecimiento de conexiones de entrada y salida MIDI
6 Haz clic en la flecha del puerto de entrada correspon-
diente y arrastra un cable a la flecha de salida del
puerto correspondiente de la interfaz MIDI.
Para eliminar una conexión, selecciona el cable
y pulsa Supr.
7 Repite los pasos 3–6 con cada dispositivo MIDI
durante la configuración.
Para personalizar un dispositivo MIDI externo en AMS:
1 Selecciona el icono del dispositivo externo y haz
clic en Show Info (o haz doble clic en el icono
del nuevo dispositivo).
Icono de dispositivo externo
136 Guía de referencia de Pro Tools
2 Selecciona un fabricante y un modelo para el nuevo
dispositivo en los menús desplegables correspon-
dientes. (Si los menús desplegables Manufacturer
y Model no proporcionan un nombre para el
dispositivo, escribe uno).
En el caso de Manufacturer y Model, AMS hace
referencia a uno o más archivos con el sufijo
“.middev” en el directorio Root/Library/Audio/
MIDI Devices. Pro Tools instala un archivo que
contiene información de muchos equipos MIDI
comerciales, llamado “Digidesign Device
List.middev.” Si los nombres de Manufacturer
o Model de cualquiera de tus dispositivos MIDI
externos no está disponibles en los menús
emergentes AMS Manufacturer and Model, se
pueden agregar modificando el archivo .middev
en cualquier editor de texto (como TextEdit).
Para más información, consulta “Nombres de
patches MIDI” en la página 670.
3 Haz clic en la flecha More Information para
expandir el cuadro de diálogo; a continuación,
activa los canales MIDI adecuados (del 1 al 16)
para las opciones Transmits y Receives. (De esta
forma se determinan los canales que el dispositivo
va a utilizar para enviar y recibir MIDI).
4 Haz clic en la imagen del dispositivo. La ventana
se amplía para mostrar imágenes de varios disposi-
tivos MIDI (como teclados, plug-ins, interfaces
y mezcladores). Selecciona un icono para el
dispositivo.

Selección del icono de un dispositivo

Activación de canales MIDI
Para utilizar sus propios iconos personalizados,
puedes guardar archivos de imagen TIFF en
/Library/Audio/MIDI Devices/Generic/Images,
y aparecerán como opciones en la ventana de
dispositivo AMS.

5 Selecciona la imagen de un dispositivo y haz clic

en Apply.
6 Cierra la ventana AMS para salir de la aplicación
AMS.

Los nombres de dispositivo introducidos aparecen

como opciones de entrada y salida MIDI en Pro Tools.

Capítulo 10: Configuración de MIDI 137


Configurar el estudio MIDI
(Windows)
Con MIDI Studio Setup (MSS) se configuran los
controladores MIDI y los plug-ins de sonido cone-
ctados al sistema, y se controla el encaminamiento
de datos MIDI entre el equipo MIDI y Pro Tools.
MSS busca de forma automática interfaces MIDI y
permite asignar un nombre apropiado para cada puerto
MIDI en el documento MIDI Studio Setup.
También permite usar nombres de archivo de revisión
basados en XML para almacenar e importar nombres
para sus dispositivos MIDI externos.
Se pueden importar y exportar configuraciones enteras
creadas en la ventana de configuración de estudio
MIDI.
Para configurar tu estudio MIDI con MSS:
1 En Pro Tools, elige Setup › MIDI › MIDI Studio.
2 Configura las ventanas del cuadro de diálogo
MIDI Studio Setup.
3 Cuando acabes de configurar la ventana MIDI
Studio Setup, ciérrala.
138 Guía de referencia de Pro Tools
Ventana MIDI Studio Setup
Esta ventana se divide en tres secciones. En la parte
superior se encuentran los controles de interfaz. Todos
los instrumentos que haya definidos se muestran en
la lista Name, en la parte izquierda de la ventana.
La sección Properties, en la parte derecha, ofrece
detalles de los parámetros MIDI.
Ventana MIDI Studio Setup
Controles de la interfaz
Create Este botón añade un instrumento a la lista
Name.
Delete Este botón elimina el instrumento o los
instrumentos que estén seleccionados en la lista
Name.
Import Importa un archivo existente de MIDI Studio
Setup.
Export Exporta el archivo actual de MIDI Studio
Setup.
Show Duplicate Emulated Ports Cuando esta opción
está seleccionada y estás usando una interfaz MIDI
que admite registro de tiempo, la ventana de instalación
de MIDI Studio muestra los puertos de salida con
registro de tiempo DirectMusic y los puertos duplicados
de salida sin registro de tiempo.
Algunos interfaces MIDI no cargarán ni descar-
garán correctamente los drivers a menos que
cierres e inicies de nuevo Pro Tools. Para más
información, consulta la documentación que
se suministra con la interfaz MIDI.
Lista de instrumentos
Esta lista, con el encabezado Name, contiene los
nombres de todos los instrumentos definidos actual-
mente. Si se selecciona un instrumento de la lista,
en la sección Properties de la ventana aparecen sus
propiedades.
Sección Properties
En esta sección se modifica la información de los
instrumentos nuevos o de los que ya están selec-
cionados en la lista de instrumentos.
Cuando se selecciona un instrumento que ya está
definido en la lista de instrumentos, la sección
Properties cambia para mostrar las propiedades del
instrumento seleccionado.
Para definir un instrumento en la ventana de
configuración de estudio MIDI:
1 Elige Setup › MIDI › MIDI Studio.
2 Haz clic en Create.
3 En el campo Instrument Name, escribe el nombre
del instrumento y pulsa Intro.
Si no introduce un nombre, el campo utilizará
automáticamente información procedente del
menú desplegable Manufacturer o Model.
4 Selecciona un fabricante y un modelo para el nuevo
dispositivo en los menús desplegables correspon-
dientes. Si los menús desplegables Manufacturer
y Model no proporcionan un nombre para el
dispositivo, selecciona None.
5 En el menú desplegable Input, elige el puerto de
entrada de la interfaz MIDI que esté conectado a
la salida MIDI del instrumento.
6 En el menú desplegable Output, elige el puerto
de salida de la interfaz MIDI que esté conectado
a la entrada MIDI del instrumento.
7 Activa los canales MIDI adecuados (1–16) para
las opciones Send Channels y Receive Channels
(que determinan qué canales envían y reciben
señales MIDI).
Instrument Name
El campo Instrument Name muestra el nombre del
instrumento seleccionado en ese momento; dicho
nombre puede especificarlo el usuario.
Manufacturer
El menú desplegable Manufacturer contiene una lista
de fabricantes de equipos MIDI. Esta lista se deriva
de los archivos de dispositivos MIDI que se basan
en XML.
Para más información, consulta “Nombres de
patches MIDI” en la página 670.
Model
El menú desplegable Model contiene una lista de
dispositivos MIDI filtrados por nombre de fabricante.
Esta lista proviene de los archivos de dispositivos
MIDI basados en XML, instalados con Pro Tools.
Para más información, consulta “Nombres de
patches MIDI” en la página 670.
Input Port
El menú desplegable Input Port muestra una lista
de los puertos de entrada de interfaz MIDI disponibles.
El puerto de interfaz MIDI mostrado aquí es el
utilizado para enviar datos MIDI desde el dispositivo
MIDI externo especificado en el campo Instrument
Name a la interfaz MIDI.
Si el puerto de entrada se establece en None, el
instrumento definido no aparece como opción en
un selector de entrada MIDI.
Capítulo 10: Configuración de MIDI 139
 Output Port

El menú desplegable Output Port muestra una lista

de los puertos de salida de interfaz MIDI disponibles.
El puerto aquí mostrado es el utilizado para enviar
datos MIDI desde la interfaz MIDI al dispositivo
MIDI especificado en el campo Instrument Name.

Si el puerto de salida se establece en None, el

instrumento definido no aparece como opción
en un selector de salida MIDI.

Send Channels

Cuadrícula de canales de envío para especificar los del

dispositivo MIDI indicado en el campo Instrument
Name.

Receive Channels

Cuadrícula de canales de recepción para especificar

los del dispositivo MIDI indicado en el campo
Instrument Name.

140 Guía de referencia de Pro Tools

Parte III: Sesiones y pistas
Capítulo 11: Sesiones

El primer paso para comenzar un proyecto de Creación de una sesión a partir

Pro Tools consiste en crear una sesión. Las sesiones de una plantilla
se representan mediante archivos de sesión que se
pueden guardar, copiar y convertir en plantillas. Para crear una sesión a partir de una plantilla:
1 Selecciona Create Session from Template.
2 En el menú desplegable de plantillas de sesión,
Cuadro de diálogo Quick Start selecciona la categoría de plantillas de sesión
Al iniciar Pro Tools aparece el cuadro de diálogo que desees.
Quick Start, que permite crear o abrir una sesión de
manera rápida y fácil. Puedes escoger si deseas
mostrar u ocultar el cuadro de diálogo Quick Start
al iniciar la aplicación en la página Operation del
cuadro de diálogo Pro Tools Preferences.

Al iniciar por primera vez Pro Tools, el cuadro de

diálogo Quick Start indica varias acciones entre las
que debes elegir:
• Crear una sesión a partir de una plantilla.
• Crear una sesión en blanco.
• Abrir cualquiera de las diez sesiones más recientes.
• Abrir cualquier otra sesión que se encuentre en
el sistema. Menú desplegable de plantillas de sesión, cuadro de
diálogo Quick Start
Pulsa Control+flecha Arriba o flecha Abajo
(Windows), o bien Comando+flecha Arriba o Puedes crear tus propias categorías
flecha Abajo (Mac) para seleccionar las personalizadas. Para más información, consulta
diferentes opciones del cuadro de diálogo “Plantillas de sesión” en la página 159.
Quick Start. Asimismo, puedes utilizar las
flechas Arriba y Abajo para seleccionar
diferentes elementos de la lista de sesiones
recientes y de plantillas de sesión.

Capítulo 11: Sesiones 143

 3 Selecciona de la lista la plantilla de sesión que
desees utilizar (a la derecha).
Cuadro de diálogo Quick Start, parámetros de sesión
4 Si deseas cambiar alguno de los parámetros de
sesión, haz clic en el botón de revelar parámetros
de sesión y realiza cualquiera de las siguientes
acciones:
• Selecciona el tipo de archivo de audio para la
sesión.
• Selecciona la frecuencia de bits (Bit Depth: 16 bit,
24 bit o 32 bit float).
• Para crear archivos de audio multicanal
intercalados en la sesión, selecciona Interleaved.
• Selecciona la frecuencia de muestreo.
5 Haz clic en Aceptar.
6 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre a
la sesión, selecciona dónde deseas guardarla y
haz clic en Save.
Para que la compatibilidad entre Windows y
Macintosh sea óptima, elige el tipo BWF (.WAV).
144 Guía de referencia de Pro Tools
Creación de una sesión en blanco
Para crear una sesión en blanco:
1 Selecciona Create Blank Session.
Cuadro de diálogo Quick Start, opción Create Blank
Session seleccionada
2 Si deseas cambiar alguno de los parámetros de
sesión, haz clic en el botón de revelar parámetros
de sesión y realiza cualquiera de las siguientes
acciones:
• Selecciona el tipo de archivo de audio para la
sesión.
• Selecciona la frecuencia de bits (Bit Depth: 16 bit,
24 bit o 32 bit float).
• Para crear archivos de audio multicanal
intercalados en la sesión, selecciona Interleaved.
• Selecciona la frecuencia de muestreo.
• Selecciona la opción de I/O Settings que quieras
usar para la sesión. El sistema presenta varias
opciones preconfiguradas, aunque también se
puede seleccionar una opción de configuración de
E/S personalizada. Para más información, consulta
el Capítulo 7, “I/O Setup”.
3 Haz clic en Aceptar.
4 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre a
la sesión, selecciona dónde deseas guardarla y
haz clic en Save.
Apertura de una sesión reciente
La opción Open Recent Session no está
disponible la primera vez que se inicia
Pro Tools (o si has borrado los elementos de
la lista de sesiones recientes seleccionando
File › Open Recent › Clear).
Para abrir una sesión reciente:
1 Selecciona Open Recent Session.
Cuadro de diálogo Quick Start, opción Open Recent
Session seleccionada
2 Selecciona de la lista cualquiera de las últimas
diez sesiones recientes (a mano derecha).
3 Haz clic en Aceptar.
Apertura de cualquier sesión
Para abrir cualquier sesión:
1 Selecciona Open Session.
2 Haz clic en Aceptar.
3 En el cuadro de diálogo Choose a Session, busca
la ubicación del archivo de sesión y selecciónalo.
4 Haz clic en Open.
Mostrar u ocultar el cuadro de
diálogo Quick Start al iniciar la
aplicación
Para impedir que aparezca el cuadro de diálogo
Quick Start al iniciar Pro Tools:
 Anula la selección de Show Quick Start Dialog
when Pro Tools Starts en el cuadro de diálogo
Quick Start o en la página Operation del cuadro
de diálogo Pro Tools Preferences (Setup ›
Preferences).
Para que el cuadro de diálogo Quick Start aparezca
al iniciar Pro Tools:
1 Elige Setup › Preferences.
2 Haz clic en la pestaña Display.
3 En la sección Warnings & Dialogs de la página
Display Preferences, selecciona la opción Show
Quick Start Dialog when Pro Tools Starts.
Opción Show Quick Start Dialog When Pro Tools Starts
4 Haz clic en Aceptar.
Capítulo 11: Sesiones 145

Creación de una sesión
El cuadro de diálogo New Session permite crear
una sesión a partir de una plantilla o crear una
sesión en blanco (sin pistas ni contenidos
audiovisuales).
Creación de una sesión a partir
de una plantilla
Para crear una sesión a partir de una plantilla:
1 Elige File › New.
Cuadro de diálogo New Session, opción Create
Session from Template seleccionada
2 En el cuadro de diálogo New Session, selecciona
Create Session from Template.
3 En el menú desplegable de plantillas de sesión,
selecciona la categoría de plantillas de sesión
que desees.
4 Selecciona la plantilla de sesión que desees utilizar.
5 Selecciona el tipo de archivo de audio para la
sesión.
Para que la compatibilidad sea óptima, elige
el tipo BWF (.WAV).
146 Guía de referencia de Pro Tools
6 Selecciona la frecuencia de bits (Bit Depth: 16 bit,
24 bit o 32 bit float).
7 Para crear archivos de audio multicanal
intercalados en la sesión, selecciona Interleaved.
8 Selecciona la frecuencia de muestreo.
9 Haz clic en Aceptar.
10 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre a
la sesión, busca la ubicación en la que deseas
guardarla y haz clic en Save.
Creación de una sesión en blanco
Para crear una sesión en blanco:
1 Elige File › New.
Cuadro de diálogo New Session , opción Create Blank
Session seleccionada
2 En el cuadro de diálogo New Session, selecciona
Create Blank Session.
3 Selecciona el tipo de archivo de audio para la
sesión.
4 Selecciona la frecuencia de bits (Bit Depth: 16 bit,
24 bit o 32 bit float).
5 Para crear archivos de audio multicanal
intercalados en la sesión, selecciona Interleaved.
6 Selecciona la frecuencia de muestreo.
7 Selecciona la opción de I/O Settings que quieras
usar para la sesión. El sistema presenta varias
opciones preconfiguradas, aunque también se
puede seleccionar una opción de configuración
de E/S personalizada. Para más información,
consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”.
8 Haz clic en Aceptar.
9 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre a
la sesión, busca la ubicación en la que deseas
guardarla y haz clic en Save.
Profundidades de bits y
frecuencias de muestreo
Al seleccionar una profundidad de bits o frecuencia
de muestreo, ten en cuenta la fidelidad, los problemas
de compatibilidad con otros sistemas y el espacio
de almacenamiento.
La profundidad de bits de sesión y la frecuencia de
muestreo también repercuten en la potencia para
mezclas disponible en cada sesión. Las sesiones de
24 bits y de 32 bits con coma flotante y las sesiones
a más altas frecuencias de muestreo tienen menos
canales de mezcla disponibles.
Profundidades de bits
16 bits El audio de 16 bits es útil si se quiere mantener
tamaños de archivo moderados. Puedes usar sesiones
de 16 bits cuando uses pocas pistas, y con poco
procesamiento con plug-ins y reducidas necesidades
de mezcla. Los CDs (discos compactos) son de 16
bits.
24 bits Los archivos de audio de 24 bits se usan en
la mayoría de las sesiones de producción y post-
producción musical con muchas pistas de audio,
mezclas, y procesamiento de plug-ins. Los archivos
de 24 bits ocupan hasta un tercio más de espacio
que los de 16 bits.
Coma flotante de 32 bits Utilizar una profundidad
de 32 bits con coma flotante en sesiones de Pro Tools
puede ayudar a evitar el recorte y el dithering en la
renderización AudioSuite. También puede evitar
los errores de redondeo en el procesamiento de la
señal (cosa que puede ocurrir al convertir la
profundidad de bits para la reproducción y al procesar
insertos de plug-ins en tiempo real). Con todo, ten en
cuenta que los archivos de 32 bits ocupan un tercio
más de espacio en disco y de ancho de banda, lo que
puede dar lugar a problemas con números elevados
de pistas en discos duros más lentos.
Puedes modificar la profundidad de bits de todos
los archivos grabados o importados (y convertidos)
a la sesión seleccionando una frecuencia de bits
distinta en la opción Bit Depth de la ventana Session
Setup.
Para cambiar la resolución en bits de la sesión de
Pro Tools:
1 Elige Setup › Session.
2 En la ventana Configuración de sesión, selecciona
la profundidad de bits del menú Bit Depth.
Ventana Setup con 32 bits flotantes seleccionados
Frecuencias de muestreo
44,1 kHz Es la frecuencia utilizada para los CDs y
se usa en los ambientes de producción musical más
comunes.
48 kHz Es la frecuencia de muestreo estándar para
películas y proyectos de vídeo, y es comúnmente
utilizada en ambientes de postproducción. Es la
frecuencia de muestreo utilizada para DVDs.
Capítulo 11: Sesiones 147
 88,2 kHz y 96 kHz Estas frecuencias de muestreo
duplican las del audio de CD y de los DVD,
respectivamente. Los archivos de audio grabados a
frecuencias de muestreo más altas requieren más
espacio en disco, pero ofrecen mayor resolución
para el proceso de plug-ins de manipulación de
tiempo (lo que ayuda a evitar el aliasing). Estas
opciones están disponibles solamente si ejecutas
Pro Tools con equipos de audio que admitan estas
frecuencias de muestreo.
176,4 kHz y 192 kHz Estas frecuencias de muestreo
cuadruplican las del audio de CD y de los DVD,
respectivamente. Los archivos de audio grabados a
frecuencias de muestreo más altas requieren más
espacio en disco, pero ofrecen mayor resolución
para el proceso de plug-ins de manipulación de tiempo
(lo que ayuda a evitar el aliasing). Estas opciones
están disponibles solamente si ejecutas Pro Tools
con equipos de audio que admitan estas frecuencias
de muestreo.
Formatos de archivos de audio
mixtos
Pro Tools admite formatos de archivo de audio
mixtos (como WAV y AIF) en una misma sesión.
Al importar archivos de audio en una sesión de
Pro Tools, puedes elegir la opción Añadir en vez de
Convertir, cualquiera sea su formato.
Puedes modificar el formato de todos los archivos
grabados o importados (y convertidos) a la sesión
seleccionando un formato diferente en la opción
Audio Format de la ventana Session Setup.
Para cambiar el formato de audio de la sesión de
Pro Tools:
1 Elige Setup › Session.
2 En la ventana Session Setup, selecciona el formato
de audio (AIF o WAV) del menú Audio Format.
148 Guía de referencia de Pro Tools
Archivos de audio multicanal
intercalados y multi-mono
Para el audio estéreo y multicanal mayor que estéreo,
Pro Tools admite con tanto archivos de audio
multicanal intercalados como multi-mono.
Un archivo de audio intercalado contiene toda la
información del canal, almacenada en un solo flujo de
audio alterno. El sistema distribuye e intercala los
bits de datos consecutivos. El sistema distribuye e
intercala los bits de datos consecutivos. Esto ayuda
a proteger contra errores consecutivos cuando se
vuelve a leer la información.
Los archivos de audio multicanales multi-mono, o
“mono-dividido” son archivos de audio monoaurales
que se tratan juntos como un conjunto de archivos
de audio multicanal. Esto permite manejar cada
canal (archivo) independientemente. Por ejemplo,
en el caso de archivos estéreo, se crean dos archivos
separados, uno con el canal izquierdo, y el otro con el
canal derecho. Los archivos se identifican mediante
los sufijos “.L” y “.R”. Los dos archivos están
vinculados, y se modifican como un par en las pistas
estéreo de Pro Tools. No obstante, es posible
desvincularlos y dividirlos en pistas de audio mono
individuales en Pro Tools donde se pueden modificar,
procesar y mezclar independientemente.
Puedes modificar el ajuste de intercalado con la
opción Interleaved en la ventana Session Setup de la
sesión actual. Cuando esta opción está habilitada,
todos los archivos estéreo o superiores a estéreo
grabados o importados (y convertidos) a la sesión
serán archivos de audio intercalados.
Para habilitar (o deshabilitar) los archivos de audio
intercalado en la sesión de Pro Tools:
1 Elige Setup › Session.
2 En la ventana Configuración de sesión, selecciona
(o deselecciona) la opción Interleaved.

Archivos y carpetas de sesión
Al crear una sesión, Pro Tools crea automáticamente
una carpeta con nombre para la sesión. La carpeta
contiene el archivo de sesión, un archivo
WaveCache.wfm y varias subcarpetas (entre ellas,
las carpetas Audio Files, Fade Files y Clip Group).
Contenido típico de la carpeta de sesión (en Mac OS X)
Archivo de sesión
El archivo de sesión es el documento que crea
Pro Tools al iniciar un nuevo proyecto. Pro Tools
solo puede abrir un archivo de sesión a la vez. Al
archivo de sesión se le agrega la extensión .ptx.
Audio Files
La carpeta Audio Files contiene todo el material de
audio grabado o convertido durante la sesión.
Al grabar una nueva pista de audio, se guarda en un
archivo de audio nuevo en la carpeta Audio Files.
También puedes importar otros archivos de audio
para trabajar con ellos en la sesión.
Para información sobre la asignación de pistas
de audio a diversas ubicaciones de unidad de
disco, incluidos los volúmenes de contenidos
compartidos, consulta “Grabar con varios
discos duros” en la página 420.
Carpeta Fade Files
Puede haber una carpeta Fade Files en sesiones
hechas con versiones anteriores de Pro Tools. Las
versiones de Pro Tools anteriores a 10.0 usan
fundidos y fundidos cruzados renderizados que se
escriben en la carpeta “Fade Files” en la carpeta de
sesión.
Carpeta Rendered Files
La carpeta Rendered Files contiene los archivos
temporales creados mediante el procesamiento de
archivos Elastic Audio renderizados en la sesión.
También puede contener archivos de análisis
temporales filtrados (.aan), como consecuencia de
los cambios realizados en el análisis de Elastic Audio.
Carpeta Clip Groups
La carpeta Clip Groups es el directorio
predeterminado de los grupos de clips exportados
en la sesión de Pro Tools.
Capítulo 11: Sesiones 149
 Archivo WaveCache
En el archivo WaveCache.wfm se almacenan todos
los datos de presentación de formas de onda para la
sesión. Si borras el archivo WaveCache.wfm,
Pro Tools crea otro la siguiente vez que se abre la
sesión.
Almacenar los datos de formas de onda en el archivo
WaveCache permite que las sesiones se abran con
mayor rapidez. El archivo WaveCache de la sesión
se puede incluir cuando se transfiere una sesión a
otro sistema Pro Tools (7.x o posterior).
Pro Tools mantiene también un archivo WaveCache
independiente dentro de la carpeta Databases que
conserva datos de forma de onda de todos los
archivos utilizados en el sistema.
Borrar o enviar a la papelera un archivo WaveCache
no afecta ni a la sesión ni al sistema. Sin embargo, la
sesión tarda más en abrirse porque se deben volver a
calcular los datos de forma de onda de los archivos
de audio vinculados y almacenar los datos en un
archivo WaveCache nuevo.
Carpeta Session File Backups
La carpeta Session File Backups contiene copias de
seguridad generadas automáticamente de las sesiones
de Pro Tools. Estos archivos se crean mientras se
trabaja en la sesión si está activada la opción Enable
Session File Auto Backup de la pestaña Operations
de Preferences. (Consulta “Enable Session File Auto
Backup” en la página 103).
150 Guía de referencia de Pro Tools
Carpeta Renamed Audio Files
Esta carpeta contiene nombres de archivo que se han
modificado al abrir una sesión que contiene nombres
de archivos de audio con caracteres incompatibles
o, en algunos casos, al guardar una copia de una
sesión en una versión de Pro Tools que no admite
nombres de archivo largos.
Para más información, consulta “Renamed
Audio Files” en la página 366.
Apertura de una sesión
Al abrir una sesión, Pro Tools examina la carpeta
de sesión en busca de archivos de audio y fundidos
asociados.
Para obtener más información sobre cómo
abrir sesiones creadas en otras plataformas,
sistemas Pro Tools o versiones del software
Pro Tools, consulta el Capítulo 18, “Gestión
y compatibilidad de archivos y sesiones”.
Para abrir una sesión:
1 Elige File › Open Session.
2 Localiza la sesión que quieres abrir y haz clic en
Open.
También puedes abrir una sesión desde un
navegador de espacio de trabajo haciendo
doble clic en ella.
Al importar archivos SD II en sesiones de
Pro Tools, los archivos se deben convertir a
un formato admitido en la sesión (.WAV o
.AIF).
Apertura de una sesión con
archivos de fundidos
Cuando abres una sesión creada en una versión de
Pro Tools inferior a la 10.0, el programa calcula y
reproduce todos los fundidos en tiempo real. No
elimina la carpeta Fade Files en la carpeta de
sesión, pero tampoco la utiliza. Todos los fundidos
renderizados que se hayan creado en versiones
anteriores se calculan y reproducen en tiempo real.
Los fundidos nuevos que se creen en la sesión no
generan ningún nuevo archivo renderizado en la
carpeta Fade Files.
Apertura de una sesión con
archivos no disponibles
Pro Tools notifica si se han localizado los archivos
pero se encuentran en volúmenes de transferencia,
o si no han podido encontrarse archivos necesarios.
Para más información, consulta “Localización de
archivos de audio” en la página 365.
Apertura de una sesión desde
un volumen de transferencia
Al abrir una sesión desde un volumen de
transferencia, como un CD o DVD, Pro Tools indica
al usuario que guarde la sesión en un volumen de
reproducción y grabación y que copie y convierta los
archivos de contenidos a los que se haga referencia.
Para más información, consulta “Localización de
archivos de audio” en la página 365.
Apertura de una sesión con
recursos no disponibles
Pro Tools muestra un mensaje de advertencia si se
abre una sesión con voces, plug-ins, recursos DSP
o entradas y salidas que no están disponibles. Esto
suele ser habitual al transferir sesiones entre sistemas
con distintos tipos de hardware Pro Tools.
El cuadro de diálogo Unavailable Resources muestra
un informe inicial relativo a los componentes de
sesión que faltan. Para guardar un archivo de texto
(.txt) con una versión más detallada de este informe,
y la acción resultante, haz clic en Yes. El nombre
de este informe está compuesto por el nombre de la
sesión seguido de Notes.txt. Puedes guardar el
archivo en la carpeta de la sesión o, si lo prefieres,
en otra ubicación.
Si se abre una sesión con elementos no disponibles,
sucederá lo siguiente:
En todos los sistemas Pro Tools:
 Los insertos asignados a plug-ins no disponibles
se desactivan.
 Se desactivan las entradas, las salidas y los envíos
asignados a rutas no disponibles.
Solo con los sistemas Pro Tools|HD:
 Las pistas que excedan el máximo de voces
disponibles en el sistema actual se desactivan.
Solo en sistemas Pro Tools basados en host:
 Las pistas que excedan el máximo de voces
disponibles en el sistema actual se configuran como
Voice off.
Apertura de una sesión con
nombres de archivo de audio
que contienen caracteres no
permitidos
Pro Tools no admite nombres de archivos de audio
que contengan los siguientes caracteres ASCII:
/ (barra inclinada)
\ (barra invertida)
: (dos puntos)
* (asterisco)
? (signo de interrogación)
“ (comillas)
Capítulo 11: Sesiones 151
 < (menor que)
> (mayor que)
| (barra vertical)
Cualquier otro carácter ASCII de “número alto”
(creado con una combinación de teclas)
Al abrir sesiones que contienen archivos de audio
con caracteres no permitidos, Pro Tools crea
automáticamente una copia de cada uno de estos
archivos con el nombre cambiado (sustituyendo
cada carácter por un guion bajo “_”). Los archivos
renombrados se copian en la carpeta Renamed Audio
Files. Los archivos originales se ubican en la carpeta
Audio Files.
Antes de abrirse la sesión, se indica al usuario que
guarde en un archivo una lista con los nombres
originales de los archivos y sus nombres modificados.
Sigue las instrucciones en pantalla. De forma
predeterminada, este archivo se guarda en la carpeta
Session.
Apertura de una sesión guardada
con una ganancia de fader de
+6 dB
Todas las sesiones de Pro Tools 7.x y versiones
posteriores tienen un nivel de ganancia de fader de
+12 dB. Ahora bien, al guardar una sesión de
Pro Tools 7.x o posterior en una versión anterior de
Pro Tools que admite ganancias de fader de +6 dB
y de +12 dB, la nueva sesión se puede guardar con
una ganancia máxima de +6 dB o de +12 dB.
Si guardas una sesión a +12 dB como una sesión a
+6 dB, Pro Tools te avisa de que los parámetros de
automatización que se encuentren por encima de
+6 dB se bajarán a +6 dB. Consulta “Guardar copia
de una sesión” en la página 154.
En Pro Tools 7.x o versiones posteriores, al abrir
una sesión guardada con un nivel de ganancia máximo
de +6 dB, la sesión se actualiza a un rango de +12 dB.
152 Guía de referencia de Pro Tools
Apertura de sesiones
recientes
En el menú File, el submenú Open Recent te permite
abrir cualquiera de las últimas 10 sesiones de
Pro Tools que hayas abierto.
Para abrir una sesión reciente:
 Elige File › Open Recent y selecciona la sesión
que deseas abrir.
Si hay una sesión abierta al escoger una sesión
reciente, se te pedirá que la guardes antes de que
Pro Tools cierre la sesión y abra la sesión escogida
recientemente.
Para abrir la sesión más reciente:
 Pulsa las teclas Control+Mayús+O (Windows)
o Comando+Mayús+O (Mac).
Para borrar los elementos del submenú de sesiones
recientes:
 Elige File › Open Recent y selecciona Clear.
Apertura de una sesión con
los plug-ins desactivados
Pro Tools permite abrir sesiones con todos los
plug-ins de la sesión configurados como inactivos.
Dado que las sesiones que contienen muchos plug-
ins pueden tardar mucho en cargarse, esta opción
permite abrir cualquier sesión con rapidez para
inspeccionar visualmente y reproducir el audio de
manera inmediata (sin necesidad de plug-ins). Si se
trata de la sesión con la que deseas trabajar, puedes
volver a abrirla con los plug-ins activados sin
dificultades.
Para abrir una sesión de Pro Tools con todos los
plug-ins definidos como inactivos:
1 En Pro Tools, elige File › Open Session.
2 En el cuadro de diálogo Open Session, localiza
y selecciona la sesión que desees.
3 Pulsa Mayús y haz clic en Open.
Para volver a abrir la misma sesión con todos los
plug-ins definidos como activos, realiza uno de los
siguientes procedimientos:
 Elige File › Revert to Saved.
 Elige File › Open Recent y selecciona en el
submenú la sesión más reciente.
Pulsa Control+Mayús+O (Windows) o
Comando+Mayús+O (Mac) para abrir la
sesión más reciente.
En lugar de volver a la versión guardada de la
sesión para abrirla con todos los plug-ins
activos, puedes activar plug-ins individuales
haciendo clic en ellos mientras pulsas
Control+Inicio (Windows) o Comando+Control
(Mac). Para activar toda una fila de plug-ins,
haz clic en cualquier plug-in de la fila de
insertos mientras pulsas Control+Alt+Inicio
(Windows) o Comando+Opción+Control (Mac).
Cómo guardar una sesión
Se recomienda guardar a menudo durante el trabajo
en una sesión para asegurar que todo lo hecho quede
almacenado en el disco duro.
Cómo guardar el archivo de
sesión
El comando Save guarda los cambios efectuados en
una sesión y los escribe sobre la versión del archivo
guardado previamente. La acción del comando Save
es irreversible.
Para guardar una sesión:
 Elige File › Save.
Cómo volver a un archivo de
sesión guardado anteriormente
Si has efectuado cambios en una sesión desde la
última vez que la guardaste, los puedes anular y
volver al estado que tenía la sesión anteriormente.
Para volver a la última versión guardada de una
sesión:
 Elige File › Revert to Saved.
Si has habilitado la opción de Auto Backup en
la página Operation de Pro Tools Preferences,
también puedes abrir una copia de seguridad
de la sesión. Esta función permite especificar
la cantidad total de copias de seguridad
incrementales que se conservan y la frecuencia
con que se guarda la sesión. Consulta
“Sección Auto Backup” en la página 103.
Volver a un archivo de sesión guardado
previamente también puede hacerse para abrir
una sesión con todos los plug-ins activos, después
de abrirlo con todos los plug-ins inactivos.
Consulta “Apertura de una sesión con los
plug-ins desactivados” en la página 152.
Cómo guardar el archivo de
sesión con otro nombre
Para guardar una copia de la sesión actual con un
nombre distinto o en otra ubicación del disco duro,
usa el comando Save As. El comando Save As
cierra la sesión actual y permite continuar trabajando
en la copia con el nombre cambiado. Resulta útil si
estás probando cambios y deseas guardar distintas
fases de una sesión.
Con este método de trabajo se puede volver
fácilmente atrás, si se deseara recuperar una versión
anterior de la sesión en curso. Mediante el comando
Save As se guarda una nueva versión del archivo
de sesión, pero no versiones duplicadas de los
archivos de audio o de los fundidos.
Capítulo 11: Sesiones 153
 Para guardar una sesión con un nombre nuevo:
1 Elige File › Save As.
2 Escribe el nuevo nombre de la sesión.
3 Haz clic en Save.
El archivo de sesión con el nombre nuevo se guarda
en la carpeta de la sesión, junto con la sesión original
(a menos que se especifique otro destino). Si grabas
nuevos archivos de audio en la sesión con el nuevo
nombre, se guardarán en la carpeta Audio Files
creada para la sesión original.
Guardar copia de una sesión
Para guardar una copia de la sesión actual con o sin
sus archivos de audio y fundido, utiliza el comando
Save Copy In. Además, puedes especificar el formato
de archivo de sesión y de archivo de audio, la
profundidad de bits y la frecuencia de muestreo de
la copia.
Para información sobre cómo compartir
sesiones entre distintas plataformas, sistemas
Pro Tools o versiones del software Pro Tools,
consulta el Capítulo 18, “Gestión y
compatibilidad de archivos y sesiones”.
Cuadro de diálogo Guardar copia de sesión
154 Guía de referencia de Pro Tools
Para guardar una copia de una sesión en una
nueva ubicación:
1 Elige File › Save Copy In.
2 En el cuadro de diálogo Save Session Copy, elige
un destino y escribe el nombre del nuevo archivo
de sesión.
3 Escoge un formato de archivo de sesión (Save
As Type) para la sesión copiada.
4 Define el tipo de archivo de audio de la sesión
copiada. Si los archivos de audio deben ser
compatibles con Windows o Mac, selecciona
BWF (.WAV) o AIFF.
5 Configura los valores de Bit Depth y Sample Rate
para la sesión copiada.
6 Si procede, selecciona un nivel de Fader Gain
para la sesión copiada.
7 Si procede, selecciona Enforce Mac/PC
Compatibility para crear archivos de sesión y de
audio que se puedan utilizar en sistemas Pro Tools
con Windows y Macintosh (consulta “Cómo
guardar copias de sesiones de Mac para que
sean compatibles con Windows” en la
página 370).
8 Selecciona las opciones que desees en la sección
Items to Copy.
Para incluir todo el audio utilizado en la
sesión, selecciona la opción All Audio Files.
9 Haz clic en Save.
Cómo funciona el comando Save Dithering y modelado de ruido con la opción Save
Copy In Copy In

A diferencia de Save As, el comando Save Copy In Noise

Profundidad de bits Dithering
no cierra la sesión original, de modo que las ediciones Shaping
posteriores se aplican a la sesión original. Las copias
de sesión pueden servir para guardar sesiones De 32 bits flotantes Sí Sí
a 32 bits flotantes
importantes, para archivar distintas versiones o para
preparar sesiones que se vayan a transferir a otros De 32 bits flotantes Sí Sí
sistemas Pro Tools. a 24 bits

Save Copy In solo puede guardar el audio que se De 32 bits flotantes Sí Sí

utiliza en la sesión. En la nueva copia de la sesión a 16 bits
no se guardará el audio que se grabó o importó y
que más adelante se eliminó de la sesión, pero no De 32 bits flotantes Sí No
a 8 bits
del disco.
De 24 bits a 32 bits No No
Para incluir todo el audio utilizado en la sesión,
flotantes
selecciona la opción All Audio Files.
De 24 a 24 bits No No
El comando Save Copy In es la única manera de
cambiar la frecuencia de muestreo de una sesión. De 24 a 16 bits Sí Sí
La frecuencia de muestreo de cada uno de los
archivos de audio de la sesión copiados se convierte De 24 a 8 bits Sí No
a la frecuencia de muestreo seleccionada. Al guardar
una copia de una sesión con una frecuencia de De 16 bits a 32 bits No No
flotantes
muestreo diferente, Pro Tools utiliza la opción de
Sample Rate Conversion Quality seleccionada en De 16 a 24 bits No No
la sección Import de la página de preferencias de
procesamiento (Setup › Preferences). De 16 a 16 bits No No

Al guardar una copia de la sesión con una De 16 a 8 bits Sí No

profundidad de bits menor, se aplican las opciones de
Dither y Noise Shaping. Consulta la tabla siguiente:
La configuración de dithering utilizada en cualquier
conversión es el plug-in Dither con la opción Noise
Shaping activada.

Para más información sobre el uso de Dither,

consulta “Dithering” en la página 960.

Capítulo 11: Sesiones 155

 Opciones de Save Copy In
Al guardar una copia de una sesión, el comando Save
Copy In proporciona varias opciones.
Formato de sesión
Al guardar una copia de una sesión con el comando
Save Copy In, puedes guardar la copia en los formatos
siguientes, según tu plataforma:
Mac:
• Latest; admite sesiones de Pro Tools 10.x y
superiores (.ptx)
• Pro Tools 7.x -> 9.x Session (.ptf)
• Sesión de Pro Tools 5.1 -> 6.9
• Sesión de Pro Tools 5.0
• Sesión de 24 bits de Pro Tools 4
• Sesión de 16 bits de Pro Tools 4
• Sesión de Pro Tools 3.2
Windows:
• Latest; admite sesiones de Pro Tools 10.0 y
superiores (.ptx)
• Pro Tools 7.x -> 9.x Session (.ptf)
• Sesión de Pro Tools 5.1 -> 6.9
• Sesión de Pro Tools 5.0
Cuando se guardan sesiones en versiones
anteriores a Pro Tools 5.1, se pierden las
pistas multicanal (incluidas las estéreo) y los
plug-ins multimono. En este caso, separa las
pistas y los plug-ins en pistas mono individuales
antes de guardar como sesión de Pro Tools 5.0
o anterior.
156 Guía de referencia de Pro Tools
Parámetros de sesión
Al guardar una copia de una sesión con el comando
Save Copy In, están disponibles los siguientes
parámetros de sesión:
Audio File Type
La sesión se puede guardar con referencias a archivos
de audio BWF (.WAV) o AIFF.
Uso de archivos de varios tipos
Una sesión puede utilizar archivos de audio de
varias clases. Si la sesión original tiene varios tipos
de archivo, estos no se convierten al tipo de archivo
seleccionado a no ser que esto se especifique
seleccionando la opción Convert to Specified Format
en la sección Items To Copy (consulta “Items to
Copy” en la página 157).
Bit Depth
La sesión se puede guardar a las siguientes
profundidades de bits: 16 Bit, 24 Bit o 32 Bit Float.
Las sesiones de Pro Tools 10.0 y superiores pueden
usar archivos de audio con distintas profundidades de
bits. Si la sesión original tiene varias profundidades
de bits, estas no se convierten a la profundidad
seleccionada a no ser que esto se especifique
seleccionando la opción Convert to Specified
Format en la sección Items To Copy (consulta
“Items to Copy” en la página 157).
Al guardar a un formato de sesión inferior a 10.0,
los archivos de audio se convierten a la profundidad
de la nueva sesión y se copian en la ubicación que
especifique el usuario. Además, 32 Bit Float no
está disponible para formatos de sesión inferiores a
10.0.
Para obtener información sobre la exportación
a disco y el dithering, consulta “Uso del
dithering” en la página 1058.
Sample Rate
Puedes guardar la sesión a varias frecuencias de
muestreo según el equipo que tengas. Consulta
“Configuraciones de hardware compatibles con el
programa Pro Tools” en la página 34.
Si la sesión tiene un valor de frecuencia de muestreo
distinto, los archivos de audio se convierten a la
frecuencia de la nueva sesión y se copian en la
ubicación que especifiques.
Fader Gain
Al guardar una sesión de Pro Tools 7.x o posterior
en una versión anterior que admite ganancias de
fader de +12 dB, la nueva sesión se puede guardar
con una ganancia máxima de +6 dB o de +12 dB.
Si guardas una sesión a +12 dB como una sesión a
+6 dB, los parámetros de automatización que se
encuentren por encima de +6 dB se bajarán a +6 dB.
Enforce Mac/PC Compatibility
Si guardas una sesión de Pro Tools 7.x o posterior
en una versión anterior, activa la opción Enforce
Mac/PC Compatibility para que las versiones de
Pro Tools de Windows o Mac creen sesiones y
archivos de audio que sean compatibles en ambas
plataformas.
Para más información, consulta “Cómo
guardar copias de sesiones de Mac para que
sean compatibles con Windows” en la
página 370.
Limit Character Set
Si guardas una copia de una sesión en el formato de
la sesión en curso, puedes escoger si deseas limitar
el conjunto de caracteres a un único idioma mediante
la opción Limit Character Set.
Si guardas una copia de una sesión en un formato
de sesión inferior, la opción Limit Character Set se
selecciona de manera automática. Selecciona un
idioma del menú desplegable Limit Character Set.
Para escoger la codificación de idioma al guardar
la copia de una sesión:
1 Elige File › Save Copy In.
2 Selecciona la opción Limit Character Set.
3 Escoge el idioma que desees utilizar en el menú
desplegable Limit Character Set.
Elementos que copiar
Al guardar una copia de una sesión con el comando
Save Copy In, puedes seleccionar los elementos
que deseas copiar:
Audio Files
Cuando se selecciona esta opción, todos los archivos
de audio se copian en una ubicación nueva. Esta
configuración se selecciona automáticamente si
eliges un formato de sesión inferior a 10.0.
Convert To Specified Format
Si seleccionas la opción Convertir a formato
especificado, todos los archivos de audio copiados
se convierten al formato de archivo y las opciones
especificadas en la sección Parámetros de sesión.
Si no seleccionas esta opción, los archivos de audio
que se copien mantendrán sus ajustes originales
(incluidas la frecuencia de muestreo y la profundidad
de bits) y se copian de manera exacta, bit por bit.
Copiar formatos bit por bit es mucho más rápido
que convertir archivos.
Esta opción se selecciona de manera automática si
se realiza alguna de las acciones siguientes:
• Guardar a un Formato de sesión inferior que 10.0.
• Activa Enforce Mac/PC Compatibility.
Capítulo 11: Sesiones 157
 Don’t Copy Elastic Audio Rendered Files
Con esta opción seleccionada, no se copian archivos
Elastic Audio renderizados en la carpeta Rendered
Files de la nueva sesión.
Al abrir la nueva sesión, Pro Tools abre la sesión
con todos los contenidos audiovisuales disponibles
y los archivos renderizados que faltan se vuelven a
generar de manera automática.
Main Playlist Only
Cuando se selecciona esta opción, la copia de sesión
solo incluye las listas de reproducción principales.
No se incluirán las listas de reproducción alternativas.
Si no se selecciona esta opción, la copia de sesión
incluye todas las listas de reproducción.
Selected Tracks Only
Cuando se selecciona esta opción, la copia de sesión
solo guarda las pistas seleccionadas. La opción está
activada por defecto al seleccionar File › Export ›
Selected Tracks As New Session
Si no se selecciona esta opción, la copia de sesión
incluirá todas las pistas de la sesión original. La
opción está desactivada por defecto al seleccionar
File › Save Session Copy.
Session Plug-In Settings Folder
Si esta opción está seleccionada, la carpeta Plug-In
Settings de la sesión se copia en la nueva ubicación.
Las referencias a la configuración de plug-ins de la
sesión se asocian a los archivos de configuración
copiados.
158 Guía de referencia de Pro Tools
Root Plug-In Settings Folder
Si esta opción está seleccionada, el contenido del
nivel raíz de la carpeta Plug-In Settings se copia en
una carpeta denominada Place in Root Settings. De
este modo, para poder usar dichos archivos, será
preciso moverlos al nivel raíz de la carpeta Plug-In
Settings en el sistema de destino. Las referencias a
estos archivos de configuración de la sesión no se
asocian a los archivos copiados.
Movie/Video Files
Si esta opción está seleccionada, los archivos de
vídeo de la sesión (Avid o QuickTime) se copian
en la nueva ubicación, y las referencias de sesión
se actualizan para asociarse a los archivos de vídeo
copiados.
Preserve Folder Hierarchy
Si se selecciona esta opción, se mantiene el orden
relativo de los archivos de audio de sesión que se
encuentren en diferentes carpetas y unidades. La
carpeta principal de la copia de la sesión incluirá
subcarpetas para cada unidad o carpeta que hubiera
en la sesión original y las subcarpetas de destino
tendrán el mismo nombre que las unidades y las
carpetas de origen.
Si no se la selecciona, el comando Save Copy In
copia todos los archivos del mismo tipo,
independientemente de su ubicación, en una única
carpeta de destino.

Plantillas de sesión
Aparte de las plantillas de sesión que se incluyen
en el cuadro de diálogo Quick Start de Pro Tools,
Pro Tools permite crear y compartir plantillas de
sesión personalizadas. Los archivos de plantilla de
sesión de Pro Tools presentan la extensión “.ptxt”;
de este modo, se pueden diferenciar de los archivos
de sesión de Pro Tools habituales, que tienen la
extensión “.ptx”.
Cómo crear y guardar plantillas
personalizadas
Para crear una plantilla de sesión de Pro Tools
personalizada:
1 Crea una sesión de Pro Tools y configúrala para
la plantilla de sesión que desees.
Por ejemplo, si eres compositor de canciones te
convendrá crear una sesión que conste de una
pista de instrumento estéreo con un plug-in de
instrumento (como Xpand! 2 con un preset de
piano), una pista de audio mono (para grabar
voces), una pista de entrada auxiliar estéreo
(para un bus de efectos) y una pista del Master
Fader estéreo. Podrás utilizar esta plantilla
siempre que empieces a trabajar con una
nueva canción.
2 Elige File › Save As Template.
Cuadro de diálogo Save Session Template
3 Configura el cuadro de diálogo Save Session
Template (consulta “Cuadro de diálogo Save
Session Template” en la página 159).
4 Selecciona la opción Include Media si deseas
incluir en la plantilla contenidos de audio, MIDI
o vídeo de la sesión.
Cuando la opción Include Media está activada,
todos los contenidos de la sesión se incluyen en
la plantilla. Si deseas incluir contenidos en la
plantilla de sesión, asegúrate de que la sesión
solo contenga los contenidos audiovisuales que
tú desees.
5 Haz clic en Aceptar.
Si has seleccionado la opción Install Template In
System, la plantilla de sesión estará disponible en
el cuadro de diálogo Quick Start de Pro Tools.
Si has seleccionado la opción Select Location For
Template, el cuadro de diálogo Save As Template
indicará que debes guardar el archivo en otra
ubicación del sistema.
Para usar una plantilla como la base de una
sesión nueva, consulta “Creación de una
sesión a partir de una plantilla” en la
página 146.
Cuadro de diálogo Save Session
Template
El cuadro de diálogo Save Session Template contiene
las siguientes opciones:
Install Template In System
Selecciona esta opción para guardar el archivo de
plantilla en la carpeta del sistema a la que hace
referencia el cuadro de diálogo Quick Start de
Pro Tools (las plantillas de sesión en la carpeta
Pro Tools de la aplicación).
Capítulo 11: Sesiones 159
 Category Include Media

El menú desplegable Category solo está disponible Selecciona esta opción para incluir contenidos de
cuando la opción Install Template In System está audio, MIDI o vídeo en la sesión con la plantilla.
activada. Este menú permite seleccionar el
subdirectorio en el que se guardará el archivo de Creación de sesiones a partir de
plantilla. También proporciona opciones para añadir plantillas
una categoría y mostrar la carpeta de plantillas de
sesión en el Explorador de Windows o en el Finder Se pueden crear sesiones a partir de plantillas
de Mac. mediante la apertura de una plantilla. Puedes abrir
cualquier archivo de plantilla de sesión de Pro Tools
Add Category Selecciona esta opción en el menú (.ptt) para iniciar una sesión nueva basada en dicha
desplegable Category para crear un subdirectorio plantilla.
en la carpeta de plantillas de sesión.
Para obtener información sobre la creación de
Name sesiones a partir de plantillas mediante el cuadro
de diálogo Quick Start, consulta “Creación de
El parámetro Name solo está disponible cuando la
una sesión a partir de una plantilla” en la
opción Install Template In System está activada. Esta
página 143.
opción permite darle un nombre nuevo al archivo de
plantilla. En el menú desplegable Name (situado a
la derecha del campo Name), puedes seleccionar la
plantilla que desees de una lista con todas las
plantillas disponibles en la categoría que hayas
seleccionado. Al seleccionar una plantilla, se coloca
su nombre en el campo Name; de esta forma, se
puede sobrescribir o crear una versión incremental
de una plantilla existente.

Select Location For Template

Selecciona esta opción si deseas guardar el archivo

de plantilla en cualquier directorio del sistema. Ten
en cuenta que la plantilla de sesión guardada no
aparecerá en el cuadro de diálogo Quick Start de
Pro Tools, a menos que esté en un subdirectorio
(Category) de la carpeta de plantillas de sesión de
la carpeta Root Settings de Pro Tools. Puedes
cambiar la ubicación de la carpeta Root Settings en
la página Operation de Preferences (consulta
“Sección Biblioteca del usuario” en la
página 103).

160 Guía de referencia de Pro Tools

Cierre de una sesión
Pro Tools no permite trabajar en más de una sesión
al mismo tiempo. El comando Close Session cierra
la sesión actual de Pro Tools, pero la aplicación
Pro Tools permanece abierta. Al cerrar una sesión,
Pro Tools te pregunta si deseas guardarla. Aun así,
se recomienda guardar el trabajo realizado mediante el
comando Save o Save As antes de cerrar una sesión.

Para cerrar una sesión:

 Elige File › Close Session.

Cómo salir de Pro Tools

Al salir de la aplicación Pro Tools, Pro Tools te
pregunta si deseas guardar las sesiones abiertas
antes de salir de la aplicación.

Para salir de Pro Tools en un sistema Windows:

 Elige File › Exit.

Para salir de Pro Tools en un sistema Mac:

 Elige Pro Tools › Quit Pro Tools.

Capítulo 11: Sesiones 161

162 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 12: Ventanas principales de
Pro Tools

Pro Tools ofrece dos formas complementarias de
ver pistas en una sesión:
Ventana Mix Muestra las pistas como bandas de
canal, como en una consola de mezcla (consulta
“Ventana Mix” en la página 164).
Ventana Edit Muestra las pistas y el material de
pista en la línea de tiempo (consulta “Ventana
Edit” en la página 166).
Para alternar entre las ventanas Mix y Edit,
pulsa Control + Igual (=) (Windows) o pulsa
Comando + Igual (=) (Mac).

Ventana de plug-in

Ventana de edición

Ventana de mezcla

Navegador de espacio de trabajo

Ventana de transporte

Ventanas de Pro Tools

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 163

 Pro Tools ofrece otros tipos de ventanas:
Ventana Mix
Ventana Transport Permite controlar el transporte
y las funciones relacionadas (consulta “Ventana En la ventana Mix, las pistas aparecen como bandas
Transport” en la página 172). de canal, igual que una consola de mezclas, con
controles para:
Ventanas de plug-in Permiten controlar los
• Inserts
parámetros de plug-in; por ejemplo, frecuencia y
valor de Q para un plug-in de ecualización (consulta • Envíos
“Ventanas de plug-in” en la página 973). • Asignaciones de entradas y salidas

Ventanas MIDI Editor Permiten editar datos MIDI • Volume

(consulta el Capítulo 32, “Editores MIDI”). • Panning
Ventana Score Editor Permiten editar datos MIDI • Habilitar grabación
como notación musical (consulta el Capítulo 33, • Monitorización de entrada de pista
“Score Editor”).
• Modo de automatización
Navegadores de espacio de trabajo Permiten • Solo y silenciamiento
gestionar, oír e importar archivos a sesiones de
• Controles de instrumentos
Pro Tools (consulta “Navegadores de espacio de
trabajo” en la página 265). • Controles de HEAT (solo para Pro Tools HD)
• Previos de micrófono
Navegadores web de la aplicación Te permiten
acceder el Marketplace de Avid y Pro Tools Online
Para mostrar la ventana Mix:
(consulta “Navegador web del programa” en la
página 178).  Elige Window › Mix.

Para mostrar todas las opciones de visualización

de la ventana Mix:

 Selecciona View › Mix Window › All.

Para información sobre selección de opciones

de visualización individuales, consulta “Vistas
en las ventanas Mix y Edit” en la página 925.

164 Guía de referencia de Pro Tools

 Bandas de canal
(página 193)

Vista de
Lista de instrumentos
pistas (página 927)
(página 219)
Vista de
inserciones
(página 927)

Vista de
envíos
(página 927)

Selectores de ruta de
pista (página 223 y
Indicador de ID página 229)
de grupo Selector de modo
(página 242) de automatización
Monitorización de (página 1000)
entrada /
Panorámico de
activación de
audio
grabación
(página 200)
(página 423 y
página 418)
Solo/Silenciamie
nto (página 231) Fader de
volumen
(página 201)

Medidor de nivel
Selector de voz (página 201)
(página 228)
Indicador
AutoMatch
(página 1009) Nombre de pista
(página 210)
Lista de grupos
de mezcla
(página 239) Vista de
comentarios
Vista de de pista
compensación (página 926)
del retardo
(página 928)

Mostrar u ocultar Pista de MIDITrack Pista de

vista de lista de audio mono (página 195) audio estéreo
pistas/lista de grupos (página 192) (página 192)
(página 219) Selector de
visualización de la Pista de Entrada Master Fader
ventana Mix instrumento auxiliar (página 194)
(selector)(página 925) (página 195) (página 193)

Ventana Mix de Pro Tools

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 165

 Ventana Edit
La ventana Edit proporciona una presentación de
línea de tiempo de datos de audio, vídeo, notas MIDI
y otros datos MIDI y de automatización de mezclas
para grabar, editar y organizar pistas. Al igual que
en la ventana Mix, cada pista posee controles para
los modos de activación para grabación, solo,
silenciamiento y automatización.

Vista Universe
Valores de
(página 555)
Grid y Nudge
Botones de zoom (página 514) (página 168) Menú de la barra de
Contadores y herramientas de la
Botones de Herramientas de ventana Edit
modo edición edición ediciónIndicadores de Controles de transporte
selección(página 553) (página 172) (página 167)
(página 509) (página 513)

Reglas de base Lista de clips

de tiempo y de (página 253)
director
(página 735)

Lista de
pistas
(página 219)
Pistas
(página 191)

Lista de
grupos de
edición
(página 741)

Vista de pistas de listas Panel MIDI Editor Vista de pista Warp de Automatización Botones de zoom
de reproducción (vista de notación) Elastic Audio (página 997) de la ventana Edit
(página 608) (página 177) (página 841) (página 171)

Clip seleccionado Rutas de controladores

(página 541) MIDI (página 702)

Ventana Edit de Pro Tools

166 Guía de referencia de Pro Tools

Para mostrar la ventana Edit:
 Elige Window › Edit.
Para mostrar todas las opciones de visualización
de la ventana Edit:
 Selecciona View › Edit Window › All.
Las opciones de visualización de la ventana Edit se
pueden seleccionar individualmente. Consulta
“Vistas en las ventanas Mix y Edit” en la
página 925.
Barra de herramientas de la
ventana Edit
En la parte superior de la ventana Edit, se encuentra
la barra de herramientas y el menú. Esta barra de
herramientas permite acceder a los modos de edición,
las herramientas, las opciones, los indicadores y las
visualizaciones de Pro Tools. Puedes personalizarla
en las ventanas Edit, MIDI Editor o Score Editor
reorganizando, mostrando u ocultando los controles
y las visualizaciones disponibles.
Visualizaciones y controles de la barra
de herramientas de la ventana Edit
Los siguientes controles y visualizaciones de la barra
de herramientas de la ventana Edit siempre se
muestran.
Modos de edición
El modo Edit determina el movimiento y la colocación
de clips de audio y MIDI (y notas MIDI), el
funcionamiento de comandos como Copy y Paste,
y el de diversas herramientas de edición (de ajuste,
selección, de mano y de lápiz). Para más información,
consulta “Modos de edición” en la página 509.
Modo de edición (botones)
Herramientas de edición
En Pro Tools, las herramientas de edición se utilizan
para editar datos de audio, MIDI y automatización.
Para más información, consulta “Herramientas de
edición” en la página 513.
Herramientas de Edición
Contadores e indicadores de selección de edición
Los contadores e indicadores de selección de edición
proporcionan información acerca de la posición de
las selecciones en la línea de tiempo.
Selección MIDI
Selección de
Contadores principales y edición
secundarios
Indicador de pista
Posición del cursor en silencio
Valor del cursor
Estado online de datos de Indicador de
la línea de tiempo pista en solo
Estado online de datos de la sesión
Compensación automática del retardo
Indicadores de la ventana Edit
Contador principal Muestra la ubicación actual del
inserto de edición en la regla de base de tiempo
principal.
Contador secundario Muestra la ubicación actual
del inserto de edición en la regla de base de tiempo
secundaria.
Posición del cursor Muestra la posición actual del
cursor en la regla de base de tiempo principal.
Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 167
 Valor del cursor Muestra el valor de cursor actual
en amplitud de pico (audio), altura (MIDI), o de
acuerdo con el tipo de automatización o de datos
de controlador actuales.
Indicadores de selección de edición Muestran el
inicio, el final y la duración de la selección de edición
actual.
Controles e indicadores de selección MIDI
Muestran la selección de edición MIDI actual (número
de nota MIDI y velocidades de nota activada y
desactivada) y controles de edición MIDI.
Si el indicador de pista en solo está iluminado, puedes
hacer clic en él para eliminar todas las pistas en
“solo” de la sesión.
Indicador de pista en silencio Se ilumina en naranja
cuando se silencia cualquier pista de la sesión. Si
no hay pistas en silencio en la sesión, este indicador
aparece de color verde tenue. Puesto que el silencio
es una función de mezcla automatizable, no es
posible hacer clic en este indicador para eliminar el
silencio de todas las pistas.
Grid y Nudge

Indicador de estado online de datos de la línea de

tiempo Está verde cuando todos los archivos en
uso en las listas de reproducción de pistas están
disponibles para su reproducción. Si los archivos
están offline, en fase de procesamiento o no
disponibles para la reproducción por cualquier otro
motivo, el indicador aparecerá en rojo.
Los selectores de valores de Grid y Nudge permiten
definir dichos valores para tareas de edición en
Pro Tools. Para información sobre el selector de
valor de Grid, consulta “Configuración de la
cuadrícula” en la página 512. Para información
sobre el selector de valor de Nudge, consulta
“Definición del valor de Nudge” en la página 568.

Indicador de estado online de datos de la sesión Selector de valor de cuadrícula

Está verde cuando todos los archivos de audio y de Selector de valor de nudge
fundidos a los que hace referencia la sesión están
disponibles para su reproducción. Si los archivos
Selectores de valores de Grid y Nudge
están offline, en fase de procesamiento o no disponibles
para la reproducción por cualquier otro motivo,
el indicador aparecerá en rojo.

Indicador de estado de compensación del retardo

Aparece únicamente cuando se ha habilitado Delay
Compensation (Options › Delay Compensation).
Si Delay Compensation está deshabilitada, este
indicador no es visible.

Indicador de pista en solo Se ilumina en amarillo

cuando se pone en solo cualquier pista de la sesión.
Si no hay pistas en solo en la sesión, este indicador
aparece de color verde tenue. En los sistemas que
usen Satellite Link, el indicador de pista en solo se
ilumina de color amarillo tenue cuando se pone una
pista en solo en cualquier sistema satélite.

168 Guía de referencia de Pro Tools

Cómo mostrar y ocultar controles Transporte Si está seleccionada esta opción, los
adicionales en la ventana Edit controles de transporte se muestran en la barra de
herramientas de la ventana Edit.
Para mostrar u ocultar controles en la barra de
herramientas de la ventana Edit:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú de la barra de herramientas
de la ventana Edit (en la esquina superior derecha
de la ventana).
Controles MIDI Si está seleccionada esta opción,
• Haz clic con el botón derecho en la barra de los controles MIDI se muestran en la barra de
herramientas. herramientas de la ventana.

Sincronización Si está seleccionada, los controles

de sincronización se muestran en la barra de
herramientas de la ventana Edit.

Menú de la barra de herramientas de la ventana Edit

2 En el menú, selecciona o anula la selección de

cualquiera de las siguientes opciones en función
Medidores Output Si está seleccionada esta opción,
de la ventana que estés configurando:
los controles de salida se muestran en la barra de
Controles de zoom Si está seleccionada esta opción, herramientas de la ventana Edit.
los controles de zoom se muestran en la barra de
herramientas de la ventana Edit.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 169

 Eleven Rack (solo Eleven Rack) Esta opción solo
está disponible si Eleven Rack se ha conectado al
sistema Pro Tools. Si está seleccionada esta opción,
los controles de Eleven Rack se muestran en la
barra de herramientas de la ventana Edit. Para más
información, consulta la documentación del usuario
de Eleven Rack.
MIDI Editor Cuando está seleccionada esta opción,
se muestra la vista MIDI Editor en la parte inferior
de la ventana Edit.
Reorganización de controles y
de visualizaciones
Para reorganizar controles y visualizaciones en la
barra de herramientas de la ventana Edit, MIDI
Editor o Score Editor:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando

(Mac) mientras haces clic en el control o la
visualización que desees cambiar de lugar y
Minimal Si está seleccionada esta opción, los
arrástralo a otra posición en la barra de
controles de zoom, transporte, MIDI y sincronización
herramientas.
no se muestran en la barra de herramientas de la
ventana Edit. Por ejemplo, para que los contadores e indicadores de
selección de edición aparezcan a la derecha de los
Todos Si está seleccionada esta opción, los controles
controles de transporte en la barra de herramientas,
de zoom, transporte, MIDI y sincronización se
pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
muestran en la barra de herramientas de la ventana
y arrástralos a la derecha de los controles de
Edit.
transporte.
Transporte expandido Si está seleccionada esta
opción, los controles de transporte expandido se
muestran en la barra de herramientas de la ventana
Edit si también está seleccionada la opción Transport.

Cómo cambiar de lugar los contadores e indicadores

de selección de edición

Lista de pistas Cuando está seleccionada esta opción,

la lista de pistas aparece en la parte izquierda de la
ventana Edit.

Lista de clips Cuando está seleccionada esta opción,

la lista de clips aparece en la parte derecha de la
ventana Edit.

Universe Cuando está seleccionada esta opción, se

muestra la vista Universe cerca del borde superior
de la ventana Edit.

170 Guía de referencia de Pro Tools

Botones de zoom de la ventana
Edit
La ventana Edit también proporciona botones de
zoom en la esquina inferior derecha y la superior
derecha del panel de pistas.
Botones horizontales y verticales para ampliar
y reducir el zoom
Además de los controles de zoom en la barra de
herramientas, Pro Tools proporciona botones de
zoom horizontales y verticales en la esquina inferior
derecha de la ventana Edit.
Botones verticales de zoom, ventana Edit
Botones horizontales de zoom, ventana Edit
Botones verticales de zoom Permiten aplicar zoom
a las alturas de pista de manera proporcional en la
ventana Edit.
Botones horizontales de zoom Aplican zoom a la
línea de tiempo del mismo modo que los controles
de zoom horizontales en la barra de herramientas
de la ventana Edit.
Botones para ampliar y reducir el zoom de
audio y MIDI
Pro Tools también proporciona botones para ampliar
y reducir el zoom de audio y MIDI en la esquina
superior derecha de la ventana Edit. Estos controles
funcionan exactamente igual que los controles de
zoom de audio y MIDI de la barra de herramientas,
y permiten ampliar y reducir el zoom de manera
vertical en formas de onda de audio y notas MIDI
respectivamente.
En la ventana Edit, el zoom MIDI vertical solo
afecta a las pistas que no estén en la vista de
clips.
Botón de zoom de audio, ventana Edit
Botón de zoom de MIDI, ventana Edit
Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 171
 Longitud predeterminada de la
ventana Edit
Pro Tools permite configurar una duración
predeterminada para la ventana Edit en horas,
minutos, segundos y frames. Esta función es útil
para montar una sesión de una duración determinada
o dejar espacio extra para expandir el área de trabajo
de la ventana Edit en la sesión. La duración máxima
es de 12 horas y 25 minutos a 48 kHz, y
proporcionalmente menos a frecuencias de muestreo
superiores. Para obtener una mayor precisión con
la barra de desplazamiento, establece un valor de
duración algo superior (un minuto o más) a la
duración total de la sesión o de la canción.
Para establecer la duración predeterminada de la
ventana Edit:
1 Elige Setup › Preferences.
2 En la página Display, introduce un valor en horas,
minutos, segundos y cuadros para el parámetro
Edit Window Default Length.
3 Haz clic en Aceptar.
Ventana Transport
La ventana Transport se puede configurar para que
muestre controles de transporte, contadores, controles
MIDI básicos y otras funciones. Los contadores de
la ventana Transport reflejan los controles y
contadores que hay en la parte superior de la ventana
Edit.
Para abrir la ventana Transport:
 Elige Window › Transport.
172 Guía de referencia de Pro Tools
Controles y contadores de
transporte básicos
Menú de la ventana Transport
Indicador de activación de grabación de pista
Ida al final
Avance rápido Detener
Rebobinar Reproducir
Volver a cero Grabar
Online
Pre-roll
Post-Roll
Inicio, fin y duraciónIndicadores
de selección
Indicador de monitorización
TrackInput
Ventana Transport con controles y contadores básicos
de transporte (no se muestran los contadores
principal y secundario ni de MIDI)
Online Pone a Pro Tools online para que la
reproducción y la grabación se activen mediante
una fuente de código de tiempo externa.
Volver a cero Localiza el principio de la sesión.
Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac) para
volver a cero.
Puedes hacer clic con el botón derecho del
ratón en el botón de volver a cero para acceder
a los comandos de automatización Write to
Start y Write to All.
Rebobinar Rebobina desde la ubicación de
reproducción actual. También puedes hacer clic
repetidamente para rebobinar por incrementos
(cantidad basada en la escala de tiempo principal),
de la siguiente manera:
Con el modo de teclado numérico configurado
en Transport, puedes rebobinar pulsando 1.
Incrementos de rebobinado y avance rápido
Formato de la escala de Cantidad del
tiempo principal incremento
Min:Sec 1 segundo
Código de tiempo 1 frame
Bars|Beats 1 barra
Feet+Frames 1 pie
Sample 1 segundo
Avance rápido Avanza rápidamente desde el punto
de inserción en la línea de tiempo. También puedes
hacer clic repetidamente para avanzar con rapidez
por incrementos (cantidad basada en la escala de
tiempo principal).
Con el modo de teclado numérico configurado
en Transport, puedes avanzar rápidamente
pulsando 2.
Ida al final Localiza el fin de la sesión.
Para localizar el final de la sesión, pulsa las
teclas Control+Intro (Windows) u
Opción+Retorno (Mac) en el teclado.
Puedes hacer clic con el botón derecho del
ratón en el botón de ir al final para acceder a
los comandos de automatización Write to End
y Write to All.
Detener Detiene la reproducción o la grabación.
También puedes detener el transporte pulsando
la barra espaciadora o, con el modo Numeric
Keypad configurado en Transport, pulsando 0.
Reproducir Inicia la reproducción o, si antes se ha
hecho clic en el botón de grabación, inicia la
grabación desde el punto de inserción en la línea de
tiempo o la ubicación del marcador de inicio de
reproducción si está activado el modo Dynamic
Transport.
También puedes iniciar la reproducción
pulsando la barra espaciadora o, con el modo
Numeric Keypad configurado en Transport,
pulsando 0.
Si haces clic con el botón derecho del ratón en el
botón de reproducción, podrás seleccionar el modo
de reproducción en un menú desplegable:
• Half-Speed
• Prime for Playback
• Bucle
• Dynamic Transport
Para iniciar la reproducción a la mitad de la
velocidad, también puedes pulsar las teclas
Mayús+barra espaciadora (Windows o Mac)
o Mayús (Mac) mientras haces clic en el botón
de reproducción.
Con el transporte detenido, mantén pulsada la tecla
Inicio (Windows) o Control (Macintosh) mientras
haces clic en el botón de reproducción para activar
el modo Loop Playback. Cuando está activado, en
el botón de reproducción aparece un símbolo de
bucle y Pro Tools reproduce la selección de principio
a fin de forma continua.
Para más información sobre la reproducción
en bucle y el modo Dynamic Transport, consulta
“Modo de reproducción en bucle” en la
página 395.
Grabar Prepara Pro Tools para grabación (el botón
parpadea). Al hacer clic en el botón de reproducción
se inicia la grabación solamente en pistas activadas
para grabación.
También puedes iniciar la grabación de manera
inmediata pulsando la tecla F12, pulsando las
teclas Control+barra espaciadora (Windows)
o Comando+barra espaciadora (Mac), o bien
pulsando 3 con el modo Numeric Keypad
establecido en Transport.
Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 173
 Si haces clic con el botón derecho del ratón en el
botón de grabación, podrás seleccionar el modo de
grabación en un menú desplegable:
• Normal
• Bucle
• Destructive
• QuickPunch
• TrackPunch (solo en Pro Tools HD)
• Destructive Punch (solo en Pro Tools HD)
También puedes alternar los modos de grabación
de Pro Tools con el transporte detenido, pulsando
la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras
haces clic en el botón Record.
El botón de grabación cambia para indicar el modo
seleccionado: vacío indica grabación no destructiva,
“D” indica grabación destructiva, un símbolo de
bucle indica grabación en bucle, “P” indica
QuickPunch, “T” TrackPunch y “DP”
DestructivePunch.
Para iniciar la grabación a la mitad de
velocidad, pulsa las teclas
Control+Mayús+Barra espaciadora
(Windows) o Comando+Mayús+Barra
espaciadora (Mac).
Indicador de activación de grabación de pista
Cuando está iluminado (rojo), indica que hay al
menos una pista de audio activada para la grabación.
Cuando está apagado (gris), significa que no hay
ninguna pista activada para la grabación.
Indicador de monitorización TrackInput Cuando
está iluminado (verde), indica que hay al menos una
pista de audio establecida en Input Only Monitor
(al margen del estado de activación para grabación).
Cuando está apagado (gris), todas las pistas están
en Auto Input Monitor.
174 Guía de referencia de Pro Tools
Menú de la ventana Transport Permite seleccionar
las opciones que se deben mostrar en la ventana
Transport: Counters, MIDI Controls, Synchronization,
Minimal, All y Expanded Transport.
Pre-roll Durante la reproducción o grabación,
especifica la cantidad de audio que se reproduce
antes de la ubicación del cursor (línea de tiempo)
de reproducción o del marcador de inicio de
reproducción, o bien del principio de la selección
de la línea de tiempo. Pre-roll es especialmente útil
al pinchar para grabar, ya que proporciona el tiempo
para “coger el ritmo” antes de alcanzar el punto en
que se pincha. Para configurar la cantidad de pre-
roll, introduce un valor nuevo en este campo o
arrastra el banderín de pre-roll de la regla de base
de tiempo principal.
Post-Roll Durante la reproducción o grabación,
especifica la cantidad que se reproduce después del
final de una selección de la línea de tiempo. Post-
roll es útil al pinchar para grabar, ya que la
reproducción continúa después del punto en que se
pincha para salir; así, se puede comprobar si hay una
transición fluida del material grabado previamente.
Para configurar la cantidad de post-roll, introduce
un valor nuevo en este campo o arrastra el banderín
de post-roll de la regla de base de tiempo principal.
Inicio Especifica el principio de la reproducción o
el rango de grabación. Puedes configurar el punto
de inicio introduciendo una ubicación en este campo
o arrastrando el marcador de selección de la línea de
tiempo o de inicio de reproducción correspondiente a
la regla de base de tiempo principal. Para más
información, consulta “Marcadores de selección de
línea de tiempo” en la página 433.
Fin Especifica el final de la reproducción o el rango
de grabación. Puedes definir el punto final
introduciendo una ubicación en este campo o
arrastrando el marcador de selección de línea de
tiempo correspondiente a la regla de base de
tiempo principal. Para más información, consulta
“Marcadores de selección de línea de tiempo” en la
página 433.
Longitud Especifica la duración de la reproducción o
el rango de grabación. Puedes definir la duración
introduciendo una ubicación en este campo o
seleccionando un rango en cualquier regla de base
de tiempo.
Cuando las selecciones de edición y línea de
tiempo están vinculadas, puedes realizar una
selección de edición en la lista de reproducción
de una pista para configurar el rango de
reproducción y grabación. Consulta “Vincular
y desvincular selecciones de edición y línea de
tiempo” en la página 539.
Controles MIDI
Menú desplegable de resolución de tempo (valor de pulso)
Cuenta Medidor
previa
(descuento) Tempo
Espera de nota
Activación de
Clic de metrónomo regla de tempo
Fusión de MIDI
Ventana Transport, controles MIDI
Para ver los controles MIDI en el transporte, efectúa
una de estas acciones:
 Selecciona View › Transport › MIDI Controls.
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
y haz clic en el botón de expandir/contraer “+” de
la ventana Transport para ver los controles MIDI.
Botón de expandir/contraer, ventana Transport con
controles MIDI
Espera de nota Si se selecciona, la grabación no
se inicia hasta que no se reciba un evento MIDI. De
esta manera, el inicio de la grabación comienza
cuando se esté preparado para reproducir y la primera
nota, u otros datos MIDI, se graban al principio del
rango de grabación.
Para activar el modo de espera de nota, pulsa
F11, a no ser que se haya activado la opción
“Disable F11 for Wait for Note” en la pestaña
MIDI de las preferencias.
En Mac, el atajo de teclado al escritorio utiliza
el mismo comando de teclado que Pro Tools
utiliza para espera de nota (F11). Para utilizar
la tecla F11 para la espera de nota en Pro Tools,
desactiva el atajo de teclado de escritorio en
las Preferencias del Sistema del menú Apple.
Clic de metrónomo Cuando esto está seleccionado,
Pro Tools genera un pulso de metrónomo que puede
configurarse para que active sonidos incorporados
o instrumentos MIDI durante la reproducción y la
grabación.
El metrónomo de Pro Tools se configura en el cuadro
de diálogo Click/Countoff Options. Haz doble clic
en el botón de clic de metrónomo para abrir el cuadro
de diálogo Click/Countoff Options.
Con el modo de teclado numérico configurado
en Transport, pulsa 7 para activar el clic de
metrónomo.
Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 175
 Cuenta previa (descuento) Si se selecciona,
Pro Tools marca el número de compases especificado
(indicado en el botón) antes de que se inicie la
reproducción o la grabación.
Haz doble clic en el botón de descuento para abrir
el cuadro de diálogo Click/Countoff Options.
Con el modo de teclado numérico configurado
en Transport, pulsa 8 para activar el descuento.
Fusión de MIDI Cuando se selecciona (modo Merge),
los datos MIDI grabados se fusionan con el material
de pistas existente. Si no se selecciona (modo MIDI
Replace), los datos MIDI grabados sustituyen al
material de pistas existente.
Medidores Output
Pro Tools proporciona medidores de salida en el
transporte que muestran los niveles de monitorización
para señales encaminadas a las salidas físicas en
tus interfaces de audio, o para señales encaminadas
a los buses internos de la sesión. El LED superior es
rojo e indica recorte en los conversores en la interfaz
de audio (DAC) en los canales correspondientes, o
en los buses internos.

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport, pulsa 9 para activar la Fusión Medidores de salida en la ventana de transporte
de MIDI.
Para más información, consulta “Medidores
Activación de regla de tempo (director) Si se Output” en la página 945.
selecciona, Pro Tools usa la asignación de tempo
definida en la regla de tempo. Si no se selecciona,
Pro Tools cambia al modo Manual Tempo y pasa
por alto la regla de tempo.

En modo de tempo manual, puedes introducir un

valor de BPM en el campo de tempo o definir el
tempo mediante pulsaciones de la tecla T en el teclado.

Compás actual Muestra el compás actual de la

sesión basado en la ubicación de reproducción. Haz
doble clic en el indicador de compás actual para
abrir la ventana Change Meter.

Tempo actual Muestra el tempo actual de la sesión

basado en la ubicación de reproducción. En modo
de tempo manual, puedes especificar un valor de
BPM en este campo, o pulsar un tempo de manera
manual con el teclado del ordenador o un teclado
MIDI externo.

176 Guía de referencia de Pro Tools

Ventanas MIDI Editor
Las ventanas MIDI Editor permiten ver y editar notas
MIDI y datos de controlador. Puedes abrir varias
ventanas MIDI Editor para trabajar por separado en
diferentes partes de las distribuciones MIDI. Las
ventanas MIDI Editor muestran datos de pistas de
instrumentos y MIDI superpuestos en la vista de
notas o en pistas separadas en la vista de notación,
y permiten ver y editar datos de controlador MIDI
(como la velocidad, la variación de tono y la rueda
de modulación) en rutas de controlador en el panel
Notes.
Para más información, consulta el Capítulo 32,
“Editores MIDI”.
Vista MIDI Editor en la ventana
Edit
También puedes elegir si deseas mostrar u ocultar
un panel MIDI Editor en la parte inferior de la
ventana Edit (debajo del panel Tracks).
Para mostrar u ocultar la vista MIDI Editor en la
ventana Edit, realiza uno de los siguientes
procedimientos:
 Selecciona (o anula la selección) de View ›
Other Displays › MIDI Editor.
 Haz clic en el icono para mostrar u ocultar de
MIDI Editor que se encuentra en la esquina
inferior izquierda del panel Tracks en la ventana
Edit.
 Haz doble clic en la división entre el panel
Tracks y la ventana Edit.
 En el menú de la ventana Edit, selecciona o
anula la selección de MIDI Editor.
Ventana Score Editor
La ventana Score Editor permite ver y editar pistas
de instrumentos y MIIDI como notación musical.
Transcribe de manera automática las notas MIDI
en tiempo real. Puedes imprimir una partitura de la
sesión o solo partes de pistas individuales.
Para más información, consulta el Capítulo 33,
“Score Editor”.
Navegadores de espacio de
trabajo
Pro Tools puede guardar en su base de datos tu sesión
y archivos audiovisuales y directorios utilizando
browsers de espacio de trabajo. Los navegadores
proporcionan una interfaz de usuario intuitiva dentro
de Pro Tools para acceder rápidamente a archivos
y sesiones audiovisuales online y offline.
Los navegadores de Pro Tools equivalen a las
ventanas de tu sistema operativo (como el Explorador
de Windows o el Finder de Mac), pero están
diseñados especialmente para trabajar en Pro Tools.
Pueden mostrarse varios navegadores al mismo
tiempo y pueden organizarse de forma independiente
ajustando la configuración de cada uno de ellos.
Los navegadores permiten realizar búsquedas y
organizar archivos de audio, archivos de vídeo y
sesiones. Estos archivos que aparecen en los
navegadores pueden arrastrarse directamente a la
sesión activa de Pro Tools.
Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 177
 En caso de necesitar elementos offline, Pro Tools
permite buscar los archivos adecuados y vincularlos
a contenidos online.
Para abrir el navegador de espacio de trabajo.
Pulsa las teclas Opción+' (Macintosh) o Alt+'
(Windows).
Para mostrar todos los navegadores en primer
plano, pulsa las teclas Opción+J (Mac) o Alt+J
(Windows).
Para mostrar todos los navegadores en segundo
plano, pulsa las teclas Opción+Mayús+J (Mac)
o Alt+Mayús+J (Windows).
Estos son los elementos principales de un navegador
de espacio de trabajo (consulta la figura siguiente):
Vistas predeterminadas Permite almacenar hasta
cinco vistas de navegadores diferentes.
Controles de previsualización Proporciona
herramientas para escuchar archivos de audio desde
el navegador.
Herramientas de búsqueda Te permite buscar
archivos y carpetas en tu sistema gracias a criterios
de búsqueda simples o avanzados.
Menú de navegador Proporciona comandos para
la gestión de archivos.
Encabezados de columnas Muestran el tipo de
metadatos que aparece en la lista de elementos. A
los encabezados de columnas se les puede:
• Cambiar el tamaño arrastrando el borde de la
columna. También se pueden reorganizar
arrastrando los encabezados de columna.
• Arrastrar a cualquiera de los dos paneles, ya sea
el panel fijo o el panel desplazable.
Panel de ubicaciones Proporciona una vista de
Volúmenes (y carpetas y archivos), Catálogos y la
sesión abierta actualmente para tu sistema.
178 Guía de referencia de Pro Tools
Panel Navegador Proporciona una vista de
elementos en tu sistema contenidos dentro del
Volumen (o carpeta), Catálogo o sesión abierta que
se selecciona en el panel Locations.
Alternativamente, los resultados de la búsqueda
aparecen en el panel del navegador.
Para más información sobre los navegadores
de espacio de trabajo, consulta el Capítulo 16,
“Navegadores de espacio de trabajo”.
Ventana Task Manager
La ventana Task Manager es una utilidad para ver y
gestionar las tareas en segundo plano iniciadas con
Pro Tools. Puedes usarla para monitorizar, poner en
pausa o cancelar tareas en segundo plano como
copias de archivos, búsquedas, indexaciones y
creación de fundidos.
Para más información sobre la ventana Task,
consulta “Ventana Task Manager” en la
página 303.
Navegador web del programa
Pro Tools ofrece un acceso sencillo a la Tienda Avid,
la ayuda web de Pro Tools, el Centro de Soporte de
Avid y otros recursos online mediante dos nuevos
navegadores web dentro de la aplicación.
Avid Marketplace Proporciona una conexión web
segura a las webs de comercio electrónico de Avid
para sistemas Pro Tools.
Pro Tools Online Proporciona acceso sencillo a la
ayuda online de Pro Tools, el Centro de Consultas y
los foros de la comunidad Avid Audio.
Para iniciar el navegador web dentro de la aplicación Inicio Hacer clic en el botón Inicio lleva al usuario
Pro Tools y realizar operaciones de comercio a la página de inicio para la ubicación seleccionada
electrónico, elige una de las siguientes opciones
actualmente.
del menú Marketplace:
• Su cuenta Actualizar Hacer clic en el botón Actualizar vuelve
a cargar la página actual.
• Plug-ins
• Centro de Soporte Ubicaciones Hacer clic en un botón de ubicación
lleva al usuario a la página correspondiente de la
• Actualizaciones
web de Avid. Los navegadores Mercado de Avid y
Para iniciar el navegador web dentro de la aplicación Pro Tools online ofrecen distintas ubicaciones.
Pro Tools para acceder a recursos online, elige
una de las siguientes opciones del menú Help: Iniciar un navegador externo
• Pro Tools Help Puedes iniciar la página que se está visualizando en
• Pro Tools Knowledge Base el navegador web predeterminado para tu sistema
operativo.
• Avid Audio Forums
• Centro de Soporte de Avid Para abrir la página actual en un navegador
externo:

Controles de navegación dentro  Haz clic en el icono de inicio de navegador web

de Pro Tools externo en la ventana Avid Marketplace o
Pro Tools Online.
El navegador web dentro de la aplicación Pro Tools
agrupa algunos controles básicos de navegación en
la barra de herramientas.

Atrás
Siguiente
Inicio
Actualizar
Ubicaciones

Icono de inicio de navegador web externo

Navegador web de Pro Tools

Atrás Hacer clic en el botón Atrás lleva al usuario

a la página anterior visitada.

Siguiente Hacer clic en el botón Siguiente lleva al

usuario a la página siguiente.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 179

 Avid Marketplace
El nuevo menú Marketplace te permite acceder a tu
cuenta Avid y a la Tienda Avid (para comprar plug-ins,
actualizaciones o soporte).
Para iniciar sesión en tu cuenta Avid:
 Elige Marketplace › Your account.
Para comprar plug-ins en la Tienda Avid:
 Elige Marketplace › Plug-ins.
También puedes acceder a la Tienda Avid si
eliges la opción Mercado de Avid desde el
menú AudioSuite o desde los selectores de
insertos de plug-ins en pistas.
Para acceder a la Tienda Avid y obtener soporte y
formación, efectúa uno de los siguientes
procedimientos:
 Selecciona Marketplace › Support Center.
 Elige Help › Avid Support and Training.
Para buscar actualizaciones de software en la
Tienda Avid:
 Elige Marletplace › Upgrades.
Pro Tools Online
Además de los recursos locales que se instalan con
Pro Tools, el menú Help da acceso al navegador
Pro Tools Online.
Para acceder a los recursos online de Pro Tools
desde el menú Ayuda:
 Haz clic en Help y elige una de las siguientes
opciones:
• Pro Tools Help
• Pro Tools Knowledge Base
• Avid Audio Forums
180 Guía de referencia de Pro Tools
Pro Tools Help
El comando Help de Pro Tools proporciona acceso
a material de ayuda en la web de Pro Tools mediante
su propio navegador web. Siempre tendrás acceso a
los más recientes archivos de ayuda de Pro Tools a
medida que vayan saliendo. También podrás acceder
a los archivos de ayuda en tu idioma a medida que
se traduzcan.
Además, si no estás conectado a Internet, Pro Tools
abrirá los archivos de ayuda en inglés que se instalan
con Pro Tools.
También puedes acceder online a la Ayuda de
Pro Tools con Safari o Explorer. Esto es útil si no
estás ejecutando Pro Tools o si deseas cambiar
la versión o el idioma de la ayuda que estás
utilizando. Para más información, visita
http://apps.avid.com/ProToolsHelp).
Pro Tools Knowledge Base
El comando Pro Tools Knowledge Base proporciona
acceso al Centro de Consultas de Avid a través del
nuevo navegador web de Pro Tools. El Centro de
Consultas ofrece información exhaustiva para que
resuelvas los problemas que se pueden presentar
(incluye información de compatibilidad y
actualizaciones de software).
Avid Audio Forums
El comando Avid Audio Forums ofrece acceso a los
foros de Avid Audio a través del nuevo navegador
web de Pro Tools. El foro de Avid Audio es una
gran comunidad donde puedes interactuar con otros
usuarios de Pro Tools.
Centro de Soporte de Avid
El comando Avid Support Center ofrece acceso a
los foros de Centro de Soporte de Avid a través del
nuevo navegador web de Pro Tools. El Centro de
Soporte de Avid ofrece instrucciones de soporte
para tus productos Avid.
Buscar actualizaciones
Para buscar las últimas actualizaciones para el
software, drivers del hardware y plug-ins de
Pro Tools:
 Elige Help › Check For Updates.
Gestión de ventanas
Configuraciones de ventanas
Pro Tools permite gestionar la configuración de las
ventanas de la sesión de una manera muy avanzada,
así como las configuraciones internas de las ventanas
Edit, Mix, MIDI Editor, Score Editor y Transport.
Utiliza la lista de configuraciones de ventanas para
crear, eliminar o gestionar las configuraciones de
ventanas almacenadas. Pro Tools permite almacenar
hasta 99 configuraciones de ventanas. Las
configuraciones de ventanas se guardan con la sesión.
Crea una plantilla de sesión con tus
configuraciones de ventanas preferidas. Podrás
utilizarla al iniciar una sesión nueva; también
puedes utilizar la opción Import Session Data
para importar configuraciones de ventanas a
la sesión activa.
Creación de configuraciones de
ventanas
Para crear una configuración de ventanas:
1 Abre las ventanas que desees incluir en la
configuración de ventanas y colóquelas en el punto
de la pantalla que desees.
Efectúa uno de estos procedimientos:
2
• Elige Window › Configurations › New Configuration.
• Si la lista de configuraciones de ventanas está
abierta, elige New Configuration en el menú
desplegable Window Configuration List.
Cuadro de diálogo New Window Configuration
3 En el cuadro de diálogo New Window
Configuration, ejecuta una de estas acciones:
• Selecciona Window Layout y si deseas incluir los
parámetros de presentación de las ventanas Edit,
Mix, Targeted MIDI Editor, Score Editor y
Transport.
• Selecciona una opción de parámetros de
presentación de ventana en el menú desplegable
(Edit Window, Mix Window, MIDI Editor (Targeted),
Score Editor Window, or Transport Window.
4 Asigna un nombre a la configuración de ventanas.
Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 181
 5 Puedes escribir un número distinto para la nueva
configuración de ventanas. Si el número que
escribes ya está siendo utilizado por otra
configuración de ventanas, se te indicará que
debes reemplazarlo o hacer clic en Cancelar. De
lo contrario, Pro Tools introduce de manera
automática el primer número disponible (1–99)
para la configuración de ventanas.
6 Escribe los comentarios que desees para la nueva
configuración de ventanas.
7 Haz clic en Aceptar para guardar la nueva
configuración de ventanas, o en Cancelar para
cancelar la acción.
La nueva configuración de ventanas se añade a la
lista de configuraciones de ventanas.
Para crear una configuración de ventanas en una
ranura con un número específico:
 En el teclado numérico, escribe punto (.), un
número (1–99) y el signo más (+) para añadir
una nueva configuración de ventanas a la ranura
numerada.
Si ya existe una configuración de ventanas en
dicha ranura numerada, la nueva configuración
de ventanas la sobrescribe.
Selección de configuraciones de
ventanas
Puedes utilizar la lista de configuraciones de
ventanas para seleccionar configuraciones de
ventanas guardadas. También puedes utilizar el
teclado numérico del ordenador para seleccionar
una configuración de ventanas específica.
182 Guía de referencia de Pro Tools
Para seleccionar una configuración de ventanas,
ejecuta una de estas acciones:
 Selecciona la configuración de ventanas en
Window › Configurations.
 En la lista de configuraciones de ventanas, haz
clic en la configuración de ventanas que desees
seleccionar.
 En el teclado numérico, pulsa punto (.), el número
de la configuración de ventanas (1–99) y
asterisco (*).
La distribución de la pantalla de la sesión de Pro Tools
se actualiza con la configuración de ventanas
guardada.
Cómo deshacer configuraciones
de ventanas
Pro Tools permite volver a la distribución de
ventanas y a los parámetros de ventanas anteriores
con un único nivel de deshacer. Esto resulta útil si,
por ejemplo, seleccionas una configuración de
ventanas, pero más adelante decides que deseas
volver al estado de pantalla anterior.
Para deshacer una configuración de ventanas:
 En el teclado numérico, pulsa punto (.), 0 y
asterisco (*).
Para rehacer una configuración de ventanas:
 En el teclado numérico, pulsa punto (.), 0 y
asterisco (*).
Si la opción Auto-Update Active Configuration está
activada, al deshacer la configuración de ventanas
se recupera la última configuración de ventanas
almacenada sin guardar los cambios de manera
automática (consulta “Actualización de
configuraciones de ventanas” en la página 183).
Edición de configuraciones de
ventanas
Puedes cambiar las propiedades que se deben
almacenar con las configuraciones de ventanas, así
como el número, el nombre y los comentarios.
Para editar una configuración de ventanas:
1 En la lista de configuraciones de ventanas,
selecciona la configuración de ventanas que
desees editar.
2 En el menú desplegable Window Configuration
List, selecciona Edit <Nombre>.
3 En el cuadro de diálogo Edit Window
Configuration, edita la configuración y haz clic
en Aceptar.
Actualización de
configuraciones de ventanas
Tras haber seleccionado una configuración de
ventanas guardada, puedes realizar cambios en la
distribución y en los parámetros de las ventanas, y
finalmente actualizar la configuración de ventanas
guardada con los cambios. Puedes hacerlo
manualmente, o Pro Tools puede actualizar la
configuración activa de manera automática.
Para actualizar manualmente una configuración de
ventanas, ejecuta una de estas acciones:
 Elige Window › Configurations › Update Active
Configuration. La configuración de ventanas activa
se actualiza para incluir los cambios que se hayan
realizado en sus propiedades (distribución de
ventanas y parámetros de presentación de ventana).
 En el menú desplegable Window Configuration
List, elige Update <Nombre>. La configuración
de ventanas seleccionada se actualiza con los
cambios realizados en sus propiedades.
Para que Pro Tools actualice de manera automática
la configuración de ventanas activa, ejecuta uno
de los siguientes procedimientos:
 Selecciona Window › Configurations › Auto-Update
Active Configuration.
 En el menú desplegable Window Configuration
List, selecciona Auto-Update Active Configuration.
Cuando la opción Auto-Update Active Configuration
está seleccionada, la configuración de ventanas
activa se actualiza con todos los cambios realizados
en la distribución de ventanas y en los parámetros
de presentación de ventana.
Las configuraciones de ventanas que no incluyen
información sobre la distribución de ventanas y
que solo contienen parámetros de presentación de
ventana no se pueden convertir en activas y, por lo
tanto, no se actualizarán de manera automática. Si
deseas actualizar una configuración de ventanas
con cambios en los parámetros de presentación de
ventana (por ejemplo, el ancho de la lista de clips
en la ventana Edit), utiliza el comando Update de
la lista de configuraciones de ventanas.
Cómo borrar configuraciones de
ventanas
Al borrar una configuración de ventanas se elimina
esta y el número de ranura que tenga asociado,
mientras que los números de ranuras del resto de
configuraciones de ventanas se mantienen intactos.
El comando Clear resulta útil para insertar otra
configuración en la misma ranura.
Para borrar una configuración de ventanas:
1 En la lista de configuraciones de ventanas,
selecciona la configuración de ventanas que
desees borrar.
2 En el menú desplegable Window Configuration
List, selecciona Clear <Nombre>.
Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 183
 Cómo eliminar configuraciones
de ventanas
Al eliminar una configuración de ventanas se elimina
esta y su número de ranura, y se modifica el número
de las configuraciones de ventanas subsiguientes.
Para eliminar una configuración de ventanas:
1 En la lista de configuraciones de ventanas,
selecciona la configuración de ventanas que
desees eliminar.
2 En el menú desplegable Window Configuration
List, selecciona Delete <Nombre>.
Para eliminar todas las configuraciones de ventanas:
 En el menú desplegable Window Configuration
List, selecciona Delete All.
Importación de configuraciones
de ventanas
Puedes importar configuraciones de ventanas de otra
sesión mediante el comando Import Session Data.
Para importar configuraciones de ventanas:
1 Elige File › Import › Session Data.
2 Selecciona la opción Window Configurations.
3 Si solo quieres importar configuraciones de
ventanas, haz clic en el menú desplegable Session
Data to Import y selecciona None.
4 Haz clic en Aceptar.
Organización de ventanas
Pro Tools proporciona comandos para colocar en
forma de mosaico o en cascada todas las ventanas
que estén abiertas. Las ventanas flotantes (como
las ventanas de plug-ins) y la ventana Transport no
se ven afectadas por estos comandos.
184 Guía de referencia de Pro Tools
Para organizar las ventanas:
 Elige Window › Arrange y selecciona una de estas
opciones:
Tile Organiza todas las ventanas que estén abiertas
en la pantalla siguiendo un modelo en mosaico.
Tile Horizontal Organiza todas las ventanas que
estén abiertas en la pantalla siguiendo un modelo
en mosaico de manera horizontal. Esta opción no
está disponible si hay demasiadas ventanas abiertas.
Tile Vertical Organiza todas las ventanas que estén
abiertas en la pantalla siguiendo un modelo en
mosaico de manera vertical en paralelo. Esta opción
no está disponible si hay demasiadas ventanas abiertas.
Cascade Organiza todas las ventanas que estén
abiertas en la pantalla siguiendo un modelo en
cascada.
Cómo ocultar todas las ventanas
flotantes
El comando Hide All Floating Windows oculta o
muestra todas las ventanas flotantes. Esto resulta útil
para borrar con rapidez todas las ventanas flotantes
que haya en la pantalla, de modo que puedas trabajar
en las ventanas Edit o Mix.
Para ocultar o mostrar todas las ventanas flotantes:
 Selecciona o anula la selección de Window › Hide
All Floating Windows.
Pulsa Control+Alt+Inicio+J (Windows) o
Comando+Opción+Control+W (Mac) para
mostrar u ocultar todas las ventanas flotantes.
Cómo cerrar ventanas • Ventana Ubicaciones de memoria
• Machine Track Arming (ventana)
Para cerrar una ventana abierta:
• Video Universe (ventana)
1 Comprueba que la ventana que deseas cerrar esté
en primer plano. • Ventana Video
• Paleta de colores (ventana)
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Ventana Undo History
• Haz clic en el botón de cerrar de la ventana.
• Ventana Disk Space
• Elige Window › Close Window.
• System Usage (ventana)
Pulsa Control+W (Windows) o Comando+W
La ubicación y el tamaño de la lista de configura-
(Mac) para cerrar la ventana en primer plano.
ciones de ventanas no se almacenan con las
configuraciones de ventanas.
Cómo funciona la
configuración para Windows Una configuración de ventana también puede contener
los parámetros de presentación de ventana para las
Una configuración de ventanas puede contener la ventanas Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score
posición y el tamaño de todas las ventanas abiertas, Editor y Transport.
entre ellas se incluyen:
• Edit (ventana) Lista de configuraciones de
• Mezcla (ventana) ventanas
• Ventana MIDI Editor definida como destino La lista de configuraciones de ventanas permite
• La ventana Score Editor rellamar y gestionar configuraciones de ventanas
almacenadas, así como crear configuraciones de
• Navegadores de espacio de trabajo ventanas.
• Configuración de sesión (ventana)
• Bentanas Time, Tempo y Event Operations
• Lista de Eventos MIDI
• Ventana Real-time MIDI Properties
• Ventana Beat Detective
• Ventanas de plug-ins
• Ventanas de panorámicos de audio
• Ventanas de previos de micro Window Configuration List

• Todas las ventanas flotantes que aparecen en el Para abrir la lista de configuraciones de ventanas:
menú Window:
 Selecciona Window › Configurations › Window
• Ventana Task Manager Configuration List.
• Transporte (ventana) Pulsa Comando+Option+J (Mac) o Control+
• Big Counter (ventana) Alt+J (Windows) para mostrar u ocultar la
• La ventana Automation lista de configuración de ventanas.

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 185

 Propiedades de las
configuraciones de ventanas
Las configuraciones de ventanas se pueden guardar
y rellamar con la distribución de ventanas en la
sesión de Pro Tools, y con los parámetros para las
ventanas Edit, Mix y Transport. En el cuadro de
diálogo New Window Configuration o Edit Window
Configuration, puedes especificar cuáles de estas
propiedades quieres que se almacenen para cada
una de las configuraciones de ventanas.
Cuadro de diálogo Edit Window Configuration
Number Es el número de la ranura en la que se
almacena la configuración de ventanas (1–99). Puedes
escribir punto (.), el número de la configuración de
ventanas y asterisco (*) en el teclado numérico de
tu ordenador para rellamar la configuración de
ventanas que haya almacenada en dicha ranura.
Name Es el nombre de la configuración de ventanas
almacenada.
Window Layout Cuando esta opción está activada,
se almacena el tamaño y la ubicación de todas las
ventanas que estén abiertas.
Include Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score
Editor, and Transport Display Settings Cuando
esta opción está activada, se almacenan todos los
parámetros de presentación de ventana de las
ventanas Edit, Mix, Targeted MIDI Editor, Score
186 Guía de referencia de Pro Tools
Editor y Transport con la configuración de ventanas
(por ejemplo, si se debe mostrar o no la lista de clips
en la ventana Edit). Esta opción solo está disponible
si está activada la opción Window Layout.
Window Display Settings Solo almacena los
parámetros de presentación de ventana de la ventana
seleccionada (Edit, Mix, Targeted MIDI Editor,
Score Editor o Transport):
• Parámetros de presentación de la ventana Edit
• Ancho de la lista de pistas y de la lista de grupos
• Altura de la lista de pistas
• Ancho de la lista de clips
• Las reglas que se muestran (la regla principal
siempre se muestra)
• Las columnas de pista que se muestran (como
Inserts, Sends o Comments)
• Visualización del editor de tempo
• Si los controles de transporte se muestran en
la ventana Edit
• Organización de la barra de herramientas de
la ventana Edit
• Parámetros de presentación de la ventana Mix
• Ancho de la lista de pistas y de la lista de grupos
• Altura de la lista de pistas
• Las filas de pista que se muestran (como Inserts,
Sends o Comments)
• Vista de mezclas estrecha o ancha
• Score Editor
• MIDI Editor (de destino)
• MIDI Editor (no de destino)
• Parámetros de presentación de la ventana Transport
• Visualización de contadores
• Visualización de controles MIDI
• Vista expandida
Comment Permite escribir comentarios para la
configuración de ventanas.

Comandos y opciones de la
configuración de ventanas
Hay tres tipos principales de comandos y opciones
de configuración de ventanas
• Iconos de filtro de visualización
• Elementos de menú desplegable de la lista de
configuraciones de ventanas
• Opciones de configuración de ventanas activas
Iconos de filtro de visualización
Mediante el uso de los iconos de filtro de
visualización, la lista de configuraciones de ventanas
permite mostrar u ocultar las configuraciones de
ventanas según si están almacenadas con distribución
de ventanas, parámetros de la ventana Edit, Mix,
Score Editor, MIDI Editor o de la ventana Transport.
Parámetros de la ventana MIDI Editor (de destino)
Parámetros de la ventana Transport
Parámetros de la ventana Score Editor
Parámetros de la ventana Mix
Parámetros de la ventana Edit
Window Layout
Iconos de filtro de visualización de la lista de
configuración de ventanas
Para mostrar u ocultar configuraciones de ventanas
en la lista de configuraciones de ventanas, realiza
uno de los siguientes procedimientos:
 Haz clic en el icono de filtro de visualización
para mostrar u ocultar las configuraciones de
ventanas que incluyan la propiedad en cuestión
(distribución de ventanas, parámetros de la ventana
Edit, Mix, Score Editor, MIDI Editor o de la
ventana Transport).
 Selecciona o anula la selección del elemento de
filtro de visualización en el menú desplegable
de la lista de configuraciones de ventanas.
Menú desplegable de la lista de
configuraciones de ventanas
En el menú desplegable de la lista de configuraciones
de ventanas, puedes seleccionar opciones de
visualización y clasificación, así como comandos
para crear y eliminar configuraciones de ventanas.
Menú desplegable de la lista de configuraciones de
ventanas
View Filter Permite mostrar u ocultar los iconos de
filtro de configuraciones de ventanas en la lista de
configuraciones de ventanas, así como mostrar u
ocultar configuraciones de ventanas con distribución
de ventanas, parámetros de la ventana Edit, Mix,
Score Editor, MIDI Editor o de la ventana Transport.
Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 187
 Show Comments Permite mostrar u ocultar
comentarios en la lista de configuraciones de
ventanas.
New Configuration Crea una configuración de
ventanas. Este comando también está disponible en
Window › Configurations.
Update <Nombre> Actualiza la configuración de
ventanas seleccionada con cambios en la distribución
y en los parámetros de las ventanas en función de
las propiedades de la configuración de ventanas.
Este comando también está disponible en Window ›
Configurations.
Configuración de ventanas
activa
La configuración de ventanas activa se indica
mediante un rombo a la izquierda del número de
configuración de ventanas en la lista de
configuraciones de ventanas y en el submenú
Configurations (Window › Configuration). Si la opción
Auto-Update Active Configuration está activada, el
número de la configuración activa también se muestra
en el menú Window. Solo se pueden activar las
configuraciones de ventanas que incluyan la
distribución de ventanas.

Edit <Nombre> Abre el cuadro de diálogo Edit

Window Configuration, en el que se pueden editar
las propiedades de la configuración de ventanas
seleccionada.

Clear <Nombre> Borra la configuración de ventanas

seleccionada sin eliminar la ranura (número).

Delete All Elimina todas las configuraciones de

ventanas.
Insert Slot Before <Nombre> Inserta una ranura
justo antes de la configuración de ventanas
seleccionada y, si es necesario, incrementa el número
de las ranuras subsiguientes.
Delete <Nombre> Slot Elimina la configuración de
ventanas seleccionada y la ranura correspondiente
(número) y modifica el número de las ranuras
subsiguientes.
Auto-Update Active Configuration Actualiza de
manera automática la configuración de ventanas
activa a medida que se realizan cambios en la
distribución y en los parámetros de las ventanas. Si
la opción Auto-Update Active Configuration está
activada, el número de la configuración activa
también se muestra en el menú Window. Este
comando también está disponible en Window ›
Configurations.
Lista de configuraciones de ventanas con la
configuración activa mostrada
Menús
Los menús de Pro Tools ofrecen comandos y
opciones para configurar y trabajar con Pro Tools,
sesiones y material de sesión.
Menús principales de Pro Tools
Pro Tools contiene los siguientes menús principales:
File Proporciona comandos que se utilizan para
crear y mantener sesiones de Pro Tools.
Edit Proporciona comandos que se utilizan para
editar y manipular la selección actual, y que afectan
a los datos que haya en la línea de tiempo o en el
portapapeles.

188 Guía de referencia de Pro Tools

View Contiene opciones y comandos para
personalizar el contenido de las diversas ventanas.
Track Contiene comandos que se utilizan para crear,
gestionar y editar pistas.
Clip Contiene comandos que se utilizan para
gestionar y editar clips.
Event Proporciona comandos para editar eventos
de audio y MIDI.
AudioSuite Contiene plug-ins AudioSuite.
Options Contiene comandos que permiten
seleccionar varias opciones de edición, grabación,
monitorización, reproducción y visualización.
Setup Contiene comandos que permiten abrir cuadros
de diálogo y ventanas, así como configurar varios
parámetros de hardware y software de Pro Tools.
Window Contiene comandos para activar y desactivar
la visualización de varias ventanas de Pro Tools.
Marketplace Proporciona acceso a tu cuenta Avid
online, al buscador de plug-ins online, el Centro de
Soporte de Avid y a opciones de actualización para
tu versión actual de Pro Tools.
Help Proporciona acceso a información de ayuda
de Pro Tools, al Centro de Consultas online de
Pro Tools y a los Avid Audio Forums. El menú Help
también facilita el acceso a documentación en
formato PDF (que se instala con Pro Tools).
El menú Help también proporciona acceso al Centro
de Soporte de Avid y al comando Check For Updates.
Menús de la lista de pistas, de la
lista de clips y de la lista de
grupos
Las listas de pistas, de clips y de grupos ofrecen
menús desplegables para la gestión y manipulación
del contenido de cada una, según se especifica a
continuación:
Menú de lista de pistas Contiene comandos para
mostrar u ocultar pistas en las ventanas Mix, Edit,
MIDI Editor y Score Editor. El menú desplegable
de la lista de pistas permite también ordenar el
contenido de la lista de pistas.
Para más información, consulta “Lista de
pistas” en la página 219.
Menú de la lista de grupos (grupos de edición y
grupos de mezcla) Contiene comandos para crear,
mostrar, suspender y borrar grupos de mezcla y de
edición.
Para más información, consulta “La lista de
grupos” en la página 241
Menú de lista de clips (solo en la ventana Edit)
Contiene comandos para buscar, seleccionar, ordenar,
borrar, renombrar, incluir referencia de fecha y hora,
compactar, exportar y recalcular vistas generales
de forma de onda de los elementos de la lista de
clips. Con este menú desplegable también se puede
establecer el orden de los clips que se arrastran de
la lista de clips a la línea de tiempo.
Para más información, consulta el Capítulo 15,
“La lista de clips”.
Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 189
 Menús contextuales de nombre
de pista y nombre de clip
Los nombres de pista y de clip proporcionan menús
contextuales para gestionar y trabajar con pistas o
clips, como se describe a continuación:
Menú contextual de nombre de pista Al hacer clic
con el botón derecho del ratón en un nombre de
pista en la ventana Edit, en la ventana Mix o en la
lista de pistas es posible acceder a varios comandos
de pista (como mostrar/ocultar, activar/desactivar,
cambiar el nombre, duplicar y eliminar pistas).
Para más información, consulta “Menú
contextual de nombre de pista” en la página 222.
Menú contextual de nombre de clip (solo en la
ventana Edit) Al hacer clic derecho en el nombre
de un clip de la lista de clips aparecen comandos
para borrar, cambiar el nombre, asignar un registro
de tiempo o sustituir clips (solo en el software
Pro Tools HD). El menú desplegable también permite
exportar definiciones de clips o clips seleccionadas
como archivos, recalcular vistas generales de forma
de onda, seleccionar el archivo principal de los clips
seleccionados en un navegador de espacio de trabajo,
o bien seleccionar un clip como objeto en la ventana
Edit.
Para más información, consulta el Capítulo 15,
“La lista de clips”.
190 Guía de referencia de Pro Tools
Menús desplegables de nombre
de grupo e indicador de
identificador de grupo de pistas
Al hacer clic y mantener pulsado el botón del ratón
en un nombre de grupo de la lista de grupos, o al
hacer clic en un indicador de identificar de grupo de
una pista, aparece un menú desplegable que permite
acceder a varios comandos de grupo (como
seleccionar pistas en un grupo).
Para más información, consulta “Menús
desplegables de nombre de grupo e indicador
de ID de grupo de pistas” en la página 242.
Información sobre
herramientas
Pro Tools ofrece cuadros de ayuda emergente en las
ventanas principales. Al mantener el cursor unos
segundos sobre un nombre abreviado o un icono o
herramienta sin etiqueta, se muestra la función del
elemento o detalles acerca del mismo (según la
configuración de preferencias de la ayuda emergente).
Para configurar la ayuda emergente en Pro Tools:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Display.
2 En la sección Basics, activa las opciones de ayuda
emergente que desees mostrar.
Función Muestra el nombre de la función de diversos
elementos de Pro Tools (como botones, indicadores,
modos, selectores y herramientas de edición).
Detalles Muestra nombres o valores abreviados u
ocultos de distintos elementos de Pro Tools (como
nombres de insertos, niveles de ganancia, parámetros
de configuración y asignaciones de dirección).
Para desactivar la ayuda emergente,
deselecciona ambas opciones.
3 Haz clic en Aceptar.
Capítulo 13: Pistas
Pro Tools proporciona distintos tipos de pistas para
trabajar con audio, MIDI y vídeo en las sesiones de
Pro Tools.
Tipos de pista
En una misma sesión de Pro Tools se puede trabajar
con distintos tipos de pista. Estas pueden incluir
pistas de audio, de entrada auxiliar, de master fader,
VCA Master (solo en Pro Tools HD), MIDI, de
instrumentos y de vídeo.
Las características de las pistas de vídeo se
describen en Capítulo 52, “Trabajo con vídeo
en Pro Tools”
Pistas de audio, entrada auxiliar, master fader y
VCA Master
Pro Tools permite usar pistas de audio mono, estéreo
y multicanal, de entrada auxiliar, de master fader y
VCA Master.
Pistas de audio Las pistas de audio permiten grabar
en el disco y reproducir archivos de audio grabados
o importados.
Pistas de entrada auxiliar Pueden utilizarse como
envíos de efectos, destinos de submezclas, destinos
de exportación, como entradas para monitorizar o
procesar audio (por ejemplo, audio de instrumentos
MIDI externos) y para diversas tareas de dirección
de audio.
Pistas de master fader Las pistas de master fader
controlan el nivel general de los caminos de audio
que se dirigen a caminos de salida físicos. Por ejemplo,
un usuario tiene 24 pistas en una sesión con los
canales 1–8 dirigidos a las salidas analógicas 1–2,
los canales 9–16 a las salidas analógicas 3–4 y los
canales 17–24 a las salidas analógicas 5–6. Después,
crea tres master faders para controlar cada uno de
estos pares de salida.
Las pistas de master fader tienen usos adicionales
(como controlar los niveles de submezcla). Para
más información, consulta “Pistas de master fader
y flujo de señal” en la página 918.
Pistas VCA Master (solo Pro Tools HD) Las pistas
de VCA Master (o VCA Masters) emulan el
funcionamiento de canales con amplificadores
controlados por tensión de las consolas analógicas,
en las que se usa un fader de canal VCA para
controlar, agrupar o desagrupar los niveles de señal
de otros canales de la consola.
Las pistas VCA Master no transfieren audio, por lo
tanto, no tienen entradas, salidas, inserciones ni
envíos. Un grupo de mezcla se asigna a una pista
VCA Master, que se muestra en el selector de
asignación de la pista VCA.
Los controles de las pistas del grupo, llamadas pistas
esclavas, se modifican usando los controles de VCA
Master. Para más información, consulta “Pistas
VCA Master” en la página 920.
Capítulo 13: Pistas 191
 Pistas MIDI
Las pistas MIDI graban, almacenan y reproducen
datos MIDI. Cuando se crea una pista MIDI, no se
puede seleccionar un formato de pista porque el
audio no pasa a través de él.
Pistas de instrumento
Se trata de un tipo especial de pista que ofrece
funciones MIDI y de audio en una sola banda de
canal. Las pistas de instrumento simplifican el uso
de instrumentos de software y hardware para grabar
y monitorizar instrumentos MIDI.
Pistas de vídeo
Las pistas de vídeo permiten importar vídeo en
formato QuickTime (Windows y Mac) o Windows
Media Video (solo Windows Vista).
Con un periférico de vídeo Avid y Pro Tools, puedes
añadir o importar vídeo Avid a la línea de tiempo
de Pro Tools (consulta el Capítulo 52, “Trabajo
con vídeo en Pro Tools”.)
Las pistas de vídeo solo se muestran en la ventana
Edit, y el vídeo puede reproducirse en la ventana
Video.
192 Guía de referencia de Pro Tools
Formatos de pista
Pistas mono
Una pista de audio, entrada auxiliar, master fader o
instrumento mono controla el volumen y, en ciertos
casos, el panorama de audio, de un solo canal de
audio. Una pista de audio mono utiliza una sola voz.
Una pista mono también puede dirigirse a una salida
multicanal.
Pistas estéreo
Una pista estéreo de audio, de entrada auxiliar, master
fader o instrumento es una sola banda de canal que
controla dos canales de audio como par estéreo.
Las pistas de audio estéreo utilizan dos voces.
Pistas multicanal
(solo en Pro Tools HD)
Una pista multicanal consiste en una banda de canal
que reproduce varios canales de audio (entre 3 y 8
simultáneamente). De este modo, Pro Tools admite
varios formatos de mezcla multicanal; entre otros,
LCRS, 5.1 y 6.1. Las pistas de audio, entrada auxiliar,
master fader e instrumento pueden utilizar cualquier
formato multicanal admitido.
Para más información sobre mezclas surround en
Pro Tools, consulta los capítulos siguientes:
• Capítulo 47, “Configuración de Pro Tools para
modo surround”
• Capítulo 48, “Pistas multicanal y
encaminamiento de señales”
• Capítulo 49, “Panorama y mezclas en modo
surround”
 Bandas de canal de pistas de
Bandas de canal de pistas en entrada auxiliar
la ventana Mix
Cada pista de entrada auxiliar tiene su propio conjunto
Bandas de canal de pistas de audio de controles de banda de canal: volumen, panorama de
Cada pista de audio tiene su propio conjunto de audio, modo de automatización, solo y silenciamiento.
controles de banda de canal: volumen, panorama,
activación para grabación, monitorización de entrada
(solo en Pro Tools HD), modo de automatización,
Inserciones (A–E)
solo, silenciamiento y asignación de voz.

Color de identificación de pista

Controles de pista HEAT (solo en
Pro Tools HD con la opción HEAT) Envíos (A–E)

Selectores de camino de entrada/salida

Inserciones (A–E)
de audio
Botón de la ventana Output
Selector de modo de automatización

ID de grupo
Envíos (A–E)
Ruedas de panorama de audio
Indicadores de panorama de audio
Caminos de entrada y de salida de audio Botones Solo/Mute
Botón de la ventana Output
Selector de modo de automatización
ID de grupo
Rueda de panorama de audio Fader de volumen

Indicador de panorama de audio Medidores de nivel

Botón de monitorización de entrada de pista
Botón de activación de pista para grabación
Botones Solo/Mute

Fader de volumen Indicadores de cresta/retardo y

margen dinámico
Medidor de nivel Indicador de tipo de pista
Botón de nombre de pista
Vista de compensación de retardo

Selector de voz Comentarios de pista

Indicadores de cresta/retardo y margen
dinámico
Indicador de tipo de pista Color de identificación de pista
Botón de nombre de pista
Banda de canal de pista de entrada auxiliar estéreo
Vista de compensación de retardo

Comentarios de pista

Color de identificación de pista

Banda de canal de pista de audio mono

Capítulo 13: Pistas 193
 Bandas de canal de pistas de Bandas de canal de pistas VCA
master fader Master
(solo en Pro Tools HD)
Cada pista de master fader tiene su propio conjunto
de controles de banda de canal de volumen y modo Cada pista VCA Master tiene su propio conjunto de
de automatización. controles de banda de canal: volumen, activación
para grabación, monitorización de entrada, modo
de automatización, solo y silenciamiento.

Inserciones (A-E) Para más información, consulta “Pistas VCA

Master” en la página 920.

Selectores de camino de salida de ID de grupo

audio
Selector de modo de
Botón de la ventana Output automatización
Selector de modo de automatización
ID de grupo
Entrada de
pista Activación para grabación
Solo Silencio

Fader de
volumen
Medidor de nivel
Fader de volumen

Medidores de nivel

Indicador de volumen
Indicadores de cresta/retardo y margen Indicador de tipo de pista
dinámico
Indicador de tipo de pista
Botón de nombre de pista
Vista de compensación de retardo
Comentarios de pista

Comentarios de pista Color de identificación

de pista

Color de identificación de pista Pista VCA Master

Banda de canal de pista de master fader estéreo

194 Guía de referencia de Pro Tools

Bandas de canal de pistas MIDI
Cada pista MIDI posee su propio conjunto de controles
de banda de canal: volumen MIDI, panorama de audio,
activación para grabación, modo de automatización,
solo, silenciamiento, asignación de conexiones y
asignación de canales.
Selector de entrada MIDI
Selector de salida MIDI
Selector de modo de automatización
ID de grupo
Bandas de canal de pistas de
instrumentos
Cada pista de instrumento tiene su propio conjunto
de controles de banda de canal: volumen de audio
(como una pista de entrada auxiliar), panorama de
audio, modo de automatización, solo, silenciamiento
y activación para grabación MIDI (como una pista
MIDI). Las pistas de instrumento tienen una vista
de instrumentos adicional con controles para entrada
y salida MIDI, volumen, silenciamiento y panorama
(como en una pista MIDI).

Rueda de panorama MIDI

Indicador de panorama de audio MIDI
Activación para grabación

Botones Solo/Mute

Fader de volumen MIDI

Medidor de velocidad MIDI

Selección de patch
Indicador de volumen MIDI
Indicador de tipo de pista
Botón de nombre de pista

Comentarios de pista

Color de identificación de pista

Banda de canal MIDI

Capítulo 13: Pistas 195

 Volumen MIDI
Controles e indicadores de
Selector de entrada MIDI pista en la ventana Edit
Botón MIDI Mute

Controles de pista de audio

Selector de salida MIDI
Medidor MIDI (velocidad)
MIDI Pan
Inserciones (A–E)
Envíos (A–E)
Selectores de camino de entrada/salida
de audio
Botón de la ventana Output
Selector de modo de automatización
ID de grupo
Ruedas de panorama de audio
Cada pista de audio tiene su propio conjunto de
controles de pista: nombre de pista, lista de
reproducción, activación para grabación,
monitorización de entrada (solo en Pro Tools HD),
solo, silenciamiento, vista de pista, altura de pista,
base de tiempo, Elastic Audio, asignación de voz y
modo de automatización.
Selector de altura de pista
Nombre de pista
Activación para grabación (botón)
TrackInput Monitor (botón)
Solo (botón)
Mute (botón)

Indicadores de panorama de audio

Activación para grabación lista de
reproducción,
Botones Solo/Mute selector de

Fader de volumen Selector de vista de

pista
Medidores de nivel

Selección de patch Selector de

Indicadores de cresta/retardo y margen
dinámico
Indicador de tipo de pista
Nombre de pista
Vista de compensación de retardo
Comentarios de pista
modo de automatización
Selector de plug-ins de Elastic Audio
Selector de voz
Selector de base de tiempo
Mostrar/Ocultar rutas de automatización
Controles de pista de la ventana Edit de una pista de
audio mono (altura de pista mediana)

Color de identificación de pista

Banda de canal de pista de instrumento estéreo, vista

de instrumentos

196 Guía de referencia de Pro Tools

Controles de pista de entrada Controles de pista VCA Master
auxiliar (solo en Pro Tools HD)
Cada pista de entrada auxiliar tiene su propio conjunto Cada pista VCA Master tiene su propio conjunto de
de controles de pista: nombre de pista, solo, silencia- controles de pista: nombre de pista, lista de reproduc-
miento, vista de pista, altura de pista, base de tiempo ción, activación para grabación, monitorización de
y modo de automatización. entrada, solo, silenciamiento, vista de pista, altura
de pista, base de tiempo y modo de automatización.
Solo (botón)
Selector de altura de pista Selector de altura de pista
Nombre de pista
Nombre de pista
Activación para grabación (botón)
TrackInput Monitor (botón)
Mute (botón) Solo (botón)
Selector de vista de Mute (botón)
pista
Modo de
automatización

Selector de base de tiempo

Mostrar/Ocultar rutas de automatización
Controles de pista de la ventana Edit de una pista de
entrada auxiliar estéreo (altura de pista mediana)

Controles de pista de master fader Selector de modo de automatización

Selector de base de tiempo
Cada pista de master fader tiene su propio conjunto
Mostrar/Ocultar rutas de automatización
de controles de pista: nombre de pista, vista de pista,
Controles de pista de la ventana Edit de una pista
altura de pista, base de tiempo y modo de automati- VCA Master (altura de pista mediana)
zación.
Selector de altura Selector de vista
de pista de pista
Nombre de pista

Selector de base de tiempo

Mostrar/Ocultar rutas de Selector de modo de

automatización automatización

Controles de pista de la ventana Edit de una pista de

master fader estéreo (altura de pista mediana)
Capítulo 13: Pistas 197
 Controles de pista MIDI
Cada pista MIDI tiene su propio conjunto de controles
de pista: nombre de pista, lista de reproducción,
activación para grabación, solo, silenciamiento, vista
de pista, altura de pista, patch, base de tiempo y modo
de automatización.
Controles de pista de instrumento
Cada pista de instrumento tiene su propio conjunto de
controles de pista: nombre de pista, lista de reproduc-
ción, activación para grabación, solo, silenciamiento,
vista de pista, altura de pista, patches, base de tiempo
y modo de automatización.

Selector de altura de pista Selector de altura de pista

Activación para grabación (botón) Activación para grabación (botón)
Nombre de pista Nombre de pista
Solo (botón) Solo (botón)
Mute (botón)
Mute (botón)

Selector de lista de Playlist

reproducción

Selector de vista de Selector de

pista vista de pista

Selector de modo de automatización

Selector de modo de automatización
Selector de patch
Selector de base de tiempo
Mostrar/Ocultar rutas de controlador
Controles de pista de la ventana Edit de una pista
MIDI (altura de pista mediana)
Selector de patch
Selector de base de tiempo
Mostrar/Ocultar rutas de automatización y controlador
Controles de pista de la ventana Edit de una pista de
instrumento estéreo (altura de pista mediana)
Controles de pista de vídeo
Cada pista de vídeo tiene su propio conjunto de
controles de pista: nombre de pista, lista de reproduc-
ción, Online, vista de pista y altura de pista.

Selector de altura de pista

Nombre de pista Selector de lista de reproducción

Online (botón)

Selector de vista de
pista
Indicador de
velocidad de frames

Controles de pista de la ventana Edit de una pista de

vídeo (altura de pista mediana)

198 Guía de referencia de Pro Tools

 Vista de instrumentos
Vistas de la ventana Edit
La vista de instrumentos proporciona controles MIDI
Además de controles de pista y listas de reproducción para pistas de instrumento: Selector de entrada MIDI,
(de clips de eventos en la línea de tiempo), la ventana selector de salida MIDI, volumen MIDI, panorámico
Edit contiene las siguientes vistas, correspondientes a MIDI y silenciamiento MIDI.
los controles de banda de canal de la ventana Mix:
• Comentarios Para más información, consulta “Asignación
de entrada y salida MIDI a pistas de instrumento”
• Mic Preamps en la página 230.
• Instrumentos
• Inserciones (A–E y F–J) Vista de inserciones (A–E y F–J)
• Envíos (A–E y F–J) La vista de inserciones contiene hasta diez inserciones
• E/S (plug-ins de software e inserciones de E/S de hardware
para generar y procesar audio) en cada pista de audio,
• Propiedades en tiempo real entrada auxiliar, master fader e instrumento.
• Track Color
Para más información sobre inserciones, consulta
• All el Capítulo 44, “Módulos adicionales e insertos
• Minimal de hardware”.

Consulta también “Vistas en las ventanas Mix

Vista de envíos (A–E y F–J)
y Edit” en la página 925.
La vista de envíos muestra las asignaciones de envío
Vista de comentarios de cada pista de audio, entrada auxiliar e instrumento.

En la vista de comentarios puedes escribir y ver Para más información, consulta “Configuración
comentarios de una pista específica. de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit” en
la página 935.
Para más información sobre la vista de comen-
tarios, consulta “Cómo añadir comentarios a
Vista de E/S
las pistas” en la página 210.
En la ventana Edit, la vista de E/S incluye selectores
Vista de previos de micro de entrada y salida para pistas de audio, entrada auxiliar,
master fader (solo salida), MIDI e instrumento; que
La vista de previos de micrófono muestra controles corresponden a los controles con el mismo nombre
de pistas con entradas de audio físicas dirigidas a de la ventana Mix.
través de PRE.
Selector de camino de entrada
Para más información, consulta la Guía de PRE.
Botón de la ventana Output
Indicador de volumen
Indicador de panorama de
audio
Selector de camino de salida

Vista de E/S de la ventana Edit (pista de audio)

Capítulo 13: Pistas 199

 Para mostrar la vista de E/S en la ventana Edit:
 Selecciona View › Edit Window › I/O.
Las bandas de canal de la ventana Mix siempre
muestran selectores de entrada y salida, y valores
de volumen y panorama de audio; por lo tanto,
esta ventana no tiene opción de vista de entrada
y salida.
Para más información sobre selectores de entrada
y salida, consulta “Asignación de entradas y
salidas de audio a pistas” en la página 223.
Indicador de volumen/picos/retardo de canal
El indicador de volumen en una pista de audio posee
tres modos de visualización: Volumen, pico y retardo
de canal
Para activar y desactivar la visualización del indicador
de volumen:
 Para alternar entre los modos siguientes, mantén
pulsadas las teclas Control (Windows) o Comando
(Mac) y haz clic en el indicador:
Indicador de volumen (y fader emergente) Muestra
el volumen o el nivel de entrada actuales de una pista
que ha configurado el fader de volumen de pista. En la
vista de E/S (ventana Edit), haz clic en el indicador de
volumen para mostrar el fader emergente de volumen,
que se puede utilizar para ajustar el volumen.
Fader emergente de volumen de la vista de E/S de la
ventana Edit (pista de audio)
200 Guía de referencia de Pro Tools
Indicador de picos Funciona como un indicador
de margen superior que muestra el último nivel de
reproducción de picos. Para restablecer el contador
de picos, haz clic en cualquier parte del medidor.
Los valores van de –∞ (no hay señal) a 0 dB.
Indicador de panorama de audio
Muestra la configuración actual del panorama de audio
de una pista. Los valores del panorama de audio oscilan
entre <100 (totalmente a la izquierda) y 100>
(totalmente a la derecha). Los controles de panorama
de audio están disponibles solo para pistas estéreo
o mono dirigidas hacia una salida estéreo.
En la vista de E/S (ventana Edit), haz clic en el
indicador panorámico de audio para abrir el control
deslizante emergente, que se puede utilizar para
ajustar el panorama.
Control deslizante emergente de panorama de audio
de la vista de E/S de la ventana Edit (pista de audio)
Las pistas multicanal con más canales que estéreo
no incluyen un indicador de panorama de audio
en la vista de E/S. Puedes ver y ajustar el panorama
de audio multicanal en la ventana Output o Mix
de la pista.
Control deslizante panorámico
Controla el equilibrio de una pista entre el par de salida
asignado. Solo aparece si se usan pistas estéreo o
mono dirigidas a una salida estéreo.
El control deslizante panorámico de audio en una
pista MIDI solo es eficaz si se controla un módulo
de sonido que admita panorama de audio MIDI.
Los controles panorámicos de envío pueden vincu-
larse con los de panorama general activando
el botón Follow Main Pan en la ventana Send.
Control deslizante de volumen
El fader de volumen controla el volumen de reproduc-
ción de una pista cuando se está reproduciendo y el
nivel de monitorización de la pista cuando se está
grabando. Puedes vincular los niveles de grabación
y monitorización activando la opción Link Record
and Play Faders en las preferencias Operation.
La ganancia máxima de un fader de volumen es de
+12 dB.
Fader de volumen MIDI
Si tu módulo de sonido MIDI admite volumen, el
fader de volumen de una pista MIDI o de instrumento
puede enviar un valor entre 0 y 127 al controlador
de volumen MIDI.
Medidores de nivel de pista
En las pistas de audio, los medidores de nivel indican
el nivel de la señal que se graba o se reproduce desde
el disco duro. Cuando una pista de audio está activada
para grabación o la monitorización de entrada está
activada, estos medidores indican niveles de grabación
o de monitorización de entrada respectivamente.
En las pistas de entrada auxiliar, master fader e
instrumento, los medidores de nivel indican el nivel
de la señal que se reproduce a través de la salida del
canal.
En pistas MIDI, y en la vista de instrumentos de
pistas de instrumento, los medidores muestran la
velocidad MIDI del evento MIDI más reciente.

Propiedades en tiempo real

En la ventana Edit, la vista de propiedades de tiempo
real permite acceder a los controles de Real-Time Escalas de
Properties (como Quantize o Transpose) de pistas tipo de
MIDI y de instrumento. Para más información, consulta medidor
Indicador de
“Propiedades de MIDI en tiempo real” en la recorte
página 677. Escala de
Medidor de
ganancia de
reducción de
fader
Color de pista ganancia (solo
en Pro Tools HD)
En la ventana Edit, la vista de color de pista muestra
el canal de color de pista en el extremo izquierdo
Medidores de
de los controles de pista.
señal de pista

Pista de audio estéreo con medidores de reducción de

ganancia y señal en la ventana de mezcla (Pro Tools HD)

Capítulo 13: Pistas 201

 Escala de ganancia de fader
La escala Fade Gain indica la cantidad de ganancia
o atenuación de la señal mediante el control Fader.
Tipo de escala del medidor Muestra la escala de
medición para el tipo de medidor seleccionado
(consulta “Medición avanzada” en la página 205).
Medidor de reducción de ganancia (solo en Pro Tools
HD) Pro Tools HD proporciona la opción de mostrar
un medidor de reducción de ganancia a la derecha
de los medidores de señal de pista en pistas de audio,
entrada auxiliar, instrumento y máster fader con
plug-ins de dinámica admitidos (como Pro Compressor
o Pro Expander de Avid). Para más información,
consulta “Configuración de los medidores de reducción
de ganancia” en la página 207.
Medidor de señal de pista Para pistas de audio, de
entrada auxiliar, de instrumento, VCA (solamente en
Pro Tools HD) y master fader, los medidores muestran
un símbolo de almohadilla verde (#) para indicar dónde
se sitúa el 0 dB digital en la escala de medición selec-
cionada. Si el 0 dB digital se sitúa por encima de la
escala de medición actual, el símbolo de almohadilla
se mueve hasta la parte superior del medidor y se
vuelve de color naranja.
Indicador Clip (de recorte) Se muestra en rojo al
producirse recorte en los conversores de entrada o
salida de la interfaz, o al producirse recorte cuando
se graba en un archivo de audio de 16 o 24 bits. El
indicador de clip se muestra amarillo al sobrepasar
los 0 dBFS en el mezclador interno. Para más infor-
mación, consulta “Indicación de recorte” en la
página 202.
Medición de pre-fader y post-fader
Los medidores de nivel de pistas de audio se pueden
configurar de forma global para que indiquen niveles
de pre-fader y de post-fader. Cuando se selecciona
la opción de medición del pre-fader, los medidores
de nivel muestran los niveles sea cual sea la posición del
fader. En la opción de medición del post-fader, los
medidores de nivel responden a la posición del fader.
202 Guía de referencia de Pro Tools
Para alternar la medición de nivel de pista entre
pre-fader y post-fader:
 Selecciona Options › Pre-Fader Metering.
Retención de picos
Los medidores de Pro Tools proporcionan una función
de retención de picos o crestas con tres opciones:
3 Second, Infinite o None.
Para seleccionar una configuración de retención
de picos:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Metering.
2 Selecciona una opción de retención de picos.
3 Haz clic en Aceptar.
Para borrar un medidor:
 Haz clic en cualquier parte del medidor.
Si deseas eliminar todos los medidores, sigue uno
de estos métodos:
 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y
haz clic en cualquier medidor.
 Elige Track › Clear All Clip Indicators.
 Pulsa Opción+C (Mac) o Alt+C (Windows).
Indicación de recorte
Como Pro Tools computa con 64 bits de coma flotante,
nunca se producirá ningún recorte interno en el
mezclador. Sin embargo, es posible que los conver-
sores de tu interfaz de audio sí sufran recorte. También
es posible hacer recorte al grabar audio en disco en
archivos de audio con de coma fija (archivos de 16 o
24 bits únicamente; los archivos de 32 bits con coma
flotante no presentarán recorte).
Los medidores de Pro Tools proporcionan indicación
de recorte con tres opciones: 3 Second, Infinite o None.
Si se produce recorte, el indicador LED situado en
la parte superior permanece iluminado.
Los indicadores de recorte aparecen en ventanas
de plug-ins, envíos y pistas.
Para elegir una configuración de indicación de recorte:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la
pestañaMetering.
2 En Clip Indication, selecciona una opción.
3 Haz clic en Aceptar.
Para borrar un indicador de recorte:
 Haz clic en cualquier parte del medidor.
Si deseas eliminar todos los indicadores de recorte,
ejecuta uno de estos métodos:
 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y
haz clic en cualquier medidor.
 Elige Track › Clear All Clip Indicators.
 Pulsa Opción+C (Mac) o Alt+C (Windows).
Pistas de entrada auxiliar, de instrumento y Master
Fader que muestran recorte
Indicadores de recorte de pistas máster
fader
Los indicadores de recorte de pistas de fader principal
aparecen en rojo cuando la señal de audio excede los
0 dBFS, causando recorte (distorsión) en los conver-
sores de salida en tu interfaz de audio. Esto también
se refleja en los medidores de salida en el Transporte.
Indicadores de recorte de pistas de audio
Los indicadores de recorte de pistas de audio aparecen
en rojo cuando se dan las siguientes circunstancias
(si no, aparecen en amarillo):
• Una pista de audio está habilitada para la grabación
o configurada para monitorizar la entrada, y la asigna-
ción de entrada está establecida en una señal de
entrada física que supera los 0 dBFS, que causa
recorte en los conversores.
• Una pista de audio está grabándose a una profun-
didad de bits con coma fija (16 o 24 bits) y el audio
escrito en el disco excede los 0 dBFS, causando
recorte (distorsión) en el archivo.
Indicadores de recorte de entrada auxiliar,
pista de instrumento y envíos
Los indicadores de recorte de entrada auxiliar, pista
de instrumento y envíos se muestran en amarillo
cuando la señal excede los 0 dBFS (aunque no haya
recorte interno). Esto proporciona un aviso de que
estos flujos de audio pueden sufrir recorte en los
conversores de salida o al grabar formatos de archivo
de coma fija a disco.
Capítulo 13: Pistas 203
 Vista de medidores anchos
La vista de medidores ampliada expande el ancho
de los medidores de nivel de las pistas en las
ventanas Mix y Edit para que resulte más fácil leer
los medidores de nivel de pista. La vista de
medidores ampliada (Wide Meters) también
admite la vista estrecha (Narrow Mix).
Para activar y desactivar la vista de medidores
ampliada:
 Pulsa las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)
o Comando+Opción+Control (Mac) y haz clic
en cualquier medidor de nivel de pista de la
ventana Mix o Edit.
Vista de medidores ampliada, ventanas Mix y Edit
204 Guía de referencia de Pro Tools
Mostrar o esconder medidores y
faders
Pro Tools te permite mostrar u ocultar medidores y
faders en el ventana de mezcla. Esto puede ser útil
para conservar espacio de pantalla, sobre todo si
estás trabajando con una superficie de control.
Para mostrar (u ocultar) medidores y faders en la
ventana de mezcla, realiza uno de los siguientes
procedimientos:
 Selecciona (o deselecciona) View › Mix Window
Views › Meters and Faders.
 En el selector de vista de la ventana de mezcla,
selecciona (o deselecciona) Meters and Faders.
Selector de visualización de la ventana Mix (selector)
Medición avanzada
Pro Tools te permite cambiar la balística y las escalas
de medición para ajustarse a tus necesidades al monito-
rizar visualmente los niveles de audio. Para la mayoría
de usuarios, los ajustes predeterminados para cada
una de las opciones de Tipo de medidor son los que
mejor funcionan. Sin embargo, en algunas instalaciones
de broadcasting, postproducción, mezcla y masteri-
zación, se pueden necesitar otras opciones para que
Pro Tools se ajuste a la medición de las diferentes
consolas externas o de otros dispositivos.
Medidor de reducción de ganancia para
la escala
(solo en Pro Tools HD)
La colocación del medidor de reducción de ganancia
(cuando aparece) depende de la escala para el Tipo
de medidor seleccionado. La parte superior del medidor
de reducción de ganancia siempre corresponderá con
el nivel de referencia para el Tipo de medidor selec-
cionado. Del mismo modo, la parte inferior del medidor
de reducción de ganancia muestra la escala en relación
al rango seleccionado de Tipo de medidor.

Escalas de fader y medidor

En la ventana de mezcla, Pro Tools muestra una escala

de ganancia y atenuación, medida en dB, a la izquierda
del fader de volumen de pistas desde 12 dB hasta
–INF dB. Esta escala muestra hasta qué punto afectan
los cambios en el fader al nivel de audio de la pista.
En algunos casos, como ocurre con la vista de medidores
ampliada (Wide Meters) o con los anchos de canal
mayores que estéreo, la escala de fader puede no
Pico VU K-20
aparecer.
Diferentes ubicaciones de medidores de aganancia
Los valores entre el fader y los medidores cambian
para Escala de tipos de medidores
dependiendo del Tipo de medidor seleccionado. Por
ejemplo, para Peak Meter Type, la escala de medidor Configuración del Tipo de medidor
va de 0 dB hasta –60 dB, mientras que para VU Meter
Puedes definir el tipo de medidor tanto en las prefe-
Type, la escala de medidor va de+3 dB hasta –20 dB.
rencias de Medición de Pro Tools como utilizando el
menú contextual Medidor. Mediante la opción Track
Escalas de
tipo de and Master Meter Types Linked puedes configurar los
medidor ajustes del tipo de medidor de Pista (audio, de entrada
auxiliar y de instrumento) o Master (pistas máster
fader) de forma independiente.

Para obtener más detalles sobre los tipos de

medidor disponibles, consulta “Tipos de medidores
de pista y máster” en la página 112.

Pico VU

Diferentes escalas de tipos de medidores

Capítulo 13: Pistas 205

 Para definir el tipo de medidor para los medidores
de pista y máster en las preferencias de Pro Tools:
1 Elige Setup › Preferences.
2 Haz clic en la pestaña Metering.
3 Activa o desactiva la opción Track and Master
Meter Types Linked como lo desees.
Para configurar el tipo de medidor máster en las
ventanas de mezcla o de edición:
1 Haz clic con el botón derecho en cualquier medidor
máster.
2 En el menú Tipo de medidor selecciona la opción
deseada.

4 Efectúa uno de estos procedimientos: Si la opción Track and Master Meter Types Linked
está activada en las preferencias de medición de
• Si la opción Track and Master Meter Types Linked
Pro Tools, todos los medidores de pistar también
está activada, selecciona el tipo de medidor deseado
se configuran en el tipo de medidor seleccionado
del menú emergente Track Meters o bien de Master
Meters.
• Si la opción Track and Master Meter Types Linked
está activada, selecciona el tipo de medidor que
desees del menú emergente Track Meters o bien
de Master Meters.

Haz clic derecho en cualquier medidor de pista

mientras mantienes pulsada la tecla Opción (Mac)
o Alt (Windows) y selecciona el tipo de medidor
deseado para configurar todos los tipos de pista
con los mismos ajustes, independientemente del
ajuste de la opción Track and Master Meter Types
Linked.

5 Haz clic en Aceptar.

Para configurar el tipo de medidor de pista en las

ventanas de mezcla o de edición:

1 Haz clic con el botón derecho en cualquier medidor

de pista.
Selección del tipo de medidor en la ventana de mezcla
2 En el menú Tipo de medidor selecciona la opción (se muestra Pro Tools HD)
deseada.

Si la opción Track and Master Meter Types Linked

está activada en las preferencias de medición
de Pro Tools, los medidores máster también se
configuran en el tipo de medidor seleccionado

206 Guía de referencia de Pro Tools

Configuración de los medidores de
reducción de ganancia
(solo en Pro Tools HD)
Puedes configurar los medidores de reducción de
ganancia tanto en las preferencias de Medición de
Pro Tools como utilizando el menú contextual Medidor.
La opción de medidores de reducción de ganancia
afecta igualmente a los medidores de pista y máster,
independientemente de la opción Track and Master
Meter Types Linked.
Para configurar el tipo de medidor de reducción de
ganancia, efectúa uno de estos procedimientos:
 Elige Setup › Preference › Metering y selecciona
una opcción de Gain Reduction Meter Type .
 Haz clic con el botón derecho en cualquier medidor
de pista y selecciona la opción deseada del submenú
Gain Reduction en el menú Gain Reduction Meter
Type.
Activación de los medidores de reducción de ganancia
en la ventana de mezcla
Ajuste del ancho de pista
(Ventana Mix)
El comando Narrow Mix permite ver todas las pistas
o todos los canales en la ventana Mix con un ancho
reducido para aprovechar mejor el espacio en sesiones
grandes. (Consulta “Altura de pista” en la página 217
para ajustar la altura de la pista en la ventana Edit).
Para reducir el ancho de las pistas en la ventana Mix:
 Selecciona View › Narrow Mix.
Para mostrar pistas con ancho normal:
 Anula la selección de View › Narrow Mix.
Puedes cambiar el ancho de pista pulsando
Comando+Opción+M (Mac) o Control+Alt+M
(Windows).
Creación de pistas
Puedes crear pistas mono y estéreo en todos los sistemas
Pro Tools. Con la opción Pro Tools HD, también
puedes crear pistas multicanal (desde LCR hasta 7.1).
Cuando se crean pistas, se les asigna un nombre prede-
terminado que se puede cambiar cuando se desee.
 Para insertar nuevas pistas junto a una pista espe-
cífica de una sesión, selecciona la pista haciendo clic
en su nombre en la ventana Mix o Edit antes de abrir
el cuadro de diálogo New Tracks. Las pistas nuevas
se añaden inmediatamente después de la pista selec-
cionada.
 Para insertar nuevas pistas después de las últimas
pistas de una sesión, comprueba que no haya ningún
nombre de pista seleccionado en pantalla antes de
abrir el cuadro de diálogo New Tracks.
También puedes añadir pistas a una sesión impor-
tándolas de sesiones anteriores. Consulta “Importar
datos de sesión” en la página 328.
Capítulo 13: Pistas 207
 Para crear pistas: 5 Especifica el número de pistas nuevas.
1 Para abrir el cuadro de diálogo New Tracks, realiza
Al crear varias pistas nuevas, puedes pasar al
una de las acciones siguientes:
número de fila anterior o siguiente del campo
• Elige Track › New. New Tracks pulsando la tecla Tab o Mayús+Tab.
• Haz clic con el botón derecho en cualquier nombre
de pista en las ventanas Mix o Edit, o en la lista 6 Efectúa cualquiera de los procedimientos siguientes:
de pistas, y selecciona New. • Para añadir pistas, haz clic en el botón Add Row.
Pulsa Control+Mayús+N (Windows) o Comando+ • Para eliminar una pista, haz clic en el botón Remove
Mayús+N (Mac) para abrir el cuadro de diálogo Row.
New Tracks.
Para añadir una pista nueva, pulsa Comando+N
Agregar/Quitar fila
(Mac) o Control+N (Windows), o Comand+signo
Número de pistas nuevas Tipo de pista
Base de tiempo
más (+) (Mac) o Control+signo más (+) (Windows)
Formato de pista de pista en el teclado numérico.

Para eliminar la última pista del cuadro de

diálogo New Tracks, pulsa Comando+signo
Cuadro de diálogo Pistas nuevas menos (–) (Mac) o Control+signo menos (–)
(Windows).
2 Selecciona el tipo de pista que quieres añadir en
el menú desplegable Track Type. 7 Para cambiar el orden de las pistas, arrastra el icono
para mover filas hacia arriba o abajo.
Para desplazarte por el menú desplegable Track
Type en el cuadro de diálogo New Tracks, pulsa
la tecla Control (Windows) o Comando (Mac),
y usa las teclas flecha Arriba o Abajo.
3 En el menú desplegable Track Format, selecciona
el formato de pista (mono, estéreo o uno de los
formatos surround multicanal). Los formatos multi-
canal mayores que estéreo solo están disponibles Icono para mover filas del cuadro de diálogo Pistas nuevas
en Pro Tools HD.
8 Haz clic en Create.
Para desplazarte por el menú desplegable Track
Format, pulsa la tecla Control (Windows) o Añadir nuevas pistas haciendo clic
Comando (Mac), y usa las flechas Izquierda y en las ventanas de edición o mezcla
Derecha.
Pro Tools te permite añadir nuevas pistas haciendo
4 En el menú desplegable Track Timebase, selecciona doble clic en un espacio vacío debajo de las pistas
la base de tiempo (muestras o tics). en la ventana de edición, o debajo o a la derecha de
Para desplazarte por el menú desplegable Track las pistas en la ventana de mezcla.
Timebase, pulsa las teclas Control+Alt (Windows)
o Comando+Opción (Mac), y usa las flechas
Arriba y Abajo.

208 Guía de referencia de Pro Tools

Para añadir una nueva pista del mismo tipo con el
mismo ancho de canal que la última nueva pista,
realiza una de las siguientes acciones:
 Haz doble clic en el área vacía de la ventana de
mezcla debajo o a la derecha de cualquier pista
actual.
 A la vez que pulsas Control (Mac) o Inicio
(Windows), haz doble clic en el área vacía que
hay debajo de cualquier pista en la lista de pistas.
Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista de
entrada auxiliar de forma predeterminada.

 Haz doble clic en el área vacía de la ventana de
edición debajo de cualquier pista actual.
 Haz doble clic en el área vacía por debajo de cual-
quier pista en la lista de pistas.
Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista de
audio estéreo de forma predeterminada.
Para añadir una nueva pista de audio con el mismo
ancho de canal que la última nueva pista, realiza
una de las siguientes acciones:
 A la vez que pulsas Comando (Mac) o Control
(Windows), haz doble clic en el área vacía de la
ventana de mezcla debajo o a la derecha de cual-
quier pista actual.
 A la vez que pulsas Comando (Mac) o Control
(Windows), haz doble clic en el área vacía de la
ventana de edición debajo de cualquier pista actual.
 A la vez que pulsas Comando (Mac) o Control
(Windows), haz doble clic en el área vacía que
hay debajo de cualquier pista en la lista de pistas.
Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista de
audio estéreo de forma predeterminada.
Para añadir una nueva pista de audio con el mismo
ancho de canal que la última pista nueva, realiza
una de las siguientes acciones:
Para añadir una nueva pista máster fader con el
mismo ancho de canal que la última nueva pista,
realiza una de las siguientes acciones:
 Mantén pulsada la tecla Mayúsc y haz doble clic
en el área vacía de la ventana de mezcla, debajo
o a la derecha de cualquier pista actual.
 Mantén pulsada la tecla Mayúsc y haz doble clic
en el área vacía de la ventana de edición, debajo
de cualquier pista actual.
 Mantén pulsada la tecla Mayúsc y haz doble clic
(Mac) en el área vacía que hay por debajo de cual-
quier pista en la lista de pistas.
Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista de
máster fader de forma predeterminada.
Nombres de pista predeterminados
Al crear pistas de audio, entrada auxiliar, master fader,
VCA Master, MIDI e instrumento, Pro Tools asigna
nombres del tipo “Audio”, “Aux”, “Master”, “VCA”,
“MIDI” o “Inst” según corresponda, y numera las
pistas de forma consecutiva. Por ejemplo, al crear
dos pistas de audio en una sesión nueva, los nombres
predeterminados son “Audio 1” y “Audio 2”. Puedes
cambiar el nombre de las pistas y añadir comentarios
para cada una de ellas.

 A la vez que pulsas Control (Mac) o Inicio

(Windows), haz doble clic en el área vacía de la
ventana de mezcla debajo o a la derecha de cual-
quier pista actual.
 A la vez que pulsas Control (Mac) o Inicio
(Windows), haz doble clic en el área vacía de la
ventana de edición debajo de cualquier pista actual.

Capítulo 13: Pistas 209

 Asignación de nombres a pistas
Los nombres de pista se utilizan para designar automá-
ticamente clips y archivos de audio grabados.
Track Name/Comments (cuadro de diálogo)
Para cambiar el nombre de una pista:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En la ventana Mix o en la ventana Edit, haz doble
clic en el botón Track Name de la pista cuyo nombre
deseas cambiar.
• En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic con
el botón derecho en el nombre de pista que quieras
cambiar.
2 En el cuadro de diálogo de nombre y comentarios
de pista, escribe un nombre nuevo para la pista.
3 Haz clic en Previous o Next para cambiar el nombre
de otra de las pistas mostradas.
Para pasar a la pista anterior o siguiente en el
cuadro de diálogo de nombre y comentarios de
pista, pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac), y usa las flechas Arriba o Abajo.
4 Haz clic en Aceptar.
210 Guía de referencia de Pro Tools
Cómo añadir comentarios a las
pistas
Para añadir comentarios a una pista, lleva a cabo
uno de estos procedimientos:
 En la banda de canal de la pista, haz clic directa-
mente en el área de comentarios, introduce los
comentarios de la pista y pulsa Intro (Windows)
o Retorno (Mac).
 En la ventana Edit o en la ventana Mix, haz doble
clic en el botón Track Name de una pista. A conti-
nuación, haz clic directamente en la zona de
comentarios, escribe el comentario correspondiente,
y pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac).
Para introducir un retorno de carro en el área
de comentarios, pulsa Mayús+Intro (Windows)
o Mayús+Retorno (Mac) en el teclado.
Numeración de pistas
Con la vista Track Number activada, se asigna a cada
pista un número que corresponde a la posición que
ocupa en las ventanas Mix y Edit. Si las pistas se
cambian de orden, su número también se modifica
para mantener la secuencia de posición.
Para activar la vista de numeración de pistas:
 Elige View › Track Number.
Para desplazarte hasta un número de pista:
1 Elige Track › Scroll to Track.
Pulsa Comando+Opción+F (Mac) o Control+
Alt+F (Windows) para abrir el cuadro de diálogo
Scroll to Track.
2 En el cuadro de diálogo Scroll To Track, especifica
el número de posición de la pista.
Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas
3 Haz clic en Aceptar.
Selección de pistas
Para poder efectuar operaciones con pistas, por ejemplo
duplicarlas o agregarlas a un grupo, primero se deben
seleccionar. Puedes seleccionar una pista o varias
simultáneamente.
Para seleccionar una pista:
 En la banda de canal de pista, haz clic en el nombre
de una pista que no esté seleccionada.
pista no seleccionada
pista seleccionada
Pistas seleccionadas y no seleccionadas
Para seleccionar una selección de pistas:
1 En la banda de canal de pista, haz clic en el nombre
de una pista que no esté seleccionada.
2 Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en un
botón adicional.
Las pistas que hay entre la primera seleccionada y
la adicional también quedan seleccionadas.
Para seleccionar o anular la selección de pistas que
no son contiguas, efectúa los pasos siguientes:
 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
mientras haces clic en los botones de nombre de
pista que no están resaltados para seleccionarlos.
 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
mientras haces clic en los botones de nombre de
pista que están resaltados para anular la selección.
Para seleccionar todas las pistas:
 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y
haz clic en cualquier botón de nombre de pista
que no esté resaltado.
Para anular la selección de todas las pistas:
 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y
haz clic en cualquier botón de nombre de pista
que esté resaltado.
Selección de pistas al realizar selecciones de
edición
Pro Tools permite vincular selecciones de pista con
las de edición. Cuando las selecciones de pista y de
edición están vinculadas, puedes hacer una selección
en una pista o en varias para editarlas, y cada pista
asociada queda seleccionada (los nombres de pista
se resaltan automáticamente).
Para vincular las selecciones de pistas y edición:
 Selecciona Options › Link Track and Edit Selection.
Desplazamiento de una pista a
la vista
Para desplazar una pista hasta el área visible:
 En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic con
el botón derecho en el nombre de pista y selecciona
Scroll into View.
Capítulo 13: Pistas 211
 Eliminación de pistas 2 Efectúa uno de estos procedimientos:

Al eliminar pistas, los datos de clip de audio o MIDI • Elige Track › Duplicate.
permanecen en la lista de clips, pero se pierde la • Pulsa Opción+Mayús+D (Mac) o
organización de clips de la pista eliminada (lista de Alt+Mayús+D (Windows).
reproducción de pista).
• Haz clic derecho en el nombre de la pista en la lista
Si la pista contiene listas de reproducción no asignadas de pistas o en la ventana Mix o Edit, y selecciona
a ninguna pista, el usuario debe confirmar si desea Duplicate.
eliminarlas o conservarlas.

El comando Delete Track es irreversible.

Para eliminar una pista:

1 Haz clic en el nombre de la pista deseada en su

banda de canal de pista para seleccionarla.

Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla

Comando (Mac) o Control (Windows) mientras
haces clic en los nombres de las pistas.

Para seleccionar un grupo de pistas, mantén

pulsada la tecla Mayús mientras haces clic en
sus nombres.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Track › Delete.
• En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic con
el botón derecho en el nombre de pista y selecciona
Delete.
3 Haz clic en Aceptar para eliminar de la sesión
las pistas seleccionadas.
Duplicación de pistas
El comando Duplicate Track permite duplicar una o
varias pistas con sus datos de audio o MIDI, listas
de reproducción, automatización y otros atributos.
Para duplicar una o varias pistas:
1 Selecciona las pistas que deseas duplicar.
Para más información, consulta “Selección de
pistas” en la página 211.
Cuadro de diálogo Duplicate Tracks
3 En el cuadro de diálogo Duplicate Tracks, configura
las siguientes opciones:
• En el campo Number of Duplicates, especifica el
número de copias que quieres crear.
• Para copiar la lista de reproducción de edición
activa (visible) desde la pista de origen, selecciona
Active Playlist.
• Para copiar todas las listas de reproducción de la
pista de origen, selecciona Alternate Playlists
• Para copiar toda la automatización desde la pista
de origen, selecciona Automation.
• Para copiar todas las asignaciones de plug-ins e
inserciones, selecciona Inserts.
• Para copiar todos los envíos y las asignaciones
de envíos, selecciona Sends.
• Para mantener todas las asignaciones de grupos de
mezcla y de edición, selecciona Group Assignments.

212 Guía de referencia de Pro Tools

4 Si vas a duplicar varias pistas, efectúa uno de los
procedimientos siguientes:
• Si todas las pistas creadas deben colocarse a
continuación de la última pista de origen selec-
cionada (en el extremo derecho de la ventana Mix
y en la parte inferior de la ventana Edit), elige la
opción Insert after Last Selected Track.
• Si las pistas creadas deben colocarse justo después
de su pista de origen, deselecciona la opción Insert
after Last Selected Track.
5 Haz clic en Aceptar para duplicar las pistas según
la configuración establecida en el cuadro de diálogo
Duplicate Tracks. Haz clic en Cancelar para cerrar
el cuadro de diálogo y no crear ninguna pista
duplicada.
Duplicación de pistas VCA
esclavas
(solo en Pro Tools HD)
Si se duplica una pista VCA esclava sin duplicar las
asignaciones de grupo se combinará la automatiza-
ción en la pista duplicada. El duplicado combinado se
reproduce exactamente como si estuviera en el grupo
VCA. Para más información, consulta “Pistas VCA
Master” en la página 920.
Vistas de pista
La vista de pista determina los datos mostrados y
editados en el área de lista de reproducción de pista.
Los datos de vista de pista pueden definirse como
listas de reproducción, bloques, análisis, deformación,
forma de onda, volumen, ajuste de volumen, silen-
ciamiento, panorama de audio, envío o un control
automatizado o controlador continuo, según el tipo
de pista y el sistema Pro Tools que utilices.
Pistas de audio Pueden definirse como bloques, listas
de reproducción, análisis, deformación, forma de onda,
volumen, ajuste fino de volumen, silenciamiento,
panorama de audio, controles de envío, o cualquier
control de plug-in que admita automatización.
De manera predeterminada, las pistas de audio se
establecen en vista de forma de onda cuando el material
de la pista se representa gráficamente con formas de
onda de amplitud (una representación del sonido de
modo temporal). Esta vista ofrece los detalles necesarios
para ediciones de clip importantes.
Pistas de entrada auxiliar. Pueden definirse como
volumen, ajuste fino de volumen, silenciamiento,
panorama de audio, controles de envío, o cualquier
control de plug-in que admita automatización.
Pistas de master fader. Pueden definirse como
volumen, ajuste de volumen, o cualquier control de
plug-in que admita automatización.
Pistas VCA Master (solo Pro Tools HD). Pueden
definirse como volumen, ajuste de volumen o silencia-
miento.
Pistas MIDI. Pueden definirse como bloques, clips,
notas, velocidad, volumen, silenciamiento, panorama
de audio, inflexión tonal, Mono After Touch, cambio
de programa, exclusivo del sistema y cualquier tipo
de controlador continuo. Las pistas MIDI suelen confi-
gurarse comoNotas o Clips; ambos modos muestran
las notas con formato de “rollo de pianola”. Usa la
vista de clips para modificar y organizar los clips
MIDI. Utiliza la vista de notas para insertar y editar
notas MIDI. Otras vistas de pista MIDI resultan útiles
para editar eventos de velocidad, datos de controlador,
cambios de programa y Sysex.
Capítulo 13: Pistas 213
 Pistas de instrumento. Pueden definirse como bloques,
clips, notas, velocidad, volumen, silenciamiento,
panorama de audio, inflexión tonal, Mono After Touch,
cambio de programa, exclusivo del sistema, y cual-
quier tipo de controlador continuo de MIDI; así como
volumen, ajuste de volumen, silenciamiento, pano-
rama de audio, controles de envío, o cualquier control
de plug-in que admita automatización. Las pistas de
instrumento suelen establecerse comoNotas oClips;
ambos modos muestran las notas con formato de “rollo
de pianola”. Utiliza la vista de notas para insertar,
editar, copiar y pegar notas MIDI. Utiliza la vista
de clips para organizar, capturar o consolidar clips.
Otras vistas de pista de instrumento resultan útiles
para editar eventos de automatización, datos de
controlador, cambios de programa y Sysex.
Vista de pistas de análisis y
deformación
(solo pistas de audio)
Con la opción de vista de pista Analysis o Warp, puedes
editar los marcadores de análisis y deformación de
Elastic Audio en pistas con Elastic Audio activado.
Vista de forma de onda
(solo audio)
Con la vista de pista Waveform, puedes editar y
organizar clips de audio en pistas de audio. Las formas
de onda son representaciones temporales de los datos
de audio y pueden mostrarse como normales o recti-
ficadas, y calcularse con el modo Peak o Power.

Pistas de vídeo. Para información sobre las pistas

de vídeo, consulta “Vista de pista de vídeo” en la
página 1175.

Vista de pistas en bloques

Con la opción de vista de pista Blocks, los clips de
audio y MIDI se muestran como bloques vacíos con
el nombre del clip. Esta vista de pista es especialmente
útil una vez finalizada la captura y edición de clips en
el modo de forma de onda o de evento MIDI, cuando
van a moverse y reorganizarse los clips. Las regenera-
ciones de pantalla son más rápidas con este formato.
Vista de pistas de listas de
reproducción
(solo pistas de audio)
Vista de pista configurada como forma de onda para
una pista de audio
En las pistas de audio, la forma de onda también
está visible en las vistas de listas de reproducción,
análisis, deformación y automatización.
Vista de clips
(solo MIDI)
Con la vista de pista en Clips, puedes editar y organizar
los clips MIDI en pistas MIDI y de instrumento.

Con la opción de vista de pista Playlists, las listas

de reproducción alternativas de pistas de audio se
muestran en rutas de lista de reproducción, bajo la
lista de reproducción principal de la pista. Esta vista
es especialmente útil para componer pistas, ya que
permite seleccionar las mejores secciones de las listas Vista de pista configurada como clips para una pista MIDI
de reproducción alternativas de una pista y copiarlas
en la lista de reproducción principal.

214 Guía de referencia de Pro Tools

Vista de notas
(solo MIDI)
Configurar vistas de pista en
la ventana Edit
Con la vista de pista Notes, puedes insertar y editar
notas MIDI en pistas MIDI y de instrumento. Para configurar la vista de pista:

 Haz clic en el selector de vista de pista y elige la

Vistas de automatización y vista deseada en el menú desplegable.
controlador
La pista muestra la nueva vista. Si forma parte de un
Cuando una pista de audio o instrumento se muestra grupo de edición activo, la vista se aplicará a todas
con la opción Volume, Pan u otro control de automati- las pistas del mismo grupo.
zación, o cuando una pista MIDI o de instrumento se
configura con uno de los tipos de controlador continuo
(Volume o Pitch Bend), los datos de la pista aparecen
en forma de gráfica lineal, con una serie de puntos
críticos editables. Los puntos críticos pueden arrastrarse
para modificar los datos de automatización, y pueden
insertarse nuevos puntos críticos con las herramientas
de lápiz o de mano. Las pistas MIDI y de instrumento
también incluyen una vista de velocidad para editar Selector de vista de pista de audio
las velocidades MIDI.

Vista de pista configurada como Pan para una pista de

Selector de vista de pista auxiliar
audio

Para información sobre la inserción y edición de

datos de controlador para pistas MIDI, consulta
“Eventos continuos de controlador” en la
página 666.

Selector de vista de pista de master fader

También puedes editar datos de automatización
y de controlador en las rutas que se encuentran
bajo la vista de lista de reproducción principal
de la pista. Para información sobre la edición
de datos de automatización para pistas de audio,
consulta el Capítulo 45, “Automatización”.

Selector de vista de pista VCA Master (solo Pro Tools HD)

Capítulo 13: Pistas 215


Selector de vista de pista MIDI
Selector de vista de pista de instrumento
Cambio de las vistas de pistas
En las pistas de audio, entrada auxiliar, MIDI e instru-
mento, se puede cambiar a la vista de pista anterior
o siguiente, o bien alternar entre las vistas habituales
predefinidas.
Cambio a la vista de pista siguiente o anterior
Cuando se pasa a la vista de pista siguiente o anterior,
el orden de la lista de vistas de pista se mantiene como
aparece en el selector de vista de pista.
Las vistas de pista que figuran al comienzo de la
lista (por ejemplo, bloques o pistas MIDI) no
se pueden cambiar a la vista de pista anterior.
Las vistas de pista que figuran al final de la lista
(por ejemplo, la opción de controladores MIDI)
no se pueden cambiar a la vista de pista siguiente.
216 Guía de referencia de Pro Tools
Para cambiar a la vista de pista anterior o siguiente:
1 Haz clic en la pista que deseas cambiar. Para cambiar
las vistas de varias pistas, haz clic con la tecla
Mayús pulsada o arrastra la herramienta de selección
para seleccionar más pistas, o selecciona un grupo.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para cambiar a la vista de pista anterior o siguiente
en todas las pistas seleccionadas, pulsa las teclas
Control+Comando (Mac) o Control+Inicio
(Windows) y la tecla de flecha Izquierda o Derecha.
• Para cambiar a la vista de pista anterior o siguiente
en todas las pistas, pulsa las teclas Control+Opción+
Comando (Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows)
y la tecla de flecha Izquierda o Derecha.
Alternancia de vistas de pista habituales
Las vistas de edición más habituales para las pistas
de audio son forma de onda (Waveform) y volumen
(Volume). Las vistas de edición más habituales para
las pistas de instrumento y MIDI son notas y clips.
Pro Tools ofrece una forma fácil de alternar entre
estas vistas.
Para cambiar las vistas de pistas en las que se
encuentre el cursor de edición (o una selección de
edición):
1 Haz clic en la pista cuya vista deseas cambiar.
Para alternar varias pistas, haz clic con la tecla
Mayús presionada o arrastra la herramienta de
selección para seleccionar más pistas.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa Inicio+signo menos (Windows) o Control+
signo menos (Mac) en el teclado.
• Con la función de comandos de teclado activada
(consulta “Función de teclado” en la página 22),
pulsa la tecla Menos en el teclado.
Para alternar las vistas de todas las pistas, pulsa
Opción+Control+signo menos (Mac) o Alt+
Inicio+signo menos (Windows) o en el teclado.
 Para alternar las vistas de todas las pistas con la Para establecer la altura de pista, realiza una de las
siguientes acciones:
función de comandos de teclado activada, pulsa
Opción+signo menos (Mac) o Alt+signo menos  Haz clic en la flecha que se encuentra a la izquierda
(Windows) en el teclado. del nombre de la pista para abrir el menú desple-
gable de altura de pista.
Las pistas de audio se verán alternativamente como
forma de onda y como volumen. Las pistas de instru-
mento y MIDI pueden alternar entre la vista de notas
y clips.

Vistas principales para pistas

Las pistas de audio, MIDI y de instrumento tienen
vistas de pistas que funcionan como principal. Cuando
una pista aparece en su vista principal, las ediciones
realizadas se aplicarán a todos los datos de la pista.
Por ejemplo, cuando una pista de audio se ve como
Waveform, las operaciones de copiar y pegar afectan
no solo a la información de forma de onda, sino también
a los datos de automatización.
La vista principal se basa en el tipo de pista, como
se indica a continuación:
• Pistas de audio Forma de onda y bloques
• Pistas de instrumento y MIDI Clips, bloques y notas
(al usar la herramienta de selección)
Menú de altura de pista
 Haz clic con el botón derecho en la escala de zoom
vertical, justo a la derecha de los controles de pista,
y elige la altura deseada en el menú desplegable.
Se activa el nuevo tamaño de pista seleccionado. Si la
pista forma parte de un grupo de edición, la altura
se aplicará a todas las pistas del mismo grupo.
Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)
y la tecla de flecha Arriba o Abajo para aumentar
o disminuir, respectivamente, la altura de cual-
quier pista que contenga una selección o en la
que se encuentre el cursor de edición.

Para cambiar el tamaño de todas las pistas propor-

Altura de pista cionalmente:

 Haz clic en el botón para ampliar o reducir el zoom

Hay ocho opciones de altura de pista para visualizarlas
vertical en la ventana Edit.
en la ventana Edit: Micro, Mini, Small, Medium, Large,
Jumbo, Extreme y Fit To Window. Las dimensiones de
altura mayores son preferibles para ediciones precisas,
especialmente para MIDI. Las alturas inferiores son
más convenientes para ahorrar espacio en pantalla
al trabajar con sesiones grandes.

La altura puede ajustarse de forma individual para cada

pista, o de forma global para todas ellas. La altura
puede cambiarse durante la reproducción. Botones para ampliar o reducir el zoom vertical, ventana
Edit

Capítulo 13: Pistas 217

 Altura de pista variable
En la ventana Edit, puedes cambiar la altura de cual-
quier pista simplemente arrastrando el extremo inferior
de la columna de controles de pista.
Para cambiar la altura de cualquier pista en la ventana
Edit:
Controles de pista y altura de pista
La altura de pista afecta al modo en que los controles
de pista aparecen en la ventana Edit. Por ejemplo,
cuando la altura de una pista está configurada como
Small, la mayoría de los botones tienen un tamaño
reducido.

 Arrastra el extremo inferior de la columna de

controles de cualquier pista hacia arriba o hacia
abajo. El cursor cambia para indicar que puedes
cambiar el tamaño de la pista.
La altura de pista cambia de manera incremental.
Altura de pista configurada como Small
Cuando la altura de pista está configurada como Mini
o Micro, solo aparecen los controles Record, Solo y
Mute, y los menús de lista de reproducción, base
de tiempo de pista, altura de pista y vista de pista
se incluyen en el mismo selector.

Altura de pista configurada como Mini

Cuando la altura de pista está configurada como

Ajuste de la altura de una pista de audio
Medium, Large, Jumbo o Extreme, todos los controles
de pista aparecen con su tamaño normal.
Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o
Control (Windows) mientras ajustas la altura de
pista para que el ajuste sea continuo (no incre-
mental).

Para cambiar la altura de todas las pistas de

manera continua, pulsa Opción (Mac) o Alt
(Windows) y arrastra.

Para cambiar la altura de todas las pistas selec- Altura de pista configurada como Large
cionadas de manera continua, pulsa Opción+
Mayús (Mac) o Alt+Mayús (Windows) y arrastra.

218 Guía de referencia de Pro Tools


Lista de pistas
La lista de pistas (a la izquierda de las ventanas Mix
y Edit) muestra todas las pistas de la sesión. Permite
mostrar y ocultar pistas en las ventanas Mix, Edit,
MIDI Editor y Score Editor. Aunque una pista esté
oculta, su material se puede seguir reproduciendo
como parte de la sesión. Las pistas no activas aparecen
en cursiva en la lista de pistas.
Mostrar/Ocultar lista de pistas y
lista de grupos
Para mostrar, u ocultar, la lista de pistas, y lista de
grupos, realiza una de las acciones siguientes:
 En el menú de la ventana Edit, selecciona (o anula
la selección de) Track List.
 Haz clic en el botón Show/Hide Track List/Group
List View en la ventana Mix o Edit.

La lista de pistas se puede utilizar también para

crear pistas al importar material arrastrándolo y
soltándolo desde un navegador de espacio de
trabajo. Consulta “Importar archivos mediante
arrastrar y soltar” en la página 310.

Mostrar/Ocultar pista
Codificación de pistas mediante colores
Icono de tipo de pista
Nombre de pista
Menú de lista de pistas
Botón de mostrar u ocultar lista de pistas o de grupos,
ventana Edit

Menú de lista de pistas

Las opciones del menú desplegable situado en la parte
superior de la lista de pistas permiten mostrar u ocultar
todas las pistas, las pistas seleccionadas o un tipo
específico de pista (audio, entrada auxiliar, master
fader, MIDI, instrumento, VCA Master o pistas
inactivas).

Lista de pistas

Opción Show Only

Capítulo 13: Pistas 219

 El comando Sort Tracks By permite configurar el
orden de las pistas según las opciones Name, Type,
Edit Group, Mix Group y Voice. El orden se aplica
a la lista de pistas de las ventanas Mix, Edit, MIDI
Editor y Score Editor.
Opciones de Sort Tracks By
Cuando se oculta una pista perteneciente a un grupo
activo, la edición de operaciones aplicadas a otros
miembros de ese grupo en la ventana Edit no afecta
a la pista oculta. Por el contrario, en la ventana Mix
todas las operaciones, a excepción de activar para
grabación, afectarán a la pista oculta que sea miembro
de un grupo activo.
Las opciones del menú Track List de la ventana Score
Editor son diferentes de las de las ventanas Mix, Edit
y MIDI Editor. Para más información, consulta “Lista
de pistas” en la página 710.
Presentación y ocultación de
pistas
En las ventanas Mix y Edit se muestran y ocultan
siempre las mismas pistas. Sin embargo, en las ventanas
Score Editor y MIDI Editor se muestran y ocultan
pistas de manera independiente. Por ejemplo, al ocultar
una pista específica en la ventana Edit, se oculta
también en la ventana Mix, pero no en las ventanas
Score Editor ni MIDI Editor. Al ocultar una pista en la
ventana MIDI Editor, solo se oculta en dicha ventana.
220 Guía de referencia de Pro Tools
Para ocultar una pista, efectúa una de estas acciones:
 Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas
en la lista de pistas.
 En la lista de pistas, o en la banda de canal de pista,
haz clic con el botón derecho en el nombre de pista
y selecciona Hide (o Hide and Make Inactive si la
pista está activa y también quieres desactivarla).
Icono de pista visible en la lista de pistas
Icono de pista oculta en la lista de pistas
Para mostrar una pista oculta, realiza una de las
acciones siguientes:
 Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas
en la lista de pistas.
 En la lista de pistas, o en la banda de canal de pista,
haz clic con el botón derecho en el nombre de pista
y selecciona Show (o Show and Make Active si la
pista está inactiva y también quieres activarla).
Para mostrar todas las pistas:
 Haz clic en el menú de la lista de pistas y elige
Show All Tracks.
También puedes mostrar todas las pistas haciendo
clic en el icono para mostrar/ocultar una pista
oculta mientras mantienes pulsada la tecla
Opción (Mac) o Alt (Windows).
Para ocultar todas las pistas:
 Haz clic en el menú de la lista de pistas y elige
Hide All Tracks.
También puedes ocultar todas las pistas haciendo
clic en el icono para mostrar/ocultar una pista
visible mientras mantienes pulsada la tecla
Opción (Mac) o Alt (Windows).
Para modificar el orden de las pistas en pantalla,
arrastra los nombres de pistas a otras posiciones
en la lista de pistas o en la ventana Mix o Edit.
Para visualizar una selección de pistas:
1 Selecciona un conjunto de pistas ocultas en la lista
de pistas.
2 Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas
de una pista oculta, que se encuentra en la parte
superior de la lista de pistas.
3 Mientras mantienes pulsada la tecla Mayús, haz
clic en el icono para mostrar/ocultar pistas de la
pista oculta, que se encuentra en la parte inferior
de la selección.
Las pistas que hay entre la primera y la última pista
seleccionada también quedan seleccionadas.
Para mostrar u ocultar mediante el recuadro una
selección de pistas en la lista de pistas:
1 Desplaza el cursor a la izquierda del nombre de
una pista hasta que aparezca el recuadro con un
pequeño signo más “+”.
2 Haz clic en la pista en la lista y arrástrala hacia
arriba o abajo hasta los iconos de
mostrar/ocultar (para mostrar u ocultar la pista y
las pistas que están inmediatamente por encima
o debajo).
Para mostrar u ocultar pistas no contiguas:
 Haz clic en el icono de mostrar/ocultar de las pistas
que quieras mostrar u ocultar.
Para restaurar pistas mostradas previamente después
de usar los comandos Show All Tracks, Show Only
Selected Tracks o Show Only Tracks by <Track
Type>:
 Desde el menú de lista de pistas, selecciona la
opción Restore Previously Shown Tracks.
Grupos de mezcla/edición y pistas
ocultas
En la ventana Mix, si una pista oculta forma parte de
un grupo activado, todas las operaciones de la ventana
Mix que se realicen en los demás miembros del grupo
también afectarán a la pista oculta (con la excepción
de las activaciones para grabación de audio o MIDI).
Si en una pista agrupada activas las opciones de solo,
silenciamiento y automatización de escritura, dichas
opciones también afectarán a los miembros del grupo
que estén ocultos.
Sin embargo, en la ventana Edit, las operaciones de
edición realizadas en los miembros de un grupo activo
no afectan a las pistas ocultas que son miembros del
grupo activo.
Números de pista y pistas ocultas
En las ventanas Mix y Edit, los números de posición de
pista pueden incluir las pistas ocultas en la secuencia
de numeración u omitirlas
• Cuando no está seleccionada la opción Track Position
Numbers Stay with Hidden Tracks en la página
Display de Preferences, los números se asignan
solo a las pistas visibles. En este caso, las pistas
activas se numeran de forma secuencial. Las pistas
ocultas no se numeran.
• Si la opción Track Position Numbers Stay With
Hidden Tracks está seleccionada en la página Display
de Preferences, las pistas conservan su número de
posición de pista incluso estando ocultas.
Capítulo 13: Pistas 221

Menú contextual de nombre
de pista
(ventanas Mix, Edit y MIDI Editor o lista de pistas)
Al hacer clic con el botón derecho en un nombre de
pista en las ventanas Mix, Edit y MIDI Editor o en
la lista de pistas, se abre un menú desplegable con
las siguientes opciones:
Hide/Show Oculta o muestra la pista o pistas selec-
cionadas.
Hide and Make Inactive Oculta y desactiva la pista
o pistas seleccionadas.
Make Active/Inactive Alterna el estado activo de la
pista (o de todas las pistas seleccionadas en la ventana
Mix o Edit solamente).
Scroll Into View Desplaza la pista hasta la parte
superior de la ventana Edit o la parte izquierda de
la ventana Mix.
Export MIDI (solo pistas MIDI y de instrumentos)
Exporta los datos MIDI de una o varias pistas MIDI
o de instrumento a un archivo MIDI estándar. Para
más información, consulta “Exportación de archivos
MIDI” en la página 326.
Coalesce VCA Master Automation (solamente pistas
VCA Master con Pro Tools HD) Combina la automa-
tización VCA en las pistas esclavas de VCA.
Coalesce Trim Automation (solo en Pro Tools HD)
Combina la automatización de ajuste de la pista o
pistas seleccionadas.
Clear Trim Automation (solo en Pro Tools HD) Borra
la automatización de ajuste de la pista o pistas selec-
cionadas.
Locked (solo pistas de vídeo) Alterna entre el estado
bloqueado y desbloqueado de una pista de vídeo,
o varias pistas de vídeo seleccionadas.
New Abre el cuadro de diálogo New Track.
222 Guía de referencia de Pro Tools
Rename Abre el cuadro de diálogo Track Name.
Duplicate Duplica la pista o pistas seleccionadas.
Split Into Mono (solo pistas multicanal) Divide una
pista multicanal, o varias pistas multicanal
seleccionadas, en las pistas de componente mono
correspondientes.
Delete Elimina la pista o pistas seleccionadas.
Audio Track RecordLock (solo en Pro Tools HD)
Define la pista seleccionada para que sea la pista
guía para flujos de trabajo de grabación de campo.
MIDI Real-Time Properties (solo pistas MIDI y de
instrumento) Abre la ventana de propiedades en
tiempo real de la pista.
Open in New MIDI Editor (solo pistas MIDI y de
instrumento) Abre la pista en una nueva ventana
MIDI Editor.
Open in Score Editor (solo pistas MIDI y de instru-
mento) Abre la pista en la ventana Score Editor.
Open in MIDI Event List (solo pistas MIDI y de instru-
mento) Abre la pista en la lista de eventos MIDI.
Notation Display Track Settings (solo pistas MIDI y de
instrumento) Abre la ventana Notation Display Track
Settings de la pista. La notación musical solo puede
verse en la ventana Score Editor o MIDI Editor con
la vista definida en Notation.
Expand Channels to New Tracks Expande archivos
de audio multicanal importados de una grabadora
de campo en pistas nuevas, de modo que cada canal se
encuentre en su propia pista de audio mono. Pro Tools
también conforma automáticamente todas las pistas
expandidas con las ediciones de la pista guía
(expandida). Puedes expandir archivos multicanal
en nuevas pistas ordenadas por nombre y/o número
de canal, o solo código de tiempo.

Asignación de entradas y
salidas de audio a pistas
Es posible asignar entradas de pistas de audio, entrada
auxiliar e instrumento a canales de interfaz de audio
o buses. También es posible asignar salidas de pistas
de audio, entrada auxiliar, master fader e instrumento
a canales de interfaz de audio o buses.
Entrada de pista Entrada de pista
asignada a Audio 2 asignada a Bus 2 Pista sin entrada
asignada
Asignaciones de entradas y salidas para tres pistas de
audio mono
Para pistas estéreo y surround multicanal, las entradas
y salidas aparecen como pares estéreo y grupos multi-
canal. Las entradas, salidas y buses disponibles se
definen como caminos en el cuadro de diálogo I/O Setup
(consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”).
Asignaciones automáticas de
entradas y salidas
Al añadir pistas a una nueva sesión, se asignan automá-
ticamente entradas en orden ascendente. Por ejemplo,
si tienes una interfaz de audio con ocho entradas, al
crear cuatro nuevas pistas de audio mono se añadirán
automáticamente cuatro pistas de audio con las
entradas asignadas a los primeros cuatro caminos
definidos en el cuadro de diálogo I/O Setup. Al crear
pistas estéreo, las entradas se asignan automática-
mente a los siguientes pares de entrada correspondientes.
El parámetro New Track Default Output Bus, espe-
cificado en el cuadro de diálogo I/O Setup, determina
las salidas asignadas automáticamente a las pistas
nuevas.
Asignación de entradas de audio
(pistas de audio, entrada auxiliar e instrumento)
Para asignar una entrada de audio de una pista de
audio, entrada auxiliar o instrumento:
1 Para asignar entradas de pistas de audio en la ventana
Edit, selecciona View › Edit Window › I/O.
2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector
de camino de entrada de la pista y elige entre los
buses y canales de interfaz de audio disponibles.
Las pistas estéreo y multicanal surround tienen
entradas disponibles como pares y grupos multi-
canal.
El selector de camino de entrada permite dirigir cual-
quier entrada de audio o bus interno de Pro Tools a
una entrada auxiliar, pista de audio, o de instrumento.
Las opciones disponibles en el menú emergente las
determina la configuración de Input Path de I/O Setup.
Las entradas utilizadas por otras pistas se muestran
en negrita en el menú desplegable del selector de
camino de entrada.
Las pistas de instrumento asignan automáticamente
la salida de audio del plug-in de instrumento
insertado en la pista a la entrada de audio de la
pista.
Para asignar automáticamente todas las entradas
de pista (del mismo tipo y con el mismo ancho de
canal) a caminos de entrada ascendentes únicos
(cascada):
 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción
(Mac) o Control+Alt (Windows) y haz clic en el
selector de camino de entrada de la pista del
extremo izquierdo, a continuación, selecciona el
primer camino de entrada (mono o estéreo, según
el tipo de pista).
Capítulo 13: Pistas 223
 Todas las pistas visibles con el mismo ancho de canal
(mono o estéreo) se asignarán automáticamente a
caminos de entrada en orden ascendente. Por ejemplo,
Track 1 a A1, Track 2 a A2, Track 3 a A3, etc.
‘
Selector de camino de entrada
Para eliminar una asignación de entrada:
 Selecciona No Input en el selector de camino de
entrada.
Asignación de salidas de audio
(pistas de audio, de instrumentos, entrada auxiliar
y master fader)
Para asignar una salida de audio de una pista de
audio, de instrumento, entrada auxiliar o master
fader:
1 Para asignar salidas de pistas de audio en la ventana
Edit, selecciona View › Edit Window › I/O.
2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector
de camino de salida de la pista y elige entre los
buses y canales de interfaz de audio disponibles.
Las pistas estéreo y multicanal surround tienen
salidas disponibles como pares y caminos multi-
canal.
Selector de camino de salida
224 Guía de referencia de Pro Tools
El selector de camino de salida permite dirigir una
pista hacia cualquier salida de audio configurada o
bus interno. Las opciones disponibles en el menú
desplegable las determina la configuración de Output
Bus Path de I/O Setup. Las salidas utilizadas por otras
pistas se muestran en negrita en el menú desplegable
del selector de camino de salida.
Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción
(Mac) o Control+Alt (Windows) y haz clic en
el selector de camino de salida de la pista del
extremo izquierdo. A continuación, selecciona
el primer camino de salida (mono o estéreo).
Todas las pistas visibles se asignan automáti-
camente a caminos de bus de salida exclusivos
en orden ascendente. Por ejemplo, Track 1 a
A1–2, Track 2 a A3–4, Track 3 a A5–6, etc.
Para eliminar una asignación de salida:
 Selecciona No Output en el selector de camino
de salida. Las listas de reproducción muestran
atenuadas las pistas que no tienen una asignación
de salida.
Al asignar una pista de audio, una pista de entrada
auxiliar, un master fader o una pista de instrumento
a No Output se perderán los datos con automati-
zación de los controles de plug-in y panorama
de audio.
Creación y asignación de nuevas pistas
a partir de salidas de pista
Pro Tools permite crear una pista de entrada auxiliar,
de audio o de instrumento desde el selector de salida
y asignar de manera automática la salida de la pista
original a la entrada de la nueva pista mediante un
bus de mezcla interno disponible.
Para crear una pista nueva a partir de una salida de
pista:
1 En una pista existente, haz clic en el selector de
salida para la pista y selecciona New Track.
2 En el cuadro de diálogo New Track, selecciona
los valores de Width, Type y Time Base para la
nueva pista.
Cuadro de diálogo New Track
3 Escribe un nombre para la nueva pista.
4 Determina si la nueva pista debe crearse junto a
la pista actual.
5 Haz clic en Aceptar.
Pro Tools crea una nueva pista con la salida de la pista
original automáticamente dirigida hacia la entrada
de la nueva pista mediante un bus de mezcla interno.
Cuando se crea un nuevo bus de mezcla interno, su
nombre depende del texto introducido para la nueva
pista. Por ejemplo, si se ha introducido el nombre
“Drum Sub,” Pro Tools crea una nueva pista de
entrada auxiliar denominada “Drum Sub” y un bus
de mezcla interno denominado “Drum Sub.”
Nueva pista de entrada auxiliar con salida de pista de
audio asignada automáticamente a Bus 1–2
Asignación de una pista existente mediante una
salida de pista
Pro Tools permite asignar la salida de una pista a la
entrada de una pista existente mediante un bus de
mezcla interno. Ten en cuenta que la pista de destino
debe estar definida en un bus de mezcla interno o
en la opción No Input para que esté disponible para
la asignación.
Para asignar la salida de una pista a una entrada
disponible de una pista existente:
1 En una pista existente, haz clic en el selector de
salida para la pista y selecciona Track.
2 En el submenú Track, selecciona la pista de destino
que quieras.
Asignación de una salida de pista a una pista de entrada
auxiliar existente
Pro Tools dirige de manera automática la pista o el
envío hacia la entrada de la pista seleccionada mediante
un bus de mezcla interno.
Capítulo 13: Pistas 225
 Cambiar el nombre de entradas
y salidas de pista en la ventana
Edit o Mix
Los nombres de caminos de E/S pueden cambiarse en
las ventanas Edit o Mix, o en el cuadro de diálogo
I/O Setup.
Para cambiar el nombre de un camino de E/S en la
ventana Edit o Mix:
1 En la ventana Edit o Mix, haz clic con el botón
derecho en el selector de entrada o salida de una
pista y elige Rename en el menú desplegable.
2 En el cuadro de diálogo Rename I/O, escribe un
nombre para el camino de E/S y haz clic en Aceptar.
‘
Cuadro de diálogo Rename I/O
Desactivar entradas y salidas de
pista en la ventana Edit o Mix
Es posible desactivar asignaciones de camino de bus,
salida y entrada de pista mediante la herramienta
de selección pertinente en la pista. Al desactivar la
entrada o salida de una pista, se silencia dicha entrada
o salida, pero se conservan todos los datos de automati-
zación y lista de reproducción. En sistemas Avid
HDX, las entradas y salidas inactivas no consumen
recursos de conexiones de mezclador DSP; aunque
cualquier plug-in asignado en la pista continúa usando
los recursos DSP requeridos. En sistemas basados en
Pro Tools, las entradas y salidas inactivas no consumen
recursos de procesamiento del ordenador. Los plug-ins
basados en host o “nativos” requieren recursos de
CPU, y los basados en DSP usa el DSP disponible
en las tarjetas Avid HDX.
226 Guía de referencia de Pro Tools
Puedes activar y desactivar entradas y salidas directa-
mente en la ventana Edit o Mix. Los caminos de E/S
inactivos aparecen en gris.
También puedes activar o desactivar un camino
de manera general en el cuadro de diálogo I/O
Setup. Consulta “Activar o desactivar caminos”
en la página 86.
Para activar o desactivar un camino de entrada o
salida, realiza una de las siguientes acciones:
 En la ventana Edit o Mix, haz clic con el botón
derecho en el selector de entrada o salida de una
pista y elige Make Inactive (o Make Active) en el
menú desplegable.
 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control
(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en
el selector de entrada o salida en la ventana Mix
o Edit.
Para activar o desactivar todas las entradas y salidas
de pista asignadas al mismo camino, realiza una
de las siguientes acciones:
En la ventana Edit o Mix, mantén pulsada la tecla

Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic con el
botón derecho en el selector de entrada o salida
de una pista; a continuación, elige Make Inactive
(o Make Active) en el menú desplegable.
 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción+
Control (Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows)
y haz clic en el selector de entrada o salida en la
ventana Mix o Edit.
Para activar o desactivar todas las entradas y salidas
de pista seleccionadas asignadas al mismo camino,
realiza una de las siguientes acciones:
 En la ventana Edit o Mix, mantén pulsadas la teclas
Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús (Windows)
y haz clic con el botón derecho en el selector de
entrada o salida de una pista; a continuación, elige
Make Inactive (o Make Active) en el menú desple-
gable.
 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción+
Control+Mayús (Mac) o Control+Alt+Inicio+Mayús
(Windows) y haz clic en el selector de entrada o
salida en la ventana Mix o Edit.
Activación y desactivación de varios caminos
Si una pista tiene solo una asignación de salida
principal, mantén pulsadas las teclas Comando+Control
(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en el
selector de camino de salida de la pista para desactivar
la salida principal. Cuando hay varias asignaciones,
se muestra la herramienta de selección de pista para
permitir especificar el camino de entrada, salida,
inserción o bus.
Si un envío (A–J) tiene varias asignaciones de
camino de salida y una de ellas se activa o
desactiva, también se activarán o desactivarán
todas las demás asignaciones de camino de
salida de ese envío (A–J).
Prioridad de pistas y
asignación de voces
La prioridad de pistas y asignaciones de voz dependen
de la configuración de hardware y software para
Pro Tools.
Los sistemas Avid HDX proporcionan un determinado
número de voces (canales de grabación y reproducción
simultánea), en función del sistema. Para información
sobre las funciones del sistema Pro Tools, consulta
“Límites de reproducción, grabación y voz con
Pro Tools HD” en la página 37.
Los sistemas Pro Tools permiten reproducir o grabar
hasta 96 pistas mono o estéreo de manera simultánea.
Para información sobre las funciones del sistema,
consulta “Capacidades de Pro Tools con distintas
configuraciones de hardware” en la página 35.
Prioridad de pistas
Mientras el hardware de Pro Tools permite un número
máximo de voces, el software de Pro Tools permite
incorporar más pistas de audio a ese número estable-
cido. Aunque todas estas pistas se pueden grabar o
importar, organizar y situar para reproducción, no se
pueden reproducir todas simultáneamente.
Cuando el número de pistas excede el de voces
disponibles, es posible que no se oigan las pistas con
menor prioridad. En estos casos, Pro Tools asigna
prioridades a pistas que requieren las mismas voces.
Como puede haber más pistas que voces disponibles,
Pro Tools ofrece varias maneras de ajustar la prioridad
de reproducción de las pistas de audio. Consulta
“Cambio de prioridad de reproducción de una pista”
en la página 227 y “Liberación de voces en una pista”
en la página 228.
Cambio de prioridad de reproducción de
una pista
Las pistas que ocupan las posiciones superiores
(situadas más a la izquierda de la ventana Mix o en
la parte superior de la ventana Edit) tienen prioridad
con respecto a las que ocupan posiciones inferiores
dentro de una sesión.
Para aumentar el grado de prioridad de una pista,
ejecuta uno de estos procedimientos:
 En la ventana Mix, arrastra el botón de nombre
de pista y colócalo a la izquierda de otras pistas
de la sesión. Las pistas situadas a la izquierda en
la ventana Mix tienen una prioridad más alta que
las situadas a la derecha.
 En la ventana Edit, arrastra el botón de nombre
de pista y colócalo por encima de otras pistas de
la sesión. Las pistas situadas en la parte superior
de la ventana Edit tienen una prioridad más alta
que las de posiciones inferiores.
 En la lista de pistas, arrastra el nombre de la pista
a una posición superior. Las pistas situadas en la
parte superior de la lista tienen una prioridad más
alta que las de posiciones inferiores.
Capítulo 13: Pistas 227
 Liberación de voces en una pista Para configurar la asignación de voz de una pista:

La prioridad de las pistas también se puede ajustar  Haz clic en el selector de voz y configura la pista
liberando las voces de determinadas pistas; de este como Dyn, Off.
modo, quedan disponibles para otras pistas de la
sesión.

Para liberar la voz de una pista, efectúa uno de los

procedimientos siguientes:

 Haz clic en el selector de voz de la pista y configúralo

en Off. Consulta “Configuración de la asignación
de voces” en la página 228.
 Desactiva la pista haciendo clic en el icono de tipo
de pista en la ventana Mix con las teclas Control+
Inicio (Windows) o Comando+Control (Mac)
pulsadas.
 Comprueba que la pista no tenga un camino de
salida ni una asignación de envío.

Configuración de la asignación
de voces
Una asignación de voz de pista se puede desactivar
o configurarse para que se asigne dinámicamente.
Utilice la asignación dinámica de voces para admini-
strar automáticamente la gestión de voces en segundo
plano y asignar voces que otras pistas no utilizan.
Con Pro Tools HD, QuickPunch, TrackPunch
y DestructivePunch requieren voces adicionales.
Para más información, consulta el Capítulo 23,
“Modos de grabación mediante pinchar para
grabar”.
En los sistemas Pro Tools|HDX, la inserción
inicial de un plug-in RTAS utiliza voces adicio-
nales en determinadas situaciones. Consulta
“Uso de voces y latencia total de los plug-ins
Native (sobre host)” en la página 967.
Selector de voz para pista estéreo de audio
Prioridad de pistas y voces dinámicas
Las pistas de audio con el número más bajo (prioridad
más alta) que estén activas y tengan la asignación de
voz definida como DYN (voz asignada dinámicamente)
son las que se reproducen. (El número total de pistas
que se reproducen depende del número máximo de
pistas de audio con voz que admita el sistema).
Las pistas con números más altos (baja prioridad) que
el máximo admitido, no se reproducen ni se pueden
grabar. El botón Dynamically Allocated Voicing corres-
pondiente se muestra en azul para indicar que no
están disponibles para reproducción ni grabación.
Las pistas no se reproducen cuando están inactivas
o su asignación de voz está definida en Off.

228 Guía de referencia de Pro Tools

Si utilizas un número de pistas superior al máximo de Para obtener información sobre la asignación de
pistas de audio con voz que admite el sistema, solo entradas MIDI a pistas de instrumento, consulta
podrás reproducir el audio de las pistas con números “Asignación de entrada y salida MIDI a pistas
altos (de baja prioridad) si cambias la prioridad de de instrumento” en la página 230.
pista realizando una de las siguientes acciones:
Para asignar una entrada de pista MIDI:
• Desactiva una pista con un número más bajo (haz
clic en el nombre de pista y selecciona Track ›  Haz clic en el selector de entrada MIDI de la pista
Make Inactive). y asigna un puerto y un canal para entrada MIDI.
Los canales que ya están asignados a otra pista
• Establece la asignación de voz de una pista con
aparecen en negrita.
un número bajo en Off (haz clic en el selector de
voz y selecciona Off). En la ventana Edit, selecciona View › Edit Window ›
• Arrastra el botón Track Name de la pista con un I/O para acceder al selector de entrada de una
número alto hacia la izquierda (ventana Mix) o pista.
hacia arriba (en la ventana Edit o la lista de pistas)
hasta que se encuentre dentro del número máximo
de pistas de audio con voz que admite el sistema.
La última pista de audio con voz queda fuera del
grupo y su asignación de voz cambia a Off.

Cuando se cambia la prioridad de la pista con un

número alto, su asignación de voz pasa automática-
mente de Off a DYN.

Asignación de entradas y
salidas MIDI a pistas
La grabación y reproducción MIDI solo puede
realizarse en pistas MIDI y de instrumento.

Puedes configurar y dar nombre a los puertos MIDI de

tu sistema para usarlos con Pro Tools (para Windows,
consulta “Configuración de MIDI Studio Setup”; para
Mac, consulta “Configuración de AMS”).
Selector de entrada MIDI (en una pista MIDI)

Asignación de entradas de pista Asignación de salidas de pista

MIDI
En Pro Tools se pueden asignar determinados puertos
y canales MIDI a una entrada de pista MIDI. La
selección predeterminada, All, recibe todos los datos
MIDI entrantes de todos los puertos en todos los
canales. Utiliza el selector de entrada MIDI para
especificar un puerto y un canal MIDI de entrada.
MIDI
En Pro Tools se pueden asignar determinados puertos
y canales MDI a una salida de pista MIDI. La selección
predeterminada, None, no envía datos a ningún puerto
de ningún canal. Utiliza el selector de salida MIDI
para especificar un puerto y un canal MIDI de salida.
Capítulo 13: Pistas 229
 Las pistas MIDI de Pro Tools no admiten datos
MIDI de varios canales.
Para obtener información sobre la asignación de
salidas MIDI a pistas de instrumentos, consulta
“Asignación de entrada y salida MIDI a pistas
de instrumento” en la página 230.
Para asignar una pista MIDI (y todos sus clips) a un
canal de dispositivo MIDI específico:
Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista

y asigna un puerto y un canal para salida MIDI.
Los canales que ya están asignados a otra pista
aparecen en negrita.
En la ventana Edit, selecciona View › Edit Window ›
I/O para acceder al selector de salida de una
pista.
Selector de salida MIDI (en una pista MIDI)
230 Guía de referencia de Pro Tools
Para asignar varios destinos a una única pista MIDI:
 Pulsa la tecla Control y haz clic (Mac) o haz clic
con el botón derecho del ratón (Mac o Windows)
en el selector de salida MIDI, y selecciona canales
adicionales de cualquier dispositivo.
Para información sobre grabación e importación
de datos MIDI, consulta el Capítulo 22,
“Grabación MIDI”.
Asignación de entrada y salida
MIDI a pistas de instrumento
Las pistas de instrumento presentan una vista concreta
de los controles MIDI, entre los que se encuentran
los selectores de entrada y salida MIDI.
Además de asignarles entradas y salidas MIDI
para grabación y reproducción de datos MIDI,
las pistas de instrumento también pueden usarse
para monitorizar el audio de instrumentos MIDI
físicos y plug-ins de instrumento. Consulta
“Encaminamiento de señales para monitorización
y submezclas” en la página 946.
Para ver los controles MIDI de una pista de
instrumento, efectúa una de las acciones
siguientes:
 Selecciona View › Mix Window › Instruments.
 Selecciona View › Edit Window › Instruments.
Selector de entrada MIDI
Selector de salida MIDI
Vista de instrumentos, ventana Mix
Entrada MIDI de pista de instrumento
Pro Tools permite asignar puertos y canales
específicos MIDI a una entrada MIDI de pista de
instrumento. La selección predeterminada, All, recibe
todos los datos MIDI entrantes de todos los puertos
en todos los canales. Utiliza el selector de entrada
MIDI para especificar un puerto y un canal MIDI
de entrada.
Los canales usados por otra entrada de pista aparecen
en negrita en el menú desplegable de entrada MIDI.
Para asignar una entrada MIDI de pista de instrumento:
 Haz clic en el selector de entrada MIDI de la pista
y asigna un puerto y un canal para entrada MIDI.
Los canales que ya están asignados a otra pista
aparecen en negrita.
Salida MIDI de pista de instrumento
Pro Tools permite asignar puertos y canales específicos
MIDI a una salida MIDI de pista de instrumentos.
La selección predeterminada, None, no envía datos
a ningún dispositivo, puerto ni nodo de ningún canal.
Utiliza el selector de salida MIDI para especificar
un puerto y un canal MIDI de salida.
Los canales usados por otra entrada de pista aparecen
en negrita en el menú desplegable de entrada MIDI.
Para asignar una salida MIDI de pista de instrumento:
 Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista
y asigna un puerto y un canal para salida MIDI.
Los canales que ya están asignados a otra pista
aparecen en negrita.
Solo y silenciamiento de pistas
Los botones Solo y Mute se pueden activar en cual-
quier momento durante la reproducción. Estos botones
afectan a pistas MIDI y de audio. Se pueden aislar
o silenciar varias pistas a la vez.
Las pistas de instrumentos disponen de conjuntos
independientes de botones Solo y Mute para
monitorización de MIDI y audio.
La agrupación de pistas también afecta al silenciamiento
y el solo. Si se silencia o aísla una pista perteneciente
a un grupo de mezcla activo, también se aislarán o
silenciarán las demás pistas integrantes del grupo.
Aislar pistas
Para aislar pistas:
1 Haz clic en el botón Solo de la pista. El botón se
resalta y las demás pistan se silencian.
2 Haz clic en el botón Solo de otra pista. Los
botones de ambas pistas se resaltan y todas las
demás pistas se silencian.
Para anular el solo de pistas:
 Haz clic en el botón Solo de las pistas aisladas.
Si necesitas más información sobre la creación y
modificación de grupos para solo y silenciamiento,
consulta “Agrupar pistas” en la página 239.
Botón Solo
Normalmente, el botón Solo silencia otras pistas para
que únicamente se oiga la pista seleccionada.
En Pro Tools HD, este comportamiento se selecciona
como un modo de solo denominado Solo In Place.
Hay modos de solo que permiten modificar el funcio-
namiento del botón Solo. Consulta “Modos de solo”
en la página 232.
Capítulo 13: Pistas 231
 Modos de solo
(solo en Pro Tools HD)
En Pro Tools HD, el botón Solo se puede utilizar
para:
• Silenciar otras pistas para que solo se oiga la pista
seleccionada.
• Dirigir una pista seleccionada a una salida
indepen-diente.
El modo de solo es el que define el comportamiento
del botón Solo como se indica a continuación:
SIP (Solo In Place) El botón Solo silencia otras
pistas. Si se activa este modo, se puede aplicar a las
pistas la función Solo Safe (consulta “Modo Solo
Safe” en la página 234).
AFL (After Fader Listen) (solamente Pro Tools HD
con hardware Avid HDX o HD Native Hardware) El
botón Solo dirige la señal de post-fader/post-
panorama de audio de la pista a la salida de camino
AFL/PFL. El camino AFL/PFL se configura en la
página Output del cuadro de diálogo I/O Setup
(consulta “Camino AFL/PFL” en la página 70).
Con AFL, el nivel percibido depende del nivel de
fader de esa pista. Asimismo, el modo AFL tiene un
parámetro de nivel principal aparte que afecta a la
salida de cualquiera o todas las pistas que se aíslen
mediante este modo (consulta “Camino AFL/PFL”
en la página 70). Este parámetro de nivel es
indepen-diente del parámetro de nivel PFL.
PFL (Pre Fader Listen) (solamente Pro Tools HD
con hardware Avid HDX o HD Native Hardware) El
botón Solo dirige la señal de pre-fader/pre-panorama
de audio de la pista a la salida de camino AFL/PFL.
El camino AFL/PFL se configura en la página
Output del cuadro de diálogo I/O Setup (consulta
“Camino AFL/PFL” en la página 70).
232 Guía de referencia de Pro Tools
Con el modo PFL, se omiten el nivel de fader y el
panorama de audio; el nivel que se percibe depende
del nivel grabado de la señal. Asimismo, el modo
PFL tiene un parámetro de nivel principal aparte que
afecta a la salida de cualquiera o todas las pistas que
se aíslen mediante este modo (consulta “Camino
AFL/PFL” en la página 70). Este parámetro de nivel
es independiente del parámetro de nivel AFL.
Los modos Solo AFL y PFL necesitan el plug-in
Surround Mixer.
Los parámetros de Custom Pan Depth no están
disponibles cuando el modo Solo AFL o PFL
está activado.
Si está activado Mute Frees Assigned Voice, las
pistas silenciadas no se pueden escuchar en modo
PFL.
Para seleccionar un modo Solo:
1 Elige Options › Solo Mode.
2 Selecciona SIP, AFL o PFL.
El modo de solo de las pistas se puede modificar
“sobre la marcha” a SIP o AFL. Las pistas que ya
estaban aisladas adoptarán el nuevo modo Solo.
Cuando se cambia el modo Solo de todas las pistas
pertinentes a PFL, todas las pistas en solo dejan
de estarlo antes de pasar al modo PFL. De esta
forma, se previenen potenciales aumentos bruscos
de nivel.
Uso de los chips DSP en modo AFL o PFL
Pro Tools utiliza los modos AFL y PFL creando un
mezclador “en segundo plano” para dirigir la señal
al camino AFL o PFL que se haya elegido. Según el
tamaño del mezclador principal, al usar el modo AFL
o PFL, Pro Tools dedica un porcentaje considerable
de los chips DSP disponibles.
Si no se especifica el camino AFL/PFL, se liberan
todos los recursos de DSP que se usaban antes para
el modo AFL o PFL.
Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools con
D-Control o D-Command
AFL/PFL está optimizado para que los sistemas
Pro Tools utilicen una superficie de control
D-Command o D-Control, en que el sistema de
monitores XMON cambia automáticamente su fuente
de monitorización entre la salida principal y la salida
de AFL/PFL desde Pro Tools.
Para más información sobre el uso de XMON
y AFL/PFL, consulta la guía de la superficie
de control.
Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools sin
D-Control ni D-Command
Si no utilizas una superficie de control D-Control o
D-Command, el camino de salida habitual de Pro Tools
no necesariamente quedará silenciado cuando se envíe
una señal al camino AFL/PFL. Si necesitas que la
señal principal se silencie de forma automática al
seleccionar una señal AFL/PFL, haz lo siguiente:
1 Configura el camino de salida para las pistas aisladas
en modo AFL o PFL.
2 Selecciona el camino de salida principal para que
esté silenciado cuando aísles una pista en el modo
AFL o PFL (consulta “AFL/PFL Mutes (camino
de salida)” en la página 71).
3 Configura el hardware de manera que monitorice
simultáneamente el camino principal y el camino
AFL/PFL.
Si el modo Solo seleccionado es AFL o PFL y se aísla
una pista, se silencia el camino de salida principal
y la señal de AFL/PFL aparece en el camino AFL/PFL
para monitorizarse.
Opciones de Solo Latch
Los solos pueden asociarse (la pulsación de varios
botones seguidos los agrega a la mezcla de pistas
en solo), desasociarse o asociarse temporalmente
(solamente en Pro Tools HD).
Para seleccionar un modo Solo Latch:
 Elige Options › Solo Mode y selecciona una de
las opciones siguientes:
Latch Si se selecciona, la pulsación de una secuencia
de botones Solo los incorpora a la mezcla de pistas
aisladas.
X-OR (anula solos anteriores) Si esta opción está
seleccionada, la pulsación subsiguiente de los botones
Solo anula solos anteriores.
Si deseas anular el modo X-OR y Solo en más
de una pista de una sola vez, mantén pulsado
el botón Solo de la primera pista. Se asociarán
los botones Solo que se pulsen después.
Momentary (solo en Pro Tools HD) Si esta opción
está activada, los botones Solo no son rígidos. Las
pistas se aíslan solo cuando se mantiene pulsado el
botón Solo.
Con una superficie de control aprobada, pueden aislarse
pistas adicionales pulsando el botón SOLO correspon-
diente (siempre y cuando haya al menos un botón
Solo pulsado). Si no se mantiene pulsado ningún
botón SOLO, se anulará el solo de todas las pistas.
Asociación de solos temporal en modo de solo
momentáneo
(solo en Pro Tools HD)
Para realizar solos asociados temporalmente:
1 Elige Options › Solo Mode › Momentary.
2 Mantén pulsado el botón Solo de la primera pista
a la que se aplique solo.
3 Con el primer botón Solo todavía pulsado, pulsa
más botones Solo. Los botones Solo siguen activos
mientras se mantenga pulsado uno de ellos.
Todos los solos se mantienen asociados mientras
se mantenga pulsado como mínimo un botón
Solo.
Capítulo 13: Pistas 233
 Modo Solo Safe
Pro Tools permite aplicar el modo Solo Safe a una
pista. Esto impide que la pista se silencie cuando se
aíslan otras pistas. Es una función útil para pistas tales
como entradas auxiliares utilizadas como submezcla
de pistas de audio o retornos de efectos, ya que permite
que la pista de efectos permanezca en una mezcla
aunque se aíslen otras pistas. El modo Solo Safe
también es útil para proteger la reproducción de pistas
MIDI al aislar pistas de audio.
No se puede aplicar el modo Solo Safe a las pistas
con solo AFL o PFL (solo en Pro Tools HD).
Para aplicar Solo Safe a una pista:
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
y haz clic en el botón Solo de la pista. Esto impide
que la pista se silencie cuando se aíslan otras pistas.
El botón Solo aparece con un color transparente
en el modo Solo Safe.
Para anular el efecto Solo Safe de una pista:
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
y vuelve a hacer clic en el botón Solo de la pista.
Botón Mute
El botón Mute silencia la pista seleccionada. Se pueden
silenciar varias pistas simultáneamente.
Para silenciar una pista:
 Haz clic en el botón Mute de la pista.
Para anular el silenciamiento de una pista:
 Vuelve a hacer clic en el botón Mute.
234 Guía de referencia de Pro Tools
MIDI Mute
El botón Mute de una pista MIDI silencia los datos
MIDI, no el audio. Al silenciar el MIDI, no se trans-
fieren datos MIDI a través de la salida MIDI. En pistas
de instrumento, el botón Mute de la pista silencia la
señal de audio y el botón MIDI Mute solo está dispo-
nible en la vista de instrumentos.
Botón MIDI Mute, vista de instrumentos, ventana Mix
Desactivación de pistas
Es posible desactivar las pistas de audio, de entrada
auxiliar, master fader, VCA Master (solo en
Pro Tools HD) y de instrumento. Las pistas inactivas
no usan DSP ni voces. También se desactivan todos
los plug-ins, envíos, voces y automatización de las
pistas inactivas. Es posible desactivar pistas automáti-
camente si una sesión está abierta en un sistema con
menos potencia DSP que la del sistema en que se
creó la sesión.
Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.
Para activar y desactivar una pista:
 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control
(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en el
indicador de tipo de pista que desees, en la ventana
Mix.
Las listas de reproducción de las pistas desactivadas y
los controles de pista aparecen en gris.
Para activar o desactivar una o varias pistas, realiza
una de las acciones siguientes:
 Selecciona la pista y elige Track › Make Inactive/
Active.
 Haz clic con el botón derecho en el nombre de la
pista en la lista de pistas, o en la ventana Mix o
Edit, y selecciona Make Inactive/Active.
Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla
Comando (Mac) o Control (Windows) mientras
haces clic en los nombres de las pistas.
Para seleccionar un conjunto de pistas, mantén
pulsada la tecla Mayús y haz clic en los nombres
de las pistas que delimitan el conjunto que quieres
seleccionar.
Codificación de color para
pistas, clips, marcadores y
grupos
Las clips, las pistas, los marcadores y los grupos MIDI
pueden tener asignados sus propios colores. Los clips
que se muestran en las vistas de forma de onda y de
bloque en la ventana Edit se representan con colores.
Las pistas que aparecen en la lista de pistas, la lista
de grupos y las ventanas Mix y Edit tienen barras
de color asociadas.
Barras de color
La codificación de colores en el nivel de pista se
muestra mediante barras de color como se indica a
continuación:
Ventana Mix Los colores de pista se muestran en barras
de color horizontales que aparecen sobre cada banda
de canal y debajo del nombre de la pista.
Ventana Edit Los colores de pista se muestran en
barras de color verticales situadas a la izquierda de
cada pista.
Lista de pistas Los colores de pista se muestran en
barras de color verticales situadas a la izquierda del
nombre de cada pista.
Lista de grupos Los colores de pista se muestran
en barras de color verticales situadas a la izquierda
del nombre de cada grupo.
Se asignan colores predeterminados a las pistas, pero
se pueden cambiar eligiendo entre los 96 colores de
una paleta. Para más información, consulta “Paleta
de colores” en la página 236.
Codificación de color en la página
Display de Preferences
Las opciones de codificación de color determinan
la asignación de colores a la presentación de pistas
y clips.
Para cambiar las opciones de codificación de color:
1 Elige Setup › Preferences.
2 Haz clic en la pestaña Display.
3 Selecciona o anula la selección de la opción Always
Display Marker Colors.
4 Selecciona la opción MIDI Note Color Shows
Velocity.
5 Selecciona o anula la selección de la opción Apply
Color Coding to Track Channel Strip.
6 Selecciona una opción de Default Track Color
Coding.
7 Selecciona una opción de Default Clip Color Coding.
8 Haz clic en Aceptar.
Always Display Marker Colors
Esta opción permite ver colores de marcadores en la
regla de marcadores, al margen de cuál sea la confi-
guración elegida para Default clip Color Coding.
Capítulo 13: Pistas 235
 MIDI Note Color Shows Velocity
Si esta opción está activada, las notas MIDI muestran
diferentes tonos del color de pista asignado en la vista
de notas MIDI de la ventana Edit y de las ventanas
MIDI Editor. Las notas con velocidades altas aparecen
en un tono más oscuro y las notas con velocidades
más bajas con un tono más claro.
Default Track Color Coding
Las opciones de Default Track Color Coding deter-
minan la asignación de colores a la presentación de
pistas.
None. Desactiva la asignación predeterminada de
colores para pistas.
Tracks and MIDI Channels. Asigna un color a cada
pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación
de voz o de canal MIDI correspondiente.
Tracks and MIDI Devices. Asigna un color a cada
pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación
de voz o de dispositivo MIDI correspondiente.
Groups. Asigna un color a cada pista según su ID de
grupo en la ventana Mix o Edit. Si se han suspendido
los grupos con el comando Suspend Groups, no se
muestran las barras de colores de pistas.
Track type. Asigna un color a cada pista según su
tipo (audio, entrada auxiliar, master fader, VCA
Master, MIDI, instrumento o vídeo).
Código de color de clip predeterminado
Las opciones de Default Clip Color Coding determinan
cómo se asignan colores a pistas, clips de la lista de
reproducción de pistas y de la lista de clips,
y ubicaciones de marcador.
None. Desactiva la asignación predeterminada de
colores para clips. Los clips se dibujan con una forma
de onda negra o notas MIDI negras sobre un fondo
gris claro.
Tracks and MIDI Channels Asigna un color a cada
clip en la ventana Edit, según la asignación de voz
o canal MIDI correspondiente.
236 Guía de referencia de Pro Tools
Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada
clip en la ventana Edit, según la asignación de voz
o la asignación de dispositivo MIDI correspondiente.
Groups Asigna un color a cada clip según el ID de
grupo de su pista. Si se han suspendido los grupos
mediante el comando Suspend Groups, todos los clips
presentan formas de onda o notas MIDI negras sobre
un fondo gris claro.
Track Color Asigna un color de clip según el color
asignado a la pista. (Consulta “Paleta de colores”
en la página 236.)
Marker Locations Asigna un color exclusivo a cada
área de marcador de la regla de marcadores, incluida
el área que preceda al primer marcador.
Clip List Color El comando Clip List Color asigna
un color a cada clip según su color en la lista de
clips. Si se selecciona esta opción de Default Clip
Color Coding, el color asignado al clip se mantiene
aunque el clip se sitúa en una pista configurada con
otro código de colores.
Al seleccionar una opción de Default Clip Color
Coding distinta de Clip List Color se anula esta
última opción y el color de la pista principal se
reasigna a las copias del clip situadas en pistas.
Las copias del clip en la lista de clips conservan
su color particular.
Paleta de colores
La paleta de colores se usa para seleccionar colores
de pistas, clips, grupos y marcadores.
Aplicar a seleccionado
Aplicar a banda de canal Ninguno
Saturation Predeterminado
Brillo
Último color asignado Hold
Ventana Paleta de colores
La paleta de colores admite codificación de colores de
clips independientes en la lista de clips y en las pistas.
Para aplicar un color de la paleta de colores:
1 Elige Window › Color Palette.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el menú desplegable Apply to Selected, selec-
ciona el destino de la codificación de color: Tracks,
Marker, Group, Clips in Tracks o Clips in Clip List.
• En la ventana correspondiente de Pro Tools, selec-
ciona una pista, marcador, grupo, clip de pista o clip
de la lista de clips. En el menú Apply to Selected
aparece el tipo de elemento seleccionado.
Si al seleccionar un marcador no figura la opción
Marker en el menú desplegable Apply to Selected,
significa que no está seleccionada la opción
Always Display Marker Colors de la página
Display de Preferences. Para más información,
consulta “Always Display Marker Colors” en
la página 235.
3 Selecciona un color de la paleta o una de las
opciones siguientes:
Default Elimina los colores personalizados y restablece
la orientación predeterminada de colores. Para más
información, consulta “Codificación de color en la
página Display de Preferences” en la página 235.
None Desactiva la asignación de color. Los clips
afectados se dibujan con una forma de onda negra
o notas MIDI negras sobre un fondo gris claro. Las
pistas y los grupos afectados dejan de mostrar barras
de color.
Uso del botón Hold
La paleta de colores incorpora el botón Hold, que
simplifica el proceso de asignar los mismos colores
a varios elementos, por ejemplo pistas o clips.
Por defecto, el botón Hold no está seleccionado. En ese
estado, la paleta de colores resalta automáticamente
el color asignado (si lo hay) de los elementos al
seleccionarlos.
Si se activa el botón Hold, se mantiene el color asignado
seleccionado en la paleta y no cambia al seleccionar
otra pista o clip.
Para utilizar el botón Hold para asignar el mismo
color a varios elementos:
1 Haz clic en el botón Hold para activarlo. El botón
Hold se pone de color blanco, y el color selec-
cionado queda resaltado con un contorno blanco
más grueso.
2 Selecciona las pistas o clips adicionales a las que
desees asignar el mismo color. Como el botón
Hold está activado, la paleta de colores no sigue
la selección de elementos, sino que se queda en
el último color asignado.
3 Haz clic de nuevo en el color asignado para
asignarlo a la nueva selección de pistas o clips.
Mediante el menú desplegable Apply to Selected,
indica los elementos afectados.
4 Para desactivar la función Hold y volver al modo
predeterminado de la paleta de colores, haz clic
en el botón Hold hasta que se desactive.
Capítulo 13: Pistas 237
 Aplicación de codificación de
colores de pistas a bandas de
canal
La paleta de colores permite aplicar la codificación de
colores de pistas a bandas de canal en las ventanas Mix
y Edit.

Para aplicar codificación de colores de pista a bandas

de canal:
1 Activa el botón Apply to Channel Strip.
2 Si es necesario, ajusta el control deslizante Saturation
para conseguir la saturación de color que desees.
3 Si es necesario, ajusta el control deslizante
Brightness.

Codificación de color aplicada a bandas de canal,

ventana Mix

238 Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 14: Agrupación de pistas

Pro Tools ofrece una función de agrupación relativa • Funciones de audio y de edición MIDI
para vincular pistas y sus controles. • Funciones de edición de automatización

Grupos de mezcla en Pro Tools

Agrupar pistas
Los grupos son útiles para editar varias pistas de modo En Pro Tools HD, los grupos de mezcla se pueden
idéntico o para mezclarlas (por ejemplo, un par de definir para que afecten a los siguientes elementos:
pistas estéreo o una submezcla) manteniendo el mismo • Silenciamiento principal
volumen relativo. • Solo
Pro Tools ofrece las opciones de agrupación siguientes: • Send Level
• Hay disponibles hasta 104 grupos distintos, organi- • Send Mute
zados en 4 bancos de 26 IDs de grupo. • Volumen principal
• Los grupos se pueden anidar (de modo que los • Panorama principal
subgrupos estén dentro de grupos).
• Nivel de LFE principal
• Los faders o controladores agrupados conservan
• Activación para grabación
sus niveles relativos.
• Monitorización de entrada
• Los grupos se pueden asignar a pistas VCA Master
(solo Pro Tools HD). • Modo de automatización
• Panorama de envío
Grupos de mezcla, edición o • Nivel de LFE de envío
mezcla/edición
• Controles de plug-in
Los grupos de mezcla solo afectan a las funciones
• Omisión de plug-in
de mezcla y los grupos de edición a las de edición.
Los grupos de mezcla/edición vinculan las funciones En Pro Tools HD, cuando el atributo de panorama
de agrupación del grupo de mezcla y del grupo de principal principal está activado para grupos,
edición. el comportamiento agrupado se aplica a los
controles de vinculación, inversión frontal,
Grupos de edición
inversión posterior e inversión frontal y posterior
Los grupos de edición afectan a los siguientes elementos de las ventanas de panorama estéreo y multicanal.
de las ventanas Edit y MIDI Editor:
• Vista de pista
• Altura de pista
• Base de tiempo de pista

Capítulo 14: Agrupación de pistas 239

 Grupos de mezcla en Pro Tools Vinculación de grupos de mezcla y
edición
En Pro Tools, los grupos de mezcla siempre afectan
a los siguientes elementos: La opción Link Mix and Edit Group Enables vincula
la activación de grupos entre las ventanas Mix y Edit.
• Volumen principal
Pro Tools permite crear grupos que sean de mezcla
• Modo de automatización y edición, pero en ciertos casos puede que quieras
activarlos al mismo tiempo. Por ejemplo, cuando
En Pro Tools, los grupos de mezcla se pueden definir
se utiliza la ventana Mix para mezclas, quizá sea más
para que afecten a los siguientes elementos:
conveniente trabajar con grupos grandes anidados.
• Silenciamiento principal Sin embargo, en la ventana Edit o en una ventana
• Solo MIDI Editor quizá desees efectuar modificaciones
en un grupo más pequeño. Si desactivas la opción
• Send Level
Link Mix and Edit Group Enables, podrás trabajar con
• Send Mute grupos distintos en cada ventana.

Limitaciones de agrupación Para desvincular grupos de mezcla y de edición:

Por el contrario, la agrupación no afecta a los pará-
metros siguientes:
• Asignación de voces
• Asignación de salidas
• Insertos de plug-ins
• Plug-ins de Elastic Audio
Atributos de grupo configurables
Puedes elegir qué parámetros o atributos están vincu-
lados en los grupos mediante los métodos siguientes:
• Convirtiendo el grupo en un grupo de edición o de
mezcla, o en ambos (grupo de mezcla/edición).
• Con los grupos de mezcla y de mezcla/edición,
seleccionando los atributos de una lista para el
grupo.
• Con los grupos de mezcla, solo en Pro Tools HD,
escogiendo si los atributos seleccionados se aplican
de manera global a todos los grupos o a grupos
individuales.
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.
2 Anula la selección de la opción Link Mix and Edit
Group Enables.
3 Haz clic en Aceptar.
Grupos de mezcla y pistas VCA
Master
(solo en Pro Tools HD)
Un grupo de mezcla existente se puede asignar a una
pista VCA Master, o bien un nuevo grupo de mezcla
se puede asignar a una pista VCA Master al crear
dicho grupo. No se puede asignar más de un grupo
a una pista VCA Master al mismo tiempo. Una pista
VCA Master no puede controlar un grupo al que esté
asignada.
Para obtener información sobre la asignación de
grupos a pistas VCA Master, consulta “Asignación
de grupos a pistas VCA Master” en la página 923.

240 Guía de referencia de Pro Tools

 ID de grupo
Controles de grupo
Cada nombre de la lista de grupos está precedido
Se puede acceder a los menús y comandos para crear por una letra que constituye el ID de grupo (de la
y modificar grupos mediante: “a” a la “z”).
• Lista de grupos
Símbolos de grupo
• El nombre del grupo en la lista de grupos
• El indicador del ID de grupo en una pista Cada ID de grupo (de la “a” a la “z”) está precedido
por un símbolo que indica si el grupo está seleccionado
• Menú Track › Group
en la ventana actual (ventana Mix o Edit). Hay tres
tipos de símbolos de grupo, como se muestra en la
La lista de grupos siguiente figura:
Las funciones de agrupación de pistas de Pro Tools
se encuentran a la izquierda de la ventana Mix, Edit o
MIDI Editor en la lista de grupos. La ventana contiene Círculo vacío
los nombres de todos los grupos de la sesión en curso,
así como un menú desplegable para acceder a Círculo relleno
comandos de agrupación. Desde este menú se pueden
seleccionar y activar grupos.
Círculo con un punto
Por defecto, cada sesión tiene un grupo denominado
All, que incluye cada una de las pistas de la sesión. Símbolos de grupo
El grupo All no se puede editar ni eliminar.
Los símbolos de grupo representan lo siguiente:
Menú de lista de grupos
Círculo relleno. Indica que todos los miembros del
Clic aquí para
seleccionar
grupo se encuentran seleccionados y que no hay
un grupo seleccionado ningún miembro que no pertenezca al
escribiendo
Haz clic su letra grupo.
para
Haz clic Círculo vacío. Indica que solo algunos miembros
seleccionar
para activar
miembros del grupo están seleccionados actualmente.
un grupo
del grupo
en pantalla
Círculo con un punto. Indica que todos los
miembros del grupo se encuentran seleccionados y
que también hay miembros seleccionados que no
Colores IDs de Mostrar/ocultar pertenecen al grupo.
grupo lista de grupos
Lista de grupos Menú de lista de grupos

Botón de mostrar u ocultar lista de pistas
o de grupos
Para mostrar la lista de grupos y la lista de pistas:
 Haz clic en el botón de mostrar u ocultar lista de
pistas o de grupos en la ventana Mix, Edit o MIDI
Editor.
El menú desplegable que hay en la parte superior de
la lista de grupos proporciona los siguientes comandos:
New Group. Ejecuta el comando Track › Group.
Sección Display. Proporciona comandos para
mostrar únicamente los grupos de edición, mezcla
o todos los grupos (edición, mezcla y
mezcla/edición).
Capítulo 14: Agrupación de pistas 241
 Suspend All Groups Suspende el comportamiento Show All Tracks Muestra todas las pistas de la sesión.
de grupo de todos los grupos de mezcla y de edición.

Modify Groups Abre el cuadro de diálogo Group

para modificar únicamente los grupos existentes.

Delete Active Groups solo elimina los grupos activos.

Menú desplegable de nombre de grupo

Menú de lista de grupos

Menús desplegables de nombre

de grupo e indicador de ID de
grupo de pistas
Al hacer clic derecho en un nombre de grupo de la
lista de grupos, o bien hacer clic en un ID de grupo de
una pista, se abre un menú desplegable que proporciona Menú desplegable de ID de grupo
los comandos siguientes:

Tracks Muestra a qué grupo pertenecen las pistas.

Attributes Muestra los atributos del grupo.
Modify Abre el cuadro de diálogo Group para modificar
únicamente los grupos existentes.
Cuadro de diálogo Group
Tanto si creas como si modificas grupos con la lista de
grupos, un indicador de ID de grupo o el comando de
menú Track › Group, se utiliza el cuadro de diálogo
Group.

Duplicate Abre el cuadro de diálogo Group para el El cuadro de diálogo Group permite crear grupos y
grupo duplicado. asignar atributos a los grupos.

Delete Elimina un único grupo.

Select Tracks in Group Selecciona las pistas de un

grupo.

Show/Hide Tracks in Group Muestra u oculta las

pistas del grupo actual.

Show Only Tracks in Group Muestra únicamente las

pistas del grupo y oculta el resto de pistas.

242 Guía de referencia de Pro Tools

Cuadro de diálogo Group en Pro Tools HD Cuadro de diálogo Group en Pro Tools

En Pro Tools HD, el cuadro de diálogo Group tiene En Pro Tools, el cuadro de diálogo Group solo tiene
tres páginas: una página.

Tracks Permite añadir y eliminar pistas del grupo

actual.

Attributes Permite seleccionar los parámetros vincu-

lados al grupo de mezcla o de mezcla/edición actual.

Globals Permite seleccionar parámetros para utilizar

como plantilla que se puede aplicar a grupos indivi-
duales seleccionando la opción Follow Globals.

Cuadro de diálogo Group (Pro Tools)

Trabajo con grupos

Crear grupos
Puedes seleccionar las pistas que desees añadir a un
grupo antes de crearlo, o bien añadir y eliminar pistas
de un grupo después de haberlo creado.

Creación de grupos en Pro Tools

Para crear un grupo en Pro Tools HD:

Cuadro de diálogo Group (Pro Tools HD)
1 Selecciona las pistas que desees incluir en el grupo.
(Si no las seleccionas ahora, podrás hacerlo más
adelante).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Track › Group.
• Elige New Group en el menú de lista de grupos.
3 Escribe el nombre del grupo.

Capítulo 14: Agrupación de pistas 243

 4 Selecciona el tipo de grupo que deseas crear:
Edit, Mix o Mix/Edit.
5 Escoge un ID de grupo en el menú desplegable ID.
Hay disponibles cuatro bancos de 26: a–z, 2a–z,
3a–z, 4a–z. (Si no eliges un ID de grupo, Pro Tools
asigna de manera automática el siguiente ID
disponible a un grupo nuevo).
6 Haz clic en la página Tracks del cuadro de diálogo
Group y ejecuta cualquiera de las siguientes acciones:
• Para añadir al grupo las pistas que están selec-
cionadas en la sesión, haz clic en el botón Add
situado en la parte inferior del cuadro de diálogo
Group.
• Para añadir pistas al grupo, selecciona los nombres
de pista en la lista de pistas Available y haz clic
en Add o pulsa la tecla A del teclado.
• Para eliminar pistas del grupo, selecciona los
nombres de pista en la lista Currently In Group y
haz clic en Remove o pulsa la tecla R del teclado.
• Haz doble clic en los nombres de pistas para
cambiarlas de columna.
• Para sustituir todas las pistas del grupo por las
pistas que están seleccionadas en la sesión, haz clic
en el botón Replace situado en la parte inferior del
cuadro de diálogo Group.
En cualquiera de las listas, mantén pulsada la
tecla Mayús mientras haces clic para seleccionar
varios nombres de pista. Para seleccionar varios
nombres de pista que no sean consecutivos, pulsa
la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
mientras haces clic en ellos.
7 Si el grupo es de mezcla o de mezcla/edición,
haz lo siguiente:
• Define los atributos del grupo (consulta “Definición
de atributos de grupo” en la página 247).
• Si deseas asignar el grupo a una pista VCA,
selecciona la pista VCA Master en el menú
desplegable VCA.
8 Haz clic en Aceptar.
244 Guía de referencia de Pro Tools
Creación de grupos en Pro Tools
Para crear un grupo en Pro Tools:
1 Selecciona las pistas que desees incluir en el grupo.
(Si no las seleccionas ahora, podrás hacerlo más
adelante).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Track › Group.
• Elige New Group en el menú de lista de grupos.
3 Escribe el nombre del grupo.
4 Selecciona el tipo de grupo que deseas crear: Edit,
Mix o Mix/Edit.
5 Escoge un ID de grupo en el menú desplegable ID.
Hay disponibles cuatro bancos de 26: a–z, 2a–z,
3a–z, 4a–z. (Si no eliges un ID de grupo, Pro Tools
asigna de manera automática el siguiente ID
disponible a un grupo nuevo).
6 Efectúa cualquiera de los procedimientos
siguientes:
• Para añadir al grupo las pistas que están seleccio-
nadas en la sesión, haz clic en el botón Add situado
en la parte inferior del cuadro de diálogo Group.
• Para añadir pistas al grupo, selecciona los nombres
de pista en la lista de pistas Available y haz clic
en Add o pulsa la tecla A del teclado.
• Para eliminar pistas del grupo, selecciona los
nombres de pista en la lista Currently In Group y
haz clic en Remove o pulsa la tecla R del teclado.
• Haz doble clic en los nombres de pistas para
cambiarlas de columna.
• Para sustituir todas las pistas del grupo por las
pistas que están seleccionadas en la sesión, haz
clic en el botón Replace situado en la parte inferior
del cuadro de diálogo Group.
En cualquiera de las listas, mantén pulsada la
tecla Mayús mientras haces clic para seleccionar
varios nombres de pista. Para seleccionar varios
nombres de pista que no sean consecutivos, pulsa
la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
mientras haces clic en ellos.
7 Selecciona los elementos a los que se debe aplicar
la opción Linked Within Groups (Mutes, Solos,
Send Mute, Send Levels).
8 Haz clic en Aceptar.
2 En el cuadro de diálogo Group, selecciona Edit,
Mix o Mix/Edit para cambiar la configuración del
grupo “All”. Si seleccionas solo Edit o Mix, el
grupo “All” se aplicará únicamente a dicho tipo
de grupo.

Modificar grupos
Para modificar un grupo:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige Modify Groups en el menú Group List.
• En la ventana Mix, haz clic en un indicador de ID
de grupo de una pista y elige Modify en el menú
desplegable.
• Haz clic con el botón derecho en el nombre de
grupo en la lista de grupos y selecciona Modify
en el menú desplegable.
2 En el cuadro de diálogo Group, elige el grupo que
desees modificar en el menú desplegable ID.
3 Cambia cualquiera de los parámetros siguientes
del grupo actual:
• Nombre del grupo
• Tipo de grupo (Edit, Mix o Mix/Edit)
• Estado VCA (solo en Pro Tools HD) Cuadro de diálogo Modify ALL Group (se muestra
• Estado Follows Global (solo en Pro Tools HD) Pro Tools HD)

• Grupo al que pertenece la pista
• Attributes (solo en Pro Tools HD)
• Elementos Linked Within Group (solo en Pro Tools
HD)
3 Para los grupos de mezcla o mezcla/edición, puedes
cambiar los siguientes parámetros:
• Estado Follows Global
• Attributes

4 Haz clic en Aceptar. 4 Haz clic en Aceptar.

Para modificar los parámetros del grupo “All” en Para modificar los parámetros del grupo “All” en
Pro Tools HD: Pro Tools:

1 Haz clic con el botón derecho del ratón en el 1 Haz clic con el botón derecho del ratón en el nombre
nombre del grupo “All” en la lista de grupos y del grupo “All” en la lista de grupos y elige Modify
elige Modify en el menú desplegable. en el menú desplegable.

Capítulo 14: Agrupación de pistas 245

 2 En el cuadro de diálogo Group, selecciona Edit,
Mix o Mix/Edit para cambiar la configuración del
grupo “All”. Si seleccionas solo Edit o Mix, el
grupo “All” se aplicará únicamente a dicho tipo
de grupo.
Para eliminar todos los grupos activos
 Elige Delete Active Groups en el menú de lista
de grupos.
El grupo “All” no se puede eliminar.

Duplicación de grupos
Puedes duplicar un grupo y modificar sus parámetros
para configurar de manera rápida una mezcla.

Para duplicar un grupo:

Cuadro de diálogo Modify ALL Group (se muestra 1 Efectúa uno de estos procedimientos:
Pro Tools)
• Haz clic en un indicador de ID de grupo de una
3 Para los grupos de mezcla o mezcla/edición, puedes pista y elige Duplicate en el menú desplegable.
cambiar cualquiera de las siguientes opciones • Haz clic con el botón derecho en el nombre de
de Linked Within Groups: grupo en la lista de grupos y selecciona Duplicate
• Mutes en el menú desplegable.
• Solos 2 Cambia cualquiera de los parámetros siguientes
• Send Mutes del grupo actual:

• Send Levels • Nombre del grupo

• Tipo de grupo (edición, mezcla o mezcla/edición)
4 Haz clic en Aceptar.
• Estado VCA (solo en Pro Tools HD)
Eliminación de grupos • Estado Follows Global (solo en Pro Tools HD)

Puedes eliminar uno o todos los grupos simultánea- • Grupo al que pertenece la pista
mente. • Attributes (solo en Pro Tools HD)

Si se elimina un grupo, no se puede deshacer la • Elementos Linked Within Group (solo en Pro Tools)
acción. 3 Haz clic en Aceptar.

Para eliminar un único grupo, realiza una de estas

acciones:

 En la ventana Mix, haz clic en un indicador de ID

de grupo de una pista y elige Delete en el menú
desplegable.
 Haz clic con el botón derecho en el nombre de
grupo en la lista de grupos y selecciona Delete
en el menú desplegable.

246 Guía de referencia de Pro Tools


Definición de atributos de
grupo
(solo en Pro Tools HD)
Al crear un grupo de mezcla o mezcla/edición, puedes
seleccionar los parámetros de la ventana Mix que se
vincularán para el grupo en cuestión. Estos parámetros
vinculados son los atributos del grupo.
Puedes seleccionar atributos en la página Globals y,
a continuación, configurar grupos individuales para
que se ajusten a la configuración de la página Globals,
o bien puedes seleccionar atributos para grupos de
manera individual.
Selección de atributos en la página
Globals
Para seleccionar atributos en la página Globals:
1 Al crear o modificar un grupo, en el cuadro de
diálogo Group, haz clic en Globals.
Página Globals del cuadro de diálogo Group
2 Selecciona el conjunto básico de atributos para
grupos de la sesión.
3 Haz clic en Aceptar para guardar el grupo y la
nueva configuración de la página Globals.
Para obtener información sobre la selección
de atributos, consulta “Selección de atributos
de grupo” en la página 248.
Para seleccionar atributos para un grupo individual:
1 Al crear o modificar un grupo de mezcla o mezcla/
edición, ejecuta uno de los procedimientos
siguientes:
• Haz clic en la página Attributes del cuadro de
diálogo Group y selecciona los atributos que desees
vincular.
• Activa la opción Follow Globals para que se siga el
conjunto básico de atributos. La página Attributes
aparece atenuada para indicar que el grupo se ajusta
a las selecciones realizadas en la página Globals.
Para obtener información sobre la selección
de atributos, consulta “Selección de atributos
de grupo” en la página 248.
2 Haz clic en Aceptar para guardar la configuración.
Página Attributes del cuadro de diálogo Group
Capítulo 14: Agrupación de pistas 247
 Selección de atributos de grupo
Los siguientes atributos se pueden seleccionar para
la configuración global y para grupos individuales.
Controles de pista:
 Para seleccionar o anular la selección de todos
los atributos de un único envío o inserto (en una
misma fila), pulsa la tecla Inicio (Windows) o
Control (Mac) al mismo tiempo que haces clic
en cualquiera de los atributos de la fila.

• Volumen principal  Para seleccionar o anular la selección de los

atributos de un único control en todos los envíos
• Silenciamiento principal
e insertos, o bien de los cuatro controles de pista
• Panorama principal (en una columna), pulsa la tecla Alt (Windows)
• Nivel de LFE principal u Opción (Mac) mientras haces clic en cualquier
atributo de la columna.
Controles de inserto (insertos A–J):
• Controles de plug-in Cómo guardar presets de atributos
• Omisión de insertos de grupo
Controles de envío (envíos A–J): Puedes definir hasta seis presets de grupo que pueden
rellamarse en la página Attributes o Globals al crear
• Send Level o modificar un grupo de mezcla o de mezcla/edición.
• Send Mute
Para guardar los parámetros de atributos actuales
• Panorama de envío como preset de grupo:
• Nivel de LFE de envío 1 En el cuadro de diálogo Groups, haz clic en Save.
Atributos de mezcla: (Para guardar una configuración de la página
Attributes, la opción Follow Globals debe estar
• Activación para grabación desactivada).
• Monitorización de entrada
• Solos
• Modo de automatización
Guardando un preset de grupo
• HEAT Pre/Post (solo en Pro Tools|HDX)
• HEAT Bypass (solo en Pro Tools|HDX)

Para seleccionar los atributos de un grupo, efectúa

uno de los procedimientos siguientes:

 Selecciona atributos individuales

 Para seleccionar o anular la selección de todos los
atributos, pulsa Alt+Mayús (Windows) u Opción+
Mayús (Mac) mientras haces clic en un atributo.

248 Guía de referencia de Pro Tools

2 En el cuadro de diálogo Save Group Settings,
selecciona una de las seis ubicaciones de preset en
el menú desplegable Location y haz clic en Save.
Selección de una ubicación para los parámetros de grupo
Para guardar los parámetros de atributos actuales
directamente en una ubicación de preset, pulsa
la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
mientras haces clic en el botón de preset corres-
pondiente.
Para rellamar un preset de grupo:
 En el cuadro de diálogo Groups, haz clic en el botón
de preset correspondiente (1–6). (Para rellamar
una configuración de la página Attributes, la opción
Follow Globals debe estar desactivada).
Rellamada de un preset de grupo
Activación de grupos
Las operaciones de edición no se aplican a miembros
de un grupo que están ocultos en la lista de pistas.
Por el contrario, las operaciones de mezcla (excepto
la activación para grabación de pistas) se aplican
también a las pistas ocultas.
Pro Tools permite crear grupos independientes para
edición o para mezclas. La opción se selecciona
mediante el comando New Group. Es posible desvin-
cular los grupos que son tanto de edición como de
mezclas.
Para activar un grupo:
 En la lista de grupos, haz clic en el nombre del
grupo que quieres activar. El nombre queda resal-
tado para indicar que el grupo está activado.
Para activar otros grupos, en la lista de grupos haz
clic en los nombres correspondientes.
Al mover el fader de un miembro de grupo, todos
los demás miembros se moverán de acuerdo con la
acción realizada. Si un fader pertenece a varios grupos
y se produce un conflicto entre éstos al mover faders,
prevalecerá el grupo superior o “principal”.
Para desactivar un grupo:
 En la lista de grupos, haz clic en el nombre del
grupo que quieres desactivar. El nombre deja de
estar resaltado para indicar que el grupo está
desactivado.
Selección de grupos con el teclado
La función de teclado para lista de grupos permite
introducir una letra del ID de grupo para activar o
desactivar automáticamente el grupo.
 En la ventana Mix, la función de teclado para lista
de grupos siempre está activada.
 En la ventana Edit debe activarse para poder
usarla.
Capítulo 14: Agrupación de pistas 249
 Para activar la función de edición de teclado para
lista de grupos, realiza uno de los siguientes
procedimientos:
 Haz clic en el botón de función de teclado, en la
parte superior derecha de la lista de edición de
grupos.
 Pulsa las teclas Control+Alt+3 (Windows) o
Comando+Opción+3 (Mac).
Función de teclado de lista de grupos activada
Para activar y desactivar grupos con la función de
teclado para lista de grupos de edición y de mezcla:
 Con la función activada, escribe la letra del ID
de grupo (a–z) para activar o desactivar el grupo
pertinente de forma automática.
Cómo aislar temporalmente el
control de un elemento de la
operación de grupo
Se puede aislar temporalmente el control de un
elemento de grupo de la operación de grupo haciendo
clic con el botón derecho del ratón en el elemento
en cuestión.
Asimismo, se puede suspender de forma temporal
el comportamiento de grupo en una pista; para
ello, pulsa Inicio (Windows) o Control (Macintosh)
y haz clic en una función de grupo.
Se pueden aislar de la operación de grupo los siguientes
elementos:
• Control deslizante de panorama (solo en Pro Tools
HD)
• Channel Record Enable (solo en Pro Tools HD)
• TrackInput de canal (solo en Pro Tools HD)
250 Guía de referencia de Pro Tools
• Control deslizante de panorama de envío
• Fader de volumen de canal
• Control deslizante de panorama de canal
• Botón Channel Mute
• Botón Channel Solo
• Botón Channel Record Enable
• Botón Channel TrackInput
• Fader de envío
• Control deslizante de panorama de envío
Desfases de control
agrupados
Si los siguientes controles están agrupados con
desfases y se establecen en su valor más alto, los
desfases relativos se conservarán cuando los
controles se establezcan en un valor más bajo:
• Volumen principal
• Main Pan (solo en Pro Tools HD)
• Send Level
• Panorama de envío
Por ejemplo, si un fader de volumen agrupado se
mueve a su valor máximo, el resto de faders del
mismo grupo que tengan valores más altos
conservarán su desfase relativo cuando se baje el
primer fader.
En las vistas de automatización, este “desbordamiento”
se indica en la lista de reproducción de automatización
mediante puntos críticos de automatización de color
azul en los extremos de la lista de reproducción de
automatización.
Definición de controles de
panorama de grupo para ignorar
los desfases
Por defecto, los desfases se conservan para los
controles de panorama agrupados. En algunos flujos
de trabajo, es preferible que los controles de panorama
agrupados coincidan con los valores absolutos en
lugar de conservar los desfases.

Para definir controles de panorama agrupados con

el fin de ignorar los desfases:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.
2 Selecciona la opción Use Absolute Pan Linking.

Si esta opción está activada, los controles panorámicos

agrupados se ajustarán al valor absoluto del control
de panorama que se esté ajustando.

Capítulo 14: Agrupación de pistas 251

252 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 15: La lista de clips

La ventana Edit muestra todos los clips de audio, Dado que la información de clips puede ser bastante
clips MIDI y grupos de clips en una única lista abundante, puedes modificar el tamaño de la lista o
exhaustiva de clips. desplazarte por ella según convenga.

Arrastrar para cambiar la anchura Función de teclado Usa la lista de clips como “contenedor” (bin)
de la lista de clips para guardar tus clips MIDI y bucles de audio
Menú de la lista de clips
favoritos. Guarda la sesión como plantilla
(consulta “Plantillas de sesión” en la página 159)
y los clips estarán disponibles para sesiones
posteriores.

Menú de lista de clips

El menú Clip List contiene herramientas para buscar,
seleccionar, clasificar, exportar, borrar y gestionar
elementos en la lista de clips.

Para acceder al menú de la lista de clips:

 En la ventana Edit, haz clic en el menú de la lista

de clips.

Hacer clic en el botón Show/Hide clip List

para ocultar la lista de clips

Lista de clips

Todos los clips de todos los tipos grabados, importados

o creados mediante edición aparecen en la lista de
clips. Es posible arrastrar elementos desde la lista
hasta las pistas y organizarlos como se desee. En la
lista de clips, también puedes tener vistas previas y
preaudiciones de clips MIDI y grupos de clips.
Menú de la lista de clips

Capítulo 15: La lista de clips 253

 Mostrar clips en la lista de clips
La lista de clips puede mostrar todos los tipos de clips
(audio, MIDI, vídeo, grupos, creados automática-
mente) o solo determinados tipos de clips. Esto resulta
útil para aislar el tipo de clips con el que deseas
trabajar al tiempo que lo editas y organizas. Por
ejemplo, al organizar grupos de clips, es posible que
quieras que la lista de clips tan solo muestre grupos
de clips.
Para mostrar u ocultar determinados tipos de clips
en la lista de clips:
 Haz clic en el menú de la lista de clips (en la parte
superior de la lista de clips) y selecciona Show.
En el submenú, selecciona o anula la selección
del tipo de clip que desees mostrar u ocultar.
Audio Muestra u oculta los clips de audio en la lista
de clips.
MIDI Muestra u oculta los clips MIDI en la lista de
clips.
Vídeo Muestra u oculta los clips de vídeo en la lista
de clips.
Grupos Muestra u oculta los grupos de clips en la
lista de clips.
Auto-Created Muestra u oculta los clips creados
automáticamente (de todos los tipos) en la lista de
clips. Se trata de clips que se crearon al cortar, pegar
y separar otros. Como estos clips creados automática-
mente pueden ser numerosos, ocultarlos (anulando
la selección de la opción) evita tener que desplazarse
por largas listas de clips.
Ocultar los clips creados automáticamente puede
resultar útil para importar grupos de clips,
o archivos REX como grupos de clips, porque
estos tipos de archivos pueden contener tantos
clips independientes que la lista resulta difícil
de leer.
En la lista, los clips de audio de archivo completo
se muestran en negrita, y los clips de audio estéreo
y multicanal pueden expandirse para mostrar los
canales individuales.
254 Guía de referencia de Pro Tools
Si la opción Clip List Selection Follows Edit Selection
está activada en las preferencias de la pestaña Editing,
al seleccionar un clip o un grupo de clips en la lista
de clips, se selecciona en cualquier pista donde esté
presente de las listas de reproducción asignadas.
De igual modo, la selección de un clip o grupo de
clips en una pista la selecciona en la lista de clips.
Información de archivo de clips
de audio
Además de los nombres de clips, la lista de clips
también puede mostrar información sobre la
codificación de color, el tipo (audio, MIDI y grupo
de clips), la base de tiempo, el procesamiento de
Elastic Audio y el archivo principal del clip:
Timebase Muestra la base de tiempo (muestras o tics)
de los clips de audio y MIDI, así como los grupos
de clips.
Color Muestra la codificación de pistas mediante
colores según se haya asignado con la opción Default
clip Color Coding en la página Display de Preferences,
o en la paleta de colores.
Processing State Muestra el icono de indicador de
deformación (Warp) si se ha aplicado procesamiento
de Elastic Audio al clip.
Guitar Settings (solo Eleven Rack) Muestra el icono
Eleven Rack si la configuración de guitarra está
incrustada en el clip.
File Type Muestra el icono de tipo de archivo de clips
de audio y MIDI, así como los grupos de clips.
File Name Muestra el nombre del archivo principal.
Disk Name Muestra el nombre de la unidad de disco
duro donde se encuentran los archivos referenciados.
Full Path Muestra la ruta completa del directorio
en el que se encuentra el archivo principal del clip.
Channel Name Muestra el nombre del canal de los
archivos de audio importados desde grabadoras de
campo.
Scene and Take Muestra la escena y toma de los Opciones de Sort By
archivos de audio importados desde grabadoras de
campo. Las opciones de Sort By permiten ordenar los clips
para que puedas manejar grandes cantidades de clips.

Los clips de audio se pueden clasificar por:

• Tipo de clip
• Nombre
• Longitud
• Marca de tiempo original
• Marca de tiempo de usuario
Clips con información de archivo que aparece en la
lista de clips • Base de tiempo
Pro Tools muestra solamente el nombre del clip en • Inicio en archivo principal
la lista de clips de forma predeterminada.
• Fin en archivo principal
Al realizar ediciones, la lista de clips puede • Nombre de archivo
congestionarse con clips creados automáticamente.
Puedes ocultar los clips creados automáticamente • Duración de archivo
seleccionando Show en el menú de la lista de clips • Fecha de creación de archivo
y anulando la selección de Auto-Created. • Fecha de modificación de archivo
• Nombre de disco (solo grupos de clips y audio)
Ordenar y buscar en la lista
• Formato o ancho de pista
de clips
• Por nombre de canal
La mayoría de las sesiones contienen numerosos clips,
por lo que puede resultar difícil encontrar rápida- • Escena y toma
mente uno en concreto de la lista de clips. Para que • Parámetros de guitarra
puedas encontrar rápidamente cualquier clip que
desees, Pro Tools permite ordenarlos y buscarlos Los clips MIDI se pueden clasificar por:
en la lista de clips. • Nombre
• Longitud
Ordenar clips
• Marca de tiempo original
Para ordenar clips en la lista de clips:
• Marca de tiempo de usuario
1 Haz clic en el menú de la lista de clips (en la parte
superior de la lista) y selecciona Sort By. • Base de tiempo
2 En el submenú, selecciona un criterio de clasifi- • Inicio en archivo principal
cación. Hay distintas opciones disponibles para • Fin en archivo principal
clips de audio y MIDI. Consulta “Opciones de
Sort By” en la página 255. Los clips también se pueden clasificar por tipo de clip
3 Para definir si los clips aparecen en modo ascen- (audio y MIDI), o en orden ascendente o descendente.
dente o descendente, haz clic en el menú de la lista
de clips, elige Sort By y selecciona Ascending o
Descending.
Capítulo 15: La lista de clips 255
 Encontrar clips
Usa el comando Find para mostrar todos los clips
de una lista cuyos nombres contengan una palabra
o frase determinada.
Para buscar y mostrar clips en la lista de clips:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú de la lista de clips y selecciona
Find.
• Pulsa Comando+Mayús+F (Mac) o Control+
Mayús+F (Windows).
Los clips de cualquier tipo cuyo nombre concuerde
con la palabra o frase que busques aparecerán en la
lista de clips. El texto buscado aparece en la parte
superior de la lista de clips entre paréntesis.
El texto escrito en el cuadro de diálogo Find se
guarda en un historial de búsqueda, permitiendo
repetir rápidamente las búsquedas previas sin
necesidad de volver a escribir todo el texto.
3 Haz clic en Aceptar.
Para repetir una búsqueda anterior:
1 Haz clic en el menú de la lista de clips y selecciona
Find.

2 Haz clic en la flecha pequeña que se encuentra a

la derecha del campo de texto en el cuadro de
diálogo Find y selecciona un texto en el menú
desplegable Find History.
Cuadro de diálogo Find Clips

2 En el cuadro de diálogo Find clips, realiza uno

de los siguientes procedimientos:
• Selecciona By Name y escribe el nombre, total o
parcialmente, de los clips que deseas buscar. El
texto buscado aparece en la parte superior de la
lista de clips. Ejemplo de historial de búsqueda

• Selecciona Include Subsequently Added Clips para El historial de búsqueda se guarda con la sesión.
restringir la lista mostrada y que solo se incluyan
los clips añadidas recientemente. Aparece un signo Además de guardar el texto introducido anteriormente,
más (+) en la parte superior de la lista de clips que puedes incluir manualmente varias entradas en el
indica que la opción está seleccionada. historial de búsqueda (sin tener que efectuar cada
búsqueda con el fin de almacenar palabras o frases).
• Selecciona ambas opciones para comenzar con una
lista de clips con nombre y permitir que aparezcan
los clips añadidos.

Clips encontrados en la lista de clips

256 Guía de referencia de Pro Tools

Para recopilar un historial de búsqueda sin efectuar
cada búsqueda:
1 Haz clic en el menú de la lista de clips y selecciona
Find.
2 Haz clic y mantén pulsada la flecha pequeña que
se encuentra a la derecha del campo de texto en el
cuadro de diálogo Find y selecciona el elemento en
la lista Found History delante del cual deseas insertar
la nueva entrada.
3 Escribe el nombre, total o parcialmente, de los
clips que deseas buscar.
4 Haz clic y mantén pulsado el botón sobre la doble
flecha que se encuentra a la derecha del campo de
texto en el cuadro de diálogo Find y selecciona
Insert Entry en el menú desplegable.
Lista de clips durante la búsqueda
5 Si lo deseas, escribe otra entrada y selecciona Insert
Entry de nuevo para añadir cadenas de búsqueda
adicionales a la lista Found History.
Para eliminar una entrada del historial:
1 Selecciónala del menú desplegable Find History
de manera que aparezca en el campo de texto.
2 Selecciona Remove Entry en el menú desplegable
Find History.
Para dejar en blanco el historial de búsquedas:
 Selecciona Remove All Entries en el menú desple-
gable Find History.
Selección de clips en la lista
de clips
En la lista de clips pueden seleccionarse clips para
arrastrarlos a pistas, procesarlos con plug-ins
AudioSuite o exportarlos.
Para seleccionar o anular la selección de un clip
de la lista de clips, haz lo siguiente:
 Haz clic en el nombre de un clip que no esté
resaltado para seleccionarlo.
 Haz clic en el nombre de un clip que esté resaltado
para anular la selección.
Si deseas seleccionar un conjunto de clips en la
lista, efectúa uno de estos procedimientos:
 Sitúa el cursor a la izquierda de los nombres de
clip para que aparezca el recuadro delimitador y
arrastra el cursor alrededor de los clips que vas
a seleccionar.
Clips seleccionados con un recuadro
 Haz clic en el nombre de un clip de la lista y pulsa
la tecla Mayús mientras haces clic en el nombre
de otro clip.
De esta forma, también se seleccionan todos los clips
que haya entre el primer clip que se ha seleccionado y
el clip adicional.
Capítulo 15: La lista de clips 257
 Para seleccionar o anular la selección de un grupo
de clips con el recuadro:
1 Desplaza el cursor a la izquierda del nombre de un
clip hasta que aparezca el recuadro con un pequeño
signo más: “+”:
• Para seleccionar clips, el recuadro debe aparecer
a la izquierda de un nombre de clip sin resaltar.
• Para anular la selección de un clip, el recuadro debe
aparecer a la izquierda de un nombre de clip
resaltado.
2 Haz clic en el nombre de clip y arrastra arriba o
abajo (para seleccionar o anular la selección de
clips que están inmediatamente por encima o
debajo del nombre de clip).
Para seleccionar varias clips no contiguos en
la lista de clips, mantén pulsada la tecla Control
(Windows) o Comando (Mac) al realizar otras
selecciones.
Para seleccionar o anular la selección de clips no
contiguos, efectúa los pasos siguientes:
 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en los nombres
de clips que no estén resaltados para
seleccionarlos.
 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en los nombres
de rutas que están resaltados para anular tu
selección.
258 Guía de referencia de Pro Tools
Selección de grupos con el
teclado
Si está activada la función de teclado para la lista
de clips, puedes escribir las primeras letras de un
nombre de clip para que Pro Tools localice y
seleccione automáticamente el clip requerido en la
lista de clips.
Para activar y utilizar la función de teclado de lista
de clips:
1 Haz clic en el botón Keyboard Focus que se
encuentra en la esquina superior derecha de la
lista de clips.
Función de teclado de lista de clips activada
2 Escribe la primera o las primeras letras del
nombre de clip para localizarlo y seleccionarlo
automáticamente. Una vez localizado y
seleccionado, puede arrastrarse a una pista.
La selección de clips de audio mediante teclado
ubica clips por su nombre y no por el nombre del
archivo de audio de origen, ni el de los volúmenes
en los que se hallan.
Opciones de Select
En la lista de clips, pueden seleccionarse clips para
arrastrarlos a pistas, procesarlos con plug-ins
AudioSuite o exportarlos.
Para seleccionar clips específicos en la lista de
clips:
 En el menú de la lista de clips, elige Select y, a
continuación, selecciona una de las opciones de
Select:
All Selecciona todos los clips en la lista de clips.
Unused Selecciona los clips que no se han colocado
en ninguna pista en la sesión actual. En la lista de
clips, los clips offline aparecen en cursiva y atenuados.
Unused Except Whole Files Selecciona los clips que
no se han colocado en ninguna pista en la sesión actual,
pero no se incluyen los clips de archivo completo.
Los clips de archivo completo se crean al grabar o
importar audio, consolidar clips existentes y al procesar
no destructivamente con los plug-ins AudioSuite.
Los clips de archivo completo referencian un archivo
de audio completo ubicado en tu disco duro. Los
clips de audio de archivos enteros se muestran en
negritas en la lista de clips (consulta ).
Offline Selecciona los clips cuyos archivos principales
no se pueden localizar o no están disponibles, al abrir
una sesión o importar una pista. Los clips offline
aparecen en la lista de clips con el nombre atenuado,
en cursiva; en las listas de reproducción aparecen
en color azul claro con los nombres en cursiva.
Preescucha de clips en la
lista de clips
En la lista de clips, también puedes efectuar preau-
diciones de clips MIDI y grupos de clips. El proceso
para realizar audiciones previas sigue la ruta de
audición maestra que se haya seleccionado en la página
Output del cuadro de diálogo I/O Setup. El nivel base
para realizar audiciones previas viene determinado
por el nivel de master fader (o de entrada auxiliar)
asignado al camino de audición.
El control de volumen del cuadro de diálogo
Import Audio también afecta al volumen de la
preescucha cuando se reproducen clips de la
lista de clips.
Para realizar una preescucha de un clip de la lista
de clips:
 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y
haz clic en cualquier nombre de clip.
La clips de audio y los grupos de clips se reproducen
en la ruta de audición especificada (consulta “Audition
Paths” en la página 70).
Los clips basados en muestras se reproducen en su
tempo original. Los clips MIDI basados en tics y los
clips Elastic Audio procesados se reproducen en el
tempo de la sesión (basado en la ubicación del cursor
de reproducción). Asimismo, puedes realizar preau-
diciones de los clips desde la lista de clips mientras
se reproduce la sesión.
Los clips MIDI se reproducen mediante el instrumento
MIDI Thru predeterminado que hayas seleccionado
en la pestaña MIDI de Preferences (consulta “Default
Thru Instrument” en la página 453).
Capítulo 15: La lista de clips 259
 Audición de señales
independientes en elementos Clips estéreo y multicanal en
multicanal la lista de clips
Los clips estéreo y multicanal, tanto importados como
En la lista de clips, los clips multicanal se reproducen
grabados en Pro Tools, aparecen como un solo
mediante la ruta de audición especificada en I/O Setup.
elemento en la lista de clips. Por ejemplo, dos clips
La audición de señales puede ser “en su sitio” o a
mono de origen llamados “Piano principal.L” y
través de todas las salidas, como se describe a conti-
“Piano principal.R” se listan como “Piano principal
nuación.
(Stereo)”. Los clips estéreo y multicanal se identifican
Audición “en su sitio” por un triángulo de expansión y contracción.
Estos clips se muestran en la lista en forma contraída
Al escuchar un componente mono de un clip de compo-
de manera predeterminada. Los clips individuales
nentes mono, aquel se puede reproducir desde el canal
pueden verse haciendo clic en la flecha situada a la
correspondiente de su clip de componentes mono
izquierda del clip, para expandir el contenido.
principal. Este método de reproducción se denomina
audición “en su sitio”.

Para efectuar una audición “en su sitio”:

1 En la lista de clips, el clip multicanal o estéreo
debe estar en vista expandida (mostrando los canales
.L, .R y otros).
2 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras haces clic en el clip del canal que
deseas oír.
Audición a través de todas las salidas
Al escuchar un componente mono de un clip de
componentes mono, aquel se puede dirigir por igual
a todas las salidas de la ruta de audición del clip original.
Para la audición a través de todos los canales de la
ruta de audición principal:
 Mantén pulsadas las teclas Mayús+Opción (Mac)
o Mayús+Alt (Windows) mientras haces clic en
la señal, en la lista de clips.
260 Guía de referencia de Pro Tools
Clips estéreo, expandidas (arriba) contraídos (abajo)
Para expandir o contraer todos los clips estéreo o
multicanal:
 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras haces clic en el triángulo de
expansión y contracción.
Los elementos de un clip estéreo o multicanal expan-
dido pueden seleccionarse independientemente de
los otros clips vinculados en la lista de clips.
Reglas para clips estéreo y
multicanal
Para que los clips de audio estéreo y multicanal se
muestren como clips colectivos, los clips componentes
deben tener la misma duración. Si un clip estéreo o
multicanal existente se ha arrastrado a varias pistas
mono y se ha editado, de modo que ha cambiado la
duración de uno o más componentes, la visualización
estéreo se elimina y los clips aparecen como elementos
individuales en la lista de clips.

Mostrar y nombrar clips en la
lista de clips
Cualquier sesión puede congestionarse con decenas
de pistas y cientos de clips. Para facilitar el control
y la gestión de clips de una sesión puedes:
• Cambiar el nombre a clips existentes
• Especificar el formato de nombre de clips creados
automáticamente
• Ocultar clips creados automáticamente
• Quitar clips no utilizados
Dar nuevo nombre a los clips
En el curso de una sesión puedes cambiar el nombre
de los clips, para acortarlo, simplificarlo o facilitar
su identificación. Al cambiar el nombre de un clip
que se ha creado automáticamente a partir de una
edición, se convierte en clip definido por el usuario
y aparece en la lista de clips incluso al ocultar los
creados automáticamente.
Si un clip se encuentra en una pista, se puede cambiar
el nombre fácilmente haciendo doble clic sobre él
con cualquiera de las herramientas de mano. Sin
embargo, si no está en una pista, o si se va a modificar
el nombre de varios, es mejor usar el comando Rename
de la lista de clips.
También puedes cambiar el nombre del clip de una
pista mediante el comando Rename del menú de la
lista de clips o del menú contextual.
Para cambiar el nombre de uno o más clips de la
lista de clips:
1 Si vas a cambiar el nombre de un clip creado auto-
máticamente, asegúrate de seleccionar Show ›
Auto-Created en el menú de la lista de clips.
2 Selecciona uno o más clips a los que cambiar el
nombre en la lista de clips.
Si está activada la opción clip List Selection
Follows Edit Selection en la página Editing de
Preferences, puedes resaltar un clip presente en
la lista de clips seleccionándolo en una pista.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el menú de la lista de clips, elige Rename.
• Haz clic derecho en cualquier clip seleccionado
y, en el menú desplegable, selecciona Rename.
4 En el cuadro de diálogo Name, escribe un nuevo
nombre para el clip. Si has seleccionado un clip
de audio que constituye un archivo completo,
especifica si deseas cambiar solo el nombre del
clip o también el del archivo en disco.
Cuadro de diálogo Name
5 Haz clic en Aceptar para cambiar el nombre del
clip. Si vas a cambiar el nombre de varios clips,
el sistema irá indicando el momento de hacerlo,
uno tras otro.
Opciones de asignación
automática de nombres
Puedes especificar las opciones de asignación
automática de nombre de un clip cuando de él se crean
otros clips en el curso de las tareas de edición.
La asignación automática de clips no repercute en los
nombres de los archivos de audio principales. En lugar
de eso, se almacenan marcadores de referencia de
los clips dentro del archivo fuente principal.
Para definir opciones de asignación automática de
nombre de un clip:
1 Selecciona un clip en la lista de clips.
2 En el menú de la lista de clips, selecciona Auto
Rename.
Capítulo 15: La lista de clips 261
 3 En el cuadro de diálogo Rename Selected Clips,
escribe el texto para el nombre de los nuevos clips
creados a partir del seleccionada.
Cuadro de diálogo Rename Selected Clips
Name Establece la base del nombre de clips creados
automáticamente.
Starting Number Especifica el número inicial de la
secuencia de numeración automática de las nuevas
clips.
Number of Places Especifica el número de ceros que
preceden a las cifras generadas siguiendo la secuencia
numérica automática.
Suffix Especifica el texto añadido al final del nombre,
después de la numeración automática.
4 Haz clic en Aceptar.
Gestión de la lista de clips
En el curso de una sesión de edición, es probable que
la lista de clips se llene pronto de muchos clips creados
por el usuario o automáticamente mediante opera-
ciones de cortar, pegar y separar otros, así como
importar archivos del grupo de clips o archivos REX
como grupos de clips. Pro Tools permite ocultar o
eliminar clips de una sesión para hacer más manejables
las listas de clips largas.
262 Guía de referencia de Pro Tools
Cómo ocultar clips creados
automáticamente
Es posible ocultar los clips creados automáticamente
durante las tareas de edición.
Para ocultar clips creados automáticamente:
 En el menú de la lista de clips, anula la selección de
Show › Auto-Created. Si no seleccionas esta opción,
la lista de clips solo mostrará los clips definidos
por el usuario.
Los clips definidos por el usuario pueden ser:
• Clips de todo un archivo
• Clips creados durante la grabación
• Clips importados
• Clips renombrados
• Clips creados como resultado de un
procesamiento con AudioSuite
• Clips creados con el comando Clip ›Capture o los
comandos Edit › Separate Clip
• Clips creados al ajustar clips de audio de todo un
archivo
Al ocultar clips de creación automática, Pro Tools
advierte al usuario si el número es excesivo y ofrece
la posibilidad de eliminar clips. Si optas por ello,
se eliminan de forma simultánea todas los clips creados
automáticamente.
Para asegurar que se guarden ciertos clips creados
automáticamente, cámbiales el nombre. Al darle un
nombre a un clip, este pasa de ser un clip creado
automáticamente a ser uno definido por el usuario
(consulta “Dar nuevo nombre a los clips” en la
página 261).
Eliminar clips no deseados
En la lista de clips, puedes seleccionar los clips no
deseados y después utilizar el comando Clear para
quitarlos de la sesión. También es posible suprimir
definitivamente los clips de archivo completo de la
unidad de disco duro.
La acción del comando Clear es irreversible.
Para localizar y eliminar clips no usados de una
sesión: Comandos de menú contextual
1 Efectúa cualquiera de los procedimientos de nombre de clip
siguientes: Al hacer clic derecho en un nombre de clip de la lista
• Para clips MIDI, elige Select › Unused en el menú de clips, aparece un menú desplegable que permite
de lista de clips. acceder a los siguientes comandos:
• Para los clips de audio, en el menú de la lista de
Clear Elimina los clips seleccionados de la sesión.
clips, elige Select y, a continuación, selecciona
Unused, Unused Except Whole Files u Offline Rename Cambiar nombre de clips seleccionados
(según corresponda).
Time Stamp Vuelve a definir el registro de tiempo
2 Una vez seleccionados todos los clips no utilizados,
de los clips seleccionados.
elige Clear en el menú de la lista de clips. Se abre
un cuadro de diálogo. Replace Clip (solo en Pro Tools HD) Sustituye varios
3 Selecciona la opción Automatically select all unused casos de un clip por otro clip.
clips si deseas asegurar que todos los clips no
Compact Compacta los clips seleccionados.
usados, incluidos los clips de archivo completo,
estén seleccionados para eliminar. Se omiten todas Export Clip Definitions Exporta definiciones de los
las selecciones efectuadas previamente en la lista clips seleccionados.
de clips.
Export Clips as Files Exporta los clips seleccionados
4 Efectúa uno de estos procedimientos:
como archivos
• Para eliminar de la sesión los clips que no se usan,
haz clic en Remove. Recalculate Waveform Overviews Regenera las
formas de onda de los clips seleccionados.
• Si vas a eliminar un clip de audio de archivo
completo y quieres eliminar permanentemente el Select Parent in Workspace Resalta el archivo
archivo de audio del disco duro, haz clic en Delete. principal del clip seleccionado en un navegador de
Al eliminar archivos de audio de varios clips, Pro Tools espacio de trabajo.
abre un cuadro de diálogo de advertencia para cada Reveal in Finder/Reveal in Explorer Descubre el
archivo de audio. archivo superior de cualquier clip individual en el
Si no deseas ver este cuadro de diálogo repetida- Finder de Mac o el Explorador de Windows.
mente:
Object Select in Edit Window Selecciona un clip
 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt como objeto en la ventana Edit.
(Windows) mientras haces clic en el botón Delete
del cuadro de diálogo Clear. De este modo, los
archivos de audio del disco duro (para cada uno de
los clips no usados) se eliminan de forma sucesiva
sin que aparezca el correspondiente mensaje de
advertencia.

Usa este eficiente modo de borrado con precau-

ción. La eliminación de estos archivos es
irreversible.

Capítulo 15: La lista de clips 263

264 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo
El espacio de trabajo de Pro Tools combina una
intuitiva interfaz de navegador con un motor de base
de datos integrado, optimizado para la gestión de
metadatos y contenidos audiovisuales.
Los navegadores de espacio de trabajo ofrecen amplias
herramientas de bases de datos para buscar, ordenar,
escuchar e importar audio, MIDI, vídeo, configura-
ciones de plug-ins (.txf), configuraciones de Guitar Rig
(solo en Eleven Rack) y archivos de sesión. Puedes
abrir y organizar varios navegadores, así como perso-
nalizar la configuración de la visualización para
optimizar tu entorno de trabajo.
Para obtener información sobre cómo arrastrar
y colocar archivos desde los navegadores de
espacio de trabajo a tu sesión de Pro Tools,
consulta “Importar archivos mediante arrastrar
y soltar” en la página 310.
Navegadores de espacio de
trabajo
Los navegadores ofrecen una intuitiva interfaz de
usuario a las bases de datos con muchas funciones
útiles para las tareas de gestión de archivos (por
ejemplo, funciones de búsqueda y clasificación).
Los navegadores de Pro Tools equivalen a las ventanas
del sistema operativo del ordenador, pero se han
diseñado especialmente para el flujo de trabajo del
programa. Pueden mostrarse varios navegadores al
mismo tiempo y pueden organizarse de forma
independiente ajustando la configuración de cada
uno de ellos.
Los navegadores de espacio de trabajo permiten
realizar búsquedas y organizar sesiones y archivos
de audio y de vídeo. Los archivos de audio, de vídeo
y de sesión que aparecen en los navegadores pueden
arrastrarse directamente a la sesión activa de Pro Tools.
En caso de necesitar elementos offline, Pro Tools
permite buscar los archivos adecuados y vincularlos a
contenidos audiovisuales online.
Permite el acceso a todos los volúmenes montados,
así como a las carpetas y a los archivos de los que
constan.
Con el navegador de espacio de trabajo se puede:
• Acceder a todos los volúmenes montados.
• Acceder a todos los catálogos.
• Buscar en varios volúmenes y catálogos de forma
simultánea.
• Designar volúmenes para las opciones de grabación
y reproducción, de solo grabación o de transferencia.
• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos
individuales de cualquier catálogo o volumen
montado.
• Actualizar bases de datos de volúmenes completos.
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 265
 Volúmenes Con los catálogos se puede:

Los navegadores de espacio de trabajo permiten • Recopilar y organizar archivos de cualquier combi-
gestionar archivos de volúmenes locales y por la red. nación de volúmenes.
Los volúmenes consisten en particiones formateadas • Crear catálogos de volúmenes completos para
en una unidad física (disco duro). Cualquier cambio verlos y realizar búsquedas aunque los volúmenes
hecho en el espacio de trabajo (como copiar, o mover estén offline.
archivos y carpetas) se refleja en los propios volúmenes.
• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos
Los volúmenes incluyen discos duros, dispositivos
individuales del catálogo.
de almacenamiento en red y medios extraíbles (como
los CD-ROM). • Actualizar la base de datos con el contenido del
catálogo.
Cuando se trabaja sobre los volúmenes en el panel
de ubicaciones puedes: Para más información, consulta “Catálogos”
en la página 300.
• Ver, gestionar, escuchar e importar elementos
individuales del volumen.
Ventana Task Manager
• Actualizar la base de datos con el contenido del
volumen. La ventana de tareas (Task Manager) es una utilidad
para ver y gestionar las tareas en segundo plano
Sesión iniciadas con Pro Tools. Puedes usar la ventana de
tareas para monitorizar, poner en pausa o cancelar
El navegador de espacio de trabajo contiene herra- tareas en segundo plano como copias de archivos,
mientas potentes para buscar y administrar archivos a los búsquedas e indexaciones.
que se hace referencia en la sesión abierta, al margen
de la unidad en la que estén almacenados. Para más información, consulta “Ventana Task
Manager” en la página 303.
Cuando la sesión abierta tiene el foco en el panel de
ubicaciones, puedes:
Ventana Relink
• Mostrar todos los archivos de contenidos asociados
La ventana Relink dispone de funciones y herramientas
a la sesión activa, incluso los archivos perdidos.
que permiten vincular sesiones y catálogos a archivos
• Ver, gestionar, escuchar y emplazar elementos de contenidos audiovisuales. Emplea las herramientas
individuales. de esta ventana para buscar y recuperar archivos
perdidos y así poder utilizarlos en la sesión activa.
Catálogos
Para más información, consulta “Ventana Relink”
Los catálogos permiten una gestión de archivos óptima
en la página 296.
en Pro Tools. Posibilitan la organización fácil de
archivos de fuentes diversas en bibliotecas compuestas
de archivos de tu elección. Es posible realizar
búsquedas en los catálogos y organizarlos incluso si
los archivos a los que hacen referencia están offline.

266 Guía de referencia de Pro Tools


Volúmenes de reproducción/
grabación y de transferencia
Los navegadores de espacio de trabajo permiten ver,
gestionar e importar sesiones y archivos de volú-
menes de reproducción y grabación o volúmenes
de transferencia.
Volúmenes dereproducción y grabación Consisten
en volúmenes de almacenamiento (discos duros) aptos
para reproducción. Se han designado en el navegador
de espacio de trabajo como archivos de contenidos de
grabación y reproducción (R) o de solo reproducción
(P) en una sesión de Pro Tools.
Volúmenes de transferencia Se trata de volúmenes
que no se pueden usar para la reproducción de archivos
en Pro Tools (por ejemplo, volúmenes compartidos
en red o CD-ROM), o de volúmenes de almacena-
miento (discos duros) que se han designado en el
navegador de espacio de trabajo como volúmenes
de transferencia (T). Los volúmenes de transferencia
no se pueden usar para grabar ni reproducir contenidos
audiovisuales en una sesión de Pro Tools. Pueden ser
útiles para transferir archivos de sesión y de contenidos
entre distintos sistemas Pro Tools.
Para más información, consulta “Permisos de
volumen” en la página 270.
Bases de datos
La información mostrada en los navegadores de espacio
de trabajo se almacena en la base de datos general
de Pro Tools. Pro Tools crea una base de datos de
forma automática para todos los volúmenes montados
en la unidad del sistema, entre los cuales están los
de transferencia. Pro Tools usa un solo archivo de
base de datos que mantiene un índice de todos los
volúmenes (discos duros, unidades de red y unidades
extraíbles) y catálogos.
En el Mac, el archivo de base de datos se guarda en
/Users/Shared/Pro Tools.
En Windows, el archivo de base de datos se guarda
en <unidad de sistema>/Usuarios/Público/Pro Tools.
La memoria caché de forma de onda de los archivos
de audio indexados por la base de datos se almacena
dentro del archivo de base de datos. Esto incluye
las miniaturas de formas de onda para preescucha
(los archivos de memoria caché de forma de onda de
sesiones se siguen guardando en la carpeta de sesión).
Hay también un archivo de memoria caché de forma
de onda global que se usa para almacenar metadatos
de los archivos de audio cuando no hay ninguna sesión
abierta, o de archivos que residen en volúmenes de solo
lectura. Como en versiones anteriores de Pro Tools,
este sigue siendo un archivo separado que se guarda
junto al archivo de base de datos.
Ten en cuenta que en Pro Tools 11, el archivo
de base de datos corresponde a esta versión y
no es compatible con las versiones anteriores
de Pro Tools. Al usar un sistema en que estén
instalados tanto Pro Tools 11 como Pro Tools 10,
habrá archivos de base de datos separados para
cada versión del programa. Ten en cuenta también
que los archivos de base de datos de la misma
versión son compatibles entre sistemas operativos
(Mac y Windows).
Las bases de datos de Pro Tools usan dos tipos de
archivo:
Workspace.wksp Almacena contenidos audiovi-
suales y metadatos de archivos de sesión para un
volumen o catálogo determinado.
Wavecache.wfm Almacena vistas generales de forma
de onda de todos los archivos a los que se hace
referencia en una sesión.
Si borras la carpeta Database, se perderá toda
la información de las bases de datos. Para volver
a crear una base de datos eliminada, vuelve a
indexar los volúmenes (consulta “Indexar bases
de datos de espacio de trabajo” en la página 272).
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 267
 Navegador de espacio de trabajo: distribución personalizada
y herramientas
Los navegadores muestran todos los archivos de las bases de datos, tanto los de Pro Tools como los de otros
orígenes. Los tipos de archivo desconocidos, los alias y las carpetas del escritorio también se muestran en
el navegador.

Botón de “carpeta superior” Columnas Menú del navegador

Controles de Barra de título
Vistas predeterminadas previsualización Herramientas de búsqueda

Barra de
herramientas
Encabezados de
columnas

Lista de
elementos

Panel de ubicaciones Panel Navegador

Mostrar/Ocultar
División del panel

Herramientas de navegación básicas del espacio de trabajo, paneles y columnas

Para maximizar la velocidad de procesamiento y
proteger los componentes esenciales, los navegadores
de espacio de trabajo no muestran todas las carpetas.
Por ejemplo, en Windows, los navegadores de espacio
de trabajo no muestran las carpetas WU Temp o de
información de volumen; y en Mac, no muestran la
carpeta de sistema. Por ello, estas carpetas no se
indexan, buscan, ordenan ni utilizan en tareas del
espacio de trabajo. No almacenes archivos de sesión
ni de contenidos audiovisuales de Pro Tools en ninguna
de las carpetas mencionadas.
Estos son los elementos principales de un navegador
de espacio de trabajo.
Barra de herramientas Muestra el menú del nave-
gador, el icono de búsqueda, las vistas predeterminadas
(numeradas de la 1 a la 5), las herramientas de
navegación y las de previsualizacion.
Lista de elementos Muestra el contenido de una base
de datos de catálogos, volúmenes, carpetas o sesiones
en filas.

268 Guía de referencia de Pro Tools

Columnas Cada columna identifica el tipo de meta-
datos que se muestra en la lista de elementos (por
ejemplo, nombre y formato de archivo) de volúmenes,
carpetas y elementos de dicha lista. Se puede cambiar
el tamaño de las columnas arrastrando el borde de la
columna. También se pueden reorganizar arrastrando
los encabezados de columna.
Cada fila de datos del navegador de espacio de trabajo
representa un elemento (por ejemplo, un archivo o una
carpeta). Los datos correspondientes a cada elemento
se muestran en columnas.
Panel de ubicaciones Se usa para navegar los volú-
menes (local y unidades de red) en tu sistema, la sesión
abierta actualmente, catálogos de contenidos indexados
y la carpeta de usuario del sistema.
Panel del navegador Muestra el contenido de los
artículos seleccionados en el panel de ubicaciones
o resultados de la búsqueda.
Abrir navegadores de espacio de
trabajo
Hay varias maneras para abrir, cerrar y navegar con
uno o más navegadores de espacio de trabajo.
Para abrir un navegador de espacio de trabajo si no
hay ninguno abierto, efectúa uno de estos
procedimientos:
 Elige Window › Workspace.
 Pulsa Opción (Mac) o Alt+; (Windows) para abrir
y cerrar un solo navegador de espacio de trabajo.
Si están abiertos varios navegadores de espacio de
trabajo, estas comandos de teclado van trayendo
los distintos navegadores de espacio de trabajo
al primer plano.
Estos comandos de teclado también cierran el
navegador de espacio de trabajo si la selección
en el Panel de ubicaciones está en la carpeta raíz
del volumen. Si hay otro elemento seleccionado
en el panel de ubicaciones, estos comandos de
teclado abrirán un nuevo navegador centrado
en ese elemento.
Para abrir un nuevo navegador de espacio de trabajo
centrado en volúmenes:
 Pulsa Opción+I (Mac) o Alt+I (Windows).
Para abrir un nuevo navegador de espacio de trabajo
centrado en el proyecto:
 Pulsa Opción+O (Mac) o Alt+O (Windows).
Para abrir un nuevo navegador de espacio de trabajo
de un volumen, carpeta o catálogo seleccionado,
efectúa uno de estos procedimientos:
 Mientras pulsas la tecla comando (Mac) o control
(Windows) haz doble clic en un volumen, catálogo
o carpeta en el navegador de espacio de trabajo
abierto.
 Pulsa Opción+flecha abajo (Mac) o Alt+flecha
abajo (Windows) para abrir el volumen, carpeta
o catálogo actualmente seleccionado en un nuevo
navegador de espacio de trabajo.
Presentación del contenido de un
volumen, una carpeta o un
catálogo
Para expandir o contraer la carpeta que esté selec-
cionada, realiza uno de los siguientes procedimientos:
 Haz clic en el icono de expandir/colapsar junto al
volumen, carpeta, sesión o catálogo en el panel
de navegador o el panel de ubicaciones.
 Selecciona un volumen, una carpeta o un catálogo.
A continuación, haz clic en la tecla flecha Derecha
para expandir o en la tecla flecha Izquierda para
contraer.
Para subir un nivel en un navegador de espacio de
trabajo:
 Haz clic en la flecha de volver atrás en la barra
de herramientas.
Para subir un nivel en el navegador, pulsa la
tecla Comando (Macintosh) o Control (Windows)
y la tecla flecha Arriba.
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 269
 Pasar los navegadores de espacio
de trabajo al primer plano o al
segundo plano
Para poner todos los navegadores de espacio de
trabajo abiertos en primer plano:
 Elige Window › Browsers › Bring to Front.
Para mostrar todos los navegadores en primer
plano, pulsa las teclas Opción+J (Mac) o Alt+J
(Windows).
Para enviar todos los navegadores de espacio de
trabajo al segundo plano:
 Elige Window › Browsers › Send to Back.
Para enviar todos los navegadores a segundo
plano, pulsa las teclas Opción+Mayús+J (Mac)
o Alt+Mayús+J (Windows).
Todos los navegadores abiertos pasan al segundo
plano, lo que desplaza el resto de las ventanas al
primer plano. No obstante, todos los navegadores de
espacio de trabajo permanecen abiertos y accesibles.
Para llevar un navegador de espacio de trabajo
abierto al primer plano:
 Elige Window › Browsers y selecciona un nave-
gador abierto en el submenú.
Para alternar al navegador de espacio de trabajo
siguiente o anterior:
 Pulsa las teclas Control+flecha Derecha o Izquierda
(Windows) o la teclas Comando+flecha Derecha o
Izquierda (Mac).
Cerrar los navegadores de espacio
de trabajo
Para cerrar todos los navegadores de espacio de
trabajo:
 Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic
en el cuadro de cierre de cualquier navegador de
espacio de trabajo.
Como la ventana Task es una utilidad y no un
navegador, permanecerá abierta.
270 Guía de referencia de Pro Tools
Permisos de volumen
El espacio de trabajo incluye una columna de permisos
(Perm.) del volumen. Esta columna muestra y te
permite indicar si un volumen tiene permisos de grabar,
reproducir o transferir archivos de contenidos audio-
visuales.
R (grabación y reproducción). Puedes reproducir
archivos de audio y vídeo que ya se encuentren en
el volumen, y grabar archivos nuevos.
P (solo reproducción). Puedes reproducir archivos de
audio y vídeo que ya se encuentren en el volumen,
pero no puedes grabar nuevos archivos en él.
T (transferencia). Solo puede utilizarse para
almacenar, transferir y escuchar archivos, no para
grabar o reproducir.
Si dispones de un sistema Pro Tools con varias
unidades e intentas grabar varias pistas al mismo
tiempo, puede ser conveniente designar el disco
duro como unidad de solo reproducción o solo
transferencia para asegurar el mejor rendi-
miento posible.
Para cambiar un designador de volumen:
1 Abre un navegador de espacio de trabajo.
2 En el panel de ubicaciones, selecciona Volumes.
3 En el panel del navegador, haz clic y selecciona
los permisos adecuados de cualquier volumen.
Designación de un volumen en el espacio de trabajo
Cómo montar y desmontar
volúmenes
Usa el Finder (Mac) o el Explorador de Windows
para montar y desmontar volúmenes mientras se está
ejecutando Pro Tools.

Trabajar con elementos en
los navegadores de espacio
de trabajo
Abrir sesiones
Para abrir una sesión de Pro Tools de las enumeradas
en un navegador:
 Sin una sesión de Pro Tools actualmente abierta,
haz doble clic en un archivo de sesión de Pro Tools
en el panel de navegación de cualquier navegador
de espacio de trabajo.
Apertura de secuencias AAF y
OMF
Se pueden abrir secuencias AAF y OMF en los
navegadores de espacio de trabajo.
Las secuencias OMF y AAF también se pueden
arrastrar a la sesión activa desde los navegadores.
Para abrir una secuencia AAF u OMF en un navegador
de espacio de trabajo:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Si no hay ninguna sesión de Pro Tools abierta, hacer
doble clic en la secuencia AAF u OMF en el panel
de navegación de cualquier navegador de espacio
de trabajo.
• Arrastra la secuencia AAF u OMF del panel de
navegación a la línea de tiempo en una sesión
abierta.
2 Configura el cuadro de diálogo Import Session
Data.
3 Haz clic en Aceptar.
Crear y abrir carpetas de
navegador de espacio de trabajo
Los navegadores permiten crear y manipular carpetas
(subdirectorios del sistema de archivos). Todas las
carpetas tienen iconos para expandir o contraer que
permiten mostrar su contenido. Arrastrar elementos
al icono de una carpeta equivale a arrastrarlos a un
navegador abierto.
Para crear una carpeta nueva en un volumen o
catálogo:
1 Selecciona el volumen, carpeta o catálogo en que
deseas crear una carpeta nueva.
2 Elige la opción New Folder en el menú del
navegador.
3 Asigna un nombre a la carpeta y haz clic en Aceptar.
4 En el caso de volúmenes y carpetas, la carpeta sea
crea en disco. En los navegadores de catálogos,
las carpetas se crean solo en los catálogos. La lista
de elementos se va actualizando a medida que
se añaden elementos.
Para abrir una carpeta en el navegador de espacio
de trabajo actual:
 Haz doble clic en la carpeta o haz clic en el icono
para expandir o contraer del elemento.
Si quieres abrir una carpeta en el navegador
actual, con dicho navegador en primer plano y la
carpeta seleccionada, pulsa las teclas Comando+
flecha Abajo (Mac) o Control+flecha Abajo
(Windows).
Para abrir una carpeta en su propio nuevo navegador
de espacio de trabajo:
 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
y haz doble clic en la carpeta. La ventana anterior
(superior) del navegador de espacio de trabajo
permanece abierta.
Con un navegador en el primer plano y la carpeta
seleccionada, pulsa Command+Option+Down
flecha (Mac) o Control+Alt+Down flecha
(Windows) para abrir una carpeta en su propio
navegador nuevo.
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 271
 Desplazamiento y cambio de
posición de las selecciones
Para desplazar el panel activo hacia arriba o hacia
abajo:
 Pulsa las teclas Re Pág y Av Pág.
Para desplazarse al principio o al final del panel activo:
 Pulsa Inicio (para ir al principio) o Fin (para ir al
final).
Para mover el orden de los elementos hacia arriba
o hacia abajo en el navegador activo:
1 Selecciona los elementos que vas a mover en el
navegador y asegúrate de que la ventana esté en
primer plano.
2 Pulsa la tecla de flecha arriba o de flecha abajo.
Introducción de texto en
navegadores de espacio de trabajo
Muchos de los campos de texto pueden editarse para
sustituir o actualizar datos del elemento.
Para introducir un cambio en un campo de texto,
salir y volver al estado de visualización anterior:
 Pulsa Intro.
Para volver al texto anterior y cancelar el cambio:
 Pulsa Esc.
Para más información sobre la edición de columnas,
consulta “Datos de columnas” en la página 277.
Indexar bases de datos de
espacio de trabajo
Se denomina indexación al proceso de leer archivos
de contenidos, extraer solo los metadatos de cada
archivo y, a continuación, almacenar esos datos en
una base de datos vinculada para que puedan mostrarse
en las columnas del navegador. Una vez que se ha
completado la indexación de un volumen o una carpeta,
pueden hacerse búsquedas muy rápidas porque los
metadatos se han ordenado previamente.
272 Guía de referencia de Pro Tools
Si no se ha indexado una carpeta o un volumen, se
indexará de forma automática la primera vez que se
abre en un navegador de espacio de trabajo. El proceso
de indexación puede ser muy largo en los volúmenes
o las carpetas con muchos archivos de contenidos
audiovisuales. Por eso quizá convenga indexar de
forma manual determinados archivos o volúmenes
antes de comenzar un proyecto para agilizar el flujo
de trabajo.
Indización al navegar
La primera vez que se abre el navegador para un
volumen o carpeta que no se ha indexado antes,
Pro Tools empieza a rellenar la base de datos auto-
máticamente de ese nivel del volumen. Los archivos
y las carpetas aparecerán en la lista de elementos del
navegador, junto con los metadatos en las columnas
correspondientes a cada elemento. La indexación
continúa hasta que se cierra el navegador o se complete
la indexación de la carpeta.
La próxima vez que abras ese navegador, los
metadatos de los elementos indexados aparecerán
inmediatamente. Si se ha cerrado el navegador o la
carpeta antes de que concluyera la indexación, o si el
contenido de la carpeta ha cambiado desde la última
vez que se consultó, Pro Tools actualizará auto-
máticamente la base de datos la próxima vez que se
abra. De este modo, la base de datos siempre está
actualizada con el contenido de la carpeta que consulta.
(Consulta Task Manager para ver la actividad actual).
La indexación al navegar permite ahorrar tiempo
porque la base de datos solo se completa con los
elementos que se encuentran en el nivel en el que
está navegando. Por ejemplo, si estás navegando
por el nivel raíz del volumen, solo se indizarán las
carpetas y los archivos de ese nivel. Si abres una
carpeta, Pro Tools indexará solo los elementos de
esa carpeta. En consecuencia, una base de datos solo
se indiza con las partes del volumen por las que se
ha navegado. Ahora bien, las búsquedas resultan más
rápidas y completas si un volumen ya se ha indexado
del todo.
Indexación manual
La indexación manual introduce los datos que faltan
y actualiza los que se han modificado en las carpetas
seleccionadas y en todas sus subcarpetas.
Para actualizar el índice con el contenido de una
carpeta y todas las subcarpetas:
1 Selecciona el elemento en una lista de artículos
del navegador de espacio de trabajo.
2 Elige la opción Update Database for Selected
en el menú del navegador.
Para actualizar el índice con el contenido total de
un volumen:
1 Selecciona el volumen que vas a actualizar en el
navegador de espacio de trabajo.
2 Elige la opción Update Database for Selected
en el menú del navegador.
Presentación de la última fecha de indexación
La columna Last Indexed muestra la fecha de actua-
lización del índice correspondiente a una carpeta y
sus subcarpetas. Ten en cuenta que es posible que
alguna de las subcarpetas se haya actualizado antes.
Actualización automática de las acciones de
Pro Tools
Siempre que Pro Tools agrega, elimina o modifica
un archivo de un volumen o de una sesión, la base
de datos se actualiza inmediatamente para reflejar
el cambio.
Pro Tools no identifica los cambios realizados
mediante el Explorador de Windows o el Finder
de Macintosh, la copia y el traslado de archivos,
por ejemplo; de modo que éstos solo se indexarán
si se navega por la carpeta correspondiente o
si se efectúa una indexación manual.
Menú del navegador de
espacio de trabajo
Todos los navegadores constan de un menú en la
esquina superior derecha de la barra de herramientas.
Los menús del navegador de espacio de trabajo
ofrecen comandos específicos al tipo de elementos
seleccionados en el panel de ubicaciones o el panel
de navegador, como se indica a continuación.
Puedes también hacer clic derecho en los elementos
del panel de ubicaciones y el panel de navegador
para acceder a los comandos correspondientes.
Icono de menú del navegador de espacio de trabajo
New Folder Crea una carpeta nueva en la carpeta o
volumen seleccionado, o dentro del catálogo selec-
cionado. En el caso de volúmenes y carpetas, se crea
una carpeta nueva en el disco. Para más información,
consulta “Crear y abrir carpetas de navegador de
espacio de trabajo” en la página 271.
Create Catalog from Selection Crea un catálogo
totalmente indexado de todos los elementos selec-
cionados en el panel de ubicaciones o en el panel
de navegador.
Calculate Waveform Calcula la visualización de
formas de onda de los archivos de audio seleccionados,
o de todos los archivos de audio dentro de los
volúmenes, carpetas o catálogos seleccionados.
Para más información, consulta “Formas de
onda” en la página 286.
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 273
 Update Index for Selected Items Actualiza el índice
de los volúmenes o carpetas actualmente seleccio-
nados.
Delete Index for Selected Items Elimina el índice
de archivos de los elementos en el volumen o carpeta
de la base de datos seleccionado.
Delete Index for All Offline Volumes Elimina de la
base de datos el índice de todos los volúmenes fuera
de línea.
Calculate Elastic Analysis Calcula datos de análisis
de Elastic Audio para todos los archivos de audio
seleccionados. Los archivos analizados se indican
mediante un reloj azul para los archivos basados en
muestras y con un metrónomo verde para los archivos
basados en tics. Los archivos analizados en los que
se haya eliminado algún tempo también se actualizan
como basados en tics, su duración se muestra en Bars|
Beats y, en la columna Tempo, aparece el tempo
original. Puedes observar el avance del análisis de
Elastic Audio en la ventana Task.
Clear Elastic Analysis Borra los datos de análisis de
Elastic Audio para todos los archivos de audio selec-
cionados. Los archivos de los que se hayan borrado
los datos de análisis de Elastic Audio recuperan la
base de tiempo basada en muestras, su duración se
indica en minutos y segundos, y no se muestra ningún
tempo.
Para más información, consulta “Archivos de
Elastic Audio en el espacio de trabajo” en la
página 287.
Load Guitar Rig Settings (solo en Eleven Rack)
Carga las configuraciones de Guitar Rig de los archivos
de audio seleccionados que las lleven incrustradas,
provenientes de un equipo Eleven Rack.
Select Offline Files Selecciona todos los archivos
que se encuentran offline.
Select Online Files Selecciona todos los archivos
que se encuentran online.
274 Guía de referencia de Pro Tools
Select Transfer Files Selecciona todos los archivos
definidos como archivos de transferencia (archivos
que se encuentran en medios que no permiten su
reproducción).
Invert Selection Invierte la selección actual.
Reveal in Finder/Explorer Abre la ventana principal
correspondiente en el Finder (Macintosh) o el
Explorador (Windows) con el archivo seleccionado.
Open in New Workspace Abre el elemento seleccio-
nado en un nuevo navegador. El elemento seleccionado
aparece resaltado en el nuevo navegador.
Relink Offline Abre la ventana Relink para los
elementos seleccionados en la sesión actual.
Relink Selected Items Abre la ventana Relink, con
todos los archivos seleccionados del navegador activo
definidos como archivos para vincular. Este comando
está disponible en los catálogos y sesiones solamente.
Copy and Relink Copia los elementos seleccionados
en el navegador de sesión en la ubicación elegida y,
a continuación, revincula la sesión a esas copias en
lugar de a los originales. Utiliza esta opción para pasar
rápidamente archivos de un volumen de transferencia
a un volumen de reproducción y grabación. Este
comando también está disponible en los catálogos
para poder copiar elementos y establecer un vínculo
entre el catálogo y las copias.
Duplicate Selected Items Crea un duplicado de los
elementos seleccionados en la misma ubicación.
Rename Selected Item Pone nuevo nombre al
elemento seleccionado.
Lock Selected Items Bloquea todos los elementos
seleccionados. Los archivos que ya estén bloqueados
permanecerán bloqueados. Al bloquear una carpeta,
se bloquean todos los archivos y subcarpetas que
contiene.
Unlock Selected Items Desbloquea todos los
elementos seleccionados.
Move To Trash/Move To Recycle Bin Mueve cual-
quier artículo seleccionado en el panel de navegador
al Trash (Mac) o a la papelera de reciclaje (Windows).
Los elementos permanecen allí hasta que vacías la
papelera o la papelera de reciclaje con el comando
correspondiente de tu sistema operativo. Este comando
solo está disponible para elementos de sesión o
catálogo.
Auto-Preview Activa o desactiva la previsualización
automática de los archivos. Si esta opción está acti-
vada, al seleccionar un archivo en el navegador,
se inicia la previsualización. El botón de preescucha
se actualiza para indicar que el modo Auto-Preview
está activado.
Loop Preview Realiza previsualizaciones del archivo
seleccionado reproduciéndolo en bucle. Si hay más
de un archivo seleccionado, solo se previsualizará
el primer archivo seleccionado. Cuando el modo
Loop Preview está activado, el botón de preescucha
se actualiza para mostrar un icono del modo de previ-
sualización en bucle.
Spacebar Toggles File Preview Activa o desactiva
la barra espaciadora para iniciar o detener la previ-
sualización. Si esta opción está activada, utiliza el
botón de preescucha para iniciar y detener la previ-
sualización. En este modo, la barra espaciadora inicia
y detiene la reproducción de la sesión. De este modo,
puedes reproducir la sesión y, con la opción Audio
Files Conform to Session Tempo activada, realizar
una preescucha del archivo de audio seleccionado
ajustado al tiempo de la sesión.
Si hay un navegador en la parte frontal, pulsa
Control+P (Windows) o Comando+P (Mac)
para iniciar y detener la previsualización. La
tecla Esc también detiene la previsualización.
Audio Files Conform to Session Tempo Ajusta todos
los archivos de audio basados en tics con análisis de
Elastic Audio, así como los archivos REX y ACID
al tempo de la sesión. Esta opción permite reproducir
la sesión y previsualizar al mismo tiempo los archivos
seleccionados ajustados al tiempo de la sesión. Esta
opción solo está disponible si hay una sesión abierta.
Para más información, consulta “Ajuste de la
previsualización al tempo de la sesión” en la
página 292.
Si la opción Audio Files Conform to Session Tempo
está activada, Pro Tools analiza los archivos que no
se hayan analizado todavía durante la previsualización
o importación. Se pueden escuchar previamente los
archivos de audio que se hayan analizado como
basados en tics en el tempo de la sesión y, a conti-
nuación, ajustar al tempo de la sesión durante la
importación.
Si la opción Audio Files Conform to Session Tempo
está desactivada, todos los archivos de audio basados
en tics con análisis de Elastic Audio y archivos REX
o ACID se previsualizan e importan en su tempo
original.
Show Offline Volumes Selecciona (o deselecciona)
el comando Show Offline Volumes para mostrar
(u ocultar) todos los volúmenes offline indexados
de la base de datos en el panel de ubicaciones.
Comandos adicionalesde espacio
de trabajo en catálogos
Los catálogos cuentan con los comandos adicionales
siguientes, que permiten gestionar los comentarios
de los elementos seleccionados.
Para más información, consulta “Campos de
comentarios” en la página 279.
Copy Database Comments to Clip Names Copia
los comentarios de la base de datos de un elemento
en el nombre de clip.
Copy File Comments to Clip Names (solo en Mac)
Copia los comentarios del archivo de un elemento
en el nombre de clip de este.
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 275

Paneles del navegador de
espacio de trabajo y
visualización
Los navegadores muestran una lista de elementos con
varias columnas (que incluyen el nombre del archivo,
el tamaño, la fecha de creación y la frecuencia de
muestreo).
Mostrar (u ocultar) el panel de
ubicaciones
Se puede ocultar el panel de ubicaciones.
Para mostrar u ocultar el panel de ubicaciones:
 Haz clic en el icono para mostrar u ocultar que
aparece en la esquina inferior derecha del panel
izquierdo.
Icono de mostrar/ocultar del panel de ubicaciones
Mover columnas
Para mover una columna:
 Arrastra la columna a una ubicación nueva en el
espacio de trabajo.
Cambiar el tamaño de las
columnas
Para cambiar el tamaño de una columna:
 Arrastra el límite de la columna derecha a un
nuevo ancho.
276 Guía de referencia de Pro Tools
Cómo mostrar y ocultar
columnas
Puedes mostrar u ocultar columnas de manera indi-
vidual en los navegadores espacio de trabajo para
que se ajusten a tu flujo de trabajo. La visualización
de columnas predeterminada incluye los elementos
que se utilizan en la mayoría de sesiones.
Para mostrar u ocultar alguna de las columnas:
Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

mientras haces clic en una etiqueta de columna;
o haz clic con el botón derecho en ella para selec-
cionar o anular la selección del nombre de columna
en el menú desplegable.
Cómo mostrar y ocultar columnas
Para mostrar u ocultar todas las columnas:
 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)
mientras haces clic en un encabezado de columna;
o haz clic con el botón derecho en él y, en el menú
desplegable, elige ALL o NONE. (Si eliges NONE,
solo permanecerá la columna Name).
Para mostrar el conjunto de columnas predetermi-
nado:
 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)
mientras haces clic en un encabezado de columna;
o haz clic con el botón derecho en él y, en el menú
desplegable, elige DEFAULT.
Vistas predeterminadas
Pro Tools permite guardar hasta cinco vistas predeter-
minadas del navegador de espacio de trabajo y de la
ventana Relink. Para utilizar las vistas previamente
guardadas, haz clic en uno de los botones de las vistas
predeterminadas.
Para guardar una vista predeterminada:
1 Abre un navegador de espacio de trabajo o la
ventana Relink.
2 Organiza las columnas y las vistas.
3 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
mientras haces clic en uno de los botones de 1 a 5.
Botones de vista predeterminada del navegador
Para utilizar una vista predeterminada guardada:
 Haz clic en el botón de vista predeterminada
correspondiente.
Ordenar columnas
Las columnas se pueden clasificar en orden ascendente
o descendente, y se pueden aplicar clasificaciones
múltiples (hasta cuatro niveles).
Para clasificar por columnas:
 Haz clic en el encabezado de la columna.
Para alternar el orden actual de ascendente a
descendente y viceversa:
 Haz clic en el título de la columna por segunda vez.
Para ordenar por varias columnas:
 Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic
en encabezados de columna sucesivos.
Datos de columnas
En los navegadores, cada fila de datos representa un
elemento en la base de datos (por ejemplo, un archivo,
una sesión o un volumen). Cada columna muestra
información específica del elemento.
Name. Muestra el nombre del archivo, la carpeta,
el volumen, el catálogo o la sesión. En el caso de
elementos offline, el nombre va en cursivas.
Perm. Muestra los permisos de volúmenes para
grabación, reproducción o transferencia de contenidos
audiovisuales solamente.
Para más información, consulta “Permisos de
volumen” en la página 270.
Kind Muestra si es volumen, carpeta, catálogo o
archivo. Por lo que respecta a los archivos, esta
columna indicará el tipo de archivo de que se trata:
de sesión, audio, vídeo u otro. Este campo no se puede
editar. Por lo que respecta a los archivos de audio,
también indica si el archivo está basado en muestras o
en tics.
Size. Muestra el tamaño del archivo. Este campo
no se puede editar.
Waveform. Muestra una representación gráfica del
archivo de sonido. Para más información, consulta
“Formas de onda” en la página 286.
Duration. Muestra la duración, en tiempo absoluto,
del archivo (minutos y segundos), al margen del
formato del código de tiempo. Por lo que respecta a
los grupos de clips, archivos MIDI, archivos de Elastic
Audio basados en tics, archivos REX y ACID, Duration
muestra los compases y tiempos. Este campo no se
puede editar.
Date Indexed. Muestra la última fecha en que se indizó
el elemento. Este campo no se puede editar.
Capacity Muestra la capacidad total de un volumen.
Este campo no se puede editar.
Free Muestra el espacio disponible en el volumen.
Este campo no se puede editar.
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 277
 File Comment Muestra los comentarios incrustados
asociados al archivo. Los comentarios de archivos
son compatibles en archivos BWF y SD II, pero no en
archivos AIFF. Los comentarios de archivos siempre
permanecen asociados al archivo cuando este se copia,
convierte o transfiere. Para más información, consulta
“Campos de comentarios” en la página 279.
Al importar archivos SD II en sesiones de Pro Tools,
los archivos se deben convertir a un formato de
audio admitido en la sesión (.WAV o .AIF).
Database Comment Muestra los comentarios del
usuario almacenados en la base de datos, que admiten
comentarios del Finder. Para más información, consulta
“Campos de comentarios” en la página 279.
Date Modified Muestra la última fecha de modifica-
ción del elemento. Este campo no se puede editar.
Date Created Muestra la flecha de creación del
elemento. Este campo no se puede editar.
Number of Channels Muestra el número de
canales de un archivo de audio: mono, stereo o 3-8,
según el tipo de archivo multicanal admitido. Este
campo no se puede editar.
Format Muestra el formato del archivo de audio:
WAV, WAV (ACID) for ACID files, WAV (BWF),
AIFF, MP3, o ReCycle para archivos REX. Este
campo no se puede editar.
Sample Rate Muestra la frecuencia de muestreo de
un archivo de audio. Este campo se puede modificar
en navegadores de espacio de trabajo en el caso de
archivos WAV y SD II solamente. Esta información
es útil cuando se trabaja con audio al que se ha aplicado
Pull Up o Pull Down o para forzar la conversión
(en caso necesario) antes de importar un archivo que
de otro modo no sería necesaria.
Bit Depth Muestra la profundidad de bits de un archivo
de audio. Este campo no se puede editar.
Tempo Muestra el tempo asociado con el grupo de
clips, con los archivos MIDI, REX y ACID, así como
con archivos de sesión y archivos de Elastic Audio
basados en tics. Este campo no se puede editar.
278 Guía de referencia de Pro Tools
Video Compression Si procede, muestra el factor
de compresión de los archivos de vídeo.
Frame Rate Si procede, muestra la velocidad de
frames de los archivos de vídeo.
Original Time Stamp Muestra el registro de
tiempo original (ubicación de código de tiempo)
de archivos de audio o vídeo.
User Time Stamp Muestra el registro de tiempo del
usuario, si lo hubiera, únicamente para los archivos
de audio.
Path Muestra la ruta de directorio hacia el elemento.
Unique ID Muestra el ID exclusivo de un archivo
de Pro Tools.
Clip Name Muestra el nombre del archivo, o el nombre
del clip de Avid cuando el elemento seleccionado es
un archivo OMF o AAF. El nombre de clip es el que
aparece en la línea de tiempo y en la lista de clips cuando
se importa un archivo a la sesión. Este campo puede
editarse solo en los catálogos, y puede generarse utiliza-
ndo los comandos Copy Comments to Clip Name del
menú del navegador (consulta “Comandos adicionalesde
espacio de trabajo en catálogos” en la página 275).
Tape Esta columna muestra el nombre original de la
cinta Avid si el elemento se encuentra en un archivo
OMF (de audio o vídeo). Si un archivo se grabó
originalmente en una sesión de Pro Tools, este campo
muestra el nombre de la sesión original.
TC Rate Esta columna muestra la tasa de frames del
elemento seleccionado si es una secuencia AAF u
OMF, o un archivo: 24, 25, 29.97, 30, drop o non-drop.
24, 25, 29,97, 30, drop o non-drop. En lo concer-
niente a las secuencias, se mostrará la velocidad de
frames al comienzo de la secuencia.
Channel Names Muestra el nombre de canal y los
datos numéricos incrustados en archivos de audio
multicanal. El nombre de canal solo se puede editar
en los archivos BWF mono. Cuando se edita el nombre
de canal, se descartan los caracteres entre paréntesis.
Sin embargo, el número de canal siempre se mantiene.
Scene Muestra los datos de número de escena
incrustados en los archivos de audio.
Take Muestra los datos de número de toma incrustados
en los archivos de audio.
Shoot Date Muestra información sobre la fecha y
hora de creación incrustada en los archivos de audio.
Sin embargo, muchas grabadoras de campo no
rellenan el campo Shoot Date, en este caso, se toma
la fecha de creación del archivo como fecha de
producción. Cuando Pro Tools importa un archivo de
grabadora de campo, comprueba si el campo Shoot
Date contiene información. Si no lo está, Pro Tools
copia la fecha de creación del archivo fuente original
en el campo Shoot Date de los archivos recién impor-
tados. Este campo no se puede editar.
Sound Roll Muestra el número de los carretes de
sonido (en los archivos BWF, estos datos se suelen
denominar “Tape”, pero son distintos a los datos que
aparecen en la columna Tape del espacio de trabajo).
Este campo no se puede editar.
Sound Roll TC Muestra el código de tiempo de inicio de
los archivos de audio. Este campo no se puede editar.
Sound Roll TC Rate Muestra la información de tasa
de frames incrustada en los archivos de audio: 24,
25, 29,97, 30, drop o non-drop. Este campo no se
puede editar.
User Bits Muestra información de texto incrustada
en los archivos de audio. Este campo se puede utilizar
para especificar comentarios de usuarios o información
generada automáticamente con determinadas graba-
doras de campo.
Tape ID Muestra información del ID de cinta incrus-
tada en los archivos de audio. Este campo no se puede
editar.
Project Muestra los datos del nombre del proyecto
incrustados en los archivos de audio.
Circled Indica si el estado de una toma está definido
como “circled” (No o Yes) en archivos de audio.
Normalmente se utiliza para indicar qué toma se debe
usar.
Plug-In Name Muestra el nombre del plug-in para
los archivos de configuración de plug-ins (.txf).
Plug-In Manufacturer Name Muestra el nombre del
fabricante del plug-in para los archivos de configu-
ración de plug-ins (.txf).
Link Path Muestra el camino al archivo que se ha
utilizado para la vinculación. Esta opción solo está
disponible en la ventana Relink.
Campos de comentarios
Los comentarios sobre archivos individuales pueden
almacenarse en la base de datos e incluirse con el
conjunto de metadatos del archivo. Hay dos tipos
de campos de comentario: Comentarios de archivo
y comentarios de base de datos.
Comentarios de archivos
Se almacenan con los metadatos del propio archivo.
No todos los tipos de archivo admiten comentarios.
Durante la indexación se almacenan los comentarios
de archivos en la base de datos, lo que permite realizar
búsquedas en ellos y verlos aunque estén offline. Los
comentarios de archivos pueden editarse en los nave-
gadores de espacio de trabajo, siempre y cuando los
archivos o los contenidos originales no estén definidos
como de solo lectura.
También pueden añadirse y editarse comentarios de
archivos en archivos de sesión. Los comentarios de
archivos no pueden editarse en los catálogos.
Comentarios de bases de datos
(sesiones y catálogos solamente)
Los comentarios de bases de datos, que pueden tener
hasta 256 caracteres de longitud, permiten búsquedas,
admiten varias plataformas y son editables. Para más
información, consulta “Campos de comentarios” en la
página 279.
Adición y edición de comentarios
Para añadir, ver o editar un comentario:
1 Haz clic en el campo Comments. El campo se
expande para mostrar el contenido completo
(en caso necesario).
2 Introduce una edición o un comentario.
3 Pulsa Intro o haz clic fuera del cuadro de texto
para cerrarlo.
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 279
 Selección de elementos
Para seleccionar un solo artículo en el panel de
ubicaciones:
 Haz clic en el icono correspondiente al elemento.
Cuando está seleccionado, el elemento aparece
resaltado. El contenido del elemento seleccionado
(volumen, carpeta, sesión, o catálogo) aparece
en el panel de navegador.
Si ya hay una selección en el panel de navegación
o de ubicaciones, puedes también escribir las
primeras letras del elemento que desees selec-
cionar.
Para seleccionar varios elementos en el panel de
navegación:
 Arrastra para seleccionar un grupo de elementos,
o pulsa Shift y haz clic en otros elementos. Para
seleccionar varios elementos que no sean conse-
cutivos, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en ellos.
Para seleccionar todos los elementos enumerados:
 Pulsa las teclas Comando+A (Mac) o Control+A
(Windows).
Para seleccionar todos los archivos de transferencia
de la ventana activa:
 En el menú del navegador, elige Select Transfer
Files.
Para seleccionar todos los archivos offline:
 En el menú del navegador, elige Select Offline
Files.
Para seleccionar todos los archivos online:
 En el menú del navegador, elige Select Online
Files.
Para invertir la selección:
 En el menú del navegador, elige Invert Selected.
280 Guía de referencia de Pro Tools
Mover, copiar, duplicar y
eliminar elementos
El mover, copiar, duplicar y eliminar elementos de
navegadores de espacio de trabajo sigue las mismas
normas y métodos que en el sistema operativo. Por
ejemplo, al desplazar un archivo a otro volumen se
copia el archivo, y Pro Tools te avisará en caso de
que se vaya a sobrescribir o sustituir un elemento.
Al arrastrar un elemento de un catálogo a un navegador
de volúmenes se genera una copia del elemento.
Desplazamiento de elementos
Para desplazar elementos:
 Selecciona uno o más elementos y arrástralos a
otro lugar. Al desplazar un elemento a otro lugar
dentro del mismo volumen solo se cambia de lugar,
mientras que al desplazarlo a otro volumen se crea
una copia del elemento.
Puedes arrastrar elementos directamente a la
línea de tiempo o a la lista de clips de la sesión
activa. Consulta “Importar archivos mediante
arrastrar y soltar” en la página 310.
Copia de elementos
Para copiar y desplazar elementos:
 Selecciona uno o más elementos y mientras pulsas
la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) arrástralos
a una nueva ubicación.
Duplicación de elementos
Para duplicar uno o más elementos:
1 Selecciona uno o más elementos.
2 En el menú del navegador, elige Duplicate Selected.
Para duplicar elementos seleccionados en el
navegador, pulsa las teclas Comando+D (Mac)
o Control+D (Windows).
Eliminar elementos de la sesión
Los navegadores de espacio de trabajo te permiten
quitar o borrar archivos de la sesión que tienes abierta.
Si un elemento seleccionado reside en un volumen
de solo lectura, se puede quitar de la sesión, pero
no se puede eliminar.
Para eliminar uno o más elementos de la sesión:
1 Selecciona la sesión actual en el panel de ubica-
ciones.
2 Selecciona uno o más elementos en el panel de
navegador.
3 Escoge Move to Trash (Mac) o Move to Recycle Bin
(Windows) en el menú del navegador de espacio
de trabajo.
4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en Remove para quitar el elemento de la
sesión.
• Haz clic en Deletepara eliminar los elementos de
tu sistema.
• Haz clic en Cancelar para dejar los elementos
seleccionados sin cambios.
Búsqueda de elementos
Pro Tools te permite buscar en todo tu sistema, o en
volúmenes, directorios o catálogos específicos con
facilidad. Los navegadores de espacio de trabajo
ofrecen un juego sencillo de herramientas de búsqueda
para que puedas buscar y encontrar archivos rápida-
mente (tanto online como offline) en tu sistema.
Efectuar una búsqueda filtra los elementos listados
en el panel de navegador para mostrar solamente
los que coinciden con los criterios de búsqueda.
Herramientas de búsqueda
La parte superior de cada navegador de espacio de
trabajo ofrece un juego de herramientas de búsqueda
para encontrar archivos en tu sistema rápida y fácil-
mente.
Botón de búsqueda avanzada
Botón de búsqueda simple
Campo de búsqueda del navegador
Nuevas herramientas de búsqueda
Campo de búsqueda del navegador
Escribe los nombres de archivos, fechas, duraciones,
etc. en el campo de búsqueda del navegador. En cuanto
empiezas a escribir, Pro Tools inicia la búsqueda de
coincidencias. Los resultados aparecen en el panel
del navegador.
Botón de búsqueda simple
Haz clic en el botón de búsqueda para iniciar una
búsqueda simple antes de introducir texto en el campo
de búsqueda del navegador. El botón de búsqueda
simple cambia de un icono de lupa a una “X” e inicia
una búsqueda inmediatamente. Haz clic nuevamente
en el botón de búsqueda (o pulsa la tecla Esc) para
detener la búsqueda.
Botón de búsqueda avanzada
Haz clic en el botón de búsqueda avanzada para abrir la
respectiva barra de herramientas. (Consulta “Búsqueda
avanzada” en la página 282).

La ventana Relink proporciona funciones especiali-

zadas de búsqueda para buscar y vincular archivos
perdidos. Para más información, consulta “Vinculación
de archivos” en la página 293.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 281

 Búsqueda simple Para iniciar una búsqueda simple:

Pro Tools ofrece una búsqueda de texto simple con
el campo Search del navegador que permite buscar
rápidamente en todos los volúmenes por nombre
de archivo y por cualquier otro campo de texto del
navegador de espacio de trabajo (como File Comment,
Database Comment, Scene, Take, Plug-In Name, etc.).
Si se lanza una búsqueda sin indicar los criterios,
se mostrarán todos los elementos del sistema.
1 En el panel de ubicaciones, selecciona el volumen,
catálogo, sesión o carpeta en el que deseas buscar.
Si no seleccionas nada, se busca en todo sistema
(incluidos los volúmenes offline mostrados).
2 Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F (Windows).
3 Escribe en el campo de búsqueda del navegador.
4 Haz clic en el campo Buscar del navegador y
escribe los términos de búsqueda.

Los resultados de la búsqueda aparecen en el panel

del navegador.

Búsqueda avanzada
Pro Tools 11 brinda herramientas avanzadas para buscar archivos y volúmenes por categorías específicas.
Puedes refinar tu búsqueda estableciendo restricciones en los parámetros de búsqueda. También puedes
pasar fácilmente de búsqueda avanzada a búsqueda simple.

Volumen seleccionado para buscar

Configuraciones de búsqueda avanzada Búsqueda avanzada activada

Opción Search Checked Resultados de la búsqueda

(desactivada)

Resultados de la búsqueda avanzada en el volumen seleccionado

282 Guía de referencia de Pro Tools

Para iniciar una búsqueda avanzada en un elemento 4 Selecciona el tipo de columna.
seleccionado del panel de ubicaciones:
5 Selecciona los criterios de búsqueda.
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
6 Haz clic en el campo Buscar del navegador y
• Haz clic en el botón de búsqueda avanzada.
escribe los términos de búsqueda.
• Pulsa Comando+Mayús+F (Mac) o Control+
Mayús+F (Windows). 7 Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows).

2 Si está activada, deshabilita la opción Search
Checked, a la izquierda del encabezamiento del
panel de ubicaciones, haciendo clic en ella.
3 En el panel de ubicaciones, selecciona el volumen,
catálogo, sesión o carpeta en el que deseas buscar.
Los resultados de la búsqueda aparecen en el panel
del navegador.
Si deseas refinar tu búsqueda, haz clic en el botón de
añadir fila para agregar más restricciones a la búsqueda.
Repite los pasos 4-6 por cada fila que añadas.

Para iniciar una búsqueda avanzada en elementos marcados del panel de ubicaciones:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el botón de búsqueda avanzada.
• Pulsa Comando+Mayús+F (Mac) o Control+Mayús+F (Windows).
2 Si está desactivado, habilita la opción Search Checked, a la izquierda del encabezamiento del panel de
ubicaciones, haciendo clic en ella.
3 En el panel de ubicaciones, marca cada uno de los volúmenes, catálogos, sesiones o carpetas en que
deseas buscar.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 283

 Configuraciones de búsqueda avanzada
Volúmenes marcados para búsqueda Búsqueda
avanzada
activad

Opción Search Checked (activada) Resultados de la búsqueda

Resultados de la búsqueda avanzada en el volumen marcado

4 Selecciona el tipo de columna.
5 Selecciona los criterios de búsqueda.
6 Haz clic en el campo Buscar del navegador y escribe
los términos de búsqueda.
7 Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows).
Los resultados de la búsqueda aparecen en el panel
de espacio de trabajo.
Para pasar de una búsqueda simple a una búsqueda
avanzada, efectúa uno de estos procedimientos:
 Haz clic en el botón de búsqueda avanzada para
que no esté resaltado.
 Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F (Windows).
Para cancelar la búsqueda por completo:
 Haz clic en el botón de búsqueda simple (“X”).

Si deseas refinar tu búsqueda, haz clic en el botón de

añadir fila para agregar más restricciones a la búsqueda.
Repite los pasos 4-6 por cada fila que añadas.

Para pasar de una búsqueda avanzada a una

búsqueda simple, efectúa uno de estos procedi-
mientos:

 Haz clic en el botón de búsqueda avanzada para

resaltarlo.
 Pulsa Comando+Mayús+F (Mac) o Control+
Mayús+F (Windows).

284 Guía de referencia de Pro Tools

Funciones avanzadas de
búsqueda
Una vez que has iniciado una búsqueda avanzada,
el navegador de espacio de trabajo muestra funciones
adicionales para la búsqueda.
Botón de añadir fila
Campo de texto de búsqueda
Selector de columna de búsqueda
Selector de criterios de búsqueda
Botón de quitar fila
Herramientas de búsqueda avanzada
Selector de columna de búsqueda
Puedes buscar texto en todas columnas o solamente
en columnas específicas en el navegador.
Selector de criterios de búsqueda
Puedes buscar elementos en la columna seleccionada
según los siguientes criterios de búsqueda:
Contiene Selecciona esta opción para buscar elementos
que incluyan el texto que escribes en el campo de
texto de búsqueda.
No contiene Selecciona esta opción para excluir
elementos de la búsqueda que contienen el texto
que escribes en el campo de texto de búsqueda.
Comienza por Selecciona esta opción para
buscar elementos que empiezan con el texto que
escribes en el campo de texto de búsqueda.
Contiene exactamente Selecciona esta opción para
buscar elementos que coincidan exactamente con
el texto que escribes en el campo de búsqueda.
Campo de texto de búsqueda
Usa el campo de texto de búsqueda para buscar el
tipo de columna seleccionado según lo seleccionado.
Botones de añadir/quitar fila
Pro Tools permite refinar tu búsqueda con hasta 8 filas
de criterios de búsqueda.
Botón de añadir fila Haz clic en el botón de añadir
(“+”) para agregar otra fila para refinar la búsqueda
avanzada.
Pulsa Mayúscula + “+” (más) para agregar
una fila nueva.
Botón de quitar fila Haz clic en el botón de Quitar
(“–”) de una fila para quitarla.
Pulsa Mayúscula + “–” (menos) para quitar
la fila inferior.
Cómo guardar los resultados de
una búsqueda como un catálogo
Para guardar los resultados de la búsqueda como
un catálogo:
1 Elige Edit › Select All, o pulsa las teclas
Comando+A (Mac) o Control+A (Windows) para
seleccionar todos los elementos de la lista de
elementos.
2 En el menú del navegador, elige Create Catalog.
Para más información, consulta “Catálogos”
en la página 300.
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 285

Formas de onda
La columna Waveform muestra las formas de onda de
los archivos de audio. La visualización de las formas
de onda depende de lo siguiente:
• Las formas de onda se muestran una vez que se han
calculado y almacenado, ya sea junto con los meta-
datos del archivo o en la caché general de las formas
de onda.
• Cuando se importa un archivo a una sesión,
se calcula automáticamente una forma de onda del
archivo (en caso necesario).
Forma de ondas mostradas en un navegador de espacio
de trabajo
La vista general de la forma de onda se almacena
en el archivo en la carpeta Pro Tools Databases, en la
unidad del sistema. Para más información, consulta
“WaveCache” en la página 286.
Formas de onda sumadas para archivos multicanal
Las formas de onda de archivos estéreo y multicanal
se suman.
286 Guía de referencia de Pro Tools
Cálculo de formas de onda para
su visualización
Si un archivo de sonido no dispone de una forma
de onda, esta debe calcularse para que pueda verse
en el navegador.
Para calcular formas de onda en un navegador de
espacio de trabajo:
1 Selecciona archivos de audio online, o carpetas
que los contengan, en un navegador de espacio
de trabajo.
2 Elige la opción Calculate Waveform en el menú
del navegador.
WaveCache
En el archivo WaveCache se almacenan formas de onda
que no se han podido guardar en el archivo de sonido,
por ejemplo en archivos de solo lectura, archivos
en red u otro tipo de volúmenes de solo lectura, y en
archivos intercalados.
En el Mac, el archivo WaveCache se guarda en
/Users/Shared/Pro Tools.
En Windows, el archivo WaveCache se guarda en
<unidad de sistema>/Usuarios/Público/Pro Tools.

Archivos de Elastic Audio en
el espacio de trabajo
Puedes calcular y borrar el análisis de Elastic Audio
de los archivos de audio seleccionados en los nave-
gadores de espacio de trabajo. Solo son compatibles
con el procesamiento y análisis de Elastic Audio los
archivos AIFF y WAV. El resto de formatos de archivo
(como MP3) deben convertirse a AIFF o WAV para
llevar a cabo el procesamiento y análisis de Elastic
Audio.
Aunque los formatos de archivo MP3 no son
directamente compatibles con Elastic Audio,
puedes importarlos a una sesión basada en WAV
o AIFF y utilizar los archivos convertidos en
pistas habilitadas para Elastic Audio. Los formatos
de archivo que no coincidan con los formatos de
la sesión se convierten de manera automática
durante la importación.
Para más información, consulta el Capítulo 40,
“Elastic Audio”.
Para calcular el análisis de Elastic Audio:
1 En un navegador de espacio de trabajo, selecciona
los archivos que desees analizar.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el menú del navegador, elige Calculate Elastic
Analysis.
• Haz clic con el botón derecho del ratón en uno
de los archivos seleccionados y elige Calculate
Elastic Analysis en el menú desplegable.
• Previsualiza el archivo con la opción Audio Files
Conform to Session Tempo activada.
Los archivos analizados en los que no se haya detec-
tado ningún tempo continúan siendo basados en
muestras. Estos archivos suelen contener un único
transitorio (como una caja clara) o son archivos más
grandes sin un tempo regular que se pueda identificar
(como canciones completas).
En sistemas Mac, si no ves el icono de análisis
de Elastic Audio o si la duración no pasa a ser
basada en tics durante el proceso de previsua-
lización, comprueba los permisos para la carpeta
en el Finder de Mac. Debes tener acceso de
lectura al directorio para que esta función se
ejecute correctamente.
Para borrar el análisis Elastic Audio:
1 En un navegador de espacio de trabajo, selecciona
los archivos con análisis de Elastic Audio que
desees borrar.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el menú del navegador, elige Clear Elastic
Analysis.
• Haz clic con el botón derecho del ratón en uno de
los archivos seleccionados y elige Clear Elastic
Analysis en el menú desplegable.
Los archivos de los que se hayan borrado los datos de
análisis de Elastic Audio recuperan la base de tiempo
basada en muestras, su duración se indica en minutos
y segundos, y no se muestra ningún tempo.

Los archivos analizados en los que se haya detectado

algún tempo regular se actualizan como basados en
tics, su duración se muestra en Bars|Beats y, en la
columna Tempo, aparece el tempo original.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 287

 Iconos de análisis de Elastic Icono de archivo basado en tics Indica que el archivo
Audio y de base de tiempo de está basado en tics. La duración del archivo se indica
archivo en Bars|Beats y el tempo original del archivo se muestra
en la columna de tempo. Los archivos MIDI, REX
Los navegadores de espacio de trabajo ofrecen dos
y ACID están basados en tics y contienen sus propios
iconos de tiempo distintos para archivos basados en
metadatos de compás y pulso. Los archivos WAV
tiempo o en tics. Para los archivos basados en tiempo,
y AIF basados en tics con análisis de Elastic Audio
el icono respectivo tiene un código de colores para
también muestran un icono de metrónomo verde.
indicar si el archivo incluye el análisis de Elastic
Audio o no.

Icono de Icono de archivo Preescuchar audio en

navegadores de espacio de
Icono de archivo de
Elastic Audio basado archivo basado basado en muestras,
en muestras en tics no de Elastic Audio
trabajo
Se pueden preescuchar los archivos de audio en
navegadores de espacio de trabajo. El proceso para
realizar preescuchas sigue el camino maestro de
audición que se haya seleccionado en la página Output
del cuadro de diálogo I/O Setup (consulta “Audition
Paths” en la página 70). El nivel base para realizar
audiciones previas viene determinado por el nivel de
master fader (o de entrada auxiliar) asignado al camino
de audición. También puedes ajustar el volumen de
la preescucha en el navegador.

Para una preescucha de un archivo de audio en un

navegador de espacio de trabajo:
1 Selecciona un archivo de audio en la lista de
elementos del navegador. Asegúrate de que el
navegador de espacio de trabajo sea la ventana
en primer plano (activa).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
Iconos de Elastic Audio y base de tiempo en
navegadores de espacio de trabajo
• Haz clic en el botón Waveform Preview (el icono
con forma de altavoz situado a la izquierda de la
Icono de archivo basado en muestras Indica que forma de onda). Haz clic de nuevo para detener
el archivo está basado en muestras. El icono tiene un la audición.
código de colores para mostrar si el archivo incluye o
• Si la opción Spacebar Toggles File Preview está
no datos de análisis de Elastic Audio. Los archivos
seleccionada en el menú del navegador, pulsa la
WAV y AIF basados en muestras sin datos de análisis
barra espaciadora. Pulsa de nuevo la barra espacia-
de Elastic Audio aparecen con un icono de reloj gris.
dora para detener la audición.
Si los archivos han sido analizados aparecen con un
icono similar, pero de color azul. La duración del
archivo se indica en minutos y segundos.

288 Guía de referencia de Pro Tools

• Pulsa Comando+P (Mac) o Control+P (Windows)
para iniciar y detener la preescucha (escucha Controles e indicadores de
previa). previsualización
• Pulsa la tecla Esc para detenerla. Cada navegador de espacio de trabajo brinda los
siguientes controles de preescucha en la barra de
Si la opción Auto-Preview está activada, la prees- herramientas: Preescucha, volumen, medidores,
cucha se inicia en cuanto se selecciona un archivo conformar archivos de audio al tempo de la sesión,
en el navegador de espacio de trabajo. y plug-in Elastic Audio.
Para escuchar el archivo desde un punto deter-
minado:
Audio Files Conform to
 Haz clic sobre la forma de onda en el punto elegido. Botón Session Tempo (botón)
Preescucha
Volume
Medidores

Audición de un archivo de audio

Archivos intercalados

En los navegadores de espacio de trabajo, al realizar

una preescucha de archivos de audio intercalados con
más de dos canales, estos se suman y se reproducen
en mono.
Controles de preescucha en los navegadores de espacio
Archivos multimono
de trabajo
Los archivos multimono deben escucharse de uno
Botón de preescucha
en uno.
El botón de preescucha inicia y detiene la preescucha
Audición previa conjunta de archivos estéreo
de los archivos de audio que estén seleccionados en
divididos
los navegadores. Si haces clic con el botón derecho
Al seleccionar uno de los archivos estéreo, por ejemplo del ratón en el botón de preescucha, se cambia el modo
“Drums.L” o “Drums.R”, se realiza la audición previa de previsualización y se puede definir si la barra
de ambos. Para realizar la audición únicamente del espaciadora activa o desactiva la previsualización
canal seleccionado de un par de archivos estéreo del archivo.
divididos, pulsa la tecla Mayús e inicia la audición
previa.

Algunas operaciones de Pro Tools pueden

provocar interrupciones temporales durante
la audición de archivos de el espacio de trabajo.

Los archivos MIDI pueden preescucharse desde Navegador de espacio de trabajo, menú contextual
del botón de preescucha
la lista de clips de la sesión, pero no desde
navegadores de espacio de trabajo. Consulta
“Preescucha de clips en la lista de clips” en la
página 259.
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 289
 Volume
El control de volumen de los navegadores DigiBase
permite aumentar o atenuar la ganancia para realizar
la preescucha de los archivos seleccionados.
Para cambiar el volumen de preescucha en los
navegadores de espacio de trabajo:
1 Haz clic en el campo de volumen para que aparezca
el fader de volumen.
2 Ajusta el fader de volumen (de –INF a +12 dB).
Navegador de espacio de trabajo, fader de volumen
de preescucha
Medidores
Los medidores muestran el nivel del audio, además
de proporcionar indicadores de recorte. Por lo que
a los archivos mono respecta, la señal mono aparece
en ambos medidores. En el caso de archivos estéreo,
los medidores derecho e izquierdo muestran los
respectivos canales. Los archivos multicanal con más
canales que estéreo se indican en ambos medidores
como mono sumado.
Botón Audio Files Conform to Session Tempo
El botón Audio Files Conform to Session Tempo
refleja el comando de menú del navegador corres-
pondiente. Si está activado, ajusta todos los archivos
de audio basados en tics con análisis de Elastic Audio,
así como los archivos REX y ACID al tempo de la
sesión. Esto permite reproducir la sesión y previ-
sualizar al mismo tiempo los archivos seleccionados
ajustados al tiempo de la sesión. Este botón solo está
disponible cuando hay una sesión abierta; de lo
contrario, está desactivado y aparece atenuado.
290 Guía de referencia de Pro Tools
Si el botón Audio Files Conform to Session Tempo
está activado, Pro Tools analiza los archivos que no
se hayan analizado todavía durante la previsualización
o importación. Los archivos de audio basados en tics
se ajustan al tempo de la sesión durante la previsua-
lización e importación. Los archivos basados en
muestras en los que no se haya detectado ningún
tempo siempre se previsualizan e importan a su
velocidad y de acuerdo con su duración originales.
Si el botón Audio Files Conform to Session Tempo
está desactivado, todos los archivos de audio basados
en tics con análisis de Elastic Audio y archivos REX
o ACID se previsualizan en su tempo original.
Para más información, consulta “Ajuste de la
previsualización al tempo de la sesión” en la
página 292
Selector de plug-ins de Elastic Audio
El selector de plug-ins de Elastic Audio permite
seleccionar cualquier plug-in de Elastic Audio en
tiempo real como el predeterminado para realizar
preescuchas e importaciones de archivos de Elastic
Audio. El cambio del plug-in en alguno de los nave-
gadores también afecta a la opción Elastic Audio Default
Plug-in de la pestaña Processing de Preferences.
Al plug-in de Elastic Audio para preescucha en
contexto:
1 Haz clic en el botón Audio Files Conform to
Session Tempo.
2 Selecciona el plug-in de Elastic Audio que desees.
Navegador de espacio de trabajo, con plug-in Elastic
Audio para la preescucha de los archivos de Elastic
Audio.
Para más información, consulta “Plug-ins de
Elastic Audio” en la página 852.

Modos de previsualización
Los navegadores de espacio de trabajo ofrecen tres
modos de preescucha: Normal Preview, Loop Preview
y Auto-Preview.
Normal Preview
En el modo Normal Preview se reproduce el archivo
de audio seleccionado y se detiene la reproducción
cuando se llega al final del archivo. Anula la selección
de los modos Loop Preview y Auto-Preview para
utilizar el modo Normal Preview.
Loop Preview
Loop Preview reproduce el archivo seleccionado
en bucle. Si hay más de un archivo seleccionado,
solo se previsualizará el primer archivo seleccionado.
Cuando el modo Loop Preview está activado, el botón
de preescucha se actualiza para mostrar un icono del
modo de previsualización en bucle.
Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)
mientras haces clic en el botón de preescucha
para activar y desactivar el modo Loop Preview.
Para hacer preescucha en bucle de un archivo en
un navegador de espacio de trabajo:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el menú del navegador, selecciona Loop Preview.
El botón de preescucha se actualiza para mostrar
un icono de previsualización en bucle.
• Haz clic con el botón derecho del ratón en el botón
de preescucha y selecciona Loop Preview.
Botón de preescucha, modo Loop Preview
2 Selecciona un archivo de audio en la lista de
elementos del navegador de espacio de trabajo.
Asegúrate de que el navegador de espacio de
trabajo sea la ventana en primer plano (activa).
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el botón de preescucha del navegador.
• Haz clic en el botón Waveform Preview.
• Si la opción Spacebar Toggles File Preview está
seleccionada en el menú del navegador, pulsa la
barra espaciadora.
• Pulsa las teclas Comando+P (Mac) o Control+P
(Windows).
Para detener una audición continua:
 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Vuelve a hacer clic en el botón de preescucha del
navegador.
• Si la opción Spacebar Toggles File Preview está
seleccionada en el menú del navegador, vuelve a
pulsar la barra espaciadora.
• Pulsa las teclas Comando+P (Mac) o Control+P
(Windows).
• Pulsa la tecla Esc.
Auto-Preview
En el modo Auto-Preview, el archivo de audio se
reproduce en cuanto se selecciona. Además, el botón
de preescucha se actualiza para mostrar un icono de
previsualización automática.
Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
mientras haces clic en el botón de preescucha
para activar y desactivar el modo Auto-Preview.
Para previsualizar los archivos de manera automática
al seleccionarlos:
 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el menú del navegador, selecciona Auto-Preview.
El botón de preescucha se actualiza para indicar
que el modo Auto-Preview está activado.
• Haz clic con el botón derecho del ratón en el botón
de preescucha y selecciona Auto-Preview.
Botón de preescucha en el espacio de trabajo, Auto-
Preview activado
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 291
 Ajuste de la previsualización al
tempo de la sesión
Pro Tools permite previsualizar archivos de Elastic
Audio analizados en el tempo de la sesión. El plug-in
de Elastic Audio predeterminado seleccionado se
utiliza para previsualizar archivos de audio de Elastic
Audio analizados en el tempo de la sesión. Además,
otros archivos basados en tics, como los archivos
REX y ACID, también se pueden previsualizar en
el tempo de la sesión y ajustados al tiempo de la
reproducción.
Para previsualizar archivos en el tempo de la sesión:
1 En la sesión, coloca el punto de inserción donde
quieras preescuchar el archivo en el espacio de
trabajo.
2 En un navegador de espacio de trabajo, selecciona
los archivos que desees analizar.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el botón Audio Files Conform to Session
Tempo. Si está activado, aparece resaltado.
• En el menú del navegador, selecciona Audio Files
Conform to Session Tempo.
• Haz clic con el botón derecho del ratón en el archivo
que quieres previsualizar y selecciona Audio Files
Conform to Session Tempo en el menú desplegable.
4 Haz clic en el botón de preescucha del navegador
para reproducir el archivo en el tempo de la sesión.
Previsualización en contexto
Pro Tools permite realizar audiciones previas de
archivos de audio en navegadores de espacio de
trabajo mientras se reproduce una sesión de Pro Tools.
Los archivos de audio basados en tics (con análisis
de Elastic Audio detectado, así como archivos REX
y ACID) se pueden reproducir según el tempo y la
ubicación de compás y beat correspondiente de la
reproducción de la sesión. Los archivos de audio
basados en tics se escuchan según el tempo de la
sesión cuando la opción Audio Files Conform to
Session Tempo está activada.
292 Guía de referencia de Pro Tools
Deselecciona la opción Spacebar Toggles File
Preview en el menú del navegador para iniciar
y parar la reproducción de la sesión con la barra
espaciadora sin vista previa en el navegador de
espacio de trabajo. Pulsa las teclas Comando+P
(Mac)o Control+P (Windows) para iniciar o
detener la preescucha en el navegador al frente de
la pantalla durante la reproducción de la sesión.
Reserve Voices for Preview in Context
(solo en Pro Tools HD)
La preescucha en contexto (preescucha de archivos
de audio en el navegador de espacio de trabajo al
reproducir la sesión) utiliza “voces” (canales activos)
de disco para la reproducción. El número necesario
de voces depende del ancho de canal de las rutas de
audición seleccionadas en la página Ouput de la
ventana I/O Setup. Por ejemplo, si una ruta de audición
estéreo seleccionada en la ventana I/O Setup requiere
2 voces para llevar a cabo la previsualización en
contexto y una ruta de audición 5.1 solo requiere 6;
Si una o más voces no están disponibles para realizar
la preescucha en contexto porque las están utilizando
otras pistas de disco, o se están dirigiendo para procesa-
miento Native en sistemas Pro Tools|HDX, el botón de
preescucha de los navegadores de espacio de trabajo no
estará disponible durante la reproducción de la sesión.
Pro Tools proporciona una opción para reservar voces
para la previsualización en contexto. El número de
voces reservadas viene determinado por el ancho
de canal de las rutas de audición seleccionadas en
la ventana I/O Setup. Las voces reservadas para la
previsualización en contexto no están disponibles
para las pistas de discos.
Para reservar voces para la previsualización en
contexto:
1 Elige Setup › Preferences.
2 Selecciona la pestaña Operation.
3 Activa la opción Reserve Voices For Preview In
Context.
4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo Preferences.

Vinculación de archivos
Una sesión de Pro Tools consta de referencias,
o vínculos, a archivos de audio y otros contenidos
de la sesión. Para poder reproducir archivos de audio
y vídeo en la sesión, se deben almacenar en volúmenes
de reproducción y grabación apropiados y deben estar
vinculados correctamente.
No se pueden reproducir los siguientes tipos de
archivos:
Archivos de transferencia Archivos almacenados
en volúmenes no apropiados para su reproducción,
como volúmenes en red o CD-ROM.
Archivos perdidos Archivos que no se pueden
encontrar donde la sesión espera encontrarlos, o bien
porque se han movido o bien porque se han almace-
nado en volúmenes que no están montados (volúmenes
offline).
La recuperación de archivos de transferencia y perdidos
recibe el nombre de vinculación. La vinculación
puede incluir ciertas subtareas según la situación.
• Los archivos de transferencia deben copiarse primero
en un volumen de reproducción y grabación
adecuado. Después, la sesión se vincula a las copias
en los volúmenes de reproducción y grabación y
no en los archivos originales de transferencia.
• Se pueden buscar archivos perdidos en los volú-
menes y, cuando se encuentran, Pro Tools vincula
la sesión a la nueva ubicación de los archivos.
• Para vincular los archivos que residen en volúmenes
offline, primero se deben montar sus volúmenes
(ponerlos online).
Los catálogos tienen unas características de
vinculación exclusivas. Consulta “Vinculación y
alias en los catálogos” en la página 299.
Cuándo vincular
Pro Tools permite vincular archivos mientras se abre
una sesión o una vez abierta la sesión.
 La vinculación mientras se abre una sesión garantiza
que esta se abre con todos los contenidos audiovisuales
reproducibles. Se pueden realizar vinculaciones
automáticas y manuales. Consulta “Cómo abrir una
sesión con archivos perdidos” en la página 294.
 La vinculación posterior (una vez abierta la sesión)
es el modo más rápido de abrir la sesión, pero todos
los elementos perdidos permanecerán offline y no
se podrán reproducir. Consulta “Ventana Relink”
en la página 296.
Imposición de una vinculación
Si no puedes vincular el archivo original, puedes
imponer la vinculación a otro archivo. Consulta
“Imposición de la vinculación de archivos” en la
página 299.
Archivos de transferencia
A diferencia de los archivos perdidos, los de trans-
ferencia son archivos que se han encontrado pero que
se encuentran en volúmenes no apropiados para la
reproducción, como CD-ROM o unidades de red.
Estos volúmenes aparecen como volúmenes de trans-
ferencia en el navegador de espacio de trabajo.
Cómo abrir una sesión con
archivos de transferencia
Si una sesión encuentra archivos en un volumen no
apropiado para la reproducción, un cuadro de diálogo
pedirá que los copies en un volumen apropiado.
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 293
 Para copiar los archivos de transferencia encontrados
al abrir una sesión, realiza uno de los siguientes
procedimientos:
 Haz clic en Yes para abrir el cuadro de diálogo
Copy and Relink.
 Haz clic en No para abrir la sesión con todos los
archivos de transferencia offline. Cuando se abre
el navegador de espacio de trabajo de la sesión,
indica los archivos de transferencia con una “T”
en su columna de estado.
Archivos de transferencia en una sesión
abierta
Para que los archivos de transferencia se puedan
reproducir en la sesión:
1 Selecciona la sesión actual en el panel de ubica-
ciones.
2 Haz doble clic en la carpeta Audio Files para ver
todos los archivos de audio.
3 En el menú del navegador, elige Select Transfer
Files.
4 En el menú del navegador, elige Copy and Relink.
5 Especifica una ubicación para los archivos copiados
en un volumen de reproducción y grabación válido
y haz clic en Aceptar.
6 Repite estos pasos en los archivos de vídeo, si fuera
necesario.
Copy and Relink
El comando Copy and Relink es una opción para la
gestión de archivos de sesión y catálogos en el nave-
gador de espacio de trabajo.
Copy and Relink ofrece un modo útil de copiar
archivos y vincular la sesión o el catálogo a las
copias, en vez de vincularlos a los originales.
294 Guía de referencia de Pro Tools
Para copiar elementos en una nueva ubicación y
realizar vinculaciones a las copias:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Escoge Window › New Workspace y selecciona
la sesión actual en el panel de ubicaciones.
• Abre un catálogo.
2 Selecciona los elementos que desees copiar y
vincular. Puedes seleccionar cualquier archivo
de contenidos (online, offline y de transferencia).
3 Elige la opción Copy and Relink Selected en el
menú del navegador.
4 Si la ubicación predeterminada de las copias
(la carpeta de los archivos de audio de la sesión)
no es correcta, especifica una ubicación distinta
y haz clic en Choose.
5 Los archivos se copian en el destino seleccionado
y la sesión o el catálogo se vincula en segundo
plano.
Archivos perdidos
Se considera que falta un archivo si no se encuentra
en la misma ubicación que estaba la última vez que
se guardó la sesión. Una causa probable es que el
usuario haya movido el archivo o los archivos o la
carpeta de la sesión. Los archivos también podrían
encontrarse en un volumen que no esté montado.
Cómo abrir una sesión con
archivos perdidos
Para abrir una sesión con archivos perdidos:
1 Pro Tools abre una sesión con todos los contenidos
disponibles; a continuación, muestra al usuario
cuántos archivos faltan (si faltara alguno) y le
pregunta cómo desea continuar. (Si se te advierte
que los archivos no son apropiados para la repro-
ducción, consulta “Archivos de transferencia”
en la página 293).
2 Elige una de estas opciones:
• Selecciona Skip All, o pulsa Comando+S (Mac)
o Control+S (Windows).
• Selecciona Manually Find Relink o pulsa
Comando+M (Mac) o Control+M (Windows).
• Selecciona Automatically Find Relink o pulsa
Comando+A (Mac) o Control+A (Windows).
3 Selecciona Regenerate Missing Rendered Files
Without Searching para excluir del proceso de
vinculación los archivos de Elastic Audio generados
(renderizados) y hacer que se vuelvan a generar.
4 Haz clic en Aceptar.
Skip All
Usa la opción Skip All para omitir todos los archivos
faltantes. Esta opción es el modo más rápido de abrir
la sesión con todos los contenidos audiovisuales
disponibles. Los archivos perdidos estarán offline
en la sesión, y aparecerán con texto en cursiva en la
lista de clips y en el navegador de espacio de trabajo.
Manually Find Relink
Esta opción abre la ventana Relink. Usa la ventana
Relink para buscar, comparar, verificar y vincular
archivos perdidos. Los archivos se pueden vincular
uno por uno o en bloques. Para más información,
consulta “Ventana Relink” en la página 296.
Automatically Find and Relink
Automatically Find and Relink es el modo más simple
de vincular sesiones a los archivos necesarios, pero
no ofrece ningún modo de comparar los archivos ni
de verificar los vínculos. Esta opción no se puede
deshacer La opción Automatically Find and Relink
realiza las siguientes acciones:
• Busca todos los volúmenes de reproducción y
grabación para todos los elementos perdidos con
el mismo nombre, ID, formato y duración.
• Vincula los elementos perdidos a las primeras
coincidencias que se encuentren.
• Confirma los vínculos de todos los elementos
posibles
Los vínculos, una vez asignados, no pueden
deshacerse una vez se ha guardado la sesión.
La única forma de regresar a los vínculos
anteriores es cerrar la sesión sin guardar los
cambios.
Si quedan sin vinculación algunos archivos, aparece
una tarea no realizada en el panel de tareas detenidas.
Haz doble clic en el icono de tareas para abrir la
ventana Relink y, de modo manual, busca y vincula
los archivos.
Aunque se encuentren y vinculen todos los archivos
perdidos en un momento posterior, la tarea no
realizada permanece en la ventana Task. Como
sucede con todas las tareas no realizadas, se debe
seleccionar y eliminar de modo manual. Consulta
“Acerca de las tareas fallidas” en la página 305.
Opción Regenerate Missing Rendered Files
Without Searching
Selecciona esta opción si quieres excluir los archivos
de Elastic Audio renderizados del proceso de vincu-
lación (los archivos generados se volverán a calcular).
Esta opción está disponible cuando Automatically Find
and Relink o Manually Find and Relink se encuentra
activada.
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 295
 Ventana Relink
La ventana Relink aporta herramientas para todas las tareas de vinculación.

Menú y barra de
herramientas

Áreas que buscar

Archivos perdidos

Candidatos

Elementos principales de la ventana Relink

Menú y barra de herramientas Incluye el menú Cómo abrir la ventana Relink

Relink, vistas predeterminadas y botones de vincula-
ción. El estado se muestra en el extremo derecho.
Áreas que buscar Selecciona volúmenes donde se
buscarán elementos perdidos.
Archivos perdidos Muestra una relación de archivos
perdidos.
Candidatos Muestra una relación de archivos que
cumplen con los “criterios de vinculación” de un
archivo perdido en particular. El icono de vinculación
al lado del candidato puede activarse o desactivarse
para vincular (o desvincular) el candidato propuesto
al del archivo perdido seleccionado.
Al abrir una sesión con archivos perdidos, usa la
opción Manually Find and Relink para abrir la ventana
Relink.
También se puede tener acceso a la ventana Relink
cuando la sesión ya esté abierta.
Para obtener acceso a la ventana Relink desde una
sesión abierta:
1 En el navegador de espacio de trabajo, selecciona
el elemento que deseas revincular.
2 Elige la opción Relink Offline en el menú del
navegador.

La ventana Relink controla cada fase del proceso

de vinculación.

296 Guía de referencia de Pro Tools

Cómo seleccionar áreas donde
buscar
Seleccionar volúmenes y carpetas en el panel de áreas
donde buscar permite centrar la búsqueda de archivos
perdidos. Esto puede acelerar el proceso de vinculación
al limitar la cantidad de volúmenes o carpetas donde
buscar. Además, excluir carpetas de una búsqueda
de archivos perdidos también permite redirigir una
sesión o catálogo a una copia más adecuada de un
elemento.
Vinculación de archivos
aislados y en bloques
La ventana Relink puede usarse para vincular uno por
uno los archivos perdidos o para vincularlos por lotes.
Vinculación individual de archivos
perdidos
En algunas situaciones, los archivos deben vincularse
uno por uno para vincular la sesión al archivo correcto.
Esto se hace necesario cuando se encuentran online
varias copias de un archivo de contenidos o cuando
se desea tener el mayor control y la mayor flexibilidad
posibles en el proceso de vinculación.

Para vincular un archivo perdido:

1 Configura el panel Areas to Search.

2 Selecciona un elemento en la lista de archivos
que vincular.
3 Haz clic en Find All Candidates.
Volúmenes seleccionados para su inclusión en la
búsqueda

Para seleccionar volúmenes o carpetas que se

incluirán o excluirán de una búsqueda:

1 Configura el panel de áreas donde buscar para

mostrar el volumen, el catálogo o la carpeta
correspondiente.
2 Activa o desactiva la columna de búsqueda de cada
elemento para incluirlo o no en la búsqueda. Una
marca al lado de un elemento indica que se incluirá
en la búsqueda. También se marcan todas las
carpetas dentro de los elementos.
Búsqueda de todos los candidatos para vincular un
archivo perdido seleccionado

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 297

 Pro Tools busca en los volúmenes seleccionados y
muestra todos los archivos con coincidencias de nombre
de archivo o ID exclusivo en la lista de archivos
candidatos. Los iconos de vinculación indican si un
candidato ya está asociado.
Los clips de vídeo OMF solo se pueden vincular
a una sesión si tienen ID exclusivos coincidentes.
Los clips de vídeo QuickTime solo se pueden
vincular a una sesión por el nombre y formato
de archivo (QuickTime).
Para controlar los criterios de búsqueda y vincu-
lación cuando se vincula individualmente un
archivo perdido, usa el botón Find Links. Find
Links se describe en “Vinculación de varios
archivos perdidos” en la página 298.
4 Haz clic en el icono Link al lado del candidato que
quieras vincular. Un icono de vínculo al lado de
un elemento indica que se vinculará al elemento
seleccionado en ese momento en la lista de archivos
que vincular.
Icono de vínculo que indica estado vinculado
5 Si quieres vincular más archivos perdidos, haz
clic en el icono Link al lado de otros candidatos.
6 Haz clic en el botón Commit Links.
Vinculación de varios archivos perdidos
Con el botón Find Links se pueden buscar coincidencias
entre varios archivos y vincularlos a la vez.
298 Guía de referencia de Pro Tools
Para vincular varios archivos perdidos:
1 Configura las áreas donde buscar. (Consulta “Cómo
seleccionar áreas donde buscar” en la página 297).
2 Selecciona uno o más elementos en la lista de
archivos que vincular. El botón Find Links se
hace disponible para su uso.
3 Haz clic en Find Links.
4 Configura los criterios de vinculación, si fuera
necesario, en el cuadro de diálogo Linking Options:
• De modo predeterminado, está seleccionada la
opción Find by name and file ID.
• Para agregar otros criterios de coincidencia,
selecciona una opción en el cuadro de diálogo
Linking Options. (Modification Date solo se aplica
a los catálogos).
• Si se habilita Match Duration, Pro Tools solo selec-
cionará archivos de la misma duración o mayor.
Opciones de vinculación
5 Haz clic en Aceptar para continuar (o en Cancelar
para regresar a la ventana Relink).
Pro Tools comienza a buscar un candidato aceptable
para el primer archivo perdido (el primer elemento
seleccionado en la lista de archivos que vincular).
Un icono Link aparece al lado de cada archivo cuando
Pro Tools encuentra y vincula el primer candidato
aceptable para al archivo perdido. La columna Link
Path muestra la ubicación del candidato seleccionado.
Pro Tools continúa buscando, encontrando coinci-
dencias y vinculando cada archivo perdido en la
lista de archivos que vincular.
6 Si quieres ver el candidato seleccionado para un
archivo perdido en particular, selecciona el archivo
perdido. El candidato para ese archivo aparece
en el panel de candidatos, donde se pueden ver
la información y la forma de onda.
7 Si no te parece satisfactorio el candidato
seleccionado para un archivo perdido concreto,
puedes hacer clic en Find All Candidates para el
archivo seleccionado (consulta “Vinculación
individual de archivos perdidos” en la página 297).
Imposición de la vinculación de
archivos
Si quieres realizar una vinculación a otro archivo
(por ejemplo, si sabes que un archivo tiene el mismo
audio o vídeo pero no tiene el mismo nombre de
archivo o ID exclusivo), puedes imponer una vincu-
lación.
 Para imponer la vinculación de un archivo de
audio, el formato de archivo (WAV, AIFF o MXF),
la frecuencia de muestreo y la profundidad de bits
de este deben coincidir con los del archivo original.
 Para imponer la vinculación de un archivo de vídeo,
el formato (QuickTime, Avid, MXF u OMF) y la
velocidad de frames de este deben coincidir con los
del archivo original.
Para imponer una vinculación:
1 Selecciona los elementos que deseas revincular.
2 Elige la opción Relink Offline en el menú del
navegador.
3 En la ventana Relink, selecciona un elemento en
la lista de archivos que vincular.
4 Navega por el panel de áreas donde buscar para
localizar el archivo que desees vincular.
5 Arrastra el archivo hasta el panel de candidatos
de la ventana Relink.
6 Haz clic en el icono de vínculo situado al lado
del archivo que hayas arrastrado hasta el panel
de candidatos.
7 Haz clic en el botón Commit Links.
Cómo asignar vínculos
La vinculación es irreversible. Cuando se ha vinculado
un archivo y se ha guardado la sesión, esta siempre
recordará el nuevo vínculo (el original lo olvida).
Por eso, los archivos no se vuelven a vincular realmente
hasta que se hace clic en Commit Links.
La opción Automatically Find and Relink es el
único proceso de vinculación que no pide al
usuario que verifique los vínculos antes de asig-
narlos. Si usas esta opción y no te parecen
satisfactorios los resultados, cierra la sesión sin
guardar para evitar que se asignen los nuevos
vínculos.
Para asignar vínculos:
1 Usa la ventana Relink para vincular archivos como
se explica en “Vinculación de archivos aislados
y en bloques” en la página 297.
2 Haz clic en Commit. Se te pedirá que verifiques
la asignación de vínculos.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en Yes para asignar los vínculos.
• Haz clic en No para detener la acción sin afectar
a los archivos.
Vinculación y alias en los
catálogos
Los catálogos son colecciones de “alias” y “accesos
directos” a archivos reales. Si se mueven los archivos,
un elemento del catálogo puede desvincularse del
archivo al que remite.
Para vincular un catálogo:
1 Abre el catálogo.
2 Selecciona elementos que vincular.
3 Elige Relink Selected en el menú del navegador
dentro de esa ventana de catálogo.
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 299

Catálogos
Los catálogos son similares a tener una carpeta de
favoritos, y son una forma de recoger y organizar
elementos utilizados frecuentemente sin importar
dónde se guarden. Un catálogo equivale a una carpeta
llena de alias y accesos directos. Colocar un archivo
en un catálogo no crea una copia del archivo ni
modifica su ubicación. Lo que hace es almacenar
una referencia (alias) a un archivo, de modo que el
archivo se pueda encontrar y manipular sin tener que
buscar su ubicación física.
Cómo crear catálogos
Los catálogos se pueden agregar al espacio de trabajo
como nuevos (vacíos) o se pueden seleccionar
elementos primero y luego guardar un catálogo de
todos los elementos seleccionados.
Para crear un catálogo nuevo y vacío:
1 Abre un navegador de espacio de trabajo.
2 Elige la opción New Catalog en el menú del
navegador.
3 Escribe un nombre exclusivo y haz clic en
Aceptar.
Para catalogar una selección de elementos:
1 Abre un navegador de espacio de trabajo.
2 Selecciona los elementos que desees incluir en
el catálogo nuevo.
3 Elige la opción Create Catalog from Selection
en el menú del navegador.
Se crea una nueva base de datos de catálogos, comple-
tamente indizada, de los elementos seleccionados.
300 Guía de referencia de Pro Tools
Cómo crear catálogos de carpetas
Para crear un catálogo de una carpeta y todos sus
contenidos:
1 Abre el navegador de espacio de trabajo, si no
está abierto.
2 Dentro del navegador de espacio de trabajo, arrastra
y coloca una carpeta en el icono de catálogos.
Pro Tools primero indiza la carpeta y luego crea un
catálogo completamente indexado, con el mismo
nombre que la carpeta que se ha colocado.
Cómo cambiar el nombre de un
catálogo
Los nombres de los catálogos pueden cambiarse en
cualquier momento.
Para cambiar el nombre de un catálogo:
1 Haz clic en el elemento del catálogo en el nave-
gador de espacio de trabajo hasta que su nombre
aparezca resaltado.
2 Escribe el nombre nuevo del catálogo.
Cómo modificar catálogos
Para añadir elementos a un catálogo, ejecuta uno
de estos procedimientos:
 Abre el catálogo y coloca elementos nuevos de
otro navegador de espacio de trabajo.
 Haz clic en el icono de catálogos del espacio de
trabajo para expandir la vista de todos los catálogos
existentes y, a continuación, coloca elementos
en cualquier catálogo.
Para agregar una carpeta a un catálogo:
1 Abre el catálogo.
2 Elige la opción New Folder en el menú del
navegador.
Eliminar elementos del catálogo
Cuando se elimina una carpeta o un archivo de un
catálogo, Pro Tools permite elegir entre suprimir
solo el alias del catálogo o suprimir también los
archivos originales del disco.
Para eliminar un elemento de un catálogo:
1 Selecciona un catálogo en el panel de ubicaciones.
2 En el panel del navegador, selecciona uno o más
elementos en el catálogo que deseas eliminar.
3 Escoge Remove Selected Items en el menú del
navegador.
4 Cuando se te indique, ejecuta uno de estos procedi-
mientos:
• Para eliminar los alias de los elementos del catálogo,
haz clic en Remove.
• Para eliminar los elementos seleccionados del
disco (y quitar sus alias del catálogo), haz clic en
Move To Trash (Mac) o Move To Recycle Bin
(Windows).
Consolidación de archivos con
catálogos
Los catálogos son herramientas excelentes para
consolidar archivos de varias fuentes.
Por ejemplo, crea un catálogo llamado “Golpes” y
rellénalo con efectos sonoros de tres volúmenes
distintos. Puedes arrastrar el catálogo del navegador
de espacio de trabajo a otro volumen. Se creará una
carpeta “Golpes” en ese volumen. Todos los archivos
asociados por el catálogo se copian automáticamente
en el volumen. Las carpetas y subcarpetas, si existieran,
así como sus contenidos, se incluyen en la copia.
Actualización de catálogos
Como una base de datos de catálogos no está vinculada
a ningún volumen en particular, las posibilidades
del comando Update Index son limitadas. Cuando
se selecciona Update Database for Selected en el
menú del navegador dentro de un catálogo, Pro Tools
busca los elementos representados por los alias en
el catálogo y actualiza la información siguiente:
Metadatos. Se actualizan los metadatos de todos los
archivos encontrados online, incluidos los comentarios
sobre archivos.
Comentarios de bases de datos. Los comentarios
de bases de datos no se actualizan porque son
exclusivos de cada catálogo y no forman parte de los
metadatos de un archivo.
Vinculación de elementos de
catálogo
Si faltan archivos en un catálogo, usa la ventana
Relink para encontrarlos, copiarlos y vincularlos.
Para más información, consulta “Vinculación de
archivos” en la página 293.
Eliminar catálogos
Para eliminar un catálogo:
1 Selecciona un catálogo en el panel de ubicaciones.
2 Selecciona el catálogo en el panel de navegador.
3 Escoge Remove Selected Items en el menú del
navegador. Aparece un mensaje de advertencia.
4 En el cuadro de diálogo de advertencia, ejecuta
uno de estos procedimientos:
• Haz clic en Cancelar para cancelar la operación
de eliminación.
• Haz clic en Move to Trash (Mac) or Move to Recycle
Bin (Windows) para quitar los alias y los respectivos
archivos del disco.
• Haz clic en Remove para quitar solamente los alias
del catálogo (y no los respectivos archivos en disco).
Esta opción es irreversible.
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 301
 Importación de elementos de
catálogo
Puedes importar elementos online y offline de catálogos
a la sesión actual.
Cómo importar elementos online de un
catálogo
Arrastrar y colocar archivos de audio en la lista de
clips y la línea de tiempo de Pro Tools es exactamente
lo mismo que arrastrar y colocar desde los navegadores
de espacio de trabajo.
Para más información, consulta “Importar archivos
mediante arrastrar y soltar” en la página 310.
Cómo importar elementos offline de un
catálogo
Cuando se trabaja con catálogos, es posible buscar
e importar archivos offline. Por ejemplo, si tienes
un archivo de música que quieres usar pero que se
encuentra en un CD-ROM u otro volumen no montado,
puedes emplazarlo del catálogo a la línea de tiempo
de la sesión y se importa automáticamente a la sesión
cuando se monte el volumen.
Cuando se monta el volumen que contiene los
elementos offline, Pro Tools comienza a importar
los archivos automáticamente, en segundo plano.
Esto sucede aun cuando se ha guardado la sesión,
salido y vuelto a iniciar Pro Tools.
Cuando se han importado completamente los
elementos, aparecen como elementos online en la
línea de tiempo, en la lista de clips y en el navegador
de espacio de trabajo.
Si los elementos offline coinciden con la frecuencia
de muestreo de la sesión, la profundidad de bits y
el formato de archivo, no es necesaria ninguna
conversión. Mientras el volumen sea reproducible,
los elementos se harán reproducibles en la sesión
en cuanto se monte el volumen.
Si el volumen no es apropiado para la reproducción,
se te informará de que algunos elementos deben
copiarse primero en volúmenes adecuados.
Para más información sobre archivos de trans-
ferencia, archivos perdidos y vinculación, consulta
“Ventana Relink” en la página 296.

El primer paso es agregar archivos al catálogo (los

archivos deben estar online para agregarlos a un
catálogo). Una vez agregados al catálogo, si los
elementos se toman offline, aparecen en una lista
en cursiva.

Los archivos offline pueden colocarse de un catálogo

a la línea de tiempo igual que los archivos online.
Cuando colocas los archivos, aparece un cuadro de
diálogo que pregunta si quieres vincular los archivos
u omitir la vinculación. Haz clic en Skip All para cargar
todos los elementos como archivos offline (en la
línea de tiempo, sus clips aparecen en azul claro).

302 Guía de referencia de Pro Tools

Ventana Task Manager
Para lograr el máximo de rendimiento y flexibilidad en las tareas de gestión de archivos, Pro Tools ofrece
la ventana Task Manager. La gestión de archivos con Pro Tools implica una casi constante creación, copia,
conversión, procesamiento, búsqueda e indexación de archivos. Estas tareas se realizan en segundo plano,
por lo que permiten la grabación, edición y mezcla sin demoras.

La ventana Task permite al usuario monitorizar, poner en modo de pausa o cancelar tareas en ejecución,
incluidas la copia de archivos, la creación de fundidos y la indexación.

Alternar vista (maximizar/minimizar)

Estado

Tareas activas

Tareas en modo
de pausa

Ventana Task, vista maximizada

Cómo abrir la ventana Task Mensajes de la ventana Task

Para abrir la ventana Task:
 En Pro Tools, elige Window › Task Manager.
Pulsa las teclas Opción+' (Macintosh) o Alt+'
(Windows) para abrir el navegador de espacio
de trabajo.
Si alguna tarea en segundo plano no se puede completar,
la ventana Task salta al primer plano para notificarlo.
La tarea incompleta aparece en el panel de tareas en
modo de pausa de la ventana Task.
Como la ventana Task es una ventana flotante, no
interrumpe el trabajo que se esté realizando. Esto
permite continuar grabando y editando, y posponer
la gestión de archivos para un momento más cómodo.

Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 303

 Vistas de la ventana Task
La ventana Task ofrece una vista maximizada y otra
minimizada.
Para alternar entre ambas vistas:
 Haz clic en el icono de alternancia de vista en la
parte superior de la ventana Task.
Ventana Task, vista minimizada
Herramientas, columnas y
visualizaciones de la ventana
Task
El menú de la ventana Task proporciona los comandos
para las funciones de dicha ventana.
Siempre (en ambas vistas) se muestran los siguientes
datos en la ventana Task:
Nombre Indica los elementos afectados, ya sean
archivos, bases de datos u otros.
Estado Acción que se realiza (copiar, procesar,
indexar, etcétera).
Progreso Indica el progreso de la tarea o de sus
subtareas, incluida la evaluación del tamaño de los
elementos y la cantidad aproximada de tiempo que
se necesita para terminar la tarea.
Indicador del progreso Indica la progresión del
procesamiento.
Cuantización Muestra con un porcentaje el progreso
de la tarea que se esté realizando.
304 Guía de referencia de Pro Tools
Panel de tareas activas
El panel superior muestra las tareas activas, es decir,
las que se están ejecutando o que están en espera
para su ejecución. La tarea que se esté ejecutando
en un momento determinado aparece arriba en la lista.
Las tareas que aparezcan en este panel se procesarán.
A medida que se finalizan las tareas, desaparecen
de la cola.
Cualquier tarea que no se realiza satisfactoriamente
se mueve al panel de tareas en modo de pausa (descrito
a continuación). La columna Status muestra una
descripción del error.
Panel de tareas en modo de pausa
El panel de tareas en modo de pausa se muestra debajo
del de las tareas activas y entre ambos hay una división
horizontal que se puede desplazar. Las tareas que
aparecen en este panel no se procesarán hasta que
se hayan vuelto a colocar en el panel de tareas activas.
Cómo poner en pausa y cancelar
tareas
La ventana Task permite poner en modo de pausa,
reanudar y cancelar tareas.
Para poner una tarea en modo de pausa:
 Arrastra la tarea del panel de tareas activas al de
tareas en modo de pausa.
Para poner todas las tareas en modo de pausa:
 Elige Pause All en el menú de la ventana Task.
Para reanudar una tarea:
 Arrastra la tarea del panel de tareas en modo de
pausa al de tareas activas. La tarea vuelve a su
posición anterior en la cola.
Para reanudar todas las tareas en modo de pausa:
 Elige Resume All en el menú de la ventana Task.
Todas las tareas del panel de tareas en modo de
pausa (excepto las que no se han realizado satisfac-
toriamente) se mueven al panel de tareas activas.
Para cancelar una tarea:
1 Resáltala en cualquiera de los paneles de la ventana
Task.
2 Pulsa Delete para quitarla de la ventana Task.
Para cancelar todas las tareas:
1 Selecciona cualquier tarea en cualquier panel.
2 Pulsa Comando+A (Mac) Control+A (Windows)
para seleccionar todas las tareas de ese panel.
3 Pulsa Delete.
Esta acción es irreversible.
Acerca de la cancelación de tareas
Algunas tareas están compuestas por una o más
subtareas. Eliminar una tarea no puede deshacer
subtareas que ya se hayan realizado. Por ejemplo,
si importar y convertir varios archivos aparece como
una tarea única, la eliminación de esa tarea antes de
que se complete detendrá el proceso de importación
y conversión, pero los archivos que ya se hayan
convertido e importado permanecerán en el disco.
Si quieres cancelar una tarea que abarque varias
subtareas, puedes dejar que finalice el proceso y
luego utilizar Undo para deshacer completamente
todas las subtareas si está disponible esta opción.
Cómo cerrar sesiones con
tareas pendientes
Si cierras una sesión o sales de Pro Tools y todavía
quedan tareas pendientes (en los paneles de tareas
activas o en modo de pausa de la ventana Task),
Pro Tools pregunta si quieres cancelar o completar
las tareas pendientes. Puedes abrir la ventana Task
y esperar a que se realicen las tareas pendientes,
cancelar las tareas pendientes o salir. Si cierras el
programa, se cancelarán algunas tareas. Cuando inicies
Pro Tools nuevamente, se recordarán y volverán a
iniciar las tareas que precisen la copia de archivos.
Acerca de las tareas fallidas
El panel de tareas en modo de pausa muestra las tareas
que no se han podido realizar. La causa del error
aparece en la columna Status.
Las tareas fallidas no se pueden reanudar y hay que
eliminarlas manualmente del panel de tareas en modo
de pausa.
Si Automatically Find and Relink no pudo encontrar
todos los archivos en una sesión, aparece una tarea
fallida en el panel de tareas en modo de pausa de la
ventana Task. Esta tarea permanece allí aunque la
quites manualmente de la ventana Task (incluso si
has encontrado los archivos con una tarea posterior
de búsqueda y vinculación).
Prioridad en las tareas
Se puede interrumpir una tarea que ya haya comenzado
mediante una tarea de mayor prioridad. Cuando esto
sucede, la tarea realizada parcialmente se detiene,
se planifica para más tarde y aparece con una barra
de progreso en el panel de tareas activas. Cuando
termina la tarea de mayor prioridad, se reinicia la
primera tarea incompleta de la cola.
Capítulo 16: Navegadores de espacio de trabajo 305
 Poner tareas en pausa durante
la reproducción
En el menú de la ventana Task se ofrece una prefe-
rencia general Pause During Playback para poner
tareas en modo de pausa durante la reproducción.
Cuando esta preferencia se encuentra activada, las
tareas activas se detienen cada vez que Pro Tools
reproduce (o graba). Esta configuración resulta parti-
cularmente útil cuando se trabaja con CPU lentas o
cuando se desea minimizar la carga del sistema para
obtener un máximo rendimiento en la reproducción
o grabación. Esta preferencia conserva su configuración
hasta que se modifique.

Tareas almacenadas
Cualquier tarea que importe archivos a una sesión
se almacena con la sesión cuando esta se cierra y se
reanuda cuando se vuelve a abrir la sesión. Por ejemplo,
si utlizas Import Session Data con la opción Copy
From Source Media seleccionada y luego seleccionas
Save y Close y la sesión se cierra antes de completarse
la copia, esta tarea se reanudará cuando se vuelva a
abrir la sesión.

Tareas agrupadas
Algunas tareas están compuestas por muchas tareas
menores. Por ejemplo, Copy and Relink puede implicar
la copia de cientos de archivos individuales. Para
facilitar la gestión de estas tareas, se agrupan en el
comando iniciador. Así, en el ejemplo de un comando
Copy and Relink, una tarea de copia aparecería con
un icono para expandir o contraer en la ventana Task.
Si haces clic en el icono, aparecen todas las subtareas.
Si hay más de una tarea agrupada en cola, todas las
subtareas del primer grupo deben completarse antes
del procesamiento de las del segundo grupo.
Si se guarda y cierra la sesión con varias de estas
tareas agrupadas en cola, y si dichas tareas son de
las que se pueden interrumpir y guardar al cerrar la
sesión, todas volverán a aparecer dentro del mismo
grupo cuando se vuelva a abrir la sesión.

306 Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 17: Importación y exportación de
datos de sesión

Pro Tools permite importar y exportar diferentes tipos • Con los comandos de importación del menú File:
de de datos en una sesión, como archivos de audio • Session Data
y MIDI, grupos de clips, archivos de vídeo, listas
• Audio
de reproducción de pistas, configuraciones de entrada
y salida, y configuraciones de encaminamiento de señal. • MIDI
• Vídeo
Puedes importar a una sesión archivos de audio y
• Grupos de clips
MIDI específicos, o importar todas las pistas de
audio o MIDI, así como todos sus atributos, de otra • Nombres de canales de VENUE como nombres
sesión. Además, en Pro Tools HD, puedes importar de pistas
cualquier combinación de atributos de pistas de otra
Los datos de sesión, archivos de audio y clips pueden
sesión, por ejemplo listas de reproducción de audio
importarse a pistas ya creadas, pistas nuevas, la lista
o MIDI de una pista, dirección de señales, plug-ins
de pistas o la lista de clips en una sesión de Pro Tools.
o automatización (consulta “Importar datos de sesión”
en la página 328). Exportar
Al trabajar con vídeo, puedes importar y exportar Pro Tools permite exportar datos de sesiones, audio,
archivos de vídeo de una sesión (consulta el Capítulo 52, vídeo, MIDI y grupos de clips mediante:
“Trabajo con vídeo en Pro Tools”).
• El comando Export to Sibelius o Send to Sibelius
(solo MIDI)

Importación y exportación • Los comandos de exportación del menú File:

de datos de sesión • Selected Tracks as New AAF/OMF
• Pistas seleccionadas como nueva sesión
Importación
• MIDI
Pro Tools permite importar audio, vídeo, MIDI, grupos • Sibelius
de clips o archivos de sesión a la sesión de Pro Tools
• Session Info As Text
en curso mediante estos procedimientos:
• Uso del menú contextual de pistas (Tracks):
• Arrastrar y soltar desde:
• Comando Send To Sibelius (solo Score Editor)
• Navegador de espacio de trabajo
• Export MIDI (comando)
• Finder de Mac o Windows Explorer

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 307

 • Uso del menú de la lista de clips:
• Export Clip Definitions comando
• Export Clips as Files comando
• Export Clip Groups comando
Conversión de audio
al importar
Según las propiedades de los archivos de audio que
quieras importar, puedes copiarlos, añadirlos o
convertirlos:
 Cuando se añaden archivos a una sesión
de Pro Tools, se mantienen en su ubicación actual
en el disco duro, no se mueven ni se copian. La sesión
hace referencia a los archivos originales, en la
ubicación del sistema en que se encuentren.
Además, los archivos referenciados por la sesión
mantienen su formato de archivo, frecuencia de
muestreo y frecuencia de bits originales.
 Al copiar archivos en la sesión, los archivos
originales permanecen en su ubicación del sistema,
se copian en la carpeta Audio Files de la sesión y se
añaden a esta. La sesión hace referencia a los archivos
copiados, no a los originales. Además, los archivos
referenciados por la sesión mantienen su formato
de archivo, frecuencia de muestreo y frecuencia de
bits originales.
 Cuando los archivos son convertidos a la sesión,
los archivos originales permanecen en su lugar
actualen tu sistema, convertidos al formato de archivo
de la sesión, frecuencia de muestreo, y frecuencia
de bits, y se escriben en la carpeta Audio Files de la
sesión. La sesión hace referencia a los archivos
convertidos, no a los originales.
308 Guía de referencia de Pro Tools
Archivos que pueden añadirse a una sesión sin
conversión
Se puede añadir a las sesiones cualquier archivo de
audio con un formato de archivo (WAV y AIFF) y
frecuencia de bits (16, 24, y 32 bits flotantes)
compatibles, sin conversión. Se pueden añadir a la
sesión archivos de audio con frecuencias de muestreo
distintas sin convertirlos, pero se reproducirán con
una altura (tono) y velocidad diferente a la de los
archivos que comparten la frecuencia de muestreo
de la la sesión.
Puedes activar la opción Automatically Copy
Files on Import en la página Processing de
Preferences para asegurar que siempre se copian
los archivos en la carpeta Audio Files de la sesión
al importar audio arrastrando.
Archivos que deben convertirse al importar
Los formatos de archivos de audios que no sean
WAV y AIFF deben convertirse al importarlos.
Al importarlos, Pro Tools convierte automáticamente
estos archivos al formato de la sesión actual.
También, si la sesión no está habilitada para archivos
intercalados, Pro Tools separará estos archivos de
audio en varios archivos monoaurales al importarlos.
Si el archivo de audio contiene definiciones de clip,
puedes convertir e importar el audio de un clip sin
necesidad de importar el archivo de audio completo
con el comando Import Audio.
Pro Tools 7.0 no admite nombres de archivos
de audio que contengan determinados caracteres
ASCII (consulta “Apertura de una sesión con
nombres de archivo de audio que contienen
caracteres no permitidos” en la página 367).
Formatos de archivo de audio
admitidos
Se pueden importar archivos de audio de los tipos
siguientes a sesiones de Pro Tools sin conversión:
• AIFF
• WAV o BWF (.WAV) (incluidos WAV Extensible
y RF64)
Se pueden importar archivos de audio de los tipos
siguientes a sesiones de Pro Tools, pero serán
convertidos al actual formato de archivos de la sesión
al importarlos:
• Audio AAC (incluido audio con extensiones de
archivo AAC, Mp4 y M4a)
• Archivos ACID
• MP3
• Audio MXF
• QuickTime (solo Mac)
• Archivos ReCycle (REX 1 y 2)
• SD II
• SD I
• Sound Resource (AIFL, solo Mac)
Pro Tools no puede importar archivos AAC o
MP4 protegidos con la extensión .M4p. Estos
archivos están protegidos por las directrices
de administración digital de derechos.
Calidad de conversión de la
frecuencia de muestreo
El parámetro Sample Rate Conversion Quality
determina la calidad de la conversión de frecuencia
de muestreo que se usa al convertir e importar audio
en una sesión. También puede aplicarse al exportar
archivos a una frecuencia de muestreo diferente y
al exportar a disco. Hay cinco opciones de calidad
de conversión, que van desde Low (la más rápida
pero de calidad mínima) hasta Tweak Head (la más
lenta pero de calidad máxima). Cuanto mayor sea
la calidad de conversión de la frecuencia de muestreo
elegida, más tiempo tardará Pro Tools en procesar
el archivo de audio.
Las opciones de Sample Rate Conversion Quality
están disponibles en los cuadros de diálogo Import
Audio, Import Session Data, Export Clips as Files
y Bounce to Disk. En cada caso, el parámetro
Sample Rate Conversion Quality es específico del
cuadro de diálogo. La preferencia Sample Rate
Conversion Quality solo se aplica a la conversión al
importar arrastrando.
Para definir la calidad de conversión de la frecuencia
de muestreo al importar audio arrastrando:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Processing.
2 En el menú desplegable Sample Rate Conversion
Quality, selecciona una opción de calidad. En la
mayoría de las aplicaciones, los mejores resultados
se obtienen con las opciones Good o Better.
3 Haz clic en Aceptar.
Los cuadros de diálogo Import Audio, Import
Session Data y Bounce To Disk incluyen controles
locales para la calidad de conversión de la
frecuencia de muestreo.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 309
 Conversión de la profundidad de
bits y dithering
Si está habilitada la opción Convert Copied Files
on Import preference is enabled
(Setup › Preferences › Processing), ocurre lo siguiente
al importar archivos de audio con profundidades de
bits distintas a la profundidad de bits de la sesión actual.
• Al importar audio a una profundidad de bits menor
que la de la sesión, Pro Tools convierte el archivo
para adaptarlo a la profundidad de bits de la sesión,
añadiendo bits vacíos. Por ejemplo, al importar un
archivo a 16 bits a una sesión a 24 bits, Pro Tools
convierte el archivo a 24 bits.
• Al importar audio con una profundidad de bits
superior a la de la sesión, Pro Tools aplica
automáticamente un preset de dithering con
modulación controlada de ruido y convierte el
archivo a la profundidad de bits de la sesión. Por
ejemplo, al importar un archivo a 24 bits en una
sesión a 16 bits, se aplica dithering automáticamente
y el archivo se convierte a 16 bits.
Importación de archivos
intercalados
Al utilizar el comando Import Audio, los archivos
estéreo intercalados se importan automáticamente
a pistas estéreo. Con Pro Tools HD los archivos de
audio multicanal superiores a estéreo se importan
automáticamente a pistas con el correspondiente
formato de archivo de audio multicanal.
Si la opción Interleaved está habilitada en la sesión,
o está habilitada para la importación, los archivos
intercalados se importan como tales. Si esta opción
no está habilitada, los archivos intercalados se dividen
en multi-mono.
310 Guía de referencia de Pro Tools
Los archivos de audio estéreo dividido (mono dual)
pueden importarse automáticamente a pistas estéreo.
Los nombres de los archivos de audio estéreo dividido
deben tener en sus respectivos nombres los
identificadores de canal “.L” y “.R” (por ejemplo,
nombre de archivo.L y nombre de archivo.R);
asimismo, los archivos deben tener la misma longitud.
En Windows, o en modo “compatible con Mac/PC”,
estos archivos tendrán una extensión de 3 letras detrás
de “.L” o “.R”.
Importar archivos mediante
arrastrar y soltar
Pro Tools permite importar archivos de sesión, audio,
MIDI y vídeo arrastrando archivos desde un navegador
de espacio de trabajo, Windows Explorer o el Finder
de Mac hasta el icono de la aplicación Pro Tools, la
línea de tiempo de la sesión, una pista, la lista de pistas
o la lista de clips.
La figura siguiente ilustra algunas de las opciones para
importar archivos arrastrándolos desde navegadores
de espacio de trabajo.
Para importar archivos a la lista de clips:
1 Selecciona archivos de audio, vídeo, MIDI, grupo
de clips, REX o ACID en un navegador de espacio
de trabajo, Windows Explorer o el Finder de Mac.
2 Arrastra los archivos seleccionados a la lista de
clips.
Para importar archivos a una pista:
1 Selecciona los archivos que quieras importar en
un navegador de espacio de trabajo, Windows
Explorer o el Finder de Mac.
2 Arrastra el archivo seleccionado hasta una pista
compatible. El archivo se importa y se coloca en
el lugar elegido.
Para importar archivos como pistas nuevas:

1 Selecciona los archivos que quieras importar en

un navegador de espacio de trabajo, Windows
Explorer o el Finder de Mac.
2 Efectúa cualquiera de los procedimientos
siguientes:
• Pulsa Mayús y arrastra los archivos a la ventana
Edit.
• Arrastra archivos hasta la lista de pistas.
• Arrastra archivos hasta un espacio vacío en la
ventana Edit, debajo de las pistas o entre pistas.

El proceso de importar no siempre conlleva la

conversión y copia de archivos de audio.
Consulta “Conversión de audio al importar”
en la página 308.

Importar mediante la técnica de arrastrar y

colocar no sitúa la ventana Edit necesariamente
en primer plano. Por ejemplo, si arrastras y
colocas un archivo del navegador en una pista,
el navegador que quedará en primer plano será
el navegador fuente (no la ventana Edit).
Comprueba siempre cuál es la ventana o el
navegador activo y en primer plano antes de
continuar.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 311

 Workspace

Arrastra archivos de contenidos o de sesión

a pistas existentes, o a la lista de pistas
para añadirlos como pistas nuevas.
Arrastra archivos a la lista
de clips para importar

Importar desde el espacio de trabajo arrastrando y soltando

312 Guía de referencia de Pro Tools

Para importar y colocar archivos en una pista:
1 Selecciona el modo Spot.
2 Selecciona los archivos que quieras importar en
un navegador de espacio de trabajo, Windows
Explorer o el Finder de Mac.
3 Arrastra los archivos hasta una pista compatible.
Aparece el cuadro de diálogo Spot.
4 Introduce el código de tiempo correspondiente
(el punto en el que quieres colocar el archivo
importado).
5 Haz clic en Aceptar.
Para importar y colocar un archivo de audio según
su forma de onda en navegadores de espacio de
trabajo:
1 En un navegador de espacio de trabajo, pulsa la
tecla Control (Windows) o Comando (Mac) y haz
clic en la forma de onda del archivo, en el punto
de referencia aproximado que quieras usar para
la colocación en una pista.
2 Con la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
pulsada, arrastra la forma de onda a una pista de
audio (el archivo de audio de origen y la pista de
audio de destino deben tener el mismo número
de canales).
Cómo ajustar a principio y fin
Puedes arrastrar archivos a pistas y hacer que se
ajusten al principio o el final de la selección de edición
o punto de inserción activo. Al ajustar al principio,
el inicio del archivo importado se ajusta al inicio de
la selección de edición. Al ajustar al fin, el final del
archivo importado se ajusta al final de la selección
de la selección de edición.
Para importar y ajustar al principio:
 Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes
pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac).
Para ajustar el archivo al principio y copiarlo en la
carpeta de archivos de audio de la sesión:
 Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes
pulsadas las teclas Alt+Inicio (Windows) u
Opción+Control (Mac).
Para ajustar al final:
 Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes
pulsadas las teclas Control+Inicio (Windows) o
Comando+Control (Mac).
Para ajustar el archivo al final y copiarlo en la carpeta
de archivos de audio:
 Arrastra un archivo a una pista mientras mantienes
pulsadas las teclas Control+Alt+Inicio
(Windows) o Comando+Opción+Control (Mac).
Elastic Audio al importar
Al importar cualquier archivo de audio arrastrándolo
hasta una pista con Elastic Audio activado, el archivo
se importa y analiza (si no está analizado ya). Si el
archivo de audio importado se basa en tics, se ajusta
al tempo usando el plug-in de Elastic Audio de la
pista. Si es un archivo de audio basado en muestras,
como un golpe de batería único o un efecto de sonido
corto, mantiene su duración original. Los archivos
de audio más largos sin tempo detectable también
se mantienen basados en muestras.
También puedes importar audio arrastrándolo para
crear pistas basadas en tics con Elastic Audio activado.
Al importar audio basado en tics arrastrando desde
navegadores de espacio de trabajo hasta la lista de
pistas o hasta un espacio vacío de la ventana Edit,
Pro Tools crea una pista basada en tics con Elastic
Audio activado utilizando el plug-in de Elastic Audio
seleccionado en la página Processing de Preferences
(consulta “Opciones de Elastic Audio” en la
página 320).
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 313
 Al importar un archivo de audio arrastrándolo desde
Windows Explorer o el Finder de Mac hasta la lista
de pistas o un espacio vacío de la ventana Edit, se
importa como Elastic Audio basado en tics o basado
en muestras según la preferencia Drag and Drop from
Desktop Conforms to Session Tempo (consulta
“Drag and Drop From Desktop Conforms to Session
Tempo” en la página 319).
Importar Elastic Audio del
espacio de trabajo a la lista de
clips
Con la opción Audio Files Conform to Session Tempo
activada, al arrastrar audio basado en tics desde un
navegador de espacio de trabajo hasta la lista de clips
(o la lista de pistas), se crean dos clips independientes
en la lista de clips. La primera es un clip de archivo
completo basado en muestras y la segunda es una
copia basada en tics de la misma clip.
Importación del tempo de audio
basado en tics
Si no hay pistas en la sesión y se importa un archivo
de audio basado en tics a la lista de clips, la lista de
pistas o a un espacio vacío de la ventana Edit, el
usuario deberá elegir si se importa el tempo del archivo
o se utiliza el tempo predeterminado de la sesión.
Para mantener el tempo predeterminado de la sesión
y que el bucle se ajuste a él, haz clic en Don’t Import.
Importación de archivos de
audio y clips con el comando
Import Audio
El comando Import Audio permite importar archivos
de audio o clips a la sesión de Pro Tools.
Para importar pistas enteras de otras sesiones,
consulta “Importar datos de sesión” en la
página 328.
Para importar archivos de audio o clips a una sesión
con el comando Import Audio:
1 Elige File › Import › Audio.
2 En el cuadro de diálogo Import Audio, localiza
y selecciona un archivo de audio para ver sus
propiedades y clips asociados.
Si quieres mostrar solo archivos de un tipo
determinado (por ejemplo, WAV), selecciónalo en
el menú desplegable Show. Para mostrar todos los
tipos de archivo, selecciona la opción All Documents
en el menú desplegable Show.

Si la sesión contiene alguna pista, de cualquier tipo,

no se pregunta al usuario si quieres importar el tempo
del archivo, se ajusta directamente al tempo de la
sesión.

Cuadro de diálogo Import Audio

314 Guía de referencia de Pro Tools

En la lista de importación, los distintos iconos permiten
distinguir entre archivos de audio y clips.
Icono de archivo de audio
Icono de clip de audio
Iconos de archivo y de clip en el cuadro de diálogo
Import Audio
En sistemas Mac, los archivos de tipo Sound
Resource deben tener la extensión “.SFIL” para
poder importarse a Pro Tools.
3 Para oír un clip o un archivo seleccionado antes
de importarlo, utiliza los botones de reproducción
y detención del cuadro de diálogo Import Audio.
Para ajustar el volumen de la audición previa, mueve
el control deslizante vertical. Para situarte en un punto
determinado en el archivo, usa el control deslizante
horizontal bajo los botones Reproducir y Detener.
El control de volumen del cuadro de diálogo
Import Audio también afecta al volumen de la
preescucha cuando se reproducen clips de la
lista de clips.
Los canales 1–2 son el camino de salida de audición
predeterminado. Para sistemas Pro Tools con más
de 2 canales de salida, el camino de audición se puede
cambiar en I/O Setup (consulta “Audition Paths”
en la página 70).
4 Efectúa cualquiera de los procedimientos
siguientes:
• Para colocar un archivo o un clip en la lista de
importación, selecciona el archivo y haz clic en
Add o en Convert.
• Para importar todos los archivos y clips del
directorio activo, haz clic en Add All o en
Convert All.
• Para eliminar un archivo o un clip de la lista de
importación, selecciona el elemento y haz clic
en Remove.
• Para eliminar todos los archivos o todos los clips,
haz clic en Remove All.
Pro Tools permite agregar a una sesión archivos
con una frecuencia de muestreo distinta a la de
la sesión. En el campo de comentarios del cuadro
de diálogo Import Audio, aparece un mensaje
advirtiendo sobre la reproducción a una
velocidad y una altura musical inadecuadas si
los archivos no se convierten previamente.
5 Después de añadir todos los archivos de audio y
clips a la lista de importación, puedes realizar la
conversión de la frecuencia de muestreo del
siguiente modo:
• Activa Apply SRC.
• Especifica el valor de Source Sample Rate
escribiendo un número o seleccionando una
frecuencia de muestreo en el menú desplegable.
• Selecciona la calidad de conversión de la frecuencia
de muestreo en el menú desplegable Quality. Este
valor anula la opción Sample Rate Conversion
Quality de la página Processing de Preferences.
6 Haz clic en Done.
Pulsa Comando+W (Mac) o Alt+E (Windows)
para seleccionar Done (hecho). Pulsa
Comando+ “.” (punto) (Mac) o Esc para
cancelar.
7 Si vas a copiar o convertir archivos, selecciona
una ubicación para los nuevos archivos. Elige una
carpeta o unidad de audio, por ejemplo la carpeta
Audio Files de la sesión actual.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 315
 8 En el cuadro de diálogo Audio Import Options,
selecciona en qué ubicación de la sesión se
colocarán los archivos importados:
Cuadro de diálogo Audio Import Options
Pista nueva Cada archivo de audio se importa en
su propia pista independiente y a la lista de clips.
Al importar audio a una pista, puedes seleccionar
la ubicación de la pista en la que se iniciará el archivo
de audio (por ejemplo, el principio de la sesión).
Lista Los archivos de audio se importan a la lista
de clips sin crear una pista. Los archivos de audio
importados se muestran en la lista de clips y pueden
arrastrarse a pistas de audio.
9 Si decides crear una pista, elige una ubicación
para el archivo importado en la pista:
Session Start Sitúa el archivo o clip al principio de
la sesión.
Song Start Alinea el principio del archivo o del clip
con el punto inicial de la canción.
Selection Alinea el principio del archivo o del clip
con el cursor de edición o el inicio de una selección
de la línea de tiempo.
Spot Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite
colocar el archivo o el clip en una ubicación específica,
según cualquiera de las escalas de tiempo.
10 Haz clic en Aceptar.
316 Guía de referencia de Pro Tools
Importar audio desde un CD
Con Pro Tools puedes importar pistas desde un CD
de audio como si se importaran archivos de audio,
mediante estos procedimientos:
• Arrastrar audio de CD desde la carpeta del CD.
• Arrastrar archivos desde un navegador de espacio
de trabajo.
• Usar el comando Import Audio.
Antes de importar audio de CD, comprueba que hay
suficiente espacio en el disco duro para los archivos
de audio convertidos.
La importación de audio de CD con el
procedimiento de arrastrar y colocar permite
seguir trabajando en la sesión en primer plano
(en las ventanas Mix o Edit, por ejemplo), mientras
Task Manager (Window › Task Manager) trabaja
en segundo plano (importando y convirtiendo
el audio hasta completar la importación). Para
más información sobre Task Manager, consulta
“Ventana Task Manager” en la página 303.
Dado que la transferencia se realiza en forma digital,
no hay pérdida de señal.
La frecuencia de muestreo de los CD de audio es
44,1 kHz. Por lo tanto, si la frecuencia de muestreo
de la sesión en curso está configurada en 48 kHz o
más, Pro Tools convierte la frecuencia de muestreo
para el audio importado. Antes de importar audio
de un CD, es preciso configurar la preferencia Sample
Rate Conversion Quality. Para más información,
consulta “Calidad de conversión de la frecuencia
de muestreo” en la página 309.

Importar archivos ACID y REX
Los archivos ACID y REX 1 y 2 se convierten al tipo de
archivo de audio de la sesión. Según la preferencia
elegida, los archivos ACID y REX pueden importarse
como clips basados en muestras o clips de Elastic
Audio basados en tics. En el caso de los archivos REX
solamente, Pro Tools utiliza los datos de segmentos
para crear marcadores de eventos con total precisión.
Los archivos ACID se analizan para detectar eventos
Elastic Audio, igual que los archivos WAV, y, por lo
tanto, los eventos se detectan con precisión variable.
Para más información sobre Elastic Audio,
consulta el Capítulo 40, “Elastic Audio”.
Los archivos REX también pueden importarse como
grupos de clips basados en tics.
Para más información sobre grupos de clips,
consulta “Grupos de clips” en la página 819).
Para importar archivos ACID y REX como clips
basados en muestras:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Processing.
2 Desactiva la opción Import REX Files as clip
Groups.
3 Selecciona No Files como preferencia de Drag
and Drop from Desktop Conforms to Session
Tempo.
4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
Preferences.
5 Al importar arrastrando desde navegadores de
espacio de trabajo, asegúrate de que la opción
Audio Files Conform to Session Tempo esté
desactivada.
6 Importa los archivos ACID y REX que quieras
arrastrándolos desde un navegador de espacio
de trabajo o el escritorio, o mediante el comando
Import Audio (consulta “Importación de archivos
de audio y clips con el comando Import Audio”
en la página 314).
Para importar archivos ACID y REX como clips de
Elastic Audio basados en tics:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Processing.
2 Desactiva la opción Import REX Files as clip
Groups.
3 Selecciona REX and ACID Files Only o All Files
como preferencia de Drag and Drop from Desktop
Conforms to Session Tempo.
4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo Preferences.
5 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Importa los archivos REX arrastrándolos desde
un navegador de espacio de trabajo.
• Importa los archivos REX arrastrándolos desde
el escritorio.
• Usa el comando Import Audio (consulta “Importación
de archivos de audio y clips con el comando Import
Audio” en la página 314).
Para importar archivos REX como grupos de clips
basados en tics:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Processing.
2 Selecciona la opción Import REX Files as clip
Groups.
3 Para aplicar fundidos cruzados en tiempo real a
los archivos, activa la opción Automatically Create
Fades (consulta “Fundidos automáticos para
archivos REX importados” en la página 318).
4 Selecciona REX and ACID Files Only o All Files
como preferencia de Drag and Drop from Desktop
Conforms to Session Tempo.
5 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
Preferences.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 317
 6 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Importa los archivos REX arrastrándolos desde
un navegador de espacio de trabajo.
• Importa los archivos REX arrastrándolos desde
el escritorio.
• Usa el comando Import Audio (consulta “Importación
de archivos de audio y clips con el comando Import
Audio” en la página 314).
Fundidos automáticos para archivos REX
importados
Si la opción Import REX Files as clip Groups está
activada en la página Processing de Preferences,
Pro Tools puedes aplicar automáticamente fundidos
cruzados en tiempo real a los clips o fragmentos de
archivos con formato REX importados.
Para aplicar fundidos cruzados en tiempo real
a archivos REX:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Processing.
2 Activa la opción Import REX Files as clip Groups.
3 Activa la opción Automatically Create Fades.
4 En el cuadro de diálogo Preferences, haz clic en
la pestaña Editing.
5 En Default Fade Settings, haz clic en REX.
6 En el cuadro de diálogo REX Auto-Crossfades,
selecciona las formas que quieras para los fundidos
cruzados y haz clic en Aceptar.
7 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
Preferences.
Según las ediciones que se realicen o los cambios
de tempo después de importar archivos REX,
puede que se eliminen los fundidos y tengas que
volver a crearlos manualmente.
318 Guía de referencia de Pro Tools
Importación de archivos de
audio multicanal desde una
grabadora de campo
Con Pro Tools puedes usar diferentes métodos para
importar archivos de audio monofónicos o polifónicos
grabados con una grabadora de campo. Al importar
este tipo de archivos, deben convertirse a un formato
de audio compatible con Pro Tools.
Para más información sobre importación de
archivos de una grabadora de campo, consulta
el Capítulo 51, “Trabajo con grabadoras de
campo en Pro Tools”.
Importación de archivos de audio
monofónicos
Un archivo de audio monofónico contiene un canal
mono y los metadatos pertinentes de una única
grabación multicanal.
Al importar archivos de audio monoaurales que se
han grabado simultáneamente, se convierten en clips
multicanal y se muestran juntos en la lista de clips.
Los metadatos también se importan con los archivos.
Importación de archivos de audio
polifónicos
Un archivo de audio polifónico contiene varios canales
mono y metadatos grabados simultáneamente con
grabación multicanal.
Los archivos de audio polifónicos importados en
Pro Tools se dividen en archivos de audio monofónicos
individuales grabados en el disco, un archivo por cada
canal. Los clips de cada canal se muestran en la lista
de reproducción, y un clip multicanal se muestra en
la lista de clips con canales que pueden expandirse.
Los metadatos también se importan con los archivos.

Opciones y preferencias de
importación
Pro Tools incluye varias opciones y preferencias que
afectan a la importación de audio. Puedes configurar
Pro Tools para adaptarlo a las tareas que realizas
habitualmente. Por ejemplo, si sueles importar
archivos REX para crear composiciones de bucles,
puedes configurar Pro Tools para que siempre importe
archivos REX con ajuste al tempo y cree nuevas pistas
de Elastic Audio basadas en tics.
Convert Imported “WAV” Files To
AES31/BroadcastWave Cuando está seleccionada,
esta opción se aplica a todos los archivos WAV recién
importados, que deben cumplir la norma de difusión
AES31/EBU.
Automatically Copy Files on Import Si está
seleccionada, todos los archivos de audio que se
importen arrastrándolos se copian en la carpeta Audio
Files de la sesión, al margen de si se deben convertir
al tipo de archivos, la profundidad de bits o la frecuencia
de muestreo de la sesión. Además, si esta opción está
seleccionada, el cuadro de diálogo Import Session Data
se establece de forma predeterminada en Copy from
Source Media. La preferencia Automatically Copy
Files on Import no afecta al comando Import Audio.
Convert Copied Files to Session Format Los archivos
que tienen distinto formato de archivo al formato
actual de la sesión se copian y convierten al formato
de archivo de audio, frecuencia de bits, y frecuencia
de muestreo de la sesión al importarlos. Por ejemplo,
si el formato de archivos de la sesión es WAV de 24
bits a 48 kHz y e importas un archivo AIF de 16 bits
a 44,1 kHz , el archivo se copia y convierte WAV
de 24 bits a 48 kHz durante la importación. Cuando
esta opción no está seleccionada, los archivos
copiados mantienen su formato original (salvo que
ese formato de archivo sea incompatible con Pro Tools,
en cuyo caso debe ser convertido).
Do Not Convert Sample Rate on Import Cuando
está seleccionada, los archivos con frecuencias de
muestreo distintas a la de la sesión no se convierten
automáticamente al importarse a la sesión. Esto
significa que archivos con frecuencias de muestreo
diferentes se reproducirán a distinta velocidad y
altura a cuando fueron grabados (o convertidos)
originalmente.
Import REX Files as Clip Groups Si están selec-
cionados, los archivos REX se importan como
grupos de clips, todas las fracciones subyacentes se
importan como clips individuales dentro del grupo
de clips. Si no está seleccionada, al importar los
archivos REX a una sesión, estos se convierten al
formato de archivo de audio de la sesión, las fracciones
individuales se consolidan y la información de las
fracciones se utiliza para realizar el análisis Elastic
Audio. Tras la importación y conversión, estos
archivos continúan basándose en tics.
Automatically Create Fades Al seleccionarlos, los
fundidos cruzados se aplican de manera automática
a los clips fragmentados de los grupos de clips creados
mediante la importación de archivos REX. Si la opción
Import REX Files as clip Groups no está seleccionada,
no es aplicable la opción Automatically Create Fades.
Para cambiar la configuración de fundido
predeterminada para los archivos REX, haz clic en
el botón REX situado en la sección Default Fade
Settings de la página Editing Preferencies (consulta
“Preferencia de edición de fundidos” en la página 321).
Drag and Drop From Desktop Conforms to
Session Tempo
Las opciones de Drag and Drop From Desktop
Conforms to Session Tempo determinan si los archivos
REX, ACID y el resto de formatos de archivos de
audio, que se arrastran desde Windows Explorer o
desde el Finder de Mac, se importan como Elastic
Audio basado en tics y ajustados al tempo de la sesión.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 319
 None Si está activada, ningún archivo de audio,
incluidos los archivos REX y ACID, se ajusta al tempo
de la sesión cuando se importan arrastrándolos desde
el Windows Explorer o el Finder de Mac. Se importan
como archivos basados en muestras y se convierten
al formato de archivo de audio de la sesión.
REX and ACID Files Only Si está habilitada, solo se
ajustan al tempo de la sesión los archivos REX y
ACID, cuando se importan mediante la función de
arrastrar y colocar desde Windows Explorer o el
Finder de Mac. Los archivos REX se importan como
Elastic Audio basado en tics o, si está habilitada la
opción Import REX Files as clip Groups, como grupos
de clips basados en tics.
All Files Si está activada, todos los archivos de audio
se importan como Elastic Audio basado en tics y
ajustados al tempo de la sesión.
Sample Rate Conversion Quality
La preferencia Sample Rate Conversion Quality
determina la calidad de la conversión de frecuencia
de muestreo que se usa al convertir e importar audio
en una sesión arrastrándolo. La conversión de
frecuencia de muestreo se usa en varios procesos
de Pro Tools, entre los que se incluyen la conversión
e importación de archivos de audio de formatos
diferentes a una sesión o la exportación y
almacenamiento de pistas con una frecuencia de
muestreo o profundidad de bits distintas. Cuanto
mayor sea la calidad de conversión de la frecuencia
de muestreo elegida, más tiempo tardará Pro Tools
en procesar el archivo de audio.
Opciones de Elastic Audio
Las preferencias de Elastic Audio determinan qué
plug-in de Elastic Audio se utiliza para la audición
previa y la importación, y si las pistas nuevas se crean
con Elastic Audio activado utilizando el plug-in
seleccionado.
320 Guía de referencia de Pro Tools
Default Plug-In Permite seleccionar cualquier plug-in
de Elastic Audio en tiempo real como el predeterminado
para realizar audiciones previas e importar archivos
de Elastic Audio. El plug-in de Elastic Audio
predeterminado seleccionado también se usa al crear
pistas con Elastic Audio habilitado. El selector de
plug-ins de Elastic Audio en los navegadores de
espacio de trabajo hereda el plug-in predeterminado
seleccionado. Asimismo, si se cambia el plug-in
seleccionado en los navegadores de espacio de
trabajo, se actualiza el plug-in predeterminado
seleccionado en las preferencias de Processing.
Default Input Gain Permite atenuar la entrada de
señales a plug-ins de Elastic Audio de 0 a –6 dB para
la realización de audiciones previas e importaciones.
Si aparece recorte debido al procesamiento de Elastic
Audio durante la realización de la vista previa o
después de la importación, tendrás que configurar
la opción Default Input Gain para atenuar ligeramente
la entrada de señales de audio para el procesamiento
de Elastic Audio. Esta opción también se aplica a
cualquier archivo de audio que se haya importado a
una pista habilitada para Elastic Audio.
Si asignas cualquier clip de una pista (desactivando
Elastic Audio en la pista) importada con la opción
Default Input Gain aplicada, la Ganancia de entrada
de clips se restablecerá en 0.
La ventana Elastic Properties hereda la preferencia
Default Input Gain. Para aplicar más ganancia de
entrada de clip al procesamiento de Elastic Audio,
selecciona el clip y ajusta la opción Input Gain en
la ventana Elastic Properties (consulta “Ventana
Elastic Properties” en la página 867).
Enable Elastic Audio on New Tracks Si está
seleccionada, las pistas se crean con Elastic Audio
habilitado. Se utiliza el plug-in de Elastic Audio
predeterminado que hayas seleccionado. Al importar
pistas de audio, se crean con Elastic Audio activado
si esta opción está seleccionada.
 Si está activada la opción Enable Elastic Audio
on New Tracks, también debes seleccionar la
opción New Tracks Default to Ticks Timebase
de la página Editing de Preferences.

Preferencia de pistas

Si la opción New Tracks Default To Tick Timebase

está activada, todas las pistas nuevas utilizan tics
de manera predeterminada. También al importar
audio a pistas nuevas. Si no se selecciona, las pistas
de audio, entrada auxiliar, master fader y VCA (solo
en Pro Tools HD) serán de muestras de forma
predeterminada. Las pistas MIDI y de instrumentos
siempre utilizan tics de manera predeterminada.

Preferencia de edición de fundidos

Cuadro de diálogo de fundidos cruzados automáticos
El parámetro Default Fade Settings para archivos REX para REX
en las preferencias de Editing permite seleccionar
la forma de surround predeterminada para fundidos
y fundidos cruzados entre clips (segmentos) en
archivos REX importados. Solo se aplican fundidos
a archivos REX importados si las opciones Import
REX Files as clip Groups y Automatically Create
Fades están activadas en la página Processing de
Preferences.

Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 321

 Exportar audio
Pro Tools admite la exportación de clips como archivos
de audio, la exportación de archivos de audio izquierdo
y derecho como archivos estéreo intercalados y la
exportación de información de clips.

También puedes exportar audio desde Pro Tools

mediante la opción Bounce To Disk o la consolidación
de pistas de audio. Para más información, consulta
“Bounce To Disk” en la página 1060 y “Consolidar
clips” en la página 581.

Exportar un clip como archivo

de audio nuevo
Puedes exportar clips como archivos de audio con
el comando Export clips as Files. Usa este comando
si quieres usar un clip en otras sesiones (u otras
aplicaciones de audio) sin utilizar el archivo fuente
principal.
Este comando también permite convertir clips a
distintos formatos de audio, frecuencias de muestreo
y profundidades de bits.
Para exportar clips como archivos de audio nuevos:
1 En la lista de clips, selecciona los clips que deseas
exportar.
Los clips deformados (Elastic Audio) se exportan
sin deformar, con su duración original.
2 En el menú de la lista de clips, elige Export clips
as Files.
Cuadro de diálogo Export Selected
3 En el cuadro de diálogo Export Selected, selecciona
las opciones requeridas para File Type, Format,
Bit Depth y Sample Rate. También debes
especificar una opción de Conversion Quality y
la ruta de Destination Directory.
Si exportas clips a una profundidad de bits inferior,
se aplica la función Dither (con o sin la función
modelado de ruido), como se muestra en la tabla
siguiente.
Dither y Noise Shaping con Export Selected
Noise
Profundidad de bits Dithering
Shaping
De 32 bits flotantes Sí Sí
a 32 bits flotantes

De 32 bits flotantes Sí Sí
a 24 bits

De 32 bits flotantes Sí Sí
a 16 bits

322 Guía de referencia de Pro Tools

Dither y Noise Shaping con Export Selected Auto Renaming Cambia automáticamente el nombre
de cualquier archivo duplicado mediante la adición
Noise
Profundidad de bits Dithering de un número al final del nombre (por ejemplo,
Shaping
archivo_01).
De 32 bits flotantes Sí No
Replacing with New Files Reemplaza los archivos
a 8 bits
que tienen el mismo nombre por los archivos nuevos.
De 24 bits a 32 bits No No 7 Haz clic en Export para exportar los archivos de
flotantes
audio nuevos.
De 24 a 24 bits No No
Exportación de archivos estéreo
De 24 a 16 bits Sí Sí o intercalados multicanal
De 24 a 8 bits Sí No Utiliza el comando Export clips As Files para exportar
clips de audio a archivos estéreo o multicanal
De 16 bits a 32 bits No No intercalados que podrás utilizar en otras aplicaciones
flotantes
Pro Tools no puede utilizar archivos intercalados
De 16 a 24 bits No No
directamente en la línea de tiempo, deben convertirse
en archivos multimono. Por ejemplo, para que el
De 16 a 16 bits No No proceso funcione con un archivo estéreo, los clips
seleccionados deben tener los mismos nombres con
De 16 a 8 bits Sí No “.L” y “.R” como sufijos (por ejemplo, guitarra_01.L
y guitarra_01.R). Estos clips constan como estéreo
en la lista de clips.
La configuración de Dither utilizada en cualquier
conversión es el plug-in Dither de Digidesign con Pro Tools HD también permite hacer bounce de
o sin la opción de modelado de ruido Noise Shaping archivos multicanal intercalados de cualquier tipo
activada. de archivo admitido.

Para más información sobre el uso de Dither, Para exportar clips como archivo estéreo o multicanal
consulta “Dithering” en la página 960. intercalado:

1 Selecciona el clip de audio estéreo o multicanal

4 Para compartir mediante Gobbler, selecciona la
en la lista de clips o en la de reproducción de pistas.
opción Share with Gobbler(consulta “Compartir
Si los clips aparecen en pistas mono en la sesión,
con Gobbler” en la página 1070).
selecciona los dos clips mono.
5 Para compartir mediante SoundCloud, selecciona
2 En el menú de la lista de clips, elige Export clips
la opción Share with SoundCloud (consulta
as Files.
“Share with SoundCloud” en la página 1068).
3 En el cuadro de diálogo Export Selected, en las
6 Selecciona una opción para que Pro Tools gestione
opciones del menú desplegable Format selecciona
los nombres de archivos duplicados.
Stereo Interleaved. En el caso de clips multicanal,
Prompting for Each Duplicate Solicita la asignación la opción Stereo Interleaved produce un archivo
de un nombre de archivo para cada uno de los que multicanal intercalado.
tengan el mismo nombre en el directorio de destino.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 323
 4 Configura cualquier otra opción de salida y haz
clic en Export para exportar el nuevo archivo
estéreo intercalado.
Exportar definición de clip
Pro Tools almacena definiciones de clip para archivos
de audio dentro de cada sesión. Si quieres usar los
clips de un archivo de audio en otra sesión, o con otra
aplicación compatible, puedes exportar la información
de clip.
Si tienes previsto transferir datos de sesión de
Pro Tools a otra sesión, debes exportar las
definiciones de clip de las sesiones que contengan
varias tomas creadas con Loop Record.
El comando Export clip Definitions no exporta clips
como archivos de audio (a diferencia del comando
Export clips as Files). En lugar de eso, se almacenan
marcadores de referencia de los clips dentro del archivo
fuente principal.
Para exportar definiciones de clip de un archivo de
audio:
1 En la lista de clips, selecciona los clips o los grupos
de clips de los que exportar definiciones. No es
necesario seleccionar el clip de audio del archivo
principal.
2 En el menú de la lista de clips, elige Export Clip
Definitions.
3 Haz clic en Export.
Importar archivos MIDI
Los archivos MIDI estándar se pueden importar a
las sesiones de Pro Tools.
Con Pro Tools, puedes importar archivos MIDI a una
sesión abierta de diversas formas.
• “Importar archivos MIDI mediante comandos de
menú de Pro Tools” en la página 324.
324 Guía de referencia de Pro Tools
• “Importar archivos mediante arrastre y colocación”
en la página 325.
Pro Tools no importa archivos de secuencia exclusivos.
Para poder usar secuencias procedentes de otras
aplicaciones MIDI en una sesión de Pro Tools, primero
debes guardarlas como archivos MIDI estándar.
Para información sobre esta operación, consulta
la documentación del fabricante.
Hay dos tipos de archivos MIDI estándar, ambos
compatibles con Pro Tools:
• Los archivos MIDI de tipo 0 almacenan datos
para todos los canales MIDI en una sola pista. Al
importar estos archivos, Pro Tools separa los datos
por canal y coloca los datos de cada pista en clips
y pistas diferentes.
• Los archivos MIDI de tipo 1, a veces denominados
MIDI multipista, contienen varias pistas de datos
MIDI. Al importar estos archivos, la información
de cada pista se coloca en su propia pista MIDI
nueva en la sesión de Pro Tools.
Importar archivos MIDI mediante
comandos de menú de Pro Tools
Pro Tools proporciona comandos para importar
archivos MIDI.
Para importar archivos MIDI estándar a una sesión
usando el menú File de Pro Tools:
1 Elige File › Import › MIDI y selecciona el archivo
que quieres importar.
2 En el cuadro de diálogo MIDI Import Options,
selecciona el destino para el archivo importado:
Pista nueva Crea una pista para importar el archivo.
Lista Importa el archivo a la lista de clips, desde donde
puede colocarse en pistas.
Cuadro de diálogo MIDI Import Options
3 Si decides crear una pista, elige una ubicación
para el archivo importado en la pista:
Session Start Sitúa el archivo o clip al principio de
la sesión.
Song Start Alinea el principio del archivo con el
punto inicial de la canción.
Selection Alinea el principio del archivo con el cursor
de edición o el inicio de una selección de la línea de
tiempo.
Spot Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite
colocar el archivo en una ubicación específica, según
cualquiera de las escalas de tiempo.
4 Selecciona cualquiera de las opciones de
importación siguientes:
Import Tempo Map From MIDI File Si está
seleccionada, se sobrescribe la asignación de tempo
y compás con la información de tempo y compás
del archivo MIDI.
Import Key Signature From MIDI File Si está
seleccionada, se sobrescriben las armaduras de clave
con la información de armadura de tonalidad del
archivo MIDI.
Remove Existing Instrument Tracks Si está
seleccionada, se eliminan las pistas de instrumento.
Esta opción no elimina ninguna de las pistas MIDI.
Todas los clips MIDI se conservan en la lista de clips.
Remove Existing MIDI Tracks Si está seleccionada,
se eliminan las pistas MIDI. Esta opción no elimina
ninguna de las pistas de instrumento. Todas los clips
MIDI se conservan en la lista de clips.
Remove Existing MIDI Clips Si está seleccionada,
se eliminan los clips MIDI (todos los datos de pistas
MIDI y de instrumento) pero se conservan todas las
pistas MIDI y de instrumento en su lugar.
5 Haz clic en Aceptar.
El archivo MIDI se importa según la configuración
establecida en el cuadro de diálogo Import MIDI
Settings.
Si el archivo MIDI estándar contiene marcadores,
solo se importarán si la sesión actual no contiene
ninguno.
6 En la ventana Mix, haz clic en el selector de salida
MIDI Output de cada pista nueva y asigna un canal
e instrumento MIDI.
Importar archivos mediante
arrastre y colocación
Puedes arrastrar archivos MIDI desde un navegador
de espacio de trabajo, Windows Explorer o el Finder
de Mac hasta la línea de tiempo, una pista, la lista
de pistas o la lista de clips.
Para importar MIDI a la lista de clips:
1 Selecciona los archivos MIDI en un navegador
de espacio de trabajo, Windows Explorer o el Finder
de Mac.
2 Arrastra los archivos a la lista de clips de la sesión
activa.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 325
 Para importar MIDI a una pista:
1 Selecciona los archivos MIDI en un navegador
de espacio de trabajo, Windows Explorer o el
Finder de Mac.
2 Arrastra los archivos a una pista de la ventana Edit
de la sesión abierta.
Para importar MIDI a pistas nuevas:
1 Selecciona los archivos MIDI en un navegador
de espacio de trabajo, Windows Explorer o el Finder
de Mac.
Para exportar todas las pistas MIDI y de instrumento
de la sesión actual:
1 Debes anular el silencio de pistas MIDI de la sesión
que quieres incluir en el archivo MIDI exportado.
(O, por el contrario, silencia las pistas MIDI que
no quieras incluir en el archivo MIDI exportado).
En el caso de pistas de instrumento, activa o
desactiva el botón de silencio de MIDI (vista
Instruments).
2 Elige File › Export › MIDI. Se abre el cuadro de
diálogo Export MIDI Settings.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En el navegador de espacio de trabajo, con la tecla
Mayús pulsada, arrastra los archivos a cualquier
lugar de la ventana Edit de la sesión abierta.
• Arrastra los archivos a la línea de tiempo de la
sesión abierta.
• Arrastra los archivos a la lista de pistas.
Cuadro de diálogo Export MIDI Settings
Para más información, consulta el Capítulo 16,
“Navegadores de espacio de trabajo”. 3 En el menú desplegable MIDI File Format,
selecciona 1 (multipista) o 0 (una sola pista).
Si los tiempos de inicio de canción y de sesión
Exportación de archivos MIDI
4
son distintos, en el menú desplegable Location
Para exportar las pistas MIDI de una sesión y utilizarlas Reference selecciona Session Start o Song Start .
en otra aplicación MIDI, o para reproducir con un
5 Activa o desactiva la opción Apply Real-Time
secuenciador MIDI externo (hardware), puedes
Properties.
exportar las pistas MIDI y de instrumento de Pro Tools
como archivos MIDI estándar. 6 Haz clic en Aceptar.

Se puede exportar MIDI desde Pro Tools como una
sola pista multicanal fusionada (Type 0) o como varias
pistas (Type 1).
Si la sesión de Pro Tools contiene armaduras y
compases, se exportan con el archivo MIDI.
7 Especifica un nombre y una carpeta de destino
para el archivo MIDI.
Pro Tools añade automáticamente la
extensión “.mid” al exportar archivos MIDI.
8 Haz clic en Save.

326 Guía de referencia de Pro Tools

Pro Tools exporta todas las pistas MIDI y de
instrumento no silenciadas de la sesión actual a un
archivo MIDI estándar y lo escribe en el disco duro.
La información MIDI exportada contiene notas,
eventos de controlador, cambios de programa y datos
exclusivos del sistema, así como eventos de tempo,
compás y marcadores.
También se exporta el tiempo de inicio SMPTE de
la sesión o de la canción (según la opción seleccionada
en el menú desplegable Location Reference). Esto
garantiza que, al reproducir las pistas exportadas desde
otra aplicación MIDI, se alinearán con los frames
SMPTE correctos y se sincronizarán adecuadamente
con dispositivos de cinta y vídeo o Pro Tools.
Consulta la documentación del secuenciador MIDI
para averiguar si es compatible con la importación
de tiempos SMPTE de inicio desde archivos MIDI.
Elementos que no se exportan con archivos MIDI
La automatización de silenciamiento y los clips
silenciados no afectan a los datos MIDI exportados.
Mientras no se silencie una pista MIDI haciendo clic
en el botón Mute correspondiente, o una pista de
instrumento haciendo clic en el botón MIDI Mute
(vista de instrumentos), se exportan todos los datos
MIDI.
Los símbolos y diagramas de acorde no se exportan
con los archivos MIDI.
Al exportar archivos MIDI desde Pro Tools no se
conservan las asignaciones de dispositivo para pistas
(pero sí permanecen las asignaciones de canal).
Si exportas pistas MIDI o de instrumento desde
Pro Tools y posteriormente las importas de nuevo,
tendrás que volver a asignar las pistas a los dispositivos
del estudio.
Al exportar se pierden todos los datos de lista de
reproducción de pistas MIDI y de instrumento. Por
ejemplo, después de exportar y reimportar, pistas que
contenían docenas de clips MIDI contendrán solo
clips únicos.
Exportación de pistas MIDI y de
instrumento individuales
También puedes exportar pistas MIDI y de instrumento
individuales como archivos MIDI. Puede resultar
útil para almacenar bibliotecas de las secuencias MIDI
favoritas del usuario o datos Sysex (como volcados
de patches individuales o en lote para dispositivos
MIDI externos), o para importar datos MIDI en
aplicaciones de notación (que no sean Sibelius).
Para exportar una pista MIDI o de instrumento
individual como un archivo MIDI:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz Clic derecho en el nombre de una pista no
seleccionada en la ventana Mix, en la ventana Edit
o en la lista de pistas.
• En la lista de pistas, o en la ventana Mix o Edit,
haz clic derecho en el nombre de la pista mientras
mantienes pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac).
2 En el menú contextual, selecciona Export MIDI.
3 Define las opciones de exportación MIDI en el
cuadro de diálogo Export MIDI Settings.
4 Haz clic en Aceptar.
5 En el cuadro de diálogo Save, escribe un nombre
para el archivo MIDI, especifica dónde quieres
guardarlo y haz clic en Save.
Haz clic derecho mientras mantienes pulsada la
tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) para exportar
todas las pistas a un único archivo MIDI.
Para exportar todas las pistas MIDI o de instrumento
seleccionadas en Pro Tools como un archivo MIDI:
1 Selecciona las pistas que quieras exportar como
un archivo MIDI.
2 Haz Clic derecho en el nombre de una de las pistas
seleccionadas en la ventana Mix, en la ventana
Edit o en la lista de pistas.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 327
 3 En el menú contextual, selecciona Export MIDI.
4 Define las opciones de exportación MIDI.
5 Haz clic en Aceptar.
6 En el cuadro de diálogo Save, escribe un nombre
para el archivo MIDI, especifica dónde quieres
guardarlo y haz clic en Save.
Haz Clic derecho mientras mantienes pulsadas
las teclas Alt+Mayús (Windows) u Opción+Mayús
(Mac) para exportar todas las pistas seleccionadas
como un único archivo MIDI.
Exportar archivos de Sibelius
Con Pro Tools puedes exportar la partitura de una
sesión como un archivo de Sibelius (.sib). Puedes
exportar la partitura como un archivo de Sibelius
para usarla más adelante o para transferirla, o abrirla
directamente en Sibelius, si está instalado en el sistema.
Sibelius utiliza la transcripción de Pro Tools de los
datos MIDI de la sesión, tal como se muestran en la
ventana Score Editor de Pro Tools Score Editor
(para más información, consulta “Exportación de
partituras” en la página 724).
Se necesita Sibelius 5.x, o una versión posterior,
para abrir archivos .sib exportados desde
Pro Tools.
328 Guía de referencia de Pro Tools
Importar datos de sesión
Mediante el comando Import Session Data, se pueden
importar pistas enteras de otras sesiones de Pro Tools
a la sesión actual de Pro Tools.
Con Pro Tools, puedes importar pistas y seleccionar
datos de sesión específicos (como datos de
automatización y encaminamiento) para importarlos.
También puedes importar opciones de la lista de
reproducción principal, ya sea reemplazando las
opciones activas o superponiendo elementos en las
pistas.
Para importar pistas o sus atributos:
1 Abre o crea una sesión.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige File › Import Session Data, selecciona la
sesión cuyos datos se deben importar y haz clic
en Open.
• Arrastra el archivo de sesión cuyas pistas o atributos
quieres importar desde un navegador de espacio
de trabajo, Windows Explorer o el Finder de Mac
a un espacio vacío de la ventana Edit o a la lista
de pistas.
3 Si las sesiones tienen distintos valores de ganancia
de fader, se solicita al usuario que mantenga o
modifique el valor de Fader Gain antes de que se
abra el cuadro de diálogo Session Data.
4 En la sección Source, selecciona las pistas que
se deben importar; para ello, haz clic en el menú
desplegable a la derecha de cada nombre de pista
y elige New Track.
Para seleccionar varias pistas, mantén pulsada
la tecla Alt (Windows) o la tecla Opción (Mac),
haz clic en el menú desplegable de cualquier pista
y selecciona Import As New Track.
Si el sistema Pro Tools de destino no admite
mezclas surround, no habrá pistas surround
visibles en la lista Source Track List.
5 Para cada pista que selecciones, puedes elegir
importarla como nueva o elegir una pista de destino
en el correspondiente menú desplegable. Haz clic
en Match Tracks para hacer coincidir automáti-
camente las pistas de origen y de destino que tengan
los mismos nombres.
6 Selecciona los datos de pista adicionales que
quieras importar en el menú desplegable Track
Data to Import.
7 Selecciona las opciones que quieras de Main Playlist
Options para especificar cómo importar las pistas
fuente.
8 Si procede, elige las opciones para importar
archivos de contenidos en los menús desplegables
Audio Media Options y Video Media Options.
9 Elige la opción deseda de Time Code Mapping
Options para datos importados.
10 Si las sesiones tienen frecuencias de muestreo
distintas, en el menú desplegable Source Sample
Rate elige la de la sesión fuente.
11 Para importar las asignaciones de compás y de
tempo de la sesión fuente, selecciona la opción
Import Tempo/Meter Map.
12 Para importar las armaduras de la sesión de origen,
selecciona la opción Import Key Signature Map.
13 Para importar marcadores y ubicaciones de
memoria de la sesión fuente, selecciona la opción
Import Marker/Memory Locations.
14 Para importar configuraciones de ventana,
selecciona la opción Import Window Configurations.
15 En Pro Tools HD, para importar las opciones de
previo de micro de la sesión fuente, selecciona
Import Mic Pre Settings.
16 Cuando termines, haz clic en Aceptar.
17 Si optas por copiar o consolidar contenidos, elige
una ubicación para los archivos de contenidos
audiovisuales.
Las pistas importadas se desactivan si los
contenidos de origen no está disponiblen o si
la sesión actual no contiene una ruta de salida
equivalente.
Importación de listas de
reproducción agrupadas de
otras sesiones
Puedes importar pistas que usen listas de reproducción
agrupadas de otra sesión de Pro Tools y la función
de agrupación se mantendrá intacta en las pistas
importadas. Sin embargo, hay una restricción al
importar sesiones de versiones de Pro Tools anteriores
a la 6.1: después de importar parte de un lista de
reproducción agrupada (por ejemplo, las pistas 1 a
7 de un grupo de 10), no es posible importar más
adelante el resto de pistas (8 a 10) y reagruparlas con
el grupo de lista de reproducción de las pistas 1 a 7.
Importar sesiones y pistas
mediante “arrastrar y dejar caer”
Los archivos de sesión se pueden arrastrar a la sesión
actual para importar (y colocar) archivos de audio,
vídeo, MIDI, grupos de clips, REX y ACID, pistas
y datos de sesión.
• Al arrastrar una sesión a la lista de clips se importan
todas los clips de la sesión (pero no se importan
las pistas).
• Al arrastrar una sesión a una pista en Pro Tools,
puedes importar pistas.
• Al arrastrar una sesión a una lista de reproducción
en Pro Tools se abre el cuadro de diálogo Import
Session Data, que permite seleccionar pistas y
atributos para importar. Los datos de sesión
importados se inician en el lugar de la línea de
tiempo en el que se ha colocado la sesión.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 329
 Para importar pistas y otros datos de sesión Para copiar los archivos de forma automática al
mediante la técnica de arrastrar y colocar: importar:
1 Abre un navegador de espacio de trabajo. 1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Processing.
2 Arrastra un archivo de sesión de Pro Tools, o una
secuencia AAF u OMF, a la sesión activa, del modo 2 Selecciona Automatically Copy Files on Import.
que se indica a continuación:
3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
• Arrastra el archivo a una pista para superponer o Preferences.
sobrescribir los datos de las pistas de destino.
Mantén pulsada la tecla Mayús mientras arrastras
Cómo deshacer las acciones
si quieres sustituir las listas de reproducción de
después de la importación
pistas actuales con las que se van a importar (la
tecla Mayús sirve para preconfigurar los valores Con la opción Undo puedes eliminar de la línea de
del cuadro de diálogo Import Session Data). tiempo los archivos importados. No obstante, los
archivos permanecen en la sesión (en la lista de clips
• Arrastra hasta un espacio vacío de la ventana Edit
y en el navegador de espacio de trabajo) y están offline.
si quieres que se creen pistas para los datos de sesión
Si no eliminas los archivos de la sesión de forma
importados.
manual, Pro Tools los considerará archivos perdidos
• Configura las opciones del cuadro de diálogo la próxima vez que se abra la sesión.
Import Session Data (consulta “Cuadro de diálogo
Import Session Data” en la página 331).

Copiar durante la importación

Si no es necesaria la conversión de los archivos, y
éstos residen en un volumen de reproducción y
grabación adecuado, Pro Tools hace referencia a la
versión original de los contenidos. También puedes
copiar contenidos audiovisuales a medida que se
importan, utilizando los comandos con teclas o
activando la preferencia Automatically Copy Files
on Import. Se crea una copia de los archivos en la
carpeta Audio Files de la sesión.

Para copiar los archivos de forma manual al

importar:

 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

y arrastra los archivos. Se crea una copia en la
carpeta Audio Files de la sesión.

Cuando se importan sesiones o pistas, el cuadro de

diálogo Import Session Data permite especificar si
se debe hacer referencia a los archivos de origen o
si se deben copiar.

330 Guía de referencia de Pro Tools


Cuadro de diálogo Import
Session Data
El cuadro de diálogo Import Session Data permite
ver las propiedades de la sesión fuente y seleccionar
las pistas que importar; asimismo, en Pro Tools HD,
se pueden elegir los atributos de las pistas que importar
a la sesión actual.
Cuadro de diálogo Import Session Data (Pro Tools HD)
Propiedades de fuente
El cuadro de diálogo Import Session Data muestra
las propiedades de la sesión fuente. Estas propiedades
son el nombre, el tipo, la hora de inicio, la profundidad
de bits y la frecuencia de muestreo de la sesión. En
sesiones de Pro Tools 5.1 o versiones posteriores,
también se muestran el programa con que se ha creado
la sesión y el tipo de archivos de audio.
Codificación de texto
Pro Tools admite la introducción y visualización de
caracteres de cualquier idioma, que sean compatibles
con Unicode, en cualquier parte de la aplicación.
De este modo, se pueden utilizar diferentes idiomas
en nombres de sesión, de ruta, de archivo y de clip.
No obstante, Pro Tools 7.3.x, y anteriores, no admiten
Unicode. Al importar datos de sesiones o secuencias
OMF creadas o guardadas con versiones antiguas
de Pro Tools, es posible que tengas que identificar
la codificación de idioma utilizada en los elementos
importados.
Para seleccionar la codificación de idioma al importar
datos de versiones anteriores de Pro Tools:
1 Elige File › Import › Session Data.
2 Elige el idioma utilizado en la sesión antigua, en
el menú desplegable Text Encoding.
Audio Media Options
El cuadro de diálogo Import Session Data ofrece
las siguientes opciones en esta sección:
Link to Source Media (Where Possible) Esta opción
permite evitar la duplicación de archivos de audio
mediante referencias a los archivos originales, cuando
es posible. Si los archivos de origen no se encuentran
en medios de reproducción compatible (por ejemplo,
en CD o DVD), o si requieren un cambio de
profundidad de bits o una conversión de frecuencia
de muestreo, se copian. Con esta opción, la sesión
actual hace referencia a archivos que no coinciden
con el formato de archivo de audio de la sesión.
Copy from Source Media Con esta opción se pueden
copiar a otra ubicación todos los archivos de audio
relacionados con las pistas importadas de los medios
de origen; asimismo, si es necesario, convierte los
archivos al formato de archivo de audio, profundidad
de bits y frecuencia de muestreo de la sesión. Es útil
cuando se importan pistas de CD, DVD o almace-
namiento compartido, y se quieren almacenar los
archivos de audio en otro disco duro.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 331
 Consolidate from Source Media Esta opción
consolida el audio mientras se copia. Resulta útil si
solo se desea copiar los clips de los archivos de audio
que se emplean en las pistas fuente, sin copiar el audio
que no se utiliza. Si es necesario, esta opción copia
y convierte el audio consolidado al formato de archivo
de audio, profundidad de bits y frecuencia de muestreo
de la sesión.
Si eliges esta opción, también podrás elegir el valor
de Handle Size (en milisegundos) que se aplica al
audio consolidado. Handle o margen es la cantidad
del archivo de audio original que se conserva antes
y después de cada clip, en caso de tener que realizar
tareas de edición, como aplicar fundidos o trimming
en los clips nuevos.
La opción Consolidate From Source Media no
está disponible al importar pistas Elastic Audio.
Force to Target Session Format Esta opción copia
y convierte cualquier archivo cuyos formato de
archivo, profundidad de bits y frecuencia de muestreo
no coincidan con los de la sesión actual. Los archivos
que presenten unos parámetros distintos a los de la
sesión tienen una referencia directa y no se copian.
Sección Video Media Options
En el cuadro de diálogo Import Data Session, puedes
optar por dejar los archivos de vídeo en las ubicaciones
originales o copiarlos en una nueva ubicación. Es útil
cuando se importan pistas de CD, DVD o
almacenamiento compartido, y se quieren guardar
los archivos de vídeo en otra unidad.
Link to Source Media
Selecciona esta opción para evitar la duplicación de
archivos de audio mediante referencias a los archivos
originales.
332 Guía de referencia de Pro Tools
Copy from Source Media
Selecciona esta opción para copiar todos los archivos
de vídeo relacionados con las pistas importadas, desde
el lugar de origen a una nueva ubicación especificada.
Import as Offline Satellite Media
(solo en Pro Tools HD)
Selecciona esta opción para importar una pista de
vídeo con contenidos offline. Podrás ver cortes y
nombres de clip, pero el contenido de vídeo permanece
offline. El contenido de vídeo se puede ver en un
sistema Video Satellite conectado. Esta opción solo
está disponible cuando se selecciona New Satellite
Track para la pista de vídeo.
Cuadro de diálogo Opciones de
asignación de código de tiempo
En el cuadro de diálogo Import Session Data puedes
especificar la ubicación de las pistas importadas en
la sesión actual. Los tiempos se indican como código
de tiempo.
En la sección Time Code Mapping Options están
disponibles las siguientes opciones:
Maintain Absolute Timecode Values Esta opción
sitúa las pistas en la misma ubicación que tenían en
la sesión fuente. Es decir, si la sesión comienza en
00:01:00:00 y la sesión desde la que importa comienza
en 10:00:00:00, las pistas importadas aparecerán no
antes de 9 horas y 59 minutos tras el inicio de la sesión.
Maintain Relative Time Code Values Esta opción
sitúa las pistas con el mismo nivel de desfase con
respecto al inicio de la sesión que tenían en la sesión
fuente. Por ejemplo, si la sesión fuente comienza
en 01:00:00:00 y contiene una pista que empieza
en 01:01:00:00, y la sesión actual se inicia en
02:00:00:00, la pista se colocará en 02:01:00:00 en
la sesión actual.
Map Start Time Code To Esta opción sitúa pistas en
relación con el tiempo de inicio de sesión original.
(Los tiempos se expresan en hh:mm:ss:ff) Por ejemplo,
si la sesión comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde
la que se importan pistas empieza en 10:00:00:00,
puedes restablecer un código de tiempo de inicio
de 00:01:00:00 y así evitar colocar archivos a 9 horas
y 59 minutos del inicio de la sesión.
Adjust Session Start Time to Match Source
Start Time
Si seleccionas la opción Adjust Session Start Time
to Match Source Start Time, puedes configurar el
tiempo de inicio de la sesión actual de Pro Tools para
que coincida con el tiempo de inicio de la sesión o
de la secuencia AAF/OMF que importes.
Sección Track Offset Options
En el cuadro de diálogo Import Session Data, puedes
especificar un desplazamiento de pista además de
cualquier otro tipo de desplazamiento relacionado
con Time Code Mapping Options. El audio importado
se desfasa el tiempo indicado en la línea de tiempo
de la sesión. Los valores se pueden introducir en los
parámetros Minutes:Seconds, Bars|Beats, Samples,
Time Code o Feet/Frames.
Sección Sample Rate Conversion
Options
En el cuadro de diálogo Import Session Data puedes
configurar las opciones que controlan la conversión
de frecuencia de muestreo en archivos de audio
importados. Si la sesión fuente y la de destino tienen
la misma frecuencia de muestreo, esta sección del
cuadro de diálogo no estará disponible.
La sección Sample Rate Conversion (SRC) Options
ofrece las siguientes opciones:
Frecuencia de muestreo de origen Para los
archivos de audio creados en cualquier sesión, al
margen de la frecuencia de muestreo, puedes hacer
que el proceso de conversión de frecuencias de
muestreo trate los archivos de diversas maneras para
compensar pull-up, pull-down y frecuencias de frame
NTSC o PAL. Este parámetro permite elegir la
frecuencia de muestreo a partir de la que debe empezar
la conversión.
Frecuencia de muestreo de destino La frecuencia
de muestreo de destino siempre se configura como
la frecuencia de su sesión.
Calidad de conversión Con esta opción se define
la calidad del proceso de conversión de la frecuencia
de muestreo (consulta “Calidad de conversión de
la frecuencia de muestreo” en la página 309).
Pistas fuente
Esta sección del cuadro de diálogo Import Session
Data presenta las pistas de la sesión fuente que se
pueden importar, cada cual con su correspondiente
menú desplegable.
Operation/Destination Track
(menús desplegables)
En el cuadro de diálogo Import Session Data, cada
pista fuente tiene su correspondiente menú desplegable
con las opciones de importación para la pista y posibles
pistas de destino en la sesión actual. Los menús
desplegables muestran los elementos siguientes:
Do Not Import No se importan ni la pista fuente ni
sus atributos.
Import as New Track La pista fuente y todos los
atributos seleccionados en el menú desplegable Track
Data to Import se importan a una nueva pista en la
sesión actual.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 333
 Destination Track Names En la parte inferior del
menú desplegable figuran los nombres de las posibles
pistas de destino en la sesión actual. Las listas de
reproducción y los atributos importados que se han
seleccionado en el menú desplegable Track Data to
Import se colocarán en la pista de destino que indique
el usuario.
En el menú desplegable solo constarán aquellas pistas
de destino cuyos tipos de pista (audio, instrumento,
MIDI, entrada auxiliar o master fader) y formato de
canal (mono, estéreo o cualquier multicanal
compatible) coincidan con los de la pista fuente.
Matching Tracks
En el cuadro de diálogo Import Session Data puedes
comprobar si coinciden los nombres de pista al
importar listas de reproducción desde pistas fuente
con el mismo nombre que pistas de destino en la sesión
actual (por ejemplo una nueva edición de una escena).
Haz clic en Matching Tracks para hacer coincidir
automáticamente los nombres de pista. Para que
coincidan de forma automática, las pistas deben tener
el mismo nombre, tipo de pista y formato de canal.
Track Data to Import
En el cuadro de diálogo Import Session Data, el menú
desplegable Track Data to Import permite seleccionar
los atributos de las pistas seleccionadas que importar
a la sesión actual.
Los atributos seleccionados se aplican a todas las
pistas que se importen a la sesión actual.
Replacing Track Attributes
Cuando se importa un atributo de la pista fuente a una
pista de la sesión, sustituye al atributo correspondiente
de la pista de destino. Si se elige no importar alguno
de los atributos de la pista fuente, se mantendrán sus
equivalentes de la pista de destino.
334 Guía de referencia de Pro Tools
Replacing Track Path Names
Cuando se importa una asignación de entrada o salida
de pista, salida de envío o inserción de hardware, no
se importa ninguna de las configuraciones de entrada
y salida y nombres de ruta personalizados de la sesión
fuente. Los nombres de ruta y las configuraciones
de entrada y salida se pueden importar mediante la
importación de los parámetros de I/O Setup. Para
más información, consulta “Configuración de E/S
de fábrica” en la página 93.
Selección de datos de pista que importar
De los atributos que se pueden importar, se puede
elegir importarlos todos (All), ninguno (None) o
cualquier combinación de ellos. Puedes elegir:
All Importa todas las listas de reproducción de las
pistas fuente, en función de lo que se haya elegido
en Main Playlist Options y todos los atributos de la
lista Track Data to Import.
None El único atributo de la pista fuente que se
importa es la lista de reproducción principal, en
función del parámetro especificado en Main Playlist
Options.
Alternate Playlists Importa todas las listas de
reproducción alternativas de la pista de origen. Las
listas de reproducción alternativas aparecen en el
menú desplegable de la lista de reproducción de la
pista de destino.
Clips and Media Importa todos los archivos o clips de
audio de la pista fuente y los coloca en la lista de clips.
Clips Gain Importa las configuraciones de ganancia
de clip de todos los clips de audio importados.
Volume Automation and Setting Importa el
parámetro del fader de volumen de la pista fuente,
así como cualquier dato de automatización de la lista
de reproducción de automatización de volumen. Se
sustituyen el fader de volumen y cualquier otro
parámetro de automatización de volumen de la pista
de destino.
Pan Automation and Setting Importa la
configuración del control deslizante de panorámica
de audio de la pista fuente, así como cualquier dato
de automatización de la lista de reproducción de
automatización de panorámica de audio. Se sustituyen
el control deslizante de panorámica de audio y cualquier
otro parámetro de automatización de panorámica
de audio de la pista de destino.
Mute Automation and Setting Importa la opción de
silencio de la pista fuente, así como cualquier dato
de automatización de la lista de reproducción de
silencio. Se sustituyen el silencio y cualquier otro
parámetro de automatización de silencio de la pista
de destino.
Main Output Assignments Importa las asignaciones
de salida de canal de la pista fuente, así como otras
asignaciones de salida. Se sustituyen las asignaciones
de salida de canal de la pista de destino.
Send Output Assignments Importa las asignaciones
de salida de envío de la pista fuente. Se sustituye
cualquiera de las asignaciones de salida de envío de
la pista de destino.
Plug-In Assignments Importa las asignaciones de
plug-ins de la pista fuente. Se elimina cualquier plug-in
de la pista de destino; asimismo, tampoco se guardan
la configuración ni la automatización asociadas.
Si la pista fuente usa un plug-in que no está disponible
en el sistema de destino, aparece en la pista de destino
y se desactiva.
Plug-In Settings and Automation Cuando se
importan las asignaciones de plug-ins de la pista
fuente, esta opción importa la configuración de los
plug-ins y los datos automatizados asociados a ellos.
Esta opción no surte ningún efecto si no se importan
asignaciones de plug-ins.
Elastic Audio Track State Importa el estado Elastic
Audio de la pista fuente. Se sustituye cualquier
configuración de Elastic Audio en la pista de destino.
HW Insert Assignments Importa las asignaciones
de inserción de hardware de la pista fuente. Se sustituye
cualquiera de las asignaciones de inserción de la
pista de destino.
Voice Assignments Importa de la sesión fuente la
asignación de voz de la pista fuente. Se sustituye
cualquiera de las asignaciones de voz de la pista de
destino.
Input Assignments Importa la asignación de canal
de entrada de la pista fuente. Se sustituye la asignación
de entrada de la pista de destino.
Side-Chain Assignments Si se importan asignaciones
de plug-ins de la pista fuente, esta opción importa
cualquier asignación de cadena lateral asociada a los
plug-ins. Esta opción no surte ningún efecto si no se
importan asignaciones de plug-ins.
Track Active State Importa de la sesión fuente el
estado activo o inactivo de la pista fuente.
Track Comments Importa los comentarios de pista
asociados a la pista fuente. Se sustituye cualquier
comentario de la pista de destino.
Track Colors Importa el color de pista asociado a
la pista fuente. Se cambia el color de la pista de
destino.
Record Safe/Solo Safe Settings Importa de la sesión
fuente la configuración de solo y protección de la pista
fuente. Se sustituye cualquier configuración de solo
o protección de la pista de destino.
Track View Settings Importa de la sesión fuente la
altura de pista y la vista de lista de reproducción de
la pista fuente.
Mix/Edit Groups Importa grupos de pistas de la sesión
fuente.
ICON Custom Fader Groups (solo en Pro Tools HD)
Importa cualquier grupo de faders personalizado
ICON de la sesión fuente.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 335
 ICON Automation Snapshots (solo en Pro Tools HD)
Importa cualquier instantánea de automatización
ICON de la sesión fuente.
HEAT Switch Settings (solo sistemas Pro Tools|HDX
con opción de software HEAT) Importa de la sesión
fuente cualquier configuración de HEAT almacenada.
Opciones de importación
El cuadro de diálogo Import Session Data ofrece las
siguientes opciones de importación:
Import Tempo/Meter Map. Importa de la sesión
fuente las asignaciones de tempo y de compás, tal
como aparecen en las reglas de tempo y director de
compás. En la sesión de destino se sustituyen todos
los eventos de Tempo o Meter.
Import Key Signature/Chord Map. Importa todas las
armaduras, si las hay, y marcadores de acordes
a Pro Tools con los datos de sesión importados.
Cualquier armadura y marcador de acorde de la sesión
de destino se reemplaza.
Import Marker/Memory Locations. Importa
marcadores y ubicaciones de memoria de la sesión
fuente, tal como aparecen en la regla de marcadores.
Se conservan los marcadores y las ubicaciones de
memoria que hubiese en la sesión de destino. A los
marcadores y ubicaciones de memoria importadas
se les asignan los siguientes números de marcador/
ubicación de memoria disponibles.
Import Window Configurations. Importa las
configuraciones de ventanas de la sesión fuente.
Import Mic Pre Settings. Importa de la sesión
fuente cualquier configuración de previo de micro
de Pro Tools. Se sustituye cualquier configuración
de previo de micro en la sesión de destino.
Import HEAT Master Settings (solo Pro Tools|HDX
con HEAT). Importa la configuración de HEAT
master de cualquier sesión fuente, incluidos los valores
de Bypass, Drive y Tone. Se sustituye la configuración
de HEAT master en la sesión de destino.
336 Guía de referencia de Pro Tools
Opciones de lista de
reproducción principal
En el cuadro de diálogo Import Session Data, las
opciones siguientes permiten controlar el modo de
importar a la pista de destino de la sesión actual la
lista de reproducción principal.
Import – Replace Existing Playlists Importa de la
pista fuente la lista de reproducción principal. Si se
importa a una pista la lista de reproducción principal,
esta sustituye a su equivalente de la pista de destino.
 Seleccionar esta opción e importar todos los
atributos de la pista fuente equivale a importar la
pista completa.
 Seleccionar esta opción sin importar ninguno de
los atributos de la pista fuente hará que se sustituyan
las listas de reproducción de audio conservando la
configuración actual del mezclador.
Import – Overlay New On Existing Playlists
Importa de la pista fuente la lista de reproducción
principal. Si se importa a una pista la lista de
reproducción principal, cualquier dato de lista
importado de la pista fuente que se superponga a
datos importados de la pista fuente se recorta y se
sustituye con los datos importados. Los datos de la
lista de reproducción de la pista de destino que no
se superpongan se mantienen en dicha pista.
Do Not Import Esta opción no importa de la pista
fuente la lista de reproducción principal. No se importa
audio, solo los atributos de las pistas seleccionadas
en la lista Track Data to Import. Si esta opción está
seleccionada, importar todos los atributos de entrada,
salida, envío, inserción y plug-ins de la pista equivale
a importar una banda de canal.

Importar secuencias AAF y
OMF
Pro Tools permite abrir secuencias AAF y OMF
como nuevas sesiones; también permite importar
secuencias AAF y OMF a sesiones existentes de
Pro Tools. Pro Tools puede importar secuencias AAF
y OMF exportadas de otras sesiones de Pro Tools,
de Avid Media Composer o de aplicaciones de otras
marcas (por ejemplo, Final Cut Pro, Logic Audio,
Adobe Premiere Pro o Nuendo).
Al importar secuencias AAF generadas por una
aplicación de edición de vídeo Avid, Pro Tools puede
importar pistas de audio mono, estéreo, y surround
5.1 y 7.1. También se pueden importar pistas mono
con control panorámico surround 5.1 o 7.1, con la
información de panorama intacta. Los formatos
multicanal superiores al estéreo solo se admiten con
Pro Tools HD.
Cuando se abre e importa una secuencia AAF u OMF,
se abre el cuadro de diálogo New Session, que pide
que asignes un nombre y guardes la secuencia como
una nueva. Una vez asignado el nombre y guardada
la nueva sesión, se abre el cuadro de diálogo Import
Session Data. Para más información, consulta
“Opciones de conversión de pista fuente AAF/OMF”
en la página 345.
Pro Tools puede importar los tipos siguientes de
archivos originados en aplicaciones de edición de
Avid:
• Secuencias AAF u OMF (y el audio incrustado
que puedan contener)
• Archivos de vídeo Avid individuales con formato
MXF u OMF
• Archivos de audio OMF y MXF
La importación y exportación multicanal son
solo posibles con secuencias AAF.
Se necesita Avid Mojo SDI o Avid Mojo para
importar vídeo MXF u OMF.
Para importar secuencias AAF u OMF a Pro Tools,
sigue uno de estos procedimientos:
 Usa el comando File › Import › Session Data.
 Usa el comando File › Open Session.
 Arrastra las secuencias desde un navegador de
espacio de trabajo o desde el escritorio.
Para más información, consulta “Importar una
secuencia AAF u OMF a una sesión existente de
Pro Tools” en la página 339.
Para importar archivos de vídeo Avid OMF o MXF
individuales a Pro Tools, sigue uno de estos
procedimientos:
 Usa el comando File › Import › Video.
 Arrastra las secuencias desde un navegador de
espacio de trabajo o desde el escritorio.
Para importar archivos de audio OMF o MXF
individuales a Pro Tools, sigue uno de estos
procedimientos:
 Usa el comando File › Import › Audio.
 Arrastra las secuencias desde un navegador de
espacio de trabajo o desde el escritorio.
Importación de una secuencia
AAF u OMF como sesión de
Pro Tools
El modo más fácil de usar Pro Tools para editar una
secuencia exportada desde una aplicación Avid
(por ejemplo, Media Composer) consiste en abrir
la secuencia como una sesión nueva.
Pro Tools no puede reproducir archivos de vídeo
incrustados en una secuencia AAF u OMF.
Para abrir e importar una secuencia AAF u OMF en
Pro Tools:
1 Inicia Pro Tools.
2 Elige File › Open Session.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 337
 3 En el cuadro de diálogo Open Session, desplázate
hasta la secuencia AAF u OMF que quieras
importar.
4 Haz clic en Open.
5 Selecciona el tipo de archivo de audio, la frecuencia
de muestreo y la profundidad de bits para la sesión.
6 Para crear archivos de audio multicanal intercalados
en la sesión, selecciona Interleaved.
7 Haz clic en Aceptar.
8 Asigna un nombre a la sesión en el campo Save As.
9 Haz clic en Save. Se abre el cuadro de diálogo
Import Session Data.
Puedes abrir e importar secuencias OMF o AAF
que hacen referencia a archivos de audio con
frecuencias de muestreo y profundidades de bits
mezcladas.
Import Session Data (cuadro de diálogo)
338 Guía de referencia de Pro Tools
10 Selecciona una opción para importar audio desde
el menú emergente Audio Media Options (consulta
“Audio Media Options” en la página 341).
11 Selecciona una opción para importar vídeo desde
el menú emergente Video Media Options (consulta
“Sección Video Media Options” en la página 342).
12 Configura otros parámetros según corresponda
(consulta “Opciones de importación al importar
secuencia AAF u OMF” en la página 341).
13 Haz clic en Aceptar.
Pro Tools crea un nuevo archivo de sesión en la
ubicación que hayas especificado, conjuntamente con
lo siguientes elementos nuevos:
• Archivos de audio (carpeta)
• Grupos de clips (carpeta)
• Copias de seguridad de archivo de sesión (carpeta)
• Carpeta Video Files
• archivo cache.wfm
El tipo de archivo de audio, la frecuencia de muestreo
y la profundidad de bits de la sesión coinciden con el
audio de la secuencia OMF o AAF seleccionada.
Pro Tools no importa vídeo incrustado en una
secuencia.
Si hay disponible un sistema Video Satellite, Pro Tools
puede importar los metadatos de vídeo de una
secuencia a una pista satélite. En este caso, el vídeo
mismo es reproducido desde el equipo Video Satellite,
conjuntamente con la reproducción de Pro Tools.
Para más información, consulta el Capítulo 55,
“Avid Video Satellite”.
Si hay algún error, truncamiento en el nombre
de los clips u otras notas (por ejemplo, omisión
de generación de efectos), durante la importación
aparecerá un cuadro de diálogo que ofrece un
informe detallado de los cambios. Haz clic en
Yes y elige la ubicación donde guardar el registro.
El registro es un archivo de texto que puedes abrir
en cualquier aplicación de edición de texto.
 Cada archivo AAF y OMF tiene un nombre de
archivo y un identificador exclusivo almacenado
en los metadatos AAF y OMF, y un nombre que
aparece en el escritorio. Si se trunca un nombre
de clip en el proceso de conversión, no se cambiará
el ID exclusivo ni el nombre del archivo AAF
u OMF.
Archivos de resolución Multi-Cam
En un sistema Avid, los archivos de resolución
Multi-Cam muestran varios ángulos de cámara de
la misma escena. El operador de Avid elige los
archivos Multi-Cam (y, por tanto, los ángulos de
cámara) que predominarán, en el momento de la
exportación de AAF u OMF. Cuando importas una
secuencia AAF u OMF en una sesión de Pro Tools,
solo se muestra el clip que representa el ángulo de
cámara predominante.
Importar una secuencia AAF u
OMF a una sesión existente de
Pro Tools
Puedes importar en una sesión existente de Pro Tools
una secuencia AAF u OMF que contenga audio y
video.
Para abrir e importar pistas de audio y/o vídeo
desde una secuencia OMF o AAF:
1 Inicia Pro Tools y abre una sesión existente.
2 Elige File › Import › Session Data y selecciona
la secuencia AAF u OMF que quieres importar.
También puedes abrir una secuencia AAF u OMF
arrastrándola a la línea de tiempo de Pro Tools
desde cualquier ubicación de tu ordenador o desde
un navegador de espacio de trabajo.
3 En el cuadro de diálogo Import Session Data, anula
la selección de las pistas fuente que no quieras
importar. Al importar datos de sesión desde
secuencias AAF u OMF, se seleccionan todas las
pistas de modo predeterminado. Al importar pistas
desde una sesión de Pro Tools, no se selecciona
ninguna pista de modo predeterminado.
Pistas fuente
4 Selecciona la configuración de conversión de
AAF/OMF, si es preciso (consulta “Opciones
de conversión de pista fuente AAF/OMF” en la
página 345).
5 Selecciona los valores de Audio Media Options
(consulta “Audio Media Options” en la página 341).
6 Selecciona los valores de Video Media Options
(consulta “Sección Video Media Options” en la
página 342).
7 Selecciona las Timecode Mapping Options
(consulta “Cuadro de diálogo Opciones de
asignación de código de tiempo” en la página 343).
8 Define los valores de Track Offset Options
(consulta “Sección Track Offset Options” en la
página 343).
9 Define los valores de Sample Rate Convert
Options (consulta “Cuadro de diálogo Sample
Rate Conversion Options” en la página 344).
10 Configura otros parámetros según se requiera
(para más información sobre el cuadro de diálogo
Import Session Data, consulta “Cuadro de diálogo
Import Session Data” en la página 331).
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 339
 11 Haz clic en Aceptar.
Si hay errores o truncamientos en el nombre
de los clips, aparecerá un cuadro de diálogo
que ofrece un informe detallado de los cambios.
Haz clic en Yes y elige la ubicación donde guardar
el registro.
12 Si los contenidos de audio o vídeo fuente se
encuentran en un volumen que no es apto para
la reproducción (se identifica como volumen de
transferencia en el navegador de espacio de trabajo),
Pro Tools muestra un cuadro de diálogo que detalla
el procedimiento para copiar el contenido a un
volumen apto para grabación o reproducción. Haz
clic en Yes.
Pro Tools importa en la línea de tiempo los
contenidos de audio y vídeo. Las pistas de audio
con profundidades de bits o frecuencias de muestreo
mixtas se convierten automáticamente a los valores
especificados para la sesión.
Importar secuencias de audio
AAF/OMF con profundidades de
bits o frecuencias de muestreo
mezcladas
Las secuencias OMF o AAF se pueden abrir e
importar a Pro Tools con frecuencias de muestreo
y profundidades de bits mixtas.
340 Guía de referencia de Pro Tools
Los archivos de audio cuya profundidad de bits o
frecuencia de muestreo difiera de la que tiene la sesión
se deben convertir para poderlos usar con la sesión.
El proceso de conversión crea un archivo del tipo
adecuado y con la profundidad de bits y frecuencia
de muestreo requeridas; la ubicación del archivo la
decide el usuario. Es posible importar sin conversión
archivos de audio con profundidades de bits mixtas
(pero con las mismas frecuencias de muestreo).
Las opciones de Source Sample Rate se pueden
usar para compensar los factores de pull up o
pull down que se puedan haber aplicado al audio
antes de la importación. En una secuencia con
archivos que tengan frecuencias de muestreo
mezcladas, la frecuencia de muestreo de origen
se debe establecer en proporción a la frecuencia
de muestreo de destino; así, la compensación
de pull up o pull down se aplica correctamente
a todos los archivos en proporción a su frecuencia
de muestreo original.
Importación de audio desde
secuencias AAF con formatos
de vídeo no admitidos
Pro Tools permite importar audio desde secuencias
AAF que contienen formatos de vídeo no admitidos,
entre ellos archivos de vídeo Avid de alta definición
con velocidades superiores a 30 frames por segundo.
Al importar secuencias AAF de este tipo se aplican
las siguientes reglas:
• Se reproducirá el audio admitido contenido en estas
secuencias, pero no se reproducirán contenidos de
vídeo de formatos no admitidos.
• El vídeo de formatos no admitidos aparece como
bloques de color naranja en la línea de tiempo.
Importación de secuencias
AAF/OMF que contienen mezclas
de contenidos audiovisuales
Pro Tools con un periférico de vídeo Avid permite
importar secuencias AAF y OMF exportadas desde
aplicaciones de edición Avid, seleccionando
File › Import › Session Data o arrastrando las
secuencias a Pro Tools desde el escritorio o un
navegador de espacio de trabajo. Para más información,
consulta “Importar datos de sesión” en la página 328.
Si la secuencia contiene una mezcla de vídeo, esta
y sus metadatos correspondientes se muestran en
dos pistas de vídeo distintas en la línea de tiempo.
Si la secuencia contiene una mezcla de audio, esta
y sus metadatos correspondientes se muestran en
dos pistas de vídeo distintas en la línea de tiempo.
Opciones de importación al
importar secuencia AAF u
OMF
Cuando se importan secuencias AAF u OMF,
Pro Tools proporciona las siguientes opciones de
importación en el cuadro de diálogo Import Session
Data:
• Opciones de audio
• Opciones de vídeo
• Opciones de asignación de código de tiempo
(cuadro de diálogo)
• Opciones de desplazamiento de pistas
• frecuencia de muestreo:opciones de conversión
• Opciones de conversión de pista fuente AAF/OMF
• Opciones de lista de reproducción principal
Audio Media Options
Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools, usa
el menú desplegable Audio Media Options para
seleccionar si se deben copiar, consolidar o vincular a
los contenidos de audio fuente.
Link to Source Audio Media (Where Possible)
Selecciona esta opción para convertir el archivo
AAF u OMF en una sesión de Pro Tools que haga
referencia a tantos archivos de contenidos
audiovisuales originales como sea posible. En este
caso, la sesión de Pro Tools hace referencia a los
archivos BWF (WAV) o AIFC del proyecto fuente.
Al importar audio incrustado en una secuencia AAF,
Pro Tools copia el audio a una carpeta o unidad nueva,
aunque se haya seleccionado esta opción.
Copy from Source Media
Utiliza esta opción para copiar el audio al que se hace
referencia en una nueva unidad o carpeta.
Durante la conversión, puedes convertir la frecuencia
de muestreo del audio.
Archivos de audio OMFI y el modo Copy from Source
Media
Al importar una secuencia AAF u OMF con la opción
Copy from Source Media activada, Pro Tools pueden
copiar archivos de audio .WAV y .AIF con formato
OMFI directamente en la sesión. No obstante,
Pro Tools trata los archivos de audio OMFI como
de solo lectura.
No pueden aplicarse ediciones o procesos destructivos
(como la herramienta de lápiz) a estos archivos, salvo
que se los convierta primero a archivos de audio.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 341
 Para convertir archivos de audio OMFI durante la
importación:
 Escoge el modo Force to Target Format, en lugar
del modo Copy from Source Media, al configurar
las opciones de importación. Para más información,
consulta “Force to Target Session Format” en la
página 342.
Para convertir un archivo de audio OMFI presente
en la sesión activa:
1 Selecciona el audio para convertir.
2 Aplica el comando Consolidate para convertir
el audio seleccionado (Edit › Consolidate Clip).
3 Edita y procesa los archivos recién convertidos
como de costumbre.
Consolidate from Source Media
Utiliza esta opción para copiar el audio del proyecto
fuente a la sesión de Pro Tools, a la vez que se
eliminan todas las áreas no utilizadas en las copias. Por
ejemplo, de un archivo de audio de diez minutos, quizá
solo quieras emplear diez segundos en el proyecto. La
consolidación de este audio ahorra mucho espacio en
disco, ya que solo se copia el audio que se necesita y un
margen extra de audio definido por el usuario, y se
descarta el resto.
Durante el proceso se puede convertir la frecuencia
de muestreo del audio.
Force to Target Session Format
Utiliza esta opción para convertir el formato fuente
al formato de archivo de audio de la sesión, si son
distintos.
342 Guía de referencia de Pro Tools
Tamaño del margen (milisegundos)
Si has seleccionado Consolidate from Source Media,
puedes especificar la cantidad de milisegundos de cada
archivo de audio original que deseas guardar tanto antes
como después de los límites del clip definidos en el
proyecto original. De esta forma, los límites del clip
se pueden ampliar, incluso después de haber efectuado
la consolidación, en la cantidad que indiques.
Se recomienda dejar un mínimo de 1.000 milisegundos
de margen de audio extra. De esta forma, las ediciones
que suenen “cortadas” o “demasiado justas” se podrán
ajustar.
Sección Video Media Options
Al importar en Pro Tools pistas AAF u OMF, usa
el menú desplegable de la sección Video Media
Options para copiarlas o vincularlas a los contenidos
de vídeo fuente.
Link to Source Media
Selecciona esta opción para evitar la duplicación
de archivos de audio mediante referencias a los
archivos originales.
Copy from Source Media
Selecciona esta opción para copiar todos los archivos
de vídeo relacionados con las pistas importadas, desde
los medios de origen a una nueva ubicación
especificada.
Import as Offline Satellite Media
(solo en Pro Tools HD)
Selecciona esta opción para importar una pista de
vídeo con contenidos offline. Podrás ver cortes y
nombres de clip, pero el contenido de vídeo permanece
offline. El contenido de vídeo se puede ver en un
sistema Video Satellite conectado. Esta opción
solo está disponible cuando se selecciona New
Satellite Track para la pista de vídeo.
Cuadro de diálogo Opciones de
asignación de código de tiempo
Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools, puedes
especificar la ubicación en la sesión actual para las
pistas importadas. Los tiempos se indican como código
de tiempo.
Maintain Absolute Timecode Values
Esta opción sitúa las pistas en la misma ubicación
que tenían en la sesión fuente. Es decir, si la sesión
comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde la que
importa comienza en 10:00:00:00, las pistas
importadas aparecerán no antes de 9 horas y 59 minutos
tras el inicio de la sesión.
Maintain Relative Time Code Values
Esta opción sitúa las pistas con el mismo nivel de
desfase con respecto al inicio de la sesión que tenían
en la sesión fuente. Por ejemplo, si la sesión fuente
comienza en 01:00:00:00 y contiene una pista que
comienza en 01:01:00:00, y la sesión actual está en
02:00:00:00, la pista se colocará en 02:01:00:00 en
la sesión actual.
Map Start Time Code to hh:mm:ss:ff
Esta opción sitúa pistas en relación con el tiempo
de inicio de sesión original. Por ejemplo, si la sesión
comienza en 00:01:00:00 y la sesión desde la que se
importan pistas empieza en 10:00:00:00, puedes
restablecer un código de tiempo de inicio de
00:01:00:00 y así evitar colocar archivos a 9 horas y
59 minutos del inicio de la sesión.
Adjust Session Start Time to Match Source
Start Time
Esta opción cambia el inicio tiempo de la sesión actual
para ajustarlo al tiempo de inicio de la secuencia AAF
u OMF que se importe. Cuando esta opción está
habilitada, la opción Map Start Timecode to
hh:mm:ss:ff (y su caja de entrada de código de tiempo)
están deshabilitadas.
Si la secuencia que se importa tiene un tiempo de
inicio posterior a la sesión actual, se deshabilita
la opción Maintain Absolute Time Code Values.
En algunos casos, cuando los clips de la sesión
actual están situados cerca de los límites
temporales de la sesión, habilitar Adjust Session
Start Time y escoger la opción Maintain Relative
Timecode Values puede poner los clips en peligro
de moverse fuera de los límites. En estos casos,
aparece una advertencia y Pro Tools no ajusta el
tiempo de inicio de la sesión.
Sección Track Offset Options
Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools,
especifica un desplazamiento de pista además de
cualquier otro tipo de desplazamiento relacionado
con las opciones de código de tiempo. La cantidad
especificada desfasa cualquier audio importado en
la línea de tiempo de la sesión. Los valores se pueden
introducir en Bars|Beats, Min:Sec, Time Code,
Feet+Frames o Samples.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 343
 Cuadro de diálogo Sample Rate
Conversion Options
Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools, estos
parámetros permiten convertir la frecuencia de
muestreo de los archivos de audio de la sesión. Por
ejemplo, puedes convertir de 48 kHz a 44,1 kHz,
o de 44,1 kHz a 48 kHz. Los sistemas Pro Tools|HD
son compatibles con frecuencias de muestreo
superiores a 48 kHz (88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
y 192 kHz). Estas opciones también permiten
convertir para compensar el cambio de velocidad
de 0,1 % (pull-up o pull-down) entre películas de
cine a 24 fps y vídeo NTSC a 29,97 fps, o el cambio
de velocidad de 4 % (pull-up o pull-down) entre
películas a 24 fps y vídeo PAL a 25 fps.
Para información sobre la conversión entre
distintas velocidades y frecuencias de muestreo,
consulta “Corrección de velocidad para películas,
vídeo NTSC y PAL” en la página 1143.
Frecuencia de muestreo de origen
Esta opción permite especificar la frecuencia de
muestreo del material de audio con el que trabajas
en Pro Tools, independientemente de la configuración
de la frecuencia de muestreo del proyecto.
Por ejemplo, puedes recibir un proyecto creado en
Media Composer a 44,1 kHz. Si quieres trabajar a
48 kHz en Pro Tools, debes configurar la opción
Source Audio Sample Rate en 44.100 y Destination
Audio Sample Rate en 48.000.
Estas opciones también se pueden utilizar para corregir
problemas de pull-up o pull-down. Por ejemplo, puedes
recibir una transferencia OMF de Film Composer
que contenga audio a “velocidad de película” cuando
se reproduzca a 48 kHz. En ese caso, puedes convertir
todos los archivos de audio y ediciones para reproducir
a una velocidad de vídeo NTSC y 48 kHz.
344 Guía de referencia de Pro Tools
Si lo haces, ajusta el valor de Source Audio Sample
Rate en 47.952 y el de Destination Audio Sample
Rate en 48.000. Estos valores indican que quieres
dar cabida a 47 952 muestras de la “velocidad de
película” original en 48 000 muestras de la nueva
“velocidad de vídeo”. Con estas opciones, conviertes
la frecuencia de muestreo del material en velocidad
de vídeo NTSC.
La opción Source Audio Sample Rate se puede
configurar seleccionando una de las frecuencias de
muestreo predefinidas en el menú desplegable, o
escribiendo un valor en el cuadro de texto.
Frecuencia de muestreo de destino
Esta opción determina la configuración de la frecuencia
de muestreo de audio de la sesión de destino, tal como
se indica en la ventana Session Setup, y la frecuencia
de muestreo de todos los archivos de audio de la sesión
de destino. Las opciones disponibles incluyen las
frecuencias de muestreo estándar de Pro Tools
44,1 kHz o 48 kHz. Los sistemas Pro Tools|HD son
compatibles con frecuencias de muestreo superiores
a 48 kHz (88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz).
Si este valor difiere del que tiene Source Audio
Sample Rate, la frecuencia de muestreo de audio se
convierte digitalmente a la frecuencia de muestreo
de destino.
Menú desplegable Conversion Quality
Permite seleccionar los valores de los parámetros
de conversión de frecuencia de muestreo de Pro Tools.
Con la opción Tweak Head (Slowest) se consiguen
unos resultados óptimos.
Opciones de conversión de pista
fuente AAF/OMF
Pro Tools ofrece opciones específicas para “convertir”
clips de audio cuando se importan secuencias AAF
o secuencias y archivos OMF.
Importación de efectos de audio renderizados
Si se activa la opción Import Rendered Audio Effects,
se importan los clips como clips de audio sin los
efectos renderizados, como la ecualización, que se
aplican al clip. Puede resultar útil si deseas utilizar
el procesamiento y los efectos de audio de Pro Tools
solo para fines de postproducción de audio. El audio
resultante con esta configuración es el material fuente
sin procesar.
Importar ganancia de clip
La configuración Import Clip Gain permite importar
configuraciones de ganancia de clip, u omitirla por
completo. Media Composer y otros productos de Avid
proporcionan ganancia de clip para ajustar el volumen
de un clip de audio individual.
Es diferente de los ajustes de volumen de Pro Tools
para una pista completa o la automatización de punto
crítico de volumen. Habilita esta opción para importar
datos de ganancia de clip de la secuencia entrante.
Importar automatización de volumen
El ajuste Import Volume Automation permite importar
automatización de volumen de los puntos críticos,
u omitirla por completo. Media Composer y otros
productos Avid ofrecen automatización de volumen,
para el cambio de volumen continuo durante una
secuencia.
Configurar panorama de pistas impares como
izquierda/pistas pares como derecha
La opción Pan Odd Tracks Left/Even Tracks Right
permite establecer la configuración de panorámica
de pista básica para que las pistas impares se conviertan
con la panorámica izquierda completa, y las pares
con la panorámica derecha completa. Esto resulta
útil si quieres aplicar panorámica a todo el audio que
no la tiene, totalmente a la izquierda o a la derecha.
La opción Pan Odd Tracks Left/Even Tracks
Right no se admite al importar pistas de audio
estéreo desde un archivo AAF. Al importar pistas
estéreo, la opción aparece atenuada y los canales
estéreo importados se envían completamente
a la derecha o a la izquierda.
Marcadores para importar
Las secuencias de Avid Media Composer pueden
contener puntos de metadatos denominados
“marcadores” cuya finalidad, similar a la de los
marcadores de Pro Tools, es añadir a la línea de
tiempo información contextual codificada mediante
colores. Aunque los marcadores se asocian a pistas
específicas en Media Composer, se pueden importar
a Pro Tools sin necesidad de importar las pistas mismas.
Al exportar una secuencia AAF desde Media
Composer, se incluye información de marcadores
que pueden importarse y conservarse en Pro Tools.
Solo es posible importar marcadores desde
secuencias AAF.
Para importar todos los marcadores:
 Haz clic en el menú Markers to Import y
selecciona All.
Para no importar ningún marcador:
 Haz clic en el menú Markers to Import y
selecciona None.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 345
 Para importar marcadores según el color del
marcador:
1 Haz clic en el menú Markers to Import.
2 Selecciona los colores de marcadores que quieres
importar. Los colores seleccionados mostrarán
marcas de verificación.
Después de la importación, los nuevos marcadores
se pueden editar del modo habitual.
A diferencia de los marcadores de Pro Tools,
que solo marcan puntos temporales en una sesión,
los de Media Composer apuntan específicamente
a pistas de audio o vídeo individuales. La sección
Comments, en la ventana Memory Locations
de Pro Tools, muestra información sobre las
pistas vinculadas a cada marcador.
Al importar marcadores en Pro Tools, se añade
al nombre del marcador en Pro Tools el texto
de comentario adjunto (con un máximo de 31
caracteres). El texto completo de los comentarios
con más de 31 caracteres se puede ver en la
ventana Memory Locations de Pro Tools.
Menú desplegable Track Data to Import
El menú desplegable Track Data to Import permite
seleccionar los atributos de las pistas seleccionadas
que importar a la sesión actual. Los atributos
seleccionados se aplican a todas las pistas que se
deben importar a la sesión actual. Para más información
sobre las opciones de Track Data To Import, consulta
“Track Data to Import” en la página 334.
Al importar AAF en Pro Tools, usa el menú Track
Data to Import para especificar si se deben importar
o no los plug-ins y las configuraciones de plug-in.
346 Guía de referencia de Pro Tools
Para importar configuraciones de plug-in al importar
secuencias o pistas AAF:
1 Abre el menú Track Data to Import.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige All.
• Elige Some y asegúrate de que está seleccionada
la opción Plug-in Assignments.
Para evitar importar configuraciones de plug-in al
importar secuencias o pistas AAF:
1 Abre el menú Track Data to Import.
2 Elige Some y asegúrate de que no esté seleccionada
la opción Plug-in Assignments.
Opciones de lista de
reproducción principal
Al importar pistas AAF u OMF en Pro Tools,
puedes seleccionar entre las siguientes opciones para
especificar cómo se debe importar la lista de
reproducción principal de cada pista fuente a la pista
de destino de la sesión actual. Consulta “Opciones
de lista de reproducción principal” en la página 336.
Opciones de exportación de
Media Composer para mezclas
de audio y vídeo
A continuación se citan las opciones de exportación
que puedes requerir para AAF que recibas de una
aplicación Avid:
• Para exportar tanto una mezcla de vídeo como sus
metadatos de edición, el editor de vídeo de Avid
debería seleccionar Video Mixdown en el menú
desplegable Export Method, y luego Mixdown with
Video Edits en el cuadro de diálogo Export Settings.
• Para exportar tanto una mezcla de audio como
sus metadatos de edición, el editor de vídeo Avid
debería seleccionar Add Audio Mixdown Track(s)
en el cuadro de diálogo Export Settings.

Cuestiones de compatibilidad
de formato de archivos de
audio
Formato de archivo de audio AIFC
Avid Media Composer y otros editores Avid admiten
archivos de audio con formato AIFC, una versión
de Audio Interchange File Format (AIFF) que admite
datos comprimidos. Pro Tools puede importar y usar
este formato pero no puede comprimir audio con
dicho formato.
Formato de archivo de audio
Sound Designer II
Admisión de secuencias AAF que hacen referencia
a archivos de audio SD II
Pro Tools permite importar secuencias AAF que
hacen referencia a archivos de audio SD II (Sound
Designer II). Pero será preciso convertir al formato
de archivo de la sesión (WAV or AIF) cualquier
archivo Sound Designer II al que se haga referencia.
Archivo de notas sobre la
conversión
Si hay algún error, truncamiento en el nombre de
los clips u otras notas (por ejemplo, omisión de
renderización de efectos), al importar una secuencia
o un archivo OMF o AAF, aparecerá un cuadro de
diálogo que ofrece un informe detallado de los cambios.
Haz clic en Yes y elige la ubicación donde guardar
el archivo de notas sobre la conversión.
El archivo de notas sobre la conversión puede abrirse
con la mayoría de las aplicaciones de procesamiento
de texto que lean archivos de texto.
Formato de las notas sobre la conversión
Las notas sobre la conversión tienen el siguiente
formato:
Nombre de pista <código tiempo inicial–código
tiempo final> “nombre de clip (si está disponible)”;
mensaje
Notas de conversión y categorías
El archivo de notas sobre la conversión se divide en
dos categorías. A continuación se incluyen mensajes
de muestra de cada categoría, con explicaciones de
lo que ha ocurrido y las soluciones pertinentes, si
es necesario.
Errores de análisis
Ejemplo
A1<01:00:00:00–01:00:04:20>error
readingcomponent “Assertion in
OMF_Objects2x.cpp”, line 2871;substituting fill.
Este error indica un problema que se puede haber
originado en Pro Tools o en la aplicación que ha
producido el archivo AAF u OMF. En la conversión
de la composición, habrá silencio o vídeo en negro
en el intervalo en cuestión.
Omisión de generaciones
Ejemplo 1
A1<01:00:02:00–01:00:07:01> no rendering
foreffect:EFF_AUDIO_EQMB;using bypass clip.
Indica la presencia de un efecto para el cual no hay
generación. El clip de omisión (bypass) es el material
fuente (sin procesar) para el efecto.
Ejemplo 2
V1<01:00:48:25–01:00:49:26>no rendering
foreffect: omfi:effect:
VideoRepeat;substitutingsilence/video black.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 347
 En algunos efectos, la duración de la salida es distinta
a la de la entrada. En ese caso, no tiene sentido sustituir
una omisión cuando falta la generación, ya que no
se sincroniza correctamente. Pro Tool lo reemplaza
por silencio o vídeo en negro.
Omisión de efectos
A1<01:00:02:00–01:00:07:01>ignoring rendering
for effect: EFF_AUDIO_EQMB;using bypass clip.
Esto indica que el usuario ha seleccionado “Ignore
Rendered Audio Effects” en Pro Tools. Esta nota
resulta útil para indicar anomalías en la secuencia
convertida, de modo que el usuario pueda determinar
si se necesita realmente el efecto omitido.
Generación incompleta
A1<00:00:28:29-00:00:31:17>incompleterendering
for effect Audio MultiBand EQ;usingbypass clip.
Indica que no se ha generado completamente un efecto
en un límite de fundido de un sistema Avid. Durante la
importación, Pro Tools omite la generación incompleta
e importa el audio sin el efecto. Si necesitas el efecto,
vuelve a generarlo y a crear el fundido en el sistema
Avid. A continuación, expórtalo de nuevo. Errores
varios
Exportar pistas de Pro Tools
como secuencias AAF u OMF
Pro Tools permite exportar pistas individuales con
formato AAF u OMF. Usa el comando Export
Selected Tracks as AAF/OMF.
Las secuencias AAF y OMF exportadas de Pro Tools
no admiten archivos de vídeo. Tampoco guardan
información sobre asignaciones de asignaciones de
plug-ins, parámetros, marcadores, encaminamientos
o agrupamientos. Se recomienda que, antes de exportar,
se generen todos los efectos pertinentes.
Pro Tools puede exportar secuencias AAF u OMF
vinculadas a archivos de audio RF64, que son
archivos WAV especiales que pueden superar
los 2 GB, que es el límite para los WAV normales.
No obstante, las aplicaciones de edición de vídeo
Avid no pueden abrir archivos WAV mayores
de 2 GB. Mantén el tamaño de archivo en mente
al exportar AAF para usuarios de vídeo Avid.

Ejemplo

A1<01:00:00:00–01:00:16:06>“Jag film to
Whirl.01.Sub.06.new.01”; insufficient sourcematerial
for clip;shortening clip by 1 sample.
Esta nota de conversión tiene un carácter básicamente
informativo. Indica que no ha podido convertir con
exactitud la secuencia AAF u OMF y se ha efectuado
un ajuste para que Pro Tools pueda interpretarla.
Este error se produce porque las aplicaciones no
siempre calculan del mismo modo la cantidad de
muestras de un frame. En ocasiones, puede que no
haya suficientes muestras de un contenido para admitir
un determinado clip en Pro Tools. De ser así, puede
producirse un chasquido audible.
Cuadro de diálogo Export to OMF/AAF
348 Guía de referencia de Pro Tools
Para exportar pistas de audio seleccionadas como
secuencia AAF u OMF:
1 En Pro Tools, selecciona las pistas que deseas
exportar. Los archivos pueden ser de un solo tipo o
de varios.
Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla
Mayús mientras haces clic sobre ellas; o pulsa
Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic para
seleccionar todas las pistas.
2 Elige File › Export › Selected Tracks as OMF/AAF.
3 En el menú desplegable Export As, selecciona
AAF u OMF.
4 También puedes seleccionar Enforce Avid
Compatibility.
Forzar la compatibilidad con Avid limita las
opciones de frecuencia de muestreo de 44,1 o
48 kHz, y permite la exportación de datos de
ganancia de clip. El dithering sin modelado de
ruido se aplica a los archivos que se exportan
de 24 bits a 16 bits.
5 Asegúrate de seleccionar la opción correcta de
Target Project Time Code Format, según lo definido
para el proyecto en la aplicación de destino (por
ejemplo, Avid Media Composer).
6 Configura los valores de Sample Rate Conversion
Options según se requiera.
7 Configura los valores de Audio Media Options
haciendo lo siguiente:
• Asegúrate de que los valores de Format y Bit Depth
corresponden a los del proyecto de destino (tal y
como se hayan configurado para el proyecto en
la aplicación de software de vídeo).
• Selecciona un valor de Copy Option (Link to Source
Media, Copy from Source Media o Consolidate from
Source Media).
8 Si estás exportando una secuencia que contiene
pistas estéreo, 5.1 o 7.1 y quieres que esas pistas
mantengan las distribuciones de canales correctar
en la exportación, habilita la opción Export Stereo,
5.1 and 7.1 Tracks as Multi-Channel.
9 Selecciona otras opciones de exportación.
Para más información, consulta “Opciones de
exportación al exportar secuencias AAF u OMF”
en la página 353.
10 Haz clic en Aceptar.
11 En el cuadro de diálogo Publishing Options,
completa los campos Comment y Sequence
Name de Pro Tools.
Cuadro de diálogo Publishing Options (Export Selected
Tracks as OMF/AAF)
12 Haz clic en Aceptar.
13 En el cuadro de diálogo Save, navega a una carpeta
que te facilite la localización de la secuencia AAF u
OMF cuando tengas que transferirla a otro editor
o importarla en Media Composer.
14 Haz clic en Save.
15 En el cuadro de diálogo “Please Choose a Folder
for Converted Audio Files”, navega a una carpeta
que facilite la locación de archivos de contenidos
audiovisuales (por ejemplo, la carpeta donde de
encuentra la secuencia AAF u OMF).
Algunos editores de vídeo (como Avid Media
Composer), requieren que todos los archivos
de contenidos audiovisuales estén en carpetas
concretas, para asegurar una vinculación
correcta.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 349
 16 Haz clic en Choose (Mac) o en Use Current
Folder (Windows).
Pro Tools exporta la composición y los contenidos
relacionados a las carpetas pertinentes.
Exportación de pistas de audio
multicanal
Al exportar AAF, las pistas estéreo, 5.1, y 7.1 puede
exportarse como pistas multicanal, o como pistas
mono separadas. Al exportar a OMF, las pistas
multicanal siempre se exportan como archivos mono
separados.
Las pistas de vídeo no se pueden exportar a AAF
ni OMF desde Pro Tools.
Exportación de la ganancia de
clip
Al exportar a AAF con la opción Enforce Avid
Compatibility, Pro Tools genera datos de ganancia
de clip similares a los de Media Composer, basados
en los datos de ganancia de clip en cada pista.
Para exportar datos de ganancia de clip, se debe
activar la opción Enforce Avid Compatibility.
La ganancia de clips de Pro Tools con volumen
estático entre —inf dB y +12 dB se traducirá
directamente a ganancia de clip al exportarlos. La
ganancia de clip dinámica y valores por encima 12 dB
se renderizarán para cada clip en los archivos de
destino, para optimizar la compatibilidad con las
aplicaciones de edición de vídeo Avid.
La ganancia de clip no se exporta al formato
OMF.
Exportación de automatización de volumen a OMF
Pro Tools puede exportar automatización de volumen
a OMF, pero solo si la opción Enforce Avid
Compatibility está desactivada.
350 Guía de referencia de Pro Tools
Exportación de fundidos
Aunque Pro Tools puede generar fundidos de audio
en tiempo real, todos los fundidos en la sesión se
renderizan a disco al exportar a AAF u OMF , para
optimizar la compatibilidad con las aplicaciones de
edición de vídeo Avid.
Los fundidos se renderizan y exportan incluso
al crear una secuencia AAF con la opción Link
to Source Media activada.
Grupos de clips
Pro Tools no puede exportar pistas con grupos de
clips a AAF u OMF. Antes de exportar pistas de una
secuencia que contiene grupos de clips a AAF u OMF,
asegúrate de no haber seleccionado ninguna pistas
que contenga grupos de clips.
Exportar pistas de Pro Tools
como archivos MXF de audio
Puedes exportar archivos MXF de audio mediante
los siguientes comandos:
• exportarpistas seleccionadas como OMF/AAF
• Bounce To Disk
• Exportar clips seleccionados como archivos
Exportación de secuencias AAF
que contienen audio MXF
Utiliza el comando Export Selected Tracks as
OMF/AAF para exportar pistas individuales o una
sesión de Pro Tools completa como secuencia AAF
que haga referencia a archivos MXF de audio.
Las pistas se exportan en su totalidad y se hace
caso omiso de las selecciones de tiempo.
Si están activadas las opciones Quantize Edits
to Frame Boundaries o Avid Compatibility Mode,
no se exporta la automatización de volumen y
de panorámica de audio.
Para exportar pistas de audio seleccionadas desde
Pro Tools como secuencia AAF que haga referencia
a archivos MXF de audio:
1 En Pro Tools, selecciona las pistas que deseas
exportar.
2 Elige File › Export › Selected Tracks as OMF/AAF.
3 En OMF/AAF Options, selecciona AAF en el menú
desplegable Export As.
Una secuencia OMF no puede hacer referencia
a archivos MXF de contenidos. Si utilizas el cuadro
de diálogo Export Selected Tracks as OMF/AAF,
en el menú desplegable Export As elige AAF para
activar MXF en el menú Format Audio.
4 Selecciona Enforce Avid Compatibility.
La opción Enforce Avid Compatibility crea
ediciones con precisión de frame, agrupa los
archivos como OMFI (a menos que se elige MXF)
y limita las opciones de frecuencia de muestreo
a 44,1 o 48 kHz. El dithering sin modelado de
ruido se aplica a los archivos que se exportan
de 24 bits a 16 bits.
5 Comprueba que el valor de Target Project Time
Code Format sea el correcto para el proyecto de
la aplicación Avid a la que exporta la secuencia
AAF.
6 En la sección Audio Media Options, en el menú
desplegable Audio Format selecciona MXF.
7 Verifica que el destinatario de esta exportación
admita el valor especificado en Audio Bit-Depth.
8 Si estás exportando una secuencia que contiene
pistas estéreo, 5.1 o 7.1 y quieres exportar esas
pistas como archivos de audio multicanal, habilita
la opción Export Stereo, 5.1 and 7.1 Tracks as
Multi-Channel.
9 Haz clic en Aceptar.
10 En el cuadro de diálogo Publishing Options,
completa los campos Comment y Sequence Name
de Pro Tools.
Pro Tools crea una secuencia con el nombre que
especifiques. El comentario aparece en el bin de la
aplicación Avid en la columna Comment de Pro Tools.
11 Haz clic en Aceptar.
12 En el cuadro de diálogo Name the AAF File to
Export, navega a una carpeta que facilite la
localización de la secuencia AAF cuando quieras
importarla a Media Composer.
13 Haz clic en Save.
14 En el cuadro de diálogo Please Choose a Folder
for Converted Audio Files, navega a una carpeta
que facilite la locación de archivos de contenidos
audiovisuales (por ejemplo, la carpeta donde de
encuentra la secuencia AAF u OMF).
Algunos editores de vídeo (como Avid Media
Composer), requieren que todos los archivos
de contenidos audiovisuales estén en carpetas
concretas, para asegurar una vinculación correcta.
15 Haz clic en Choose (Mac) o en Use Current
Folder (Windows).
Pro Tools exporta la secuencia AAF a la carpeta
seleccionada y exporta los contenidos relacionados
a la carpeta OMFI MediaFiles (archivos OMFI) o a
la carpeta Avid MediaFiles (archivos MXF).
16 Si todo está listo para importar los archivos a la
aplicación Avid, sal de Pro Tools.
Para más información sobre cómo usar
las aplicaciones Avid, consulta la guía
relevante en cada caso.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 351
 Exportación de archivos MXF de 5 Selecciona MXF como File Type.
audio mediante Bounce to Disk
El comando Bounce to Disk sirve para crear archivos
MXF de audio mezclados previamente de la sesión
actual de Pro Tools. De esta forma no se exportan
todos los archivos que hay en la línea de tiempo; sin
embargo, se garantiza que la mezcla que se escuche
en otra aplicación sea idéntica a la que se escuche
en Pro Tools, con toda la panorámica de audio, los
efectos y la automatización incluidos.

Para exportar a MXF mediante el comando Bounce

to Disk:

1 Cuando hayas terminado de grabar y mezclar una

sesión en Pro Tools, resalta la longitud de la sesión
en la regla de la línea de tiempo, más una cantidad
adicional de tiempo para evitar el corte de colas
de reverberación que pudieran continuar más allá
del final del clip.
2 Elige File › Bounce to › Disk.
Cuadro de diálogo Bounce to Disk de Pro Tools (tipo
3 En el cuadro de diálogo Bounce, selecciona la de archivo MXF)
opción de Bounce Source. 6 Selecciona un valor de Sample Rate y Bit Depth.
4 Selecciona Enforce Avid Compatibility. 7 Haz clic en Bounce.
La opción Enforce Avid Compatibility crea 8 En el cuadro de diálogo Publishing Options, haz
ediciones con precisión de frame, agrupa los lo siguiente:
archivos como OMFI (a menos que se elige MXF) • Rellena los campos Comment y Clip Name de
y limita las opciones de frecuencia de muestreo Pro Tools.
a 44,1 o 48 kHz. El dithering sin modelado de
ruido se aplica a los archivos que se exportan
• Elige un valor de Target Project Time Code Format
de 24 bits a 16 bits.
que corresponda al proyecto de la aplicación Avid
a la que vas a exportar el audio MXF.

Cuadro de diálogo Publishing Options

352 Guía de referencia de Pro Tools

Todo el sonido audible de la selección se exporta a
dos archivos de audio multimono.
9 En el cuadro de diálogo Save Bounce As, elige
la unidad en la que deseas guardar los archivos.
10 Haz clic en Save.
Pro Tools comienza el proceso. El proceso en
Pro Tools se realiza en tiempo real; es decir, el audio
de la mezcla se reproduce durante el proceso (aunque
no puede ajustarse).
Exportación de un clip como
archivo MXF nuevo
Mediante el comando Export Selected As Files se
pueden exportar clips como archivos MXF de audio.
Usa este comando si quieres usar un clip en otras
sesiones (u otras aplicaciones de audio) sin utilizar
el archivo fuente principal.
Este comando también permite convertir clips a
distintas frecuencias de muestreo y profundidades
de bits.
Para exportar clips como archivos MXF de audio
nuevos:
1 En la lista de clips, selecciona los clips que deseas
exportar.
2 En el menú desplegable de clips Audio, elige
Export Selected As Files.
3 En el cuadro de diálogo Export Selected, selecciona
la opción Enforce Avid Compatibility.
La opción Enforce Avid Compatibility crea
ediciones con precisión de frame, agrupa los
archivos como OMFI (a menos que se elige MXF)
y limita las opciones de frecuencia de muestreo
a 44,1 o 48 kHz. El dithering sin modelado de
ruido se aplica a los archivos que se exportan
de 24 bits a 16 bits.
4 Selecciona MXF en el menú desplegable Audio
Format.
5 Establece la resolución de bits y la frecuencia de
muestreo. También debes especificar la calidad
de conversión y el directorio de destino.
6 Haz clic en Aceptar.
Opciones de exportación al
exportar secuencias AAF u
OMF
Pro Tools proporciona varias opciones de conversión
cuando se exportan pistas a OMF o AAF: OMF/AAF
Options, Sample Rate Conversion Options y Audio
Media Options.
OMF/AAF Options
Al exportar pistas a AAF u OMF, Pro Tools ofrece
las siguientes opciones OMF/AAF:
Enforce Avid Compatibility
Si está activada la opción Enforce Avid Compatibility,
todos los archivos y las secuencias OMF y AAF
reúnen los requisitos específicos de las estaciones
de trabajo de vídeo Avid. Las frecuencias de muestreo
se limitan a 44,1 kHz o 48 kHz. Los clips exportados
se rellenan hasta el límite del frame más próximo
(opción Quantize Edits to Frame Boundaries). Este
relleno garantiza que la colocación de un archivo en
la línea de tiempo sea la misma tanto en los sistemas
con precisión de muestra como en los sistemas con
precisión de frame.
Al exportar una secuencia con pistas de audio
multicanal, se debe activar la opción Enforce
Avid Compatibility.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 353
 Target Project Timecode Format

Selecciona el formato de código de tiempo del proyecto

en el que se debe importar este archivo o secuencia
Clip original
mediante el parámetro Target Project Timecode
Format. Este puede ser distinto del formato de la
sesión activa. Mediante este parámetro, los clips se
colocan correctamente en sesiones que tienen distintos
formatos de código de tiempo; además, calcula el Clip exportado con márgenes de audio extra
número de muestras que se deben añadir para rellenar
clips hasta los límites de frame.

Quantize Edits to Frame Boundaries

Subclip: Clip ampliado hasta los límites de frame más
Pro Tools permite la colocación de clips con precisión apartados
de muestra. En Pro Tools, un clip, sea cual sea su
duración, se puede colocar en cualquier posición sin
que los clips se tengan que alinear con límites de frame.

Sin embargo, casi todos los programas de edición
de vídeo, por ejemplo Media Composer, solo
admiten la edición con precisión de frame. En estas
aplicaciones, el audio solo se puede editar en todos
los límites de frame, con lo cual la precisión queda
limitada.
Si se selecciona Enforce Avid Compatibility, Quantize
Edits to Frame Boundaries se selecciona de forma
automática.
La opción Quantize Edits to Frame Boundaries
permite que Pro Tools exporte las ediciones con
precisión de muestra a un archivo AAF u OMF para
que aparezcan como de precisión de frame.
La opción Quantize Edits to Frame Boundaries
debe estar seleccionada al convertir la sesión
de Pro Tools para poderla utilizar en estaciones
de trabajo con edición de precisión de frame.
Por lo tanto, se selecciona de forma automática
siempre y cuando la exportación de pistas se
efectúe con la opción Enforce Avid Compatibility
activada.
Subclip con archivos OFF colocados en los frames de
los extremos
Al cuantizar ediciones en límites de frame, debes
especificar un tamaño de margen de audio extra
(longitud) en Audio Media Options). Consulta
“Consolidate Handle Size (Milliseconds)” en la
página 356.
Se exportará un clip maestro que se compone del clip
más el tamaño del margen de audio extra (longitud)
del inicio y el fin del clip. La secuencia que se exporta
crea un subclip que equivale al clip original, pero
ampliado a los límites de frame más apartados. Por
ejemplo, si el clip comienza en 1:15 y 500 muestras,
el subclip comienza en 1:15; si el clip termina en
4:00 y 500 muestras, el subclip termina en 4:01.
Es posible que se oiga audio extra no deseado debido
a que la cuantización de ediciones en límites de frame
amplía los clips. Para que en la reproducción no se
oiga audio extra, se generan archivos de sonido
especiales de un solo frame para duplicar los límites
originales del clip. En la secuencia exportada, esta
clase de archivos de un solo frame se colocan en los
frames inicial y final del clip ampliado. De esta forma,
la ampliación ya no se oirá.

354 Guía de referencia de Pro Tools

Los archivos OFF se importan a estaciones de trabajo
Avid como parte de la secuencia AAF u OMF como
cualquier otro archivo de sonido. En la línea de tiempo
de Avid aparecen como ediciones de un frame en
cualquier lado de un subclip.
Si tienes que ampliar el subclip en cualquier punto,
no utilices el archivo OFF y ajusta el subclip según
se requiera.
Esta solución solo es aplicable cuando se exporta
una secuencia, no cuando se exportan archivos
individuales.
Si está seleccionada la opción Quantize Edits
to Frame Boundaries, no se exporta la
automatización de volumen de Pro Tools.
Exportar pistas estéreo, 5.1 y 7.1 como multicanal
Selecciona la opción Export Stereo, 5.1, and 7.1
Tracks as Multi-Channel para que Pro Tools exporte
el audio de pistas multicanal como archivos de audio
multicanal, en lugar de como conjuntos de varios
archivos monoaurales.
Cuadro de diálogo Sample Rate
Conversion Options
Mediante estas opciones, la frecuencia de muestreo
de una sesión de Pro Tools se puede convertir cuando
se exporta a AAF u OMF. Para ello, se convierte la
frecuencia de muestreo de cada archivo de audio, y
se ajustan las ediciones en el archivo AAF u OMF
resultante para compensar dicho cambio.
Para información sobre la conversión entre
distintas velocidades y frecuencias de muestreo,
consulta “Corrección de velocidad para películas,
vídeo NTSC y PAL” en la página 1143.
Puede que tengas que cambiar la frecuencia de
muestreo de una sesión si vas a exportar a un sistema
o estás en una fase del proceso que precisa otra
frecuencia de muestreo.
Antes de aplicar una conversión de la frecuencia
de muestreo a toda la sesión, comprueba las
opciones de pull para el audio y el vídeo.
Por ejemplo, la sesión contiene audio a 29,97 fps
(vídeo NTSC) a 48 kHz, pero compositor de música
de cine al que se va a exportar requiere audio a 24 fps
(velocidad de película) a 48 kHz. Para convertir todos
los archivos y las ediciones de audio a fin de que se
reproduzcan a 24 fps (velocidad de película) a 48 kHz,
debes seleccionar el valor 48.048 (con pull-up de
0,1 %) para Source Audio Sample Rate y 48.000
como Destination Audio Sample Rate. Estos valores
indican a Pro Tools que quieres dar cabida a 48.048
muestras de la velocidad de vídeo original en 48.000
muestras de la nueva velocidad de película. Con estas
opciones, conviertes la frecuencia de muestreo del
material de vídeo en velocidad de película.
Source Audio Sample Rate
Esta opción permite determinar la frecuencia de
muestreo del material con el que se trabaja en
Pro Tools, sea cual sea la configuración de la
frecuencia de muestreo de la sesión.
Destination Audio Sample Rate
Esta opción permite determinar la frecuencia de
muestreo de los archivos de audio tras la conversión
a AAF u OMF.
Si este valor difiere del que tiene Source Audio
Sample Rate, la frecuencia de muestreo de audio
se convierte digitalmente al valor de Destination
Audio Sample Rate.
Sample Rate Conversion Quality
Estos valores corresponden a las opciones de
conversión de frecuencia de muestreo de Pro Tools.
No se recomienda emplear el valor Low (Fastest).
Con el valor Tweak Head (Slowest) se consigue la
conversión de frecuencia de muestreo de mayor calidad.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 355
 Audio Media Options
Al exportar pistas a AAF u OMF, Pro Tools ofrece
las siguientes opciones de audio:
Audio Format
Elige si el archivo AAF u OMF resultante debe hacer
referencia a archivos BWF (.WAV), AIFF, SD II
(solo Mac y OMF), MXF (solo AAF) o incrustados.
Los archivos de audio se convertirán en consonancia.
Si creas audio AIFF o BWF (.WAV), se añadirán
datos OMF a los archivos de audio. Si bien estos
archivos de audio se pueden leer en numerosos
programas, quizá no sean compatibles con todos.
MXF solo está disponible si has seleccionado la
opción Enforce Avid Compatibility.
Bit Depth
Como profundidad de bits de destino de los contenidos
exportados, selecciona una profundidad de 16 bits
o 24 bits. Pro Tools automáticamente aplica dithering,
sin modelado de ruido, al reducir la profundidad de
bits de 24 bits a 16 bits.
Source Media
Cuando se exportan pistas de Pro Tools a AAF u OMF,
Pro Tools puede tratar los contenidos de audio fuente
de tres maneras (como se establece en el menú
desplegable Audio Media Options del cuadro de
diálogo Export to OMF/AAF).
Link To Source Media Crea un archivo AAF u OMF
que hace referencia a tantos archivos de contenidos
audiovisuales originales como sea posible. En este
caso, el archivo AAF u OMF remite a los archivos
BWF (.WAV), MXF, AIFC o Sound Designer II del
proyecto original.
Copy From Source Media Copia audio a otra unidad
o directorio. Durante este proceso se puede convertir
la frecuencia de muestreo del audio.
356 Guía de referencia de Pro Tools
Consolidate From Source Media Solo copia la parte
de los archivos que se utilizan en la sesión. Por ejemplo,
de un archivo de audio de diez minutos, para la sesión
quizá solo quieras emplear un clip de diez segundos.
La consolidación de este audio ahorra mucho espacio
en disco, ya que solo se copia el audio que se necesita
y se descarta el resto.
Si está seleccionada la opción Quantize Edits
to Frame Boundaries cuando se convierte de
Pro Tools a OMF, la única opción disponible
es Consolidate Source Audio Media. Consulta
“Quantize Edits to Frame Boundaries” en la
página 354.
Consolidate Handle Size (Milliseconds)
Especifica el número de milisegundos del archivo
de audio original que se deben mantener al comienzo
y final de cada clip de audio que se crea. De esta forma,
los límites del clip se pueden ampliar, incluso después
de haber efectuado la consolidación, en la cantidad
que se especifique. Conviene tener al menos 1000
milisegundos (un segundo) de margen de audio extra.
De esta forma, las ediciones que suenen “cortadas”
o “demasiado justas” se podrán ajustar.
Consolidate Handle Size solo está disponible cuando
la opción Consolidate From Source Media está
seleccionada.
Export Stereo, 5.1, and 7.1 Tracks as Multi-
Channel
Al exportar una secuencia con pistas multicanal
(estéreo, 5.1 o 7.1) pistas, habilita la opción Export
Stereo, 5.1, and 7.1 Tracks as Multi-Channel para
mantener las distribuciones de canales correctas al
exportar.
Publishing Options
Cuando se exportan archivos AAF u OMF desde
Pro Tools, en el cuadro de diálogo Publishing Options
hay opciones de publicación que proporcionan
información relativa a los contenidos o las secuencias.
Las opciones varían según el método de exportación
de los archivos.
Opciones OMF
Pro Tools Comment Identifica la fuente del archivo y,
de forma predeterminada, adopta el nombre de la
sesión actual. El campo Pro Tools Comment no está
disponible si no se utiliza el comando Export Selected
as Tracks, puesto que el audio de una pista puede
tener distintas fuentes.
Sequence Name Es el nombre que aparece en
pantalla cuando el archivo se importa a otro programa
compatible con AAF u OMF. El nombre de la
secuencia no es el nombre del archivo que figura
en el buscador. De forma predeterminada, en el campo
OMF Options aparece el nombre del clip de Pro Tools.
Si se exporta más de un clip, todos los nombres de
clip adoptan automáticamente el nombre del clip.
Target Project Timecode Format El formato de
código de tiempo del proyecto en el que se debe
importar este archivo o secuencia. Este puede ser
distinto del formato de la sesión activa. Mediante
este parámetro, los clips se colocan correctamente
en sesiones que tienen distintos formatos de código
de tiempo; además, calcula el número de muestras
que se deben añadir para rellenar clips hasta los límites
de frame.
Time Stamping
Cuando se exporta a AAF u OMF, toda los contenidos
OMF exportados tienen un registro de tiempo. Un
registro de tiempo consiste en una ubicación de código
de tiempo que se almacena con un archivo de
audiovisual.
El registro de tiempo puede indicar:
• La ubicación de código de tiempo de la cinta fuente
• La posición en que se grabó el archivo en la línea
de tiempo de Pro Tools
• La posición en que se colocó un clip en una línea
de tiempo de Avid o Pro Tools
• Códigos de tiempo introducidos por el usuario
Los registros de tiempo se pueden guardar en tres
ubicaciones de un archivo de contenidos
audiovisuales:
• En una definición de clip
• En los metadatos del formato de archivo (por
ejemplo, los conjuntos de metadatos de
archivo .WAV)
• En los conjuntos de metadatos de archivo AAF u
OMF
Exportar un clip
Si exportas un clip, el registro de tiempo constituye
el punto de inicio del clip respecto al punto en el
que el archivo se comenzó a grabar. Por ejemplo, si
grabas un archivo de 1:00 a 1:30 y lo ajustas para
que comience a 1:15; el registro de tiempo del clip
exportado es 1:15. Esto se cumple aunque el clip se
desplace en la línea de tiempo.
Exportación de un clip como parte de
una secuencia
Cuando un clip se exporta como parte de una
secuencia, el registro de tiempo original de la sesión
indica la posición de la sesión en la línea de tiempo
de la secuencia.
Exportación de un archivo
Grabado en Pro Tools Si el archivo se ha grabado
en Pro Tools, el registro de tiempo es la posición
de la línea de tiempo en la que empieza la grabación.
Por ejemplo, si el archivo se graba de 1:00 a 2:00,
el registro de tiempo es 1:00.
AudioSuite Si el archivo se creó por AudioSuite, el
registro de tiempo depende del Modo de renderización
utilizado cuando se renderizó el archivo. Si está
seleccionado Create Individual Files, el registro de
tiempo del archivo nuevo coincide con el registro
de tiempo del archivo de origen. Si está seleccionado
Create Continuous File, el registro de tiempo del
archivo nuevo coincide con la posición del archivo
de origen en la línea de tiempo.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 357
 Registro de tiempo existente Si se importa un
archivo que ya tiene un registro de tiempo, se mantiene
como tal en el archivo exportado. Si el archivo original
tiene un registro de tiempo en el conjunto de metadatos
de formato, cuando se exporta se copia en los
metadatos de OMF.
podrá entonces abrir la nueva sesión y editar los
diálogos. Cuando haya terminado, puedes importar
los datos de esta sesión para actualizar las pistas de
diálogo de la sesión original.
Para exportar las pistas seleccionadas como nueva
sesión:

Exportación de un archivo sin registro 1 Selecciona las pistas que quieras exportar como
de tiempo nueva sesión.
2 EligeFile › Export › Selected Tracks As New
Si se importa un archivo que carece de registro de
Session. Se abre el cuadro de diálogo Guardar
tiempo (por ejemplo, un efecto de sonido de un CD),
copia de sesión. (También puedes abrir este cuadro
el registro de tiempo será 0 cuando se exporte.
de diálogo si eliges File › Save Copy In).
Importación de archivos de una
secuencia OMF o AAF de Avid

Si se importa un archivo de una secuencia OMF o

AAF de Avid, el registro de tiempo de la cinta fuente
del archivo se convierte en el registro de tiempo
original del nuevo archivo de Pro Tools. El registro
de tiempo del usuario mantiene el registro de tiempo
original.

Los espacios de trabajo proporcionan estas

columnas para metadatos OMF de Avid: Clip
Name, Tape, FPS, Original Timestamp y User
Timestamp.

Cuadro de diálogo Guardar copia de sesión

Exportar las pistas 3 En el cuadro de diálogo Save Session Copy,

seleccionadas como sesión
nueva
Pro Tools permite exportar las pistas que selecciones
como sesión nueva. Este comando reemplaza el
comando Export Session Data en versiones anteriores
de Pro Tools. Esta función es muy útil para trabajar
en colaboración con otros.
Por ejemplo, si estás trabajando en una gran sesión
de postproducción, tal vez quieras que tu ayudante
se centre en determinados diálogos, mientras que
tú continúas trabajando en otras partes de la sesión.
Ahora puedes seleccionar las pistas de diálogo y
exportarlas como una sesión nueva. Tu ayudante
verifica que esté habilitada la opción Selected
Tracks Only.
4 Para configurar el formato de sesión formato y
las configuraciones y opciones de parámetros de
sesión.
5 Configura los ajustes y opciones de Items to Copy
según tus necesidades.
6 Puedes activar también la opción Main Playlist
Only si no quieres incluir en la nueva sesión las
listas de reproducción alternativas vinculadas a
las pistas seleccionadas.

358 Guía de referencia de Pro Tools

7 Haz clic en Aceptar. Se abre el cuadro de diálogo
Guardar.
8 En el cuadro de diálogo Guardar, escribe un
nombre para la sesión.
9 Selecciona la ubicación en la que deseas guardar
la sesión.
10 Haz clic en Save.
Se guarda en la ubicación especificada una copia de
la sesión que solo contiene las pistas seleccionadas
en la sesión original.
Para información sobre las configuraciones y
opciones del cuadro de diálogo Save Session
Copy, consulta “Opciones de Save Copy In”
en la página 156.
Exportar la información de
sesión como texto
Usa el comando Export Session Info as Text para
crear un archivo de texto que contenga información
exhaustiva acerca de la sesión.
Este archivo de texto puede contener una lista de
archivos de audio, clips de audio, información de
EDL (lista de decisiones de edición) de pistas de
audio, información exhaustiva sobre registros de
tiempo e información sobre fundidos cruzados.
Las listas EDL de pista se exportan como texto
delimitado por tabuladores, es decir, con tabuladores
entre cada cabecera de columna y tabuladores entre
cada parámetro de evento. Estos datos se pueden
usar en un programa para leer listas ED; también se
pueden formatear datos EDL en tablas mediante una
aplicación de proceso de textos o de hoja de cálculo.
Para exportar información de una sesión como texto:
1 Elige File › Export › Session Info as Text.
2 Selecciona si quieres incluir la lista de archivos,
la lista de clips y las listas de EDL de pistas.
3 Si optas por incluir listas EDL de pista, selecciona
si quieres mostrar subframes e incluir registros
de tiempo de usuario. También debes seleccionar
una opción para el parámetro de fundido cruzado.
4 Si decides incluir las listas EDL de pista, en el
menú desplegable selecciona el valor de Time
Format de la sesión exportada.
5 Selecciona la opción requerida de File Format
para texto exportado.
6 Cuando hayas configurado todas las opciones
requeridas, haz clic en Aceptar.
7 Selecciona una ubicación y escribe un nombre
para el archivo de texto exportado. En Windows,
Pro Tools añade la extensión de archivo de tres
letras correspondiente; en Mac, se añade la
extensión “.txt”.
Archivos de texto de sesión
exportado
Información de sesión
El archivo de texto de sesión comienza con
información básica relativa a la sesión. Los datos,
reflejados en la tabla siguiente, son: nombre de sesión,
frecuencia de muestreo, profundidad de bits, formato
de código de tiempo, número de pistas de audio,
número de clips de audio y número de archivos de
audio.
Ejemplo de información de sesión
SESSION NAME: Ripleys II-092700
SAMPLE RATE: 48000.000000
BIT DEPTH: 24 bits
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 359
 Ejemplo de información de sesión
Opciones de Export Session
FORMATO DE CÓDIGO
DE TIEMPO:
30 Frame
Info as Text
N.º DE PISTAS DE AUDIO: 19

N.º DE CLIPS DE AUDIO: 203

N.º DE ARCHIVOSDE 54
AUDIO:

Lista de archivos y lista de clips

A continuación, si decides incluirlas, se presentan

las listas de los archivos de audio y los clips.

Listas EDL de pista

El último elemento, si se ha exportado, son las listas

EDL de pista. Una lista EDL de pista contiene el
nombre de la pista y todas las ediciones, incluidos
el número de evento, el nombre de clip, el tiempo
de inicio y fin de clip y su duración. El registro de
tiempo y clip también se exporta, si se ha seleccionado
la opción correspondiente. De ser así, también se
Cuadro de diálogo Export Session Info as Text
muestran los subframes en cada campo de tiempo.
Incluir lista de archivos

Selecciona la opción Include File List para exportar

una lista de los archivos de audio. La lista de archivos
contiene todos los archivos de audio de la sesión, así
como sus ubicaciones en el disco duro.

Incluir lista de clips

Selecciona la opción Include Clip List para exportar

una lista de los clips de audio de la sesión. La lista
de clips muestra todos los clips de audio de la sesión,
y el archivo de audio fuente de cada clip.

Incluir marcadores

Selecciona la opción Include Markers para exportar

una lista de todos los marcadores incluidos en la sesión.

360 Guía de referencia de Pro Tools

Incluir lista de plug-ins
Selecciona la opción Include Plug-In List para exportar
una lista de los plug-ins usados en la sesión.
Include Track EDL's (listas de reproducción)
Se puede exportar listas EDL de pista (listas de
reproducción). Las listas de EDL de pista pueden
usarse para comprobar rápidamente ediciones y
ubicaciones de clips o en programas de preparación
para aplicaciones de posproducción. En circunstancias
extremas, una EDL puede utilizarse para recrear toda
una sesión.
Las EDL de pistas MIDI no se exportan.
Al exportar listas EDL de pista, dispones de las
siguientes opciones:
Show Subframes Esta opción permite exportar
información de tiempo de subframe con las listas
EDL de pista, si se usa en la sesión.
Include User Timestamps Puedes incluir registros
de tiempo y usuario con las listas EDL de pista. Estos
registros indican la ubicación de sesión definida por
el usuario para el clip, o la ubicación original del clip
al grabarlo.
Fade Handling
En las listas EDL de pista, puedes elegir entre mostrar
fundidos cruzados, no mostrarlos o combinar clips
con fundidos cruzados. Al combinar clips, aparecen
las correspondientes ubicaciones y duraciones hasta
el centro del fundido cruzado (para el primer clip),
y desde allí en adelante para el clip siguiente.
Time Format
Puedes seleccionar el formato de tiempo apropiado
en que se basará la información de la lista EDL
exportada. Por ejemplo, para tareas de posproducción
podrías seleccionar tiempo SMPTE, pero para creación
musical asignada a una cuadrícula podrías exportar
la opción Bars:Beats.
Formato de archivo
En Mac, puedes exportar a los formatos de texto
TextEdit, UTF-8, MS Excel, MS Word, Write Now,
Word Perfect y AppleWorks. En Windows, puedes
exportar a TextEdit o UTF-8.
Importar y exportar archivos
de grupos de clips
Pro Tools permite exportar e importar el formato
de archivo de grupo de clips (.rgrp). Este formato
permite:
• Separar los metadatos de los grupos de clips de
los archivos de audio para evitar copias innecesarias
de archivos al exportar grupos de clips de audio
compuestos de varios archivos fuente.
• Exportar datos MIDI como parte de un grupo de
clips
• Crear bucles multipista.
Los archivos de grupo de clips almacenan los
metadatos siguientes:
• Referencias a todos los archivos de audio contenidos
en el grupo de clips
• Nombres de clips y ubicación relativa en las pistas
• Fundidos y fundidos cruzados incrustados
• Formato y nombres de grupos de clips (sencillos
o multipista)
• Todos los datos MIDI que haya el grupo de clips
(notas, controladores y eventos exclusivos del
sistema, etc).
• Nombres de pista
• Marcadores de deformación de Elastic Audio y
factor TCE
• Base de tiempo de clip (muestras o tics)
• Puntos de sincronización
• Bucles
• Asignación de tempo
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 361
 Los archivos de grupos de clips no almacenan:
• Audio
• Automatización
• Plug-ins
• Dirección de las pistas
• Asignación de compás
• Información sobre la lista de clips
Con Pro Tools, puedes importar grupos de clips a
una sesión abierta de diversas formas:
• “Importar grupos de clips mediante comandos
de menú de Pro Tools” en la página 362
• “Importar grupos de clips mediante arrastrar y
soltar” en la página 362
Importar grupos de clips
mediante comandos de menú de
Pro Tools
Para importar un grupo de clips con comandos de
menú de Pro Tools:
1 Elige File › Import › Clip groups y selecciona el
grupo de clips que quieres importar.
2 En el cuadro de diálogo clip Group Import Options,
elige el destino del grupo de clips:
Pista nueva Crea una pista para importar el grupo
de clips.
Lista Importa el grupo de clips a la lista de clips,
desde donde se puede colocar en pistas.
Cuadro de diálogo de opciones de importación de
grupo de clips
362 Guía de referencia de Pro Tools
3 Si decides crear una pista, elige una ubicación
para el grupo importado en la pista:
Session Start Sitúa el grupo al principio de la sesión.
Song Start Alinea el principio del grupo con el punto
inicial de la canción.
Selection Alinea el principio del grupo con el cursor
de edición o el inicio de una selección de la línea de
tiempo.
Spot Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite
colocar el grupo en una ubicación específica, según
cualquiera de las escalas de tiempo.
4 Selecciona cualquiera de las opciones de
importación siguientes:
Importar asignación de tempo desde archivo de
grupo de clips Si está seleccionada, se reemplaza
la asignación de tempo de la sesión por la del grupo
de clips. Esta opción solo está disponible al importar
el grupo de clips al principio de la sesión.
5 Haz clic en Aceptar.
Importar grupos de clips
mediante arrastrar y soltar
Puedes arrastrar grupos de clips desde un navegador
de espacio de trabajo, Windows Explorer o el Finder
de Mac a la línea de tiempo, a una pista, a la lista de
pistas o a la lista de clips.
Para importar grupos de clips a la lista de clips:
1 Selecciona uno o varios grupos de clips en un
navegador de espacio de trabajo, Windows
Explorer o el Finder de Mac.
2 Arrastra los archivos a la lista de clips de la sesión
activa.
Para importar grupos de clips a una pista:
1 Selecciona uno o varios grupos de clips en un
navegador de espacio de trabajo Windows
Explorer o el Finder de Mac.
2 Arrastra los archivos a una pista de la ventana Edit
de la sesión abierta.
Para importar grupos de clips a pistas nuevas:
1 Selecciona uno o varios grupos de clips en un
navegador de espacio de trabajo, Windows
Explorer o el Finder de Mac.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el navegador de espacio de trabajo, con la tecla
Mayús pulsada, arrastra los archivos a cualquier
lugar de la ventana Edit de la sesión abierta.
• Arrastra los archivos a cualquier lugar vacío de
la ventana Edit de la sesión abierta.
• Arrastra los archivos a la lista de pistas.
Exportar grupos de clips
Para exportar un grupo de clips:
1 Selecciona uno o más grupos en la lista de clips.
2 En el menú de la lista, selecciona Export Clip
Groups.
Cuadro de diálogo Export Clip Groups
3 En cuadro de diálogo Export Clip Groups, el
directorio de destino es de forma predeterminada
la carpeta Clip Groups creada automáticamente
en la carpeta de la sesión. Puedes cambiar el
directorio de destino haciendo clic en el botón
Choose, navegando hasta la ubicación deseada
y haciendo clic en Choose. Haz clic en Reset para
cambiar el directorio de destino a la ubicación
predeterminada.
4 Activa una de estas opciones para solucionar la
duplicación de los nombres de archivos de grupos
de clips:
• Prompting for Each Duplicate (predeterminada)
• Auto Renaming
• Replacing with New Files
5 Haz clic en Export.
Exportación de grupos de clips a otra unidad de
disco
Normalmente, si exportas grupos de clips a otro disco
duro, deberías copiar los archivos de audio a los que
se haga referencia. De este modo puedes mover grupos
de clips no solo de una sesión a otra, sino también de
un sistema a otro.
Para exportar un grupo de clips a otra unidad de
disco e incluir sus archivos de audio:
1 Exporta uno o más grupos de clips a la nueva
unidad.
2 Crea una sesión en la nueva unidad.
3 Elige Setup › Preferences.
4 En el cuadro de diálogo Preferences, haz clic en
la pestaña Processing y selecciona
Automatically Copy Files on Import.
5 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo Preferences.
6 Importa todos los grupos de clips exportados
arrastrándolos a la sesión.
La carpeta de archivos de audio de la nueva sesión
contiene ahora todos los archivos a los que hacen
referencia los grupos de clips.
Capítulo 17: Importación y exportación de datos de sesión 363
 Enviar sesiones a Gobbler
Gobbler es una herramienta basada en la nube que
sirve para guardar copias de seguridad, transferir datos
y colaborar a la hora de gestionar proyectos de audio
y sus contenidos audiovisuales Pro Tools se integra
con Gobbler para enviar sesiones de Pro Tools y
archivos de audio a colaboradores a través de Internet.
Al instalar la aplicación Gobbler, esta se puede
configurar para escanear tu sistema para ubicar y
hacer una copia de seguridad automáticamente de
tu sesiones de Pro Tools y archivos audiovisuales
asociados. Si no tienes cuenta, puedes crear una de
manera gratuita.

Pro Tools te permite enviar tus sesiones de Pro Tools

y los contenidos asociados con Gobbler usando el
comando Send to Gobbler.

Para más información sobre Gobbler, visita

www.gobbler.com.

Para enviar una sesión de Pro Tools mediante

Gobbler:
1 Elige File › Send To › Gobbler.
2 Si no has entrado en tu cuenta en SoundCloud,
deberás iniciar sesión (consulta “Iniciar sesión
en Gobbler” en la página 1071).
3 En cuadro de diálogo de la aplicación Gobbler,
introduce las direcciones de correo electrónico a
las que quieras enviar el archivo de audio.
4 Haz clic en Send.

Para información sobre cómo compartir archivos

de audio individuales de tu sesión de Pro Tools
con Gobbler usando los comandos Bounce y
Export Selected, consulta “Compartir con
Gobbler” en la página 1070.

364 Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de
archivos y sesiones
En Pro Tools hay distintas clases de archivos. Para
un correcto funcionamiento, los sistemas Pro Tools
precisan que determinados archivos no modifiquen
sus ubicaciones en el disco duro:
• Los archivos de software de Pro Tools (como los
archivos de aplicación y de plug-ins) deben estar
en la unidad de inicio (la unidad que contiene el
sistema operativo y otros archivos relacionados
con el sistema).
• Los archivos de datos (como los archivos de sesión,
de audio y de fundidos) pueden ubicarse en cualquier
unidad compatible que esté conectada a los buses
internos o externos SAS, SATA, IDE/ATA, FireWire
o Thunderbolt del ordenador.
Es posible especificar la ubicación de los archivos
de sesión nuevos al crear nuevas sesiones (consulta
“Creación de una sesión” en la página 146).
En las sesiones de Pro Tools, utiliza el comando Disk
Allocation para especificar la ubicación de almace-
namiento de los archivos de audio grabados (consulta
“Uso de discos duros para grabar” en la página 420).
Aunque Pro Tools permite grabar en la unidad del
sistema, esto no es recomendable. Debes grabar
en unidades del sistema solo cuando sea necesario,
por ejemplo, si el sistema solo tiene un disco
duro o si no hay espacio en las otras unidades.
Si tienes un sistema con varias unidades, podrías
designar la unidad del sistema como unidad única-
mente de reproducción o de transferencia para
asegurar el mejor rendimiento posible (consulta
“Permisos de volumen” en la página 270).
Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones
Gestión de archivos de audio
IDs de archivo exclusivos
Pro Tools asigna a cada archivo de audio de una sesión
un identificador exclusivo que permite distinguir cada
archivo aunque se haya cambiado su nombre o ubica-
ción.
Localización de archivos de audio
Con Pro Tools, en la ventana Relink se gestionan
vínculos a archivos de audio y otros archivos de medios.
Pro Tools clasifica los volúmenes de almacenamiento
según su capacidad para grabar y reproducir o trans-
ferir (almacenar o copiar) archivos de audio y otros
archivos de contenidos. Para poder reproducir los
archivos de audio en una sesión de Pro Tools, se deben
almacenar en volúmenes de reproducción y grabación
apropiados y deben estar pertinentemente vinculados.
Al abrir una sesión, si Pro Tools determina que los
archivos de audio no se ubican en un volumen de repro-
ducción y grabación, o si no encuentra los archivos
de audio de la sesión, puedes buscar o copiar dichos
archivos para poder reproducir la sesión. Este proceso
se denomina revincular.
Para más información sobre la clasificación
de volúmenes de almacenamiento, consulta
“Volúmenes de reproducción/ grabación y de
transferencia” en la página 267.
365
 Archivos de transferencia
Los archivos de transferencia se encuentran en volú-
menes que no pueden utilizarse para la reproducción
de grabaciones, como los CD-ROM o DVD y las
unidades de red.
Para abrir una sesión que contenga archivos de
transferencia:
 Abre la sesión de Pro Tools. Si algún archivo se
encuentra en un volumen que no se puede utilizar
para la reproducción, Pro Tools te ofrecerá las
opciones siguientes:
• Haz clic en Yes para abrir la ventana Copy and
Relink.
• Haz clic en No para abrir la sesión con todos los
archivos de transferencia offline.
Para que los archivos de transferencia se puedan
reproducir en la sesión:
1 Selecciona la sesión en el panel de ubicaciones.
2 Haz doble clic en la carpeta Audio Files para ver
todos los archivos de audio.
3 En el menú del navegador, elige Select Transfer
Files.
4 En el menú del navegador, elige Copy and Relink.
5 Especifica una ubicación para los archivos copiados
en un volumen de reproducción y grabación válido.
6 Haz clic en Aceptar.
Para más información, consulta “Vinculación
de archivos” en la página 293.
Archivos perdidos
Se considera que falta un archivo si no se encuentra
en la misma ubicación que estaba la última vez que
se guardó la sesión.
366 Guía de referencia de Pro Tools
Para abrir una sesión con archivos perdidos:
1 Abre la sesión de Pro Tools. Si hay archivos
perdidos, Pro Tools avisa pertinentemente.
Indicación de archivos perdidos al abrir una sesión
2 Elige una de las opciones siguientes:
Skip All Omite todos los archivos faltantes. Los
archivos faltantes aparecen como inactivos en la sesión.
Manually Find Relink Abre la ventana Relink, donde
podrás buscar, comparar, verificar y volver a vincular
los archivos perdidos.
Automatically Find and Relink Busca en todos los
volúmenes de reproducción los archivos perdidos con
el mismo nombre, ID de archivo exclusivo, formato y
duración; y de forma automática, siempre que es
posible, asigna vínculos a esos archivos perdidos.
3 Selecciona Regenerate Missing Rendered Files
Without Searching para excluir del proceso de
vinculación los archivos Elastic Audio renderizados
y hacer que se vuelvan a generar.
4 Haz clic en Aceptar.
Para más información, consulta “Vinculación
de archivos” en la página 293.
Renamed Audio Files
Los archivos de audio renombrados se encuentran en
la carpeta creada automáticamente Renamed Audio
Files en la carpeta de la sesión de Pro Tools. El nombre
de los archivos puede cambiar al abrir una sesión que
hace referencia a archivos de audio cuyos nombres
contienen caracteres incompatibles. El nombre de
los archivos también se puede cambiar al guardar
la copia de una sesión en una versión de Pro Tools
incompatible con nombres de archivo largos.
Apertura de una sesión con nombres de archivo Cómo guardar una copia de una sesión con
de audio que contienen caracteres no permitidos nombres largos de archivos de audio

Pro Tools 7.x y las versiones posteriores no admiten Al guardar archivos en Pro Tools 6.9.x o una versión
nombres de archivos de audio que contengan los anterior (mediante Save Copy In), los nombres de
siguientes caracteres ASCII: archivos de audio que superan el límite del formato
/ (barra inclinada) se truncan y se guardan en la carpeta Session como
\ (barra invertida) se indica a continuación:

: (dos puntos) • Si la nueva sesión se guarda en el mismo directorio

* (asterisco)
? (signo de interrogación)
“ (comillas)
• Si la nueva sesión se guarda en un directorio distinto
< (menor que)
> (mayor que)
| (barra vertical)
Cualquier otro carácter ASCII de “número alto”
(creado con una combinación de teclas)
• Si la nueva sesión se guarda en un directorio distinto
Al abrir sesiones que contienen archivos de audio con
caracteres no permitidos, Pro Tools crea automática-
mente una copia de cada uno de estos archivos con
el nombre cambiado (sustituyendo los caracteres
no permitidos por un guion bajo “_”). Los archivos
renombrados se copian en la carpeta Renamed Audio
Files. Los archivos originales se ubican en la carpeta
Audio Files.
que la original, se crea una carpeta Renamed Audio
Files en la carpeta original y en ella se colocan
los archivos con el nombre cambiado.
del original y no está seleccionada la opción All
Audio Files, se crea una carpeta Session nueva
que contiene una carpeta Audio Files y una carpeta
Renamed Audio Files. Los archivos de audio renom-
brados se colocan en la carpeta Audio Files.
del original y está seleccionada la opción All Audio
Files, se crea una carpeta Session nueva que contiene
una carpeta Audio Files. Los archivos de audio
renombrados se colocan en la carpeta Audio Files.

Antes de abrirse la sesión, se indica al usuario que

guarde en un archivo una lista con los nombres
originales de los archivos y sus nombres modificados.
De forma predeterminada, este archivo se guarda
en la carpeta Session.

Puede haber una sesión de Pro Tools 7.x o posterior

con nombres de archivos de audio que contengan
caracteres no permitidos. Si utilizas Save Copy In
para guardar una copia de la sesión en Pro Tools
6.9.x o una versión anterior con la opción Mac/PC
Compatibility seleccionada, los caracteres no
permitidos que aparezcan en el nombre de las
pistas se cambiarán por caracteres permitidos.
Si la opción Mac/PC Compatibility no está
activada, no se cambian los caracteres.

Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones 367

 Si trabajas con formatos de pista multicanal mayores
Compatibilidad con archivos que estéreo en tus sesiones de Pro Tools, se recomienda
WAV que uses el formato WAV en lugar de AIF.
Convertir archivos WAV importados a
AES31/Broadcast Wave Para los archivos WAV en sesiones de
Pro Tools 10, el orden de canales para cada
Pro Tools siempre crea archivos BWF (.wav) que
canal de archivos de audio intercalado multicanal
cumplen el estándar AES31 para broadcast cuando
(mayor que estéreo) se muestra en la lista de
el archivo tiene su origen en Pro Tools. Los archivos
clips.
.wav que no son BWF se pueden añadir a las sesiones
de Pro Tools de formato BWF (WAV) sin realizar RF64
ninguna conversión. Esta opción garantiza que todos
los archivos WAV se importen y, si es necesario, Pro Tools 10 es compatible con el formato de archivo
se conviertan a BWF (WAV), que cumple el estándar de audio RF64. RF64 es una extensión del formato
de difusión AES31/EBU. de archivo de audio WAV que supera la limitación de
tamaño de 4 GB de otros formatos de archivo WAV.
AES31/Broadcast Wave es una variante del estándar Puedes distinguir estos archivos de audio en los
de audio WAV. El formato AES31 contiene registros exploradores de espacio de trabajo porque contienen
de tiempo SMPTE y otra información, además de la designación “MBWF” en el campo de atributos.
los datos de audio PCM sin procesar.
Las versiones anteriores de Pro Tools no pueden
Esta variante cumple los estándares de AES (Audio
leer esos archivos. Estos archivos tienen que
Engineering Society) y EBU (European Broadcasters
ser modificados y consolidados manualmente
Union). Elige esta opción para garantizar la compati-
para que no superen los 4 GB, si deben estar
bilidad con otras estaciones de trabajo que reconozcan
disponibles para sistemas que utilizan versiones
este tipo de archivo.
anteriores de Pro Tools.
Para que los archivos WAV importados cumplan el
estándar AES31/EBU para broadcast:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Processing.

2 Selecciona la opción Convert Imported “.wav” Files

to AES31/BroadcastWave.

3 Haz clic en Aceptar.

Formato de archivo WAVE Extensible

Pro Tools 10 admite el formato de archivo de audio

Wave Extensible. Este formato almacena en la cabecera
del archivo de audio los datos de los múltiples canales
(para el sonido surround) y las posiciones de los
altavoces. Puedes distinguir estos archivos de audio
en los exploradores de espacio de trabajo porque
contienen “WAV (BWF EXT)” en el campo Atributos.

368 Guía de referencia de Pro Tools


Cómo compartir sesiones
creadas en plataformas
distintas
Trabajo con unidades HFS+ de
Mac en ordenadores con
Windows
Se puede usar la MacDrive Utility de Mediafour para
montar unidades HFS+ en un sistema NTFS para
usar con Pro Tools.
Desplazamiento de sesiones de
sistemas con Windows a unidades
HFS+ basadas en Mac
(solo desde unidades NTFS basadas en Windows)
Para transferir archivos de sesión de unidades NTFS
en Windows a unidades HFS+ en Mac es necesario
seguir un determinado procedimiento.
Para transferir sesiones de Windows de Pro Tools
de unidades NTFS a unidades HFS+:
1 Configura las opciones de MacDrive en Backup/
File Transfer.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Arrastra la carpeta de la sesión de la unidad NTFS
a la unidad HFS+.
• Abre la sesión de Windows en la unidad NTFS,
elige Save Copy In y guarda una copia de la sesión
en la unidad HFS+.
Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones
Mover sesiones de Mac sobre
unidades HFS+ a sistemas con
Windows
(solo a unidades NTFS basadas en Windows)
Para transferir archivos de sesión de unidades HFS+
de Mac a unidades NTFS de Windows es necesario
seguir un determinado procedimiento.
Para guardar o crear sesiones de Macintosh
que sean compatibles con sistemas Windows,
consulta “Cómo guardar copias de sesiones de
Mac para que sean compatibles con Windows”
en la página 370.
Al transferir sesiones de Pro Tools de unidades
HFS+ a unidades NTFS, estas no pueden
recuperar los vínculos con los archivos de audio
y archivos de fundidos que contienen caracteres
de Mac no permitidos en Windows. Dichos
caracteres se convierten automáticamente en
guiones bajos (“_”). Estos archivos se guardan
en la carpeta Renamed Audio Files. El vínculo
de cada archivo por ID de archivo se debe volver
a generar manualmente. Consulta “Archivos
perdidos” en la página 366.
Para transferir sesiones de Pro Tools sobre unidades
HFS+ a unidades NTFS:
1 Configura las opciones de MacDrive en Normal
Use.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Arrastra la carpeta de la sesión de la unidad HFS+
a la unidad NTFS.
• Abre la sesión de Mac en la unidad HFS+ y, cuando
se indique, elige Save Copy In y guarda una copia
de la sesión en la unidad HFS+.
Si en la sesión se habían utilizado archivos SD II,
se convertirán al nuevo formato de archivo de audio.
369
 Grabación y reproducción desde
unidades HFS+ en Windows
Windows admite la grabación y reproducción de
sesiones directamente de discos con formato Mac
(HFS+) usando con la aplicación MacDrive.
En versiones anteriores de Pro Tools, las unidades
HFS+ con formato Mac solo se podían utilizar
como volúmenes de transferencia cuando se
conectaban a sistemas con Windows mediante
la aplicación MacDrive.
Cuando uses MacDrive para grabar o reproducir en
un sistema Windows, el archivo de sesión y todos
los archivos de audio deben almacenarse en unidades
con formato Mac (HFS+). No se admite la grabación
y reproducción de una sesión desde una mezcla de
unidades con formato Macintosh y Windows.
Para grabar o reproducir desde unidades HFS+ en
Windows mediante la aplicación MacDrive:
1 En Windows, accede al panel de control de
MacDrive.
2 Elige Options › File Names y selecciona la opción
International Use.
3 Desmarca todas las opciones que haya en la sección
File Name Maps.
4 En Pro Tools, elige Window › Workspace y
comprueba que todos los volúmenes con formato
Mac estén establecidos en R (grabación) o P (repro-
ducción) en las columnas A (audio) y V (vídeo).
370 Guía de referencia de Pro Tools
Cómo guardar copias de sesiones
de Mac para que sean compatibles
con Windows
(Save Copy In solo en Pro Tools 6.9.x y
versiones anteriores)
Las sesiones creadas y guardadas como sesiones de
Pro Tools 7.x y versiones posteriores siempre son
compatibles con los sistemas Windows y Mac.
Si creas una sesión de Pro Tools 6.9.x o anterior en un
sistema Mac, la sesión solo será compatible en sistemas
Windows si la opción Enforce Mac/PC Compatibility
está seleccionada al utilizar el comando Save Copy
In. Asimismo, antes de ejecutar el comando Save
Copy In se deben tener en cuenta ciertas limitaciones
que hay entre las plataformas.
Limitaciones de sesiones para diversas
plataformas
Al guardar o crear una copia de una sesión de Pro Tools
que deba ser compatible con Mac y Windows, ten en
cuenta las limitaciones siguientes y la forma en que
Pro Tools las resuelve:
Tipos de archivo de audio
El formato de archivo recomendado para interopera-
tividad entre plataformas es BWF (.WAV). Para un
intercambio óptimo de sesiones, el formato predeter-
minado de Pro Tools en sesiones nuevas es BWF.
En Pro Tools se puede guardar, importar y exportar
en diversos formatos de archivo, incluidos WAV,
AIFF, MP3 y QuickTime.
Extensiones de nombre de archivo
Para garantizar la compatibilidad con diversas plata-
formas, todos los archivos de una sesión deben tener
una extensión de nombre de archivo de tres letras.
Los archivos de sesiones de Pro Tools 5.1 a 6.9.x
tienen la extensión .pts; los archivos de sesiones de
Pro Tools 5 tienen la extensión .pt5. La extensión
de los archivos Wave es “.wav”; la de los archivos
AIFF, “.aif”.
Caracteres ASCII incompatibles
No pueden usarse caracteres ASCII incompatibles
con alguno de los dos sistemas para nombres de pista,
nombres de archivo ni opciones de plug-in.
Al importar archivos en una sesión, los caracteres
incompatibles se convierten en guiones bajos (“_”)
y los archivos con el nombre cambiado se colocan
en la carpeta Renamed Files.
Cuando las sesiones son en Windows no se pueden
utilizar los caracteres siguientes:
/ (barra inclinada)
\ (barra invertida)
: (dos puntos)
* (asterisco)
? (signo de interrogación)
“ (comillas)
< (menor que)
> (mayor que)
| (barra vertical)
Cualquier otro carácter ASCII de “número alto”
(creado con una combinación de teclas)
Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones
Cómo guardar sesiones para diversas
plataformas
Para guardar una sesión en Pro Tools 6.9.x o anterior
y mantener la compatibilidad de Mac y Windows:
1 Elige File › Save Copy In.
2 En el cuadro de diálogo Save Session Copy, elige
un destino y escribe el nombre del nuevo archivo
de sesión.
3 Configura Audio File Type en AIFF o BWF (.WAV).
Estos formatos son compatibles con ambas plata-
formas.
4 Configura los valores de Bit Depth y Sample Rate
para la sesión.
5 Selecciona Enforce Mac/PC Compatibility. Esta
opción debe estar seleccionada para que la sesión
sea compatible con diversas plataformas.
6 Selecciona las opciones requeridas en la sección
Items to Copy.
7 Haz clic en Save.
Si en la sesión se habían utilizado archivos SD II,
se convertirán al nuevo formato de archivo de audio.
Pro Tools puede convertir un archivo creado
en Mac y guardado sin seleccionar la opción
Enforce Mac/PC compatibility en un archivo
compatible con Windows. Para más información,
consulta “Cómo compartir sesiones creadas en
plataformas distintas” en la página 369.
371
 Compartir sesiones creadas en sistemas Pro Tools distintos
Es fácil compartir sesiones entre sistemas Pro Tools y Pro Tools|HD. Los tres sistemas presentan diferencias
significativas que pueden afectar a la transferencia del material.

Para más detalles sobre la transferencia de sesiones entre Windows y Mac, consulta “Cómo compartir
sesiones creadas en plataformas distintas” en la página 369.

Diferencias entre los sistemas Pro Tools

Función Sistemas Avid HDX Sistemas HD Native Pro Tools

Número máximo de Hasta 768 pistas Hasta 768 pistas Hasta 128 pistas
pistas de audio (768 asignables a voz) (256 asignables a voz) (96 asignables a voz)

Número máximo de 512 pistas de entrada 512 pistas de entrada 128 pistas de entrada
pistas de entrada Aux Aux Aux
auxiliar

Número máximo de 256 pistas de 256 pistas de 128 pistas de

pistas de instrumento instrumento instrumento instrumento

Número máximo de 256 buses de mezcla 256 buses de mezcla 256 buses de mezcla
buses de mezcla internos internos internos
internos

Insertos por pista Hasta 10 insertos Hasta 10 insertos Hasta 10 insertos

Envíos por pista Hasta 10 envíos Hasta 10 envíos Hasta 10 envíos

372 Guía de referencia de Pro Tools

Apertura de sesiones de
Pro Tools HD en Pro Tools
Es posible abrir sesiones de Pro Tools HD con
Pro Tools, pero algunos componentes de la sesión se
abren de manera diferente o no se abren en absoluto.
Al abrir una sesión de Pro Tools HD 11.x en
Pro Tools 11.x, sucede lo siguiente:
Pistas
• Se desactiva cualquier pista más allá de las primeras
128.
• Se desactivan todas las pistas de instrumento después
de la pista número 128.
• Se desactivan todas las pistas de entrada auxiliar
después de la pista número 128.
• Se convierten los plug-ins DSP con equivalencias
Native y se desactivan los que carecen de equiva-
lencias.
• Se eliminan de la sesión las pistas surround
multicanal.
• Se desactivan los caminos de entrada y salida que
no estén disponibles.
• Se elimina HEAT (si está presente).
Grupos
• Los grupos de mezcla solo conservan la información
de volumen principal.
• Los grupos de mezcla/edición solo conservan la
información de volumen principal y de modo de
automatización.
• Se conserva la información de desbordamiento
de automatización de los controles agrupados.
• Se mantiene el comportamiento de grupo de solos,
silenciamientos, niveles de envío y silenciamientos
de envío.
• Se pierde la configuración de Solo Mode y Solo
Latch.
Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones
Vídeo
• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.
• Solo se muestra o se reproduce la primera película
QuickTime de la sesión.
• Si la sesión contiene películas QuickTime en la
lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la sesión
se abre con una pista de película QuickTime nueva
que contiene la primera película QuickTime de
la lista de clips.
• La línea de tiempo muestra y reproduce únicamente
la última lista de reproducción de vídeo activa.
No hay disponibles listas de reproducción de vídeo
alternativas.
Compartir sesiones creadas en
distintas versiones de Pro Tools
Con Pro Tools resulta fácil compartir sesiones entre
distintas versiones de software de un sistema Pro Tools
determinado.
Las sesiones de Pro Tools 11.x y 10.x no pueden
abrirse con versiones anteriores de Pro Tools. Para
guardar una sesión de Pro Tools 10.0x de modo que
sea compatible con una versión anterior, utiliza el
comando File › Save Copy In para seleccionar el
formato apropiado.
Compartir sesiones entre
Pro Tools 11.x y Pro Tools 10.x
Las sesiones de Pro Tools 11.x y Pro Tools 10.x son
compatibles entre sí. No obstante, si las sesiones
contienen plug-ins AAX de 64 bits que no tienen
equivalentes de 32-bits, esos plug-ins se desactivarán
al abrir la sesión en Pro Tools 10.x. Del mismo modo,
en las sesiones con plug-ins de 32-bits AAX, RTAS
y TDM que no tienen equivalentes AAX de 64 bits,
los plug-ins se desactivarán al abrir la sesión en
Pro Tools 11.x.
373
 Además, si la sesión ha sido creada o modificada
por Pro Tools 11.x, las pistas de instrumento superiores
a la número 128 se inactivarán al abrirla en Pro Tools
10.x.
Al intentar abrir una sesión en Pro Tools 10.x que
se creó en Pro Tools 11.x con más de 4 GB de RAM
(debido al uso de plug-ins), la sesión no se abrirá.
Compartir sesiones con vídeo
Si se abre una sesión en Pro Tools 11.x creada en un
versión inferior de Pro Tools que contenga un vídeo
de definición estándar (SD), se deberá reconfigurar
la relación de aspecto.
Si se abre en una versión inferior de Pro Tools una
sesión que contenga vídeo Avid creada en Pro Tools
11.x, la pista quedará inactiva salvo que el vídeo Avid
esté en resolución SD y que esté conectado un Mojo
o Mojo SDI.
Cómo guardar sesiones de
Pro Tools 11.x o 10.x en el
formato de Pro Tools 7 a 9
Para guardar una sesión de Pro Tools 10.x de modo
que sea compatible con las versiones de Pro Tools
de la 7.x a la 9.x, utiliza el comando File › Save Copy
In para elegir el formato Pro Tools 7 -› 9 Session.
Al guardar una sesión de Pro Tools 11.x o 10.x en
el formato de Pro Tools 7 a 9, sucede lo siguiente:
• Se desactivan todas las pistas de audio después de
la pista número 256.
• Se ignoran los ajustes de ganancia de clip. Si deseas
modificar la ganancia de clip antes de guardar la
copia de la sesión, debes renderizar estos ajustes
manualmente.
• Los fundidos deberán renderizarse cuando se abra
la sesión en una versión anterior de Pro Tools.
• Las sesiones con formatos mixtos de archivo y
distintas profundidades de bits deberán convertir
todos los archivos al mismo formato y la misma
profundidad de bits.
374 Guía de referencia de Pro Tools
• Las sesiones con archivos que tienen una profun-
didad de 32 bits con coma flotante deben convertirse
a 24 bits o 16 bits.
• Si la sesión contiene archivos RF64 mayores de
4 GB, no estarán disponibles en versiones anteriores
de Pro Tools. (Deberás editar y consolidar estos
archivos de forma manual si deseas que el audio esté
disponible en versiones más antiguas de Pro Tools).
Apertura de sesiones de
Pro Tools HD 9.0 con
Pro Tools HD 8.1 y 8.5
Las sesiones de Pro Tools HD 9.0 se pueden abrir con
Pro Tools HD 8.1 y 8.5, pero determinados compo-
nentes de la sesión se abrirán de modo distinto o no
se abrirán en absoluto.
Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con Pro Tools
8.1 o 8.5, se te advierte que estás abriendo una
sesión creada con una versión posterior de
Pro Tools y que no estarán disponibles todos los
componentes de la sesión.
Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con
Pro Tools HD 8.1 o 8.5, sucede lo siguiente:
• Se desactivan todas las pistas de audio después
de la pista número 256.
• Se desactivan todos los buses de mezcla internos
después del bus número 128.
• La profundidad de panorama estéreo vuelve a
–2,5 dB.
Apertura de sesiones de
Pro Tools 9.0 con Pro Tools 8.0
Las sesiones de Pro Tools HD 9.0 se pueden abrir
con Pro Tools 8.0, pero determinados componentes
de la sesión se abrirán de modo distinto o no se
abrirán en absoluto.
Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con Pro Tools
8.0, se te advierte que estás abriendo una sesión
creada con una versión posterior de Pro Tools
y que no estarán disponibles todos los compo-
nentes de la sesión.
Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con
Pro Tools HD 8.0, sucede lo siguiente:
• Todo lo que sucede al abrir una sesión de
Pro Tools HD 9.0 con Pro Tools 8.1.
• Se eliminan las asignaciones de bus de salida.
• Se elimina HEAT (si está presente).
Apertura de sesiones de
Pro Tools 9.0 con Pro Tools 7.4.x
Las sesiones de Pro Tools 9.0 se pueden abrir con
Pro Tools 7.4.x, pero determinados componentes de
la sesión se abrirán de modo distinto o no se abrirán
en absoluto.
Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con Pro Tools
7.4.x, se te advierte que estás abriendo una sesión
creada con una versión posterior de Pro Tools
y que no estarán disponibles todos los
componentes de la sesión.
Al abrir una sesión de Pro Tools 9.0 con
Pro Tools 7.4.x, sucede lo siguiente:
• Todo lo que sucede al abrir una sesión de
Pro Tools 9.0 con Pro Tools 8.0.
• Se eliminan los insertos F–J y las
automatizaciones asociadas.
• Los clips de archivos de audio superiores a 2 GB
aparecen offline.
• Se eliminan los transportes de altura de clips
Elastic.
• Se eliminan los marcadores de acordes.
Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones
Apertura de sesiones de
Pro Tools 7.4 o versiones poste-
riores con Pro Tools 7.3.x o 7.2
Las sesiones Pro Tools 7.4 a 9.x o versiones poste-
riores se pueden abrir con Pro Tools HD 7.3.x o 7.2,
pero determinados componentes de la sesión se abrirán
de modo distinto o no se abrirán en absoluto.
Al abrir una sesión de Pro Tools 7.4 a 9.x con
Pro Tools 7.3.x, se te advierte que estás abriendo
una sesión creada con una versión posterior de
Pro Tools y que no estarán disponibles todos los
componentes de la sesión.
Al abrir una sesión de Pro Tools 7.4.x o posterior
en Pro Tools 7.3.x o 7.2, sucede lo siguiente:
• Todo lo que sucede al abrir una sesión de Pro Tools
8.x o posterior con Pro Tools HD 7.4.x.
• Las pistas habilitadas para Elastic Audio se abren
sin que Elastic Audio ni las duraciones de clip se
vuelvan a configurar según el timing del archivo
fuente original.
• Es posible que no se abran las sesiones con carac-
teres de idiomas distintos compatibles con Unicode o,
si se abren, Pro Tools muestra texto “basura”.
Apertura de sesiones de
Pro Tools 7.2 o versiones poste-
riores con Pro Tools HD 7.1 o 7.0
Las sesiones de Pro Tools 7.2 a 9.x que no contengan
pistas de vídeo o pistas VCA Master pueden abrirse
con Pro Tools 7.1 o 7.0, aunque determinados compo-
nentes de la sesión se abrirán de modo distinto o
directamente no se abrirán.
Al abrir una sesión de Pro Tools 7.4 a 9.x o
posterior con Pro Tools 7.2, 7.1 o 7.0 no se te
advertirá de que no todos los componentes de
la sesión estarán disponibles.
Las sesiones de Pro Tools HD 7.2 a 9.x que
contengan pistas de vídeo o pistas VCA Master
solo se pueden abrir con Pro Tools HD 7.1cs3
o versiones posteriores.
375
 Al abrir una sesión de Pro Tools 7.4 a 9.x con
una versión de Pro Tools HD 7.1 o 7.0, sucede
lo siguiente:
• Todo lo que sucede al abrir una sesión de Pro Tools
7.4 o posterior con Pro Tools HD 7.3.x o 7.2.
Pistas
• Se eliminan las pistas VCA Master y se pierden
las automatizaciones de VCA no combinadas.
• Se pierden los ajustes de automatización no
combinados.
Grupos
• Se pierden todos los grupos posteriores a los 26
primeros (banco 1, grupos a–z).
• Los grupos de mezcla solo conservan la información
de volumen principal.
• Los grupos de mezcla/edición solo conservan la
información de volumen principal y de modo de
automatización.
• No se conserva la información de desbordamiento
de automatización de los controles agrupados.
• No se mantiene el comportamiento de grupo de
solos, LFEs, silenciamientos, niveles de envío y
silenciamientos de envío.
• Se pierde la configuración de Solo Mode y Solo
Latch.
Vídeo
• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.
• Solo se muestra o se reproduce la primera película
QuickTime de la sesión.
• Si la sesión contiene películas QuickTime en la
lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la sesión
se abre con una pista de película QuickTime nueva
que contiene la primera película QuickTime de
la lista de clips.
• La línea de tiempo muestra y reproduce única-
mente la última lista de reproducción de vídeo
activa. No hay disponibles listas de reproducción
de vídeo alternativas.
• No se muestran ni guardan los clips de vídeo ni
los grupos de clips de vídeo.
376 Guía de referencia de Pro Tools
Apertura de sesiones de
Pro Tools HD 7.2 a 9.x o
versiones posteriores con
Pro Tools LE 8.0
Las sesiones de Pro Tools HD 7.2 a 9.x o versiones
posteriores que no contengan pistas de vídeo o pistas
VCA Master pueden abrirse con Pro Tools LE 8.0,
aunque determinados componentes de la sesión se
abrirán de modo distinto o directamente no se abrirán.
Las sesiones de Pro Tools HD 7.2 que contengan
pistas de vídeo o pistas VCA Master solo se
pueden abrir con Pro Tools LE 7.0cs3 o versiones
posteriores.
Al abrir una sesión de Pro Tools HD 7.x a 9.x en
Pro Tools LE 8.0, sucede lo siguiente:
Pistas
• Las pistas que exceden las 48 primeras, así como
las inactivas, se configuran en Voice off.
• Se desactivan todas las asignaciones a buses después
de la trigésima segunda.
• Se desactivan todas las pistas de instrumento
después de la trigésima segunda.
• Se convierten los plug-ins TDM con equivalencias
RTAS y se desactivan los que carecen de
equivalencias.
• Se eliminan de la sesión las pistas surround
multicanal.
• Se desactivan los caminos de entrada y salida que
no estén disponibles.
• Se elimina la configuración de compensación de
retardo.
• Se eliminan las pistas VCA Master y se pierden
las automatizaciones de VCA no combinadas.
• Se elimina HEAT (si está presente; solo en
Pro Tools HD 8.1 y sesiones posteriores con esta
opción).
• Se eliminan las asignaciones de bus de salida (solo
en sesiones de Pro Tools HD 8.1 y superiores).
Grupos
• Solo en Pro Tools LE 7.1 o versiones anteriores,
se pierden todos los grupos posteriores a los
primeros 26 (banco 1, grupos a–z).
• Los grupos de mezcla solo conservan la información
de volumen principal.
• Los grupos de mezcla/edición solo conservan la
información de volumen principal y de modo de
automatización.
• Se conserva la información de desbordamiento
de automatización de los controles agrupados.
• Se mantiene el comportamiento de grupo de solos,
silenciamientos, niveles de envío y silenciamientos
de envío.
• Se pierde la configuración de Solo Mode y Solo
Latch.
Vídeo
• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.
• Solo se muestra o se reproduce la primera película
QuickTime de la sesión.
• Si la sesión contiene películas QuickTime en la
lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la sesión
se abre con una pista de película QuickTime nueva
que contiene la primera película QuickTime de
la lista de clips.
• La línea de tiempo muestra y reproduce únicamente
la última lista de reproducción de vídeo activa.
No hay disponibles listas de reproducción de vídeo
alternativas.
• Solo en Pro Tools LE 7.1 o versiones anteriores,
no se muestran ni guardan los clips de vídeo ni
los grupos de clips de vídeo.
Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones
Cómo guardar sesiones de
Pro Tools 10.x u 11.x en el
formato de Pro Tools 5.1 a 6.9
Las sesiones de Pro Tools 7.x o versiones posteriores
no se pueden abrir con las versiones de Pro Tools
de la 6.9.x a la 5.1.
Para guardar una sesión de Pro Tools 10.x de modo que
sea compatible con las versiones de Pro Tools de la
6.9.x a la 5.1, utiliza el comando File › Save Copy
In para elegir el formato Pro Tools 5.1 -› 6.9 Session.
Pro Tools 8.x y superiores admiten tamaños
de archivo de hasta 3.4 GB, y las sesiones de
Pro Tools 10 y superiores admiten más de 4 GB.
Sin embargo, las versiones de Pro Tools de la
5.1 a la 6.9 en Mac solo son compatibles con
archivos de hasta 2 GB. Si la sesión hace
referencia a archivos de audio de más de 2 GB,
edita y consolida todos los clips, según sea
necesario para que el archivo solo haga referencia
a archivos inferiores a ese límite.
Al guardar una sesión de Pro Tools 11.x o 10.x
en el formato de Pro Tools LE 5.1 a 6.9, sucede
lo siguiente:
• Todo lo que sucede al guardar una sesión de
Pro Tools 11.x o 10.x con el formato de Pro Tools 7
a 9.
Pistas
• Se eliminan todas las pistas de audio después de
la pista número 256.
• Se eliminan todos los buses de mezcla internos
después del bus número 128.
• Se eliminan las asignaciones de bus de salida.
• Se elimina HEAT (si está presente).
• Las pistas habilitadas para Elastic Audio se guardan
sin transportar ni deformar y las duraciones de clip
se vuelven a configurar según el archivo fuente
original.
• Las pistas de instrumentos se dividen en pistas
MIDI y de entrada auxiliar.
377
 • Se eliminan las pistas VCA Master y la automat-
ización de VCA se combina con las pistas esclavas
correspondientes.
• Las listas de reproducción de ajustes de automati-
zación se combinan con las listas de reproducción
de automatización correspondientes.
• Los niveles de ganancia de fader y los puntos críticos
de automatización superiores a +6 dB se cambian a
+6 dB.
• Los nombres largos se reducen a 31 caracteres.
• Se pierden los siguientes atributos:
• Grupos de clips
• Bucles de clips
• Clips MIDI basados en muestras
• Pistas MIDI basadas en muestras
• Insertos F–J y la automatización asociada
• Envíos F–J y la automatización asociada
• Marcadores/ubicaciones de memoria entre
201 y 999
Grupos
• Se pierden todos los grupos posteriores a los 26
primeros (banco 1, grupos a–z).
• Los grupos de mezcla solo conservan la información
de volumen principal.
• Los grupos de mezcla/edición solo conservan la
información de volumen principal y de modo de
automatización.
• No se conserva la información de desbordamiento
de automatización de los controles agrupados.
• No se mantiene el comportamiento de grupo de
solos, LFEs, silenciamientos, niveles de envío y
silenciamientos de envío.
• Se pierde la configuración de Solo Mode y Solo
Latch.
Vídeo
• Solamente se muestra la pista de vídeo principal.
• Solo se muestra o se reproduce la primera película
QuickTime de la sesión.
378 Guía de referencia de Pro Tools
• Si la sesión contiene películas QuickTime en la
lista de clips, pero ninguna pista de vídeo, la sesión
se abre con una pista de película QuickTime nueva
que contiene la primera película QuickTime de
la lista de clips.
• La línea de tiempo muestra y reproduce única-
mente la última lista de reproducción de vídeo
activa. No hay disponibles listas de reproducción
de vídeo alternativas.
• No se muestran ni guardan los clips de vídeo ni
los grupos de clips de vídeo.
Compatibilidad de idiomas
• La opción Limit Character Set debe estar activada
y se debe seleccionar un único idioma y conjunto
de caracteres.
Cómo guardar sesiones de
Pro Tools 11.x o 10.x en el
formato de Pro Tools 5.0
Las sesiones de Pro Tools 5.1 y posteriores no se
pueden abrir con la versión de Pro Tools 5.0.
Para guardar una sesión de Pro Tools 10.x para que
sea compatible con Pro Tools 5.0, utiliza el
comando File › Save Copy In y elige el formato
Pro Tools 5.0 Session.
Al guardar una sesión de Pro Tools 11.x o 10.x
en el formato de Pro Tools LE 5.0, sucede lo
siguiente:
• Todo lo que sucede al guardar una sesión de
Pro Tools 11.x o 10.x con el formato de
Pro Tools 5.0.
• Se eliminan de la sesión las pistas surround
multicanal.
• Se eliminan de la sesión las pistas inactivas.
• Las pistas asignadas a No Output se dirigen a los
buses 31 y 32.
• Las pistas o los envíos asignados a los buses
33–64 se dirigen a los buses 31 y 32.
• Las pistas asignadas a los caminos multicanal o
a subcaminos de caminos multicanal se dirigen a
los buses 31 y 32.
• Se pierden los envíos asignados a caminos
multicanal o a subcaminos de caminos
multicanal.
• Las pistas o los envíos asignados a caminos
estéreo que hacen referencia a canales par/impar
(como 2–3) se dirigen a los buses 31 y 32.
• Se pierden los plug-ins multimono.
Compatibilidad de idiomas
Compatibilidad con Unicode
para los idiomas
Pro Tools admite la entrada y visualización de los
caracteres de cualquier idioma que sean compatibles
con Unicode en toda la aplicación. Esto permite:
• Utilizar varios idiomas en nombres de sesiones,
rutas, archivos y clips de la misma sesión.
• Buscar términos en diversas lenguas en navegadores
de espacio de trabajo.
Idioma de la asignación
automática de nombres de
Pro Tools
Al trabajar en un idioma que no sea el inglés, puedes
definir Pro Tools para que asigne nombres de manera
automática a los elementos de la sesión (como clips,
pistas y caminos de E/S) en inglés. Esta función
resulta útil a la hora de compartir sesiones con otros
usuarios que trabajen en inglés.
Para establecer que el idioma de la asignación
automática de nombres coincida con el idioma
seleccionado para la aplicación Pro Tools:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Display.
2 Escoge el idioma que deseas utilizar en Pro Tools
en el menú desplegable Language.
3 Anula la selección de la opción Default Automatic
Naming to English.
Capítulo 18: Gestión y compatibilidad de archivos y sesiones
Idioma de la aplicación
Pro Tools
(Solo Windows)
Puedes elegir el idioma que quieres utilizar en la
aplicación Pro Tools, independientemente del idioma
que se utiliza en Windows.
Para seleccionar el idioma de Pro Tools:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Display.
2 Escoge el idioma que deseas utilizar en Pro Tools
en el menú desplegable Language.
Compatibilidad con aplicaciones
multilingües para sistemas
Pro Tools
(SO traducido solo en Mac)
Se pueden abrir versiones localizadas de Pro Tools
en un Mac homologado que admita versiones de
Mac en inglés y en el idioma localizado. También
puedes seleccionar otro idioma en cualquier versión
traducida de Pro Tools (entre ellas, la versión en inglés)
en las Preferencias del sistema del menú Apple.
Para cambiar la versión de Pro Tools a otro idioma:
1 Cierra Pro Tools si está abierto.
2 Elige Preferencias del sistema en el menú Apple.
3 Haz clic en el icono de la bandera.
4 Haz clic en la pestaña Language.
5 En la columna de idiomas, arrastra el idioma
deseado a la parte superior de la lista.
6 Cierra la ventana internacional.
379
 7 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Si cambias de uno de los idiomas traducidos a inglés,
inicia Pro Tools.
• Si cambias de uno de los idiomas traducidos a otro
idioma (o de inglés a un idioma traducido), cierra
la sesión e iníciala desde el menú Apple. A conti-
nuación, inicia Pro Tools.

Si deseas que el sistema se inicie con el idioma

anterior (después de usar un idioma distinto),
ejecuta los pasos anteriores y, en la preferencia
de idiomas, vuelve a seleccionar el idioma
anterior.

380 Guía de referencia de Pro Tools

Parte IV: Reproducción y
grabación
Capítulo 19: Reproducción de material de pista
Después de grabar o importar audio o MIDI a pistas,
querrás reproducir el material para editarlo y mezclarlo.
Inicio y detención de la
reproducción
Para iniciar la reproducción, efectúa una de las
operaciones siguientes:
• En la ventana Transport, haz clic en el botón de
reproducción.
• Pulsa la barra espaciadora.
• Con el modo de teclado numérico configurado en
Transport o Shuttle, pulsa la tecla 0 del teclado
numérico.
• Si el modo de teclado numérico está definido como
Transport, y la opción Use Separate Play and
Stop Keys está activada, pulsa Intro en el teclado
numérico.
• Si tienes una superficie de trabajo o una superficie
de control MIDI conectada y configurada, pulsa
el botón de reproducción.
• Si Pro Tools está online y configurado como esclavo
de otro dispositivo, pulsa el botón Play en el
dispositivo principal (consulta “Puesta de Pro Tools
online” en la página 1130).
Para obtener más información sobre los modos
de teclado numérico, consulta “Modos del
teclado numérico” en la página 24.
Para detener la reproducción, efectúa una de las
operaciones siguientes:
• En la ventana Transport, haz clic en el botón Stop.
• Pulsa la barra espaciadora.
• Con el modo de teclado numérico configurado
en Transport o Shuttle, pulsa la tecla 0 del teclado
numérico.
• Si tienes una superficie de control conectada y
configurada, pulsa el botón Stop.
• Si Pro Tools está online y configurado como
esclavo de otro dispositivo, pulsa el botón Stop
en el dispositivo principal (consulta “Puesta de
Pro Tools online” en la página 1130).
Reproducción de audio
Para reproducir audio:
1 Importa o graba audio en una pista.
2 Asigna el selector de salida de la pista al camino
de monitorización principal.
3 Para iniciar la reproducción desde el principio
de la sesión, haz clic en el botón Volver a cero
en la ventana Transport.
4 Comienza a reproducir.
5 El audio se reproduce a través del camino de salida
seleccionado. Ajusta según sea pertinente los
faderss de volumen y de panorámica de audio
de la pista.
6 Cuando hayas realizado todas las operaciones
deseadas, detén la reproducción.
Capítulo 19: Reproducción de material de pista 383
 Reproducción de MIDI
Para reproducir MIDI y monitorizar el audio:
1 Importa, graba o introduce MIDI en un instrumento
o en una pista MIDI.
2 En el caso de pistas de instrumento, realiza lo
siguiente:
• Establece el selector de salida de la pista de
instrumento en el camino de monitorización
principal.
• Si utilizas un plug-in de instrumento, insértalo
en la pista. El selector de salida MIDI de la pista
(en la vista de instrumento) se debe establecer de
manera automática en el plug-in.
• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en lugar
de un plug-in de instrumento, en la vista de
instrumento, establece el selector de salida MIDI
en el dispositivo MIDI (puerto) y el canal que desees
reproducir.
• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en lugar
de un plug-in de instrumento, establece el selector
de entrada de audio de la pista de instrumento en
el camino de entrada al que estén conectadas las
salidas de audio del dispositivo MIDI.
3 En el caso de pistas MIDI, realiza lo siguiente:
• Si utilizas un plug-in de instrumento, crea una
entrada auxiliar o una pista de instrumento e inserta
el plug-in de instrumento en la pista.
• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en lugar
de un plug-in de instrumento, crea una entrada
auxiliar o una pista de instrumento para monitorizar
el audio de un dispositivo MIDI externo o de un
plug-in de instrumento.
• Si utilizas un dispositivo MIDI externo, en lugar
de un plug-in de instrumento, establece el selector
de entrada de audio de la pista de instrumento o
la entrada auxiliar en el camino de entrada al que
estén conectadas las salidas de audio del dispositivo
MIDI.
384 Guía de referencia de Pro Tools
• Establece el selector de salida de la pista de
instrumento o la entrada auxiliar en el camino de
monitorización principal.
• Establece el selector de salida MIDI de la pista
en el plug-in de instrumento o el dispositivo MIDI
(puerto), y en el canal que desees reproducir.
4 Para iniciar la reproducción desde el principio
de la sesión, haz clic en el botón Volver a cero
en la ventana Transport.
5 Comienza a reproducir.
6 MIDI reproduce el dispositivo MIDI seleccionado
y el audio del dispositivo MIDI se monitoriza
mediante el camino de salida seleccionado en la
entrada auxiliar o en la pista de instrumento.
Ajusta, según sea pertinente, los faders de volumen
y de panorámica de audio de la pista de
instrumento, MIDI o entrada auxiliar.
7 Cuando hayas realizado todas las operaciones
deseadas, detén la reproducción.
Para obtener información sobre cómo sincronizar
dispositivos MIDI externos con Pro Tools para
realizar tareas de reproducción y grabación
mediante MIDI Beat Clock, consulta “MIDI Beat
Clock” en la página 400; y para obtener
información sobre cómo utilizar el código de
tiempo MIDI, consulta “Generación de código de
tiempo” en la página 1131.
Ubicación de reproducción
La ubicación de reproducción es el punto de la línea
de tiempo de Pro Tools en el que se puede comenzar a
reproducir audio o MIDI en la sesión.
La ubicación de reproducción se indica en contadores
e indicadores en la ventana Edit, Transport y Big
Counter. La ubicación de reproducción, o selección
de edición, también se indica mediante un cursor
de edición o reproducción en la línea de tiempo o
en la lista de reproducción de la ventana Edit.
Asimismo, Pro Tools proporciona un control de
pre-roll para establecer el inicio de la reproducción
antes de la ubicación de reproducción. Consulta
“Controles y contadores de transporte básicos” en
la página 172.
Contadores e indicadores que
muestran la ubicación de
reproducción
Indicadores de selección de edición, contadores
principales y secundarios
En la parte superior de la ventana Edit, en los
contadores principales y secundarios y el indicador
de inicio de selección de edición, se indica la ubicación
de reproducción. Si no se realiza ninguna selección,
la ubicación de reproducción también se muestra
en el indicador de fin de selección de edición.
Indicadores de selección de edición, contadores
principales y secundarios
Los contadores y los indicadores de selección de
edición también pueden aparecer en la ventana
Transport.
Ventana Transport con contadores visibles
Para ver el contador principal en la ventana Transport:
 Selecciona View › Transport › Counters.
Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)
y haz clic en el botón de expandir/contraer de
la ventana Transport para mostrar u ocultar
los contadores.
Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y
haz clic en el botón de expandir/contraer de la
ventana Transport para mostrar u ocultar los
contadores y los controles MIDI.
Para ver el subcontador en la ventana Transport:
1 Selecciona View › Transport › Counters.
2 Selecciona View › Transport › Expanded.
Para ver los indicadores de selección de edición
en la ventana Transport:
 Selecciona View › Transport › Expanded.
La ventana Big Counter
La ubicación de reproducción actual también se
puede mostrar en la ventana Big Counter.
Big Counter (ventana)
Para abrir la ventana Big Counter:
 Elige Window › Big Counter.
Cursores que indican la ubicación
de reproducción o edición
Existen dos tipos de cursores en la ventana Edit de
Pro Tools para indicar la selección de reproducción
o edición actual.
Cursor de reproducción
El cursor de reproducción es una línea continua
que se mueve por la ventana Edit para indicar la
ubicación actual de la reproducción.
La opción de desplazamiento seleccionada determina
el desplazamiento por la ventana Edit durante la
reproducción y las funciones del cursor de
reproducción. Consulta “Opciones de desplazamiento”
en la página 390 para más información.
Capítulo 19: Reproducción de material de pista 385
 Cursor de edición
El cursor de edición consiste en una línea parpadeante
que aparece en pantalla al elegir la herramienta de
selección en una pista. Este cursor identifica el punto
de inicio de cualquier tarea de edición realizada.
Si efectúas una selección y una edición, la selección
es el destino de la edición.
Para localizar el cursor de reproducción cuando
no se ve en pantalla:
 En la regla de tiempo principal, haz clic en el
localizador del cursor de reproducción.
La ventana Edit cambia para centrar el cursor de
reproducción que se ve en pantalla.

Localización del cursor de reproducción

cuando no se ve en pantalla
Si el cursor no está en la pantalla, para buscarlo
utiliza el localizador del cursor de reproducción.
Si el cursor de reproducción se muestra antes del
tiempo que se ve en la ventana Edit, el localizador
aparecerá en el extremo izquierdo de la regla de
base de tiempo principal. Si el cursor de reproducción
se muestra antes del tiempo que se ve en la ventana
Edit, el localizador aparecerá en el extremo izquierdo
de la regla de base de tiempo principal.
Localizador del cursor de reproducción con grabación
activada (cursor de reproducción situado detrás del
audio en pantalla)
Definición de la ubicación de
reproducción
Pro Tools ofrece comandos para definir o cambiar
de diferentes modos la ubicación de reproducción
de una sesión. Entre ellos, se incluyen comandos
para encontrar un fragmento de una canción,
desplazarse a una sección distinta del arreglo y
comparar secciones distintas.
Definición de la ubicación de
reproducción mediante la
herramienta de selección
Para establecer donde comenzará la reproducción,
haz clic en cualquier lugar de la pista con la
herramienta de selección (siempre que las selecciones
de edición y de línea de tiempo estén vinculadas).
Consulta “Vincular y desvincular selecciones de
edición y línea de tiempo” en la página 539).

Por ejemplo, si la opción de desplazamiento se ha

configurado en None, el cursor de reproducción saldrá
de la pantalla después de que esta se haya reproducido
pasado el tiempo visible en la ventana Edit. Si el
cursor de reproducción se encuentra más allá del
Especificación de punto de reproducción con la
tiempo que se ve en la ventana Edit, el localizador herramienta de selección
se mostrará en el extremo derecho de la regla de
base de tiempo principal.

El localizador del cursor de reproducción es de color

rojo si una pista se activa para grabar; si no hay
ninguna pista activada para grabar, es de color azul.

386 Guía de referencia de Pro Tools

Para comenzar la reproducción desde un punto
específico dentro de una pista:
1 Options › Link Timeline and Edit Selection debe
estar activado.
2 Con la herramienta de selección, haz clic en la
pista deseada para el inicio de la reproducción.
3 Comienza a reproducir.
4 Detenga la reproducción.
Para ir a una ubicación diferente y comenzar la
reproducción desde allí, realiza uno de los siguientes
procedimientos:
 Cuando se detenga la reproducción, haz clic con
la herramienta de selección en el punto en el que
desees iniciar la reproducción y haz clic en el
botón Play de la ventana Transport.
 Durante la reproducción, haz clic en la nueva
ubicación en cualquier regla de base de tiempo.
Si las selecciones de edición y línea de tiempo están
vinculadas, puedes hacer clic en un clip o en una nota
MIDI con la herramienta de mano Time para
actualizar automáticamente la línea de tiempo con
el tiempo de inicio de la selección, con lo que se
permite realizar la reproducción desde ese punto.
Definición de la ubicación de
reproducción con controles de
transporte básicos
Los controles de transporte de la ventana Transport
y de la parte superior de la ventana Edit se pueden
utilizar para modificar la ubicación de reproducción.
Entre los controles, se incluyen el rebobinado, el
avance rápido y la vuelta a cero (para desplazar la
ubicación de reproducción hasta el inicio de la sesión).
Para más información, consulta “Controles y
contadores de transporte básicos” en la página 172.
Definición de la ubicación de
reproducción con el contador
principal o el indicador de inicio
de selección de edición
Para definir la ubicación de reproducción mediante
un contador principal o el indicador de inicio de
selección de edición:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en uno de los contadores.
• Pulsa la tecla asterisco (*) en el teclado numérico
para resaltar el contador principal en la ventana
Edit (o el contador principal de la ventana Transport
o la ventana Big Counter, si están visibles).
2 Indica la nueva ubicación. Pulsa la tecla punto
(.) para recorrer los campos de tiempo.
3 Pulsa la tecla Intro para aceptar el nuevo valor y
situarte en él automáticamente.
Definición de la ubicación de
reproducción con el avance
rápido y rebobinado
Puedes usar los botones de avance rápido y rebobinado
de la ventana Transport para modificar la ubicación
de reproducción. Si está seleccionada la opción
Audio During Fast Forward/Rewind en Operation,
podrás oír el audio digitalizado (similar a un
reproductor de CD) al hacer clic en los botones de
avance rápido y rebobinado.
También puedes ejecutar un avance rápido o un
rebobinado gradual, haciendo clic repetidamente
en el botón requerido. El tamaño de estos incrementos
está determinado por la escala de tiempo principal:
Bars|Beats Se sitúa al comienzo del compás anterior
o siguiente.
Min:Sec Avanza o retrocede a intervalos de un
segundo.
Capítulo 19: Reproducción de material de pista 387
 Código de tiempo Avanza o retrocede a intervalos
de un segundo (con ajuste al formato SMPTE actual).
Feet+Frames Avanza o retrocede la medida de un pie.
Muestras Avanza o retrocede a intervalos de un
segundo.
Definición de la ubicación de
reproducción con los comandos
de retroceso y avance
(solo en Pro Tools HD)
Pro Tools proporciona cuatro comandos de avance
y retroceso (en ocasiones se denomina “rollback”)
para desplazar la posición de reproducción en la
ventana Edit.
También puedes mover la ubicación de reproducción
en varios incrementos mediante la aplicacion repetida
del comando (consulta “Repetición de comandos
de avance y retroceso” en la página 389).
Los comandos de avance y retroceso también
funcionan cuando se controla un dispositivo de
nueve pines. Para más información, consulta la
Guía de MachineControl.
Back Desplaza hacia atrás la posición de reproducción
según el valor establecido en Back/Forward Amount.
Back y Play Desplaza hacia atrás la posición de
reproducción según el valor establecido en Back/
Forward Amount y comienza la reproducción de
forma automática.
Forward Desplaza hacia delante la posición de
reproducción según el valor establecido en Back/
Forward Amount.
Forward and Play Desplaza hacia delante la posición
de reproducción según el valor establecido en Back/
Forward Amount y comienza la reproducción de
forma automática.
388 Guía de referencia de Pro Tools
Establecimiento del valor de Back/Forward
Amount
La duración del desplazamiento de avance y retroceso
se define en el parámetro Back/Forward Amount
de la página Operation (Setup › Preferences).
Para configurar Back/Forward Amount:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Operation.
La base de tiempo del parámetro Back/Forward
Amount tiene en cuenta la escala de tiempo principal
de forma predeterminada; también se puede anular
la selección de Follow Main Time y seleccionar
cualquiera de los formatos de base de tiempo
siguientes:
• Bars|Beats
• Min:Sec
• Código de tiempo
• Feet+Frames
• Muestras
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el menú desplegable Back/Forward Amount,
selecciona una cantidad predeterminada.
• En el campo Back/Forward Amount, especifica
un valor personalizado.
Uso de los comandos de avance y retroceso
Para desplazar hacia atrás la posición de
reproducción según el valor establecido en
Back/Forward Amount:
 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) y haz clic en el botón de rebobinado
de la ventana Transport.
Para desplazar hacia delante la posición de
reproducción según el valor establecido en
Back/Forward Amount:
 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) y haz clic en el botón de avance rápido
de la ventana Transport.
Para desplazar hacia atrás la posición de
reproducción según el valor establecido en
Back/Forward Amount y después comenzar la
reproducción:
 Pulsa las teclas Comando+Opción (Mac) o
Control+Alt (Windows) y haz clic en el botón
de rebobinado de la ventana Transport.
Para desplazar hacia delante la posición de
reproducción según el valor establecido en
Back/Forward Amount y después comenzar la
reproducción:
 Pulsa las teclas Comando+Opción (Mac) o
Control+Alt (Windows) y haz clic en el botón
de avance rápido de la ventana Transport.
Repetición de comandos de avance y retroceso
Todos los comandos de avance y retroceso se pueden
repetir para aumentar la cantidad de desplazamiento
total de avance o retroceso.
Para repetir los desplazamientos de avance y
retroceso:
1 Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows).
2 Haz clic en los botones de rebobinado o avance
rápido las veces que desees repetir el
desplazamiento adelante o atrás de la posición
de reproducción según el valor de Back/Forward
Amount especificado.
Extensión de las selecciones mediante los
comandos de retroceso o retroceso y
reproducción
Los comandos de retroceso y retroceso y
reproducción se usan para extender una selección
hacia atrás según la duración especificada en el
parámetro Back/Forward Amount.
Aunque con los comandos de avance o avance y
reproducción no sea posible extender una
selección, los procedimientos siguientes con
dichos comandos son válidos para desplazar
el punto de inicio de la selección actual.
Para extender una selección con los comandos de
retroceso o retroceso y reproducción:
1 Especifica el valor de Back/Forward Amount.
(Consulta “Establecimiento del valor de
Back/Forward Amount” en la página 388).
2 Con la herramienta de selección, arrastra dentro
de una pista para efectuar una selección.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para extender la selección hacia atrás según el
valor de Back/Forward Amount, pulsa las teclas
Mayús+Comando (Mac) o Mayús+Control
(Windows) y haz clic en el botón de rebobinado
de la ventana Transport.
• Para extender la selección hacia atrás según el
valor de Back/Forward Amount y después iniciar la
reproducción, pulsa las teclas Mayús+Comando+
Opción (Mac) o Mayús+Control+Alt (Windows) y
haz clic en el botón de rebobinado de la ventana
Transport.
Capítulo 19: Reproducción de material de pista 389
 Otras maneras de modificar la
ubicación de reproducción
También puedes desplazar la ubicación de
reproducción mediante:
Modos de Shuttle Lock En cualquier modo de
Shuttle Lock (Classic o Transport), es posible utilizar
el teclado numérico para avanzar o rebobinar rápido
a velocidades específicas. Para más información,
consulta “Modos Shuttle Lock” en la página 24.
Memory Locations Las ubicaciones de memoria
se pueden utilizar para desplazar la ubicación de
reproducción o la selección de edición. Cuando se
selecciona una ubicación de memoria, la ubicación
de reproducción o la selección de edición se actualizan.
La selección de ubicaciones de memoria puede
realizarse en la ventana Memory Locations o mediante
el teclado numérico. Además, están disponibles si se
hace clic sobre ellas en la regla de marcadores. Para
más información, consulta “Invocación de ubicaciones
de memoria” en la página 784.
Tabulación a transitorios Con el botón Tab to
Transients activado se puede llegar automáticamente
a transitorios de formas de onda de audio, con el
cursor justo antes de la cresta del transitorio detectado.
Para más información, consulta “Tabulación a
transitorios” en la página 550.
Opciones de desplazamiento
Puedes configurar el modo de desplazamiento del
contenido de la ventana Edit durante la reproducción y
la grabación.
Para configurar opciones de desplazamiento:
Selecciona Options ›Scrolling y una de estas

opciones:
390 Guía de referencia de Pro Tools
None La ventana Edit no se desplaza durante ni
después de la reproducción. El cursor de reproducción
se moverá por la ventana Edit, indicando la posición
de reproducción.
After Playback El cursor de reproducción se moverá
por la ventana Edit, indicando la posición de
reproducción. Cuando se ha detenido la reproducción,
la ventana Edit se desplaza a la ubicación de
reproducción final.
Page El cursor de reproducción se moverá por la
ventana Edit, indicando la posición de reproducción.
Al llegar al extremo derecho de la ventana, el cursor de
reproducción regresa al extremo izquierdo y continúa
recorriendo la ventana. Para más información,
consulta “Page Scroll During Playback” en la
página 390.
Continuous (solo en Pro Tools HD) Consulta
“Continuous Scrolling During Playback” en la
página 391.
Center Playhead (solo en Pro Tools HD)
Consulta “Center Playhead Scrolling” en la
página 391.
Si haces una selección en la línea de tiempo o
en una lista de reproducción, o te desplazas
manualmente por la línea de tiempo en modo
Page Scroll o Continuous Scroll, se suspende
el desplazamiento por la página. Para poder
desplazarte de nuevo por la página y pasar a
la posición actual de reproducción, haz clic
en el localizador del cursor de reproducción
en la regla de tiempo principal (consulta
“Localización del cursor de reproducción cuando
no se ve en pantalla” en la página 386).
Page Scroll During Playback
Pro Tools puede configurarse para recorrer la
representación de pista en pantalla durante la
reproducción y para que aparezca el cursor de
edición siempre que se detenga la reproducción.
Para visualizar la pista y activar el cursor de edición:
 En la ventana Edit, activa el botón Timeline
Insertion/Play Start Marker Follows Playback.
Botón Timeline Insertion/Play Start Marker Follows
Playback activado
Puedes activar o desactivar la opción Timeline
Insertion/Play Start Marker Follows Playback en
la pestaña Operation de Preferences.
Pulsa Control+N (Mac) o Inicio+N (Windows)
para activar y desactivar la opción Timeline
Insertion/Play Start Marker Follows Playback.
Continuous Scrolling During
Playback
(solo en Pro Tools HD)
Esta opción recorre el contenido de la ventana Edit
más allá del cursor de reproducción, que permanece
en el centro de la ventana. Con esta opción,
la reproducción se basa siempre en la selección de
la línea de tiempo (a diferencia de la opción Center
Playhead Scrolling).
Continuous Scrolling During Playback utiliza recursos
de procesamiento del ordenador, por lo tanto, utilízala
únicamente con sistemas basados en Pro Tools
solo cuando sea realmente necesario.
Center Playhead Scrolling
(solo en Pro Tools HD)
Cuando esta opción de desplazamiento está
seleccionada, el contenido de la ventana Edit pasa
continuamente más allá del cabezal de reproducción,
una línea azul en el centro de la ventana (en rojo
durante la grabación).
La línea de cabezal de reproducción indica dónde
empieza la reproducción al hacer clic en el botón
de reproducción de la ventana Transport.
Opción Center Playhead Scrolling
Para mover la línea de cabezal de reproducción a
una ubicación concreta para reproducción, puedes
desplazarte por la regla (consulta “Desplazarse por
una regla de base de tiempo” en la página 553),
usar la barra de desplazamiento horizontal de la
ventana Edit o escribir la ubicación en uno de los
indicadores de ubicación o en uno de los contadores.
Ninguna de estas acciones actualiza la selección en
la línea de tiempo. Pero al actualizarse dicha selección,
la línea de cabezal de reproducción se sitúa
automáticamente en el punto de inserción de la
línea de tiempo.
Con el cabezal de reproducción activado se puede
pasar y reproducir una selección de edición o de
línea de tiempo. Para más detalles, consulta
“Reproducción de selecciones de línea de tiempo
y edición con cabezal de reproducción” en la
página 394.
Capítulo 19: Reproducción de material de pista 391

La opción Center Playhead Scrolling y el modo
transporte dinámico no se pueden utilizar al
mismo tiempo. Si se selecciona la opción Center
Playhead Scrolling, se desactiva el modo de
transporte dinámico (en caso de que estuviera
activado). Asimismo, se activa el modo de
transporte dinámico cuando está seleccionada
la opción Center Playhead Scrolling, la opción
Scrolling se cambia de manera automática por
No Scrolling.
Ventana Edit de media pantalla
Cuando está activada la opción Scrolling como
Continuous o Center Playhead, en el extremo
izquierdo de la ventana Edit aparece una media
pantalla (antes del comienzo de la sesión) cuando
el cabezal de reproducción se encuentra al inicio
de la sesión.
Opción Half-screen for Center Playhead Scrolling
Reproducción de selecciones
Después de realizar una selección de edición, puedes
oírla haciendo clic en el botón de reproducción de
la ventana Transport. Si se han activado, también
se reproducirán las cantidades de pre-roll y post-roll.
Para reproducir una selección:
1 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit
Selection.
2 Realiza una selección de pista con la herramienta
de mano Time o la de selección.
392 Guía de referencia de Pro Tools
3 Si deseas utilizar pre-roll o post-roll, activa y
configura las cantidades de pre-roll y post-roll.
Para más detalles, consulta “Configuración de
pre-roll y post-roll” en la página 436.
4 Haz clic en el botón Play de la ventana Transport o
pulsa la barra espaciadora.
Se reproduce todo el rango de la selección, incluidos
el pre-roll y el post-roll, de estar activados.
Para reproducir una selección de edición con la
opción Link Timeline and Edit Selection desactivada:
 Elige Edit › Selection › Play Edit.
Para reproducir una selección de la línea de tiempo
con la opción Link Timeline and Edit Selection
desactivada:
 Elige Edit › Selection › Play Timeline.
Audición de pre-roll y post-roll
Si lo deseas, puedes reproducir únicamente el
material de pre-roll o de post-roll de una selección.
Para reproducir desde el punto de pre-roll hasta el
inicio de la selección, o hasta la posición actual
del cursor:
 Pulsa las teclas Opción+flecha Izquierda (Mac)
o Alt+flecha Izquierda (Windows).
Para reproducir desde el punto de post-roll hasta
el final de la selección, o desde la posición actual
del cursor:
 Pulsa las teclas Comando+flecha Derecha (Mac)
o Control+flecha Derecha (Windows).
Audición de puntos de inicio y
fin de selecciones
Puede que, en ocasiones, quieras oír el principio o
el final de una selección, pero no todo su contenido.
De este modo puedes comprobar, por ejemplo, si el
comienzo o el final incluyen ruidos no deseados.
 Inicio de reproducción Fin de reproducción
(para la cantidad de post-roll) (para cantidad pre-roll)
Reproduce pre-roll + inicio Reproduce fin + post-roll
Rangos de reproducción para audición de puntos de
inicio/fin
Para oír el punto de inicio de una selección:
 Pulsa las teclas Comando+flecha Izquierda
(Mac) o Control+flecha Izquierda (Windows).
Al oír el comienzo, la selección se reproduce desde
el punto de inicio durante un tiempo igual a la
cantidad de post-roll.
Para oír el punto de inicio de una selección con
pre-roll:
 Pulsa las teclas Control+Alt+flecha Izquierda
(Windows) o Comando+Alt+flecha Izquierda
(Macintosh).
Para oír el punto de fin de una selección:
 Pulsa las teclas Opción+flecha Derecha (Mac) o
Alt+flecha Derecha (Windows).
Al oír el fin de una selección, la reproducción
comienza antes del punto de fin, según la cantidad
de pre-roll.
Para oír el punto de fin de una selección con post-roll:
 Pulsa las teclas Comando+Opción+flecha Derecha
(Mac) o Control+Alt+flecha Derecha (Windows).
Fundido de entrada de
Transporte
Pro Tools ofrece una opción de fundido de entrada
(Fade-in) en el Transporte. Activa esta opción para
hacer fundido de entrada de los niveles para todas
las fuentes de audio de forma lineal, desde el silencio
hasta los niveles actuales del audio fuente cuando
comienza el transporte. Los tiempos de fundido de
entrada varían entre 0,000 y 4,000 segundos. Esta
opción es útil para evitar chasquidos y clics, o aumentos
repentinos de volumen al cambiar la ubicación de
la reproducción durante esta.
Tiempo de fundido de entrada
Activación de fundido de entrada
Ventana de transporte con fundido de entrada habilitado
(2 segundos)
Para producción musical, utiliza tiempos de fundido
de entrada más cortos (250 ms). En algunos tipos
de postproducción, cuando se sincroniza con equipos
externos, utiliza tiempos de fundido de entrada más
largos, dependiendo de cuánto tardan todos los
equipos sincronizados en ajustarse al código de tiempo
(hasta 2 segundos).
Para activar (o desactivar) la opción de Fundido de
entrada de Transporte:
1 Abre la ventana expandida de transporte.
2 Haz clic en Fade-in para que se ilumine
(o se apague).
Para ajustar el tiempo de fundido de entrada para
el transporte:
1 Abre la ventana expandida de transporte.
2 Haz clic en el campo numérico que está a la derecha
del botón de activación del fundido de entrada.
Capítulo 19: Reproducción de material de pista 393
 3 Escribe el tiempo deseado. 3 Arrastra el cursor de selección en una regla de
tiempo para definir el rango de reproducción.
4 Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows) en el
teclado del ordenador. 4 Elige Edit › Selection › Play Timeline.

Asegúrate de activar (o desactivar) la opción

de Fundido de entrada de Transporte cuando
grabes. El audio grabado con la opción de
Fundido de entrada de Transporte incluirá
un fundido basado en la duración establecida
del fundido de entrada.
Colocación de la línea de cabezal
de reproducción
Cuando la opción Scrolling está configurada como
Center Playhead, la línea de cabezal de reproducción
puede moverse hasta el límite del clip adyacente en
la pista seleccionada.

Reproducción de selecciones Para mover la línea del cabezal de reproducción a

de línea de tiempo y edición través de los límites entre clips de una pista:
con cabezal de reproducción 1 Asegúrate de que no esté activado el botón Tab
(solo en Pro Tools HD) to Transients (consulta “Tabulación a transitorios”
en la página 550).
Cuando la opción Scrolling está activada como Center
Playhead, las selecciones de línea de tiempo no 2 Haz clic en la pista con la herramienta de selección.
determinan el punto de inicio de reproducción. 3 Efectúa uno de estos procedimientos:
El cabezal de reproducción indica dónde empieza
• Pulsa la tecla Tab para mover la línea de cabezal
la reproducción.
de reproducción hacia adelante, hasta el límite
No obstante, es posible reproducir selecciones de con el clip siguiente.
edición y línea de tiempo cuando el cabezal de • Pulsa Opción+Tab (Mac) o Control+Tab
reproducción está activado. (Windows) para mover la línea del cabezal de
reproducción al clip anterior.
Para reproducir una selección de edición con la
opción de cabezal de reproducción activada:
Anula la selección de Options › Link Timeline
1
Modos de reproducción
and Edit Selections.
Pro Tools ofrece varios modos de reproducción:
2 Selecciona Options › Scrolling › Center Playhead.
• Modo de reproducción normal
3 Realiza una selección de pista con la herramienta
de mano Time o la de selección. • Modo de reproducción a mitad de velocidad
• Modo de preparar para reproducción
4 Elige Edit › Selection › Play Edit.
• Modo de reproducción en bucle
Para reproducir una selección de línea de tiempo • Dynamic Transport mode
con la opción de cabezal de reproducción activada:
1 Anula la selección de Options › Link Timeline
and Edit Selections.

2 Selecciona Options › Scrolling › Center Playhead.

394 Guía de referencia de Pro Tools

Modo de reproducción normal
El modo de reproducción normal es el que se aplica
cuando no hay ningún otro modo de reproducción
seleccionado. En el modo de reproducción normal,
Pro Tools reproduce a la frecuencia de muestreo
de la sesión.
Modo de reproducción a mitad
de velocidad
Utiliza el modo de reproducción a mitad de velocidad
para aprender o transcribir fragmentos difíciles de
las pistas grabadas.
Para reproducir a la mitad de la velocidad:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa la tecla Mayús y haz clic en el botón Play
en la ventana Transport.
• Haz clic con el botón derecho en el botón Play
button de la ventana Transport y selecciona Half-
Speed. A continuación, haz clic en el botón Play
para iniciar la reproducción a la mitad de la
velocidad.
Asimismo, puedes reproducir a mitad de
velocidad si pulsas Mayús+barra espaciadora.
2 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Stop para detener la reproducción.
Modo de preparar para
reproducción
Cuando se reproducen muchas pistas, es probable
que Pro Tools tarde un poco más en iniciar la
reproducción. Para evitarlo, establece Pro Tools en
el modo de preparar para reproducción antes de
iniciar la reproducción.
Para activar el modo de preparar para reproducción e
iniciar la reproducción:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En la ventana Transport, pulsa la tecla Alt
(Windows) u Opción (Mac) mientras haces clic
en el botón Play para poner Pro Tools en modo
de preparar para reproducción.
• Haz clic con el botón derecho del ratón en el
botón Play y selecciona Prime for Playback.
El botón Stop se iluminará y el botón Play parpadeará.
2 Para iniciar la reproducción al instante, haz clic
en el botón Play.
3 Haz clic en el botón Stop para detener la
reproducción.
Al sincronizar con el código de tiempo, utiliza
el modo de preparar para reproducción para
reproducir un gran número de pistas. Así se
reduce el tiempo necesario para realizar la
sincronización con el código de tiempo.
Modo de reproducción en bucle
Cuando está activado el modo Loop Playback,
el segmento de pista seleccionado se reproduce
una y otra vez. Si no hay una selección, se ejecuta
una reproducción normal desde la posición actual
del cursor.
Las selecciones para reproducción en bucle
deben tener una duración mínima de 500 ms.
La reproducción en bucle es útil para comprobar la
continuidad rítmica de una selección de material
musical. Si trabajas con selecciones de un compás,
la reproducción en bucle sirve para comprobar si el
material se reproduce correctamente. Si el resultado
no es satisfactorio, prueba a ajustar la duración de
la selección hasta que suene “musical” dentro del
contexto de la lista de reproducción y las otras pistas.
Capítulo 19: Reproducción de material de pista 395
 Para reproducir en bucle una selección:
1 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit
Selection.
2 Utiliza la herramienta de selección para definir
el rango de pistas para el que deseas la reproducción
en bucle.
3 Activa el modo de reproducción en bucle con
uno de estos métodos:
• Selecciona Options › Loop Playback.
• Haz clic con el botón derecho en el botón Play
de la ventana Transport y selecciona Loop en el
menú desplegable.
• Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)
y haz clic en el botón Play de la ventana Transport.
• Pulsa Comando+Mayús+L (Mac) o
Control+Mayús+L (Windows).
• Con el modo de teclado numérico configurado
en Transport, pulsa la tecla 4 del teclado numérico.
Cuando la función está activada, aparece un símbolo
de bucle en el botón Play de la ventana Transport.
Reproducción en bucle activada
4 Haz clic en el botón de reproducción en la ventana
Transport.
Se iniciará la reproducción desde el punto de pre-roll
(si está activado) hasta el punto de fin de la selección,
desde donde regresará al punto de inicio de la
selección.
5 En la ventana Transport, haz clic en el botón Stop
para detener la reproducción.
396 Guía de referencia de Pro Tools
Reproducción en bucle y grabación de audio
La reproducción en bucle no activa la grabación en
bucle. Usa el modo de grabación en bucle para aplicar
bucles durante una grabación (consulta “Grabación en
bucle de audio” en la página 441).
Modo de transporte dinámico
El modo de transporte dinámico permite desvincular
la ubicación de reproducción de la selección de
línea de tiempo. Esto significa que puedes iniciar la
reproducción desde cualquier punto de la línea de
tiempo sin perder las selecciones de línea de tiempo
ni de edición. Por ejemplo, puedes utilizar el modo de
transporte dinámico junto con el modo de
reproducción en bucle para escuchar rápidamente
transiciones de bucle.
Si se activa el modo de transporte dinámico, la regla de
tiempo principal duplica su altura y se muestra el
marcador de inicio de reproducción. El marcador
de inicio de reproducción determina el punto en que
se inicia la reproducción si el transporte está activado.
Puedes colocar el marcador de inicio de reproducción
donde quieras, sin tener en cuenta la posición de la
selección de la línea de tiempo. La posición del
marcador de inicio de reproducción se puede
modificar durante la reproducción y esta se retomará
desde la nueva posición.
Para activar o desactivar el modo de transporte
dinámico, realiza uno de los siguientes
procedimientos:
 Selecciona o anula la selección de Options ›
Dynamic Transport.
 Haz clic con el botón derecho en el botón Play
de la ventana Transport y selecciona Dynamic
Transport en el menú desplegable.
 Pulsa las teclas Comando+Control+P (Mac) o
Control+Inicio+P (Windows) para activar o
desactivar el modo de transporte dinámico.

Al activar el modo de transporte dinámico, de
manera automática se desactiva la opción
Link Timeline and Edit Selection y se activa el
modo de reproducción en bucle.
La opción Center Playhead Scrolling (solo en
Pro Tools HD) y el modo transporte dinámico
no se pueden utilizar al mismo tiempo. Si se
selecciona la opción Center Playhead Scrolling,
se desactiva el modo de transporte dinámico
(en caso de que estuviera activado). Asimismo, se
activa el modo de transporte dinámico cuando
está seleccionada la opción Center Playhead
Scrolling, la opción Scrolling se cambia de
manera automática por No Scrolling.
Banda de marcador de inicio de reproducción
Selección de línea de tiempo
Marcador de inicio de reproducción
Modo de transporte dinámico, marcador de inicio de
reproducción en regla de tiempo principal expandida
Para cambiar la posición del marcador de inicio de
reproducción, efectúa uno de los siguientes
procedimientos:
 Con cualquier herramienta de edición
seleccionada, haz clic en la tira Play Start
Marker de la regla de base de tiempo principal.
 Con cualquier herramienta de edición
seleccionada, arrastra el marcador de inicio de
reproducción hasta otra posición.
 Haz clic en los botones de avance rápido o de
rebobinado de la ventana Transport para
desplazar el Play Start Marker hacia delante o
hacia atrás según la cantidad de incremento
estándar de avance rápido o rebobinado.
Haz doble clic en cualquier punto de la tira del
marcador de inicio de reproducción en la regla
de tiempo principal para colocar el marcador
de inicio de reproducción en dicha posición e
iniciar la reproducción.
Para cambiar los marcadores de inicio o fin de
selección de línea de tiempo:
1 Realiza una selección de línea de tiempo con la
herramienta de selección arrastrando hasta la
regla de tiempo principal. Si la opción Link Timeline
and Edit Selection está activada, puedes realizar
una selección de edición con la herramienta de
selección o con cualquiera de las herramientas
de mano.
2 Con cualquier herramienta de edición seleccionada,
arrastra los marcadores de inicio o fin de selección
de línea de tiempo hacia la izquierda o la derecha
para expandir o estrechar la selección de línea
de tiempo.
Si se realizan cambios en la selección de línea
de tiempo durante la reproducción,
se interrumpirá temporalmente la reproducción.
Para minimizar la interrupción, reduce el
tamaño de AAE Playback Buffer en el cuadro
de diálogo Playback Engine.
Capítulo 19: Reproducción de material de pista 397
 Para mover la selección de línea de tiempo:
 Con cualquier herramienta de edición seleccionada,
arrastra la selección de la regla de tiempo principal
a otra posición.
Timeline Insertion/Play Start Marker Follows
Playback
Si está activada esta opción, el marcador de inicio
de reproducción se desplaza hasta el punto de la
línea de tiempo en el que se detiene la reproducción.
Si está desactivada, el marcador de inicio de
reproducción no se ajusta a la reproducción.

Si no está activado el modo de transporte dinámico,

la inserción de línea de tiempo se ajusta a la
reproducción.
Modo de transporte dinámico, cómo mover la selección Para que la inserción de línea de tiempo y el marcador
de edición
de inicio de reproducción se ajusten a la
reproducción:
Si la opción Link Timeline and Edit Selection 1 Elige Setup › Preferences.
está desactivada, pulsa la tecla Opción (Mac) o
Alt (Windows) mientras arrastras la selección 2 Haz clic en la pestaña Operation.
de la línea de tiempo para ajustar la selección 3 Selecciona Timeline Insertion/Play Start Marker
de edición a la selección de la línea de tiempo y Follows Playback.
moverlas simultáneamente.
4 Haz clic en Aceptar.
Play Start Marker Follows Timeline Selection
Pulsa Control+N (Mac) o Inicio+N (Windows)
Si está habilitada, cuando se mueve la selección de para activar y desactivar la opción Timeline
línea de tiempo, se traza una nueva selección de Insertion/Play Start Marker Follows Playback.
línea de tiempo o se ajusta el inicio de selección de
línea de tiempo, el marcador de inicio de reproducción
se ajusta al marcador de inicio de selección de línea
de tiempo. Si está deshabilitada, el marcador de inicio
de reproducción no se ajusta a la selección de línea
de tiempo.

Para que el marcador de inicio de reproducción

siempre esté ajustado al marcador de inicio de
selección de línea de tiempo:

1 Elige Setup › Preferences.

2 Haz clic en la pestaña Operation.
3 Selecciona Play Start Marker Follows Timeline
Selection.

4 Haz clic en Aceptar.

398 Guía de referencia de Pro Tools

Uso del modo de transporte
dinámico con el modo de
reproducción en bucle
Utiliza el modo de transporte dinámico junto con
el modo de reproducción en bucle para especificar
los puntos de inicio y fin de bucle con la selección
de línea de tiempo, y utiliza el marcador de inicio
de reproducción para especificar el punto en que se
debe iniciar la reproducción. Esto resulta
especialmente útil para escuchar transiciones de
bucle. Ten en cuenta que al habilitar el modo de
transporte dinámico, se activa de manera automática
el modo de reproducción en bucle.
Para escuchar una transición de bucle:
1 Activa el modo de transporte dinámico.
2 Comprueba si el modo de reproducción en bucle
está activado.
3 Realiza una selección de línea de tiempo para
reproducir en bucle.
4 Coloca el marcador de inicio de reproducción
antes del marcador de fin de selección de línea
de tiempo.
Modo de transporte dinámico, escuchar la transición
de bucle
5 Comienza a reproducir.
La reproducción se inicia antes del punto de fin de
bucle y continúa a través del punto de bucle hasta
el inicio de bucle. Puedes modificar la posición de
los marcadores de inicio y fin de selección de la línea
de tiempo si los arrastras hacia la izquierda o la
derecha, incluso durante la reproducción.
Uso de la opción Use Separate
Play and Stop Keys
Si está activada, la opción Use Separate Play and
Stop Keys permite iniciar la reproducción con la
tecla Intro y detenerla con la tecla 0 del teclado
numérico. Esto resulta útil para iniciar y detener la
reproducción con rapidez al realizar audiciones de
transiciones de bucles.
Para utilizar teclas de detención y reproducción
distintas en el teclado numérico:
1 Elige Setup › Preferences.
2 Haz clic en la pestaña Operation.
3 Selecciona Transport para Numeric Keypad.
4 Selecciona Use Separate Play and Stop Keys.
Esta opción anula el uso de la tecla Intro para
añadir marcadores de ubicación de memoria.
Para añadir un marcador de ubicación de
memoria, pulsa punto (.) e Intro en el teclado
numérico.
5 Haz clic en Aceptar.
Con la tecla Intro se inicia la reproducción. En cambio,
con la tecla 0 se detiene. Si se pulsa la tecla 0 dos
veces, se coloca el marcador de inicio de reproducción
en el inicio de la selección de línea de tiempo.
Capítulo 19: Reproducción de material de pista 399
 Atajos para cambiar la posición
del marcador de inicio de
reproducción
En el modo de transporte dinámico, los atajos se
pueden utilizar para cambiar de manera rápida la
posición del marcador de inicio de reproducción
durante la reproducción o cuando se detiene el
transporte.
Para colocar el marcador de inicio de reproducción
en el inicio de la selección de línea de tiempo:
 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y,
a continuación, la tecla de flecha izquierda.
Para colocar el marcador de inicio de reproducción
en el fin de la selección de línea de tiempo:
 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y,
a continuación, la tecla de flecha derecha.
Para colocar el marcador de inicio de reproducción
en el inicio de la selección de edición:
En el teclado numérico, pulsa punto (.) y,

a continuación, la tecla de flecha hacia abajo.
Para colocar el marcador de inicio de reproducción
donde se encuentre el cabezal de reproducción:
 En el teclado numérico, pulsa punto (.) y,
a continuación, la tecla de flecha hacia arriba.
Para mover el marcador de inicio de reproducción
hacia atrás (rebobinar):
 Pulsa 1 en el teclado numérico.
Para mover el marcador de inicio de reproducción
hacia delante (avanzar rápido):
 Pulsa la tecla 2 del teclado numérico.
400 Guía de referencia de Pro Tools
Para mover el inicio de reproducción a un compás
específico:
 Con la opción Bars|Beats seleccionada como
regla de tiempo principal, realiza el siguiente
procedimiento en el teclado numérico:
• Pulsa asterisco (*).
• Escribe el nombre del compás.
• Pulsa Intro.
Grabación en modo de transporte
dinámico
Al grabar en el modo de transporte dinámico es posible
iniciar la reproducción sin tener en cuenta la selección
de línea de tiempo. Utiliza el marcador de inicio de
reproducción como pre-roll manual antes de la
selección de línea de tiempo. Los puntos de pinchar
para entrar y pinchar para salir de la grabación se
definen de acuerdo con la selección de línea de tiempo.
MIDI Beat Clock
Pro Tools puede transmitir MIDI Beat Clock para
sincronizar dispositivos MIDI externos que reciban
MIDI Beat Clock (como cajas de ritmos,
secuenciadores por hardware o arpegiadores) con
el tempo de la sesión de Pro Tools para realizar tareas
de reproducción y grabación. Algunos plug-ins de
instrumento también admiten MIDI Beat Clock para
sincronizarse al tempo de Pro Tools.
Para obtener información sobre cómo
sincronizar dispositivos MIDI externos con
Pro Tools para reproducir y grabar con MIDI
Time Code, consulta “Generación de código
de tiempo” en la página 1131.
Transmisión de Beat Clock
Para transmitir MIDI Beat Clock o reloj de pulsos MIDI:
1 Elige Setup › MIDI › MIDI Beat Clock.
2 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,
selecciona la opción Enable MIDI Beat Clock.
3 Selecciona los dispositivos a los que transmitir
MIDI Beat Clock. Si la interfaz MIDI que utilizas
no permite transmitir MIDI Beat Clock a puertos
diferentes, solo aparecerá la interfaz como destino.
Cuadro de diálogo MIDI Beat Clock
4 Especifica los valores de desfase negativos
correctos (por ejemplo, “–200” muestras) de todos
los puertos que estén activados para transmitir
MIDI Beat Clock (consulta “Medición de la
latencia de Beat Clock” en la página 402).
5 Haz clic en Aceptar.
Envío de MIDI Beat Clock
mediante IAC
(solo en Mac)
Puedes sincronizar con Pro Tools otras aplicaciones
MIDI que utilicen el controlador IAC, si transmites
MIDI Beat Clock al bus IAC.
Para transmitir MIDI Beat Clock al bus IAC:
1 Elige Setup › MIDI › MIDI Studio.
2 En la ventana MIDI Devices de Audio MIDI Setup,
haz doble clic en el icono de controlador IAC.
3 Configura los puertos del controlador IAC y
confirma que esté online.
4 Elige Setup › MIDI › MIDI Beat Clock.
5 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,
selecciona la opción Enable MIDI Beat Clock.
6 Selecciona los puertos del controlador IAC que
deseas activar para enviar MIDI Beat Clock.
7 Haz clic en Aceptar.
Capítulo 19: Reproducción de material de pista 401

Desfases de MIDI Beat Clock
Puedes definir un desfase para MIDI Beat Clock para
cada puerto con la interfaz MIDI y los dispositivos
MIDI externos. Esto permite ajustar la temporización
para cada dispositivo, algunos dispositivos suenan
con retardo debido a latencias fijas distintas. Si es
preciso, especifica valores de desfase negativos en
muestras para cada puerto, con el fin de sincronizar
de manera correcta las señales de audio de los
dispositivos MIDI externos con la reproducción de
Pro Tools.
Medición de la latencia de Beat
Clock
Para determinar el desfase de MIDI Beat Clock que
es apropiado para un dispositivo MIDI externo:
1 Comprueba que el ordenador y el dispositivo
MIDI externo estén conectados y configurados
para MIDI correctamente, además de que la salida
de audio esté conectada correctamente a las
entradas de audio en la interfaz de audio de
Pro Tools.
2 Comprueba si el dispositivo MIDI externo está
configurado para recibir MIDI Beat Clock y si
está configurado correctamente para reproducir
un patrón rítmico sencillo correctamente
“acompasado”.
3 Crea una sesión de Pro Tools.
Medición del desfase para MIDI Beat Clock en muestras
402 Guía de referencia de Pro Tools
4 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock, activa
la opción MIDI Beat Clock y selecciona el
dispositivo.
5 Configura la escala de tiempo principal en
Bars|Beats.
6 Crea una pista de audio y selecciona los canales
de entrada de audio del dispositivo MIDI externo.
7 Activa la pista para grabación y empieza a grabar.
Se envía MIDI Beat Clock al dispositivo MIDI
externo, que comienza a reproducir el patrón.
8 Detén la grabación después de unos cuantos
compases.
Activa las opciones Snap to Grid y Show Grid.
9
10 Con la herramienta de selección, coloca el cursor
de edición en la cuadrícula de tiempos, antes de
un transitorio prominente en la onda de forma
que esté “bien colocado” en el compás.
11 Activa la opción Tab to Transients y pulsa la
tecla Mayús+Tab hasta el transitorio. La duración
de esta selección es la cantidad aproximada de
latencia del dispositivo MIDI externo.
12 Cambia la escala de tiempo principal a muestras.
La duración del clip seleccionado en muestras
es la latencia de MIDI Beat Clock del dispositivo.
13 En el cuadro de diálogo MIDI Beat Clock,
especifica el valor de Sample Offset como número
negativo.
Valor de Sample Offset de MIDI Beat Clock

Dado que MIDI no aporta precisión de muestra, realiza varias mediciones en diferentes puntos de la
cuadrícula y haz un promedio para saber cuál es el mejor valor de Sample Offset para MIDI Beat Clock.

Tras haber medido la latencia de los dispositivos activados para MIDI Beat Clock, conserva los valores
por si tuvieras que volver a especificar el valor de Sample Offset para MIDI Beat Clock en otras sesiones.

Capítulo 19: Reproducción de material de pista 403

404 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 20: Configuración de grabación
Antes de comenzar a grabar en Pro Tools, debes
configurar el sistema Pro Tools, una sesión y una o
varias pistas para grabar. También debes configurar
cómo monitorizará Pro Tools la entrada que desees
grabar.
Si bien aquí se incluye información relativa a la
preparación de la grabación MIDI, encontrarás
información más detallada sobre configuración para
grabación MIDI en Capítulo 22, “Grabación MIDI”.
Para obtener información sobre grabación de audio,
consulta el Capítulo 21, “Grabación de audio”.
Para obtener información sobre digitalización
(grabación) de vídeo en Pro Tools, consulta el
Capítulo 52, “Trabajo con vídeo en Pro Tools” o
la Guía de periféricos de vídeo de Avid.
Descripción general de la
configuración para grabación
La configuración para grabación incluye:
Configuración de hardware para grabar
• “Configuración de E/S de hardware de Pro Tools
para grabar” en la página 406
• “Conexión de una fuente de sonido” en la
página 408
Configuración de sesión para grabar
• Configurar una sesión para grabar:
• “Uso de discos duros para grabar” en la
página 420
• “Grabación con clics de metrónomo” en la
página 408
• “Configuración del compás y el tempo de
sesión” en la página 410
• Definir un modo de grabación. Consulta
“Modos Record” en la página 412
Configuración de pistas para grabar
• Configurar una o varias pistas para grabar:
• “Configurar nombres predeterminados para
archivos de audio y clips” en la página 416
• “Asignar entradas y salidas de hardware en
una pista” en la página 417
• “Activar pistas para grabación” en la página 418
• “Grabar con varios discos duros” en la
página 420
Configuración de monitorización para grabar
• “Seleccionar un modo de monitorización de la
entrada de grabación” en la página 423
• “Configurar niveles de monitorización para
grabación y reproducción” en la página 425
• “Reducción de la latencia de monitorización” en
la página 425
• “Grabar con compensación de retardo” en la
página 426
Capítulo 20: Configuración de grabación 405

Configuración de E/S de
hardware de Pro Tools para
grabar
Antes de iniciar la grabación, asegúrate de que el
hardware del sistema Pro Tools esté configurado y
conectado de manera apropiada. Si necesitas
información detallada sobre cómo conectar Pro Tools
en el estudio y configurar el hardware en el cuadro
de diálogo Hardware Setup, consulta la Guía de
usuario incluida con el sistema. Para obtener
información sobre cómo encaminar las señales en
Pro Tools, consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”.
Conexiones de entrada y niveles
de audio
La mayoría de las interfaces de audio Avid HD
funcionan como dispositivos de nivel de línea y no
ofrecen preamplificación. Las fuentes de bajo nivel,
como micrófonos y guitarras eléctricas, deben
preamplificarse. Para ello puedes usar una tarjeta
de mezclas de calidad o un previo dedicado, por
ejemplo Digidesign PRE.
PRE se puede controlar de forma remota dentro
de sesiones de Pro Tools.
003 Rack+ tiene ocho entradas con previos, a las
que puedes conectar señales de bajo nivel.
003 y 003 Rack tienen cuatro entradas con previos,
a las que puedes conectar señales de bajo nivel,
y cuatro entradas adicionales de nivel de línea con
ganancia conmutable.
Eleven Rack tiene una entrada Mic con un previo y
una entrada de guitarra de nivel de instrumento con
un circuito de impedancia variable especial
denominado True-Z (encontrarás más información
en la Guía del usuario de Eleven Rack).
406 Guía de referencia de Pro Tools
Mbox (3.ª generación), Mbox 2, Mbox Pro, Mbox
2 Pro, Mbox Mini y Mbox 2 Mini tienen dos entradas
con previos, a las que puedes conectar señales de
bajo nivel.
En todos los sistemas, los controles de volumen y
panorámico de audio para pistas de Pro Tools solo
afectan a los niveles de monitorización, no a la
ganancia de entrada de grabación. Los medidores
LED en las interfaces de audio HD (como HD I/O
o HD OMNI) indican ambos el nivel máximo
(el mayor nivel antes del recorte) y el recorte
verdadero de las señales de salida de Pro Tools.
Los medidores en pantalla de Pro Tools indican el
recorte verdadero en la entrada de audio y al grabar
al disco. Con Pro Tools, es posible recortar en los
conversores de entrada y salida de la interfaz de audio,
y al grabar a una profundidad de archivo con coma
fija (16 o 24-bits solamente; la resolución de 32 bits
con coma flotante no recorta).
Recorte digital
Al enviar a una grabadora o a un mezclador una
señal más elevada de lo permitido por el dispositivo,
se produce recorte. En muchas platinas analógicas,
un ligero recorte añade una cierta “calidez” al sonido
debido a la compresión en la cinta. Sin embargo,
en la grabación digital, el recorte produce distorsión
digital, un resultado no deseable y que siempre debería
evitarse.
Establecer niveles de entrada
Cuando entra una señal en cualquier sistema de
grabación de audio, incluido Pro Tools, asegúrate
de ajustar el nivel de entrada para optimizar el rango
dinámico y la relación señal-ruido del archivo
grabado. Si el nivel de entrada es demasiado bajo,
no podrás aprovechar al máximo el rango dinámico
del sistema Pro Tools. Si el nivel de entrada es
demasiado elevado, se producirá recorte en la forma
de onda y se distorsionará la grabación. Define los
niveles de entrada en un valor alto, pero sin que
llegue a producirse recorte.
Como regla general, es recomendable definir los Si el indicador de margen dinámico de seguridad
niveles con picos entre -3 dB y –12 dB en el medidor aparece en azul, está midiendo por debajo del
de entrada, sin que se active el indicador de recorte valor en dB de la marca más baja de la escala
de la interfaz de audio. Según el tipo de material para el tipo de medidor seleccionado actualmente.
que estés grabando, el rango dinámico y el contenido
de picos, es posible que tengas que usar valores
más altos o más bajos para la grabación.

Puedes mostrar los niveles de entrada de una pista

en su indicador de volumen de audio. Normalmente,
este indicador muestra el volumen. También puedes
usar el indicador de rango dinámico para comparar
el nivel de pico de la señal entrante con el rango
dinámico disponible.

Para visualizar el nivel de pico de una pista:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y haz clic en el indicador de
volumen de una pista para alternar entre los
Indicador de margen dinámico
diferentes modos (volumen, pico y retardo de
canal) hasta que el indicador muestre un nivel Indicador de volumen de audio
de pico (pk). Indicadores de volumen de audio y margen dinámico

Indicador de margen dinámico
Pro Tools 11 proporciona un visualizador numérico
(en dB) del margen dinámico de seguridad disponible
en pistas, basado en el último nivel de pico de muestra
registrado en relación con el nivel de referencia del
tipo de medidor actual seleccionado. El indicador
de margen dinámico está a la derecha del indicador
de volumen de audio, debajo de los faders y medidores
de la ventana de mezcla. Haz clic en el indicador de
margen dinámico para restablecer el valor actual.
Haz clic mientras pulsas la tecla Opción (Mac)
o Alt (Windows) para restablecer todos los
indicadores de margen dinámico. Haz clic
mientras pulsas las tecla Mayús+Opción (Mac) o
Mayús+Alt (Windows) para restablecer todos los
indicadores de margen dinámico para las pistas
seleccionadas solamente.
Modo Calibration
(solo sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|
HD Native)
Puedes utilizar el comando Calibration Mode de
Pro Tools para ajustar los niveles de entrada y salida
de la interfaz de audio para que coincidan con los
de la consola de mezclas y otros dispositivos de audio
del estudio.
HD I/O tiene un conjunto de calibradores para las
entradas. Además, el nivel de referencia para la
entrada se puede establecer en +4 dBu o –10 dBV.
Para obtener más información sobre cómo calibrar
HD I/O, consulta la Guía de HD I/O.
No hay ajustes de entrada o salida en las siguientes
interfaces de audio: HD OMNI, HD MADI. Algunos
interfaces de audio de Pro Tools que no tienen
calibradores de salida (por ejemplo, 96i I/O) ofrecen
niveles de entrada que se controlan mediante el
software y que se pueden ajustar con Setup Hardware
(consulta la guía de la interfaz de audio en concreto).
Capítulo 20: Configuración de grabación 407

Conexión de una fuente de
sonido
Según qué interfaces de audio de Pro Tools utilices,
podrás conectar diferentes tipos de fuentes de sonido
(como instrumentos musicales, micrófonos y salidas
de mezclador). Consulta la Guía de usuario de tu
sistema Pro Tools. Si necesitas información adicional,
consulta la documentación incluida con la fuente
de sonido.
Si conectas una fuente de sonido a una entrada de
Pro Tools que no se ha configurado previamente
para aceptar una entrada, tendrás que reconfigurar
el hardware en el cuadro de diálogo Hardware Setup
(consulta la Guía de usuario). Puede que también
tengas que restablecer los caminos de señal de E/S
en I/O Setup (consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”.).
Grabación con clics de
metrónomo
Si piensas trabajar en la sesión con pistas MIDI, o
si el audio con el que vas a trabajar tiene un compás
y un beat muy marcados, puedes grabar las pistas
mientras escuchas un clic de metrónomo. De esta
forma se tiene la seguridad de que el material grabado,
tanto MIDI como audio, queda alineado con los
límites de compás y beat de la sesión.
Cuando el material de pista se alinea con los beats,
puedes aprovechar algunas útiles funciones de edición
de Pro Tools, como la cuantización de eventos o clips
MIDI y de audio, la cuantización de notas MIDI
individuales, y la copia y el pegado de compases y
secciones de canción en modo Grid.
Pro Tools permite alinear a los límites de
compás y beat el material grabado sin necesidad
de escuchar clics, mediante Beat Detective
(consulta el Capítulo 30, “Beat Detective”);
también puedes usar el comando Identify Beat
para determinar el tempo (consulta “Comando
Identify Beat” en la página 761).
408 Guía de referencia de Pro Tools
Creación de una pista de
metrónomo
Pro Tools permite crear una pista de metrónomo con el
plug-in DigiRack Click. También puedes crear
una pista de clics con el plug-in TL Metro (incluido
con Pro Tools) o con un instrumento MIDI.
Si necesitas más información sobre DigiRack
Click o TL Metro, consulta la Guía de plug-ins
de audio.
Para crear una pista de metrónomo con el plug-in Click:
 Elige Track › Create Click Track.
Pro Tools crea una nueva pista de entrada auxiliar
llamada “Click” con el plug-in Click ya insertado.
En la ventana Edit, la altura de la pista de clic está
definida como Mini. Puedes crear varias pistas de
clics, a las que se asignarán nombres secuenciales.
Por ejemplo, Click 1, Click 2 y Click 3.
Para oír los clics durante la reproducción y la
grabación, configura las opciones de clic (consulta
“Opciones de clic” en la página 409) y asegúrate
de que la opción Click esté activada (consulta
“Activación del metrónomo” en la página 409).
Para crear una pista de clic usando MIDI:
1 Crea una pista de entrada auxiliar o instrumento
(mono).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el selector de entrada de la pista, selecciona el
camino al que esté conectado el dispositivo MIDI.
• Inserta en la pista un plug-in de instrumento (por
ejemplo, TL Metro o Xpand2).
3 Configura las opciones de Click/Countoff y
asegúrate de seleccionar el puerto para el
dispositivo MIDI o el plug-in de instrumento,
en el menú desplegable Output (consulta
“Opciones de clic” en la página 409).
4 Activa Click (consulta “Activación del
metrónomo” en la página 409).
Activación del metrónomo
Las pistas de clic deben estar activadas para que se
oigan durante la reproducción o la grabación.
Para activar el clic en el menú MIDI:
 Selecciona Options › Click.
Para activar el metrónomo en la ventana Transport:
1 Realiza una de las siguientes acciones para mostrar
los controles MIDI en la ventana Transport:
• Selecciona View › Transport › MIDI Controls.
• En el menú de la ventana Transport, selecciona
MIDI Controls.
Selección de los controles MIDI en el menú de la
ventana Transport
• Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) y haz clic en el botón de expandir/contraer
“+” de la ventana Transport para ver los controles
MIDI.
• Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) y haz clic en el botón de expandir/contraer
“+” de la ventana Transport para ver los controles
MIDI y los contadores.
Botón de expandir/contraer “+”, ventana Transport con
controles MIDI
2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
metrónomo para que quede resaltado.
Botón de metrónomo activado
3 Para oír la cuenta previa de clics al grabar o
reproducir, haz clic en el botón Count Off en la
ventana Transport para que quede resaltado.
Botón de cuenta previa activado
Al oír la cuenta previa que marca el pulso, los músicos
pueden empezar a tocar en el momento correcto
con el tempo adecuado. El botón de cuenta previa
(Count Off) de la ventana Transport muestra el
número de compases que se marcan antes de que el
transporte arranque.
La cuenta previa se omite cuando Pro Tools
está online y sincronizado con código de tiempo
SMPTE.
Opciones de clic
Pro Tools incluye opciones y controles para dirigir
un clic. A continuación se describen los pasos para
configurar y activar el metrónomo con el plug-in
Click o usando MIDI.
Capítulo 20: Configuración de grabación 409
 Para configurar opciones de clic:
1 Abre el cuadro de diálogo Click/Countoff Options,
mediante una de las acciones siguientes:
• Elige Setup › Click/Countoff.
• Haz doble clic en el botón Metronome de la ventana
Transport.
2 En el cuadro de diálogo Click/Countoff Options,
efectúa una de las acciones siguientes:
• Si utilizas el plug-in TL Metro o Click, selecciona
None en el menú desplegable Output.
• Si se reproduce el clic mediante MIDI, en el menú
desplegable Output, elige el número de puerto
(dispositivo) y canal para el clic.
Cuadro de diálogo Click/Countoff Options
3 Especifica la nota, velocidad y duración de las
notas con acento y sin acento.
Si tienes un teclado de controlador MIDI
conectado, también puedes tocar los valores
de notas.
Al escuchar el clic en las sesiones de Pro Tools, la
nota con acento suena en el primer tiempo de cada
compás y la nota sin acento suena en los beats
restantes.
410 Guía de referencia de Pro Tools
4 Selecciona si el clic debe oírse al reproducir y
grabar (During play and record), solo al grabar
(Only during record) o solo en la cuenta previa
(Only during countoff).
5 Si usas cuenta previa para la entrada, especifica
el número de compases que deben marcarse en
“Bars”. Para oír la cuenta previa solamente al
grabar, en Countoff selecciona Only during record.
6 Haz clic en Aceptar.
Configuración del compás y
el tempo de sesión
(optativo)
Configuración del compás de
sesión
Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor de
compás predeterminado es 4/4. Si vas a grabar con
un clic usando un compás que no sea 4/4, asegúrate
de definir el compás según corresponda.
Si el compás de una sesión no coincide con el de la
música que se graba, los clics con acento no se
alinearán con lo que se esté tocando y, por tanto, el
material grabado no se alineará con los compases y
beats de la ventana Edit.
Los eventos de compás, que pueden producirse en
cualquier área de una sesión de Pro Tools, se muestran
en la regla de marcadores. Para más información
sobre cómo insertar y editar eventos de compás,
consulta “Eventos de compás” en la página 764.
Para definir el compás de una sesión:
1 Haz doble clic en el botón de compás actual en
la ventana Transport.
Botón de compás
2 En Meter indica el compás que vas a usar para la
sesión y configura el valor de Location como
1|1|000 (para que el compás insertado sustituya
al predeterminado).
Ventana Meter Change
3 En el menú desplegable Click, selecciona un valor
de nota para el beat. (Por ejemplo, si estás en
6/8, selecciona una negra con puntillo).
4 Haz clic en Aceptar para insertar el nuevo evento de
compás.
Configuración del tempo de
sesión
Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor
predeterminado de tempo es 120 BPM. Si vas a
grabar con un clic usando un tempo que no sea
120 BPM, asegúrate de definir el tempo según
corresponda.
Los eventos de tempo, que pueden producirse
en cualquier área de una sesión de Pro Tools, se
muestran en la regla de tempo. Para más
información sobre cómo insertar y editar
eventos de tempo, consulta “Tempo” en la
página 742.
Para cambiar el tempo de la sesión:
1 En la ventana Edit, haz doble clic en el marcador de
inicio de canción (consulta “Marcador de inicio
de canción” en la página 742).
2 Configura el valor BPM para la sesión.
Puedes introducir un tempo concreto o usar la
tecla T.
3 Define la ubicación (Location) en 1|1|000 (para
asegurarte de que el evento de tempo insertado
reemplace al predeterminado).
Ventana Tempo/Meter Change
En el menú desplegable Resolution, selecciona
4
el valor de nota para el beat. (Por ejemplo, si estás
en 6/8, selecciona una negra con puntillo).
5 Haz clic en Aceptar.
Uso del modo de tempo manual
En el modo Manual Tempo, Pro Tools puede pasar
por alto los eventos de tempo de la pista de tempo
y, en su lugar, reproducir con un tempo manual.
Este tempo manual puede configurarse con el
controlador deslizante de tempo o, si no estás seguro
sobre el valor numérico, mediante pulsación.
Si bien es posible ajustar el tempo manual durante
la reproducción, esta se interrumpirá
momentáneamente.
Capítulo 20: Configuración de grabación 411
 Para configurar el tempo manual con el control
deslizante de tempo:
1 Para ver los controles MIDI en la ventana
Transport, selecciona View › Transport › MIDI
Controls.
2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
activación de regla de tempo (director) para
resaltarlo. Pro Tools pasa a modo Manual Tempo.
En este modo se omiten los eventos de tempo
que aparecen en la regla respectiva.
Selector de resolución de tempo
Valor de tempo en BPM
Activación de regla de tempo
(botón)
Modo Manual Tempo
3 Para basar el valor de BPM en algo que no sea la
negra predeterminada, haz clic en el selector de
resolución de tempo y selecciona otro valor de
nota. (Por ejemplo, si estás en 6/8, selecciona
una negra con puntillo).
4 Para especificar un tempo nuevo, realiza una de
estas acciones:
• Arrastra el valor de Tempo hacia arriba o hacia
abajo. Para realizar un ajuste más preciso, pulsa
la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
mientras arrastras.
• Haz clic en el valor Tempo, escribe otro número
y pulsa Intro.
Para salir del modo Manual Tempo y activar la
pista de tempo:
 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
activación de regla de tempo (director) para que
quede resaltado.
412 Guía de referencia de Pro Tools
Para configurar el tempo manual pulsando en el
teclado:
1 Asegúrate de que se muestran los controles MIDI
en la ventana Transport (selecciona View ›
Transport › MIDI Controls).
2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
activación de regla de tempo (director) para que
no quede resaltado. Pro Tools pasa a modo Manual
Tempo. En este modo se omiten los eventos de
tempo que aparecen en la regla respectiva.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el campo Tempo para seleccionarlo y
pulsa la tecla “T” del teclado del ordenador
repetidamente con el nuevo tempo.
• Si la opción Use MIDI to Tap Tempo está activada
en las preferencias MIDI, haz clic en el campo
Tempo para resaltarlo y marca el tempo tocando
la misma nota repetidamente con el nuevo tempo en
el teclado controlador MIDI.
Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools promedia
las ocho (o menos) últimas pulsaciones para
determinar el tempo correcto. El valor calculado
de BPM aparece en el campo de tempo en la ventana
Transport.
Para dejar activado el nuevo tempo:
 Para desactivar el modo de tempo manual de
Pro Tools, haz clic en el botón de activación de
regla de tempo (director) y establece el nuevo
tempo como predeterminado en el marcador de
inicio de canción.
Modos Record
Para la grabación de audio, Pro Tools ofrece los
siguientes modos de grabación:
• Normal (Nondestructive)
• Destructive
• Bucle
• QuickPunch
• TrackPunch (solo en Pro Tools HD)
• DestructivePunch (solo en Pro Tools HD)
Para seleccionar el modo Record, efectúa una de
estas acciones:
 Selecciona el modo Record en el menú Options.
Si no hay un modo Record seleccionado, Pro Tools
está en modo Normal (Nondestructive).
 Haz clic con el botón derecho en el botón Record
de la ventana Transport y selecciona el modo
Record en el menú desplegable.
También puedes alternar los modos de
grabación de Pro Tools con el transporte
detenido, pulsando la tecla Inicio (Windows) o
Control (Mac) mientras haces clic en el botón
Record.
El botón Record cambia para indicar el modo
seleccionado:
• En blanco indica Normal (Nondestructive)
• “D” indica Destructive
• Un símbolo de bucle indica el modo de grabación
en bucle
• “P” indica QuickPunch
• “T” indica TrackPunch (solo en Pro Tools HD)
• “DP” indica DestructivePunch (solo en
Pro Tools HD)
Modo Destructive Record activado
Al grabar, puedes ahorrar espacio en disco
eliminando tomas de grabaciones no deseadas
(consulta “Eliminar clips no deseados” en la
página 262) y compactando archivos de audio
(consulta “Compactación de archivos de audio”
en la página 581).
Modo de grabación Normal
(Nondestructive)
En modo normal Nondestructive Record, Pro Tools
graba audio de forma no destructiva. Es decir, si se
graba sobre los clips de una pista, el audio no se
borra del disco duro. El audio nuevo y el antiguo
permanecen en el disco duro, disponibles en la lista
de clips.
En modo de grabación Normal Record, el rango de
grabación se define mediante la selección de un rango
en una regla o en la lista de reproducción de una pista,
o mediante la especificación de puntos de inicio y
de fin en la ventana Transport. Si no se realiza ninguna
selección, la grabación empieza a partir de la ubicación
actual del cursor y continúa hasta que se hace clic
en el botón Stop en la ventana Transport.
Para configurar un rango de grabación
mediante la selección dentro de una lista de
reproducción, deben vincularse las selecciones
de línea de tiempo y de edición. Consulta
“Vincular y desvincular selecciones de edición y
línea de tiempo” en la página 539.
La configuración de pre/post-roll permite oír material
hasta después de los puntos de inicio y de fin, algo
realmente útil al pinchar para grabar (consulta
“Grabación de audio mediante pinchar para grabar
en un segmento específico” en la página 438).
Modo Destructive Record
En modo Destructive Record, la grabación sobre
clips sustituye de forma permanente al audio original,
lo que ahorra espacio en el disco duro. Sin embargo,
si dispones de espacio suficiente en disco, suele ser
recomendable utilizar Pro Tools en modo
Nondestructive Record, para evitar así la pérdida
de material grabado con anterioridad.
El modo de grabación Destructive Record funciona
igual que el modo Normal (Nondestructive) a la hora
de definir el rango de grabación y de configurar
pre-roll y post-roll.
Capítulo 20: Configuración de grabación 413
 A diferencia de lo que ocurre en los otros modos de
grabación, en modo Destructive Record no es posible
cancelar ni deshacer tomas de grabación (consulta
“Cancelación de una toma de grabación” en la
página 431).
En modo Destructive Record, la vista general
de la forma de onda no se regenera hasta que
no se detiene la grabación.
Este modo de grabación no es compatible con
clips de AudioSuite renderizados con márgenes.
Puedes consolidar esos clips si necesitas usar
el modo de grabación destructiva.
Modo Loop Record
El modo Loop Record permite grabar una toma tras
otra (de forma no destructiva) mientras se repite la
misma sección de audio. Esta técnica resulta muy
útil para grabar rápidamente varias tomas sin que
se pierda la espontaneidad.
El rango de tiempo de bucle y grabación, cuya duración
debe ser de al menos un segundo, se define mediante
la selección de un rango en una regla o en la lista de
reproducción de una pista, o mediante la especificación
de puntos de inicio y de fin en la ventana Transport.
La configuración de pre-roll, en caso de haberse
activado, se usa durante el primer pase de grabación,
pero en cada uno de los bucles sucesivos se omiten los
tiempos de pre/post-roll.
Para definir un rango de grabación
seleccionándolo en la lista de reproducción
de una pista, debes activar la opción Link
Timeline and Edit Selection. Consulta “Vincular y
desvincular selecciones de edición y línea de
tiempo” en la página 539.
414 Guía de referencia de Pro Tools
Si se usa el modo Loop Record, cada toma sucesiva
aparece como un clip en la lista de clips y se numera de
forma secuencial. Las diversas tomas, que son
idénticas en duración y tiempo de inicio, pueden
oírse y colocarse fácilmente en la pista en la ubicación
correcta con el menú desplegable Matches (consulta
“Selección de tomas alternativas” en la página 443).
En modo Loop Record, la vista general de la
forma de onda no se regenera hasta que no se
detiene la grabación.
QuickPunch
QuickPunch permite pinchar para entrar (iniciar
la grabación) y pinchar para salir (detener la
grabación) de forma instantánea y manual en pistas
de audio activadas para grabación haciendo clic en
el botón de grabación de la ventana Transport. La
grabación con QuickPunch no es destructiva.
Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la grabación
de un nuevo archivo cuando comienza la reproducción
y genera automáticamente clips en ese archivo en
cada punto en que se pincha para entrar o salir. Estos
clips aparecen en la lista de reproducción de la pista.
El archivo de audio completo aparece en la lista de
clips junto con los clips creados con el modo
QuickPunch. En un solo pase pueden realizarse hasta
200 de estos “pinchazos sobre la marcha”.
Aunque es posible pinchar para grabar en los demás
modos de grabación mediante la especificación
manual del rango de grabación, solo QuickPunch
ofrece conmutación de monitorización instantánea
al pinchar para salir.
Para obtener más información sobre
QuickPunch, consulta “Grabación de audio
QuickPunch” en la página 475.
TrackPunch
(solo en Pro Tools HD)
Este modo de grabación permite pinchar para entrar y
salir, y desactivar la activación para grabación sin
interrumpir los procesos de reproducción y grabación
online.
TrackPunch es un modo de grabación no destructivo.
Cuando una pista se activa para TrackPunch,
Pro Tools comienza a grabar cuando se inicia la
reproducción de un archivo nuevo. Durante la
reproducción se puede activar para grabación o
desactivarla, o pinchar para entrar o salir una
combinación de cualquiera o todas las pistas activadas
para TrackPunch.
De forma automática, TrackPunch crea clips en
ese archivo en cada punto de pinchar para entrar y
pinchar para salir. Estos clips aparecen en la lista
de reproducción de la pista. El archivo de audio
completo aparece en la lista de clips junto con los
clips creados con el modo TrackPunch. En un solo
pase pueden realizarse hasta 200 de estos “pinchazos
sobre la marcha”.
Para obtener más información sobre
TrackPunch, consulta “Grabación de audio
con TrackPunch” en la página 476.
DestructivePunch
(solo en Pro Tools HD)
Destructive Punch es un modo de grabación
destructivo que permite entrar y salir del modo de
grabación de manera instantánea en pistas de audio
individuales durante la reproducción, manteniendo
un archivo de audio contiguo en cada pista pinchada.
Para obtener más información sobre
DestructivePunch, consulta “Grabación de
audio con DestructivePunch” en la página 480.
Modos Record y MIDI
Además de los diversos modos de grabación, existe un
botón Fusión de MIDI en la ventana Transport que
determina la forma en que se graba MIDI. Cuando
se ha activado (modo Fusión ), la grabación sobre
clips MIDI da como resultado la fusión de los nuevos
datos con los antiguos. Si se desactiva el botón Fusión
de MIDI (modo Replace), el material nuevo sustituye
al antiguo.
Botón Fusión de MIDI activado
La grabación MIDI funciona igual tanto si se utiliza
el modo Nondestructive Record o con el modo
Destructive Record. Además, no es necesario activar
QuickPunch ni TrackPunch para pinchar sobre la
marcha con MIDI; esta función está disponible en
los modos Nondestructive Record y Destructive
Record.
A diferencia de la grabación en bucle de audio,
el estado del conmutador Fusión de MIDI/MIDI
Replace determina si se realiza una fusión con el
material existente o si se sustituye.
A menos que esté activado Fusión de MIDI,
la grabación MIDI es destructiva (aunque es posible
deshacer un pase de grabación MIDI), bien al
sobrescribir, bien al añadir material de clip. Existe
una excepción a esta norma: si se activa el modo
Loop Record. En este modo, al grabar material nuevo,
los clips de pistas existentes se sustituyen con clips
nuevos. Los clips antiguos permanecen intactos y
disponibles en la lista de clips y en el menú
desplegable Matches. En modo Loop Record, el modo
Fusión de MIDI no tiene ningún efecto, por lo que el
botón Fusión de MIDI permanece atenuado.
Capítulo 20: Configuración de grabación 415
 Para cambiar el nombre de una pista:
Configurar nombres
Efectúa uno de estos procedimientos:
predeterminados para 1

archivos de audio y clips • En la ventana Mix o en la ventana Edit, haz doble

(optativo)
Los nombres de pista definen nuevos nombres de
archivo y clips cuando se graba en una pista (consulta
“Asignación de nombres a pistas” en la página 210).
Al grabar en una pista de audio, los nombres del
archivo y los clips resultantes se basan en el nombre
de la pista. Por ejemplo, después de grabar por primera
vez en una pista llamada “Electric Gtr”, se crea un
archivo de audio con el nombre “Electric Gtr_01”.
Además, en la lista de clips aparece un clip con el
nombre “Electric Gtr_01”. Este clip es un clip de
archivo completo.
Las posteriores tomas de grabación en la misma pista
reciben idéntico nombre, pero con incrementos de
dígito, que indican el número de toma (por ejemplo,
“Electric Gtr_02”). Un segundo conjunto de dígitos
(por ejemplo, el que se usa en “Electric Gtr_01-01”)
indica que el clip se creó automáticament a partir
de una edición.
Los modos QuickPunch, TrackPunch y
Destructive Punch utilizan un método distinto
para asignar números a los clips. Para más
detalles, consulta “Grabación de audio con
TrackPunch” en la página 476.
clic en el botón Track Name de la pista cuyo nombre
deseas cambiar.
• En la lista de pistas de la ventana Mix, Edit, MIDI
Editor o Score Editor, haz clic con el botón derecho
en el nombre de pista que quieras cambiar.
2 En el cuadro de diálogo de nombre y comentarios
de pista, escribe un nombre nuevo para la pista.
3 Haz clic en Aceptar.
Nombres para pistas de audio
estéreo
Al grabar en pistas de audio estéreo, el sufijo “.L”
y “.R” se adjunta a los nombres de archivo de audio
y de clips correspondientes a los canales izquierdo
y derecho, respectivamente.
Nombres para pistas multicanal
(solo en Pro Tools HD)
Al grabar en varias pistas surround multicanal, se
adjuntan los siguientes sufijos a los nombres de los
archivos de audio y de los clips de cada canal:
Formato
Sufijos de archivos y de clips
multicanal

LCR L, C, R
Al grabar pistas MIDI, se utiliza un modelo de
asignación de nombres parecido, aunque con un Cuadrafónico L, R, Ls, Rs
solo conjunto de dígitos. Por ejemplo, después de
LCRS L, C, R, S
grabar en una pista llamada “Synth 1”, se crea un
clip llamado “Synth 1-01”. Los clips para esa pista, 5.0 L, C, R, Ls, Rs
generadas a partir de tomas de grabación adicionales o
5.1 L, C, R, Ls, Rs, LFE
de ediciones de clip, se numeran de forma secuencial
(por ejemplo, “Synth 1-02”). 6.0 L, C, R, Ls, Cs, Rs, LFE

6.1 L, C, R, Ls, Cs, Rs

416 Guía de referencia de Pro Tools

 • En la ventana Edit, con la vista de E/S activada,
Formato
Sufijos de archivos y de clips selecciona la entrada de hardware correspondiente a
multicanal
la fuente en el selector de ruta de entrada de la pista.
7.0 L, C, R, Lss, Rss, Lsr, Rsr

7.1 L, C, R, Lss, Rss, Lsr, Rsr, LFE

7.0 SDDS L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs

7.1 SDDS L, Lc, C, R, Rc, Ls, Rs, LFE

Asignar entradas y salidas de

hardware en una pista Selector de ruta de entrada, ventana Edit
Antes de grabar una pista, debes especificar el camino
2 Asigna una salida de hardware (para monitorizar la
de señal de entrada y salida para el material que vayas
grabación); para ello, realiza una de las siguientes
a grabar. Para ello, asigna una entrada de hardware
acciones:
(fuente de grabación) y una salida (para monitorizar la
grabación) a la pista. • En la ventana Mix, selecciona el bus de salida
correspondiente para la monitorización, por
Para asignar una entrada y salida a una pista: ejemplo “Monitor” or “A 1–2”, en el selector
1 Asigna una entrada de hardware (fuente de de ruta de salida de la pista.
grabación); para ello, realiza una de las siguientes
acciones:
• En la ventana Mix, selecciona la entrada de
hardware correspondiente a la fuente en el selector
de ruta de entrada de la pista.

Selector de ruta de salida, ventana Mix

Selector de ruta de entrada, ventana Mix

Capítulo 20: Configuración de grabación 417
 • En la ventana Edit, con la vista de E/S activada,
selecciona la salida de bus correspondiente para la
monitorización, por ejemplo “Monitor” or “A 1–2”,
en el selector de camino de salida de la pista.
Para activar para grabación una pista de audio,
MIDI o instrumento:
 En la ventana Edit o Mix, haz clic en el botón de
activación de grabación para alternar entre la
activación o desactivación para grabación de la
pista. El botón de activación para grabación de
la pista parpadea en color rojo, el fader de la pista se
muestra en rojo, sin parpadear, y el indicador de
pista activada para grabación de la ventana
Transport se vuelve rojo, lo que indica que hay
al menos una pista activada para grabación.

Selector de camino de salida, ventana Edit

Activar pistas para grabación

Para grabar audio o MIDI en una pista, primero debes Ventana de edición
activar el botón de activación para grabación de pista
(Record Enable). Para grabar simultáneamente en
varias pistas, activa para grabación varias pistas de
audio, instrumento o MIDI.
Ventana de mezcla
Cuando tengas una o varias pistas activadas para
grabación, haz clic en el botón para grabar de la
ventana Transport y, a continuación, pulsa el botón
de reproducción para comenzar a grabar.

Durante la grabación o la reproducción se

pueden activar para grabación las pistas MIDI
y de instrumento. Para activar para grabación
pistas de audio, se debe detener el transporte,
o activar TrackPunch, QuickPunch o Pista de audio activada para grabación en las
DestructivePunch. Para obtener más ventanas Mix y Edit
información sobre QuickPunch, TrackPunch y
DestructivePunch, consulta “Modos Record” en Pulsa Mayús+R para activar para grabación
la página 412. cualquier pista en la que se encuentre el cursor
de edición en una selección de la ventana Edit.

418 Guía de referencia de Pro Tools

Para activar para grabación varias pistas de audio:
 En la ventana Edit o Mix, haz clic en el botón de
grabación de cada pista de audio para alternar
entre la activación o desactivación para grabación
de cada una de ellas.
Si el modo Latch Record no está activado,
pulsa la tecla Mayús y haz clic en el botón de
grabación de cada pista para alternar entre la
activación o desactivación para grabación de
cada una de ellas. Consulta “Opción Latch
Record Enable Buttons” en la página 419.
Para activar para grabación varias pistas MIDI y de
instrumento:
 En la ventana Edit o Mix, con la tecla Mayús
pulsada haz clic en el botón de grabación de
cada pista MIDI o de instrumento, para alternar
entre la activación o desactivación para grabación
de cada una de ellas.
Para activar para grabación pistas MIDI o de
instrumento mediante las teclas flecha Arriba y
Abajo:
 Mientras mantienes pulsada la tecla Comando
(Mac) o Control (Windows), pulsa las flechas
Arriba o Abajo para activar para grabación la
pista MIDI o de instrumento anterior o siguiente.
La pista anterior (o siguiente) de grabación se
desactiva para grabación.
Para mantener la pista anterior activada para
grabación y seguir activando otras pistas, pulsa
las teclas Comando+Mayús+flecha
Arriba/Abajo (Mac) o Control+Mayús+
flecha Arriba/Abajo (Windows).
Para activar para grabación todas las pistas de
audio, o todas las pistas MIDI y de instrumento:
 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt
(Windows) y haz clic en el botón de activación
para grabación si quieres activar o desactivar
para grabación todas las pistas de audio, o todas
las pistas MIDI y de instrumento.
En la activación para grabación, Pro Tools no hace
distinciones entre pistas MIDI y de instrumento.
Por lo tanto, al pulsar Opción (Mac) o Alt (Windows)
y hacer clic en el botón de activar para grabación
de cualquier pista MIDI o de instrumento, se activan
para grabación todas las pistas MIDI o de instrumento
de la sesión.
Para activar para grabación todas las pistas de
audio, o todas las pistas MIDI y de instrumento,
seleccionadas:
 Pulsa las teclas Alt+Mayús (Windows) u Opción+
Mayús (Mac) y haz clic en el botón de activación
para grabación de cualquier pista de audio, MIDI o
de instrumento, para alternar la activación o
desactivación para grabación de todas las pistas
de audio, o todas las pistas MIDI y de instrumento,
que estén seleccionadas.
Al activar para grabación una pista que forme
parte de un grupo de mezcla no se activan el
resto de pistas del grupo. Para activar para
grabación todas las pistas de un grupo, haz
clic a la izquierda del nombre del grupo en la
lista de grupos para seleccionar todas las pistas
que contiene; a continuación, pulsa Opción+
Mayús (Mac) o Alt+Mayús (Windows) y haz
clic en el botón de activación para grabación
de una de las pistas, se activarán todas las
pistas seleccionadas.
Opción Latch Record Enable
Buttons
Si has seleccionado la opción Latch Record Enable
Buttons (en la pestaña Operation de Preferences),
puedes activar para grabación pistas de audio
adicionales haciendo clic en sus correspondientes
botones Record Enable. Las pistas que ya estaban
activadas para grabación permanecen activadas.
La opción Latch Record Enable Buttons solo afecta a
pistas de audio.
Si Latch Record Enable Buttons está desactivada,
al activar para grabación otra pista de audio se
desactiva la anterior.
Capítulo 20: Configuración de grabación 419
 Para activar la opción Latch Record Enable
Buttons:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Operation.
2 Selecciona Latch Record Enable Buttons.
Modo Record Safe
Pro Tools dispone de un modo Record Safe, que
funciona pista por pista y evita que las pistas se
activen para grabación por error. Utiliza el modo
Record Safe para evitar grabar encima de datos de
audio o MIDI por error.
Uso de discos duros para
grabar
Monitorización del espacio en disco
Pro Tools permite comprobar la cantidad de espacio
libre en el disco duro. En la ventana Disk Usage
puedes ver el espacio libre de todas las unidades
conectadas al sistema, como texto y representado
mediante una barra.
Para monitorizar el espacio disponible en disco
durante una sesión de Pro Tools:

Para poner una pista de audio, MIDI o de instrumento  Elige Window › Disk Space.
en modo Record Safe:

 Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)

y haz clic en el botón Record Enable de la pista.
El botón de activación para grabación queda
atenuado.
Ventana Disk Usage
Mientras mantienes pulsada la tecla Comando (Mac) o Para mostrar el espacio libre en la unidad solo con texto:
Control (Windows) vuelve a hacer clic para cancelar el
modo Record Safe para la pista.  En el menú Disk Usage, selecciona Text Only.

Para poner todas las pistas de audio, MIDI y de

instrumento en modo Record Safe:

 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción

(Mac) o Control+Alt (Windows) mientras haces
clic en el botón Record Enable de cualquiera de
las pistas.
Mientras mantienes pulsadas las teclas Comando+
Opción (Mac) o Control+Alt (Windows) vuelve a
hacer clic para cancelar el modo Record Safe de
todas las pistas.
Para poner todas las pistas seleccionadas en
modo Record Safe:
 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción+
Mayús (Mac) o Control+Alt+Mayús (Windows) y
haz clic en el botón Record Enable de cualquiera de
las pistas seleccionadas para activar o desactivar el
modo Record Safe.
Ventana Disk Usage con la opción de visualización
Text Only
Grabar con varios discos duros
(optativo)
De forma predeterminada, Pro Tools graba archivos
de audio en la carpeta Audio Files ubicada dentro
de la carpeta de sesión. Si utilizas varios discos duros
para la grabación, puedes especificar otras ubicaciones
para grabar los archivos de audio pista por pista en
la ventana Disk Allocation.
Los discos duros llenos no aparecen en el cuadro
de diálogo Disk Allocation.

420 Guía de referencia de Pro Tools

Para aumentar el rendimiento del sistema, Pro Tools
puede grabar y reproducir cada pista desde un disco
duro diferente. Además, es posible distribuir automá-
ticamente las pistas nuevas a varias unidades de audio
mediante la opción “Use Round Robin Allocation for
New Tracks”.
Navegación por la ventana del cuadro de diálogo
Disk Allocation
Para modificar el tamaño de la ventana de Disk
Allocation
 En Mac, arrastra la esquina inferior derecha de
la ventana.
Para desplazarte arriba o abajo en el cuadro de diálogo
Disk Allocation:
 Pulsa Re Pág o Av Pág.
Asignar unidades de audio en el
sistema
Para asignar las unidades de audio del sistema:
1 Elige Setup › Disk Allocation.
2 En el cuadro de diálogo Disk Allocation, asigna
a cada pista una unidad de disco duro. Para ello,
haz clic en la columna Root Media Folder y en
el menú desplegable de asignación de discos,
selecciona un volumen.
Ventana del cuadro de diálogo Disk Allocation
En el cuadro de diálogo Disk Allocation solo se
pueden seleccionar las unidades que estén asignadas
como R (grabar y reproducir). Para más información,
consulta “Volúmenes de reproducción/ grabación
y de transferencia” en la página 267.
Menú desplegable del cuadro de diálogo Disk Allocation
En cada disco duro se crea una carpeta con el nombre
de la sesión con subcarpetas para archivos de audio
y de fundidos.
• Para asignar una pista a una unidad de disco distinta,
haz clic en la pista y selecciona un nombre de
unidad.
• Para asignar todas las pistas al mismo disco duro,
pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras
seleccionas un nombre de unidad.
• Para realizar una selección continua, pulsa Mayús
y haz clic en un nombre de pista (en la columna
Track) para que la selección incluya las pistas ya
seleccionadas y todas las que quedan entre ellas.
• Para seleccionar pistas no contiguas, pulsa
Comando (Mac) o Control (Windows) y haz clic
en un nombre de pista en la columna Track para
que la selección incluya las pistas seleccionadas
pero no las que quedan entre ellas.
3 Para guardar archivos de audio grabados en una
carpeta existente (sin crear otra carpeta de sesión),
selecciona Customize Allocation Options y,
a continuación, haz clic en el botón Change y elige
la carpeta. Para crear subcarpetas en esta carpeta,
selecciona la opción Create Subfolders for Audio,
Video, and Fade Files.
4 Para distribuir automáticamente cualquier pista
nueva entre las unidades conectadas al sistema,
selecciona Use Round Robin Allocation for New
Tracks.
Capítulo 20: Configuración de grabación 421
 Si usas Round Robin Allocation y deseas grabar
audio en el disco duro de arranque, haz lo siguiente:
• Abre el navegador de espacio de trabajo (Window ›
Workspace) y configura en R (grabación y
reproducción) el asignador de volumen del sistema.
Consulta “Designación de volumen del espacio
de trabajo” en la página 422.
Las unidades de disco duro con particiones no
son compatibles con la opción Use Round
Robin Allocation for New Tracks.
Si deseas excluir volúmenes individuales
montados y válidos de los pases de Round
Robin Allocation, abre el navegador de espacio
de trabajo y protege el volumen designándolo
como P (solo reproducción) o T (transferencia).
Para más información, consulta “Permisos de
volumen” en la página 270.
5 Cuando hayas realizado todas las operaciones
deseadas, haz clic en Aceptar.
Cómo guardar la configuración
de asignación de discos
Para guardar la configuración de Disk Allocation y
poder utilizarla en próximas sesiones, guarda la
sesión como plantilla. Para más detalles, consulta
“Plantillas de sesión” en la página 159.
Asignación de disco y sesiones
para diversas plataformas
Para garantizar el correcto funcionamiento en diversas
plataformas, es necesario que las sesiones de
Pro Tools de Mac y sus archivos de audio asociados se
almacenen en unidades con formato Mac (HFS o
HFS+). Por su parte, las sesiones Pro Tools de
Windows y sus archivos de audio asociados deben
ubicarse en unidades con formato Windows (NTFS).
Consulta “Cómo guardar copias de sesiones de Mac
para que sean compatibles con Windows” en la
página 370 y “Cómo compartir sesiones creadas en
plataformas distintas” en la página 369.
422 Guía de referencia de Pro Tools
Reasignación de pistas
Al abrir una sesión en la que ya no estén disponibles
algunos de los discos duros asignados anteriormente
(o que no coincidan con la plataforma de la sesión
actual), Pro Tools reasigna pistas automáticamente
al volumen en el que se guarda el archivo de sesión.
En estos casos, utiliza Disk Allocation si tienes que
volver a asignar las pistas a otras unidades.
La reasignación de pistas no afecta al audio
grabado anteriormente. Solo afecta a la
ubicación de grabación para el audio nuevo.
Designación de volumen del
espacio de trabajo
La designación de volumen del espacio de trabajo
puede afectar a la disponibilidad del disco y, por lo
tanto, a la asignación de discos. En el navegador de
espacio de trabajo, puedes establecer volúmenes
para grabación, reproducción o transferencia.
Si modificas la designación de una unidad para
hacerla de solo lectura (solo reproducción o
transferencia), comprueba si había pistas asignadas a
dicha unidad en la ventana Allocation. Para más
información, consulta “Permisos de volumen” en
la página 270.
Grabar en el volumen del sistema
Aunque Pro Tools permite grabar en el volumen
del sistema, esto no es recomendable. El rendimiento
de la grabación y la reproducción de audio en unidades
del sistema no es tan bueno como el de los discos
duros que no son los del sistema.
Graba en unidades del sistema solo cuando sea
absolutamente necesario, por ejemplo, si tu sistema
solo tiene un disco duro o si el resto de discos duros
están completamente llenos.
De forma predeterminada, el volumen del sistema no Monitorización en modo Input Only
se incluye en Round Robin Allocation (al margen de
En este modo, si se ha activado para grabación una
la designación de volumen que haya en el navegador
pista, Pro Tools solo monitoriza la entrada de audio,
de espacio de trabajo). Para incluir el volumen del
sea cual sea la selección o el estado de pinchar.
sistema en Round Robin Allocation, consulta “Asignar
unidades de audio en el sistema” en la página 421. En Pro Tools, el indicador de estado de activación
Si dispones de un sistema Pro Tools con varias de monitorización de entrada (en la ventana Transport)
unidades e intentas grabar varias pistas al mismo se ilumina de color verde cuando está activado el
tiempo, puede ser conveniente designar el disco duro modo Input Only.
como unidad de solo reproducción o solo transfe-
rencia para asegurar el mejor rendimiento posible.

Seleccionar un modo de
monitorización de la entrada
de grabación Estado activado de monitorización de entrada,
Pro Tools ofrece dos modos de monitorización de ventana Transport
las entradas: Auto Input y Input Only. Estos modos
En Pro Tools HD, el indicador se ilumina de color
determinan el procedimiento de monitorización de
verde cuando TrackInput se ha activado en una o
las entradas durante la reproducción y la grabación,
varias entradas (consulta “Selección de modos de
o mientras el transporte está detenido.
monitorización de grabación con monitorización
Monitorización en modo Auto Input TrackInput” en la página 424).

En este modo, al detener la reproducción de la sesión,

Pro Tools monitoriza la entrada de audio. Cuando Selección de un modo de
se inicia la reproducción para pinchar para entrar,
monitorización de grabación
Pro Tools monitoriza el material de pista existente Para que las pistas activadas para grabación
hasta el punto en el que se pincha. La señal de entrada utilicen el modo Auto Input Monitoring:
se monitoriza mientras sigue pinchada. Al pinchar
 Selecciona Track › Auto Input Monitoring.
para salir, vuelve a monitorizarse el material de pista
existente. Es similar a la lógica de conmutación Para que las pistas activadas para grabación
automática utilizada en grabadoras de cinta digitales utilicen el modo Input Only Monitoring:
y analógicas multipista.
 Selecciona Track › Input Only Monitoring.
En modo Auto Input, la vuelta a la monitorización
de material de pista al pinchar para salir no es Para alternar entre los modos Auto Input
instantánea. Monitoring e Input Only Monitoring, pulsa las
teclas Opción+K (Mac) o Alt+K (Windows).
En Pro Tools HD, las pistas están de forma predeter-
minada en modo Auto Input y cada pista dispone de
un control de monitorización (botón TrackInput).
Consulta “Selección de modos de monitorización
de grabación con monitorización TrackInput” en
la página 424.

Capítulo 20: Configuración de grabación 423

 Selección de modos de
monitorización de grabación
con monitorización TrackInput
(solo en Pro Tools HD)
La monitorización TrackInput permite alternar entre
los modos Auto Input Monitoring e Input Only
Monitoring en pistas individuales en cualquier
momento: durante la reproducción, la grabación,
mientras está detenido el transporte e incluso cuando la
pista no está activada para grabación. TrackInput
ofrece la flexibilidad de monitorización necesaria
para doblaje y mezclas. Se parece a la conmutación
de entradas en grabadoras multipista analógicas y
dispositivos similares.
Si se activa el botón TrackInput de una pista (color
verde), la pista monitoriza el audio en modo Input
Only.
Botón de monitorización TrackInput activado (Input
Only), en ventana Edit
Si se desactiva el botón TrackInput de una pista,
la pista monitoriza en modo Auto Input.
Botón de monitorización TrackInput desactivado
(Audio Input), en ventana Edit
424 Guía de referencia de Pro Tools
Para alternar el modo de monitorización de las
pistas de audio, efectúa una de las siguientes
operaciones:
 Para alternar el modo de determinadas pistas,
haz clic en el botón TrackInput de cada pista
que desees alternar.
 Para alternar el modo de todas las pistas de la
sesión, mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o
Alt (Windows) y haz clic en un botón
TrackInput.
 Para alternar el modo de todas las pistas
seleccionadas de la sesión, mantén pulsadas las
teclas Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús
(Windows) y haz clic en el botón TrackInput
Monitor de una pista seleccionada.
Pulsa Mayús+I para activar el botón de
TrackInput Monitor de la pista en la que se
encuentre el cursor de edición o que contenga
una selección.
Para alternar los estados del botón TrackInput de
todas las pistas activadas para grabación, efectúa
una de las acciones siguientes:
 Para cambiar todas las pistas activadas para
grabación al modo Auto Input Monitoring,
selecciona Track › Set Record Tracks to Auto
Input.
 Para cambiar todas las pistas activadas para
grabación al modo Input Only Monitoring,
selecciona Track › Set Record Tracks to Input
Only.
Para alternar entre los modos Auto Input
Monitoring e Input Only Monitoring en las
pistas activadas para grabación, pulsa las
teclas Opción+K (Mac) o Alt+K (Windows).
Opción Disable “Input” When Disarming
Track
Si la opción Disable “Input” When Disarming Track
(in “Stop”) está activada en las preferencias de
operación, la monitorización TrackInput se desactiva
al desactivar la grabación de una pista. Resulta útil
en determinados procesos, por ejemplo la grabación
de una serie de pistas de una en una.
Al desactivar esta opción, los botones TrackInput
permanecen activados después de deseleccionar el
botón de activación para grabación de la pista.
Configurar niveles de
monitorización para
grabación y reproducción
Pro Tools recuerda dos niveles de fader para
monitorizar cada pista de audio: uno para cuando
la pista está activada para grabación y otro para
cuando no lo está.
Pro Tools mantiene estos dos estados
automáticamente para niveles de fader. Si ajustas un
fader mientras una pista está activada para grabación y
luego la desactivas, el fader vuelve a su nivel de
reproducción.
Cuando las pistas de audio están activadas para
grabación, sus faders de volumen en la ventana
Mix se vuelven de color rojo para indicar que está
activo el nivel de monitorización de grabación.
Link Record and Play Faders
Si la opción Link Record and Play Faders está
seleccionada en la pestaña Operation de Preferences,
Pro Tools no conserva los niveles de grabación y
reproducción de las pistas de audio. En este caso,
activar una pista para grabación no tiene ningún
efecto en el nivel de fader de la pista. De esta manera,
puedes mantener una mezcla uniforme al margen
de si estás grabando o solo escuchando.
Reducción de la latencia de
monitorización
Es inevitable que se produzca un retardo de audio,
o latencia, en la señal de monitorización, aunque
solo sea de unas pocas muestras, debido al proceso
de conversión de la señal analógica en una señal
digital (entrada) y viceversa (salida). Puede producirse
latencia adicional debida a las configuraciones de
mezclador y al procesamiento.
En sistemas Avid HDX, se produce latencia adicional
al usar plug-ins Native debido a que utilizan el
procesador del ordenador.
Los sistemas Pro Tools basados en host utilizan el
procesador del ordenador para todas las tareas de
procesamiento de audio, reproducción y grabación,
por lo tanto, siempre habrá una pequeña latencia en
el sistema. Por ejemplo, puede producirse un retardo
audible entre la señal entrante y la saliente al
monitorizar la grabación a través de Pro Tools.
En Pro Tools, la latencia se produce del siguiente
modo:
• Todos los sistemas Pro Tools pueden tener latencia
de instrumento virtual MIDI a audio, por ejemplo,
al tocar un instrumento virtual en vivo y monitorizar
la salida del instrumento.
• En sistemas Pro Tools, puede producirse latencia
de monitorización de entrada a salida en cualquier
pista activada para grabación o pista de entrada
auxiliar con entradas en directo.
• En sistemas Pro Tools|HDX, puede producirse
latencia de monitorización en pistas que tengan
uno o varios plug-ins sobre host.
Esta latencia está relacionada con el tamaño del búfer
de hardware; cuanto mayor sea el tamaño del búfer,
mayor será la latencia. Puedes reducir la cantidad
de latencia de monitorización mediante la reducción
del tamaño de búfer de hardware (H/W Buffer Size).
Pero incluso con el tamaño de búfer más pequeño
sigue produciéndose una cierta latencia.
Capítulo 20: Configuración de grabación 425
 Además, al reducir el tamaño de búfer se limita la
cantidad de pistas de audio que pueden grabarse
simultáneamente sin que se produzcan errores en
el rendimiento.
Aunque en ocasiones puedas necesitar un tamaño
de búfer más grande (por ejemplo, al trabajar con
muchas pistas con varios plug-ins), generalmente
se recomienda usar el tamaño de búfer más pequeño
posible si se produce latencia al grabar y monitorizar.
Si estás monitorizando la fuente de grabación con
un mezclador externo antes de encaminarla a
Pro Tools, no se oirá ninguna latencia.
Para configurar el tamaño de búfer de hardware:
1 Elige Setup › Playback Engine.
2 Elige el número de muestras del menú desplegable
H/W Buffer Size.
3 Haz clic en Aceptar.
Para obtener más información sobre el
parámetro H/W Buffer Size, consulta “Tamaño de
búfer de hardware” en la página 47.
En ordenadores con una CPU lenta, es posible
que se produzcan errores de rendimiento si se
utiliza un valor de H/W Buffer Size inferior a
512 muestras.
Grabar con compensación de
retardo
Normalmente, se utiliza la compensación de retardo al
grabar para mantener una alineación de tiempo
coherente con la fase entre pistas con diferentes
retardos DSP. Aunque se recomienda evitar el uso
de inserciones en pistas de grabación o pistas que
se utilicen para controlar los niveles de mezclas de
guía. Para más información, consulta “Compensación
del retardo” en la página 953.
426 Guía de referencia de Pro Tools
Monitorización de latencia cero
(solo en Mbox, Mbox 2, Mbox Mini y Mbox 2 Mini)
Con Mbox (3.ª generación), Mbox 2, Mbox Mini y
Mbox Mini 2 puedes monitorizar las señales de
entrada analógica durante la grabación sin ninguna
latencia. Esta monitorización analógica de latencia
cero se regula con el control Mix del panel frontal,
con el que se puede ajustar la mezcla entre la entrada
analógica de la interfaz y la reproducción de
Pro Tools. Para obtener más información, consulta
la Guía de usuario del sistema.
Monitorización con baja latencia
(Pro Tools|HD Native, 003, 003 Rack, 003 Rack+,
Mbox Pro, Mbox Pro 2, e interfaces Core Audio
y ASIO con mezcladores incorporados
solamente)
Los sistemas Pro Tools|HD Native, 003, 003 Rack,
003 Rack+, Mbox Pro y Mbox Pro 2 pueden usar la
opción Low Latency Monitoring para grabar con una
cantidad de latencia de monitorización muy pequeña,
en tantas pistas como admita cada sistema.
Del mismo modo, ciertas interfaces Core Audio y
ASIO que tienen un mezclador incorporado (como
el RME Fireface o el MOTU 828) pueden usar la
opción Low Latency Monitoring.
Solo las pistas con entradas configuradas en una
interfaz de audio (no un bus de mezcla interno)
usan la monitorización de baja latencia.
Si el sistema de hardware Core Audio o ASIO
no dispone de mezclador integrado, la opción
no funcionará. Si habilitas Monitorización de
baja latencia con ese tipo de hardware,
no será posible monitorizar las pistas activadas
para grabación en Pro Tools.
Para usar Low Latency Monitoring:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En sistemas HD Native, asigna cada pista al camino
de Low Latency Monitoring Path definido en la
página I/O Setup Output (consulta “Monitorización
con baja latencia” en la página 72). Solo las pistas
asignadas a estas salidas utilizan la monitorización
con baja latencia.
• En todos los demás sistemas, asigna cada salida
de pista a Output 1 o Output 2 (mono); o a ambas
(estéreo). Solo las pistas asignadas a estas salidas
utilizan la monitorización con baja latencia.
2 Haz clic en el botón de grabación de las pistas
de audio para activarlas para grabación.
3 Selecciona Options › Low Latency Monitoring.

Con la opción Low Latency Monitoring activada, los

plug-ins y los envíos asignados a pistas activadas para
grabación (encaminadas a los caminos de Low
Latency Monitoring seleccionados con sistemas
Pro Tools|HD Native, o a Output 1—2 en los demás
sistemas) se omiten automáticamente y deben
permanecer así. Estas pistas no se registran en los
medidores de master faders.

Low Latency Monitoring y

Bounce To Disk

Si se ha activado Low Latency Monitoring con el

comando Bounce To Disk, solo se incluyen las pistas
de audio; las pistas de entrada auxiliar se omiten. Para
incluir las pistas de entrada auxiliar y de instrumento,
antes de ejecutar Bounce to Disk desactiva Low
Latency Monitoring.

Durante la función Bounce to Disk no se puede

grabar una entrada externa. Para incluir
entradas externas, debes grabarlas en pistas de
audio nuevas antes de usar Bounce to Disk
(consulta “Bounce To Disk” en la
página 1060).

Capítulo 20: Configuración de grabación 427

428 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 21: Grabación de audio

En Pro Tools, el audio se graba en pistas de audio.
Las pistas de audio pueden ser mono, estéreo o
multicanal, según sea pertinente para la fuente de
grabación.
Al grabar desde una fuente mono, graba en una
sola pista de audio mono en Pro Tools. Se graba
en el disco un solo archivo de audio monoaural;
el archivo aparece como un clip en la lista de
reproducción de la pista y en la lista de clips.
Al grabar desde una fuente de audio estéreo, graba
en una sola pista de audio estéreo en Pro Tools. Se
escribe en el disco un archivo de audio para cada
canal de una pista estéreo: uno para el izquierdo y
otro para el derecho. Estos archivos aparecen como
clips estéreo en la lista de reproducción de la pista
y en la lista de clips.
Pasos básicos para realizar una
grabación
Para grabar una pista de audio:
1 En el selector de camino de entrada de la pista,
selecciona el camino de entrada de audio que
desees grabar (consulta “Asignar entradas y salidas
de hardware en una pista” en la página 417).
2 En el selector de camino de salida de la pista,
selecciona el camino de monitorización principal.
3 Selecciona el botón de activación de grabación
de la pista de audio. Se ilumina de color rojo.

La grabación de una fuente multicanal en una pista

multicanal (solo en Pro Tools HD) es similar a la
grabación de pistas de audio estéreo. Se escribe en
el disco un solo archivo de audio mono para cada
canal; los archivos aparecen como clips multicanal
en la lista de reproducción de la pista y en la lista
de clips (consulta “Pistas de audio multicanal” en
la página 1087).
Activación de una pista para grabar en la ventana Mix

Ajusta el nivel de salida de la fuente de sonido

Pasos previos a la grabación
Antes de comenzar a grabar en Pro Tools, debes
configurar el sistema Pro Tools, una sesión y una o
varias pistas para grabar. También debes configurar
cómo monitorizará Pro Tools la entrada que desees
grabar. Para más información, consulta el Capítulo 20,
“Configuración de grabación”.
4
(instrumento, mezclador o previo). Monitoriza
los niveles de los medidores de la pista en Pro Tools
para cerciorarte de que los niveles alcanzan el
valor más alto posible, como mínimo entre –6 dB y
–12 dB en el medidor de entrada, sin que se active
el indicador de recorte en la interfaz de audio.

Capítulo 21: Grabación de audio 429

 5 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En la ventana Mix, ajusta los faders de volumen
y panorama de audio de la pista. Esta configuración
es solo para fines de monitorización y no afecta
al material grabado.
• En la ventana de salida de la pista, ajusta los
controles deslizantes panorámicos de audio y del
fader de volumen. Esta configuración es solo para
fines de monitorización y no afecta al material
grabado. (Consulta “Ventanas Output de pistas y
envíos” en la página 941).
6 Elige Window › Transport para mostrar la ventana
Transport. Haz clic en el botón Volver a cero para
situarte al principio de la sesión.
Rebobinado
Volver a cero Avance rápido
Ir al final
Online Detención Grabar
Play
Transporte (ventana)
7 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
grabar para que Pro Tools se active para grabar.
El botón de grabación parpadea con una luz de
color rojo para indicar que Pro Tools está listo
para grabar.
8 Debe estar seleccionado el modo Normal Record
(consulta “Modos Record” en la página 412).
9 Cuando tengas todo listo para grabar, haz clic en
el botón Reproducir o pulsa la barra espaciadora.
Si utilizas cuenta previa, Pro Tools marca el número
de compases especificado y, a continuación, inicia
la grabación. Consulta “Grabación con clics de
metrónomo” en la página 408.
10 Graba tu interpretación.
430 Guía de referencia de Pro Tools
11 Cuando la grabación haya concluido, haz clic en el
botón Stop en la ventana Transport o pulsa la barra
espaciadora.
El audio que se acaba de grabar se escribe en disco
y aparece como un clip de audio en la lista de
reproducción de pista y en la lista de clips.
Para reproducir la pista de audio:
1 Haz clic en el botón de activación para grabación
de la pista de audio para desactivarla para
grabación. Los faders de volumen asumen la
función de controles de nivel de reproducción.
Si una pista activada para grabación está en
modo de monitorización Auto Input, podrás oír
“a través de” la entrada mientras el transporte
esté detenido. La pista pasa automáticamente al
modo de reproducción cuando se pulsa el botón
Play. Y cuando se detenga o se pinche para
grabación, vuelve al modo de entrada. Para
más información, consulta “Monitorización en
modo Auto Input” en la página 423.
2 Para iniciar la reproducción desde el principio
de la sesión, haz clic en el botón Volver a cero
en la ventana Transport.
3 Para comenzar la reproducción, haz clic en el
botón Play en la ventana Transport o pulsa la
barra espaciadora.
Cómo deshacer o cancelar la
grabación de audio
Después de grabar una pista de audio y de detener
el transporte, se puede deshacer la toma de grabación.
Para deshacer una grabación de audio:
 Una vez detenido el transporte, elige Edit › Undo
Record Audio.
La lista de reproducción de la pista vuelve a su estado
anterior y se descarta el material siguiente:
• En modo de grabación normal, solo queda
descartada la toma más reciente.
• Si se usa el modo Loop Record, se descartan todas
las tomas de cada pase de grabación.
• Si se usa el modo TrackPunch, QuickPunch o
DestructivePunch, se descartan todas las
selecciones de pinchar para grabar del último
pase de grabación.
Si al grabar deshaces un pase de grabación,
Pro Tools elimina de la sesión cualquier pase de
grabación que se hubiera anulado y permite
eliminar del disco duro los anteriores.
Si no hay acciones disponibles para deshacer, en el
menú aparece el mensaje Can’t Undo.
Cancelación de una toma de
grabación
Durante la grabación, se puede descartar la toma
de grabación en curso. De esta forma, se eliminan
del disco duro el audio (grabado hasta ese punto) y el
clip de la lista de reproducción de la pista y de la lista
de clips. Al usar el modo Loop Record, se descartan
todas las tomas de cada pase de grabación. En el modo
Destructive Record, no es posible cancelar la
grabación.
Para cancelar una toma de grabación durante la
grabación:
 Pulsa Comando+punto (.) (Mac) o Control+Punto
(.) (Windows) antes de que el transporte se detenga.
Grabación de varias pistas de
audio
Pro Tools puede grabar varias pistas de audio
simultáneamente, hasta los límites de grabación de
pistas impuestos por el sistema. Para grabar en varias
pistas, configura y activa para grabación todas las
pistas. A continuación, graba. Sigue los pasos que se
especifican en “Pasos básicos para realizar una
grabación” en la página 429.
Para cada una de las pistas activadas para grabación, se
escribe en el disco un nuevo archivo de audio y se
crea un nuevo clip que aparece en la lista de
reproducción de la pista y en la lista de clips.
Si dispones de un sistema Pro Tools con varias
unidades e intentas grabar varias pistas al
mismo tiempo, puede ser conveniente designar el
disco duro de sistema como unidad de solo
transferencia para asegurar el mejor
rendimiento posible.
Atajos de grabación
Además de hacer clic en el botón de grabación de
la ventana Transport o Edit para que Pro Tools se
active para grabar, puedes activarlo e iniciar la
grabación mediante los siguientes atajos de teclado:
• Para empezar a grabar, pulsa F12.
En los sistemas Mac, para poder utilizar la tecla
F12 para grabar debes reasignar o desactivar la
función “Dashboard”. Para más detalles,
consulta la Guía de usuario.
• Para empezar a grabar, pulsa las teclas Comando+
Barra espaciadora (Mac) o Control+Barra
espaciadora (Windows).
En los sistemas Mac, para poder utilizar las teclas
Comando+Barra espaciadora para grabar debes
reasignar o desactivar la función Spotlight de
Mac. Para más detalles, consulta la Guía de
usuario.
Capítulo 21: Grabación de audio 431
 • Para empezar a grabar, pulsa 3 en el teclado
numérico (cuando se haya configurado el modo
Transport para el teclado numérico).
Para iniciar la grabación a la mitad de velocidad,
pulsa las teclas Comando+Mayús+Barra
espaciadora (Mac) o Control+Mayús+Barra
espaciadora (Windows). Consulta “Grabación a
la mitad de la velocidad” en la página 449.
Modo de preparar para
grabación
Al grabar un gran número de pistas o canales, o al
reproducir un gran número de pistas al mismo tiempo
que se graba, es posible que Pro Tools tarde un poco
más de lo habitual en iniciar la grabación. Para evitar
este retardo, Pro Tools debe estar en modo de preparar
para grabación antes de empezar a grabar.
Para activar el modo de preparar para grabación e
iniciar la grabación:
1 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record. El botón Record parpadea.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En la ventana Transport, pulsa la tecla Opción
(Mac) o Alt (Windows) mientras haces clic en el
botón Play para poner Pro Tools en modo de
preparar para grabación.
• Haz clic con el botón derecho del ratón en el botón
Play y selecciona Prime for Record.
Configuración de puntos de
pinchar para grabar y de bucle
Los puntos de inicio y de fin de un rango de pinchar
para grabar y de grabación en bucle pueden
configurarse mediante estos métodos:
• Seleccionar un rango en la lista de reproducción
de una pista (con la opción Options › Link Timeline
and Edit Selection activada).
• Seleccionar un rango en una regla de tiempo.
• Arrastrar los marcadores de selección de línea
de tiempo en la regla.
• Especificar los puntos de inicio y de fin en la
ventana Transport.
• Utilizar una ubicación de memoria que incluya
una selección de edición (con la opción Options ›
Link Timeline and Edit Selection activada).
Para configurar el rango de grabación en la lista de
reproducción de una pista:
1 Si deseas limitar la selección al valor actual de
Grid, configura el modo de edición como Grid.
2 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit
Selection.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con la herramienta de selección, selecciona el
rango de grabación en una lista de reproducción
de pista.

El botón Stop se iluminará y los botones Play y

Record parpadearán.
3 Para iniciar la grabación al instante, haz clic en
el botón Play
4 Haz clic en el botón Stop para detener la grabación.
Al sincronizar con código de tiempo, utiliza el
modo Prime for Record para grabar grandes Selección de lista de reproducción
cantidades de pistas. Así se reduce el tiempo
necesario para realizar la sincronización con
el código de tiempo.

432 Guía de referencia de Pro Tools

• Si los puntos de inicio y de fin de un clip definen
el rango de grabación, selecciona todo el clip.
Los puntos de inicio y de fin también se pueden
introducir durante la reproducción. Para
configurar el punto de inicio, pulsa la tecla de
flecha Abajo. Para configurar los puntos de fin,
pulsa la tecla de flecha Arriba. Ten en cuenta
que, en modo Grid, los puntos de inicio y fin
introducidos de esta forma no se alinearán con la
cuadrícula.
Para configurar el rango de grabación en una regla
de base de tiempo:
1 Si deseas limitar la selección al valor actual de
Grid, configura el modo de edición como Grid.
2 Selecciona el rango de grabación en cualquier
regla de base de tiempo.
Selección de línea de tiempo
Si la herramienta de selección no está activada,
no es necesario seleccionarla manualmente.
Otras herramientas de edición (por ejemplo,
la herramienta de mano Time) se convierten
automáticamente en la herramienta de selección
cuando se utilizan en la regla de base de tiempo.
Marcadores de selección de
línea de tiempo
Cuando las pistas están activadas para grabación,
en la regla de tiempo principal aparecen marcadores
de selección de línea de tiempo en forma de flechas
rojas hacia arriba y abajo para los tiempos de inicio
y de fin. Si no hay ninguna pista activada para
grabación, los marcadores de selección de línea de
tiempo son azules.
Marcadores de selección de línea de tiempo en la
regla de tiempo principal
Los marcadores de selección de línea de tiempo
pueden moverse, juntos o por separado, para
configurar rangos de grabación y reproducción.
Para configurar el rango de grabación mediante el
arrastra de los marcadores de selección de línea
de tiempo:
1 Si deseas ajustar los marcadores de selección de
línea de tiempo al valor actual de Grid, configura el
modo de edición como Grid.
2 Arrastra el primer marcador de selección de línea
de tiempo (flecha abajo) al punto de inicio del rango.
Arrastre de un marcador de selección de línea de
tiempo (tiempo de inicio) en la regla de tiempo principal
Capítulo 21: Grabación de audio 433
 3 Arrastra el segundo marcador de selección de
línea de tiempo (flecha arriba) al punto de fin
del rango.
Si el rango de grabación actual ya tiene la
duración correcta y solo es necesario moverlo,
pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y
arrastra uno de los marcadores de selección de
línea de tiempo para mover ambos a una nueva
ubicación (conservando la misma duración).
Campos de inicio, fin y duración
En la vista expandida de la ventana Transport se
pueden mostrar los tiempos de inicio, fin y duración,
así como la configuración de pre/post-roll.
Al configurar un rango de grabación o reproducción,
se refleja en esos campos.
Ventana Transport con los campos Start, End y Lenght
En los campos Start y End puede introducir
ubicaciones para configurar el intervalo de grabación o
reproducción. Los marcadores de selección de línea de
tiempo de la regla de tiempo principal se actualizan en
consecuencia.
Para configurar el rango de grabación mediante la
introducción de tiempos de inicio y de fin en la
ventana Transport:
1 Para ver los tiempos de inicio, fin y duración,
efectúa una de las acciones siguientes:
• Selecciona View › Transport › Expanded.
• Pulsa la tecla Mayús y haz clic en el botón de
expandir/contraer “+” en la ventana Transport.
434 Guía de referencia de Pro Tools
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En la ventana Transport, haz clic en el campo Start.
• Pulsa las teclas Opción+Barra inclinada (/) (Mac) o
Alt+Barra inclinada (/) (Windows) del teclado
numérico para seleccionar el campo Start en la
ventana Transport.
3 Escribe la nueva ubicación de inicio y pulsa las
teclas Opción+Barra inclinada (/) (Mac) o Alt+
Barra inclinada (/) (Windows) en el teclado
numérico para introducir el valor y situarte
automáticamente en el campo End.
4 Escribe la ubicación de fin y pulsa la tecla Intro
para aceptar el valor.
Usa la tecla Punto (.) o las teclas de flecha
Izquierda/Derecha para moverte entre los
diversos campos de tiempo Start y End. Usa
las teclas de flecha Arriba/Abajo para aumentar
o reducir los valores numéricos.
Ubicaciones de memoria
Las selecciones de edición pueden almacenarse como
ubicaciones de memoria, que también pueden incluir
valores actuales de pre-roll y post-roll.
Para más información sobre ubicaciones de
memoria, consulta el Capítulo 36,
“Ubicaciones de memoria”.
Para guardar una selección de edición con una
ubicación de memoria:
1 Comprueba que la opción Options › Link Timeline
and Edit Selection esté seleccionada.
2 Realiza una selección de edición o en la línea de
tiempo; o escribe el tiempo de inicio y de fin en
la ventana Transport, para configurar el rango
de grabación.
3 Para guardar los valores de pre-roll y post-roll, 7 Haz clic en Aceptar.
activa y configura las cantidades de pre-roll y
Para utilizar una selección de edición con una
post-roll especificándolas en la ventana Transport.
ubicación de memoria:
Otra posibilidad es arrastrar a la regla que
representa la escala de tiempo principal los 1 Selecciona Options › Link Timeline and Edit
banderines de pre-roll y post-roll (consulta Selection.
“Configuración de pre-roll y post-roll” en la 2 Elige Windows › Memory Locations.
página 436).
4 Pulsa Intro en el teclado numérico o haz clic en
el botón Add Marker/Memory Location de la
ventana Edit.
5 En el cuadro de diálogo New Memory Location,
configura Time Properties como Selection;
si guardas valores de pre-roll y post-roll, en General
Properties selecciona Pre/Post Roll Times.
Ventana Ubicaciones de memoria

3 Efectúa uno de estos procedimientos:

• En la ventana Memory Locations, haz clic en el
nombre o número de la ubicación de memoria.
• Utiliza la ubicación de memoria escribiendo
punto (.), el número de ubicación de memoria y
nuevamente punto (.) con el teclado numérico.
(Consulta “Modos del teclado numérico” en la
página 24).

Se seleccionan los tiempos de inicio y fin, y la

configuración de pre/post-roll, que se guardan con
la ubicación de memoria.

Cuadro de diálogo New Memory Location

6 Escribe un nombre para la nueva ubicación de

memoria.

Capítulo 21: Grabación de audio 435


Configuración de pre-roll y
post-roll
Los tiempos de pre-roll y post-roll aparecen en la
regla que representa la escala de tiempo principal
como banderines. Si están activados, los banderines
son de color verde; si no lo están, son de color gris.
Banderines verdes de pre/post-roll (activado) en la
regla de tiempo principal
Las cantidades de pre-roll y post-roll pueden
introducirse en la ventana Transport o configurarse
en la lista de reproducción de una pista o en la regla
de tiempo, o seleccionando una ubicación de memoria.
Configuración de pre-roll y post-
roll en la ventana Transport
Los tiempos de pre-roll y post-roll pueden activarse
y configurarse en la ventana Transport.
Para configurar y activar tiempos de pre-roll y
post-roll en la ventana Transport:
1 Selecciona View › Transport › Expanded.
2 En la ventana Transport, haz clic en el campo de
pre-roll.
3 Escribe la cantidad de pre-roll y pulsa la tecla
Barra inclinada (/) en el teclado numérico para
introducir el valor y situarte automáticamente
en el campo de post-roll.
4 Escribe la cantidad de post-roll y pulsa la tecla
Intro para aceptar el nuevo valor.
Pre-roll activado para 2 beats; post-roll desactivado
436 Guía de referencia de Pro Tools
5 Para activar pre-roll o post-roll, haz clic en el
botón correspondiente, que quedará resaltado.
Usa la tecla Punto (.) o las teclas de flecha
Izquierda/Derecha para moverte entre los
diversos campos de tiempo de pre/post-roll.
Usa las teclas de flecha Arriba/Abajo para
aumentar o reducir los valores numéricos.
Configuración de pre-roll y post-
roll en una lista de reproducción
Puedes usar la herramienta de selección para activar
y desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic en la
lista de reproducción de una pista.
Para configurar y activar pre-roll y post-roll haciendo
clic en una lista de reproducción:
1 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit
Selection.
2 Con la herramienta de selección, selecciona el
rango de grabación en la lista de reproducción
de pista.
3 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt
(Windows) y, con la herramienta de selección,
haz clic en la lista de reproducción de la pista
antes de la selección para activar pre-roll en esa
ubicación.
4 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt
(Windows) y, con la herramienta de selección,
haz clic en la lista de reproducción de la pista
después de la selección para activar post-roll en
esa ubicación.
Para desactivar pre-roll y post-roll haciendo clic
en una lista de reproducción:
1 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt
(Windows) y, con la herramienta de selección,
haz clic en la selección de edición cerca del inicio
para desactivar el pre-roll.
2 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt
(Windows) y, con la herramienta de selección,
haz clic en la selección de edición cerca del final
para desactivar el post-roll.
En la línea de tiempo, puedes restablecer el
valor de pre-roll y post-roll a cero. En primer
lugar, arrastra el banderín de pre-roll al
marcador de inicio de selección de línea de
tiempoy, a continuación, arrastra el banderín de
post-roll al marcador de fin de selección de
línea de tiempo.
3 Arrastra el banderín de pre-roll al marcador de
inicio de selección de línea de tiempo.
4 Arrastra el banderín de post-roll al marcador de
fin de selección de línea de tiempo.
Activación de pre-roll y post-roll
desde el menú Options
El pre-roll y el post-roll (como par) pueden activarse y
desactivarse desde el menú Options.
Para activar pre-roll y post-roll desde el menú
Options:
 Selecciona Options › Pre/Post-Roll.
Arrastre de banderines de pre-roll
y post-roll en la regla de base de
tiempo
Los banderines de pre-roll y post-roll pueden moverse
en la regla de tiempo principal, por separado o a la vez,
para configurar su ubicación.
Para configurar la cantidad de pre-roll y post-roll
con el método de arrastre en la regla de tiempo
principal:
1 Si deseas ajustar los banderines de pre-roll y
post-roll al valor actual de Grid, configura el modo
de edición como Grid.
2 Arrastra el banderín de pre-roll a otra ubicación
en la regla.
Arrastre de un banderín de pre-roll en la regla de tiempo
3 Arrastra el banderín de post-roll a otra ubicación
en la regla de tiempo.
Para configurar valores de pre-roll y post-roll
en la misma cantidad, mantén pulsada la tecla
Opción (Mac) o Alt (Windows) y arrastra el
banderín de pre-roll o post-roll en la regla.
El banderín no seleccionado se restablece
inmediatamente al mismo valor y se ajusta a
medida que se arrastra la seleccionada.
Capítulo 21: Grabación de audio 437
 Grabación de audio mediante Banderín de pre-roll Banderín de post-roll
pinchar para grabar en un Pinchar (grabar) Pinchar
segmento específico (dejar de grabar)

Puedes configurar Pro Tools para que pinche para

grabar de manera automática en un segmento
específico de una pista de audio (por ejemplo, para
sustituir parte de una pista grabada). Los puntos de
inicio (pinchar para entrar) y de fin (pinchar para
salir) del rango deben especificarse antes de empezar a
grabar.

Para pinchar y entrar o salir de forma manual en

pistas activadas para grabación durante la
reproducción, consulta el Capítulo 23, “Modos
de grabación mediante pinchar para grabar”.
Si bien hay varias formas de configurar rangos de
grabación y reproducción (consulta “Configuración
de puntos de pinchar para grabar y de bucle” en la
página 432), el método más sencillo quizá consista
en seleccionar el segmento o rango de grabación
dentro de la lista de reproducción.
Para configurar un rango de grabación
mediante la selección dentro de una lista de
reproducción, deben vincularse las selecciones
de edición y de línea de tiempo (selecciona
Options › Link Timeline and Edit Selection).
Durante el proceso de grabación, la reproducción
empieza en el tiempo de pre-roll (si se ha activado) y
continúa hasta el tiempo de inicio (el punto en el que se
pincha para entrar), donde se inicia la grabación.
Al llegar al tiempo de fin (el punto en el que se pincha
para salir), Pro Tools sale automáticamente del modo
de grabación y continúa con la reproducción durante el
tiempo de post-roll especificado. Esta función
automática de pinchar para entrar/salir constituye una
forma precisa y eficaz de grabar o volver a grabar en
una pista.
Pre-roll Post-roll activado
activado
Selección de línea de tiempo para pinchar para grabar
con pre-roll y post-roll
Para pinchar para grabar en una pista de audio:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para grabar de forma no destructiva, comprueba
que no esté seleccionada Options › Destructive
Record.
• Si verdaderamente quieres grabar permanentemente
sobre el segmento especificado, selecciona
Options › Destructive Record.
Si grabas en cualquier modo que no sea el modo
Destructive Record, las acciones de pinchar
para grabar no sustituyen permanentemente el
material grabado anteriormente. Si realmente
quieres grabar permanentemente sobre el
rango especificado (y guardar solo la toma
más reciente), selecciona Options › Destructive
Record.
2 Activa la pista para la grabación.
3 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit
Selection.

438 Guía de referencia de Pro Tools

4 Arrastra con la herramienta de selección por la
lista de reproducción de la pista, o en una de las
reglas de tiempo, hasta que la selección abarque
el rango de pinchar para grabar (consulta
“Configuración de puntos de pinchar para
grabar y de bucle” en la página 432).
5 Para oír cualquier material de pista hasta el punto
de inicio, o después del punto de fin, activa y
configura tiempos de pre-roll y post-roll (consulta
“Configuración de pre-roll y post-roll” en la
página 436).
6 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record para que Pro Tools se active para grabar.
7 Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.
Pro Tools comienza a grabar desde el punto en el que
se pincha para entrar (punto de inicio). Si hay algún
pre-roll, la grabación comienza cuando se alcanza el
punto en el que se pincha para entrar (punto de inicio).
La grabación continúa hasta que se alcanza el punto en
que se pincha para salir (punto de fin), a menos que se
detenga la grabación manualmente antes de alcanzar
dicho punto. Si se ha activado post-roll, la
reproducción continúa durante el tiempo de post-roll
especificado.
Si grabas de forma no destructiva, en el disco duro
se escribe un archivo de audio nuevo, y en la pista
y en la lista de clips aparece un clip nuevo.
Si grabas en modo Destructive Record, el audio
nuevo sobrescribe al material anterior en el archivo
y en el clip de audio.
Monitorización al pinchar para entrar
Pro Tools ofrece dos modos de monitorización
para grabación: Auto Input e Input Only (consulta
“Seleccionar un modo de monitorización de la
entrada de grabación” en la página 423).
Grabación de tomas
adicionales
Después de grabar en una pista de audio, pueden
grabarse tomas adicionales en la misma pista. Todas
estas tomas adicionales se pueden utilizar en la lista de
reproducción principal. Para obtener información
sobre cómo acceder a tomas alternativas, consulta
“Tomas alternativas” en la página 443.
Si se graban tomas adicionales en el modo Destructive
Record, se sobrescribe la toma anterior. Para conservar
el audio de tomas anteriores, graba las nuevas tomas
en modo de grabación normal (no destructivo).
Para obtener información sobre nombres de
archivo y de clip para nuevas tomas, consulta
“Configurar nombres predeterminados para
archivos de audio y clips” en la página 416.
Para grabar una nueva toma en la misma pista de
forma no destructiva:
1 El modo Normal Record debe estar seleccionado
(consulta “Modos Record” en la página 412).
2 Activa la pista para la grabación.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para grabar desde el principio de la sesión, haz
clic en el botón Volver a cero en la ventana
Transport.
• Si está activado Options › Link Timeline and Edit
Selection, haz clic en cualquier parte de la lista
de reproducción de la pista para empezar a grabar a
partir de ese punto.
Para grabar un rango de pista concreto, con
puntos de inicio y de fin precisos, consulta
“Grabación de audio mediante pinchar para
grabar en un segmento específico” en la
página 438.
4 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record para que Pro Tools se active para grabar.
Capítulo 21: Grabación de audio 439
 5 Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.
6 Haz clic en el botón Stop para detener la grabación.
Se escribe en disco un archivo de audio para la nueva
toma y aparece como un clip de audio en la nueva
lista de reproducción de pista y en la lista de clips.
El audio de la toma original permanece en el disco
duro y sigue disponible como clip en la lista de clips.
Para grabar sobre una toma anterior de forma
destructiva:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona Options › Destructive Record. En modo
Destructive Record.
• Haz clic con el botón derecho en el botón Record
de la ventana Transport y selecciona Destructive.
Aparece una “D” en el botón de grabación.
Modo Destructive Record activado
2 Activa la pista para la grabación.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para grabar desde el principio de la pista, haz
clic en el botón Volver a cero en la ventana
Transport.
• Si está activado Options › Link Timeline and Edit
Selection, haz clic en cualquier parte de la lista
de reproducción de la pista para empezar a grabar a
partir de ese punto.
Para grabar un rango de pista concreto, con
puntos de inicio y de fin precisos, consulta
“Grabación de audio mediante pinchar para
grabar en un segmento específico” en la
página 438.
4 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record para que Pro Tools se active para grabar.
440 Guía de referencia de Pro Tools
5 Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.
6 Haz clic en el botón de detención para detener la
grabación.
El audio para la nueva toma se graba en disco y
sobrescribe el original de forma permanente.
El nuevo material sustituye al original en el clip
existente y sin cambiar el nombre del clip.
Material nuevo añadido al final
de una pista
También puedes añadir material nuevo al final de
una pista.
Para añadir material nuevo al final de una pista:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el botón de ida al final de la ventana
Transport para localizar el final de la pista (localiza
el final de la sesión).
• Desplázate al punto final del último clip de la
pista.
2 Desde ahí, inicia la grabación.
Pro Tools añade el material nuevo al final de la pista.
Si utilizas el modo Destructive Record, el nuevo
audio se añade al archivo de audio y al clip de la
primera toma. En modo Nondestructive Record se
crean un nuevo archivo y un nuevo clip.
Grabación en una lista de
reproducción nueva
Además de la grabación sobre clips de audio, hay
otro método para grabar nuevas tomas en la misma
pista de forma no destructiva. Para ello, crea una
lista de reproducción para la pista y, a continuación,
graba igual que antes.
Las pistas pueden tener varias listas de reproducción
de edición, cada una de ellas con una lista de clips
en un orden concreto. Asimismo, como las listas de
reproducción siguen a grupos, duplicar o seleccionar
otras listas de reproducción de un grupo activado
afecta a todas las pistas del grupo.
Para grabar en una lista de reproducción nueva de
una pista:
1 En el selector de lista de reproducción de la pista,
elige New.
Selector de lista de reproducción
2 Escribe un nombre para la nueva lista de
reproducción.
3 Haz clic en Aceptar.
Al crear lista de reproducción nueva, su nombre
sustituye al de la pista. Los nombres de los archivos de
audio y los clips nuevos se basan en el nombre de la
pista.
4 Activa la pista para la grabación.
5 Para comenzar desde el principio de la sesión,
haz clic en el botón Volver a cero en la ventana
Transport.
6 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record para que Pro Tools se active para grabar.
7 Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.
8 Haz clic en el botón Stop para detener la grabación.
Se escribe en disco un archivo de audio para la nueva
toma y aparece como un clip de audio en la nueva
lista de reproducción de la pista y en la lista de clips.
Si se selecciona una lista de reproducción anterior
en el selector de lista de reproducción de la pista,
sus clips aparecen tal y como aparecían anteriormente
en la pista. Todos los clips de todas las listas de
reproducción están disponibles en la lista de clips
en cualquier momento, y pueden mezclarse e
intercambiarse entre listas de reproducción y pistas.
Para más información sobre listas de
reproducción y su edición, consulta “Listas
de reproducción” en la página 603.
Grabación en bucle de audio
Pro Tools ofrece una función de grabación en bucle
que permite grabar una toma detrás de otra mientras
se repite una y otra vez la misma sección de audio.
Esta técnica resulta muy útil para grabar rápidamente
varias tomas sin que se pierda la espontaneidad.
Para utilizar la grabación en bucle, primero debes
especificar el punto de inicio y de fin del bucle.
A pesar de que hay varias maneras de definir los
rangos de reproducción y grabación (consulta
“Configuración de puntos de pinchar para grabar y
de bucle” en la página 432), la más fácil consiste
en seleccionar el rango que se debe grabar o reproducir
en bucle en la lista de reproducción de pista (activa
la opción Options › Link Timeline and Edit Selection).
La configuración de pre-roll, si se ha activado, solo
se usa durante el primer pase de grabación. En los
bucles posteriores se omiten los tiempos de pre-roll y
post-roll. Para compensarlo, puede ser conveniente
alargar ligeramente el rango del bucle. Más tarde,
puedes ajustar las tomas grabadas a la duración
correspondiente con la herramienta de ajuste (consulta
“Uso de las herramientas de ajuste” en la página 524).
Capítulo 21: Grabación de audio 441
 Al realizar una grabación de bucle de audio, Pro Tools
crea un solo archivo de audio que contiene todas las
tomas. Las tomas aparecen como clips individuales en
la lista de clips y se numeran de forma secuencial.
Una vez detenida la grabación, se puede escuchar
cualquiera de las tomas grabadas.
Para utilizar tomas alternativas creadas con
Loop Record en otras sesiones (como cuando
se utiliza la función Import Session Data), exporta
las definiciones de clips (consulta “Exportar
definición de clip” en la página 324). Si no se
exportan dichas definiciones, no se podrá acceder
a las tomas alternativas creadas con Loop Record
cuando se importen a otra sesión.
Para grabar bucles en una pista de audio:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona Options › Loop Record. Cuando se
ha activado el modo Loop Record, en el botón
Record aparece un símbolo de bucle.
• Haz clic con el botón derecho en el botón Record
de la ventana Transport y selecciona Loop.
6 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record para que Pro Tools se active para grabar.
7 Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.
El botón Record parpadea durante el pre-roll. Al llegar
al punto de inicio, Pro Tools comienza la grabación.
Al alcanzar el punto de fin, Pro Tools regresa al tiempo
de inicio del bucle y continúa grabando.
8 Para cancelar todas las tomas grabadas durante la
grabación de bucle, pulsa Comando+Punto (.)
(Mac) o Control+Punto (.) (Windows).
9 Haz clic en el botón de detención para detener la
grabación.
Si detienes la grabación antes de alcanzar el punto
medio del bucle, Pro Tools descarta la toma. Si grabas
más de la mitad de la toma de bucle, Pro Tools dejará
la toma en la pista cuando detengas la grabación.
Las tomas grabadas aparecen como clips en la lista
de clips y se numeran de forma secuencial. La última
toma que se haya grabado aparecerá en la lista de
reproducción activa de la pista. Para más detalles
sobre la audición de tomas diversas, consulta
“Selección de tomas alternativas” en la página 443.

Reproducción en bucle y grabación de

Grabación en bucle activada audio

2 Haz clic en el botón de grabación de la pista de
audio para activarla para grabación.
3 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit
Selection.
Pro Tools no tiene en cuenta la reproducción en
bucle durante la grabación. La única manera de
realizar un bucle durante la grabación es activar el
modo Loop Record.

4 Utiliza la herramienta de selección para definir

el rango de bucle de la pista. Para información
sobre otros métodos de configuración del rango
de grabación, consulta “Configuración de puntos de
pinchar para grabar y de bucle” en la página 432.
5 Para oír el material de pista hasta el punto de
inicio del bucle, activa y configura el tiempo de
pre-roll (consulta “Configuración de pre-roll y
post-roll” en la página 436).
442 Guía de referencia de Pro Tools
Creación automática de listas
de reproducción al grabar en
bucle
Al grabar en bucle, Pro Tools crea un único archivo
que contiene todos los pases de grabación en los
que cada pase de grabación es un clip del archivo.
En la pista, únicamente el último pase de grabación
aparece como clip en la lista de reproducción principal.
El resto de clips (pases de grabación) están ocultos
y solo se pueden seleccionar como clips alternativos
coincidentes (tomas). Si está activada, la nueva opción
Automatically Create New Playlists When Loop
Recording de la página Operation de Preferences
copia de manera automática todos los clips (tomas)
en una lista de reproducción nueva en la pista.
De este modo, resulta más fácil utilizar la vista de
listas de reproducción para escuchar y seleccionar
tomas alternativas.
Para crear de manera automática listas de
reproducción al grabar en bucle:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Operation.
2 En la sección Recording, activa la opción
Automatically Create New Playlists When Loop
Recording.
Tomas alternativas
Al pinchar para grabar o grabar en bucle, Pro Tools
crea tomas alternativas coincidentes (clips). Pro Tools
permite intercambiar clips en la lista de reproducción
principal en pistas que contengan clips alternativos
coincidentes de otras listas de reproducción asociadas
con la misma pista, de otras pistas o de la lista de
clips. Clips alternativos coincidentes son los que
cumplen ciertos criterios; por ejemplo: clips que
tienen el mismo registro de tiempo de usuario
(consulta “Coincidencia de clips alternativos” en
la página 613).
Selección de tomas alternativas
Después de haber grabado varias tomas con la
grabación en bucle o con pinchar para grabar, puedes
sustituir la toma actual en la lista de reproducción
activa de la pista por cualquier toma anterior. Todas las
tomas se numeran secuencialmente.
Selección de tomas alternativas de la
lista de clips
Para seleccionar una toma de la lista de clips:
1 En la ventana Edit, selecciona el clip actual
(toma) con la herramienta de mano Time.
2 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt
(Windows) mientras haces clic en varios clips
de la lista para escucharlos.
3 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio
(Windows) mientras arrastras un clip de la lista
de clips a la lista de reproducción.
El clip sustituye a la toma anterior y se alinea con
precisión en la ubicación correcta.
Capítulo 21: Grabación de audio 443
 Selección de tomas alternativas en una • Si la toma que se encuentra en la pista está
pista seleccionada, pulsa Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en cualquier punto
Cada clip resultante de un pase de grabación en
de la toma seleccionada con la herramienta de
bucle o de pinchar para grabar tiene un tiempo de
selección y, a continuación, selecciona otra toma en
inicio idéntico (la marca de tiempo de usuario).
el menú desplegable Alternate Takes.
Puedes seleccionar y escuchar tomas alternativas
en el submenú contextual Matches o en el menú • Con la herramienta de selección, pulsa la tecla
desplegable de tomas alternativas, incluso durante Comando (Mac) o Control (Windows) mientras
la reproducción. haces clic justo en el inicio del rango de bucle o
de pinchar para grabar, y selecciona otra toma en
Para seleccionar una toma alternativa: el menú desplegable Alternate Takes.
1 Debe estar seleccionada la opción Track ID
(o Track Name) y también la opción Clip Start en la
ventana Matching Criteria (consulta “Ventana
Matching Criteria” en la página 445).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic derecho en el clip con el selector o la
herramienta de mano y selecciona una toma
alternativa coincidente en el submenú Matches
del menú desplegable.

Alternate Takes (menú desplegable)

El clip alternativo coincidente seleccionado (toma)

sustituye al clip de la lista de reproducción principal
y se ajusta con precisión a la posición correcta.

Una forma de asegurarse de que las próximas tomas de

grabación tengan el mismo registro de tiempo de
usuario y que, por lo tanto, estén disponibles como
clips alternativos coincidentes, consiste en guardar
como ubicaciones de memoria las selecciones de
grabaciones de bucle y de pinchar para grabar. Así, si
más tarde tiene que grabar tomas adicionales, bastará
con que selecciona la ubicación de memoria
correspondiente.
Submenú contextual Matches
Para cambiar el registro de tiempo de usuario de otros
clips, de modo que puedan estar disponibles como
clips alternativos coincidentes para una ubicación
específica, utiliza el comando Time Stamp del menú
de la lista de clips.

444 Guía de referencia de Pro Tools

Coincidencias y varias pistas Ventana Matching Criteria
Si ha grabado en bucle en varias pistas, y cada una La ventana Matching Criteria permite seleccionar
de las pistas contiene varias tomas con registros de los criterios de coincidencia para combinar los
tiempo de usuario idénticos, es posible cambiar clips alternativos. Esto permite perfeccionar la
todas las tomas al mismo tiempo. lista de clips coincidentes disponibles en el menú
desplegable de tomas alternativas y en el submenú
Para conmutar tomas de pistas múltiples: contextual Matches.
1 Configura la ventana Matching Criteria (consulta
“Ventana Matching Criteria” en la página 445),
para habilitar las siguientes funciones:
• Nombre de pista
• Selection Range
2 Con la herramienta de selección, selecciona el
rango de tomas para cada pista que desees sustituir.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic con el botón derecho en la selección de
edición y selecciona otra toma alternativa
coincidente en el submenú Matches.
Ventana Matching Criteria
• Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
mientras haces clic en la selección de edición y,
Los criterios de coincidencia afectan a los
en el menú desplegable Alternates, selecciona
clips de audio y MIDI.
una toma distinta.
Opciones de Alternates Matchs
La toma seleccionada sustituye a la toma anterior y
se alinea con precisión en la ubicación correcta en Puedes seleccionar cualquier combinación de las
cada pista. siguientes opciones Alternates Match:

ID de pista Todos los clips grabados en la misma

pista se consideran coincidentes. Utiliza esta opción
para seleccionar tomas alternativas de grabación en
bucle o de pinchar para grabar.

Nombre de pista Se consideran coincidentes todos

los clips que compartan el nombre de raíz con la pista
o la lista de reproducción. Por ejemplo, el menú
Matches de una pista llamada “Gtr.L” mostraría los
clips “Gtr.L_01” y “Gtr.L_02-01”, pero no
“Guitar.L_01”.

Capítulo 21: Grabación de audio 445

 Clasificación de clips Se consideran coincidentes
todos los clips que tengan la misma clasificación.
Activa esta opción si tienes clips con clasificación
(consulta “Clasificar clips” en la página 583).
Opciones de In Addition To Match
Las siguientes opciones de In Addition To Match
se excluyen mutuamente.
Todos Todos los clips que contengan la posición
de tiempo del cursor de edición, o todos los clips
que se encuentren parcialmente o totalmente en el
rango de tiempo actual de la selección de edición.
Inicio de clip Todos los clips que tengan el mismo
tiempo de inicio que la posición de tiempo del cursor
de edición o de la selección de edición.
Inicio y final de clip Todos los clips que tengan los
mismos tiempos de inicio y de fin que la selección
de edición.
Dentro de la selección Todos los clips completos
que se encuentren en la selección de edición en su
totalidad.
Ninguno No se utilizan otros criterios, aparte de
los definidos por las opciones de coincidencia de
alternativas seleccionadas, para filtrar los clips
alternativos coincidentes.
Expansión de tomas alternativas
a pistas o listas de reproducción
nuevas
Pro Tools permite copiar tomas alternativas en listas
de reproducción o pistas nuevas. Esto resulta
especialmente útil para escuchar, editar y mezclar
varias tomas alternativas o varios canales. Las tomas
alternativas se crean al realizar grabaciones en bucle
o con pinchar para grabar.
446 Guía de referencia de Pro Tools
Expansión de tomas alternativas a
listas de reproducción nuevas
La expansión de tomas alternativas a listas de
reproducción nuevas facilita enormemente la
composición de pistas. Una vez se han expandido
tomas alternativas a listas de reproducción nuevas de
una pista, se pueden escuchar y reproducir las tomas en
la vista de listas de reproducción para ensamblar las
mejores en la lista de reproducción principal.
Para expandir tomas alternativas a listas de
reproducción nuevas:
1 Identifica el clip que contenga clips alternativos
coincidentes (tomas) en la lista de reproducción
principal.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic derecho en el clip y elige Matches ›
Expand Alternates To New Playlists.
• Si el clip está seleccionado, con la herramienta
de selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o
Control (Windows) mientras haces clic en cualquier
punto del clip y selecciona Matches › Expand
Alternates To New Playlists.
• Si el clip no está seleccionado, con la herramienta de
selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en el punto exacto de
inicio del rango de bucle o de pinchar para grabar, y
selecciona Matches › Expand Alternates To New
Playlists.
Todos los clips alternativos coincidentes se copian en
nuevas listas de reproducción en la pista. Para ver
todas las listas de reproducción de la pista, selecciona
la vista de listas de reproducción. En cualquier vista de
pista, también puedes seleccionar cualquier lista de
reproducción alternativa que esté disponible como
lista de reproducción principal del selector de lista de
reproducción. Para más información, consulta “Vista
de listas de reproducción” en la página 608.
Expansión de tomas alternativas a pistas
nuevas
La expansión de tomas alternativas a pistas nuevas
facilita enormemente las tareas de audición, edición
y mezcla de tomas alternativas, cada toma se expande
a una pista distinta.
Para expandir tomas alternativas a pistas nuevas:
1 Identifica el clip que contenga clips alternativos
coincidentes (tomas) en la lista de reproducción
principal.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic derecho en el clip y elige Matches ›
Expand Alternates To New Tracks.
• Si el clip está seleccionado, con la herramienta de
selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en cualquier punto
del clip y selecciona Matches › Expand Alternates
To New Tracks.
• Si el clip no está seleccionado, con la herramienta de
selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en el punto exacto de
inicio del rango de bucle o de pinchar para grabar y
selecciona Matches › Expand Alternates To New
Tracks.
3 A continuación, en el submenú Expand Alternates
To New Tracks, selecciona una de las siguientes
opciones:
By Track Name Se asigna un nombre a todas las
pistas nuevas de acuerdo con el nombre de la pista
de origen.
By Clip Name Se asigna un nombre a todas las
pistas nuevas de acuerdo con los nombres de clip
originales correspondientes que aparecen en la lista
Matches.
By Track and Clip Name Se asigna un nombre a
todas las pistas nuevas de acuerdo con el nombre de la
pista de origen, pero los nombres de clip originales
correspondientes aparecen entre paréntesis.
Todos los clips alternativos coincidentes se copian
en pistas nuevas.
Grabación desde una fuente
digital
Si piensas utilizar un reproductor DAT, una grabadora
de CD con salida digital u otro dispositivo digital con
el sistema Pro Tools, asegúrate de que admita el
formato digital correspondiente. Por ejemplo, las
entradas y salidas AES/EBU de la interfaz de audio de
Pro Tools solo deben estar conectadas a otro
dispositivo AES/EBU.
Para obtener más información sobre la
configuración del sistema Pro Tools con el fin de
grabar desde una fuente digital, consulta la
Guía de usuario.
Opciones digitales de interfaces
de audio de Pro Tools
Los HD I/O y HD OMNI incluyen opciones digitales
AES/EBU, S/PDIF y ADAT. Además, el HD I/O con
una tarjeta de expansión digital incluye opciones de
E/S TDIF digital.
HD MADI incluye E/S MADI tanto óptica como
coaxial (para más información, consulta la Guía de
HD MADI).
En HD E/S y HD OMNI Pro Tools puede recibir audio
digital de la entrada óptica (ADAT) de E/S en todo
momento (si no está configurado a S/PDIF).
No obstante, Pro Tools solo puede recibir audio digital
al mismo tiempo de una de sus fuentes digitales
integradas [Encl]: AES/EBU, S/PDIF u óptica
(S/PDIF).
Las fuentes digitales integradas forman parte de las
E/S de los sistemas Pro Tools|HD y aparecen en
pantalla como versiones [Encl], para diferenciarlas
de las entradas y salidas digitales disponibles en la
tarjeta digital instalada en HD I/O. Por ejemplo, las
entradas y salidas AES/EBU que forman parte del
equipo HD I/O aparecen como AES/EBU [Encl].
Capítulo 21: Grabación de audio 447
 Los demás puertos digitales de las interfaces HD I/O
son TDIF, AES/EBU y ADAT. Pro Tools solo puede
recibir audio digital de uno de esos puertos por vez.
Las entradas del equipo HD I/O, E/S y tarjeta digital se
pueden utilizar simultáneamente. Por ejemplo,
en HD I/O, se puede utilizar una fuente de reloj de una
de las entradas integradas y tener otra entrada digital
de los puertos digitales realizando la misma
conversión de frecuencia de muestreo; por lo tanto,
se dispone de dos fuentes digitales.
Opciones digitales de interfaces
de audio de Pro Tools
003, 003 rack y 003 Rack+ incluyen S/PDIF y ADAT
digital E/S.
Eleven Rack incluye E/S digital S/PDIF y AES/EBU.
Mbox (3.ª generación), Mbox 2, Mbox Pro y Mbox
Pro 2 solo contienen la opción digital S/PDIF.
Todas las salidas digitales están permanentemente
activas, por lo que puedes enviar audio digital a
dispositivos digitales diferentes a la vez en el
momento de realizar la mezcla.
Grabación de fuentes digitales
Para grabar desde una fuente digital con Pro Tools:
1 Conecta la salida digital de la fuente de grabación a
la correspondiente entrada del hardware de audio.
2 Si deseas iniciar una sesión nueva con una
frecuencia de muestreo distinta, haz lo siguiente:
• Elige File › New Session.
• Selecciona la frecuencia de muestreo.
• Configura el resto del cuadro de diálogo New
Session en consecuencia.
• Haz clic en Save.
448 Guía de referencia de Pro Tools
3 Especifica el formato (digital) de las entradas de
la interfaz de audio a la que está conectada la
fuente de grabación digital:
• Elige Setup › Hardware.
• Selecciona la interfaz de audio.
• Selecciona el formato digital del par de canales
adecuado (por ejemplo AES/EBU o S/PDIF).
Algunas unidades de E/S de Pro Tools solo
tienen dos canales que se pueden configurar
como analógicos o digitales. Por ejemplo, Mbox
(3.ª generación) tiene entradas digitales S/PDIF
L-R (estéreo) y entradas analógicas In 1–2. Esta
generación de Mbox puede grabar de entradas
analógicas y digitales simultáneamente
4 En sistemas Pro Tools|HD, selecciona, en la
ventana Session Setup o en el cuadro de diálogo
Hardware Setup, la fuente de reloj adecuada.
5 Crea una pista de audio estéreo.
6 Asigna el selector de camino de entrada de la pista
a la entrada correspondiente. Como se trata de una
transferencia digital, no tienes que preocuparte por
los niveles de entrada.
7 Asigna el selector de camino de salida de la pista a
la salida pertinente para la monitorización
(como A 1–2).
8 En el menú Options, verifica que las siguientes
opciones no estén seleccionadas: Destructive
Record, Loop Record, QuickPunch, TrackPunch
y DestructivePunch.
9 Para iniciar la grabación desde el principio de la
sesión, haz clic en el botón Volver a cero en la
ventana Transport.
10 Activa la nueva pista de audio para la grabación.
11 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record para que Pro Tools se active para grabar.
12 Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.
13 Inicia la reproducción en la fuente de grabación.
14 Cuando haya acabado el material de la fuente,
haz clic en el botón Stop en la ventana Transport.
15 Detén la reproducción en la fuente de grabación.
Después de una transferencia digital
(solo sistemas Avid HDX y HD Native)
Tras haber concluido la grabación digital, configura de
nuevo en Internal el menú desplegable de la fuente de
reloj Clock Source. De lo contrario, Pro Tools no
volverá a utilizar su propio reloj interno y no grabará ni
reproducirá audio correctamente. Si no se vuelve
a configurar la opción Internal, suele haber problemas
de tono (reproducción rápida o lenta), ruidos no
deseados o errores de AAE, dado que un sistema DAT
o una grabadora de CD inactiva puede regresar a una
frecuencia de muestreo diferente o puede dejar de
enviar el reloj a la salida.
Grabación a la mitad de la
velocidad
Pro Tools permite reproducir y grabar a la mitad de la
velocidad. Esta capacidad es similar a la de una
grabadora de cinta, en la que se puede grabar
material a la mitad de la velocidad y reproducirlo
posteriormente a velocidad normal (más rápido y una
octava más alto), o bien grabar material a la velocidad
normal y reproducirlo a la mitad de la velocidad (más
lento y una octava más grave), para aplicar efectos
especiales.
Usa la grabación a mitad de la velocidad para grabar
pistas MIDI difíciles o movimientos de
automatización complejos.
Para grabar a la mitad de la velocidad:
1 Activa para grabación las pistas que quieras grabar
a la mitad de la velocidad.
2 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record para que Pro Tools se active para grabar.
3 Pulsa las teclas Comando+Mayús+Barra
espaciadora (Mac) o Control+Mayús+Barra
espaciadora (Windows). Se inicia la grabación
y todo el material de pista se reproduce a la
mitad de la velocidad.
4 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en
el botón Stop.
Para obtener más información sobre Half-Speed
Playback, consulta “Modo de reproducción a
mitad de velocidad” en la página 395).
Capítulo 21: Grabación de audio 449
450 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 22: Grabación MIDI
Aunque grabar MIDI en Pro Tools se parece a grabar
audio, hay algunas diferencias importantes.
 A diferencia de la grabación de audio, la grabación
MIDI es casi siempre destructiva. Consulta “Modos
Record y MIDI” en la página 415 para más
información.
 A diferencia de las pistas de audio, las pistas MIDI
y de instrumento pueden activarse para grabación
sobre la marcha durante la grabación o la
reproducción.
 Las pistas MIDI y de instrumento disponen de un
selector de entrada que determina el puerto de la
interfaz MIDI (dispositivos) y el canal MIDI que se
dirige y se graba en la pista. Si el selector de entrada
MIDI se configura en All, todos los canales de todos
los dispositivos se dirigen a la pista.
 Al igual que las entradas auxiliares, las pistas de
instrumento tienen selectores de entrada y salida de
audio. Estos selectores son distintos de los selectores
de pista de instrumento para entrada y salida MIDI y se
utilizan principalmente para monitorizar el audio de
instrumentos MIDI o plug-ins de instrumento.
 No es preciso usar QuickPunch, TrackPunch ni
DestructivePunch para pinchar para entrar sobre la
marcha con pistas MIDI o de instrumento. Esta
función está disponible en el modo de grabación
normal, Nondestructive Record, y en modo
Destructive Record.
Grabación desde dispositivos
MIDI
Las entradas MIDI para pistas MIDI y de instrumento
activadas para grabación determinan los datos MIDI
que se graban en Pro Tools. Las entradas MIDI pueden
configurarse en un dispositivo (puerto) y canal
concreto o pueden configurarse en All, con lo que
todos los canales para todos los dispositivos se funden
en la pista.
Las pistas MIDI y de instrumento en Pro Tools no
contienen varios canales y siempre se reproducen en el
dispositivo de salida MIDI y en el canal asignado de la
pista. Es posible grabar simultáneamente varios
dispositivos y canales MIDI en varias pistas.
Las siguientes opciones de Pro Tools determinan
si se puede grabar desde un controlador MIDI
(como un teclado MIDI o un pedal de batería):
 Los dispositivos que se asignan como controlador
MIDI en el cuadro de diálogo Peripherals (Setup ›
Peripherals) se omiten al grabar pistas MIDI. Así, se
evita la grabación de datos desde superficies de control
MIDI (por ejemplo, Command|8).
 Para grabar y reproducir MIDI, hay que activar el
dispositivo en el cuadro de diálogo MIDI Input
Enable. Para más información, consulta “Activación
de dispositivos de entrada” en la página 452.
Capítulo 22: Grabación MIDI 451
 Además, las siguientes opciones afectan a la forma
en que se graban los datos MIDI en Pro Tools.
 MIDI Input Filter permite filtrar y descartar
mensajes MIDI que no desees grabar, por ejemplo
Polyphonic Aftertouch o datos exclusivos del sistema.
Para más información, consulta “Cuadro de diálogo
MIDI Input Filter” en la página 454.
 Input Quantize, si se ha activado, cuantiza
automáticamente (corrige el tiempo) de todas las
notas MIDI que se graban. Para más información,
consulta “Cuantización de entrada” en la
página 454.
Para activar dispositivos de entrada:
1 Elige Setup › MIDI › Input Devices.
2 Selecciona los dispositivos MIDI que desees
grabar. Asimismo, selecciona el dispositivo que
se utilizará como superficie de control.
3 Anula la selección de los dispositivos de entrada
que deseas pasar por alto durante la grabación
MIDI.

Activación de dispositivos de
entrada
Para grabar desde un dispositivo MIDI (como un
teclado MIDI) en Pro Tools, es preciso activar el
dispositivo en el cuadro de diálogo MIDI Input
Enable. Este cuadro de diálogo también puede servir
para asegurarse de que no se graben notas no deseadas
de determinados dispositivos, por ejemplo cajas de
ritmos o arpegiadores. Cuadro de diálogo MIDI Input Enable

Superficies de control MIDI Para poder utilizar una

No es necesario seleccionar los dispositivos
superficie de control MIDI (por ejemplo,
para que reciban datos MIDI de Pro Tools. Por
Command|8), debe activarse en el cuadro de diálogo
ejemplo, en el cuadro de diálogo MIDI Input
MIDI Input Enable.
Enable no es necesario seleccionar un dispositivo
MMC Para que Pro Tools se sincronice con MIDI que solo se utiliza como plug-in de sonido.
Machine Control (MMC), la fuente MMC debe
haberse activado en el cuadro de diálogo MIDI Input 4 Haz clic en Aceptar.
Enable. Para obtener más información sobre cómo
usar MMC con Pro Tools, consulta “Uso de MIDI
MachineControl” en la página 1132.

452 Guía de referencia de Pro Tools


MIDI Thru
Para monitorizar pistas MIDI durante la grabación,
activa MIDI Thru. Una vez activada esta opción,
Pro Tools dirige MIDI desde los controladores al
dispositivo y a los canales asignados a la pista MIDI
que se encuentra activada para grabación en ese
momento.
La opción Global MIDI Playback Offset, en
la pestaña MIDI de Preferences, y los desfases
de cada una de las pistas MIDI no afectan al
MIDI dirigido con MIDI Thru.
Cuando se ha activado MIDI Thru, los eventos
exclusivos del sistema (Sysex) se envían como
eco al dispositivo MIDI asignado a la pista
activada para grabación, pero solo si el tamaño
de los eventos exclusivos del sistema es inferior a
256 bytes.
Para activar MIDI Thru:
 Selecciona Options › MIDI Thru.
Al utilizar MIDI Thru, conviene desactivar el
control local, si existiere, de los dispositivos
MIDI. De lo contrario, es posible que el
dispositivo MIDI reciba notas MIDI dobles,
lo cual puede producir notas bloqueadas.
Si no sabes cómo desactivar el control local
del instrumento, consulta la documentación
del fabricante.
Default Thru Instrument
Además de poder dirigir cualquier pista MIDI activada
para grabación, también puedes dirigir MIDI a un
instrumento MIDI Thru predeterminado mediante la
opción Default Thru Instrument. Esta opción evita la
creación de una pista MIDI y la activación para
grabación para oír un dispositivo y canal MIDI
concretos.
A diferencia de las pistas MIDI, que solo reciben
MIDI del dispositivo y canal asignados al selector
de entrada MIDI, todos los datos entrantes MIDI se
dirigen al instrumento MIDI Thru predeterminado.
Si Default Thru Instrument se asigna a una pista MIDI
activada para grabación, Pro Tools solo dirige datos
MIDI entrantes a la pista activada para grabación.
Para configurar un instrumento MIDI Thru
predeterminado:
1 Elige Setup › Preferences.
2 Haz clic en la pestaña MIDI.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona un dispositivo específico del menú
desplegable Default Thru Instrument para reproducir
MIDI en él de manera predeterminada.
• Selecciona Follows First Selected MIDI Track para
que la asignación de vista previa MIDI siga la
selección de pistas MIDI. Cuando se seleccionan
varias pistas MIDI, al realizar la vista previa se
utiliza la pista MIDI situada en la parte superior de
la ventana Edit o la pista MIDI que se encuentre más
hacia la izquierda en la ventana Mix.
• Para desactivarlo, en Default Thru Instrument,
selecciona None.
La opción Default Thru Follows First Selected
MIDI Track también permite tocar un
instrumento sin tener que crear una pista MIDI o
de instrumento y activarla para grabación.
Capítulo 22: Grabación MIDI 453
 Cuadro de diálogo MIDI Input
Filter
Utiliza MIDI Input Filter para filtrar y descartar
determinados tipos de mensajes MIDI de sus
grabaciones. La opción MIDI Input Filter se puede
configurar para que grabe todos los mensajes (All),
únicamente los especificados (Only) o todos salvo los
especificados (All Except).
Por ejemplo, para filtrar cambios de programa:
1 Elige Setup › MIDI › Input Filter.
2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter,
selecciona la opción All Except.
3 Selecciona la opción para Program Changes.
No selecciones el resto de las opciones.
Cuadro de diálogo MIDI Input Filter
4 Haz clic en Aceptar.
Si seleccionas la opción All Except, no se grabarán
los tipos de mensajes MIDI seleccionados. En cambio,
si se utiliza la opción Only, solo se graban los tipos
de mensajes MIDI seleccionados.
454 Guía de referencia de Pro Tools
Cuantización de entrada
Si la opción Input Quantize está activada en el
cuadro de diálogo Input Quantize Event Operations
(Event › Event Operations › Input Quantize), todas
las notas MIDI grabadas se cuantizan de manera
automática. Cuantizar datos MIDI en la entrada es
útil para conseguir grabaciones MIDI precisas
rítmicamente. Sin embargo, para conservar todos
los matices originales de las pistas MIDI grabadas
(como el fraseo rubato), desactiva esta opción.
Para más información sobre el modo Input
Quantize, consulta “Comando Input Quantize”
en la página 900.
Espera de nota
El botón Wait for Note, en la ventana Transport,
determina cómo inicia Pro Tools la grabación. Si se ha
activado, Pro Tools no inicia la grabación hasta que se
reciba un evento MIDI. De esta manera, el inicio de la
grabación comienza cuando se empieza a tocar y la
primera nota, u otros datos MIDI, se graban al
principio del rango de grabación establecido (tiempo
de inicio).
La espera de nota puede utilizarse para grabación
normal, para pinchar para grabar o para grabación
en bucle. Si se ha activado pre-roll, se produce
después de recibir el evento MIDI y antes de que se
inicie la grabación.
Los modos Wait for Note y Countoff se excluyen
mutuamente y no pueden estar activados al
mismo tiempo. Si, por ejemplo, se ha activado el
modo de cuenta previa y haces clic en el botón
Wait for Note, se desactiva el modo de cuenta
previa. Asimismo, la espera de nota comienza a
grabar de inmediato, ignorando cualquier
pre-roll especificado.
Para activar la espera de nota:
Para ver los controles MIDI en la ventana
1
Transport, selecciona View › Transport › MIDI
Controls.
Ventana Transport con controles MIDI
2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
espera de nota para que quede resaltado.
Botón de espera de nota activado
Si has activado la opción “Use F11 Key for
Wait for Note”, en la página Operation de
Preferences, pulsa F11 para activar la función de
espera de nota. (En los sistemas Macintosh, se
debe desactivar o reasignar el atajo de teclado
al escritorio (Desktop) de Mac).
Modos de Fusión de MIDI y
reemplazo de MIDI
El botón de Fusión de MIDI, situado en la ventana
de Transporte, determina cómo se graba MIDI al
sobregrabar o pinchar. Cuando la Fusión de MIDI
está activada, el material MIDI grabado se combina
con el material existente en la pista. Cuando se ha
desactivado el botón de Fusión de MIDI (modo
Reemplazar), el material recién grabado sustituye
a los datos que hay en el clip pinchado.
El botón de Fusión de MIDI puede activarse o
desactivarse mientras se reproduce y se graba. En el
modo de grabación en bucle, el modo de Fusión de
MIDI no tiene ningún efecto, por lo que el botón de
Fusión de MIDI permanece atenuado.
Para activar la Fusión de MIDI con un atajo
de teclado, configura el modo de teclado
numérico en Transport y pulsa la tecla 9 del
teclado numérico.
También puedes pegar y fusionar notas MIDI
con los comandos de pegado especial. Consulta
“Función especial de pegado para datos de
automatización” en la página 1033.
Para activar la Fusión de MIDI:
1 Para ver los controles MIDI en la ventana
Transport, selecciona View › Transport › MIDI
Controls.
2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
Fusión de MIDI para que quede resaltado.
Botón de Fusión de MIDI activado
Capítulo 22: Grabación MIDI 455
 4 En el selector de salida MIDI, selecciona el
Configuración de pistas MIDI dispositivo y el canal para la reproducción MIDI.
o de instrumento para
grabación
Para configurar una o varias pistas MIDI o de
instrumento para grabación:

1 Crea una pista MIDI o de instrumento, o bien

utiliza una ya existente.
2 Para pistas de instrumento, selecciona View ›
Mix Window › Instruments, o bien View › Edit
Window › Instruments. Selector de salida de pista MIDI
3 En el selector de entrada MIDI de la pista,
selecciona el dispositivo y el canal que desees
grabar. En las pistas de instrumento, el selector
de entrada MIDI está disponible en la vista
Instruments.

Selector de entrada MIDI de pista de instrumento

5 Para asignar varios destinos a una misma pista

MIDI, mantén pulsada la tecla Control (Mac) o
Inicio (Windows) mientras haces clic en el selector
de salida MIDI y seleccionas otros canales de
Selector de entrada MIDI de pista cualquier dispositivo. Cuando se seleccionan varios
destinos para una única pista MIDI, en el selector
de salida MIDI de la pista aparece el signo más “+”
junto al primer nombre de destino.
6 Para asignar un cambio de programa
predeterminado a la pista, sigue estos pasos:
• Haz clic en el botón Patch Select.
• Realiza las selecciones pertinentes para la elección
de programa y banco.
Selector de entrada MIDI de pista de instrumento
• Haz clic en Done.

Los cambios de programa predeterminados se

envían cuando se reproduce la pista. Para más
información, consulta “Selección de patch
(cambios de programa y de banco)” en la
página 669.

456 Guía de referencia de Pro Tools

7 Si vas a grabar en varias pistas MIDI o de
instrumento, repite los pasos anteriores para cada
pista y después continúa en el siguiente paso.
8 Si deseas usar un clic, actívalo y configúralo, y
establece un tempo y compás predeterminados
para la sesión (consulta “Grabación con clics
de metrónomo” en la página 408).
9 Activa la espera de nota o la cuenta atrás en la
ventana Transport.
10 Para sustituir material de pista, desactiva el botón
de Fusión de MIDI en la ventana Transport
(consulta “Modos de Fusión de MIDI y reemplazo
de MIDI” en la página 455).
11 Para cuantizar automáticamente material a medida
que se graba, activa Input Quantize (Event ›
Event Operations › Input Quantize). Consulta
“Cuantización de entrada” en la página 454.
12 Para comenzar a grabar desde el principio de la
sesión, haz clic en el botón Volver a cero en la
ventana Transport.
13 Haz clic en el botón de activación para grabación
de la pista MIDI o de instrumento para activarla
para grabación.
Para activar para grabación pistas MIDI o de
instrumento, pulsa la tecla Mayús y haz clic en
el botón de activación para grabación
correspondiente a cada pista.
14 Comprueba que la opción Options › MIDI Thru esté
seleccionada; a continuación, toca algunas notas en
el controlador MIDI. Se escucha el dispositivo
MIDI o el plug-in de instrumento asignado a la
salida MIDI de la pista, y los medidores de la pista
registran la actividad MIDI (velocidad de nota).
Ya puedes grabar datos MIDI en las pistas MIDI o
de instrumento activadas para grabación.
Para monitorizar audio de un instrumento MIDI
externo, selecciona el camino de entrada de
audio correspondiente del instrumento MIDI en la
pista de instrumento, o bien utiliza una pista de
entrada auxiliar. Consulta “Encaminamiento de
señales para monitorización y submezclas” en la
página 946.
Grabación en pistas de
instrumento y MIDI
En Pro Tools, puedes grabar en una o varias pistas
MIDI o de instrumento. La grabación simultánea
en varias pistas permite:
• Grabar de varios dispositivos MIDI al mismo
tiempo, como cuando se graba a distintos intérpretes
• Grabar varios canales del mismo dispositivo,
como grabar datos de un teclado dividido
• Transferir pistas MIDI de un secuenciador MIDI
externo.
Para aprovechar al máximo las funciones de
edición MIDI de Pro Tools, graba las pistas
MIDI basadas en tics con un clic. De esta forma,
se asegura que los datos grabados se alineen con
los límites de compás y pulso de la sesión.
También puedes grabar en pistas MIDI basadas
en muestras sin clic y derivar el tempo y el
compás de la interpretación.
Para grabar el audio de un instrumento MIDI o
de un plug-in de instrumento, dirige la salida de
audio de la pista de instrumento o de entrada
auxiliar que monitoriza el instrumento a una
pista de audio. Activa la pista para grabación y
empieza a grabar. Consulta “Grabación de
audio desde un instrumento MIDI” en la
página 466.
Capítulo 22: Grabación MIDI 457
 Para grabar una o varias pistas MIDI o de instrumento:
1 Configura una pista MIDI o de instrumento para
grabación (consulta “Configuración de pistas
MIDI o de instrumento para grabación” en la
página 456).
2 La pista en la que deseas grabar debe estar activada
para grabación.
Para activar para grabación pistas MIDI o
de instrumento, pulsa la tecla Mayús y haz
clic en el botón de activación para grabación
correspondiente a cada pista.
3 Debe estar seleccionado el modo Normal Record
(consulta “Modos Record” en la página 412).
4 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record para que Pro Tools se active para grabar
(modo preparado para grabación). El botón de
activación para grabación de la pista se muestra
en rojo.
Botón Record en el modo preparado para grabación
5 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.
Si utilizas cuenta previa, Pro Tools marca el número
de compases especificado y, a continuación, inicia
la grabación.
• Si la espera de nota está activada, no hagas clic en el
botón Play; la grabación se iniciará de manera
automática cuando comiences a tocar (cuando
se reciba un evento MIDI).
6 Toca el controlador MIDI.
7 Cuando hayas terminado de tocar, haz clic en el
botón Stop en la ventana Transport para detener
la grabación.
458 Guía de referencia de Pro Tools
Para cada pista activada para grabación se crea un
clip MIDI que aparece en la lista de reproducción y
en la lista de clips.
Para empezar a grabar, pulsa F12. Para iniciar
la grabación, también puedes pulsar Comando+
Barra espaciadora (Mac) o Control+Barra
espaciadora (Windows). Para más información,
consulta “Atajos de grabación” en la
página 431.
Los clips MIDI se crean en barras
de compás
Al grabar MIDI, o al introducir de manera manual
notas MIDI, el inicio y el final de los clips MIDI se
crea en límites de compás. Esto facilita enormemente
la organización de clips MIDI musicalmente,
en duraciones de compases completos.
El principio de un clip MIDI grabado comienza en
la barra de compás que se encuentra justo después
de la primera nota MIDI (nota activada) del clip.
Asimismo, el clip finaliza en la barra de compás
que se encuentra justo después de la última nota
(nota desactivada) del clip.
Grabación en clips MIDI existentes
A diferencia de los clips de audio, los clips MIDI
nunca se sobrescriben, aunque los datos MIDI que hay
en los clips sí pueden sobrescribirse. Si el modo de
Fusión de MIDI está desactivado y se graba MIDI en
una pista con clips, los datos MIDI recién grabados
sobrescriben los datos MIDI de los clips existentes,
pero se conservan los límites de clips. Los clips MIDI
nuevos se crean únicamente para rellenar los espacios
que hay entre los límites de clips MIDI. Normalmente,
los clips MIDI nuevos se crean en barras de compás.
Sin embargo, si los límites de clips no se encuentran en
barras de compás, los clips nuevos quedan limitados
por los clips ya existentes.
 Es posible que la nota activada de una nota
MIDI se encuentre en un clip MIDI y que la nota
desactivada se encuentre en el clip MIDI
siguiente. También es posible que el final del clip
se encuentre antes de la nota desactivada, con lo
cual, las notas sobrepasan el límite del clip.
Sin embargo, la activación de notas no puede
encontrarse antes del inicio de un clip.
Reproducción de datos MIDI
grabados
Para reproducir pistas MIDI o de instrumento
grabadas:
1 Para comenzar desde el principio de la sesión,
haz clic en el botón Volver a cero en la ventana
Transport.
2 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Play para comenzar la reproducción.
Los datos MIDI grabados se reproducen a través
del canal y el dispositivo de salida (puerto) asignado
a cada pista.
Para monitorizar audio de un instrumento MIDI
externo, selecciona el camino de entrada de
audio correspondiente del instrumento MIDI en la
pista de instrumento, o bien utiliza una pista de
entrada auxiliar. Consulta “Encaminamiento de
señales para monitorización y submezclas” en la
página 946.
Deshacer una grabación MIDI
Se pueden deshacer tomas de grabación MIDI
anteriores.
Para deshacer una grabación MIDI:
 Una vez detenido el transporte, elige Edit ›
Undo MIDI Recording.
La lista de reproducción de la pista recupera su estado
anterior. Sin embargo, se aplican las siguientes
condiciones:
• Si habías pinchado para entrar y salir varias veces
antes de detener el transporte, solo se anulará la
última acción de pinchar para grabar.
• Al usar el modo Loop Record, se descartan todas
las tomas de cada pase de grabación.
Cancelación de una toma grabada
También es posible descartar la toma de grabación
actual antes de detener el transporte.
Para cancelar una toma durante la grabación:
 pulsa Command+punto (.) (Mac) o Control+punto
(.) (Windows) antes de detener el Transporte
Si se usa el modo Loop Record, se descartan todas
las tomas de cada pase de grabación.
Grabación de MIDI mediante
pinchar para grabar en un
rango específico
Puedes configurar Pro Tools para que pinche para
grabar en un rango específico de la pista MIDI o de
instrumento. Los puntos de inicio (pinchar para
entrar) y de fin (pinchar para salir) del rango deben
especificarse antes de empezar a grabar.
Para pinchar para grabar en una pista MIDI o de
instrumento:
1 Configura una pista MIDI o de instrumento para
grabación (consulta “Configuración de pistas
MIDI o de instrumento para grabación” en la
página 456).
2 El modo Normal Record debe estar seleccionado
(consulta “Modos Record” en la página 412).
3 En la ventana Transport, desactiva las opciones
de espera de nota y cuenta previa.
4 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit
Selection.
Capítulo 22: Grabación MIDI 459
 5 Con la herramienta de selección, selecciona el
rango de pinchar para grabar en la lista de
reproducción de pista.
Para información sobre otros métodos de
configuración del rango de grabación, consulta
“Configuración de puntos de pinchar para
grabar y de bucle” en la página 432.
6 Para oír material de pista existente hasta el punto de
inicio, o después del punto de fin, activa y configura
tiempos de pre-roll y post-roll (consulta
“Configuración de pre-roll y post-roll” en la
página 436).
7 Activa para grabación la pista que contenga la
toma anterior.
8 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record para que Pro Tools se active para grabar.
El botón Record parpadea.
9 Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.
Si has activado pre-roll, se reproduce el material de
pista que precede al punto de pinchar para entrar.
Puedes empezar a tocar durante el pre-roll para
sentir el ritmo. El MIDI no se graba hasta llegar al
punto de inicio.
Al llegar al punto de inicio, Pro Tools comienza la
grabación. Se procede con la grabación hasta que
se alcanza el punto de fin. Si se ha activado post-roll,
la reproducción continúa durante el tiempo de
post-roll especificado.
10 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en
el botón Stop en la ventana Transport. Los datos
MIDI recién grabados aparecen en la pista.
460 Guía de referencia de Pro Tools
Pinchar para grabar durante
reproducción con MIDI
No es necesario configurar un rango de grabación para
pinchar para entrar en una pista MIDI o de
instrumento. De hecho, puedes pinchar para entrar o
salir sobre la marcha en cualquier momento de la
reproducción. A diferencia de lo que ocurre con las
pistas de audio, no es necesario activar QuickPunch
para pinchar para grabar en tiempo real.
Para pinchar para grabar con MIDI:
1 Configura una pista MIDI o de instrumento para
grabación (consulta “Configuración de pistas MIDI
o de instrumento para grabación” en la página 456).
2 El modo Normal Record debe estar seleccionado
(consulta “Modos Record” en la página 412).
3 En la ventana Transport, desactiva las opciones
de espera de nota y cuenta previa.
4 Activa para grabación la pista que contenga la
toma anterior.
5 En la ventana Transport, haz clic en el botón Play
para comenzar la reproducción.
6 Al alcanzar el punto en el que quieras pinchar
para entrar, ejecuta uno de los siguientes
procedimientos:
• En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record.
• En sistemas Pro Tools que admitan un pedal
conectado, pulsa el pedal en el punto en que quieras
pinchar para entrar.
Los conmutadores de pedal se admiten en las
interfaces de la familia de unidades 003, Digi
002, Digi 002 Rack, Mbox Pro y Mbox 2 Pro,
así como cualquier sistema Pro Tools con una
superficie de control compatible (como C|24 o
Command|8).
El botón Record de la ventana Transport y el botón
de activación para grabación dejan de parpadear y
permanecen encendidos durante la grabación.
7 Para pinchar para salir, vuelve a hacer clic en el
botón Record (o pisa el conmutador de pedal).
Pro Tools abandona el modo de grabación y sigue
reproduciendo. Durante el mismo pase puedes realizar
acciones adicionales de pinchar para grabar.
Clips MIDI y pinchar para grabar
Según el rango de grabación, pueden crearse clips
nuevos después de pinchar para grabar.
Por ejemplo, si el modo de Fusión de MIDI está
desactivado, la grabación sobrescribe los datos
MIDI que haya en el intervalo de grabación. Dado
que los tiempos de inicio y de fin de la grabación se
encuentran entre las dos clips existentes, las notas
que se graben se escribirán en ambos clips, y en un
clip nuevo que se crea para rellenar el espacio entre
ellos.
Antes de pinchar para grabar
Después de pinchar para grabar
material recientemente clip nuevo
grabado
Clip añadido después del material grabado con pinchar
Al seleccionar un clip entero o un clip dentro de otro
antes de pinchar para grabar, no se crean clips. En este
caso, solo cambia el material que reside dentro del clip
y no se graba material nuevo fuera del clip.
A diferencia de la grabación de audio, en esta situación
la grabación MIDI es destructiva. Los datos MIDI
recién grabados sobrescriben los datos MIDI
existentes y dejan los límites de clips intactos.
Si se alteran los datos MIDI de un clip debido a una
toma de grabación, el material original se pierde
(a menos que elijas Edit › Undo MIDI Recording)
o se combina con el material nuevo (si se ha activado
el modo de Fusión de MIDI durante la grabación).
Si un clip ya existente contiene material que deseas
conservar, duplícalo (“Duplicación de clips” en la
página 813), otra opción es duplicar la lista de
reproducción de la pista o grabar en una lista de
reproducción nueva para conservar una copia de
seguridad (consulta “Trabajo con listas de
reproducción” en la página 603).
Grabación en bucle MIDI
Existen dos métodos que admiten la grabación en
bucle MIDI:
• En el modo de grabación normal (no destructiva),
activa la reproducción en bucle y la Fusión de MIDI
para obtener una grabación en bucle al estilo de las
cajas de ritmos.
• Utiliza el modo Loop Record para grabar varias
tomas en cada pase de grabación. Se parece a la
grabación en bucle de audio.
Capítulo 22: Grabación MIDI 461
 Grabación en bucle con modo de
Fusión de MIDI
Para obtener una grabación en bucle, utiliza el modo
Normal (Nondestructive) Record con las opciones de
grabación en bucle y de Fusión de MIDI activadas.
Con este método, los datos MIDI se graban y se
fusionan en el mismo clip con cada nuevo pase de
grabación. Esto permite, por ejemplo, grabar platillos
en el primer pase y bombo y caja clara en el siguiente.
Para entrada de tipo caja de ritmos, usa Step
Input (consulta “Comando Step Input” en la
página 901).
Asegúrate de que el botón de Fusión de MIDI esté
activado en la ventana Transport; de lo contrario
(en modo MIDI Replace), cada una de las tomas
posteriores irá sustituyendo a la anterior de forma
destructiva.
Mientras efectúas una grabación en bucle,
puedes activar para grabación una pista MIDI o
de instrumento diferente sobre la marcha.
Mientras mantienes pulsada la tecla Comando
(Macintosh) o Control (Windows), utiliza las
flechas Arriba o Abajo para activar para
grabación la pista MIDI anterior o siguiente.
Para efectuar grabación en bucle con el modo de
Fusión de MIDI:
1 Configura una pista MIDI o de instrumento para
grabación (consulta “Configuración de pistas
MIDI o de instrumento para grabación” en la
página 456).
2 El modo Normal Record debe estar seleccionado
(consulta “Modos Record” en la página 412).
462 Guía de referencia de Pro Tools
3 Selecciona Options › Loop Playback. Cuando se ha
activado la grabación en bucle, en el botón Play
aparece un símbolo de bucle.
Reproducción en bucle activada
4 Prepara la pista MIDI o de instrumento para la
grabación. Asegúrate de que no haya ninguna
pista de audio activada para grabación.
5 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
Fusión de MIDI para que quede resaltado.
6 Desactiva las opciones de espera de nota y cuenta
previa en la ventana Transport.
7 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit
Selection.
8 Con la herramienta de selección, selecciona el
rango de bucle en la lista de reproducción de pista.
Para información sobre otros métodos de
configuración del rango de grabación, consulta
“Configuración de puntos de pinchar para
grabar y de bucle” en la página 432.
9 Para oír el material de pista hasta el punto de
inicio del bucle, activa y configura el tiempo de
pre-roll (consulta “Configuración de pre-roll y
post-roll” en la página 436).
10 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record para que Pro Tools se active para grabar.
El botón Record parpadea.
11 Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.
El botón Record parpadea durante el pre-roll. Al llegar
al punto de inicio, Pro Tools comienza la grabación.
Al llegar al punto de fin, Pro Tools realiza un bucle,
regresa al punto de inicio y continúa reproduciendo y
grabando.
12 Toca el controlador MIDI. Los datos MIDI recién
grabados aparecen como un clip en la pista de
grabación. En cada toma sucesiva, el material
grabado aparece en el clip, sin sustituir al material
de tomas anteriores.
13 Si deseas pasar a una nueva pista de grabación, con
la tecla Comando (Macintosh) o Control
(Windows) pulsada, pulsa las teclas de flecha
Arriba o Abajo para activar para grabación la pista
MIDI o de instrumento anterior o siguiente.
14 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en
el botón Stop en la ventana Transport.
Los datos MIDI recién grabados aparecen como un
clip MIDI en la lista de reproducción de la pista y
en la lista de clips.
Grabación en bucle de varias
tomas
Al grabar MIDI en modo Loop Record, se crean
clips cada vez que se recibe material nuevo durante
un pase de grabación. Difiere de la grabación en
bucle de audio, en la que Pro Tools crea un solo
archivo de audio que abarca todas las tomas, que
figuran como clips individuales en la lista de clips.
La grabación en bucle MIDI se puede usar para grabar
tomas sucesivas sin detener el proceso de grabación.
Esto permite captar la espontaneidad del proceso
creativo. Otra ventaja de este método no destructivo de
grabar MIDI reside en que los clips existentes y los
recién grabados permanecen intactos (y disponibles en
la lista de clips MIDI).
Para grabar MIDI en modo Loop Record:
1 Configura una pista MIDI o de instrumento para
grabación (consulta “Configuración de pistas MIDI
o de instrumento para grabación” en la página 456).
2 Selecciona Options › Loop Record. Cuando se
ha activado el modo Loop Record, en el botón
Record aparece un símbolo de bucle.
Grabación en bucle activada
3 Si todavía no lo has hecho, activa la pista MIDI
o de instrumento para grabación haciendo clic
en su botón Record Enable. Asegúrate de que
no haya ninguna pista de audio activada para
grabación.
4 Desactiva las opciones de espera de nota y cuenta
previa en la ventana Transport.
5 Selecciona Operations › Link Timeline and Edit
Selection.
6 Con la herramienta de selección, selecciona el
rango de bucle en la lista de reproducción de pista.
Para información sobre otros métodos de
configuración del rango de grabación, consulta
“Configuración de puntos de pinchar para
grabar y de bucle” en la página 432.
7 Para oír el material de pista hasta el punto de
inicio del bucle, activa y configura el tiempo de
pre-roll (consulta “Configuración de pre-roll y
post-roll” en la página 436).
8 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record para que Pro Tools se active para grabar.
El botón Record parpadea.
9 Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.
El botón Record parpadea durante el pre-roll. Al llegar
al punto de inicio, Pro Tools comienza la grabación.
Al llegar al punto de fin, Pro Tools realiza un bucle,
regresa al punto de inicio y continúa reproduciendo y
grabando.
Capítulo 22: Grabación MIDI 463
 10 Toca el controlador MIDI. Automáticamente se
crea un clip MIDI con el material recién grabado,
que aparece en la lista de reproducción de la pista,
en sustitución del clip anterior.
Los clips se sustituyen (de forma no destructiva) a
lo largo de pases de grabación sucesivos al recibir
material MIDI nuevo.
11 Cuando hayas terminado de grabar, haz clic en
el botón Stop en la ventana Transport.
Las tomas grabadas aparecen como clips en la lista de
clips y se numeran de forma secuencial. Las tomas,
que tienen la misma duración y pueden intercambiarse
fácilmente, pueden seleccionarse desde el menú
desplegable Matches, incluso mientras se reproduce o
se realiza un bucle en la sesión.
Para oír las diversas tomas de grabación:
1 Asegúrate de que la ventana Matching Criteria esté
bien configurada (consulta “Ventana Matching
Criteria” en la página 445).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic derecho en el clip con el selector o una de
las herramienta de mano y selecciona una toma en el
submenú Matches del menú desplegable.
Selección de una toma MIDI alternativa
464 Guía de referencia de Pro Tools
• Con la herramienta de selección, pulsa la tecla
Comando (Mac) o Control (Windows) mientras
haces clic justo en el inicio del rango de bucle o
de pinchar para grabar, y selecciona otra toma en
el menú emergente Alternate Takes.
• Si la toma que se encuentra en la pista está
seleccionada, pulsa Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en cualquier punto
de la toma seleccionada con la herramienta de
selección y, a continuación, selecciona una toma
distinta en el menú desplegable Alternates.
La toma seleccionada (clip) sustituye a la toma
anterior y se alinea con precisión en la ubicación
correcta.
Para más información sobre la audición y la
gestión de tomas, consulta “Selección de
tomas alternativas” en la página 443.
Entrada MIDI Step
La opción Step Input permite utilizar un teclado MIDI
o cualquier otro controlador MIDI que envíe datos de
notas MIDI para introducir las notas de una en una. De
esta forma se consigue un control preciso de la
colocación, duración y velocidad de las notas.
Asimismo, Step Input MIDI permite crear pasajes
musicales difíciles de tocar con precisión o de tempo
muy rápido.
Para más información sobre Step Input, consulta
“Comando Step Input” en la página 901.

Grabación de información
exclusiva del sistema
Pro Tools admite la grabación y reproducción de datos
exclusivos del sistema (Sysex) con pistas MIDI.
De esta forma, se pueden utilizar pistas MIDI en
Pro Tools para guardar datos de parches y
configuración para los dispositivos MIDI, o para
grabar cambios exclusivos del sistema en tiempo real
para un parámetro concreto de dispositivo MIDI que
un controlador MIDI estándar no pueda controlar.
Para grabar un volcado de datos exclusivos del
sistema al principio de una pista MIDI:
1 Asegúrate de que la salida MIDI OUT del
dispositivo que envía datos exclusivos del sistema
esté conectada a la entrada MIDI IN de la interfaz
MIDI.
2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter, activa
Only y System Exclusive.
3 Configura una pista MIDI para grabación (consulta
“Configuración de pistas MIDI o de instrumento
para grabación” en la página 456).
4 El modo Normal Record debe estar seleccionado
(consulta “Modos Record” en la página 412).
5 Prepara una pista MIDI para la grabación.
6 Activa la opción de espera de nota en la ventana
Transport.
7 Para comenzar a grabar desde el principio de la
sesión, haz clic en el botón Volver a cero en la
ventana Transport.
8 Cuando quieras empezar a grabar, haz clic en el
botón Record en la ventana Transport.
Los botones Record, Play y de espera de nota
parpadean para indicar que Pro Tools está esperando
datos MIDI.
9 Inicia la transferencia de datos exclusivos del
sistema desde el dispositivo MIDI, siguiendo las
instrucciones del fabricante. Pro Tools empieza a
grabar de manera automática cuando empieza a
recibir datos exclusivos del sistema.
10 Cuando finalice la transferencia de datos
exclusivos del sistema, haz clic en el botón Stop de
la ventana Transport.
Los datos MIDI recién grabados aparecen como un
clip MIDI en la lista de reproducción de la pista y en la
lista de clips. Los clips MIDI que contengan datos
exclusivos del sistema aparecen vacíos al configurar la
vista de pista MIDI como Clips.
Para ver los bloques de eventos exclusivos del sistema,
que indican la ubicación de los datos, configura la vista
de pista en Sysex (consulta “Vista de clips de pistas de
instrumento y MIDI” en la página 497).
Para obtener información sobre movimiento y
copia de datos exclusivos del sistema, consulta
“Eventos System Exclusive” en la página 673.
Para enviar datos exclusivos del sistema desde
Pro Tools a un dispositivo MIDI externo:
1 Por lo que respecta al dispositivo que va a recibir
los datos exclusivos del sistema, asegúrate de que
su conexión MIDI IN esté conectada a la conexión
MIDI OUT de la interfaz MIDI. Asegúrate también
de que el dispositivo esté configurado para recibir
datos exclusivos del sistema. Algunos dispositivos
requieren desactivar la protección de memoria.
Para más información, consulta las instrucciones
del fabricante.
2 Comprueba que la pista MIDI que contiene los
datos exclusivos del sistema no esté activada
para grabación.
3 Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista
y en el menú desplegable asigna el dispositivo.
Capítulo 22: Grabación MIDI 465
 4 Configura el dispositivo MIDI externo para recibir
datos exclusivos del sistema siguiendo las
instrucciones del fabricante.
5 En la ventana Transport, haz clic en el botón Play
para comenzar la reproducción. Pro Tools inicia la
reproducción y transmite los datos exclusivos del
sistema grabados anteriormente al dispositivo
MIDI asignado.
Grabación de audio desde un
instrumento MIDI
4 Crea una pista de audio con el mismo número de
canales que la pista de instrumento (por ejemplo,
estéreo).
5 Establece el selector de ruta de salida de audio de la
pista de instrumento en un bus (por ejemplo, Bus
1–2).
6 Establece el selector de camino de entrada de
audio de la pista de audio en el mismo bus.
7 Establece el selector de camino de salida de
audio de la pista en el camino de monitorización
principal.

Normalmente, el audio se monitoriza desde 8 Activa la pista de audio para la grabación.

instrumentos MIDI (tanto hardware como plug-ins)
mediante pistas de instrumento y de entrada auxiliar.
En la mezcla final, se puede incluir el audio de las
pistas de instrumento y de entrada auxiliar mediante el
comando Bounce to Disk, o en una ruta de grabación
enviada por bus si se graba en una pista nueva.
9 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para grabar desde el inicio de la sesión, haz clic en el
botón Volver a cero de la ventana Transport.
• Realiza una selección de línea de tiempo para el
rango de grabación.

Si se utilizan plug-ins de instrumento, es probable 10 En la ventana Transport, haz clic en el botón

que desees grabar el audio de un instrumento Record para que Pro Tools se active para grabar.
MIDI en una pista nueva antes de realizar la
mezcla para liberar recursos DSP.

Grabación de audio desde un

plug-in de instrumento:
Para grabar audio desde un plug-in de
instrumento:
1 Crea una pista de instrumento.
2 Inserta un plug-in de instrumento en la pista.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Graba la interpretación MIDI en la pista de
instrumento.
• Introduce manualmente datos MIDI en la pista
de instrumento.

También puedes grabar los datos MIDI y el

audio de la interpretación al mismo tiempo.

466 Guía de referencia de Pro Tools

11 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Play para comenzar a grabar.
Grabación de audio por bus desde un plug-in de
instrumento:
12 Cuando haya finalizado la reproducción de la
interpretación MIDI grabada anteriormente,
haz clic en el botón Stop en la ventana
Transport para detener la grabación.
Grabación de audio desde un
instrumento MIDI externo
Puedes grabar audio desde un instrumento MIDI
externo de una de las siguientes maneras:
• Enviando por bus audio de la salida de la pista
de instrumento o entrada auxiliar utilizada para
monitorizar el instrumento MIDI a una pista de
audio para grabar.
• Estableciendo el selector de camino de entrada
de audio de la pista de audio en el mismo camino
de entrada de audio que la pista de instrumento o
entrada auxiliar utilizada para monitorizar el
instrumento MIDI externo.
El segundo método evita la latencia adicional asociada
con el envío por bus. Debes comprobar que la pista de
instrumento o de entrada auxiliar utilizada para
monitorizar esté silenciada mientras se graba el mismo
camino de audio en la pista de audio.
Capítulo 22: Grabación MIDI 467
468 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 23: Modos de grabación mediante
pinchar para grabar
La grabación mediante pinchado o “pinchazo” se
utiliza en diferentes áreas de producción de audio
para películas, vídeo y música.
Introducción a modos de
pinchado para grabación
Una vez se ha grabado el material básico de pistas,
puede ser necesario reemplazar parte del audio que
compone cada pista. Este modo permite “pinchar”
manualmente en una o varias pistas de audio para
iniciar o detener la grabación sobre la marcha (sin
detener el transporte).
No es necesario usar QuickPunch, ni ningún
otro modo de grabación mediante pinchado,
para “pinchar” en pistas MIDI sobre la marcha.
En pistas MIDI, se puede pinchar en modo de
grabación Normal (Nondestructive) y
Destructive.
Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar
Modos de grabación mediante
pinchado de Pro Tools
Pro Tools incluye tres modos de grabación mediante
pinchado manual:
QuickPunch Modo de grabación no destructiva que
permite pinchar para entrar (iniciar la grabación) y
salir (detener la grabación) en pistas activadas para
grabación durante la reproducción, haciendo clic en el
botón de grabación de la ventana Transport. El modo
QuickPunch está disponible en todos los sistemas.
TrackPunch (solo en Pro Tools HD) Modo de
grabación no destructiva que permite pinchar para
entrar y salir, y desactivar la activación para grabación,
sin interrumpir la reproducción y grabación online.
DestructivePunch (solo en Pro Tools HD) Modo
de grabación destructivo que mantiene un archivo de
audio contiguo para cada pista pinchada, y permite
pinchar para entrar y salir en pistas individuales, así
como desactivar la activación para grabación, sin
interrumpir la reproducción y grabación online.
Para pinchar para entrar y salir de forma
automática en pistas de un rango concreto
activadas para grabación, consulta “Grabación
de audio mediante pinchar para grabar en un
segmento específico” en la página 438.
469

Orientaciones para
grabación por pinchazo
En esta sección se explican las opciones e instrucciones
básicas para grabar mediante pinchado en Pro Tools:
• “Requisitos de voz para grabación mediante
pinchado” en la página 470.
• “Compensación de retardo y modo
DestructivePunch” en la página 471.
• “Archivos de audio, clips y tomas” en la
página 471.
• “Preferencias de grabación mediante pinchado”
en la página 472 (información sobre opciones de
configuración de fundidos cruzados, transporte y
monitorización).
Requisitos de voz para grabación
mediante pinchado
El número máximo de pistas en las que se puede
pinchar depende del tipo de sistema y de la cantidad de
voces disponibles. En los temas siguientes encontrarás
directrices sobre el uso de voces con grabación
mediante pinchado, que pueden ser útiles para
administrar los recursos durante sesiones.
Pro Tools
(solo QuickPunch)
La capacidad de la función QuickPunch en Pro Tools
depende del número total de voces disponible.
El número varía según la cantidad de pistas y plug-ins
que se usen en la sesión activa (que afecta al número de
voces disponibles).
QuickPunch utiliza la capacidad de
procesamiento de la CPU, lo que puede reducir la
cantidad de pistas y plug-ins que pueden
utilizarse.
Para información sobre las funciones de voz,
consulta “Capacidades de Pro Tools con
distintas configuraciones de hardware” en la
página 35.
470 Guía de referencia de Pro Tools
Para que haya más voces disponibles para grabación
mediante pinchado:
1 Identifica pistas no activadas para grabación y
que no sea necesario reproducir durante la
grabación.
2 Desactívalas.
Pro Tools HD
(QuickPunch, TrackPunch y
DestructivePunch)
Si se utiliza cualquier modo de grabación mediante
pinchado con Pro Tools HD, se requieren dos voces
para cada pista mono activada para grabación. Esto
significa que puedes pinchar para grabar hasta la mitad
del número total de voces disponibles en el sistema.
Si al pasar al modo QuickPunch, TrackPunch o
DestructivePunch, no están disponibles las voces
suficientes para las pistas activadas para grabación,
se te pedirá que liberes las voces necesarias.
Para que haya más voces disponibles para
grabación mediante pinchado:
 Identifica pistas no activadas para grabación y que
no sea necesario reproducir durante la grabación,
y realiza una de las siguientes acciones:
• Configura en Off las asignaciones de voces para
las pistas.
• Desactiva las pistas.
• Agrupar todos los plug-ins Native antes de los
plug-ins DSP.
Las voces que utilicen otras pistas, pero no estén
activadas para grabación, pueden “robarse” durante la
grabación mediante pinchado según sea necesario.
Cuando está activado cualquier modo de grabación Para aplicar compensación de retardo a una pista
mediante pinchado, la prioridad de reproducción en la que se haya suspendido la opción Delay
Compensation, realiza una de las siguientes
de voces es la siguiente (de mayor a menor prioridad
acciones:
de reproducción):
 Haz clic con el botón derecho en el indicador de
• Pistas con voces asignadas que no están activadas
compensación de retardo de la pista y selecciona
para grabación.
Auto Low Latency Off.
• Pistas con voces asignadas que están activadas
para grabación  Mantén pulsadas las teclas Comando+Control
(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en
• Pistas con voces asignadas dinámicamente que
el indicador de compensación de pista.
no están activadas para grabación.
• Pistas con voces asignadas dinámicamente que Para aplicar compensación de retardo a todas las
están activadas para grabación. pistas seleccionadas en la que se haya suspendido la
opción Delay Compensation, realiza una de las
Si una sesión tiene muchas voces disponibles, siguientes acciones:
seguramente no habrá problemas al grabar mediante
 Mantén pulsada la tecla Mayús, haz clic con el
pinchado en pistas con asignación dinámica de voces.
botón derecho en el indicador de compensación
No obstante, si te estás quedando corto de voces y
de retardo de la pista y selecciona Auto Low
quieres asegurarte de que se escucha una pista al
Latency Off.
pinchar para grabar, pon las pistas de “voz” a las que
no necesitas pinchar en Off.  Mantén pulsadas las teclas Comando+Control+
Mayús (Mac) o Control+Inicio+Mayús (Windows)
Compensación de retardo y y haz clic en el indicador de compensación de pista.
modo DestructivePunch
Para más información, consulta “Compensación
Si utilizas DestructivePunch para pinchar para entrar en
del retardo” en la página 953.
una grabación existente, asegúrate de que las opciones
de compensación de retardo (Delay Compensation)
son las mismas que cuando se grabó el archivo original. Archivos de audio, clips y tomas
Si son diferentes, el audio grabado pinchando no se Modos QuickPunch y TrackPunch
corresponderá con el tiempo de la grabación original.
 Si la compensación de retardo estaba desactivada al QuickPunch y TrackPunch son modos de grabaciónno
grabar el archivo original, deberás desactivarla destructivos. En lugar de reemplazar el audio al
mientras estés usando DestructivePunch. pinchar, QuickPunch y TrackPunch crean archivos de
audio para cada pase (un pase es un ciclo en el que se
 Si la compensación de retardo estaba activada al
inicia y se detiene el transporte).
grabar el archivo original, deberás mantenerla activada
mientras estés usando DestructivePunch. Pro Tools inicia la grabación de un nuevo archivo al
iniciar la reproducción y genera automáticamente clips
Para garantizar que el camino de compensación de
en ese archivo en cada punto en que se pincha para
retardo en pistas de grabación se mantiene uniforme al
entrar o salir. En un solo pase pueden realizarse hasta
usar DestructivePunch, debes evitar que Pro Tools use
200 de estos “pinchazos sobre la marcha”.
el camino de monitorización de baja latencia cuando
QuickPunch y TrackPunch permiten pasar a
las pistas de grabación pasan a modo de
monitorización instantáneamente al pinchar para salir.
monitorización de entrada.

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 471

 Después de grabar con QuickPunch o TrackPunch,
los nuevos clips aparecen en la lista de clips. Esta
lista incluye un clip de audio de archivo completo
que abarca todas las acciones de pinchar del pase
de grabación, junto con los clips derivados de cada
pinchazo.
Los nombres de los clips grabados por “pinchazo” se
numeran correlativamente empezando con “01”.
Por ejemplo, si se utiliza QuickPunch para pinchar
para entrar dos veces en una pista llamada “Lead Gtr”,
aparece un clip para el archivo de audio principal y
recibe el nombre “Lead Gtr_01”, y dos clips para las
acciones de pinchar reciben el nombre de “Lead
Gtr_01-01” y “Lead Gtr_01-02”.
Si se detiene la reproducción y se pincha con
QuickPunch o TrackPunch para grabar material
adicional, se crea un clip de archivo completo (siempre
se crea una para cada pase), y se asigna un nombre a
los clips siguientes incrementando los dos primeros
dígitos del nombre. Por ejemplo, en el segundo pase,
los clips pinchados se llaman “Lead Gtr_02-01”,
“Lead Gtr_02-02”, y así sucesivamente.
Modo DestructivePunch
DestructivePunch es un modo de grabación
destructiva que reemplaza permanentemente el
material anterior con el nuevo audio grabado
“pinchando”. Pro Tools solo graba cuando las pistas
están “pinchadas”. Se inserta el nuevo material y se
reemplaza el audio en la lista de reproducción de la
pista.
472 Guía de referencia de Pro Tools
Preferencias de grabación
mediante pinchado
(opciones de fundido cruzado, transporte y
grabación)
Pro Tools incluye varias opciones relacionadas con el
pinchado, con las que el usuario puede determinar el
comportamiento de las funciones de fundidos
cruzados, monitorización y transporte durante y
después de los pases de grabación. Estas opciones
permiten optimizar el comportamiento de los
fundidos, el transporte y las pistas de Pro Tools para
diferentes tipos de tareas, como doblaje, mezcla y
overdubbing.
Fundidos cruzados durante la grabación
mediante pinchado
Pro Tools inserta fundidos cruzados en cada punto de
entrada y salida, para suavizar las transiciones entre los
clips pinchados. El usuario puede especificar la
duración del fundido cruzado para los modos
QuickPunch y TrackPunch (DestructivePunch utiliza
una duración de fundido cruzado fija que no se puede
modificar). Cuando se haya finalizado la grabación
mediante pinchado, todos los fundidos cruzados
pueden editarse como si fueran estándar (consulta
el Capítulo 28, “Fundidos y fundidos cruzados”).
QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length
Pro Tools puede insertar automáticamente un
fundido cruzado para cada punto de pinchado al
usar QuickPunch y TrackPunch. La duración de
los fundidos cruzados se configura con la opción
QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length, en la
página Editing de Preferences.
Para configurar la duración de fundidos cruzados Configuración de transporte y grabación
de QuickPunch/TrackPunch:
Las preferencias de transporte y grabación para grabar
1 Elige Setups › Preferences y haz clic en la pestaña
mediante pinchado se encuentran en la página Opera-
Editing.
tion de Preferences. Estas preferencias determinan la
2 Escribe un valor (en milisegundos) para la opción respuesta del estado de grabación de pista y transporte
QuickPunch/TrackPunch CrossFade Length. durante, entre y después de los pinchados y pases.
Una duración de fundido cruzado útil en la mayoría
de los casos es 10 milisegundos. Si configuras
la preferencia en cero, Pro Tools no creará fundidos
cruzados en los puntos de pinchar para entrar o
salir.
3 Haz clic en Aceptar.

Si se define un valor que no sea cero para la opción

QuickPunch/TrackPunch Crossfade Length,
Pro Tools inserta un prefundido cruzado en el punto de
pinchado para entrar (el fundido se ubica justo antes
del límite del clip pinchado, pero sin entrar en ella),
y un posfundido cruzado en el punto de pinchado
para salir (después del clip pinchado).

Al margen del valor de la opción QuickPunch/

TrackPunch Crossfade Length, Pro Tools ejecuta
siempre un fundido cruzado de 4 milisegundos
“solo para monitorización” (que no se escribe en
disco) para evitar ruidos y clics al entrar y salir del
modo de grabación.
DestructivePunch y fundidos cruzados
DestructivePunch utiliza un fundido cruzado lineal
Preferencias de TrackPunch
Transport RecordLock
Esta opción permite configurar la grabación de
transporte para emular un doblador digital o para
mantener el comportamiento tradicional de grabación
del transporte máster.
 Si no está activada, la grabación de transporte se

de 10 milisegundos en cada punto de entrada y salida.
Cuando se haya finalizado la grabación mediante
pinchado, los fundidos cruzados pueden editarse
como si fueran estándar (consulta el Capítulo 28,
“Fundidos y fundidos cruzados”).
desactiva cuando Pro Tools se detiene manualmente o
por haber perdido el código de tiempo. Con ello se
replica el comportamiento de grabación de Pro Tools
anterior.
 Si está activada, la grabación de transporte no se

desactiva cuando se detiene la reproducción o la

grabación. De este modo, no es necesario volver a
activar el transporte entre tomas y se emula el
comportamiento de un doblador digital.

Si se pincha para salir de la grabación pulsando

Record en la ventana Transport, el transporte se
desactiva para grabación.

Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar 473

 Grabación destructiva y Transport RecordLock
Para evitar la grabación accidental sobre material
anterior, la opción Transport RecordLock se desactiva
automáticamente y se atenúa cuando está activo el
modo de grabación Destructive.
Audio Track RecordLock
Esta opción permite configurar las pistas de Pro Tools
para emular un doblador digital o para mantener el
comportamiento antiguo para el estado de grabación
de las pistas.
 Cuando la opción Audio Track RecordLock está
activada, las pistas de audio activadas para grabación
no se desactivan cuando se detiene la reproducción
o la grabación.
 Cuando la opción no está activada, las pistas de
audio activadas para grabación se desactivan cuando
se detiene Pro Tools. De este modo, se evita que las
pistas continúen activadas para la grabación entre pase
y pase, que es el comportamiento de un doblador
digital.
Si deseas ver ejemplos sobre cómo se aplica la
configuración, consulta “Ejemplos de flujos de
trabajo con TrackPunch y DestructivePunch” en
la página 485.
474 Guía de referencia de Pro Tools
Opciones de sincronización y
activación de pistas para
grabación mediante pinchado
(solo SYNC HD)
Las opciones de sincronización para la grabación
mediante pinchado online varían según el tipo de
sistema Pro Tools, y su capacidad, y la de otros
dispositivos del estudio.
Si necesitas información sobre código de tiempo y
sincronización básica en Pro Tools, consulta el
Capítulo 50, “Trabajo con sincronización”.
La opción MachineControl™ para Pro Tools HD
permite activar pistas de forma remota en dispositivos
con conexiones de 9 pines compatibles (o V-LAN solo
para transporte).
Elige Setup › Machine Track Arming Profiles
para configurar el sistema, y Window › Machine
Track Arming para abrir la ventana Machine
Track Arming.
Para obtener información sobre la preparación
remota de pistas para grabación mediante
MachineControl, consulta la Guía de
MachineControl.

Grabación de audio
QuickPunch
La función QuickPunch está disponible en todos
los sistemas y permite pinchar para entrar y salir
simultáneamente en todas las pistas de audio activadas
para grabación, durante la reproducción, haciendo
clic en el botón Record de la ventana Transport.
En muchos sistemas Pro Tools, también puedes
usar un conmutador de pedal para pinchar para
entrar y salir. Consulta la guía que vino con tu
interfaz de audio o superficie de control de
Pro Tools.
Grabación con QuickPunch
Para grabar por pinchazo con QuickPunch:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona Options › QuickPunch.
• Haz clic con el botón derecho en el botón Record de
la ventana Transport y selecciona QuickPunch.
Cuando QuickPunch está activado, se muestra una “P”
en el botón de grabación de la ventana Transport.
QuickPunch activado
2 Comprueba o reconfigura el valor de fundido
cruzado para la grabación mediante pinchado
(consulta “QuickPunch/TrackPunch Crossfade
Length” en la página 472).
3 Haz clic en el botón de activación para grabación
(Record Enable) para activar las pistas en las que
quieras pinchar para grabar.
Si no puedes activar pistas para grabar debido al
número limitado de voces, consulta “Requisitos
de voz para grabación mediante pinchado” en la
página 470.
Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar
4 Prepara la grabación haciendo que Pro Tools
busque una ubicación adecuada. Para utilizar
pre-roll, activa un valor de pre-roll en la ventana
Transport.
5 Inicia la reproducción haciendo clic en el botón
Play de la ventana Transport.
6 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Al alcanzar el punto en el que quieras pinchar para
entrar, haz clic en el botón Record en la ventana
Transport.
• En sistemas Pro Tools que admitan un pedal
conectado, pisa el conmutador de pedal en el punto
en que quieras pinchar para entrar.
El botón de grabación deja de parpadear y permanece
encendido durante la grabación.
7 Para pinchar para salir, vuelve a hacer clic en el
botón de grabación (o pisa el pedal).
Mientras Pro Tools continúa la reproducción, puedes
realizar operaciones adicionales de pinchar para
grabar (hasta un máximo de 200). Al grabar varias
operaciones de pinchar para grabar en un único pase,
se graba un solo archivo a partir del cual Pro Tools
crea los clips apropiados.
Después de un pase de grabación con QuickPunch, la
lista de reproducción de la pista pinchada en la ventana
Edit muestra los clips creados mediante pinchado.
Tras la grabación mediante pinchado, puedes utilizar
una de las herramientas de ajuste para abrir el principio
o el final de los clips grabados con QuickPunch, o para
mostrar el archivo de audio principal que se ha
grabado en segundo plano. De esta forma, puedes
compensar los pinchazos perdidos o que hayan
entrado tarde.
Para obtener información sobre la nomenclatura de
clips y archivos, consulta “Archivos de audio, clips
y tomas” en la página 471.
475
 QuickPunch con una selección de
edición Grabación de audio con
TrackPunch
Si realizas una selección de edición y utilizas
(solo en Pro Tools HD)
QuickPunch, se aplican las siguientes normas:
• Si el transporte no está online, la grabación empieza El modo TrackPunch permite pinchar para entrar y
y se detiene al hacer clic en el botón Record de la salir en pistas individuales (una cada vez) o en
ventana Transport, al margen del punto inicial y varias pistas simultáneamente. TrackPunch es un
final de la selección. modo de pinchado no destructivo que conserva el
material anterior en el disco. Para sustituir audio en
• Si está online, la configuración de Online Options
el disco de modo destructivo, consulta “Grabación
de la página Operation de Preferences controla el
de audio con DestructivePunch” en la página 480).
comportamiento de pinchar para entrar/salir.
• Si seleccionas Record Online at Insertion/
Configuración de TrackPunch
Selection, QuickPunch pincha para entrar y para
salir solo dentro de la selección (o, en el caso de Antes de usar TrackPunch en un pase de grabación,
un punto de inserción, solo después del punto de debes configurar opciones de Pro Tools, de sesión y de
inserción). pistas.
• Si seleccionas Record Online at Time Code
Configuración de Pro Tools
Lock, QuickPunch pasa por alto la selección y
pincha para entrar y para salir siempre que
Para configurar Pro Tools:
quiera el usuario (después de que Pro Tools se
haya sincronizado con el código de tiempo). 1 Configura pistas, voces y otras opciones de
TrackPunch (consulta “Orientaciones para
Para más información sobre la instalación de grabación por pinchazo” en la página 470).
Pro Tools, consulta la Guía de usuario incluida
2 Pro Tools no puede estar grabando ni
con el sistema. Para obtener información sobre
reproduciendo (el transporte debe estar detenido).
sincronización con grabaciones TrackPunch y
DestructivePunch, consulta “Opciones de
sincronización y activación de pistas para Activación del modo
grabación mediante pinchado” en la TrackPunch
página 474.
Para activar el modo TrackPunch:

 Efectúa cualquiera de los procedimientos

siguientes:
• Selecciona Options › TrackPunch.
• Haz clic con el botón derecho en el botón Record de
la ventana Transport y selecciona TrackPunch en el
menú desplegable.

476 Guía de referencia de Pro Tools

• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control
(Mac) y haz clic en el botón Record de la ventana
Transport para alternar entre los modos Record
disponibles hasta seleccionar el modo TrackPunch
(el modo TrackPunch se indica con una “T”).
• Pulsa Comando+Mayús+T (Mac) o
Control+Mayús+T (Windows).
Visualización del estado TrackPunch
en la ventana Transport
Modo TrackPunch Indicador de estado de
activación de grabación
habilitado
Indicador de estado de entrada
Indicadores de estado de TrackPunch y TrackInput en
la ventana Transport
El botón Record de la ventana Transport indica el
estado de grabación y TrackPunch del siguiente modo:
Cuando está activo el modo TrackPunch:
 Aparece una “T” en el botón Record de la ventana
Transport.
 Si hay al menos una pista activada para TrackPunch,
el botón Record se enciende de color azul.
Modo TrackPunch con al menos una pista activada
para TrackPunch
Si está activo el modo TrackPunch y el transporte
está listo para grabar:
 Si no hay pistas activadas para TrackPunch,
el botón Record de la ventana Transport parpadea
alternando entre rojo y gris.
 Si hay al menos una pista activada para TrackPunch,
el botón Record parpadea entre rojo y azul.
Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar
 Si hay al menos una pista activada para TrackPunch
que también está activada para la grabación, el botón
Record parpadea entre rojo y azul, y se enciende el
diodo de grabación.
 Si se está grabando al menos una pista de audio,
el botón Record de la ventana Transport se enciende de
color rojo.
Activación de pistas para
TrackPunch
Antes de cada pase, debes activar para TrackPunch
todas las pistas en las que quiera pinchar (puedes
activar pistas para TrackPunch sin activarlas para
grabación).
Para activar para TrackPunch una pista de audio:
 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows) y
haz clic en el botón de activación para grabación
de la pista.
Para activar o desactivar para TrackPunch todas
las pistas de audio:
 Pulsa las teclas Opción+Control (Mac) o
Alt+Inicio (Windows) y haz clic en el botón de
activación para grabación de la pista.
Para activar o desactivar para TrackPunch todas
las pistas de audio seleccionadas:
 Pulsa las teclas Opción+Control+Mayús (Mac)
o Alt+Inicio+Mayús (Windows) y haz clic en el
botón de activación para grabación de la pista.
Cuando TrackPunch está activado, los botones de
activación para grabación de pistas se encienden
en color azul.
Crea grupos de pistas para cada combinación o
conjunto de pistas en las que vayas a pinchar;
a continuación, usa la lista de grupos para
seleccionar rápidamente todas las pistas del
grupo.
477
 Visualización del estado de grabación de pistas
El botón de activación para grabación de cada pista
indica su estado de activación para grabación y
TrackPunch del siguiente modo:
• Cuando una pista está activada para TrackPunch
pero no lo está para grabación, su botón de
activación para grabación se enciende de color
azul.
Monitorización y niveles
Para completar la configuración de TrackPunch:
1 Configura la monitorización de pistas activadas
para grabación seleccionando un modo en el menú
Track, o usando el botón TrackInput, según
corresponda. Las opciones son:
• Set Record Tracks to Auto Input
• Set Record Tracks to Input Only

Cuando se elige un modo de monitorización, solo

afecta a las pistas que están activadas para grabación.
2 Inicia la reproducción y compara los niveles de la
fuente de entrada con el audio en disco. Haz clic en
el botón TrackInput para alternar la fuente de la
pista. Cuando se ilumina (color verde), la pista
monitoriza la entrada. Cuando no se ilumina (color
gris), la pista monitoriza en el disco (consulta
“Selección de modos de monitorización de
grabación con monitorización TrackInput” en
la página 424).
3 Cuando hayas establecido los niveles, puedes
Botón de activación para grabación activado
comenzar a grabar mediante pinchado.
• Cuando una pista está activada para TrackPunch
y también para grabación, su botón de activación
para grabación parpadea entre rojo y azul.
• Cuando una pista solo está activada para grabación,
el botón de activación para grabación parpadea
de color rojo.
• Cuando una pista se está grabando (en cualquier
modo), el botón de activación para grabación se
enciende de color rojo.

Rojo (no parpadea) indica grabación (en todos los

modos)

478 Guía de referencia de Pro Tools


Uso de TrackPunch
Cuando hayas configurado Pro Tools, las pistas y
los niveles, puedes grabar con TrackPunch de
diversas maneras.
Pinchado para entrar en pistas
individuales
Para pinchar para entrar en pistas individuales:
1 Asegúrate de que Pro Tools se encuentre en modo
TrackPunch.
2 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio
(Windows) y haz clic en el botón de activación para
grabación de las pistas en las que desees pinchar
para entrar, de modo que solo estén activadas para
TrackPunch. El botón de activación para grabación
de la pista se ilumina en azul.
3 Haz clic en el botón Record en la ventana Transport
para activar la grabación con TrackPunch. El botón
parpadea entre rojo y azul.
4 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Play para comenzar la reproducción.
5 Durante la reproducción, pincha para entrar y salir
en pistas activadas para TrackPunch individuales
haciendo clic en sus botones de activación para
grabación.
6 Si estás en modo de grabación local o remota,
efectúa uno de los procedimientos siguientes:
• Pincha para entrar en cada una de las pistas que
estén activadas para TrackPunch.
• Después de haber pinchado para salir, desactiva las
pistas para grabación y luego activa para grabación
distintas pistas activadas para TrackPunch.
• Repite estos pasos para pinchar para grabar otras
pistas, combinaciones o tomas.
Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar
7 Detenga la reproducción. Cuando haya terminado
el pase de grabación, el estado de activación para
grabación de pistas y del transporte se configurarán
de acuerdo con las preferencias de Audio Track
RecordLock y Transport RecordLock.
Después de un pase de grabación con TrackPunch, la
lista de reproducción de la pista pinchada en la ventana
Edit muestra los clips creados mediante pinchado. Tras
la grabación mediante pinchado, puedes utilizar una de
las herramientas de ajuste para abrir el principio o el final
de los clips grabados con TrackPunch, o para mostrar
el archivo de audio principal que se ha grabado en
segundo plano. De esta forma, puedes compensar
los pinchazos perdidos o que hayan entrado tarde.
Para obtener información sobre la nomenclatura de
clips y archivos, consulta “Archivos de audio, clips
y tomas” en la página 471.
Pinchado para entrar en varias
pistas simultáneamente
Si deseas pinchar para entrar en varias pistas a la vez:
1 Activa el modo TrackPunch.
2 Haz clic en el botón de activación para grabación de
cada una de las pistas en las que desees pinchar para
entrar, de modo que estén activadas para
TrackPunch y para grabación. El botón de
activación para grabación de las pistas parpadea en
rojo y azul.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Durante la reproducción, haz clic en Record en la
ventana Transport para pinchar para entrar y salir en
todas las pistas activadas para TrackPunch a la vez.
• Haz clic en el botón Record de la ventana Transport
en primer lugar, a continuación, mantén pulsadas las
teclas Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús
(Windows) y haz clic en el botón de activación para
grabación de una pista para pinchar para entrar y
salir en todas las pistas activadas para TrackPunch
seleccionadas simultáneamente.
479
 4 Detenga la reproducción. Cuando haya terminado
el pase de grabación, el estado de activación para
grabación de pistas y del transporte se configurarán
de acuerdo con las preferencias de Audio Track
RecordLock y Transport RecordLock.
Inicio de la grabación en todas
las pistas
Puedes elegir comenzar un pase de pinchado en
grabación y pinchar para entrar y salir según sea
necesario.
Para pinchar para entrar en todas las pistas:
1 Activa el modo TrackPunch (consulta
“Visualización del estado TrackPunch en la
ventana Transport” en la página 477).
2 Haz clic en el botón de activación para grabación de
cada una de las pistas en las que desees pinchar para
entrar, de modo que estén activadas para
TrackPunch y para grabación. El botón de
activación para grabación de las pistas parpadea en
rojo y azul.
3 Haz clic en el botón Record en la ventana Transport
para activar la grabación con TrackPunch. El botón
parpadea entre rojo y azul.
4 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Play para comenzar la reproducción.
5 Durante la reproducción, puedes pinchar para salir
y luego para entrar de nuevo en pistas activadas
para TrackPunch individuales haciendo clic en sus
correspondientes botones de activación para
grabación.
6 Detenga la reproducción. Cuando haya terminado
el pase de grabación, el estado de activación para
grabación de pistas y del transporte se configurarán
de acuerdo con las preferencias de Audio Track
RecordLock y Transport RecordLock.
480 Guía de referencia de Pro Tools
Grabación de audio con
DestructivePunch
(solo en Pro Tools HD)
DestructivePunch es un modo de grabación
destructivo con el que puedes pinchar para entrar
y salir durante la reproducción, manteniendo un
archivo de audio contiguo para cada pista pinchada.
Del mismo modo que TrackPunch, DestructivePunch
permite pinchar para entrar y salir en pistas
individuales (una cada vez) o en varias pistas
simultáneamente.
A diferencia de los modos QuickPunch y TrackPunch,
DestructivePunch reemplaza el audio en el archivo
principal de destino. DestructivePunch es,
básicamente, una versión del modo TrackPunch con
grabación destructiva. Mientra que TrackPunch
siempre graba el audio en un nuevo archivo en
segundo plano, DestructivePunch graba el audio
directamente en el archivo original, de manera
destructiva, utilizando un fundido cruzado lineal de
10 milisegundos. Al grabar en modo
DestructivePunch, no se crean clips adicionales.
Pueden realizarse hasta 200 pinchados sobre la
marcha en una pista durante un único pase de
DestructivePunch.
Este modo de grabación no es compatible con
clips de AudioSuite renderizados con márgenes.
Puedes consolidar esos clips si necesitas usar
DestructivePunch.
Configuración de
DestructivePunch
(solo en Pro Tools HD)
Antes de usar DestructivePunch en un pase de
grabación, debes configurar opciones de Pro Tools, de
sesión y de pistas.
Configuración de Pro Tools para
DestructivePunch
Para configurar Pro Tools:
1 Configura pistas, voces y otras opciones (consulta
“Orientaciones para grabación por pinchazo” en la
página 470).
2 Pro Tools no puede estar grabando ni reproduciendo
(el transporte debe estar detenido).
Activación del modo
DestructivePunch
Para activar el modo DestructivePunch:
 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona Options › DestructivePunch.
• Haz clic con el botón derecho en el botón Record
de la ventana Transport y selecciona
DestructivePunch.
• Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio
(Windows) y haz clic en el botón Record de la
ventana Transport para alternar entre los modos
de grabación disponibles hasta que aparezca la
indicación del modo DestructivePunch (dp) en
el botón de activación para grabación.
La vista de forma de onda avanzada no está
disponible en modo Destructive Punch.
Visualización del estado DestructivePunch
en la ventana Transport
Cuando está activo el modo DestructivePunch:
 Aparecen las letras “DP” en el botón de grabación
de la ventana Transport.
 Si hay al menos una pista activada para
DestructivePunch, el botón Record de la ventana
Transport se enciende de color azul.
Botón de activación para grabación de la ventana
Transport con el modo DestructivePunch activado
Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar
Si está activo el modo DestructivePunch y el
transporte está activado para grabar:
 Si no hay pistas activadas para DestructivePunch,
el botón Record de la ventana Transport parpadea
alternando entre rojo y gris.
 Si hay al menos una pista activada para
DestructivePunch, el botón parpadea entre rojo y azul.
 Si hay al menos una pista activada para TrackPunch
que también está activada para la grabación, el botón
Record parpadea entre rojo y azul, y se enciende el
diodo de grabación.
 Si se está grabando al menos una pista de audio,
el botón de grabación se enciende de color rojo.
Preparación de una pista para
grabación con DestructivePunch
Para poder activar una pista para grabación con
DestructivePunch, esta debe contener un archivo
de audio contiguo con los siguientes requisitos:
• El archivo debe comenzar al principio de la sesión
(muestra 0).
• La duración del archivo debe ser mayor o igual que
el valor de DestructivePunch File Length (consulta
“Duración de archivo para DestructivePunch” en la
página 482).
Si una pista no contiene un archivo que cumpla estos
requisitos, puedes ejecutar cualquiera de las siguientes
acciones para corregirlo:
• Mueve el archivo activo en la línea de tiempo de
la pista para alinear el principio con el inicio de
la sesión.
• Utiliza el comando Consolidate para crear un
archivo contiguo con la duración requerida.
• Cambia el valor de la opción DestructivePunch
File Length para que el archivo activo tenga una
longitud igual o mayor que la requerida.
• Utiliza el comando Prepare DPE Tracks para
consolidar el audio de todas las pistas activadas
para DestructivePunch. (Consulta “Uso del
comando Prepare DPE Tracks” en la página 482).
481
 Duración de archivo para
DestructivePunch
Para usar DestructivePunch en una pista de audio, esta
debe contener un archivo de audio contiguo con una
duración mínima, que se define en la página de
preferencias Operation de Pro Tools.
Para definir la duración del archivo para
DestructivePunch:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Operation.
2 Introduce un valor parar DestructivePunch File
Length.
3 Haz clic en Aceptar.
Uso del comando Prepare DPE Tracks
Para preparar una pista para grabación con
DestructivePunch:
1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación
del modo DestructivePunch” en la página 481).
2 Asegúrate de que las pistas que quieres preparar
están activadas para DestructivePunch (consulta
“Activación de pistas para DestructivePunch sin
activarlas para grabación” en la página 482).
3 Elige Options › Prepare DPE Tracks.
Pro Tools consolida el audio de todas las pistas
activadas para DestructivePunch desde el principio de
la sesión hasta el valor especificado en la preferencia
DestructivePunch File Length.
En los clips con valores de ganancia distintos a
0 dB, el comando Prepare DPE Tracks (para
DestructivePunch) renderiza automáticamente
todos los ajustes de ganancia de clip y reestablece
sus valores a 0 dB.
482 Guía de referencia de Pro Tools
Activación de pistas para
grabación con
DestructivePunch
Puedes activar pistas para DestructivePunch sin
activarlas para grabación. De este modo, puedes
pinchar para entrar en pistas individuales en cualquier
momento después de iniciar la reproducción haciendo
clic en el botón de activación para grabación
correspondiente.
También puedes activar pistas para DestructivePunch
y para grabación simultáneamente. De este modo, la
grabación comienza en cuanto se activa para grabación
el transporte y se inicia la reproducción. (Consulta
“Activación simultánea de pistas para
DestructivePunch y para grabación” en la
página 483).
Activación de pistas para
DestructivePunch sin activarlas para
grabación
Este método permite usar el comando Prepare DPE
Tracks para consolidar archivos para grabación con
DestructivePunch.
Para activar una pista de audio para
DestructivePunch:
 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio
(Windows) y haz clic en el botón de activación
para grabación de la pista para que el botón se
encienda de color azul.
Para activar todas las pistas de audio para
DestructivePunch:
 Mantén pulsadas las teclas Opción+Control (Mac)
o Alt+Inicio (Windows) y haz clic en el botón de
activación para grabación de una pista para que
todos los botones se enciendan de color azul.
Para activar todas las pistas de audio
seleccionadas para DestructivePunch:
 Mantén pulsadas las teclas Control+Opción+
Mayús (Mac) o Alt+Inicio+Mayús (Windows) y
haz clic en el botón de activación para grabación de
una pista para que los botones de las pistas de audio
seleccionadas se enciendan de color azul.
Crea un grupo VCA para cada combinación o
conjunto de pistas en las que vayas a pinchar y
usa el botón VCA Record Enable para activar
todas las pistas del grupo para
DestructivePunch. Para más información,
consulta “Pistas VCA Master” en la página 920.
Activación simultánea de pistas para
DestructivePunch y para grabación
Este método puede usarse si las pistas cumplen los
requisitos para grabación con DestructivePunch.
Para activar una pista de audio para
DestructivePunch y grabación a la vez:
 Haz clic en el botón de activación para grabación de
la pista. El botón de activación para grabación de
las pistas parpadea en rojo y azul.
Para activar todas las pistas de audio para
DestructivePunch y grabación a la vez:
 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz
clic en el botón de activación para grabación de una
pista. Los botones de activación para grabación de
todas las pistas parpadean en color azul y rojo.
Para activar todas las pistas de audio seleccionadas
para DestructivePunch y grabación a la vez:
 Pulsa las teclas Opción+Mayús (Mac) o
Alt+Mayús (Windows) y haz clic en el botón de
activación para grabación de la pista. Los botones
de activación para grabación de las pistas de audio
seleccionadas parpadean en color azul y rojo.
Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar
Visualización del estado de grabación
de pistas
Cuando Pro Tools se encuentra en modo
DestructivePunch, el botón de activación para
grabación de cada pista indica su estado de activación
para grabación y DestructivePunch del siguiente modo:
• Cuando una pista está activada para DestructivePunch
y también para grabación, su botón de activación
para grabación parpadea en rojo y azul.
• Cuando una pista está activada para DestructivePunch
pero no lo está para grabación, su botón de activación
para grabación se enciende de color azul.
• Cuando una pista solo está activada para grabación,
el botón de activación para grabación parpadea de
color rojo.
• Cuando una pista se está grabando (en cualquier
modo), el botón de activación para grabación se
enciende de color rojo.
Monitorización y niveles
Para completar la configuración de DestructivePunch:
1 Configura la monitorización de las pistas activadas
para grabación. Para ello, selecciona un modo en el
menú Track, según corresponda. Las opciones son:
• Set Record Tracks to Auto Input
• Set Record Tracks to Input Only
Cuando se elige un modo de monitorización, solo
afecta a las pistas que están activadas para grabación.
2 Comienza a reproducir.
3 Para comparar los niveles de la fuente de entrada con
audio en disco, haz clic en el botón TrackInput.
Cuando se ilumina (color verde), la pista monitoriza
la entrada. Cuando no se ilumina (color gris), la pista
monitoriza en el disco (consulta “Selección de
modos de monitorización de grabación con
monitorización TrackInput” en la página 424).
Cuando hayas establecido los niveles, puedes
comenzar a grabar mediante pinchado.
483

Uso de DestructivePunch
Cuando hayas configurado Pro Tools, las pistas y
los niveles, puedes grabar con DestructivePunch
de diversas maneras.
Pinchado para entrar en pistas
individuales
Para pinchar para entrar en pistas individuales:
1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación
del modo DestructivePunch” en la página 481).
2 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio
(Windows) y haz clic en el botón de activación para
grabación de las pistas en las que desees pinchar
para entrar, de modo que solo estén activadas para
DestructivePunch. El botón de activación para
grabación de la pista se ilumina en azul.
3 Haz clic en el botón Record en la ventana Transport
para activar el modo preparado para grabación
(Record Ready). El botón de activación para
grabación parpadea en rojo y azul.
4 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Play para comenzar la reproducción.
5 Durante la reproducción, puedes pinchar para
entrar y salir en pistas activadas para
DestructivePunch individuales haciendo clic
en sus botones de activación para grabación.
6 Detenga la reproducción. Cuando haya terminado
el pase de grabación, el estado de activación para
grabación de pistas y del transporte se configurarán
de acuerdo con las preferencias de Audio Track
RecordLock y Transport RecordLock.
484 Guía de referencia de Pro Tools
Pinchado para entrar en varias
pistas
Si deseas pinchar para entrar en varias pistas a la
vez:
1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación
del modo DestructivePunch” en la página 481).
2 Haz clic en el botón de activación para grabación de
cada una de las pistas en las que desees pinchar para
entrar, de modo que estén activadas para
DestructivePunch y para grabación. El botón de
activación para grabación de las pistas parpadea en
rojo y azul.
3 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Play para comenzar la reproducción.
4 Durante la reproducción, haz clic en Record en la
ventana Transport para pinchar para entrar y salir en
todas las pistas activadas para DestructivePunch a
la vez.
5 Detenga la reproducción. Cuando haya terminado
el pase de grabación, el estado de activación para
grabación de pistas y del transporte se configurarán
de acuerdo con las preferencias de Audio Track
RecordLock y Transport RecordLock.
Inicio de la grabación inmediato
en varias pistas
Para pinchar para entrar en varias pistas:
1 Activa el modo DestructivePunch (“Activación
del modo DestructivePunch” en la página 481).
2 Haz clic en el botón de activación para grabación de
cada una de las pistas en las que desees pinchar para
entrar, de modo que estén activadas para
DestructivePunch y para grabación. El botón de
activación para grabación de las pistas parpadea en
rojo y azul.
3 Haz clic en el botón Record en la ventana Transport
para activar el modo preparado para grabación
(Record Ready). El botón parpadea entre rojo y
azul.
4 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Play para comenzar la reproducción.
5 Durante la reproducción, puedes pinchar para salir
y luego para entrar de nuevo en pistas activadas
para DestructivePunch individuales haciendo clic
en sus correspondientes botones de activación para
grabación.
6 Detenga la reproducción. Cuando haya terminado
el pase de grabación, el estado de activación para
grabación de pistas y del transporte se configurarán
de acuerdo con las preferencias de Audio Track
RecordLock y Transport RecordLock.
Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar
Ejemplos de flujos de trabajo
con TrackPunch y
DestructivePunch
Con TrackPunch y DestructivePunch puedes pinchar
para grabar en Pro Tools de diferentes maneras.
DestructivePunch permite usar Pro Tools como
doblador digital para doblar y mezclar películas
(consulta “Mezcla y doblaje de películas” en la
página 486).
Si necesitas familiarizarte con las tareas de
encaminamiento, selección y agrupación de
pistas de Pro Tools, consulta el Capítulo 13,
“Pistas” y el Capítulo 43, “Nociones básicas
de mezcla”.
Los atajos de teclado y las preferencias para grabar y
monitorizar la entrada ofrecen una flexibilidad que
permite usar tanto TrackPunch como
DestructivePunch para las siguientes tareas comunes
en la producción de películas, vídeo y música:
• Carga de dailies (consulta “Carga de dailies
mediante RecordLock” en la página 487)
• Grabación de efectos (consulta “Grabación de
efectos o foley” en la página 487)
• Monitorización y overdubbing en producción
musical y otras modalidades de grabación (consulta
“Seguimiento y overdubbing de música” en la
página 488)
Las referencias a TrackPunch de los siguientes
ejemplos también pueden aplicarse a
DestructivePunch, solo debes recordar que el
modo TrackPunch no es destructivo, mientras que
DestructivePunch sí lo es.
Como Pro Tools puede funcionar en red, TrackPunch,
los demás archivos de audio y las sesiones quedan
disponibles. De este modo, se pueden transferir de
forma segura a otros sistemas para poderlos revisar,
modificar y archivar.
485
 Mezcla y doblaje de películas
Las funciones de mezcla y doblaje de TrackPunch
y DestructivePunch permiten hacer lo siguiente:
• Activar y pinchar para grabar pistas de audio en
Pro Tools desde un sincronizador principal, por
ejemplo SoundMaster, mediante comandos P2
en cualquier momento, sin tener que detener la
grabación y manteniendo la sincronización del
código de tiempo (requiere la opción
MachineControl).
• Alternar las pistas de audio en Pro Tools entre la
monitorización de entrada y de disco.
• Usar Pro Tools como maestro de código de tiempo
(generación) o al usar dispositivos secundarios.
• Pinchar para entrar de manera no destructiva con
TrackPunch, o de manera destructiva con
DestructivePunch.
A continuación se enumeran los pasos necesarios
en una sesión previa al doblaje:
1 Configura la sincronización entre Pro Tools y
otros dispositivos.
2 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Operation.
3 Selecciona (activa) Transport RecordLock. De esta
forma, la grabación de transporte se mantiene
activada tras la detención del transporte.
En modo remoto, Transport RecordLock no tiene
efecto alguno. El sincronizador determina el
comportamiento.
4 Anula la selección de Audio Track RecordLock.
De este modo, la grabación de pistas de audio se
desactiva tras la detención del transporte.
En modo remoto, Audio Track RecordLock no
tiene efecto alguno. El sincronizador determina el
comportamiento.
486 Guía de referencia de Pro Tools
5 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona Options › TrackPunch para activar el
modo TrackPunch para grabación no destructiva
mediante pinchado.
• Selecciona Options › DestructivePunch para activar
la grabación con DestructivePunch.
6 Crea 32 pistas nuevas
7 Asigna las entradas de pista.
8 Agrupar las pistas en grupos de ocho.
9 Haz clic en los botones de activación para
grabación de las ocho primeras pistas para que
TrackPunch las active (o el grupo para el primer
doblaje previo).
Usa la lista de grupos para seleccionar
rápidamente todas las pistas del grupo. Pulsa las
teclas Alt+Mayús (Windows) u Opción+Mayús
(Mac) para activar para grabación todas las
pistas del grupo.
10 Asigna los controles de la consola al primer
grupo de ocho pistas de la sesión.
11 Inicia el pase de doblaje previo. Con los controles
de la consola, activa Pro Tools y pincha para entrar
y salir en el primer grupo.
12 Cuando haya concluido el primer doblaje previo
y se hayan pinchado para salir todas las pistas,
anula la selección de todas las pistas activadas
para TrackPunch o DestructivePunch.
13 Selecciona el siguiente grupo de pistas y actívalas
para TrackPunch o DestructivePunch.
14 Pincha para entrar y salir en el segundo grupo
de pistas.
15 Repite los pasos anteriores según sea necesario.
Carga de dailies mediante
RecordLock
Los dailies y otras clases de transferencias similares
constan de varias tomas o escenas, cada cual
sincronizada con su propio código de tiempo.
El código de tiempo no se mantiene entre toma y toma,
sino que se detiene por completo. Por eso se afirma que
el código de tiempo de los rodajes diarios y otros
materiales fuente parecidos es “discontinuo” o no
contiguo (código de tiempo interrumpido).
De manera predeterminada, Pro Tools detiene la
grabación cuando pasa a estar offline debido a
interrupciones en el código de tiempo. No obstante,
puedes cambiar este comportamiento de modo que
Pro Tools se mantenga activado, en espera de volver a
grabar cuando se restablezca la sincronización con el
código de tiempo de la siguiente toma.
Para configurar RecordLock para cargar:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la
pestaña Operation.
2 Activa Transport RecordLock.
3 Activa Audio Track RecordLock.
4 Configura la sincronización y otras opciones.
5 Pon Pro Tools online e inicia el reproductor de
fuentes externo.
6 Aunque el código de tiempo se detenga o
interrumpa, Pro Tools permanece online y espera
hasta recibir otro código de tiempo. El transporte y
las pistas activadas para grabación permanecen
activados. Cuando se reanuda el código de tiempo,
Pro Tools comienza a grabar un nuevo archivo de
audio, con su debido registro de tiempo basado en
el código de tiempo entrante.
Pro Tools tiene 24 horas como límite máximo de
línea de tiempo. Si el material de trabajo diario
supera ese límite, para cargar el material debes
utilizar varias sesiones.
Capítulo 23: Modos de grabación mediante pinchar para grabar
Grabación de efectos o foley
Consiste en una de las formas de grabación más
especializadas en la producción de películas con
sus propios requisitos de monitorización. Entre
las selecciones de pinchar para grabar y las tomas,
se deben silenciar las entradas mientras los artistas
de efectos se desplazan y mueven el equipo conforme
van progresando a lo largo de una escena.
La monitorización TrackInput se puede configurar
para que admita la grabación con TrackPunch al
estilo de foley; para ello hay que seleccionar la
preferencia Mute Record-Armed Tracks While
Stopped.
Para configurar Pro Tools para la monitorización
de pinchar para grabar al estilo de efectos de
foley:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Operation.
2 Activa Mute Record-Armed Tracks While Stopped.
3 Configura la sincronización y otras opciones de
Pro Tools y el resto de dispositivos.
4 Activa el modo TrackPunch o DestructivePunch y
comienza a grabar pinchando.
Si grabas material online con la opción Mute
Record-Armed Tracks While Stopped activada, las
pistas activadas para grabación se silencian cuando
se detiene el transporte. La entrada se puede seguir
monitorizando en cualquier momento mediante el
control de TrackInput.
487
 Seguimiento y overdubbing de
música
Los procesos actuales de grabación multipista deben
ser flexibles para “capturar el instante” permitiendo
activar y pinchar para grabación sobre la marcha,
opciones que posibilita TrackPunch. Las funciones de
TrackPunch para todas las situaciones de seguimiento,
overdubbing y pinchado para grabación son las
siguientes:
• Activación de pistas para grabación mientras el
transporte está en movimiento.
• Pinchar para entrar y salir de pistas mediante
botones de activar para grabación en pantalla,
de forma remota desde un sincronizador, desde
una superficie de control o mediante un conmutador
de pedal.
• Comparar y uniformar niveles conmutando
TrackInput.

488 Guía de referencia de Pro Tools

Parte V: Edición
Capítulo 24: Nociones básicas de edición
Usa la ventana de edición en Pro Tools para editar
y organizar audio, vídeo y MIDI. El material de
pista puede editarse de forma no destructiva y en
tiempo real durante la reproducción.
La ventana de edición también te permite editar
gráficamente otros datos:
Edición de clips y selecciones Consulta el
Capítulo 27, “Editar clips y selecciones”. y también
Capítulo 37, “Ordenar clips”.
Edición de fundidos y fundidos cruzados
Consulta el Capítulo 28, “Fundidos y fundidos
cruzados”.
Edición de Elastic Audio Consulta el Capítulo 40,
“Elastic Audio”.
Edición MIDI Consulta el Capítulo 31, “Edición MIDI”.
Edición de automatización Consulta el
Capítulo 45, “Automatización”.
Edición de vídeo Consulta el Capítulo 52,
“Trabajo con vídeo en Pro Tools”.
Edición no destructiva
Casi todas las operaciones de edición de audio en
Pro Tools son no destructivas. Ya se trate de cortar,
pegar, ajustar, separar o borrar clips, las acciones se
llevan a cabo en un “mapa” o índice de los contenidos
reales (como archivos de audio). Los archivos de
origen permanecen intactos. Sin embargo,
determinados procesos o herramientas funcionan de
manera destructiva (pueden modificar de manera
permanente los archivos de audio del disco duro), tal y
como se indica en esta guía.
Aunque la edición para pistas MIDI puede ser
destructiva, basta tomar ciertas precauciones para
salvaguardar pistas y clips MIDI importantes al
realizar ediciones (consulta “Edición MIDI no
destructiva” en la página 500).
Edición durante la reproducción
Pro Tools permite desempeñar numerosas tareas de
edición mientras se reproduce la sesión. Esta función
permite modificar y editar una sesión de modo
interactivo, con la posibilidad de oír los cambios a
medida que se implementan.
Utiliza el modo Loop y el modo Dynamic
Transport para escuchar y editar bucles
durante la reproducción. Consulta “Modos
de reproducción” en la página 394.
A continuación, se indican algunos ejemplos de tareas
de edición y organización que pueden realizarse al
reproducir una sesión de Pro Tools:
• Capturar, separar, cortar, copiar, pegar y ajustar
clips.
• Colocar, emplazar o reorganizar clips.
• Añadir fundidos y fundidos cruzados a clips de
audio.
• Cuantizar notas MIDI y eventos de audio.
• Transportar y modificar pistas MIDI.
• Empujar clips de audio o MIDI.
• Escucha de diferentes listas de reproducción.
• Ajustar y escalar datos de controlador MIDI
continuos y datos de automatización.
Capítulo 24: Nociones básicas de edición 491
 • Insertar plug-ins en tiempo real.
• Aplicar procesamiento de Elastic Audio en tiempo
real (y renderizado).
• Procesar audio con plug-ins AudioSuite.
• Edición de automatización.
Hay algunos cosas que no se pueden cambiar mientras
se reproduce material en Pro Tools, tal como se indica
a lo largo de esta guía.
Material de pista
Cada vez que se graba o se importa audio y MIDI,
Pro Tools crea clips para los nuevos datos de pista
que, además de indicar dónde empieza y termina el
material, permiten conocer su contenido y aspecto
general. Al grabar tomas adicionales o “pinchar”
en una ubicación determinada dentro de una pista,
Pro Tools crea clips adicionales.
También se crean clips cortando y pegando,
modificando el tamaño, separando y volviendo a
capturar clips existentes. Los clips de una sesión se
muestran en la lista de clips, desde donde pueden
arrastrarse a pistas. Una pista puede contener un
número cualquiera de clips, en cualquier tipo de
disposición. El orden y la ubicación de los clips de
una pista definen su lista de reproducción.
Además de los clips de audio y MIDI, las pistas
proporcionan listas de reproducción de
automatización de cualquier dato de automatización
(como el volumen y el panorámico de audio).
La automatización se puede grabar y editar en las
ventanas Mix, Edit y MIDI Editor (consulta el
Capítulo 45, “Automatización”).
492 Guía de referencia de Pro Tools
Tipos de clip
Hay diferentes tipos de clips de audio y MIDI, según
la manera en que se crean:
Para información sobre la colocación de clips,
consulta el Capítulo 52, “Trabajo con vídeo
en Pro Tools”.
Clips de audio de archivo completo Estos clips de
audio se crean al grabar o importar audio, consolidar
clips existentes y al procesar no destructivamente con
los plug-ins AudioSuite. Los clips de audio de
archivos enteros referencian un archivo de audio
completo ubicado en tu disco duro. Los clips de audio
de archivos enteros se muestran en negritas en la lista
de clips (consulta el Capítulo 15, “La lista de clips”).
Los clips normales hacen referencia solo a una porción
del archivo de audio principal y se crean en el curso de
la edición y, en ciertos casos, al pinchar para grabar
o grabar en bucle.
Clips definidos por el usuario Estos clips están
definidos explícitamente, por ejemplo, al grabar o
importar audio o MIDI; capturar, separar o consolidar
una selección; ajustar un clip de audio de archivo
completo o cambiar el nombre de un clip existente.
Clips creados automáticamente Estos clips se crean
en el curso de la edición y, en ciertos casos, al pinchar
para grabar sobre clips existentes. Dado que estos
clips pueden acumularse rápidamente en una
sesión, puedes ocultarlos en la lista de clips. Los clips
creados automáticamente pueden convertirse en clips
definidos por el usuario mediante un simple cambio de
nombre.
Para más información, consulta “Mostrar y
nombrar clips en la lista de clips” en la
página 261.
Clips offline Los clips offline son aquellas cuyos
archivos de audio de origen no se pueden localizar Clips de audio y formas de
o no están disponibles, al abrir una sesión o onda
importar una pista. Los clips offline aparecen en la Cuando la vista de pista de audio se configura como
lista de clips con el nombre atenuado, en cursiva; Waveform, Pro Tools genera un diagrama de forma
en las listas de reproducción aparecen en color azul de onda del material de audio. Las formas de onda
claro con los nombres en cursiva. Pueden editarse revelan diversos datos sobre el sonido grabado.
igual que otros clips, pero no pueden procesarse
con plug-ins AudioSuite.
Clips multicanal Estos clips, mostrados como uno
solo en la lista de clips, hacen referencia a varios
clips y varios archivos de audio para pistas estéreo
y surround. Los clips multicanal pueden expandirse Forma de onda de una pista de percusión
(haciendo clic en el triángulo situado junto al nombre
de clip) para ver canales individuales que pueden En la figura de arriba, las “crestas” o picos representan
arrastrarse a pistas independientemente. posiciones en la grabación en que el ataque del sonido
provoca un aumento temporal del volumen. Las
Grupos de clips Un grupo de clips es una colección crestas están seguidas de “valles”, puntos en que el
de cualquier combinación de clips de audio y MIDI volumen disminuye.
que tiene el aspecto de un solo clip y actúa como tal.
Los grupos de clips son esencialmente contenedores Los distintos tipos de sonidos dan lugar a distintos
que incluyen uno o más clips. Los grupos de clips tipos de forma de onda. La batería, por ejemplo, suele
se pueden crear en una única pista o en varias pistas generar formas de onda con transitorios (crestas o
adyacentes de audio, MIDI e instrumento. Los grupos picos de corta duración) pronunciados, claramente
te permiten anidar varios clips en “macroclips” para definidos. Un golpe de batería tiene un ataque alto
la organización, edición y manipulación de tempo y pronunciado y una extención rápida.
y organización (consulta “Grupos de clips” en la
página 819). Otros sonidos, como los de las voces o los
sintetizadores sostenidos, producen formas de onda
Clips deformados con Warp Los clips en pistas muy distintas. Estos sonidos tienen crestas y valles
habilitadas para Elastic Audio en tiempo real se menos pronunciados porque suelen tener ataques
pueden deformar. Los clips deformados se identifican más suaves y extinciones más prolongadas.
mediante un indicador de deformación que aparece
en la esquina superior derecha de los clips en las
pistas y a la izquierda de los nombres de clips en la
lista de clips. Los clips deformados aparecen como
consecuencia de la aplicación del procesamiento de
Elastic Audio. El procesamiento de Elastic Audio se
puede aplicar manualmente en la vista de deformación
o mediante la herramienta de ajuste TCE en la vista
de forma de onda, o bien de manera automática
mediante el ajuste de tempo, la cuantización o el
transporte (consulta “Clips deformados con Warp”
en la página 863).

Capítulo 24: Nociones básicas de edición 493

 Vistas de forma de onda
Pro Tools ofrece varias opciones de vista de forma de
onda. Según sea la tarea de edición, puedes cambiar la
forma de ver las formas de onda.
Cálculo de vistas generales de
forma de onda
Las formas de onda se pueden calcular mediante
las vistas generales Peak o Power.
Para establecer como se calcula la vista de forma
de onda:
 Elige View › Waveforms y selecciona Peak o
Power
Pico Si está seleccionada esta opción, la visualización
de forma de onda se calcula en función del nivel de
pico o cresta muestra por muestra. La vista de cresta es
el modo en que Pro Tools calcula la vista general de
forma de onda, se puede utilizar para vistas normales o
rectificadas. La vista de cresta muestra con claridad los
clippings que haya en la forma de onda.
Vista de forma de onda de cresta normal con
contornos
Cuando se amplia la visualización en el nivel
de muestra, Pro Tools siempre muestra la vista de
pico o cresta.
494 Guía de referencia de Pro Tools
Power Si se selecciona esta opción, la visualización
de forma de onda se calcula según el nivel RMS
(media cuadrática). La vista avanzada (Power) se
puede utilizar para vistas normales o rectificadas. Este
tipo de vista es útil para ver mejor las características
del audio en la representación de forma de onda
cuando se reduce la visualización por debajo del nivel
de muestra. En cuanto a las aplicaciones de
masterización, puede mostrar con más claridad las
características sónicas del audio que la vista de cresta.
Vista de forma de onda avanzada normal con
contornos
La vista de cresta siempre se muestra durante
las grabaciones. En cambio, la vista de forma
de onda avanzada solo se calcula y muestra
una vez detenida la grabación.
La vista avanzada no está disponible en el modo
Destructive Punch ni cuando se amplia la
visualización del nivel de muestra.
Formas de onda rectificadas
Las formas de onda rectificadas se presentan de modo
que las excursiones positivas y negativas de la forma
de onda (la parte que se encuentra por encima y por
debajo de la línea central) aparezcan juntas como una
sola señal de valor positivo. Esta vista permite ver las
formas de onda con más detalles en las vistas de altura
de pista reducida o normal. Puede ser especialmente
útil al editar datos de automatización de volumen,
ya que presenta niveles de forma de onda que se
inician en la parte inferior de la pista. La vista
rectificada está disponible en la vista de cresta y
en la vista avanzada.
Para mostrar las formas de onda rectificadas o
normales:
 Selecciona (or deselecciona) View ›
Waveforms › Rectified.
Vista de forma de onda de cresta rectificada con
contornos
Vista de forma de onda avanzada rectificada con
contornos
Cuando se amplía la visualización en el nivel
de muestra, Pro Tools siempre muestra la vista de
cresta.
Formas de onda con contornos
Las formas de onda con contornos proporcionan
una definición más visual de la forma de onda,
especialmente si se ven desde lejos. Sin embargo,
es posible que desees desactivar los contornos cuando
quieras realizar tareas de edición precisas y detalladas
en la vista de forma de onda de cresta. Los contornos
no se muestran cuando se aumenta el tamaño de
visualización en el nivel de muestra.
Para mostrar u ocultar los contornos de formas de
onda:
 Selecciona (o deselecciona) View ›
Waveforms › Outlines.
Vista de forma de onda de cresta sin contornos
Vista de forma de onda avanzada sin contornos
Vista de forma de onda de cresta rectificada sin
contornos
Vista de forma de onda avanzada rectificada sin
contornos
Capítulo 24: Nociones básicas de edición 495
 Instrucciones para editar
formas de onda
Con la herramienta de selección en la ventana Edit,
puedes seleccionar secciones de forma de onda de
audio y dividirlas en segmentos denominados clips,
que podrás reorganizar y manipular en las pistas.
Durante la edición de material musical, se recomienda
crear clips que te permitan mantener un pulso
consistente. Si siempre defines clips que contengan
un número completo de pulsos, podrás encadenar
los clips y mantener un ritmo suave y constante.
A veces conviene tener una forma de onda de
referencia constante y bien definida (por ejemplo,
una pista de batería o una pista de metrónomo) como
guía para seleccionar y definir otros clips. Si has
trabajado ajustándote al compás, debería ser más
fácil crear clips precisos basados rítmicamente en la
forma de onda de referencia.
Ruidos no deseados
Si un clip editado comienza o finaliza en un punto de
gran amplitud, es posible que se oiga un clic cuando la
reproducción en Pro Tools pase de un clip a otro. Para
evitar esos ruidos, sigue uno de estos procedimientos:
 Asegúrate de que los puntos de inicio y final de tu
selección están tan cerca como sea posible del punto
en que la amplitud de forma de onda se acerca hacia la
línea de cruce por cero (la línea central de la forma de
onda de pista). Si es preciso, usa las herramientas de
zoom en la ventana Edit (consulta “Opciones de
zoom” en la página 514) para mostrar las formas de
onda con todo detalle.
Selección con principio y final en cruces cero

Al definir clips es importante tener en cuenta lo  Aplica un fundido cruzado entre clips cuando
siguiente: se produzca algún ruido. Consulta “Creación de
un fundido cruzado” en la página 594 para más
 Siempre que sea posible, comienza un clip justo información.
antes de una cresta de volumen y finalízalo justo
antes de otra cresta.  Con Pro Tools HD, usa la función AutoFade para
aplicar fundidos de entrada y de salida en tiempo real a
 Siempre que sea posible, el clip debe comenzar todos los límites de clips que no toquen o que se
y finalizar exactamente en la misma parte de un solapen con otro clip. Consulta “Uso de fundidos
compás. automáticos” en la página 595 para más información.
 Utiliza las siguientes funciones de Pro Tools para
editar el audio o el material rítmico con transitorios
claros a clips precisos:
• Tabulación a transitorios (consulta “Tabulación
a transitorios” en la página 550.).
• Edición a una cuadrícula (consulta “Modo Grid”
en la página 511)
• Beat Detective (consulta el Capítulo 30, “Beat
Detective”)

496 Guía de referencia de Pro Tools

Edición de audio no destructiva
Al editar una lista de reproducción de pista de audio en
Pro Tools, no se cortan ni se mueven fragmentos
sonoros, como ocurriría al cortar y empalmar una cinta
analógica. En lugar de eso, Pro Tools genera un mapa
del archivo de audio en el disco duro que indica el
orden en que deben reproducirse varias de las
secciones de la pista.
Al ajustar clips de audio con alguna de las
herramientas de ajuste, o al editar la colocación o el
orden de clips dentro de una pista, puedes usar varias
listas de reproducción para facilitar volver al estado
previo de la pista. Para más información, consulta
“Listas de reproducción” en la página 603.
Clips de audio y datos de
automatización
Los datos de automatización de audio residen en
pistas, no en la lista de clips. Esto quiere decir que al
arrastrar un clip de audio desde la lista de clips a una
pista nueva, no se colocan datos de automatización en
la pista. Pero si arrastras un clip de audio desde una
pista existente (que contenga datos de automatización)
a otra pista, la automatización procedente de la pista
fuente se coloca en la pista de destino.
Puedes editar datos de automatización cambiando las
vistas de pista o mostrando las rutas de automatización
bajo la pista.
Para más información sobre la automatización,
consulta el Capítulo 45, “Automatización”.
Clips MIDI y datos MIDI
Las dos vistas más habituales para pistas MIDI y
de instrumento son la de notas y la de clips:
 Usa la vista de clips para organizar clips.
 Usa la vista de notas para insertar y editar notas
MIDI individuales y para trabajar con grupos de notas.
Para más información sobre cómo configurar la
vista de pista, consulta “Vistas de pista” en la
página 213.
Para alternar la vista de pista entra la de notas y
la de clips, haz clic en la pista que deseas
alternar y pulsa las teclas Inicio+Menos
(Windows) o Control+Menos (Mac) del teclado.
Vista de clips de pistas de
instrumento y MIDI
Las pistas MIDI y de instrumento se pueden ver como
clips, similares a la vista de forma de onda de las pistas
de audio. En la vista de clips, las notas de una pista
están visibles pero no es posible la edición individual.
Todas las tareas de edición se producen en un rango de
tiempo que abarca todos los datos de pista, incluidos
eventos de controlador continuo, cambios de
programa y eventos exclusivos del sistema.
Usa esta vista para definir clips que representan
secciones y clips de canciones, o para reorganizar
o ensamblar material de pista.
En la vista de clips, el zoom vertical se escala
automáticamente para ajustarse a todo el rango de
alturas (tesitura) de notas MIDI en una pista.
Haz doble clic en un clip MIDI para abrirlo en la
ventana MIDI Editor. consulta el Capítulo 32,
“Editores MIDI”.
Capítulo 24: Nociones básicas de edición 497
 No obstante, ten en cuenta lo siguiente al seleccionar,
copiar, cortar y ajustar clips MIDI:
 Al cortar o borrar una selección de clip o grupo
de clips que incluya el punto de inicio de una nota,
se elimina la nota entera. También sucede si solo se
selecciona una parte de la nota (que incluya el punto
de inicio).
 Al copiar o cortar una selección de clip o grupo de
clips que incluya el punto de fin de una nota (pero no el
de inicio), la nota se conserva y se superpone al límite
del clip.
Cortar un clip MIDI con solapamiento de nota
 También se aplican unas normas parecidas cuando
los clips MIDI o grupos de clips que contienen clips
MIDI se ajustan con cualquiera de las herramientas de
ajuste. Si el punto de inicio del clip MIDI se mueve a
una posición más allá del punto de inicio de una nota,
esta se elimina. Si el punto final de un clip se recorta de
modo que el punto de inicio de una nota queda dentro
del clip pero el punto final queda fuera, la nota se
conserva superpuesta al límite del clip.
498 Guía de referencia de Pro Tools
Al mover y colocar clips MIDI con notas superpuestas,
las notas se mueven siempre con los clips. Al colocar
clips MIDI con notas superpuestas cerca de otro clip,
las notas superpuestas se extienden al clip siguiente de
la pista.
Para separar notas MIDI, en lugar de dejarlas
pendientes, cuando separes, cortes o copies
clips, realiza la selección de edición que desees,
pasa a la vista de notas y utiliza el comando
Separate At Selection; a continuación, vuelve a la
vista de clips y realiza la edición (separar,
cortar o copiar).
Clips MIDI creados en líneas de compás
Al grabar MIDI, o al introducir de manera manual
notas MIDI, el inicio y el final de los clips MIDI
resultantes está restringido por límites de compás. Esto
facilita la organización de clips MIDI musicalmente,
en duraciones de compases enteros.
El principio de un clip MIDI grabado comienza en
la barra de compás que se encuentra justo después
de la primera nota MIDI (nota activada) del clip.
Asimismo, el clip finaliza en la barra de compás
que se encuentra justo después de la última nota
(nota desactivada) del clip.
Clips MIDI y eventos de controlador
continuo
Los eventos de controlador continuo residen en clips
MIDI, no en pistas. Por ello, al arrastrar clips que
contienen datos de controlador desde una pista o una
lista de clips, los datos de controlador se escriben en la
pista de destino.
Puedes editar eventos continuos de controlador
cambiando las vistas de pista o mostrando las rutas
de controlador bajo la pista.
Para más información sobre la edición de datos
MIDI, consulta el Capítulo 31, “Edición MIDI”.
Automatización de silenciamiento MIDI
A diferencia de los eventos de controlador continuo,
que representan matices del rendimiento MIDI, Mute
en Pro Tools es una lista de reproducción con
automatización que silencia el motor de MIDI.
La automatización de silenciamiento no corresponde a
eventos MIDI reales y por lo tanto no se exporta al
guardar como archivo MIDI estándar.
Vista de notas para pistas de
instrumento y MIDI
Cuando la vista de una pista MIDI está configurada
como Notes, las notas MIDI se muestran en formato
de “rollo de pianola”. Cada nota aparece en forma de
pequeño rectángulo con su posición vertical indicando
la altura y la horizontal indicando la colocación en el
tiempo y la duración.
Flecha arriba Nota MIDI situada por encima de
la zona presentada
Flecha abajo Referencia de teclado Nota MIDI
Pista MIDI con notas
A la izquierda de la lista de reproducción de la pista
MIDI aparece un miniteclado vertical, con toda la
numeración de octavas, como referencia de altura.
Haz clic en el miniteclado para tocar alturas mediante
la salida MIDI de la pista seleccionada. Las flechas
situadas en la parte superior e inferior del miniteclado
(no disponibles con alturas de pista inferiores) sirven
para recorrer en sentido vertical la vista de notas.
Si se hace clic en el miniteclado, se borra la
selección de edición actual. Para más información,
consulta “Selección de notas MIDI” en la
página 654.
En la vista de notas, el rango de tonos de notas MIDI
que puede mostrarse depende de la altura de pista y
del valor de zoom aplicado. Cuando las notas de una
pista no caben en la altura de pista activa, las notas
por encima o por debajo del área visualizada se
muestran como líneas de un píxel en las partes superior
e inferior del rango.
Para desplazarte en sentido vertical por la vista de
notas de una pista MIDI o de instrumento, realiza
uno de los siguientes procedimientos:
 Haz clic en una de las flechas Arriba o Abajo del
miniteclado.
Desplazamiento por las notas con la tecla flecha
Arriba del miniteclado
 Selecciona cualquiera de las herramientas de
edición (por ejemplo, la herramienta de mano
Time), pulsa Control+Alt+Inicio (Windows) o
Comando+Opción+Control (Mac), y arrastra
hacia arriba o hacia abajo con el miniteclado.
Desplazamiento por vista de notas mediante arrastre
 Si tienes un ratón con rueda de desplazamiento,
mueve el cursor sobre la pista y mientras pulsas
Control-Alt-Inicio (Windows) o Comando-
Opción-Control (Mac) mueve la rueda para ir
pasando por las notas hacia arriba o hacia abajo.
Con las herramientas de edición es posible insertar,
eliminar, transportar, ajustar y mover notas. Para
más información, consulta “Edición manual de notas
MIDI” en la página 654.
Capítulo 24: Nociones básicas de edición 499
 Edición MIDI no destructiva
La edición de clips de audio suele ser no destructiva,
pero este no suele ser el caso de los clips MIDI. Por
ejemplo, si un clip MIDI reside en una sola pista en
una sola posición, la edición de ese clip es destructiva.
Esto quiere decir que, al modificar la altura,
la duración o la colocación de notas en la vista de
notas, se altera el clip de modo permanente.
No obstante, si al editar un clip MIDI de otra ubicación
de la misma sesión (en la misma pista en otra posición,
en otra lista de reproducción, o en otra pista) está
desactivada la opción Mirror MIDI Editing, la edición
es no destructiva y se crea un clip automáticamente.
Para regresar al material previo, arrastra el clip original
desde la lista de clips o regresa a una lista de
reproducción guardada anteriormente.
Las listas de reproducción son un método seguro
para regresar al estado previo de una pista.
Antes de editar notas, recortar clips o
reorganizarlos, crea un duplicado de la lista de
reproducción de la pista y trabaja con él
(consulta “Listas de reproducción” en la
página 603).
Para aplicar ediciones a todas las unidades
de un clip MIDI, activa el modo Mirrored MIDI
Editing (consulta “Edición MIDI en espejo”
en la página 649).
500 Guía de referencia de Pro Tools
Dar nombre a los clips
Puedes cambiar el nombre de los clips para
simplificarlo o para que sea más descriptivo.
Al cambiar el nombre de un clip que se ha creado
automáticamente a partir de una edición, se convierte
en clip definido por el usuario y aparece en la lista de
clips incluso al ocultar los creados automáticamente.
Para más información, consulta “Dar nuevo
nombre a los clips” en la página 261.
Para cambiar el nombre de un clip en una pista:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona el clip a la que deseas cambiar el nombre
y escoge Clip › Rename.
• Con cualquiera de las herramientas de edición, haz
clic derecho en ese clip y en el menú desplegable
selecciona Rename.
• Pulsa las teclas Control+Mayús+R (Windows) o
Comando+Mayús+R (Mac).
• Con la herramienta de mano, haz Clic derecho en el
clip cuyo nombre deseas cambiar. Por lo que a los
clips MIDI se refiere, en el cuadro de diálogo Name
debe estar seleccionada la opción Double-Clicking a
MIDI Clip Opens en las preferencias de MIDI.
2 En el cuadro de diálogo Name, escribe un nuevo
nombre para el clip. Si has seleccionado un clip
de audio que constituye un archivo completo,
especifica si deseas cambiar solo el nombre del
clip o también el del archivo en disco.
3 Haz clic en Aceptar para cambiar el nombre del
clip.

Visualización de nombres de
clip, tiempos de clip y otros
datos
A veces, los nombres de clips molestan al editar
formas de onda de audio y datos MIDI. En esos casos,
puede ser conveniente desactivar su visualización. En
otros casos, como la organización o detección de
efectos Foley, la visualización de tiempos y nombres
de clip es extremadamente útil.
Para activar o desactivar la visualización de
nombres de clip en listas de reproducción:
 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›
Name.
Para mostrar tiempos de clip:
 En View › Clip, selecciona una de estas opciones:
Sin tiempo Desactiva la presentación de tiempos de
clip.
Tiempo actual Se muestran los tiempos de inicio y
final de clip.
Marca de tiempo original Se muestra el registro de
tiempo original de cada clip. Se trata de la ubicación de
código de tiempo original al crearse o grabarse el clip.
Marca de tiempo de usuario Se muestra el registro
de tiempo del usuario de cada clip. Este registro, que
de forma predeterminada es Original Time Stamp,
se puede redefinir con el comando Time Stamp.
Presentación con tiempos, superposiciones y
nombres de clip activados
Mostrar datos de clips en todos los canales
En el caso de pistas de estéreo y multicanales,
se pueden mostrar los datos de clips en todos los
canales.
Par habilitar o deshabilitar la pantalla de datos de
clips en todos los canales:
 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›
Display on All Channels.
Visualización de otros datos de clip
Asimismo, puedes escoger si deseas mostrar los
datos siguientes en los clips:
Puntos de sincronización Se pueden mostrar en
clips de las listas de reproducción. Esto es útil cuando
a la hora de detectar visualmente el código de tiempo o
a la hora de realizar la organización en el modo Grid.
Para más información, consulta “Puntos de
sincronización” en la página 805.
Estado de procesamiento Los clips procesados con
Elastic Audio, muestran un indicador de deformación
en las listas de reproducción y en la lista de clips.
Consulta “Clips deformados con Warp” en la
página 863.
Nombre de canal e información de escena y toma
Se puede mostrar en los clips de las listas de
reproducción y en la lista de clips. Resulta útil para
trabajar con grabaciones multicanal y metadatos
generados mediante grabadoras de campo. Para
información detallada sobre flujos de trabajo de
grabadoras de campo, consulta el Capítulo 51,
“Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools”.
Clasificación Se pueden mostrar en clips de las listas
de reproducción. Esto resulta útil para organizar
cuando se trabaja con muchas listas de reproducción y
tomas alternativas. Consulta “Clasificar clips” en la
página 583.
Capítulo 24: Nociones básicas de edición 501
 Solapamientos de clips Se pueden mostrar en
clips de las listas de reproducción. Esto es útil para
organizar y trabajar con pistas de audio basadas en
tics. Consulta “Solapamiento superior e inferior de
clips” en la página 564.
Línea de ganancia de clip Muestra la línea de
ganancia de clip de todos los clips en la ventana de
edición. La línea de ganancia de clip permite editar los
ajustes de ganancia de cualquier clip mediante la
edición por puntos críticos, similar a la automatización
de volumen de pista. Consulta “Línea de ganancia de
clip” en la página 573.
Información de ganancia de clip Muestra el icono
de fader de ganancia de clip al principio del clip, en el
ángulo inferior izquierdo. Si el clip tiene ganancia
estática, el valor de ganancia (de –144 dB a +36,0 dB)
de un clip se muestra a la derecha del icono.
No obstante, si un clip tiene ganancia dinámica
(mediante ajustes de ganancia en puntos críticos),
no se mostrará el valor de ganancia del clip. Para
más información, consulta “Vista de información
de ganancia de clip” en la página 572.
Varias operaciones de Undo
Pro Tools memoriza hasta 32 ediciones del comando
Undo y permite recuperar estados de edición previos.
Las operaciones Undo de Pro Tools se guardan en el
orden en que se han ejecutado. Al elegir Edit › Undo,
se deshace la operación más reciente. Si eliges Undo
de nuevo, se deshace la operación anterior en esa lista.
Si seleccionas Edit › Redo se puede rehacer la acción
deshecha más reciente, e ir retrocediendo paso a paso
por la cola de Undo.
Cuando el número de operaciones de la lista Undo
alcance el límite máximo especificado (definido en la
página Editing Preferences), al realizarse la siguiente
operación reversible, se eliminará la operación más
antigua de la lista, situada en la parte superior.
502 Guía de referencia de Pro Tools
Para deshacer la última operación, realiza una de
las siguientes acciones:
 Elige Edit › Undo.
 Pulsa las teclas Control+Z (Windows) o
Comando+Z (Mac).
Si no hay acciones disponibles para deshacer,
en el menú aparece el mensaje Can’t Undo.
Para deshacer la última operación, realiza una de
las siguientes acciones:
 Elige Edit › Redo.
 Pulsa las teclas Control+Z (Windows) o
Comando+Z (Mac).
Si no hay acciones disponibles para rehacer,
en el menú aparece el mensaje Can’t Redo.
Ventana Undo History
Puedes utilizar la ventana Undo History para ver la
cola de las operaciones que se pueden deshacer y
rehacer y volver a cualquier estado anterior.
La ventana Undo History puede mostrar las horas de
creación y edición, permitiéndole volver a un estado
concreto de una sesión en un momento determinado.
Selector de opciones
Operaciones que se
pueden deshacer
operaciones
Operaciones que se
pueden rehacer
operaciones
Horas de creación
Ventana Undo History
Para mostrar u ocultar la ventana Undo History:
 Selecciona Window › Undo History.
Para deshacer operaciones en la ventana Undo
History:
 Haz clic en la operación (negrita) de la lista que
desees deshacer.
También se desharán todas las operaciones de la cola
que se efectuaron después de la operación que hayas
seleccionado. En la ventana Undo History, las
operaciones que se pueden deshacer aparecen en
negrita y las operaciones que se pueden rehacer
(operaciones que ya se han deshecho) aparecen en
cursiva.
Para rehacer operaciones en la ventana Undo
History:
 Haz clic en la operación (negrita) de la lista que
desees rehacer.
Se rehará la operación que selecciones, así como
todas las operaciones de la cola que se encuentran
antes que esta.
Para mostrar u ocultar las horas de creación en la
ventana Undo History:
 Haz clic en el menú desplegable Options y
selecciona Show Creation Times.
Para deshacer todas las operaciones de la lista de
operaciones Undo:
 Haz clic en el menú desplegable Options y
selecciona Undo All.
Para rehacer todas las operaciones de la lista de
operaciones Redo:
 Haz clic en el menú desplegable Options y
selecciona Redo All.
Cómo borrar la lista de
operaciones Undo
Para borrar manualmente la lista de operaciones Undo
 Haz clic en el menú desplegable Options y
selecciona Clear Undo Queue.
Otras acciones que borrarán la lista de operaciones
Undo:
• Eliminar una pista o un clip de la lista de clips
• Selección de Select › Unused o Select › Unused
Audio Except Whole Files en el menú desplegable
de la lista de clips
Cuando el número de operaciones de la lista Undo
History alcance el límite configurado, al realizarse la
siguiente operación reversible, se eliminará la
operación más antigua de la lista Undo History,
situada en su parte superior. Si la acción más antigua
está a una acción de distancia de ser eliminada de la
lista, aparece de color rojo.
Niveles de Undo y memoria
Como Pro Tools precisa los datos de lista de
reproducción para todas las pistas que se editan,
ejecutar varias operaciones Undo puede requerir gran
cantidad de memoria. Para reducir la cantidad de
memoria RAM del sistema usada por la lista Undo,
puedes configurar un valor inferior de niveles de
Undo, con la opción Levels of Undo. Si tienes mucha
memoria disponible para Pro Tools, puedes aumentar
los niveles con la opción Levels of Undo.
Utiliza la ventana Undo History para ver una
cola de acciones que se pueden deshacer y
volver a estados anteriores.
Para configurar la cantidad de operaciones Undo
en Pro Tools:
1 Elige Setups › Preferences y haz clic en la pestaña
Editing.
2 Haz clic en el campo Levels of Undo y escribe
un valor entre 1 y 64.
Preferencia Levels of Undo
3 Haz clic en Aceptar.
Capítulo 24: Nociones básicas de edición 503

Comandos de edición básicos
Pro Tools ofrece muchos comandos de edición básicos
(como Cut, Copy, y Paste). Asimismo, Pro Tools
ofrece muchos comandos de edición especializados
que están optimizados para la producción de audio y
MIDI (como Repeat Paste to Fill).
Cut, Copy, Paste y Clear
Usa los comandos Cut, Copy, Paste y Clear para reorga-
nizar y editar el material de pista. Las operaciones de
edición pueden aplicarse a clips enteros seleccionados
con la herramienta de mano Time, o a un rango de pista
seleccionado con la herramienta de selección. Las
operaciones de edición también se pueden aplicar a
varias pistas (consulta “Editar varias pistas” en la
página 508).
Puedes cortar, copiar y pegar clips no contiguos
seleccionándolos con la herramienta de mano
Object.
Vista de pista y contenido de
edición
Al cortar o copiar material de pista, la vista de pista
determina el tipo de datos colocados en el portapapeles.
Al realizar tareas de edición en la vista principal de una
pista (correspondiente a la vista de forma de onda de
las pistas de audio y la vista de clips para las pistas
MIDI o de instrumento), las selecciones pueden incluir
todos los datos de automatización y de controlador
subyacentes (“Opción Automation Follows Edit” en la
página 1006). De esta forma, al cortar un clip de audio,
también se pueden cortar las automatizaciones de
volumen, panorámico, silenciamiento, envío, contro-
lador continuo o plug-in presentes en la pista. Así, se
ahorran operaciones individuales en cada lista de repro-
ducción de automatización de la pista.
Datos de forma de onda de audio
504 Guía de referencia de Pro Tools
Al seleccionar grupos de notas MIDI en la vista
de notas con cualquiera de las herramientas de mano
(trazando un rectángulo alrededor de ellos), solo se
colocan en el portapapeles los datos de notas.
Al seleccionar un rango de tiempo de notas MIDI en la
vista de notas con la herramienta de selección,
se seleccionan todos los datos de controlador en la
pista (equivalente al uso de la herramienta de selección
para pistas de audio en la vista de forma de onda).
Cuando una pista muestra datos de controlador o de
automatización, en el portapapeles solo se colocan
estos datos. Además, siempre que se cortan o copian
datos de automatización, se crean puntos críticos
limitadores en cada extremo del área seleccionada,
a fin de mantener la pendiente de la automatización
tanto dentro como fuera de la selección.
Datos de automatización con clip de audio cortado y
pegado
Usa Control+Inicio+V (Windows) o Comando+
Control+V (Mac) para hacer un pegado especial
de datos de automatización a otro tipo de
automatización. Por ejemplo, puedes copiar la
automatización del panorámico de audio en una
lista de reproducción de automatización de
volumen.
Si las pistas están agrupadas, una operación de copiar o
pegar en cualquiera de ellas afecta a las demás pistas
del grupo. Las modificaciones no afectan a las pistas
ocultas, aunque pertenezcan a un grupo de ellas que se
edita.
La opción Shuffle Clips afecta al modo en que el
material se corta y pega:
• En modo Shuffle, el comando Cut no deja un
espacio vacío, ya que los clips situados a la derecha
del punto de corte se deslizan y cierran el hueco.
En modo Slip, el comando Cut deja un espacio vacío
correspondiente a los datos eliminados de la pista.
• Cuando la opción Shuffle Clips está activada, los
datos pegados hacen que todos los clips se deslicen
para dar lugar al material pegado. De lo contrario,
los datos pegados pueden superponerse a un clip
adyacente.
Para más información sobre la opción Shuffle
Clips, consulta “Usar el modo Shuffle” en la
página 509.
Al realizar ediciones se suelen crear clips
automáticamente. Por ejemplo, al borrar una selección
de un clip, se crean automáticamente clips a partir del
material residente fuera de la selección.
Comandos Cut y Copy
Usa el comando Cut para eliminar una selección de
una pista sin colocarla en el portapapeles.
Usa el comando Copy para colocar una copia de la
selección en el portapapeles y poder pegarla en otra
pista o en otra ubicación de la misma pista, al tiempo
que deja el original intacto y en su lugar.
Para cortar o copiar una selección o un clip:
1 Si deseas limitar la selección al valor actual de
la cuadrícula, activa Snap to Grid.
2 Configura Track View para las pistas que desees
editar.
Al mostrar formas de onda para pistas de audio,
o notas o clips para pistas MIDI, las selecciones
incluyen todos los datos de controlador y
automatización subyacentes Si la pista muestra datos
de automatización, éstos son los únicos afectados
por las tareas de edición.
3 Define una selección de edición del audio sobre
los que desees aplicar Cut o Copy.
Para más información sobre cómo efectuar
conexiones en el estudio, consulta “Seleccionar
material de pista” en la página 541.
4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Cut para quitar la selección y colocarla
en el portapapeles.
• Elige Edit › Copy para colocar la selección en el
portapapeles sin eliminarla de su ubicación.
Si se ha cortado o copiado una porción de clip,
el material del portapapeles aparece como clip
nuevo en la lista de clips. Si se corta una porción de
un clip, se crean clips automáticamente a partir del
material residente fuera de la selección.
Cuando la opción Shuffle Clips está activada,
se deslizan todos los clips sucesivos para rellenar
los espacios vacíos
Eliminación de datos de clip subyacente
Al eliminar un clip o una selección puedes elegir
eliminar o guardar los datos de clip subyacente.
Para eliminar un clip o una selección junto con los
datos de clip subyacente:
 Elige Edit › Cut.
Para eliminar un clip o una selección sin eliminar
los datos de clip subyacente:
 Elige Edit › Clear.
Capítulo 24: Nociones básicas de edición 505
 Comando Paste
Usa el comando Paste para colocar el contenido del
portapapeles en el punto de inserción de edición y
sobrescribir el material existente en esa ubicación.
Para pegar una selección o un clip:
1 Si deseas limitar el punto de inserción o la selección
al valor actual de Grid, activa la alineación con
la cuadrícula.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Utiliza la herramienta de selección para hacer
clic en una pista, en el punto en que deseas pegar
el material.
• Usa la herramienta de mano Time o la de selección
para definir la selección en la que debe colocarse
el material.
Con la herramienta de mano, pulsa la tecla
Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras
haces clic en un clip para ajustarlo a la selección
actual.
3 Elige Edit › Paste.
Al pegar en un punto de inserción con la opción
Shuffle Clips activada, el material situado a la
derecha de ese punto se desplaza más a la derecha.
De lo contrario, se sobrescribirá todo el material
que se encuentre dentro del rango de pegado.
Comando Clear
Usa el comando Clear para eliminar una selección
de una pista sin colocarla en el portapapeles.
Para borrar una selección o un clip
1 Si deseas limitar la selección al valor actual de
la cuadrícula, activa Snap to Grid.
2 Configura Track View para las pistas que desees
editar.
Al mostrar formas de onda para pistas de audio,
o notas o clips para pistas MIDI, las selecciones
incluyen todos los datos de controlador y
automatización subyacentes Si la pista muestra datos
de automatización, éstos son los únicos afectados por
las tareas de edición.
3 Efectúa una selección de edición.
4 Elige Edit › Clear para eliminar la selección.
Si se elimina una porción de un clip, se crean clips
automáticamente a partir del material residente fuera
de la selección. Cuando la opción Shuffle Clips está
activada, se deslizan todos los clips sucesivos para
rellenar los espacios vacíos

Al pegar en una selección con la opción Shuffle Clips

activada, la selección queda sustituida por el contenido
del portapapeles y el material adyacente se desliza a la
izquierda o a la derecha según convenga. De lo
contrario, la selección también queda sustituida
por el contenido del portapapeles pero no hay
cambios en el material adyacente.

Al trabajar con MIDI, el contenido del

portapapeles se puede fusionar con el material de
la pista de destino mediante el comando Edit ›
Paste Special › Merge. Para más información,
consulta “Paste Special” en la página 1032.

506 Guía de referencia de Pro Tools

Comandos especiales Cut, Copy,
Paste y Clear
Utiliza los cuatro comandos especiales del menú de
edición (Cut Special, Copy Special, Paste Special y
Clear Special) para la edición de las listas de
reproducción de automatización (volumen,
panorámico de audio, silenciamiento y automatización
de plug-in) en las pistas de audio, entrada auxiliar,
fader principal y pistas de instrumentos. También es
posible utilizar estos comandos para los datos de
controlador MIDI de pistas MIDI y de instrumento.
También están los comandos Cut Special, Copy
Special, y Clear Special (para cortar, copiar, y borrar
configuraciones de ganancia de clip (consulta
“Ganancia de clip” en la página 572).
No puedes pegar datos de controlador MIDI en
los datos de automatización ni de
automatización en MIDI.
Para más información, consulta “Cortar, copiar y
pegar automatización” en la página 1029.
Repeat to Fill Selection
El comando Repeat to Fill Selection permite rellenar
automáticamente una selección con datos o clips de
audio o MIDI, sin necesidad de duplicar los clips
manualmente. Para utilizar Repeat to Fill Selection,
debes cortar o copiar un clip de audio o MIDI, hacer
una selección y ejecutar el comando para rellenar la
selección. Al pegar clips de audio, el programa solicita
que especifiques un fundido cruzado para usar con los
clips pegad0s.
Si rellenas un área cuyo tamaño representa un múltiplo
exacto del tamaño del clip copiado (por ejemplo,
un relleno para 16 compases con un clip de
4 compases), la selección copiada se pega tantas
veces como sea necesario para rellenar la selección.
Si rellenas un área cuyo tamaño no es un múltiplo
exacto del tamaño del clip copiado (por ejemplo,
un relleno para 15 segundos de una pista con un clip de
ruido ambiental de 2 segundos), el resto del área se
rellena con una versión de la selección original
ajustada automáticamente.
Para rellenar una selección con Repeat to Fill
Selection:
1 Selecciona los controles que desees copiar.
2 Elige Edit › Copy.
3 Utiliza la herramienta de selección para seleccionar
el área que desees rellenar y elige Edit › Paste
Special › Repeat to Fill Selection.
4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Si se pegan clips de audio en áreas más grandes,
se abre el cuadro de diálogo Batch Fades. Configura
el cuadro de diálogo para insertar fundidos cruzados
entre cada clip pegado y haz clic en Aceptar.
• Si no deseas que el audio se pegue mediante un
fundido, haz clic en Cancelar en el cuadro de
diálogo Batch Fades.
Capítulo 24: Nociones básicas de edición 507

Editar varias pistas
Al trabajar con datos pertenecientes a varias pistas,
deben tenerse en cuenta ciertos factores importantes.
Por ejemplo, si alguna de las pistas seleccionadas está
configurada con sus valores de vista principal
(consulta “Vistas principales para pistas” en la
página 217), las ediciones no solo afectan el audio y
el MIDI de las pistas seleccionadas, sino también en
todos los datos de automatización y de controlador.
Si todas las pistas seleccionadas se muestran como
datos de automatización, las ediciones solo afectan al
tipo de datos de automatización mostrado en cada
pista. Además, si la pista 1 muestra automatización de
panorámico, la pista 2 automatización de volumen y la
pista 3 automatización de silenciamiento, el comando
Cut corta únicamente datos de panorámico de la
pista 1, datos de volumen de la pista 2 y datos de
silenciamiento de la pista 3.
Para información sobre selección de datos en
varias pistas, consulta “Selección en varias
pistas” en la página 547.
Para copiar todos los tipos de automatización en
todas las pistas seleccionadas al copiar únicamente
datos de controlador o de automatización:
 Elige Edit › Copy Special › All Automation.
508 Guía de referencia de Pro Tools
Para pegar en varias pistas:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para colocar el punto de inserción en cada pista de
destino, pulsa la tecla Mayús mientras vas haciendo
clic en las pistas.
• Realiza una selección en una de las reglas de
base de tiempo.
2 Elige Edit › Paste.
Al pegar diversos tipos de datos, se pegan en sus
correspondientes tipos de lista de reproducción.
Los datos de automatización se pegan en la
correspondiente lista de reproducción de
automatización. Los datos de audio o MIDI se pegan
en la lista de reproducción de audio o MIDI. No es
preciso especificar pistas de destino para que los tipos
de datos se peguen correctamente.
Si todas las pistas de destino de una operación con el
comando Paste se muestran como automatización,
el material pegado sustituye a los datos previos en la
pista de destino sin reposicionamiento de material,
independientemente de si está activada la opción
Shuffle Clips o no.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición

Pro Tools ofrece cuatro modos y varias herramientas

de edición para aumentar la eficiencia de tu trabajo.
Modos de edición
Pro Tools tiene cuatro modos de edición: Shuffle,
Spot, Slip y Grid. El modo Grid ofrece dos modos
de funcionamiento, Relative y Absolute, explicados a
continuación. El modo Edit se selecciona haciendo
clic en el botón correspondiente en la parte superior
izquierda de la ventana Edit.
Usar el modo Shuffle
En modo Shuffle puedes mover clips libremente,
recortarlos, cortarlos o pegarlos dentro de una pista
o llevarlos a otras pistas, pero el reposicionamiento
está restringido por otros clips. Es decir, si se colocan
varios clips en una pista, estos se alinean entre sí
automáticamente. Se pueden “cambiar” de posición,
pero ni se pueden separar unos de otros ni
superponerse como en el modo Slip. Sin embargo,
si hay silencio entre los clips y estos se reposicionan,
el silencio se mantiene, no se elimina.

En modo Shuffle, al añadir un clip al comienzo de

una pista, todos los clips siguientes se mueven hacia la
derecha (más adelante en el tiempo) por la duración
del clip añadido.
Botones del modo de edición
Cuando utilices cualquiera de las herramientas de
El modo Edit determina el movimiento y la colocación
ajuste en modo Shuffle, al cambiar el punto de inicio o
de clips de audio y MIDI (y notas MIDI),
final de un clip, los clips subsiguientes se mueven
el funcionamiento de comandos como Copy y Paste,
automáticamente la distancia requerida. La colocación
y el de diversas herramientas de edición (de ajuste,
e inserción de notas MIDI no se ve afectada por el
selección, de mano y de lápiz).
modo Shuffle.
Usa la tecla de acento grave ( ` ) para alternar
Pulsa F1 para activar el modo Shuffle.
entre los modos de edición.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 509

 Shuffle Lock
En algunos procesos de trabajo, es importante excluir
el modo Shuffle para garantizar que los clips
conservan la alineación de tiempo mientras se edita.
Con la función Shuffle Lock se evita entrar
involuntariamente en modo Shuffle mediante la
desactivación de todos los comandos de teclado e
interruptores de superficies de control para pasar
a modo Shuffle. No es posible activar la función
Shuffle Lock en modo Shuffle.
Shuffle Lock activado
Para activar el modo de bloqueo Shuffle:
 En cualquier modo Edit que no sea Shuffle, mantén
pulsada la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) y haz clic en el botón Shuffle de la pantalla.
Se mostrará un icono de candado en el botón.
Para desbloquear el modo Shuffle.
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) y haz clic en el botón Shuffle bloqueado
en pantalla.
510 Guía de referencia de Pro Tools
Usar el modo Slip
En modo Slip, los clips pueden moverse libremente
dentro de una pista y llevarse a otras pistas. En este
modo, un clip se puede colocar de forma que, en una
pista, haya espacio entre él y otros clips. Cuando se
reproduce la pista, el espacio es un silencio. También
es posible mover un clip para superponerlo a otro
clip o cubrirlo totalmente.
Usa el modo Slip si quieres utilizar las herramientas
de ajuste, selección, mano y líneas sin restricciones
de colocación en el tiempo.
Pulsa F2 para activar el modo Shuffle.
Modo Spot
Usa este modo para colocar clips en ubicaciones
específicas. En este modo se puede especificar una
ubicación de frame (o una basada en cualquiera de
los otros formatos de tiempo), capturar una dirección
de código de tiempo entrante o usar los registros de
tiempo de clip como puntos de referencia de
emplazamiento. Esto puede ser especialmente útil para
tareas de posproducción relacionadas con ubicaciones
de frames SMPTE.
Cuando el modo Spot está activado, Pro Tools solicita
al usuario que especifique una ubicación de destino
cuando arrastra un clip desde la lista de clips,
un navegador de espacio de trabajo, el Explorador
de Windows o el Finder de Mac.
Pulsa F3 para activar el modo Spot.

Modo Grid
En modo Grid, los clips y notas MIDI movidas,
recortadas o insertadas se alinean o “se adhieren”
al valor de Grid seleccionado, o por incrementos
exactos según una cuadrícula de tiempo definida
por el usuario.
Pulsa F4 para activar el modo Grid.
Visualización de líneas de
cuadrícula
Para mostrar u ocultar las líneas de cuadrícula en
la ventana Edit, o de un editor MIDI, realiza una de
las siguientes acciones:
 Selecciona o deselecciona el botón Grid.
Botón Grid seleccionado en la ventana Edit
 Haz clic en el nombre de la regla de base de tiempo
seleccionada.
Activación de líneas de cuadrícula en una regla de
base de tiempo
Cuadrícula absoluta y relativa
Grid se puede aplicar en modo Absolute o Relative:
 En modo Absolute Grid, el desplazamiento de
un clip alinea su inicio con los límites de cuadrícula.
Si un punto de inicio de clip queda entre pulsos y la
cuadrícula se ha configurado en negras, arrastrar el
clip alineará su punto de inicio con la negra más
próxima (el valor de Grid absoluto).
En el modo Grid relativo, los clips se pueden

mover por unidades de grid (o empuje). Si un punto
de inicio de clip queda entre pulsos y la cuadrícula
está configurada en negras (suponiendo que la negra
recibe el pulso), al arrastrar el clip se restringe a negras,
con lo cual se mantendrá la posición relativa del clip
en el pulso más próximo. Para más información sobre
el modo Relative Grid, consulta “Deslizamiento de
clips en modo Grid” en la página 801.
Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute
o Relative:
 Haz clic en el selector de modo Grid y elige
Absolute o Relative.
Para suspender temporalmente el modo Grid y
cambiar a Slip mientras se arrastra un clip,
mantén pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac) después de hacer clic.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 511
 Opción Snap To Grid
Pro Tools permite activar el modo de ajuste a
cuadrícula (Snap To Grid) en modo Shuffle, Slip o
Spot. En cualquiera de estos modos con la opción
de ajuste a cuadrícula activada, la colocación del
cursor de edición y las ediciones se ajustan a la
cuadrícula, pero cualquier edición de clips también
se ve afectada por el otro modo Edit seleccionado.
Por ejemplo, en modo Shuffle, con Snap To Grid
activado, puedes realizar una selección en un clip
basándose en la cuadrícula, cortar la selección,
y cualquier clip que se encuentre a la derecha de la
edición se desplaza hacia la izquierda.
Configuración de la cuadrícula
El tamaño de la cuadrícula, elegido en el menú
desplegable Grid Value, puede basarse en un valor
de tiempo de la escala de tiempo principal; o, si la
opción Follow Main Time Scale no está seleccionada,
puede usarse otro formato de tiempo para el tamaño
de la cuadrícula.
El indicador y el selector Grid Value se encuentran
en la ventana Edit. Las ventanas Score Editor y MIDI
Editor incluyen un indicador de valor de cuadrícula y
un selector independientes.

Modo Shuffle con Snap to Grid activado

Para activar el Snap to Grid en otro modo Edit:

 Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en el

botón de modo Grid.

Pulsa Mayús+F4 para activar el Snap to Grid

en otro modo Edit: Indicador de valor de cuadrícula y menú desplegable

Para activar el modo Shuffle, Slip o Spot en modo

Grid:
 Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en el
botón de modo Shuffle, Slip o Spot.
Pulsa las teclas F1+F4 para activar Snap To
Grid y el modo Shuffle; F2+F4 para activar
Snap To Grid y el modo Slip; y F3+F4 para
activar Snap To Grid y el modo Spot.
El valor de cuadrícula actual se usa también
para los comandos Quantize to Grid (consulta
“Cuantizar clips en la cuadrícula” en la
página 570) y Separated Clip At Grid command
(consulta “Comandos Separate” en la
página 561).

512 Guía de referencia de Pro Tools

Si la opción Clips/Markers está seleccionada,
es posible colocar eventos libremente (como en el
modo Slip), pero se alinearán a ubicaciones de clip
(puntos de inicio, fin y sincronización), marcadores y
selecciones de edición si se sitúan en las proximidades.
Las notas MIDI insertadas con la herramienta de
lápiz no se ven afectadas por la opción Clips/
Markers, sino que se alinean a los valores de
tiempo elegidos en el selector de valor de
cuadrícula.
Modo Grid Lock
Para asegurarte de no modificar accidentalmente la
configuración del modo Grid al usar atajos de teclado
en modo Edit, puedes habilitar Edit/Tool Mode
Keyboard Lock.
Para bloquear o desbloquear el modo Grid
seleccionado:
1 Haz clic en el selector de modo Grid y elige
Absolute o Relative.
2 Selecciona (or deselecciona) Options › Edit/Tool
Mode Keyboard Lock.
Herramientas de edición
Pro Tools ofrece las siguientes herramientas de
edición: zoom, de ajuste, de selección, de mano,
de exploración y de lápiz, y la herramienta
multifuncional Smart Tool.
Herramienta de zoom Scrubber
Botones de zoom Smart Tool Pencil
(herramienta inteligente)
Zoom Toggle Grabber
Selector
Trim
Botones de zoom y herramientas de edición
Para seleccionar una herramienta de edición:
 Haz clic en el icono de la herramienta en la
barra de herramientas.
Las herramientas de zoom, recorte, de mano y de lápiz
tienen varios modos, que se pueden seleccionar en un
menú desplegable al hacer clic en la herramienta.
Puedes pulsar F5 (zoom), F6 (ajuste),
F7 (selección), F8 (mano), F9 (exploración)
y F10 (lápiz) para seleccionar la herramienta
de edición y alternar entre los modos de cada
herramienta.
Pulsa la tecla Esc para alternar entre las
herramientas de edición.
Botones de zoom Utiliza los botones de zoom para
ampliar y reducir la visualización vertical y horizontal
del material de pistas de audio y MIDI. También
puedes almacenar y después seleccionar cinco presets
de zoom.
Herramienta de zoom Utiliza la herramienta de
zoom para seleccionar una vista de zoom en una pista.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 513
 Zoom Toggle Utiliza la alternancia Zoom Toggle
para alternar entre la vista de zoom actual y una vista
de zoom definida.
Trim Tools (herramientas de ajuste) Utiliza las
herramientas de ajuste para ajustar clips y grupos
de clips.
Herramienta de selección Utiliza el esta
herramienta para realizar selecciones en las pistas.
Herramientas de mano Utiliza las herramientas con
forma de mano para seleccionar, separar o mover clips
en las pistas.
Smart Tool (herramienta inteligente) Utiliza la
herramienta Smart Tool para ajustar, seleccionar
o “agarrar” clips en las pistas.
Herramienta de exploración audible Utiliza la
herramienta de exploración audible para desplazarte
escuchando el material de la pista.
Herramienta de lápiz Utiliza la herramienta lápiz
para trazar datos MIDI y de automatización.
Para información sobre el uso de las
herramientas Edit en la vista Notes en pistas
MIDI y de instrumentos, consulta el
Capítulo 31, “Edición MIDI”.
Para información sobre el uso de las
herramientas de edición en las vistas Warp y
Analysis en pistas habilitadas de Elastic Audio,
consulta “Edición en vista de deformación” en la
página 857 y “Edición en vista de análisis” en la
página 865.
Opciones de zoom
Las opciones de zoom de Pro Tools incluyen botones
de zoom horizontal y vertical, una herramienta de
zoom, botones de zoom predeterminado y el comando
Zoom Toggle.
514 Guía de referencia de Pro Tools
Botones de zoom
Pro Tools incluye varios botones de zoom para
ampliar y reducir los datos de pistas.
Las ventanas Edit, MIDI Editor y Score Editor
también incluyen botones de zoom; encima y debajo
de la barra de desplazamiento vertical derecha
(consulta “Botones de zoom de la ventana Edit” en la
página 171, “Controles de zoom de la ventana MIDI
Editor” en la página 692 y“Controles de zoom de la
ventana Score Editor” en la página 713).
Botones para ampliar y reducir
el zoom horizontal
Los botones para ampliar y reducir el zoom horizontal
permiten ampliar o reducir horizontalmente los datos
de las pistas.
Botones horizontales para ampliar y reducir el zoom
Para ampliar horizontalmente todas las pistas,
sigue uno de estos procedimientos:
 Haz clic en el botón de ampliación de zoom
horizontal.
 Arrastra en el botón Horizontal Zoom In para
hacer zoom de ampliación de forma continua.
 Pulsa las teclas Control+] (Windows) o
Comando+] (Mac).
Para reducir horizontalmente todas las pistas,
sigue uno de estos procedimientos:
 Haz clic en el botón de reducción de zoom
horizontal.
 Arrastra en el botón de reducción de zoom
horizontal para hacer zoom de reducción de forma
continua.
 Pulsa las teclas Control+[ (Windows) o
Comando+[ (Mac).
Botones para ampliar y reducir
el zoom de audio y MIDI
Los botones de zoom de MIDI y audio permiten
ampliar y reducir verticalmente los datos de MIDI
y audio, respectivamente.
Botones de zoom vertical de audio
Botones de zoom vertical MIDI
El zoom vertical MIDI solo afecta a las pistas
que no estén en la vista de clips.
Para ampliar verticalmente la visualización todas
las pistas de audio, sigue uno de estos
procedimientos:
 Haz clic en el botón Audio Zoom In.
 Arrastra en el botón de ampliación de zoom
horizontal para hacer zoom de forma continua.
 Pulsa las teclas Control+Alt+] (Windows) o
Comando+Opción+] (Mac).
Para reducir verticalmente la visualización todas
las pistas de audio, sigue uno de estos
procedimientos:
 Haz clic en el botón Audio Zoom Out.
 Haz clic en los botones de zoom vertical de audio.
 Pulsa Control+Alt+[ o Control+Alt+] (Windows) o
Comando+Opción+[ o Comando+Opción+] (Mac).
Para ampliar el zoom vertical de todo el audio para
visualizar la altura de forma de onda predeterminada:
 Pulsa Control+Alt+Inicio+[ (Windows) o
Comando+Opción+Control+[ (Mac).
Para ampliar verticalmente la visualización de todas
las pistas MIDI y de instrumentos, sigue uno de
estos procedimientos:
 Haz clic en el botón de ampliación de zoom
horizontal MIDI.
 Pulsa las teclas Control+Mayús+] (Windows)
o Comando+Mayús+] (Mac).
Para reducir verticalmente la visualización de todas
las pistas MIDI y de instrumentos, sigue uno de
estos procedimientos:
 Haz clic en el botón de reducción de zoom
horizontal MIDI.
 Pulsa las teclas Control+Mayús+[ (Windows)
o Comando+Mayús+[ (Mac).
Para ampliar el zoom vertical de MIDI para visualizar
todas las notas (de menor a mayor) en pistas MIDI
y de instrumentos:
 Pulsa las teclas Control+Inicio+Mayús+[
(Windows) o Comando+Control+Mayús+[ (Mac).
Si deseas ampliar o reducir verticalmente la
visualización de una única pista MIDI o de
instrumento:
1 Asegúrate de que Track View no esté configurada
a Clips.
2 Selecciona la herramienta de zoom.
3 Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o
Control (Mac) y arrastra hacia arriba para ampliar o
hacia abajo para reducir.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 515
 Comandos de teclas de zoom
adicionales
Para volver al valor de zoom previo, sigue uno de
estos procedimientos:
 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)
mientras haces clic en cualquiera de los botones
de zoom horizontal, audio o MIDI.
 Pulsa las teclas Control+Alt+E (Windows) o
Comando+Opción+E (Mac).
Para ampliar el zoom horizontal en la selección de
edición sin afectar al zoom vertical:
 Pulsa las teclas Alt+F (Windows) u Opción+F
(Mac).
Para ampliar el zoom horizontal para mostrar
toda la sesión sin afectar al zoom vertical o el
desplazamiento, realiza una de las acciones
siguientes:
 Pulsa Alt+Start+A (Windows) u Option+
Control+A (Mac).
 Pulsa Control+Inicio+[ (Windows) o
Comando+Control+[ (Mac).
Para definir el zoom horizontal en “escala de vista
general” (256 muestras por píxel):
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) mientras haces clic en la herramienta de
zoom.

Si la selección contiene notas MIDI, las notas

seleccionadas se desplazan verticalmente para
mostrarse en las pistas, según sea necesario.
Para ampliar el zoom horizontal en una selección
sin afectar al zoom vertical o el desplazamiento,
realiza una de las acciones siguientes:
 Pulsa las teclas Alt+Inicio+F (Windows) u
Opción+Control+F (Mac).
 Pulsa Control+Inicio+] (Windows) o Comando+
Control+] (Mac).
Para cambiar el zoom horizontal para ver la sesión
entera, realiza una de las siguientes acciones:
 Haz doble clic en la herramienta de zoom de la
barra de herramientas.
 Pulsa las teclas Alt+A (Windows) u Opción+A
(Mac).
Herramienta de zoom
Usa la herramienta de zoom para ampliar y reducir
con zoom un área dentro de una pista.
Dos son los modos que presenta la herramienta de
zoom:
Normal Zoom La herramienta de zoom permanece
seleccionada después de hacer zoom.
Single Zoom La herramienta de edición seleccionada
anteriormente se vuelve a seleccionar
automáticamente después de hacer zoom.
Pulsa F5 para seleccionar la herramienta de
zoom y alternar entre los modos Normal Zoom
y Single Zoom.

Las formas de onda de audio se restauran en el nivel de

zoom vertical predeterminado; en pistas establecidas
en vista de notas, se amplía el zoom vertical de las
notas MIDI para que se vean todas las de la pista (igual
que el zoom vertical en la vista de clips); y Tempo
Editor se amplía verticalmente para que se vean todos
los eventos de tempo.

516 Guía de referencia de Pro Tools

Herramienta de zoom normal
Para aplicar zoom a un punto de una pista:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.
Herramienta de zoom
• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona
Tools › Zoomer Tools › Normal Zoom.
2 Haz clic una vez con la herramienta de zoom en
un punto de la pista. Todas las pistas se acercan
un nivel y la ventana Edit se centra con el punto
en el que haya hecho clic.
3 Para volver al nivel de zoom previo, pulsa la
tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras
haces clic con la herramienta de zoom.
Para acercar un área de una pista:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.
• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona
Tools › Zoomer Tools › Normal Zoom.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para aplicar zoom horizontal solamente, arrastra
con la herramienta de zoom en la lista de
reproducción de la pista.
• Para aplicar zoom horizontal y vertical, pulsa la
tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh)
mientras arrastras en la lista de reproducción de la
pista.
Aplicación de zoom horizontal con la herramienta de
zoom
El área a la que se aplica el zoom ocupa toda la
ventana Edit.
Modo Single Zoom
El modo Single Zoom permite volver a la herramienta
que estaba seleccionada antes de haber aplicado zoom.
Por ejemplo, cuando uses la herramienta Smart Tool,
podrás hacer clic en el modo de herramienta Single
Zoom y, una vez realizada la función de zoom,
Pro Tools automáticamente vuelve a la herramienta
Smart Tool.
Para usar el modo Single Zoom, efectúa una de
estas acciones:
 Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
de zoom y selecciona el modo Single Zoom.
 Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona
Tools › Zoomer Tools › Single Zoom.
 Para pasar al modo Single Zoom, pulsa la tecla F5.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 517
 Single Zoom se identifica por la flecha situada a la
derecha del icono de la herramienta de zoom.
Modo Single zoom
El modo Normal Zoom no tiene ninguna flecha.
Zoom aplicado a una regla
Para aplicar zoom horizontal a la regla:
1 Pulsa las teclas Control+Inicio (Windows) o
Comando+Control (Mac) y sitúa el cursor en el
área de la regla para que se muestre la herramienta
de zoom.
Zoom aplicado a una regla
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic una vez para acercar un nivel de zoom
sobre un punto determinado.
• Arrastra el cursor alrededor de un rango de la regla
para aplicar zoom al área.
518 Guía de referencia de Pro Tools
Zoom continuo con la
herramienta de zoom
Utiliza la herramienta de zoom para ampliar o reducir
la visualización de manera continua.
Para utilizar el zoom continuo en una pista o en un
grupo de pistas:
1 Selecciona la herramienta de zoom.
2 Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o
Control (Mac) y ejecuta una de estas acciones:
• Arrastra hacia arriba para ampliar el zoom vertical
de manera continua.
• Arrastra hacia abajo para reducir el zoom vertical
de manera continua.
• Arrastra hacia la derecha para ampliar el zoom
horizontal de manera continua.
• Arrastra hacia la izquierda para reducir el zoom
horizontal de manera continua.
El zoom horizontal se aplica a todas las pistas juntas.
Las pistas se ampliarán o reducirán centradas
horizontalmente en la posición en que hagas clic.
Ampliación y reducción vertical
continua de todas las pistas de
audio
Para ampliar o reducir verticalmente todas las pistas
de audio con zoom continuo:
 Arrastra hacia arriba o hacia abajo en el botón
Audio Zoom In or Out.
Para aplicar zoom vertical (reducción o ampliación)
de manera continua a todas las pistas MIDI y de
instrumento definidas en vista de notas:
 Arrastra hacia arriba o hacia abajo en el botón
MIDI Zoom In or Out. Los desfases de altura de
forma de onda se mantendrán.
Para aplicar zoom horizontal y mostrar la sesión
completa, y para restablecer la forma de onda de
audio para que se muestre la altura predeterminada,
aplicar zoom MIDI para visualizar todas las notas de
una pista, y aplicar zoom a Tempo Editor para mostrar
todos los eventos de tempo, realiza una de las
siguientes acciones:
 Haz doble clic en la herramienta de zoom.
 Pulsa las teclas Alt+A (Windows) u Opción+A
(Mac).
Esto también afectará a las alturas de notas
MIDI.
Para restablecer las alturas predeterminadas
de formas de onda sin afectar el nivel de zoom
horizontal o las alturas de las notas MIDI,
pulsa Control+
Para aplicar solo zoom horizontal para visualizar
la sesión entera sin afectar al zoom vertical ni al
desplazamiento.
 Pulsa Alt+Start+A (Windows) u
Option+Control+A (Mac).
Para ajustar las alturas de todas las formas de onda
de pistas de audio a la altura de la forma de onda de la
primera pista de audio de la ventana Edit:
 Pulsa las teclas Control+Mayús (Windows) o
Comando+Mayús (Mac) y haz clic en el botón
de zoom de audio. Los desfases de altura de forma
de onda se perderán.
Para ajustar las alturas de todas las notas de pistas
MIDI y de instrumento a la altura de nota de la primera
pista MIDI o de instrumento de la ventana Edit:
 Pulsa las teclas Control+Mayús (Windows) o
Comando+Mayús (Mac) y haz clic en el botón
de zoom de MIDI. Los desfases de altura de nota
se perderán.
Botones predeterminados de
zoom
Pro Tools permite guardar hasta cinco valores de
zoom horizontal, que podrán utilizarse posteriormente
escribiendo un número o haciendo clic en uno de los
botones Zoom Preset.
Para guardar una vista como zoom predeterminado:
1 Utiliza la herramienta de zoom para configurar
la vista de pista.
2 Haz clic y mantén pulsado uno de los botones
de zoom predeterminado (1–5) y elige Save Zoom
Preset en el menú desplegable Zoom Preset.
El botón predeterminado parpadea
momentáneamente y se sustituye cualquier zoom
predeterminado almacenado anteriormente en
ese número.
Menú desplegable Zoom Preset
Para usar un Zoom predeterminado, efectúa una
de estas acciones:
 Haz clic en el botón de zoom predeterminado
correspondiente (1–5).
 Haz clic y mantén pulsado uno de los botones
de zoom predeterminado y elige Recall Zoom
Preset en el menú desplegable Zoom Preset.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 519

Zoom Toggle
La función Zoom Toggle de alternancia de zoom
permite definir y alternar entre estados de zoom en
la ventana Edit.
Parámetros de alternancia de
zoom
La alternancia de zoom almacena y utiliza los
siguientes parámetros:
• Zoom vertical
• Zoom horizontal
• Altura de pista
• Vista de pista
• Configuración de la cuadrícula
Preferencias de alternancia de
zoom
Las preferencias de alternancia de zoom determinan el
funcionamiento de la opción Zoom Toggle. Puedes
cambiar las preferencias de alternancia de zoom para
ajustarlas a tu sistema de trabajo.
Para cambiar las preferencias de alternancia de
zoom:
1 Elige Setup › Preferences.
2 Haz clic en la pestaña Editing.
520 Guía de referencia de Pro Tools
3 Cambia las opciones de alternancia de zoom.
Alternancia de zoom (preferencias)
Para edición MIDI, establece las preferencias de
alternancia de zoom así: Vertical Zoom a Last
Used, Horizontal Zoom a Last Used, Track View
a Waveform/Notes, y Track Height a Fit to
Window.
Para edición de audio, establece las preferencias
de alternancia de zoom así: Vertical Zoom a
Selection, Horizontal Zoom a Selection, Track
Height a Fit to Window, y Track View a No
Change.
4 Haz clic en Aceptar.
Zoom vertical
Selection Si está seleccionada esta opción, al activar
el zoom predefinido se amplía verticalmente la
selección de edición activa.
Last Used Si está seleccionada esta opción, al activar
el zoom predefinido se aplica zoom vertical al último
estado de alternancia de zoom almacenado para notas
MIDI en vista de notas solamente.
Zoom horizontal
Selection Si está seleccionada esta opción, al activar
el zoom predefinido se amplía horizontalmente la
selección activa. Resulta especialmente útil para editar
audio.
Last Used Si está seleccionada esta opción, al activar Vista de pista
el zoom predefinido se aplica zoom horizontal al
Waveform/Notes Si esta opción está seleccionada,
último estado de alternancia de zoom almacenado.
al activar el zoom predefinido se cambia la vista de
Con esta opción se puede emular una ventana de editor
pistas de audio a forma de onda (Waveform), y la
independiente. Resulta especialmente útil para editar
vista de pistas de instrumento y MIDI a notas (Notes).
notas MIDI.
Warp/Notes Si esta opción está seleccionada,
Remove Range Selection After Zooming In
al activar el zoom predefinido se cambia la vista de
Si está seleccionada la opción Remove Range
pistas de audio a deformación (Warp), y la vista de
Selection After Zooming In, la selección de edición
pistas de instrumento y MIDI a notas (Notes).
se contrae en un punto de inserción al activar el
zoom predefinido. Last Used Si esta opción está seleccionada, al activar
el zoom predefinido se cambia la vista de pista a la
Altura de pista última vista usada que se haya almacenado con la
Last Used Si esta opción está seleccionada, al activar opción de alternancia de zoom.
el zoom predefinido se ajustan todas las pistas que
No Change Si esta opción está seleccionada, la vista
contengan una selección de edición en la última altura
de pista no cambia al activar o desactivar el zoom
de pista usada.
predefinido.
Medium Si esta opción está seleccionada, al activar el
Separate Grid Settings When Zoomed In
zoom predefinido se ajustan todas las pistas que
contengan una selección de edición en la altura de pista Cuando esta opción está seleccionada, se recupera la
media (Medium). configuración de cuadrícula que se haya guardado con
la alternancia de zoom. Cuando la opción está
Large Si esta opción está seleccionada, al activar el
deseleccionada, esta opción conserva la misma
zoom predefinido se ajustan todas las pistas que
configuración de cuadrícula (actual) cuando se alterna
contengan una selección de edición en la altura de pista
el zoom.
grande (Large).

Jumbo Si esta opción está seleccionada, al activar
el zoom predefinido se ajustan todas las pistas que
contengan una selección de edición en la altura de
pista Jumbo.
Extreme Si esta opción está seleccionada, al activar el
zoom predefinido se ajustan todas las pistas que
contengan una selección de edición en la altura de pista
Extreme.
Zoom Toggle Follows Edit Selection
Con esta opción se garantiza que la alternancia de
zoom se ajusta de manera automática a la selección de
edición. Si está desactivada, el hecho de cambiar la
selección de edición no repercute en la pista cuyo
zoom se esté activando o desactivando.

Fit To Window Si esta opción está seleccionada,

al activar el zoom predefinido se ajustan todas las
pistas que contengan una selección de edición en la
altura de pista de ajuste a ventana (Fit To Window).

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 521

 Uso de la alternancia del zoom
Según las opciones de alternancia de zoom, el botón
Zoom Toggle de la ventana Edit permite definir un
estado de zoom y alternar entre este y el activo,
o aplica la configuración de zoom definida en las
preferencias de alternancia de zoom. Cuando está
activada la opción de alternancia de zoom, la ventana
Edit muestra el estado de zoom guardado. Asimismo,
cualquier cambio realizado en la vista con la función
de alternancia de zoom activada también se almacena
en el estado de zoom.
Si está desactivada, la ventana Edit vuelve al último
estado de zoom.
Para guardar un estado de zoom con el botón de
alternancia:
1 Establece las preferencias de alternancia de zoom.
2 Efectúa una selección de edición.
3 Haz clic en el botón Zoom Toggle. Se enciende
para indicar que la alternancia de zoom está
activada y Pro Tools alterna el valor de zoom según
las preferencias de Zoom Toggle.
Botón de alternancia de zoom en la ventana Edit
522 Guía de referencia de Pro Tools
Si la opción Last Used está seleccionada para
cualquiera de las siguientes funciones, puedes ajustar
el zoom, la altura o la vista correspondiente en la
ventana Edit para actualizar el estado de zoom
almacenado:
• Zoom vertical
• Zoom horizontal
• Altura de pista
• Track View
En el modo Commands Keyboard Focus
(consulta “Función de teclado” en la página 22),
pulsa la tecla E para activar o desactivar la
alternancia de zoom.
Pulsa Alt+Mayús+E (Windows) u Opción+
Mayús+E (Mac) para cancelar la alternancia de
zoom sin volver al estado anterior.
Para modificar el estado de alternancia de zoom
guardado, si Last Used está seleccionado:
1 Asegúrate de que el botón de alternancia de zoom
esté encendido (habilitado).
2 Ajusta la altura de pista, el zoom vertical, la vista de
pista o la cuadrícula según las preferencias
definidas en Last Used. Los cambios se almacenan
como el nuevo estado de alternancia de zoom.
Para borrar el estado de alternancia de zoom
guardado:
1 Asegúrate de que el botón de alternancia de zoom
esté encendido (habilitado).
2 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y
haz clic en el botón de alternancia de zoom.
Para utilizar la alternancia de zoom sin cambiar las
vistas de la lista de reproducción:
1 Efectúa una selección en una o más pistas.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa las teclas Alt+Inicio+E (Windows) u
Opción+Control+E (Mac).
• Con la función Commands Keyboard Focus
(consulta “Función de teclado” en la página 22)
activada, pulsa Alt+E (Windows) u Opción+E
(Macintosh).
Hacer zoom con la rueda del
ratón
Si tienes ratón con rueda, la puedes usar para hacer
zoom en pistas para acercar y alejar, tanto vertical
como horizontalmente.
Para aplicar zoom horizontal de manera continua
con la rueda del ratón:
 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras giras la rueda del ratón.

Para aplicar zoom de manera continua al audio

(zoom vertical) en la ventana Edit:

 Mantén pulsadas la teclas Alt+Mayús (Windows) u

Opción+Mayús (Mac) mientras giras la rueda
del ratón.

Para aplicar zoom de manera continua a los datos

MIDI (zoom vertical) en la ventana Edit:

 Mantén pulsadas la teclas Alt+Inicio (Windows) u

Opción+Control (Mac) mientras giras la rueda del
ratón.
Uso de alternancia de zoom

Alternancia automática al Para desplazarse por el contenido de la ventana

cambiar la selección Edit o de Mix horizontalmente:
1 Activa la ventana por la que quieras desplazarte
Cuando la alternancia de zoom está activada,
haciendo clic en ella o trayéndola al frente.
seleccionar otra parte del material, o seleccionar
material de otra pista, afecta a la alternancia de zoom 2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras giras la
del siguiente modo: rueda del ratón.
• Al cambiar la longitud de la selección no se
modifica el zoom en la ventana, se mantiene el nivel
activo.
• Al cambiar la selección a otra pista se define el
estado de altura y vista de pista definido en la
función de alternancia. Aunque el zoom horizontal
no se modifica. Al mover la selección desde una
pista con el zoom predefinido aplicado, se restauran
la altura y la vista de la pista sin zoom predefinido.

La función de alternancia automática de zoom

no se aplica a selecciones de edición en varias
pistas que están ajustadas a la ventana.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 523


Uso de las herramientas de
ajuste
Las herramientas de ajuste incluyen funciones para
ajustar (recortar o alargar) datos, notas y clips.
Existen las siguientes herramientas de ajuste:
• Herramienta de ajuste.
• Herramienta de ajuste Time Compression/
Expansion; también llamada herramienta de
ajuste TCE
• Herramienta de ajuste Scrub (solo en Pro Tools HD)
• Herramienta de ajuste Loop
Las herramientas de ajuste normal y Scrub solo están
limitadas por los límites del archivo de audio completo
al que hace referencia el clip. La herramienta
herramienta de ajuste TCE solo está limitada por la
cantidad TCE máxima al usar la herramienta.
El uso de la herramienta de ajuste se ve afectado
por el modo Edit en uso: Shuffle, Slip, Spot o Grid
(consulta “Modos de edición” en la página 509).
La herramienta de ajuste también sirve para
alargar y acortar notas MIDI (consulta “Ajuste
de los tiempos de inicio y de fin de nota” en la
página 657), y para escalar datos de controlador
y automatización (consulta ). Consulta “Trazado
de automatización” en la página 1024.
Para ajustar un clip con la herramienta de ajuste:
1 Selecciona la herramienta de ajuste.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
de ajuste y selecciona Standard.

Herramienta de ajuste Herramienta de ajuste

• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona

Con la herramienta de ajuste se pueden acortar y
Tools › Trim Tools › Standard.
alargar fácilmente los clips (es posible expandir un clip
de modo que abarque toda la duración del archivo de 3 Coloca el cursor cerca del inicio o el fin del clip
audio fuente). La primera vez que se ajusta un clip, para que aparezca el cursor de ajuste.
Pro Tools lo añade automáticamente a la lista de clips
como clip nuevo (con un nombre modificado) para
diferenciarlo del clip original.

La herramienta de ajuste realiza operaciones no

destructivas, sin modificar los datos originales de
audio o MIDI (al trabajar con clips). Para restablecer la Herramienta de ajuste
duración del clip original, arrástralo desde la lista de
clips o modifica el tamaño del clip editado con la Para invertir la dirección de la herramienta de ajuste,
herramienta de ajuste para asignarle la duración pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac).
original.

524 Guía de referencia de Pro Tools

4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Si quieres ajustar el final, arrastra hacia la izquierda
para acortar el clip o hacia la derecha para alargarlo.
• Si quieres ajustar el inicio, arrastra hacia la derecha
para para acortar el clip o hacia la izquierda para
alargarlo.
Al trabajar con audio, no es posible realizar
ajustes más allá de los límites de los clips
contiguos.
Al recortar clips de pistas estéreo o multicanal,
se recortan todos los canales.
Con el modo Shuffle activado, los clips siguientes se
deslizan según convenga para dar cabida al clip
editado. Con el modo Grid, los tiempos de inicio/fin
arrastrados se alinean con el límite de cuadrícula más
próximo. Con el modo Spot, se abre el cuadro de
diálogo Spot; en él, se puede indicar la nueva ubicación
deseada para el punto de inicio o de fin del clip.
Herramienta TCE (Time
Compression/Expansion)
La herramienta Time Compression/Expansion Trim
(herramienta de ajuste TCE) es útil para ajustar un clip
de audio a la duración de otro clip o a una cuadrícula de
tempo, una escena de vídeo o prácticamente a
cualquier otro punto de referencia deseado.
Herramienta TCE en un clip
La herramienta de ajuste TCE anula los bucles
y consolida los clips en bucle.
Se puede ajustar una selección de edición a la
longitud de una selección de línea de tiempo,
seleccionando el comando Edit › TCE Edit to
Timeline Selection (consultar “TCE (Time
Compression and Expansion) Edit To Timeline
Selection” en la página 582.
Herramienta de ajuste TCE de
Elastic Audio
En pistas habilitadas para Elastic Audio,
la herramienta TCE utiliza el plug-in Elastic Audio
seleccionado de la pista (tiempo real o renderizado)
para aplicar procesamiento de Elastic Audio en tiempo
real o renderizado. Se muestra un indicador de
deformación en el clip resultante para indicar el
procesamiento Elastic Audio.
Para información sobre los plug-ins de Elastic
Audio, consulta “Plug-ins de Elastic Audio”
en la página 852.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 525
 Herramienta AudioSuite TCE
Trim
En pistas que no tengan Elastic Audio activado,
la herramienta de ajuste TCE funciona usando el plug-
in AudioSuite Time Compression/Expansion (TCE)
seleccionado en las preferencias de procesamiento de
Pro Tools Processing para crear un archivo de audio.
Preferencias del plug-in Time
Compression/Expansion
Puedes seleccionar el plug-in AudioSuite que se usa
para ajustar material con la herramienta de ajuste TCE
en pistas que no estén activadas para Elastic Audio.
Para definir el plug-in AudioSuite que se usa con
la herramienta de ajuste TCE:
1 Elige Setup › Preferences.
2 Haz clic en la pestaña Processing.
3 En el menú desplegable TC/E Plug-In, selecciona el
plug-in AudioSuite a utilizar con la herramienta de
ajuste Time Compression/Expansion Trim.
Preferencias TC/E
4 En el menú desplegable Default Settings,
selecciona la opción de plug-in más apropiada para
el material con el que sueles trabajar (por ejemplo,
Stereo Mix Default).
5 Haz clic en Aceptar.
Si necesitas más información sobre los plug-ins
AudioSuite, consulta el Capítulo 39,
“Procesamiento de AudioSuite”.
526 Guía de referencia de Pro Tools
Uso de la herramienta de ajuste
TCE en modo cuadrícula
La herramienta de ajuste TCE puede usarse en modo
Grid para ajustar un clip al tempo de una sesión o a una
sección de sesión. Por ejemplo, podrías importar un
bucle de batería de un compás con un tempo de
90 BPM a una sesión con un tempo de 120 BPM.
En modo Grid, puedes usar esta herramienta para
“comprimir el tiempo” del bucle de batería de manera
simple y rápida e igualarlo a la duración de una
medida, con una pérdida imperceptible o mínima de
fidelidad de audio.
Al ajustar clips en modo de cuadrícula Relative,
se ajustan los clips en incrementos de cuadrícula y
se mantiene el desfase relativo (si lo hay) de la
cuadrícula.
Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo
Grid:
1 Activa el modo Edit en Grid.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
de ajuste y selecciona TCE.
Herramienta Time Compression/Expansion Trim
• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona
Tools › Trim Tools › TCE.
3 Utiliza la herramienta de ajuste TCE para arrastrar
el punto de inicio o de fin del clip de audio y
comprimirla o expandirla con ajuste a la cuadrícula
(por ejemplo, en negras).
Uso de la herramienta TCE en
modo Slip
Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo
Slip:
1 Activa el modo de edición en Slip.
2 Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
de ajuste y selecciona TCE.
3 Utiliza la herramienta de ajuste TCE para arrastrar
el punto de inicio o de fin del clip y expandirlo o
comprimirlo libremente.
Uso de la herramienta de ajuste
TCE en modo Spot
En modo Spot, al hacer clic en un clip con la
herramienta de ajuste TCE se abre el cuadro de diálogo
Spot. Puedes especificar la ubicación deseada para el
inicio y el fin del clip o su duración. El clip se
comprime o expande automáticamente, según lo que
se haya especificado.
Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo
Spot:
1 Activa el modo de edición en Spot.
2 Haz clic en el menú desplegable de la
herramienta de ajuste y selecciona TCE.
3 Haz clic sobre el clip, cerca del punto de inicio o de
fin. Se abre el cuadro de diálogo Spot. Utiliza
cualquier escala de tiempo para indicar un nuevo
valor de tiempo de inicio o de fin (o una duración)
para el clip, y haz clic en Aceptar.
Herramienta de ajuste Scrub
(solo en Pro Tools HD)
Esta herramienta es útil para la audición de material
(en un máximo de dos pistas) con el fin de hallar un
punto de ajuste. Arrastra el cursor en una pista para oír
la información de audio y luego ajusta en el punto que
desees soltando el botón del ratón.
Esta acción crea un clip nuevo. Observarás que la
herramienta de ajuste Scrub adopta forma de “ajuste
derecho” o “ajuste izquierdo” según se coloque a la
derecha o a la izquierda del clip. Para invertir la
dirección de la herramienta Scrub, pulsa la tecla Alt
(Windows) u Opción (Mac) antes de hacer clic en el
clip.
Herramienta Scrub sobre un clip
La dirección y la velocidad de la operación dependen
del movimiento de controlador. El audio al que se
aplica la exploración se dirige a través del camino de
señal de pista, de modo que se pueden oír los efectos
que haya.
Para explorar y ajustar una pista:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú desplegable de la
herramienta de ajuste y selecciona Scrub.
• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona
Tools › Trimmer Tools › Scrub.
La herramienta adopta la forma de altavoz con un
paréntesis.
2 Arrástralo por una pista, hacia la izquierda o la
derecha. El material de audio de la pista se encamina
a través del camino de señal de pista, incluido
cualquier efecto DSP. Cuando encuentres el punto
de ajuste, suelta el botón del ratón para ajustar el
clip.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 527
 • Para ejecutar la acción en dos pistas, arrastra con
la herramienta Scrub Trimmer entre dos pistas
adyacentes.
• Para explorar con más precisión sin utilizar zoom,
pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
durante la exploración audible.
Herramienta de ajuste Loop
La herramienta Loop permite crear o ajustar clips
en loops o bucles (consulta “Creación de bucles de
clips” en la página 815).
Herramienta de ajuste Loop
Creación de bucles con la
herramienta de ajuste Loop
Para crear clips de bucle con la herramienta de
ajuste Loop:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
de ajuste y selecciona Loop.
• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona
Tools › Trim Tools › Loop.
2 Sitúa el cursor en la sección superior de un clip
de audio o MIDI sin bucle, o un grupo de clips.
El cursor cambia para indicar que puedes ajustar el
clip para crear un bucle. (Si colocas el cursor en
la sección inferior del clip se muestra el cursor
de ajuste estándar).
Cursor de ajuste de bucle
528 Guía de referencia de Pro Tools
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic el final del clip y arrastra hacia la izquierda
o derecha hasta el punto en el que debe terminar el
bucle.
• Haz clic al inicio del clip y arrastra hacia la izquierda
o derecha hasta el punto en el que debe terminar el
bucle.
herramienta de ajuste Loop
Icono de bucle
Clip en bucle
Ajuste de clips con bucle
Puedes ajustar clips en bucle de dos maneras:
• Ajustando el bucle del clip para cambiar su longitud.
Por ejemplo, puedes ajustar el bucle de un clip de
dos compases a cuatro. En un clip de 1 compás,
la cantidad de bucles cambia de 2 a 4. Cada iteración
de bucle permanece de la misma longitud, pero se
modifica la longitud de todo el clip en bucle.
• Ajustando el clip de origen (iteración de bucle) sin
modificar la duración del bucle completo. El número
de iteraciones de bucle del clip en bucle se modifica
en consecuencia. Por ejemplo, puedes ajustar la
iteración de un bucle de 2 compases de un clip en
bucle de 4 compases a un compás. El clip en bucle
de 4 compases permanece constante, pero se
modifica la cantidad de iteraciones de 2 a 4.
La longitud de cada iteración de bucle cambia, pero
no se modifica la longitud de todo el clip en bucle.
Para el ajuste de clips en bucle:
1 Selecciona la herramienta de ajuste Loop.
2 Sitúa el cursor en la mitad superior del clip en
bucle (no en un icono de bucle). El cursor indica
la herramienta de ajuste Loop.
Herramienta de ajuste Loop
3 Ajusta el clip en bucle.
Ajuste de un clip en bucle
El número de bucles aumenta o disminuye para
rellenar la nueva longitud del clip en bucle completo.
Mientras ajustas, mantén pulsada la tecla Inicio
en Windows o Control en Mac para indicar
incrementos de iteración de bucle.
Al ajustar un clip en bucle no se ajustan los
fundidos que contenga.
Para ajustar el clip de origen (iteración de bucle)
de un clip en bucle:
1 Selecciona la herramienta de ajuste Loop.
2 Sitúa el cursor en el icono de bucle del clip en bucle,
o en cualquier lugar de la parte inferior del clip.
El cursor indica la herramienta de ajuste.
Herramienta de ajuste Loop
3 Ajusta el inicio o el final de la iteración de bucle.
Ajuste de un clip en bucle
El número de iteraciones de bucle ajustadas aumenta o
disminuye para rellenar la longitud original del clip en
bucle completo.
Clip en bucle ajustado
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 529
 • Si la opción Link Timeline and Edit Selection está
Uso de la herramienta de activada, arrastra en la regla de base de tiempo para
selección realizar una selección de edición en todas las pistas.
Utiliza la herramienta deselección para situar el cursor
de edición en una pista o regla de base de tiempo,
o bien para hacer selecciones de línea de tiempo o de
edición en pistas.

Colocación del cursor de edición

Para situar el cursor de edición con la herramienta
de selección:

1 Selecciona la herramienta de selección en la Selección con la herramienta de selección

ventana Edit. Para seleccionar una pista entera con la herramienta
de selección:
2 Haz clic en la ubicación, en una pista o en una
regla de base de tiempo. 1 Selecciona la herramienta de selección en la
ventana Edit.
2 Haz doble clic en un clip de una pista.

Para seleccionar una pista entera con la herramienta

Colocación del cursor de edición con la herramienta
de selección
Selección de edición con la
herramienta de selección
Para realizar una selección de edición con la
herramienta de selección:
1 Selecciona la herramienta de selección en la
ventana Edit.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para realizar una selección de edición en una pista,
arrastra en la pista.
• Para realizar una selección de edición en varias
pistas, arrastra por las pistas.
de selección:
1 Selecciona la herramienta de selección en la
ventana Edit.
2 Haz tres clics en la pista.
Realizar una selección en la línea
de tiempo con la herramienta de
selección
Para realizar una selección en la línea de tiempo
con la herramienta de selección:
1 Selecciona la herramienta de selección en la
ventana Edit.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Arrastra en una regla de base de tiempo.
• Si la opción Link Timeline and Edit Selection está
activada, arrastra en una pista.

530 Guía de referencia de Pro Tools


Uso de las herramientas de
mano
Utiliza las herramientas de mano para seleccionar,
separar o mover clips en las pistas. Hay tres modos
de la herramienta de mano: Herramientas de mano
Time, Separation y Object Para más información
sobre cómo organizar clips, consulta el Capítulo 37,
“Ordenar clips”.
Herramienta de mano Time Selecciona un clip
entero en una pista con un solo clic. Para más
información sobre cómo seleccionar clips, consulta
“Seleccionar material de pista” en la página 541.
Herramienta de mano Time
Herramienta de mano Separation Corta y pega la
selección de edición desde una ubicación a otra,
haciendo clic y arrastrando. Para más información,
consulta “Separation (herramienta de mano)” en la
página 565.
Herramienta de mano Separation
Herramienta de mano Object Permite seleccionar
varios clips no contiguos. Para más información,
consulta “Selecciones de objetos” en la página 543.
Herramienta de mano Object
Para seleccionar una de las herramientas de mano,
realiza una de las siguientes acciones:
 Haz clic en la herramienta de mano en la ventana
Edit y selecciona la herramienta que desees en el
menú desplegable.
Selección de una herramienta de mano
 Haz clic con el botón derecho en cualquier pista
y selecciona la herramienta de mano en Tools ›
Grabber Tools.
Uso de la herramienta Smart
Tool
Con la Smart Tool se accede de manera instantánea
a las herramientas de selección, de mano y de ajuste,
y se efectúan fundidos y fundidos cruzados.
El funcionamiento de la herramienta Smart Tool lo
determina la posición del cursor respecto a un clip
o nota, o dentro de una lista de reproducción de
automatización.
Herramienta Smart Tool activada en la ventana Edit
Para seleccionar la Smart Tool, haz clic en su icono
situado en la parte superior izquierda de la ventana
Edit, o pulsa F6+F7 (o F7+F8).
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 531
 Smart Tool en vista de forma de herramienta Smart Tool en la
onda (audio) o vista de clips (MIDI) vista de deformación
Herramienta
Fade In Fade Out Herramienta Herramienta
de selección Herramienta
de ajuste de selección de ajuste
(inicio) (final)
Herramien-
ta de Herramienta
ajuste de ajuste
(inicio) (fin)

Herramienta de mano Crossfade

Herramienta Smart Tool en la vista de forma de onda Herramienta de mano

La herramienta Smart Tool ofrece las funciones Herramienta Smart Tool en la vista de deformación
siguientes al trabajar con pistas de audio en las vistas
La herramienta Smart Tool ofrece las funciones
en forma de onda o bloques, o con pistas MIDI, o de
siguientes al trabajar con pistas de audio con Elastic
instrumento, en la vista de clips:
Audio habilitado en la vista de deformación, o con
 Con la herramienta de selección, coloca el cursor pistas MIDI, o de instrumento, en la vista de clips:
en la mitad superior del clip.
 Con la herramienta de selección, coloca el cursor
 Con la herramienta de mano, coloca el cursor en en la mitad superior del clip.
la mitad inferior del clip.
 Con la herramienta de mano, coloca el cursor en
 Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor
la mitad inferior del clip, pero no en un marcador
cerca del punto de inicio o de fin de la nota.
de evento ni de deformación.
 Para efectuar un fundido de entrada o de salida,
coloca el cursor cerca del punto de inicio o de fin de un  Para deformar el material con Elastic Audio, coloca
clip de audio, cerca de la parte superior. Cuando el cursor en un marcador de evento o de deformación,
aparezca el cursor de fundido, arrástralo hacia el clip en la mitad inferior del clip (si necesitas más
para configurar la duración del fundido. El fundido se información sobre cómo deformar audio, consulta
crea automáticamente con la configuración de Default “Edición en vista de deformación” en la página 857).
Fade Settings (en la página Editing de Preferences).  Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor
 Para efectuar un fundido cruzado, coloca el cursor cerca del punto de inicio o final del clip, en la mitad
entre dos clips de audio adyacentes, cerca de la parte superior.
inferior. Cuando aparezca el cursor de fundido,
Para alternar temporalmente entre la
arrástralo a la derecha o izquierda para configurar la
herramienta Smart Tool y la herramienta de
duración del fundido. El fundido cruzado se crea
exploración, coloca el cursor en la mitad superior
automáticamente con la configuración de Default Fade
del clip para que se active el selector y pulsa
Settings (en la página Editing de Preferences).
Inicio (Windows) o Control (Mac).
Para alternar temporalmente entre la
herramienta Smart Tool y la herramienta de
exploración, coloca el cursor en el clip para que
se active el selector y pulsa Inicio (Windows) o
Control (Mac).

532 Guía de referencia de Pro Tools

Herramienta Smart Tool en la
vista de notas
Herramienta de selección (recuadro)
Inicio de ajuste Herramienta de Final de ajuste
fino de nota mano fino de nota
Herramienta Smart Tool en vista de notas
La herramienta Smart Tool ofrece las siguientes
funciones al trabajar con pistas MIDI y de instrumento
en vista de Notas en las ventanas Edit y MIDI Editor:
 Para activar la herramienta de selección con
recuadro delimitador, coloca el cursor de modo que no
cubra ninguna nota.
 Para activar la herramienta de mano, coloca el
cursor sobre la nota, cerca de la parte central.
 Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor cerca
del punto de inicio o de fin de la nota.
 Para activar la herramienta de ajuste Velocity,
coloca el cursor sobre la nota y pulsa Control
(Windows) o Comando (Mac).
Ajuste de la velocidad de una nota
Para alternar temporalmente entre la
herramienta Smart Tool y la herramienta de lápiz,
pulsa Inicio (Windows) o Control (Mac).
Para alternar temporalmente entre la
herramienta Smart Tool y la herramienta de
borrado Eraser, pulsa Alt+Inicio (Windows)
u Opción+Control (Mac).
Herramienta Smart Tool en las
vistas de automatización y
controlador
Las funciones siguientes están disponibles con la
herramienta Smart Tool cuando se trabaja en las
vistas de automatización y controlador:
 Para activar la herramienta de selección, coloca el
cursor en cualquier posición del 75 % inferior de la
lista de reproducción. Con la herramienta de selección,
arrastra para seleccionar puntos críticos.
 Para activar la herramienta de ajuste, coloca el
cursor en cualquier posición en el 25 % superior de la
lista de reproducción. Con la herramienta de ajuste,
arrastra para ajustar puntos críticos. Pulsa Control
(Windows) o Comando (Mac) mientras realizas el
ajuste para afinar la precisión del control.
 Para activar las herramientas de mano, pulsa
Control (Windows) o Comando (Mac) y después haz
clic en la línea de automatización para crear puntos de
división.
• Para editar puntos de división, mueve el cursor cerca
de un punto para que aparezca la herramienta de
mano.
• Para obtener un control preciso con la herramienta
de mano, pulsa la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac), o mantén pulsada la tecla si estás
creando otro punto de división.
• Para limitar verticalmente el movimiento de la
herramienta de mano, pulsa la tecla Mayús.
• Para limitar verticalmente el movimiento de la
herramienta de mano con un control preciso, pulsa
las teclas Control+Mayús (Windows) o Comando+
Mayús (Mac).
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 533
 herramienta Smart Tool con
pistas estéreo y multicanal
Cuando uses la Smart Tool en pistas estéreo y
multicanal, los canales individuales no se pueden
editar independientemente. Todas las ediciones
afectan a todos los canales de manera global.
La conmutación de herramientas de la herramienta
Smart Tool en pistas estéreo y multicanal la determina
la posición en la pista completa, no en los canales
individuales.
Uso de la herramienta de
exploración
La función de exploración audible permite realizar
exploraciones de hasta dos pistas de audio, en la
ventana Edit. La técnica de exploración audible tiene
su origen en la edición de cinta; la cinta se movía
pasando por el cabezal de reproducción a velocidades
inferiores a lo normal para encontrar una ubicación
(por lo general, para realizar divisiones y uniones).
Aunque la visualización de una forma de onda de
audio en Pro Tools puede ser útil para hallar un punto
de edición, puede que en ocasiones la visualización de
una forma de onda no revele el punto deseado en el
material de audio. Al explorar hacia atrás y hacia
adelante en Pro Tools, es posible oír y ubicar un punto
de edición específico.
Si está activada la opción Edit Insertion Follows
Scrub/Shuttle de la página Operation de Preferences,
el cursor de edición se sitúa automáticamente en el
punto en que se detiene la función de exploración
audible.
Si la opción Scrolling está definida en Continuous
(solo en Pro Tools HD) o Center Playhead (solo en
Pro Tools HD), al hacer clic con la herramienta de
exploración en la lista de reproducción de una pista se
centra la ventana Edit en ese punto y se mueve el
cabezal de reproducción a dicho punto. Con estas
opciones de desplazamiento, el material objeto de la
exploración se mueve más allá de la línea de cabezal
de reproducción, que permanece inmóvil y centrada.
534 Guía de referencia de Pro Tools
Para realizar una exploración en una sola pista de
audio:
1 Selecciona la herramienta de exploración audible.
2 Arrastra dentro de la pista: a la izquierda para
hacia atrás y a la derecha para hacia adelante.
Exploración de audio en una pista de audio
La distancia y la velocidad de arrastre (con el ratón o
con una rueda de desplazamiento de una superficie de
control) determinan la duración y velocidad de la
exploración audible. El material de audio de la pista
examinada se envía a la salida, junto con los posibles
efectos asignados a la pista.
La resolución de la herramienta de búsqueda audible
depende del factor de zoom aplicado a la pista en
cuestión.
Puedes alternar temporalmente entre la
herramienta de selección y la de exploración
audible si mantienes pulsada la tecla Inicio
(Windows) o Control (Mac) mientras haces clic.
Para afinar la resolución, mantén pulsadas las
teclas Control+Inicio (Windows) o Comando+
Control (Mac) al hacer clic.
Para la exploración audible en varias pistas, haz
una de estas acciones:
 Con la herramienta de exploración audible seleccio-
nada, arrastra el cursor entre dos pistas contiguas.
Exploración audible entre dos pistas de audio
 Efectúa una exploración audible dentro de una
selección que contiene varias pistas.
Al explorar audiblemente varias pistas, solo se oyen
las dos primeras.
El número máximo de canales en los que puede
usarse la herramienta de exploración audible con
Pro Tools es ocho, con lo que es posible
desplazarse por audio en una pista 7.1, o en dos
pistas estéreo (cuatro canales), pero no en dos
surround 5.1 (12 canales).
Modo Scrub/Shuttle
En una exploración audible normal, puedes utilizar
velocidades de reproducción normales o inferiores a
lo normal. Pero con el modo de exploración audible
Scrub/Shuttle es posible utilizar velocidades varias
veces superiores a la normal, lo que es útil para
segmentos amplios y localización de material.
Para realizar una exploración en modo Shuttle
(a velocidades varias veces superiores a lo normal):
1 Selecciona la herramienta de exploración audible.
2 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)
mientras arrastras en la pista (hacia la izquierda
para retroceder, hacia la derecha para avanzar).
Se activarán los botones de avance rápido y
rebobinado en la ventana Transport.
La distancia y la velocidad del arrastre determinan
la velocidad de la exploración audible.
Modo Shuttle Lock
El modo Shuttle Lock permite utilizar el teclado
numérico para reproducir una o dos pistas, hacia
delante o hacia atrás, a una determinada velocidad:
5 indica velocidad normal, los números de 6 a
9 ofrecen velocidades de avance progresivamente
más rápidas, y los números de 4 a 1 velocidades
de reboninado cada vez más veloces (4 es la velocidad
más lenta de rebobinado de Shuttle Lock, 1 es la
más veloz). Si se seleccionan varias pistas, solo
se hace una exploración en las primeras.
Para reproducir una o dos pistas con el modo
Shuttle Lock:
1 En Pro Tools HD, la opción Numeric Keypad
Mode de la pestaña Operation de Preferences no
debe estar configurada como Shuttle (consulta
“Operation (página de Pro Tools Preferences)”
en la página 101).
2 Con la herramienta de selección, haz clic en la
pista deseada para el inicio de la reproducción.
Para usar la función Shuttle en dos pistas, pulsa
Mayús mientras haces clic en una segunda pista.
3 Pulsa la tecla Inicio en Windows o Control (Mac) y
un número en el teclado numérico: 0–9 (9 es el más
rápido, 5 es velocidad normal, y 0 detiene la
búsqueda audible).
Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los botones
de avance rápido y rebobinado en la ventana
Transport.
4 Pulsa otras teclas para cambiar la velocidad de
reproducción, o Más (+) o Menos (–) para cambiar
la dirección de reproducción (Más para avanzar,
Menos para retroceder).
5 Para detener la reproducción, pulsa las teclas
Inicio+0 (Windows) o Control+0 (Mac).
Para salir del modo Shuttle Lock, haz una de estas
acciones:
 Pulsa Stop en la ventana Transport.
 Pulsa la barra espaciadora.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 535
 Custom Shuttle Lock Speed
(solo en Pro Tools HD)
Con la opción Custom Shuttle Lock Speed, puedes
personalizar la mayor velocidad de avance rápido
de Shuttle Lock (tecla 9) para adaptarlas mejor a
tus necesidades de edición y escucha.
Para configurar Custom Shuttle Lock Speed:
1 En Pro Tools, selecciona Setup › Preferences y
haz clic en la pestaña Operation.
2 La opción Numeric Keypad Mode debe estar
configurada como Transport o Classic (consulta
“Operation (página de Pro Tools Preferences)”
en la página 101).
3 Introduce un porcentaje en la opción Custom
Shuttle Lock Speed. El intervalo válido es de
50–800 %. Con las flechas Arriba y Abajo puedes
aumentar o disminuir el valor.
4 Haz clic en Aceptar.
La configuración de Custom Shuttle Lock Speed se
guarda con las preferencias de Pro Tools (no con la
sesión).
Configuración de teclado
numérico para la función
Shuttle
(solo en Pro Tools HD)
Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle distinta a la
del modo Shuttle Lock. Con Numeric Keypad Mode
configurado en Shuttle, la reproducción de la selección
de edición actual se activa manteniendo pulsadas las
teclas del teclado numérico; la reproducción se detiene
al soltar las teclas. Hay varias velocidades de
reproducción, tanto de avance como de retroceso. En
este modo no se tienen en cuenta pre-roll ni post-roll.
Para usar la función de exploración rápida Shuttle
con el teclado numérico configurado como Shuttle:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Operation.
2 Configura el teclado numérico a Shuttle y haz
clic en Aceptar.
3 Con la herramienta de selección, haz clic en la
pista deseada para el inicio de la reproducción.
Para usar la función Shuttle en dos pistas, pulsa
Mayús mientras haces clic en una segunda pista.

Para activar Custom Shuttle Lock Speed: 4 Mantén pulsada cualquiera de las siguientes
teclas (o combinaciones) del teclado numérico
 Pulsa Inicio+9 (Windows) o Control+9 (Mac)
para activar la reproducción:
en el teclado numérico.
Velocidad de
exploración Rebobinado Avance
audible variable

Velocidad 1× 4 6

Velocidad 4× 7 9

Velocidad 1/4× 1 3

Velocidad 1/2× 4+5 5+6

Velocidad 2× 7+8 8+9

5 Pulsa otra tecla para cambiar la dirección o la

velocidad de reproducción. Libérala para detener la
reproducción.
536 Guía de referencia de Pro Tools

Uso de la herramienta de lápiz
La herramienta de lápiz permite dibujar varios tipos
de datos de Pro Tools:
• Formas de onda (consulta “Reparación de forma de
onda con la herramienta de lápiz” en la página 537)
• datos MIDI (consulta “Uso de la herramienta de
lápiz” en la página 650)
• Cambios de tempo (consulta “Edición de eventos de
tempo en el editor de tempo” en la página 749)
• Automatización (consulta “Trazado de
automatización” en la página 1024).
Reparación de forma de onda
con la herramienta de lápiz
En pistas de audio, la herramienta de lápiz permite
“redibujar” datos de forma de onda de manera
destructiva. Esta herramienta se usa principalmente
para corregir ruidos en archivos de audio. Estos ruidos
(pops o clics) se representan en la forma de onda como
picos muy pronunciados. La herramienta solo está
disponible al acercar con el zoom el tamaño de
visualización de la ventana Edit al nivel de muestras
individuales.
Aunque se puede deshacer una edición hecha con la
herramienta de lápiz, antes de utilizarla se recomienda
hacer una copia de seguridad del material. Para ello
puedes usar el plug-in AudioSuite Duplicate.
La herramienta de lápiz desempeña funciones
destructivas de edición: el archivo de audio
queda modificado permanentemente en el disco.
Por ese motivo, debe usarse con cautela.
Para información sobre el uso del plug-in
AudioSuite Duplicate, consulta la Guía de
Plug-Ins de Audio.
Para editar destructivamente una forma de onda
de audio con la herramienta de lápiz:
1 Busca el área que deseas editar.
2 Usa la herramienta de zoom o los botones de zoom
para acercar el nivel de muestra de modo que
la forma de onda aparezca como una línea fina
continua. Ajusta la altura de pista según sea
necesario para editar con mayor precisión la forma
de onda. También puedes usar el zoom vertical para
aumentar la resolución en pantalla.
Para seleccionar niveles de zoom puedes utilizar
los botones de zoom predeterminado (consulta
“Opciones de zoom” en la página 514) o la
ventana de ubicaciones de memoria (consulta
“Invocación de ubicaciones de memoria” en
la página 784). El valor predeterminado de
la opción Zoom Preset 5 está al nivel de muestra
para edición con herramienta de lápiz.
3 Selecciona la herramienta de lápiz.
Herramienta de lápiz
4 Arrastra la herramienta con cuidado sobre el área
de la forma de onda.
No realices demasiadas correcciones para evitar
resultados poco satisfactorios. No obstante, puedes usar
el comando Undo para deshacer una edición previa.
Reparación de ruidos transitorios con la herramienta
de lápiz
Con la herramienta de lápiz puedes modificar de
manera independiente distintos canales de una pista
multicanal.
Procura trabajar en un área muy pequeña; limita las
correcciones teniendo en cuenta la forma de onda
circundante.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 537
 Bloqueo de teclado para modo
de herramientas de edición
Habilita Options › Edit/Tool Mode Keyboard Lock para
bloquear en su lugar las herramientas de edición
seleccionadas (solo zoom, ajuste fino, mano y lápiz) y
evitar que se cambien accidentalmente al usar atajos
del teclado. No obstante, incluso estando habilitado el
bloqueo Edit/Tool Mode Keyboard Lock, se puden
cambiar los tipos de herramientas de edición usando el
ratón o con el menú que se activa haciendo clic con el
botón derecho. También se puede alternar entre
herramientas (como pasar de la herramienta de mano a
la de ajuste) usando atajos de teclado.

Para bloquear o desbloquear los modos actuales

de la herramienta de edición:
1 Selecciona los modos de las herramientas de
edición que desees (como la herramienta de ajuste
Standard, la herramienta de mano Time Grabber,
y la herramienta de lápiz Free Hand).
2 Selecciona (or deselecciona) Options › Edit/Tool
Mode Keyboard Lock.

538 Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 26: Efectuar selecciones

Pro Tools ofrece muchas herramientas para

seleccionar material en la ventana Edit.

Vincular y desvincular
selecciones de edición y
línea de tiempo
Pro Tools permite vincular y desvincular las
selecciones de edición y línea de tiempo.
Cuando las selecciones de edición y línea de tiempo
están vinculadas, al efectuar una selección dentro de
una lista de reproducción de pista (selección de
edición) también se define el rango de reproducción y
grabación (selección de línea de tiempo).
La desvinculación de las selecciones de edición y
línea de tiempo permite efectuar una selección dentro
de una pista para tareas de edición distinta de la de la
línea de tiempo (que determina el rango de grabación y
reproducción).
Para vincular o desvincular las selecciones de la
línea de tiempo y de edición, ejecuta una de las
siguientes acciones:
 Selecciona o deselecciona Options › Link Timeline
and Edit Selection.
 En las ventanas Edit, MIDI Editor o Score Editor,
haz clic en el botón Link Timeline and Edit
Selection para que se active (seleccionado) o
se desactive (no seleccionado). Activar o desactivar
el botón Link Timeline and Edit Selection en
cualquier ventana de editor afecta a todas las
ventanas.
Botón Link Timeline and Edit Selection activado en la
ventana Edit
Pulsa Mayús+Barra inclinada (/) para activar
o desactivar Link Timeline and Edit Selection.
Si se trabaja en una escena de vídeo o película, puede
ser conveniente desvincular las selecciones de edición
y línea de tiempo para buscar o reproducir material
situado en una ubicación distinta a la de la selección de
línea de tiempo actual. Las selecciones de edición
pueden reproducirse (mediante Edit › Selection › Play
Edit) sin interferir en la selección de línea de tiempo
actual. Cuando encuentres el material, puedes regresar
a la selección de la línea de tiempo y colocarla en el
contexto de la escena.
La figura siguiente ilustra otro motivo por el que se
podrían tener que desvincular las selecciones de
edición y línea de tiempo. En este ejemplo, la selección
de línea de tiempo especifica un rango para ejecutar un
bucle al reproducir, mientras que se ha seleccionado
un clip MIDI (ubicado dentro del bucle) con fines de
edición.

Capítulo 26: Efectuar selecciones 539

 Durante la reproducción, la selección de edición puede
empujarse, cuantizarse o transportarse mientras el
bucle se reproduce de forma independiente, sin ningún
tipo de interrupción.
Selecciones de edición y línea de tiempo
desvinculadas
Aunque, en teoría, esto debería ser posible con ambos
tipos de selección vinculados, al detenerse la
reproducción el rango de reproducción se actualizaría
conforme a un rango de edición más reciente, o a una
única nota al editar MIDI.
Marcadores de selección de
línea de tiempo y de edición
Las selecciones de línea de tiempo se muestran en la
regla de base de tiempo principal con marcadores de
selección de línea de tiempo, en forma de flechas
azules (rojas al grabar). Además hay banderines de
pre-roll y post-roll (verdes cuando están activos) que
señalan la ubicación respectiva.
Marcadores de selección de línea de tiempo con
banderines de pre-roll y post-roll
Cuando las selecciones de edición y línea de tiempo
están desvinculadas, las de edición aparecen en la regla
con marcadores de edición, en forma de cuadros
negros.
Marcadores de edición
Si las selecciones de edición y de línea de tiempo
están vinculadas, las de edición se representan con
marcadores de selección de línea de tiempo azules.
540 Guía de referencia de Pro Tools
Consulta las siguientes secciones para más
información sobre selecciones de edición y línea
de tiempo:
• “Seleccionar material de pista” en la página 541
• “Selecciones de línea de tiempo” en la página 551
• “Configuración de puntos de pinchar para grabar
y de bucle” en la página 432
• “Configuración de pre-roll y post-roll” en la
página 436
Vincular y desvincular
selecciones de edición y
pistas
Pro Tools permite vincular o desvincular las
selecciones de pista con las de edición.
Cuando las selecciones de pista y de edición están
vinculadas, puedes hacer una selección en una pista
o en varias para editarlas, y cada pista asociada queda
seleccionada (los nombres de pista se resaltan
automáticamente). De este modo puedes aplicar
rápidamente comandos de nivel de pista (como la
alternancia de vista de pista o el cambio de altura
de pista) y puedes hacer también que el comando
se aplique a todas las pistas en las que estés trabajando.
Cuando se desvinculan las selecciones de edición y
de pista, al efectuar una selección de edición no se
seleccionan automáticamente todas las pistas
asociadas.
Para vincular o desvincular las selecciones de
pista y de edición, realiza una de las siguientes
acciones:
 Selecciona o deselecciona Options › Link Track
and Edit Selection.
 En la parte superior izquierda de la ventana Edit,
bajo las herramientas de edición, haz clic en el
botón Link Track and Edit Selection para que
quede resaltado (seleccionado) o sin resaltar
(no seleccionado).
 Selecciones y grupos de edición

Al realizar selecciones en pistas pertenecientes a un

grupo de edición, todas las pistas del grupo quedan
seleccionadas.

Selecciones y pistas ocultas

Al editar pistas que forman parte de un grupo de

Vincular selecciones de edición y pista
edición activo, las ediciones no afectan a las pistas
ocultas. Para editar todos los miembros de un grupo,
Seleccionar material de pista asegúrate de que estén visibles resaltando sus nombres
en la lista de pistas.
Para editar material de audio y MIDI, es preciso
seleccionarlo. La vista de pista determina cómo se Selecciones en varias pistas
ve y selecciona el material.
Para efectuar una selección en varias pistas:
Al realizar una selección, aparece como área resaltada
 Con la herramienta de selección, arrastra en sentido
en las pistas y se identifica también mediante flechas
vertical para incluir pistas adyacentes en una
azules de inicio y fin (marcadores de selección en la
selección (para seleccionar el rango de tiempo,
línea de tiempo) en la regla de la base de tiempo
arrastra en sentido horizontal).
principal. Si hay alguna pista (audio o MIDI) en la
sesión activada para grabación, aunque esté oculta,
dichos marcadores aparecen en rojo. Seleccionar clips
Para seleccionar parte de un clip:

 Con la herramienta de selección, arrastra dentro de

un clip (izquierda o derecha) para seleccionar el
material de una sola pista. (La herramienta de
selección también se puede utilizar en varias pistas
adyacentes para efectuar selecciones multipista).

Marcadores de selección de línea de tiempo que

indican una selección de edición

Si las selecciones de edición y línea de tiempo están

desvinculadas, el rango de la selección de edición se
indica mediante marcadores de edición en la regla de
Selección de parte de un clip
la base de tiempo principal. Consulta “Vincular y
desvincular selecciones de edición y línea de
tiempo” en la página 539 para más información.

Capítulo 26: Efectuar selecciones 541

 Para seleccionar un clip entero, efectúa una de estas
acciones:
 Haz clic en el clip con la herramienta de mano
Time.
 Haz doble clic sobre el clip con la herramienta
de selección.
Para seleccionar dos clips y el rango de tiempo entre
ambos:
1 Con la herramienta de mano Time, haz clic sobre
el primer clip.
2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces
clic en el segundo clip. Se seleccionan ambos
clips, junto con el rango de tiempo entre ellos
(incluidos otros clips).
Para seleccionar una pista entera, efectúa una de
estas acciones:
 Haz clic en la pista con la herramienta de selección
y elige Edit › Select All.
 Haz triple clic con la herramienta de selección
en la pista.
Pulsa las teclas Control+A (Windows) o
Comando+A (Mac) para seleccionar todo.
Para seleccionar todos los clips en todas las pistas:
1 Selecciona la opción “All” en el menú desplegable
de la lista de grupos.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en una pista cualquiera con la
herramienta de selección y elige Edit › Select All.
• Haz triple clic con la herramienta de selección
en una pista cualquiera.
Otro sistema para seleccionar todos los clips de
todas las pistas, sin seleccionar la opción “All”,
es pulsar la tecla Intro (Windows) o Retorno
(Macintosh) y, a continuación, las teclas
Control+A (Windows) o Comando+A (Mac).
Se debe activar la opción Link Timeline and Edit
Selection.
542 Guía de referencia de Pro Tools
Clip List Selection Follows Edit
Selection
Cuando está activada la opción Clip List Selection
Follows Edit Selection en la pestaña Editing de
Preferences, la selección de un clip en una pista
selecciona el clip en la lista de clips.
A la inversa, si está seleccionada la opción Edit
Selection Follows Clip List Selection, al seleccionar
un clip en la lista de clips, se seleccionará la primera
vez en que aparece el clip en la pista.
Selección de todos los elementos
desde las reglas de tiempo
Para seleccionar todo el material en todas las
pistas de audio y MIDI mostradas:
1 Habilitar la vinculación de la línea de tiempo y
la selección de edición (Options › Link Timeline
and Edit Selection).
2 Haz doble clic en una regla de tiempo.
Se seleccionan todos los clips mostrados en las
pistas de audio y MIDI. No se seleccionan las
pistas que están ocultas.
Para seleccionar todo el material de todas las pistas,
incluidos los sucesos de director:
1 Habilitar la vinculación de la línea de tiempo y
la selección de edición (Options › Link Timeline
and Edit Selection).
2 Pulsa la tecla Control (Windows) u Opción (Mac)
mientras hace doble clic en una regla de base de
tiempo. Se seleccionan todos los clips en todas las
pistas de audio y MIDI mostradas, junto con todos
los sucesos de cada una de las pistas de director.
Especificación de selección
durante la reproducción
Pro Tools permite realizar selecciones durante la
reproducción con las teclas de flecha arriba o abajo.
Para realizar una selección durante la reproducción:
1 Habilitar la vinculación de la línea de tiempo y
la selección de edición (Options › Link Timeline
and Edit Selection).
2 Con la herramienta de selección haz clic en algún
lugar cerca del comienzo de la pista donde desees
hacer la selección.
3 Para comenzar la reproducción, haz clic en el
Selecciones de objetos
Usa la herramienta de mano para seleccionar clips no
contiguos, en una o más pistas. Las selecciones
separadas deben abarcar clips enteros. Si quieres que
una selección no contigua incluya una porción de un
clip, convierte dicha porción en clip con el comando
Separate Clip (consulta “Comandos Separate” en la
página 561).
La opción Object de la herramienta de mano
no está disponible para los modos de edición
Shuffle o Spot.
Para seleccionar clips no contiguos:

botón de reproducción de la ventana Transport o 1 Selecciona el modo de edición Slip o Grid.

pulsa la barra espaciadora.
2 Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
4 Cuando la reproducción alcance el punto en que de mano y selecciona Object.
deseas iniciar la selección, pulsa la tecla de flecha
Abajo.
5 Pulsa la tecla de flecha Arriba en el punto donde
deseas que acabe la selección. El rango
seleccionado queda resaltado. Herramienta de mano Object

6 Para detener la reproducción, haz clic en el botón 3 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces
Stop de la ventana Transport o pulsa la barra clic en cada uno de los clips que quieres incluir
espaciadora. en la selección. Pueden seleccionarse clips
Para desplazarte automáticamente hasta el comienzo ubicados en pistas distintas.
de la selección (o a la ubicación del cursor en pantalla),
pulsa la tecla de flecha Izquierda. Para desplazarte
hasta el final de la selección, pulsa la tecla de flecha
Derecha.
En modo Page Scroll o Continuous Scroll, al hacer una
selección en la línea de tiempo o en una lista de
reproducción, cuando se está reproduciendo el Selección no contigua
material, mientras el cursor de reproducción se mueve
Cada clip en el que se ha hecho clic aparece marcado
fuera de la pantalla, se suspende el desplazamiento.
con un borde oscuro, que lo identifica como
Para poder desplazarte de nuevo por la página y pasar
seleccionado.
a la posición actual de reproducción, haz clic en el
localizador del cursor de reproducción en la regla de La opción Object no tiene en cuenta grupos de edición
base de tiempo principal (consulta “Localización al realizar selecciones. Por ejemplo, al seleccionar un
del cursor de reproducción cuando no se ve en clip en una pista perteneciente a un grupo no se
pantalla” en la página 386). seleccionan clips en las demás pistas del grupo.
Capítulo 26: Efectuar selecciones 543
 Selecciones mediante Object y
Time
Puedes pasar de selecciones con la opción Time a
selecciones con la opción Object, y viceversa. Las
selecciones de tiempo se realizan con la herramienta
de selección y la opción Time de la herramienta de
mano. Las selecciones de objeto se realizan con la
opción Object de la herramienta de mano.
La conversión a selección de objeto es útil para
trabajar con selecciones de gran tamaño,
especialmente en varias pistas, para eliminar clips
de la selección.
La conversión a selección de tiempo es útil para
seleccionar todos los clips situados entre una selección
de objetos separada.
Para convertir una selección de tiempo en una
selección de objeto:
1 Arrastra con la herramienta de selección a cualquier
pista para definir una selección o selecciona una
regla de base de tiempo para hacer una selección en
todas las pistas.
Clips seleccionados
2 Con la herramienta de mano Object, haz doble clic en
el icono de mano, en la barra de herramientas. Los
clips situados dentro del rango de selección quedan
seleccionados como objetos. Los que estaban
parcialmente seleccionados dejan de estarlo.
Clips seleccionados como objetos
544 Guía de referencia de Pro Tools
Para seleccionar clips que estaban parcialmente
seleccionados, pulsa la tecla Inicio (Windows) o
Control (Mac) mientras haces doble clic en el icono
de mano.
Para convertir una selección de objeto en una
selección de tiempo:
1 Selecciona un número cualquiera de clips con la
herramienta de mano Object.
2 Haz doble clic en la herramienta de selección de
la barra de herramientas. Quedará seleccionado
el rango de tiempo entre el primer clip y el último.
Cuando se utiliza una herramienta de mano Object
en pistas que pertenecen a un grupo de edición, los
clips de las otras pistas agrupadas se seleccionan si
se encuentran en el rango del clip seleccionado.
Cambio de duración de una
selección
El rango de selección puede acortarse o alargarse.
Esto no afecta al material de la selección.
Para cambiar la duración de una selección,
efectúa uno de los procedimientos siguientes:
 Sitúa el cursor de la herramienta de selección sobre
uno de los extremos de la selección actual y pulsa la
tecla Mayús mientras haces clic o arrastra, hacia la
derecha o la izquierda.
 En la regla de base de tiempo principal, arrastra el
marcador de selección de línea de tiempo del punto
de inicio o punto de fin de la selección.
Arrastrar un marcador de selección de línea de tiempo
 Si está deshabilitado Link Timeline and Edit Nudge aplicado a puntos de
Selection, arrastra el Edit Marker para modificar el inicio y fin de selección
largo de la selección.
Los puntos de inicio y fin de una selección pueden
moverse con la opción Nudge.

Para mover el punto de inicio o fin de una

Marcadores de edición selección según el valor de Nudge:
Para efectuar una selección de larga duración: 1 Configura el valor de Nudge Para más detalles,
1 Haz clic con la herramienta de selección donde consulta “Definición del valor de Nudge” en la
desee que comience la selección. página 568.

2 Desplázate hasta el punto de fin y pulsa Mayús 2 Realiza la selección inicial con la herramienta
mientras haces clic allí donde desee que termine de selección.
la selección. 3 Efectúa uno de estos procedimientos:
Para verificar los puntos de inicio y fin de una • Mantén pulsadas las teclas Alt+Mayús (Windows) u
selección larga, pulsa la tecla de flecha izquierda para Opción+Mayús (Mac) mientras pulsas la tecla Más
desplazarte hasta el comienzo de la selección, o la tecla (+) o Menos (–) en el teclado numérico para mover
de flecha derecha para desplazarte hasta el final. el punto de inicio de la selección según el valor de
Nudge.
Empuje de un rango de selección • Mantén pulsadas las teclas Control+Mayús
El rango de selección (no el material dentro de la (Windows) o Comando+Mayús (Mac) mientras
selección) puede moverse (empujarse) con la función pulsas la tecla Más (+) o Menos (–) en el teclado
Nudge. numérico para mover el punto final de la selección
según el valor de Nudge.
Para aplicar la función Nudge a un rango de
selección:
1 Configura el valor de Nudge Para más detalles,
consulta “Definición del valor de Nudge” en la
página 568.
2 Realiza la selección inicial con la herramienta
de selección.
3 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras pulsas las
teclas Más (+) o Menos (–) en el teclado numérico
para mover el rango de selección la distancia
correspondiente al valor especificado para Nudge.

Capítulo 26: Efectuar selecciones 545

 Extensión de selecciones
Puedes extender selecciones hasta los puntos de
inicio o fin de clip, para incluir un clip contiguo,
o hasta marcadores y ubicaciones de memoria.
Para extender una selección hasta el punto de
inicio o fin de un clip:
1 Con la herramienta de selección, elige una parte
de un clip o haz clic en cualquier punto de él.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa las teclas Mayús+Tab para extender la
selección hasta el punto de fin del clip.
• Pulsa las teclas Control+Mayús+Tab (Windows) o
Mayús+Opción+Tab (Mac) para extender la
selección hasta el punto de inicio del clip.
Para extender una selección de modo que incluya
un clip adyacente:
1 Selecciona el primer clip con la herramienta de
mano Time.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con la opción de tabulación a transitorios
desactivada, pulsa Inicio+Mayús+Tab (Windows)
o Control+Mayús+Tab (Mac) para extender la
selección hasta el límite del clip siguiente.
• Pulsa Control+Inicio+Mayús+Tab (Windows) u
Opción+Control+Mayús+Tab (Mac) para extender
la selección hasta el límite del clip anterior.
Para extender una selección hasta un marcador o
una ubicación de memoria:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Usa la herramienta de selección para hacer clic
en el punto de inicio o fin en una pista.
• Realiza una selección con la herramienta de mano
Time o la de selección.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces
clic en un marcador de la regla de marcadores.
• Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces
clic en una ubicación de memoria en la ventana
Memory Locations.
La selección se extiende desde el punto de inserción
original hasta el marcador o la ubicación de memoria.
Uso de los indicadores de
selección (Start, End y Length)
Los indicadores de selección situados en la parte
superior de la ventana Edit sirven para definir
selecciones de edición precisas. Los valores de tiempo
de los indicadores de selección de edición utilizan el
formato que tenga la escala de tiempo principal.
Indicadores de selección de edición

546 Guía de referencia de Pro Tools

Para seleccionar con los indicadores de selección
de edición:
1 Haz clic con la herramienta de selección en la
pista que desees seleccionar.
2 Haz clic en el campo Start en la parte superior
de la ventana Edit.
3 Escribe el punto de inicio de la selección y pulsa
la tecla Barra inclinada (/) para introducir el valor
y situarse automáticamente en el campo End.
4 Escribe el punto de fin de la selección y pulsa la
tecla Intro para aceptar el valor.
Atajos de entradas numéricas para indicadores
de selección
Puedes usar los siguientes atajos para introducir
valores en los indicadores de selección de edición:
• Pulsa la tecla Barra inclinada (/) para pasar de
uno a otro de los tres indicadores de selección de
edición.
• Usa la tecla Punto (.) o las teclas de flecha izquierda
y derecha para moverte entre los campos de cada
indicador de selección.
• Pulsa las teclas de flecha Arriba y Abajo para
aumentar o reducir los valores numéricos.
• Mueve la rueda de desplazamiento del ratón
Arriba o Abajo para aumentar o disminuir los
valores numéricos.
• Arrastra en un campo para desplazar los valores.
Para conseguir ajustes más precisos, pulsa la
tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh).
• Pulsa Control (Windows) o Comando (Mac) y la
tecla de signo más (+) o menos (–); a continuación,
escribe un número para sumarlo al valor del campo,
o restarlo. Por ejemplo, para añadir 10 a un valor
actual de campo, sitúate en el campo, pulsa la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) y el signo
más (+), escribe “10” y pulsa Intro.
• Pulsa la tecla Escape para salir de los indicadores de
selección de edición sin introducir valores.
Estos atajos pueden usarse para introducir
valores de inicio y de fin en la ventana Transport.
Modo calculadora
Se pueden editar los valores como en una calculadora
en los indicadores de selección de edición.
Para restar valores de tiempo:
1 En el indicador de selección de edición, resalte
el campo de tiempo que desees cambiar.
2 Pulsa la tecla Menos (–) del teclado numérico.
3 Escribe la cantidad que deseas sustraer del valor
de tiempo actual y pulsa Intro.
4 Pulsa Intro de nuevo para aplicar el cambio.
Para sumar valores de tiempo:
1 En el indicador de selección de edición, resalte
el campo de tiempo que desees cambiar.
2 Pulsa la tecla Más (+) del teclado numérico.
3 Escribe la cantidad que deseas sumar al valor de
tiempo actual y pulsa Intro.
4 Pulsa Intro de nuevo para aplicar el cambio.
Selección en varias pistas
Para realizar ediciones en varias pistas, las debes
seleccionar. Hazlo incluyendo otras pistas en la
selección o haciendo la selección en una regla de
base de tiempo (para todas las pistas).
Para efectuar una selección en varias pistas:
 Con la herramienta de selección, arrastra en sentido
vertical para incluir pistas adyacentes en una
selección (para seleccionar el rango de tiempo,
arrastra en sentido horizontal).
Para extender una selección a otra pista:
1 Usa la herramienta de mano Time o la de selección
para realizar una selección en la primera pista.
Capítulo 26: Efectuar selecciones 547
 2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces
clic en otras pistas con la herramienta de selección.
Se seleccionará un rango idéntico para cada pista
adicional.
Para acortar o alargar la selección en las diversas
pistas, pulsa la tecla Mayús mientras arrastras el
cursor para cambiar el rango de la selección.
Para seleccionar en todas las pistas, efectúa una
de estas acciones:
 Selecciona la opción All en la lista de grupos de
edición y realiza una selección en una pista.
 Arrastra el cursor de la herramienta de selección
por una regla de base de tiempo (las selecciones de
edición y línea de tiempo deben estar vinculadas).
Estas selecciones incluyen todas las pistas en la
ventana Edit, pero no las pistas de director (para
Tempo, Meter y Markers).
Para seleccionar en todas las pistas, incluidas las
pistas de director (para Tempo, Meter y Markers):
 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras arrastras el cursor de la herramienta
de selección en una regla de base de tiempo.
Desplazamiento y extensión de
selecciones entre pistas
Con la función de atajos de teclado para comandos
activada, las selecciones de edición se pueden
desplazar o extender a pistas adyacentes.
Para mover una selección a una pista adyacente:
1 Habilitar la función Commands Keyboard Focus
(consulta “Función de teclado” en la página 22).
548 Guía de referencia de Pro Tools
Botón Commands Keyboard Focus habilitado
2 Realiza una selección con la herramienta de mano
Time o la de selección.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa la tecla P para mover la selección a la pista
anterior.
• Pulsa la tecla Punto y coma para mover la selección
a la pista siguiente.
En ambos casos, se anula la selección de edición
original.
Con la función Commands Keyboard Focus
desactivada, pulsa Inicio+P (Windows) o
Control+P (Mac) para mover la selección a la
pista anterior; o Inicio+punto y coma (;)
(Windows) o Control+punto y coma (;) (Mac)
para mover la selección a la pista siguiente.
Para extender una selección a una pista
adyacente:
1 Habilitar la función Commands Keyboard Focus
(consulta “Función de teclado” en la página 22).
2 Realiza una selección con la herramienta de mano
Time o la de selección.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa las teclas Mayús+P para extender la selección
a la pista anterior.
• Pulsa las teclas Mayús+punto y coma (;) para
extender la selección a la pista siguiente.
En ambos casos, se mantiene la selección de edición
original.
Con la función Commands Keyboard Focus
desactivada, pulsa Inicio+Mayús+P (Windows)
o Control+Mayús+P (Mac) para extender la
selección a la pista anterior; o Inicio+Mayús+
punto y coma (;) (Windows) o Control+Mayús+
punto y coma (;) (Mac) para extender la selección
a la pista siguiente.
Para eliminar la pista inferior de una selección:
 Pulsa Alt+Inicio+punto y coma (;) (Windows) o
Control+Opción+punto y coma (;) (Mac) para
eliminar la pista inferior.
Otras técnicas de selección útiles
A continuación se presentan varias técnicas de
selección adicionales.
Para colocar el cursor de edición en el punto
exacto de inicio, fin o sincronización de un clip:
1 Asegúrese de que no esté activado el botón de
tabulación a transitorios. (Consulta “Tabulación
a transitorios” en la página 550).
2 Haz clic en la pista con la herramienta de selección.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa Tab para llevar el cursor al punto de inicio,
fin o sincronización del grupo de clips o del clip
siguiente.
• Pulsa las teclas Control+Tab (Windows) u
Opción+Tab (Mac) para llevar el cursor al punto
de inicio, fin o sincronización del grupo de clips
o del clip anterior.
Para realizar una selección con la herramienta de
exploración audible:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Operation.
2 Selecciona la opción para “Edit Insertion Follows
Scrub/Shuttle”, y haz clic en Aceptar.
3 Realiza una exploración de audio para encontrar
el punto de inicio de selección adecuado y luego
suelta el botón.
4 Pulsa Mayús mientras usas la función de
exploración de audio para encontrar el punto de fin
de selección adecuado y luego suelta el botón.
Quedará seleccionado el rango entre el material de
audio inicial y final encontrado.
Para mover una selección a un clip adyacente de
la misma pista:
1 Selecciona un clip con la herramienta de mano
Time.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa las teclas Inicio+Tab (Windows) o
Control+Tab (Mac) para mover la selección al
clip siguiente.
• Pulsa las teclas Inicio+Control+Tab (Windows)
o Control+Opción+Tab (Mac) para mover la
selección al clip anterior.
En ambos casos, se anula la selección de clip original.
Para deslizar una selección de edición en la regla
de tiempo principal:
1 Realiza una selección con la herramienta de mano
Time o la de selección.
2 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) y coloca el cursor sobre uno de los
marcadores de selección de línea de tiempo en la
regla (aparecerá la herramienta de mano Time).
Deslizamiento de una selección de edición en la regla
de base de tiempo principal:
3 Arrastra hacia la izquierda o la derecha para mover
la selección de edición hacia atrás o hacia adelante
en el tiempo sin alterar su duración.
Capítulo 26: Efectuar selecciones 549
 Si la opción Link Timeline and Edit Selection está
desactivada (Option › Link Timeline and Edit Selection),
arrastra los marcadores de edición mientras mantienes
pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac).
Comandos de botón derecho y
preservación de la selección
Puedes usar comandos de botón derecho con
combinaciones de teclas para realizar operaciones en
objetos conservando las selecciones en las ventanas
Edit y Mix. Por ejemplo, puedes mantener las
selecciones de las siguientes áreas mientras ejecutas
determinados comandos:
• Selecciones de clips en la línea de tiempo
• Selecciones de nombres en la lista de clips
• Selecciones de pistas
Para aplicar un comando a un objeto conservando
la selección activa:
 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac), haz clic con el botón derecho
en el objeto y selecciona un comando en el menú
desplegable.
Tabulación a transitorios
Con el botón Tab to Transients activado, puedes
desplazarte automáticamente a transitorios de formas
de onda de audio en la vista de forma de onda, con el
cursor justo antes de la cresta del transitorio detectado.
De este modo, puedes definir selecciones y rangos de
reproducción, así como puntos de inicio y fin de
nuevos clips, sin necesidad de hacer zoom sobre
la forma de onda.
Botón de tabulación a transitorios activado
550 Guía de referencia de Pro Tools
En la vista de deformación (Warp), la opción Tab to
Transients permite tabular hasta todos los marcadores
de evento y deformación de un clip. La función
Normal Tab tabula hasta límites de clips y todos los
marcadores de deformación. En la vista de análisis, al
pulsar la tecla Tabulador se tabula hasta marcadores de
evento, al margen de si la opción Tab to Transients está
activada.
En pistas MIDI y de instrumento en vista de notas,
al pulsar la tecla Tabulador se tabula siempre hasta
la siguiente nota, al margen de si la opción Tab to
Transients está activada. En la vista de clips, con la
opción Tab to Transients se tabula hasta notas, y con
Normal Tab se tabula hasta límites de clips.
En el caso de notas MIDI, al tabular entre acordes,
cada nota del acorde se reconoce como un evento
independiente. De este modo, puedes tabular por
todas las notas del acorde.
Cuando está activado el botón, la función de
tabulación sirve también para situar el cursor en
los puntos de inicio y fin, pero no de
sincronización de clip.
Para activar y desactivar la opción Tab to
Transients, pulsa Control+Alt+Tab (Windows) o
Comando+Opción+Tab (Mac).
Para configurar los puntos de inicio y fin de una
selección con este botón:
1 En la parte superior izquierda de la ventana Edit,
haz clic en el botón para seleccionarlo.
2 Si vas a configurar el rango de reproducción con
esta selección, activa Options ›Link Timeline
and Edit Selection.
3 Haz clic en la pista de audio justo antes del
comienzo del material que quieres seleccionar.
4 Pulsa repetidamente la tecla Tab hasta que el
cursor se sitúa en el transitorio en el que quieras
iniciar la selección.
Si es preciso, puedes situarte en el transitorio anterior
pulsando las teclas Control+Tab (Windows) u
Opción+Tab (Mac).
5 Pulsa las teclas Mayús+Tab las veces necesarias
para que el cursor se sitúe al final del material
que deseas seleccionar.
Para mover el punto de fin de la selección al transitorio
anterior, pulsa las teclas Mayús+Control+Tab
(Windows) o Mayús+Opción+Tab (Mac).
Una vez seleccionado el material, se puede crear
un bucle para grabar o reproducir; también puede
convertirse en un clip nuevo con el comando
Separate o Capture.
Las crestas de transitorio suelen verse en la
forma de onda. Ahora bien, es posible que
algunos transitorios de baja frecuencia no
aparezcan como crestas visibles.
Tabulación hasta transitorios en varias
pistas
Con el cursor de edición insertado en varias pistas,
puedes usar la opción Tab to Transients para tabular
hasta el siguiente transitorio de cualquiera de las pistas.
Si los transitorios de varias pistas se encuentran muy
cerca, la opción Tab to Transients se desplaza hasta el
primer transitorio de cualquiera de las pistas.
Selecciones de línea de
tiempo
Si se desactiva la opción Link Timeline and Edit
Selection, se pueden hacer selecciones en la línea
de tiempo que sean diferentes e independientes de
las selecciones de edición.
Si las selecciones de la línea de tiempo y de edición
están vinculadas, cualquier selección de edición se
refleja en la línea de tiempo, y cualquier selección
de la línea de tiempo se refleja en la edición, en todas
las pistas.
Al margen de si las selecciones de línea de tiempo
y de edición están vinculadas o no, el rango indicado
por los marcadores de selección en la línea de tiempo
determina el rango de reproducción y grabación
(excepto en el modo Dynamic Transport, consulta
“Modo de transporte dinámico” en la página 396).
ºCon Pro Tools HD, cuando la opción Scrolling está
configurada como Center Playhead, determina dónde
comienza la reproducción (consulta “Reproducción de
selecciones de línea de tiempo y edición con cabezal
de reproducción” en la página 394).
Para realizar una selección en la línea de tiempo
con la herramienta de selección:
1 Si deseas limitar la selección al valor actual de
Grid, configura el modo de edición como Grid.
2 Arrastra el cursor de la herramienta de selección
en cualquier regla de base de tiempo.
Realizar una selección en la línea de tiempo con la
herramienta de selección
La selección en la línea de tiempo se indica en la
regla de base de tiempo principal con marcadores
de selección de línea de tiempo azules. Si la pista
está activada para grabación, los marcadores son
rojos. Los valores de inicio, fin y duración de la
selección de línea de tiempo se muestran en los
campos correspondientes de la ventana Transport.
Para seleccionar todas las pistas, incluidas las
de director, pulsa la tecla Alt (Windows) u
Opción (Macintosh) mientras arrastras el
cursor de la herramienta de selección en una
regla de base de tiempo.
Capítulo 26: Efectuar selecciones 551
 Para definir la selección de línea de tiempo
arrastrando los marcadores de selección de línea
de tiempo:
1 Si deseas limitar el movimiento al valor actual
de Grid, configura el modo de edición como Grid.
2 Utiliza la herramienta de mano Time para arrastrar
el primer marcador de selección de línea de tiempo
(flecha Abajo) y especificar el punto de inicio.
3 Arrastra el otro marcador de selección de línea
de tiempo (flecha Arriba) para definir el punto
de fin.
Arrastrar un marcador de selección de línea de tiempo
Para definir la selección de línea de tiempo
configurando valores en la ventana Transport:
1 Si fuera necesario, cambia el tamaño de la ventana
Transport a la vista expandida, para que se
muestren los tiempos de inicio y final (View ›
Transport › Expanded).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En la ventana Transport, haz clic en el campo Start.
• Pulsa las teclas Alt+Barra inclinada (/) (Windows) u
Opción+Barra inclinada (/) (Mac) del teclado
numérico para seleccionar el campo Start en la
ventana Transport.
3 Escribe la nueva ubicación de inicio de la selección
y pulsa la tecla Barra inclinada (/) para introducir el
valor y situarte automáticamente en el campo End.
4 Escribe la nueva ubicación de fin y pulsa la tecla
Intro para aceptar el valor.
En “Atajos de entradas numéricas para
indicadores de selección” en la página 547
se citan los métodos de teclado para introducir
valores de inicio y fin en la ventana Transport.
552 Guía de referencia de Pro Tools
Deslizamiento de una selección
de línea de tiempo
Al igual que con las selecciones de edición, es posible
deslizar selecciones de línea de tiempo en la regla
de base de tiempo principal.
Para mover una selección de línea de tiempo en la
regla de tiempo principal:
1 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras coloca el cursor sobre uno de
los marcadores de selección de línea de tiempo
(aparecerá la herramienta de mano Time).
2 Arrastra el cursor hacia la izquierda o la derecha
para hacer retroceder o avanzar en el tiempo la
selección de línea de tiempo, sin que ello afecte
a su duración.
Copia de selecciones de línea
de tiempo y edición
Cuando las selecciones de línea de tiempo y edición
están desvinculadas, puedes copiarlas de una
ubicación a otra.
Para cambiar la selección de la línea de tiempo
para ajustarla a la selección de edición activa:
 Escoge Edit › Selection › Change Timeline to
Match Edit.
Pulsa Alt+Mayús+5 (Windows) u
Opción+Mayús+5 (Mac) para cambiar la
selección de la línea de tiempo y ajustarla a la
selección de edición.
Para cambiar la selección de la línea de tiempo
para ajustarla a la selección de línea de tiempo:
 Escoge Edit › Selection › Change Edit to Match
Timeline.
Pulsa Alt+Mayús+6 (Windows) u
Opción+Mayús+6 (Mac) para cambiar la
selección de edición y ajustarla a la selección
de la línea de tiempo.
Navegación por la línea de 2 Indica la nueva ubicación. Pulsa la tecla punto
tiempo con los contadores e (.) para recorrer los campos de tiempo.
indicadores de la ventana Edit
3 Pulsa la tecla Intro para aceptar el nuevo valor y
Los contadores e indicadores de la parte superior de la situarte en él automáticamente.
ventana Edit muestran la ubicación actual de la
reproducción y la selección de edición. Éstos incluyen
los contadores principales y secundarios, así como los
Desplazarse por una regla de
base de tiempo
indicadores Edit Selection Start, End y Length.
Puedes recorrer el contenido de la ventana Edit
Todos los contadores de la ventana Edit y los
haciendo clic y arrastrando el cursor por la regla.
indicadores, salvo el contador secundario, permiten
Aunque esta acción no sirve para actualizar la
indicar una posición en el contador para navegar hacia
ubicación actual de la sesión, permite mover el
una ubicación de tiempo determinada.
material hacia la izquierda o la derecha para encontrar
y editar material.

Este método de desplazamiento es especialmente

útil con la opción Continuous Scrolling que no
Indicadores de selección de edición, contadores actualiza ni sigue selecciones de línea de tiempo.
principales y secundarios
Para desplazarte por todo el contenido de la
El contador principal muestra la ubicación de ventana Edit desde la regla:
reproducción en el formato de la escala de tiempo
principal. El contador secundario puede configurarse  Mantén pulsadas las teclas Control+Alt+Inicio
con cualquier otro formato de tiempo para otra (Windows) o Comando+Opción+Control (Mac)
referencia. mientras arrastras el cursor hacia la izquierda o
la derecha, en cualquiera de las reglas de tiempo.
Los indicadores de selección de edición (a la derecha
de los contadores principales y secundarios) muestran
el inicio, el fin y la duración de la selección de edición
actual de acuerdo con la base de tiempo principal.
Desplazamiento en una regla
Los contadores principales y secundarios, así como
los indicadores de selección de edición, también
Desplazamiento con rueda de ratón
aparecen en la ventana Transport cuando se configura
para que muestre contadores. Si tienes un ratón con rueda de desplazamiento,
utilízala para desplazarte vertical u horizontalmente en
Para navegar con el contador principal de la ventana
una ventana de Pro Tools, por ejemplo lista de eventos
Edit (o uno de los indicadores de la selección de
edición): MIDI, que presente una barra de desplazamiento.

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en uno de los contadores.
• Pulsa la tecla asterisco (*) en el teclado numérico
para resaltar el contador principal en la ventana
Edit (o el contador principal de la ventana Transport
o la ventana Big Counter, si están visibles).
Capítulo 26: Efectuar selecciones 553
 Para desplazarte verticalmente por una ventana de
Pro Tools:
1 Sitúa el puntero del ratón en la ventana por la que
deseas desplazarte. Por ejemplo, para desplazarte
por la pantalla de pistas o la lista de clips en la
ventana Edit.
2 Gira la rueda del ratón hacia arriba o abajo para
desplazarte hacia arriba o abajo de la ventana.
Para desplazarte horizontalmente por una ventana
de Pro Tools:
1 Sitúa el puntero del ratón en la ventana por la que
deseas desplazarte. Por ejemplo, para desplazarte
por la pantalla de pistas o la lista de clips en la
ventana Edit.
2 Con la tecla Mayús pulsada, gira la rueda hacia
arriba o abajo para desplazarte a la derecha o a
la izquierda de la pantalla.
Desplazamiento automático
por pistas en las ventanas
Edit y Mix
Si trabajas con más pistas de las que se pueden
visualizar a la vez en las ventanas Edit o Mix, puedes
seleccionar una pista en una ventana y Pro Tools se
desplazará automáticamente a esa pista en ambas
ventanas.
Para desplazar automáticamente las ventanas Mix
o Edit para mostrar una pista, realiza una de las
siguientes acciones:
 En la lista de pistas, haz clic con el botón derecho
en el nombre de la pista y selecciona Scroll Into
View.
 En la lista de pistas, pulsa Control y haz clic en
el nombre de la pista (Mac) y selecciona Scroll
Into View.
La pista se selecciona y las ventanas Mix y Edit se
desplazan para mostrar la pista seleccionada.
554 Guía de referencia de Pro Tools
Navegación hacia las pistas
mediante los números de
posición de pista
Con la función Track Number View activada, se
asigna a cada pista un número que corresponde a la
posición que ocupa en las ventanas Mix y Edit. Puedes
desplazarte hasta una pista directamente utilizando
su número de posición.
Cuando se cambia el orden de las pistas, se
vuelven a asignar los números de posición de las
pistas para mantenerlos en secuencia numérica.
Para ir directamente a una pista utilizando su
número de posición:
1 Elige View › Track Number.
2 Elige Track › Scroll to Track.
Pulsa Control+Alt+F (Windows) o
Comando+Opción+F (Mac) para desplazarte
hasta la pista.
Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas
3 En el cuadro de diálogo Scroll To Track, introduce
el número de la pista que quieras ver.
4 Haz clic en Aceptar.
Se selecciona la pista y las ventanas se desplazan
de la forma siguiente:
• Las pistas de la ventana Edit se desplazan para
colocar la pista seleccionada lo más arriba posible.
• Las pistas de la ventana Mix se desplazan para
colocar la pista seleccionada lo más a la izquierda
posible.
Vista Universe
La vista Universe muestra una visión general de la sesión completa de Pro Tools sobre el panel de pistas,
en la ventana Edit.

Vista Universe en la parte superior de la ventana Edit

En esta visión general se muestra todo el material
de audio y MIDI de todas las pistas de la sesión que
no estén ocultas, incluso las pistas inactivas o que
contienen clips offline. El orden en que se muestra
el material en la vista Universe corresponde al orden
de pistas en la ventana Edit.
Debido a que las pistas de entrada auxiliar, master
fader y VCA Master no contienen clips de audio ni
MIDI, se muestran como áreas en blanco en la vista
Universe.

En la vista Universe, los clips de audio, MIDI y vídeo

de pistas se representan mediante líneas horizontales
de los mismos colores que los clips en las pistas. Todas
las pistas de audio se representan con la misma altura,
al margen de los canales que tengan. Las pistas con
rutas de automatización, controlador o lista de
reproducción se representan con altura incremental
por cada ruta que se muestra.

Capítulo 26: Efectuar selecciones 555

 Visualización de la ventana
Universe
Para mostrar u ocultar la vista Universe en la ventana
Edit, realiza uno de los siguientes procedimientos:
 Selecciona o deselecciona View › Other Displays ›
Universe.
 Haz doble clic sobre el divisor sobre la regla de
tiempo principal.
 En el menú desplegable de la ventana Edit,
selecciona o deselecciona Universe.
Selección de la vista Universe en el menú desplegable de
la ventana Edit
 Haz clic en el botón para mostrar/ocultar la vista
Universe.
Clic en el botón para mostrar/ocultar la vista Universe
556 Guía de referencia de Pro Tools
Área con recuadro en la vista
Universe
El área resaltada con un recuadro en la vista Universe
representa la sección visible en el panel de pistas de la
ventana Edit. Si cambias la sección que se visualiza en
la ventana Edit (aplicando zoom, desplazamiento
horizontal o vertical, ocultando o mostrando pistas,
o cambiando la altura de pista) se actualiza el área
resaltada con un recuadro en la ventana Universe
consecuentemente. Durante la reproducción, si en
la ventana Edit está activada la opción de
desplazamiento, también se desplazará el área
resaltada con un recuadro de la vista Universe.
Cuando todas las pistas están visibles en la ventana
Edit y se aleja totalmente el zoom de la sesión, con
todos los clips visibles, toda la ventana Universe
queda resaltada con un recuadro.
Área resaltada con un recuadro que representa la
sección de la sesión visible en el panel de pistas de la
ventana Edit.
Navegación con la vista Universe 2 Arrastra hacia arriba para reducir la altura de la
vista Universe, o hacia abajo para aumentarla.
Haciendo clic en la vista Universe, puedes desplazarte
por el material que se muestra en la ventana Edit en
sentido horizontal, vertical, o ambos. De este modo,
puedes centrar la ventana Edit en cualquier punto de la
sesión fácilmente.

Para navegar por la sesión con la vista Universe:

1 Asegúrate de estar en la vista Universe (View ›
Other Displays › Universe).

2 Haz clic en cualquier lugar de la vista Universe

para mover el recuadro a dicho punto, la ventana
Edit se actualiza en consecuencia.
Cambio de tamaño de la vista Universe
Desplazamiento por la vista
Universe
Si la sesión contiene más pistas de las que se
muestran en la vista Universe, puedes desplazarte
hacia arriba o hacia abajo para ver las otras pistas.

Para desplazar la vista Universe hacia arriba o

hacia abajo:
Cambio de tamaño de la vista
Universe  Haz clic en las flechas de desplazamiento hacia
arriba o hacia abajo que se encuentran a la derecha
Puedes cambiar la altura de la vista Universe para de la vista Universe.
encajar todas las pistas de la sesión, o para ver una
sección mayor de la ventana Edit.

Para cambiar la altura de la vista Universe:

1 Haz clic en el área que se encuentra entre el borde
inferior de la ventana Universe y el extremo
superior de las reglas de tiempo. El cursor cambia
para indicar que puedes cambiar el tamaño de la
vista Universe.
Haz clic en las flechas de desplazamiento hacia arriba
o hacia abajo en la vista Universe.

Capítulo 26: Efectuar selecciones 557


Navegar por la sesión de
Pro Tools
Además de usar la vista Universe, Pro Tools permite
navegar por la sesión con rapidez y facilidad usando
atajos de teclado. En esta sección se describen de
manera general los comandos de teclado básicos para
navegar y realizar selecciones de edición en una
sesión.
Modificar el nivel de zoom para
ver la sesión completa o la
selección de edición
Para mostrar la sesión completa en pantalla:
1 Pulsa Alt+Inicio+A (Windows) u
Opción+Control+A (Mac) para ajustar
horizontalmente el principio y el final de la sesión a
la longitud de la ventana Edit.
2 Pulsa Alt+Inicio+Flecha arriba (Windows) u
Opción+Control+Flecha arriba (Mac) para ajustar
todas las pistas de la sesión a la altura de la ventana
Edit.
Para ampliar el zoom a una selección de edición:
1 Define una selección de edición con la herramienta
de selección o la herramienta de mano.
Pulsa F7 para activar la herramienta de
selección, o F8 para activar la herramienta de
mano.
2 Pulsa Alt+Inicio (Windows) u
Opción+Control+F (Mac) para ajustar la duración
de la selección a la longitud de la ventana Edit.
3 Pulsa Control+Inicio+Flecha arriba (Windows)
o Comando+Control+Flecha arriba (Mac) para
ajustar el zoom de altura de pista de la selección
de edición de modo que se ajuste a la altura de la
ventana Edit.
558 Guía de referencia de Pro Tools
Para aplicar zoom a una selección de edición con
la función de alternancia de zoom:
1 Define una selección de edición con la herramienta
de selección o la herramienta de mano.
Pulsa F7 para activar la herramienta de selección,
o F8 para activar la herramienta de mano.
2 Pulsa Inicio+E (Windows) o Control+E (Mac)
para activar la alternancia de zoom.
Define la opción de altura de pista de alternancia
de zoom en Toggle to Fit To Window en las
preferencias de edición.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Vuelve a pulsar Inicio+E (Windows) o Control+E
(Mac) para volver al estado de zoom anterior.
• Pulsa Alt+Mayús+E (Windows) u
Opción+Mayús+E (Mac) para cancelar la
alternancia de zoom sin volver al estado anterior.
Creación de selecciones de
edición con la opción Tab to
Transients
Si estás editando audio con transitorios claros, puedes
usar Tab to Transients para hacer selecciones de
edición.
Para activar y desactivar Tab to Transients:
 Pulsa las teclas Control+Alt+] (Windows) o
Comando+Opción+] (Mac).
Para navegar y prolongar selecciones adelante
con Tab to Transients:
1 Con la herramienta de selección, coloca el cursor de
edición antes del primer transitorio que quieras en
la sesión.
2 Pulsa Tab para colocar el cursor de edición en el
primer transitorio.
3 Pulsa las teclas Mayús+Tab para extender la
selección al siguiente transitorio.
Para navegar y prolongar selecciones hacia atrás
con Tab to Transients:
• Pulsa Control+Tab (Windows) u Opción+Tab
(Mac) para mover el cursor de edición al transitorio
anterior.
• Pulsa las teclas Control+Mayús+Tab (Windows)
u Opción+Mayús+Tab (Mac) para ampliar la
selección al transitorio anterior.
Hacer una selección de edición
durante la reproducción
Para hacer una selección de edición durante la
reproducción:
1 Coloca el cursor de edición en la pista o pistas
en las que quieras hacer la selección.
2 Comienza a reproducir.
3 Pulsa la tecla flecha Abajo para colocar el cursor
de edición en el punto de reproducción actual y
marcar el principio de la selección de edición.
4 Pulsa la tecla flecha Arriba para marcar el punto
final de la selección de edición.
5 Detenga la reproducción.
6 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa la tecla flecha Izquierda para ir al principio
de la selección de edición.
• Pulsa la tecla flecha Derecha para ir al final de la
selección de edición.
Modificación de la selección de
edición
Pro Tools ofrece varios atajos de teclado para mover y
ampliar o reducir la duración de una selección de
edición, o de la línea de tiempo.
Para mover la selección a la siguiente pista hacia
abajo:
 Pulsa Inicio+; (punto y coma) (Windows) o
Control+; (punto y coma) (Mac).
Para extender la selección de edición a otras
pistas hacia abajo, pulsa Inicio+Mayús+;
(punto y coma) (Windows) o Control+Mayús+;
(punto y coma) (Mac).
Para mover la selección a la siguiente pista hacia
arriba:
 Pulsa Inicio+P (Windows) o Control+P (Mac).
Para extender la selección de edición a otras
pistas hacia arriba, pulsa Inicio+Mayús+P
(Windows) o Control+Mayús+P (Mac).
Para mover la selección hacia adelante la duración
de la propia selección:
 Pulsa Control+Alt+Inicio+’ (comilla simple)
(Windows) o Comando+Control+Opción+’
(comilla simple) (Mac).
Para mover la selección hacia atrás la duración de
la propia selección:
 Pulsa Control+Alt+Inicio+L (Windows) o
Comando+Control+Opción+L (Mac).
Para doblar la selección de edición:
 Pulsa Control+Alt+Inicio+Mayús+’ (comilla
simple) (Windows) o
Comando+Control+Opción+Mayús+’ (comilla
simple) (Mac).
Capítulo 26: Efectuar selecciones 559
 Para dividir por la mitad la selección de edición:
 Pulsa Control+Alt+Inicio+Mayús+L (Windows) o
Comando+Control+Opción+Mayús+L (Mac).
Mover la inserción al principio o
el final de la selección
Con el transporte detenido, puedes usar las teclas
flecha Abajo y Arriba para ir al principio o el final
de la selección de edición, o de la línea de tiempo,
y contraer la selección.
Para mover la inserción al principio de la selección:
 Pulsa la flecha Abajo.
Para mover la inserción al final de la selección:
 Pulsa la flecha Arriba.
Restauración de la última
selección
Es posible que al editar pierdas la selección activa.
Si pierdes la selección de edición, o de la línea de
tiempo, y quieres restaurarla, utiliza el comando
Restore Last Selection.
Para restaurar la última selección:
 Elige Edit › Restore Last Selection.
También puedes pulsar Control+Alt+Z
(Windows) o Comando+Opción+Z (Mac)
para restaurar la selección anterior.
560 Guía de referencia de Pro Tools
Modificación de las alturas de
pista
Para ajustar la altura de las pistas que contengan
una selección de edición a la altura de la ventana
Edit:
 Pulsa Control+Inicio+flecha Arriba (Windows)
o Comando+Control+flecha Arriba (Mac).
Para cambiar la altura de pista proporcionalmente
de las pistas que contengan una selección de
edición:
 Pulsa Inicio+flecha Arriba o Abajo (Windows)
o Control+flecha Arriba o Abajo (Mac).
Para cambiar la vista de todas las pistas a la vez:
 Pulsa Alt+Inicio+flecha Arriba o Abajo
(Windows) u Opción+Control+flecha Arriba o
Abajo (Mac).
Cambio de las vistas de pistas
Para cambiar la vista de las pistas que contengan
una selección de edición:
 Pulsa Control+Inicio+flecha derecha o izquierda
(Windows) o Comando+Control+flecha derecha o
izquierda (Mac).
Para cambiar la vista de todas las pistas a la vez:
 Pulsa Control+Alt+Inicio+flecha derecha o
izquierda (Windows) o Comando+Opción+
Control+flecha Derecha o izquierda (Mac).
Capítulo 27: Editar clips y selecciones
Los clips son los elementos básicos para organizar
audio y MIDI en Pro Tools. Comprender cómo se
crean, editan y ordenan los clips es esencial a la hora
de beneficiarse completamente de las posibilidades
de edición de Pro Tools.
En este capítulo se describen las funciones básicas de
edición que se aplican a clips y grupos de clips, así
como selecciones, las cuales se aplican principalmente
a los datos de audio y MIDI.
Para procedimientos de edición más propios de
MIDI, consulta el Capítulo 31, “Edición MIDI”.
Para procedimientos de edición específicos para el
vídeo, consulta “Clips de vídeo” en la página 1187.
Creación de clips nuevos
Pro Tools ofrece diversos comandos relacionados con
la creación de clips y grupos de clips; y cada uno de
ellos ejerce un efecto algo distinto sobre la selección
en cuestión. Al crear un nuevo clip o grupo de clips,
aparece en la lista de clips y en la de reproducción de
pista. Cuando se crea un clip a partir de uno existente,
el clip original permanece en la lista de clips. Los clips
nuevos se nombran automáticamente (consulta
“Opciones de asignación automática de nombres” en
la página 261).
Comando Capture Clip
Este comando define una selección como clip nuevo y
lo añade a la lista de clips. Desde ahí se puede arrastrar
a cualquier pista.
Para capturar un nuevo clip:
1 Utiliza la herramienta de selección para arrastrar el
cursor por un clip existente y seleccionar el material
requerido para el nuevo clip.
Selección de parte de un clip
2 Elige Clip › Capture.
Pulsa las teclas Control+R (Windows) o
Comando+R (Macintosh) para ejecutar el
comando Capture Clip.
3 Asigna un nombre a la nueva lista de reproducción
y haz clic en Aceptar.
El clip nuevo aparece en la lista de clips. El original
permanece intacto, sin cambios.
Comandos Separate
Los comandos Separate definen como clip nuevo una
selección dentro de un clip existente o un clip
parcialmente seleccionado, y lo separan del material
adyacente. Los comandos Separate también pueden
aplicarse a notas MIDI (consulta “Separación de notas
MIDI” en la página 659).
Los clips nuevos aparecen en las pistas en que se
hayan creado, separados de los datos circundantes.
También aparecen en la lista de clips.
Capítulo 27: Editar clips y selecciones 561
 Hay tres comandos Separate diferentes: 3 Si está desactivada la opción Auto-Name
Separated Clips, en la pestaña Editing de
At Selection (o cursor de edición) Crea nuevos
Preferences, escribe un nombre para el clip nuevo
límites de clips en los puntos de inicio y fin de la cuando lo indique el sistema y luego haz clic en
selección. Si no hay ninguna selección y el cursor Aceptar.
de edición está dentro del clip, este se divide en dos
clips nuevos en el punto de inserción. Asimismo, Para separar clips o notas MIDI de acuerdo con la
las notas MIDI se pueden separar en los puntos de resolución actual de la cuadrícula:
selección de inicio y de fin (o en la posición en que 1 Efectúa una selección de edición.
se encuentre el cursor de edición).
2 Elige Edit › Separate › On Grid.
On Grid Crea clips nuevos según el valor de
cuadrícula (Grid) seleccionado (consulta “Definición 3 En el cuadro de diálogo Pre-Separate, indica un
del valor de Grid” en la página 801). Las notas MIDI número de preseparación en milisegundos. Esto
también se pueden separar en la cuadrícula. puede resultar útil para rellenar el principio de
los clips nuevos.
At Transients Crea automáticamente límites del
clip en transitorios detectados dentro de una selección.
Utiliza el mismo algoritmo para la detección de
transitorios que la función Tab To Transients (consulta
“Tabulación a transitorios” en la página 550). En pistas
de audio con Elastic Audio activado, el comando
Separate At Transients usa los eventos transitorios
detectados por el análisis de Elastic Audio (consulta Cuadro de diálogo Pre-Separate Amount
“Análisis de Elastic Audio” en la página 850).
4 Haz clic en Aceptar.
El comando Separate At Transients solo se aplica
a audio, no se puede aplicar a notas MIDI ni a clips. Para separar clips de audio en transitorios:

Para separar uno o más clips, o notas MIDI en la 1 Efectúa una selección de edición.
selección o en la posición del cursor de edición:
2 Elige Edit › Separate › At Transients.
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
3 En el cuadro de diálogo Pre-Separate, indica un
• Define una selección de edición con la herramienta número de preseparación en milisegundos. Esto
de selección. puede resultar útil para rellenar el principio de
• Haz clic en el punto donde desees separar el clip los clips nuevos.
o la nota MIDI.
4 Haz clic en Aceptar.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Separate › At Selection.
• Con una edición de selección, haz Clic derecho
cerca de la posición del cursor o de la selección
y selecciona Separate en el menú desplegable.

Pulsa Control+E (Windows) o Comando+E

(Mac) para separar en la selección.

562 Guía de referencia de Pro Tools

Opción Auto-Name Separated Clips En la mayoría de los casos, interesará deseleccionar la
opción Separate Clip Operates On All Related Takes,
Si en la página Editing de Preferences está
para evitar que se cree un gran número de clips al usar
seleccionada la opción Auto-Name Separated Clips,
el comando Separate Clip.
Pro Tools asigna nombres automáticamente a los clips
separados. Cada uno de estos nombres es una variante
numerada del nombre del clip original. Separar varias pistas
La figura siguiente representa una separación que
Al realizar una separación en un clip, automáticamente
abarca una pista de audio mono y dos estéreo.
se crean clips adicionales a partir de datos situados en
En algunas pistas, la selección se encuentra dentro de
cualquiera de los lados de la separación, con números
un clip; en otras, reside al principio o al final del clip.
asignados a los nombres. El clip original permanece
sin cambios en la lista de clips.

La lista de clips se puede llenar rápidamente

de clips creados automáticamente. Para facilitar
la gestión de los clips, haz clic en el de la lista
de clips y anula la selección de Show › Auto-
Created para ocultar todos los clips creados
automáticamente en la lista de clips.

“Separate Clip” funciona en

todas las tomas relacionadas
Si está activada la opción “Separate Clip” Operates on
All Related Takes en la pestaña Editing de Preferences,
la edición de un clip mediante el comando Separate
Clip también afecta a las tomas relacionadas que
tengan el mismo registro de tiempo de usuario.

Esta opción ayuda a comparar diferentes secciones

de un grupo de tomas relacionadas. Por ejemplo,
puedes separar rápidamente en secciones todo un
grupo de tomas de voz relacionadas, escucharlas y
seleccionar independientemente el mejor material
de cada sección.
Si está seleccionada esta opción, asegúrate de que las
opciones Track Name y Clip Start and End también
estén seleccionadas en la ventana Matching Criteria
(consulta “Criterios de coincidencia” en la página 614).
De no ser así, se verán afectados todos los clips de la
sesión que tengan el mismo registro de tiempo de
usuario.
Separar en varias pistas
Una vez separado, este material puede moverse o
copiarse a otra ubicación.
Herramienta de mano Separation
La opción Separation del menú desplegable de la
herramienta de mano permite separar automáticamente
una selección de edición y moverla a otra ubicación o
a otra pista.

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 563

 Para separar una selección mediante la opción
Separation:
1 Define una selección de edición con la herramienta
de selección. La selección puede ser parte de un
solo clip, o abarcar clips adyacentes dentro de una
misma pista o en varias pistas.
2 En el menú desplegable de la herramienta de mano,
elige Separation.
Separation (herramienta de mano)
3 Arrastra la selección a la nueva ubicación o a
otra pista.
Arrastra posteriormente a la pista con la herramienta
de mano Separation
Se crean uno o varios clips nuevos con la selección
previa incluida, separados de la selección original.
También se crean clips a partir del material fuera
de la selección original.
564 Guía de referencia de Pro Tools
Para separar una selección sin afectar a los clips
originales:
1 Define una selección de edición con la herramienta
de selección. La selección puede ser parte de un
solo clip, o abarcar clips adyacentes dentro de una
misma pista o en varias pistas.
2 En el menú desplegable de la herramienta de mano,
elige Separation.
3 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras arrastras la selección a la nueva
ubicación o a otra pista.
Arrastra hasta otra pista con la herramienta de mano
Separation
Se crean otros clips con la selección previa incluida y
se colocan en la nueva ubicación. Los clips y la
selección original se mantienen intactas.
Solapamiento superior e inferior
de clips
Si una pista de audio sobre tics tiene varios clips,
un incremento en el tempo puede provocar que los
clips colindantes se solapen. Los clips de audio se
pueden configurar para que se muestre una pequeña
marca en la esquina con el fin de indicar el
solapamiento de los límites.
 Clip solapado superior Clip solapado superior
Clip solapado inferior
Solapamiento superior e inferior de clips
Si deseas alternar la visualización de los límites de
clips con solapamiento superior o inferior:
 Escoge View › Clip › Overlap.
Cambio del solapamiento
superior/inferior del clip
Si se cambia el tempo del audio basado en tics y
otras modificaciones, es posible que los clips se
solapen de manera no deseada. Para corregir esto,
un clip se puede traer al frente o enviarse detrás de
otros clips colindantes.
Para cambiar el solapamiento superior o inferior
de un clip:
1 En la ventana Edit, selecciona los clips que desees
organizar.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Escoge Clip › Bring to Front para hacer que el clip
se solape con las colindantes.
• Escoge Clip › Send to Back para hacer que el clip
aparezca detrás de las colindantes.
Si se seleccionan varios clips solapados, Pro Tools
aplicará el comando a cada clip, en relación con el
clip que tenga a su derecha.
Anular la separación de clips
El comando Heal Separation permite recuperar el
estado original de clips que se han separado, siempre
y cuando los clips estén juntos y no hayan cambiado
los puntos relativos de inicio y fin desde que se efectuó
la separación.
Si ha ajustado o aplicado otro tipo de edición a los
puntos de inicio y fin de ambos clips, o los has
colocado en ubicaciones separadas, no podrás
restablecer el estado previo con el comando Heal
Separation. Este comando no se puede aplicar a
clips que se han creado a partir de dos archivos de
audio diferentes.
Para anular la separación entre dos clips:
1 Utiliza la herramienta de selección para definir
una selección que incluya parte del primer clip,
toda la separación entre los clips y parte del
segundo clip.
2 Elige Edit › Heal Separation.
Pulsa Control+H (Windows) o Comando+H
(Mac).
Si los clips no se restablecen con Heal Separation,
sigue uno de estos procedimientos para devolver
los clips separados a un solo clip:
 Elimina uno de los dos clips separados (verifica
que esté habilitado el modo Slip para que no se
cierre el hueco) y usa la herramienta de ajuste
para expandir el clip remanente a su longitud
original (consulta “Uso de las herramientas de
ajuste” en la página 524).
 Elimina los dos clips separados y arrastra el
original desde la lista de clips hasta la ubicación
original (consulta “Colocación de clips en pistas”
en la página 791).
Capítulo 27: Editar clips y selecciones 565
 Ajuste de clips
Además de las herramientas de ajuste (consulta “Uso
de las herramientas de ajuste” en la página 524),
Pro Tools ofrece varias opciones para modificar el clip
y los límites de los grupos de clips.
Comando Trim To Selection
El comando Trim to Selection elimina datos situados
antes y después de una selección de nota MIDI o un
clip; y únicamente deja la selección. Este comando
facilita la rápida eliminación de todos los datos de un
clip (y, en ciertos casos, de toda la pista) excepto la
selección actual.
Pulsa Alt+Mayús+7 (Windows) u
Opción+Mayús+7 (Mac) para recortar del
inicio a la inserción.
Para recortar desde un punto de fin hasta una
inserción:
1 Con la herramienta de selección, haz clic dentro
del clip o la nota en la que quieres colocar el nuevo
punto de fin.
2 Elige Edit › Trim Clip › End To Insertion. El punto
de fin del clip se recorta automáticamente hasta
el punto de inserción.

Para recortar datos no deseados de un clip o una

nota:

1 Utiliza la herramienta de selección para seleccionar

una porción de un clip o una nota (o un grupo de
notas).
2 Elige Edit › Trim Clip › To Selection para eliminar
material situado fuera de la selección.

Comandos Trim to Insertion

Puede ajustar un clip o una nota MIDI eliminando
automáticamente el material comprendido entre el
punto de inserción de edición y el punto de inicio o
final del clip.
Para recortar desde un punto de inicio hasta una
inserción:
1 Utiliza la herramienta de selección para hacer
clic dentro del clip o la nota en la que quieres
colocar el nuevo punto de inicio.
2 Elige Edit › Trim Clip › Start To Insertion. El punto
de inicio del clip se recorta automáticamente hasta
el punto de inserción.
Fin de clip recortado hasta inserción
Pulsa Alt+Mayús+8 (Windows) u
Opción+Mayús+8 (Mac) para recortar del fin
a la inserción.
Comandos Trim to Fill Selection
Los comandos Trim to Fill Selection permiten
revelar automáticamente el material subyacente en
los espacios entre clips o antes y después de un clip,
del siguiente modo:
Para ajustar desde un punto de inicio para rellenar
espacios:

1 Con la herramienta de selección, haz la selección

al menos en un espacio entre clips.

566 Guía de referencia de Pro Tools

2 Elige Edit › Trim Clip › Start To Fill Selection.
El punto de inicio del clip tras el espacio se ajusta
automáticamente (expandido) en el clip anterior o
siempre que sea posible si no hay suficiente material
subyacente para cubrir el espacio.
Inicio de clip ajustado para rellenar un espacio
Para ajustar desde un punto final para rellenar
espacios:
1 Con la herramienta de selección, haz la selección al
menos en un espacio entre clips.
2 Elige Edit › Trim Clip › End To Fill Selection.
El punto de fin del clip delante del espacio se ajusta
automáticamente (expandido) al clip siguiente o lo
más posible si no hay suficiente material subyacente
para cubrir el espacio.
Fin de clip ajustado para rellenar un espacio
Para ajustar desde los puntos de inicio y de fin de
un clip para rellenar la selección de edición:
1 Utiliza la herramienta de selección para definir
una selección de edición que incluya el clip que
desees ajustar.
2 Elige Edit › Trim Clip › To Fill Selection.
El punto de inicio del clip se ajusta (expande)
automáticamente al inicio de la selección de edición,
o siempre que sea posible si no hay suficiente
material subyacente para cubrir la selección. El punto
de fin del clip se ajusta (expande) automáticamente al
final de la selección de edición, o siempre que sea
posible si no hay suficiente material subyacente para
cubrir la selección.
El comando Trim to Fill Selection es el inverso del
comando Trim to Fit Selection: donde Trim to Fill
Selection expande un clip para hacerlo coincidir
con la selección de edición, el comando Trim to Fit
Selection recorta un clip para hacerlo coincidir con
la selección de edición.
Ajustes mediante el valor de
Nudge
Puedes recortar los puntos de inicio y fin de clips (o
notas MIDI) por el valor de Nudge actual.
Para ajustar el punto de inicio o de fin de un clip
según el valor de Nudge:
1 Configura el valor de Nudge (consulta “Definición
del valor de Nudge” en la página 568).
2 Utiliza la herramienta de mano Time para
seleccionar el clip que quieres ajustar.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Mantén pulsadas las teclas Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras pulsas la tecla Más (+) o Menos (–)
en el teclado numérico para mover el punto de inicio
de la selección según el valor de Nudge.
Capítulo 27: Editar clips y selecciones 567
 • Mantén pulsadas las teclas Control (Windows) o
Comando (Mac) mientras pulsas la tecla Más (+) o
Menos (–) en el teclado numérico para mover el
punto final de la selección según el valor de Nudge.
Empujar clips
Pro Tools puede empujar con Nudge clips (o notas
MIDI) en incrementos determinados, con las teclas
Más (+) y Menos (–) del teclado numérico.
La distancia del movimiento depende del valor
especificado en el menú desplegable Nudge.
La función Nudge está disponible en todos los modos
de edición.
Puede ser muy útil a la hora de ajustar el “estilo” de
una frase musical o un efecto de sonido respecto a
otros elementos de la sesión. Como Pro Tools puede
ejecutar la función Nudge durante la reproducción,
puedes aplicarla continuamente en tiempo real para
ajustar la sincronización entre pistas.
• En el menú View › Main Counter, selecciona la
escala de tiempo que desees usar para el valor de
Nudge.
• Para conservar la escala de tiempo principal
mientras se usa un formato de tiempo diferente para
el valor de Nudge, en el menú desplegable Nudge de
la ventana Edit, deselecciona la opción Follow Main
Timebase.
2 Especifica un valor para Nudge mediante una de
las alternativas siguientes:
• En el menú desplegable del valor Nudge en la
ventana Edit, selecciona el valor de Nudge.
• Para especificar un valor de Nudge que no aparezca
en el menú desplegable, haz clic en el indicador
de valor de Nudge y escribe el valor.

También sirve para ajustar la colocación de puntos

críticos de automatización. Para más información,
consulta “Edición de automatización” en la
página 1025.

Definición del valor de Nudge

El valor de Nudge determina la distancia del
movimiento de clips y selecciones.
Los puntos de inicio y de fin de una selección pueden
moverse con la opción Nudge (consulta “Nudge
aplicado a puntos de inicio y fin de selección” en
la página 545). También es posible ajustar clips
de acuerdo con el valor de Nudge (consulta “Ajustes
mediante el valor de Nudge” en la página 567).
Para configurar el valor de Nudge:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
Menú desplegable del valor Nudge con Timecode
Empujar clips con el valor de
Nudge
Para aplicar la función Nudge a uno o varios clips:
1 Configura el valor de Nudge (consulta “Definición
del valor de Nudge” en la página 568).
2 Utiliza la herramienta de mano Time o la de
selección para seleccionar los clips o grupos de
clips a las que deseas aplicar la función Nudge.
Los clips pueden estar en varias pistas. Solo se
aplica la función Nudge a los clips que estén
seleccionados por completo.

568 Guía de referencia de Pro Tools

3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el teclado numérico, pulsa la tecla Más (+)
para mover la selección hacia delante, según el
valor de Nudge.
• Pulsa la tecla Menos (–) para mover la selección
hacia atrás, según el valor de Nudge.
El comando Nudge funciona igual en todos los modos
de edición. Los clips adyacentes se superponen en
modo Shuffle, el cuadro de diálogo Spot no aparece
en modo Spot y el material reposicionado no se alinea
con la cuadrícula en modo Grid.
Aplicación de la función Nudge
a clips en varias pistas y pistas
multicanal
Al aplicar la función Nudge, dentro de una misma
pista o en varias pistas, a una selección de varios
clips en las que haya algún silencio, también se
aplica a todos los datos de automatización residentes
en el silencio.
Aplicación de la función Nudge
con el valor de Nudge siguiente
Además de aplicar el valor actual de Nudge, también
es posible aplicar el valor que aparece a continuación
en el menú desplegable.
Por ejemplo, si el valor de Nudge configurado es
1 frame y se desea aplicar un empuje mayor, se puede
seleccionar el valor de Nudge de 10 frames.
Para aplicar el siguiente valor superior de Nudge y
empujar el clip hacia delante o hacia atrás:
1 Habilitar la función Commands Keyboard Focus
(consulta “Función de teclado” en la página 22).
2 Selecciona los clips o notas en las que desees
aplicar la función de empujar con Nudge.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa la tecla Barra inclinada para empujar el
material seleccionado hacia delante según el
siguiente valor de Nudge.
• Pulsa la tecla M para empujar la selección hacia
atrás según el siguiente valor de Nudge.
Cuando no está activado Commands Keyboard
Focus, pulsa Inicio+Barra (/) (Windows) o
Control+Barra (/) (Mac) para empujar el
material seleccionado hacia adelante por el
próximo valor de Nudge, y pulsa Inicio+M
(Windows) o Control+M (Mac) para empujar el
material seleccionado hacia atrás por el próximo
valor de Nudge.
Empujar el contenido de un clip
A menudo se da el caso de clips cuyo punto de inicio se
encuentra en la ubicación correcta, en una línea de
compás o frame SMPTE, pero el material dentro del
clip empieza demasiado pronto o demasiado tarde.
Es posible empujar con Nudge una forma de onda de
audio o notas MIDI de clip sin desplazar los puntos de
inicio y de fin de clip.
Empujar el contenido de los clips sin modificar los
límites de los clips
Este “deslizamiento” de contenido de clip solo es
posible si el material reside fuera de los puntos de
inicio y de fin del clip, porque se ha recortado el clip o
porque se ha capturado a partir de un clip superior.
Capítulo 27: Editar clips y selecciones 569
 Para aplicar la función Nudge al contenido de un
clip sin cambiar los puntos de inicio y fin de clip:
1 Configura el valor de Nudge (consulta “Definición
del valor de Nudge” en la página 568).
2 Utiliza la herramienta de mano Time para
seleccionar el clip a cuyo contenido desees aplicar
la función Nudge.
3 Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o
Control (Mac) mientras pulsas la tecla Más (+)
o Menos (–) en el teclado numérico para mover
el material según el valor de Nudge.
Cuantizar clips en la
cuadrícula
El comando Quantize to Grid ajusta la colocación
del audio seleccionado y los clips MIDI de manera
que sus puntos de inicio (o puntos de sincronización,
si contuvieren alguno) se alineen con precisión al
límite de cuadrícula más cercano.
Para cuantizar notas MIDI o eventos Elastic Audio
concretos, utiliza el comando Quantize de Event
Operations. También puedes utilizar el comando
Quantize de Event Operations para cuantizar clips
de audio (consulta “Comando Quantize” en la
página 876).
Para cuantizar uno o varios clips:
1 Selecciona el valor de la cuadrícula Grid (consulta
“Definición del valor de Grid” en la página 801).
2 Utiliza la herramienta de mano Time o la de
selección para seleccionar los clips a los que
aplicar la cuantización. Los clips pueden estar
en varias pistas. Solo se cuantizan los clips que
estén totalmente seleccionados.
3 Selecciona Clip › Quantize to Grid. Los tiempos
de inicio (o puntos de sincronización) de clip se
alinean con los límites más cercanos de la
cuadrícula definida.
570 Guía de referencia de Pro Tools
Pulsa Control+0 (Windows) o Command+0
(Mac) para cuantizar a cuadrícula.
En los clips MIDI, solo se cuantizan los clips y todos
los datos MIDI contenidos dentro de los clips (por
ejemplo, notas) se mueven igualmente, con lo que
se mantienen las relaciones rítmicas.
En los clips de Elastic Audio, solo se cuantizan los
clips y todos los eventos Elastic Audio contenidos
dentro de los clips (por ejemplo, sucesos transitorios)
se mueven igualmente, con lo que se mantienen las
relaciones rítmicas.
Para cuantizar notas MIDI o eventos Elastic
Audio concretos, utiliza el comando Quantize
de Event Operations. También puedes utilizar
el comando Quantize Event Operation para
cuantizar clips de audio. Para más información,
consulta “Comando Quantize” en la página 876).
Edición de pistas estéreo y
multicanal
Dentro de pistas estéreo y multicanal no es posible
seleccionar de forma independiente clips de canales
individuales. Todas las selecciones de estas pistas
se basan en tiempo, por lo que las selecciones
realizadas con la herramienta de mano Time y la de
selección se extienden a todos los canales de la pista.
Cuando se editan clips de pistas multicanal con
cualquiera de las herramientas de ajuste, o se arrastran
con la herramienta de mano Time, el efecto se extiende
al material de todos los canales como grupo.
División de pistas Arrastrar clips hacia y desde
seleccionadas pistas estéreo y multicanal
Para modificar un canal específico dentro de una pista
estéreo o multicanal sin afectar los otros canales,
puedes dividir la pista en pistas mono separadas.
Cuando hayas concluido de modificar el material
individual, puedes arrastrarlo o copiarlo en la pista
multicanal original.

Para dividir una pista estéreo o multicanal:

1 Selecciona una o más pistas estéreo o multicanal
(consulta “Selección de pistas” en la página 211).
2 Elige Track › Split Into Mono. Los clips de los
canales de las pistas seleccionadas se colocan
en nuevas pistas de audio monoaurales.
Los nombres de las pistas nuevas se basan en el
nombre de la pista fuente y el sufijo de canal. Por
ejemplo, si se divide una pista estéreo denominada
“Funkit”, se crean dos pistas denominadas “Funkit.L”
y “Funkit.R”.
Las nuevas pistas conservan la configuración de
panorámico y volumen, así como las asignaciones de
envío y salida. Las nuevas pistas reciben asignaciones
mono equivalentes de plug-in multimono y estéreo.
Sin embargo, las nuevas pistas no reciben
asignaciones multicanal de plug-in.
Arrastrar un clip estéreo a dos pistas de audio mono
Al arrastrar clips a o desde pistas estéreo o multicanal,
se aplican las siguientes reglas:
 Los clips se pueden arrastrar entre pistas multicanal
y mono siempre y cuando coincida el número de
pistas y canales de la fuente y el destino.
 La fuente y el destino de los clips arrastrados se
pueden mezclar. Por ejemplo, se pueden arrastrar
clips de una pista 5.0 (con cinco canales) a una pista
estéreo y tres pistas de audio mono.
 Al arrastrar clips multicanal a pistas mono, las
pistas de destino deben ser adyacentes.
 Al arrastrar clips de pistas mono a pistas multicanal,
no es necesario que las pistas de origen sean
adyacentes.

También es posible arrastrar clips multicanal de la

lista de clips a pistas multicanal del mismo formato,
a grupos de pistas de audio mono o a una combinación
de ambas.

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 571

 Por su parte, una serie de clips monoaurales
individuales puede arrastrarse de la lista de clips a
pistas multicanal, siempre y cuando el número de
clips que se arrastre coincida con el número de canales
en la pista de destino.
Ganancia de clip
Pro Tools permite ajustar con facilidad y rapidez la
ganancia de los clips (antes llamados “regiones”)
procedentes de distintas fuentes en una sesión de
Pro Tools. La ganancia de clip se aplica antes del
mezclador (antes de los faders y de cualquier
procesamiento con plug-ins). Resulta muy útil si
trabajas con grabadoras de campo y bibliotecas de
muestras en sesiones de postproducción.
Al ajustar la ganancia de cada clip individual en la
pista, puedes igualar sus niveles relativos, de forma
que no debes ejecutar una automatización de volumen
de pista compleja para compensarlos.
Varios clips con distintos ajustes de ganancia (estática)
Los ajustes de ganancia de clip van unidos al clip:
esto implica que puedes mover, copiar y pegar clips
con sus correspondientes ajustes de ganancia. Ahora
puedes importar los ajustes de ganancia de clip de
secuencias AAF y OMF exportadas de
Media Composer. Del mismo modo, los ajustes de
ganancia pueden exportarse desde Pro Tools a las
secuencias AAF (pero no OMF) que se importen a
Media Composer.
Por defecto, todos los clips tienen una ganancia de
0 dB. A partir de ahí, la ganancia de clip puede
ajustarse desde –144 dB hasta +36,0 dB.
572 Guía de referencia de Pro Tools
Ganancia de clip dinámica y estática
Se pueden tener ajustes de ganancia estática o
dinámica en un mismo clip. La ganancia de clip
estática quiere decir que solo hay un parámetro para
todo el clip (consulta “Ajuste simple de ganancia de
clip” en la página 574). La ganancia de clip dinámica
implica que hay varios ajustes de ganancia en un clip
que pueden variar en el tiempo (consulta “Edición
gráfica de ganancia de clip” en la página 575).
Vista de información de
ganancia de clip
Cuando está activada la vista Información de ganancia
de clip (View › Clip › Clip Gain Info), el icono del fader
de la ganancia de clip se muestra al principio del clip,
en la esquina inferior izquierda. Si el clip tiene
ganancia estática, el valor de ganancia de clip
(de –144 dB a +36,0 dB) se muestra a la derecha del
icono. No obstante, si un clip tiene ganancia dinámica
(mediante ajustes de ganancia en puntos críticos),
no se mostrará el valor de ganancia del clip.
Los comandos de ganancia de clip (incluido el fader de
ganancia de clip y sus comandos de menú contextual)
solo se aplican al clip individual y completo al que
están asociados.
Icono de ganancia de clip
Para mostrar u ocultar la línea de ganancia de clip,
efectúa una de las siguientes acciones:
 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›
Clip Gain Info.
 Pulsa Control+Mayús+“=” (signo igual) (Mac)
o Inicio+Mayús+“=” (signo igual) (Windows).
Menú contextual del icono de ganancia de clip
Puedes hacer clic derecho en el icono de fader de
ganancia de clip para acceder a importantes comandos
de ganancia de clip para ese clip en concreto.
Menú contextual de ganancia de clip
El menú contextual del icono de fader de ganancia de
clip funciona de forma independiente al submenú de
ganancia de clip (al que se accede al hacer clic derecho
en una selección de edición). Al renderizar ajustes de
ganancia de clip, el clip resultante dispondrá de
márgenes para hacer trimming, según los ajustes que
se hayan especificado en Duración de margen
predeterminada, en la página Procesamiento del
cuadro de diálogo Preferencias.
Omitir ganancia de clip
Cuando se selecciona la opción Bypass Clip Gain
en el menú contextual, se omiten los ajustes actuales
de ganancia de clip y el clip se reproduce con una
ganancia de 0 dB.
Borrar ganancia de clip
La opción Clear Clip Gain del menú contextual borra
los ajustes de ganancia del clip.
Renderizar ganancia de clip
Elige Borrar ganancia de clip en el menú contextual
para renderizar los ajustes de ganancia de clip actuales.
Cuando el clip se renderice con la nueva ganancia,
los ajustes de ganancia se restablecerán a 0 dB.
Mostrar línea de ganancia de clip
Selecciona Show/Hide Clip Gain Line en el menú
contextual para mostrar u ocultar la línea de ganancia
de clip para todos los clips.
Línea de ganancia de clip
La línea de ganancia de clip permite editar los ajustes
de ganancia de cualquier clip mediante la edición por
puntos críticos, similar a la automatización de
volumen de pista. No obstante, a diferencia de la
automatización de volumen de pista, las
configuraciones de ganancia de clip están siempre
vinculadas con el clip en lugar de con la pista. Se puede
mostrar u ocultar la línea de ganancia de clipa de todos
los clips en la ventana de edición
Línea de ganancia de clip (con varios puntos críticos)
Para mostrar u ocultar la línea de ganancia de clip,
efectúa una de las siguientes acciones:
 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›
Clip Gain Line.
 Pulsa Control+Mayús+“-” (guion) (Mac) o
Inicio+Mayús+“-” (guion) (Windows).
 Haz clic derecho en el icono de fader de ganancia
de clip en cualquier clip y elige Show Clip Gain
Line o Hide Clip Gain Line.
 Haz clic derecho en cualquier clip y elige Clip
Gain › Show Clip Gain Line o bien: Clip Gain ›
Hide Clip Gain Line.
La línea de ganancia de clip solo se muestra
cuando la altura de la pista está configurada
como “pequeña” o más grande.
Capítulo 27: Editar clips y selecciones 573
 Línea de ganancia de clip y fundidos
cruzados
La ganancia de clip se aplica de forma individual en
cada clip. Con los fundidos cruzados entre clips,
la línea de ganancia del primer clip se amplía a todo el
fundido de salida y la línea de ganancia del segundo
clip incluye también la parte de fundido de entrada del
fundido cruzado. Por tanto, los fundidos cruzados
muestran dos líneas de ganancia de clip, una para el
primer clip y otra para el segundo.
Ajuste simple de ganancia de clip
Se puede ajustar rápida y fácilmente la ganancia
con el icono del fader de ganancia de clip.
Para potenciar o atenuar la ganancia de clip de un
clip individual:
1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip
Gain Info.
2 Haz clic en el icono de fader de ganancia de clip
y arrastra el fader hacia arriba o hacia abajo para
subir o bajar los ajustes de ganancia del clip.

Líneas de ganancia de clip antes de aplicar un fundido

cruzado

Fader de ganancia de clip, ajustando el valor de

ganancia estática de un clip

Líneas de ganancia de clip tras aplicar un fundido

cruzado

Edición de ganancia de clip

Pro Tools permite ajustar fácilmente las
configuraciones de ganancia de un clip con el fader
respectivo, o al editar puntos críticos en la línea de Fader de ganancia de clip, ajustando todos los valores
ganancia de clip para control detallado de la misma. de ganancia de los puntos críticos

Si un clip está bloqueado contra edición e

intentas editar su ganancia de clip, un cuadro Pulsa Comando (Mac) o Control (Windows)
de diálogo te instará a Cancelar o Permitir esta mientras mueves el fader para un control más
edición. preciso.

574 Guía de referencia de Pro Tools

Edición gráfica de ganancia de clip Para ajustar un punto crítico de ganancia de clip
con la herramienta de mano:
Puedes editar la ganancia de clip de forma gráfica
1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip
mediante puntos críticos en la línea de ganancia de
Gain Line.
clips para cada clip. Al arrastrar un punto crítico de
ganancia de clip hacia arriba o hacia abajo, se indica 2 Selecciona la herramienta de mano.
numéricamente el cambio del valor. Arrastrar el punto
3 Haz clic en cualquier punto crítico de la línea de
crítico de la ganancia de un clip a la izquierda o la
ganancia de clip y muévelo hacia arriba y hacia
derecha ajusta su temporización.
abajo para ajustar la ganancia, o hacia la izquierda
Uso de la herramienta de mano o derecha para ajustar la temporización. El valor
de ganancia se muestra en dB sobre el punto crítico
Mediante la herramienta de mano se pueden añadir, seleccionado.
ajustar y eliminar ajustes individuales de ganancia
de clip.

Para añadir un punto crítico de ganancia de clip

con la herramienta de mano:

1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip

Gain Line.
2 Selecciona la herramienta de mano.
3 Haz clic en cualquier lugar de la línea de ganancia
de clip para añadir un punto crítico. La mano
señala y muestra el signo más (“+”).
Ajuste de un punto crítico de ganancia de clip con la
herramienta de mano
Para eliminar un punto crítico de ganancia de clip
con la herramienta de mano:
1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip
Gain Line.

2 Selecciona la herramienta de mano.

3 Mantén pulsada la tecla Opción (Macintosh) o
Alt (Windows) mientras haces clic en el punto
crítico que desees eliminar. La mano señala y
muestra el signo menos (“–”).
Adición de un punto crítico de ganancia de clip con la
herramienta de mano

Pulsa Control+Mayús+E (Mac) o

Inicio+Mayús+E (Windows) para añadir un
punto crítico de ganancia de clip en la ubicación
de edición actual. Eliminación de un punto crítico de ganancia de clip
con la herramienta de mano

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 575

 Uso de la herramienta de lápiz
La herramienta de lápiz permite crear puntos críticos
haciendo clic en el gráfico. Pro Tools permite usar
las formas de lápiz Libre, Línea, Triángulo, Cuadrado
y Aleatoria para dibujar la ganancia de clip.
Las formas Parábola y Curva S no están disponibles
para editar la ganancia de clip.
Uso de la herramienta de lápiz (Libre) para dibujar
ajustes de ganancia de clip
Al dibujar ajustes de ganancia de clip con la
herramienta de lápiz, estos afectan solo a la selección
de edición si el gesto de lápiz entra dentro de esa
selección. Sin embargo, si el gesto de lápiz queda fuera
de cualquier selección, crea nuevos puntos críticos de
ganancia de clip fuera de la selección.
Uso de la herramienta de lápiz (Libre) para dibujar
ajustes de ganancia de clip ligados a una selección de
edición
576 Guía de referencia de Pro Tools
Para añadir puntos críticos de ganancia de clip
con la herramienta de lápiz:
1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip
Gain Line.
2 Selecciona la herramienta de lápiz.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic una vez en la línea de ganancia de clip
para añadir un solo punto crítico.
• Haz clic y arrastra en la línea de ganancia de clip
para dibujar puntos críticos.
Para eliminar un punto crítico de ganancia de clip
con la herramienta de lápiz:
1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip
Gain Line.
2 Selecciona la herramienta de lápiz.
3 Mantén pulsada la tecla Opción (Macintosh) o
Alt (Windows) mientras haces clic en el punto
crítico que desees eliminar.
Uso de las herramientas de ajuste
La herramienta de ajuste permite ajustar los puntos
críticos seleccionados hacia arriba o hacia abajo
arrastrándolos a cualquier lugar en la selección.
Al contrario que la automatización de volumen de
pista, que aumenta proporcionalmente al usar el
ajuste fino, la ganancia de clip ofrece un auténtico
trimming (mientras que los valores de ganancia de
clip mantienen su relación fija entre ellos al usar el
ajuste fino).
Uso de la herramienta de ajuste para potenciar o
atenuar los puntos críticos de ganancia de clip
Para ajustar hacia arriba o hacia abajo la ganancia
de clip con precisión:
1 Asegúrate de que esté activada la opción Clip
Gain Line.
2 Haz una selección de edición que incluya los
valores de ganancia de clip que desees ajustar.
3 Selecciona la herramienta de ajuste.
4 Haz clic y arrastra por encima o por debajo de la
línea de ganancia de clip en la selección de edición.
Empuje de ganancia de clip
Pro Tools permite empujar (nudge) los ajustes de
ganancia de clip hacia arriba (aumentándola) o hacia
abajo (disminuyéndola) según el valor de Nudge Clip
Gain By que se haya especificado en las Editing
Preferences. También puedes empujar con Nudge los
ajustes de ganancia de clip seleccionados hacia atrás o
hacia adelante en el clip según el valor especificado.
o empujar la ganancia de clip hacia arriba y
hacia abajo con EUCON. Consulta la guía de
Artist Series y Pro Tools para obtener más
información.
Para definir el valor del empuje de ganancia de clip:
1 Elige Setup › Preferences.
2 Haz clic en la pestaña Editing.
3 Introduce el valor que desees en la opción
Nudge Clip Gain By.
4 Haz clic en Aceptar.
Para aumentar la ganancia de clip seleccionada
mediante empuje:
 Pulsa las teclas Opción+Mayús+flecha Arriba
(Mac) o Inicio+Mayús+flecha Arriba (Windows).
Para disminuir la ganancia de clip seleccionada
mediante empuje:
 Pulsa las teclas Opción+Mayús+flecha Abajo
(Mac) o Inicio+Mayús+flecha Abajo (Windows).
Si tienes un ratón con rueda, también puedes
usarla para aumentar o disminuir con empuje
los ajustes de ganancia de clip. Pulsa Control+
Mayús (Mac) o Inicio+Mayús (Windows) y
gira la rueda del ratón hacia arriba o hacia
abajo.
Para empujar hacia atrás la ganancia de clip,
realiza una de las siguientes acciones:
 Pulsa Control+Mayús+“–” (signo menos)
(Mac) o Inicio+Mayús+“–” (signo menos)
(Windows).
 Pulsa Control+Mayús+M (Mac) o Inicio+
Mayús+M (Windows).
 Pulsa Control+Mayús+“,” (coma) (Mac) o
Inicio+Mayús+“,” (coma) (Windows).
Para empujar hacia delante la ganancia de clip,
realiza una de las siguientes acciones:
 Pulsa Control+Mayús+“+” (signo más) (Mac) o
Inicio+Mayús+“+” (signo más) (Windows).
 Pulsa Control+Mayús+“.” (punto) (Mac) o
Inicio+Mayús+“.” (punto) (Windows).
 Pulsa Control+Mayús+“/” (barra diagonal) (Mac) o
Inicio+Mayús+“/” (barra diagonal) (Windows).
Borrar ganancia de clip
Pro Tools te permite borrar los ajustes de ganancia
de clip de la actual selección de edición. Esto vuelve
a poner la ganancia de clip de la selección en 0 dB.
Para los clips que solo se incluyen en la selección
de edición de forma parcial, solamente se verán
afectados los ajustes de ganancia de clip que entren
dentro de la selección.
Si deseas borrar la ganancia de clip, ejecuta una
de estas acciones:
 Haz clic derecho en un clip o en una selección
de edición y elige Clip Gain › Clear Clip Gain.
Capítulo 27: Editar clips y selecciones 577
  Haz clic derecho en el fader de ganancia de clip
de un clip individual y elige Clear Clip Gain.
 Selecciona un clip o haz una selección de edición
y elige Edit › Clip Special › Clear Clip Gain.
 Selecciona un clip o haz una selección de edición
y pulsa Control+Mayús+B (Mac) o Inicio+
Mayús+B (Windows).
 Pulsa Option (Mac) o Alt (Windows) y haz clic
en el icono de fader de ganancia de clip de un
clip individual.
Cortar, copiar y pegar ganancia de clip
Pro Tools te permite cortar, copiar y pegar ajustes
de ganancia de clip. De esta manera puedes aplicar
los ajustes de un clip a cualquier otro. No es posible
cortar, copiar o pegar ajustes de ganancia de clip
más allá de los límites del clip.
Para cortar ajustes de ganancia de clip:
1 Selecciona un clip entero o haz una selección de
edición dentro de un clip.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Cut Special › Cut Clip Gain.
• Pulsa Control+Mayús+X (Mac) o Inicio+
Mayús+X (Windows).
Los ajustes de ganancia de clip seleccionados se cortan
y se copian en el portapapeles. Los puntos críticos de
ganancia de clip en el portapapeles contienen el
registro de los tiempos de reproducción de la base de
tiempo de la pista que se copia. Esto quiere decir que
puedes cortar y pegar ajustes de ganancia de clip de
pistas basadas en tics y que dichos ajustes se
corresponderán con las ubicaciones correspondientes
de compás:tiempo de los clips en otras pistas basadas
en tics.
578 Guía de referencia de Pro Tools
Puedes cortar los ajustes de ganancia de clip de
cualquier selección de edición. No obstante,
si deseas cortar y pegar ajustes de ganancia de
clip, ten en cuenta que solo podrás pegar los
ajustes de ganancia de un clip individual.
Para copiar ajustes de ganancia de clip:
1 Selecciona un clip entero o haz una selección de
edición dentro de un clip.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Copy Special › Copy Clip Gain.
• Pulsa Control+Mayús+C (Mac) o Inicio+
Mayús+C (Windows).
• Haz clic derecho en cualquier selección de clip
completo y escoge Clip Gain › Copy Clip Gain.
Los ajustes de ganancia de clip seleccionados se
copian en el portapapeles. Los puntos críticos de
ganancia de clip en el portapapeles contienen el
registro de los tiempos de reproducción de la base de
tiempo de la pista que se copia. Esto quiere decir que
puedes copiar y pegar ajustes de ganancia de clip de
pistas basadas en tics y que dichos ajustes se
corresponderán con las ubicaciones correspondientes
de compás:tiempo de los clips en otras pistas basadas
en tics.
Para pegar ajustes de ganancia de clip:
1 Corta o copia los ajustes que quieras.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona otro clip.
• Realiza una selección de edición en un solo clip.
• Marca un punto de entrada de edición donde quieras
pegar los ajustes que hayas cortado o copiado.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Paste Clip Gain.
• Pulsa Comando+V (Mac) o Control+V (Windows).
Los ajustes de ganancia de clip del portapapeles
se pegarán en el clip, comenzando desde el punto
de entrada. Aunque se pegan todos los ajustes de
ganancia de clip, solo se aplican a un solo clip. Aunque
los ajustes de ganancia de clip se extiendan más allá
del final del clip, siguen asociados al clip. Es decir, si
más adelante ajustas el final del clip, se mostrará la
ganancia de clip que pegaste. Cuando pegues ganancia
de clip dentro de un clip (en vez de en un clip entero
con la misma duración), se añaden puntos críticos
antes y después de los datos pegados, para que los
ajustes de ganancia fuera de la zona pegada no
cambien.
Conversión de ganancia de clip
y automatización de volumen de
pista
(solo en Pro Tools HD)
Pro Tools permite convertir ajustes de ganancia de clip
en automatización de volumen de pista y viceversa.
Al convertir ganancia de clip en automatización de
volumen, dichos ajustes se cortan y se pegan como
automatización de volumen de pista en las mismas
ubicaciones en la línea de tiempo que el clip.
Al convertir automatización de volumen de pista
en ganancia de clip, la automatización de volumen
se corta de la lista de reproducción de automatización
de volumen de la pista y se pega en el clip. Cuando la
automatización de volumen ha pasado a ser
ganancia de clip, estos ajustes se vinculan al clip
y permanecerán con él si este se mueve, corta,
copia o pega.
Para convertir ajustes de ganancia de clip en
automatización de volumen de pista:
1 Selecciona un clip o define una selección de
edición.
2 Elige Edit › Automation › Convert Clip Gain to
Volume Automation.
Todos los ajustes de ganancia de clip por encima
de +12 dB se perderán en la conversión a
automatización de volumen. Los ajustes en los
fundidos cruzados se incluirán en los mismos
como parte de la automatización de volumen.
Para convertir automatización de volumen de
pista en ganancia de clip:
1 Selecciona un clip o define una selección de
edición.
2 Elige Edit › Automation › Convert Volume to
Clip Gain.
Combinación de ganancia de clip
y automatización de volumen de
pista
(solo en Pro Tools HD)
Pro Tools permite combinar ajustes de ganancia de
clip con automatización de volumen de pista y
viceversa.
Al combinar ganancia de clip con automatización de
volumen, dichos ajustes se cortan y se combinan con la
automatización de volumen de pista en las mismas
ubicaciones en la línea de tiempo que el clip.
Al combinar automatización de volumen de pista con
ganancia de clip, la automatización de volumen se
corta de la lista de reproducción de automatización de
volumen de la pista y se combina con los ajustes
de ganancia del clip. Cuando se ha combinado la
automatización de volumen con la ganancia de clip, la
automatización de volumen de la selección pasa a ser
0 dB.
Para combinar ganancia de clip con
automatización de volumen de pista:
1 Selecciona un clip o define una selección de
edición.
2 Elige Edit › Automation › Coalesce Clip Gain to
Volume Automation.
Capítulo 27: Editar clips y selecciones 579
 Para combinar automatización de volumen de
pista con ganancia de clip:
1 Selecciona un clip o define una selección de
edición.
2 Elige Edit › Automation › Coalesce Volume to
Clip Gain.
Todos los ajustes de ganancia de clip por encima
de +12 dB se perderán cuando se combinen
automatización de volumen. La ganancia en los
fundidos cruzados se incluirá en los mismos como
parte de la automatización de volumen.
Omisión de ganancia de clip
Pro Tools permite omitir los ajustes de ganancia de
cualquier clip completo seleccionado. Esto implica
que puedes escuchar el clip sin ninguna modificación
de ganancia y sin perder los ajustes actuales.
Para omitir (o anular la omisión) de los ajustes de
ganancia de un clip, realiza una de las siguientes
acciones:
 Selecciona uno o más clips completos y elige
Clip › Clip Gain › Bypass Clip Gain (o elige Clip ›
Clip Gain › Unbypass Clip Gain)
 Haz clic derecho en el fader de ganancia de clip
de un clip y selecciona (o anula la selección de)
Bypass.
 Haz clic derecho en un clip o una selección de
edición y elige Clip Gain › Bypass Clip Gain (o
eligeClip Gain › Unbypass Clip Gain).
Los ajustes de ganancia de clip de los clips completos
en la selección de edición se omitirán (o se anula la
omisión).
580 Guía de referencia de Pro Tools
Renderización de ganancia de
clip
Pro Tools permite renderizar los ajustes de ganancia
de cualquier clip completo seleccionado. Renderizar
la ganancia de clip aplica los ajustes de ganancia
actuales a un nuevo clip y establece los ajustes de
ganancia del nuevo clip en 0 dB.
Para renderizar la ganancia de un clip, realiza una
de las siguientes acciones:
 Selecciona uno o más clips y elige Clip › Clip
Gain › Render Clip Gain.
 Haz doble clic en el icono de fader de ganancia
de clip y eligeRender Clip Gain.
 Haz clic derecho en un clip o en una selección
de edición y elige Clip Gain › Render Clip Gain.
Se renderiza la ganancia de los clips completos que
entren dentro de la selección de edición y su valor
de ganancia se reestablece en 0 dB.
En los clips con valores de ganancia distintos
a 0 dB, el comando Preparar pistas DPE (para
DestructivePunch) renderiza automáticamente
todos los ajustes de ganancia de clip y reestablece
sus valores en 0 dB.
Al llevar a cabo procesamiento AudioSuite en
el modo AudioSuite que renderiza la ganancia
de clip, los ajustes de ganancia se renderizan
primero y después se aplica el procesamiento
AudioSuite. La ganancia de clip se restablece a
0 dB para el clip resultante. Sin embargo, cuando
creas archivos individuales con renderización
AudioSuite, o si sobrescribes archivos clip por
clip, se conservan los ajustes de ganancia de
clip. Para más información, consulta
“Condiciones para renderización AudioSuite
con márgenes, fundidos, ganancia de clip y
metadatos” en la página 840.
Consolidar clips
En el curso de las operaciones de edición normales,
una pista puede llegar a contener varios clips. Ahora
bien, cuando una pista o un rango de pista (por
ejemplo, un verso o un coro) alcanza un estado
satisfactorio, es probable que desees consolidar
varios clips en uno solo.
Al consolidar una pista de audio entera o solo una
selección de edición, se escribe un archivo de audio
nuevo que se compone de la selección entera,
incluidos los posibles espacios vacíos.
Durante la consolidación, los clips silenciados se
tratan como si fueran silencios. El comando
Consolidate funciona igual tanto si las pistas están
silenciadas como si no, o con o sin automatización de
silenciamiento.
Consolidar una pista de audio no consolida
los datos de automatización subyacentes. Para
crear un solo archivo con datos de
automatización aplicados al audio, utiliza la
función Bounce to Disk (consulta “Bounce To
Disk” en la página 1060).
Para consolidar clips dentro de una pista:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para seleccionar los clips que deseas consolidar,
utiliza la herramienta de mano Time o la de
selección.
• Para seleccionar todos los clips de una pista, haz
clic tres veces en su lista de reproducción con la
herramienta de selección.
2 Elige Edit › Consolidate.
Presiona Alt+Mayús+3 (Windows) u Opción+
Mayús+3 (Mac) para consolidar.
Compactación de archivos
de audio
El comando Compact elimina porciones de archivos
de audio no utilizadas para ahorrar espacio en disco y
preparar copias de seguridad del disco duro mejor
organizadas. El comando Compact Selected también
elimina los archivos de audio a los que no hace
referencia ningún clip de las pistas.
Como esta operación elimina datos de audio de forma
permanente, el comando Compact solo se debe usar
después de haber realizado todas las tareas de edición
requeridas y de haberse asegurado de que los datos no
utilizados se volverán a necesitar.
Con el comando Compact pueden rellenarse los clips
del archivo compactado en la medida seleccionada por
el usuario. Si los clips de la sesión con la que trabajas
utilizan fundidos cruzados o si quieres rellenarlos para
ajustes posteriores, debes introducir una cantidad de
relleno apropiada (en milisegundos).
El comando Compact Selected es de tipo
destructivo e irreversible. Al aplicarlo se alteran
de modo permanente los archivos de audio
originales. Los datos que se eliminan mediante
este comando no se pueden restablecer.
Para compactar un archivo de audio:
1 Utiliza la lista de clips para seleccionar los clips
que desees compactar.
2 En el menú Clip List, escoge Compact.
3 Indica la cantidad de relleno (en milisegundos)
deseado para los clips del archivo.
4 Haz clic en Compact para compactar el archivo
o en Cancelar para cancelar el comando.
Cuando se ha completado el comando Compact,
la sesión se guarda automáticamente.
Capítulo 27: Editar clips y selecciones 581

Procesar audio con plug-ins
AudioSuite
Los plug-ins AudioSuite incluidos con Pro Tools
pueden usarse para procesar y modificar un clip de
audio o todo un archivo. Haz esto para aplicar un
proceso de AudioSuite concreto, como Normalization
o DC Offset Removal, a un número ilimitado de clips
de audio de la sesión.
Si necesitas más información sobre los plug-ins
AudioSuite, consulta el Capítulo 39,
“Procesamiento de AudioSuite”.
TCE (Time Compression and
Expansion) Edit To Timeline
Selection
(solo en Pro Tools HD)
Cuando las selecciones de línea de tiempo y edición
están desvinculadas, es posible expandir y comprimir
una selección de audio para dar cabida a la selección
de línea de tiempo. En pistas de audio, TCE Edit to
Timeline Selection usa el TCE AudioSuite Plug-In
seleccionado en las preferencias de Procesamiento
(consulta “Pestaña Processing de Preferences” en la
página 117). En las pistas con Elastic Audio activado,
TCE Edit To Timeline Selection usa el plug-in de
Elastic Audio seleccionado en la pista (consulta
“Plug-ins de Elastic Audio” en la página 852).
Para ajustar una selección de edición a la línea de
tiempo:
1 Deselecciona Options › Link Timeline and Edit
Selection.
2 Utiliza la herramienta de selección para seleccionar
el material de audio que deseas comprimir o
expandir.
3 En cualquiera de las reglas de base de tiempo,
selecciona el rango de tiempo que debe acoger
al material de audio.
582 Guía de referencia de Pro Tools
4 Selecciona Edit › TCE Edit to Timeline Selection.
La selección de edición se comprime o expande
hasta la duración de la selección de línea de tiempo.
TCE Edit to Timeline Selection
en varias pistas y canales
El comando TCE Edit to Timeline puede usarse en
selecciones multicanal y selecciones a través de varias
pistas. Debe tenerse en cuenta que todos los clips se
comprimen o expanden en la misma proporción
(porcentaje), basada en el rango de selección de
edición. Esto garantiza la permanencia de la relación
rítmica entre distintos canales y pistas.
Ajuste de un clip de audio en una
selección de edición
Los clips se pueden arrastrar desde la lista de clips
para situarlos en una selección de edición. El clip
arrastrado se comprime o expande para ajustarlo a
la selección. En pistas de audio, TCE Edit to Timeline
Selection usa el plug-In TCE AudioSuite seleccionado
en las preferencias de Procesamiento (consulta
“Pestaña Processing de Preferences” en la
página 117). En las pistas con Elastic Audio activado,
usa el plug-in de Elastic Audio seleccionado en la
pista (consulta “Plug-ins de Elastic Audio” en la
página 852).
Para ajustar un clip de audio a una selección de
edición:
1 Define una selección de edición con la herramienta
de selección en una pista de audio.
2 Mantén pulsadas las teclas Control+Alt (Windows)
o Comando+Opción (Macintosh) mientras
arrastras el clip desde la lista de clips hasta la
pista que contiene la selección. El inicio del clip
se coloca al comienzo de la selección; el clip se
comprime o se expande hasta tener la misma
duración que la selección.
Comando Fit to Selection en Para mostrar las clasificaciones de los clips:
varias pistas y canales  Selecciona View › Clip › Rating.
El comando Fit to Selection permite arrastrar varios
clips de la lista de clips Audio a varias pistas o pistas
multicanal.

Debe tenerse en cuenta que todos los clips arrastrados

se comprimen o expanden en la misma proporción
(porcentaje), basada en la duración del último clip Clip con clasificación visible
seleccionado antes del arrastre. Para ocultar las clasificaciones de los clips:

 Deselecciona View › Clip › Rating.

Clasificar clips
Puedes clasificar diferentes clips en una escala del
1 al 5, en la que 5 es la puntuación máxima (la mejor)
y 1 es la mínima (la peor). La clasificación de clips
resulta útil para identificar qué tomas (clips) son
tus preferidas a la hora de crear listas de reproducción.
La clasificación de los clips se puede mostrar u ocultar
con el fin de facilitar la composición de pistas o la
edición normal. También se pueden mostrar u ocultar
las rutas de lista de reproducción, según la
clasificación de clips de la lista (consulta “Filtrado
de rutas” en la página 613).

Para clasificar (valorar) un clip:

1 Selecciona otro clip.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Escoge Clip › Rating, y selecciona una clasificación
de 1 a 5.
• Haz clic derecho en el clip, escoge Rate, y
selecciona una clasificación de 1 a 5.

Durante la reproducción, puedes clasificar los

clips seleccionados si pulsa las teclas Control+
Alt+Inicio (Windows) o Comando+Opción+
Control (Mac) y escribes el número de
valoración (1–5) en el teclado numérico.

Capítulo 27: Editar clips y selecciones 583

584 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados

Pro Tools calcula fundidos y fundidos cruzados en
RAM en tiempo real. Es posible aplicar de manera
rápida y fácil un fundido de entrada o de salida en
un clip de audio, así como fundidos cruzados entre
clips de audio adyacentes. El fundido cruzado solapa
suavemente un clip de audio con el siguiente para
evitar ruidos o cambios repentinos. Los fundidos
cruzados se aplican, por ejemplo, para suavizar
transiciones o crear efectos especiales. Los valores
de duración, posición y forma del fundido cruzado
se pueden definir para cada caso.
El tipo de selección que se realiza determina el carácter
del fundido
Dado que los fundidos cruzados se crean
superponiendo el audio, estos no pueden
realizarse en clips que no contienen material de
audio
Si un clip carece de datos suficientes para ejecutar
un fundido o un fundido cruzado, se te indicará
que debes omitirlo o ajustar los límites de la
selección para poder ejecutarlo.

Acerca de fundidos cruzados Fundido cruzado estándar

y curvas (centrado)
Para crear un fundido cruzado entre dos clips, usa Punto de
Curva de empalme Curva de fundido
la herramienta de selección y marca el espacio fundido de salida de entrada
comprendido entre el punto de fin del primer clip y el
de inicio del segundo. La longitud de la selección
determina la duración del fundido cruzado. clip 1 clip 2

Aunque los fundidos den la impresión de ser clips

independientes, no pueden separarse de los clips en las
que se han creado. En cambio, sí es posible crear
fundidos de entrada y de salida para clips concretos
(consulta “Creación de fundidos al principio y al final
de clips” en la página 592).
En el cuadro de diálogo Fades, puedes seleccionar, ver
y manipular las curvas usadas para realizar fundidos
y fundidos cruzados. Puedes asignar distintos
volúmenes de curva a las porciones de entrada y salida
de fundidos cruzados. El cuadro de diálogo Fades
también puede utilizarse para escuchar un fundido
o fundido cruzado antes de aplicarlo.
Selección de fundido cruzado
Fundido cruzado centrado
Este tipo de selección crea un fundido cruzado a
ambos lados de un punto de empalme, lo que afecta al
volumen del clip 1 y el clip 2. Es el fundido cruzado
más común.
Para aplicar este tipo de fundido cruzado, el clip 1
debe contener material de audio después del punto
de fin, y el clip 2 debe contener material de audio
antes del punto de inicio.

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 585

 Pre-fundido cruzado Vista de fundidos cruzados
superpuestos
Punto de empalme
Pro Tools permite visualizar las formas de onda
que se superponen en los fundidos cruzados.

clip 11
clip clip 22
clip

Selección de fundido cruzado

Pre-fundido cruzado Vista de fundidos cruzados superpuestos

Este tipo de selección crea un fundido cruzado antes
del punto de empalme. De este modo, se puede
mantener el volumen del principio del clip 2 en lugar
de alterarlo con un fundido, lo cual es útil para
conservar un ataque fuerte al comienzo de ese clip.
Al definir selecciones para fundidos cruzados en
el límite de ambos clips, la tecla Tab sitúa el cursor en
el punto exacto de principio o de fin de un clip.
Este tipo de fundido cruzado requiere que el clip 2
contenga material de audio antes del punto de inicio.
Post-fundido cruzado
Punto de empalme
Para mostrar (u ocultar) los fundidos cruzados
superpuestos:
 Selecciona (o deselecciona) View › Waveform ›
Overlapping Crossfades.
Fades (cuadro de diálogo)
Con la secuencia de comandos Edit › Fades se accede al
cuadro de diálogo Fades. En él, se puede seleccionar,
ver y obtener una vista previa del fundido cruzado, así
como editar las curvas usadas para ejecutarlo. Un
fundido de entrada muestra la configuración de forma
de fundido de entrada, pero no la configuración de
forma de fundido de salida, y viceversa, un fundido
de salida muestra la configuración de forma de fundido
de salida pero no la de fundido de entrada.

clip 1 clip 2

Selección de fundido cruzado

Post-fundido cruzado

Este tipo de selección crea un fundido cruzado después

del punto de empalme. Es útil para mantener la
amplitud del clip 1 hasta el final. Al definir selecciones
para fundidos cruzados en el límite de ambos clips, la
tecla Tab sitúa el cursor en el punto exacto de principio
o de fin de un clip.
Este tipo de fundido cruzado requiere que el clip 1
contenga material de audio después del punto de fin. Cuadro de diálogo Fades, fundido de salida
586 Guía de referencia de Pro Tools
 Si el fundido cruzado afecta a más de una pista,
este botón permite ver y obtener una vista previa
del audio de la segunda pista de un par de pistas
adyacentes.

Ver ambas pistas (solo para fundidos cruzados)

Haz clic en este botón para mostrar las formas de

onda de las dos primeras pistas adyacentes en un
fundido cruzado multipista.

Solo curvas de fundido

Cuadro de diálogo Fades, fundido cruzado

El cuadro de diálogo Fades contiene los siguientes

controles:

Audición Haz clic en este botón para mostrar las curvas de

fundido pero no las formas de onda de audio. Es la
vista predeterminada al abrir el cuadro de diálogo
Fades.

Curvas de fundido y formas de onda

independientes
Haz clic en este botón para escuchar fundidos.
Pro Tools admite la audición de los fundidos
directamente desde las salidas de interfaz de audio.

Ver primera pista (solo para fundidos cruzados)

Haz clic en este botón para mostrar las curvas de
fundido especificadas y vistas separadas de las formas
de onda de audio de fundido de entrada y salida.

Curvas de fundido y formas de onda

Si el fundido cruzado afecta a más de una pista, superpuestas
este botón permite ver y obtener una vista previa
del audio de la primera pista de un par de pistas
adyacentes.

Ver segunda pista (solo para fundidos cruzados)

Haz clic en este botón para mostrar las curvas de
fundido especificadas y vistas superpuestas de las
formas de onda de audio de fundido de entrada y
salida.

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 587

 Curvas de fundido y formas de onda sumadas
Haz clic en este botón para mostrar las curvas de
fundido especificadas junto con una sola forma de
onda que representa todo el audio del fundido cruzado.
Acercar
Haz clic en este botón para ampliar la escala de la
vista de amplitud de forma de onda. Pulsa la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) mientras haces
clic para restablecer la escala predeterminada.
Alejar
Haz clic en este botón para reducir la escala de la
vista de amplitud de forma de onda. Pulsa la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) mientras haces
clic para restablecer la escala predeterminada.
Configuración de forma de
fundido de salida
La opción Out Shape permite definir la forma del
fundido de salida de un clip para un fundido, o del
clip 1 para un fundido cruzado.
Fade-Out Shape
588 Guía de referencia de Pro Tools
Standard Selecciona una sola curva de fundido
continua. Crea un fundido de tipo general que puede
editarse arrastrando la curva.
S-Curve Selecciona una curva en forma de S, con
características de principio y fin invertidas. Agiliza el
fundido de salida al inicio de la curva y lo ralentiza al
final, por ejemplo. Las curvas en forma de S pueden
ser útiles con material al que es difícil aplicar fundidos
cruzados. Pueden editarse arrastrando la curva en el
editor de curvas.
Curvas preestablecidas Existen siete curvas
habituales preestablecidas para facilitar la creación de
fundidos cruzados. Estas curvas pueden editarse
arrastrando sus puntos de fin en el editor de curvas del
cuadro de diálogo Fades. A continuación se describen
las siete curvas:
 La curva 1 mantiene el volumen total mediante
el fundido, con un descenso brusco al final de él.
Curva preestablecida 1
 La curva 2 aplica un fundido de salida
relativamente lento y mantiene un volumen bastante
alto durante todo el fundido.
Curva preestablecida 2
 La curva 3 aplica un fundido de salida algo más
rápido y mantiene un volumen más bajo durante el
fundido.
Curva preestablecida 3
 La curva 4 aplica un fundido de salida lineal.
Es la curva predeterminada.
Curva preestablecida 4
 La curva 5 aplica un fundido de salida rápido al
comienzo del fundido cruzado.
Curva preestablecida 5
 La curva 6 hace descender el volumen todavía
más rápidamente al comienzo del fundido.
Curva preestablecida 6
 La curva 7 silencia el audio al comienzo del
fundido.
Curva preestablecida 7
Configuración de vínculo
(solo en fundidos cruzados)
Vínculo de fundido
La opción Link vincula las curvas de fundido de
entrada y salida. Al ajustar una de las curvas, también
se ajusta la otra. De esta forma, el fundido cruzado
resultante tiene igual potencia o igual ganancia, según
la opción seleccionada.
Equal Power. Esta opción se recomienda para material
sin coherencia de fase, por ejemplo un fundido cruzado
entre dos tipos de material completamente distintos.
Usa esta opción para evitar la posible caída de volumen
en un fundido cruzado configurado con Equal Gain. Con
este fundido puedes mantener pulsada la tecla Alt
(Windows) u Opción (Mac) mientras haces clic en la
curva de fundido para restablecer la forma
predeterminada.
Equal Gain. Se recomienda para material con cierta
coherencia de fase, por ejemplo fundidos cruzados
entre clips/instrumentos idénticos (por ejemplo, un bucle
de batería repetido). Usa esta opción para evitar el
posible recorte de picos con fundidos configurados
con Equal Power. Con este fundido puedes mantener
pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)
mientras haces clic en la curva de fundido para
restablecer la forma predeterminada.
None. Desactiva la vinculación entre las curvas de
fundido de salida y entrada, y permite realizar ajustes
independientemente, incluidos los puntos de inicio
y de fin. Esta opción también permite crear formas
personalizadas de fundido cruzado.
Ajuste del punto final de una curva de fundido
Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 589
 Cuando Link está establecido en Equal Power o Equal  La curva 2 aplica un fundido de entrada rápido y
Gain, solamente se puede modificar la porción de alcanza la amplitud total cerca del comienzo del
fundido entrante de la curva, pulsando Alt (Windows) fundido.
u Opción (Mac) al arrastrar. Para editar la porción de
fundido de salida de la curva, mantén pulsada la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) mientras
arrastras.
Curva preestablecida 2
Configuración de forma de  La curva 3 aplica un fundido de entrada
fundido de entrada moderadamente rápido.
La opción In Shape permite definir la forma del
fundido de salida de un clip para un fundido, o del
clip 2 para un fundido cruzado.
Standard. Selecciona una sola curva de fundido
continua. Crea un fundido de tipo general que puede Curva preestablecida 3
editarse arrastrando la curva.  La curva 4 aplica un fundido de entrada lineal.
S-Curve. Selecciona una curva en forma de S, con Es la curva predeterminada.
características de principio y fin invertidas. Esto
agiliza el fundido al inicio de la curva y lo ralentiza
al final. Las curvas en forma de S son útiles con
material al que es difícil aplicar fundidos. Pueden
editarse arrastrando la curva en el editor de curvas. Curva preestablecida 4
Preset Curves. Se proporcionan siete curvas habi-  La curva 5 aplica un fundido de entrada lento al
tuales preestablecidas para facilitar la creación. Estas comienzo del fundido.
curvas pueden editarse arrastrando sus puntos de fin
en el editor de curvas del cuadro de diálogo Fades.
A continuación se describen las siete curvas:
 La curva 1 aplica un fundido de entrada a todo
volumen justo al principio del fundido y lo mantiene Curva preestablecida 5
durante todo el fundido.
 La curva 6 aplica un fundido de entrada más
lento que la curva anterior.

Curva preestablecida 1

Curva preestablecida 6

590 Guía de referencia de Pro Tools

 La curva 7 silencia el audio hasta el final del Fundido superpuesto Esta combinación de curvas
fundido. mantiene ambos clips a la mayor amplitud durante
todo el fundido cruzado: el clip 2 “se mete” desde el
principio, y el clip 1 “se sale” cerca del final.

1. Out 2. In
Curva preestablecida 7

Combinaciones de curva más

comunes
A continuación se presentan las combinaciones de
curvas de fundido de entrada y salida

Fundido cruzado lineal Útil para uso general, con Fundido cruzado superpuesto
una transición fluida y suave entre el clip 1 y el
clip 2. Preferencias de fundidos y
fundidos cruzados
1. Out 2. In El usuario puede establecer una configuración
predeterminada para crear fundidos y fundidos
cruzados. Los valores de esta configuración se cargan
como “base” para usar los comandos Create Fades,
Fade to Start y Fade to End.

Para configurar las preferencias de fundidos y

Fundido cruzado lineal
Fundidos cruzados de igual potencia Útil para
uso general, en casos para los que uno lineal parece
crear una caída obvia de volumen en el punto de
empalme.
fundidos cruzados:
1 Elige Setups › Preferences y haz clic en la pestaña
Editing.
2 Configura los tiempos de Crossfade Preview
Pre-Roll y Post-Roll para las vistas previas de
los fundidos.

1. Out 2. In

Fundidos cruzados de igual potencia

Preferencias de fundidos

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 591

 3 Haz clic en Fade In y establece el formato
predeterminado de los fundidos de entrada al
utilizar la herramienta Smart Tool, y haz clic en
Aceptar.
4 Haz clic en Fade Out y establece el formato
predeterminado de los fundidos de salida al
utilizar la herramienta Smart Tool, y haz clic en
Aceptar.
5 Haz clic en Crossfade y establece el formato
predeterminado de los fundidos cruzados al
utilizar la herramienta Smart Tool, y haz clic en
Aceptar.
6 Haz clic en Aceptar.
Para aplicar la forma de fundido o de fundido
cruzado, define una selección de edición y pulsa
Control+Inicio+F (Windows) o Comando+
Control+F (Mac).
Creación de fundidos al
principio y al final de clips
Pro Tools permite crear fundidos de entrada y de
salida al principio y al final de clips.
Con los sistemas Pro Tools HD, se puede usar además
una opción automática para aplicar fundidos de
entrada y salida en tiempo real a todos los clips durante
la reproducción. Para más información, consulta “Uso
de fundidos automáticos” en la página 595.
Clip con fundido de entrada
592 Guía de referencia de Pro Tools
Creación de fundidos de entrada
y de salida
Según la forma de efectuar la selección, se puede
colocar un fundido de entrada o de salida justo en
el comienzo o el final de la selección, o de forma
que abarque una porción de pista vacía. La duración
de la selección en el clip determina la duración del
fundido de entrada o de salida.
También puedes aplicar un fundido desde un punto
de inserción hasta el principio o el final de un clip.
Aunque den la impresión de ser clips independientes,
los fundidos no pueden separarse de los clips en los
que se han creado.
Durante el cambio de tempo en una pista de audio
basada en tics, los fundidos de entrada y salida
permanecen con sus clips de origen. Los fundidos
conservan su duración total y, por consiguiente,
se recalculan después de que se presenten cambios
en el tempo.
Para crear un fundido de entrada:
1 Selecciona el principio del clip al que deseas aplicar
el fundido inicial. La selección debe llegar al
comienzo exacto del clip o a una zona en blanco
antes del clip en la pista.
Selección de comienzo de clip para un fundido de entrada
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Escoge Edit › Fades › Create.
• Pulsa las teclas Control+F (Windows) o
Comando+F (Mac).
Para aplicar Fade In mediante la opción Default
Fade In (en la página Editing de Preferences),
sin necesidad de abrir el cuadro de diálogo
Fades, pulsa Control+Inicio+F (Windows) o
Comando+Control+F (Mac).
3 Selecciona la curva de fundido de entrada y
configura el resto de opciones de fundido.
4 Haz clic en el botón de audición para escuchar
el fundido.
5 Ajusta la curva arrastrándola o eligiendo otra
forma en el menú desplegable In Shape.
6 Haz clic en Aceptar.
La curva de fundido seleccionada aparece en el clip.
Para crear un fundido de salida:
1 Selecciona el fin del clip al que aplicar el fundido
de salida. La selección debe extenderse justo hasta
el final del clip o hasta un área vacía detrás del
clip en la pista.
Selección de fin de clip para un fundido de salida
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Escoge Edit › Fades › Create.
• Pulsa las teclas Control+F (Windows) o
Comando+F (Mac).
Para aplicar Fade Out mediante la opción Default
Fade Out (en la página Editing de Preferences),
sin necesidad de abrir el cuadro de diálogo Fades,
pulsa Control+Inicio+F (Windows) o Comando+
Control+F (Mac).
3 Selecciona la curva de fundido de salida y
configura el resto de opciones de fundido.
4 Haz clic en el botón de audición para escuchar
el fundido.
5 Ajusta la curva arrastrándola o eligiendo otra
forma en el menú desplegable Out Shape.
6 Haz clic en Aceptar.
Pro Tools calcula el fundido y la curva de fundido
seleccionada aparece en el clip.
La duración de un fundido puede modificarse
con cualquiera de las herramientas de ajuste,
incluidos los comandos Nudge Trim. Consulta
“Uso de las herramientas de ajuste” en la
página 524 y “Ajustes mediante el valor de
Nudge” en la página 567.
Para fundir desde el punto de inserción hasta el
punto de inicio de un clip:
1 Coloca el cursor en una ubicación del clip.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Fades › Fade To Start.
• Pulsa Alt+D (Windows) o Control+D (Mac).
El fundido se aplica teniendo en cuenta las
preferencias de Fade In (consulta “Preferencias de
fundidos y fundidos cruzados” en la página 591).
Para fundir desde el punto de inserción al punto
de fin de un clip:
1 Coloca el cursor en una ubicación del clip.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Fades › Fade To End.
• Pulsa Alt+G (Windows) o Control+G (Mac).
El fundido se aplica según las preferencias de Fade
Out (consulta “Preferencias de fundidos y fundidos
cruzados” en la página 591).
Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 593

Creación de un fundido
cruzado
Para crear un fundido cruzado entre dos clips:
1 Con la herramienta de selección, haz clic en el
punto en el que deseas que empiece el fundido
cruzado en el primer clip y arrastra el cursor hasta el
final deseado en el segundo. Las selecciones de
fundido cruzado pueden empezar y acabar en
cualquier punto de los clips respectivos.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Escoge Edit › Fades › Create.
• Pulsa las teclas Control+F (Windows) o
Comando+F (Mac).
Para aplicar Crossfade mediante la opción
Default Crossfade (en la pestaña Editing de
Preferences), sin necesidad de abrir el cuadro
de diálogo Fades, pulsa Control+Inicio+F
(Windows) o Comando+Control+F (Mac).
3 Usa los botones de vista para ajustar la vista del
fundido cruzado. Procesar la representación de
forma de onda de selecciones extensas puede
tardar un poco.
4 Selecciona una opción de Out Shape e In Shape.
5 Selecciona una opción Linking.
6 Haz clic en el botón de audición para escuchar
el fundido cruzado. Si el fundido cruzado es
prolongado, Pro Tools puede tardar un poco en
calcular y cargar el material de audio en la RAM
de reproducción.
7 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Ajuste las curvas eligiendo distintas formas
predeterminadas en los menús desplegables Out
Shape e In Shape.
594 Guía de referencia de Pro Tools
• Arrastra las curvas de fundido de entrada y salida
hasta una forma personalizada. Si eliges None
como opción de Link, puedes arrastrar los puntos
de inicio o de fin de una curva de fundido para
ajustar su punto de inicio o de fin.
8 Haz clic en el botón de audición para volver a
escuchar el fundido cruzado.
9 Si el resultado es satisfactorio, haz clic en Aceptar.
La duración de un fundido cruzado puede
modificarse con cualquiera de las herramientas
de ajuste, incluidos los comandos Nudge Trim.
Consulta “Uso de las herramientas de ajuste” en
la página 524 y “Ajustes mediante el valor de
Nudge” en la página 567.
Para eliminar un fundido cruzado, efectúa una de
estas acciones:
 Selecciona el área de la pista que contiene los
fundidos cruzados para eliminar y eliges Edit ›
Fades › Delete.
 Utiliza la herramienta de mano Time para
seleccionar el fundido cruzado y pulsa la tecla
Retroceso (Windows) o Delete (Mac).
 Haz clic derecho en el fundido cruzado con
cualquiera de las herramientas de edición y, en
el menú desplegable, selecciona Delete Fades.
Para ajustar un fundido cruzado:
1 Con la herramienta de mano Time, selecciona el
fundido cruzado o haz doble clic sobre él con la
herramienta de selección.
2 Utiliza una de las herramientas de ajuste para
ajustar uno de los lados del fundido cruzado. Tras la
operación de recorte, el fundido cruzado se vuelve a
calcular para reflejar la nueva duración.
Fundidos cruzados para pistas
de audio basadas en tics
Los fundidos cruzados se vuelven a renderizar
después de cambiar el tempo en una pista de audio
basada en tics. El nuevo fundido cruzado es de la
misma duración que el fundido cruzado anterior al
cambio en el tempo.
Si no hay suficiente material de audio para completar
el fundido cruzado, o si la nueva área de fundido
cruzado queda fuera de los límites de un clip válido,
el fundido cruzado se elimina.
Selecciones de pre/post-fundido
cruzado
Al realizar una selección que empieza o termina justo
en el límite de ambos clips, puedes crear fundidos
cruzados “pre” o “post”. Usa la tecla Tab para colocar
el punto de inserción justo en el principio o el final de
un clip.
Para crear un fundido cruzado anterior o posterior
al empalme:
1 Con la herramienta de selección, haz clic en la
pista que contiene los clips a los que deseas aplicar
el fundido cruzado.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa la tecla Tab para mover la línea de cabezal
de reproducción hacia adelante, hasta el límite
con el clip siguiente.
• Pulsa Control+Tab (Windows) u Opción+Tab
(Mac) para mover la línea de cabezal de
reproducción al límite del clip anterior.
3 Prolonga la selección mediante uno de estos
procedimientos:
• Mantén pulsada la tecla Mayús mientras arrastras
para ajustar la selección o pulsa las teclas Mayús+
Tab para extender la selección hasta el límite del
clip siguiente.
• Pulsa las teclas Control+Mayús+Tab (Windows)
u Opción+Mayús+Tab (Mac) para ampliar la
selección al límite del clip anterior.
4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Escoge Edit › Fades › Create.
• Pulsa las teclas Control+F (Windows) o
Comando+F (Mac).
5 Elige un tipo de fundido y haz clic en Aceptar.
Uso de fundidos automáticos
(solo en Pro Tools HD)
Pro Tools HD puede aplicar automáticamente
fundidos de entrada y salida automáticos a todos los
límites del clip de la sesión al reproducir. Especifica la
duración (de 0 a 10 ms) de los fundidos automáticos en
tiempo real mediante la preferencia Auto Clip Fade
In/Out Length de la página Operation Preferences.
Estos fundidos de entrada y de salida se ejecutan
durante la reproducción pero no aparecen en la ventana
Edit ni se escriben en disco.
Los fundidos automáticos no se aplican al
procesamiento de AudioSuite.
La opción automática de fundidos de entrada y salida
también afecta al préstamo de voces de una sesión.
Siempre que una pista virtual de prioridad inferior
“se asoma” a través de un silencio de una pista con
prioridad superior en la misma voz, se aplica a la
transición un fundido de entrada y uno de salida.
Es una función especialmente útil para elementos
de posproducción tales como pistas de diálogos.
Por ejemplo, puedes asignar a la misma voz tanto
una pista de diálogo como un “tono de ambiente” con
un fondo similar. A continuación, puedes configurar el
valor de la opción AutoFade con una duración
moderada (unos 4 ms) de modo que, al producirse
un silencio en el diálogo, pase con suavidad a
reproducir la pista de sonido de fondo.
Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 595
 El uso de fundidos automáticos de entrada y de salida 2 Arrastra para extender la selección hasta el último
evita la molestia de tener que editar en cruces a cero o clip en que efectuar un fundido cruzado.
la generación de fundidos innecesarios con el fin de La selección debe abarcar todo el clip.
eliminar ruidos de “clic” o “pop” en la reproducción.
No obstante, esos clics o chasquidos siguen existiendo
en el archivo de sonido subyacente. Por lo tanto, dichas
anomalías se manifestarán si se usa el plug-in
Clips seleccionados para fundidos en lote
AudioSuite Duplicate o el comando Export Clips as
Files (en la lista de clips) para duplicar varios clips 3 Efectúa uno de estos procedimientos:
como si fueran un archivo continuo. Para generar en • Escoge Edit › Fades › Create.
disco estos fundidos automáticos en tiempo real, elige
File › Bounce to › Disk.
• Pulsa Comando+F (Mac) o Control+F (Windows).
4 Selecciona una de las opciones Create New Fades,
Para definir la duración de fundidos de entrada y Create New Fade-Ins & Outs, Adjust Existing
salida automáticos:
Fades o una combinación de éstas.
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Operation. Si optas por crear nuevos fundidos y nuevos fundidos
de entrada y salida, se crean fundidos cruzados en
2 Indica un valor entre 0 y 10 ms para la duración todos los límites de clip adyacentes a otro clip
de fundido automático con Auto Clip Fade In/Out seleccionado, un fundido de entrada al comienzo del
Length. Un valor cero (predeterminado) significa primer clip y uno de salida al final del último clip.
que no habrá fundido automático.
3 Haz clic en Aceptar. El valor de fundido automático
se guarda con la sesión y se aplica de forma
automática a todos los límites de clip hasta que
se cambie.

Creación de lotes de
fundidos y fundidos cruzados
Con Batch Fades se pueden crear varios fundidos a
la vez. Para ello, debes seleccionar varios clips y
usar el comando Create Fades para crear fundidos
cruzados para cada transición de clip. Si tu selección
incluye clips que ya contienen fundidos cruzados,
esta función permite efectuar modificaciones.

Para aplicar fundidos cruzados entre varios clips:

1 Utiliza la herramienta de selección para hacer
clic sobre el primer clip en que crear un fundido Cuadro de diálogo Batch Fades
cruzado. La selección debe abarcar todo el clip.

596 Guía de referencia de Pro Tools

5 Selecciona la colocación de los fundidos: centrado, • Usa la herramienta de selección para seleccionar
antes o después del empalme (consulta “Acerca un rango en el que se incluya el fundido.
de fundidos cruzados y curvas” en la página 585).
6 Indica una duración de fundido cruzado en
milisegundos.
7 Haz clic en Aceptar.

Pro Tools crea fundidos para los clips seleccionados. Selección de un fundido con la herramienta de mano
Time
La duración de un fundido puede modificarse
2 Para mover el fundido, utiliza uno de estos
con cualquiera de las herramientas de ajuste,
métodos:
incluidos los comandos Nudge Trim. Consulta
“Uso de las herramientas de ajuste” en la • Arrastra el fundido con la herramienta de mano
página 524 y “Ajustes mediante el valor de Time hasta la posición que desees en la pista.
Nudge” en la página 567. • Empuja la selección de clip pulsando las teclas de
signo más (+) o menos (–) en el teclado numérico,
para mover el clip hacia atrás o delante en la pista.
Cómo mover y empujar con
Nudge a fundidos y fundidos
cruzados
Los fundidos y fundidos cruzados se pueden mover o
empujar con Nudge en las pistas, independientemente
de los clips que los forman. Al mover o empujar Arrastrar el fundido con la herramienta de mano Time
fundidos de entrada o salida se muestra u oculta el
audio, conforme se va moviendo el fundido desde
el extremo de un clip que forma parte del fundido.
En cambio, al mover o empujar fundidos cruzados
se cambia el punto de superposición de los clips
que forman parte del fundido. Estas acciones también
quedan restringidas por los límites de clip subyacentes. Resultado de un fundido que se ha movido

Cómo mover o empujar con Cómo mover clips que contienen

Nudge fundidos o fundidos
cruzados en clips
Para mover o empujar con Nudge un fundido o un
fundido cruzado dentro de los clips constituyentes:
fundidos o fundidos cruzados
Si mueves o empujas una selección de clip que
contiene un fundido de entrada, un fundido de salida o
un fundido cruzado, el fundido también se mueve.

1 Selecciona el fundido o fundido cruzado mediante

una de las opciones siguientes:
• Usa la herramienta de mano Time para seleccionar
el fundido.

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 597

 Para mover una selección de clip con fundidos o Para empujar con Nudge un clip sin su fundido:
fundidos cruzados:
1 Selecciona el clip, pero no el fundido.
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en un clip con la herramienta de mano
Time, o bien haz doble clic con la herramienta de
selección, para seleccionar el clip junto con el
fundido de entrada o salida.
Selección de un clip sin su fundido
• Selecciona varios clips que incluyan los fundidos y
fundidos cruzados que desees mover. 2 Empuja el clip, para ello pulsa la tecla del signo
más (+) o menos (–) en el teclado numérico.
2 Para mover la selección de clip, utiliza uno de
estos métodos:
• Arrastra la selección de clip con la herramienta
de mano hasta la posición que desees en la pista.
• Empuja la selección de clip pulsando las teclas de
signo más (+) o menos (–) en el teclado numérico, Empujar un clip sin su fundido
para mover el clip hacia atrás o delante en la pista.
Cómo mover clips adyacentes a
fundidos cruzados
Si mueves alguno de los clips que forman parte de
un fundido cruzado, estos se separan. El estado de
fundido depende de la opción Preserve Fades when
Arrastrar un clip con su fundido Editing que se encuentra en la página Editing de
Preferences.
Cómo empujar con Nudge clips Para separar clips de fundidos cruzados y mantener
adyacentes a fundidos de los fundidos correspondientes:
entrada y salida
1 Elige Setups › Preferences y haz clic en la pestaña
Si empujas una selección de clip adyacente a un Editing.
fundido de entrada o salida, pero no seleccionas el
fundido, el fundido adyacente se amplia o reduce 2 Selecciona Preserve Fades when Editing.
para que no se pierdan los puntos de inicio ni de fin 3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
del fundido. Los cambios que se realizan dependen Preferences.
de la cantidad de material de audio que se encuentre
fuera del punto de inicio o de fin de fundido. 4 Usa la herramienta de mano Time o Separation
para seleccionar uno de los clips que forma parte
de un fundido cruzado.

Selección de un clip con un fundido cruzado

598 Guía de referencia de Pro Tools

5 Arrastra el clip seleccionado con la herramienta
de mano.
Separación de clips sin que se pierdan los fundidos
Para separar clips de fundidos cruzados y eliminar
el fundido:
1 Elige Setups › Preferences y haz clic en la pestaña
Editing.
2 Deselecciona Preserve Fades when Editing.
3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo Preferences.
4 Usa la herramienta de mano Time o Separation
para seleccionar uno de los clips que forma parte de
un fundido cruzado.
Selección de un clip con un fundido cruzado
5 Arrastra el clip seleccionado con la herramienta
de mano.
Separación de clips eliminando los fundidos
Cómo empujar con Nudge clips
adyacentes a fundidos cruzados
Si empujas alguno de los clips que forma parte de un
fundido cruzado, el fundido se amplía para mantener la
posición relativa de los puntos de inicio y fin. El punto
hasta el que se amplía el fundido cruzado depende de
la cantidad de superposición que haya entre los clips
que lo componen.
Si empujas un clip más allá del límite de audio
disponible para el fundido cruzado, se elimina el
fundido.
Para empujar con Nudge un clip y reducir el fundido
cruzado:
1 Usa la herramienta de mano Time para seleccionar
uno de los clips que forma parte del fundido
cruzado.
Selección de un clip con un fundido cruzado
2 Empuja el clip, para ello pulsa la tecla del signo
más (+) o menos (–) en el teclado numérico.
Reducir el fundido cruzado empujándolo
Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 599
 En los puntos en que la selección se superpone con
Separación de clips que un fundido cruzado, se separa el fundido cruzado
contienen fundidos o en un fundido de entrada y uno de salida en el límite
fundidos cruzados de la selección.
Se pueden crear clips a partir del material de pista que
se superpone con los fundidos o fundidos cruzados.
Si está activada la opción Preserve Fades when Editing
en la página Editing de Preferences, los fundidos del
clip de origen se ajustan al nuevo clip.
Selección de material que se superpone con un
Para separar un clip que se superpone con un fundido cruzado
fundido o fundido cruzado:
1 Utiliza la herramienta de selección para arrastrar el
cursor y seleccionar el material requerido para
el nuevo clip.
2 Elige Edit › Separate Clip › At Selection.

En los puntos en que la selección se superponga
con algún fundido de entrada o de salida, se recorta
el fundido con el fin de ajustarlo a la selección.
Resultado de la ejecución del comando Separate Clip
en un fundido cruzado
Si está desactivada la opción Preserve Fades
when Editing en las preferencias de la pestaña
Editing, cuando se realicen ediciones se
eliminarán todos los fundidos que se encuentren
dentro de la selección.

Selección de material que se superpone con un

fundido de entrada
Ajuste de clips que contienen
fundidos o fundidos cruzados
Se pueden ajustar clips en selecciones que contengan
fundidos o fundidos cruzados.

Ajuste de clips en límites de

Resultado de la ejecución del comando Separate Clip
en un fundido de entrada
fundido
Se pueden ajustar clips que sean adyacentes a límites
de fundido y de fundido cruzado.

600 Guía de referencia de Pro Tools

Para recortar un clip en un límite de fundido:  Haz clic con el Selector en el clip y escoge Edit ›
 Con la herramienta de ajuste, haz clic en el límite de Trim › Start to Insertion o End to Insertion. Puedes
clip y arrástralo para recortar el clip. El fundido se recortar un clip o un límite de fundido de la pista.
mantiene constante y se ajusta al nuevo límite de clip.

Arrastrar un límite de clip con la herramienta de ajuste

Recorte en una selección con varios fundidos

Resultado de recortar el clip

Límites y formas de fundido
Recorte en una selección con en la vista de automatización
fundidos o fundidos cruzados En las vistas de automatización se muestran y se
Puedes ajustar clips en selecciones que contengan pueden editar los límites y las formas de fundido,
fundidos o fundidos cruzados. lo que permite editar y ver los datos de automatización
de manera más precisa. Para más información sobre la
Para recortar un clip en una selección que
contenga fundidos, realiza uno de los
automatización y las las vistas, consulta el Capítulo 45,
procedimientos siguientes: “Automatización”.
 Haz una selección en la pista y escoge Edit ›
Trim › To Selection. Puedes recortar en varios
clips y fundidos. Los fundidos afectados se ajustan
a los nuevos límites de clip.

Información sobre el fundido en la vista de automatización

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 601

602 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 29: Listas de reproducción

La capacidad de crear listas de reproducción es una

poderosa característica de Pro Tools. Cada pista
mantiene una lista de reproducción “principal” y
varias listas de reproducción de edición “alternativas”.
La edición de listas de reproducción con Edit Playlists
permite crear instantáneas de la disposición actual de
clips en una pista, lo que facilita experimentar con
otras formas de organizarlas, al conservar el acceso a
listas de reproducción guardadas previamente si fuere
preciso.
Una lista de reproducción, compuesta de uno o
varios clips, solo puede asignarse a una pista si no
está siendo utilizada en otra pista. Puedes crear un
número casi ilimitado de listas de reproducción de
edición que compartirán varias pistas, pero cada
pista tendrá su propia lista de automatización.
Trabajo con listas de
reproducción
Cuando se crea una pista, contiene una única lista
de reproducción vacía hasta que se graba, importa
o arrastra y suelta en ella el material.
El material de audio se puede arrastrar y soltar en
una pista desde la lista de clips, navegadores de
espacio de trabajo, desde el Explorador de
Windows o el Finder de Mac.
Pueden crearse listas de reproducción vacías o como
duplicados de la lista de reproducción actual. Una vez
creadas, puedes utilizarlas, borrarlas o cambiar su
nombre, según sea necesario, mediante el selector de
lista de reproducción.

Las listas de reproducción de automatización para

pistas de audio, entrada auxiliar, master fader, y
de instrumento, almacenan datos de controles de
volumen, panorámico, silenciamiento y plug-ins. Por
su parte, las listas de automatización de pistas MIDI
almacenan solamente información de silenciamiento.
Los eventos de controlador continuo, cambios de
Selector de lista de reproducción
programa y eventos exclusivos del sistema se guardan
en clips MIDI y, por lo tanto, residen dentro de las Se asigna automáticamente un nombre a las listas de
listas de reproducción de edición, tanto para pistas reproducción nuevas y duplicadas, formado por el
MIDI como de instrumento (consulta el Capítulo 45, nombre de pista, seguido de un punto (.) y el número
“Automatización”). de lista de reproducción. Por ejemplo, la primera lista
de reproducción duplicada a partir de una pista
con el nombre “Kick” recibe. automáticamente el
nombre “Kick.01”; las listas de reproducción
duplicadas siguientes reciben automáticamente el
nombre “Kick.02”, “Kick.03” y así sucesivamente.

Capítulo 29: Listas de reproducción 603

 Creación de una lista de
reproducción
Puedes crear listas de reproducción vacías para grabar
o importar audio y MIDI. Esto puede ser útil para crear
tomas de audio o MIDI alternativas o para construir
organizaciones alternativas.
Para crear una lista de reproducción (vacía):
1 Haz clic en el selector de lista de reproducción
de la pista y elige New.
2 Asigna un nombre a la nueva lista de reproducción
y haz clic en Aceptar.
Aparecerá en la pista una lista de reproducción vacía,
con el nombre especificado.
Pulsa Comando+\ (Mac) or Control+\ (Windows)
para crear una nueva lista de reproducción para
la primera pista seleccionada de la sesión.
Duplicado de una lista de
reproducción
Al editar una pista, puedes trabajar con una copia
de tu lista de reproducción a fin de conservar la
pista original intacta.
Para duplicar la lista de reproducción de una pista:
1 Haz clic en el selector de lista de reproducción de la
pista y elige la opción Duplicate en el menú
desplegable.
2 Asigna un nombre a la nueva lista de reproducción
y haz clic en Aceptar.
La lista de reproducción duplicada aparece en la
pista y el nombre de pista pasa a ser el de la nueva
lista de reproducción.
Control+Inicio+\ (Windows) para duplicar la
lista de reproducción principal de la primera
pista de la sesión.
604 Guía de referencia de Pro Tools
Asignación de una lista de
reproducción a otra pista
De forma predeterminada, una lista de reproducción
solo está normalmente disponible para la pista en
la que se creó. Aunque si la lista de reproducción
ya no está en uso en su pista original, ni en ninguna
otra pista, puede reasignarse a otra pista con la función
Other Playlists. Si una lista de reproducción se vuelve
a asignar a otra pista (asignada ya a alguna pista),
no estará disponible para otras pistas , incluso la
pista en que se originó.
La base de tiempo de una lista de reproducción de
audio se guarda con la lista de reproducción. Cuando
se asigna una lista de reproducción sin asignar a
cualquier pista, la pista asume la base de tiempo
guardada de la lista de reproducción.
Para asignar una lista de reproducción de pista:
 Haz clic en el selector de lista de reproducción
de la pista y efectúa una de estas acciones:
• Selecciona una de las listas de reproducción de
la pista.
• Selecciona una lista de reproducción de otra pista
haciendo clic en el submenú Other Playlists.
Selección de una lista de reproducción de otra pista
La lista de reproducción seleccionada aparece en la
pista y el nombre de pista pasa a ser el de dicha lista.
Cambio de nombre de lista de
reproducción
El nombre de una lista de reproducción puede
cambiarse modificando el nombre de la pista a la que
está asignada la lista.
Para cambiar el nombre de una lista de
reproducción asignada a una pista:
1 Haz doble clic en el nombre de la pista.
2 Escribe un nombre y haz clic en Aceptar.
Se actualizarán los nombres de pista y de lista de
reproducción.
Eliminación de una lista de
reproducción
Puedes eliminar definitivamente una lista de
reproducción en una sesión. No obstante, dado que las
listas de reproducción necesitan un mínimo espacio en
el disco, no necesitas borrarlas para conservar el
espacio de almacenamiento.
Para eliminar una o varias listas de reproducción
de una pista:
1 Haz clic en el selector de lista de reproducción
de la pista y elige Delete Unused.
2 Selecciona las listas de reproducción no asignadas
que desees eliminar. Mantén pulsada la tecla Mayús
(Windows o Mac), Control (Windows) o Comando
(Mac) mientras haces clic para seleccionar varias
listas de reproducción.
3 Haz clic en Aceptar para eliminar las listas de
reproducción seleccionadas. Esta opción es
irreversible.
También puedes eliminar listas de reproducción
en la vista de listas de reproducción. Haz clic
con el botón derecho en el nombre de la lista
de reproducción en una ruta o en la lista de
pistas y elige Delete.
Al eliminar una pista de una sesión, puedes optar
por eliminar también las correspondientes listas
de reproducción o conservarlas para usarlas en
otras pistas.
Listas de reproducción y grupos
de edición
Al crear listas de reproducción con pistas agrupadas,
se incrementan de forma automática los sufijos de
los nombres de la lista de reproducción para cada
pista del grupo de edición activo. De esta forma,
se puede volver a una toma anterior conmutando
las tomas de la lista de reproducción por grupo.
Con este método se pueden incorporar pistas nuevas
al grupo; los sufijos de sus nombres de lista de
reproducción se sincronizan con las pistas originales.
Se crean listas de reproducción vacías de forma
automática para mantener sincronizadas las tomas
de la lista de reproducción al pasar a las tomas de
lista de reproducción anteriores del grupo.
Para mantener sincronizados los nombres de la
lista de reproducción y las actuaciones (flujo de
trabajo de ejemplo):
1 Crea pistas y agrúpalas.
Para más información sobre agrupación de pistas
consulta “Agrupar pistas” en la página 239.
2 Comprueba que el grupo esté activado.
3 Crea una lista de reproducción. Para ello, haz
clic en el selector de lista de reproducción en
una de las pistas del grupo y elige New. El sufijo
predeterminado es “.01”, que hace referencia a
la toma 1.
4 Graba la toma 1 y después crea una lista de
reproducción. Las listas de reproducción de todas
las pistas del grupo se incrementan a “.02”.
Capítulo 29: Listas de reproducción 605
 5 Crea pistas, por ejemplo para un músico o
micrófono adicional, y añádalas al grupo (o crea un
grupo con todas las pistas).
6 Incrementa todas las listas de reproducción
haciendo clic en el selector de lista de reproducción
en una de las pistas del grupo y elige New.
Ahora todas las listas de reproducción tienen el mismo
sufijo. Al crear listas de reproducción adicionales en
cualquiera de las pistas del grupo, se incrementan
todas sus listas de reproducción para mantenerlas
sincronizadas.
7 Si deseas escuchar la toma .01 del primer grupo
de pistas, puedes conmutar cualquier lista de
reproducción del grupo a la lista de
reproducción .01.
Todas las pistas del grupo tienen listas de reproducción
numeradas con sufijos .01 (incluso las pistas que se
han añadido al grupo original después de las tomas
anteriores). En estos miembros recién incorporados se
crean automáticamente listas de reproducción vacías
para que los números de la lista de reproducción
coincidan con todos los miembros del grupo.
Elastic Audio y listas de
reproducción alternativas
Las listas de reproducción alternativas en pistas
activadas para Elastic Audio basadas en tics solo se
ven afectadas por cambios de tempo. Los cambios en
marcadores de deformación o de evento en la lista de
reproducción principal no afectan a las listas de
reproducción alternativas.
606 Guía de referencia de Pro Tools
Composición de pistas
Pro Tools ofrece herramientas de composición de
pistas para las pistas de audio. La composición de pistas
consiste en combinar varias selecciones de tomas
alternativas, o listas de reproducción, para crear la
mejor versión posible de una interpretación a partir de
varios pases de grabación. Con la vista de listas de
reproducción de una pista de audio, puedes seleccionar
las mejores secciones de las listas de reproducción
alternativas de la pista y copiarlas en la lista de
reproducción principal. De este modo, puedes crear
la “toma perfecta” con rapidez y facilidad a partir de
varias listas de reproducción alternativas.
Ejemplo de composición de pista
En este ejemplo de trabajo, se explican algunas tareas
comunes de composición de pistas:
• Configurar una sesión para este proceso.
• Grabar en bucle varias tomas en una pista de audio.
• Escuchar y seleccionar la mejor toma.
• Copiar la mejor toma en la lista de reproducción
principal.
Para configurar una sesión:
1 Abre o crea una sesión de Pro Tools.
2 Selecciona Setup › Preferences y haz clic en la
pestaña Operation.
3 En la sección Record de la página Operation,
selecciona la opción Automatically Create New
Playlists When Loop Recording.
4 Haz clic en Aceptar.
Para grabar varias tomas en bucle:
1 Crea una pista de audio (estéreo o mono) o usa
una pista existente.
2 Asegúrate de que el dispositivo fuente de la
grabación esté conectado y dirigido correctamente
a la entrada de pista.
3 En el selector Track View, selecciona Playlists.
4 Para oír el material de pista hasta el punto de inicio
del bucle, activa y configura el tiempo de pre-roll.
5 Activa la grabación en bucle mediante uno de
estos métodos:
• Selecciona Options › Loop Playback .
• Haz clic derecho en el botón de reproducción en
la ventana Transport y selecciona Loop.
6 Asegúrate de que esté seleccionado Options › Link
Timeline and Edit Selection.
7 Utiliza la herramienta de selección para definir
el rango de bucle de la pista.
8 Haz clic en el botón de grabación de la pista de
audio para activarla para grabación.
9 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record para que Pro Tools se active para grabar.
10 Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.
11 Haz clic en el botón de detención para detener la
grabación.
12 Si no quieres hacer otro pase de grabación en bucle,
desactiva para grabación la pista de audio.
Cuando hayas detenido la grabación en bucle, verás que
todas las tomas de grabación en bucle se muestran en las
rutas de lista de reproducción, bajo la lista de repro-
ducción principal (incluso el clip del archivo de audio
completo de todos los pases de grabación en bucle).
Vista de listas de reproducción con varias listas de
reproducción alternativas
Si la opción Automatically Create New Playlists When
Loop Recording estaba desactivada al comenzar
la grabación en bucle, haz clic derecho en el clip en
la lista de reproducción principal y selecciona
Matches › Expand Alternates to New Playlists.
Para ocultar la lista de reproducción de todo el clip,
haz una de estas cosas:
 Haz clic derecho en la ruta de lista de reproducción
y escoge Hide.
 Con la misma selección de edición usada para
la grabación en bucle, sin alteraciones, haz Clic
derecho en el nombre de pista o en cualquiera de los
nombres de ruta de la lista de reproducción y
selecciona Filter Lanes › Show Only Lanes With ›
Clips Within the Edit Selection.
Filtrado de las rutas de lista de reproducción visualizadas
Para escuchar listas de reproducción alternativas:
1 Activa el modo de reproducción en bucle con
uno de estos métodos:
• Selecciona Options › Loop Playback.
• Haz clic derecho en el botón de reproducción en
la ventana Transport y selecciona Loop.
2 Con la misma selección en la línea de tiempo y las
mismas opciones de pre-roll y post-roll, inicia la
reproducción. Se reproduce la lista de reproducción
principal.
3 Haz clic en el botón Solo de la ruta de lista de repro-
ducción alternativa que quieras oír. Repite este paso
con cada ruta de lista de reproducción. (Al aislar
una ruta de lista de reproducción solo se aísla la
lista de reproducción en la pista, no se silencia
ninguna otra pista de la sesión).
Capítulo 29: Listas de reproducción 607
 Para seleccionar y copiar la mejor toma en la lista
de reproducción principal:
1 Cuando hayas identificado la mejor toma, realiza
cualquier cambio en la selección de edición. Esta es
la selección que se copiará en la lista de
reproducción principal.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Escoge Edit › Copy Selection to Main Playlist.
• Haz clic derecho en la selección y escoge Copy
Selection to Main Playlist.
• Haz clic en el botón Copy Selection to Main Playlist
de la ruta de lista de reproducción.
Botón de copiar selección a la lista
de reproducción principal
Copia de la selección de edición de una lista de
reproducción alternativa en la lista de reproducción
principal
Pulsa Alt+Inicio+V (Windows) u Opción+
Control+V (Mac) para copiar la selección en
la lista de reproducción principal.
608 Guía de referencia de Pro Tools
Vista de listas de
reproducción
En la vista de listas de reproducción se muestra la
lista de reproducción principal de la pista, y también
cualquier lista de reproducción alternativa asociada a
la pista. Las listas alternativas aparecen directamente
debajo de la pista en rutas de listas de reproducción.
Puedes editar las listas de reproducción alternativas en la
vista de listas de reproducción del mismo modo que se
edita la lista de reproducción principal en la vista de
forma de onda. En la vista de listas de reproducción, las
ediciones realizadas en selecciones se aplican a todas
las listas de reproducción alternativas que se muestren.
Las listas de reproducción alternativas que no se
visualicen no se ven afectadas.
Antes de empezar a trabajar en la composición de
pista, duplica la lista de reproducción principal
de la pista para conservarla como una copia de
seguridad de la lista de reproducción alternativa
sin alterar.
Los grupos de clips no son compatibles con la
vista de pista de listas de reproducción.
Para ver las rutas de lista de reproducción de una pista:
 En el selector Track View, selecciona Playlists.
Selección de la vista de pista de listas de reproducción
\
También puedes pulsar Control+Alt (Windows) o
Comando+Control (Mac) mientras haces clic en
el selector de lista de reproducción para activar la
vista de listas de reproducción.
Si la pista no contiene ninguna lista de reproducción
alternativa, además de la lista de reproducción
principal, solo se muestra una única ruta de lista de
reproducción vacía debajo de la lista principal. Puedes
arrastrar material de audio a esta ruta desde la lista de
clips, navegadores de espacio de trabajo u otras
pistas de audio para crear una lista de reproducción
alternativa para la pista, además de la lista de
reproducción principal.
Arrastrar audio de la lista de clips para crear una lista
de reproducción alternativa
Si la pista contiene una o varias listas de reproducción
alternativas, además de la principal, se muestran
en rutas debajo de la lista de reproducción principal.
Al margen de estas listas, la última ruta de lista de
reproducción siempre está vacía y puede usarse para
añadir clips para crear listas de reproducción
alternativas.
Pista con listas de reproducción alternativas en la
vista de pista de listas de reproducción
Escucha de listas de reproducción
alternativas
Solo la lista de reproducción principal se reproduce a
través del camino de salida de audio de la pista. Para
escuchar una lista de reproducción alternativa,
es necesario aislar la ruta de lista de reproducción.
La ruta aislada se reproduce a través del camino de
salida de audio de la pista, en lugar de la lista de
reproducción principal.
Para escuchar una lista de reproducción alternativa:
1 Haz clic en el botón de Solo de la ruta de lista de
reproducción que quieras oír. (Al aislar una ruta
de lista de reproducción solo se aísla la lista de
reproducción en la pista, no se silencia ninguna
otra pista de la sesión).
Poner en “solo” una lista de reproducción alternativa
2 Inicia la reproducción de Pro Tools.
Pulsa Mayús+S para aislar la ruta de lista de
reproducción en la que se encuentre el cursor
de edición. Si el cursor de edición se encuentra
en varias rutas de lista de reproducción, se aísla
la que se encuentre más arriba.
Pulsa Inicio+P e Inicio+punto y coma (;)
(Windows) o Control+P y Control+punto y coma
(;) (Mac) para mover el cursor de edición hacia
arriba y hacia abajo por rutas de lista de
reproducción.
Capítulo 29: Listas de reproducción 609
 Copia de listas de reproducción
alternativas en la lista de
reproducción principal
Cuando hayas encontrado una selección en una
lista de reproducción alternativa que quieres usar
en la principal, cópiala y pégala en ella. De este
modo, puedes crear una combinación de selecciones
de listas de reproducción alternativas.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el botón Copy Selection To Main
Playlist de los controles de ruta de lista de
reproducción.
• Escoge Edit › Copy Selection to Main Playlist.
• Haz clic derecho en la selección y escoge Copy
Selection to Main Playlist.

Además de copiar y pegar selecciones en la lista Pulsa Alt+Inicio+V (Windows) u Opción+

de reproducción principal manualmente, Pro Tools Control+V (Mac) para copiar la selección en
incluye varios comandos para copiar y pegar la lista de reproducción principal.
selecciones en la lista de reproducción principal:
La selección de la lista de reproducción alternativa
Copy Selection To Main Playlist Copia y pega la se copia en la misma ubicación de tiempo de la lista
selección en la lista de reproducción principal. de reproducción temporal.
El material que se encuentre en la misma ubicación
en la lista de reproducción principal se sobrescribe.
Copy Selection to New Playlist. Crea una lista de
reproducción principal vacía y pega la selección en ella.
Copy Selection to Duplicate Playlist. Duplica la lista
de reproducción principal y pega la selección en la
lista duplicada. La lista de reproducción principal
anterior se mueve a una ruta de lista de reproducción
nueva.

Para copiar una selección de una lista de reproducción

alternativa en la lista de reproducción principal:
1 En la vista de listas de reproducción, haz una Selección copiada en la lista de reproducción principal
selección en una lista de reproducción alternativa.

Hacer una selección en una lista de reproducción

alternativa
610 Guía de referencia de Pro Tools
Para copiar una selección de una lista de reproducción
alternativa en una lista de reproducción principal
nueva:
1 En la vista de listas de reproducción, haz una
selección en una lista de reproducción alternativa.
2 Escoge Edit › Copy Selection to New Playlist.
Selección copiada en una lista de reproducción
principal nueva
Para copiar una selección de una lista de reproducción
alternativa en un duplicado de la lista de reproducción
principal:
1 En la vista de listas de reproducción, haz una
selección en una lista de reproducción alternativa.
2 Escoge Edit › Copy Selection to Duplicate Playlist.
Selección copiada en un duplicado de la lista de
reproducción principal
Arrastrar clips a rutas de listas
de reproducción
Puedes arrastrar clips a cualquier ruta de lista de
reproducción disponible en cualquier pista que tenga
el mismo ancho de canal. Por ejemplo, no es posible
arrastrar un clip estéreo a una ruta de lista de
reproducción de una pista mono. Sí es posible arrastrar
clips de cualquier ruta de lista de reproducción a
cualquier otra pista con el mismo ancho de canal.
Edición en rutas de lista de
reproducción
Puedes editar clips en rutas de lista de reproducción
del mismo modo que se editan en la lista de
reproducción principal. Incluso puedes mover clips
entre diferentes rutas de lista de reproducción, incluida
la principal, entre pistas diferentes y hasta otros puntos
de tiempo. No obstante, no será posible escuchar lo
editado en las rutas de listas de producción a menos
que la ruta que estés editando esté aislada en “solo”
(consultar “Escucha de listas de reproducción
alternativas” en la página 609).
Reorganización de rutas de lista
de reproducción
Puedes reorganizar rutas de lista de reproducción
del mismo modo que se reorganizan las pistas.
Para reorganizar rutas de lista de reproducción:
 Haz clic en el nombre de la lista de reproducción
alternativa y arrástrala hasta su nueva ubicación.
Reorganización de rutas de lista de reproducción
Capítulo 29: Listas de reproducción 611
 Cambio del tamaño de rutas de  Pulsa Control y haz clic derecho en la escala
lista de reproducción vertical que se encuentra entre el área de lista de
Puedes cambiar el tamaño a rutas de lista de reproducción y los controles de ruta de lista de
reproducción del mismo modo que se cambia el reproducción, y selecciona el tamaño de ruta que
tamaño a las pistas. quieras.

Para cambiar el tamaño de la pista y de todas las

rutas de lista de reproducción a la vez, realiza una
de las siguientes acciones:
 Haz clic en la línea que se encuentra entre las
rutas y arrástrala hacia arriba o hacia abajo. Cambia
el tamaño de la pista y de todas las rutas de lista
de reproducción.
 Haz clic con el botón derecho en la escala
vertical que se encuentra entre el área de lista
de reproducción y los controles de ruta de lista de
reproducción, y selecciona el tamaño de ruta que
quieras. Cambia el tamaño de la pista y de todas las Selección de un tamaño predefinido para una ruta de
rutas de lista de reproducción. lista de reproducción

Pulsa Inicio+flecha Arriba/Abajo (Windows)

o Control+flecha Arriba/Abajo (Mac) para
Cambio de nombre de listas de
reproducción alternativas
cambiar la altura de todas las pistas, listas de
reproducción y rutas en las que se encuentre Puedes cambiar el nombre de listas de reproducción
el cursor o una selección de edición. alternativas del mismo modo que se cambia el de
Para cambiar el tamaño de una única ruta de lista
las pistas.
de reproducción, ejecuta una de estas acciones:
Para cambiar el nombre de una lista de reproducción
 Mantén pulsada la tecla Control, haz clic en la alternativa:
línea que se encuentra entre las rutas y arrástrala
1 Haz doble clic en el nombre de la lista de
hacia arriba o hacia abajo. La ruta superior cambia
reproducción alternativa.
de tamaño.
2 En el cuadro de diálogo que se abre, escribe el
nombre que quieras.
3 Haz clic en Aceptar.

Cambio de tamaño de una ruta de lista de reproducción

612 Guía de referencia de Pro Tools

Listas de reproducción
alternativas en la lista de pistas
Cuando una pista de audio está establecida en vista de
listas de reproducción, todas las listas de reproducción
asociadas se muestran debajo del nombre de la
pista, en la lista de pistas. Los nombres de listas
de reproducción alternativas asociadas sirven
para diferenciar las rutas de lista de reproducción
de las pistas. Puedes mostrar y ocultar listas de
reproducción alternativas en la lista de pistas. También
es posible acceder al menú de clic derecho de listas de
reproducción alternativas, lo que te permite aplicar los
comandos Show o Hide, Scroll Into View, Rename,
Delete y Filter Lanes.
Lista de pista que muestra rutas de lista de reproducción
para la pista “Audio 1”.
Filtrado de rutas
Puedes filtrar las rutas de lista de reproducción para
que se muestren o se oculten según distintos criterios.
Para filtrar rutas de lista de reproducción:
1 Haz clic con el botón derecho en el nombre de la
pista o de la lista de reproducción.
2 En el menú contextual, selecciona una de las
siguientes opciones:
• Show All Lanes
• Show Only Lanes With › Clips Within The Edit
Selection
• Show Only Lanes With › Clips Outside The Edit
Selection
• Show Only Lanes With › “Clips Rated ›= 1–5”
• Hide All Lanes
• Hide Only Lanes With › Clips Within The Edit
Selection
• Hide Only Lanes With › Clips Outside The Edit
Selection
• Hide Only Lanes With › “Clips Rated ›= 1–5”
Las rutas de lista de reproducción se mostrarán y
ocultarán según la opción que selecciones.
Coincidencia de clips
alternativos
Pro Tools permite intercambiar clips en la lista de
reproducción principal en pistas que contengan
clips alternativos coincidentes de otras listas de
reproducción asociadas con la misma pista, de otras
pistas o de la lista de clips. Los clips alternativos
coincidentes son clips que cumplen ciertos requisitos.
Por ejemplo, los que tienen el mismo User Time
Stamp.
Hay varios sistemas para crear clips alternativos
coincidentes en Pro Tools:
• Al grabar por pinchazo (audio o MIDI), Pro Tools
crea clips coincidentes para el clip original, si la
hay, y el clip nuevo grabado mediante por pinchazo.
• Al grabar en bucle (audio o MIDI), Pro Tools
crea varios clips coincidentes para cada pase de
grabación.
• Al duplicar listas de reproducción (audio o MIDI),
habrá clips alternativos coincidentes entre listas
de reproducción.
• Al importar audio multicanal de una grabadora
de campo, habrá clips alternativos coincidentes
entre canales.
Pro Tools también ofrece varios sistemas para acceder
a diferentes clips alternativos coincidentes y
escucharlos:
Capítulo 29: Listas de reproducción 613
 • Utiliza el menú contextual del clip para seleccionar
clips alternativos coincidentes según determinados
criterios.
• Utiliza el menú desplegable Alternate Takes para
seleccionar clips alternativos coincidentes.
• Utiliza el comando Expand Alternates to New
Tracks para copiar los clips alternativos
coincidentes en pistas nuevas.
• Utiliza el comando Expand Alternates to New
Playlists para copiar los clips alternativos
coincidentes en listas de reproducción alternativas
nuevas en la misma pista. Utiliza la vista de listas de
reproducción para acceder a las listas de
reproducción alternativas.
Criterios de coincidencia
La ventana Matching Criteria permite seleccionar los
criterios de coincidencia para combinar los clips
alternativos. Esto permite perfeccionar la lista de clips
coincidentes disponibles en el menú desplegable de
tomas alternativas y en el submenú contextual
Matches.
Ventana Matching Criteria
Los criterios de coincidencia afectan a los
clips de audio y MIDI.
614 Guía de referencia de Pro Tools
Para configurar las opciones de criterios de
coincidencia de clips alternativos coincidentes:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic derecho en el clip con la herramienta de
selección o de mano y selecciona Matches ›
Match Criteria.
• Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac), haz clic con la herramienta de
selección en el punto de inicio exacto del bucle,
o rango de grabación mediante pinchado,
y selecciona Match Criteria.
2 En la ventana Matching Criteria, selecciona
cualquier combinación de las siguientes opciones
de coincidencia de alternativas:
• Track ID
• Nombre de pista
• Clasificación de clips
3 Selecciona una de las siguiente opciones In
Addition To:
• All
• Inicio de clip
• Inicio y final de clip
• Within Selection
• None
4 Deja abierta la ventana Matching Criteria para
cambiar las opciones según sea necesario mientras
compone pistas. Ciérrela cuando haya terminado.
Las opciones de criterios de coincidencia se
guardan en la sesión de Pro Tools.
Opciones de criterios de
coincidencia
Opciones de coincidencia de
alternativas
Puedes seleccionar cualquier combinación de las
siguientes opciones Alternates Match:
Track ID. Todos los clips grabados en la misma pista
se consideran coincidentes. Utiliza esta opción
para seleccionar tomas alternativas de grabación en
bucle o de pinchar para grabar.
Nombre de pista. Se consideran coincidentes todos los
clips que compartan el nombre de raíz con la pista o la
lista de reproducción. Por ejemplo, el menú Matches
de una pista llamada “Gtr.L” mostraría los clips
“Gtr.L_01” y “Gtr.L_02-01”, pero no “Guitar.L_01”.
Clasificación de clips. Se consideran coincidentes
todos los clips que tengan la misma clasificación.
Activa esta opción si tienes clips con clasificación
(consulta “Clasificar clips” en la página 583).
Selección de tomas
alternativas en pistas
Cada clip resultante de un pase de grabación en
bucle o de pinchar para grabar tiene un tiempo de
inicio idéntico (la marca de tiempo de usuario).
Puedes seleccionar y escuchar tomas alternativas
en el submenú contextual Matches o en el menú
desplegable de tomas alternativas, incluso durante
la reproducción.
Para seleccionar una toma alternativa:
1 Si es necesario, configura la ventana Matching
Criteria (consulta “Criterios de coincidencia”
en la página 614).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic derecho en el clip con el selector o la
herramienta de mano y selecciona una toma
alternativa coincidente en el submenú Matches
del menú desplegable.

Opciones de In Addition To Match

Las siguientes opciones de In Addition To Match
se excluyen mutuamente.
Todos. Todos los clips que contengan la posición
de tiempo del cursor de edición, o todos los clips que
se encuentren parcialmente o totalmente en el rango de
tiempo actual de la selección de edición.
Inicio de clip. Todos los clips que tengan el mismo
tiempo de inicio que la posición de tiempo del cursor
de edición o de la selección de edición.
Inicio y final de clip. Todos los clips que tengan
los mismos tiempos de inicio y de fin que la
selección de edición.
Submenú contextual Matches
Dentro de la selección. Todos los clips completos que • Si la toma que se encuentra en la pista está selec-
se encuentren en la selección de edición en su totalidad. cionada, pulsa Control (Windows) o Comando (Mac)
Ninguno. No se utilizan otros criterios, aparte de mientras haces clic en cualquier punto de la toma
los definidos por las opciones de coincidencia de selec-cionada con la herramienta de selección y,
alter-nativas seleccionadas, para filtrar los clips a continuación, selecciona una toma distinta en el
alternativos coincidentes. menú desplegable Alternate Takes.

Capítulo 29: Listas de reproducción 615

 • Con la herramienta de selección, pulsa la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) mientras
haces clic justo en el inicio del rango de bucle o
de pinchar para grabar y selecciona otra toma en
el menú desplegable Alternate Takes.
Menú desplegable Alternate Takes
El clip alternativo coincidente seleccionado (toma)
sustituye al clip de la lista de reproducción principal y
se ajusta con precisión a la posición correcta.
Una forma de asegurarse de que las próximas tomas de
grabación tengan el mismo registro de tiempo de
usuario y que, por lo tanto, estén disponibles como
clips alternativos coincidentes, consiste en guardar
como ubicaciones de memoria las selecciones de
grabaciones de bucle y de pinchar para grabar. Así, si
más tarde tiene que grabar tomas adicionales, bastará
con que selecciona la ubicación de memoria
correspondiente.
Para cambiar el registro de tiempo de usuario de otros
clips, de modo que puedan estar disponibles como
clips alternativos coincidentes para una ubicación
específica, utiliza el comando Time Stamp del menú
de la lista de clips.
616 Guía de referencia de Pro Tools
Coincidencias y varias pistas
Si ha grabado en bucle en varias pistas, y cada una
de las pistas contiene varias tomas con registros de
tiempo de usuario idénticos, es posible cambiar
todas las tomas al mismo tiempo.
Para conmutar tomas de pistas múltiples:
1 Configura la ventana Matching Criteria (consulta
“Criterios de coincidencia” en la página 614), para
habilitar las siguientes funciones:
• Nombre de pista
• Selection Range
2 Con la herramienta de selección, selecciona el
rango de tomas para cada pista que desees sustituir.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic con el botón derecho en la selección de
edición y selecciona otra toma alternativa
coincidente en el submenú Matches.
• Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
mientras haces clic en la selección de edición y, en el
menú desplegable Alternates, selecciona una toma
distinta.
La toma seleccionada sustituye la toma anterior y
se alinea en la ubicación correcta en cada pista.
Creación automática de
listas de reproducción al
grabar en bucle
Al grabar en bucle, Pro Tools crea un único archivo
que contiene todos los pases de grabación en los que
cada pase de grabación es un clip del archivo. En la
pista, únicamente el último pase de grabación aparece
como clip en la lista de reproducción principal. El resto
de clips (pases de grabación) están ocultos; solo se
pueden utilizar como clips alternativos coincidentes
(tomas).
Si está activada, la nueva opción Automatically Create
New Playlists When Loop Recording de la página
Operation de Preferences copia de manera automática
todos los clips (tomas) en una lista de reproducción
nueva en la pista. De este modo, resulta más fácil
utilizar la vista de listas de reproducción para escuchar
y seleccionar tomas alternativas.
Para crear de manera automática listas de
reproducción al grabar en bucle:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Operation.
2 En la sección Recording, activa la opción
Automatically Create New Playlists When Loop
Recording.
3 Haz clic en Aceptar.
Para más información sobre la grabación en
bucle, consulta “Grabación en bucle de audio”
en la página 441.
Expansión de tomas
alternativas a pistas o listas
de reproducción nuevas
Pro Tools permite copiar tomas alternativas y canales
en listas de reproducción o pistas nuevas. Esto resulta
útil para escuchar, editar y mezclar varias tomas
alternativas o varios canales. Las tomas alternativas se
crean al realizar grabaciones en bucle o con pinchar
para grabar. Los canales alternativos se incluyen en los
archivos importados a Pro Tools desde grabadoras de
campo.
Expansión de tomas alternativas
a listas de reproducción nuevas
La expansión de tomas alternativas a listas de repro-
ducción nuevas facilita enormemente la composición
de pistas. Una vez se han expandido tomas alternativas
a listas de reproducción nuevas de una pista, se pueden
escuchar y reproducir las tomas en la vista de listas de
reproducción para ensamblar las mejores en la lista de
reproducción principal.
Para expandir tomas alternativas a listas de
reproducción nuevas:
1 Identifica el clip que contenga clips alternativos
coincidentes (tomas) en la lista de reproducción
principal.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic derecho en el clip y elige Matches ›
Expand Alternates To New Playlists.
• Si el clip está seleccionado, con la herramienta
de selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o
Control (Windows) mientras haces clic en cualquier
punto del clip y selecciona Matches › Expand
Alternates To New Playlists.
• Si el clip no está seleccionado, con la herramienta
de selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o
Control (Windows) mientras haces clic en el punto
exacto de inicio del rango de bucle o de pinchar
para grabar, y selecciona Matches › Expand
Alternates To New Playlists.
Capítulo 29: Listas de reproducción 617
 Todos los clips alternativos coincidentes se copian en
nuevas listas de reproducción en la pista. Para ver
todas las listas de reproducción de la pista, selecciona
la vista de listas de reproducción. En cualquier vista de
pista, también puedes seleccionar cualquier lista de
reproducción alternativa que esté disponible como
lista de reproducción principal del selector de lista de
reproducción.
Expansión de tomas alternativas
a pistas nuevas
La expansión de tomas alternativas a pistas nuevas
facilita enormemente las tareas de audición, edición y
mezcla de tomas alternativas, cada toma se expande a
una pista distinta.
Para expandir tomas alternativas a pistas nuevas:
1 Identifica el clip que contenga clips alternativos
coincidentes (tomas) en la lista de reproducción
principal.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic derecho en el clip y elige Matches ›
Expand Alternates To New Tracks.
• Si el clip está seleccionado, con la herramienta de
selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en cualquier punto
del clip y selecciona Matches › Expand Alternates
To New Tracks.
• Si el clip no está seleccionado, con la herramienta de
selección, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en el punto exacto de
inicio del rango de bucle o de pinchar para grabar y
selecciona Matches › Expand Alternates To New
Tracks.
3 A continuación, en el submenú Expand Alternates
To New Tracks, selecciona una de las siguientes
opciones:
By Track Name Se asigna un nombre a todas las
pistas nuevas de acuerdo con el nombre de la pista
de origen.
618 Guía de referencia de Pro Tools
By Clip Name Se asigna un nombre a todas las
pistas nuevas de acuerdo con los nombres de clip
originales correspondientes que aparecen en la
lista Matches.
By Track and Clip Name Se asigna un nombre a
todas las pistas nuevas de acuerdo con el nombre
de la pista de origen, pero los nombres de clip
originales correspondientes aparecen entre paréntesis.
Todos los clips alternativos coincidentes se copian
en pistas nuevas.
Expansión de canales
alternativos a pistas o listas
de reproducción nuevas
(solo en Pro Tools HD)
Al trabajar con un clip monoaural que forma parte de
una grabación multicanal importada de una grabadora
de campo, se puede expandir el clip, o una sección
seleccionada, a listas de reproducción nuevas que
reflejan los canales alternativos coincidentes
conservando todas las ediciones y fundidos (consulta
el Capítulo 51, “Trabajo con grabadoras de campo en
Pro Tools”).
Condiciones de disponibilidad
de canales alternativos
Un canal alternativo está disponible para reemplazar
el canal original (representado por el clip o sección
de un clip seleccionado en la línea de tiempo) si se
cumplen las siguientes condiciones:
• Ambos canales forman parte de una sección
multicanal de una grabación realizada
simultáneamente con una o varias grabadoras
de campo.
• Algunos metadatos del canal original y el
alternativo coinciden.
• Los metadatos añadidos durante el rodaje o la
grabación se han conservado antes de importar
el material a Pro Tools.
Con grabaciones multicanal de una o varias
grabadoras de campo, ambos canales deben solaparse
al menos una vez entre la posición de código de tiempo
de inicio y la final. También debe cumplirse una de las
siguientes condiciones:
• Escena y toma coincidentes
• Fecha de grabación coincidente (se aplica solo si
la escena y la toma contienen información de
ambos canales)
• Nombre de cinta coincidente
• Nombre de rollo de sonido coincidente
• Nombre del rollo de sonido de canal alternativo
coincidente con nombre de cinta de canal activo
• Nombre de cinta de canal alternativo coincidente
con nombre de rollo de sonido de canal activo
Expansión de canales a listas de
reproducción nuevas
Para expandir canales alternativos a listas de
reproducción nuevas:
1 En la línea de tiempo, efectúa uno de estos
procedimientos:
• Para expandir solo una sección de los clips de la
pista, haz una selección que incluya o se solape
con cualquier número de clips de una pista y haz
Clic derecho (Windows o Mac) o mientras
mantienes pulsada la tecla Control (Mac) en la
selección.
• Para expandir todos los clips de la pista, haz Clic
derecho (Windows o Mac) o mientras mantienes
pulsada la tecla Control (Mac) en el nombre de
la pista.
2 Haz clic en el menú desplegable Expand to New
Playlists y selecciona uno de los siguientes métodos
para expandir canales alternativos de la selección a
nuevas pistas:
• Por nombre de canal
• Por número de canal
• Por nombre y número de canal
• Por código de tiempo solamente
Si hay canales alternativos disponibles, Pro Tools los
expande a nuevas listas de reproducción (incluido el
canal representado en la pista original) de acuerdo con
la opción seleccionada.
Expansión de canales a nuevas
pistas
Para expandir canales alternativos a pistas nuevas:
1 En la línea de tiempo, efectúa uno de estos
procedimientos:
• Para expandir solo una sección de los clips de la
pista, haz una selección que incluya o se solape
con cualquier número de clips de una pista y haz
Clic derecho (Windows o Mac) o mientras mantienes
pulsada la tecla Control (Mac) en la selección.
• Para expandir todos los clips de la pista, haz Clic
derecho (Windows o Mac) o mientras mantienes
pulsada la tecla Control (Mac) en el nombre de
la pista.
2 Haz clic en el menú desplegable Expand Channels
to New Tracks y selecciona uno de los siguientes
métodos para expandir canales alternativos de la
selección a nuevas pistas:
• Por nombre de canal
• Por número de canal
• Por nombre y número de canal
• Por código de tiempo solamente
Si hay canales alternativos disponibles, Pro Tools
los expande a nuevas pistas (incluido el canal
representado en la pista original) de acuerdo con la
opción seleccionada.
No es posible cambiar el nombre de archivos
codificados con metadatos XML. La extensión del
archivo siempre será .A1 y .A2 (incluso para
archivos estéreo). Tampoco es posible cambiar el
nombre de archivos con un sufijo .L/.R. Como
consecuencia, Pro Tools no siempre reconoce
estos canales como un par estéreo.
Capítulo 29: Listas de reproducción 619
 Expansión de canales solo por
código de tiempo
El comando Expand To New Tracks By Timecode
Only permite expandir una pista entera, o solo clips
seleccionados, a listas de reproducción nuevas de la
misma pista, o a nuevas pistas independientes. De este
modo, se descubren el resto de clips grabados en la
misma ubicación de código de tiempo, al margen del
nombre o el número de canal. Este comando resulta
especialmente útil al expandir pistas guía editadas a
audio fuente original grabado con referencia al código
de tiempo, pero sin escribir los nombres o números de
canal en los archivos de audio.
Ejemplo de flujo de trabajo: Trabajar con una pista
guía para vídeos de conciertos en directo
1 El audio multipista se graba en Pro Tools siguiendo
el código de tiempo. Se graba simultáneamente
una mezcla mono o estéreo como pista guía para
el editor de vídeo.
2 Las pistas guía de imagen y audio se editan en
una aplicación de edición de vídeo.
3 Las pistas guía de audio se exportan desde la
aplicación de edición de vídeo como secuencia
AAF, u OMF, con márgenes de al menos dos
frames.
4 La secuencia AAF u OMF se importa a Pro Tools
como sesión nueva. Los archivos de audio fuente
originales y la pista guía sin editar también se
importan a la sesión.
5 La pista guía original sin editar se revincula con
la sesión (consulta “Revinculación de la pista
guía original sin editar” en la página 620).
6 El editor de Pro Tools hace Clic derecho en el
nombre de la pista guía y selecciona Expand
Channels to New Tracks › By Timecode Only.
Las pistas fuente originales se expanden a nuevas
pistas con ediciones y fundidos que coinciden
con la pista guía.
620 Guía de referencia de Pro Tools
Revinculación de la pista guía original sin editar
Después de importar la secuencia AAF, u OMF, y
los archivos de audio fuente originales a la sesión,
es recomendable revincular la pista guía editada
con el audio fuente original sin editar.
Para revincular la pista guía original sin editar:
1 En el navegador de espacio de trabajo, localiza
la sesión y abre la carpeta Audio Files.
2 Haz clic con el botón derecho en el archivo de
audio de la pista guía editada en el navegador y
selecciona Relink Selected.
3 En el panel superior de la ventana Relink, busca
el archivo de audio de la pista guía original sin
editar que se grabó en Pro Tools.
Si el archivo original sin editar no está disponible,
puedes revincular la pista con cualquiera de los
archivos de audio fuente, siempre y cuando
tengan los mismos tiempos de inicio y fin que la
pista guía.
4 En el panel Select Files To Relink, selecciona el
archivo de la pista guía editada.
5 Arrastra el archivo de audio de la pista guía original
sin editar al panel Candidates. Si aparece un
cuadro de diálogo que te informa de que uno o
varios archivos son más cortos que el archivo de
contenidos que quieres revincular, haz clic en
Yes para revincularlo de todos modos.
6 Marca la casilla que se encuentra a la izquierda
del archivo en el panel Candidates para que se
muestre el icono de vinculación.
7 Haz clic en Commit Links en la parte superior de
la ventana Relink y cierra la ventana.
8 Ahora puedes hacer clic derecho en el nombre
de la pista guía y seleccionar Expand To New
Tracks › By Time Code Only. Todas las pistas
expandidas deben estar sincronizadas con la
pista guía.
Capítulo 30: Beat Detective
Beat Detective es una increíble herramienta para el
análisis, edición y manipulación de datos de audio
o MIDI de carácter rítmico.
Beat Detective analiza una selección de audio o
MIDI, identifica sus crestas de transitorio o notas
con acento y genera activadores de pulso a partir
de las crestas de transitorios o notas MIDI que se
detectan. En estos activadores de pulso, Beat Detective
puede:
• Extraer información de tempo y tics para crear
marcadores de compás|pulso que se usan para
definir la asignación de tempos de la sesión.
Consulta “Generar marcadores de compás/pulso
con Beat Detective” en la página 632.
• Extraer información sobre el tempo y el estilo
en forma de plantillas de estilo, denominadas
DigiGroove. Estas plantillas se pueden aplicar
a audio o MIDI utilizando Beat Detective o Groove
Quantize (consulta “Plantillas DigiGroove” en la
página 633.
• Separar una sesión de audio en clips individuales y,
a continuación, conformar (o “cuantizar”) clips
independientes para la asignación del tempo de
sesión, o para las plantillas de groove. Consulta
“Separación de clips con Beat Detective” en la
página 635 y “Conformado de clips con Beat
Detective” en la página 636.
Beat Detective y material
fuente
La máxima eficacia de Beat Detective se da con el
material de audio o MIDI que presenta ataques de
percusión destacados o patrones de acento (entre
los que figuran la mayoría de los instrumentos que
se usan en la música pop, como guitarras, baterías
o bajos). Beat Detective no es tan eficaz con material
de audio con ataques suaves o legatos, típicos de
instrumentos de cuerda y voces.
Aplicaciones de Beat
Detective
Beat Detective resulta útil para muchos propósitos;
por ejemplo:
Extracción de tempo de material de audio y MIDI
Beat Detective puede generar marcadores de
compás|pulso, de donde puede extraer el tempo,
incluso si el audio or MIDI contienen tempos
variables, o material con un aire de swing. Además,
una vez que se han generado marcadores de compases
y pulsos, se pueden cuantizar otros eventos de audio y
clips MIDI en relación a ellos.
Creación de plantillas DigiGrooves Beat Detective
puede extraer plantillas de estilo, denominadas
DigiGrooves, a partir de una selección de audio o
MIDI. Las plantillas DigiGroove se usan para aplicar
el estilo o el aire (feel) del pasaje capturado a otras
selecciones de audio (mediante Groove Conform)
o datos MIDI (mediante Groove Quantize).
Capítulo 30: Beat Detective 621
 Conformado de clips de audio Beat Detective
ajusta (“cuantiza”) el audio con un tempo distinto,
o con diversos tempos, a la asignación de tempo de
la sesión o a una plantilla de estilo.
Cómo “acompasar” las ejecuciones Beat
Detective puede mejorar la temporización del material
de audio calculando y extrayendo el tempo medio,
y luego ajustando sus componentes rítmicos (clips
separados con Beat Detective) a la asignación de
tempo de la sesión.
Ajuste de bucles Puesto que Beat Detective puede
extraer del material MIDI o de audio datos de tempo y
pulso, y conformar el audio a un tempo o plantilla
existentes, resulta útil para la alineación de bucles con
diversos tempos o estilos. Si un bucle tiene un tempo
distinto del de la sesión actual, Beat Detective permite
separar con rapidez cada pulso del bucle y
conformarlo a la asignación de tempo. Es una
alternativa a la compresión de tiempo o a la expansión
de bucles, que pueden alterar la altura del audio.
Remezclas Beat Detective se puede utilizar para
efectuar remezclas o para crear ritmos. Permite extraer
tempo de las pistas de percusión originales o, en ciertos
casos, de la mezcla estéreo original. Las nuevas pistas
de audio o MIDI pueden conformarse al material
original, o este puede conformarse a las nuevas pistas
de percusión para obtener una sensación nueva.
Al trabajar con audio basado en tics, usa el
comando de separación de clips de Beat Detective
para separar rápidamente clips de audio en
“hits” o (fragmentos de audio). También se puede
crear un grupo de clips para facilitar la edición y
la organización.
622 Guía de referencia de Pro Tools
Suavizado de ediciones de posproducción (solo
audio) La función Edit Smoothing de Beat Detective
se usa para limpiar de forma automática pistas con
efectos sonoros que contengan numerosos clips
que precisen recortes y fundidos cruzados. Elimina
con eficacia espacios de silencio entre los clips.
De este modo, se mantiene el sonido ambiental en
toda la pista.
Requisitos de Beat Detective
Beat Detective existe en todos los sistemas Pro Tools.
Requisitos de RAM para Beat Detective
Algunas de las operaciones realizadas con Beat
Detective requieren disponer de una gran cantidad de
RAM, sobre todo si se trabaja con varias pistas y
selecciones largas. Para evitar situaciones de escasez
de memoria con Beat Detective, haz lo siguiente:
• Si disminuye la velocidad de funcionamiento de
Beat Detective, añade RAM al ordenador.
• Si el ordenador no tiene RAM extra, trabaja con
selecciones más cortas o con pistas individuales.
• Disminuye el valor del parámetro Levels of Undo
en preferencias de edición (consulta “Niveles de
Undo y memoria” en la página 503). Operaciones
como Edit Smoothing con Beat Detective pueden
consumir mucha memoria cuando se encuentran
en la cola de Undo.
Ventana Beat Detective
Beat Detective se gestiona en la ventana del mismo nombre.
Ventana Beat Detective
Para abrir la ventana Beat Detective, realiza uno de
los siguientes procedimientos:
 Elige Event › Beat Detective.
 Pulsa las teclas Control+8 (Windows) o
Comando+8 (Mac) en el teclado numérico.
Beat Detective es una ventana flotante que se
puede dejar abierta mientras se trabaja. De este modo,
se pueden ajustar los controles en tiempo real durante
la reproducción, mientras se observan los activadores
de pulso que aparecen en la selección efectuada en la
ventana Edit.
Modos de Beat Detective
La ventana Beat Detective se divide en tres secciones:
Operation, Selection y Detection. Los controles de
la sección Action cambian dinámicamente según el
modo Operation. Las opciones del modo Selection
correspondientes a Beat Detective están en cada uno
de los modos Operation.
Estas son las opciones que presentan los modos de
Beat Detective:
Operation Permite elegir entre analizar MIDI o
material de audio.
Bar|Beat Marker Generation Genera marcadores
de compás|pulso correspondientes a transitorios
detectados en la selección de audio o según patrones
de acento con notas MIDI.
Groove Template Extraction Extrae del material
MIDI o de audio información rítmica y dinámica,
y la guarda en el portapapeles de estilos o como
plantilla DigiGroove.
Clip Separation (solo audio) Crea y separa clips
en función de los transitorios detectados en la
selección de audio.
Clip Conform (solo audio) Ajusta al tempo asignado
todos los clips separados dentro de la selección.
Además de la cuantización estándar, Beat Detective
puede conformar clips de audio a plantillas de estilo
(por ejemplo plantillas DigiGroove).
Edit Smoothing (solo audio) Rellena los espacios
entre clips ajustados recortándolos de forma
automática e insertando fundidos cruzados.
Capítulo 30: Beat Detective 623

Definición de una selección
en Beat Detective
Tanto si generas marcadores de compás|pulso
(extrayendo una plantilla DigiGroove) como si separas
clips para conformarlos, siempre debes definir la
selección de audio o MIDI que se va a analizar.
La ventana Beat Detective brinda herramientas
para definir y capturar el contenido del rango de
selección, registro de tiempo y swing
(subdivisión) del audio seleccionado.
Para que Beat Detective pueda dar los mejores
resultados, asegúrate de que el pasaje
seleccionado comience exactamente en el ataque
del primer pulso.
Para que Beat Detective genere activadores de pulso
métricamente precisos, hay que definir correctamente
la duración y el tipo de compás de la selección.
Además, la selección no debe presentar
modificaciones de compás ni de tempo.
Para verificar la exactitud de la selección,
utiliza la reproducción en bucle.
Para definir una selección para Beat Detective:
1 En la ventana Edit, selecciona un rango de material
de audio o MIDI en una o en varias pistas.
Para mantener intacta la selección de edición
durante la reproducción o el bucle desde
cualquier posición, deselecciona Options ›
Link Timeline and Edit Selection.
Selección de audio para Beat Detective
624 Guía de referencia de Pro Tools
Asegúrate de que los puntos de inicio y de fin de la
selección encajen con precisión en el tiempo. Para
situarte directamente en un punto de inicio o de fin,
haz zoom en el nivel de muestra y usa la opción Tab to
Transients (consulta “Tabulación a transitorios” en
la página 550).
Para evitar el riesgo de perder una selección,
guarda y recupera una selección de edición
guardándola como ubicación de memoria.
consulta el Capítulo 36, “Ubicaciones de
memoria”.
2 Elige Event › Beat Detective.
3 La selección se debe definir o capturar cada vez
que se efectúa una nueva selección o se cambie
la asignación de tempo. Para definir el rango de
la selección, efectúa una de estas acciones:
• Si el tempo y el compás de la selección de audio no
concuerdan con los respectivos valores
predeterminados de la sesión, introduce los
parámetros de las opciones Time Signature, Start
Bar|Beat y End Bar|Beat. Para una selección de
cuatro compases que empieza en el pulso 1,
introduce los valores 1|1 y 5|1.
• Si el tempo y el compás de la selección de audio
no concuerdan con los respectivos parámetros
predeterminados de la sesión y no estás seguro
de la duración del material, introduce los valores
de las opciones Time Signature y Start Bar|Beat.
Acto seguido, inicia la reproducción y haz clic
varias veces en el botón Tap End B|B para que,
de forma automática, calcule el final del compás
o pulso (End Bar|Beat). Si utilizas Tap End B|B
con selecciones largas, haz clic repetidamente hasta
que se estabilice el valor de End Bar|Beat. Una
vez estabilizado, puede ser necesario ajustar
manualmente el número a la barra de compás más
cercana.
• Si el tempo y el compás de la selección concuerdan
con los de la sesión (consulta “Cálculo del tempo
con Beat Detective” en la página 626) y se alinean
correctamente con los compases y pulsos de la
sesión, haz clic en el botón Capture Selection.
De forma automática, se rellenarán correctamente
los valores de Time Signature, y Start Bar|Beat y
End Bar|Beat.
Opciones de Selection de Beat Detective
Si el material de audio está correctamente
alineado con la asignación de tempo de la sesión,
usa Capture Selection cada vez que se efectúa una
nueva selección o modifiques la asignación
de tempo (por ejemplo, cambio de tempo o de
compás).
La definición de Selection no se guardará cuando
se cierra y se vuelva a abrir una sesión.
4 Para mejorar la precisión de Beat Detective en
cuanto al análisis de notas con swing, selecciona
la opción Contains que indica la subdivisión más
pequeña del pulso que hay en la selección.
La opción de Contains incluye notas negras,
corcheas, semicorcheas (el valor predeterminado),
fusas y un modificador de tresillo. La opción de
Contains seleccionada determina las ubicaciones
de cuadrícula de plantilla de estilo para las
plantillas DigiGroove.
Análisis de Beat Detective
Beat Detective proporciona varios algoritmos de
análisis para detectar los pulsos de diferentes tipos
de material de audio.
High Emphasis Es adecuado para material no
armónico de alta frecuencia (por ejemplo, platillos o
platillos de pie) y evita material de baja frecuencia.
Low Emphasis Es adecuado para material de baja
frecuencia, como los bajos y bombos, así como el
material más armónico, como el piano o la guitarra
de acompañamiento.
Enhanced Resolution Es adecuado para la gama
de material más amplia, como mezclas completas
y bucles.
Detección de pulsos en varias pistas
Si se analiza una selección que contiene varias pistas,
Beat Detective las analiza de una en una. Los
transitorios que se detecten en las pistas aparecen
como activadores de pulso en las pistas seleccionadas,
al margen de si el transitorio detectado se encuentra en
cualquier otra pista. Sin embargo, en el caso de eventos
alineados de forma más ajustada en varias pistas, Beat
Detective solo identifica el primer transitorio que se
haya detectado de un evento de pulso.
Por ejemplo, si tienes cuatro pistas de batería (bombo,
caja y un par de micrófonos elevados) los transitorios
de las pistas de micrófonos elevados aparecerán un
poco más tarde que los de las pistas de caja y bombo
con micrófonos porque el sonido tarda más tiempo en
salir del origen y llegar a los micrófonos. Si seleccionas
las cuatro pistas y las analizas mediante Beat Detective,
solo se identificarán como activadores de pulso
los transitorios de las pistas de bombo y de caja,
porque los transitorios de los micrófonos elevados se
reconocerán como parte de los mismos eventos de
pulso (solo con un poco de retardo). Para información
sobre el análisis individual de pistas múltiples,
consulta “Uso de Collection Mode” en la página 642.
Capítulo 30: Beat Detective 625
 Cálculo del tempo con Beat
Detective
Si conoces el compás, así como los puntos de inicio
y fin de la selección de audio, usa Beat Detective
para calcular el tempo.
Para calcular el tempo de una selección con Beat
Detective:
1 Haz una selección de edición en la ventana Edit
o MIDI Editor (MIDI solamente) y define la
selección en la ventana Beat Detective como se
indica en “Definición de una selección en Beat
Detective” en la página 624.
2 Selecciona el modo Select Bar|Beat Marker
Generation.
3 En la sección Detection (modo Normal), haz
clic en Analyze.
4 Establece Sensitivity en 0 %.
Modo Detection de Beat Detective
5 Haz clic en Generate.
Los marcadores de compás|pulso se generan de forma
automática al comienzo y al final de la selección,
e indican el compás y el tempo del material.
Los marcadores de compás|pulso de Beat Detective
identifican el tempo y el compás
626 Guía de referencia de Pro Tools
Generación de activadores
de pulso
Después de definir un rango de selección exacto, Beat
Detective puede generar activadores de pulso basados
en crestas de transitorio de audio o de notas MIDI.
El rango y tipo de transitorios pueden definirse
mediante la configuración de parámetros de
Detection, lo que permite situarse en compases, pulsos
y subpulsos en el material, y se evita el contenido
no rítmico.
Para generar activadores de pulso a partir de una
selección de MIDI:
1 En la ventana Edit, efectúa una selección de audio.
2 Selecciona Audio desde el menú desplegable
Operation.
3 En la ventana Beat Detective, selecciona uno de
estos modos:
• Bar|Beat Marker Generation
• Groove Template Extraction
• Clip Separation (solo audio)
4 Define o captura la selección tal como se explica
en “Definición de una selección en Beat Detective”
en la página 624.
5 En el menú desplegable Analysis, elige un
algoritmo de detección.
6 Haz clic en Analyze.
7 Configura el parámetro en Resolution a Bars,
Beats, o Sub-Beats según sea el contenido rítmico
de la selección.
8 Ajusta el control deslizante Sensitivity para hacer
que aparezcan los activadores de pulso en los
pulsos y subpulsos de la selección.
Los activadores de compás se indican mediante
líneas gruesas, los de pulso con líneas medianas y
los de subpulso con líneas finas.
Pulso Subpulsos Barra
Activadores de pulso
9 Se puede hacer zoom en el nivel de muestra y
hacer clic en el botón Scroll Next para desplazarse
al siguiente activador de la selección. Para
desplazarte al activador anterior, pulsa la tecla
Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras haces
clic en el botón Scroll Next (consulta “Navegación
por activadores de pulso consecutivos” en la
página 631). Es útil para confirmar que los
activadores de pulso aparezcan en las ubicaciones
correctas. Si entre pulsos y subpulsos hay
activadores falsos que representan el material
no rítmico, elimínalos (consulta “Eliminación
de activadores de pulso” en la página 630) o reduce
el valor del parámetro Sensitivity.
10 Para mostrar la ubicación métrica de los activadores,
selecciona la opción Show Trigger Time.
11 Si no puedes lograr que los activadores de pulso
aparezcan en las ubicaciones correctas, repite
los pasos 5–10 probando con el otro algoritmo
de análisis (High o Low Emphasis).
Para generar activadores de pulso a partir de una
selección de MIDI:
1 En la ventana Edit, elige la pista MIDI en la que
desees utilizar la vista de notas.
2 En la ventana Edit o en una de las ventanas MIDI
Editor, define una selección en un rango de notas
MIDI. Asegúrate de que los puntos de inicio y
fin de la selección se encuentren en ubicaciones
musicalmente pertinentes, como barras de compás.
3 Elige Event › Beat Detective.
4 Selecciona MIDI desde el menú desplegable
Operations.
5 En la ventana Beat Detective, selecciona uno de
estos modos:
• Bar|Beat Marker Generation
• Groove Template Extraction
6 Define el rango de selección. Si el tempo y el
compás de la selección de audio no concuerdan
con los respectivos valores predeterminados de
la sesión, introduce los parámetros de las opciones
Time Signature, Start Bar|Beat y End Bar|Beat.
Por ejemplo, para una selección de cuatro
compases que empieza en el pulso 1, especifica
los valores 1|1 y 5|1.
7 Si la pista MIDI contiene acordes, elige uno de
los siguientes algoritmos de reconocimiento de
acordes MIDI en el menú desplegable Analysis:
• Last Note
• First Note
• Loudest Note
• Average Location
• Highest Note
• Lowest Note
8 Haz clic en Analyze.
Capítulo 30: Beat Detective 627
 Reconocimiento de acordes
MIDI
Puesto que las notas MIDI de un acorde pueden
reproducirse en momentos distintos, Beat Detective
interpreta como un acorde las notas próximas entre sí
(más cercanas que la mitad del valor temporal definido
en el campo Selection Contains).
Nota más aguda
Primera
nota Última
nota
Nota más grave
Análisis de un acorde MIDI
Beat Detective utiliza los criterios definidos en el
menú desplegable Analysis para interpretar la
ubicación del pulso en relación al acorde.
Last Note Establece el activador de pulso al principio
de la última nota del acorde reproducida.
First Note Establece el activador de pulso al principio
de la primera nota del acorde reproducida.
Loudest Note Establece el activador de pulso al
principio de la nota del acorde reproducida a mayor
velocidad.
Realign Session
La función Realign Session de Beat Detective permite
generar marcadores de compás|pulso sin tener que
trasladar material basado en tics. Es útil si se desea
extrapolar los marcadores de compás|pulso de material
basado en tics para alinear la asignación de tempo y la
cuadrícula de compás|pulso respecto al material
basado en tics.
El material basado en tics, como una
interpretación MIDI, también se puede convertir
en material basado en muestras e insertar
marcadores de compás|pulso en el mismo.
La generación de marcadores de compás|pulso en
sesiones con material basado en tics, como pistas
MIDI y pistas de audio basadas en tics, puede hacer
que el material basado en tics cambie en tiempo
absoluto. Puede resultar útil si deseas alinear el
material basado en tics respecto a los marcadores de
compás|pulso y pulso generados a partir de material
basado en muestras.
Cuando se generan marcadores de compás|pulso en
una sesión que contiene audio basado en tics o MIDI,
Beat Detective ofrece la posibilidad de conservar
la posición del material basado en tics de la sesión,
o permitir que el material se desplace.

Average Location Establece el activador de pulso

en un punto medio entre el inicio de la primera nota
y la última nota del acorde.

Highest Note Establece el activador de pulso al

principio de la nota más alta del acorde reproducida.

Lowest Note Establece el activador de pulso al

Cuadro de diálogo Realign Session
principio de la nota más baja del acorde.

628 Guía de referencia de Pro Tools

Para generar marcadores de compás|pulso mediante
Beat Detective en una sesión con pistas basadas
en tics:
1 En la ventana Edit, efectúa una selección de audio o
MIDI.
2 En la ventana Beat Detective, selecciona Bar|Beat
Marker Generation.
3 Define o captura la selección tal como se explica en
“Definición de una selección en Beat Detective”
en la página 624.
4 Establece la Resolution to Bars o Beats.
5 Haz clic en Generate.
6 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el cuadro de diálogo Realign Session, elige
Preserve Tick Position si deseas que el material
basado en tics se desplace en tiempo absoluto.
• Elige Preserve Sample Position si deseas que el
material basado en tics conserve su posición
absoluta. Esta opción puede ser útil para añadir
una asignación de medidor y de tempo a una
interpretación libre.
7 Haz clic en Aceptar.
Métodos para obtener
activadores de pulso útiles
A continuación se ofrecen sugerencias para verificar
los activadores de pulso:
 Para centrarte en un área determinada de la
selección, desvincula las selecciones de edición y
línea de tiempo, y configura el rango de reproducción
haciendo clic o arrastrando el cursor en una de las
reglas de base de tiempo.
 Comprueba el grosor de los activadores de pulso
para asegurarte de que la alineación con el material
de audio sea correcta. Los activadores gruesos se
sitúan sobre barras de compás, los medios sobre
pulsos y los finos sobre subpulsos.
 Selecciona Show Trigger Time para comprobar
que exista alineación entre las ubicaciones métricas
de los activadores y el material. Es conveniente mover
o eliminar un activador de pulso falso porque puede
hacer que otros activadores aparezcan en ubicaciones
incorrectas (consulta “Edición de activadores de
pulso” en la página 630).
 Tal vez convenga dividir selecciones largas en
varias más pequeñas, para facilitar su gestión. Así,
trabajar en secciones de ocho o cuatro compases
podría producir mejores resultados con mayor rapidez.
 Los activadores de pulso se conservan al cambiar
entre modo audio y modo MIDI. Esta función permite
usar activadores MIDI para editar audio o compilar
activadores a partir de una combinación de pistas
MIDI o audio (solo en Pro Tools HD).
 Con selecciones en varias pistas, quizá convenga
trabajar con ellas de una en una, o activar Collection
Mode. Consulta “Detection (Normal) y Collection
Mode” en la página 641.
Capítulo 30: Beat Detective 629

Edición de activadores de
pulso
Aunque Beat Detective ofrece una gran flexibilidad
para la detección de transitorios, a veces puede hacerse
necesario eliminar, mover o insertar activadores de
pulso manualmente. Asimismo, los activadores se
pueden promover para retenerlos en parámetros de
sensibilidad más bajos.
Eliminación de activadores de
pulso
Puede que, al aumentar el valor del parámetro
Sensitivity, para detectar material de bajo nivel,
aparezcan activadores falsos que no representan
pulsos ni subpulsos existentes en el material fuente.
En estos casos, cualquier activador falso se puede
detectar y eliminar de forma manual.
Para eliminar un activador de pulso:
1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,
elige cualquier herramienta de mano situada en
la ventana Edit.
2 Localiza el activador falso que deseas eliminar.
Los transitorios de activadores falsos suelen tener
crestas más pequeñas y se suelen situar entre
subpulsos.
Eliminación de un activador de pulso
3 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras haces clic en el activador para
eliminarlo.
630 Guía de referencia de Pro Tools
Desplazamiento de activadores
de pulso
Ajusta la colocación de los activadores para posibilitar
el ataque del transitorio correspondiente, o para
compensar la posición de un transitorio ligeramente
adelantado o atrasado.
Para desplazar un activador de pulso:
1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,
elige cualquier herramienta de mano situada en
la ventana Edit.
2 Localiza el activador que deseas mover y arrástralo
a la izquierda o a la derecha.
Desplazamiento de un activador de pulso
Inserción de activadores de pulso
Si, debido a su bajo nivel sonoro, no se detecta
algún pulso o subpulso importante, puedes insertar
manualmente un activador de pulso.
Para colocar un activador de pulso:
1 Con la ventana Beat Detective todavía abierta,
elige cualquier herramienta de mano situada en
la ventana Edit.
2 Haz clic sobre la selección en la que quieres insertar
el nuevo activador. Tras insertar un activador de
pulso, para ajustar su colocación, arrástralo a la
izquierda o a la derecha (consulta “Desplazamiento
de activadores de pulso” en la página 630).
Si haces clic demasiado cerca de un activador,
este se desplaza a la nueva ubicación.
Promoción de activadores de
pulso
Para evitar que, al reducir el valor de Sensitivity,
desaparezcan activadores de pulso importantes,
puedes promoverlos. Es útil cuando una selección
tiene muchos activadores falsos (demasiados para
eliminarlos individualmente) con un nivel de
Sensitivity en que también deben aparecer otros
activadores esenciales. Si al reducir el valor del
parámetro Sensitivity desaparecen los activadores
necesarios, promuévelos antes de reducir el valor.
Para promover un activador de pulso:
1 Aumenta el valor de Sensitivity hasta que se detecte
el transitorio deseado y aparezca un activador de
pulso.
2 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Macintosh) mientras haces clic en el activador
para promoverlo.
Promoción de un activador de pulso
3 Si es preciso, repite los pasos 1–2 para promover
más activadores de pulso.
4 Reduce el valor de Sensitivity para hacer que
desaparezcan los activadores falsos.
Si se han promocionado, los activadores de pulso
solo desaparecen cuando el valor de Sensitivity es
0 %. Para bajar de categoría todos los activadores
de pulso de la selección de modo que recuperen su
estado original, haz clic en el botón Analyze.
Redefinición de la ubicación
métrica de un activador de pulso
Es fundamental colocar con precisión los activadores
en la ubicación métrica correcta. Si se detecta material
ligeramente fuera de pulso, cabe la posibilidad de que
Beat Detective lo asigne (así como otros transitorios de
la selección) a la ubicación métrica errónea.
Por ejemplo, si tienes una pista de bajo con una nota
que debería ser un tiempo fuerte pero se ha tocado
demasiado pronto, Beat Detective puede definir
su ubicación un poco antes del tiempo fuerte. Así,
si separas y conformas el clip que contiene esta nota,
se desplazará a la ubicación incorrecta. Es posible que
los clips posteriores también se desplacen a
ubicaciones incorrectas.
Si un activador de pulso no se asigna a la ubicación
métrica correcta, vuélvelo a colocar mediante el
cuadro de diálogo Identify Trigger.
Para cambiar la ubicación métrica de un activador
de pulso:
1 Haz doble clic en el activador que desees volver
a colocar. Aparece el cuadro de diálogo Identify
Trigger.
2 En este cuadro de diálogo, introduce la ubicación
correcta del activador y haz clic en Aceptar.
Cuadro de diálogo Identify Trigger
Navegación por activadores de
pulso consecutivos
Para desplazarte del activador de pulso actual al
siguiente, utiliza el botón Scroll Next. Para desplazarte
al activador anterior, pulsa la tecla Alt (Windows)
u Opción (Macintosh) mientras haces clic en el botón
Scroll Next. Resulta especialmente útil para editar
activadores de pulso consecutivos cuando se ha hecho
zoom en el nivel de muestra.
Capítulo 30: Beat Detective 631
 Se generarán marcadores de compás|pulso basados
Generar marcadores de en los activadores de pulso y aparecerán en la regla
compás/pulso con Beat de tempo.
Detective
Después de que Beat Detective haya detectado las
crestas de transitorios de la selección de audio y
generado activadores de pulso con precisión,
es posible convertirlos a marcadores de compás/pulso.
Los marcadores de compás/pulso que genera Beat
Marcadores de compás|pulso generados a resolución Bar
Detective crean una asignación de tempo que se
puede utilizar en toda la sesión.
Después de generar una asignación de tempo,
es posible conformar otros clips de audio y notas
MIDI a los marcadores de compás|pulso generados
por Beat Detective.
Marcadores de compás|pulso generados a resolución
Si quieres ajustar el material de audio a la asignación
Beat
de tempo de la sesión o a una plantilla de estilo, no
conviene generar marcadores de compás|pulso a partir Trabajo con subpulsos
del material. En este caso, para separar y conformar
el material es mejor usar Beat Detective (consulta El tempo se deriva de los marcadores de compás|pulso.
“Separación de clips con Beat Detective” en la El estilo o el aire, determinados por la desviación
página 635). de las subdivisiones del pulso de la cuadrícula de
tempo rígida, se derivan de los subpulsos.
Si simplemente deseas alinear una parte mal
acompasada a las demás pistas, no es necesario Para extraer el estilo de una selección, configura el
generar marcadores de compás|pulso. parámetro Detection en Sub-Beats. Así, se asegura la
Para generar marcadores de compás|pulso con representación de ritmos internos dentro de cada
Beat Detective: compás (de existir) al generar marcadores de
compás|pulso. Estos marcadores de compás|pulso se
1 Efectúa una selección de edición.
pueden emplear para cuantizar otros clips de audio o
2 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo pistas MIDI y, de este modo, conformarlas a los
Bar|Beat Marker Generation. marcadores de compás|pulso generados por Beat
3 Define o captura la selección tal como se explica Detective.
en “Definición de una selección en Beat Detective”
Al cuantizar clips o notas MIDI a marcadores
en la página 624.
de compás y pulsos en subcompases con un aire
4 Configura la resolución (Resolution) a Bars o de swing, verifica usar un valor de cuantización
Beats, y establece el nivel de detección Detection entero (con la opción Swing de cuantizar
para que los transitorios (o activaciones de notas desactivada).
MIDI) de la selección se detecten apropiadamente
(consulta “Generación de activadores de pulso”
en la página 626).
5 Haz clic en Generate.

632 Guía de referencia de Pro Tools


Plantillas DigiGroove
Beat Detective permite que los matices de
temporización afinados de una interpretación rítmica
se extraigan y se guarden como una plantilla de estilo,
denominada DigiGroove. Las plantillas DigiGroove
se pueden guardar localmente en el portapapeles de
estilos o guardarlas en disco como DigiGroove.
Las plantillas de estilo se emplean para transferir el
aire de una interpretación determinada a:
• Clips de audio seleccionados mediante Groove
Conform (consulta “Ajuste Groove” en la
página 638).
• Datos MIDI seleccionados mediante Groove
Quantize (consulta “Cuantización de groove” en
la página 883).
Las plantillas de estilo consisten en “asignaciones de
cuantización” que se derivan de interpretaciones
musicales reales. El carácter rítmico de cada
interpretación se analiza y almacena como una
plantilla de groove. Beat Detective analiza los picos de
transitorio de una selección de audio en función de un
umbral definido y asigna relaciones rítmicas a una
plantilla de 960 partes por negra (ppq).
Al crear plantillas DigiGroove, Beat Detective
también analiza la dinámica de una interpretación.
Los datos de velocidad MIDI se guardan a partir de
las pistas MIDI y los acentos y niveles de cresta se
incorporan en la plantilla de estilo como datos de
velocidad, que pueden usarse para modificar la
dinámica de las pistas MIDI.
Beat Detective convierte la amplitud de las señales
de pistas de audio en velocidad MIDI según una
escala lineal. Por ejemplo:
• Una señal a 0 dBFS equivale a una velocidad
MIDI de 127.
• Una señal a -6 dBFS equivale a una velocidad
MIDI de 64.
• Una señal a -12 dBFS equivale a una velocidad
MIDI de 32.
• Una señal a -48 dBFS equivale a una velocidad
MIDI de 1.
La captura de esta información es muy importante para
mantener el carácter de una interpretación; además,
permite añadir vida a las pistas MIDI carentes de
dinámica.
Beat Detective únicamente captura datos de
duración de pistas MIDI, y no de pistas de audio.
Extracción de plantillas de
Groove
Para extraer una plantilla de estilo:
1 En la ventana Edit, define una selección de edición
(incluidos audio y MIDI). La selección debe
constar de uno o más compases completos, que
comiencen y finalicen en pulsos fuertes.
Al utilizar el ajuste Conform, la selección
capturada no debe incluir marcadores de
compás|pulso. De lo contrario, podría resultar
afectada la precisión de la plantilla de estilo.
2 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo
Groove Template Extraction.
3 Define o captura la selección tal como se explica
en “Definición de una selección en Beat Detective”
en la página 624.
4 Configura los parámetros de Detection para
permitir la detección correcta de las crestas de
transitorios (o notas MIDI activadas) de la
selección (consulta “Generación de activadores de
pulso” en la página 626).
5 Haz clic en Extract.
6 En el cuadro de diálogo Extract Groove Template,
introduce comentarios relativos al estilo. Para
describirlo se puede usar un máximo de 255
caracteres. Los comentarios se pueden leer con
el botón Show Info de la ventana Beat Detective.
Capítulo 30: Beat Detective 633

Cuadro de diálogo Extract Groove Template
7 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en Save To Groove Clipboard para guardar
la plantilla extraída que se utilizará en la sesión, sin
escribir la plantilla en disco. (La plantilla se perderá
tras el cierre de la sesión).
• Haz clic en Save To Disk para guardar la plantilla en
disco a fin de poder usarla en sesiones posteriores o
compartirla con otros usuarios de Pro Tools. Asigna
un nombre a la plantilla y haz clic en Save. (No
cambies la ubicación de los archivos y carpetas de
plantillas DigiGroove; de lo contrario, no estarán
disponibles en las sesiones).
• Haz clic en Cancelar para salir sin guardar la
plantilla.
Para organizar las plantillas DigiGroove, utiliza
las carpetas y los subdirectorios. No obstante,
verifica que siempre estén situadas en
Applications/Avid/Pro Tools/Grooves(Mac)
o C:\Program Files\Avid\Pro Tools\Grooves
(Windows). Los archivos de plantillas de estilo
que no se encuentren en esta ubicación no estarán
disponibles ni en Groove Quantize ni en Beat
Detective.
634 Guía de referencia de Pro Tools
Contenido de swing para la
generación de plantillas de
estilo
Cuando definas el contenido de swing de la selección,
en Contains selecciona la opción de corchea (eighth
note) si la selección de audio presenta un estilo de
corchea con un swing muy marcado. Si la selección de
audio presenta unas corcheas relativamente regulares,
en Contains utiliza la opción de semicorchea
(sixteenth-note). De esta forma, la plantilla
DigiGroove resultante se puede aplicar con más
facilidad en otros casos. Aunque un estilo podría
basarse en material de corchea sin swing, podrías
querer aplicar la plantilla a material con semicorcheas.
Si una plantilla solo tiene resolución de corchea pero el
material que se ajusta la tiene de semicorchea, las
semicorcheas adyacentes se asignan a la misma
ubicación de corchea.
Extrapolación de estilos
La capacidad de Beat Detective para extraer datos de
tempo de material muy diverso se ha mejorado con su
extraordinaria lógica de “extrapolación de estilos”. La
extrapolación de estilos genera automáticamente
activadores de pulso para incluir en las plantillas de
estilo aunque no se detecte una cresta de transitorio.
Por ejemplo, un bucle de batería podría no tener un
golpe en el pulso 3; por lo tanto, no se detectará una
cresta de transitorio ni se generará un activador de
pulso. Beat Detective extrapolará un activador de otros
activadores de pulso de la selección y creará en la
plantilla de estilo un activador para pulso 3.
Además, los activadores extrapolados mantienen
el aire de los activadores generados a partir de las
crestas de transitorio detectadas. Por ejemplo, si el
compás de un bombo ha detectado tres activadores
de pulso, todos con 20 tics por delante del pulso,
también se asignarán 20 tics por delante a todos los
activadores de pulso que se extrapolen.
 Trigger Pad
Separación de clips con Beat
Detective Al separar clips, la ventana Beat Detective muestra
una opción llamada Trigger Pad.
(solo audio)

Cuando aparezcan activadores de pulso en la selección,

se pueden usar para definir puntos de inicio y de fin de
nuevos clips que pueden separarse automáticamente.
Así, los clips nuevos se pueden conformar a la
asignación de tempo de la sesión o a una plantilla de
groove.

Si deseas borrar la temporización de la selección Configuración de detección en modo Clip Separation

sin afectar al tempo, primero calcula el tempo
mediante los marcadores de compás|pulso
(consulta “Cálculo del tempo con Beat Detective”
en la página 626).
Para separar clips con Beat Detective:
1 En la ventana Edit, efectúa una selección de audio.
2 En la ventana Beat Detective, selecciona Clip
Separation.
Especifica un valor (0–50 ms) en este campo para
rellenar puntos de inicio de clip, cuando el punto de
separación se coloca en relación con el activador de
pulso (transitorio). Esto crea un espacio entre el punto
de inicio del clip y el punto de sincronización; de esta
manera, se asegura que la porción de ataque del
material permanezca intacta.

3 Define o captura la selección tal como se explica

en “Definición de una selección en Beat Detective”
en la página 624.
4 Configura los parámetros de Detection para
permitir la detección correcta de las crestas de 20 ms
transitorios de la selección (consulta “Generación Inicio de clip (punto Punto de sincronización
de activadores de pulso” en la página 626). de separación) (activador de pulso)

Clip separado con Trigger Pad de 20 ms

5 Haz clic en Separate.
Se efectúa la separación de clips basada en los
activadores de pulso detectados.
Al conformar clips separados, el punto de
sincronización del clip determina su ubicación
(consulta “Puntos de sincronización” en la
página 805).

Capítulo 30: Beat Detective 635

 Separar varias pistas
Para separar un grupo de pistas, puedes usar
activadores de pulso de una sola pista o un subgrupo de
pistas.
En el ejemplo siguiente, la selección definida es un
loop de batería que consiste en dos compases de 5/4.
El bombo, la caja y los platillos de pie, y los
micrófonos elevados se graban sobre pistas
separadas.
Cuando se analiza la pista de bucle de batería, con
Detection Resolution configurado en Beats, Beat
Detective coloca activadores de pulso en los
transitorios de los pulsos 1 y 4.
Pista de bombo con activadores de pulso
Si la selección se amplía a pistas de caja, hi-hat y
micrófonos elevados y luego se realiza la separación,
dará lugar a clips separados en cada una de las
pistas de batería de la misma ubicación, a partir de
los activadores de pulso de la pista de bombo.
Pistas de bombo, caja, platillos y micrófonos elevados
con activadores de pulso
636 Guía de referencia de Pro Tools
Los clips separados pueden conformarse como grupo.
Cuando se trabaja con varias pistas, también se
puede usar Collection Mode. Este modo permite el
análisis y la detección de activadores en pistas de
forma individual. Si se desea, también se pueden
añadir a todo el conjunto solo los activadores
exclusivos. Para más información, consulta
“Detection (Normal) y Collection Mode” en la
página 641.
Conformado de clips con
Beat Detective
(solo audio)
Después de separar clips con Beat Detective, estas
pueden conformarse con uno de los dos modos
siguientes.
Ajuste Standard Utiliza la asignación de tempo
actual de la sesión (cuadrícula).
Ajuste Groove Usa plantillas de estilo.
Beat Detective ajusta cualquier clip seleccionado,
aunque no se haya separado con Beat Detective.
Sin embargo, para conformar clips correctamente
con Beat Detective, los puntos de inicio del clip
deben corresponder al inicio del material que va a
alinearse con los compases y pulsos de la sesión.
En principio, eso no plantea problemas si los clips
se han separado con Beat Detective (en lugar de
recortarse o separarse manualmente).
Ajuste Standard
Esto es similar a usar el comando Clip › Quantize to
Grid, pero con una diferencia importante: En una sola
operación, Beat Detective puede ajustar la posición de
todos los clips, tengan o no aire de swing.
Beat Detective, opciones de ajuste Standard
Para acompasar clips mediante Standard Conform:
1 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo
Clip Conform.
2 Asegúrate de haber seleccionado Standard.
3 Si no están seleccionados, en la ventana Edit
selecciona los clips separados que se deben
conformar. Asegúrate de que los puntos de inicio y
de fin de la selección encajen con precisión en el
tiempo.
4 En la ventana Beat Detective, define o vuelve a
capturar la selección tal como se explica en
“Definición de una selección en Beat Detective”
en la página 624.
5 Para definir el grado de ajuste de los clips en la
cuadrícula (asignación de tempo), selecciona la
opción Strength y especifica un porcentaje
escribiendo el valor o arrastrando el control
deslizante:
• Los porcentajes bajos hacen que se mantenga el
aire original de los clips.
• Con porcentajes altos, los clips se alinean más
cerca de la cuadrícula; si el valor es 100 %, la
alineación recae exactamente sobre la cuadrícula.
Para acompasar mejor el aire original pero sin
perderlo, configura la opción Strength a 85–88.
6 Para especificar los clips que se deben conformar,
selecciona la opción Exclude Within y especifica
un porcentaje (escribiendo el valor o arrastrando
el control deslizante):
• Los porcentajes bajos hacen que se acompasen
los clips más alejados de la cuadrícula, pero no
los más cercanos.
• Porcentajes más altos conforman tanto los clips
lejanos como los cercanos a la cuadrícula.
Para acompasar el aire original pero sin
perderlo, configura la opción Exclude a
10–15 %.
7 Para dar un aire de swing a los clips ajustados,
selecciona la opción Swing y, tanto con corcheas
como con semicorcheas, especifica un porcentaje
escribiendo el valor o arrastrando el control
deslizante:
• Con valores bajos, el swing es menor (no existirá si
el valor es 0 %).
• Con valores altos, el swing es mayor (con el
valor 100 % se obtiene un swing de tresillo).
• Los porcentajes de entre 100 y 150 mueven los clips
más allá del tresillo, aire de swing, hasta el límite de
la siguiente semicorchea (siempre y cuando el valor
de Swing esté configurado en corcheas [eighth-
notes]).
Si Beat Detective ha capturado correctamente
suficientes subpulsos de una selección antes de
efectuar la separación, es posible realizar el
ajuste con la opción Swing para que el estilo
cambie de “normal” a swing. También se puede
importar una plantilla de estilo que contenga un
aire de swing (consulta “Ajuste Groove” en la
página 638).
Capítulo 30: Beat Detective 637
 8 Haz clic en el botón Conform para conformar
automáticamente todos los clips de la selección.
Clips conformados con Beat Detective
9 Para oír los clips conformados, haz clic en el
botón de reproducción de la ventana Transport.
10 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Si es necesario, selecciona Edit › Undo y repite
los pasos 4–8 con otra configuración de Conform.
• Si es preciso, aplica Edit Smoothing (consulta
“Edit Smoothing” en la página 639).
Ajuste Groove
En vez de usar cuadrículas basadas en la asignación
de tempo de la sesión, el ajuste Groove emplea
cuadrículas basadas en una plantilla de estilo o
DigiGroove. Las plantillas DigiGroove se usan para
aplicar el aire de un pasaje capturado a los clips
de audio seleccionados. Para información sobre la
creación de plantillas DigiGroove, consulta “Plantillas
DigiGroove” en la página 633.
638 Guía de referencia de Pro Tools
Para conformar clips mediante el ajuste Groove
Conform:
1 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo
Clip Conform.
2 Selecciona Groove.
Beat Detective, opciones de ajuste Conform
3 Si no están seleccionados, en la ventana Edit
selecciona los clips separados que se deben
conformar. Asegúrate de que los puntos de inicio y
de fin de la selección encajen con precisión en el
tiempo.
4 En la ventana Beat Detective, define o vuelve a
capturar la selección tal como se explica en
“Definición de una selección en Beat Detective”
en la página 624.
Al utilizar el ajuste Conform, la selección
capturada no debe incluir marcadores de
compás|pulso. De lo contrario, podría resultar
afectada la precisión de la plantilla de estilo.
5 En el menú desplegable Groove Template,
selecciona el portapapeles de estilos (Groove
Clipboard) o una plantilla de estilo guardada
(para información sobre la creación de plantillas
de estilo, consulta “Plantillas DigiGroove” en
la página 633).
6 Haz clic en Show Info si deseas leer los comentarios
relativos a la plantilla seleccionada.
7 Para definir el grado de ajuste de los clips en la
cuadrícula (asignación de tempo), selecciona la
opción Timing y especifica un porcentaje
escribiendo el valor o arrastrando el control
deslizante:
• Los porcentajes bajos hacen que se mantenga el
aire original de los clips.
• Con porcentajes altos, los clips se alinean más
cerca de las plantillas de groove; si el valor es
100 %, la alineación recae exactamente sobre la
cuadrícula de la plantilla.
• Si el control deslizante se configura al 200 %,
los clips se desplazan a una ubicación que es el
doble de la diferencia entre la ubicación original
del clip y la posición del evento de plantilla al
que se hace referencia.
Por ejemplo, si una nota se reproduce en el compás
1|1|060 (semicorchea) y el evento correspondiente
está a 1|1|073, tiene lugar un valor de control
deslizante de 100 % que se cambia a 1|1|073; un
valor de control deslizante de 200 % cambia la
nota a 1|1|086.
8 Para conformar el material antes de aplicar la
plantilla, activa la opción Pre-Process Using
Standard Conform.
Cuando se activa esta opción, antes de aplicar la
plantilla de groove, Beat Detective ajusta los clips a los
parámetros actuales de Standard Conform. Por lo que
respecta al material ejecutado con escasa precisión
rítmica, antes de ajustar la plantilla de estilo, la opción
Pre-Process Using Standard Conform puede mejorar
los resultados al asegurar una alineación precisa a los
compases, pulsos y subpulsos correctos. El mejor
modo de saber cuándo utilizar esta opción es ir
haciendo pruebas.
La activación de Pre-Process en el ajuste
Standard Conform suele dar mejores resultados a
la hora de conformar un pasaje de audio con
una plantilla de groove de swing muy marcado.
9 Haz clic en el botón Conform para conformar
automáticamente todos los clips de la selección.
10 Para oír los clips conformados, haz clic en el
botón de reproducción de la ventana Transport.
11 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Si es necesario, selecciona Edit › Undo y repite
los pasos 4–9 con otra configuración de ajuste
Groove Conform.
• Si es preciso, aplica Edit Smoothing (consulta
“Edit Smoothing” en la página 639).
Edit Smoothing
(solo audio)
Después de conformar los clips, quizá haya
espacios entre ellos. Estos espacios pueden afectar
negativamente al sonido de la reproducción.
Beat Detective, opciones de Edit Smoothing
Beat Detective puede rellenar automáticamente los
espacios entre clips y añadir fundidos cruzados,
si se quiere. La opción Edit Smoothing puede usarse
con clips ajustados o con una pista que contiene
muchos clips (por ejemplo, una pista de efectos de
sonido) y que necesita recortes y fundidos cruzados.
Este proceso automatizado de suavizado de ediciones
de clips puede reducir drásticamente el tiempo
invertido en tediosas tareas de edición.
Capítulo 30: Beat Detective 639
 Para usar Edit Smoothing con clips conformados:
1 En la ventana Beat Detective, selecciona el modo
Edit Smoothing.
2 Selecciona una opción de Smoothing:
Fill Gaps Selecciona esta opción para recortar puntos
de fin de clip y rellenar los espacios entre clips.
Fill And Crossfade Selecciona esta opción para
recortar puntos de fin de clip y añadir automáticamente
un pre-fundido (en ms) directamente antes de cada
punto de inicio de clip.
3 Si no están seleccionados, en la ventana Edit
selecciona los clips conformados que se deben
suavizar. Asegúrate de que los puntos de inicio
y de fin de la selección encajen con precisión en
el tiempo.
4 Haz clic en el botón Smooth para suavizar las
ediciones de los clips seleccionados.
Clips antes y después de aplicar Edit Smoothing
5 Para oír los resultados, haz clic en el botón de
reproducción Play de la ventana Transport.
6 Si es necesario, selecciona Edit › Undo y repite
los pasos 2–5 con otra configuración de Crossfade
Length.
640 Guía de referencia de Pro Tools
Edit Smoothing crea puntos de
sincronización
Después de suavizar ediciones con Beat Detective,
se crean automáticamente puntos de sincronización
(correspondientes al punto de inicio del material)
para los clips ajustados. Eso permite conformar los
clips a asignaciones de tempo o plantillas de groove
distintas, o con otras opciones de Conform.
No obstante, los puntos de sincronización solo se
crean si son necesarios. Si se producen huecos entre
clips durante el ajuste de clips con Clip Conform,
el modo Fill Gaps in Edit Smoothing ajustará los
clips para llenar el hueco y se creará un punto de
sincronización en el punto de inicio original de
cada clip. Si entre los clips no hay espacios, Edit
Smoothing no crea puntos de sincronización.
Para más información sobre puntos de
sincronización, consulta “Puntos de
sincronización” en la página 805.
Consolidación de clips después
de aplicar Edit Smoothing
Tras el proceso de separación, conformado y
suavizamiento con Beat Detective, pueden quedar
pistas con muchos clips y fundidos cruzados.
Si trabajas con varias pistas, la densidad de estas
ediciones puede afectar al rendimiento del sistema.
Si no hay problemas de rendimiento, usa el
comando Clip Group para editar y manipular
clips fácilmente. Puede ser de utilidad para
organizar compases fraccionados mediante
Beat Detective, especialmente si se tiene
previsto modificar tempos con pistas de audio
basadas en tics. Para más información sobre
grupos de clips, consulta “Grupos de clips” en
la página 819.
Cuando Beat Detective proporcione los resultados
previstos, se recomienda “aplanar” las pistas con
Consolidate. El comando Consolidate crea, en todos
los clips seleccionados, un único archivo de audio
consecutivo para reducir la densidad de edición de la
sesión. Consulta “Consolidar clips” en la página 581.
Antes de consolidar una selección larga en
varias pistas, comprueba que dispongas de
suficiente RAM. Consulta “Requisitos de RAM
para Beat Detective” en la página 622.
No obstante, si solo se analiza la pista para los
micrófonos elevados, los activadores de pulso
resultantes se encuentran algo después del material de
las otras pistas (ya que el sonido llega a los micrófonos
elevados con cierto retardo). Si luego extiendes la
selección a las otras pistas de batería y realizas una
separación, los clips de las pistas de bombo, caja y
tambores se cortan con cierto retardo.

Detection (Normal) y
Collection Mode
En algunos casos, Beat Detective puede tener
dificultades para analizar varias pistas con la misma
configuración de Detection. Con Collection Mode Los micrófonos elevados generan activadores de
de Beat Detective se puede utilizar una serie de pulso con retardo
activadores de pulso procedentes de diferentes pistas,
Con Collection Mode, puedes analizar las pistas de
cada uno con su propia configuración de parámetros de
batería una a una. De este modo, la configuración
Detection, y usarlos en conjunto para generar
de Detection para cada pista se optimiza hasta obtener
marcadores de compás|pulso o plantillas DigiGroove,
los activadores que necesitas. Los activadores de
o para separar clips nuevos. Analizar y crear
cada pista se pueden agregar al conjunto de forma
activadores de pulso en una pista y aplicarlos a otra
consecutiva; también se pueden agregar solamente
solo es factible con Collection Mode.
los activadores exclusivos de una pista. A continuación,
Este método de adición selectiva de activadores de el conjunto de activadores resultante se puede usar
pulso procedentes de distintos análisis en diversas para generar marcadores de compás|pulso o plantillas
pistas hasta quedarse solo con los requeridos puede DigiGroove, o para separar otros clips.
resultar más eficaz que las operaciones manuales
de eliminación, inserción o ajuste de activadores
falsos o incorrectos.

Pistas de batería y Collection

Mode
Supongamos que tienes pistas de batería para bombo,
caja, platillos de pie y micrófonos elevados. Si analizas
una selección en todas las pistas, quizá obtengas
muchos activadores falsos al aumentar el valor del
parámetro Sensitivity lo suficiente para capturar el
material de platillos de pie (procedente sobre todo
de las pistas para los micrófonos elevados).
Capítulo 30: Beat Detective 641
 Uso de Collection Mode
Collection Mode está disponible en las opciones
Bar|Beat Marker Generation, Groove Template
Extraction o Clip Separation Mode (solo audio); se
accede a él seleccionando Collection en el menú
desplegable Detection.
Beat Detective, opciones de Collection Mode
Para utilizar Collection Mode:
1 En la ventana Edit, efectúa una selección de audio
en una sola pista. Asegúrate de que los puntos de
inicio y de fin de la selección encajen con precisión
en el tiempo.
2 En la ventana Beat Detective, selecciona uno de
estos modos:
• Bar|Beat Marker Generation
• Groove Template Extraction
• Clip Separation (solo audio)
3 Define o captura la selección tal como se explica
en “Definición de una selección en Beat Detective”
en la página 624.
4 Configura los parámetros de Detection para
permitir la detección correcta de las crestas de
transitorios de la selección (consulta “Generación
de activadores de pulso” en la página 626).
5 En el menú desplegable Detection, selecciona
Collection.
6 En la sección Detection (Collection Mode), haz
clic en el botón Add All para añadir al conjunto
todos los activadores de pulso actuales.
642 Guía de referencia de Pro Tools
7 En el menú desplegable Detection, selecciona
Normal y traslada la selección a la siguiente pista
que desees analizar. Asegúrate de mantener el
mismo rango de selección para cada pista.
Pulsa las teclas Inicio+P (Windows) o
Control+P (Mac) para mover la selección
hacia arriba. Para moverla hacia abajo, pulsa
las teclas Inicio+; (Windows) o Control+; (Mac).
Con la opción Commands Keyboard Focus
activada, pulsa la tecla “P” para desplazar
arriba la selección, o la tecla de punto y coma
(;) para desplazarla abajo. Para conservar y
añadir a la selección actual, mantén pulsada
la tecla Mayús.
8 Configura los parámetros de Detection para
permitir la detección correcta de las crestas de
transitorios de la selección (consulta “Generación
de activadores de pulso” en la página 626).
9 Selecciona nuevamente Collection.
10 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En la sección Detection (Collection Mode), haz clic
en Add Unique para agregar al conjunto únicamente
los activadores exclusivos de la pista. Si eliges que
se añadan los activadores exclusivos, Pro Tools
buscará los activadores que se encuentren cerca de
activadores que ya hayan recopilado otras pistas.
Si ya existen activadores, se descartarán los
activadores recién detectados.
• Haz clic en Add All para añadir todos los
activadores al conjunto.
• Haz clic en Clear All para borrar todos los
activadores del conjunto.
Cada grupo de activadores que se añade a la colección
se distingue por un color. Si hay varios activadores
del conjunto situados cerca unos de otros (debidos,
por ejemplo, a fugas de micrófono), Beat Detective
conserva el primero de cada grupo.
 1. Activadores de pulso detectados
en la pista de bombo agregados al
conjunto.

2. Activadores de pulso exclusivos

detectados en la pista de caja clara
agregados al conjunto.

3. Activadores de pulso exclusivos

detectados en la pista de hi-hat
agregados al conjunto

4. Activadores de pulso agrupados

aplicados a pista de micrófonos
elevados.

La pista de micrófonos elevados muestra un conjunto de activadores de pulso que contienen activadores
exclusivos generados a partir de pistas de bombo, caja y platillos de pie

11 Para cada pista adicional que analices, repite los

pasos 7–10.

Los activadores de pulso guardados en Collection

Mode se guardan con sesiones. Por lo tanto, cuando
se vuelva a abrir una sesión, el material de la colección
anterior seguirá ahí (hasta que el usuario lo borre).
12 Tras haber añadido a la colección los activadores
de pulso, puedes usarlos para generar marcadores
de compás|pulso o plantillas de groove, o para
separar clips. Sin embargo, estas operaciones
deben realizarse en la sección Collection Mode
(donde los activadores aparecen en varios colores).

Para separar clips situados en varias pistas, antes

de realizar la separación asegúrate de extender la
selección a todas las pistas adicionales.

Capítulo 30: Beat Detective 643

644 Guía de referencia de Pro Tools
Parte VI: MIDI
Capítulo 31: Edición MIDI

Pro Tools proporciona magníficas herramientas de

edición MIDI. Puedes crear y editar notas MIDI Opciones de edición MIDI
individuales y eventos de controlador con las herra- Pro Tools ofrece varias opciones para determinar el
mientas de lápiz, de ajuste y de mano en la ventana comportamiento de la edición MIDI. Dichas opciones
Edit, en las ventanas MIDI Editor (consulta el están disponibles en la ventana Edit, en las ventanas
Capítulo 32, “Editores MIDI”), y en la ventana Score MIDI Editor y en la ventana Score Editor. Ahora bien,
Editor (Capítulo 33, “Score Editor”). solo están disponibles si hay como mínimo una pista
MIDI o de instrumento en tu sesión de Pro Tools.
Para más información acerca de la edición de
clips para MIDI y audio, consulta el Capítulo 27,
“Editar clips y selecciones”.
Reproducir notas MIDI al editar
Puedes usar los distintos comandos Event Operations Velocidad de nota predeterminada
(como Quantize, Transpose, Change Velocity y Change
Duration) para transformar grupos de notas MIDI
Duración de nota predeterminada
y afectar a la altura, la temporización, la dinámica
y el fraseo (consulta el Capítulo 41, “Operaciones Controles de edición MIDI en la ventana Edit
de evento”).
Reproducir notas MIDI al editar
También puedes usar propiedades de tiempo real para
Si se activa la opción Play MIDI Notes When Editing,
modificar MIDI de forma no destructiva durante la
las notas MIDI se reproducen (se envía un mensaje
reproducción (consulta “Propiedades de MIDI en
de activación de nota MIDI) al editar.
tiempo real” en la página 677).

Pro Tools también incorpora muchas herramientas de

zoom y de visualización optimizadas para la edición
de MIDI.

Capítulo 31: Edición MIDI 647

 Duración de nota predeterminada
La opción Default Note Duration permite establecer la
duración predeterminada de las notas para la inserción
manual de notas. La ventana Edit, las ventanas MIDI
Editor y la ventana Score Editor pueden presentar
un valor de Default Note Duration distinto.
Para seleccionar una duración de nota predeterminada:
1 Haz clic en la opción Default Note Duration en la
ventana Edit, en una de las ventanas MIDI Editor
o en la ventana Score Editor.
2 Selecciona el valor de Default Note Duration que
desees. (Por ejemplo, selecciona la opción 1/4 Note
para insertar negras con la herramienta de lápiz).
Selección de una duración predeterminada de las notas
en la ventana Edit
La opción Default Note Duration se actualiza para
mostrar el valor de nota seleccionado.
Duración de nota predeterminada, negra seleccionada
648 Guía de referencia de Pro Tools
3 Para definir una duración con puntillo o tresillo,
realiza uno de los siguientes procedimientos:
• Para añadir un puntillo al valor de la duración de
nota predeterminada, haz clic en la opción Default
Note Duration y selecciona Dotted.
• Para añadir un tresillo al valor seleccionado de
duración de nota predeterminada, haz clic en la
opción Default Note Duration y selecciona Triplet.
Opción Follow Grid
Selecciona la opción Follow Grid para que el valor de
la duración de nota predeterminada se ajuste al valor
de Grid. Para que se deje de ajustar al valor de Grid,
selecciona el valor rítmico de la opción Default Note
Duration.
Velocidad de nota predeterminada
La opción Default Note On Velocity permite esta-
blecer la velocidad predeterminada de la nota activada
para insertar notas manualmente. La ventana Edit,
las ventanas MIDI Editor y la ventana Score Editor
pueden presentar un valor de Default Note On
Velocity distinto.
Para definir el valor de Default Note On Velocity,
efectúa una de estas acciones:
 Haz clic en la opción Default Note On Velocity
en la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI
Editor o en la ventana Score Editor y arrastra hacia
arriba o hacia abajo.
 Haz clic en la opción Default Note On Velocity
en la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI
Editor o en la ventana Score Editor, escribe un
número y pulsa Intro.
Velocidad de nota predeterminada
Edición MIDI en espejo
La edición MIDI en espejo permite editar clips MIDI
y que dichas operaciones de edición se apliquen a
todas las copias del mismo clip MIDI. Puede ser
especialmente útil para editar clips MIDI en bucle.
Para activar Mirrored MIDI Editing, efectúa una de
estas acciones:
 Selecciona Options › Mirror MIDI Editing.
 Activa el botón de Mirrored MIDI Editing en la
ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.
Botón Mirrored MIDI Edit de la ventana Edit
En el modo Mirrored MIDI Editing, el botón Mirrored
MIDI Editing parpadea en color rojo después de una
operación de edición para advertirte que la operación
de edición está aplicándose a más de un clip.
Configuración del valor de Grid
Cuando se insertan notas MIDI con la herramienta
de lápiz, el valor de Grid determina la posición de
nota de cada nota y otras características según la
forma de la herramienta de lápiz (consulta “Uso de
la herramienta de lápiz” en la página 650). El valor
de Grid de las ventanas Edit, MIDI Editor y Score
Editor se puede modificar.
Para configurar el valor de Grid para edición MIDI:
1 Haz clic en el selector de valor de cuadrícula y
selecciona Bars|Beats. Si la opción Follow Main
Time Scale está activada, puedes simplemente
configurar la escala principal de tiempo o Main
Time Scale a Bars|Beats (consultar “Configuración
de la escala de tiempo principal” en la página 738).
2 Haz clic en el selector de valores de cuadrícula
y selecciona un valor de nota; por ejemplo, negra
(1/4), corchea (1/8) o semicorchea (1/16).

Para desactivar Mirrored MIDI Editing, ejecuta una

de estas acciones:

 Anula la selección de Options › Mirror MIDI Editing.

 Desactiva el botón Mirrored MIDI Editing en la
ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.

Si el modo Mirrored MIDI Editing está desacti-

vado y se editan notas de clips en bucle en la
vista de notas, la operación de edición aplana
el bucle. De modo similar, la edición de grupos
de clips separa los mismos.
Selección del valor de Grid en la ventana Edit

Capítulo 31: Edición MIDI 649

 3 Para definir un valor con puntillo o tresillo, realiza
uno de los siguientes procedimientos:
• Para añadir un puntillo al valor de Grid seleccionado,
haz clic nuevamente en el selector Grid Value y
selecciona Dotted.
• Para convertir el valor Grid seleccionado en un
tresillo, haz clic nuevamente en el selector Grid
Value y selecciona Triplet.
4 Comprueba que el compás y el tempo de la
sesión estén correctamente configurados (consulta
“Configuración del compás de sesión” en la
página 410 y “Configuración del tempo de sesión”
en la página 411).
Para más información sobre el modo Grid, consulta
“Modo Grid” en la página 511.
Para mostrar u ocultar las líneas de cuadrícula en
la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor:
 Selecciona o deselecciona el botón Grid.
Botón Grid seleccionado en la ventana Edit
650 Guía de referencia de Pro Tools
Uso de la herramienta de
lápiz
La herramienta de lápiz es útil para la creación y
edición de datos MIDI. Sus diversas formas (Free
Hand, Line, Triangle, Square y Random) se pueden
utilizar para crear notas MIDI con distintas duraciones
y velocidades. En la ventana Edit, las ventanas MIDI
Editor y la ventana Score Editor, la herramienta de
lápiz determina las velocidades de nota. Las formas
de la herramienta de lápiz resultan especialmente
útiles para dibujar y editar diferentes clases de datos
de control MIDI; por ejemplo, Line se usa para el
volumen, Triangle para el panorámico de audio,
Free Hand para la variación de altura y Square o
Random para la velocidad.
Las formas de líneas Parabolic y S-Curve solo
se usan para trazar eventos de tempo en el editor
de tempo. Consulta “Dibujar eventos de tempo”
en la página 749.
Para seleccionar la forma de la herramienta de lápiz:
1 En la barra de herramientas, haz clic en el icono
de lápiz para que se abra el menú desplegable de
la herramienta de lápiz.
2 Selecciona una herramienta de lápiz.
Formas de la herramienta de lápiz disponibles para MIDI
Formas de la herramienta de lápiz
para MIDI
Free Hand
En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI
con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI
Editor y en la ventana Score Editor, la forma Free
Hand inserta una única nota MIDI cuya velocidad
viene determinada por el valor de la opción Default
Note On Velocity. El lugar donde se hizo clic con
el ratón en la pista determina la altura, la ubicación
y la duración de la nota.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos de contro-
lador continuo, la forma Free Hand dibuja en función de
los movimientos que se hagan con el ratón. La forma
se reproduce como una serie de pasos determinados
por la preferencia Pencil Tool Resolution When
Drawing Controller Data MIDI.
Line
En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI
con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI
Editor y en la ventana Score Editor, la forma Line
inserta una serie de notas MIDI en una sola altura
cuya velocidad se determinan por el valor de la opción
Default Note On Velocity. La duración y el espaciado
de las notas insertadas lo determina el valor actual
de Grid y el de la opción Default Note Duration.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos de contro-
lador continuo, la forma Line dibuja líneas rectas
desde el momento en que se hace clic hasta que se
libera el botón. Los valores de controlador continuo
MIDI cambian en tonos, según lo determinado en
la opción Pencil Tool Resolution When Drawing
Controller Data de la página MIDI Preferences.
Triangle
En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI
con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI
Editor y en la ventana Score Editor, la forma Triangle
inserta varias notas MIDI en un sola altura cuyas
velocidades oscilan entre el valor de la opción Default
Note On Velocity y 127, según un dibujo en forma
de triángulo. La duración y el espaciado de las notas
insertadas lo determina el valor actual de Grid y el
de la opción Default Note Duration.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos de contro-
lador continuo, la forma Triangle traza un dibujo en
forma de triángulo cuya dirección cambia según el
valor de la cuadrícula. Los valores de controlador
continuo MIDI cambian en tonos, según lo determinado
en la opción Pencil Tool Resolution When Drawing
Controller Data de la página MIDI Preferences.
Square
En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI
con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI
Editor y en la ventana Score Editor, la forma Square
inserta una serie de notas MIDI en una sola altura
cuyas velocidades alternan entre lo configurado en
Default Note On Velocity y 127. La duración y el
espaciado de las notas insertadas lo determina el valor
actual de Grid y el de la opción Default Note Duration.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos de contro-
lador continuo, la forma Square traza un dibujo en
forma de cuadrado que se repite a una frecuencia
determinada por el valor de la cuadrícula.
Random
En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI
con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI
Editor y en la ventana Score Editor, la forma Random
inserta una serie de notas MIDI en una sola altura
cuyas velocidades alternen aleatoriamente entre lo
configurado en Default Note On Velocity y 127.
La duración y el espaciado de las notas insertadas
lo determina el valor actual de Grid y el de la opción
Default Note Duration.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos de contro-
lador continuo, la forma Random traza una serie de
valores aleatorios que cambian a una frecuencia deter-
minada basándose en el valor de la cuadrícula.
Capítulo 31: Edición MIDI 651

Insertar notas MIDI
Además de grabar, grabar paso a paso e importar MIDI
a Pro Tools, puedes insertar manualmente notas MIDI
con la herramienta de lápiz.
Al insertar notas MIDI u otros datos MIDI con
la herramienta de lápiz, los límites de clip MIDI
se crean en las barras de compás más cercanas.
Cuando se usa la herramienta de lápiz, la ubicación
del cursor y el valor se visualizan en la barra de
herramientas de la ventana.
Ubicación del cursor de altura musical
Cursor de lápiz
Ubicación del cursor en la línea de tiempo

Para insertar una nota MIDI en una pista desde la

ventana Edit:

1 En la ventana Edit, elige la pista MIDI o de instru-

mento en la que desees utilizar la vista de notas.
2 Selecciona la herramienta de lápiz y configúrala
en el modo Free Hand (dibujo a mano alzada).
El cursor adoptará la forma de la herramienta de
lápiz cuando se coloque sobre el área de lista de Ubicación del cursor y valor
reproducción de una pista MIDI o de instrumento
5 Cuando hayas encontrado el tiempo y la altura
en la modalidad de vista de notas.
adecuados, haz clic para insertar la nota.
3 Para insertar negras en el pulso, realiza lo siguiente:
• Configura la escala de tiempo principal en Bars|
Beats.
• Activa el modo Edit en Grid.
• Establece el valor de Grid en negras.
Nota MIDI insertada mediante la herramienta de lápiz
• Establece el valor de la opción Default Note
Duration en negras o en Follow Grid. Con la Smart Tool activa (consulta “Uso de la
herramienta Smart Tool” en la página 531), haz
4 Mueve la herramienta de lápiz al área de la lista
clic y pulsa Inicio (Windows) o haz clic y pulsa
de reproducción para la pista MIDI o de instru-
Control (Mac) para cambiar el cursor a la herra-
mento. Para localizar la altura y la ubicación de
mienta de lápiz e insertar las notas MIDI; haz
nota deseados, usa como referencia la regla de la
clic y pulsa Opción+Control (Mac) o haz clic y
ventana Edit y el miniteclado de la pista.
pulsa Alt+Inicio (Windows) para eliminar notas.

Con el modo Grid activado, el punto de inicio de

la nota MIDI se alinea, de forma predeterminada,
con el límite de cuadrícula más próximo. Con la
forma Free Hand de la herramienta de lápiz,
pulsa Control (Windows) o Comando (Mac) tras
haber hecho clic y mantenerlo para desactivar
temporalmente la alineación con la cuadrícula.

652 Guía de referencia de Pro Tools

La velocidad de las notas insertadas la determina la
configuración de la opción Default Note On Velocity.
La duración viene determinada por el valor de la
opción Default Note Duration. En modo Grid,
la ubicación de la nota activada viene determinada
por el valor de Grid.
Si está activada la preferencia Play MIDI Notes When
Editing, sonará cada nota al insertarla.
Es posible arrastrar la herramienta de lápiz después
de hacer clic (y antes de soltar) para ajustar la altura
o la duración de la nota. Arrastra hacia la derecha
para alargar la nota sin cambiar su punto de inicio.
Arrastra hacia la izquierda para acortarla sin cambiar
su punto final.
Ajuste de la duración de una nota insertada
Con el modo Grid activado, el punto final de la
nota MIDI se alinea, de forma predeterminada,
con el límite de cuadrícula más próximo. Para
desactivar temporalmente la alineación con la
cuadrícula, pulsa la tecla Control (Windows)
o Comando (Mac) mientras arrastras con la
herramienta de lápiz.
Inserción de varias notas
En la ventana Edit y en las ventanas MIDI Editor,
las formas Line, Triangle, Square y Random de la
herramienta de lápiz se pueden usar para introducir una
serie de alturas idénticas con distintas velocidades.
La duración y el espaciado de las notas insertadas
lo determina el valor actual de Grid y el de la opción
Default Note Duration.
Si la duración de nota predeterminada es superior
al valor de Grid, las notas insertadas se cortan para
hacerlas coincidir con el valor de Grid y que no se
superpongan.
La forma de la herramienta de lápiz determina las
velocidades de las notas:
• Usa la forma Line para introducir notas con veloci-
dades idénticas.
• Usa la forma Triangle para que las velocidades
asciendan o desciendan progresivamente.
• Usa la forma Square para alternar velocidades entre
alta y baja.
• Usa la forma Random para una serie de notas con
velocidades aleatorias.
Por ejemplo, para insertar una serie de notas con
velocidades aleatorias en la ventana Edit:
1 En la ventana Edit, elige la pista MIDI o de instru-
mento en la que desees utilizar la vista de notas.
2 Selecciona la herramienta de lápiz y configúrala
en Random.
3 Para insertar negras consecutivas en el tiempo,
realiza lo siguiente:
• Configura la escala de tiempo principal en Bars|
Beats.
• Activa el modo Edit en Grid.
• Establece el valor de Grid en negras.
• Establece el valor de la opción Default Note
Duration en negras o en Follow Grid.
Con esta configuración, se insertarán las notas a una
distancia de negra.
4 Haz clic en el punto donde se insertará la primera
nota y arrastra hacia la derecha hasta que se muestre
el número de notas que quieras insertar.
Inserción de una serie de notas con la herramienta de lápiz
Capítulo 31: Edición MIDI 653

Edición manual de notas MIDI
Es posible editar todos los aspectos de una nota MIDI
desde la ventana Edit o una de las ventanas MIDI
Editor, incluidos los puntos de inicio y fin, la duración,
la altura y la velocidad. Las herramientas de selección,
de mano y de lápiz se pueden aplicar a notas concretas
o a grupos de notas.
Selección de notas MIDI
Para poder editar las notas MIDI, primero se deben
seleccionar.
Para seleccionar notas MIDI, efectúa una de estas
acciones:
 Con la herramienta de lápiz o cualquier herramienta
de mano, pulsa la tecla Mayús mientras haces clic
en cada nota.
 Con cualquier herramienta de mano, mueve el
cursor donde no haya notas (aparecerá el recuadro),
haz clic y dibuja un rectángulo alrededor del grupo
de notas que deseas editar.
Selección de notas con una herramienta de mano
Con una herramienta de mano, si cualquier parte del
rectángulo toca una nota (en el punto de inicio o fin),
esta se incluirá en la selección. Sin embargo, las
selecciones que se realizan con una herramienta de
mano son selecciones de objeto y no incluirán los
datos subyacentes de controlador y de automatización
para la pista MIDI.
654 Guía de referencia de Pro Tools
 Con la herramienta de selección, arrastra para
seleccionar un grupo de notas.
Selección de notas con la herramienta de selección
Cuando se utiliza la herramienta de selección, para que
se pueda seleccionar una nota se debe incluir su punto
de inicio. Cuando una pista MIDI o de instrumento está
en la vista de notas o clips, las selecciones realizadas
con la herramienta de selección son selecciones de
registro y abarcan todos los datos subyacentes de
controlador y de automatización.
Con la herramienta de selección, mantén pulsada
la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) para que
aparezca la herramienta de selección de notas
en la ventana Edit y en las ventanas MIDI Editor
(en la ventana Score Editor siempre se utiliza
la herramienta de selección para definir selec-
ciones de notas). La herramienta de selección
de notas selecciona todas las notas MIDI que se
encuentren dentro de la duración de la selección
y no selecciona ningún otro evento MIDI (como
datos de controlador o cambios de programa).
Para anular la selección de una o varias notas de
una selección:
 Para anular la selección, con la herramienta de lápiz
o cualquier herramienta de mano, mantén pulsada
la tecla Mayús mientras haces clic en las notas.
También se pueden seleccionar notas en la ventana
Select/Split Notes. Consulta “Comando Select/
Split Notes” en la página 898.
Selección y audición de notas
MIDI con el miniteclado
Utiliza el miniteclado en pistas de instrumento y MIDI
para seleccionar y tocar notas en la pista deseada.
Puedes hacer clic en el miniteclado con cualquier
herramienta de edición.
Para reproducir una nota en una pista MIDI o de
instrumento y seleccionar todas las notas de esa
altura en la pista:
 Con cualquier herramienta de edición seleccionada,
haz clic en una tecla del miniteclado.
Reproducción de una nota con el mini teclado y selección
de todas las notas de la misma altura
Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y
haz clic para reproducir notas sin realizar una
selección.
Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) y haz clic para seleccionar o anular la
selección de notas, así como para realizar
selecciones no contiguas.
Para seleccionar y reproducir una selección de notas
de una pista MIDI o de instrumento:
 Con cualquier herramienta de edición seleccionada,
haz clic en una tecla y arrastra hacia arriba o hacia
abajo en el miniteclado.
Reproducción de un grupo de notas con el miniteclado
y selección de todas las notas con las mismas alturas
También puedes pulsar la tecla Mayús y hacer
clic en el mini teclado para ampliar o reducir el
grupo de notas.
Selección únicamente de notas
MIDI mediante la herramienta
de selección de notas
En la vista de notas o de velocidad en pistas de instru-
mento y MIDI en la ventana Edit o en una ventana
MIDI Editor, la herramienta de selección define una
selección de lapso de tiempo que incluye todos los
tipos de eventos MIDI, además de las notas y veloci-
dades MIDI (como cambios de programa y datos de
controlador continuos). La herramienta Note Selector
se puede utilizar para seleccionar solo velocidades
y notas MIDI en una selección de lapso de tiempo.
Capítulo 31: Edición MIDI 655
 Para seleccionar únicamente velocidades y notas
MIDI con la herramienta de selección de notas:
1 Elige la herramienta de selección.
2 En pistas MIDI o de instrumento en la ventana
Edit con la vista de notas o de velocidad activada,
o en una ventana MIDI Editor, pulsa la tecla Alt
(Windows) u Opción (Mac) y arrastra para selec-
cionar el lapso de tiempo que incluya las notas
que desees seleccionar.
Selección únicamente de notas MIDI mediante la
herramienta de selección de notas
Si usas Smart tool y pulsas la tecla Alt (Windows) u
Opción (Mac), la herramienta de selección aparecerá
en la parte superior de la pista y la herramienta de
selección de notas en la parte inferior.
656 Guía de referencia de Pro Tools
Uso de las herramientas de
mano
Utiliza las herramientas de mano para seleccionar,
separar o mover clips en las pistas. Hay tres modos
de la herramienta de mano: Herramientas de mano
Time, Separation y Object Para más información
sobre cómo organizar clips, consulta el Capítulo 37,
“Ordenar clips”.
Transporte de notas
Las notas MIDI se pueden transportar arrastrándolas
hacia arriba o hacia abajo con la herramienta de lápiz
o cualquier herramienta de mano. Si se seleccionan
varias notas antes de arrastrarlas, se transportará cada
una de ellas.
Para transportar una nota MIDI:
1 Configura la pista MIDI o de instrumento en vista
de notas.
2 Selecciona la herramienta de lápiz o cualquier
herramienta de mano.
3 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras arrastras
la nota hacia arriba o hacia abajo.
Transporte mediante una herramienta de mano.
La tecla Mayús garantiza que la nota transportada
mantenga el punto original de inicio.
Al realizar el arrastre, sonará cada nota nueva y el
indicador del valor de ubicación del cursor indicará
(en la ventana Edit) el número de semitonos y la
dirección (+/–) del transporte.
Mantén pulsada Control (Mac) o Inicio (Windows),
y después pulsa Más (+) en el teclado numérico
para transportar las notas MIDI seleccionadas
un semitono ascendente, o pulsa Menos (-) en
el teclado numérico para transportar las notas
MIDI seleccionadas un semitono descendente.
Para transportar una copia de la nota, sin
cambiar la original, pulsa la tecla Alt (Windows)
u Opción (Mac) mientras arrastras.
Las notas MIDI también se pueden transportar
utilizando Transpose Event Operation (consulta
“Transpose” en la página 896) o Propiedades
MIDI en tiempo real (consulta “Propiedades
de MIDI en tiempo real” en la página 677).
Desplazar notas
Al igual que los clips, las notas MIDI pueden arras-
trarse hacia la derecha o izquierda con la herramienta
de lápiz o cualquier herramienta de mano para cambiar
su punto de inicio. Si se seleccionan varias notas
antes de arrastrarlas, se desplazarán todas a la vez.
Para desplazar una nota MIDI:
1 Configura la pista MIDI o de instrumento en vista
de notas.
2 Con la herramienta de lápiz o cualquier herramienta
de mano, arrastra la nota hacia la derecha o hacia
la izquierda (pulsa la tecla Mayús durante el arrastre
para conservar la altura de la nota).
El indicador del valor de ubicación del cursor (en la
ventana Edit) muestra dinámicamente el nuevo punto
de inicio a medida que se arrastra la nota.
Si el modo Edit está configurado en Grid, la nota
arrastrada se alinea con el límite de cuadrícula más
próximo. Si el modo Edit está configurado en Spot,
se abre el cuadro de diálogo Spot.
Para copiar las notas seleccionadas, sin cambiar
las originales, pulsa la tecla Alt (Windows) u
Opción (Mac) mientras arrastras.
La colocación de las notas MIDI también se
puede ajustar con los comandos Shift (consulta
“Comando Shift” en la página 806) o Nudge
(consulta “Empujar clips” en la página 568).
Ajuste de los tiempos de inicio y
de fin de nota
Al igual que los clips, los puntos de inicio y de fin de
las notas MIDI se pueden ajustar con la herramienta
de ajuste. Si se seleccionan varias notas cuando se
está realizando el ajuste, se cambiarán todas ellas.
La herramienta de ajuste también puede utilizarse
en clips MIDI. Para más información, consulta
“Funciones de la herramienta de ajuste para
compresión/expansión temporal en clips MIDI”
en la página 664.
Para cambiar los puntos de inicio o fin de un grupo
de notas MIDI:
1 Configura la pista MIDI o de instrumento en vista
de notas.
2 Con la herramienta de lápiz o cualquier herra-
mienta de mano, mantén pulsada la tecla Mayús
mientras haces clic en las notas que deseas ajustar.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona la herramienta de ajuste.
• Utiliza la herramienta de lápiz.
Capítulo 31: Edición MIDI 657
 4 Coloca el cursor cerca del comienzo de cualquier
nota resaltada para que aparezca la herramienta
de ajuste. Arrastra las notas a la derecha para
acortarlas o a la izquierda para alargarlas.
Cambiar los tiempos de fin de nota con la herramienta
de ajuste
Si el modo Edit está configurado en Grid, el punto
de inicio o fin arrastrado se alinea con el límite de
cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está confi-
gurado en Spot, se abre el cuadro de diálogo Spot;
en él, puedes indicar la nueva ubicación del punto
de inicio o de fin de la nota.
En modo Grid, utiliza la tecla Control (Windows)
o Comando (Mac) para desactivar el modo Grid
de forma temporal.
Las notas también se pueden ajustar con el comando
Trim Clip To Selection (consulta “Comando Trim
To Selection” en la página 566) y Trim To Insertion
(consulta “Ajustes mediante el valor de Nudge” en
la página 567).
Ajustar notas MIDI con Nudge
Puedes ajustar los puntos de inicio y final de las notas
MIDI seleccionadas con el valor de Nudge actual.
Para ajustar el punto de inicio o de fin de las notas
MIDI según el valor de Nudge:
1 Configura el valor de Nudge (consulta “Definición
del valor de Nudge” en la página 568).
2 Utiliza la herramienta de mano Time para selec-
cionar las notas MIDI que quieres ajustar.
658 Guía de referencia de Pro Tools
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Mantén pulsadas las teclas Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras pulsas la tecla Más (+) o Menos
(-) en el teclado numérico para ajustar el punto
de inicio de las notas MIDI seleccionadas según
el valor de Nudge.
• Mantén pulsadas las teclas Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras pulsas la tecla Más (+) o Menos (-)
en el teclado numérico para ajustar el punto final
de las notas MIDI seleccionadas según el valor
de Nudge.
Transportar notas MIDI con Nudge
Puedes transportar las notas MIDI seleccionadas por
incrementos de semitonos utilizando las teclas Más (+)
o Minus (-) en el teclado numérico.
Para transportar las notas MIDI seleccionadas en
intervalos de semitonos:
1 Utiliza la herramienta de mano Time para selec-
cionar el clip que quieres transportar.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Mientras mantienes pulsada Start (Windows) o
Control (Mac), pulsa Más (+) en el teclado numérico
para transportar las notas MIDI seleccionadas un
semitono ascendente.
• Mientras mantienes pulsada Start (Windows) o
Control (Mac), pulsa Más (+) en el teclado numérico
para transportar las notas MIDI seleccionadas un
semitono descendente.
Separación de notas MIDI Herramientas de consolidación
y separación para notas MIDI
El comando Separate te permite separar notas MIDI
en la ubicación del cursor de edición o en los límites Con la vista de notas activada en la ventana Edit y en
de la selección de edición. Con la vista de notas activada las ventanas MIDI Editor, se pueden usar la herra-
en la ventana Edit y en las ventanas MIDI Editor, mienta de lápiz y la herramienta de mano para separar
al separar clips MIDI se crean notas MIDI, pero no se y consolidar notas MIDI.
crean clips MIDI. Sin embargo, con la vista de clips
El cursor se actualiza para mostrar un “cuchillo” para
activada en la ventana Edit, al separar clips MIDI solo
la herramienta de selección y una “venda” para la
se crean clips MIDI. Asimismo, si la selección de
herramienta de consolidación.
edición contiene pistas de audio, el comando Separate
solo separa clips de pistas MIDI y de instrumento,
Para separar una nota MIDI con la herramienta de
al margen de la configuración del parámetro Track separación:
View.
 Con la herramienta de lápiz o la herramienta de
Para separar notas MIDI en la ubicación del cursor de mano, pulsa las teclas Inicio+Mayús (Windows)
edición o en los límites de la selección de edición: o Control+Mayús (Mac) y haz clic en la nota MIDI
1 Define una selección de edición o coloca el cursor en la ubicación donde desees realizar la separación.
de edición en la posición en la que deseas separar
una o más notas MIDI.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Separate › At Selection.
• Haz clic derecho en el panel de Notas y elige
Separate.

Pulsa Control+E (Windows) o Comando+E

(Mac) para separar las notas MIDI en la selección.

Para separar notas MIDI en la cuadrícula:

Nota MIDI dividida en dos mediante la herramienta de
1 Establece el valor de Grid. separación

2 Define una selección de edición o de recuadro

que contenga las notas MIDI que desees separar.
3 Elige Edit › Separate › On Grid.
4 En el cuadro de diálogo Pre-Separate Amount,
haz clic en Aceptar.

Capítulo 31: Edición MIDI 659

 Para consolidar notas MIDI con la herramienta de Silenciar notas MIDI
consolidación:
El comando Mute te permite silenciar notas MIDI
 Con la herramienta de lápiz o la herramienta de
individuales. Si se seleccionan clips enteros, el comando
mano, pulsa las teclas Inicio+Mayús (Windows)
Mute te indicará que debes silenciar las notas MIDI
o Control+Mayús (Mac) y haz clic entre las notas
o clips.
MIDI separadas.
Para silenciar una o más notas MIDI:
1 Selecciona las notas MIDI que desees silenciar.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Mute Notes.
• Haz clic en las notas MIDI seleccionadas y elige
Mute Notes.

Para anular el silenciamiento de una o más notas

MIDI:

Consolidar notas MIDI mediante la herramienta de
consolidación
Consolidar notas MIDI
El comando Consolidate permite combinar dos o más
notas MIDI consecutivas de la misma altura en una
única nota MIDI.
1 Selecciona las notas MIDI cuyo silenciamiento
desees anular.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Unmute Notes.
• Haz clic en las notas MIDI seleccionadas y elige
Unmute Notes.

Pulsa Control+M (Windows) o Comando+M

Para consolidar notas MIDI:
(Mac) para silenciar o cancelar el silencio de
1 Selecciona las notas MIDI que desees consolidar. las notas MIDI.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Consolidate.
• Haz clic en las notas seleccionadas y elige
Consolidate.

Pulsa Alt+Mayús+3 (Mac) para consolidar las

notas MIDI adyacentes seleccionadas que tengan
la misma altura.

660 Guía de referencia de Pro Tools

Edición manual de velocidades
de notas
Cuando una pista MIDI o de instrumento está confi-
gurada en la vista de velocidad, o cuando la ruta de
velocidad se muestra bajo una pista, la velocidad de
ataque de cada una de las notas se representa con un
tallo de velocidad. Cuanto más alto sea este indicador,
mayor será el valor de velocidad (0-127).
Para editar la velocidad MIDI en la ventana Edit:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Configura la pista MIDI o de instrumento en la
vista de velocidad.
• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI o
de instrumento y la velocidad
Mostrar ruta de velocidad
2 Selecciona cualquier herramienta de mano.
3 Arrastra la parte superior (en forma de rombo)
del indicador de velocidad arriba o abajo.
Arrastre de un indicador de velocidad
Las velocidades de una selección de notas se pueden
editar con cualquiera de las herramientas de lápiz.
Para trazar valores de velocidad para un crescendo:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Configura la pista MIDI o de instrumento en la
vista de velocidad.
• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI o
de instrumento y la velocidad
2 Selecciona la herramienta de lápiz con la forma
Line.
3 Haz clic en el comienzo de la selección de notas,
cerca de la parte inferior del rango de velocidades,
y arrastra a la derecha y arriba hasta que la línea
haya abarcado el grupo de notas que deseas incluir
en el fundido.
Cambio de velocidades con la forma Line
También puedes usar la herramienta de ajuste para
escalar la velocidad de todas las notas seleccionadas.
Es útil si deseas que haya una relación de velocidad
entre las notas, pero quieres que todas sean de mayor
o menor intensidad sonora.
En la vista de velocidad, la herramienta de ajuste
se puede emplear para el ajuste de duraciones de
las notas, además de para cambiar de velocidad.
Capítulo 31: Edición MIDI 661
 Para escalar velocidades con la herramienta de
ajuste:
1 Configura la pista MIDI o de instrumento en la
vista de velocidad.
2 Con la herramienta de selección o cualquier herra-
mienta de mano, selecciona el grupo de notas que
desees editar.
3 Con la herramienta de ajuste, haz clic cerca del
grupo de notas seleccionadas y arrástralas hacia
arriba o hacia abajo. Si arrastras hacia arriba, se
acelera la velocidad de las notas; si lo haces hacia
abajo, se reduce.
Cambio de velocidades con la herramienta de ajuste
Herramienta de ajuste de
velocidad
Para ajustar la velocidad de una o más notas MIDI
seleccionadas:
 Con la herramienta de mano seleccionada, pulsa
la tecla Control (Windows) o Comando (Mac),
haz clic en la nota y arrastra hacia arriba o hacia
abajo. Observa que la herramienta de mano pasa
a ser la herramienta de ajuste de velocidad.
Edición de velocidades simultáneas
662 Guía de referencia de Pro Tools
Arrastra hacia arriba para aumentar el valor de velo-
cidad y hacia abajo para disminuirlo. Durante el
arrastre, el rombo es de color azul y se selecciona la
nota asociada. Los valores de velocidad arrastrados
se reflejan en el indicador de valor de ubicación del
cursor (en la ventana Edit).
Si hay dos notas con el mismo tiempo de inicio
(con tallos de velocidad superpuestos), mantén
pulsada la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) y arrastra la nota deseada arriba o abajo
para ajustar la velocidad.
Audición de cambios de velocidad
Si está activada la opción Play MIDI Notes When
Editing, Pro Tools reproduce la nota a la nueva
velocidad cuando se editan velocidades para notas
MIDI con la herramienta de mano. Esta función
permite escuchar las notas MIDI cuando están confi-
guradas en la velocidad que se desea.
Introducción de atributos de notas
Si se selecciona una nota con la herramienta de lápiz
o cualquier herramienta de mano, en el área Event
Edit se muestran sus atributos.
Altura
Velocidad de ataque
Velocidad de
liberación
Área de edición de eventos con información de pistas
MIDI
La altura se muestra con el nombre de la nota y el
número de octava. Las velocidades de ataque y
liberación se muestran con los valores MIDI (0-127).
Los tiempos de Start, End y Length de la selección de
edición se muestran en la escala de tiempo principal.
Para cambiar un atributo de una nota MIDI:
1 En la ventana Edit con una pista MIDI o de instru-
mento configurada en la vista de notas, selecciona
la nota con la herramienta de lápiz o cualquier
herramienta de mano.
2 Haz clic en el cuadro de texto de atributo y efectúa
una de las acciones siguientes.
• Introduce el valor nuevo en el teclado numérico.
• Pulsa la flecha hacia arriba o hacia abajo para
aumentar o disminuir el valor nuevo.
• Arrastra hacia arriba o abajo para desplazarte hasta
el valor nuevo.
• Reproduce el nuevo valor de nota en el controlador
de teclado MIDI.
Pulsa la tecla Barra inclinada (/) para desplazarte
entre los campos en el área de edición de eventos.
También puedes cambiar los atributos de las
notas MIDI en la MIDI Event List (consulta el
Capítulo 34, “Lista de Eventos MIDI”).
Varias notas y área de edición
de eventos
Si se seleccionan varias notas, se pueden introducir
valores en los campos del área de edición de eventos
para que se apliquen en todas las notas seleccionadas.
Un triángulo (letra delta griega) a la izquierda de la
nota indica que se han seleccionado varias notas.
Un valor nuevo en el campo Start desplaza la primera
nota de la selección a esa ubicación; el resto de las
notas también se desplazan.
Varias notas en el área de edición de eventos
Los valores introducidos en los campos de altura y
velocidad se añaden a los valores, o se sustraen de
ellos, para todas las notas seleccionadas. Por ejemplo,
para transportar todas las notas seleccionadas hasta
una octava, introduce el valor –12 para la altura.
Capítulo 31: Edición MIDI 663
 Eliminación de notas MIDI
Además de eliminar las notas seleccionadas con el
comando Clear del menú Edit, las notas también se
pueden eliminar una a una con la herramienta de lápiz.
Para eliminar un grupo de notas MIDI con el comando
Clear:
1 Con la herramienta de mano o de lápiz, selecciona
las notas que deseas eliminar (consulta “Selección
de notas MIDI” en la página 654).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Clear para eliminar las notas seleccio-
nadas. Los datos de controlador subyacentes en
la pista permanecen intactos.
• Con cualquier herramienta de edición, haz clic con
el botón derecho en cualquier nota seleccionada
y elige Clear.
• Pulsa la tecla Retroceso (Windows) o Supr (Mac).
Al eliminar notas MIDI dentro de una selección
de lapso de tiempo, también se eliminan todos los
datos subyacentes de controlador y automatización.
Funciones de la herramienta
de ajuste para compresión/
expansión temporal en clips
MIDI
La herramienta de ajuste para compresión/expansión
temporal es útil para hacer coincidir un clip MIDI
con la longitud de otro clip, cuadrícula de tempo o
cualquier otro punto de referencia.
Mediante la herramienta de ajuste para compresión/
expansión temporal, se puede trasladar el punto de
inicio o final para expandir o comprimir el clip, escalar
los datos MIDI correspondientes, independientemente
de la base de tiempo (tics o muestras).
Antes de escalar un clip MIDI con la herramienta de
ajuste para compresión/expansión temporal

Para eliminar una nota MIDI con la herramienta de lápiz:

 Con la herramienta de lápiz seleccionada, pulsa

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic
Después de escalar un clip MIDI con la herramienta
en la nota. La herramienta de lápiz se convierte de ajuste para compresión/expansión temporal
en una goma de borrar al pulsar Alt (Windows)
u Opción (Mac).

Eliminación de una nota con la herramienta de lápiz

Los bloques de eventos exclusivos del sistema

también se pueden eliminar si mantienes pulsada
la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) al mismo
tiempo que haces clic en ellos con la herramienta
de lápiz.

664 Guía de referencia de Pro Tools

Uso de la herramienta de ajuste
Compression/Expansion en modo
cuadrícula
La herramienta de ajuste para compresión/expansión
temporal (TCE Trimmer tool) puede usarse en modo
Grid para ajustar un clip al tempo de una sesión o a una
sección de una sesión, o para crear reproducciones
que duren el doble o la mitad.
Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo Grid:
1 Activa el modo Edit en Grid.
2 Si es preciso, configura la pista MIDI o de instru-
mento en la vista de clips.
3 Selecciona la herramienta de ajuste para
comprensión/expansión.
4 Utiliza la herramienta TCE Trimmer para arrastrar
el punto de inicio o de fin del clip MIDI para
comprimirlo o expandirlo con ajuste a la cuadrícula
(por ejemplo, en negras). A continuación se crea
automáticamente un clip MIDI nuevo, que aparece
en la lista de reproducción y en la lista de clips.
Uso de la herramienta de ajuste
para compresión/expansión en
modo Slip
Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo Slip:
1 Activa el modo de edición en Slip.
2 Configura la pista MIDI o de instrumento en la
vista Clips.
3 Selecciona la herramienta de ajuste para
comprensión/expansión.
4 Con la herramienta TCE Trimmer, arrastra el punto
de inicio o de fin del clip MIDI para comprimir o
expandir el clip libremente. De manera automática,
se creará un clip MIDI nuevo, que aparecerá en
la lista de clips y en la lista de reproducción.
Uso de la herramienta de ajuste
para comprensión/expansión en
modo Spot
En modo Spot, al hacer clic en un clip con la herra-
mienta TCE Trimmer se abre el cuadro de diálogo
Spot. Puedes especificar la ubicación deseada para
el inicio y el fin del clip o la duración de esta, y el
clip se comprime o expande según lo especificado.
Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo Spot:
1 Activa el modo de edición en Spot.
2 Configura la pista MIDI o de instrumento en la
vista Clips.
3 Selecciona la herramienta de ajuste para
comprensión/expansión.
4 Haz clic en el clip MIDI, cerca del punto de inicio
o fin. Se abre el cuadro de diálogo Spot. Utiliza
cualquier escala de tiempo para indicar un nuevo
valor de tiempo de inicio o de fin (o una duración)
para el clip y, a continuación, haz clic en Aceptar.
A continuación se crea automáticamente un clip
MIDI nuevo, que aparece en la lista de reproducción
y en la lista de clips.
Utilizar la herramiente TCE Trim
en el modo Shuffle
En el modo Shuffle, el clip ajustado comienza siempre
en el punto de inicio original del clip independien-
temente de que se haya efectuado el ajuste de delante
hacia atrás o de detrás hacia delante.
Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo
Shuffle:
1 Configura el modo Edit en Shuffle.
2 Configura la pista MIDI o de instrumento en la
vista Clips.
3 Selecciona la herramienta TCE Trim.
4 Utiliza la herramienta de ajuste para compresión/
expansión temporal para arrastrar el punto de inicio
o de fin del clip MIDI para expandirlo o
comprimirlo libremente. A continuación se crea
automáticamente un clip MIDI nuevo, que aparece
en la lista de reproducción y en la lista de clips.
Capítulo 31: Edición MIDI 665

Eventos continuos de
controlador
Los eventos continuos de controlador para pistas MIDI
y de instrumento se presentan en forma de gráfica
con una serie de puntos críticos editables. Los eventos
de controlador para pistas MIDI y de instrumento se
diferencian de los datos de automatización para pistas
de audio en que los puntos críticos están escalados
(en lugar de basados en vectores), representando cada
punto crítico un solo evento de controlador.
Para mostrar los datos de controlador MIDI de una
pista, ejecuta uno de los siguientes procedimientos:
 Selecciona la vista de pista correspondiente en
el menú Track View.
Pista de instrumento en la que se muestran eventos de
volumen MIDI con la vista de volúmenes MIDI activada
 Muestra la ruta de controlador MIDI correspon-
diente bajo la pista.
Selector de tipo de controlador
Mostrar rutas de controladores
Pista de instrumento en la que se muestra la ruta de
volumen MIDI
666 Guía de referencia de Pro Tools
Entre los eventos continuos de controlador que se
pueden insertar y editar en Pro Tools se incluyen los
siguientes:
• volumen
• panorámico de audio
• variación de tono
• respuesta a presión mono (aftertouch)
• controladores MIDI, 0–127
La respuesta a presión polifónica no se puede
ver en la ventana Edit. Para ver la respuesta
polifónica a la presión en Pro Tools, usa la lista
de eventos MIDI (consulta el Capítulo 34,
“Lista de Eventos MIDI”).
Pro Tools considera a los controladores MIDI número 7
(volumen) y número 10 (panorámico de audio) como
datos de automatización. Significa que estos eventos
de controlador (junto con los silenciamientos) se
pueden grabar y automatizar desde la ventana Mix;
además, el modo de automatización de cada pista
MIDI o de instrumento afecta a la reproducción y
grabación de estos eventos. Aunque se puedan
suspender los eventos de volumen, panorámico de
audio y silenciamiento de una pista MIDI, todos los
demás eventos de controlador de la pista siempre se
reproducen. Las pistas de instrumento admiten tanto
volumen, panorámico y silenciamiento MIDI como
volumen, panorámico y silenciamiento de audio.
Para evitar la sobrescritura de los datos del volumen
MIDI y de automatización del panorámico de audio,
graba en modo Fusión de MIDI. Al grabar en modo
Fusión de MIDI, mientras se graban datos MIDI se
reproducirán el volumen y el panorámico de audio
existentes.
Los eventos continuos de controlador (incluidos
volumen y panorámico de audio) se pueden grabar
desde un controlador MIDI externo (como un teclado
o una superficie de control) y se pueden insertar en la
lista de reproducción de una pista MIDI con la herra-
mienta de lápiz o cualquier herramienta de mano.
Inserción y edición de los
eventos de controlador
Los eventos continuos de controlador se pueden editar
con uno de los métodos siguientes:
 Con cualquier herramienta de mano se pueden
arrastrar los puntos críticos uno a uno para ajustar
su ubicación o valor.
 Con cualquiera de las herramientas de ajuste se
Resolución para eventos de
controlador insertados
Al insertar eventos de controlador con la herramienta
de lápiz, la densidad de los eventos la determina la
siguiente preferencia: Pencil Tool Resolution When
Drawing Controller Data de la página MIDI Preferences.
Para configurar la resolución de la herramienta de
lápiz:

puede escalar arriba o abajo un grupo de puntos 1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
críticos seleccionados. MIDI.

 Con la herramienta de lápiz se pueden dibujar
eventos nuevos de controlador para sustituir a los
eventos que ya existen. Los eventos se pueden trazar
con la herramienta de lápiz configurada en Free Hand,
Line, Triangle, Square o Random.
 Los eventos de controlador se pueden cortar, copiar,
pegar, empujar con Nudge y desplazar.
Para copiar eventos continuos de controlador
MIDI y pegarlos en otro controlador MIDI, utiliza
Special Paste (Edit › Paste Special › To Current
Automation Type). Por ejemplo, quizá desees
emplear los mismos datos de control para volumen
y un corte de filtro, o para el panorámico de audio
y variación de tono. Para más información,
consulta “Función especial de pegado para
datos de automatización” en la página 1033.
2 Especifica un valor (entre 1 y 100 milisegundos)
para la opción Pencil Tool Resolution When Drawing
Controller Data.
3 Haz clic en Aceptar.
Para editar un evento de controlador continuo con
la herramienta de lápiz, primero debes agregar el
controlador a la lista de controladores automatizados
MIDI.
El controlador se agrega automáticamente a la
lista de controladores MIDI automatizados cuando
se graba la información del controlador desde
un dispositivo externo.

Las ediciones de los datos del volumen afectan a

todas las pistas de un grupo de edición activado.
No es el caso de otras listas de reproducción de
controlador (como panorámico de audio). Para
insertar y editar otros tipos de controladores en
todas las pistas de un grupo de edición, mantén
pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)
mientras efectúas las ediciones.

Capítulo 31: Edición MIDI 667

 Para activar manualmente la automatización de un 2 En el cuadro de diálogo Automated MIDI
controlador continuo: Controllers, selecciona el grupo de controladores
1 Efectúa uno de estos procedimientos: MIDI para el controlador que desees automatizar.
• Haz clic en el selector de vista de pista correspon-
diente a la pista MIDI o de instrumento que desees
editar y selecciona Add/Remove Controller en el
submenú de controladores.

Selección del grupo de controladores MIDI

3 Selecciona el controlador que desees automatizar

en la lista situada a la izquierda y haz clic en Add.
El controlador seleccionado se añade a la lista de
controladores automatizados MIDI que se
encuentra a la derecha.

Selección de Add/Remove Controllers en el selector

de vista de pista

• Si las rutas de controlador se muestran bajo la pista de

instrumento o MIDI que deseas editar, haz clic en el
selector de tipo de controlador de la ruta de contro-
lador que esté bajo la pista y selecciona Add/Remove
Controller en el submenú de controladores.

Cuadro de diálogo Automated MIDI Controllers

4 Si es necesario, repite los pasos 2 y 3 hasta que

hayas añadido todos los controladores MIDI que
desees para automatización.
5 Para eliminar un controlador de la lista de contro-
ladores automatizados MIDI, selecciónalo en la
lista de la derecha y haz clic en Remove.
6 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
Automated MIDI Controller.
Selección de Add/Remove Controllers con el selector
de tipo de controlador en una ruta de controlador

668 Guía de referencia de Pro Tools

 Cuando se graba información de un controlador
continuo desde un dispositivo MIDI, el controlador
se agrega automáticamente a la lista de contro-
ladores MIDI.
Selección de patch (cambios
de programa y de banco)
Algunos dispositivos MIDI antiguos (como
Kurzweil K1000) usan para conmutar bancos un
cambio de programa en lugar de un mensaje de
selección de banco. Para estos dispositivos
resulta necesario enviar dos mensajes de cambio
de programa para acceder a un programa en
particular: el primero configura el banco y el
segundo, el programa.

Cada pista MIDI y de instrumento puede tener un

cambio de programa predeterminado que se envía
Cambio de programas
predeterminados
cada vez que se reproduce la pista. En cualquier
momento, en la pista se pueden insertar cambios de El cambio del programa predeterminado de cada
programa adicionales. pista MIDI se especifica haciendo clic en el botón
Patch Select de las ventanas Edit o Mix. Una vez
Los cambios de programa se envían a dispositivos especificado, el mensaje de cambio del programa
MIDI externos. Los plug-ins de instrumento que predeterminado se envía al instrumento al repro-
se incluyen en Pro Tools no responden a la ducirse la pista.
información de cambios de programa.
Para configurar el cambio del programa prede-
Acerca de los cambios de terminado para una pista MIDI o de instrumento:
programa y de banco 1 En las ventanas Mix o Edit, haz clic en el botón
El protocolo MIDI permite elegir entre 128 programas Patch Select.
(0-127). Sin embargo, la mayoría de los instrumentos
MIDI tiene varios bancos de 128 programas. Para
especificar un banco, se debe enviar un mensaje de
bank select. Algunos instrumentos usan el controlador
0 para conmutar el banco, otros utilizan el 32 y otros
emplean una combinación de ambos. El cuadro de
diálogo Patch Select de Pro Tools permite usar cual-
quiera de estos mensajes de selección de banco al
insertar un evento de cambio de programa. Para saber
el valor de controlador que utiliza el dispositivo MIDI,
consulta la documentación del fabricante.

Si desconoces el comando de selección de banco

que usa el instrumento, puedes grabar MIDI en
Pro Tools mientras efectúas el cambio de banco
desde el instrumento. A continuación, revisa
Botones Patch Select
en la lista de eventos MIDI la información de
selección de banco grabada por el instrumento
en Pro Tools.

Capítulo 31: Edición MIDI 669

 2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el cuadro de diálogo Patch Select, selecciona
un número de programa.
Patch Select (cuadro de diálogo)
• Si estás usando archivos de nombres de patches,
selecciona un nombre de patch (consulta “Nombres
de patches MIDI” en la página 670).
3 Haz clic en Done.
Una vez seleccionado, el número del programa (o el
nombre del patch) aparece en el botón Patch Select
en la ventana Edit.
Botón de selección de patch, ventana Edit
A diferencia de las grabaciones e inserciones de
eventos de cambio de programas, el cambio del
programa predeterminado no aparece en la lista de
reproducción de la pista.
Para borrar el cambio del programa predeterminado,
elige None en el cuadro de diálogo Patch Select.
670 Guía de referencia de Pro Tools
Nombres de patches MIDI
Pro Tools es compatible con XML (Extensible Markup
Language o lenguaje de marcado extensible) para
almacenar e importar nombres de patches para los
dispositivos MIDI externos (como instrumentos
MIDI). Pro Tools instala archivos de nombres de
patches MIDI (.midnam) para los nombres de patches
predeterminados de numerosos dispositivos MIDI
normales.
Los archivos de nombres de patches MIDI
(.midnam) se pueden modificar en cualquier
editor de textos; también puedes usar software
de biblioteca y editor de nombres de patches
para crear tus propios nombres de patches.
En Mac, estos archivos se encuentran en /Library/
Audio/MIDI Patch Names/Avid.
En Windows, en Archivos de programa\Archivos
comunes\Avid\MIDI Patch Names\.
Para importar archivos de nombres de patches MIDI
a Pro Tools:
1 Elige Setup › MIDI › MIDI Studio.
2 Según la configuración del sistema, ejecuta uno
de los procedimientos siguientes:
• Comprueba el nombre del dispositivo MIDI en la
ventana MIDI Studio Setup (consulta “Configurar
el estudio MIDI (Mac)” en la página 135).
• Comprueba el nombre del dispositivo MIDI en
la ventana MIDI Studio Setup (consulta “Configurar
el estudio MIDI (Windows)” en la página 138).
Para obtener información sobre cómo configurar
MIDI en los sistemas Windows y Mac, consulta
el Capítulo 10, “Configuración de MIDI”.
3 Comprueba que la salida de pista MIDI esté
correctamente asignada al dispositivo MIDI.
4 Haz clic en el botón de selección de patch de la 7 Selecciona el archivo de nombres de patches MIDI
pista MIDI. (.midnam) del dispositivo MIDI.
8 Haz clic en Open. El cuadro de diálogo Patch Select
se llena con nombres de patches del archivo selec-
cionado.

Botón de selección de patch, ventana Edit

Botón de selección de patch, ventana Mix

5 En el cuadro de diálogo Patch Select, haz clic en

el botón Change.
Cuadro de diálogo de selección de patches con nombres
de patch

9 En el caso de dispositivos MIDI que tengan varios

bancos de patches, selecciona el banco de patches
que desees en el menú desplegable Bank.

Botón Change
Cuadro de diálogo Patch Select

6 En el cuadro de diálogo de advertencia, ejecuta

uno de estos procedimientos
• En Mac, ve a /Library/Audio/MIDI Patch Names/
Avid/ <nombre del fabricante> y selecciona el
archivo de nombre de patch MIDI (.midnam) para
el dispositivo MIDI.
• En Windows, ve a Archivos de programa\Common Elección de un banco en el cuadro de diálogo Patch
Files\Avid\MIDI Patch Names\<nombre del Select
fabricante> y selecciona el nombre de archivo de Cuando los nombres de patches se hayan importado a
patch MIDI (.midnam) para el dispositivo MIDI. Pro Tools, estarán disponibles para el dispositivo
MIDI en todas las sesiones.

Capítulo 31: Edición MIDI 671

 Para borrar nombres de patches:
1 En el cuadro de diálogo de selección de patch,
haz clic en el botón Clear.
2 Haz clic en Done.
Inserción/Edición de cambios de
programa
Los cambios de programa se pueden insertar en la
lista de reproducción de una pista con la herramienta
de lápiz. Los cambios de programas que ya existen
se pueden editar, mover, copiar y pegar.
Con algunos instrumentos, cambiar programas
durante la reproducción puede interrumpirla.
Para evitarlo, coloca los eventos de cambio de
programas en la pista en la que no hay ninguna
nota sonando.
Para insertar un cambio de programa con la herra-
mienta de lápiz:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Configura la pista MIDI o de instrumento en la
vista de cambios de programa.
• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI o
de instrumento y el cambio de programa.
2 Si deseas que el evento insertado se ajuste a un
valor de Grid, activa el modo Grid.
3 Con la herramienta de lápiz, haz clic en el punto de
la lista de reproducción de pista en el que desees
insertar el cambio de programa.
4 En el cuadro de diálogo Patch Select, elige el número
de un programa (o nombre de patch) y, si es
necesario, especifica el valor de cambio de banco.
5 Haz clic en Done para insertar el evento de cambio
de programa en la lista de reproducción de la pista.
Evento de cambio de programa
672 Guía de referencia de Pro Tools
Para editar un evento de cambio de programa:
1 Con la herramienta de lápiz o cualquier herra-
mienta de mano, haz doble clic en el evento de
cambio de programa que desees editar.
2 En el cuadro de diálogo Patch Select, selecciona el
número o el nombre de un programa nuevo y, si es
necesario, especifica el valor de cambio de banco.
3 Haz clic en Done.
Para desplazar un evento de cambio de programa:
 Con la herramienta de lápiz o cualquier herramienta
de mano, arrastra el evento de cambio de programa
a la izquierda o a la derecha.
Si el modo Edit está configurado en Grid, el evento
arrastrado se alinea con el límite de cuadrícula más
próximo. Si el modo Edit está configurado en Spot,
se abre el cuadro de diálogo Spot.
La colocación de los cambios de programas
también se puede ajustar con los comandos Shift
(consulta “Comando Shift” en la página 806) o
Nudge (consulta “Empujar clips” en la página 568).
Para eliminar un evento de cambio de programa:
1 Con la vista de pista o la ruta de controlador confi-
gurada en vista de cambio de programa, con
cualquier herramienta de mano haz clic en el evento
de cambio de programa para seleccionarlo.
Si el clip contiene otros eventos que también
deseas eliminar, elimina el clip y también se
eliminará el evento de cambio de programa.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Clear para eliminar los eventos selec-
cionados de la pista.
• Pulsa la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir
(Mac).
Los eventos de cambio de programa individuales
también se pueden eliminar si mantienes pulsada
la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) al mismo
tiempo que haces clic en ellos con la herra-
mienta de lápiz.
Audición de programas
Eventos System Exclusive
Si el cuadro de diálogo Patch Select está abierto,
Pro Tools puede desplazarse automáticamente por los Los eventos exclusivos del sistema (Sysex) se pueden
diferentes patches para el dispositivo MIDI asignado grabar en pistas MIDI en Pro Tools (consulta “Entrada
a una pista. MIDI Step” en la página 464). Una vez grabados, los
eventos aparecerán en la lista de reproducción de la
Para escuchar patches: pista como bloques cuando se configure la vista de
pista en Sysex o cuando se muestre la configuración
1 Si deseas escuchar patches para una pista MIDI
en Sysex de una ruta de controlador.
o de instrumento durante la reproducción, haz clic
en Play en la ventana Transport.
2 Abre el cuadro de diálogo Patch Select haciendo
clic en el botón Patch Select de la ventana Mix,
o mediante la inserción o edición de un evento
de cambio de programa en una pista MIDI o de
instrumento. Bloque de evento exclusivo del sistema, vista de Sysex
activada
3 Haz clic en el número de un programa o en el
El contenido de los eventos grabados exclusivos del
nombre de un patch: el punto de inicio desde el
sistema no se puede editar directamente en Pro Tools,
que te desplazarás por los patches.
pero los eventos se pueden desplazar, empujar con
4 Especifica un valor para el número de segundos Nudge, copiar, pegar y eliminar.
que transcurrirán entre cada cambio de programa.
Para grabar un evento exclusivo del sistema:
5 Selecciona la opción Increment Patch.
1 Crea una pista MIDI.
Después del número de segundos especificado,
2 Establece la entrada de la pista MIDI en el puerto
Pro Tools selecciona el patch siguiente y transmite
MIDI al que esté conectado el dispositivo MIDI.
el cambio de programa a la salida MIDI asignada
de la pista. 3 Configura el dispositivo MIDI para enviar datos
exclusivos del sistema (como un volcado masivo).
6 Cuando hayas terminado de escuchar las configu-
raciones, anula la selección de la opción Increment 4 Comienza a grabar en el transporte.
Patch y selecciona el número de programa o el
nombre de patch que desees, y haz clic en Done. Para comenzar a grabar la transferencia de datos
exclusivos del sistema desde el dispositivo MIDI
en el punto de inserción de la línea de tiempo,
activa la función Wait For Note.

5 Inicia la transferencia de datos exclusivos del

sistema desde el dispositivo MIDI.
6 Cuando finalice la transferencia de datos exclusivos
del sistema desde el dispositivo MIDI, haz clic
en el botón de detención de la ventana Transport.

Capítulo 31: Edición MIDI 673

 Para mover un evento exclusivo del sistema:
Búsqueda de nota y de
Efectúa uno de estos procedimientos:
1
controlador
• Configura la pista MIDI o de instrumento en la
vista Sysex. Búsqueda de nota
• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI o
Note Chasing permite oír notas MIDI largas o mante-
de instrumento y los datos exclusivos del sistema.
nidas cuando durante la reproducción desde un punto
2 Con cualquier herramienta de mano, arrastra el después del tiempo de inicio. Por ejemplo, si el tiempo
evento Sysex a la izquierda o a la derecha. de inicio de una nota es 1|1|000 y dura 8 compases
(hasta 9|1|000), la opción de búsqueda de nota Note
Si el modo Edit está configurado en Grid, el evento Chasing permite comenzar la reproducción desde
arrastrado se alinea con el límite de cuadrícula más el compás 5 y oír la nota que comenzó en 1|1|000,
próximo. Si el modo Edit está configurado en Spot, ya que continúa manteniéndose hasta 9|1|000.
se abre el cuadro de diálogo Spot.
Note Chasing es una función que puede activarse y
La colocación de los bloques de eventos exclusivos desactivarse individualmente para cada pista MIDI
del sistema también se puede ajustar con los o de instrumento. Las pistas MIDI y de instrumento
comandos Shift (consulta “Comando Shift” en la nuevas tienen activada la opción Note Chasing de
página 806) o Nudge (consulta “Empujar clips” forma predeterminada.
en la página 568).
Para activar Note Chasing para una pista MIDI:
Para eliminar eventos exclusivos del sistema:
 Haz clic en el selector de lista de reproducción
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
de la pista y selecciona la opción Note Chasing.
• Configura la pista MIDI o de instrumento en la
vista Sysex.
• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI o
de instrumento y los datos exclusivos del sistema.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Clear para eliminar los eventos selec-
cionados de la pista.
• Pulsa la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir
(Mac).

Los bloques de eventos exclusivos del sistema
también se pueden eliminar si mantienes pulsada
la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) al mismo
tiempo que haces clic en ellos con la herra-
mienta de lápiz.
674 Guía de referencia de Pro Tools
Note Chasing activada en el selector de lista de
reproducción
Cuando trabajes con muestreadores que reproduzcan
bucles, comprueba que has desactivado la opción Note
Chasing. Si, por ejemplo, una pista MIDI activa un
bucle de batería de 4 compases y comienzas a
reproducir en el compás 3, el bucle comenzará a
reproducirse en el tiempo incorrecto y no estará
sincronizado con las demás pistas.
Búsqueda de controlador y
programa
Pro Tools siempre busca eventos continuos de contro-
lador y cambios de programa para las pistas MIDI.
Esto asegura la configuración perfecta de los valores
y patches de controlador para los dispositivos MIDI.
Por ejemplo, supongamos que una pista MIDI de una
duración de 32 compases comienza con un volumen
MIDI de 127 y en el último compás se desvanece a 0.
Si después de reproducir la pista completa intentas
reproducirla desde el compás 8, el volumen MIDI
inicial de 127 se busca y se envía al dispositivo asig-
nado a la pista; de otro modo, la pista no se escucharía,
ya que el evento de volumen más reciente sería 0.
También se puede efectuar la búsqueda de un cambio
de programa predeterminado de una pista MIDI, junto
con cualquier evento de cambio de programa que haya
en la pista. Por lo tanto, si has elegido un cambio de
programa predeterminado para una pista, cuando
reproduzcas desde cualquier punto de la pista, el evento
de cambio de programa se envía al dispositivo asig-
nado a la pista.
Valores de controlador
predeterminados y búsqueda
Aunque parece que las pistas MIDI nuevas tengan
valores predeterminados para listas de reproducción
continuas de controlador, este no es el caso. Por
ejemplo, cuando visualices una lista de reproducción
de rueda de modulación de una pista MIDI, observa
que la línea de punto crítico esté configurada en cero.
Sin embargo, dado que la rueda de modulación del
controlador MIDI se puede configurar en otro valor,
no se transmitirá el valor predeterminado durante la
reproducción.
Por ejemplo, si grabas una automatización de rueda
de modulación que cambia entre 0 y 90 hasta el final
de la pista y, a continuación, inicias la reproducción
en el principio de la pista o en cualquier otro punto
situado antes del cambio, el valor de la rueda de
modulación se mantiene en 90 hasta que se alcance
el valor 0, lo cual es probable que no te convenga.
Para asegurarte de enviar (y buscar) el valor del
controlador predeterminado para una lista de repro-
ducción, haz clic en el punto crítico inicial al principio
de la pista, desplázalo un poco y vuelve a configurarlo
con el valor predeterminado.
Desfase de pistas MIDI
Pro Tools puede desfasar pistas MIDI de forma global
o individual.
Cuando la opción Delay Compensation está activada
en Pro Tools HD, los retardos de las pistas MIDI y
de instrumento se compensan automática-mente para
ofrecer una monitorización de baja latencia. Para
más información, consulta “Compensación de
retardo para MIDI” en la página 958.
Desfase de reproducción MIDI
global
Pro Tools ofrece una preferencia de desfase MIDI
que permite reproducir pistas MIDI o de instrumento
antes o después (que las pistas de audio) mediante el
número especificado de muestras. El desfase solo
afecta a la reproducción, no altera la forma en que
los datos MIDI aparecen en la ventana Edit.
Esta función se ofrece en gran parte para compensar
la latencia de la monitorización de audio en Pro Tools.
Si monitorizas la salida de los instrumentos MIDI
externos con un mezclador o sistema de sonido
(o auriculares) externo, no habrá latencia. Si, por el
contrario, monitorizas la salida de tus dispositivos
MIDI mediante una interfaz Pro Tools (como dispo-
sitivos de la familia 003), las pistas MIDI sonarán
un poco más tarde que las pistas de audio. Cuanto
mayor sea la configuración de H/W Buffer Size (128,
256, 512 o 1.024 muestras), mayor será la latencia.
Con la configuración de Global MIDI Playback Offset,
puedes alinear las pistas MIDI para que se repro-
duzcan un poco antes (por un número específico de
muestras) y compensar, de esa manera, la latencia en la
monitorización de audio en sistemas basados en
Pro Tools.
Capítulo 31: Edición MIDI 675
 Para configurar el desfase de reproducción MIDI Puedes medir la latencia para un dispositivo MIDI
global: asignado a una pista MIDI volviendo a grabar su
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña salida de audio en Pro Tools. Para calcular la latencia,
MIDI. compara las ubicaciones de muestras para los eventos
de audio grabados con las notas MIDI originales.
2 Especifica el número de muestras (entre –10.000 y
10.000) que desees para la opción Global MIDI
Playback Offset. Un valor negativo hace que las
pistas MIDI se reproduzcan antes que las pistas de
audio; un valor positivo hace que se reproduzcan
después.

Para permitir que haya latencia de monitorización

en los sistemas basados en Pro Tools, configura el
desfase en un valor más o menos equivalente al
tamaño del búfer de hardware (H/W Buffer Size). Desfase aproximado
en muestras
3 Haz clic en Aceptar. Transitorio de audio grabado
desde un dispositivo MIDI

La opción Global MIDI Playback Offset también Nota MIDI activada

se puede configurar desde la ventana MIDI Track
Offsets. También puedes aplicar retardo de propie-
dades MIDI en tiempo real al MIDI restante
(consulta “Propiedades de MIDI en tiempo real”
en la página 677).
Medición de la latencia MIDI
Para configurar un desfase de pista MIDI o de
instrumento para una pista:
1 Elige Event › MIDI Track Offsets.

Desfases de pistas MIDI y de instrumento

individuales

Puedes configurar los desfases de pistas MIDI y de

instrumento individuales en Pro Tools para compensar
los retardos de los dispositivos MIDI (el tiempo que
lleva activar eventos en un muestreador o sintetizador).

Por ejemplo, si una pista de audio reproduce algunos

golpes de percusión en Pro Tools y deseas que estén
en perfecta sincronización con la percusión que esté
reproduciendo un dispositivo MIDI, puedes necesitar
un desfase MIDI. En este ejemplo, la activación de
notas MIDI tardará 5 milisegundos y podría tardar
más según el dispositivo MIDI.
Ventana MIDI Track Offsets
2 Haz clic en la columna Sample Offset de la pista
MIDI o de instrumento e introduce el número de
muestras (de –10 000 a 10 000) para el desfase.
Un valor negativo hace que las pistas MIDI o de
instrumento se reproduzcan antes que las pistas de
audio y un valor positivo hace que se reproduzcan
después.

676 Guía de referencia de Pro Tools

El desfase equivalente en milisegundos se muestra
en la columna msec Offset. Este valor no se puede
editar, pero se actualiza cada vez que se introduce
un valor nuevo en la columna Sample Offset.
3 Pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac)
para aceptar el valor de desfase introducido.
Para restablecer todos los desfases para todas las
pistas MIDI o de instrumento, haz clic en el botón
Reset situado en la parte superior izquierda de la
ventana.
Notas bloqueadas
Si encuentras notas bloqueadas con cualquiera de los
dispositivos MIDI, puedes silenciarlas con el comando
All MIDI Notes Off.
Propiedades de MIDI en tiempo
real
Las Propiedades en tiempo real permiten cambiar
ciertas propiedades de pistas MIDI y de instrumento
(o de clips MIDI) durante la reproducción. Hay cinco
tipos de propiedades MIDI en tiempo real: Cuantizar,
duración, retardo, velocidad y transporte.
Se pueden ajustar las propiedades MIDI de tiempo real
durante la audición de la reproducción, para que puedas
escuchar los resultados deseados. Después de encontrar
los ajustes deseados, puedes grabarlos en las pistas o
clips seleccionados. De este modo se sobrescriben
las propiedades MIDI correspondientes en las pistas
o clips seleccionados y se restablece la vista de las
propiedades de tiempo real a los parámetros prede-
terminados.

Para desactivar todas las notas bloqueadas:
 Elige Event › All MIDI Notes Off.
Pulsa Control+Mayús+punto(.) (Windows) o
Comando+Mayús+punto (.) (Mac) para el
comando All MIDI Notes Off
Las propiedades de tiempo real pueden ajustarse en la
vista de propiedades de tiempo real de la ventana
Edit, o en la ventana Real-Time Properties.
Para que las propiedades MIDI en tiempo real se
apliquen a los datos MIDI entrantes con MIDI Thru
activado, las pistas MIDI y de instrumento deben
de estar activadas para grabación.

Eliminar notas duplicadas

El comando Remove Duplicate Notes se usa para
eliminar notas MIDI duplicadas. Si una nota comienza
dentro del primer cuarto de la duración de una nota
de la misma altura que ya está sonando (o dentro de
una corchea, lo que sea más corto), se considera como
duplicada y se combina con la nota previa. Si comienza
más tarde, la primera nota se acorta para que finalice
en el mismo tic en que comienza la nueva.

Para eliminar notas duplicadas:

1 Define una selección de edición que incluya las

notas duplicadas que desees eliminar.
2 Elige Event › Remove Duplicate Notes.

Capítulo 31: Edición MIDI 677

 Vista de propiedades de tiempo
real
La vista de propiedades de tiempo real de la ventana
Edit solamente se aplica a las pistas. Para aplicar Real-
Time Properties a clips, utiliza la ventana Real-Time
Properties (consulta “Ventana Real-Time Properties”
en la página 678).
Para activar la vista de propiedades de tiempo real
en la ventana Edit:
Ventana Real-Time Properties
Se pueden aplicar propiedades de tiempo real a pistas
o clips seleccionados mediante la ventana Real-Time
Properties.
Para abrir la ventana Real-Time Properties:
 Elige Event › MIDI Real-Time Properties.

 Elige View › Edit Window › Real-Time Properties.

Columna Real-Time Properties de la ventana Edit

Para altura de pista Micro, Mini y Small, la columna
Real-Time Properties solamente muestra
respectivamente una o dos propiedades. Se muestran
automáticamente la primera o dos primeras propiedades
activadas.
Para seleccionar una propiedad de tiempo real
distinta en la vista de altura de pista Mini o Small:
Ventana Real-Time Properties con propiedades activadas
La ventana Real-Time Properties puede utilizarse
para aplicar propiedades de tiempo real basadas en
pista o en clip mediante una selección de edición y
seleccionando las pistas o clips que se desee en el
menú desplegable Apply To.

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y haz clic sobre un elemento de
propiedad de tiempo real para seleccionar un
elemento diferente en el menú desplegable.

Menú desplegable Real-Time Properties con altura de

pista Mini

678 Guía de referencia de Pro Tools

Ventana Expanded Real-Time Properties
En la ventana Real-Time Properties, Quantize, Duration
y Velocity incorporan un triángulo de expansión o
contracción para mostrar u ocultar ajustes adicionales.
Triángulos de
expansión/
contracción
Vista de propiedades de tiempo real, vista expandida
Activar propiedades de tiempo real
Para activar Real-Time Properties:
1 Selecciona una pista o define una selección de
edición.
Al usar propiedades de tiempo real, activa el modo
de selección de tiempo o edición para efectuar
una selección a partir de una selección de edición
(consulta “Vincular y desvincular selecciones
de edición y pistas” en la página 540).
2 En la vista de propiedades de tiempo real de la
ventana Edit, o en la ventana Real-Time Properties,
selecciona las propiedades de tiempo real que desees
haciendo clic sobre el nombre de la propiedad
(Quantize, Duration, Delay, Velocity o Transpose).
Las propiedades de tiempo real activadas aparecen
resaltadas y presentan sus ajustes.
3 Si usas la ventana Real-Time Properties y Link
Track y Edit Selection mode está activado, selecciona
la pista o clip que desees modificar en el menú
desplegable Apply To.
4 Configura los ajustes de propiedades de tiempo
real (consulta “Configuración de propiedades de
tiempo real” en la página 679).
Las propiedades de tiempo real activadas se oyen
durante la reproducción y se reproducen para las
pistas y los clips seleccionados.
Configuración de propiedades
de tiempo real
Quantize
Quantize puede utilizarse bien en una cuadrícula o bien
en una plantilla de estilo. Además de las propiedades
de cuantización de MIDI estándar, para la cuantización
de cuadrícula están disponibles ajustes adicionales
para ritmos irregulares y desfases de cuadrícula. Para la
cuantización de estilo se ofrecen controles adicionales
para definir el alcance de la duración y velocidades
del estilo. Tanto la cuantización de cuadrícula como
de estilo permiten establecer una intensidad de
aplicación, un rango de inclusión y una cantidad de
aleatoriedad.
Quantize no se puede aplicar como propiedad de
tiempo real a MIDI Input y Thru.
Capítulo 31: Edición MIDI 679
 Menú desplegable Quantize Selecciona el valor de
cuantización que desees, incluidos todos los valores
rítmicos de notas estándar entre redondas y semifusas,
también las opciones de puntillo y tresillo. Este menú
desplegable también ofrece acceso a todas las plantillas
de estilos estándar y personalizados.
Selección de un valor de cuantización de cuadrícula o
una plantilla de estilo
Swing Value Escribe la cantidad deseada de swing
en forma de porcentaje comprendido entre 0 y 300%.
Tuplet Value Activa Tuplet e introduce el ratio para
el ritmo irregular (1–99), como 3 para 2 o 5 para 4.
Tuplet solamente está disponible en la ventana Real-
Time Properties expandida.
Valor Offset Activa Offset e introduce la compensación
del desfase en tics entre –2000 and 2000. Offset sola-
mente está disponible en la ventana Real-Time
Properties expandida.
Strength Value Activa Strength y escribe la cantidad
en forma de porcentaje comprendido entre 0 y 100%.
Strength solamente está disponible en la ventana
Real-Time Properties expandida.
Include Activa Include y escribe el rango comprendido
entre 0 y 100%. Include solamente está disponible
en la ventana Real-Time Properties expandida.
Random Activa Random y escribe el rango
comprendido entre 0 y 100%. Random solamente
está disponible en la ventana Real-Time Properties
expandida.
680 Guía de referencia de Pro Tools
Duration
Duration puede utilizarse para aumentar o reducir
la duración de notas MIDI en una cantidad o porcentaje
fijo. Es útil para crear pasajes con legato o staccato.
Duration no se puede aplicar como propiedad
de tiempo real a MIDI Input y Thru.
Menú desplegable del modo Duration
Selecciona una de las siguientes opciones del menu
desplegable del modo Duration: Set, Add, Subtract,
Scale, Legato/Gap, o Legato/Overlap.
Selección de un modo de duración
Set Elige esta opción para definir la duración de las
notas.
Add Elige esta opción para agregar la duración
especificada a la duración actual de cada nota.
Subtract Elige esta opción para restar la duración
especificada a la duración actual de cada nota.
Scale Elige esta opción para ampliar o reducir la
duración actual de cada nota en un porcentaje compren-
dido entre 1 y 400%.
Legato/Gap Selecciona esta opción para prolongar
cada nota hasta la siguiente nota. La duración especifi-
cada se resta para crear un espacio uniforme entre
las notas.
Legato/Overlap Selecciona esta opción para prolongar
cada nota hasta la siguiente nota. La duración especifi-
cada se agrega para crear un espacio de solapamiento
uniforme.
Cantidad de Duration
Si el menú desplegable Ticks/Notes está configurado
en tics, introduce una duración como un número de
negras más un número de tics, como por ejemplo
4|000. Si el menú desplegable Ticks/Notes está
configurado en tamaño de nota, introduce un número
por el que hay que multiplicar ese tamaño de nota,
como por ejemplo 7 semicorcheas.
Menú desplegable Ticks o Notes
El menú desplegable Ticks o Notes permite seleccionar
tics o un tamaño de nota como duración de nota.
También hay un menú desplegable Ticks o Notes
para las opciones de duración mínima y máxima.
Menús desplegables Ticks y Notes de la ventana
Real-Time Properties
Duraciones mínima y máxima
Activa una o ambas duraciones mínima y máxima y
escribe un valor en negras más tics o como un múltiplo
de tamaño de nota. Las opciones de duración mínima
(Min) y máxima (Max) solamente están disponibles
en la ventana Real-Time Properties expandida.
Delay
Delay permite retardar o adelantar todos los datos
MIDI de pista o clip seleccionados. Elige “+” en el
menú desplegable Delay para retardar datos MIDI o
“–” para adelantarlos. Selecciona Ticks o Milliseconds
(MS) en el menú desplegable Ticks/ Milliseconds.
Escribe la cantidad de retardo en valores de tics o de
milisegundos. El retardo está limitado a un valor
máximo de 2000 ms o 999 tics.
Menús desplegables Ticks y Milliseconds de la ventana
Real-Time Properties
Duration no se puede aplicar como propiedad
de tiempo real a MIDI Input y Thru.
Velocity
Velocity permite modificar la velocidad MIDI según
un porcentaje o un valor constante. Introduce un valor
en forma de porcentaje en el campo Dynamics para
escalar la velocidad alrededor de la velocidad mediana
de 64. También puedes introducir un desfase añadiendo
(+) o restando (–) entre 1 y 127. También puedes
establecer límites de valor de velocidad máxima y
mínima. Las opciones de velocidad mínima (Min)
y máxima (Max) solamente están disponibles en la
ventana Real-Time Properties expandida.
Se puede aplicar una velocidad como propiedad
de tiempo real a MIDI Input y Thru en pistas de
instrumento y MIDI activadas para grabación.
Capítulo 31: Edición MIDI 681
 Transpose
Transpose permite transportar notas MIDI un número
de octavas y semitonos específico hacia arriba o hacia
abajo o transportar diatónicamente por tonos de la
escala musical (basándose de la regla de armadura).
También se puede transportar a una altura concreta.
En el menú desplegable Transpose selecciona By,
To o In para transportar por intervalo, a una altura
específica o diatónicamente por tonos de la escala.
Para transportar por intervalo, introduce el número
de octavas y semitonos que desees en forma de números
positivos o negativos.
Para transportar a una altura específica, escribe el
nombre de la nota MIDI que desees.
Para transportar diatónicamente por tonos de la escala,
especifica el número de tonos en forma de números
negativos o positivos. Por ejemplo, especifica +2 para
transportar hacia arriba por terceras diatónicamente
(al sumar una segunda a una nota obtenemos una
tercera).
Transpose se puede aplicar como propiedad de
tiempo real a MIDI Input y Thru en pistas de
instrumento y MIDI activadas para grabación.
682 Guía de referencia de Pro Tools
Propiedades de tiempo real
para pistas y clips
Las propiedades de tiempo real se pueden configurar
de modo que se apliquen a una pista completa (todos
los clips de la misma) o a cada uno de los clips
individualmente. Las propiedades a nivel de pista
también ofrecen un procesamiento de la velocidad
y el transporte de la entrada MIDI en tiempo real.
La presencia de propiedades de tiempo real de pista
se indica mediante una letra “T” situada en la esquina
superior derecha de los clips MIDI. La presencia de
propiedades de tiempo real de clip se indica mediante
una letra “R” situada en la esquina superior derecha
del clip. Los límites de clip que presenten una “T”
y una “R” aparecen indicados en la vista de notas y
en las ventanas MIDI Editor, pero no aparecen en
la ventana Score Editor.
Indica propiedades en Indica propiedades en
tiempo real basadas en pista tiempo real basadas en clips
Indicadores de propiedades de tiempo real de pista y clip
Propiedades de Clip-Based en tiempo real
Las propiedades de tiempo real basadas en clip
solamente pueden aplicarse mediante la ventana Real-
Time Properties (Event › MIDI Real-Time Properties).
Las propiedades de tiempo real pueden aplicarse a
varios clips. Después de asignar las propiedades de
tiempo real a un clip, esta puede trasladarse o copiarse
y pegarse conservando dichas propiedades.
Propiedades de tiempo real sobre pistas
Todas las propiedades de tiempo real sobre pista se
aplican a los datos MIDI de una pista completa. No
obstante, los clips con propiedades de tiempo real
basados en clip prevalecen sobre cualquier propiedad
de tiempo real basada en pista. Puedes borrar las
propiedades de tiempo real basadas en clip seleccio-
nando el clip y haciendo clic en el botón Clear Clip
Properties en la ventana Real-Time Properties (consulta
“Grabar propiedades de tiempo real a pistas o clips”
en la página 683).
Para una mayor flexibilidad de uso las propiedades
de tiempo real basadas en pista se incluyen en la lista
de reproducción de pistas. Esto te permite crear varias
listas de reproducción con distintos ajustes de
propiedad de tiempo real.
Grabar propiedades de tiempo
real a pistas o clips
Después de encontrar los ajustes adecuados, puedes
grabar las propiedades de tiempo real en las pistas
o clips seleccionados mediante la ventana Real-Time
Properties. Las propiedades de tiempo real se aplican
a los datos MIDI actuales de una pista o clip.
Para grabar propiedades de tiempo real en pistas:
1 Activa Link Track and Edit Selection.
2 Selecciona una o más pistas a las que desees aplicar
propiedades de tiempo real.
3 Abre la ventana Real-Time Properties (Event ›
MIDI Real-Time Properties).
4 Selecciona Tracks en el menú desplegable Real-
Time Properties Apply To.
5 Configura los ajustes de propiedades de tiempo real.
6 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el botón Write to Track de la ventana
Real-Time Properties.
• Elige Track › Write MIDI Real-Time Properties.
Para grabar propiedades de tiempo real en clips:
1 Selecciona uno o más clips a los que desees aplicar
propiedades de tiempo real.
2 Abre la ventana Real-Time Properties (Event ›
MIDI Real-Time Properties).
3 Si Link Track y Edit Selection está activado,
selecciona Clips en el menú desplegable Real-Time
Properties Apply To.
4 Configura los ajustes de propiedades de tiempo real.
5 Haz clic en el botón Write to Clip.
Para borrar las propiedades de tiempo real de un clip:
Selecciona el clip cuyas propiedades de tiempo
1
real desees borrar.
2 Abre la ventana Real-Time Properties (Event ›
MIDI Real-Time Properties).
3 Selecciona Clips en el menú desplegable Real-
Time Properties Apply To.
4 Haz clic en el botón Clear Clips Properties.
Propiedades de tiempo real
en MIDI Event List
En MIDI Event List, la presencia de propiedades de
tiempo real basadas en pista se representa mediante
una letra “T” situada a la derecha de cada evento.
Las propiedades de tiempo real basadas en clip se
indican mediante una “R”.
Para más información sobre MIDI Event List,
consulta el Capítulo 34, “Lista de Eventos MIDI”.
Capítulo 31: Edición MIDI 683

Visualización de efectos de
propiedades de tiempo real
La opción Display Events as Modified by Real-Time
Properties determina si Pro Tools presenta o no los
efectos de propiedades de tiempo real en la ventana
Edit, en las ventanas MIDI Editor, en la ventana Score
Editor y en MIDI Event List. La ventana Edit, las
ventanas MIDI Editor, la ventana Score Editor y MIDI
Event List muestran los efectos de las propiedades
de tiempo real si está activada la opción Display Events
as Modified by Real-Time Properties. Con esta opción
desactivada, los efectos de propiedades de tiempo
real se escuchan pero no se ven; es decir, puedes
ver las notas y otros eventos MIDI en su ubicación
original y con su altura, duración o velocidad, pero
los escucharás tal como hayan sido afectados por
los ajustes de las propiedades de tiempo real.
Para activar o desactivar la opción Display Events
as Modified by Real-Time Properties:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
MIDI.
2 Para activar o desactivar la opción Display Events
as Modified by Real-Time Properties:
3 Haz clic en Aceptar.
684 Guía de referencia de Pro Tools
Efectos de propiedades de tiempo real
presentados en MIDI Event List
MIDI Event List tiene en cuenta el efecto de las propie-
dades de tiempo real cuando la opción Display Events
as Modified by Real-Time Properties está activada.
Cuando se edita o inserta un evento en una pista o
clip con propiedades de tiempo real, Pro Tools tiene
en cuenta dichas propiedades y, en caso necesario,
edita o inserta el evento en una ubicación distinta
para que coincidan los efectos de las propiedades
de tiempo real.
Efectos de propiedades de tiempo real
presentados en la ventana Edit
Los eventos MIDI aparecen donde suenan en la
ventana Edit, en las ventanas MIDI Editor y en la
ventana Score Editor, con la opción Display Events
as Modified by Real-Time Propertiesactivada en
las preferencias de MIDI. Sin embargo, los eventos
MIDI no se graban en sus ubicaciones modificadas
hasta que se graban las propiedades de tiempo real
en la pista o clip.
Cuando se trasladan eventos MIDI, las ubicaciones
reales (altura o tiempo) se mueven en consonancia,
aunque se muestra el efecto de las propiedades de
tiempo real.
Cuando se inserta un evento en una pista o clip con
propiedades activas, Pro Tools tiene en cuenta dichas
propiedades y, en caso necesario, edita o inserta el
evento en una ubicación distinta para que coincidan
los efectos de las propiedades de tiempo real.
Capítulo 32: Editores MIDI

Pro Tools incluye ventanas MIDI Editor para realizar ediciones MIDI con precisión.

Solo Selector de edición de pista

Silencio Duración de nota predeterminada
Velocidad de nota predeterminada
Vista de Función de teclado
notación Reproducir notas MIDI al editar
Edición MIDI reflejada Menú de editor MIDI
Herra-
mientas de Vincular la línea de tiempo y la selección de edición Destino
edición
Posición del Selector de valor
cursor de cuadrícula Selector de
Edit (modos) nudge

Lista de pistas Controles de zoom

Rutas de velocidad, Pistas MIDI y de
controlador y automatización instrumento superpuestas
Lista de grupos
Ventana MIDI Editor

Capítulo 32: Editores MIDI 685

 Pistas MIDI y de instrumento superpuestas
Las ventanas MIDI Editor muestran y permiten editar
datos MIDI (notas, velocidades y opciones de
controlador continuo) de una o varias pistas MIDI
o de instrumento. Al mostrar varias pistas en una
ventana MIDI Editor, las notas MIDI de las diferentes
pistas se superponen. Las ventanas MIDI Editor
también pueden mostrar pistas de entrada auxiliar.
Rutas de automatización y controlador
Los datos de velocidad, controlador continuo (pistas
MIDI y de instrumento) y automatización (solo pistas
de instrumento y entrada auxiliar) pueden editarse
junto con las notas MIDI y mostrarse en Controller
lanes, bajo el panel Notes. Las velocidades de notas
MIDI en varias pistas también se superponen en la
ruta de velocidad. No obstante, el resto de datos de
automatización y controlador se muestran en rutas
adicionales para cada tipo de automatización o contro-
lador de cada pista.
Por ejemplo, si se muestran dos pistas de instrumento
en una ventana MIDI Editor, las notas MIDI de cada
pista se superponen en el panel de notas, y las
velocidades de cada pista se superponen en la línea
de velocidad. Sin embargo, se mostrarán dos rutas
Mod Wheel Controller, una para cada pista; y se
mostrarán dos rutas de volumen, una para cada pista.
686 Guía de referencia de Pro Tools
Cómo abrir una ventana MIDI
Editor
Para abrir una ventana MIDI Editor, realiza uno de
los siguientes procedimientos:
 Elige Window › MIDI Editor.
 En la ventana Edit, haz Clic derecho en un clip
MIDI de la pista, o en el nombre de la pista en los
controles de pista, o en la lista de pistas, y selec-
ciona Open In MIDI Editor.
 En la ventana Score Editor, haz clic con el botón
derecho en cualquier punto de la partitura o en un
nombre de pista en la lista de pistas y selecciona
Open In MIDI Editor.
Pulsa Inicio+"=” (Windows) o Control+"=”
(Mac) para abrir una ventana MIDI Editor.
Si la opción MIDI Editor está seleccionada como
valor de “Double Clicking a MIDI Clip Opens”
en las preferencias MIDI de Pro Tools, puedes
hacer doble clic en un clip MIDI para abrirlo
en un editor MIDI.
Para abrir ventanas MIDI Editor adicionales, ejecuta
uno de los siguientes procedimientos:
 Deselecciona el botón Target en la ventana MIDI
Editor abierta y abre otra ventana MIDI Editor.
 Haz clic con el botón derecho en la ventana MIDI
Editor abierta y selecciona Open in New MIDI Editor.
Para traer al primer plano una ventana MIDI Editor
abierta:
 Elige Window › MIDI Editor y selecciona la ventana
MIDI Editor que desees.
Para recorrer todas las ventanas MIDI Editor,
pulsa Inicio+“=” (Windows) o Control+“=”
(Mac) repetidamente hasta que la ventana que
quieres esté en primer plano.

Barra de herramientas de la
ventana MIDI Editor
La barra de herramientas de la ventana MIDI Editor
es similar a la de la ventana Edit, con algunas excep-
ciones. Cada ventana MIDI Editor y la ventana Edit
pueden configurarse de manera independiente. Por
ejemplo, puedes tener la vista de notación activada
en una ventana MIDI Editor y en otra no; o puedes
tener una ventana MIDI Editor establecida en modo
Grid y la ventana Edit, en modo Slip. También puedes
personalizar la barra de herramientas de las ventanas
MIDI Editor.
Botones de solo y silenciamiento
de pista
Los botones de solo y silenciamiento de una ventana
MIDI Editor afectan a todas las pistas de todas las
ventanas. Permiten escuchar todas las pistas que se
muestran en la ventana MIDI Editor activa sin que
se oiga el resto de la mezcla, o escuchar solo la mezcla
sin oír las pistas que se muestran en la ventana MIDI
Editor.
Solo
El botón solo permite aislar todas las pistas que se
muestran en la ventana MIDI Editor.
Silencio
El botón de silenciamiento permite silenciar todas
las pistas que se muestran en la ventana MIDI Editor.
Estados de silenciamiento y solo combinados
Los botones solo y silenciamiento son globales, es
decir, afectan a todas las pistas que se muestran en
una ventana MIDI Editor. Si aíslas o silencias pistas
individuales en la ventana Edit, que también se
muestran en una ventana MIDI Editor, cambia el
aspecto de los botones solo y silenciamiento para
indicar estados combinados. Los estados de solo y
silenciamiento combinados se producen cuando una
o varias pistas de la ventana MIDI Editor, pero no
todas, están aisladas o silenciadas.
Vista de notación
Con Notation View, las notas MIDI de la ventana
MIDI Editor se muestran como notación musical.
En la vista de notación, las pistas MIDI y de instru-
mento no se superponen, sino que se muestran como
pentagramas, del mismo modo que en la ventana
Score Editor.
Vista de notación activada en una ventana MIDI Editor
Puedes acceder a las opciones de pista de la vista
de notación (Notation Display Track Settings)
desde una ventana de MIDI Editor en vista de
notación. Selecciona la opción Notation Display
Track Settings en el menú de la lista de pistas o
haz clic con el botón derecho en el panel Notes
y selecciona la opción Notation Display Track
Settings en el menú contextual. Para más informa-
ción, consulta “Notation Display Track Settings”
en la página 714.
Capítulo 32: Editores MIDI 687
 Herramientas de edición
Las herramientas de edición de las ventanas MIDI
Editor pueden visualizarse como herramientas únicas
con un menú desplegable para seleccionar otras; o como
una fila expandida completa de iconos de herramientas
de edición, del mismo modo que en la ventana Edit.
Las herramientas de edición de las ventanas MIDI
Editor funcionan del mismo modo con datos MIDI que
las de la ventana Edit. Las opciones de herramientas
de edición pueden definirse de manera independiente
en cada ventana MIDI Editor y son independientes
de la selección de herramientas en las ventanas Edit
y Score Editor.
Para ver las herramientas de edición expandidas
en una ventana MIDI Editor, ejecuta una de las
siguientes acciones:
 Haz clic en el menú de la barra de herramientas de
la ventana MIDI Editor y selecciona Expanded
Edit Tools.
 Haz clic en la barra de herramientas y selecciona
Expanded Edit Tools.
Para que vuelvan a mostrarse solo los iconos de
herramientas de edición únicas usando el menú
desplegable de herramienta de edición:
 Deselecciona Expanded Edit Tools.
Controles de edición MIDI
Los controles de edición MIDI funcionan del mismo
modo en las ventanas MIDI Editor y en la ventana
Edit.
Selector de edición de pista
Duración de nota predeterminada
Velocidad de nota predeterminada
Reproducir notas MIDI al editar
Edición MIDI reflejada
Vincular la línea de tiempo y
la selección de edición
Controles de edición MIDI
688 Guía de referencia de Pro Tools
Las opciones Play MIDI Notes When Editing,
Link Timeline and Edit Selection y Mirrored
MIDI Editing de las ventanas Edit, MIDI Editor
y Score Editor son opciones generales que están
en las ventanas Edit, MIDI Editor y la ventana
Score Editor.
Selector de edición de pista
Si se muestra más de una pista MIDI o de instrumento
en la ventana MIDI Editor, el selector de edición de
pista (Track edit) te permite seleccionar qué pista
está activada para utilizar la herramienta de lápiz.
Puedes insertar manualmente notas MIDI solo en
estas pistas. También puedes activar pistas para usar
el lápiz en la lista de pistas (consulta “Edición manual
de notas MIDI” en la página 697).
Duración de nota predeterminada
El selector de duración de nota predeterminada permite
establecer la duración predeterminada de las notas
insertadas manualmente.
Velocidad de nota predeterminada
La opción de velocidad predeterminada de nota
permite establecer la velocidad predeterminada de
cada nota para las notas insertadas manualmente.
Reproducir notas MIDI al editar
Si está activada la opción Play MIDI Notes When
Editing, las notas MIDI se reproducen al insertarlas
con la herramienta de lápiz, hacer clic en ellas con
la herramienta de mano, desplazarse hasta ellas con
la tecla Tab o seleccionarlas con la herramienta de
selección de notas.
Vincular la línea de tiempo y la selección
de edición
Si este botón está activado, se vinculan las selecciones
de edición y línea de tiempo. Si está desactivado,
se pueden definir selecciones de edición y línea de
tiempo de manera independiente.
Edición MIDI reflejada
La edición MIDI reflejada permite editar clips MIDI
y que dichas operaciones de edición se apliquen a
todas las copias del mismo clip MIDI. Puede ser
especialmente útil para editar clips MIDI en bucle.
Si el modo Mirrored MIDI Editing está desacti-
vado y se editan notas de clips en bucle en la
vista de notas, la operación de edición aplana
el bucle. De modo similar, al editar grupos de
clips, los grupos se separan.
Modos de edición
Los modos de edición de las ventanas MIDI Editor
funcionan del mismo modo con datos MIDI que los
de la ventana Edit. Las opciones de modo de edición
son únicas para cada ventana MIDI Editor y se definen
de manera independiente de la ventana Edit.
Visualización de la ubicación
del cursor
La visualización de la ubicación del cursor en ventanas
MIDI Editor funciona del mismo modo que en la
ventana Edit.
Visualización de la selección de
edición
La visualización de la selección de edición en ventanas
MIDI Editor funciona del mismo modo con datos
MIDI que en la ventana Edit. La selección puede
mostrarse y ocultarse con la barra de herramientas.
Para mostrar u ocultar la selección de edición en una
ventana MIDI Editor, ejecuta uno de los siguientes
procedimientos:
 Haz clic en el menú de la barra de herramientas de la
ventana MIDI Editor y selecciona (o deselecciona)
Selection Display.
 Haz clic con el botón derecho en la barra de
herramientas y selecciona, (o deselecciona)
Selection Display.
Selectores de modo Grid y Nudge
Si la opción Expanded Grid/Nudge Display está selec-
cionada en el menú de la ventana MIDI Editor, los
selectores de modo Grid y Nudge de las ventanas
MIDI Editor funcionan del mismo modo para datos
MIDI que en la ventana Edit.
Si la opción Expanded Grid/Nudge Display no está
seleccionada en el menú de la ventana MIDI Editor,
puedes alternar entre el modo de visualización Grid y
Nudge con el selector Grid/Nudge Display.
Selector Grid/Nudge, seleccionando modo de
visualización Nudge
Destino
Normalmente, el botón Target para las ventanas MIDI
Editor funciona como el botón Target para las ventanas
Plug-In, Output y Send. Además, el botón Target
de la ventana MIDI Editor establece la sección de
la línea de tiempo que se visualiza en el mismo punto
que en la ventana Edit. Cualquier cambio en la selec-
ción de edición que se realice en la ventana Edit se
refleja en la ventana MIDI Editor definida como
destino. No puede haber varias ventanas MIDI Editor
definidas como destino a la vez. La ventana MIDI
Editor definida como destino también puede almace-
narse en una configuración de ventanas.
Puede haber una o varias ventanas MIDI Editor no
definidas como destino abiertas y disponibles al mismo
tiempo, del mismo modo que las ventanas Plug-In
no definidas como destino. Al definir como destino una
ventana MIDI Editor, se desactiva la ventana MIDI
Editor definida como destino anteriormente, si la hay.
Los comandos de teclado y de superficie de control
siempre se aplican a la ventana que se encuentre en
primer plano, al margen de si está definida como
destino.
Capítulo 32: Editores MIDI 689
 Para activar o desactivar una ventana MIDI Editor
como destino:
 Haz clic en el botón Target de la ventana MIDI
Editor para activarlo (destino) o desactivarlo
(sin destino).
Ventana MIDI Editor definida como destino
Ventana MIDI Editor no definida como destino
Menú de la ventana MIDI Editor
El menú de la ventana MIDI Editor incluye opciones
de visualización y desplazamiento de la ventana.
690 Guía de referencia de Pro Tools
Opciones de visualización de la
ventana MIDI Editor
Expanded Edit Tools
Si está seleccionada la opción Expanded Edit Tools,
todas las herramientas de edición se muestran en la
barra de herramientas de la ventana MIDI Editor.
Herramientas de edición expandidas en una ventana
MIDI Editor
Si no está seleccionada, solo se muestra el icono de
la herramienta de edición seleccionada. El resto de
herramientas de edición se pueden seleccionar en
el menú desplegable Edit Tool.
Menú desplegable de herramientas de edición
Expanded Grid/Nudge Display
Si está seleccionada la opción Expanded Grid/Nudge
Display, se muestra el selector Nudge, además del
selector Grid, en la barra de herramientas de la ventana
MIDI Editor.
Selectores de modo Grid y Nudge
Selection Display
Si está seleccionada la opción Selection Display, se
muestra la selección de edición en la barra de herra-
mientas de la ventana MIDI Editor.
Visualización de selección
Lista de pistas
Si está seleccionada la opción Track List, se muestra
la lista de pistas en la ventana MIDI Editor.
Submenú Scrolling
El submenú Scrolling permite seleccionar las opciones
de desplazamiento de la ventana MIDI Editor al margen
de otras ventanas MIDI Editor y de la ventana Edit.
Las opciones de desplazamiento son:
No Scrolling. La ventana MIDI Editor no se desplaza
durante ni después de la reproducción. El cursor de
reproducción se mueve por la ventana MDI Editor,
indicando la posición de reproducción.
After Playback. El cursor de reproducción se mueve
por la ventana MDI Editor, indicando la posición de
reproducción. Cuando se ha detenido la reproducción,
la ventana MIDI Editor se desplaza hasta la ubicación
de reproducción final.
Page. El cursor de reproducción se mueve por la
ventana MDI Editor, indicando la posición de repro-
ducción. Al llegar al extremo derecho de la ventana
MIDI Editor, el cursor de reproducción regresa al
extremo izquierdo y continúa recorriendo la ventana.
Continuous. La ventana MIDI Editor se desplaza
continuamente más allá del cursor de reproducción, que
se mantiene en el centro. Con esta opción, la repro-
ducción se basa siempre en la selección de la línea de
tiempo (a diferencia de la opción Center Playhead
Scrolling).
Center Playhead (solo en Pro Tools HD). La ventana
MIDI Editor se desplaza continuamente más allá
del Playhead, que está representado por una línea
azul en el centro de la ventana (o roja al grabar).
Follow Edit Window Si está seleccionada esta opción,
la ventana MIDI Editor utiliza la opción de despla-
zamiento que haya seleccionada en la ventana Edit
(Options › Edit Window Scrolling).
Barra de herramientas
personalizable
Puedes personalizar la barra de herramientas de las
ventanas MIDI Editor reorganizando, mostrando y
ocultando los controles y visualizaciones disponibles,
como en la ventana Edit o Score Editor.
Cambio de las opciones de presentación
de la barra de herramientas
Para cambiar las opciones de presentación de barra
de herramientas de la ventana MIDI Editor:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú de la barra de herramientas
de la ventana MIDI Editor.
• Haz clic con el botón derecho en la barra de herra-
mientas.
2 En el menú desplegable, selecciona o anula la
selección de cualquiera de las opciones siguientes:
• Expanded Edit Tools
• Expanded Grid/Nudge Display
• Selection Display
Reorganización de controles y de
visualizaciones
Puedes reorganizar los controles y elementos que
se muestran en la ventana MIDI Editor, del mismo
modo que en las ventanas Edit o Score Editor.
Para reorganizar controles y visualizaciones en la
barra de herramientas de la ventana MIDI Editor:
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
mientras haces clic en el control o elemento que
desees cambiar de lugar y arrástralo a la posición
que quieras en la barra de herramientas.
Capítulo 32: Editores MIDI 691
 Controles de zoom de la
ventana MIDI Editor
Botones horizontales y verticales para ampliar
y reducir el zoom
Además de los controles de zoom de la barra de
herramientas, Pro Tools incluye botones de zoom
horizontal y vertical en la esquina inferior derecha
de las ventanas MIDI Editor.
Botones verticales de zoom. Permiten aplicar zoom
proporcionalmente a las alturas de las rutas de auto-
matización y controlador.
Botones horizontales de zoom. Permiten aplicar zoom
a la línea de tiempo del mismo modo que los controles
de zoom horizontal de la barra de herramientas de
la ventana MIDI Editor.
Botones horizontales y verticales para ampliar y reducir
el zoom
Botones para ampliar y reducir el zoom de MIDI
Pro Tools incluye botones para ampliar y reducir el
zoom de MIDI en la esquina superior derecha de la
ventana MIDI Editor. Estos controles funcionan exacta-
mente igual que los controles de zoom de MIDI de
la barra de herramientas; permiten ampliar y reducir
el zoom vertical de notas MIDI.
Botones para ampliar y reducir el zoom de MIDI
692 Guía de referencia de Pro Tools
Lista de pistas
La lista de pistas de las ventanas MIDI Editor permite
mostrar y ocultar pistas MIDI, de instrumento y de
entrada auxiliar en la ventana. Las opciones de lista
de pistas son exclusivas de cada ventana MIDI Editor.
Sin embargo, el orden de las pistas en la lista es general.
Ordenar o cambiar el orden de las pistas afecta a la
lista de pistas de todas las ventanas.
Mostrar/Ocultar pista
Codificación de pistas mediante colores
Icono de tipo de pista
Nombre de pista
Activación para escritura
Menú de lista de pistas
Lista de pistas
Columnas de lista de pistas
Las ventanas MIDI Editor tienen cuatro columnas
para la lista de pistas:
Show/Hide Indica qué pistas están visibles y cuáles
están ocultas en la ventana MIDI Editor.
Track Color Muestra el color de cada pista por tipo
o por pista.
Name Muestra el nombre de cada pista.
Pencil Permite activar una pista para insertar notas
MIDI manualmente con la herramienta de lápiz.
Menú de lista de pistas
La lista de pistas de las ventanas MIDI Editor permite
mostrar y ocultar pistas MIDI, de instrumento y de
entrada auxiliar (consulta “Presentación y ocultación
de pistas” en la página 693).
El menú de la lista de pistas también te permite ordenar
las pistas en la lista por nombre, tipo, grupo de edición,
grupo de mezcla o voz (consulta “Organización de
pistas en la lista de pistas” en la página 693).
Presentación y ocultación de
pistas
Para mostrar pistas MIDI, de instrumento y de entrada
auxiliar en una ventana MIDI Editor:
 En la lista de pistas, activa el icono para mostrar/
ocultar pistas en las pistas que desees mostrar en
la ventana MIDI Editor.
Para mostrar todas las pistas MIDI, de instrumento
y de entrada auxiliar en una ventana MIDI Editor:
 Haz clic en el menú desplegable de lista de pistas y
elige Show All Tracks.
Para mostrar solo las pistas MIDI, de instrumento
y de entrada auxiliar seleccionadas en una ventana
MIDI Editor:
1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI,
de instrumento y de entrada auxiliar que desees
mostrar en la ventana MIDI Editor.
2 En el menú desplegable de lista de pistas, selecciona
Show Only Selected Tracks.
Para mostrar todas las pistas de un tipo (MIDI, de
instrumento o de entrada auxiliar) en una ventana
MIDI Editor:
 En el menú desplegable de la lista de pistas,
selecciona Show Only y elige el tipo de pista que
quieras.
Para ocultar pistas MIDI, de instrumento y de entrada
auxiliar en una ventana MIDI Editor:
 En la lista de pistas, desactiva el icono para mostrar/
ocultar pistas que desees ocultar en la ventana
MIDI Editor.
Para ocultar todas las pistas MIDI, de instrumento
y de entrada auxiliar, menos una, en una ventana
MIDI Editor:
 Haz clic en el menú desplegable de lista de pistas y
elige Hide All Tracks.
Se ocultan todas las pistas MIDI y de instrumento
en la lista de pistas menos la primera. Siempre debe
mostrarse al menos una pista MIDI o de instrumento
en las ventanas MIDI Editor.
Para ocultar pistas MIDI, de instrumento y de entrada
auxiliar seleccionadas en una ventana MIDI Editor:
1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI,
de instrumento y de entrada auxiliar que quieras
ocultar.
2 En el menú desplegable de lista de pistas, selecciona
Hide Selected Tracks.
Organización de pistas en la lista
de pistas
Puedes ordenar las pistas de la lista de pistas según
los siguientes criterios:
Name Ordena las pistas en la lista por nombre.
Type Ordena las pistas en la lista por tipo.
Edit Group Ordena las pistas en la lista por grupo
de edición.
Mix Group Ordena las pistas en la lista por grupo
de mezcla.
Voice Ordena las pistas en la lista por voz.
Menú contextual de la lista de
pistas
Además de los comandos de administración de pistas
comunes, el menú contextual de la lista de pistas
incluye opciones que también se encuentran en el
menú desplegable de la lista de pistas y en el menú
contextual del panel de notas.
Capítulo 32: Editores MIDI 693
 Para acceder al menú contextual de la lista de
pistas de la ventana MIDI Editor:
 Haz clic con el botón derecho en cualquier nombre
de pista de la lista.
Opciones del menú contextual de la lista de pistas
Las siguientes opciones están disponibles, según el
tipo de pista (entrada auxiliar, instrumento o MIDI).
Lista de grupos
La lista de grupos de las ventanas MIDI Editor tiene
la misma función que la de la ventana Edit. Puedes
crear, editar y eliminar grupos de edición en la lista
de grupos de cualquier ventana MIDI Editor. La lista
de grupos de la ventana Edit y de las ventanas MIDI
Editor están vinculadas.

Hide Oculta la pista seleccionada. Para obtener más información sobre cómo agrupar
pistas, consulta el Capítulo 14, “Agrupación
Hide and Make Inactive Oculta y desactiva la pista de pistas”.
seleccionada.

Make Inactive Desactiva la pista seleccionada.

Export MIDI Exporta la pista seleccionada como un

archivo MIDI.

New Abre el cuadro de diálogo New Track.

Rename Asigna un nuevo nombre a la pista selec-

cionada.

Duplicate Duplica la pista seleccionada.

Split into Mono Divide la pista de instrumento o de

entrada auxiliar seleccionada en dos pistas mono.

Delete Elimina la pista seleccionada.

MIDI Real-Time Properties Abre la ventana de

propiedades en tiempo real MIDI de la pista
seleccionada.

Open in New MIDI Editor Abre las pistas que se

muestran en la ventana MIDI Editor en una nueva
ventana MIDI Editor. La nueva ventana MIDI Editor
no será la de destino.

Open in Score Editor Abre las pistas visibles en la

ventana Score Editor.

Open in MIDI Event List Abre la pista seleccionada

en la lista de eventos MIDI.

Notation Display Track Settings Abre la ventana

de opciones de pista de visualización de notación.

694 Guía de referencia de Pro Tools

Reglas de base de tiempo y
de director
Las reglas de base de tiempo y de director de las
ventanas MIDI Editor funcionan exactamente igual
que en la ventana Edit. Sin embargo, la ventana Edit
y cada ventana MIDI Editor pueden tener una vista
única de la línea de tiempo, en cuanto a las reglas
de base de tiempo y de director que se muestran, nivel
de zoom y ubicación de tiempo.
Vista de notas superpuestas
El panel de notas de las ventanas MIDI Editor permite
ver y editar notas MIDI de diferentes pistas MIDI y
de instrumento superpuestas; de este modo, puedes
editar arreglos de varias pistas con facilidad en un
único conjunto de notas identificadas con colores.
El panel de notas permite editar notas MIDI del mismo
modo que en la vista de notas en pistas MIDI y de
instrumento en la ventana Edit, con la diferencia de
que puedes editar notas MIDI en varias pistas MIDI y
de instrumento a la vez.

También puedes ver y editar notas MIDI en vista

de notación en el panel de Notas (consultar “Vista
de notación” en la página 700).

Ventana MIDI Editor, panel de notas con cinco pistas de instrumento superpuestas

Asignación de colores a notas MIDI

Puedes asignar colores para identificar notas MIDI según la pista en la que se encuentren o la velocidad.

Colores identificativos por pista

Cuando está activada la opción de asignación de colores por pista, se asigna temporalmente a las pistas del
MIDI Editor uno de los 16 colores fijados, en el orden en que aparecen en la lista de pistas.

Capítulo 32: Editores MIDI 695

 Para asignar colores a las notas MIDI según la pista:

 Activa el botón de asignación de colores a notas MIDI según la pista.

Asignación de colores a notas MIDI por pista activada en la ventana MIDI Editor

Colores identificativos por velocidad

Si la opción Color Coding by Velocity está activada, todas las notas MIDI son del mismo color (rojo) en todas
las pistas que se muestran; pero la saturación varía (de rojo claro a rojo oscuro) según la velocidad de la nota. Las
notas con velocidades más bajas son más claras, y las que tienen velocidades más altas, más oscuras.

Para asignar colores a las notas MIDI según la velocidad:

 Activa el botón de asignación de colores a notas MIDI según la velocidad.

Asignación de colores a notas MIDI por velocidad activada en la ventana MIDI Editor enabled in MIDI Editor window

Asignación de colores desactivada

Si no está activada la opción de asignación de colores por pista ni por velocidad, las notas se muestran en
la ventana MIDI Editor del mismo color que en la ventana Edit (según las opciones de asignación de colores a
pistas definidas en las preferencias de visualización).

Asignación de colores desactivada en la ventana MIDI Editor

696 Guía de referencia de Pro Tools

Editar notas MIDI • Haz clic en la columna de lápiz de la lista de pistas
para activar la pista que quieras para escritura.
Puedes editar cualquier nota de cualquier pista que
se muestre en el panel de notas. Las notas MIDI del
panel de notas se editan del mismo modo que en la
vista de notas de pistas MIDI y de instrumento en
la ventana Edit, con la diferencia de que las notas
de diferentes pistas se muestran superpuestas.

Para más información sobre la edición de notas

MIDI, consulta el Capítulo 31, “Edición MIDI”.

Edición manual de notas MIDI Pista “Blad Pad Midi” activada para escritura
Con la herramienta de lápiz puedes insertar manual-
2 Con la herramienta de lápiz, haz clic en una
mente notas MIDI en cualquier pista activada para
ubicación de tiempo y altura para insertar una nota
escritura del panel de notas. Si solo se muestra una
MIDI en la pista activada para escritura con la
pista en la ventana MIDI Editor, se activa para escritura
velocidad y duración de nota predeterminadas.
de manera automática. Si hay varias pistas superpuestas
en el panel de notas, las notas MIDI se insertarán
solo en las pistas activadas para escritura.
Para más información sobre cómo insertar notas
manualmente, consulta “Insertar notas MIDI”
en la página 652.

Para insertar notas MIDI en una pista específica

del panel de notas:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Selecciona la pista que quieras activar para escritura
Inserción de una nota MIDI en la pista “Inst 3”
en el selector de pistas de la barra de herramientas.

Para activar para escritura varias pistas contiguas,

Selección de una pista para editar
Solo las pistas que se muestran en la ventana
MIDI Editor pueden seleccionarse en el menú
desplegable de selección de pistas.
mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en la
columna de lápiz para definir el grupo de pistas
que quieras. Para activar para escritura varias
pistas no contiguas, mantén pulsada la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) y haz clic en
la columna de lápiz para activar pistas adicionales.
Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz
clic para activar para escritura todas las pistas.
Las notas insertadas manualmente se escriben
en todas las pistas activadas para escritura.

Capítulo 32: Editores MIDI 697


Menú contextual del panel de
notas
El menú contextual del panel de notas incluye
comandos para editar, exportar y ver datos MIDI.
Para acceder al menú contextual de la ventana MIDI
Editor:
 Haz clic con el botón derecho en cualquier lugar
del panel de notas.
Opciones del menú contextual
del panel de notas
Tools
El submenú Tools permite seleccionar cualquier herra-
mienta de edición que sea relevante para Score Editor.
Herramienta de zoom Selecciona la herramienta
de zoom.
Trim Selecciona la herramienta de ajuste.
Selector Activa la herramienta de selección.
Grabber Selecciona la herramienta de mano.
Scrubber Activa la herramienta de exploración.
Pencil Selecciona la herramienta de lápiz.
Smart Activa la Smart tool.
Zoomer Tools Permite seleccionar Normal Zoom
o Single Zoom.
Pencil Tools Permite seleccionar cualquiera de las
herramientas de lápiz.
Insert
El submenú Insert permite insertar cambios de
tonalidad y de compás, así como símbolos de acorde,
en la ubicación del cursor de edición.
Key Inserta un cambio de tonalidad.
698 Guía de referencia de Pro Tools
Meter Inserta un cambio de compás.
Chord Inserta un símbolo de acorde.
Cut
El comando Cut corta la selección de edición actual.
Copy
El comando Copy copia la edición de selección actual
Paste
El comando Paste pega los datos del portapapeles
en la selección de edición actual o en la ubicación
actual del cursor de edición. Se sobrescriben todas
las notas MIDI que haya en la misma ubicación.
Merge
El comando Merge pega los datos del portapapeles
en la selección de edición actual o en la ubicación
actual del cursor de edición y fusiona los datos pegados
con las notas MIDI que se encuentren en la misma
ubicación.
Clear
El comando Clear elimina la selección de edición
actual.
Separate
El comando Separate permite separar notas MIDI
en la ubicación del cursor de edición.
Consolidate
El comando Consolidate permite consolidar varias
notas MIDI consecutivas de la misma altura selec-
cionadas.
Mute Notes
Los comandos Mute Notes (o Unmute Notes) permiten
silenciar (o desilenciar) las notas MIDI seleccionadas.
MIDI Real-Time Properties

Al seleccionar la opción MIDI Real-Time Properties

se abre la ventana de propiedades MIDI en tiempo
real.

Event Operations

El submenú Event Operations permite seleccionar

cualquiera de las ventanas Event Operations (como
Quantize o Change Velocity).

Open In New MIDI Editor

Al seleccionar la opción Open In New MIDI Editor

se abren todas las pistas visibles en una nueva ventana
MIDI Editor.

Open In Score Editor

La opción Open In Score Editor abre las pistas visibles

en la ventana Score Editor.

Open in MIDI Event List

La opción Open In MIDI Event List abre la pista

seleccionada en la lista de eventos MIDI.

Display Notation

Al seleccionar la opción Display Notation la ventana

MIDI Editor pasa a vista de notación. Al deselec-
cionar esta opción, la ventana MIDI Editor vuelve
a la vista de notas.

Capítulo 32: Editores MIDI 699

 Vista de notación
En el panel de notas de las ventanas MIDI Editor, también pueden mostrarse las notas MIDI en notación
musical estándar. En la vista de notación, cada pista MIDI y de instrumento se muestra de forma independiente,
con una pista por pentagrama.

Ventana MIDI Editor, panel de notas en vista de notación

En las ventanas MIDI Editor, la notación se muestra
como una línea de tiempo continua, no con vista de
página como en la ventana Score Editor.
Para más información sobre la edición de notación,
consulta “Edición de notas” en la página 717.
Para activar la vista Notation, lleva a cabo uno de
estos procedimientos:
 Activa el botón de vista de notación en la barra
de herramientas de la ventana MIDI Editor.

Vista de notación activada en una ventana MIDI Editor

 Haz clic derecho en el panel de notas y selecciona

la vista de notación.

700 Guía de referencia de Pro Tools

La edición en vista de notación en una ventana MIDI Menú contextual de la vista de
Editor funciona del mismo modo que en la ventana notación
Score Editor, con la ventaja de que puedes acceder
En la vista de notación, el menú contextual del panel
a las rutas de velocidad, controlador y
de notas incluye opciones diferentes que en la vista
automatización.
de notas superpuestas.
En la vista de notación, la herramienta de ajuste
Las siguientes opciones están disponibles en ambas
funciona como la herramienta de mano cuando
vistas:
se encuentra sobre una nota, y como el selector
de notas cuando no se encuentra sobre una nota. • Tools
• Insert
En la vista de notación, el modo Edit se configura • Cut
automáticamente en Grid y no se puede cambiar. • Copy
• Paste
Doble barra en la vista de
notación • Clear

El botón Double Bar solo está disponible en vista • Separate

de notación. Si se activa la opción Double Bar, • Consolidate
se muestra la doble barra final en la ventana Score
• Mute
Editor. La doble barra se encuentra al final del último
evento o clip MIDI de la sesión. • MIDI Real-Time Properties
• Event Operations
• Open In New MIDI Editor
• Open In Score Editor
• Open In MIDI Event List.
• Display Notation

En la vista de notación, también se incluye la opción

Opción Double Bar activada en la ventana MIDI Editor
Si la opción Double Bar está desactivada, aparecerán
algunos compases vacíos al final del último clip MIDI
de la sesión. El número de compases vacíos está
determinado por la opción Additional Empty Bars
In The Score Editor en la página de Preferencias MIDI
(Setup › Preferences). Desactiva la opción Double
Bar para introducir notas manualmente en la ventana
Score Editor después del último clip MIDI o evento
de la sesión.
adicional Notation Display Track Settings en el menú
contextual. Selecciónala para abrir el cuadro de
diálogo de opciones de pista en vista de notación y
configurar las opciones. Para información sobre el
cuadro de diálogo opciones de pista en vista de
notación, consulta “Notation Display Track Settings”
en la página 714.

Capítulo 32: Editores MIDI 701

 Rutas de velocidad, controlador y automatización
La ventana MIDI Editor te permite editar las velocidades, los datos de controlador MIDI y la automatización de
todas las pistas MIDI, de instrumento y de entrada auxiliar visibles en rutas que se encuentran debajo del
panel de notas.

Mostrar/Ocultar
rutas
Ruta de
velocidad
(2 pistas
superpuestas)

Eliminar ruta
Añadir
ruta

Selector de
controlador/tipo de
automatización
Rutas de
automatización
combinadas para
pistas separadas

Rutas de velocidad, controlador y automatización de dos pistas de instrumento estéreo

Puedes mover y cambiar el tamaño de las rutas de
automatización y de controlador del mismo modo
que en la ventana Edit.
Al visualizar varias pistas MIDI y de instrumento,
las velocidades de notas de pistas diferentes se muestran
superpuestas en una única ruta, al igual que las notas
en el panel de notas. Sin embargo, el resto de rutas
de controlador se agrupan por tipo de controlador y
automatización, con rutas individuales para cada
pista visible.
Para mostrar u ocultar rutas bajo el panel de notas:
 Haz clic en el botón Show/Hide Lanes
Para añadir rutas:
 Haz clic en el botón Add Lane.
Para eliminar rutas:
 Haz clic en el botón Remove Lane.
Para cambiar el tipo de automatización o de
controlador para una ruta:

 Haz clic en el selector de tipo de controlador o

automatización y selecciona el tipo que quieras.

702 Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 33: Score Editor

La ventana Score Editor permite ver, editar, organizar e imprimir pistas MIDI de una sesión como notación
musical. Las notas MIDI se transcriben en tiempo real si grabas, importas, dibujas (con la herramienta de
lápiz) o introduces notas mediante Step Enter MIDI.

Duración de nota predeterminada

Velocidad de nota predeterminada
Reproducir notas MIDI al editar
Edición MIDI reflejada Menú Score Editor
Vincular edición y selección de línea de tiempo
Herramientas Doble barra Selector de valor
de edición Selección
Posición del cursor de cuadrícula Destino

Controles de página Controles de zoom

Lista de pistas

La ventana Score Editor

Capítulo 33: Score Editor 703

 Abrir la ventana Score Editor
Para abrir la ventana Score Editor:
 Elige Window › Score Editor.
Pulsa Alt+Inicio+“=” (Windows) u Opción+
Control+“=” (Mac) para mostrar la ventana
Score Editor.
Para abrir la ventana Score Editor y que se muestre
una única pista MIDI o de instrumento:
1 Comprueba que no haya ninguna selección de
edición.
2 Haz clic con el botón derecho en el nombre de
una pista no seleccionada en la ventana Mix o Edit,
o en la lista de pistas de la ventana Edit, Mix o
MIDI Editor.
3 En el menú contextual (con el botón derecho),
elige Open In Score Editor.
Para abrir la ventana Score Editor y que se muestre
la selección de edición actual:
1 En la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor,
define una selección de edición en una o varias
pistas que incluya lo que desees mostrar en la
ventana Score Editor.
2 Haz clic con el botón derecho en la selección de
edición y elige Open In Score Editor.
Si en la página MIDI Preferences la opción Score
Editor está definida en el parámetro “Double
Clicking a MIDI Region Opens”, puedes hacer
doble clic en un clip MIDI para abrirlo en la
ventana Score Editor.
704 Guía de referencia de Pro Tools
Herramientas de edición
En la ventana Score Editor, las herramientas de edición
funcionan básicamente del mismo modo que en la
ventana Edit, pero con algunas diferencias en cuanto
a la edición de notación musical.
Herramienta de zoom
Usa la herramienta de zoom para ampliar y reducir
con zoom un área de la partitura.
La herramienta de zoom cuenta con dos modos:
Normal Zoom La herramienta de zoom permanece
seleccionada después de hacer zoom.
Single Zoom La herramienta de edición seleccionada
anteriormente se vuelve a seleccionar automáticamente
después de hacer zoom.
Pulsa F5 para seleccionar la herramienta de
zoom y alternar entre los modos Normal Zoom
y Single Zoom.
Consulta también “Controles de zoom de la
ventana Score Editor” en la página 713
Modo Normal Zoom
Para aplicar zoom a un punto determinado de la
partitura:
1 Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.
2 Haz clic una vez con la herramienta de zoom en
un punto de la partitura. La partitura se acerca
un nivel y se centra con el punto en el que hayas
hecho clic.
3 Para volver al nivel de zoom previo, pulsa la tecla
Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras haces
clic con la herramienta de zoom.
Para aplicar zoom con un recuadro en un área
determinada de la partitura:
1 Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.
2 Arrastra el ratón por la partitura para definir una
selección de recuadro en el área en la que deseas
aplicar el zoom.
Aplicación de zoom mediante un recuadro con la
herramienta de zoom
El área a la que se aplica el zoom ocupa toda la
ventana Edit.
Modo Single Zoom
El modo Single Zoom permite volver a la herramienta
que estaba seleccionada antes de haber aplicado zoom.
Por ejemplo, cuando estés usando la herramienta
de lápiz, puedes seleccionar la herramienta Single
Zoom y, una vez realizada la operación de zoom,
Pro Tools vuelve a la herramienta de lápiz.
Single Zoom se identifica por la flecha situada a la
derecha del icono de la herramienta de zoom. (El modo
Normal Zoom no muestra ninguna flecha).
Para usar el modo Single Zoom:
 Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
de zoom y selecciona el modo Single Zoom.
Trim
La herramienta de ajuste te permite alargar o acortar
la duración de una nota en la ventana Score Editor.
Pulsa la tecla F6 para seleccionar la herramienta
de ajuste.
Note Selector
Usa la herramienta de selección de notas para
seleccionar notas en uno o más pentagramas en la
ventana Score Editor. Las notas seleccionadas aparecen
resaltadas en color azul. Las notas seleccionadas se
pueden eliminar, cambiar de lugar, transportar y
procesar mediante los comandos de Event Operations.
Pulsa la tecla F7 para seleccionar la herramienta
de selección de notas.
La herramienta de selección de nota hace una
selección de rango que solo incluye notas y
velocidades MIDI. No incluye ningún otro tipo
de datos MIDI, como cambios de programa o
datos de controlador continuos.
Grabber
Utiliza la herramienta de mano para seleccionar una
o más notas en la ventana Score Editor. Asimismo,
puedes usar la herramienta de mano para mover notas
una a una o todas las notas seleccionadas a una altura
o ubicación de tiempo distintos.
Pulsa la tecla F8 para seleccionar la herramienta
de mano.
Capítulo 33: Score Editor 705
 Line
Utiliza la herramienta de lápiz para insertar, seleccionar,
mover o eliminar notas en la ventana Score Editor. Las
distintas herramientas de lápiz difieren en la manera
en que insertan duraciones de notas, notas repetidas
y velocidades, pero funcionan del mismo modo a la hora
de insertar notas en pistas con la vista de notas activada
en la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor.
Para seleccionar una herramienta de lápiz:
 Haz clic en el menú desplegable de la herramienta de
lápiz y selecciona la herramienta de lápiz que desees.
Pulsa la tecla F10 varias veces para ir alternando
entre las distintas herramientas de lápiz.
Las herramientas de lápiz están disponibles en la
ventana Score Editor:
Free Hand
La herramienta de lápiz Free Hand permite trazar
notas de distintas duraciones una a una.
Las velocidades de nota vienen determinadas por
la opción Default Note Velocity (consulta “Velocidad
predeterminada de activación de nota” en la página 707).
La duración mínima de la nota viene determinada por
el valor de la opción Default Note Duration (consulta
“Duración de nota predeterminada” en la página 707).
Salidas
La forma Line de la herramienta de lápiz permite
insertar varias notas de la misma altura y duración.
Las velocidades de nota vienen determinadas por la
opción Default Note Velocity (consulta “Velocidad
predeterminada de activación de nota” en la página 707).
La duración viene determinada por el valor de la
opción Default Note Duration (consulta “Duración
de nota predeterminada” en la página 707).
El tiempo de inicio de cada nota viene determinado por
el valor de Grid seleccionado (consulta “Cuadrícula”
en la página 709).
706 Guía de referencia de Pro Tools
Triangle
La forma Triangle de la herramienta de lápiz permite
insertar varias notas MIDI en una única altura cuyas
velocidades oscilan entre el valor definido en la prefe-
rencia Default Note Velocity y 127, según un dibujo
en forma de triángulo. La duración de cada nota está
determinada por el valor de cuadrícula o de Grid activo.
La duración viene determinada por el valor de la
opción Default Note Duration (consulta “Duración
de nota predeterminada” en la página 707).
El tiempo de inicio de cada nota viene determinado por
el valor de Grid seleccionado (consulta “Cuadrícula”
en la página 709).
Square
La forma Square de la herramienta de lápiz permite
insertar varias notas MIDI de la misma altura cuyas
velocidades oscilan entre el valor definido en la prefe-
rencia Default Note Velocity y 127, según un dibujo
en forma de cuadrado. La duración de cada nota está
determinada por el valor de cuadrícula o de Grid activo.
La duración viene determinada por el valor de la
opción Default Note Duration (consulta “Duración
de nota predeterminada” en la página 707).
El tiempo de inicio de cada nota viene determinado por
el valor de Grid seleccionado (consulta “Cuadrícula”
en la página 709).
Random
La forma Square de la herramienta de lápiz permite
insertar varias notas MIDI en una única altura cuyas
velocidades cambian aleatoriamente entre el valor
definido en la preferencia Default Note Velocity y 127,
según un dibujo en forma de cuadrado. La duración
de cada nota está determinada por el valor de cuad-
rícula o de Grid activo.
La duración viene determinada por el valor de la
opción Default Note Duration (consulta “Duración
de nota predeterminada” en la página 707).
El tiempo de inicio de cada nota viene determinado por
el valor de Grid seleccionado (consulta “Cuadrícula”
en la página 709).
Duración de nota
predeterminada
El selector de duración de nota predeterminada
permite establecer la duración predeterminada de
las notas insertadas manualmente.
Para definir la duración predeterminada de las notas:
Reproducir notas MIDI al
editar
Si está activada, la opción Play MIDI Notes When
Editing hace que las notas MIDI suenen cuando se
insertan con la herramienta de lápiz o se arrastran
con la herramienta de mano.

 Con el selector de duración de nota predeterminada,

selecciona un valor de nota. Selecciona la opción
Follow Grid para que el valor de la duración de
nota predeterminada se ajuste al valor de Grid.
Opción Play MIDI Notes When Editing activada en la
Si deseas valores de puntillo, selecciona también la ventana Score Editor
opción Dotted.

Si deseas valores de tresillo, selecciona también la Vincular la línea de tiempo y

opción Triplet.
Selector de duración de nota predeterminada
la selección de edición
Si este botón está activado, se vinculan las selecciones
de edición y línea de tiempo. Si está desactivado,
se pueden definir selecciones de edición y línea de
tiempo de manera independiente.

Velocidad predeterminada de
activación de nota
Botón Link Timeline and Edit Selection activado en la
La opción de velocidad predeterminada de nota
ventana Score Editor
permite establecer la velocidad predeterminada de
cada nota para las notas insertadas manualmente.

Capítulo 33: Score Editor 707

 Edición MIDI reflejada
La edición MIDI reflejada permite editar clips MIDI
y que dichas operaciones de edición se apliquen a
todas las copias del mismo clip MIDI. Puede ser
especialmente útil para editar clips MIDI en bucle.
En el modo Mirrored MIDI Editing, el botón Mirrored
MIDI Editing parpadea en color rojo después de una
operación de edición para advertirte que la operación
de edición está aplicándose a más de un clip.
Para activar Mirrored MIDI Editing, efectúa una de
estas acciones:
 Selecciona Options › Mirror MIDI Editing.
 Activa el botón Mirrored MIDI Editing en la ventana
Edit, MIDI Editor o Score Editor.
Botón de edición MIDI reflejada desactivado en la ventana
Score Editor
Para desactivar Mirrored MIDI Editing, ejecuta una
de estas acciones:
 Anula la selección de Options › Mirror MIDI Editing.
 Desactiva el botón Mirrored MIDI Editing en la
ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.
Si el modo Mirrored MIDI Editing está desac-
tivado y se editan notas de clips en bucle en la
vista de notas, la operación de edición aplana
el bucle. De modo similar, al editar grupos de
clips, los grupos se separan.
708 Guía de referencia de Pro Tools
Doble barra
Cuanso se activa, la opción Double Bar muestra la
línea de doble barra final en la ventana Score Editor.
La doble barra se encuentra al final del último evento
o clip MIDI de la sesión. Activa la opción Double
Bar cuando estés listo para imprimir la partitura.
Si la opción Double Bar está desactivada, aparecerán
algunos compases vacíos al final de la última clip
MIDI de la sesión. El número de compases vacíos
viene determinado por la opción Additional Empty
Bars In The Score Editor, en la pestaña MIDI Prefe-
rences de Pro Tools (Setup › Preferences). Desactiva
la opción Double Bar para introducir notas manual-
mente en Score Editor después del último clip MIDI.
Opción de doble barra activada en la ventana Score
Editor
Posición del cursor
La visualización de Cursor Locator proporciona
información sobre la ubicación actual del cursor en
compás|pulsos|tics y altura.
Indicador de ubicación de cursor en la ventana Score
Editor

Cuadrícula
El selector de valor de cuadrícula permite definir el
valor de Grid para las notas MIDI insertadas y
visualizadas en la ventana Score Editor.
Para establecer el valor de Grid para la ventana Score
Editor:
 En el menú desplegable Grid Value, selecciona
el valor de nota que desees.
Si deseas valores de puntillo, selecciona también la
opción Dotted.
Si deseas valores de tresillo, selecciona también la
opción Triplet.
Configuración del valor de Grid
Inserción de notas en la
cuadrícula
Al insertar notas MIDI con la herramienta de lápiz
(mediante las formas Line, Triangle, Square o
Random), el valor de Grid determina la ubicación
de activación de la nota y el valor de Default Note
Duration determina su duración (consulta “Duración
de nota predeterminada” en la página 707).
Por ejemplo, si el valor de Default Note Duration
está establecido en negras y el valor de Grid está
establecido en blancas, al trazar con la forma Line
de la herramienta de lápiz, se va alternando entre la
creación de negras y de silencios de negras.
Inserción de notas en la cuadrícula
Si el valor de Grid seleccionado es inferior al valor
de Default Note Duration, el valor de Grid determina
la ubicación de activación de la nota y la duración
de las notas insertadas con la herramienta de lápiz.
Por ejemplo, si el valor de Default Note Duration
está establecido en negras y el valor de Grid está
establecido en corcheas, al trazar con la forma Line
de la herramienta de lápiz se crea una secuencia de
corcheas.
Destino de la ventana Score
Editor
Si el destino está activado en la ventana Score Editor,
al navegar por la ventana Edit también se navega
de manera automática por la ventana Score Editor.
Por ejemplo, si en la ventana Edit vas al tercer tiempo
del compás 32 de una pista MIDI, en la ventana Score
Editor también se mostrará la misma ubicación.
Si el destino está desactivado, la ventana Score Editor
no se actualiza para mostrar la selección ni la ubicación
del cursor actuales de la ventana Edit.
Capítulo 33: Score Editor 709

Menú de la ventana Score
Editor
El menú de la ventana Score Editor permite acceder a
las herramientas de edición expandidas, la visualización
de selección, la lista de pistas y las opciones de
desplazamiento.
Herramientas de edición
expandidas
Si está seleccionada la opción Expanded Edit Tools,
todas las herramientas de edición relevantes aparecen
en la barra de herramientas de la ventana Score Editor.
Si no está seleccionada, solo se muestra el icono de
la herramienta de edición seleccionada. El resto de
herramientas de edición se pueden seleccionar en
el menú desplegable Edit Tool.
Visualización de selección
Si está seleccionada la opción Selection Display, se
muestra la selección de edición en la barra de herra-
mientas de la ventana MIDI Editor.
Visualización de selección
Lista de pistas
Si está seleccionada la opción Track List, la lista de
pistas aparece en la ventana Score Editor.
710 Guía de referencia de Pro Tools
Desplazamiento
El submenú Scrolling permite seleccionar las opciones
de desplazamiento para la ventana Score Editor inde-
pendientemente de la ventana Edit y de cualquier
ventana MIDI Editor. Las opciones de desplazamiento
son:
No Scrolling La ventana Score Editor no se desplaza
durante ni después de la reproducción. El cursor de
reproducción se moverá por la ventana Edit, indicando
la posición de reproducción.
After Playback El cursor de reproducción se moverá
por la ventana Score Editor, indicando la posición
de reproducción. Cuando se ha detenido la reproduc-
ción, la ventana Score Editor se desplaza a la ubicación
de reproducción final.
Page El cursor de reproducción se moverá por la
ventana Score Editor, indicando la posición de repro-
ducción. Al llegar al extremo derecho de la página
que se esté mostrando en la ventana Score Editor,
se desplaza a la siguiente página y el cursor de repro-
ducción regresa al extremo izquierdo y continúa
recorriendo la ventana.
Follow Edit Window Si está seleccionada esta opción,
la ventana Score Editor se ajusta a la opción de despla-
zamiento que haya seleccionada para la ventana Edit
(Options › Edit Window Scrolling).
En los sistemas Pro Tools HD, las opciones de
desplazamiento Continuous y Center Playhead
no están disponibles en la ventana Score Editor.
Si la ventana Score Editor está configurada en
la opción de desplazamiento Follow Edit Window
y la ventana Edit está configurada en la opción
Continuous o Center Playhead, la ventana Score
Editor se desplaza de página en página.
Barra de herramientas
personalizable
Puedes personalizar la barra de herramientas de la
ventana Score Editor, si reorganizas y muestrsa u
ocultas los controles y visualizaciones disponibles,
como en la ventana Edit o en las ventanas MIDI Editor.
Cambio de las opciones de
presentación de la barra de
herramientas
Para cambiar las opciones de presentación de barra
de herramientas de la barra de herramientas de la
ventana Score Editor:
Lista de pistas
La lista de pistas permite mostrar y ocultar pistas
MIDI y de instrumento en la ventana Score Editor.
También da acceso a Notation Display Track Settings
y a Score Setup (consulta “Notation Display Track
Settings” en la página 714 y “Score Setup” en la
página 715).
Para mostrar u ocultar la lista de pistas en la ventana
Score Editor:
 En el menú Score Editor Window, selecciona o
deselecciona Track List.

1 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Haz clic en el menú de la barra de herramientas
de la ventana Score Editor.
• Haz clic con el botón derecho en la barra de herra-
mientas.
2 En el menú desplegable, selecciona o anula la
selección de cualquiera de las opciones siguientes:
• Selection Display
• Expanded Edit Tools
Presentación y ocultación de
pistas
Usa la lista de pistas para mostrar u ocultar pistas
MIDI y de instrumento como pentagramas en la
partitura.
Para mostrar pistas MIDI y de instrumento en la
ventana Score Editor:
 Activa el icono para mostrar/ocultar pistas en la
lista de pistas para las pistas que desees mostrar
en la partitura.

Reorganización de controles y
de visualizaciones
Para reorganizar controles y visualizaciones en la
barra de herramientas de la ventana MIDI Editor:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras haces clic en los controles o la visuali-
zación que desees cambiar de lugar y arrástralos
a otra posición en la barra de herramientas.
Partitura parcial: se muestran las pistas Violin I y Violin II;
el resto de pistas están ocultas

Capítulo 33: Score Editor 711

 Para mostrar todas las pistas MIDI y de instrumento
en la ventana Score Editor: Controles de página
 En el menú desplegable Track List, selecciona La ventana Score Editor proporciona controles para
Show All Tracks. retroceder y avanzar de página. El número de la página
actual aparece en la esquina inferior izquierda de la
Para mostrar únicamente las pistas MIDI y de instru- ventana.
mento seleccionadas en la ventana Score Editor:
1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI
y de instrumento que desees mostrar en la partitura.
2 En el menú desplegable Track List, selecciona
Show Only Selected Tracks.

Para ocultar pistas MIDI y de instrumento en la

ventana Score Editor:

 Desactiva el icono para mostrar/ocultar pistas

en la lista de pistas para las que desees mostrar Página siguiente
en la partitura. Página anterior
Presentación de página actual
Para ocultar todas las pistas MIDI y de instrumento
en la ventana Score Editor: Controles de página de la ventana Score Editor

 En el menú desplegable Track List, selecciona Para ver la siguiente página de la partitura:

Hide All Tracks.  Haz clic en el botón de página siguiente.

Para ocultar las pistas MIDI y de instrumento
seleccionadas en la ventana Score Editor:
1 En la lista de pistas, selecciona las pistas MIDI
y de instrumento que desees ocultar en la partitura.
Para ver la página anterior de la partitura:
 Haz clic en el botón de página anterior.
Para ver una página determinada de la partitura:

2 En el menú desplegable Track List, selecciona 1 Haz clic en la presentación de página actual.
Hide Selected Tracks.
2 Escribe el número de la página que deseas ver.
3 Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac).

712 Guía de referencia de Pro Tools

 Para aplicar zoom según porcentaje predeterminado:
Controles de zoom de la
Haz clic en el selector de zoom.
ventana Score Editor 1

2 En el menú desplegable Zoom, selecciona el

Aparte de la herramienta de zoom, en la esquina inferior
porcentaje de zoom.
derecha de la ventana Score Editor hay disponibles
botones de acercar y alejar. Asimismo, hay un selector
de zoom que permite aplicar zoom según un porcentaje
predeterminado o un tamaño de página. Cuando se
utilizan los controles de zoom, la ventana Score Editor
aumenta la zona de la selección de edición actual.

Acercar
Alejar Selección de un porcentaje de zoom en el menú
Selector de zoom desplegable Zoom
Controles de zoom de la ventana Score Editor
Para aplicar zoom según un tamaño de página:
Para acercar un nivel de zoom:
1 Haz clic en el selector de zoom.
 Haz clic en el botón de acercar.
2 En el menú desplegable Zoom, selecciona el
Para alejar un nivel de zoom: tamaño de página.

Haz clic en el botón de alejar.

Aplicación de zoom según


tamaños de página
El menú desplegable Zoom proporciona los siguientes
tamaños de página:

Fit Page Width Se aplica el zoom de modo que la

anchura de una página se ajuste al tamaño de la ventana
Score Editor.

Fit Page Height Se aplica el zoom de modo que la

altura de la página se ajuste al tamaño de la ventana
Score Editor.

Fit Page Se aplica el zoom de modo que toda la página

se ajuste al tamaño de la ventana Score Editor.

Fit 2 Pages Se aplica el zoom de modo que dos páginas

se ajusten al tamaño de la ventana Score Editor.

Capítulo 33: Score Editor 713


Notation Display Track
Settings
Las opciones del cuadro de diálogo Notation Display
Track Settings determinan el modo en que las pistas
MIDI y de instrumento individuales aparecen en la
ventana Score Editor. Puedes definir los parámetros
de la clave y de la cuantización de presentación, así
como si deseas mostrar la pista en “tono de concierto”
o como instrumento transpositor (por ejemplo,
un saxofón tenor en Si bemol).
Opciones de Notation Display
Track Settings
Controles
En el menú desplegable Track, selecciona la pista
que desees configurar.
Clef (Clave)
En el menú desplegable Clef, selecciona la clave
que desees utilizar para la pista seleccionada entre
las siguientes opciones:
• Grand Staff (gran pentagrama)
• Treble Clef (clave de Sol en segunda)
• Bass Clef (clave de Fa en cuarta)
• Alto Clef (clave de Do en tercera)
• Tenor Clef (clave de Do en cuarta)

Visualización de transporte

En el menú desplegable Key, selecciona el tono de

transporte de la pista. En el caso de instrumentos que
realicen el transporte desde otra octava, también puedes
ajustar el control deslizante de octavas. Por ejemplo,
para una pista de clarinete bajo, selecciona el tono de
Si bemol y configura el deslizante de octavas en +1.
Notation Display Track Settings De este modo, cuando imprimas la parte del clarinete
bajo, el intérprete podrá leerla y la afinación de
Para configurar las opciones de Notation Display concierto sonará correctamente una novena mayor
Track Settings:
más grave de lo que está escrito en su partitura.
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el menú Track de la ventana Score Editor,
selecciona Notation Display Track Settings.
• Haz clic con el botón derecho en Score Editor y
selecciona Notation Display Track Settings.
• Haz doble clic en una clave de un pentagrama.
2 En el menú desplegable Track, selecciona la pista
MIDI o de instrumento cuyos parámetros de Notation
Display Track Settings desees cambiar.
3 Configura los parámetros.
4 Repite los pasos anteriores para otras pistas
MIDI y de instrumento si fuera necesario.
714 Guía de referencia de Pro Tools
Atributos
La pestaña Attributes permite especificar los parámetros
de cuantización de presentación de notación musical de
la pista seleccionada. Si la Clef está configurada en
Grand Staff, también puedes establecer el Split Point
para dividir notas entre las claves de soprano y bajo.
Ventana Notation Display Track Settings, pestaña
Attributes
Seguir generales
Cuando la opción Follow Globals está seleccionada,
los atributos de pista utilizan los atributos generales de
configuración (consulta “Globales” en la página 715).
De manera predeterminada, esta opción está activada
para todas las pistas.
Presentación de cuantización
La opción Display Quantization permite seleccionar
la cuadrícula de cuantización para la presentación
de notas MIDI en notación musical. Las notas MIDI
en Pro Tools conservan el tiempo de inicio y la duración
originales, pero esta opción influye en la decisión de
qué valores de notas se visualizarán. La presentación
de notación musical se cuantiza al valor de nota de
selección más cercano.
Eliminar swing
Si la opción Straighten Swing está seleccionada, las
notas con swing se muestran en notación musical
normal. Por ejemplo, una serie de corcheas con swing
se mostrarán como corcheas normales.
Permitir solapamiento de notas
Pro Tools muestra una sola línea rítmica en un
pentagrama. Si dos notas que comienzan en tiempos
distintos se solapan, se cortará la primera nota cuando
comience la segunda. Si la opción Allow Note Overlap
está activada, Pro Tools muestra la duración total
de las notas solapadas mediante notas ligadas.
Punto de división
Cuando la clave de la pista seleccionada está confi-
gurada como gran pentagrama (Grand Staff), el valor
seleccionado de la opción Split Point determina a qué
altura se colocan las notas en el pentagrama superior
o inferior del gran pentagrama.
Automatic Si se selecciona esta opción, Pro Tools
divide las notas entre los pentagramas superior e inferior
del gran pentagrama en función de agrupaciones
lógicas de notas.
Fixed Si se selecciona esta opción, se puede especificar
una altura determinada a la que dividir notas entre los
pentagramas superior e inferior del gran pentagrama.
Globales
La pestaña Globals ofrece las mismas opciones que
la pestaña Attributes (consultar “Atributos” en la
página 715). Puedes decidir qué pistas siguen las
configuraciones de la pestaña Globals en la pestaña
Attributes de cada pista.
Score Setup
La ventana Score Setup permite configurar la distri-
bución de la página y el espacio entre pentagramas.
Puedes especificar el título y el compositor de la
partitura. Asimismo, puedes seleccionar los elementos
de la partitura que deseas mostrar. Los cambios reali-
zados en la ventana Score Setup se actualizan de
manera inmediata en la ventana Score Editor.
Capítulo 33: Score Editor 715
 Para abrir la ventana Score Setup, realiza una de
las siguientes acciones:
 Elige File › Score Setup.
 En el menú de pistas de la ventana Score Editor,
selecciona Score Setup.
 Haz clic con el botón derecho en la ventana Score
Editor Score Setup.
Opciones de la ventana Score
Setup
Ventana de configuración de partitura
Información
Título Escribe el título de la partitura. Aparecerá en
la parte superior de la primera página.
Composer. Escribe el compositor de la partitura.
Aparecerá en la esquina superior derecha de la primera
página.
716 Guía de referencia de Pro Tools
Visualización
Las opciones de la sección Display determinan qué
elementos de la partitura deseas mostrar. Anula la
selección de los elementos que no desees mostrar
en la partitura.
Title and Composer. Selecciona esta opción para
mostrar el título y el compositor en la partitura.
Page Numbers. Selecciona esta opción para mostrar
los números de página en la parte inferior de cada
página.
Bar Numbers. Selecciona esta opción para mostrar
los números de compás al principio de cada sistema,
encima del pentagrama superior.
Track names. Selecciona esta opción para mostrar los
nombres de pista de cada pentagrama al principio de
la partitura.
Chord Symbols. Selecciona esta opción para mostrar
los símbolos de acorde en la partitura.
Chord Diagrams. Selecciona mostrar Chord
Diagrams (tablatura de guitarra) en la partitura (consulta
“Símbolos y diagramas de acorde” en la página 722).
Desactiva la opción Chord Diagrams para imprimir
partituras básicas y gráficos en los que solo quieras
ver símbolos de acorde.
Espacio
Between Staves Especifica el espacio que deseas
que haya entre pentagramas.
Between Systems Especifica el espacio que deseas
que haya entre sistemas.
En las páginas en que la música aparece justificada
verticalmente, la distancia entre pentagramas y
sistemas será mayor que los valores especificados.
Below Title and Composer Especifica el espacio
que deseas que haya entre el título, el compositor y
el primer pentagrama de la partitura.
Below Chord Symbols and Diagrams Especifica
el espacio que deseas que haya entre los símbolos y
diagramas de acorde en el pentagrama superior de
cada sistema.
Vista
Page Size Selecciona el tamaño de página (Letter,
Legal, Tabloid, o A4).
Portrait Selecciona esta opción para definir la
orientación de la página en formato vertical.
Landscape Selecciona esta opción para definir la
orientación de la página en formato horizontal.
Selección de notas
Para seleccionar notas en uno o más pentagramas
utiliza la herramienta de selección de notas o la
herramienta de mano.
Para seleccionar notas en uno o más pentagramas
con la herramienta de selección de notas:
1 Haz clic en la herramienta de selección de notas.

Staff Size Especifica el tamaño del pentagrama. 2 Arrastra el ratón por la partitura para resaltar las
notas que desees seleccionar.
Page Margins Especifica el tamaño de los márgenes
derecho, izquierdo, inferior y superior de la página.

Inches Selecciona esta opción para especificar el

tamaño de pentagrama y los márgenes de página en
pulgadas.
Millimeters Selecciona esta opción para especificar el
tamaño de pentagrama y los márgenes de página en
milímetros.
Edición de notas
Selección de notas con la herramienta de selección
de notas
Para definir una selección de recuadro en uno o
más pentagramas con la herramienta de mano:
1 Haz clic en la herramienta de mano.
2 Arrastra el ratón por la partitura para resaltar las
notas que desees seleccionar.

La edición de notas MIDI en la ventana Edit, Score

Editor y las ventanas MIDI Editor afecta a los mismos
datos MIDI. Si se edita en una ventana, las ediciones
realizadas también se muestran en el resto de ventanas.

La ventana Score Editor proporciona herramientas

para hacer modificaciones sencillas a la partitura,
como introducir, mover y transportar notas MIDI Selección de notas con la herramienta de mano
en notación musical:
• La herramienta de ajuste permite alargar o acortar
la duración de las notas.
• La herramienta de selección de notas permite realizar
selecciones de objetos de notas en la partitura.
• La herramienta de mano permite seleccionar y
mover notas a una ubicación de tiempo o altura
distinta en la misma pista.
• La herramienta de lápiz permite insertar y mover
notas a una ubicación de tiempo o altura distinta
en la misma pista.
Capítulo 33: Score Editor 717
 Transporte de notas
Usa la herramienta de mano o la herramienta de lápiz
para transportar manualmente las notas hacia arriba o
hacia abajo. También puedes utilizar la opción de
transporte (Event › Event Operations › Transpose)
para transportar las notas seleccionadas.
Para transportar una sola nota:
1 Haz clic en la herramienta de mano.
2 Arrastra la nota que desees transportar hacia arriba
o hacia abajo.
Transporte de una nota con la herramienta de mano
Para transportar todas las notas seleccionadas:
1 Haz clic en la herramienta de mano.
2 Arrastra el ratón alrededor de las notas que desees
transportar para seleccionarlas.
3 Arrastra cualquiera de las notas seleccionadas
hacia arriba o hacia abajo para transportarlas.
Transporte de notas seleccionadas con la herramienta
de mano
718 Guía de referencia de Pro Tools
Desplazar notas
Usa la herramienta de mano para mover las notas
seleccionadas de una ubicación de tiempo a otra del
mismo pentagrama. Al mover notas en la ventana
Score Editor, las notas MIDI subyacentes conservan
su posición respecto a la cuadrícula.
Para mover notas a otra ubicación de tiempo:
1 Haz clic en la herramienta de mano.
2 Si deseas mover más de una nota, arrastra el ratón
alrededor de las notas que deseas mover para
seleccionarlas.
3 Arrastra cualquiera de las notas seleccionadas a
otra ubicación de tiempo del mismo pentagrama.
Desplazamiento de notas seleccionadas con la
herramienta de mano
En la ventana Score Editor, también puedes
empujar con Nudge notas según el valor de
Grid que haya seleccionado.
Inserción de notas • Haz clic en la ubicación de tiempo y en la altura
y arrastra el ratón hacia la derecha para aumentar
Usa la herramienta de lápiz para insertar notas manual-
la duración de la nota.
mente en la ventana Score Editor. Cuando se inserta
una nota, la ventana Score Editor la coloca de manera
automática en la cuadrícula y crea silencios donde
sea conveniente.

También puedes introducir notas grabando MIDI,

importando MIDI de un archivo o mediante el
comando Step Input (Event › Event Operations ›
Introducción de una sola nota más larga con la
Step Input). herramienta de lápiz

Para insertar una nota manualmente:
1 Selecciona la configuración Default Note Duration
(consulta “Duración de nota predeterminada”
en la página 707).
2 Selecciona el ajuste de cuadrícula (consulta
“Cuadrícula” en la página 709).
3 Selecciona la Default Note On Velocity (consulta
“Velocidad predeterminada de activación de nota”
en la página 707).
4 Haz clic en la herramienta de lápiz y selecciona
la forma Free Hand.
5 Con la forma Free Hand de la herramienta de lápiz,
realiza cualquiera de las acciones siguientes:
Para insertar manualmente varias notas de la misma
altura:
1 Selecciona la configuración Default Note Duration
(consulta “Duración de nota predeterminada”
en la página 707).
2 Selecciona el ajuste de cuadrícula (consulta
“Cuadrícula” en la página 709).
3 Selecciona la Default Note On Velocity (consulta
“Velocidad predeterminada de activación de nota”
en la página 707).
4 Haz clic en la herramienta de lápiz y selecciona
cualquiera de las siguientes formas:
• Line

• Haz clic en la ubicación de tiempo y en la altura • Triangle

que desees para introducir una sola nota de la • Square
duración de nota predeterminada seleccionada. • Random

Introducción de una sola nota con la herramienta de

lápiz

Capítulo 33: Score Editor 719

 5 Haz clic en la ubicación de tiempo y altura y arrastra
el ratón hacia la derecha. Se introducen notas
repetidas con el valor de Default Note Duration
seleccionado en el valor de Grid seleccionado.
Las velocidades de activación o ataque de cada
nota son determinadas por la opción Default Note
On Velocity y la forma de la herramienta de lápiz
seleccionada (consulta “Lápiz” en la página 708).
Introducción de varias notas de la misma altura con la
forma Line de la herramienta de lápiz
Silencios
La ventana Score Editor añade silencios de manera
automática según sea preciso. Los silencios no se
pueden mover ni insertar manualmente.
Menú contextual Score
Editor
El menú contextual Score Editor proporciona varios
comandos útiles para editar, exportar y dar formato
a la partitura y a los datos MIDI.
Para acceder al menú contextual Score Editor:
 Haz clic con el botón derecho en cualquier punto
de la partitura.
Menú contextual Score Editor
Tools
El submenú Tools permite seleccionar cualquier herra-
mienta de edición que sea relevante para Score Editor.
Zoomer Selecciona la herramienta de zoom.
720 Guía de referencia de Pro Tools
Note Selector Selecciona la herramienta de selección
de notas.
Grabber Selecciona la herramienta de mano.
Pencil Selecciona la herramienta de lápiz.
Insert
El submenú Insert permite insertar cambios de
tonalidad y de compás, así como símbolos de acorde
en la partitura en la posición del cursor de edición.
Key Inserta un cambio de tonalidad.
Meter Inserta un cambio de compás.
Chord Inserta un símbolo de acorde.
Cut
El comando Cut corta la selección de edición actual.
Copy
El comando Copy copia la edición de selección actual
Paste
El comando Paste pega los datos del portapapeles
en la selección de edición actual o en la ubicación
actual del cursor de edición. Se sobrescriben todas
las notas MIDI que haya en la misma ubicación.
Merge
El comando Merge pega los datos del portapapeles
en la selección de edición actual o en la ubicación
actual del cursor de edición y fusiona los datos
pegados con las notas MIDI que se encuentren en
la misma ubicación.
Clear
El comando Clear elimina la selección de edición
actual.
Event Operations
El submenú Event Operations permite seleccionar
cualquiera de las ventanas Event Operations (como
Quantize o Change Velocity).
Open in MIDI Editor
Si se selecciona la opción Open in MIDI Editor, las
pistas que aparecen en la ventana Score Editor se
abren en una ventana MIDI Editor.
Open in MIDI Event List
La opción Open In MIDI Event List abre la pista
seleccionada en MIDI Event List.
Notation Display Track Settings
Al elegir Notation Display Track Settings se abre el
cuadro de diálogo Notation Display Track Settings
(consulta “Notation Display Track Settings” en la
página 714).
Score Setup
Al elegir la opción Score Setup se abre el cuadro
de diálogo Score Setup (consulta “Score Setup” en
la página 715).
Send to Sibelius
Al elegir la opción de comando Send to Sibelius,
se envía la partitura al software de notación musical
Sibelius exactamente como aparece en la ventana
Score Editor (consulta “Exportación de partituras”
en la página 724).
Print Score
Al seleccionar el comando Print Score se imprime
la partitura (consulta “Impresión de partituras” en
la página 724).
Cambios de tonalidad
Es posible añadir, editar y eliminar armaduras en la
partitura. Las armaduras afectan al modo en que se
escriben las notas MIDI en la partitura. Por ejemplo,
la nota MIDI número 58 (Si bemol 3) equivale a una
nota Si bemol en la tonalidad de Fa Mayor, pero es
un La sostenido en la de Si Mayor.
Asimismo, puedes añadir y eliminar armaduras
en la regla de armaduras de la ventana Edit o
de cualquier ventana MIDI Editor.
Para añadir una armadura:
1 Con la herramienta de selección de notas, la herra-
mienta de mano o la de lápiz, haz clic con el botón
derecho en el punto de la partitura en el que desees
cambiar la tonalidad y selecciona Insert › Key
Change.
2 En el cuadro de diálogo Key Change, selecciona
el modo (mayor o menor), la tonalidad, la ubicación
y la selección y la forma en que quieres que afecte
a las pistas sujetas a cambios de altura.
3 Haz clic en Aceptar.
La armadura seleccionada se muestra en la partitura y,
tras el cambio, la escritura de las notas se actualiza
en consonancia con la nueva tonalidad.
Para editar una armadura:
1 Con la herramienta de mano, haz doble clic en
la armadura que desees editar.
2 Introduce valores en el cuadro de diálogo Key
Change y haz clic en Aceptar.
Para eliminar una armadura:
 Con la herramienta de mano, mantén pulsada la
tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic
en la armadura que desees eliminar.
Capítulo 33: Score Editor 721

Cambios de compás
Es posible añadir, editar y eliminar compases en la
partitura. Los cambios de compás afectan a la cantidad
de compases que aparecen en la partitura y en la
sesión. Si se cambia el compás, no se mueven las
notas, pero las líneas de compás vuelven a trazarse.
También puedes añadir y eliminar compases
en la regla de marcadores de la ventana Edit
y de las ventanas MIDI Editor.
Para añadir un cambio de compás:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Event › Time Operations › Change Meter.
• Con la herramienta de selección de notas, la herra-
mienta de mano o la de lápiz, haz clic derecho en
el punto de la partitura en el que desees cambiar
el compás y selecciona Insert › Meter Change.
2 En la ventana Meter Change introduce la ubicación
y compás del cambio de compás.
Cuadro de diálogo Meter Change
3 Selecciona la opción Snap To Bar para colocar
el evento de compás insertado exactamente en
el primer pulso del compás más cercano.
722 Guía de referencia de Pro Tools
4 Elige un valor de nota para el número de clics
que deben sonar en cada compás. Para un valor
de puntillo, selecciona la opción (.) además del
valor de nota.
Para algunos compases, puede ser conveniente
usar un valor de clic de puntillo. Por ejemplo,
si se usa un compás de 6/8, un clic de negra con
puntillo (con dos clics por compás) suele ser más
adecuado que un clic de corchea (seis clics por
compás).
5 Haz clic en Aceptar para insertar el nuevo compás.
Para editar un cambio de compás:
1 Con la herramienta de mano, haz doble clic en
el evento de compás que desees editar.
2 Introduce valores en el cuadro de diálogo Meter
Change y haz clic en Aceptar.
Para eliminar un cambio de compás:
 Con la herramienta de mano, mantén pulsada la
tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic
en el evento de compás que desees eliminar.
Símbolos y diagramas de
acorde
Es posible añadir, editar y eliminar símbolos y
diagramas de acorde (tablatura de guitarra) en la
partitura. Los símbolos de acordes no tienen efecto
alguno en los datos MIDI. Además, los símbolos
de acorde no se incluyen en la exportación de datos
MIDI de Pro Tools a archivos MIDI, pero sí que se
incluyen en la exportación a archivos de Sibelius
(.sib) o si se utiliza el comando Send to Sibelius.
También puedes añadir y eliminar cifrados armó-
nicos en la regla de cifrados armónicos de la
ventana Edit y de las ventanas MIDI Editor. Sin
embargo los gráficos de acorde (tablatura de
guitarra) solo se muestran en la ventana Score
Editor.
Para insertar un símbolo de acorde:
1 Con la herramienta de selección de notas, la herra-
mienta de mano o la de lápiz, haz clic con el botón
derecho en el punto de la partitura en el que desees
añadir un símbolo de acorde y selecciona Insert ›
Chord.
2 En el cuadro de diálogo Chord Change, selecciona
el nombre de la fundamental del acorde en el
selector de acordes (por ejemplo, D -re-).
Selector de tipo
Selector de
Selector de acorde de acorde bajo
Gráficos de acorde
Cuadro de diálogo Chord Change
3 Selecciona el tipo de acorde en el selector Chord
Quality (por ejemplo, mayor o menor).
4 Selecciona la nota de bajo del acorde en el selector
de bajo (por ejemplo, Si bemol para un acorde
en sol menor en primera inversión).
5 Selecciona un diagrama de acorde (tablatura de
guitarra) de las opciones disponibles.
6 Haz clic en Aceptar.
El símbolo de acorde seleccionado se coloca encima
del pentagrama superior del sistema.
Símbolo y diagrama de acorde en la partitura
Para editar un símbolo de acorde:
1 Con la herramienta de mano, haz doble clic en
el símbolo de acorde que desees editar.
2 Realiza los cambios en el cuadro de diálogo Chord
Change y haz clic en Aceptar.
Para mover un símbolo de acorde:
 Con la herramienta de mano, arrastra el símbolo
de acorde a otra ubicación.
Para eliminar un símbolo de acorde:
 Con la herramienta de mano, mantén pulsada la
tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic
en el símbolo de acorde que desees eliminar.
Para mostrar u ocultar los símbolos de acorde en
la partitura:
 En el cuadro de diálogo Score Settings (File ›
Score Setup), habilita o deshabilita la opción
Chord Symbols.
Para mostrar u ocultar diagramas de acorde (tablatura
de guitarra) en la partitura:
 En el cuadro de diálogo Score Settings (File ›
Score Setup), habilita o deshabilita la opción
Chord Diagrams.
Capítulo 33: Score Editor 723
 Exportación de partituras
Con Pro Tools puedes exportar la partitura de tu sesión
como un archivo de Sibelius (.sib). Ya en Sibelius,
puedes abrir la partitura tal y como se haya transcrito
en Pro Tools, modificar la notación musical e imprimir
la partitura y las partes.
Se necesita Sibelius 5.x, o una versión posterior,
para abrir archivos .sib exportados desde
Pro Tools.
Para exportar una partitura desde Pro Tools:
1 Configura la partitura de la sesión en la ventana
Score Editor.
Impresión de partituras
Pro Tools te permite imprimir la partitura desde tu
sesión de Pro Tools. La partitura se imprimirá tal
cual aparece en la ventana Score Editor. Configura
el cuadro de diálogo Score Setup y muestra u oculta
las pistas MIDI y de instrumento. Solo se imprimirán
las pistas que aparezcan en la partitura.
Para imprimir la partitura desde una sesión de
Pro Tools:
1 Abre la ventana Score Editor y configura la
partitura.
2 Elige File › Print Score.

2 Elige File › Export › To Sibelius. 3 Configura el cuadro de diálogo Print como se

requiera y haz clic en Aceptar (Windows) o en
3 Selecciona un destino y haz clic en Save. Print (Mac).

Para enviar la partitura desde la sesión de Pro Tools Pulsa las teclas Control+P (Windows) o
a Sibelius, realiza uno de los siguientes procedi- Comando+P (Mac) para imprimir la
mientos:
partitura.
1 Configura la partitura de la sesión en la ventana
Score Editor.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige File › Send to Sibelius.
• Haz clic con el botón derecho en la ventana Score
Editor y elige Send to Sibelius.

Pro Tools exporta a Sibelius todas las pistas MIDI

y de instrumento que aparecen en la ventana como
archivo .sib y, si Sibelius está instalado en el ordenador,
lo inicia. En Sibelius, puedes continuar editando la
notación musical e imprimir la partitura o las partes.

724 Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI
La lista de eventos MIDI es una enumeración detallada
de todos los eventos de una pista MIDI o de instrumento.
Los eventos se muestran con texto y números, lo que
permite editar su ubicación, duración y valores con
precisión.
Número de eventos Menú de la lista de
eventos MIDI
Selector de pista
Destino
Lista de Eventos MIDI
Los eventos de la Lista de eventos MIDI se pueden
copiar y pegar, seleccionar o eliminar. Cualquier evento
MIDI (excepto los datos exclusivos del sistema) se
puede insertar y editar en la lista. Algunos tipos de
eventos MIDI se pueden ocultar con View Filter.
A diferencia de las listas de reproducción en la
ventana Edit, en la Lista de eventos MIDI podrás
insertar y mostrar la polifonía y la sensibilidad a
la presión.
En la lista de eventos MIDI no se muestran datos
de silenciamiento de pistas MIDI ni de instrumento.
Apertura de Lista de eventos
MIDI
Para abrir la Lista de eventos MIDI, elige una opción
de las mostradas a continuación:
 Elige Windows › MIDI Event List.
 Haz clic con el botón derecho en el nombre de
una pista MIDI o de instrumento en la ventana
Mix o Edit, o en la lista de pistas.
Pulsa Alt+signo Igual (=) (Windows) u Opción+
signo Igual (=) (Mac) para abrir la lista de eventos
MIDI.
Selector de pista
El selector de pista indica la pista MIDI o de instru-
mento que se muestra actualmente y se puede utilizar
para mostrar otra pista MIDI o de instrumento diferente.
Número de eventos
El número de eventos MIDI de la pista seleccionada
se muestra en la parte superior de la lista de eventos
MIDI.
Destino
El botón de destino de la lista de eventos MIDI deter-
mina si la lista refleja la ubicación del cursor de edición
y las selecciones de las ventanas Edit y MIDI Editor.
Por ejemplo, cuando se activa el botón de destino,
los eventos que se muestran en la lista de eventos
MIDI se actualizan para mostrar el evento de la selec-
ción de edición de la ventana Edit. Si el botón está
desactivado, la lista de eventos MIDI muestra siempre
los mismos eventos, al margen de los cambios de la
selección de edición en otras ventanas.
Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI 725
 Menú de la lista de eventos MIDI
El menú de la lista de eventos MIDI contiene comandos
y opciones para la lista de eventos MIDI (consulta
“Opciones de MIDI Event List” en la página 732).
Columnas de la Lista de eventos
MIDI
La información de los eventos enumerados en Lista
de eventos MIDI se muestra en las tres columnas
siguientes:
Columna Start Muestra la ubicación de inicio de
cada evento, usando la escala de tiempo principal.
Las ubicaciones se pueden mostrar en la subescala
de tiempo cuando está seleccionada la opción Show
Sub Counter del menú desplegable Options.
El cursor de reproducción aparece en forma de flecha
azul (de color rojo cuando las pistas están activadas
para grabación) en la columna Start.
Cuando varios eventos residen en la misma ubicación,
la ubicación se indica solo para el evento situado en la
parte superior y las demás permanecen atenuadas.
Las ubicaciones atenuadas se pueden editar haciendo
doble clic en ellas.
Cursor de
reproducción
Doble clic
para editar
Eventos MIDI
simultáneos
Columnas de la lista de eventos MIDI
Columna Event Muestra el tipo de evento, que se
indica mediante un icono, y los valores de eventos
asociados.
726 Guía de referencia de Pro Tools
Columna Length/Info Muestra el punto de fin o la
duración de las notas, según la opción seleccionada en
el menú desplegable Options. También se muestran
los nombres de eventos continuos de controlador y
modificaciones de programa.
View Filter para la lista de eventos
MIDI
Puedes usar View Filter para especificar los tipos de
eventos que se muestran en la lista de eventos MIDI.
Esta opción puede ayudar a situarte solo en los eventos
que deseas afectar; también evita que los eventos
MIDI se editen o eliminen. Los eventos que no se
muestran en la lista de eventos MIDI pueden seguir
reproduciéndose.
La opción View Filter se puede configurar para mostrar
todos los mensajes (all), solo los especificados (only)
o todos salvo los especificados (all except).
Cuando insertes un tipo de evento que se ha
filtrado desde la lista de eventos MIDI, ese
tipo de evento no se volverá a filtrar.
Ejemplo: Para filtrar la visualización de mensajes
exclusivos del sistema y de sensibilidad del teclado
en la lista de eventos MIDI:
1 En el menú de la lista de eventos MIDI, selecciona
View Filter en el menú MIDI Event List.
Con la ventana de la lista de eventos MIDI en
primer plano, pulsa Control+F (Windows) o
Comando+F (Mac) para abrir el cuadro de
diálogo MIDI Event List View Filter.
2 En el cuadro de diálogo MIDI Event List View • Pulsa las teclas Control+Tab (Windows) u Opción+
Filter, selecciona la opción All Except. Tab (Mac), o la flecha Arriba, para desplazarte al
evento anterior (tanto si está seleccionado el campo
de edición como si no lo está).
• Con el campo de edición seleccionado, pulsa la
flecha Derecha para ir al siguiente campo de edición
a la derecha.
• Con el campo de edición seleccionado, pulsa la
flecha Izquierda para ir al siguiente campo de
edición a la izquierda.

Para mantener seleccionado el último evento, pulsa

Mayús mientras te desplazas al evento siguiente o
anterior.

Para ir al punto de inicio de edición:

 En el menú de la lista de eventos MIDI, selecciona

Cuadro de diálogo MIDI Event List View Filter Scroll To Edit Selection.
3 Selecciona las opciones de Mono Aftertouch,
Para ir a una ubicación específica en la lista de
Polyphonic Aftertouch y System Exclusive. No
eventos MIDI:
selecciones el resto de las opciones.
1 En el menú de la lista de eventos MIDI, selecciona
Al usar la opción All Except, no se mostrarán los eventos Go To.
seleccionados. A la inversa, si usas la opción Only,
se mostrarán solo los eventos seleccionados. Con la ventana de la lista de eventos MIDI en
primer plano, pulsa Control+G (Windows) o
4 Haz clic en Aceptar. Comando+G (Mac) para abrir el cuadro de
diálogo Go To.
Navegación por la lista de eventos
MIDI 2 En el cuadro de diálogo Go To, elige un formato
del menú desplegable Time Scale.
Puedes usar las teclas Tab y de flecha para despla-
zarte por la lista de eventos MIDI. También puedes
localizar el punto de inicio de edición o cualquier
otra ubicación especificada.

Para moverte por la lista de eventos MIDI, realiza

una de las siguientes acciones:
• Haz doble clic para editar un valor.
• Pulsa Tab o la flecha Abajo para desplazarte al evento
siguiente (tanto si has seleccionado el campo de
edición como si no lo has hecho).
Cuadro de diálogo Go To

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI 727

 3 Si utilizas Timecode, puedes seleccionar la opción
Use Subframes.
4 Introduce la ubicación a la que desees ir y, a conti-
nuación, haz clic en Aceptar.
Las siguientes opciones del menú de la lista de eventos
MIDI afectan al desplazamiento por la lista:
• Cuando está seleccionada la opción Page Scroll
During Playback, la lista de eventos MIDI se
desplaza durante la reproducción.
• Cuando está seleccionada la opción Scroll During
Edit Selection, la lista de eventos MIDI se desplaza
automáticamente cuando se modifica la selección
de edición en la ventana Edit.
Inserción de eventos en la
lista de eventos MIDI
Puedes insertar eventos en la lista de eventos MIDI
seleccionando un tipo de evento en el menú de la
lista de eventos MIDI. A continuación, se muestran
varios ejemplos de inserción de eventos en la lista
de eventos MIDI.
Para insertar una nota en la lista de eventos MIDI:
1 En el menú MIDI Event List, selecciona Insert ›
Note.
Con la ventana de la lista de eventos MIDI en
primer plano, pulsa Control+N (Windows) o
Comando+N (Mac) para insertar una nota.
2 Introduce la ubicación, altura, velocidades de ataque
(Note On) y liberación (Note Off), y la duración
de la nota nueva. Para desplazarte entre los campos
de entrada de evento, usa las teclas de flecha
Izquierda y Derecha.
Altura Velocidad de liberación
Velocidad de ataque
Campos de entrada de evento para nota
728 Guía de referencia de Pro Tools
Cuando esté seleccionado un campo, introduce un
valor mediante uno de los métodos siguientes:
• Introduce el valor en el teclado numérico.
• Arrastra hacia arriba o abajo para desplazarte hasta
el valor.
• Reproduce la nota en el teclado controlador MIDI;
a continuación, pulsa Retorno (Mac) o Intro
(Windows) en el teclado para confirmar el valor.
Con el campo Start seleccionado, podrás introducir
automáticamente la ubicación de otro evento que
ya esté en la pista haciendo clic en ese evento.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para insertar la nota y permanecer en modo Event
Entry, pulsa Intro en el teclado numérico.
• Para insertar la nota y salir del modo Event Entry,
pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac)
en el teclado alfanumérico.
• Para salir del modo Event Entry sin insertar el
evento de nota y pulsa Escape en el teclado alfa-
numérico.
Para insertar un evento de controlador en MIDI Event List:
1 En el menú MIDI Event List, elige Insert ›
Controller.
Con la ventana de la lista de eventos MIDI en primer
plano, pulsa Control+L (Windows) o Comando+L
(Mac) para insertar un evento de controlador.
2 Introduce la ubicación, el número de tipo de contro-
lador y el valor de controlador para el evento
nuevo. El nombre de controlador se muestra en
la columna “length/info”, a la derecha del valor
de controlador. Para desplazarte entre los campos
de entrada de evento, usa las teclas de flecha
Izquierda y Derecha.
Número de controlador Nombre de controlador
Valor de controlador
Campos de entrada de evento para evento de controlador
Cuando esté seleccionado un campo, introduce un 3 Introduce un número de modificación de programa
valor mediante uno de los métodos siguientes: y un valor de selección de banco (si procede). El
• Introduce el valor en el teclado numérico. nombre de modificación de programa se mostrará
en la columna Length/Info.
• Pulsa la flecha Arriba o Abajo hasta desplazarte
al valor nuevo.
• Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac) mientras arrastras para definir
el valor.
Número de programa Nombre de programa
• Reproduce el evento de controlador en el teclado
controlador MIDI; a continuación, pulsa la tecla Valor 0 de controlador Valor 32 de controlador
Intro (Windows) o Retorno (Mac) en el teclado Campos de entrada de evento para modificación de
alfanumérico para confirmar el valor. programa

Con el campo Start seleccionado, podrás introducir
automáticamente la ubicación de otro evento que
ya esté en la pista haciendo clic en ese evento.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para insertar el evento de controlador y permanecer
en modo Event Entry, pulsa Intro en el teclado
numérico.
• Para insertar el evento de controlador y salir del
modo Event Entry, pulsa la tecla Intro (Windows)
o Retorno (Mac) en el teclado alfanumérico.
• Para salir del modo Event Entry sin insertar el
evento de controlador, pulsa Escape en el teclado
alfanumérico.
Para insertar una modificación de programa en
MIDI Event List:
1 En el menú MIDI Event List menu, elige Insert ›
Program Change.
Puedes hacer clic en la columna Length/Info para
abrir la ventana Program Change (para más información,
consulta “Selección de patch (cambios de programa y
de banco)” en la página 669).
Con el campo Start seleccionado, podrás introducir
automáticamente la ubicación de otro evento que
ya esté en la pista haciendo clic en ese evento.
4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para insertar el cambio de programa y permanecer
en modo Event Entry, pulsa Intro en el teclado
numérico.
• Para insertar el cambio de programa y salir del
modo Event Entry, pulsa la tecla Intro (Windows)
o Retorno (Mac) en el teclado alfanumérico.
• Para salir del modo Event Entry sin insertar el
cambio de programa, pulsa Escape en el teclado
alfanumérico.

Con la ventana de la lista de eventos MIDI en

primer plano, pulsa Control+P (Windows) o
Comando+P (Mac) para insertar un evento de
cambio de programa.

2 Introduce la ubicación para el evento nuevo.

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI 729

 Inserción de otro evento
Después de insertar un evento, podrás insertar otro
del mismo tipo fácilmente. El tipo de evento que se
va a insertar se indica en la parte inferior del menú
Insert.
Ejemplo: Después de insertar una nota, realiza una
de las siguientes acciones para insertar otra:
 En el menú MIDI Event List, selecciona Insert ›
Another Note.
Con la ventana de la lista de eventos MIDI en
primer plano, pulsa Control+M (Windows) o
Comando+M (Mac) para insertar una nota.
Cuando la opción Insert At Playback Location
está activada (consulta “Opciones de MIDI
Event List” en la página 732), puedes usar los
atajos de teclado para insertar “otro” evento
para insertar eventos sobre la marcha.
Edición de eventos en la lista
de eventos MIDI
Los eventos en la lista de eventos MIDI se pueden
editar, seleccionar, eliminar, copiar y pegar.
Para editar un evento en la lista de eventos MIDI:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz doble clic en el campo de evento que desees
editar.
• Para editar un evento seleccionado, pulsa Control+
Intro (Windows) o Comando+Retorno (Mac).
2 Introduce un valor nuevo usando cualquiera de
los métodos siguientes:
• Introduce el valor nuevo en el teclado numérico.
• Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) al mismo tiempo que pulsas la flecha Arriba
o Abajo para desplazarte al valor nuevo.
730 Guía de referencia de Pro Tools
• Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac) mientras arrastras hacia arriba
o hacia abajo para desplazarte al valor nuevo.
• Reproduce la nota nueva o el valor de controlador
en el teclado controlador MIDI; a continuación,
pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno (Mac)
en el teclado alfanumérico para confirmar el valor.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para introducir el valor de evento nuevo y desplazarte
a otro campo o evento, usa las teclas de flecha.
• Para introducir el valor nuevo y permanecer en
modo Edit Entry, pulsa Intro en el teclado numérico.
• Para introducir el valor nuevo y salir del modo Edit
Entry, pulsa la tecla Intro (Windows) o Retorno
(Mac) en el teclado alfanumérico.
• Para salir del modo Edit Entry sin introducir el valor
nuevo, pulsa Escape en el teclado alfanumérico.
Seleccionar eventos en la lista
de eventos MIDI
Para seleccionar un grupo de eventos en la lista de
eventos MIDI, ejecuta una de estas acciones:
 Haz clic en el evento al principio de la selección
y desplázate hasta el evento final.
 Pulsa la tecla Mayús y haz clic en el evento al
principio de la selección y, a continuación, pulsa la
tecla Mayús y haz clic en el evento final.
Para seleccionar eventos separados en la lista de
eventos MIDI:
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) mientras haces clic en cada evento.
Para deseleccionar un evento en la lista de
eventos MIDI:
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
mientras haces clic en el evento seleccionado.
Las notas seleccionadas en la lista de eventos
MIDI se pueden modificar mediante cualquiera
de los comandos en la ventana Event Operations
(consulta el Capítulo 41, “Operaciones de evento”).
Eliminación de eventos en la Cómo copiar y pegar eventos en
lista de eventos MIDI la lista de eventos MIDI
Para eliminar un evento en la lista de eventos MIDI: Para copiar y pegar eventos en la lista de eventos
MIDI:
 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras haces clic en el evento que desees 1 Selecciona los eventos que quieras copiar en la
eliminar. lista de eventos MIDI.

Para eliminar una selección de eventos en la lista

de eventos MIDI:

1 Selecciona los eventos que desees eliminar, bien

arrastrándolos a la columna start, o bien pulsando
la tecla Mayús y haciendo clic en cada evento.
2 Para ver solo los eventos que desees eliminar,
usa View Filter (consulta “View Filter para la
lista de eventos MIDI” en la página 726). Los
eventos que no se muestran no se pueden
eliminar.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Clear para eliminar todos los eventos
seleccionados. Selecciones en la lista de eventos MIDI
• Pulsa la tecla Retroceso (Windows) o Suprimir 2 Elige Edit › Copy.
(Mac) en el teclado alfanumérico.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para pegar el material en una ubicación de evento
existente, haz clic en el evento en la lista de eventos
MIDI.
• Para pegar el material en cualquier ubicación,
elige Go To en el menú de opciones de la lista de
eventos MIDI, introduce la ubicación en la que
desees pegar el material y haz clic en Aceptar.
4 Elige Edit › Paste. Los eventos del portapapeles
se pegan y sustituyen a los eventos existentes.

Para pegar eventos sin sobrescribir otros eventos,

usa el comando Merge Paste Special.

Capítulo 34: Lista de Eventos MIDI 731

 Opciones de MIDI Event List
El menú de la lista de eventos MIDI incluye las
siguientes opciones:
Show Sub Counter. Muestra los datos de tiempo del
evento en la subescala de tiempo.
Go To. Abre el cuadro de diálogo Go To en el que
podrás especificar una ubicación, basada en cualquiera
de las escalas de tiempo admitidas, a la que se despla-
zará el punto de inserción de edición.
Scroll To Edit Selection. Desplaza la lista de eventos
MIDI al punto de inicio de edición o de inserción
de edición.
Page Scroll During Playback. Desplaza la lista de
eventos MIDI durante la reproducción.
Show Note Length. Muestra las duraciones de
nota en lugar de los tiempos de fin de nota en la
columna length/Info de la lista de eventos MIDI.
Show Note End Time. Muestra los tiempos de fin de
nota, en lugar de duraciones de nota en la columna
Length/Info de la lista de eventos MIDI.
Insert. Contiene un submenú de opciones para
insertar cualquier tipo de evento MIDI.
Insert At Edit Location. De forma predeterminada
la ubicación de los eventos insertados se sitúa en el
punto de inicio o el punto de inserción de edición.
Insert At Playback Location. Permite insertar
eventos en la lista de eventos MIDI en tiempo real al
mismo tiempo que se escucha la reproducción de la
sesión.
Insert At Playback Location With Grid. Alinea la
ubicación de eventos insertados en tiempo real a la
cuadrícula.
View Filter. Abre el cuadro de diálogo View Filter,
en el que puedes especificar los eventos que quieres
que aparezcan en MIDI Event List (consulta “View
Filter para la lista de eventos MIDI” en la página 726).

732 Guía de referencia de Pro Tools

Parte VII: Poner en orden
Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás,
tonalidad y acordes
En Pro Tools, las tareas de edición y organización
normalmente se llevan a cabo en pistas con una línea
de tiempo fija.
Los clips y eventos pueden anclarse en puntos de
tiempo absoluto o relativo, con respecto a la línea
de tiempo de la sesión. La línea de tiempo incluye
dos tipos diferentes de reglas para medir el tiempo:
las reglas de base de tiempo y las reglas de director.
Pro Tools también incluye una regla de marca-
dores para ubicaciones de memoria (consulta
el Capítulo 36, “Ubicaciones de memoria”).
Las reglas de tiempo pueden medir el tiempo de dos
formas distintas: tiempo basado en muestras (tiempo
absoluto) y tiempo basado en tics (tiempo relativo).
Por ejemplo, la regla de minutos:segundos mide el
tiempo absoluto; la regla de compases:tiempos mide
el tiempo relativo.
El tiempo relativo de la regla de compases|pulsos
viene determinado en parte por el tempo y el compás.
Las reglas de tempo, compás y armadura se encuentran
en pistas de director. Los eventos de tempo y compás
afectan al timing de pistas basadas en tics; también
proporcionan la asignación de tempo y compás de
la cuadrícula Bar:Beat y Click. Puedes editar eventos
de tempo en la regla de tempo o en el editor de tempo.
Los cambios de tonalidad pueden afectar a las notas
MIDI al aplicar el transporte. Puedes editar tonali-
dades y cambios de tonalidad en la regla de armadura.
Reglas de base de tiempo y
reglas de director
Visualización de todas las reglas
Reglas de tiempo
En la parte superior de la ventana Edit, y en las
ventanas MIDI Editor, puede mostrarse cualquiera
de estas reglas de tiempo, o todas ellas:
Bars|Beats. Escala mostrada en compases y
pulsos. Usa este formato si trabajas con material
musical que es necesario alinear a compases y
pulsos. La escala de tiempo Bars|Beats es relativa y
se ve afectada por la asignación de compás y tempo
de la sesión.
Para garantizar la alineación de las pistas con los
compases y los pulsos de la sesión, graba con un clic
(consulta “Grabación con clics de metrónomo” en la
página 408). Pro Tools permite alinear a los límites
de compás y pulso el material grabado sin escuchar
un clic. Para ello, utiliza el comando Identify Beat
(consulta “Comando Identify Beat” en la página 761),
o bien Beat Detective (consulta el Capítulo 30, “Beat
Detective”).
Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 735
 Minutos: Segundos Muestra la escala de tiempo en
minutos y segundos. Al ampliar más la visualización
con la herramienta de zoom, la escala de tiempo
empieza a mostrar décimas, centésimas y milésimas
de segundo. La escala de tiempo Minutes:Seconds
es absoluta.
Código de tiempo Muestra la escala de tiempo en
frames SMPTE. La velocidad de código de tiempo
y el tiempo de inicio de sesión se especifican en la
ventana Session Setup. La escala de tiempo Timecode
es absoluta, basada en la velocidad de frames.
Pro Tools acepta las siguientes tasas de frames:
• 23,976 FPS
• 24 FPS
• 25 FPS
• 29,97 FPS
• 29,97 FPS Drop
• 30 FPS
• 30 FPS Drop
Regla de código de tiempo secundaria La regla de
código de tiempo secundaria, llamada Timecode 2,
permite hacer referencia a tasas de frames de vídeo
de la línea de tiempo que sean diferentes a la tasa de
código de tiempo de la sesión. No obstante, no puedes
usar la opción Spot con la regla Time Code 2 y no puede
definirse como escala de tiempo principal. Puedes
definir la regla de código de tiempo secundaria para
que muestre cualquier tasa de frames admitida por
Pro Tools. La regla Timecode 2 también puede mostrar
las siguientes tasas de frames adicionales:
• 50 FPS
• 59,94 FPS
• 59,94 FPS Drop
• 60 FPS
• 60 FPS Drop
736 Guía de referencia de Pro Tools
Feet+Frames Escala mostrada en pies y frames para
referencia de proyectos de audio para película. La
presentación Feet+Frames se basa en el formato de
película de 35 milímetros. La escala de tiempo Feet+
Frames es absoluta, basada en la velocidad de frames.
Samples Muestra la escala de tiempo en muestras
(samples). Este formato es muy útil para editar
muestras con gran precisión. La escala de tiempo
Samples es absoluta, basada en la frecuencia de
muestreo.
Además de proporcionar una referencia de timing
para el material de pista, las reglas de tiempo sirven
para definir selecciones de edición para ese material
y selecciones de línea de tiempo para selecciones
de grabación y reproducción.
Utiliza la herramienta de selección para arrastrar
sobre cualquier regla de base de tiempo y selec-
cionar material de todas las pistas en las ventanas
Edit o MIDI Editor. Para incluir en la selección
las pistas de director, pulsa la tecla Alt (Windows)
u Opción (Mac) mientras arrastras.
Reglas de director
Pueden mostrarse cualquiera de estas reglas de director,
o todas ellas:
• Marcadores
• Tempo (y editor de tempo)
• Medidor
• Tonalidades (y el pentagrama con la armadura)
• Acordes
Las reglas de compás y tempo indican cambios de
compás y tempo dentro de la sesión. La regla de
armadura indica cambios de tonalidad. La regla de
cifrados armónicos muestra marcadores de cifrados
armónicos. La regla de marcadores muestra marcadores
asociados a ubicaciones de pista importantes.
Para más información sobre marcadores de
ubicación de memoria, consulta el
Capítulo 36, “Ubicaciones de memoria”.
Mostrar reglas
Para mostrar todas las reglas:
 Selecciona View › Rulers › All.
Si deseas quitar una regla de la pantalla, efectúa
una de las acciones siguientes:
 Pulsa la tecla Opción (Macintosh) o Alt (Windows)
mientras haces clic en el nombre de la regla (a la
izquierda).
 Elige View › Rulers y anula la selección de una
opción de regla.
Para mostrar únicamente la escala de tiempo principal
en la regla de base de tiempo:
 Selecciona View › Rulers › None (“Escala de tiempo
principal” en la página 737).
Para que se muestre una regla determinada, por
ejemplo la de marcadores:
 Selecciona View › Rulers › Marker.
Para cambiar el orden de visualización de las reglas:
 Arrastra el nombre de una regla hacia arriba o hacia
abajo hasta una nueva ubicación.
Para copiar la selección de una regla de director y
definir una selección de edición en la pista superior
de la ventana Edit (o en el panel de notas de ventanas
MIDI Editor):
 Press Control+; (semicolon) (Mac) or Start+;
(semicolon) (Windows).
Selector de vista de regla
Las reglas de tiempo y de director también se pueden
configurar con el selector de vista de regla.
Selector de vista de reglas en la ventana Edit.
Escala de tiempo principal
Aunque todas las reglas de tiempo pueden mostrarse
simultáneamente en las ventanas Edit y MIDI Editor,
solo una de ellas representa la escala de tiempo
principal. Esta regla también recibe el nombre de
regla de tiempo principal.
La escala de tiempo principal determina el formato
de tiempo de:
• El contador principal en la ventana Transport
• El contador principal de la parte superior de las
ventanas Edit o MIDI Editor
• Los valores de inicio, fin y duración
• Las cantidades de pre-roll y post-roll
• Los valores de Grid y Nudge
Los formatos aplicables a la escala de tiempo principal
son los siguientes:
• Bars|Beats
• Minutos:Segundos
• Código de tiempo
• Feet+Frames
• Muestras
Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 737
 Configuración de la escala de
tiempo principal
Para establecer la escala de tiempo principal, elige
una de las siguientes opciones:
 Haz clic en un selector de contador principal; se
encuentran en la parte superior de las ventanas Edit
o Transport (si está configurada para mostrar conta-
dores). Después, selecciona un formato de tiempo.
Para navegar con un contador principal:
1 Haz clic en un contador principal.
2 Indica una ubicación.
3 Pulsa la tecla Intro (Windows o Mac) o Retorno
(Mac) para ir automáticamente a la ubicación nueva.
El subcontador
Debajo de cada contador principal hay un subcontador,
que puede mostrarse u ocultarse. El subcontador
ofrece una referencia de tiempo adicional.

Para mostrar u ocultar el subcontador en la ventana

Edit:

Selector de contador principal (en la ventana Edit)
 Si hay una regla de base de tiempo visible, haz
clic en su nombre para resaltarla.
La configuración del formato de tiempo principal
como la base de tiempo mostrada actualmente en el
subcontador conmuta los dos formatos de tiempo,
configurando el subformato como la base de
tiempo anterior del formato de tiempo principal.
 En el selector de contador principal, selecciona o
anula la selección de la opción Show Sub Counter.
Para ver el subcontador en la ventana Transport:
 En el menú de la ventana Transport, comprueba
que las opciones Counters y Expanded Transport
estén habilitadas.
Para configurar la escala de tiempo del subcontador:

 Haz clic en el selector de subcontador y selecciona

una escala de tiempo.

Cambiar la escala de tiempo principal de Bars|Beats a

Minutes:Seconds

Navegación con los contadores

Selector de subcontador (en la ventana Edit)
principales
Los contadores principales (en la parte superior de
la ventana Edit y de la ventana Transport) permiten
navegar a una ubicación de tiempo específica de
manera cómoda.

El contador principal en la ventana de Transporte

solamente aparece cuando el Transporte está
ajustdo para mostrar contadores (Counters).

738 Guía de referencia de Pro Tools

 La tabla siguiente indica el número de tics para cada
Timing basado en tics uno de los valores de nota principal:
Pro Tools es un programa basado en muestras, con
Valor de nota Normal Puntillo Tresillo
una resolución MIDI interna de 960 000 micropulsos
por negra (ppq). Sin embargo, cuando la escala de Blanca 1920 2880 1280
tiempo está configurada en Bars|Beats, la resolución
Negra 960 1440 640
mostrada en Pro Tools es de 960 ppq y la base de
tiempo está basada en tics. Corchea 480 720 320

En la escala de tiempo Bars|Beats, Pro Tools se Semicorchea 240 360 160

basa en tics (960 tics por negra). Puede haber
cierto redondeo de muestras al colocar eventos en
determinadas ubicaciones (consulta “Redondeo
de muestras y operaciones de edición” en la
página 741).
Al trabajar con Bars|Beats suele ser preciso especificar
valores de tic para una serie de operaciones, entre
ellas:
• Colocación y emplazamiento de clips
• Configuración de duración de clips o notas MIDI
• Localización y configuración de selecciones de
grabación y reproducción (incluidos pre-roll y
post-roll)
• Especificación de opciones en las páginas Quantize
y Change Duration de la ventana Event Operations
• Configuración de valores de Grid y Nudge
Si la escala de tiempo principal está definida en
Bars|Beats y estás utilizando cambios de tempo,
define el modo Linearity Display en Linear Tick
Display (consulta “Cambio del modo Linearity
Display” en la página 754). De este modo se
mantendrá la regla de compases|pulsos fija
(en el nivel de zoom seleccionado) y se modificará
la escala de reglas basadas en muestras, como
minutos:segundos, para ajustarlas a los cambios
de tempo, mientras que las duraciones de compás
se mantienen constantes.
Fusa 120 180 80
Semifusa 60 90 40
Bases de tiempo basadas en
tics y muestras
Pro Tools permite configurar cualquier base de tiempo
de pista en tics o en muestras.
Las pistas de audio de Pro Tools se basan en muestras
de forma predeterminada. Esto significa que los eventos
y clips de audio se encuentran en ubicaciones de
muestra específicas, y no se mueven de esa ubicación
si cambia el tempo de la sesión; aunque sí cambian
las ubicaciones de compás y pulso.
Las pistas MIDI y de instrumento de Pro Tools están
basadas en tics por defecto. Esto significa que los
eventos y clips MIDI se encuentran en ubicaciones
de compás y pulso específicas, y no se mueven de
esa ubicación si cambia el tempo de la sesión; aunque
sí cambian las ubicaciones de muestra.
MIDI y audio basado en muestras
En una pista de audio basada en muestras, todos los
clips de audio de la pista tienen una ubicación absoluta
en la línea de tiempo absoluta (por ejemplo, en la
regla de base de tiempo Samples o Minutes:Seconds).
El audio queda fijado al tiempo de muestras, al margen
de cualquier cambio de tempo o compás de una sesión.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 739

 En pistas MIDI o de instrumento basadas en muestras,
todos los eventos MIDI de la pista tienen una ubicación
absoluta en la línea de tiempo absoluta. Por ejemplo,
en la regla de base de tiempo Sample o Minutes:
Seconds. Los eventos MIDI quedan fijados al tiempo
de muestras, independientemente de dónde se produzcan
los cambios de tempo o compás en una sesión.
MIDI y audio basado en tics
Alternar entre bases de tiempo
Todas las pistas de Pro Tools se pueden alternar para
que estén basadas en muestras o en tics.
La altura de la pista afecta al modo en que los
controles de pista aparecen en la ventana Edit. El
selector de base de tiempo, que se usa para cambiar
la base de tiempo de una pista, solo está visible en
altura de pista media o alturas superiores.

El audio basado en tics queda fijado al tiempo relativo
de la regla de base de tiempo Bars|Beats, y se mueve
en relación a la línea de tiempo de muestras cuando
se producen cambios de tempo y compás. No obstante,
los eventos de MIDI y Elastic Audio y los clips de
audio basados en tics (sin Elastic Audio) responden
de manera diferente a cambios de tempo en lo que
se refiere a la duración. Los clips de Elastic Audio
Para cambiar la base de tiempo de una pista, ejecuta
una de las siguientes acciones:
 Si la altura de la pista está configurada como
Medium o más grande, haz clic en el selector de
base de tiempo de la pista y selecciona la base
de tiempo. El icono del selector de base de tiempo
cambia para reflejar tu elección.
.

y eventos de nota MIDI cambian de duración cuando

se ajusta el tempo, mientras que los clips de audio
que no son Elastic Audio no cambian. Los cambios
de tempo afectan solo a la ubicación del inicio (o punto
de sincronización) de cada clip de audio en una pista
de audio basada en tics (sin Elastic Audio).

Al crear una pista puedes seleccionar si deseas que

se base en muestras o en tics, o cambiar las bases
de tiempo posteriormente. Selector de base de tiempo (muestras)
.

Para que todas las pistas nuevas estén basadas

en tics de manera predeterminada, activa la
opción New Tracks Default to Tick Timebase
en las preferencias de edición.

Elastic Audio basado en tics

Las pistas Elastic Audio basadas en tics aplican auto-
máticamente procesamiento Elastic Audio (TCE) en
tiempo real o renderizado al cambiar el tempo. Para
más información, consulta “Cambios de tempo y pistas Selector de base de tiempo (tics)
Elastic Audio basadas en tics” en la página 747.

740 Guía de referencia de Pro Tools

 Si la altura de la pista está configurada como Small
(o más pequeña), haz clic en el selector de altura de
pista y selecciona la base de tiempo en el submenú
de base de tiempo de pista.
Menú de altura de pista
Bases de tiempo de listas de
reproducción alternativas
Al cambiar la base de tiempo de una pista, puedes
aplicar el cambio de base de tiempo solo a esa pista,
o a la lista de reproducción activa y a todas las listas
de reproducción alternativas de la pista.
Para configurar un cambio en la base de tiempo
para que afecte a las bases de tiempo de todas las
listas de reproducción de una pista:
 Haz clic en el selector de base de tiempo, o el
selector de altura de pista, y activa la opción
Selection Changes Alternate Playlists.
Grupos
Si cambias la base de tiempo de una pista de audio
que forme parte de un grupo de edición activo, todas
las pistas del grupo cambiarán a la misma base de
tiempo.
Ubicación del clip de audio
En las pistas de audio basadas en tics, la ubicación
de un clip de audio viene determinada por el punto
de inicio del clip, a menos que el clip contenga un
punto de sincronización.
Si el clip contiene un punto de sincronización, este
determina dónde se fija el clip de audio a la cuadrícula.
Ubicación del marcador
Al crear ubicaciones de memoria de selección y
marcadores, puedes especificar si tienen referencia
Absolute (basada en muestras) o Bar|Beat (basada
en tics). Para más información, consulta “Referencia:
Bar|Beat y Absolute” en la página 783.
Redondeo de muestras y
operaciones de edición
Cuando el material de audio de Pro Tools se basa
en muestras, puede haber cierto redondeo de muestras
al editar con la escala de tiempo principal configurada
en Bars|Beats. El caso más evidente es el de los clips
de audio que deben coincidir exactamente en el pulso
(como en el caso de un bucle) pero el material puede
estar uno o dos tics desajustado. Este problema es
fácil de evitar con ciertas precauciones.
Para asegurarte de que las selecciones se alineen con
precisión a la cuadrícula para aplicar bucles, copiar,
duplicar o repetir, ten en cuenta lo siguiente:
 Si utilizas la herramienta de selección, activa el
modo Grid y selecciona el valor de cuadrícula corres-
pondiente (como semicorcheas).
 Para trabajar con mayor precisión, escribe los
puntos de inicio y de fin de la selección en el área
de edición de evento.
 No selecciones el material con ninguna de las
herramientas de mano (ni mediante doble clic con
la de selección).
Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 741

Marcador de inicio de
canción
El marcador de inicio de canción define el tempo de
inicio del material que se basa en Bars|Beats. Al crear
una sesión, se le asigna un valor de tempo predeter-
minado de 120 BPM (pulsos por minuto).
Cuando se crea una sesión, el marcador de inicio
de sesión carece de evento de compás asociado. De
forma automática se agrega un evento de compás al
comienzo de la canción si se añade otro evento de
compás en cualquier otro lugar de la regla de
marcadores.
Marcador de inicio de canción
El marcador de inicio de canción se puede mover,
pero no eliminar.
La posición del marcador de inicio de canción
también puede cambiarse en la ventana Time
Operations; consulta “Desplazamiento del inicio
de la canción” en la página 771.
Para mover el marcador de inicio de canción
arrastrándolo:
 En la regla de tempo, con cualquier herramienta
de edición, arrastra el marcador de inicio de canción
a la izquierda o a la derecha.
Arrastre del marcador de inicio de canción
742 Guía de referencia de Pro Tools
Si el modo Edit está configurado como Grid,
el marcador de inicio de canción se desplaza en
incrementos según el valor de la cuadrícula.
Si solo deseas mover el marcador de inicio de
canción sin mover ningún dato basado en tics,
pulsa Inicio+Mayús (Windows) o Control+
Mayús (Mac) mientras arrastras. Cuando solo
se arrastra el marcador de inicio de canción,
dicha acción se limita a incrementos de compás
completos.
Para editar el tempo de inicio en el marcador de
inicio de canción:
1 En la regla de tempo, haz doble clic en el marcador
de inicio de canción.
2 En el cuadro de diálogo Change Tempo, especifica
un nuevo valor de BPM.
3 Haz clic en Aceptar.
Tempo
La regla de tempo permite editar eventos de tempo
de uno en uno, o de acuerdo con curvas de tempo.
Puedes editar el tempo visualmente en el editor de
tempo o efectuar cambios precisos de tempo en la
ventana Tempo Operations.
Para mostrar la regla de tempo:
 Selecciona View › Rulers › Tempo.
Para configurar el tempo predeterminado de
una sesión, consulta “Configuración del compás
y el tempo de sesión” en la página 410.
Puedes utilizar Beat Detective para generar
marcadores de compás|pulso (asignación de
tempo). Para más información, consulta “Generar
marcadores de compás/pulso con Beat Detective”
en la página 632.
Al trabajar con cambios de tempo y material
basado en tics, define el modo Linearity Display
en Linear Tick Display.
Eventos de tempo 3 En la sección Tempo Change de la ventana Tempo/
Meter Change, indica el valor de Location y BPM
Los eventos de tempo se pueden asignar al marcador
para el cambio de tempo.
de inicio de canción para sustituir el tempo predetermi-
nado (de 120 BPM), y se pueden insertar en cualquier
otro lugar de la sesión para cambiar el tempo.

En modo Manual Tempo, no se tiene en cuenta

la regla de tempo y la sesión se reproduce con el
valor de tempo definido en la ventana Transport
(consulta “Uso del modo de tempo manual” en
la página 411).

Tempo actual

Al encontrarse eventos de tempo durante la reproduc- Cuadro de diálogo Tempo Change

ción, el tempo actual de la sesión se muestra en la
ventana Transport.
Tempo actual en la ventana Transport
4 Selecciona la opción Snap To Bar para colocar
el evento de tempo insertado exactamente en el
primer beat del compás más cercano.
5 Para basar el valor de BPM en algo que no sea la
negra predeterminada, selecciona otro valor de
nota.
6 Haz clic en Aceptar. El nuevo evento se inserta
y aparece en la regla de tempo.

Inserción de eventos de tempo

Para insertar un evento de tempo:
1 Haz clic en la regla de tempo en que desees insertar
el evento de tempo.
2 Haz clic en el botón Añadir cambio de tempo a
la izquierda de la regla de tempo.
Evento de tempo insertado
La posición de cada evento de tempo se indica
mediante un triángulo verde. Si deseas cambiar la
posición del evento de tempo, arrastra el triángulo.
Si deseas editar el evento, haz doble clic en el
triángulo.

Botón Añadir cambio de tempo

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 743

 Edición y cambio de posición de
eventos de tempo
Los eventos de tempo se pueden mover, editar, copiar,
pegar y eliminar.
Para mover un evento de tempo arrastrándolo:
 En la regla de tempo, arrastra a la derecha o a la
izquierda el triángulo del evento que quieres
cambiar de posición.
Arrastrar un evento de tempo
Si el modo Edit está configurado en Grid, el evento
arrastrado se alinea según el valor de Grid actual.
Para editar un evento de tempo:
1 En la regla de tempo, haz doble clic en el evento
de tempo.
2 En la ventana Tempo Change, indica nuevos
valores para los parámetros Location o BPM del
evento.
3 Haz clic en Aceptar.
Para eliminar un evento de tempo:
 Pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic
en el evento de tempo (el cursor se transforma
en una mano con un signo “–”).
744 Guía de referencia de Pro Tools
Para copiar y pegar varios eventos de tempo:
1 Con la herramienta de selección, arrastra en la
regla de tempo para seleccionar el grupo de
compases que contiene los eventos de tempo.
Eventos de tempo seleccionados
Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras arrastras para realizar una
selección en todas las pistas de director.
2 Elige Edit › Copy.
3 Haz clic en la regla de tempo, en el punto en que
desees pegar los eventos.
4 Elige Edit › Paste. El contenido del portapapeles
se pega a partir del punto de inserción y sustituye a
los eventos de tempo que pudiera haber en ese
espacio.
Para extender una selección de edición en una pista
hasta la regla de tempo:
1 Utiliza la herramienta de mano o la de selección
para realizar una selección en la línea de tiempo.
2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces
clic en la regla de tempo.
Para seleccionar todos los eventos de tempo:
 Haz doble clic con la herramienta de selección
en la regla de tempo.
Para anular la selección de varios eventos de tempo:
1 Si deseas limitar la selección al valor actual de
Grid, configura el modo de edición como Grid.
2 Arrastra el cursor de la herramienta de selección
por la regla de tempo para seleccionar los eventos
de tempo que quieres eliminar.
3 Elige Edit › Clear para eliminar los eventos de
tempo seleccionados.
Pulsaciones de tempo
El tempo de una sesión de Pro Tools se puede ajustar
manualmente pulsando en el teclado del ordenador.
Para pulsar el tempo también es válido un teclado
MIDI.
Para ajustar Manual Tempo pulsando en el teclado
del ordenador:
1 Para ver los controles MIDI en la ventana Transport,
selecciona View › Transport › MIDI Controls.
2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
activación de regla de tempo (director) para que
no quede resaltado. Pro Tools pasa a modo Manual
Tempo. En este modo se omiten los eventos de
tempo que aparecen en la regla respectiva.
El botón Regla de tempo (no seleccionado), definido
en el modo Manual Tempo
3 Haz clic en el campo Tempo para seleccionarlo y
pulsa la tecla “T” del teclado del ordenador repeti-
damente con el nuevo tempo.
Si deseas aplicar el nuevo tempo a toda la sesión,
cambia el tempo predeterminado del marcador
de inicio de canción. Consulta “Marcador de
inicio de canción” en la página 742.
Para ajustar Manual Tempo pulsando en un
teclado MIDI externo:
1 Para ver los controles MIDI en la ventana Transport,
selecciona View › Transport › MIDI Controls.
2 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
MIDI.
3 Comprueba que la opción Use MIDI to Tap Tempo
esté seleccionada.
4 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
activación de regla de tempo (director) para que
no quede resaltado. Pro Tools pasa a modo Manual
Tempo. En este modo se omiten los eventos de
tempo que aparecen en la regla respectiva.
5 Haz clic en el campo de tempo para que quede
resaltado y define un valor mediante la reproducción
repetida de una nota con el nuevo tempo en el
teclado controlador MIDI.
Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools promedia las
ocho (o menos) últimas pulsaciones para determinar
el tempo correcto. El valor calculado de BPM aparece
en el campo de tempo en la ventana Transport.
Tempo y desajustes en la
automatización
(Solo con clips basados en muestras en pistas
basadas en tics)
Si una pista de audio está basada en muestras, los
cambios de tempo no afectan a la lista de reproduc-
ción de automatización de la pista. Esto significa que
la automatización siempre está alineada con cualquier
audio basado en muestras de la pista con precisión
de muestra.
Ahora bien, si una pista está basada en tics, los puntos
de división de automatización cambian para que
concuerden con los cambios de tempo.
Normalmente, esto es recomendable al aplicar cambios
de tempo con material MIDI o Elastic Audio basado
en tics. De hecho, es recomendable definir como
basadas en tics todas las pistas de la sesión que
contengan datos de automatización. De este modo,
cualquier cambio de tempo afecta por igual al material
y la automatización de pista basada en tics. Sin embargo,
al trabajar con audio basado en muestras (no Elastic
Audio) en pistas basadas en tics, los cambios de tempo
afectan a la ubicación de inicio de clips de audio,
pero no a su duración.
Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 745
 Como los cambios de tempo no afectan a la duración Minimización del desajuste de la automatización
de cada clip de audio basado en muestras de una pista,
En general, cuanto mayores son los clips de audio
los datos de automatización no se alinean con el audio
basados en muestras, más acusado es el desajuste
después de cambiar el tempo en una pista de audio
de la automatización. Los efectos causados por el
basada en tics.
desajuste de la automatización pueden minimizarse
creando muchos clips pequeños, ya que los puntos
de inicio de cada clip posterior cambian cuando lo
hace el tempo. Si se reduce el tempo, la automatización
aumenta. Si el tempo aumenta, la automatización
se contrae.

Tempo a 120 ppm

Sin Elastic Audio
Basado en tics

Tempo a 110 ppm

Sin Elastic Audio
Basado en tics

Tempo a 146 ppm

Cambio de tempo aplicado a un clip de audio largo

basado en muestras en una pista basada en tics,
mostrando el desajuste de la automatización

Tempo a 92 ppm

Cambio de tempo aplicado a un clip de audio pequeño

basado en muestras en una pista basada en tics,
mostrando el desajuste de la automatización

Para dividir un clip de audio en otros más pequeños,

utiliza Beat Detective. Para más información,
consulta el Capítulo 30, “Beat Detective”.

También puedes separar clips en transitorios o

según la resolución de cuadrícula actual. Para
más información, consulta “Comandos Separate”
en la página 561

746 Guía de referencia de Pro Tools

Cambios de tempo y pistas
Elastic Audio basadas en tics
Los clips de pistas habilitadas para Elastic Audio
basadas en tics aplican TCE (compresión y expansión
de tiempo) según los cambios de tempo. Cuando se
producen cambios de tempo simples, los clips de
pistas activadas para Elastic Audio basadas en tics
se ajustan automáticamente para adaptarse al nuevo
tempo. Los cambios de tempo no afectan a pistas
activadas para Elastic Audio basadas en muestras.
En la figura siguiente, el primer clip de dos compases se
encuentra en su tempo nativo de 120 ppm. El segundo
clip de dos compases se ha ajustado al cambio de tempo
de 100 ppm. Como el segundo clip se ha deformado
para mantener la duración de dos compases con el
tempo más lento, se muestra el indicador de deforma-
ción de clip en la esquina superior derecha.
Audio ajustado al tempo, cambio de tempo lineal
Para las curvas de tempo, como un accelerando o
ritardando, se crean marcadores de deformación de
eventos de tempo automáticamente para cada evento
de tempo, y el clip se ajusta según corresponda. En la
figura siguiente se muestra un clip en la vista Warp.
Observe cómo el audio se ajusta a la curva de tempo.
Audio ajustado al tempo, curva de tempo
Los marcadores de deformación generados por eventos
de tempo no pueden editarse. Solo muestran donde se ha
deformado el audio para ajustarlo a cambios de tempo.
Si cambias la base de tiempo de la pista de tics
a muestras, los marcadores de deformación
generados por sucesos de tempo se convierten
en marcadores de deformación normales que
se pueden editar.
Ajustar al tempo
Pro Tools permite ajustar clips de pistas habilitadas
para Elastic Audio, tanto basados en tics como en
muestras, al tempo de la sesión. Si es necesario, el
comando Conform to Tempo analiza el clip seleccio-
nado para determinar su tempo y duración (en compases
y tiempos) y aplica procesamiento Elastic Audio para
ajustar el clip al tempo de la sesión.
Para ajustar un clip al tempo de la sesión:
1 Selecciona el clip que quieras ajustar al tempo
de la sesión.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Clip › Conform to Tempo.
• Haz clic derecho en el clip que quieras ajustar al
tempo y selecciona Conform to Tempo.
Pro Tools analiza el archivo completo del clip para
detectar eventos Elastic Audio y el tempo. Si se detecta
un tempo y se determina la duración en compases y
tiempos, el clip se ajusta automáticamente al tempo
de la sesión. Si no se detectan el tempo y la duración,
en el caso de un clip que solo contiene un golpe de
batería o un clip largo sin un tempo claro, el clip no
se ajusta al tempo de la sesión.
También puedes usar la deformación telescópica
en la vista Warp para ajustar manualmente un clip
largo al tempo de la sesión. Consulta “Deformación
telescópica” en la página 860.
Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 747

El comando Conform to Tempo solo puede apli-
carse a clips, no a grupos de clips. Para ajustar
grupos de clips al tempo, primero debes desagru-
parlos, a continuación, aplicar el comando
Conform to Tempo a cada clip independiente
y, por último, volver a agrupar los clips.
Alternar listas de reproducción
y tempo
Las listas de reproducción alternativas en pistas
activadas para Elastic Audio basadas en tics solo se
ven afectadas por cambios de tempo. Los cambios
en marcadores de deformación o de evento en la lista
de reproducción principal no afectan a las listas de
reproducción alternativas.
Para ver en pantalla el editor de tempo, elige una
de las siguientes opciones:
 Selecciona View › Rulers › Tempo, después selec-
ciona View › Rulers › Tempo › Tempo Editor.
 Haz clic en el triángulo de expansión/contracción.
Aplicar zoom y desplazarse por
el editor de tempo
Para ampliar con zoom vertical en el editor de tempo:
 Haz clic en el botón para ampliar el zoom del
editor de tempo (“+”).
Para reducir el zoom vertical del editor de tempo:
 Haz clic en el botón para reducir el zoom del
editor de tempo (“–”).

Editor gráfico de tempo

El editor de tempo, una ventana de tamaño modificable
en la regla de tempo de la ventana Edit, permite ver
y editar gráficamente la información del tempo.

Visualización del editor de tempo

Botones para ampliar y reducir el zoom en el editor de
El editor de tempo es una ampliación de la regla de tempo
tempo que se abre en la sección de reglas de la Para desplazarte verticalmente por el editor de tempo,
ventana Edit. efectúa una de estas acciones:

 Haz clic en la flecha de desplazamiento hacia

Triángulo de expansión/contracción del editor
de tempo arriba para moverte hacia arriba.
Resolución de tempo
Densidad del tempo  Haz clic en la flecha de desplazamiento hacia
Añadir cambio de tempo abajo para moverte hacia abajo.
Eventos de tempo
 Arrastra la barra de desplazamiento hacia arriba
o hacia abajo.

Editor de tempo

748 Guía de referencia de Pro Tools


Edición de eventos de tempo
en el editor de tempo
Los eventos de tempo en el editor de tempo se pueden
modificar con uno de estos métodos:
 Cada uno de los eventos de tempo se puede arrastrar
con una de las herramientas de mano para ajustar
su ubicación o valor.
 Con la herramienta de ajuste puedes ampliar o
reducir la escala de un grupo de tempos seleccionados.
 Se pueden dibujar eventos nuevos de tempo con
la herramienta de lápiz para sustituir los eventos
existentes.
 Los eventos de tempo se pueden copiar, pegar,
empujar (aplicarles Nudge) y desplazar.
Dibujar eventos de tempo
Los eventos de tempo se pueden dibujar en el editor
de tempo mediante las formas siguientes de la herra-
mienta de lápiz.
Free Hand Traza según los movimientos que hagas
con el ratón. La forma se reproduce como una serie
de pasos según el valor de Tempo Edit Density.
(Para más información, consulta “Selección de la
densidad de edición de tempo” en la página 750).
Line. Traza en línea recta y se libera con un clic. Los
valores de tempo cambian en pasos según los valores
de Tempo Edit Density y Resolution.
Parabolic. Traza la mejor curva posible para adaptarse
al dibujo a mano alzada. La forma se reproduce como
una serie de pasos según el valor de Tempo Edit
Density.
S-Curve. Traza la mejor curva en forma de S posible
para adaptarse al dibujo a mano alzada. La forma se
reproduce como una serie de pasos según el valor
de Tempo Edit Density.
Las formas de la herramienta de lápiz (Triangle,
Square y Random) no se aplican a los eventos
de tempo.
Selección de la resolución de
tempo (tasa de BPM)
Puedes especificar el valor de nota por pulso para
eventos de tempo cambiando el valor de Tempo
Resolution en el editor de tempo. Normalmente, el
valor de nota por pulso seleccionado para la opción
Tempo Resolution depende del compás. Por ejemplo,
en 4/4 el compás es una negra, y en 6/8 el compás
es, normalmente, una corchea con puntillo.
Menú desplegable y selector de resolución de tempo
Para seleccionar la resolución de tempo (tasa de
BPM) para las ediciones de la herramienta de línea,
ejecuta uno de estos procedimientos:
 Haz clic en el selector de resolución de tempo y
selecciona el valor de nota correspondiente en
el menú desplegable. La resolución de tempo
para eventos de tempo creados dibujando con la
herramienta de lápiz se establecen en el valor de
nota especificado para la tasa de BPM.
 Haz clic en el selector de resolución de tempo y
elige Follow Metronome Click. La resolución de
eventos de tempo creados dibujando con la herra-
mienta de lápiz refleja automáticamente los valores
de clic definidos por eventos de compás en la
regla de compases.
Una curva de tempo puede tener diferentes valores
de BPM si hay cambios de clic de compás en la
selección marcada.
Puesto que es innecesariamente complicado
ajustar los eventos de compás por separado para
cada evento de tempo, se recomienda seleccionar
la opción Follow Metronome Click en la mayoría
de los casos.
Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 749
 Modo de ajuste de curva
Clic de negra Clic de negra con puntillo
Inmediatamente después de trazar nuevos tempos
con la herramienta de lápiz, aparece una curva de
tempo de color azul que destaca el contorno del gráfico
de tempo recién creado. Los puntos de control de
color azul en la curva permiten ajustar la forma y el
tamaño del nuevo gráfico de tempo.
Curva de tempo con distintos valores de clic

Selección de la densidad de
edición de tempo
El editor de tempo permite especificar la densidad
de los eventos de tempo creados en la regla de tempo
cuando traza una curva de tempo con la herramienta
de lápiz.

Puntos de control para el ajuste de la curva de tempo

Todos los nuevos eventos de tempo en la curva

cambiarán al mover los puntos de control para
Menú desplegable y selector de la densidad de edición el ajuste de la curva de tempo. Para ajustar la
de tempo
forma de la curva sin que los datos de la pista
Para seleccionar la densidad de edición de tempo se ajusten inmediatamente, pulsa Inicio (Windows)
para las ediciones de la herramienta de lápiz: o Control (Mac) mientras ajusta la curva. Los
 Haz clic en el selector de densidad de edición de eventos de tempo cambiarán para adaptarse a
tempo y selecciona un valor de tiempo en el menú la nueva curva cuando sueltes el botón del ratón.
desplegable. Los eventos de tempo creados dibu-
Los puntos de control para el ajuste de color azul
jando con la herramienta de lápiz se colocan en
permanecen activos hasta que se seleccione otra
la regla de tempo con la densidad especificada.
herramienta o se ejecute un nuevo comando.
Si pulsas Inicio (Windows) o Control (Mac) antes
de dibujar una línea de lápiz se ajustan los eventos
de tempo ya creados a la línea dibujada, en lugar
de crear nuevos eventos de tempo.

750 Guía de referencia de Pro Tools

Creación de una configuración de
tempo con herramientas de mano
Las herramientas de mano permiten crear configu-
raciones de tempo arrastrando los eventos de tempo
al editor de tempo.
Uso de una herramienta de mano para cambiar un
evento de tempo
Para cambiar el tempo de un evento de tempo:
 Con la herramienta de mano, arrastra un evento
de tempo hacia arriba o hacia abajo.
Para ajustar la ubicación del cambio de tempo:
 Con la herramienta de mano, arrastra un evento
de tempo hacia la derecha o la izquierda.
Para eliminar un evento de tempo:
 Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Alt
(Windows) u Opción (Mac) y haz clic en el evento
de tempo.
Selección de eventos de tempo
En el editor de tempo se puede seleccionar fácilmente
un único evento de tempo o una curva de tempo
completa.
Para seleccionar un evento de tempo en el editor
de tempo:
 Con la herramienta de selección o una herramienta
de mano, haz doble clic entre dos eventos de tempo.
Se selecciona el primer evento.
Selección de un único evento de tempo
Para seleccionar una curva de tempo en el editor
de tempo:
 Con la herramienta de selección o una herramienta
de mano, haz clic tres veces en una línea de tempo
horizontal de la curva que quieras seleccionar.
Selección de una curva de tempo
Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 751
 Extensión de selecciones de
tempo
Las selecciones de tempo se pueden extender al evento
de tempo anterior o siguiente.
Para extender una selección de tempo:
1 Con la herramienta de selección, selecciona varios
eventos de tempo.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa las teclas Mayús+Tab para extender la
selección al siguiente evento de tempo.
• Pulsa las teclas Mayús+Control+Tab (Windows)
o Mayús+Opción+Tab (Mac) para extender la
selección al evento de tempo anterior.
Escalar y estirar eventos de tiempo
con la herramienta de ajuste
La herramienta de ajuste permite escalar todos los
eventos de tempo de la sesión o de una selección de
la línea de tiempo. También permite ampliar un clip
de eventos de tempo para que abarque un área más
larga o más corta de la línea de tiempo.
Para cambiar la escala de todos los eventos de
tempo de la sesión con la herramienta de ajuste:
1 Abre el editor de tempo.
2 Con la herramienta de ajuste, haz clic sobre cual-
quier evento de tiempo y arrastra hacia arriba o hacia
abajo. Si arrastras hacia arriba, se incrementan
los valores de tempo de todos los eventos de tempo
en BPM; si arrastras hacia abajo, se reducen.
Modificación de todos los eventos de tempo con la
herramienta de ajuste
752 Guía de referencia de Pro Tools
Para cambiar la escala de los eventos de tempo
seleccionados con la herramienta de ajuste:
1 Abre el editor de tempo.
2 Con la herramienta de selección, selecciona el
área que quieras editar.
3 Con la herramienta de ajuste, haz clic en el área
seleccionada y arrastra hacia arriba o hacia abajo.
Si arrastras hacia arriba, se incrementan los valores
de tempo de la selección en BPM; si arrastras
hacia abajo, se reducen.
Modificación de los eventos de tempo seleccionados
con la herramienta de ajuste
Para ajustar la frecuencia de cambio de tempo en
tiempo absoluto con la herramienta de ajuste:
1 Abre el editor de tempo.
2 Con la herramienta de selección, selecciona el
área que quieras editar.
3 Con la herramienta de ajuste, haz clic en el punto
de control del inicio o del fin del grupo seleccio-
nado. A continuación, arrástralo hacia arriba o
hacia abajo. Se cambia la escala de los valores
BPM de los eventos de tempo, de modo que los
eventos abarcan una duración de tiempo absoluto
mayor o menor.
Cambiar la tasa del cambio de tempo con la herramienta
de ajuste
Para modificar la escala de duración de cambios
de tempo con la herramienta de ajuste:
1 Abre el editor de tempo.
2 Con la herramienta de selección, selecciona el
área que quieras editar.
3 Con la herramienta de ajuste, haz clic en el comienzo
o el fin de la selección, y arrastra horizontalmente.
No se modifican los valores BPM reales de los
eventos de tiempo, si no que se modifica su escala
para que abarquen una cantidad de tiempo absoluto
mayor o menor.
Para copiar y pegar eventos de tempo en el editor
de tempo:
1 Abre el editor de tempo.
2 Con la herramienta de selección, selecciona el
área que quieras copiar.
3 Elige Edit › Copy.
4 Haz clic en el editor de tempo, en el punto en
que deseas pegar los eventos de tempo.
5 Elige Edit › Paste. La selección copiada se pega
a partir del punto de inserción y se sustituyen los
eventos de tempo que había.

Para aplicar Nudge a una selección en el editor de

tempo:

1 Abre el editor de tempo.

2 Con la herramienta de selección, selecciona el
área que quieras empujar.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
Cambio de la escala de duración de eventos de tempo • En el teclado numérico, pulsa la tecla Más (+) para
seleccionados con la herramienta de ajuste
mover los eventos de tempo seleccionados hacia
delante, según el valor de Nudge.
Cómo mover, cortar, pegar y
empujar (aplicar Nudge) en el • Pulsa la tecla Menos (–) para mover la selección
editor de tempo hacia atrás, según el valor de Nudge.

Para mover un grupo seleccionado de eventos de

tempo en el editor de tempo:
1 Abre el editor de tempo.
2 Con la herramienta de selección, selecciona el
área que quieras mover.
3 Con cualquiera de las herramientas de mano,
haz clic en un evento de tempo seleccionado y
arrástralo horizontalmente para mover los eventos
de tempo a una nueva ubicación.

Pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras

arrastras para mover una copia de los eventos
de tiempo.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 753


Cambio del modo Linearity
Display
La línea de tiempo puede visualizarse en escala Linear
Tick (relativa) o Linear Sample (absoluta). Las pistas
MIDI y de instrumento, las pistas de audio y las curvas
de tempo pueden mostrarse y funcionar de modo muy
distinto, según la configuración de visualización de
la base de tiempo.
Selector del modo de visualización de linealidad y
menú desplegable
El menú desplegable Linearity Display Mode deter-
mina si el editor de tempo muestra eventos de tempo
en una base de tiempo absoluta (muestras) o relativa
(tics).
Linear Sample Display La visualización de la línea
de tiempo está basada en muestras y la ubicación de
eventos basados en tics (como compases y pulsos)
cambia después de trazar una curva de tempo. Esto
significa que al cambiar el tempo, la ubicación de
compases y tiempos se mueve de acuerdo con la línea
de tiempo fija basada en muestras, por ejemplo,
Minutes:Seconds. Cuando estés usando material
basado en muestras, por ejemplo, al realizar mezclas
o trabajar con pistas, asegúrate de que la opción Linear
Sample Display esté seleccionada. Especialmente
si quiere alinear la asignación de tempo y compás
con eventos basados en muestras.
754 Guía de referencia de Pro Tools
Linear Tick Display La visualización de eventos de
tempo está basada en tics, las ubicaciones de compás|
pulso se mantienen constantes después de dibujar
la curva de tempo y todos los eventos basados en
muestras se mueven con respecto a las ubicaciones
de compás tiempo en la línea de tiempo. Cuando estés
usando material basado en tics, como notas MIDI o
eventos Elastic Audio, asegúrate de que la opción
Linear Tick Display esté seleccionada. Especialmente
si piensas realizar cambios de tempo pero quiere que
los compases y tiempos se mantengan fijos en la línea
de tiempo.
Al dibujar eventos de tempo con la opción Linear
Tick Display activada, se moverá el material
basado en compases o tiempos. Esto puede
dificultar el trabajo con material basado en tics.
En la mayoría de casos, se recomienda usar la
opción Linear Sample Display al dibujar cambios
de tempo.
Para cambiar la visualización de la base de
tiempo:
 Haz clic en el selector Linearity Display Mode y
selecciona una base de tiempo en el menú desple-
gable.
Tempo Edit Density y Linearity
Display Mode
Si los valores Tempo Edit Density (en el editor de
tempo) y Linearity Display Mode están establecidos
en una escala de tiempo de compás|pulso o de tiempo
absoluto, las ediciones de tempo se muestran uniforme-
mente espaciadas. Si uno de los valores de Tempo
Edit Density y Linearity Display Mode está establecido
en una escala de tiempo absoluto y el otro, en una
de compás|pulso, parece que el número de ediciones
de Tempo aumente o se reduzca a lo largo del tiempo
(con respecto al tiempo absoluto).

Ventana Tempo Operations
En la ventana Tempo Operations se definen eventos de
tempo en un lapso de tiempo (o compases). El lapso de
tiempo se especifica en el formato de tiempo elegido
para la escala de tiempo principal. Asimismo, en la
ventana Tempo Operations se puede efectuar lo
siguiente:
• Ajustar un número determinado de compases|
tiempos en un lapso de tiempo preciso.
• Crear tempos que se aceleren o ralenticen, de manera
lineal y en varias curvas.
• Escalar y ampliar tempos.
La ventana Tempo Operations no está disponible
en el modo Manual Tempo.
La ventana Tempo Operations tiene seis fichas, una
para cada tipo de operación de tempo.
Constant Permite crear un tempo constante en un
lapso de tiempo seleccionado.
Linear Permite crear tempos que cambian regularmente
en un lapso de tiempo seleccionado.
Parabolic Permite crear tempos que se aceleran o
ralentizan según una curva de tempo que cambia el
tempo más o menos rápidamente en el tiempo
seleccionado.
S-Curve Permite crear tempos que se aceleran o
ralentizan según una curva de tempo con un punto
crítico definible que determina los tiempos de curva
media y los valores de tempo.
Scale Permite escalar los tempos de la selección
mediante porcentajes.
Stretch Permite seleccionar un clip de eventos de
tempo y aplicarlos a un área de selección mayor o
menor.
Para abrir una página de la ventana Tempo Operations:
 Selecciona Event › Tempo Operations y después
uno de los comandos de la página Tempo Operations
(por ejemplo, Constant).
Si la ventana Tempo Operations ya está abierta,
en el menú desplegable de la parte superior de
la ventana puedes seleccionar una de las fichas.
Para abrir la última página activa de la ventana Tempo
Operations:
 Selecciona Event › Tempo Operations › Tempo
Operations Window.
Pulsa Alt+2 (Windows) u Opción+2 (Mac) para
abrir la ventana Tempo Operations y ver en
pantalla la última página activa de Tempo
Operations.
Para definir eventos de tempo en un lapso de tiempo:
1 Haz una selección en la base de tiempo o en una
pista.
2 Selecciona Event › Tempo Operations › Tempo
Operations Window.
3 En el menú desplegable de la parte superior de
la ventana Tempo Operation, selecciona una página
de Tempo Operation.
4 Cambia la configuración de la página que ha elegido,
si es necesario.
5 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en Aplicar.
• Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac) para aplicar
automáticamente los valores y cerrar la ventana.
Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 755
 Constant
La página Constant de la ventana Tempo Operations
permite crear un tempo constante en un lapso de
tiempo seleccionado.
Resolution (opción de Advanced) Permite seleccionar
el valor de nota de BPM para la configuración del
tempo.
Si se selecciona Follow Metronome Click, el valor
de nota de BPM del tempo se ajusta para reflejar
el valor de clic definido en los marcadores de
compás.

Density (opción de Advanced) Permite especificar

la densidad de los eventos de cambio de tempo
introducidos en la regla de tempo.

Preserve Tempo after Selection Si está seleccionada,

la configuración anterior de tempo vigente en el
punto de fin de la selección se conserva después de
la selección. Si no está seleccionado, el último evento
de tempo creado por la operación de tempo continúa
hasta el fin de la sesión o hasta el próximo evento
Página Constant (con la casilla Advanced de tempo más allá del grupo seleccionado.
seleccionada)

Advanced Cuando esta opción está seleccionada,

Linear
el material seleccionado cambia al formato de escala
de tiempo principal; las opciones modificadas y La página Linear de la ventana Tempo Operations
adicionales quedan disponibles. permite crear tempos que cambian regularmente en
un lapso de tiempo seleccionado.
Calculate (opción de Advanced) Calcula el tempo
o el tiempo del punto final de la selección.

Selection Start and End Especifica el punto de inicio

y de fin del cambio de tempo en Bars|Beats. Cuando
se define una selección de edición, los campos Start
y End muestran los límites de la selección.

End Time (opción de Advanced) Muestra el tiempo

de fin de la selección. Si la escala de tiempo principal
se configura en Bars|Beats, el tiempo de fin aparece
en la subescala de tiempo. Si la escala de tiempo
principal se configura como base de tiempo absoluto,
se calcula el tiempo de fin y se muestra en Bars|Beats.
Si se cambia el valor del tiempo de fin, el tempo se Página Linear (opción de Advanced)
modifica.
Advanced Cuando esta opción está seleccionada,
Tempo Especifica el tempo, en pulsos por minuto el material seleccionado cambia al formato de escala
(BPM), para aplicarlo a la selección marcada. de tiempo principal; las opciones modificadas y
adicionales quedan disponibles.

756 Guía de referencia de Pro Tools

Calculate (opción de Advanced) Calcula el tiempo Parabolic
del punto final de la selección, el tempo de inicio o
el tempo final. La página Parabolic de la ventana Tempo Operations
permite crear tempos que se aceleran o ralentizan
Selection Start and End Muestra los puntos de inicio según una curva de tempo que cambia el tempo más
y de fin del cambio de tempo en la base de tiempo o menos rápido en el tiempo seleccionado.
principal seleccionada. Cuando se define una selección
de edición, los campos Start y End muestran los
límites de la selección. Si los valores de inicio o de
fin se modifican, cambia el material seleccionado.

End Time (opción de Advanced) Muestra el tiempo

absoluto del fin de selección. Si la escala de tiempo
principal se configura en Bars|Beats, el tiempo de
fin aparece en la subescala de tiempo. Si la escala
de tiempo principal se configura como base de tiempo
absoluto, se calcula el tiempo de fin y se muestra en
Bars|Beats. Si se cambia el valor del tiempo de fin,
el tempo se modifica.

Tempo Start and End Muestra el tempo, en pulsos

por minuto (BPM), de los puntos de inicio y de fin
del grupo seleccionado. Si se cambia el valor del
Página Parabolic (opción de Advanced)
tempo, se modifica el tiempo de fin.
Advanced Cuando esta opción está seleccionada,
Resolution (opción de Advanced) Permite seleccionar el material seleccionado cambia al formato de escala
el valor de nota de BPM para la configuración del de tiempo principal; las opciones modificadas y
tempo. adicionales quedan disponibles.
Si se selecciona Follow Metronome Click, el valor Calculate (opción de Advanced) Calcula el tiempo
de nota de BPM del tempo se ajusta para reflejar de fin de selección, el tempo de inicio, el de fin o la
el valor de clic definido en los marcadores de curvatura del cambio de tempo.
compás.
Selection Start and End Muestra los puntos de inicio
Density (opción de Advanced) Permite especificar y de fin del cambio de tempo en la base de tiempo
la densidad de los eventos de cambio de tempo intro- principal seleccionada. Cuando se define una selección
ducidos en la regla de tempo. de edición, los campos Start y End muestran los límites
de la selección. Si los valores de inicio o de fin se
Preserve Tempo after Selection Si está seleccionada,
modifican, cambia el material seleccionado.
la configuración anterior de tempo vigente en el punto
de fin de la selección se conserva después de la
selección. Si no está seleccionado, el último evento
de tempo creado por la operación de tempo continúa
hasta el fin de la sesión o hasta el próximo evento
de tempo más allá del grupo seleccionado.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 757

 End Time (opción de Advanced) Muestra el tiempo
absoluto del fin de selección. Si la escala de tiempo
principal se configura en Bars|Beats, el tiempo de
fin aparece en la subescala de tiempo. Si la escala
de tiempo principal se configura como base de tiempo
absoluto, se calcula el tiempo de fin y se muestra
en Bars|Beats. Si se cambia el valor del tiempo de
fin, el tempo se modifica.
S-Curve
La página S-Curve de la ventana Tempo Operations
permite crear tempos que se aceleran o ralentizan
siguiendo una curva de tempo con un punto crítico
definible que determina los tiempos de curva media y
los valores de tempo.

Tempo Start and End Muestra el tempo, en pulsos

por minuto (BPM), de los puntos de inicio y de fin
del grupo seleccionado. Si se cambia el valor del
tempo, se modifica el tiempo de fin.

Curvature Especifica y muestra una

representación numérica y gráfica de la curva de
tempo. Los números negativos denotan un cambio
de tempo más rápido al comienzo del lapso de tiempo
y los números positivos denotan un cambio de tempo
más rápido al final del lapso de tiempo. Este valor
se puede definir con el control deslizante Curvature.

Resolution (opción de Advanced) Permite selec-

cionar el valor de nota de BPM para la configuración
del tempo.

Si se selecciona Follow Metronome Click, el valor Página S-Curve (opción de Advanced)

de nota de BPM del tempo se ajusta para reflejar
el valor de clic definido en los marcadores de Advanced Cuando esta opción está seleccionada,
compás. el material seleccionado cambia al formato de escala
de tiempo principal; las opciones modificadas y
Density (opción de Advanced) Permite especificar adicionales quedan disponibles.
la densidad de los eventos de cambio de tempo
Calculate (opción de Advanced) Calcula el tiempo
introducidos en la regla de tempo.
de fin de selección, el tempo de inicio, el de fin o la
Preserve Tempo after Selection Si está seleccionada, curvatura del cambio de tempo.
la configuración anterior de tempo vigente en el punto
Selection Start and End Muestra los puntos de inicio
de fin de la selección se conserva después de la
y de fin del cambio de tempo en la base de tiempo
selección. Si no está seleccionado, el último evento
principal seleccionada. Cuando se define una selección
de tempo creado por la operación de tempo continúa
de edición, los campos Start y End muestran los límites
hasta el fin de la sesión o hasta el próximo evento
de la selección. Si los valores de inicio o de fin se
de tempo más allá del grupo seleccionado.
modifican, cambia el material seleccionado.

758 Guía de referencia de Pro Tools

Start and End Time (opción de Advanced) Muestra
el tiempo absoluto del fin de selección. Si la escala
de tiempo principal se configura en Bars|Beats, el tiempo
de fin aparece en la subescala de tiempo. Si la escala
de tiempo principal se configura como base de tiempo
absoluto, se calcula el tiempo de fin y se muestra
en Bars|Beats.
Preserve Tempo after Selection Si está seleccionada,
la configuración anterior de tempo vigente en el punto
de fin de la selección se conserva después de la selec-
ción. Si no está seleccionado, el último evento de
tempo creado por la operación de tempo continúa
hasta el fin de la sesión o hasta el próximo evento
de tempo más allá del grupo seleccionado.

Tempo Start and End Muestra el tempo, en pulsos

por minuto (BPM), de los puntos de inicio y de fin Scale
del grupo seleccionado. Si se cambia el valor del La página Scale de la ventana Tempo Operations
tempo, se modifica el tiempo de fin. permite escalar tempos en la selección según una
cantidad porcentual.
Curvature Especifica y muestra una representación
numérica y gráfica de la curva de tempo. Los números
negativos denotan un cambio de tempo más rápido
al comienzo y al final del lapso de tiempo, con una
baja frecuencia de cambio en torno al punto medio.
Los números positivos denotan una baja frecuencia
de cambio cerca del comienzo y del fin del grupo
seleccionado, con un rápido cambio de tempo alrededor
del punto medio. Este valor se puede definir con el
control deslizante Curvature.

Mid Point Especifica la ubicación de la escala de

tiempo principal para el punto medio de la curva.
Este valor se puede definir con el control deslizante
Mid Point.
Mid Tempo Especifica el tempo en el punto medio.
Este valor se puede definir con el control deslizante
Mid Tempo.
Resolution (opción de Advanced) Permite selec-
cionar el valor de nota de BPM para la configuración
del tempo.
Si se selecciona Follow Metronome Click, el
valor de nota de BPM del tempo se ajusta para
reflejar el valor de clic definido en los marcadores
de compás.
Página Scale (opción de Advanced)
Advanced Cuando esta opción está seleccionada,
el material seleccionado cambia al formato de escala
de tiempo principal; las opciones modificadas y
adicionales quedan disponibles.
Calculate (opción de Advanced) En combinación
con los valores elegidos en el menú desplegable Scale,
el menú desplegable Calculate permite calcular el
tiempo de fin de selección, el tempo promedio, el de
inicio o el de fin.

Density (opción de Advanced) Permite

especificar la densidad de los eventos de cambio de
tempo introducidos en la regla de tempo.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 759

 Scale (opción de Advanced) En combinación con
los valores elegidos en el menú desplegable Calculate,
el menú desplegable Scale permite escalar todos los
tempos, el tempo de inicio o el de fin.
Si se escalan todos los tempos, cada uno del grupo
seleccionado se escala por igual. Si se escala el tempo
de inicio, los tempos no se escalan de manera uniforme:
el primer evento de tempo es el que se escala más,
y se van escalando cada vez menos los eventos de
tempo siguientes hasta el tempo de fin, que no se escala.
Si se escala el tempo final, los tempos no se escalan
de manera uniforme: el evento de tempo final es el
que se escala más, y se van escalando cada vez menos
los eventos de tempo anteriores hasta el tempo de
inicio, que no se escala.
Selection Start and End Muestra los puntos de inicio
y de fin de la operación de tempo en la base de tiempo
principal seleccionada. Cuando se define una selección
de edición, los campos Start y End muestran los
límites de la selección. Si los valores de inicio o de
fin se modifican, cambia el material seleccionado.
Start and End Time Muestra el tiempo absoluto de
los puntos de inicio y fin de la selección. Si la escala
de tiempo principal se configura en Bars|Beats (compás/
pulsos), los tiempos aparecen en la subescala de
tiempo. Si la escala de tiempo principal está confi-
gurada como base de tiempo absoluto, los tiempos
se calculan y se muestran en Bars|Beats.
Average Tempo Muestra el tempo promedio, en pulsos
por minuto (BPM), en todo el grupo seleccionado.
Si se cambia el tempo promedio, se modifica el
porcentaje de la escala.
Scale Muestra el porcentaje por el que se escala el
tempo, en pulsos por minuto (BPM), en todo el grupo
seleccionado. Si se cambia la escala, se modifica el
tempo promedio.
Preserve Tempo after Selection Si está seleccionada,
la configuración anterior de tempo vigente en el punto
de fin de la selección se conserva después de la
selección. Si no está seleccionado, el último evento
de tempo creado por la operación de tempo continúa
hasta el fin de la sesión o hasta el próximo evento
de tempo más allá del grupo seleccionado.
760 Guía de referencia de Pro Tools
Stretch
La página Stretch de la ventana Tempo Operations
permite seleccionar un clip de eventos de tempo y
aplicarlos a un área de selección mayor o menor.
Página Stretch (con la casilla Advanced seleccionada)
Advanced Cuando esta opción está seleccionada,
el material seleccionado cambia al formato de escala
de tiempo principal; las opciones modificadas y
adicionales quedan disponibles.
Selection Start and End Especifica el grupo de
eventos de tempo que deseas modificar. Cuando se
define una selección de edición, los campos Start y
End muestran los límites de la selección.
Stretch To End Especifica un nuevo punto de fin
del clip al que deseas aplicar los eventos de tempo
seleccionados. Si el punto de fin se modifica, cambia
el porcentaje de Stretch.
Stretch To Start (opción de Advanced) Especifica
un nuevo punto de inicio del clip al que deseas aplicar
los eventos de tempo seleccionados. Si el punto de
fin se modifica, cambia el porcentaje de Stretch.
Stretch Especifica el porcentaje de tiempo que deben
abarcar los eventos de tempo seleccionados.
Preserve Tempo after Selection Si está seleccionada,
la configuración anterior de tempo vigente en el punto
de fin de la selección se conserva después de la
selección. Si no está seleccionado, el último evento
de tempo creado por la operación de tempo continúa
hasta el fin de la sesión o hasta el próximo evento
de tempo más allá del grupo seleccionado.

Comando Identify Beat
El comando Identify Beat permite establecer una
asignación de tempo/compás para audio grabado
sin escuchar un clic o para audio importado con
tempos desconocidos.
El comando Identify Beat analiza un material seleccio-
nado (normalmente con un número específico de
tiempos o compases) y calcula el tempo en función
del compás especificado. Esto conlleva la inserción
de marcadores de compás|pulso para el tempo calcu-
lado, que aparecen en la regla de tempo al comienzo
y final de la selección; además, se insertan eventos
de compás en la regla de compases.
Los eventos de tempo también se pueden convertir
manualmente en marcadores de compás|pulso y
viceversa. Al hacer la conversión entre eventos de
tempo y marcadores de compás|pulso, quizá haya
cierto redondeo de muestras.
Para utilizar eventos de tempo o marcadores de
compás|pulso:
1 Pulsa Control (Windows) o Comando (Mac) y
haz clic en el botón Add Tempo Change.
2 En el menú desplegable, selecciona Tempo Events
o Bar|Beat Markers.

Utiliza Beat Detective para generar marcadores

de compás|beat en una selección que incluya
cambios rítmicos en beats o subbeats (consulta el
Capítulo 30, “Beat Detective”).
Marcadores de compás|pulso
Los marcadores de compás|pulso se parecen a los
de los eventos de tempo, pero sus indicadores de
ubicación son triángulos azules.
Marcador de compás|pulso
Menú desplegable de la regla de tempo
Identificación de pulsos
Identificación del pulso (beat) de un bucle de batería
de un compás y creación de marcadores de compás|
pulso para el bucle:
1 Coloca un bucle de batería de un compás al
comienzo de una pista de audio.
2 Selecciona View › Rulers › Samples. Así, te ase-
guras de que el material de audio seleccionado
tenga precisión de muestra.
3 Selecciona el clip de audio con la herramienta
de mano Time y elige Event › Identify Beat.

Selección de marcadores de
compás|pulso o eventos de
tempo
Como los eventos de tempo se basan en tics y los
marcadores de compás|pulso en muestras, no se
pueden mezclar. Si una sesión contiene eventos de
tempo e intenta insertar marcadores de compás|pulso,
los eventos de tempo se convierten en marcadores
de compás|pulso (y viceversa).

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 761

 4 En el cuadro de diálogo Bar|Beat Markers,
especifica los puntos de inicio y de fin de los
marcadores de compás|pulso insertados. Para este
ejemplo de un bucle de un compás, introduce los
valores 1|1|000 y 2|1|000.
Cuadro de diálogo Identify Beat
5 Si es necesario, especifica un registro de tiempo
para el grupo de inicio y fin.
6 Haz clic en Aceptar para calcular
automáticamente el nuevo tempo e inserta los
marcadores de compás|pulso y eventos de compás
necesarios. Se eliminarán los eventos de tempo
y compás que haya dentro de la selección.
Marcadores de compás|pulso insertados
762 Guía de referencia de Pro Tools
Cuando se trabaja en una selección, el comando
Identify Beat solo calcula un tempo para el material
seleccionado. Si el tempo varía de un compás a otro o
de un pulso a otro, se debe utilizar el comando Identify
Beat para cada variación de tempo (no olvides definir
con toda precisión un material seleccionado o una
ubicación de pulso para el cambio de tempo).
Para definir correctamente los tempos de una selección
de audio mediante el comando Identify Beat, la selec-
ción inicial debe representar una duración precisa
de pulsos o compases. Puede ser conveniente crear un
bucle de la selección al reproducir (consulta “Modo
de reproducción en bucle” en la página 395) para
comprobar que no haya irregularidades. Para evitar
desajustes y mantener la precisión de muestra, selec-
ciona el material de audio con el parámetro Time
Scale configurado en Samples, en lugar de Bars|Beats.
Al identificar los pulsos, selecciona el área más
grande que puedas. Por ejemplo, si tienes un
archivo de audio de cuatro compases que quieres
identificar, selecciona los cuatro compases en
lugar de un solo compás, para minimizar los
errores de redondeo (consulta “Redondeo de
muestras y operaciones de edición” en la
página 741).
Arrastrar marcadores de
compás|pulso
Los marcadores de compás|pulso pueden arrastrarse
a nuevas ubicaciones para alinearlos con clips de
audio que se hayan movido o con un punto algo
diferente dentro de un clip de audio. Como resultado,
los datos MIDI vecinos se ajustan para alinearlos
con la nueva asignación de tempo.
Como los marcadores de compás|pulso se basan en
muestras y los eventos de tempo en tics, al arrastrarlos
en la regla de tempo se comportan de forma distinta.
Al arrastrar un marcador de compás|pulso: Edición de marcadores de
• El valor BPM correspondiente vuelve a calcularse compás|pulso
junto con el marcador de compás|pulso situado a Es posible editar un marcador de compás|pulso para
su izquierda. Los marcadores de compás|pulso redefinir su ubicación de compás y tiempo, que a su
situados a la derecha del marcador arrastrado se vez redefine el punto de inicio o fin del grupo que
mantienen. va a analizarse para el tempo. Esta operación es distinta
• La ubicación de compás y pulso correspondiente a la de arrastrar un marcador de compás|pulso.
se arrastra junto con el marcador de compás|pulso.
Si la ubicación original del marcador de compás|
pulso era 3|1|000, permanece ahí (a menos que se
modifique).
• Las ubicaciones de muestra y SMPTE correspon-
dientes cambian según el cálculo del nuevo tempo
del marcador de compás|pulso.
• Los eventos MIDI adyacentes, junto con la regla
de compases|pulso, se contraen o se expanden según
sea necesario para ajustarse al nuevo tempo. Cuadro de diálogo Edit Bar|Beat

Para editar un marcador de compás|pulso:

1 En la regla de tempo, haz doble clic en el marcador
de compás|pulso.
2 En el cuadro de diálogo Edit Bar|Beat, indica una
nueva ubicación para el marcador de compás|pulso.
3 Introduce un nuevo registro de tiempo.
4 Haz clic en Aceptar.
Arrastre de un marcador de compás|pulso
Para eliminar un marcador de compás|pulso:
Al arrastrar un evento de tempo:
 Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Alt
• El evento se sitúa en una nueva ubicación de compás (Windows) u Opción (Mac) y haz clic en el
y pulso. También se actualizan las ubicaciones de marcador de compás|pulso.
muestra y SMPTE para el evento.
• El valor de BPM del evento arrastrado se mantiene,
así como los demás eventos de tempo de la sesión.
• Los eventos MIDI adyacentes y los clips de audio
de pistas basadas en tics, junto con la regla, se
contraen o se expanden según sea necesario para
ajustarse a la nueva ubicación de tempo.

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 763

 Inserción individual de
marcadores de compás|pulso
Material basado en muestras con tempos variables
Puedes insertar marcadores de compás|pulso de uno
en uno, definiendo un punto de inserción de edición
(en lugar de realizar una selección) antes de utilizar
el comando Identify Beat. La posibilidad de identificar
cada pulso es especialmente útil cuando se trabaja con
material basado en muestras con tempos variables.
Por ejemplo, si tienes un compás que se acelera
levemente, puedes insertar un marcador de compás|
pulso en cada tiempo para reflejar el tempo con
exactitud.
Marcadores de compás|pulso en cada tiempo
Después de insertar los marcadores de compás|pulso,
pueden realizarse otros ajustes en la asignación de
tempo arrastrando cada uno de los marcadores según
se requiera para alinearlos con el tiempo asociado
dentro del material de audio.
764 Guía de referencia de Pro Tools
Eventos de compás
Puedes cambiar el compás en la regla de compases
o efectuar cambios concretos en la ventana Time
Operations.
Pueden insertarse eventos de compás al principio de
una sesión, para sustituir el compás predeterminado
(4/4) y en cualquier punto dentro de la sesión para
cambios de compás adicionales.
Para mostrar la regla de compases:
 Selecciona View › Rulers › Meter.
Compás actual
Al encontrar eventos de compás durante la repro-
ducción, se muestra el compás actual de la sesión
en la ventana Transport.
Compás actual mostrado en la ventana Transport
Inserción de eventos de compás
Para insertar un evento de compás:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Event › Time Operations › Change Meter.
• Haz clic en el botón Add Meter Change, que se
encuentra a la derecha de la regla de marcadores.
Add Meter Change (botón)
• Con la herramienta de mano, pulsa Inicio
(Windows) o Control (Mac) y haz clic en la
ubicación en la que quieras insertar el evento.
Inserción manual de un evento de compás
• Haz doble clic en la pantalla de compás en la
ventana Transport.
Compás actual mostrado en la ventana Transport
2 En la ventana Meter Change introduce la ubicación
y compás del cambio de compás.
3 Selecciona la opción Snap To Bar para colocar
el evento de compás insertado exactamente en
el primer pulso del compás más cercano.
Ventana Meter Change
4 Elige un valor de nota para el número de clics
que deben sonar en cada compás. Para un valor
de puntillo, selecciona la opción (.).
Para algunos compases, puede ser conveniente
usar un valor de clic de puntillo. Por ejemplo,
si se usa un compás de 6/8, un clic de negra
con puntillo (con dos clics por compás) suele
ser más adecuado que un clic de corchea (seis
clics por compás).
5 Haz clic en Aceptar para insertar el nuevo evento
de compás. El nuevo evento de compás se inserta
y aparece en la regla de marcadores.
Evento de compás insertado
La posición de cada evento de compás se indica
mediante un triángulo amarillo. Este triángulo puede
seleccionarse para copiar y pegar el evento de compás,
y si se hace doble clic sobre él, se puede editar el
evento.
Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 765
 Edición de eventos de compás
Los eventos de compás se pueden editar, copiar,
pegar y eliminar.
Para editar un evento de compás:
1 En la regla de compases, haz doble clic en el
evento de compás.
2 En el cuadro de diálogo Meter Change, indica
nuevos valores para los parámetros Location o
Meter para el evento.
3 Haz clic en Aceptar.
Para eliminar un evento de compás:
 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y
haz clic en el evento de compás.
Para copiar y pegar varios eventos de compás:
1 Si deseas limitar la selección al valor actual de
Grid, configura el modo de edición como Grid.
2 Arrastra el cursor sobre la regla de marcadores
para seleccionar el grupo de los eventos de compás.
Si el comienzo de la selección incluye un evento de
compás, pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) para activar la herramienta de selección.
Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras arrastras para realizar una
selección en todas las pistas de director.
3 Elige Edit › Copy.
4 Haz clic en la regla de compases, en el punto en
que deseas pegar los eventos de compás.
5 Elige Edit › Paste. El contenido del portapapeles
se pega a partir del punto de inserción y sustituye a
los eventos de compás que pudiera haber en ese
espacio.
766 Guía de referencia de Pro Tools
Para extender una selección de edición en una
pista hasta la regla de compases:
1 Con la herramienta de selección o cualquiera de las
herramientas de mano, selecciona un grupo de pistas.
2 Con la tecla Mayús pulsada, haz clic en la regla
de marcadores.
Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces clic
de nuevo en la regla para eliminar la extensión de
la selección.
Para seleccionar todos los eventos de compás:
 Con la herramienta de selección, haz doble clic
en la regla de marcadores.
Para anular la selección de un grupo de eventos
de compás:
1 Si deseas limitar la selección al valor actual de
Grid, configura el modo de edición como Grid.
2 Arrastra el cursor sobre la regla de marcadores para
seleccionar los eventos de compás que quieres
eliminar.
3 Elige Edit › Clear para eliminar los eventos de
compás seleccionados.
Compases parciales
Si es preciso, Pro Tools crea un compás parcial para
acomodar eventos de compás insertados. Cuando un
evento de compás está precedido de un compás parcial,
el evento de compás aparece en cursiva en la regla
de marcadores.
Compás parcial de 4/4
También puede haber compases parciales al pegar
eventos de compás en ubicaciones distintas a la del
primer tiempo de un compás.
Para insertar eventos de compás y evitar los
compases parciales, utiliza el comando Change
Meter en la ventana Time Operations. Consulta
“Change Meter” en la página 767.
Time Operations
La ventana Time Operations permite:
• Change Meter
• Insertar tiempo
• Cortar tiempo
• Mover el inicio de la canción
Para abrir una ventana de Time Operations:
 Elige Event › Time Operations y después uno de
los comandos de Time Operations (por ejemplo,
Change Meter).
Si la ventana Time Operations ya está abierta,
en el menú desplegable de la parte superior de
la ventana puedes seleccionar cualquiera de
las opciones.
Para abrir la última ventana activa de Time
Operations:
 Selecciona Event › Time Operations › Time
Operations Window.
Pulsa Alt+1 (Windows) u Opción+1 (Mac) para
abrir y ver en pantalla la última ventana activa
de Time Operations.
Change Meter
La opción Change Meter en la ventana Time Operations
permite especificar cambios de compás complejos
para material basado en compás|pulso. Puedes especi-
ficar cambios en un compás concreto, cambiar el compás
en un área seleccionada de tiempo o añadir cambios
de compás secuencialmente, de uno en uno.
Ventana Change Meter
Ejemplos de cambios de compás
Para cambiar el compás en un selección de
compases:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Arrastra la herramienta de selección para seleccionar
los compases que cambiar.
• Para aplicar el cambio de compás hasta el evento de
compás siguiente, haz clic donde vaya a comenzar
el cambio con la herramienta de selección. El cambio
de compás se aplica al comienzo del compás más
cercano.
2 Elige Event › Time Operations › Change Meter.
3 Especifica un nuevo compás y haz clic en la confi-
guración. Pro Tools establece automáticamente
las opciones de selección para que se ajusten lo
más cerca posible al nuevo compás en el grupo
seleccionado, añadiendo o suprimiendo pulsos
según convenga.
Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 767
 4 En el menú desplegable Apply Change, selecciona
To Selected Range.
5 Selecciona las reglas y pistas que deseas realinear
una vez aplicados los cambios en el compás.
6 Haz clic en Aplicar.
Para añadir una serie de cambios en el compás,
compás por compás:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con la herramienta de selección, haz clic donde
desees que comience el cambio. El cambio de
compás se aplica al comienzo del compás más
cercano.
• En el campo Starting At Bar, introduce el número
del primer compás.
2 Elige Event › Time Operations › Change Meter.
3 Especifica un nuevo compás y haz clic en la
configuración.
4 En el menú desplegable Apply Change To,
selecciona Until the Next Bar.
5 Haz clic en Apply para indicar el nuevo compás
y mover el punto de inserción al final del nuevo
compás.
6 Especifica un nuevo compás y haz clic en la
configuración del compás siguiente.
7 Repite los pasos 5–6 para cada cambio adicional
de compás que desees insertar.
Opciones de Change Meter
Entre las opciones del comando Change Meter,
se incluyen:
New Meter Especifica un nuevo registro de tiempo.
En el primer campo se indica la cantidad de tiempos
(hasta 99) en un compás; en el segundo, la duración
de la nota que cuenta como un tiempo.
En la ventana del plug-in, haz clic en Se indica el
valor de nota que generará el clic de metrónomo.
Por ejemplo, si se selecciona una corchea, se reproduce
un clic para cada corchea, sea cual sea el tempo.
768 Guía de referencia de Pro Tools
Starting at Bar Especifica el compás en que se añade
el cambio de compás. Los cambios de compás efec-
tuados en la página Change Meter solo se pueden
dar al comienzo de un compás.
Apply Change To Permite aplicar el cambio de
compás al material seleccionado, hasta el final de
la sesión, o bien hasta el compás siguiente.
Change Los campos Change permiten especificar
el número de compases del nuevo tipo de compás
con el que sustituir el grupo seleccionado.
Pro Tools calcula automáticamente el número
completo de compases más cercano; también se puede
especificar la cantidad de compases que deban estar
afectados. El tiempo se inserta o suprime, en incre-
mentos de compás completo, al final de la selección,
según se necesite en todas las pistas afectadas cuando
se anula el grupo calculado.
Realign
Las opciones de Realign permiten elegir los elementos
que realinear una vez aplicado un cambio de compás.
Puedes realinear eventos de compás, eventos de tempo
y compás, pistas y marcadores basados en tics,
y también todos o ninguno de los marcadores y pistas
basados en muestras.
Meter Ruler Only Aplica el cambio de compás y
realinea solo la regla de marcadores. No se ve afectada
ninguna otra regla ni pista.
Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, all Tick-Based
Markers and Tracks, and Sample-Based Markers
and Tracks Aplica el cambio de compás y realinea
las reglas de compases, tempo, armaduras y cifrados
armónicos, así como todos los marcadores y pistas
basados en tics. En el menú desplegable, también
puedes elegir la opción All o No, en función de si
deseas realinear todos o ninguno de los marcadores
y pistas basados en muestras. El tiempo se inserta o
se elimina según convenga al final de la selección
para conservar la alineación del material que sigue
a la selección.

Insertar tiempo
La opción Insert Time de la ventana Time Operations
permite insertar un tiempo en blanco (silencio) en
la regla de director, pistas de audio y pistas MIDI.
Ventana Insert Time
Ejemplo de inserción de tiempo
Para insertar cuatro compases vacíos de 4/4 en
una sesión:
1 Configura la escala de tiempo principal en
Bars|Beats.
2 Elige Event › Time Operations › Insert Time.
3 En el campo Start, indica el compás en que deseas
insertar los compases.
4 En el campo Length, indica cuatro compases.
5 Selecciona la opción Realign para Meter, Tempo,
Key, and Chord Rulers, Tick-Based Markers and
Tracks y All Sample-Based Markers and Tracks.
6 Haz clic en Aplicar.
Opciones de Insert Time
El comando Insert Time presenta las opciones
siguientes:
Inicio, fin y duración Configura los puntos de inicio
y de fin de la selección, y la duración de la selección.
Set Meter Si la escala de tiempo principal es Bars|
Beats, mediante Set Meter se especifica un nuevo
compás para el tiempo insertado. La selección se
cuantiza en los compases más cercanos y el compás
anterior se inserta después de la selección. Si la escala
de tiempo principal se basa en muestras, Set Meter
no está disponible.
Realign
Las opciones de Realign permiten seleccionar los
elementos que se desplazarán (posteriormente) cuando
se inserte el tiempo, del modo siguiente:
• Si la escala de tiempo principal está definida en
Bars|Beats, puedes realinear solo los eventos de
compás, o bien una combinación de reglas de
compás y tempo, todas las pistas y marcadores
basados en tics y las pistas basadas en muestras
seleccionadas.
• Si la escala de tiempo principal se configura como
base de tiempo absoluto (por ejemplo, Min:Secs),
los eventos de director, las pistas y los marcadores
basados en tics, así como las pistas basadas en
muestras seleccionadas, se pueden realinear de
forma independiente.
Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 769
 Meter Ruler Only Si la escala de tiempo principal
es Bars|Beats, solo se puede insertar tiempo en la
regla de marcadores. Los eventos de compás después
del punto de inicio de la selección se mueven más
allá del punto de fin según la duración de la selección
de tiempo.
Si la escala de tiempo principal se basa en muestras,
Realign Meter Ruler Only no está disponible.
Cortar tiempo
La opción Cut Time de la ventana Time Operations
permite cortar una cantidad determinada de tiempo
(base de tiempo y datos de pista) de las reglas de
director, pistas MIDI y pistas de audio.

Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, Tick-Based

Markers and Tracks y Sample-Based Markers and
Tracks Permite insertar tiempo en las reglas de
compases, tempo, armaduras y cifrados armónicos,
así como en todos los marcadores y las pistas basados
en tics. Los eventos que se encuentran después del
punto de inicio de la selección se mueven más allá
del punto de fin la duración de tiempo insertado.

Si la selección de la línea de tiempo incluye clips de

audio de pistas basadas en tics, los clips de audio se
separan en el punto de inicio y el nueva clip que
contiene la selección anterior se mueve al punto de fin.
En el menú desplegable, también puedes elegir la
opción All o No, en función de si deseas insertar tiempo
en todos o ninguno de los marcadores y pistas basados
en muestras. Si seleccionas la opción All y la selección
de tiempo incluye clips de audio de pistas en pistas
basadas en muestras, las partes seleccionadas de
los clips de audio se separan en el punto de inicio y
el nuevo clip que contiene la selección anterior se
mueve al punto de fin.
Ventana Cut Time
Ejemplo de corte de tiempo
Para cortar treinta segundos de tiempo de una
sesión:
1 Configura Main Time Scale en
Minutes:Seconds.
2 Elige Event › Time Operations › Cut Time.
3 Con la herramienta de selección, haz clic al
comienzo del área que desees cortar.
4 En el campo Length, especifica treinta segundos
(0:30.000).
5 Selecciona la opción Realign para Meter, Tempo,
Key, and Chord Rulers, Tick-Based Markers and
Tracks y All Sample-Based Markers and Tracks.

6 Haz clic en Aplicar.

770 Guía de referencia de Pro Tools

Opciones de Cut Time En el menú desplegable, también puedes elegir la
opción All o No, en función de si deseas cortar tiempo
El comando Cut Time presenta las opciones siguientes:
en todos o ninguno de los marcadores y pistas basados
Inicio, fin y duración Configura los puntos de inicio en muestras. Si la opción All está seleccionada y la
y de fin de la selección, y la duración de la selección. selección incluye clips de audio de pistas basadas en
muestras, el área seleccionada de los clips se elimina
Realign y los clips posteriores a la selección se desplazan
hacia delante.
Las opciones de Realign permiten elegir los elementos
que se desplazarán cuando se inserte el tiempo, del
modo siguiente:
Desplazamiento del inicio de
• Si la escala de tiempo principal está definida en la canción
Bars|Beats, puedes realinear solo los eventos de
compás, o bien una combinación de reglas de La opción Move Song Start de la ventana Time
compás y tempo, todas las pistas y marcadores Operations permite redefinir la ubicación del marcador
basados en tics y las pistas basadas en muestras de inicio de canción.
seleccionadas.
• Si la escala de tiempo principal se configura como
base de tiempo absoluto (por ejemplo, Min:Secs),
los eventos de director, las pistas y los marcadores
basados en tics, así como las pistas basadas en
muestras seleccionadas, se pueden realinear de
forma independiente.

Meter Ruler Only Si la escala de tiempo principal

es Bars|Beats, el tiempo solo puede eliminarse de
la regla de marcadores. Se eliminan los eventos de
compás dentro de la selección. Los eventos de compás
después del punto de fin de la selección se mueven
al punto de inicio de la selección.
Ventana Move Song Start
Si la escala de tiempo principal se basa en muestras,
Realign Meter Ruler Only no está disponible. Ejemplo de desplazamiento del
inicio de la canción
Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, Tick-Based
Markers and Tracks y Sample-Based Markers and Para mover el marcador de inicio de canción
Tracks Corta el tiempo y realinea las reglas de 15 segundos en la línea de tiempo:
compases, tempo, armaduras y cifrados armónicos, 1 Elige Event › Time Operations › Move Song Start.
así como todos los marcadores y las pistas basados
2 Selecciona Minutes:Seconds en el menú
en tics.
desplegable Timebase.
Si la selección de tiempo incluye clips basados en 3 En el campo Move Song Start To, especifica
tics, se elimina el área seleccionada de los clips y 0:15:000 para mover el inicio de la canción
los clips posteriores a la selección se mueven hacia hacia delante 15 segundos.
delante.
Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 771
 4 Si deseas cambiar el número de compases para
que el marcador de inicio de canción quede en
otro compás, selecciona la opción Renumber Song
Start e indica el número de compás.
5 Selecciona la opción All o No, en función de si
deseas mover todos o ninguno de los marcadores
y pistas basados en muestras.
6 Haz clic en Aplicar.
Cambio de numeración de
compases
Con el comando Renumber Bars puedes cambiar
la numeración de todos los compases de una sesión,
con lo que se modifican las ubicaciones de compás
de todos los clips y eventos de tempo y compás, pero
se mantiene intacta su posición. Las ubicaciones de
muestra y SMPTE de los datos de sesión no cambian.

Opciones de Move Song Start Para cambiar la numeración de los compases:

1 Elige Event › Renumber Bars.
El comando Move Song Start presenta estas opciones:
2 Especifica el compás cuyo número deseas cambiar,
Timebase Se vuelve a definir con precisión la posición
así como el nuevo número, y haz clic en Renumber.
del marcador de inicio de canción, medido con cual-
quier base de tiempo compatible.

Move Start To Ajusta la ubicación del marcador de

inicio de canción en la base de tiempo seleccionada.

Renumber Song Start To Cuando está habilitada,

con esta opción el marcador de inicio de canción se
configura en cualquier número de compás. Cuadro de diálogo Renumber Bars

Move

Con los controles de Move se eligen los elementos Armaduras

que se moverán cuando se mueva el inicio de la Con la regla de armadura puedes añadir armaduras
canción, del modo siguiente: a las sesiones de Pro Tools. Las armaduras pueden
importarse y exportarse con datos MIDI. Esto resulta
Song Start Only Mueve solo el marcador de inicio
muy útil al exportar secuencias MIDI para su uso
de canción.
en programas de notación, como Sibelius (consulta
Meter, Tempo, Key, and Chord Rulers, all Tick-Based “Exportar archivos de Sibelius” en la página 328).
Markers and Tracks, and Sample-Based Markers La armadura predeterminada es la de Do mayor.
and Tracks Mueve el marcador de inicio de canción,
los eventos de las reglas de compases, tempo, armaduras
y cifrados armónicos, todas las pistas y marcadores
basados en tics, así como todos los marcadores y pistas
basados en muestras, o ninguno, según la opción
seleccionada por el usuario.

772 Guía de referencia de Pro Tools

Regla de armadura
La regla de armadura permite añadir, editar y eliminar
armaduras. Las armaduras permiten indicar la tonalidad
y los cambios de tonalidad en sesiones de Pro Tools.
Las armaduras también pueden usarse para algunas
funciones diatónicas, como el transporte en tonalidad
o la subordinación de alturas a la tonalidad especificada.
Regla de armadura
Para ver la regla de armaduras, efectúa una de las
acciones siguientes:
 Selecciona View › Rulers › Key Signature.
 Desde el selector de vista de regla en la ventana
Edit, selecciona Key.
También puedes mostrar u ocultar el pentagrama
de la armadura para la regla de armaduras.
Para ver el pentagrama de la regla de armadura:
1 Mostrar la regla de armadura.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona View › Rulers › Key Signature Staff.
• Haz clic en el triángulo para mostrar/ocultar la
regla de armadura.
Cambio de armaduras
Puedes añadir, editar o eliminar armaduras.
Para añadir una armadura:
1 Sitúa el cursor en el punto de la línea de tiempo
en el que desees agregar una armadura.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Event › Add Key Change.
• Haz clic en el botón Más (+) de la regla de
armadura.
3 En el cuadro de diálogo Key Change, selecciona
el modo (mayor o menor), la tonalidad, la ubicación
y la selección y la forma en que quieres que afecte
a las pistas sujetas a cambios de altura.
4 Haz clic en Aceptar.
Para editar una armadura:
1 Haz doble clic en el marcador de armadura de la
regla Key Signature.
2 Ejecuta los cambios en el cuadro de diálogo Key
Change.
3 Haz clic en Aceptar.
Para eliminar una armadura, ejecuta una de estas
acciones:
 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)
mientras haces clic en el marcador de armadura
de la regla de armaduras.
 Efectúa una selección en la regla de armadura
que contenga la armadura que quieras eliminar
y elige Edit › Clear o pulsa Supr.
Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 773
 Cuadro de diálogo Key Change
En el cuadro de diálogo Key Change, puedes especi-
ficar el modo (mayor o menor), la tonalidad (desde
siete bemoles hasta siete sostenidos), la selección
afectada (por ejemplo, desde el primer compás hasta
el siguiente cambio de tonalidad), y si las notas MIDI
de pistas sujetas a cambios de altura se transportan
o se supeditan a tonalidad (consulta “Pistas sujetas
a cambios de altura” en la página 775). El cuadro
de diálogo Key Change se abre siempre que se agrega
o edita un marcador de armadura.
Cuadro de diálogo Key Change
Major Keys Muestras las tonalidades mayores desde
siete bemoles hasta siete sostenidos.
Minor Keys Muestras las tonalidades menores desde
siete sostenidos hasta siete bemoles. Pro Tools solo
aplica el modo menor becuadro.
Sharps Permite seleccionar cualquiera de las tonali-
dades con sostenidos hasta siete sostenidos y Do Mayor
(o La menor).
Flats Permite seleccionar cualquiera de las tonalidades
con bemoles hasta siete bemoles y Do Mayor (o La
menor).
From Permite especificar la ubicación del marcador
de armadura en compases|pulsos.
774 Guía de referencia de Pro Tools
Para Permite especificar hasta dónde quieres que el
cambio de tonalidad tenga efecto: hasta el marcador
de armadura siguiente, hasta una selección o hasta
el final de la sesión.
Snap to Bar. Ajusta el marcador de armadura a la
barra de compás.
Edit Pitched Tracks. Si activas la opción Edit Pitched
Tracks, puedes transportar de forma ascendente o
descendente las notas MIDI en las pistas sujetas a
cambios de altura, de manera diatónica o cromática
basada en el cambio de tonalidad, o supeditar las
alturas a la nueva tonalidad. Para más información
sobre pistas sujetas a cambios de altura, consulta “Pistas
sujetas a cambios de altura” en la página 775.
Transpose. Si la opción Edit Pitched Tracks está
activada, puedes transportar de forma ascendente o
descendente las notas MIDI en las sujetas a cambios de
altura, de manera diatónica o cromática. Por ejemplo,
si la sesión está en Do Mayor y añades un cambio
de tonalidad a Re menor, selecciona las opciones
Edit Pitched Tracks, Transpose, Up y Diatonically
para subir un tono las notas de pistas sujetas a cambios
de altura y, a continuación, bajar medio tono los grados
de la escala tercero, sexto y séptimo. La secuencia
Do, Re, Mi se transporta a Re, Mi, Fa (natural, no
sostenido, como sucede al transportar cromáticamente).
Al transportar diatónicamente, las notas cromáticas
se mantienen al cambiar la tonalidad. Por ejemplo,
al cambiar la tonalidad de Do Mayor a Mi Mayor,
la nota Si bemol se transporta a Re natural. De este
modo, puedes mantener “notas de blues” al cambiar
de tonalidad y aplicar transporte diatónico.
Constrain Pitches To Key. Si la opción Edit Pitched
Tracks está activada, puedes subordinar las alturas
a las notas de la nueva tonalidad. Esto significa que
las alturas diatónicas de la tonalidad antigua en las
pistas sujetas a cambios de altura que no estén en la
nueva tonalidad se transportan individualmente hasta
la altura diatónica más cercana de la nueva tonalidad.
Por ejemplo, al cambiar de Do Mayor a Re Mayor,
la secuencia Do, Re, Mi, Fa, Sol cambia a Do sostenido,
Re, Mi, Fa sostenido, Sol.
Al supeditar las alturas a la tonalidad, también se Importación de armaduras
supeditan las alturas cromáticas a la nueva escala
Al importar MIDI (o datos de sesión con MIDI),
diatónica. Por ejemplo, al cambiar de Do Mayor a Re
puedes elegir si quieres importar las armaduras
Mayor, la secuencia Do, Re, Re sostenido, Mi cambia
almacenadas en los archivos MIDI o no.
a Do sostenido, Re, Re, Mi.
Importar MIDI
Pistas sujetas a cambios de altura
El cuadro de diálogo Import MIDI incluye la opción
Las pistas sujetas a cambios de altura son pistas MIDI Import Key Signature from MIDI File. Si está seleccio-
o de instrumento que pueden verse afectadas por nada, las armaduras (si las hay) se importan a Pro Tools
transportes debidos a cambios de tonalidad (incluida con el resto de datos MIDI.
la subordinación a la tonalidad). De manera predeter-
minada, las pistas MIDI y de instrumento están
sujetas a cambios de altura. Sin embargo, si tiene
pistas MIDI o de instrumento asignadas a cajas de
ritmos o muestreadores, dichas pistas no deben verse
afectadas por cambios de tonalidad debidos a asigna-
ciones de tonalidad. Puedes desactivar la opción
Pitched de pistas MIDI y de instrumento específicas,
para que no se vean afectadas por cambios de
tonalidad.

Para seleccionar o deseleccionar pistas sujetas a

cambios de altura:

 Haz clic en el selector de lista de reproducción

de la pista y selecciona, o deselecciona, la opción Cuadro de diálogo de importación MIDI
Pitched.
Importar datos de sesión

El cuadro de diálogo Import Session Data incluye

la opción Import Key Signature/Chord Map. Si está
seleccionada, las armaduras y los marcadores de
sesión (si los hay) se importan junto con los datos
de sesión importados.

“Pitched” activado en el selector de lista de reproducción

Importar datos de sesión

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 775


Símbolos de acorde
La regla de cifrados armónicos permite añadir cifrados
armónicos a sesiones de Pro Tools en las ventanas Edit
y MIDI Editor. También puedes añadir símbolos de
acorde y diagramas en la ventana Score Editor
(“Símbolos y diagramas de acorde” en la página 722).
Los símbolos de acordes no tienen efecto alguno en
los datos MIDI. Además, los símbolos de acorde
no se incluyen en la exportación de datos MIDI de
Pro Tools a archivos MIDI, pero sí que se incluyen
en la exportación a archivos de Sibelius (.sib) o si
se utiliza el comando Send to Sibelius.
Regla de cifrados armónicos
Con la regla de cifrados armónicos puedes añadir,
editar y eliminar cifrados armónicos. Puedes utilizar
símbolos de acorde para indicar los cambios de acorde
de la sesión de Pro Tools.
Regla de cifrados armónicos
Agregar cifrado de acorde
Marcadores de cifrados de acorde
regla de cifrados armónicos
Para ver la regla de cifrados armónicos, efectúa
una de las acciones siguientes:
 Selecciona View › Rulers › Chord Symbols.
 En el selector de vista de regla en la ventana Edit o
en la ventana MIDI Editor, selecciona Chords.
Para agregar un símbolo de acorde:
1 Sitúa el cursor en el punto de la línea de tiempo
en el que desees agregar un símbolo de acorde.
776 Guía de referencia de Pro Tools
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Coloca el cursor en la línea de tiempo y haz clic
en el botón Más (+) de la regla de acordes.
• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o
Control (Mac) mientras colocas el cursor sobre
la regla de acordes (el cursor adopta la forma de
mano con el signo “+”) y haz clic en la ubicación
donde deseas insertar el símbolo de acorde.
3 En el cuadro de diálogo Chord Change, selecciona
el nombre de la fundamental del acorde, el tipo
de acorde, la nota del bajo del acorde y el diagrama
del acorde (los diagramas de acordes solo se
muestran en la ventana Score Editor).
4 Haz clic en Aceptar.
Para cambiar un símbolo de acorde:
1 Haz doble clic en el marcador de cifrado armónico
de la regla de cifrados armónicos.
2 Ejecuta los cambios en el cuadro de diálogo Chord
Change.
3 Haz clic en Aceptar.
Para mover un símbolo de acorde:
 Arrastra el marcador de símbolo de acorde hasta
otra posición en la línea de tiempo.
Para eliminar un símbolo de acorde, efectúa una
de estas acciones:
 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)
mientras haces clic en el marcador de cifrado
armónico en la regla de cifrados armónicos.
 Define una selección en la regla de cifrados
armónicos que contenga los cifrados armónicos
que quieras eliminar y elige Edit › Clear, o bien
pulsa Supr.
Cuadro de diálogo Chord
Change
En el cuadro de diálogo Chord Change, puedes
especificar un símbolo de acorde y un diagrama de
acorde comercial (tablatura de guitarra) para que
aparezca en la regla de acordes o en la partitura de
la ventana Score Editor. El cuadro de diálogo Chord
Change se abre siempre que se agrega o edita un
marcador de acorde.
Chord Diagram Selecciona el diagrama de acorde
para tablatura de guitarra.
Para mostrar u ocultar los símbolos y diagramas
de acordes en la ventana Score Editor, selecciona
o deselecciona la opción correspondiente en el
cuadro de diálogo Score Setup.

Selector de acorde Selector de tipo Selector de

de acorde nota del bajo

Gráficos de acorde
Chord Change (cuadro de diálogo)

Chord Selecciona el nombre de la nota fundamental

del acorde (como Re).

Chord Quality Selecciona el tipo de acorde (como

mayor o menor) en el selector.

Bass Selecciona la nota del bajo del acorde (como

Si bemol para un acorde de Sol menor en primera
inversión).

Capítulo 35: Tiempo, tempo, compás, tonalidad y acordes 777

778 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 36: Ubicaciones de memoria
Las ubicaciones de memoria brindan un método
eficaz para navegar por la sesión al tiempo que se
edita y organiza.
Cada sesión tiene capacidad para 999 ubicaciones
de memoria con las que acceder a:
• Marcadores de ubicaciones importantes de la sesión
• Selecciones de edición de una o más pistas
• Selecciones de grabación y reproducción, junto
con tiempos de pre/post-roll
• Configuraciones de pista con estado Show/Hide,
Track Heights y valores de zoom
• Activación de grupos de edición y mezcla
• Window Configurations
Las ubicaciones de memoria se gestionan desde la
ventana Memory Locations; para seleccionarlas,
basta con hacer clic sobre ellas.
Creación de ubicaciones de
memoria
Según el tipo, las ubicaciones de memoria se pueden
crear de varias maneras.
Marcador de ubicación de memoria Hace
referencia a un punto específico de la línea de tiempo.
Selection Memory Location Hace referencia a una
selección de edición
Ubicación de memoria de propiedades generales
Hace referencia a una combinación de parámetros
de sesión (como configuración de zoom, tiempos
de pre-roll y post-roll, estados de mostrar/ocultar
para pistas, alturas de pista y activación de grupos
de edición y mezcla).
Al crear una ubicación de memoria, se le asigna el
siguiente número disponible (de 1 a 999). Este número
se utiliza para seleccionar la ubicación de memoria
desde el teclado numérico.
Capítulo 36: Ubicaciones de memoria 779
 Para crear una ubicación de memoria de marcador:
1 Configura las opciones de sesión que quieres
guardar con la ubicación de memoria de marcador;
por ejemplo, valores de zoom, tiempos de
pre/post-roll, estado oculto o visible de pistas,
altura de pistas y activación de grupos de edición
y mezcla.
2 Si es preciso, selecciona Options › Link Timeline
and Edit Selection.
3 Asegúrate de que se visualice la regla de
marcadores (View › Rulers › Markers).
4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con la herramienta de selección, haz clic en la pista
o regla en la ubicación donde desees colocar el
marcador. Para situar un marcador al principio de un
clip, selecciona esta con la herramienta de mano
Time. Haz clic en el botón Add Marker/Memory
Location (o pulsa Intro en el teclado numérico).
Add Marker/Memory Location (botón)
• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control
(Mac) mientras colocas el cursor sobre la regla de
marcadores (el cursor adopta la forma de mano con
el signo “+”) y haz clic en la ubicación donde deseas
insertar el evento.
Inserción manual de un marcador
780 Guía de referencia de Pro Tools
5 En el cuadro de diálogo New Memory Location,
selecciona la opción Marker y configura Reference
como Bar|Beat o Absolute.
6 Asigna un nombre al nuevo marcador y selecciona
las propiedades generales que quieras guardar
con él.
7 Haz clic en Aceptar. El nuevo marcador aparece
en la regla de marcadores y en la ventana Memory
Locations.
Para crear una ubicación de memoria de tipo
Selection:
1 Configura las opciones de sesión que quieres
guardar con la ubicación de memoria de tipo
Selection; por ejemplo, valores de zoom, tiempos
de pre/post-roll, estado oculto o visible de pistas,
altura de pistas y activación de grupos de edición
y mezcla.
2 Selecciona un grupo de material en una o más
pistas.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa la tecla Intro del teclado numérico.
• En el menú de la ventana Memory Locations, elige
Add Memory Location.
4 En el cuadro de diálogo New Memory Location,
selecciona la opción Selection y configura
Reference como Bar|Beat o Absolute.
5 Asigna un nombre a la nueva ubicación de
memoria y selecciona las propiedades generales
que quieras guardar con ella.
6 Haz clic en Aceptar. La nueva ubicación de
memoria aparece en la ventana Memory Locations.
Para crear una ubicación de memoria de
propiedades generales:
1 Configura las opciones de sesión que quieres
guardar con la ubicación de memoria de tipo
Selection; por ejemplo, valores de zoom, tiempos
de pre/post-roll, estado oculto o visible de pistas,
altura de pistas y activación de grupos de edición
y mezcla.
2 Pulsa la tecla Intro del teclado numérico.
3 En el cuadro de diálogo Memory Location,
selecciona la opción None.
4 Asigna un nombre a la nueva ubicación de
memoria y selecciona las propiedades generales
que quieras guardar con ella.
5 Haz clic en Aceptar. La nueva ubicación de
memoria de propiedades generales aparece en la
ventana Memory Locations.
En el cuadro de diálogo New Memory Location,
mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras haces clic en una de las
propiedades de la sección General Properties, si
deseas activar o desactivar todas las propiedades.
También puedes mantener pulsada la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) mientras
haces clic en una de las propiedades para
cambiar su estado o el de todas las demás.
Creación de ubicaciones de
memoria durante la
reproducción
Si está habilitada la opción Auto-Name Memory
Locations When Playing en la página Editing
Preferences, pueden crearse ubicaciones de memoria
durante el proceso de reproducción, sin abrir el cuadro
de diálogo New Memory Location. También puedes
seleccionar esta opción desde el menú de la ventana
Memory Locations.
Es una función útil para marcar ubicaciones mientras
se escucha una grabación o para marcar ubicaciones
de frame mientras se ve una escena de vídeo.
Para crear un marcador durante la reproducción:
1 En el menú de la ventana Memory Locations,
selecciona Default To Marker. De esta manera,
las nuevas ubicaciones se establecen como
marcadores de modo predeterminado.
2 En el menú de la ventana Memory Locations,
selecciona Auto-Name Memory Locations.
3 Para asignar una referencia de compás|pulso a
los marcadores, configura el parámetro Main
Time Scale en Bars|Beats.
4 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
reproducción.
5 Al llegar a la ubicación, pulsa la tecla Intro en
el teclado numérico. Se crea un marcador
automáticamente y aparece en la regla de
marcadores.
Los marcadores creados automáticamente reciben
el mismo nombre con un número exclusivo en orden
cronológico, por ejemplo “Marker 1”, “Marker 2”
y “Marker 3”.
Si se anula la selección de la opción Default To Marker,
las nuevas ubicaciones de memoria cambian al último
tipo creado. Por lo tanto, si la última ubicación era de
tipo Selection, este es el tipo de las ubicaciones que se
crean durante la reproducción. En este caso, el nombre
de la ubicación de memoria creada se basa en el
principio de la selección de edición que use el formato
de tiempo para la escala de tiempo principal (por
ejemplo “2|2|305” o “0:02.658”).
Si en la página Operation de Preferences está
activada la opción Use Separate Play and Stop
Keys, se anula el uso de la tecla Intro para añadir
marcadores de ubicación de memoria. Cuando
esta opción está activada, pulsa punto (.) e Intro
en el teclado numérico para añadir un marcador
de ubicación de memoria. El nuevo marcador
se crea al pulsar la tecla Intro.
Capítulo 36: Ubicaciones de memoria 781

Propiedades de ubicaciones
de memoria
Cuando se crea una ubicación de memoria (consulta
“Creación de ubicaciones de memoria” en la
página 779), es preciso definir los parámetros de
Time Properties y General Properties.
Ventana Ubicaciones de memoria
Propiedades de tiempo
En la sección Time Properties, una ubicación de
memoria se puede configurar en Marker, Selection
o None. Esto determina la ubicación de memoria que
se crea. Cada uno de estos tres tipos puede guardar
cualquier combinación de propiedades generales.
Marcador. Selecciona una ubicación de línea de
tiempo cuya referencia puede ser Bar|Beat (basada en
tics) o Absolute (basada en muestras). Al seleccionar
una ubicación de memoria de marcador, el cursor de
reproducción se sitúa en la ubicación del marcador y se
actualizan los tiempos de inicio y de fin de la ventana
Transport. Si las selecciones de edición y línea de
tiempo están vinculadas, el cursor de edición se mueve
también a la ubicación del marcador.
782 Guía de referencia de Pro Tools
Los marcadores de la regla de marcadores aparecen
con una línea amarilla fina que se extiende por todas
las pistas en la ventana Edit (facilitan la organización y
alineación de las pistas). Haz clic en un marcador de la
regla de marcadores para seleccionar su ubicación y la
de las correspondientes propiedades generales
almacenadas.
Marcadores en la regla de marcadores
Selection Selecciona una ubicación de cursor de
edición o una selección de edición cuya referencia
puede ser Bar|Beat (basada en tics) o Absolute (basada
en muestras). Una ubicación de memoria de selección
permite guardar selecciones de edición, de una o varias
pistas, usadas frecuentemente durante una sesión.
Si las selecciones de edición y línea de tiempo están
vinculadas, una ubicación de tipo Selection puede
seleccionar grupos de grabación y reproducción.
Solo es posible guardar selecciones contiguas
con ubicaciones de memoria. Las selecciones
no contiguas, realizadas con la herramienta
de mano Object, se incorporan como si la
selección se hubiera hecho con la herramienta
de mano Time.
None No incorpora ninguna propiedad de tiempo;
por lo tanto, se considera una ubicación de memoria
de propiedades generales.
Referencia: Bar|Beat y Absolute
El menú desplegable Reference determina si la
ubicación de tipo Marker o Selection es Bar|Beat o
Absolute. Si se configura en Bar|Beat, la ubicación de
memoria se basa en tics y su ubicación de compás
y pulso se mantiene si cambia el tempo (aunque la
relación con la ubicación de muestra absoluta cambia
en consecuencia).
Si el tipo configurado es Absolute, la ubicación de
memoria se basa en muestras y su ubicación de
compás y pulso se desplaza si cambia el tempo
(aunque la ubicación de muestra se mantiene, así
como la relación con el material de audio).
Marcador de compás|pulso (izquierda) y absoluto
(derecha)
En la regla de marcadores, los marcadores de compás|
tiempo tienen forma de galones amarillos y los
marcadores absolutos, forma de rombos también
amarillos.
Propiedades generales
Los tres tipos de ubicación de memoria (Marker,
Selection y None) pueden almacenar y seleccionar
cualquier combinación de las siguientes propiedades
generales:
Number Cambia el número para sobrescribir una
ubicación de memoria existente o reorganizar las
ubicaciones de memoria de la ventana Memory
Locations.
Nombre Escribe un nombre descriptivo para cada
una de las ubicaciones de memoria.
Controles de zoom Selecciona los valores de zoom
MIDI, audio y horizontal de las pistas de instrumento,
MIDI y audio.
Pre/Post Roll Times Selecciona tiempos de pre-roll
y post-roll (a menos que se encuentren activados).
Esta propiedad puede almacenarse con una ubicación
de tipo Selection para seleccionar grupos de grabación
y reproducción junto con pre-roll/post-roll.
Track Show/Hide Selecciona las pistas que están
ocultas. Usa esta propiedad para mostrar grupos de
pistas para editar y mezclar.
Alturas de pista Utiliza todas las alturas de pista
guardadas. Usa esta opción junto con Zoom Settings
para seleccionar entornos de edición adecuados para
tareas concretas, por ejemplo la edición en el nivel
de muestra o el de ajuste de notas MIDI.
Group Enables Permite determinar los grupos de
edición y de mezcla que están activos. Es una opción
útil para seleccionar grupos con los que realizar
operaciones de edición y mezcla concretas, por
ejemplo el silenciamiento de todas las pistas de batería
o el fundido de un par estéreo.
Configuración de ventanas Selecciona una
configuración de ventanas específica. Esta opción
resulta útil para usar configuraciones de ventanas
específicas con el objetivo de facilitar las tareas de
edición y mezcla. Para más información sobre las
configuraciones de ventanas, consulta “Window
Configurations” en la página 181.
Si estás usando VENUE Link para la interoperar
entre Pro Tools y una consola Avid VENUE,
aparecerán opciones adicionales. Para más
información, consulta la Guía de grabación en
directo de VENUE.
Capítulo 36: Ubicaciones de memoria 783
 Comentarios
Los tres tipos de ubicaciones de memoria (Marker,
Selection y None) pueden almacenar y utilizar
comentarios. Para describir la ubicación de memoria
se permite un máximo de 255 caracteres. También
puedes editar comentarios escritos anteriormente.
Para más información, consulta “Creación de
ubicaciones de memoria” en la página 779 y
“Edición de ubicaciones de memoria” en la
página 784.
Invocación de ubicaciones
de memoria
Las ubicaciones de memoria pueden rellamarse en
la ventana Memory Locations o mediante el teclado
numérico. Además, los marcadores de ubicación
de memoria se pueden utilizar si se hace clic en
ellos en la regla de marcadores.
Para rellamar una ubicación de memoria:
1 Elige Window › Memory Locations para abrir la
ventana Memory Locations.
2 Si vas a rellamar una ubicación de memoria de
selección que define un grupo de grabación o
reproducción, la opción Options › Link Timeline
and Edit Selection debe estar seleccionada.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En la ventana Memory Locations, haz clic en la
ubicación de memoria que desees seleccionar.
• Con el modo de teclado numérico configurado
en Classic, pulsa el número de la ubicación
seguido de un punto (.).
• Con el modo de teclado numérico configurado
en Transport o Shuttle, pulsa punto (.), el
número de la ubicación y punto (.) de nuevo.
Para seleccionar una ubicación mediante el
teclado numérico no es preciso abrir la ventana
Memory Locations.
784 Guía de referencia de Pro Tools
Para seleccionar un marcador desde la regla de
marcadores:
1 Selecciona View › Rulers › Markers para ver la
regla de marcadores.
2 Haz clic en el marcador que desees. El cursor de
reproducción se sitúa sobre el marcador y se
seleccionan las propiedades generales que se
hayan guardado con él.
Si la regla de marcadores no se ve en pantalla,
selecciona los marcadores en la ventana Memory
Locations o mediante el teclado numérico.
Edición de ubicaciones de
memoria
Las ubicaciones de memoria se pueden editar, copiar,
pegar y eliminar.
Para cambiar el nombre de una ubicación de
memoria:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En la ventana Memory Locations, haz doble clic
en la ubicación de memoria para abrir el cuadro
de diálogo Edit Memory Location.
• En la regla de marcadores, haz doble clic en el
marcador para abrir el cuadro de diálogo Edit
Memory Location y cambiar la posición del punto
de inserción en la ubicación del marcador.
• En la regla de marcadores, pulsa la tecla Inicio
(Windows) o Control (Mac) mientras haces clic
en el marcador para abrir el cuadro de diálogo
Edit Memory Location sin colocar el punto de
inserción en la ubicación del marcador.
2 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de
memoria y haz clic en Aceptar.
Para redefinir las propiedades generales guardadas
con una ubicación de memoria:
1 Aplique cambios en los parámetros de sesión:
zoom, tiempo de pre/post-roll, estado oculto o
visible de pistas, altura de pistas o activación de
grupos.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En la ventana Memory Locations, haz doble clic
en la ubicación de memoria para abrir el cuadro
de diálogo Edit Memory Location.
• En la regla de marcadores, haz doble clic en el
marcador para abrir el cuadro de diálogo Edit
Memory Location y cambiar la posición del punto
de inserción en la ubicación del marcador.
• En la regla de marcadores, pulsa la tecla Inicio
(Windows) o Control (Mac) mientras haces clic
en el marcador para abrir el cuadro de diálogo
Edit Memory Location sin colocar el punto de
inserción en la ubicación del marcador.
3 En el cuadro de diálogo de ubicación de memoria,
selecciona las propiedades generales que quieres
guardar con la ubicación.
4 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de
memoria y haz clic en Aceptar.
Para cambiar el tipo de una ubicación de memoria:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En la ventana Memory Locations, haz doble clic
en la ubicación de memoria para abrir el cuadro
de diálogo Edit Memory Location.
• En la regla de marcadores, haz doble clic en el
marcador para abrir el cuadro de diálogo Edit
Memory Location y cambiar la posición del punto
de inserción en la ubicación del marcador.
• En la regla de marcadores, pulsa la tecla Inicio
(Windows) o Control (Mac) mientras haces clic
en el marcador para abrir el cuadro de diálogo
Edit Memory Location sin colocar el punto de
inserción en la ubicación del marcador.
2 En el cuadro de diálogo Memory Location,
selecciona Marker, Selection o None como tipo
de ubicación de memoria.
3 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de
memoria y haz clic en Aceptar.
Para cambiar la selección guardada en una
ubicación de memoria:
1 Selecciona View › Rulers › Markers para ver la
regla de marcadores.
2 Selecciona un grupo de material en una o más
pistas.
3 En la ventana Memory Locations, haz clic con
el botón derecho del ratón (Windows) o pulsa la
tecla Control (Mac) y haz clic en la ubicación de
memoria que deseas redefinir.
4 Escribe el nuevo nombre para la ubicación de
memoria y haz clic en Aceptar.
Para mover un marcador mediante arrastre:
 En la regla de marcadores, arrastra el marcador
a la izquierda o a la derecha.
Si el modo Edit está configurado en Grid, el evento
arrastrado se alinea según el valor de Grid actual.
Si está activado el modo Spot, se abre el cuadro de
diálogo correspondiente.
Para alinear un marcador con otra ubicación:
1 Si es preciso, selecciona Options › Link Timeline
and Edit Selection.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En una de las reglas de tiempo, haz clic con la
herramienta de selección en la nueva ubicación.
• Haz clic en la lista de reproducción de una pista.
Para alinear el marcador con el principio de un
clip, selecciónalo con la herramienta de mano
Time.
Capítulo 36: Ubicaciones de memoria 785
 3 En la ventana Memory Locations o en la regla
de marcadores, pulsa la tecla Inicio (Windows)
o pulsa la tecla Control (Mac), y haz clic en la
ubicación de memoria Marker que deseas redefinir.
4 Asigna un nombre al marcador y haz clic en
Aceptar.
Eliminación de ubicaciones
de memoria
Para eliminar una ubicación de memoria, efectúa
una de estas acciones:
 Selecciona la ubicación de memoria y, en el menú
de la ventana Memory Locations, elige Delete
Memory Location.
 En la ventana Memory Locations, mantén pulsada
la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)
mientras haces clic en la ubicación de memoria.
Para eliminar todas las ubicaciones de memoria,
efectúa una de estas acciones:
 Elige Delete All en el menú de la ventana Memory
Locations.
 Mantén pulsadas las teclas Alt+Mayús (Windows)
u Opción+Mayús (Mac) mientras haces clic en
una de las ubicaciones de la ventana Memory
Locations.
Para eliminar un marcador desde la regla de
marcadores:
 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y
haz clic en cualquier marcador.
786 Guía de referencia de Pro Tools
Copia de ubicaciones de
memoria de tipo Marker
Para copiar y pegar un grupo de marcadores:
1 Si deseas limitar la selección al valor actual de
Grid, configura el modo de edición como Grid.
2 Arrastra el cursor sobre la regla de tempo para
escoger la selección de compases que incluyen
los marcadores.
Si el comienzo de la selección incluye un marcador,
pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
para activar la herramienta de selección.
Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras arrastras para realizar una
selección en todas las pistas de director.
3 Elige Edit › Copy.
4 Haz clic en la regla de marcadores en el punto
en que deseas pegar los eventos de tempo.
5 Elige Edit › Paste. El contenido del portapapeles
se pega a partir del punto de inserción y sustituye
a los marcadores que pueda haber en ese espacio.
Para extender una selección de edición en una
pista hasta la regla de marcadores:
1 Con la herramienta de mano o la de selección,
selecciona un grupo de pistas.
2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces
clic en la regla de marcadores.
Mantén pulsada la tecla Mayús mientras haces clic
de nuevo en la regla de marcadores para eliminarla
de la selección.
Para seleccionar todos los marcadores que hay en
la regla de marcadores:
 Con la herramienta de selección, haz doble clic
en la regla de marcadores.
Ventana Ubicaciones de
memoria
En las ventanas Memory Locations, aparecen las
ubicaciones de memoria con el número, el nombre
y los iconos de filtro de visualización asignados.
Desde esta ventana se pueden seleccionar y editar
las ubicaciones.
Ventana Memory Locations con iconos de filtro de
visualización
Para seleccionar una ubicación de memoria desde
la ventana Memory Location:
 Haz clic en la ubicación de memoria.
Con el modo de teclado numérico configurado
en Classic, pulsa el número de la ubicación
seguido de un punto (.). Con el modo de teclado
numérico configurado en Transport o Shuttle,
pulsa punto (.), el número de la ubicación y
punto (.) de nuevo.
Comandos y opciones de
Memory Locations
Desde el menú de la ventana Memory Locations
puedes seleccionar opciones de clasificación y
visualización, así como comandos para crear y
eliminar ubicaciones de memoria.
Menú de la ventana Memory Locations
Submenú View Filter Este submenú proporciona
comandos para mostrar u ocultar propiedades
específicas de las ubicaciones de memoria.
• Show Icons
• View Markers
• View Selections
• View Locations with Zoom Info
• View Locations with Pre/Post Roll Info
• View Locations with Track Show/Hide Info
• View Locations with Track Height Info
• View Locations with Group Info
• View Locations with Window Configuration Info
• Show Markers Only
• View All
Capítulo 36: Ubicaciones de memoria 787
 Show Main Counter Con este comando
seleccionado, la ventana Memory Locations muestra
una columna con las posiciones de los marcadores
en función de la escala de tiempo principal, y los
tiempos de inicio de ubicaciones de tipo Selection.
En esta columna no se muestran datos para
ubicaciones de memoria de tipo General Properties.
Main Time Scale
Sub Time Scale
Contadores principal y secundario en la ventana
Memory Locations
Si haces clic en la parte superior de la columna de
escala de tiempo principal, se abrirá un menú
desplegable que permite cambiar la escala de tiempo
principal.
Ventana Memory Locations, selección de la escala de
tiempo principal
Show Sub Counter Con este comando seleccionado,
la ventana Memory Locations muestra una columna
con las posiciones de los marcadores en función de
la escala de tiempo secundaria, y los tiempos de
inicio de ubicaciones de tipo Selection. En esta
columna no se muestran datos para ubicaciones de
memoria de tipo General Properties.
Si haces clic en la parte superior de la columna de
escala de tiempo secundaria, se abrirá un menú
desplegable que permite cambiar la escala de tiempo
secundaria.
788 Guía de referencia de Pro Tools
Show Comments Cuando se selecciona, en la
ventana Memory Locations aparece una columna
que muestra los comentarios de cada uno de los
marcadores.
Comentarios en la ventana Memory Locations
Sort by Time Se utiliza para clasificar marcadores
según el orden que ocupan en la línea de tiempo,
seguidos de ubicaciones de memoria de selección
y de propiedades generales, por orden de creación.
Si la opción Sort by Time no está seleccionada, todas
las ubicaciones de memoria aparecen por orden de
número asignado.
New Memory Location Elige este comando para
crear una nueva ubicación de memoria.
Edit <Nombre> Abre el cuadro de diálogo Edit
Memory Location de la ubicación de memoria
seleccionada. Asimismo, puedes hacer doble clic
en una ubicación de memoria en la ventana Memory
Locations para editarla.
Clear <Nombre> Borra la ubicación de memoria
seleccionada, pero no elimina la ranura. No se
modifica el número de las próximas ubicaciones de
memoria.
Mantén pulsadas las teclas Alt (Windows) u
Opción (Mac) mientras haces clic en una de las
ubicaciones de memoria de la ventana Memory
Locations para borrarla.
Delete All Elimina todas las ubicaciones de memoria.
La próxima ubicación de memoria que añada
comenzará por la ranura número 1.
Insert Slot Before <Nombre> Añade una nueva
ranura de ubicación de memoria vacía por encima
de la ubicación de memoria seleccionada y modifica
el número de las próximas ubicaciones de memoria.
Delete <Nombre> Slot Elimina la ubicación de
memoria seleccionada y modifica el número de las
siguientes ubicaciones de memoria.
Para mostrar u ocultar las ubicaciones de memoria
que contengan una propiedad específica:
 Haz clic en el icono pertinente.
Color y propiedades
Los iconos de visualización activados aparecen en
color. Los desactivados aparecen en gris.

Default To Marker Con este comando, la ubicaciones
que se creen son de tipo Marker de modo
predeterminado, aunque en el cuadro de diálogo
New Memory Location siga siendo posible definir
otro tipo.
Si un icono está desactivado (atenuado en gris),
todas las ubicaciones asociadas con esa propiedad
están ocultas. Sin embargo, si una ubicación de
memoria contiene otras propiedades para un icono
activo, estará visible.

Auto-Name Memory Location Con este comando, Además, el filtro de visualización ofrece una
se crean ubicaciones automáticamente sin necesidad referencia útil de las propiedades guardadas con
de abrir el cuadro de diálogo New Memory Location. cada ubicación (indicadas mediante iconos).
Si la opción Default To Marker está activada, se creará
una ubicación de memoria de marcador. De lo
contrario, el tipo será el mismo que el de la última
ubicación creada (Marker, Selection o None).

Iconos de filtro de visualización

Si el comando Show Icons está seleccionado en el
menú desplegable Memory Locations, la ventana
Memory Locations ofrece un filtro de visualización
basado en iconos que permite mostrar u ocultar las
ubicaciones de memoria en función de las propiedades
que contienen.

Marcador Controles Mostrar/Ocultar Configuración

de zoom Alturas de pista de ventanas

Pre-roll y post-roll Grupos activos

Selection Memory
Location
Iconos de filtro de visualización de ubicaciones de
memoria

Capítulo 36: Ubicaciones de memoria 789

790 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 37: Ordenar clips
Tras haber creado un clip, este aparece en la lista
de clips. Desde la lista de clips puedes arrastrarlo
hasta una pista para añadirlo a un grupo de clips
existente, o crear una nueva pista y empezar a
añadir clips desde cero. La colocación exacta de
clips en una pista depende del modo Edit activo:
Shuffle, Slip, Spot o Grid (consulta “Modos de
edición” en la página 509 para más detalles).
Puedes buscar clips en la lista de clips
escribiendo las primeras letras de su nombre
(consulta “Selección de grupos con el teclado” en
la página 258).
Colocación de clips en pistas
Para colocar un clip en una pista:
1 Utiliza la lista de clips para seleccionar los clips
que desees colocar.
2 Arrastra los clips seleccionados desde la lista de
clips hasta una ubicación en una pista.
Si arrastras varios clips, estos se sitúan en pistas
adyacentes a la izquierda o la derecha o en varias
pistas de arriba abajo, dependiendo de la opción
Timeline Drop Order seleccionada (consulta
“Configuración de la opción Timeline Drop Order”
en la página 792). Si se arrastra un clip de audio
estéreo, debe colocarse en una pista estéreo o en
dos pistas mono.
La colocación de clips depende del modo de edición
activo:
• En modo Shuffle, los clips de pista que ya están
creados se deslizan según convenga para dar cabida
al nuevo clip.
• En modo Spot, el cuadro de diálogo Spot permite
indicar la ubicación deseada para el clip que se
arrastre (consulta “Emplazamiento de clips” en
la página 799).
• En modo Grid, el clip arrastrado se alinea con el
límite de cuadrícula más cercano.
El modo Grid se puede desactivar temporalmente
mientras se arrastra un clip pulsando la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) después
de hacer clic con el ratón.
• En el modo Slip, los clips se colocan exactamente
donde se dejan en la pista de destino.
Capítulo 37: Ordenar clips 791

Trabajar con varios
elementos de la lista de clips
Configuración de la opción
Timeline Drop Order
La opción Timeline Drop Order del menú de la lista
de clips define si las pistas arrastradas desde la lista
de clips se dejan secuencialmente en una única pista
o en varias pistas, del modo siguiente:
3 Selecciona varios elementos de la lista de clips
y ejecuta uno de estos procedimientos:
• Para crear pistas y colocar elementos en una
ubicación concreta, suelta los elementos en la
ubicación en el área que se encuentra bajo la
última pista.
• Para crear pistas y colocar elementos al comienzo
de la sesión, suelta los elementos en la lista de
pistas.

Top to Bottom Cuando se activa, los clips se

dispersan en varias pistas de destino (colocación)
o en nuevas pistas (si se arrastran al área por debajo
de la última pista o a la lista de pistas).

Left to Right Cuando se activa, los clips se sitúan

secuencialmente en una única pista de destino
(colocación) o en una nueva pista (si se arrastran al
área por debajo de la última pista o a la lista de
pistas).

Para configurar el orden de colocación de la lista

de clips:

 Selecciona Clip List › Timeline Drop Order y Nuevas pistas después de soltar elementos en varias
listas de clips con Timeline Drop Order definido en el
después Top to Bottom o Left to Right.
modo Top to Bottom

Para colocar elementos en varias pistas existentes:

Arrastrar y colocar varios
elementos de la lista de clips 1 En el menú de la lista de clips, selecciona
Timeline Drop Order › Top to Bottom.
Para arrastrar y colocar varios elementos de la
lista de clips a varias pistas nuevas: 2 Selecciona varios elementos de la lista de clips
y suéltalos en la lista de reproducción de una pista
1 En el menú de la lista de clips, selecciona
compatible en la ubicación de destino. Cuando
Timeline Drop Order › Top to Bottom.
el cursor se sitúe sobre un destino compatible, el
2 Busca y organiza la lista de clips para configurar contorno del clip aparece en la ubicación.
el orden en que se colocarán los elementos.

792 Guía de referencia de Pro Tools

Para arrastrar y colocar varios elementos de la
lista de clips a una única pista:
1 En el menú desplegable de la lista de clips,
selecciona Timeline Drop Order › Left to Right.
2 Busca y organiza la lista de clips para configurar
el orden en que se colocarán los elementos.
3 Selecciona varios elementos de la lista de clips
y ejecuta uno de estos procedimientos:
• Para crear una pista y colocar el primer elemento
en una ubicación específica, suelta el elemento
en la ubicación en el área bajo la última pista
mostrada en la ventana Edit.
• Para crear una pista y colocar el primer elemento
al comienzo de la sesión, suelta los elementos en
la lista de pistas.
• Para colocar elementos en una pista existente,
suelta los elementos en la lista de reproducción
de edición de la pista.
Pista creada al soltar varios elementos de listas de
clips con la opción Timeline Drop Order definida en el
modo Left to Right
Si los elementos seleccionados incluyen tipos
combinados de clips (como audio y MIDI o grupos
de clips y MIDI), se crearán tipos adecuados de
pistas y cada elemento correspondiente se situará
en ellos. Asimismo, si los elementos seleccionados
incluyen varios formatos (mono, estéreo u otros)
se crearán nuevas pistas de cada formato, y esas
clips se situarán en ellos.
Colocación de clips en el
punto de inserción de edición
Puedes arrastrar un clip desde la misma pista, desde
otra pista o desde la lista de clips, y alinear sus puntos
de inicio, fin o sincronización con el punto de inserción
de edición. Esta técnica es útil en la postproducción,
ya que permite definir un punto de selección de
edición tanto durante la reproducción como con el
transporte detenido y colocar rápidamente efectos
de sonido en el punto de inserción de edición.
Con Pro Tools HD, si la opción Scrolling está
definida como Center Playhead, los clips se
alinean con el cabezal de reproducción, en lugar
de con el punto de inserción de edición.
Para colocar el inicio de un clip en el punto de
inserción de edición:
1 Haz clic con la herramienta de selección en la
pista en la ubicación de tiempo donde desees
colocar el inicio del clip.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control
(Mac) mientras arrastras el clip desde la lista de
clips, o desde otra pista, hasta la pista de destino.
• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén pulsada
la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras
haces clic en el clip con la herramienta de mano
Time.
Capítulo 37: Ordenar clips 793
 Para colocar el fin de un clip en el punto de inserción
de edición:
1 Haz clic con la herramienta de selección en la
pista en la ubicación de tiempo donde desees
colocar el fin del clip.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Mantén pulsadas las teclas Control+Inicio
(Windows) o Comando+Control (Mac) mientras
arrastras el clip desde la lista de clips, o desde
otra pista, hasta la pista de destino.
• Si el clip ya se encuentra en la pista, mantén
pulsadas las teclas Control+Inicio (Windows) o
Comando+Control (Mac) mientras haces clic en
el clip con la herramienta de mano Time.
Para colocar el punto de sincronización de un clip
en el punto de inserción de edición:
1 Haz clic con la herramienta de selección en la
pista en la ubicación de tiempo donde desees
colocar el punto de sincronización del clip.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Mantén pulsadas las teclas Inicio+Mayús
(Windows) o Control+Mayús (Mac) mientras
arrastras el clip desde la lista de clips, o desde
otra pista, hasta la pista de destino.
• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén
pulsadas las teclas Mayús+Inicio (Windows) o
Mayús+Control (Mac) mientras haces clic en el
clip con la herramienta de mano Time.
794 Guía de referencia de Pro Tools
Alineación de puntos de
inicio de clip
Los puntos de inicio, fin y sincronización de un clip
pueden alinearse con el inicio de otro clip, en otra
pista.
Con Pro Tools HD, si la opción Scrolling está
configurada como Center Playhead, los puntos
de inicio, fin y sincronización del clip se alinean
con el cabezal de reproducción.
Para alinear los puntos de inicio de clips en pistas
diferentes:
1 Con la herramienta de mano Time, selecciona el
clip con el que desees hacer la alinearlo haciendo
clic en él.
2 Si la opción Scrolling está configurada como
Center Playhead (solo Pro Tools HD), desplaza
el cabezal de reproducción al comienzo del
clip seleccionado. Para más detalles, consulta
“Colocación de la línea de cabezal de
reproducción” en la página 394.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control
(Mac) mientras arrastras el clip desde la lista de
clips a otra pista.
• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén pulsada
la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras
haces clic en el clip que desees mover con la
herramienta de mano Time.
Para alinear el punto de fin de un clip con el inicio
de otro clip (en otra pista diferente):
1 Con la herramienta de mano Time, selecciona el
clip con el que desees hacer la alinearlo haciendo
clic en él.
2 Si la opción Scrolling está configurada como
Center Playhead (solo Pro Tools HD), desplaza
el cabezal de reproducción al comienzo del clip
seleccionado (consulta “Colocación de la línea
de cabezal de reproducción” en la página 394).
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Mantén pulsadas las teclas Control+Inicio
(Windows) o Comando+Control (Mac) mientras
arrastras un clip desde la lista de clips hasta otra
pista.
• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén
pulsadas las teclas Control+Inicio (Windows) o
Comando+Control (Mac) mientras haces clic en
el clip que desees mover con la herramienta de
mano Time.
Para alinear el punto de sincronización de un clip
con el inicio de otro clip (de otra pista):
Deslizar clips
Con la herramienta de mano Time, se puede deslizar
un clip o un grupo de clips seleccionados (en una
misma pista o en varias) hasta una nueva ubicación
u otras pistas. Esta función es útil para tareas de
postproducción en que es preciso emplazar eventos
de audio, por ejemplo efectos de sonido y diálogos,
con relación a música, película o vídeo.
El deslizamiento de clips depende del modo de Edit
activo: Shuffle, Slip, Spot o Grid (consulta “Modos
de edición” en la página 509).
Puedes deslizar una copia de un clip a otra
ubicación o pista manteniendo pulsada la tecla
Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras
arrastras.
Para mantener la posición de tiempo de un clip
al arrastrarlo a otra pista, mantén pulsada la
tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras
arrastras.

Utiliza la herramienta de mano Time para

1
Desplazar Clips
seleccionar el clip que quieras alinear.
En modo Shuffle, los clips pueden desplazarse
2 Si la opción Scrolling está configurada como
libremente dentro de una pista o llevarse a otra, pero
Center Playhead (solo Pro Tools HD), desplaza
el desplazamiento está restringido por otros clips.
el cabezal de reproducción al comienzo del clip
Es decir, si colocas varios clips en una pista, los
seleccionado (consulta “Colocación de la línea
puntos de inicio y fin de los clips se alinean entre
de cabezal de reproducción” en la página 394).
sí automáticamente. Se pueden “cambiar” de
3 Efectúa uno de estos procedimientos: posición, pero ni se pueden separar unos de otros ni
superponerse como en el modo Slip. En modo Shuffle,
• Mantén pulsadas las teclas Mayús+Inicio
al añadir un clip al comienzo de una pista, todos los
(Windows) o Mayús+Control (Mac) mientras
clips siguientes experimentan un desplazamiento
arrastras un clip desde la lista de clips a otra pista.
hacia la derecha igual a la duración del clip añadido.
• Si el clip se encuentra ya en la pista, mantén
pulsadas las teclas Mayús+Inicio (Windows) o
Mayús+Control (Mac) mientras haces clic en el
clip que desees mover con la herramienta de
mano Time.

Capítulo 37: Ordenar clips 795

 Para desplazar clips:
En algunos procesos de trabajo, es importante
1 Activa el modo Shuffle (consulta “Modos de
excluir el modo Shuffle para garantizar que los
edición” en la página 509).
clips conservan la alineación de tiempo mientras
2 En la lista de clips, arrastra un clip mono a una se edita. Con la función Shuffle Lock se evita
pista vacía. El clip se alinea automáticamente entrar involuntariamente en modo Shuffle
con el inicio de la pista. mediante la desactivación de todos los comandos
de teclado e interruptores de superficies de
3 Arrastra un segundo clip desde la lista de clips hasta
control para pasar a modo Shuffle. Para más
la misma pista, a una posición central. El punto de
información, consulta “Shuffle Lock” en la
inicio del segundo clip se alinea con el final del
página 510.
primer clip.
4 Utiliza la herramienta de mano Time para arrastrar Reposicionamiento de varias
el segundo clip hasta el inicio de la pista. pistas y clips multicanal
Pro Tools “reposiciona” los dos clips. Ahora el Es posible reposicionar selecciones en varias
segundo aparece antes que el primero, pero siguen pistas o en pistas multicanal. A diferencia del
manteniéndose juntos. reposicionamiento de clips en una sola pista, cualquier
clip parcialmente seleccionado se corta y se mueve
5 Haz pruebas con este modo de edición: arrastra junto con el clip arrastrado. De este modo puedes
otros clips hasta la pista y reorganízalos. retener solo el material que corresponda al clip
Los clips bloqueados (consulta “Bloquear clips” en arrastrado.
la página 807) y todos los que ocupan posiciones
posteriores permanecen donde están al moverse otros
clips próximos en modo Shuffle. Si no hay espacio
suficiente para colocar o duplicar un clip antes de
un clip bloqueado, el área de inserción queda
desactivada.

Si colocas un clip con el modo Slip activado y luego

activas el modo Shuffle, Pro Tools mantiene la
posición y tiempo relativos del clip deslizado en modo
Slip, así como cualquier espacio entre este y otros
clips.

Al reposicionar un clip se corta el canal

796 Guía de referencia de Pro Tools

Desplazamiento de clips con
las herramientas de mano
Puedes utilizar las herramientas de mano para mover
uno o varios clips, o la selección de edición para
moverlos a otra ubicación. Con las herramientas de
mano, la selección se corta y se pega en la nueva
ubicación.

Para copiar la selección, en lugar de cortarla,

mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras arrastras la selección con una
herramienta de mano.

Para mover uno o varios clips, o la selección de

edición, con una de las herramientas de mano:
Desplazamiento de una selección con la herramienta
1 Haz una selección. de mano Time

2 Con una de las herramientas de mano (Time,

herramienta de mano
Separation u Object), arrastra la selección hasta Separation
la nueva ubicación.
La herramienta de mano Separation reemplaza la
selección completa en la línea de tiempo de la pista
Herramientas de mano Time y
Object de destino.

Al mover datos de audio, las herramientas de mano

Time y Object superponen solo los datos de audio
de la pista de destino.

Desplazamiento de una selección con la herramienta

de mano Separation

Capítulo 37: Ordenar clips 797

 El clip seleccionado se alinea con el siguiente en la
Alineación con el clip anterior pista, de modo que ambos quedan ligados por el
o siguiente en una pista extremo.
Un clip, o una selección de edición que incluya uno
o más clips en una misma pista o en varias, se puede
ajustar al final del clip anterior o al principio del
clip siguiente. Esto resulta útil para empalmar clips
adyacentes en una pista.

Para ajustar con el clip anterior en una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con la herramienta de mano Time, selecciona un
clip.
• Con la herramienta de selección, selecciona un
área de una pista que contenga clips completos.
No es necesario que los clips sean adyacentes.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Snap To › Previous.
• Haz Clic derecho en el clip o la selección de edición Alinear un clip con el siguiente en una pista
y elige Snap to Previous.
También puedes usar el comando Snap To con
El clip seleccionado se alinea con el anterior en la
una selección de edición que contenga varios
pista, de modo que ambos quedan ligados por el
clips de una o varias pistas.
extremo.

Para ajustar con el clip siguiente en una pista:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con la herramienta de mano Time, selecciona un
clip.
• Con la herramienta de selección, selecciona un
área de una pista que contenga clips completos.
No es necesario que los clips sean adyacentes.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit › Snap To › Next.
• Haz Clic derecho en el clip o la selección de
edición y elige Snap to Next.

798 Guía de referencia de Pro Tools

Mover Clips
En modo Slip, los clips pueden moverse libremente
con la herramienta de mano Time dentro de una pista o
llevarse a otras pistas. En este modo, un clip se puede
colocar de forma que, en una pista, haya espacio entre
él y otros clips. Cuando se reproduce la pista, el
espacio es un silencio. También es posible mover un
clip para superponerlo a otro clip o cubrirlo totalmente.
Para mover clips:
1 Activa el modo Slip (consulta “Modos de edición”
en la página 509).
2 En la lista de clips, arrastra un clip a una pista
vacía.
3 Arrastra un segundo clip desde la lista de clips hasta
la misma pista, a una posición central. El segundo
clip se coloca en el punto en que sueltes el botón del
ratón. A diferencia de lo que ocurre en modo
Shuffle, no se alinea con el primer clip.
4 Para familiarizarte con el movimiento en modo
Slip, arrastra los clips a otras ubicaciones dentro
de la pista. Intenta colocar el segundo clip de modo
que se superponga ligeramente al primero.
Reproduce el resultado.
Emplazamiento de clips
El modo Spot es útil para sesiones en las que deseas
emplazar clips con relación a ubicaciones precisas
basadas en cualquiera de las escalas de tiempo.
Esto resulta útil para tareas de postproducción.
En modo Spot puedes emplazar un clip especificando
un frame SMPTE o una ubicación de compás y
tiempo, mediante la captura de información de código
de tiempo entrante o el uso de los registros de tiempo
de clip.
Para ejecutar el emplazamiento con mayor
rapidez, si usas VITC, selecciona el comando
Auto-Spot Clips para emplazar un clip en la
ubicación de frame SMPTE actual mediante
la herramienta de mano Time. Para más
información, consulta “Emplazamiento
automático de clips” en la página 1139.
Para más información sobre cómo usar SMPTE
con Pro Tools, consulta el Capítulo 50, “Trabajo
con sincronización”.
Capítulo 37: Ordenar clips 799
 Para emplazar un clip:
1 Activa el modo Spot (consulta “Modos de edición”
en la página 509).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Arrastra un clip desde la lista de clips, o sesiones
o archivos de audio desde un navegador de espacio
de trabajo a una pista.
• Con la herramienta de mano Time, haz clic en un
clip de una pista.
3 En el cuadro de diálogo Spot, en el menú
desplegable Time Scale selecciona un formato
de tiempo.
Cada uno de los campos del cuadro de diálogo refleja
la escala de tiempo elegida.
Spot (cuadro de diálogo)
4 Si la escala de tiempo se configura en código de
tiempo, selecciona la opción Use Subframes para
mostrar subcuadros en los campos, para mayor
precisión.
800 Guía de referencia de Pro Tools
5 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en los campos Start, Sync Point o End
para especificar una nueva ubicación. Si se cambia
uno de estos puntos de localización, los demás
se actualizan automáticamente.
• Haz clic en una de las flechas correspondientes a
Original Time Stamp o User Time Stamp para
introducir los valores asociados en el campo
seleccionado.
• Si usas una fuente de código de tiempo SMPTE
externa, haz clic en la flecha correspondiente a
Current Timecode [o pulsa la tecla Igual (=) en
el teclado numérico] para capturar una dirección
de código de tiempo entrante.
6 Haz clic en Aceptar. El clip se coloca en la nueva
ubicación especificada para el punto de inicio,
fin o sincronización.
Si un clip no tiene un punto de sincronización definido,
el campo Sync Point del cuadro de diálogo Spot
funciona como el campo Start.
Comandos contextuales para
emplazar clips
Puedes usar comandos de menú contextual con una
combinación de teclas para emplazar clips en una
pista.
En versiones antiguas de Pro Tools, al hacer
Clic derecho en un clip con la herramienta de
mano, se emplaza el clip en una selección.
Para emplazar un clip en una selección:
1 Haz clic o arrastra con la herramienta de selección
para ubicar el cursor o realizar una selección en
la pista, en el lugar en que quieras emplazar el
clip.
2 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac), haz Clic derecho en el clip y
selecciona uno de los siguientes comandos en el
menú desplegable.
• Mover inicio de clip a inicio de selección
• Mover sincronización de clip a inicio de selección
• Mover final de clip a inicio de selección
Registros de tiempo de clips
Al crearse un clip, se le asigna un registro de
tiempo en relación con el tiempo de inicio SMPTE
especificado para la sesión. Este valor de Original
Time Stamp se guarda permanentemente con el clip y
no puede modificarse. Si un clip se mueve, se puede
colocar fácilmente en la posición original mediante el
cuadro de diálogo Spot.
Al configurar el valor de Original Time Stamp para
un clip, la misma ubicación se utiliza para definir el
valor de User Time Stamp del clip.
A diferencia de Original Time Stamp, el valor de
User Time Stamp puedes redefinirse con el comando
Time Stamp en el menú de lista de clips (consulta
“Registro de tiempo” en la página 1139).
Registros de tiempo en el espacio de trabajo
En los navegadores de espacio de trabajo hay
columnas para los registros de tiempo originales y
los del usuario.
Registros de tiempo y correspondencias
Los clips con valores idénticos de User Time Stamp
aparecen juntos en el submenú contextual Matches
al escuchar las tomas (consulta “Selección de tomas
alternativas en una pista” en la página 444).
Deslizamiento de clips en
modo Grid
El modo Grid presenta varias funciones útiles para
deslizar y desplazar clips en listas de reproducción
de pistas. Es un modo especialmente útil para alinear
clips en intervalos exactos, como ocurre cuando se
trabaja con sesiones basadas en compás y pulso.
Según la escala de tiempo principal activa, los límites
de cuadrícula pueden basarse en frames, valores de
compás y pulso, minutos o segundos o un número
de muestras.
El modo Grid también proporciona dos modos de
funcionamiento: Absolute y Relative. Estos modos
controlan la forma de aplicar la cuadrícula (consulta
“Modo Grid Absolute y Relative” en la página 802).
Para suspender temporalmente el modo Grid y
cambiar a Slip mientras se arrastra un clip,
mantén pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac).
Configuración de la cuadrícula
Si la opción Draw Grid in Edit Window está activada
en la página Display de Preferences, se muestran
líneas de cuadrícula verticales en la ventana Edit.
También se pueden activar y desactivar las líneas
de cuadrícula en la ventana Edit haciendo clic en el
nombre de la regla de base de tiempo después de
que quede resaltada.
Definición del valor de Grid
Además de afectar a la colocación de clips, el valor
de Grid ejerce limitaciones sobre las selecciones
de edición y línea de tiempo, y determina el
funcionamiento del comando Clip › Quantize to Grid.
Para configurar el valor de Grid:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el menú View › Main Counter, selecciona la
escala de tiempo que deseas usar para el valor de
Grid.
• Para conservar la escala de tiempo principal
mientras se usa un formato de tiempo diferente para
el parámetro Grid, anula la selección de la opción
Follow Main Timebase, en el menú desplegable de
valor de Grid.
Capítulo 37: Ordenar clips 801
 2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el menú desplegable de valor de Grid,
selecciona el valor de tiempo para los límites de
la cuadrícula.
Menú desplegable de valor de Grid con Bars|Beats
• Para definir un valor de Grid basado en los
marcadores, selecciones y límites de clip de una
sesión, selecciona Clips/Markers en el menú
desplegable del valor de Grid.
Modo Grid Absolute y Relative
Grid se puede aplicar en modo Absolute o Relative.
 En modo Absolute Grid, el desplazamiento de
un clip alinea su inicio con los límites de cuadrícula.
Si un punto de inicio de clip queda entre pulsos y la
cuadrícula se ha configurado en negras, arrastrar el
clip alineará su punto de inicio con la negra más
próxima (el valor de Grid absoluto).
 En el modo Grid relativo, los clips se pueden mover
por unidades de grid (o empuje). Si el punto de
inicio de un clip queda entre tiempos y el grid se ha
configurado en negras, el arrastre del clip se realizará
por intervalos de negras, con lo que se mantendrá la
posición relativa del clip en relación al pulso más
próximo.
802 Guía de referencia de Pro Tools
Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute
o Relative:
 Haz clic en el selector de modo Grid y elige
Absolute Grid o Relative Grid.
Para suspender temporalmente el modo Grid y
cambiar a Slip mientras se arrastra un clip,
mantén pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac).
Para colocar o mover un clip con el modo Grid
activado:
1 Configura el valor de Grid (consulta “Definición
del valor de Grid” en la página 801).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En la lista de clips, arrastra un clip a una pista.
• Con la herramienta de mano Time, arrastra a la
nueva ubicación un clip existente en una pista.
El punto de inicio del clip se alinea con el límite de
cuadrícula más próximo. Si el clip tiene un punto
de sincronización definido, este se alinea con el
límite de cuadrícula.
Sustitución de clips de audio
(solo en Pro Tools HD)
Utiliza la función Replace Clip para reemplazar
varias instancias de un clip de audio en una lista de
reproducción por otro clip. Es una función útil para
tareas de postproducción si se utiliza a menudo un
clip de efecto de sonido, ruido ambiental o “de
atmósfera”, y posteriormente se decide sustituir
uno o varios de los clips originales por otro clip.
En producciones musicales es útil para sustituir un
bucle o una muestra (por ejemplo, un ritmo de batería)
por otro. Si conoces el tempo de una sección o sesión,
puedes usar la función para crear una composición
provisional con clips de la duración requerida y
posteriormente sustituirlos por clips “finales” de la
misma duración.
Para reemplazar clips arrastrando:
1 Selecciona un clip en la lista de reproducción de
pista correspondiente. La selección puede
sobrepasar el punto de fin de clip para incluir
material del clip suplente si es más largo que el
clip original.
2 Mantén pulsadas la teclas Control+Mayús
(Windows) o Comando+Mayús (Mac) mientras
arrastras el clip suplente desde la lista de clips
hasta el clip seleccionado. Se abre el cuadro de
diálogo Replace Clip.
Mantén pulsadas las teclas Control+Mayús
(Windows) o Comando+Mayús (Mac) y arrastra
cualquier clip desde la lista de clips hasta un
clip no seleccionado de una pista para abrir el
cuadro de diálogo Replace Clip sin realizar una
selección previamente.
3 Configura el cuadro de diálogo Replace Clip
(consulta “Opciones del cuadro de diálogo Replace
Clip” en la página 804).
4 Haz clic en Aceptar.
Sustitución de clips desde la
lista de clips
El comando Replace Clips también está disponible
en el menú de la lista de clips. Para utilizar este
comando, asegúrate de que haya un clip seleccionado
en una pista y un clip diferente (sustitución)
seleccionado en la lista de clips.
Para sustituir clips con el menú Clip List:
1 Selecciona un clip de una pista que quieras sustituir.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic derecho en el clip de reemplazo en la
lista de clips y elige Replace Clips en el menú
desplegable.
• Selecciona el clip suplente en la lista de clips y
elige Replace Clips en el menú Clips List. Si la
opción Clip List Selection Follows Edit Selection
está activada, mantén pulsada la tecla Comando
(Mac) o Control (Windows) y haz clic en el clip
seleccionado para deseleccionarlo; a continuación,
mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) y haz clic en el clip suplente para
seleccionarlo; finalmente, selecciona Replace
Clips en el menú Clip List.
3 Configura el cuadro de diálogo Replace Clip
(consulta “Opciones del cuadro de diálogo Replace
Clip” en la página 804).
4 Haz clic en Aceptar.
Comando Replace Clip y pistas
multicanal
El comando Replace Clip permite arrastrar clips
multicanal desde la lista de clips a pistas multicanal,
si tienen el mismo formato de canal. Por ejemplo,
puedes sustituir un clip estéreo seleccionado en una
pista de audio estéreo por otro clip estéreo procedente
de la lista de clips. Pero no podrás sustituirlo por
dos clips de audio mono. Tampoco es posible sustituir
clips de varias pistas mono por clips multicanal.
Capítulo 37: Ordenar clips 803
 Opciones del cuadro de diálogo
Replace Clip
Cuadro de diálogo Replace Clip
El cuadro de diálogo Replace Clip contiene las
siguientes opciones:
Replace: Original Clip Only Sustituye solo el clip
seleccionado por el clip arrastrado desde la lista de
clips.
804 Guía de referencia de Pro Tools
Replace: All Instances of the Original Clip Sustituye
todas las apariciones del clip seleccionado que cumplan
los criterios del valor On por el clip suplente de la
lista de clips.
• On This Track: sustituye los clips que cumplan
los criterios del valor Match y se encuentren en
la misma pista que el clip original.
• On All Tracks: sustituye los clips que cumplan
los criterios del valor Match, en todas las pistas
de la sesión.
• On Within the Selection: sustituye los clips que
cumplan los criterios del valor Match, en la
selección activa.
Replace: All Clips that Match Original Clip’s Sustituye
todos los clips que cumplan los criterios de los valores
Match y On por el clip arrastrado desde la lista de clips.
• Start Position: sustituye todos los clips que tienen
el mismo tiempo de inicio original que el clip
seleccionado. Eso también es aplicable a clips
creados automáticamente al ajustar puntos de fin.
• End Position: sustituye todos los clips que tienen
el mismo tiempo de fin original que el clip
seleccionado. Eso también es aplicable a clips
creados automáticamente al ajustar puntos de
inicio.
• Name: sustituye todos los clips que proceden del
mismo archivo de audio y a los que se ha asignado
el mismo nombre.
• On This Track: sustituye los clips que cumplan
los criterios del valor Match y se encuentren en
la misma pista que el clip original.
• On All Tracks: sustituye los clips que cumplan
los criterios del valor Match, en todas las pistas
de la sesión.
• On Within the Selection: sustituye los clips que
cumplan los criterios del valor Match, en la
selección activa.
La búsqueda (Clip matching) usa todos los criterios de
Match especificados. Por ejemplo, si seleccionas Start
Position y End Position, se sustituyen todos los
clips procedentes del mismo archivo de audio que
tu selección con los mismos tiempos de inicio y de fin.
Fit Clip Using The: Original Clip Length Si el clip
suplente es más corto que el original, se coloca en
la lista de reproducción y se elimina el audio sobrante
perteneciente al original.
Para definir un punto de sincronización de un clip:
1 Activa el modo Slip (consulta “Modos de edición”
en la página 509).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic con la herramienta de selección en el punto
en que desees insertar el punto de sincronización.
• Pulsa la tecla de flecha abajo durante la
reproducción.

Si el clip suplente es más largo que la selección, se 3 Elige Clip › Identify Sync Point. Una flecha que
coloca en la lista de reproducción y se ajusta para señala hacia abajo, en la parte inferior del clip,
acomodarlo a la duración del clip original. con una línea vertical de color gris claro indica
la ubicación del punto de sincronización.
Fit Clip Using The: Original Selection Length Si
la selección de la lista de reproducción sobrepasa
el límite del clip original, el clip suplente (de ser
más largo que el clip original) se ajusta a la selección.

Fit Clip Using The: Replacement Clip Length El

clip suplente se coloca entero, sea cual sea la duración
de la selección o clip original.

Puntos de sincronización
La colocación de clips con el modo Grid o Spot
activado puede basarse en la definición de un punto de
sincronización de clip. Los puntos de sincronización
pueden añadirse a clips de audio, MIDI y vídeo, así
como a grupos de clips. Los puntos de sincronización
se usan cuando es preciso alinear un punto específico
en un clip con la cuadrícula o con una ubicación
concreta de compás/pulso o SMPTE. Esta función es
útil para colocar efectos musicales y de sonido en
trabajos cinematográficos y de vídeo.
Punto de sincronización
Para cambiar la posición de un punto de
sincronización:
 Haz clic con la herramienta de selección en un
punto del clip y elige Clip › Identify Sync Point.
Esa nueva posición se convierte en el punto de
sincronización del clip.
También puedes mover la ubicación de un punto
de sincronización arrastrándolo (consulta
“Arrastre de puntos de sincronización” en la
página 806).

Por ejemplo, imagina un clip de audio para el sonido

de un portazo que incluya el chirrido de la puerta al
cerrarse, el portazo propiamente dicho y su vibración.
El uso de un punto de sincronización para el sonido
de portazo en el clip permite emplazarlo en un tiempo
específico de la sesión.

Capítulo 37: Ordenar clips 805

 Eliminar puntos de sincronización
Para eliminar un punto de sincronización, efectúa
una de estas acciones:
 Selecciona todo el clip y elige Clip › Remove
Sync Point.
 Selecciona la herramienta de mano Time, pulsa
Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic en el
punto de sincronización para suprimirlo.
Visualización de puntos de
sincronización
Es posible que los puntos de sincronización en los
clips de audio aparezcan o queden ocultos.
Exploración de puntos de
sincronización
La visualización de una forma de onda de audio
puede ser una buena forma de definir un punto de
sincronización, aunque es posible que la presentación
de una forma de onda de audio no siempre revele el
emplazamiento deseado en el material de audio.
Si efectúas la exploración al tiempo que mueves el
punto de sincronización sobre una forma de onda
de audio, puedes escuchar la ubicación exacta para
colocar el punto de sincronización.

Para desactivar la visualización de los puntos de

sincronización en los clips de audio:

 Anula la selección de View › Clip › Sync Point.

Para activar la visualización de los puntos de

sincronización en los clips de audio:
 Elige View › Clip › Sync Point.
Arrastre de puntos de
sincronización
Un punto de sincronización puede arrastrarse a
otra posición del clip de audio.
Para configurar el punto de sincronización
arrastrándolo:
1 Si deseas que el punto de sincronización se ajuste
con el valor de Grid actual, habilita el modo Grid
(consulta “Modos de edición” en la página 509).
2 Selecciona la herramienta de mano Time.
3 Arrastra el punto de sincronización a una nueva
ubicación.
Exploración de un punto de sincronización (cursor)
Para efectuar la exploración al tiempo que
arrastras el punto de sincronización:
1 Si deseas que el punto de sincronización se ajuste
con el valor de Grid cuando termine la exploración,
configura el modo Edit como Grid (consulta
“Modos de edición” en la página 509).
2 Selecciona la herramienta de exploración audible.
3 Arrastra el punto de sincronización a una nueva
ubicación. El punto de sincronización reproduce
el audio cuando se mueve.
Comando Shift
Usa el comando Shift para mover material de pista
hacia delante o hacia atrás en el tiempo, en cantidades
determinadas. El comando Shift puede aplicarse a
selecciones, clips, notas MIDI, datos de controlador
MIDI y puntos críticos de automatización.

806 Guía de referencia de Pro Tools

Para aplicar el comando Shift a una selección o un
clip:
1 Utiliza la herramienta de mano Time o la de
selección para seleccionar el material de pista
al que desees aplicar la función Shift. El material
puede estar en varias pistas.
2 Elige Edit › Shift. En el cuadro de diálogo Shift,
selecciona Earlier o Later.
3 Haz clic en uno de los campos de base de tiempo
para especificar la cantidad de tiempo que se
desplazará el material. Al introducir un valor en
uno de los campos, los demás se actualizan
automáticamente.
Shift (cuadro de diálogo)
4 Si deseas intercambiar material con más precisión,
selecciona la opción Use Subframes.
5 Haz clic en Aceptar. El material se mueve hacia
atrás o hacia delante según la cantidad especificada.
Si habías seleccionado una porción de clip, se crearán
clips a partir de la selección y de cualquier material
fuera de la selección.
El comando Shift funciona igual en todos los modos
Edit. Por ejemplo, los clips adyacentes se superponen
en modo Shuffle, el cuadro de diálogo Spot no aparece
en modo Spot y el material reposicionado no se alinea
a la cuadrícula en modo Grid.
Bloquear clips
En muchos casos, quizá quieras “bloquear” clips o
grupos de clips en una ubicación de tiempo específica
para impedir que se muevan. Pro Tools ofrece dos
comandos distintos para bloquear clips: Bloquear
edición y bloquear tiempo.
Bloquear la edición de clips
Bloquea la edición de un clip o grupo de clips para
impedir que se editen involuntariamente. Los clips
bloqueados para edición no se pueden editar (por
ejemplo, cortar, eliminar, separar o ajustar) ni mover a
una ubicación temporal distinta. Los clips bloqueados
para edición copiados se pueden pegar en cualquier
otra pista o ubicación de tiempo, pero la copia estará
también bloqueada para edición.
Para bloquear o desbloquear la edición de un clip:
1 Utiliza la herramienta de mano Time para
seleccionar el clip o clips que desees bloquear o
desbloquear para edición. Los clips pueden estar
en varias pistas.
2 Elige Clip › Edit Lock/Unlock.
Pulsa Control+L (Windows) o Comando+L
(Macintosh) para bloquear o desbloquear la
edición del clip seleccionado.
Icono de bloqueo de edición
Capítulo 37: Ordenar clips 807
 Si un clip tiene la edición bloqueada, se indica
mediante un pequeño icono de bloqueo de edición y no Pulsa Alt+Inicio+L (Windows) u
es posible moverlo, eliminarlo ni editarlo. Si intentas Opción+Control+L (Mac) para
realizar tareas de edición en un clip bloqueado, bloquear o desbloquear el tiempo
Pro Tools te advertirá de ello (consulta “Permitir la del clip seleccionado.
edición de clips bloqueados para edición” en la
Si un clip está bloqueado en el tiempo, se indica
página 808).
mediante un pequeño icono Time Lock y no es posible
En modo Shuffle, los clips bloqueados para la edición moverlo, pero sí editarlo e incluso eliminarlo.
y todos los situados en posiciones posteriores
permanecen donde están al moverse otros clips
próximos.

En pistas con Elastic Audio activado y basadas en

tics, los clips bloqueados para la edición se ajustan
a los cambios de tempo, pero no se puede aplicar
ningún otro procesamiento Elastic Audio (como
cuantizar o deformar manualmente). Icono de bloqueo de tiempo

En modo Shuffle, los clips bloqueados para el tiempo

Bloqueo de tiempo de clips
Si lo deseas puedes bloquear un clip en una ubicación
específica de una pista (un compás, un frame SMPTE
o la ubicación de una muestra) de modo que no pueda
moverse accidentalmente. Los clips con bloqueo
en el tiempo no se pueden mover. Sin embargo, sí
pueden efectuarse operaciones de edición si el clip
no se mueve a una ubicación temporal distinta (se
puede, por ejemplo, separar, ajustar, procesar con
AudioSuite o incluso moverlo a otra pista). Los clips
con bloqueo en el tiempo también se pueden eliminar.
Al separar un clip con bloqueo en el tiempo, los
nuevos clips quedarán también bloqueados en sus
ubicaciones temporales.
Para bloquear o desbloquear el tiempo de un clip:
1 Utiliza la herramienta de mano Time para
seleccionar el clip o clips que desees bloquear o
desbloquear en el tiempo. Los clips pueden estar
en varias pistas.
2 Elige Clip › Time Lock/Unlock.
y todas las situadas en posiciones posteriores
permanecen donde están al moverse otros clips
próximos.
En pistas con Elastic Audio activado y basadas en
tics, los clips bloqueados en el tiempo se ajustan a
los cambios de tempo, pero no se puede aplicar ningún
otro procesamiento Elastic Audio (como cuantizar
o deformar manualmente).
Permitir la edición de clips
bloqueados para edición
Si intentas editar un clip bloqueado para edición,
Pro Tools te advertirá de ello y tendrás que elegir
Cancelar o Allow, según si deseas cancelar o permitir
la edición. Si permites efectuar una edición que
mantenga intacta cualquier parte del clip, este
permanece bloqueado.

808 Guía de referencia de Pro Tools


Silenciamiento y anulación
de silenciamiento de clips
El comando Mute/Unmute Clip silencia la
reproducción de un clip seleccionado. Si se selecciona
el comando una segunda vez, se anula el
silenciamiento del clip. Los clips que están silenciados
aparecen atenuados para indicar dicho estado.
Clip de audio silenciado (centro)
Para silenciar o anular el silenciamiento de uno o
varios clips:
1 Utiliza la herramienta de mano Time para
seleccionar los clips que desees silenciar, o cuyo
silenciamiento desees anular. Los clips pueden
estar incluso en varias pistas.
2 Elige Edit › Mute/Unmute. Los clips silenciados
se muestran atenuados.
Eliminación de silencios en
clips
El comando Strip Silence analiza selecciones de
audio en varias pistas y elimina (o extrae) las áreas
de silencio, dividiendo la selección en clips más
pequeños y eliminando las secciones en silencio.
Puedes usar el comando Strip Silence para extraer
(eliminar) el silencio de un clip, o al revés, para extraer
el audio y conservar el silencio. Deshacerse de las
áreas silenciosas resulta útil para preparar la
compactación de audio (consulta “Compactación
de archivos de audio” en la página 581). El comando
Strip Silence divide la selección en clips
automáticamente, operación útil para cuantizar
audio en valores musicales o para localizar efectos
de sonido en ubicaciones SMPTE.
Asignación automática de
nombres con Strip Silence
El botón Rename de la ventana Strip Silence abre
el cuadro de diálogo Rename Selected Clips, en el
que se definen las pautas para asignar nombres al
utilizar el comando Strip Silence. El cuadro de
diálogo recuerda la configuración anterior que se
puede eliminar haciendo clic en el botón Clear.
Cuadro de diálogo Rename Selected Clips
Nombre Especifica el nombre básico de los clips
creados con el comando Strip Silence.
Number Especifica el número inicial de la secuencia
de numeración automática.
Zeros Especifica el número de ceros que preceden
a los números añadidos siguiendo la secuencia
numérica.
Suffix Especifica el texto añadido al final del nombre,
después de la numeración automática.
Por ejemplo, si configuras las opciones como:
• Name = SFX
• Number = 23
• Zeros = 1
• Suffix = .Reel1
Los nombres generados para clips creados con Strip
Silence serán así:
• SFX023.Reel1
• SFX024.Reel1
• SFX025.Reel1
• SFX026.Reel1
Capítulo 37: Ordenar clips 809
 Uso de la función Strip Silence
Para eliminar silencio de una selección de audio:
1 Selecciona uno o varios clips de audio.
2 Elige Edit › Strip Silence.
5 Para conservar el material situado antes y después
de los nuevos clips, ajusta los valores de Clip
Start Pad y Clip End Pad.

Pulsa Control+U (Windows) o Comando+U

(Mac) para abrir la ventana Strip Silence.
Ataque que rellenar Extinción que rellenar
3 Para definir el formato del nombre de los clips
creados con Strip Silence, haz clic en Rename
para abrir el cuadro de diálogo Rename Selected
Clips. Para más detalles, consulta “Asignación
automática de nombres con Strip Silence” en la
página 809. Puntos de inicio y fin de relleno de clip de Strip Silence

4 En la ventana Strip Silence, ajusta los controles
deslizantes Strip Threshold y Minimum Strip
Duration (Min Strip) para que los rectángulos de
Strip Silence aparezcan en la selección.
6 Cuando los rectángulos de Strip Silence abarquen
el audio que deseas conservar, pulsa el botón
Strip.
El material que esté definido como silencio se elimina
de la selección y se crean otros clips, también presentes
en la lista de clips.

El comando Strip Silence funciona de modo no

Rectángulos de silencio
Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
mientras ajustas los controles para una mayor
precisión.
destructivo y no elimina datos de audio de los
archivos principales. Además del comando Undo,
para recuperar material eliminado puedes utilizar
Heal Separation.
Strip Silence puede aplicarse a pistas estéreo y
multicanal, y permite mantener la coherencia
de fase de los clips de audio correspondientes.

810 Guía de referencia de Pro Tools

Para extraer audio de una selección de audio Ventana Strip Silence
mediante Strip Silence:
La ventana Strip Silence contiene los siguientes
1 Efectúa una selección de edición.
controles para ajustar los parámetros mediante los
2 Elige Edit › Strip Silence. cuales se definirá el silencio cuando se utilice el
comando Strip Silence.
3 Para definir el formato del nombre de los clips
creados con Strip Silence, haz clic en Rename
para abrir el cuadro de diálogo Rename Selected
Clips (consulta “Asignación automática de
nombres con Strip Silence” en la página 809).
4 En la ventana Strip Silence, ajusta los valores de
Strip Threshold y Minimum Strip Duration (Min
Strip) para que los rectángulos de Strip Silence
Ventana de eliminación de silencio
aparezcan en la selección.
5 Haz clic en el botón Extract. Al ajustar estos controles, los rectángulos aparecen
temporalmente en la selección, indicando las áreas
Se suprime todo el audio que se encuentre por encima de silencio que se verán afectadas por los comandos
del umbral indicado y se dejan las partes silenciosas de Strip, Extract o Separate.
la pista.

Para separar clips mediante Strip Silence:

1 Haz una selección en la ventana Edit o en la
línea de tiempo.
2 Elige Edit › Strip Silence. Rectángulos de silencio

3 Para definir el formato del nombre de los clips
creados con Strip Silence, haz clic en Rename
para abrir el cuadro de diálogo Rename Selected
Clips (consulta “Asignación automática de
nombres con Strip Silence” en la página 809).
4 En la ventana Strip Silence, ajusta los valores de
Strip Threshold y Minimum Strip Duration (Min
Strip) para que los rectángulos de Strip Silence
aparezcan en la selección.
5 Haz clic en el botón Separate.
Se crean clips basándose en los límites detectados
por Strip Silence.
Strip Threshold Configura el umbral de amplitud
(entre –96 dB y 0 dB) para Strip Silence. El material
de audio por debajo de este umbral se considera
como silencio y se elimina. El material por encima
del umbral se conserva y se define como nuevos
clips.
Minimum Strip Duration Define la duración mínima
(entre 0 y 4,000 ms) requerida para que el material
por debajo del umbral se considere como silencio.
Usa este control para evitar que dentro de una
selección haya demasiados clips pequeños.

Capítulo 37: Ordenar clips 811

 Pad al inicio del clip Especifica un valor de tiempo
para añadir al comienzo de cada nuevo clip creado
mediante el comando Strip Silence. Es útil para
preservar material musical situado por debajo del
umbral; por ejemplo, la respiración antes de una frase
o el roce del dedo antes de un acorde de guitarra.
Pad al final del clip Especifica un valor de tiempo
para añadir al final de cada nuevo clip creado con el
comando Strip Silence, de modo que se mantengan
los matices en la extinción acústica del material.
Strip Elimina el silencio detectado, pero mantiene
los clips que contienen audio en la pista.
Extract Elimina el audio y mantiene las partes
silenciosas de la pista (en otras palabras, una función
“inversa” a Strip, ideal para generar sonido ambiental
para usarlo en cualquier otro lugar).
Rename Abre el cuadro de diálogo Rename Selected
Clips (consulta “Asignación automática de nombres
con Strip Silence” en la página 809).
Separar Separa clips basándose en los límites
detectados por Strip Silence.
Inserción de silencios
El comando Insert Silence permite insertar silencio
en pistas de audio, MIDI y de instrumento con
facilidad. Permite realizar una selección en una o
varias pistas e insertar la misma cantidad de silencio.
El comando Insert Silence también afecta a los
marcadores de cualquier regla de director
seleccionada, como la regla de tempo o de
compás.
En modo Shuffle, todos los datos de la pista se
desplazan a una posición posterior, una distancia
igual a la de la selección.
En modo Grid, el comando Insert Silence tiene el
mismo efecto que el comando Clear.
812 Guía de referencia de Pro Tools
Usar el modo Shuffle Al insertar silencio en varias
pistas en modo Shuffle:
 Si alguna de las pistas aparece en forma de datos de
audio o MIDI, la duración de silencio seleccionada
se inserta en dichos datos y en los datos de
automatización subyacentes en todas las pistas
seleccionadas. Todos los clips siguientes se
reposicionan en una cantidad igual al silencio
insertado. En pistas MIDI solo se ven afectadas las
notas seleccionadas desde el principio. Por lo tanto, si
se ha seleccionado la cola de una nota y se aplica el
comando Insert Silence, la nota permanece igual.
 Si todas las pistas seleccionadas se muestran como
datos de automatización, solo se borran del grupo
seleccionado los datos de automatización del tipo
visible en cada pista. Los clips no se reposicionan.
En lugar de eso, aparece un espacio vacío de duración
igual a la de la selección.
 Si todas las pistas seleccionadas se muestran
como datos de automatización, mantén pulsada la
tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras
seleccionas el comando Insert Silence para insertar
silencio en todas las listas de reproducción de
automatización de todas las pistas seleccionadas.
Los clips no se reposicionan.
Usar el modo Slip Al insertar silencio en varias
pistas en modo Slip:
 Si alguna de las pistas aparece en forma de datos
de audio o MIDI, se eliminan del rango seleccionado
dichos datos y los datos de automatización
subyacentes en todas las pistas seleccionadas.
 Si todas las pistas seleccionadas se muestran
como datos de automatización, se inserta silencio
solo en los datos de automatización del tipo visible
en cada pista.
 Si todas las pistas seleccionadas se muestran
como datos de automatización, mantén pulsada la
tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras
seleccionas el comando Insert Silence para insertar
silencio en todas las listas de reproducción de
automatización de todas las pistas seleccionadas.
Para insertar silencio en una pista:
1 Efectúa una selección en una o varias pistas. La
longitud de la selección determina la duración
del silencio insertado.
2 Elige Edit › Insert Silence.
En modo Shuffle, Pro Tools inserta la cantidad de
silencio seleccionada. En este proceso, los clips se
dividen al comienzo del punto de inserción y los
nuevos clips se desplazan a una posición posterior
en la pista, a una distancia igual a la duración de la
selección.
Duplicación de clips
El comando Duplicate copia una selección y la
coloca justo después del final de la selección Aunque
casi equivale a usar los comandos Copy y Paste,
Duplicate resulta más rápido y cómodo, especialmente
cuando se trabaja con datos en varias pistas.
Para hacer más de una copia de una selección, usa
el comando Repeat (consulta “Repetición de clips”
en la página 814). También puedes definir clips en
bucle (consulta “Creación de bucles de clips” en la
página 815).
Al igual que con los comandos Copy y Paste, al
duplicar material en varias pistas deben tenerse en
cuenta ciertas normas (consulta “Editar varias pistas”
en la página 508).
Para duplicar una selección o un clip:
1 Si trabajas con material basado en compás y
pulso (por ejemplo, bucles), configura la escala
de tiempo principal en Bars|Beats.
2 Si deseas limitar la selección al valor actual de
Grid, configura el modo de edición como Grid.
3 Efectúa una selección de edición.
4 Elige Edit › Duplicate. El material se coloca justo
después del punto de fin de la selección.
Pulsa Control+D (Windows) o Comando+D
(Mac) para duplicar los clips seleccionados.
En modo Shuffle, los datos duplicados se colocan
justo después del final de la selección. Los clips
posteriores se deslizan para dejar espacio al material
duplicado. En modo Slip, el material duplicado se
superpone a los posibles datos adyacentes.
Al usar los comandos Duplicate o Repeat con notas
MIDI que se han seleccionado con la herramienta de
mano Time, el material siempre se duplica un compás
después y se fusiona con el material existente en la
pista (en lugar de sustituirlo).
Duplicar audio y mantenerlo en
el pulso
Al usar los comandos Duplicate (o Repeat) para audio
que debe encajar con precisión en el pulso (como
bucles rítmicos), es importante que selecciones el
material de audio con la herramienta de selección o
escribiendo los tiempos de inicio y fin en el área
Event Edit. Si seleccionas un clip de audio con la
herramienta de mano Time (o haciendo doble clic
con la herramienta de selección), el material puede
sufrir un desajuste de varios tics por el redondeo de
muestras.
Capítulo 37: Ordenar clips 813
 Si deseas aplicar el comando Duplicate (o Repeat) a
audio que no esté basado en compás y pulso, configura
la escala de tiempo principal en un formato que no sea
Bars|Beats. De este modo, se garantiza que el audio
duplicado tenga la cantidad correcta de muestras y se
ubique con precisión.

Cuadro de diálogo Repeat

Repetición de clips
Pulsa Alt+R (Windows) u Opción+R (Mac)
El comando Repeat, similar al comando Duplicate, para abrir el cuadro de diálogo Repeat para
permite además especificar el número de veces que cualquier clip seleccionado.
debe duplicarse el material seleccionado.
El material se coloca justo después del punto de fin
Al igual que con los comandos Copy y Paste, al repetir
de selección, duplicado tantas veces como se haya
material en varias pistas deben tenerse en cuenta
especificado.
ciertas normas (consulta “Editar varias pistas” en
la página 508). En modo Shuffle, los datos repetidos se colocan justo
después del final de la selección. Los clips posteriores
Puedes pegar datos copiados de forma repetida
se deslizan para dejar espacio al material repetido.
hasta que rellenes una selección por completo
En modo Slip, el material repetido se superpone a los
(consulta “Repeat to Fill Selection” en la página 507).
datos posteriores, si los hubiere.
También puedes definir clips en bucle (consulta
“Creación de bucles de clips” en la página 815).

Para repetir una selección o un clip:

1 Si trabajas con material basado en compás y pulso

(por ejemplo, bucles), configura la escala de tiempo
principal en Bars|Beats.
2 Si deseas limitar la selección al valor actual de
Grid, configura el modo de edición como Grid.
3 Efectúa una selección de edición.
4 Elige Edit › Repeat. En el cuadro de diálogo
Repeat, escribe el número de veces que deseas
repetir el material y haz clic en Aceptar.

814 Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips
Pro Tools permite crear un bucle de un clip o de un
grupo de clips.
Creación de bucles de clips
Pro Tools permite bucles de clips de audio, clips MIDI
y grupos de clips. Efectuar un bucle en los clips es
una forma fácil y potente de repetir un único clip en
una pista o en clips de varias pistas para componer
y hacer arreglos. Definir bucles en los clips ofrece
una mayor flexibilidad que los comandos Repeat y
Duplicate.
Los clips con bucle repiten el clip fuente tantas veces
como se especifica en el cuadro de diálogo Clip
Looping o las suficientes para rellenar la duración
de bucle especificada (por ejemplo 30 segundos o
hasta el próximo clip en la pista). El clip de origen
es el clip original seleccionado para el bucle. Todas
las iteraciones de bucle son clips con bucle que se
sitúan después del clip de origen. En los casos en
los que no se haya indicado el número específico
de repeticiones, se truncará la última iteración de
bucle para rellenar hasta el fin de la selección o la
duración de bucle especificada.
Después del bucle, el clip con bucle se puede modificar
básicamente como un grupo de clips. Por ejemplo, la
selección y el movimiento de un clip con bucle
selecciona y mueve juntos el clip fuente y todas sus
iteraciones de bucle.
Los clips con bucle (todas las iteraciones) muestran
un icono de bucle en la esquina inferior derecha,
o en cada iteración de bucle.
Clip en bucle
Clip fuente
Iteraciones de bucle
Iconos de bucle
Clip en bucle
Al efectuar un bucle en un clip no se efectúa en
ninguna automatización asociada con el clip
fuente. Utiliza los comandos Copy Special y
Paste Special Repeat To Fill Selection para
copiar la automatización para el bucle de origen
en todas las iteraciones de bucle (consulta
“Clips con bucle y automatización” en la
página 818).
Creación de clips con bucle
Puedes crear clips con bucle mediante el comando
Loop o la herramienta de ajuste Loop.
Para más información sobre el uso de la
herramienta de ajuste Loop, consulta
“Herramienta de ajuste Loop” en la página 528.
Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 815
 Para efectuar un bucle en un clip:
1 Selecciona un clip de audio o MIDI o un grupo
de clips.
También puedes seleccionar clips en pistas para
efectuar un bucle.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Clip › Loop.
• Haz clic derecho en el clip donde quieras definir
un bucle y selecciona Loop.
4 Para añadir un fundido cruzado en el punto de
bucle, selecciona la opción Enable Crossfade.
Para editar el fundido cruzado del bucle, haz lo
siguiente:
• Haz clic en el botón Settings.
• Configura los fundidos cruzados de bucle.
• Haz clic en Aceptar.

Cuadro de diálogo Clip Looping

Pulsa Control+Alt+L (Windows) o

Comand+Opción+L (Mac) para abrir el cuadro
de diálogo Clip Looping.
Cuadro de diálogo Loop Crossfade
3 En el cuadro de diálogo Clip Looping, ejecuta
uno de estos procedimientos:
Para obtener más información sobre cómo
• Selecciona la opción Number of Loops y escribe trabajar con fundidos cruzados, consulta el
el número de bucles para el clip. Capítulo 28, “Fundidos y fundidos cruzados”.
• Selecciona la opción Loop Length y escribe la
5 En el cuadro de diálogo Clip Looping, haz clic
duración de acuerdo con la base de tiempo principal.
en Aceptar.
Si la duración no es un múltiplo exacto de la
duración del bucle fuente, se truncará la última
iteración del bucle.
Anulación de bucles de clip
• Selecciona la opción Loop Until End of Session
or Next Clip. El clip con bucle se repetirá hasta el Para anular un bucle de un clip:
final de la sesión o hasta el próximo clip de la pista.
1 Selecciona el clip con bucle.
Si es preciso, se truncará la última iteración del
bucle para ajustarlo. 2 Efectúa uno de estos procedimientos:

816 Guía de referencia de Pro Tools

• Elige Clip › Unloop.
• Haz clic derecho en el clip donde quieras anular
un bucle y selecciona Unloop.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en Remove para anular un bucle y eliminar
todas las iteraciones de bucles excepto la primera
iteración completa de bucle (clip de origen).
• Haz clic en Flatten para anular un bucle y crear
clips individuales desde cada iteración de bucle.
Clip Ungroup funciona en los bucles del mismo
modo que seleccionar Unloop y Flatten.
Para anular el bucle y la agrupación de una
selección en cada uno de sus clips:
1 Selecciona un clip con bucle que contenga uno
o más grupos de clips.
2 Elige Clip › Ungroup All.
Anulación de bucles y aplanamiento de clips
con bucle mediante los comandos del menú
Separate Clips.
Los comandos de Separate Clips (At Selection, On
Grid y At Transients) anularán automáticamente el
bucle y aplanarán los clips con bucle antes de la
separación.
Edición de clips con bucle
Los clips con bucle se pueden editar como grupo
(todas las iteraciones de bucle juntas) o como clips
individuales (cada iteración de bucle por separado).
Por ejemplo, la selección de un clip con bucle con
la herramienta de mano seleccionará todo el bucle
(el clip de origen y todas sus iteraciones de bucle),
pero si se hace clic en el icono de bucle de una de las
iteraciones de bucle solo se seleccionará esa iteración.
El movimiento de un clip con bucle desplaza el clip
fuente y todas sus iteraciones de bucle conjuntamente
como grupo. Las iteraciones de bucle no se pueden
mover independientemente de su clip fuente. Si
mueves o pegas otro clip más corto por encima de
un clip con bucle, el bucle continúa después del nuevo
clip. Las partes de un clip con bucle diferente se
pueden ajustar de manera independiente.
Si se deforma manualmente cualquier parte de
un clip con bucle en la vista de deformación,
solo se separa del clip con bucle la iteración
que se deforme.
Para seleccionar un clip con bucle como grupo
(todas las iteraciones de bucle), ejecuta uno de
estos procedimientos:
 Con la herramienta de mano o la Smart tool, haz
un solo clic en el clip con bucle.
 Con la herramienta de selección, haz doble clic
en el clip con bucle.
Se seleccionará el clip fuente y todas sus iteraciones
de bucle.
Para seleccionar una solo clip fuente o iteración
de bucle, ejecuta uno de estos procedimientos:
 Con la herramienta de mano o la Smart Tool,
haz clic en el icono de bucle del clip fuente o la
iteración de bucle.
 Con la herramienta de selección, haz clic en el
icono de bucle y arrástralo a la izquierda hasta
que el clip quede seleccionado.
Icono de bucle
Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 817
 Tabulación a transitorios y límites de clips
Con la opción Tab to Transients activada se puede
tabular a transitorios y límites de clips en un clip
con bucle. Normal Tab (Tab to Transients desactivada)
tabula a los límites de inicio y de fin de toda el clip
con bucle. Para más información, consulta
“Tabulación a transitorios” en la página 550.
Ajuste de clips con bucle
Se puede efectuar el ajuste de clips con bucle mediante
la herramienta de ajuste, la de ajuste de bucle, o uno
de los comandos de Trim Clip. La herramienta de
ajuste de bucle se aplica a todo el clip con bucle. La
herramienta de ajuste solo recorta la iteración de bucle
individual, al tiempo que aumenta o reduce el número
de iteraciones de bucle para rellenar la duración total
del clip con bucle.
Para más información sobre el uso de la
herramienta de ajuste Loop, consulta
“Herramienta de ajuste Loop” en la página 528.
Si el clip fuente se extiende a la izquierda mediante
la herramienta de ajuste para cambiar la duración
del clip con bucle, el clip fuente se adelanta en la
línea de tiempo y se llenan las iteraciones de bucle
hasta el punto en que se termina la última iteración
de bucle original. Si el ajuste a la izquierda forma
parte de la duración del clip de origen, el clip de origen
no se mueve y se crea una iteración de bucle parcial
a la izquierda del clip de origen. Esta es una función
muy práctica que te permite efectuar cambios rápidos
en la organización mediante bucles parciales como
si fueran anacrusas, o bien avanzando el sonido
ambiente o los efectos de sonido con bucle en la
banda sonora de una película.
Para ajustar un clip con bucle a la selección:
1 Utiliza la herramienta de selección para hacer una
selección de edición que incluya algunos o todos
los clips con bucle.
818 Guía de referencia de Pro Tools
2 Elige Edit › Trim Clip y uno de los comandos de
Trim Clip (To Selection, To Fill Selection, Start
to Fill Selection, o End to Fill Selection).
Clips con bucle y automatización
Al efectuar un bucle en un clip de audio no se efectúa
en ninguna automatización asociada con el clip fuente.
Esto permite aplicar automatización en un clip con
bucle entero. Por ejemplo, es posible que desees un
fundido de volumen largo de forma parcial o total en
un clip con bucle que actúe de manera independiente
a todas las iteraciones de bucle.
También puedes repetir la automatización en cada
iteración de bucle. Para los clips de audio con bucle,
utiliza los comandos Copy Special y Paste Special
Repeat to Fill Selection para copiar y pegar datos
de automatización parcial o totalmente, del clip de
origen a algunas de sus iteraciones de bucle.
Para copiar y pegar datos de automatización del clip
de origen a iteraciones de bucle:
1 Selecciona el clip fuente.
2 Elige Edit › Copy Special y uno de los comandos
de Copy Special (All Automation, Pan Automation
o Plug-In Automation), según la automatización
que desees copiar.
Automatización de panorámico de audio seleccionada
para la copia especial
3 Selecciona todo el clip con bucle.
4 Selecciona Edit › Paste Special › Repeat to Fill
Selection.
Pegado especial de automatización de panorámico de
audio para rellenar selección
Grupos de clips Los grupos de clips son completamente
independientes y exclusivos de los grupos de
Un grupo de clips es una colección de cualquier
mezcla y de edición.
combinación de clips de audio y MIDI que tiene el
aspecto de un solo clip y actúa como tal. Los grupos
de clips son esencialmente contenedores que incluyen En los grupos de clips no se pueden editar
uno o más clips. Los grupos de clips se pueden crear propiedades de Elastic Audio.
en una única pista o en varias pistas adyacentes de
audio, MIDI e instrumento. Los grupos de clips le
Los grupos de clips no se admiten en pistas de
permiten anidar varios clips en clips “macro” para
audio que estén configuradas en la vista de listas
la organización, edición y manipulación de tempo
de reproducción. Si se cambia una pista de
y estilo.
audio a la vista de listas de reproducción, se
Los grupos de clips se pueden colocar en pistas en desagruparán de manera automática todos los
clips estándar y editar mediante muchas de las técnicas grupos de clips de la pista.
de edición como clips normales. Algunas ediciones
en un grupo de clips, como las aplicadas con Cut o
Delete, se aplicarán a todos los clips incluidos. Creación de grupos de clips
Otras ediciones, como las aplicadas con Trim, solo
Para crear un grupo de clips:
se aplicarán a los límites del grupo de clips y no
afectarán a los clips subyacentes. 1 Selecciona uno o más clips en una o más pistas.
(Para más información sobre grupos de clips
Todos los grupos de clips se guardan con la sesión multipista, consulta “Grupos de clips multipista”
como archivos de grupo de clips (.rgrp). Los archivos en la página 821).
de grupo de clips se pueden exportar de una sesión
e importar, posteriormente, en diferentes sesiones
de Pro Tools.

Los grupos de clips son particularmente útiles para:

• Agrupaciones de clips de audio basadas en tics
que se han dividido en muchos clips pequeños,
como con cada uno de los golpes de un patrón de
percusión. Muchos de estos clips se pueden crear
fácilmente con Beat Detective o el comando
Separate Clip At Transients, o bien importar como
archivos REX o ACID.
• Agrupación de piezas y secciones de la sesión
para facilitar la composición y los arreglos. Por
ejemplo, la agrupación de clips de una sección
de metal durante el estribillo para copiarlo en el
siguiente estribillo.
Selección de clips para agruparlos en una única pista
de audio
El tamaño de la selección determina el tamaño del
grupo de clips. La selección puede comenzar y
terminar en cualquier límite de clip, espacio vacío
o incluso en el medio de un clip. Las selecciones
que comiencen o terminen en un clip separarán el
clip en el límite de la selección cuando crees un grupo
de clips. Los grupos de clips creados a partir de
selecciones basadas en objetos incluyen todos los
clips entre el primer y el último clip seleccionado
en la pista, estén o no seleccionados.

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 819

 2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Clip › Group.
• Haz clic con el botón derecho en la selección de
edición y elige Group.
Pulsa Control+Alt+G (Windows) o
Comando+Opción+G (Mac) para agrupar los
clips seleccionados.
Los comandos de menú Group y Ungroup Clip
se aplican a cualquier selección de edición,
independientemente de la vista de pista actual.
El grupo de clips aparecerá como un clip con el icono
de grupos de clips en la esquina inferior izquierda.
Los grupos de clips también aparecen en la lista de
clips.
Iconos de un grupo de clips en una pista de audio y en
la lista de clips
Formato de base de tiempo de los grupos de clips
Los grupos de clips se crean con el mismo formato
de base de tiempo (muestras o tics) que las pistas
en las que se crean. Los grupos de clips multipista
pueden incluir pistas basadas en muestras y basadas
en tics.
Icono de un grupo de clips de audio en una pista de
audio
820 Guía de referencia de Pro Tools
Icono de un grupo de clips MIDI en una pista MIDI
Los grupos de clips se pueden crear a partir de
selecciones vacías. Esto puede ser útil a la hora
de trabajar en el modo Shuffle para conservar
los espacios entre clips.
Desagrupación de clips
Para desagrupar un grupo de clips:
1 Selecciona un grupo de clips.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Clip › Ungroup.
• Haz clic con el botón derecho en la selección de
edición y elige Ungroup.
Pulsa Control+Alt+U (Windows) o
Comando+Opción+U (Mac) para desagrupar
los grupos de clips seleccionados.
El grupo de clips desaparece y se muestran todos
los clips subyacentes y los grupos de clips anidados.
Si hay varios grupos de clips anidados, el comando
Ungroup desagrupará solamente el grupo de clips
frontal de la capa superior, conservando cualquier
grupo subyacente de clips.
Para desagrupar un grupo de clips (e incluir todos
los grupos de clips anidados):
1 Selecciona un grupo de clips.
2 Elige Clip › Ungroup All.
Reagrupación de clips
El comando del menú Regroup deshace el último
comando Ungroup y reagrupa cada una de los clips
como un grupo de clips. De este modo se permite
desagrupar un clip agrupado, modificar sus clips
subyacentes y reagruparlo para continuar trabajando
en la composición y el arreglo del más alto nivel.
Para reagrupar un grupo de clips:
1 Selecciona cualquier clip desde el grupo de clips
desagrupados.
2 Elige Clip › Regroup.
Grupos de clips multipista
Los grupos de clips multipista (grupos de clips creados
en varias pistas) son útiles para la agrupación de piezas,
como pistas de batería de varios micrófonos y para
composición y arreglos. Los grupos de clips de varias
pistas se pueden crear en cualquier combinación de
audio, MIDI y pistas de instrumentos, y pueden incluir
pistas basadas en muestras o basadas en tics.
Los grupos de clips multipista trabajan básicamente
como grupos de clips de una única pista. Los grupos
de clips multipista aparecen como un único objeto
en varias pistas adyacentes.

Pulsa Control+Alt+R (Windows) o Para crear un grupo de clips multipista:

Comand+Opción+R (Mac) para reagrupar los
1 Selecciona los clips en varias pistas adyacentes.
clips seleccionados que formalmente eran parte
de un grupo de clips.

Si has utilizado el comando Ungroup All, el comando

Regroup vuelve a crear todos los grupos de clips
anidados anteriormente.
3 Si has reagrupado un grupo de clips desagrupado
que se ha utilizado más de una vez en la sesión,
efectúa uno de los procedimientos siguientes
cuando se abra el cuadro de diálogo Change All.
Selección de clips para agruparlos en varias pistas
• Selecciona Modify para aplicar los cambios a todas
las demás instancias del mismo grupo de clips. 2 Elige Clip › Group.

• Selecciona Copy para crear una copia y aplicar

los cambios solamente al grupo de clips copiados.

Icono de grupo de clips

Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 821

 Grupos de clips multipista
separadas
Puedes insertar, mover, ocultar o eliminar pistas en
grupos de clips multipista, pero al ejecutar dichas
acciones se puede disgregar el grupo de clips. Un
grupo separado de clips muestra una división en el
icono del grupo de clips. Los grupos separados de
clips continuarán funcionando como un único grupo
de clips, pero el icono de separación indica que el
grupo de clips mostrado está de algún modo incompleto
o separado en pistas que no son adyacentes.

Icono de grupo de clips mezclados (para un grupo de

clips multipista de audio basado en muestras o tics, y
MIDI basado en tics)

Los grupos de clips mezclados crean grupos de

clips anidados de varios clips por pista antes
de agruparlos en pistas.

El comando Regroup admite grupos de clips

multipista. Icono de grupo separado de clips

Para separar un grupo de clips, debes seguir uno de

estos procedimientos:
• Inserta una pista en un grupo de clips multipista.
• Mueve una pista que forme parte de un grupo de
clips multipista, de manera que no sea adyacente
a las otras pistas del grupo de clips.
• Oculta una pista que forme parte de un grupo de
clips multipista.
• Elimina una pista que forme parte de un grupo
de clips multipista.
• Cambia el tempo de un grupo mezclado de clips
basados en muestras y en tics.
• Efectúa una grabación en un grupo de clips.
• Cambia listas de reproducción en una pista que
forme parte de un grupo de clips multipista.

822 Guía de referencia de Pro Tools

• Cambia a la vista de listas de reproducción.
• Aplica deformación manual en la vista de
deformación.
Puede que haya situaciones en que desees grupos
separados de clips. Por ejemplo, si utilizas el mismo
acompañamiento en la primera y la segunda estrofa
de una canción, puedes agrupar las partes de la primera
estrofa para copiarlas como un grupo de clips para
la segunda estrofa, pero aún dispondrás de pista de
voz continua en el medio de esos grupos de clips.
Si quieres eliminar una pista y mantener el grupo
de clips intacto, primero desagrupa el grupo de
clips, después elimina la pista y después reagrupa
el grupo de clips. El grupo de clips se volverá
a crear intacto, pero sin la pista eliminada.
Grupos de clips en pistas
basadas en tics
Al cambiar los tempos, los grupos de clips de las pistas
basadas en tics ajustan su duración, modificando en
consonancia la posición de todos los clips incluidas.
Esto puede ser útil para organizar material rítmico y
para reproducir grupos de clips importados a partir de
archivos REX y ACID.
Un grupo de clips en una pista de audio basada en tics
a 120 y a 160 PPM
Cambio de la base de tiempo del
grupo de clips
El formato de la base de tiempo de un grupo de clips
se puede cambiar mediante:
• Cambio de la base de tiempo de la pista.
• Arrastre del grupo de clips a una pista con una
base de tiempo diferente.
El cambio de la base de tiempo crea una copia del
grupo de clips original. Ambos grupos de clips (el
original y la copia) aparecen en la lista de clips, pero
tienen diferentes bases de tiempo.
Conversión de muestras a tics
Al arrastrar un grupo de clips desde una pista basada
en muestras a una pista basada en tics, la duración
del grupo de clips no cambiará. Esto se debe a que
los grupos de clips se convierten de muestras a tics
después de que se hayan desplazado a pistas basadas
en tics. La duración del grupo de clips solo cambiará
con los cambios de tempo siguientes. Si fuera
pertinente, cambia el tempo local en la pista basada
en tics para que coincida con el tempo del grupo de
clips basados en muestras antes de mover un grupo
de clips basados en muestras a una pista basada en
tics.
Conversión de tics a muestras
Al arrastrar un grupo de clips de una pista basada
en tics a una pista basada en muestras, la duración
del grupo de clips no cambiará, a menos que se
desplace a otra ubicación de tiempo con un tempo
diferente. Esto se debe a que los grupos de clips se
convierten de tics a muestras después de que se hayan
desplazado a pistas basadas en muestras.
Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 823
 Grupos de clips multipista con pistas basadas
en muestras y tics
Los grupos de clips multipista pueden incluir pistas
basadas en muestras y basadas en tics. Ahora bien,
el cambio de tempo separará el grupo de clips en pistas
basadas en muestras y pistas basadas en tics.
Grupo de clips multipista separado en pistas basadas
en muestras y en tics después de cambiar el tempo
Edición de grupos de clips
Los grupos de clips se editan de la misma forma que
los clips normales: se pueden nombrar, desplazar,
cortar, copiar, pegar, ajustar, silenciar, bloquear, etc.
Sin embargo, hay algunas diferencias significativas
entre la edición de clips normales y la edición de
grupos de clips.
Edición de grupos de clips MIDI
Si un clip MIDI de un grupo de clips se modifica de
algún modo, se crea una copia del clip y se sitúa por
encima del grupo de clips. Por ejemplo, si grabas,
insertas una nueva nota, editas datos de controlador
MIDI o cuantizas una selección de línea de tiempo,
se crea un nuevo clip en el grupo de clips.
824 Guía de referencia de Pro Tools
Edición de grupos de clips de
audio
Algunos comandos de edición de audio crean nuevos
clips en grupos de clips. Para utilizar estos comandos
y mantener el grupo de clips, desagrupa el grupo de
clips, ejecuta la modificación y después reagrupa el
grupo de clips.
Los siguientes comandos de edición crean nuevos
clips en grupos de clips:
• El procesamiento de AudioSuite de un clip agrupado
crea un nuevo clip en el grupo de clips.
• La consolidación de una selección de un clip
agrupada crea un clip y un archivo de audio en el
grupo de clips.
• La grabación en un grupo de clips crea un archivo
de audio y un clip en el grupo de clips.
• La regeneración de la forma de onda de la
herramienta de lápiz crea un clip en el grupo de
clips.
Tabulación a transitorios y
límites de clips
Con la opción Tab to Transients activada, la tecla
de tabulación desplaza el cursor de posición a
transitorios y los límites de clips de un grupo de clips.
Con la opción Tab to Transients desactivada, la tecla
de tabulación desplaza el cursor de posición a los
límites de un grupo de clips solamente (y el punto de
sincronización, si fuera necesario).
Para más información, consulta “Tabulación
a transitorios” en la página 550.
Ajuste de grupos de clips
El ajuste de los grupos de clips con la herramienta
de ajuste Standard funciona del mismo modo que
el ajuste de clips normales, independientemente de
si se ajusta un grupo de clips de una sola pista o un
grupo de clips de varias pistas.
El ajuste de un grupo de clips no ajusta los clips
subyacentes, sino que recorta los límites del grupo
de clips. Todos los clips subyacentes mantienen su
duración y posición originales. Esto es así para todos
los clips MIDI y de audio subyacentes, así como los
grupos de clips anidados. Si ajustas más el grupo de
clips, es posible que no se oigan los clips subyacentes
durante la reproducción porque se encuentren fuera
de los límites del clip del grupo de clips ajustado.
Al ajustar grupos de clips con la herramienta de ajuste
TCE, el ajuste solo se aplica a los clips de audio o
MIDI, según el tipo de clip del grupo en el que se
aplica el ajuste, y se crea un clip nuevo en el grupo de
clips.
Si desagrupas clips después de ajustar un grupo de
clips (más corto), los clips de audio que queden fuera
de los límites del grupo de clips actual se recortan
para que se ajusten al límite del grupo de clips, o se
eliminan.
Grabación
Al grabar audio o MIDI, se crean clips encima de
(delante de) grupos de clips en lugar de incluirlos
en el grupo de clips. Para grabar en un grupo de clips,
desagrúpalo, efectúa la grabación y después vuelve
a agruparlo. El grupo de clips se volverá a crear intacto,
con el material recién grabado.
Fundidos y fundidos cruzados
en grupos de clips
Los grupos de clips pueden tener fundidos y fundidos
cruzados al igual que clips normales. Los fundidos
solo se aplican a clips de audio. Además de los
fundidos cruzados entre grupos de clips, también
es posible efectuar fundidos cruzados entre grupos
de clips y clips de audio normales.
Dos grupos de clips multipista adyacentes con fundidos
cruzados en las pistas de audio, pero no en la pista MIDI
Al desagrupar un grupo de clips se elimina
cualquier fundido o fundido cruzado del nivel
del grupo de clips. Los fundidos y los fundidos
cruzados se restauran mediante el comando
Regroup.
Los grupos de clips que contienen clips con
fundidos no se permiten en pistas habilitadas
para Elastic Audio.
Si se cambia el tempo con grupos de clips en
pistas basadas en tics, puede ser necesario
aplicar el comando Ungroup, rehacer o crear
fundidos y, a continuación, ejecutar el comando
Regroup con el fin de conservar los fundidos.
Para obtener información sobre cómo trabajar
con fundidos y fundidos cruzados en Pro Tools,
consulta el Capítulo 28, “Fundidos y
fundidos cruzados”.
Capítulo 38: Bucles y grupos de clips 825

Grupos de clips y ganancia
de clip
Los ajustes de ganancia de clips individuales se
conservan en los grupos de clips. También puedes
ajustar la configuración de la ganancia de clip para
los grupos de clips. La edición de ganancia de clips
en los grupos de clips se comporta como la edición
de ganancia de clip individual (consulta “Ganancia
de clip” en la página 572).
Mostrar ajustes de grupo de clip con ganancia de clip
Para ajustar la ganancia de clips individuales que
pertenecen a un grupo de clips, es necesario
desagruparlos, editarlos y agruparlos de nuevo.
Los ajustes de ganancia de clip se mantienen cuando
los grupos de clips se exportan. Estos grupos de clips
se pueden importar posteriormente a otras sesiones
con los mismos ajustes de ganancia de clip.
Importación y exportación de
archivos de grupos de clips
Con Pro Tools se pueden exportar e importar grupos
de clips como archivos de grupos de clips (.cgrp) para
efectuar cualquiera de las siguientes acciones:
• Separa los metadatos de los grupos de clips de los
archivos de audio para evitar copias innecesarias
de archivos al exportar grupos de clips de audio
compuestos de varios archivos fuente.
• Exporta datos MIDI como parte de un grupo de
clips
826 Guía de referencia de Pro Tools
• Crear bucles multipista
Los grupos de clips creados en Pro Tools 10
(.cgrp) no se pueden importar a versiones más
antiguas de Pro Tools, pero los grupos de regiones
(.rgp) creados en versiones anteriores de
Pro Tools sí se pueden importar a Pro Tools 10.
Los archivos de grupo de clips almacenan los
metadatos siguientes:
• Referencias a todos los archivos de audio
contenidos en el grupo de clips
• Nombres de clips y ubicación relativa en las pistas
• Fundidos y fundidos cruzados incrustados
• Ajustes de ganancia de clip para los grupos de
clips y para clips individuales dentro del grupo
• Formato y nombres de grupos de clips (sencillos
o multipista)
• Todos los datos MIDI presentes en el grupo de
clips (como notas, controladores, Sysex, etc.)
• Nombres de pista
• Marcadores de deformación de Elastic Audio y
factor TCE
• Base de tiempo de clip (muestras o tics)
• Puntos de sincronización
• Bucles
• Asignación de tempo
Los archivos de grupos de clips no almacenan:
• Automatización
• Plug-ins
• Dirección de las pistas
• Asignación de compás
• Información sobre la lista de clips
Para más información, consulta “Importar y
exportar archivos de grupos de clips” en la
página 361.
Parte VIII: Procesamiento
Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite

Los plug-ins AudioSuite se utilizan para renderizar

y modificar los archivos de audio del disco. AudioSuite
aplica procesamiento de audio en tiempo no real o
renderizado a los clips de audio seleccionados en
la sesión de Pro Tools. Según como configuras un
plug-in AudioSuite, puedes alterar el archivo de audio
fuente original o crear otro completamente nuevo.
Ventana AudioSuite
Al seleccionar un plug-in en el menú AudioSuite,
se abre la ventana AudioSuite. Desde esta ventana
flotante puedes editar y acceder a los controles del
plug-in AudioSuite seleccionado.

Si deseas más información acerca de los plug-ins

AudioSuite que se incluyen con Pro Tools,
consulta la Guía de plug-ins de audio.

Menú AudioSuite
Los plug-ins AudioSuite se abren desde el menú del
mismo nombre. Se pueden organizar en el menú
AudioSuite de Pro Tools mediante las opciones Flat
List (con los plug-ins en orden alfabético), Category,
Manufacturer o Category y Manufacturer. Ventana AudioSuite con EQ III 1-Band

Para más información, consulta “Organización

del menú de plug-ins” en la página 971.

Para abrir una ventana de plug-in AudioSite:

1 Efectúa una selección de edición que incluya el
clip o los clips de audio que deseas procesar.
2 En el menú AudioSuite, selecciona el plug-in
que desees.

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 829

 Referencia de selección
Encabezado de la ventana
AudioSuite Este menú aplica el procesamiento elegido a clips
seleccionados en una lista de reproducción o una pista
El encabezado de la ventana AudioSuite ofrece de audio, o a clips seleccionados en la lista de clips.
controles para cambiar los plug-ins AudioSuite,
para definir presets y nos indica cómo se aplica el Al seleccionar un clip en pantalla (en una pista o lista
procesamiento de AudioSite. de reproducción o en la lista de clips), Pro Tools
normalmente selecciona ambas instancias del clip.
Botón Use in Playlist Botón de destino Ahora bien, como es posible que solo se desee
Referencia de selección Configuración de procesar uno de ellos, este menú permite limitar el
plug-ins (menú)
Selector de plug-in procesamiento de AudioSuite a clips seleccionados
Menú Librarian
en una de las áreas.

Comparación
Selector de modo de archivo
Selección de
Selector de modo de procesamiento
configuraciones
Configuración
Menú desplegable de referencia de selección (se muestra
siguiente
Configuración anterior el plug-in Invert)

Playlist Aplica el procesamiento de AudioSuite a

Encabezado de la ventana AudioSuite
Selector de plug-in AudioSuite
En este menú se selecciona cualquier plug-in
AudioSuite instalado en la carpeta Plug-Ins. Los
plug-ins se enumeran en el menú desplegable del
selector de plug-ins en función de la opción Organize
Plug-Ins Menu By de la página Display de Preferences.
los clips de la línea de tiempo (listas de reproducción
en pistas de audio). Los clips procesados también
aparecen en la lista de clips.
Lista Aplica el procesamiento de AudioSuite
únicamente a los clips seleccionados en la lista de
clips. El procesamiento no se aplica a los clips de
la línea de tiempo (listas de reproducción en pistas
de audio).

Si está habilitada la opción Use In Playlist además

de Clip List en el menú desplegable Selection
Reference, el procesamiento se aplica al clip
seleccionado tanto en la lista de reproducción
como en la lista de clips.

Menú de plug-ins (lista sin parámetros, vista sin

categorías)

830 Guía de referencia de Pro Tools

Grupos de clips para procesamiento AudioSuite
en la lista de clips
Los plug-ins AudioSuite procesan los grupos de
clips en la lista de clips con ciertas limitaciones.
Con archivos de audio, los procesos AudioSuite
se aplican a todas las copias de un archivo de audio
dado en tu sesión cuando están seleccionadas las
opciones Clip List y Use in Playlist. No obstante,
cuando está seleccionado un grupo de clips para
procesamiento de AudioSuite en la lista de clips,
Pro Tools no reconoce el grupo de clips como audio.
Esto se debe a que un grupo de clips no se trata como
audio hasta que no se haya usado en una pista. Para
aplicar procesamiento de AudioSuite a un grupo de
clips en la lista de clips, primero deben desagruparse
y volver a agruparlos después del procesamiento.
Para aplicar un proceso de AudioSuite a todas las
copias de un Grupo de clips de una sesión a la vez,
haz lo siguiente:
1 Selecciona el Grupo de clips que deseas procesar.
2 En el menú Lista de clips, selecciona Ungroup All.
Todos los elementos del grupo permanecerán
seleccionados.
3 Realiza el procesamiento AudioSuite.
4 En el menú Lista de clips, selecciona Regroup.
Cuando se te solicite, selecciona Modifypara aplicar
el procesamiento de AudioSuite a todas las copias del
grupo de clips que haya en la sesión o Copy para
aplicarlo solo al grupo de clips seleccionado.
Botón Use in Playlist
Este botón determina si el procesamiento de
AudioSuite sustituirá todas las instancias en que
aparecen los clips seleccionados en todas las
ubicaciones de la sesión, o solamente las instancias
del clip que están seleccionadas.
Use in Playlist desactivado Cuando Use in Playlist
está deshabilitado, a la lista de clips se añade una
nueva versión procesada del clip seleccionado. En
ninguna parte de la sesión se sustituye ni sobrescribe
ningún clip original.
“Use In Playlist” activado, Reference = Clip List
Cuando se habilita Use in Playlist y el menú
desplegable de referencia de selección está configurado
en Clip List, todas las copias del clip seleccionado
se sustituyen en todas las ubicaciones de la sesión.
Use In Playlist activado, Reference = Playlist
Cuando se habilita Use in Playlist y el menú de
referencia de selección está configurado en Playlist,
solo se sustituyen los clips seleccionados en las pistas
presentes en la ventana Edit. Si la sesión incluye otras
copias del clip usadas en otras listas de reproducción,
esas copias del clip original sin procesar no se
sustituyen.
Si el menú desplegable de referencia de selección
está configurado en Clip List, el botón Use in
Playlist se desactiva de forma automática para
evitar sustituir inadvertidamente todos los casos
en que aparece un clip en una sesión.
Selector de modo de archivo
Este menú permite seleccionar si el plug-in
AudioSuite debe procesar el audio seleccionado de
forma destructiva o no destructiva, y cómo deben
modificarse los archivos originales.
Menú desplegable de modo de archivo (se muestra el
plug-in Invert)
Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 831
 Hay tres opciones de modo de archivo:
Overwrite Files Procesa los clips seleccionados de
forma destructiva, sobrescribiendo el audio original.
No todos los plug-ins AudioSuite se pueden usar de
forma destructiva.
Crear archivos individuales Procesa los clips
seleccionados de forma no destructiva y se crea un
nuevo archivo de audio para cada clip. Los archivos
nuevos se añaden a la sesión y los archivos de audio
fuente originales de la lista de clips permanecen
intactos. La opción Selection Reference elegida
determina si el audio procesado se añade a la lista
de reproducción actual o solo a la lista de clips.
Crear archivos continuos Procesa los clips
seleccionados de forma no destructiva y crea un nuevo
archivo de audio compuesto por los clips seleccionados
en un solo clip. Es un modo especialmente útil para
crear una pista compuesta de varias tomas. No está
disponible cuando la opción activa de referencia de
selección es Clip List.
Algunos plug-ins de ámbito temporal no pueden
disponer de la opción Create Continuous File.
Para obtener un resultado similar, usa el plug-in
Duplicate para unir los clips procesados con esos
plug-ins.
Selector de modo de
procesamiento
Si has realizado una selección que incluye varios
clips, este menú desplegable permite especificar si
el procesamiento de AudioSuite debe realizarse por
clips o por selecciones.
Selector de modo de procesamiento (se muestra el
plug-in Invert)
832 Guía de referencia de Pro Tools
Clip by clip Analiza individualmente cada clip en
una selección en vez de hacerlo de modo general
en toda la selección de clips.
Selección completa Analiza toda la selección. Los
clips se analizan y procesan con relación a la selección
total.
Controles de preset del plug-in
AudioSuite
La mayoría de plug-ins permiten cargar y guardar
presets (archivos de configuración de plug-in).
Algunos plug-ins AudioSuite, sin embargo, como
DC Offset Removal o Duplicate, no ofrecen controles
de preset porque no disponen de controles de
parámetro.
Configuración de plug-ins (menú)
Menú Librarian
Comparación
Selección de configuraciones
Configuración siguiente
Configuración anterior
Controles de preset AudioSuite
Para obtener más información sobre los presets
de plug-ins, consulta “Presets de plug-in” en la
página 980.
Selector de plug-in Permite seleccionar cualquier
plug-in AudioSuite que esté instalado en el sistema.
Menú Plug-In Settings Permite copiar, pegar, guardar
e importar los presets del plug-in.
Menú Plug-In Librarian Selecciona archivos de
configuración guardados presets) en la carpeta Root
Settings del plug-in o en la carpeta Settings de la sesión
actual.
Botones de configuración Next (+) y Previous (–)
Permiten seleccionar la configuración previa o
siguiente del plug-in desde el menú Plug-in Librarian.
Perderás la configuración actual del plug-in si
no la guardas antes de utilizar los botones de
configuración Next y Previous. Guarda siempre
la configuración del plug-in como presets en el
menú Plug-in Settings.
Botón Plug-Ins Settings Select Permite acceder al
cuadro de diálogo Plug-In Settings que enumera los
presets del plug-in actual. Desde esta lista puedes
seleccionar un nuevo preset o escuchar una serie de
presets.
Comparación Alterna entre el preset original y
guardado del plug-in y los cambios realizados a dicho
preset para que se puedan comparar.
Target (botón)
Pro Tools te permite abrir varias ventanas de plug-ins
AudioSuite a la vez. La ventana del plug-in AudioSuite
ofrece un botón de Target (destino). Las ventanas
no activas de plug-ins se mantienen abiertas, pero
solo la ventana de plug-in de destino puede alternar
entre distintos plug-ins AudioSuite y recibir órdenes
de teclado.
Para activar o desactivar plug-ins de AudioSuite
como “ventanas de destino”:
 Haz clic en el botón Target de la ventana de plug-in
AudioSuite para activarla como “destino”
(iluminada) o que deje de ser el “destino” (sin
iluminar).
Otros controles de AudioSuite
Además de los controles AudioSuite estándar, comunes
a todos los plug-ins AudioSuite, algunos plug-ins
presentan varios controles con funciones especiales:
Selector de entrada de control
Selecciona una pista o un bus con que activar el
procesamiento. Para usar esta función, el audio fuente
de la entrada de control debe ocurrir al mismo tiempo
que el audio de destino. La entrada de cadenas laterales
es monofónica. Consulta “Entrada de cadena lateral”
en la página 979.
Las entradas de cadenas laterales para plug-ins
no tienen ningún efecto sobre los procesamientos
de AudioSuite cuando la referencia de selección
se configura en lista de clips.
Botón Channel Mode
El botón Channel Mode permite procesar canales
contiguos de un clip seleccionado como si fueran
pistas mono o estéreo (y en algunos casos, pistas
con más canales), al margen del tipo de pistas que
ocupen.
Modo Mono Procesa los canales contiguos de un
clip seleccionado como una sola pista monoaural.
Por ejemplo, un clip que esté compuesto por seis
pistas mono se procesaría como seis pistas mono.
Stereo Mode Procesa los pares de canales contiguos
de un clip seleccionado como una pista estéreo.
Cuando se aplica a un número impar de canales, el
plug-in procesa el último canal impar sin emparejar
como mono, usando la configuración del canal
izquierdo del plug-in estéreo. Si quieres que la última
pista se procese en estéreo, debes seleccionar una pista
adicional con la que emparejarla, aunque fuera una
vacía en caso necesario.
Por ejemplo, un clip que se componga de dos pistas
mono, se puede procesar como una pista estéreo con
la primera pista mono procesada como canal izquierdo
y la segunda pista mono procesada como canal derecho.
Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 833
 Multi Mode Procesa cada conjunto de tres o más
canales contiguos de un clip seleccionado como una
pista multicanal con más canales que una pista estéreo.
El número de canales seleccionados determina el tipo
de pista. Cinco canales seleccionados de forma
contigua, por ejemplo, se procesarían como una
pista 5.0, mientras que siete canales seleccionados de
forma contigua, se procesarían como una pista 7.1.
El modo Multi solo está disponible en
determinados plug-ins, como Dynamics III.
Pie de la ventana AudioSuite
El pie de la ventana AudioSuite ofrece controles para
aplicar el procesamiento de AudioSuite y obtener una
audición previa de dicho procesamiento.
Botón Preescucha Medidores de nivel de preescucha
Volumen de
Botón Render
preescucha
Handle Length
Botón Bypass Botón Whole File
Pie de la ventana AudioSuite
Botón de preescucha
El botón Preescucha de la ventana AudioSuite permite
oír el efecto de un plug-in antes de procesar el audio.
El efecto puede perfeccionarse mediante el ajuste
de los controles de plug-in durante la escucha. No
todos los plug-ins AudioSuite admiten la preescucha.
La función Preview dirige audio a salidas concretas
seleccionadas para la opción Audition Path en la
página Outputs del cuadro de diálogo I/O Setup.
Esta opción debe estar correctamente configurada
para el sistema; de lo contrario, será imposible efectuar
una audición previa.
Para obtener más información sobre cómo usar
el cuadro de diálogo I/O Setup para configurar
las salidas de audio, consulta “Audition Paths”
en la página 70.
834 Guía de referencia de Pro Tools
Antes de efectuar la audición previa del procesamiento
de AudioSuite, ten en cuenta lo siguiente:
 El rendimiento de esta función depende de la
velocidad de la CPU. La audición previa de efectos
de AudioSuite funciona mucho mejor con ordenadores
rápidos que con lentos.
 Al accionar el botón de preescucha, solo se oye
la primera pista estéreo seleccionada o el primer par
de pistas mono seleccionadas, al margen del número
de pistas y clips que estén seleccionados en ese
momento.
En el modo Mono, solo se puede efectuar una

preescucha del primer canal de un clip multicanal
seleccionado.
 Si efectúas el procesamiento con el modo
Clip-by-Clip, la función Preview solo permitirá
preescuchar el primer clip de una selección que
contenga varios. Para oír todos los clips seleccionados,
antes de ejecutar la función Preview, selecciona
temporalmente en el menú File Mode la opción
Create Continuous File.
Control Preview Volume
El control Preview Volume de la ventana AudioSuite
permite ajustar el volumen para efectuar la preescucha
del procesamiento de AudioSuite.
Para ajustar el volumen para efectuar una audición
previa del procesamiento de AudioSuite:
1 Haz clic en el control del volumen de la audición
previa.
2 Aparece un fader emergente, arrástralo hacia arriba
para aumentar el volumen de la audición previa
o hacia abajo para disminuir el volumen de la
audición previa.
Ajusta el volumen para efectuar una preescucha del
procesamiento de AudioSuite
Medidores de nivel del volumen de audición previa
Los medidores de nivel del volumen de audición
previa muestran los niveles para el procesamiento
de AudioSuite que se está visualizando. Pueden
ayudarte a controlar el recorte de picos en la señal
procesada.
Botón Bypass
Cuando se habilita Bypass en la ventana AudioSuite,
el audio seleccionado se oye sin procesamiento de
AudioSuite. El botón Bypass se aplica solo a la
preescucha. No afecta al procesamiento de AudioSuite.
Botón Reverse
Pro Tools ofrece el nuevo botón Reverse en la barra
inferior de la ventana del plug-in AudioSuite para
los plug-ins Delay y Reverb. Esto permite renderizar
fácilmente efectos inversos de retardo y reverberación
con un solo clic. Hacer clic en el botón Reverse
proporciona tres procesos en uno:
• En primer lugar, invierte la selección de edición.
• Después procesa la selección de edición invertida
con la configuración actual del plug-in.
• Finalmente, invierte la selección de edición
procesada.
Botón Whole File
Cuando el botón Whole File está habilitado en la
ventana AudioSuite, el audio seleccionado se renderiza
como un nuevo clip cuya duración es exactamente
igual a la de la selección. No obstante, se puede ajustar
el clip hasta abarcar el archivo completo. Esta opción
no está disponible en el modo Create Continuous
File o al renderizar en el modo Entire Selection
combinado con el modo Create Individual Files.
Handle Length
El campo Handle Length permite configurar la duración
del margen de renderizado de 0,00 a 60,00 segundos.
Esto significa que se ajustan clips más allá de la
selección renderizada después de procesar hasta la
duración establecida. Para más información, consulta
“Márgenes AudioSuite” en la página 838.
Botón Render
Al hacer clic en el botón Render en la ventana
AudioSuite, se inicia el procesamiento de AudioSuite
del audio seleccionado. La operación puede efectuarse
durante la reproducción (pero puede tardar algo más).
Los archivos procesados reciben automáticamente
un nombre compuesto por el del clip o el archivo
de audio además de un acrónimo del procesamiento
de AudioSuite en cuestión.
Los nuevos archivos se escriben en el disco duro
especificado para esa pista en el cuadro de diálogo
Disk Allocation, o en la misma unidad que el archivo
original si el clip no está en una pista. Consulta
“Asignación automática de nombre de archivo de audio
procesado con AudioSuite” en la página 836.
Procesamiento multicanal
Casi todos los plug-ins AudioSuite permiten el
procesamiento simultáneo de hasta 48 canales.
Al procesar varios clips de formatos diferentes
(mono y surround multicanal, por ejemplo), todos
los canales se procesan según el formato de canal
del plug-in AudioSuite. Los plug-ins AudioSuite
monaurales pueden procesar clips estéreo y los
clips AudioSuite estéreo pueden procesar clips
monoaurales.
Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 835
 Anulación del procesamiento de AudioSuite
Si has procesado una selección de audio de forma
no destructiva, los comandos Undo y Redo permiten
anular el procesamiento de AudioSuite seleccionado.
Durante la reproducción de audio se puede deshacer o
repetir cualquier procesamiento de AudioSuite.
El comando Undo no está disponible si un plug-in
se ha configurado para la edición destructiva,
puesto que la operación ya ha sobrescrito el
archivo de audio fuente.
Asignación automática de nombre de archivo
de audio procesado con AudioSuite
Al crearse archivos de audio como resultado de un
procesamiento de AudioSuite, Pro Tools les asigna
nombres según el plug-in utilizado. El nombre del clip
determina el prefijo y el tipo de plug-in AudioSuite
determina el sufijo.
La asignación automática de nombre de archivo
sigue estas pautas:
 El nombre de las nuevos clips empieza con el
nombre del clip, seguido de una abreviatura del
procesamiento de AudioSuite utilizado y la numeración
estándar de archivo y clip de Pro Tools.
 Si el modo de archivo de un plug-in se ha
configurado en Overwrite Files, el nombre del clip
original no cambia.
 Si el modo de archivo de un plug-in se ha
configurado en Create Individual Files, los clips
resultantes tienen como sufijo una abreviatura del
nombre del plug-in.
836 Guía de referencia de Pro Tools
Uso de plug-ins AudioSuite
Los plug-ins AudioSuite pueden aplicarse a clips
enteros, parciales o a selecciones compuestas de clips
enteros y parciales en una o varias pistas.
Cuando el audio seleccionado en la ventana Edit
incluye clips parciales, los clips se dividen
automáticamente en dos o más clips al procesarse.
El procesamiento solo se aplica a la selección; el
resto de clips permanecen intactos.
Procesar un clip bloqueado hace que se
desbloquee; procesar un clip silenciado anula
el silenciamiento.
Los plug-ins AudioSuite solo procesan archivos de
audio ubicados en unidades de disco duro conectadas
localmente. Los archivos de audio no se pueden
procesar en discos duros remotos en red, a menos
que se trate de una red Avid Unity.
Para procesar audio con un plug-in AudioSuite:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Define una selección de edición del audio que
desees procesar.
• Selecciona los clips de audio de la lista de clips
que desees procesar.
2 En el menú AudioSuite, elige un plug-in.
3 Ajusta los controles del plug-in para obtener el
efecto deseado. Estos valores determinan cómo
se procesa el archivo y el efecto que provoca el
procesamiento en los clips originales.
• Para procesar el clip seleccionado solo en la pista
en la que aparece, selecciona Playlist en el menú
desplegable de referencia de selección (Selection
Reference). Por otro lado, si deseas procesar el clip
seleccionado solo en la lista de clips, selecciona
Clip List.
• Si deseas procesar y actualizar cada uno de los casos
en que el clip seleccionado aparece en la sesión,
habilita el botón Use In Playlist (y selecciona
también Clip List en el menú desplegable de
referencia de selección). Si no deseas actualizar
cada una de las versiones del clip seleccionado,
deselecciona el botón Use In Playlist.
• Para configurar el plug-in para procesamiento
destructivo, selecciona Overwrite Files como modo
de archivo. Esto hará que se sobrescriban y
modifiquen permanentemente los archivos fuente
originales.
• Si, por el contrario, deseas configurar el plug-in
para procesamiento no destructivo, selecciona
Create Individual Files como modo de archivo. Así
se crearán nuevos archivos de audio procesados
con la configuración del plug-in AudioSuite, sin
que cambien los archivos de audio fuente originales.
• Si has seleccionado varios clips para procesar y
quieres crear un archivo que los conecte y consolide,
selecciona Create Continuous File como modo de
archivo.
4 Haz clic en el botón Preescucha para oír el
procesamiento de AudioSuite del material
seleccionado.
5 Si es necesario, efectúa los ajustes necesarios en
los controles del plug-in.
6 Cuando estés satisfecho con los resultados, haz
clic en el botón Render.
El audio seleccionado se procesa según la
configuración especificada. Pro Tools asigna texto
como sufijo del nombre de clip con el que se identifica
el procesamiento de AudioSuite aplicado. Los archivos
de audio nuevos aparecen en la lista de clips.
Selección de pistas para
procesamiento de AudioSuite
Como el procesamiento de AudioSuite se efectúa
en clips concretos que ha especificado el usuario,
es importante seleccionar solo los clips, o partes de
ellos, que realmente desees procesar.
Al procesar un solo canal de audio con un plug-in
AudioSuite, asegúrate de que el plug-in esté
configurado en modo Mono (si está disponible).
Selección de pistas para
procesamiento de delay o reverb
Debido a que algunos efectos de AudioSuite, como
delay y reverb, añaden material adicional al final
del audio seleccionado, es importante realizar una
selección cuya duración sea superior a la del material
fuente original, de modo que el plug-in pueda escribir
en el archivo de audio. Si solo seleccionas el material
original, sin espacio adicional al final, quedará fuera
cualquier retardo o cola de reverberación que se
produzca al final del clip.
Para compensarlo, coloca el clip en una pista y
selecciona el audio más una cantidad de espacio vacío
al final del clip igual a la cantidad de delay o de cola
de reverberación que hayas añadido en el plug-in.
Si seleccionas más tiempo del necesario, puedes
ajustarlo tras aplicar el procesamiento de AudioSuite.
Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 837
 Márgenes AudioSuite La selección se renderiza como un clip nuevo cuya
duración se corresponde exactamente con la de la
Pro Tools te permite renderizar clips con plug-ins
selección. Con todo, es posible ajustar el clip hasta
AudioSuite e incluir “márgenes” de 0 a 60 segundos
la duración del margen especificada.
más allá de la selección actual de edición, o incluso
el archivo completo al que hace referencia el clip.
Nuevas opciones de duración de margen
Es decir: después del procesamiento, puedes ajustar
predeterminada para AudioSuite
clips más allá de la selección renderizada.
Pro Tools brinda dos preferencias de ajuste el
Para renderizar un clip y dejar márgenes AudioSuite:
predeterminado AudioSuite Handle Length.
1 Crea la selección de audio que desees renderizar.
2 Selecciona el plug-in AudioSuite deseado del Para configurar la duración de margen
menú AudioSuite. predeterminada en el procesamiento AudioSuite:

3 Ajusta la configuración y las opciones del plug-in 1 Elige Setup › Preferences.

AudioSuite como desees.
4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el campo Handle Length, introduce la duración
de margen que desees (de 0 a 60 segundos). La
duración de margen predeterminada se especifica
en el cuadro de diálogo Preferencias.
2 Haz clic en la pestaña Processing.
3 En la sección AudioSuite, selecciona una de las
opciones siguientes:
• Whole File: por defecto, renderiza todo el archivo
al que hace referencia la selección.
• Duración: por defecto, renderiza la selección y todo
el audio adicional disponible durante la Duración
de margen especificada (de 0.00 a 60.00 segundos).

Campo Handle Length (duración de margen) en la

ventana del plug-in AudioSuite
• Selecciona la opción Whole File para renderizar
el archivo completo. Ten en cuenta que la selección
de edición actual se mostrará en la línea de tiempo.
Opción predeterminada Handle Length en la sección
AudioSuite de las Preferencias de Procesamiento
4 Haz clic en Aceptar.

Opción Whole File seleccionada en la ventana del

plug-in AudioSuite

5 Haz clic en Render.

838 Guía de referencia de Pro Tools
Uso de plug-ins AudioSuite en
modo estéreo
Algunos plug-ins AudioSuite se pueden utilizar en
mono o estéreo. Si tienes previsto trabajar en modo
estéreo, ten en cuenta lo siguiente:
 Para procesar una pista mono y obtener un
resultado estéreo, selecciona el clip o la pista y un
clip o una pista vacía. A continuación, configura el
plug-in en modo estéreo y selecciona el botón Sum
Inputs (si está) para centrar la señal sin procesar. El
procesamiento del audio da como resultado dos pistas
o clips que representan los canales izquierdo y derecho
del audio procesado. A continuación, se debe ajustar
el panorama de estas pistas hacia la derecha y hacia la
izquierda de la mezcla.
 Si activas el modo estéreo de un plug-in y
seleccionas un número impar de pistas de Pro Tools
para procesar (en lugar de un número par), el plug-in
procesa las pistas seleccionadas en pares, en estéreo.
Sin embargo, la última pista impar sin pareja se procesa
como mono usando la configuración del canal
izquierdo del plug-in estéreo. Si quieres que la última
pista se procese en estéreo, debes seleccionar una pista
adicional con la que emparejarla, aunque fuera una
vacía en caso necesario.

Para más información, consulta “Botón Channel

Mode” en la página 833.

Capítulo 39: Procesamiento de AudioSuite 839

 Condiciones para renderización AudioSuite con márgenes,
fundidos, ganancia de clip y metadatos
La mayoría de plug-ins AudioSuite ofrecen varias opciones para renderizar clips, pero solo algunas de ellas
permiten aplicar márgenes AudioSuite. Por ejemplo, no es posible usar márgenes AudioSuite con el modo
Toda la selección (puesto que el fin de esta opción es renderizar la selección entera solamente). Los fundidos,
los fundidos cruzados y los ajustes de ganancia de clip se mantienen o se renderizan según los ajustes
especificados en el modo de archivo y en la configuración de renderización AudioSuite. Adicionalmente,
y en determinadas condiciones, pueden conservarse los metadatos de los clips renderizados. Se aplican las
condiciones siguientes.
Creación de márgenes y conservación de fundidos, ganancia de clip y metadatos en la renderización AudioSuite

Modo de Modo de Márgenes Archivo Ganancia

Fundidos Metadatos
archivo renderización resultantes completo de clip

Sobrescribir Clip por clip Sin márgenes No Se Se Se

archivo disponible conservan conservan conservan

Sobrescribir Selección Sin márgenes No Se Se Se

archivo completa disponible renderiza renderiza conservan

Archivos Clip por clip Se crean Disponible Se Se Se

individuales controles conservan conservan conservan
(manipuladores)

Archivos Selección Sin márgenes No Se Se Se

individuales completa disponible renderiza renderiza conservan

Archivo Clip por clip Se crean No Se Se No se

continuo controles disponible renderiza renderiza conservan
(manipuladores)
al principio y al
final del nuevo
archivo continuo

Archivo Selección Se crean No Se Se No se

continuo completa controles disponible renderiza renderiza conservan
(manipuladores)
al principio y al
final del nuevo
archivo continuo

Ciertos plug-ins que se basan en la selección de edición para el procesamiento (incluidos aquellos que
requieren análisis) pueden funcionar de maneras inesperadas si se utilizan márgenes. En estos casos, se
recomienda que la duración del margen sea cero.

La grabación destructiva y la grabación DestructivePunch (por pinchazo destructivo) no son compatibles

con los clips renderizados con márgenes AudioSuite.

840 Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 40: Elastic Audio
Elastic Audio ofrece funciones de compresión y
expansión de tiempo (TCE) de pistas en tiempo real y
renderizado, y modificación de alturas (transporte) de
clips. Elastic Audio de Pro Tools utiliza algoritmos
de altísima calidad para la detección de transitorios,
análisis de pulsos y tempo, así como algoritmos de
procesamiento TCE en tiempo real y de cambios de
altura. Elastic Audio permite transportar rápida y
fácilmente la altura de los clips de audio y ajustar
el tempo (hacer coincidir los pulsos y compases)
del archivo de audio a la asignación de tempo de la
sesión. También permite controlar la detección de
transitorios y el procesamiento TCE evento a evento.
Con Elastic Audio, Pro Tools analiza archivos de
audio completos en busca de eventos transitorios.
Un evento puede ser un golpe de batería, una nota
cantada o un acorde de una guitarra, por ejemplo.
Estos eventos detectados pueden usarse como puntos
de control para deformar el audio. Pro Tools puede
deformar eventos de audio (TCE) automáticamente,
como el ajuste automático del audio al tempo de la
sesión o cuantizar eventos de audio. O el usuario puede
deformarlo manualmente con las herramientas de
edición estándar de la vista de deformación.
Elastic Audio resulta útil en distintos workflows
habituales: trabajar con bucles, corregir
interpretaciones, remezclar, diseño de sonido y efectos
especiales y creación de bandas sonoras de cine.
Trabajo con bucles
Si trabajas con bucles, Elastic Audio permite obtener
una vista previa de los bucles en los navegadores de
espacio de trabajo en el tempo original (BPM) o en
el tempo de la sesión (BPM). Incluso puedes obtener
una audición previa del bucle mientras se reproduce
la sesión. Cuando encuentres el bucle que desees,
arrástralo desde el navegador y suéltalo en la sesión.
El bucle se ajusta automáticamente a la asignación
de tempo de la sesión y a la cuadrícula Bar|Beat.
Posteriormente, puedes manipular el timing y
transportar también el clip para ajustar la altura de
otros bucles de la sesión.
Corrección de interpretaciones
Elastic Audio permite cuantizar el nivel de audio
para ajustar una interpretación o incluso volver a
alinear, de forma manual, una nota que se tocó un
poco más tarde. También puede ocurrir que creas
que la interpretación ha sido excelente, aunque algo
por debajo del tempo. Elastic Audio basado en tics
deforma automáticamente el audio para ajustarlo a
los cambios de tempo. Cuando cambias las pistas a
pistas basadas en tics y aumentas el tempo de la sesión,
el tiempo del audio se comprime automáticamente
para ajustarse.
Capítulo 40: Elastic Audio 841
 Remezcla
Elastic Audio permite ajustar rápidamente el pulso de
toda una canción al tempo de la sesión y a la cuadrícula
Bar|Beat. También se pueden transportar clips para
ajustar la altura.
Diseño de sonidos y efectos especiales
Puedes utilizar Elastic Audio para obtener efectos
especiales con una TCE extrema o muy variable o
con la manipulación de la altura. Utiliza el algoritmo
Varispeed para obtener efectos tipo grabadora de cinta
en cuanto a cambios de altura y velocidad.
Trabajo con música de película
Si estás trabajando con la música de una escena de
una película, puedes utilizar Elastic Audio para
ajustar la música a la duración adecuada. Incluso
puedes utilizar los cambios de tempo para obtener
accelerandos y ritardandos.
Recuerda que cuando se utilizan ajustes de tempo
para sesiones que incluyen marcas de referencia,
los cambios de tempo pueden afectar a la posición
de código de tiempo de otras marcas de referencia
en la línea de tiempo.
No se recomienda el uso de Elastic Audio para
procesos de trabajo de pull-up y pull-down.
Usa la ventana Session Setup para definir pull-up
o pull-down en tiempo real o los presets incluidos
con los plug-ins DigiRack Time Shift o X-Form
AudioSuite.
842 Guía de referencia de Pro Tools
Ejemplo de workflow de
Elastic Audio
En este workflow se presentan algunas tareas
habituales de Elastic Audio para trabajar con bucles:
• Crear y configurar una nueva sesión para este
workflow.
• Localizar y obtener una preescucha de un bucle
en un navegador de espacio de trabajo en el tempo
de la sesión.
• Importar el bucle en el tempo de la sesión en una
pista habilitada para Elastic Audio basada en tics.
• Cambiar el tempo de la sesión para modificar el
tempo del clip en pistas basadas en tics habilitadas
para Elastic Audio.
• Cuantizar el audio para aplicar una plantilla de
Groove al ritmo.
• Transportar el clip para hacer coincidir la altura
del audio importado con otro audio y MIDI en la
sesión.
Crear y configurar una sesión nueva
1 Crea una sesión de Pro Tools.
2 Define la regla de base de tiempo principal en
Bars|Beats.
3 Asegúrate de que puedes visualizar las reglas de
tempo y de compás.
4 Utiliza el tempo predeterminado de negra igual
a 120 ppm (BPM).
Localizar y obtener una preescucha de un bucle en
un navegador de espacio de trabajo en el tempo de
la sesión:
1 Abre el espacio de trabajo (Window › Workspace).
2 Navega hasta la carpeta en la que guardas los bucles
de batería. Haz doble clic sobre el nombre de la
carpeta para abrir una ventana de navegador que
muestre solo el contenido de la carpeta.
3 Selecciona el bucle para el que desees obtener
una vista previa
Los caminos de audición para una preescucha
se seleccionan en la ventana I/O Setup (selecciona
Setup › I/O y haz clic en la pestaña Output).
4 Haz clic en el botón de preescucha para obtener
una vista previa del bucle en su tempo original.
Audio Files Conform to Session Tempo (botón)
Botón Preescucha
Los botones de preescucha y Audio Files Conform to
Session Tempo en un navegador de espacio de trabajo
5 Haz clic en el botón Audio Files Conform to
Session Tempo para que se resalte.
6 Haz clic en el botón de preescucha otra vez y
obtendrás una audición previa del archivo en el
tempo de la sesión.
7 Ten en cuenta que si el bucle se basaba en muestras,
una vez efectuado el análisis, la duración del
archivo se mide en compases y pulsos en lugar de
en minutos y segundos. El icono de basado en
muestras se sustituye por el icono de basado en tics,
y el tempo detectado del archivo se muestra en la
columna Tempo.
Icono de archivo Icono de archivo
basado en basado en tics
muestras
Duration
Tempo detectado
Controles e indicadores de Elastic Audio en el espacio
de trabajo
8 Repite los pasos anteriores para obtener una
audición previa de otros bucles en el tempo de
la sesión.
Importar el bucle en el tempo de la sesión:
1 Asegúrate de que el botón Audio Files Conform
to Session Tempo todavía esté resaltado. De esta
forma se garantiza que el archivo se importe en
un clip Elastic Audio basado en tics y que pueda
ajustarse al tempo de la sesión.
2 Arrastra y suelta el bucle desde el navegador a
la lista de pistas de la ventana Edit.
Si se ha seleccionado All Files como opción
en Drag and Drop From Desktop Conforms to
Session Tempo en la pestaña Processing de
Preferences, también puedes arrastrar y soltar
los archivos de audio desde el escritorio para que
se importen como Elastic Audio basado en tics.
Capítulo 40: Elastic Audio 843
 3 Puede ocurrir lo siguiente:
• Si no hay pistas en la sesión y el archivo se basa
en tics, el sistema solicita que importes el tempo
del archivo o que utilices el tempo de la sesión.
Para mantener el tempo de la sesión y que el bucle
se ajuste a él, haz clic en Don’t Import.
• Si en la sesión hay pistas, el archivo se importa y
se ajusta automáticamente al tempo de la sesión.
4 Se crea una pista de audio basada en tics con el
plug-in Elastic Audio predeterminado habilitado.
Nueva pista habilitada
para Elastic Audio
basada en tics
Arrastrar y soltar un archivo de audio basado en tics desde un navegador de espacio de trabajo a la lista de pistas
844 Guía de referencia de Pro Tools
5 Dado que optas por no importar el tempo original
del archivo, verás que el bucle se ajusta a la
asignación de tempo y a la cuadrícula Bar|Beat de
la sesión. Se muestra un indicador de deformación
en el clip de la pista y en la lista de clips (consulta ).
Observa también que en la lista de clips hay dos clips.
Uno es el clip de todo el archivo basado en muestras
(el archivo fuente importado) y el otro, la copia basada
en tics procesada por Elastic Audio.
También puedes ajustar clips en pistas
habilitadas para Elastic Audio al tempo de la
sesión mediante el comando Conform to Tempo
(consulta “Ajustar al tempo” en la página 747).
 Indicadores de deformación

Clip procesado con Elastic Clip de archivo completo

Audio basado en tics basado en muestras

Archivo de audio basado en tics importado con el procesamiento de Elastic Audio

Cambiar el tempo de la sesión para cambiar el tempo
del clip:
1 Cambia el tempo del valor predeterminado 120
BPM a 110 BPM (consulta “Tempo” en la
página 742).
Cambio del tempo predeterminado
2 Ten en cuenta que dado que el clip se halla en
una pista basada en tics, habilitada para Elastic
Audio en tiempo real, se ajusta automáticamente
al nuevo tempo.
Cuantizar el audio para aplicar una plantilla de
Groove:
1 Selecciona el clip en una pista basada en tics y
habilitada para Elastic Audio en tiempo real.
2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.
3 En la sección What to Quantize, asegúrate de
seleccionar la opción Elastic Audio Events .
4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona
una plantilla de Groove.
5 Define el resto de opciones.
6 Haz clic en Aplicar.
7 En la figura siguiente, observa que el audio se
ha cuantizado según la plantilla de Groove
seleccionada. En la vista de deformación (Warp),
puedes observar que se han añadido marcadores
de deformación en cada marcador de evento cerca
de la plantilla de cuantización y que se usaron para
aplicar la cuantización a dichos eventos.

Capítulo 40: Elastic Audio 845

 Eventos de audio cuantizados (marcadores de deformación) en la vista de deformación

Transportar el clip de audio un tono abajo:

1 Selecciona el clip en la pista habilitada para
Elastic Audio.
2 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.
3 Selecciona la opción Transpose By.
4 Introduce “–2” semitonos.
5 Haz clic en Aplicar.

846 Guía de referencia de Pro Tools

Pistas Elastic Audio
Puedes habilitar cualquier pista de audio de una sesión
de Pro Tools para Elastic Audio. Las pistas Elastic
Audio pueden basarse en muestras o en tics. Las pistas
habilitadas para Elastic Audio basadas en muestras
permiten aplicar procesamientos de Elastic Audio en
tiempo real o renderizado si se editan en la vista de
deformación, aplicando la cuantización y con la
herramienta Trim TCE. No obstante, solo las pistas
Elastic Audio basadas en tics aplican también
automáticamente el procesamiento de Elastic Audio
en cambios de tempo en la sesión.
Si deseas que todas las nuevas pistas se basen
en tics, habilita la opción New Tracks Default
To Ticks Timebase en la pestaña Editing de
Preferences.
Habilitación de pistas Elastic
Audio
Para habilitar Elastic Audio en una pista:
1 Selecciona una pista de audio o crea una pista
de audio nueva.
2 Haz clic en el selector de plug-ins de Elastic
Audio y selecciona el plug-in de Elastic Audio
adecuado para el material de la pista y los
resultados que desees en el menú desplegable:
Polyphonic, Rhythmic, Monophonic, Varispeed
o X-Form (consulta “Plug-ins de Elastic Audio”
en la página 852).

Si se ha habilitado la opción Audio Files Conform

to Session Tempo, cuando se crean pistas nuevas
arrastrando y soltando archivos de audio desde
un navegador DigiBase, Pro Tools crea pistas
habilitadas para Elastic Audio basadas en tics al
margen de si el archivo analizado por Elastic
Audio se basa en tics o en muestras. Si no se ha
Menú desplegable de plug-ins de Elastic Audio
habilitado la opción Audio Files Conform to
Session Tempo, Pro Tools crea pistas basadas en Los clips de audio de la pista se deshabilitan
muestras. temporalmente mientras se analizan y vuelven a
habilitarse cuando el análisis finaliza. Las formas de
onda de los clips de audio que se deshabilitan para el
Con Pro Tools HD, no se permite Elastic Audio
análisis de Elastic Audio aparecen atenuadas.
en pistas asignadas a “voces”. Debes usar la
asignación dinámica de voces para las pistas en Cuando se graba en una pista habilitada para Elastic
las que desees usar Elastic Audio. Pro Tools LE Audio en tiempo real, una vez que se detiene la
admite solamente la asignación dinámica de voces grabación, el nuevo audio recién registrado se
y no puede asignar explícitamente voces por deshabilita temporalmente mientras se analiza y
separado. vuelve a habilitarse tan pronto como finaliza el
análisis.

Capítulo 40: Elastic Audio 847

 3 En el menú desplegable de plug-ins de Elastic
Audio, selecciona Real-Time Processing o
Rendered Processing para procesamiento de
Elastic Audio en tiempo real o renderizado.
El procesamiento de Elastic Audio se puede
efectuar en tiempo real o renderizado. El
procesamiento en tiempo real es inmediato,
pero requiere más recursos del sistema. El
procesamiento renderizado no se efectúa en
tiempo real, por lo que no exige tantos recursos
del sistema. Si trabajas en un sistema con recursos
limitados, utiliza el procesamiento renderizado.
Para más información, consulta “Procesamiento
de Elastic Audio en tiempo real y renderizado” en
la página 851.
Creación de pistas con Elastic
Audio habilitado
Se crean pistas nuevas con Elastic Audio habilitado
automáticamente en los siguientes casos:
• Si está habilitada la opción Enable Elastic Audio
On New Tracks en la página Processing de
Preferences (consulta “Opciones de Elastic Audio”
en la página 320).
• Cuando se arrastran y sueltan archivos basados
en tics analizados con Elastic Audio desde los
navegadores de espacio de trabajo a la lista de pistas
o a un espacio vacío en la ventana Edit con la opción
Audio Files Conform to Session Tempo habilitada
(consulta “Elastic Audio al importar” en la
página 313).
• Cuando se arrastran y sueltan archivos REX o
ACID desde el escritorio (si se ha seleccionado
la opción REX and ACID Files Only o All Files en
Drag and Drop from Desktop Conforms to Session
Tempo en la página Processing de Preferences) o
desde un navegador de espacio de trabajo (si se
ha habilitado el botón Audio Files Conform to
Session Tempo) a la lista de pistas o a un espacio
vacío en la ventana Edit (consulta “Importar
archivos ACID y REX” en la página 317).
848 Guía de referencia de Pro Tools
Deshabilitación de pistas de
Elastic Audio
Para deshabilitar Elastic Audio en una pista:
1 En el selector de plug-ins de Elastic Audio,
selecciona None – Disable Elastic Audio.
2 Si la pista tenía algún procesamiento basado en
Elastic Audio, el sistema solicita que selecciones
Cancel, Revert o Commit.
Cancelar Deja habilitado Elastic Audio en la pista.
Revert Elimina el procesamiento de Elastic Audio,
devuelve los clips de la pista a su duración original
y deshabilita Elastic Audio de la pista.
Commit Renderiza y asigna los procesamientos de
Elastic Audio de la pista, graba nuevos archivos al
disco y deshabilita Elastic Audio de la pista.
Clips asignados
Los clips que se han asignado, ya sea mediante la
deshabilitación de Elastic Audio en una pista o
moviendo un clip a una pista sin haber habilitado
Elastic Audio, se graban en el disco como archivos
de audio nuevos. Estos nuevos archivos de audio
incluyen el audio en el clip, fundidos y 5 segundos
adicionales de audio antes y después del clip, si los hay.
Deshabilitación de Elastic Audio
y listas de reproducción
alternativas
Si se deshabilita Elastic Audio en una pista, esta
deshabilitación afecta a todas las listas de reproducción
de la pista. Todas las listas de reproducción de la pista
se asignan o vuelven al estado original en función de la
opción que elijas.
Controles de pista de Elastic
Audio
Las pistas de audio ofrecen controles para habilitar
Elastic Audio, seleccionar el plug-in de Elastic Audio
y seleccionar el procesamiento en tiempo real o
renderizado de Elastic Audio.
Indicador de
Selector de procesamiento
plug-ins de en tiempo real
Elastic Audio o renderizado
Botón de plug-in
de Elastic Audio
Controles de pista de Elastic Audio
Selector de plug-ins de Elastic Audio Selecciona
el plug-in de Elastic Audio para el procesamiento
de Elastic Audio (consulta “Plug-ins de Elastic Audio”
en la página 852). También puedes utilizar el selector
de plug-ins de Elastic Audio para deshabilitar el
procesamiento de Elastic Audio y para seleccionar
el procesamiento en tiempo real o renderizado
(consulta “Procesamiento de Elastic Audio en tiempo
real y renderizado” en la página 851).
Botón de plug-in Elastic Audio Muestra el nombre
del plug-in de Elastic Audio seleccionado. Haz clic
en el botón de plug-in de Elastic Audio para abrir la
ventana Elastic Audio Plug-In (consulta “Plug-ins
de Elastic Audio” en la página 852).
Indicador de procesamiento en tiempo real o
renderizado Se ilumina cuando el procesamiento
de Elastic Audio se efectúa en tiempo real y se atenúa
cuando es renderizado (consulta “Procesamiento de
Elastic Audio en tiempo real y renderizado” en la
página 851).
Vistas de pista de Elastic
Audio
Hay dos vistas de pista especiales para las pistas
habilitadas para Elastic Audio: de deformación y
de análisis.
Menú desplegable de vistas de pistas
Vista de deformación
La vista de deformación (Warp) permite “deformar el
tiempo” del audio manualmente (proceso Elastic
Audio). En la vista de deformación puedes crear y
editar marcadores de deformación. Si utilizas Elastic
Audio para corregir el timing de una actuación o para
conseguir efectos especiales, debes trabajar en la vista
de deformación (consulta “Edición en vista de
deformación” en la página 857).
Vista de análisis
La vista de análisis permite editar los marcadores de
evento detectados. En la mayoría de casos no tendrás
que utilizar la vista de análisis. No obstante, si trabajas
con materiales que no tienen transitorios nítidos, puede
que desees trabajar en la vista de análisis para añadir o
volver a colocar marcadores de evento o para eliminar
marcadores de evento incorrectos. Por ejemplo, cuando
se utiliza Elastic Audio para corregir el timing de una
actuación, puede que tengas que añadir, mover o
eliminar marcadores de evento en la vista de análisis
para conseguir un procesamiento de Elastic Audio
de la más alta calidad (consulta “Edición en vista
de análisis” en la página 865).
Capítulo 40: Elastic Audio 849

Análisis de Elastic Audio
Cuando se graba, pega, mueve o importa un archivo
de audio sin analizar a una pista habilitada para Elastic
Audio o cuando se habilita Elastic Audio en una pista
de audio existente, Pro Tools analiza automáticamente
el archivo de audio en busca de eventos transitorios.
En la vista de forma de onda, la forma de la onda
aparece atenuada al principio porque los clips se han
deshabilitado temporalmente durante el análisis de
Elastic Audio. Cuando finalice el análisis, el archivo
de audio se habilitará otra vez. El análisis de Elastic
Audio trabaja sobre archivos, lo que significa que
aunque solo trabajes con un clip pequeño de un archivo
grande, se analiza todo el archivo de audio.
El análisis de Elastic Audio detecta eventos
transitorios en el archivo de audio. Estos eventos
transitorios se indican con marcadores de evento.
Los marcadores de evento de visualizan en las vistas
de pista de deformación y de análisis. El análisis de
Elastic Audio también calcula el tempo original del
archivo de audio analizado y su duración en compases
y pulsos.
Los datos de análisis de Elastic Audio (eventos
detectados, tempo y duración en compases y pulsos)
se guardan en el archivo. En los navegadores de
espacio de trabajo, los archivos de audio analizados
se indican con una marca de selección a la izquierda
del nombre del archivo, y estos archivos muestran
su duración en compases y pulsos, su base de tiempo
en tics y su tempo original en BPM.
Detección del tempo
El análisis de Elastic Audio hace todo lo posible por
detectar un tempo regular para todo el audio analizado.
Cualquier archivo de audio que contenga un ritmo
periódico regular puede analizarse con éxito para
buscar el tempo y la duración en compases y pulsos.
850 Guía de referencia de Pro Tools
Los archivos analizados en los que se detecta un tempo
se tratan como archivos basados en tics. Los archivos
basados en tics se pueden ajustar al tempo de la sesión
para obtener una vista previa y para importarlos.
Los archivos analizados en los que no se detecta un
tempo se tratarán como archivos basados en muestras.
Si en el archivo hay solamente un único transitorio
(como ocurre con un solo golpe de percusión), el
tempo no se detectará. Los archivos más largos que
contienen cambios en el tempo o rubatos, o que no
contienen patrones rítmicos periódicos no tendrán
probablemente un tempo detectado y se tratan como
archivos basados en muestras.
Precisión de evento
Los eventos transitorios se detectan con un grado de
precisión determinado. El nivel de precisión se basa
en la claridad relativa de los transitorios.
Por ejemplo, un bucle de batería es probable que tenga
transitorios nítidos y pronunciados. Se detectan con un
grado de precisión bastante elevado. Sin embargo, una
melodía de violín en legato no tendrá transitorios
pronunciados, por lo que se detectarán con un grado de
precisión menor.
Observa que la amplitud de pico no es la medida
más importante para la precisión en la detección
de eventos. La claridad de los transitorios se
mide en parte por la transición espectral de un
momento al siguiente. Esta tiende a favorecer
el contenido de frecuencias más altas para la
precisión de la detección. Por ejemplo, si se
cambia la sensibilidad de eventos en la ventana
Elastic Properties para un bucle de batería
seleccionado, los transitorios más marcados
de los platillos con mayor contenido de altas
frecuencias tienen más precisión de evento que
los transitorios menos definidos de los golpes
de bombo de frecuencia más baja, aunque estos
tengan una amplitud de cresta mayor.
Pro Tools es muy sensible en el análisis de transitorios
para detectar cualquier posible evento de audio. Por
consiguiente, es posible que detecte eventos de forma
incorrecta. Estos eventos se analizarán con un grado
de precisión bajo y se pueden eliminar si se reduce
el valor de Event Sensitivity en la ventana Elastic
Properties (consulta “Propiedad Event Sensitivity”
en la página 869). Si se filtra cualquier transitorio
falso, puedes obtener mayor calidad en el
procesamiento de Elastic Audio.
A la inversa, en los materiales con menos transitorios
nítidos, el análisis de Elastic Audio puede que no
detecte de forma precisa los eventos de audio, y puede
que la detección de estos eventos tenga un grado de
precisión menor. En la vista de análisis puedes reubicar
o añadir marcadores de evento donde se necesiten
(consulta “Edición en vista de análisis” en la
página 865).
Puede ocurrir, por ejemplo, que un sintetizador
lento no tenga transitorios destacados y que los
marcadores de eventos detectados no estén ubicados
correctamente o puede que no se hayan detectado.
En la vista de análisis, puedes volver a colocar,
mover y añadir marcadores de eventos si es necesario
(por ejemplo, en el punto donde cambia el acorde).
Si los marcadores de eventos están colocados de
forma precisa se consiguen mejores resultados al
aplicar el procesamiento de Elastic Audio.
Cuando se procesan archivos de audio no
rítmicos (como las cadenas legato) con el
plug-in Polyphonic, la reducción del número
de marcadores de evento genera resultados que
suenan mejor. En la vista de análisis, puedes
eliminar manualmente marcadores de evento
(consulta “Edición en vista de análisis” en la
página 865) o bajar el valor de Event Sensitivity
en la ventana Elastic Properties para el clip
que desees procesar (consulta “Ventana Elastic
Properties” en la página 867).
Procesamiento de Elastic
Audio en tiempo real y
renderizado
El procesamiento de Elastic Audio en tiempo real
implica que cualquier cambio efectuado en el
procesamiento de Elastic Audio, ya sea un cambio
en el tempo, una deformación manual TCE o un
cambio de altura, tenga efecto de manera inmediata.
El procesamiento de Elastic Audio en tiempo real
puede requerir, sin embargo, muchos recursos del
sistema. Es muy posible, por tanto, que en algunos
casos prefieras utilizar el procesamiento de Elastic
Audio renderizado. Con el procesamiento de Elastic
Audio renderizado, cuando efectúas un cambio en
el procesamiento de Elastic Audio, los clips de audio
afectados se deshabilitan de forma temporal, se genera
un nuevo archivo de audio “renderizado” y los clips
de audio vuelven a habilitarse.
En el modo renderizado, cualquier cambio que
efectúas se renderiza mediante el archivo de
audio fuente original para evitar la pérdida
generacional debida a las ediciones
subsiguientes.
Para definir una pista de Elastic Audio en tiempo
real o renderizado:
1 Haz clic en el selector de plug-ins de Elastic
Audio de la pista.
2 En el menú desplegable, selecciona un plug-in
de Elastic Audio.
3 En el menú desplegable, selecciona una de las
opciones siguientes:
• Real-Time Processing
• Rendered Processing
Capítulo 40: Elastic Audio 851

Selecciona el procesamiento en tiempo real para
el procesamiento de Elastic Audio basado en tics
(como en los cambios de tempo). El procesamiento
de audio renderizado se puede usar para
procesamiento de Elastic Audio basado en
muestras o si es necesario ahorrar recursos del
sistema.
Selector y menú desplegable de plug-ins de Elastic
Audio
Para alternar entre el procesamiento de Elastic
Audio en tiempo real o renderizado, mantén
pulsadas las teclas Control-Inicio (Windows) o
Comando-Control (Mac) mientras seleccionas
el botón de plug-in de Elastic Audio.
Acerca de los archivos
renderizados
Pro Tools crea archivos temporales para el
procesamiento de Elastic Audio renderizado. Estos
archivos se guardan en una carpeta de creación
automática con el nombre Rendered Files en la carpeta
de la sesión. Una vez que asigna el procesamiento de
Elastic Audio renderizado a una pista, se graba un
nuevo archivo en el disco, en la carpeta Audio Files, y
el archivo temporal renderizado a partir del que se creó
se elimina de la carpeta Rendered Files.
852 Guía de referencia de Pro Tools
Indicador de recorte
(Solo en procesamiento renderizado)
Dado que el procesamiento de Elastic Audio
renderizado no se efectúa en tiempo real, este
procesamiento no informa de la existencia de recorte
de picos debido al procesamiento de Elastic Audio
en la ventana Elastic Audio Plug-in. En cambio,
cuando el recorte de picos tiene lugar debido a un
procesamiento de Elastic Audio renderizado, el clip
muestra un indicador de recorte de picos de
procesamiento de Elastic Audio a la izquierda del
indicador de deformación.
Para evitar que se produzca recorte de picos durante
la reproducción, baja el valor de Input Gain para el
clip en la ventana Elastic Properties (consulta “Ventana
Elastic Properties” en la página 867).
Indicadores de recorte Indicadores de
de Elastic Audio deformación
Indicador de recorte de Elastic Audio
Plug-ins de Elastic Audio
Pro Tools ofrece varios algoritmos para el
procesamiento de Elastic Audio basado en pistas
en tiempo real y renderizado. El plug-in de Elastic
Audio seleccionado determina cómo se procesa el
audio. Cada plug-in utiliza diferentes algoritmos para
el procesamiento. Algunos algoritmos se adaptan
mejor a los diferentes tipos de archivo de audio.
Selecciona el plug-in cuyo algoritmo sea más
apropiado para el material de la pista que desees
procesar.
Los plug-ins de Elastic Audio disponen de su propio
selector, que solo está disponible en la ventana Edit.
No puedes insertar plug-ins de Elastic Audio en las
inserciones de pista.
Los plug-ins de Elastic Audio casi no presentan
parámetros que se puedan ajustar. Los controles
ajustables, si los hay, están disponibles en la ventana
Elastic Audio Plug-in. Los parámetros de los plug-ins
de Elastic Audio no se pueden automatizar.
Para abrir una ventana Elastic Audio Plug-in:
 Haz clic en el botón de plug-in de Elastic Audio.
Botón de plug-in de Elastic Audio
Controles de la ventana Elastic
Audio Plug-in
La ventana Elastic Audio Plug-in presenta una serie
de controles en el encabezado de la ventana que son
comunes a todos los plug-ins de Elastic Audio.
Selector de plug-in Menú Librarian
Botón de
Selector de pista Menú Settings destino
Botón de comparación
Botón de selección de configuración
de plug-in
Botón de configuración siguiente
Botón de configuración anterior
Controles de plug-ins de Elastic Audio
Selector de pista Permite acceder a cualquier pista
de audio de la sesión.
Selector de plug-in Permite seleccionar cualquier
plug-in de Elastic Audio o deshabilitar Elastic Audio.
Menú Plug-In Settings Permite copiar, pegar, guardar
e importar los presets del plug-in.
Menú Plug-In Librarian Selecciona archivos de
configuración del plug-in de Elastic Audio (presets)
guardados en la carpeta Root Settings del plug-in o
en la carpeta Settings de la sesión actual.
Botones de configuración Next (+) y Previous (–)
Permite seleccionar el preset anterior o siguiente
desde el menú Plug-in Librarian.
Perderás la configuración actual del plug-in
si no la guardas antes de utilizar los botones
de configuración Next y Previous. Guarda la
configuración del plug-in como presets en el
menú Plug-in Settings.
Botón Plug-Ins Settings Select Permite acceder al
cuadro de diálogo Plug-In Settings que enumera los
presets del plug-in actual. Desde esta lista puedes
seleccionar un nuevo preset o escuchar una serie de
presets.
Comparación Alterna entre la configuración de
plug-in original guardada y los cambios realizados
a dicha configuración para que se puedan comparar.
Target (botón) Cuando hay abiertas varias ventanas
de plug-ins de Elastic Audio y se hace clic en este
botón, se selecciona ese plug-in como el de destino
para cualquier función de atajos de teclado del
ordenador. Si anulas la selección del botón de destino,
puedes abrir otra ventana Elastic Audio Plug-in de
destino.
Capítulo 40: Elastic Audio 853
 Plug-In Polyphonic
El plug-in Polyphonic es un algoritmo general
universal que es muy eficaz con una amplia gama
de materiales. Para bucles complejos y mezclas de
varios instrumentos, usa el plug-in Polyphonic. El
plug-in Polyphonic permite el cambio de altura de
clips.
Si habitualmente trabajas con distintos tipos de
material, quizá desees encontrar la mejor
configuración para la opción Window para cada
tipo de material y guardarla como configuración
de plug-in para seleccionarla de forma rápida y
fácil.

El plug-in Polyphonic es el predeterminado para Tamaño de ventana

Tipo de material
importar y obtener una preescucha del audio recomendado
desde los navegadores de espacio de trabajo Propósito general 30–40 ms
o desde la lista de clips.
Percusión 20 ms o inferior

Pads y otros materiales 60 ms o superior

legato

Plug-in de Elastic Audio: Polyphonic

Follow

La opción Follow permite habilitar un seguidor de

envolvente que simula la acústica original del archivo
de audio que se está ampliando. Haz clic en el botón
Follow para habilitar o deshabilitar el seguidor de
envolvente.

Window

El plug-in Polyphonic ofrece un único control para

ajustar el tamaño de la ventana de análisis para el
procesamiento de TCE. Experimenta ajustando el
tamaño de la ventana para los diferentes tipos de
material hasta que consigas los mejores resultados.
La tabla siguiente ofrece algunos tamaños de ventana
recomendados para los diferentes tipos de material.

854 Guía de referencia de Pro Tools

Plug-In Rhythmic
El plug-in Rhythmic se adapta mejor al material con
nítidos transitorios de ataque, como la percusión. El
plug-in Rhythmic admite el cambio de altura de clips.
Plug-in de Elastic Audio: Rhythmic
Decay Rate
El control Decay Rate determina la tasa de extinción
de un transitorio de audio procesado cuando se amplía
el tiempo. Cuando se selecciona el plug-in Rhythmic,
cualquier espacio entre transitorios que se haya
generado por la ampliación de tiempo, se rellena con
audio. La opción Decay Rate determina la cantidad
de audio que se oye al aplicar una tasa de fundido
de salida. Aumenta Decay Rate hasta el 100 % para
oír el audio que rellena los espacios creados por el
estiramiento temporal con un leve fundido, o redúcelo
hasta el 1,0 % para que aplique un fundido completo
entre los transitorios originales.
Plug-In Monophonic
El plug-in Monophonic se adapta mejor al material
monofónico en el que desees conservar intactas las
relaciones de formante, como con las pistas vocales.
Este plug-in también se adapta muy bien a las líneas
instrumentales monofónicas, como una pista de bajo.
El plug-in Monophonic no presenta parámetros
específicos de plug-in.
Plug-in de Elastic Audio: Monophonic
El cambio de altura de Elastic Audio no es
compatible con el algoritmo Monophonic.
El plug-in Monophonic analiza la altura y también
los picos de transitorio para ofrecer TCE de
calidad superior en materiales con altura. En
consecuencia, el análisis con el algoritmo
Monophonic es más largo que con los algoritmos
Polyphonic, Rhythmic y Varispeed. Cuando se
cambia de otro plug-in de Elastic Audio a
Monophonic, Pro Tools vuelve a analizar
cualquier audio de la pista para recopilar datos
adicionales para el análisis.
Capítulo 40: Elastic Audio 855
 Plug-In Varispeed
Utiliza el plug-in Varispeed para vincular cambios
de tiempo y altura que permiten obtener efectos de
cambio de velocidad tipo cinta y para los workflows
de trabajo de posproducción. El plug-in Varispeed no
presenta parámetros específicos de plug-in.
Plug-in de Elastic Audio: Varispeed
Prueba a utilizar Varispeed con la opción
Quantize en los bucles de batería para conseguir
efectos muy interesantes.
856 Guía de referencia de Pro Tools
Plug-In X-Form
(Solo renderizado)
El plug-in X-Form de Elastic Audio es una versión
modificada del plug-in de procesamiento
independiente X-Form de AudioSuite (basado en
el algoritmo Radius ® de iZotope). El plug-in X-Form
de Elastic Audio es solo para procesamiento Elastic
Audio renderizado y no puede procesar en tiempo
real o como plug-in de AudioSuite. Proporciona los
algoritmos de compresión de tiempo de más calidad
para aplicaciones de producción musical, diseño de
sonido y bucles de audio. Utilízalo para manipular
bucles de audio y ajustar el tempo o para cambiar
pistas vocales por desplazamiento de tono con
corrección de formantes.
Plug-in de Elastic Audio: X-Form
Quality
Selecciona Maximum o Low (Faster) en el menú
desplegable Quality. Maximum es el algoritmo de
procesamiento más lento, pero proporciona los
resultados de más calidad. Low (Faster) produce
resultados relativamente buenos y es mucho más
rápido que la opción Maximum.
Formant
Para materiales de audio con formantes claros, habilita
Formant para conservar la forma del formante sonoro
cuando apliques el procesamiento de TCE.
Un archivo de audio con una altura fundamental
tiene una serie de sobretonos (o conjunto de
armónicos más agudos). La fuerza de estos
armónicos más agudos crea una forma de
formante que puede verse bien utilizando un
analizador de espectro. La serie de armónicos
guarda la misma separación relativa entre tonos
y la misma forma general, sea cual sea el sonido
fundamental. Esta forma de formante da al audio
su sonido o timbre característico general. Cuando
se modifica la altura del archivo de audio, la
forma del formante se desplaza con el resto del
material, lo que puede generar un sonido artificial.
Mantener esta forma constante es vital para
modificar correctamente la altura del formante
y para conseguir un sonido natural.
Edición en vista de
deformación
En la vista de deformación puedes deformar
manualmente el tiempo del archivo de audio para
corregir o ajustar el timing de una interpretación o
crear efectos especiales. En la vista de deformación
puedes añadir, mover y eliminar marcadores de
deformación. Los marcadores de deformación se
utilizan para fijar un determinado punto en el archivo
de audio (generalmente, un evento de transitorio
detectado) a un determinado punto en la línea de
tiempo. De esta forma puedes aplicar un tipo de
“deformación” (TCE) detallada y matizada de los
eventos de audio.
La vista de deformación solo está disponible para
pistas habilitadas para Elastic Audio.
Para visualizar una vista de deformación:
1 Haz clic en el selector de vista de pista de la pista
habilitada para Elastic Audio.
2 Selecciona Warp del menú desplegable Track View.
Marcadores de Elastic Audio en
la vista de deformación
En la vista de deformación se pueden ver tres tipos
de marcadores: marcadores de evento, marcadores
de deformación y marcadores de deformación
generados por eventos de tempo. Utiliza los
marcadores de evento y los marcadores de deformación
como puntos de control para aplicar el procesamiento
de Elastic Audio.
Capítulo 40: Elastic Audio 857

Marcador de eventos
Tempo Event Warp
Marcador de deformación
(marcadores)
Marcadores de Elastic Audio en la vista de deformación
Marcadores de evento
Los marcadores de evento indican los eventos de
audio detectados o creados manualmente. Solo se
muestran en la vista de deformación y en la vista de
análisis. En la vista de deformación, los marcadores
de evento aparecen como líneas verticales de color
gris que no llegan a la parte superior ni inferior de
la pista. Con la herramienta de mano de la vista de
deformación, puedes arrastrar marcadores de evento
para aplicar varios tipos de deformación en función
de si los marcadores de deformación también están
presentes en el clip. En la vista de deformación no
puedes añadir, cambiar de lugar ni eliminar
marcadores de evento. Utiliza la vista de análisis para
editar marcadores de evento (consulta “Edición en
vista de análisis” en la página 865).
La visualización de los marcadores de evento
depende del zoom horizontal. Si el zoom se aleja
demasiado, los marcadores de evento no se
visualizan. Por tanto, para ver los marcadores
de evento, debes acercar el zoom.
858 Guía de referencia de Pro Tools
Marcadores de deformación
Los marcadores de deformación anclan el audio en
un determinado punto de la línea de tiempo. Solo se
visualizan en la vista de deformación. En la vista de
deformación aparece un marcador de deformación
como una línea vertical gruesa de color negro con
un triángulo en la base.
Para comprender mejor el funcionamiento de los
marcadores de deformación, piensa que el clip de
audio es una banda elástica, la línea de tiempo una
regla y los marcadores de deformación unas pinzas.
Los marcadores de deformación se pueden usar para
sujetar la banda elástica (el audio) a un determinado
punto de la regla (la línea de tiempo). Si sujetas un
punto de la banda elástica a un punto de la regla,
utilizas una segunda pinza para sujetar otro punto
de la banda elástica a otro punto de la regla y después
colocas una tercera pinza entre las otras dos pinzas
en la banda elástica (pero la sujetas a un punto de la
regla más cercano a la segunda pinza), la banda
elástica se estirará (o expandirá) entre la primera
pinza y la pinza del medio, y se relajará (o comprimirá)
entre la pinza del medio y la última.
En la vista de deformación puedes añadir, cambiar
de lugar (sin deformación) y eliminar marcadores
de deformación. También puedes mover un marcador
de deformación para aplicar procesamiento de Elastic
Audio (consulta “Deformación de audio” en la
página 860).
Para añadir un marcador de deformación:
1 Asegúrate de que estés en la vista de deformación.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con la herramienta de lápiz, haz clic en cualquier
punto del clip para añadir un marcador de
deformación en dicha ubicación. Si haces clic en
un marcador de evento, se crea un marcador de
deformación en la parte superior del marcador de
evento.
• Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Inicio
(Windows) o Control (Mac) y haz clic en
cualquier punto del clip para añadir un marcador
de deformación en dicha ubicación. Si haces clic
en un marcador de evento, se crea un marcador
de deformación en la parte superior del marcador
de evento.
• Con la herramienta de mano, si no hay marcadores
de deformación en el clip o si solo hay marcadores
de deformación antes de la ubicación en la que
desees añadir el nuevo marcador de deformación,
haz doble clic en un marcador de evento para añadir
un marcador de deformación en la parte superior del
marcador de evento.
• Con la herramienta de mano, haz doble clic en
cualquier punto del clip donde no haya ningún
marcador de evento para añadir un marcador de
deformación en dicha ubicación.
• Con la herramienta de mano, haz clic sobre
cualquier marcador de evento anterior a otro
marcador de deformación existente en el clip para
añadir un marcador de deformación en la parte
superior del marcador de evento.
• Con una herramienta de edición, haz Clic derecho
en cualquier punto del clip y selecciona Add Warp
Marker en el menú desplegable para añadir un
marcador de deformación en dicha ubicación. Si
hay una selección de edición, los marcadores de
deformación se añaden al principio y al final de la
selección.
Para cambiar de lugar un marcador de
deformación (sin aplicar la deformación):
 Con la herramienta de mano o la herramienta de
lápiz. pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control
(Mac) y arrastra un marcador de deformación a
una nueva ubicación.
Para eliminar un marcador de deformación:
1 Asegúrate de que estés en la vista de deformación.
Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con la herramienta de mano, haz doble clic sobre
un marcador de deformación.
• Con la herramienta de lápiz o de mano, pulsa la
tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haz
clic en un marcador de deformación.
• Con una herramienta de edición, haz clic con el
botón derecho en un marcador de deformación y
selecciona Remove Warp Marker en el menú
desplegable.
Para eliminar todos los marcadores de deformación
de una selección:
1 En la vista de deformación, elige una selección
de edición que incluya solamente los marcadores
de deformación que desees eliminar (no debes
incluir los marcadores de deformación que desees
conservar).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa Suprimir o Retroceso en el teclado de tu
equipo.
• Con una herramienta de edición, haz clic con el
botón derecho en la selección de edición y
selecciona Remove Warp Marker en el menú
desplegable.
Capítulo 40: Elastic Audio 859
 Marcadores de deformación
generados por eventos de tempo
Los marcadores de deformación generados por eventos
de tempo no se pueden editar y solo se muestran para
indicar dónde se ha aplicado el procesamiento de
Elastic Audio para ajustar el audio a los eventos de
tempo. Solo verás los marcadores de deformación
generados por eventos de tempo en las pistas basadas
en tics.
Si cambias la base de tiempo de la pista de tics a
muestras, los marcadores de deformación generados
por sucesos de tempo se convierten en marcadores
de deformación normales que se pueden editar.
Para más información, consulta “Cambios de
tempo y pistas Elastic Audio basadas en tics”
en la página 747.
Deformación de audio
En la vista de deformación, puedes deformar audio
manualmente de tres formas concretas: deformación
telescópica, deformación en acordeón y deformación
de rango.
Para aplicar la deformación telescópica a un clip:
1 Asegúrate de que estés en la vista de deformación.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con la herramienta de mano, arrastra de izquierda
a derecha cualquier marcador de evento posterior
al último marcador de deformación del clip para
deformar de forma telescópica el archivo de audio
que se halla tras el marcador de deformación. Si
en el clip no hay ningún marcador de deformación,
se crea uno automáticamente en el punto de inicio
del clip. El punto de inicio del clip permanece
anclado a su ubicación en la línea de tiempo.
• Con la herramienta de mano, haz clic en Alt
(Windows) u Opción (Mac) y arrastra de izquierda
a derecha cualquier marcador de evento anterior al
primer marcador de deformación del clip, para
deformar de manera telescópica el audio que se
halle antes de la entrada o la salida del marcador
de deformación. Si en el clip no hay ningún
marcador de deformación, se crea uno
automáticamente en el extremo final del clip. El
punto de fin del clip permanece anclado a su
ubicación en la línea de tiempo.

La automatización no sigue la deformación

manual de los clips de audio, incluidos el ajuste
TCE y la cuantización de Elastic Audio. La
automatización sí sigue, sin embargo, los cambios
de tempo en pistas basadas en tics.

Deformación telescópica
La deformación telescópica se puede aplicar a
cualquier clip de audio antes o después de un marcador
de deformación siempre que no haya ningún otro
marcador de deformación que lo preceda o siga. El
archivo de audio puede estar en una pista basada en
muestras o basada en tics. La deformación telescópica Antes y después de la deformación, aplicar deformación
es especialmente útil en el ajuste de los archivos de telescópica con el inicio del clip fijo
audio para que se correspondan con la asignación
de tempo de la sesión y con la cuadrícula Bar|Beat.

860 Guía de referencia de Pro Tools

Ejemplo de workflow Deformación en acordeón
Ajusta el pulso de una canción con el tempo de la La deformación en acordeón aplica el procesamiento
sesión y con la cuadrícula Bar|Beat con la de Elastic Audio en los dos lados de un único marcador
deformación telescópica: de deformación de un clip. Esto permite expandir o
1 Asegúrate de que la regla de base de tiempo comprimir el audio de igual forma en los dos lados de
principal se haya establecido en Bars|Beats. un punto fijo. La deformación en acordeón es útil en
los archivos de audio en los que el tiempo fuerte tiene
2 Define el tempo y el compás predeterminados. lugar en medio del clip.
3 Selecciona el modo Grid.
Para aplicar la deformación en acordeón a un clip:
4 Importa una canción u otro archivo de audio más
1 En la vista de deformación, añade un único
largo desde un navegador de espacio de trabajo.
marcador de deformación en el punto del clip
5 Asegúrate de que se haya habilitado Elastic Audio que desees que sea fijo en la línea de tiempo.
en la pista.
2 Con la herramienta de mano, arrastra a la izquierda
6 Selecciona la vista de deformación. o a la derecha cualquier marcador de evento anterior
o posterior al marcador de deformación único.
7 Asegúrate de que no haya marcadores de
deformación en el clip. Si es necesario, elimina
los marcadores de deformación existentes.
8 Con la herramienta de lápiz, añade un marcador
de deformación en la ubicación del tiempo fuerte
del compás 1 dentro del clip.
9 Con la herramienta de mano, arrastra el único
marcador de deformación al compás de la línea
de tiempo en la que desees que se inicie el tiempo
fuerte del archivo de audio.
10 Arrastra el marcador de eventos en el tiempo fuerte
del compás 2 del clip para deformar de forma
telescópica el archivo de audio, de modo que el
marcador de evento se corresponda con el número Antes y después de la deformación, aplicación de la
de compás correspondiente en la regla Bars|Beats. deformación en acordeón a un clip alrededor de un
punto fijo
11 Si el tempo del clip varía, añade un marcador de
deformación a la siguiente ubicación de tiempo
fuerte en el cambio de tempo y repite los pasos
anteriores.

Capítulo 40: Elastic Audio 861

 Deformación de rango
La deformación de rango aplica el procesamiento
de Elastic Audio entre dos puntos fijos de un clip.
Para aplicar la deformación de rango, debe haber como
mínimo dos marcadores de deformación en el clip.
Para aplicar la deformación de rango en un clip:
1 En la vista de deformación, añade un marcador
de deformación en el primer punto que desees fijar
en la línea de tiempo.
2 Añade otro marcador de deformación al punto
de fin que desees fijar en la línea de tiempo.
3 Con la herramienta de mano, arrastra a la izquierda
o a la derecha un marcador de evento entre los dos
marcadores de deformación. Se añade un marcador
de deformación en la parte superior del marcador
de evento y el audio se comprime o expande a cada
lado del marcador arrastrado mientras que el audio
fuera de los marcadores del límite no se ve afectado.
Antes y después de la deformación, aplicación de la
deformación de rango entre dos marcadores de
deformación en un clip
862 Guía de referencia de Pro Tools
Deformación de rango con una
selección de edición
Pro Tools permite aplicar la deformación de rango
entre marcadores de deformación limitadores, pero
conserva intacto el timing entre otros marcadores
de deformación dentro de una selección de edición.
Para aplicar la deformación de rango con una
selección de edición:
1 En la vista de deformación, añade un marcador
de deformación en el primer punto que desees fijar
en la línea de tiempo.
2 Añade otro marcador de deformación al punto de
fin que desees fijar en la línea de tiempo.
3 Añade la cantidad que desees de marcadores de
deformación en el medio.
4 Con la herramienta de selección, efectúa una
selección de edición que incluya los marcadores
de deformación entre los marcadores de
deformación delimitadores.
5 Con la herramienta de mano, arrastra a la izquierda
o a la derecha cualquiera de los marcadores de
deformación de la selección de edición.
Antes y después de la deformación, aplicar deformación
de rango a una selección entre marcadores de
deformación delimitadores
El procesamiento de Elastic Audio solo se aplica al
audio que se halla entre los marcadores de deformación
delimitadores y entre el primer y último marcador de
deformación en la selección de edición. Todo el audio
que se halle entre el primer y último marcador de
deformación en la selección de edición mantiene su
timing relativo.
Deformación de rango individual
La deformación de rango individual aplica la
deformación a un único evento de audio en relación
con los eventos de audio adyacentes.
Para aplicar la deformación de rango individual:
1 En la vista de deformación, con la herramienta
de mano, mantén pulsada la tecla Mayús mientras
seleccionas un marcador de deformación o un
marcador de evento. Si todavía no hay marcadores
de deformación, éstos se crean automáticamente
en los marcadores de evento adyacentes.
2 Arrastra a la izquierda o a la derecha para deformar
el evento seleccionado.
Antes y después de la deformación, aplicar
deformación de rango individual
Clips deformados con Warp
Los clips que se han deformado manualmente o
automáticamente por cambio de tempo, cuantización
o cambio de altura muestran un indicador de
deformación en su esquina superior derecha. Este
indicador es visible en cualquier vista de pista. Dado
que los clips sin deformar pueden hallarse en pistas
habilitadas para Elastic Audio, los clips en pistas
habilitadas para Elastic Audio no muestran
necesariamente el indicador de deformación. El
indicador de deformación solo indica que el
procesamiento de Elastic Audio se ha aplicado a
un clip.
Indicador de deformación en un clip en la vista de forma
de onda
Visualización del indicador de
deformación
El indicador de deformación de los clips de Elastic
Audio se puede mostrar u ocultar.
Para alternar la visualización del indicador de
deformación en los clips de Elastic Audio:
 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›
Processing State.
Procesamiento fuera de rango
Pro Tools permite aplicar cantidades extremas de
procesamiento de Elastic Audio. Con estos extremos,
sin embargo, es muy posible salir fuera del rango de
procesamiento del plug-in de Elastic Audio
seleccionado. Cuando esto ocurre, es posible que no
se procesen todas las muestras correctamente y que
pueda haber interrupciones momentáneas del audio.
Capítulo 40: Elastic Audio 863
 El rango válido para el procesamiento TCE de Elastic
Audio es de 1/4× a 4× para todos los plug-ins de
Elastic Audio a excepción de X-Form, que admite
de 1/8× a 8×. Un TCE menor o mayor que estos
rangos se considera “fuera del rango”.
Cuando tiene lugar un procesamiento fuera del rango,
la sección del clip de audio que se halla fuera del rango
se muestra de color rojo. Todavía puedes aplicar el
procesamiento de Elastic Audio, pero el sistema te
advierte mediante el cambio de color, que el factor
TCE se halla fuera del rango normal del
procesamiento de Elastic Audio.
Factor TCE fuera de rango (en rojo)
La opción TCE Factor de la ventana Elastic
Properties admite rangos extremos de 1–9999 %.
Sin embargo, cualquier valor fuera del rango
25–400 % se considerará como “fuera del rango”
y se mostrará de color rojo.
Eliminación de deformación en
clips
Si has aplicado alguna deformación a un clip, puedes
eliminar dicha deformación y devolver el clip a su
duración original. Este proceso puede ser útil si no
estás satisfecho con los resultados y deseas volver al
clip como era antes de la deformación. Los marcadores
de deformación no se eliminan cuando se aplica
el comando Remove Warp, pero se deshacen las
deformaciones.
864 Guía de referencia de Pro Tools
Para eliminar deformación de clip:
1 Selecciona el clip cuya deformación desees
eliminar.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Clip › Remove Warp.
• Con una herramienta de edición, haz Clic derecho
en el clip y selecciona Remove Warp en el menú
desplegable.
La opción Remove Warp solamente se puede
aplicar a clips y no a grupos de clips. Para no
deformar grupos de clips, debes desagrupar
primero el clip, aplicar la opción Remove Warp
a los clips subyacentes y volver a reagrupar los
clips.
Grupos de edición y edición de
deformación
Las pistas habilitadas para Elastic Audio se pueden
incluir en grupos de edición. Si en las pistas
habilitadas para Elastic Audio que forman parte de
un grupo de edición, se aplica el procesamiento de
Elastic Audio en una pista, el procesamiento se aplica
a todas las otras pistas del grupo de edición.
Si los marcadores de deformación correspondientes
no están presentes en las pistas habilitadas para Elastic
Audio que forman parte de un grupo de edición, los
nuevos marcadores de deformación se crean en dichas
pistas cuando añade o mueve un marcador de
deformación en cualquier pista que forma parte del
grupo de edición.
 Adición de marcadores de
Edición en vista de análisis eventos
En la vista de análisis puedes añadir, mover, promover
Para añadir un marcador de evento:
y eliminar marcadores de eventos. Generalmente,
Pro Tools detecta con precisión todos los eventos 1 Asegúrate de que estés en la vista de análisis.
transitorios (marcadores de evento) de un archivo de 2 Efectúa uno de estos procedimientos:
audio y por lo tanto, no será necesario que trabajes con • Con la herramienta de lápiz, haz clic en la ubicación
la vista de análisis. Puede ocurrir, sin embargo, que en la que desees añadir un marcador de evento.
Pro Tools no detecte de forma exacta todos los eventos
• Con la herramienta de mano, haz doble clic en la
de audio o que detecte eventos de audio de forma
ubicación en la que desees añadir un marcador
incorrecta con algunos tipos de material de audio. Esto
de evento.
puede ocurrir con archivos de audio sin transitorios
evidentes, como las cadenas legato, las voces • Con la herramienta de mano, pulsa la tecla Inicio
melismáticas o los pads suaves de sintetizadores. (Windows) o Control (Mac) y haz clic en la
ubicación en la que desees añadir un marcador
Utiliza la vista de análisis para corregir manualmente de evento.
la presencia y la ubicación de marcadores de evento.
• Con cualquier herramienta de edición, haz clic con
Una identificación exacta de los eventos de audio
el botón derecho en la ubicación en la que desees
permite obtener resultados mejores cuando se aplica
añadir un marcador de evento y selecciona Add
el procesamiento de Elastic Audio.
Event Marker en el menú desplegable.
Para visualizar la vista de análisis:
1 Haz clic en el selector de vista de pista de la pista
habilitada para Elastic Audio.
2 Selecciona Analysis del menú desplegable
Track View.
Adición de un marcador de evento con la herramienta
de lápiz
La vista de análisis solo está disponible para las
pistas habilitadas para Elastic Audio.
Cómo mover marcadores de evento
En la vista de análisis, solo puedes editar Para mover un marcador de evento:
marcadores de análisis con las herramientas 1 Asegúrate de que estás en la vista Analysis.
de edición. No puedes utilizar las herramientas
de edición para editar clips. Cambia a las vistas 2 Efectúa uno de estos procedimientos:
de deformación o de forma de onda para funciones • Con la herramienta de lápiz, arrastra el marcador
de edición basadas en clips con las herramientas de evento a una nueva ubicación.
de edición.
• Con la herramienta de mano, arrastra el marcador
de evento a una nueva ubicación.
Cuando se editan de forma manual marcadores
de análisis, Pro Tools graba archivos temporales
de Elastic Audio (.aan) en la carpeta Rendered
Files de la sesión. Cuando se cierra la sesión, se
borran todos los archivos temporales de análisis
que no se utilizan. Cómo mover un marcador de evento

Capítulo 40: Elastic Audio 865

 Promover marcadores de evento • Con la herramienta de selección, selecciona una
edición que incluya los marcadores de evento que
Los marcadores de evento se detectan con un grado
desees eliminar y pulsa Suprimir o Retroceso en
de precisión relativo (entre 1 % y 100 %). Puedes
el teclado.
filtrar marcadores de evento externos si ajustas la
opción Event Sensitivity en la ventana Elastic • Con la herramienta de selección, selecciona una
Properties. Los marcadores de evento con menor edición que incluya los marcadores de evento que
precisión se filtran primero. Hay algunos eventos desees eliminar, haz clic con el botón derecho en
importantes, sin embargo, que no se pueden reconocer la selección y selecciona Remove Event Marker
con un elevado grado de precisión. En este caso, quizá en el menú desplegable.
desees promover el marcador de evento para garantizar
que no se filtren cuando se reduce la opción Event
Sensitivity. Los marcadores de evento promovidos,
al igual que ocurre con los marcadores de evento
creados manualmente o movidos, tienen una precisión
del 100 %. Eliminar un marcador de evento con la herramienta de
lápiz
Para promover un marcador de evento:
 En la vista de análisis, con la herramienta de mano Grupos de edición y edición de
o de lápiz (o con la herramienta Smart Tool de la eventos
parte inferior de la pista) haz clic en el marcador de Las pistas habilitadas para Elastic Audio se pueden
evento que deseas promover. incluir en grupos de edición. Si en las pistas
habilitadas para Elastic Audio que forman parte de
Los marcadores de evento promovidos se parecen
un grupo de edición, se editan los marcadores de
a los marcadores de evento detectados. Para ver
evento de una pista, la edición se aplica a todas las
todos los marcadores de evento que tengan un
otras pistas del grupo de edición.
100 % de precisión, reduce el valor de Event
Sensitivity en la ventana Elastic Properties
(consulta “Propiedad Event Sensitivity” en la
página 869).

Eliminación de marcadores de
evento
Para eliminar un marcador de evento:
1 Asegúrate de que estés en la vista de análisis.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con la herramienta de lápiz, mantén pulsada la
tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) mientras
haces clic en el marcador de evento que desees
eliminar.
• Con la herramienta de mano, mantén pulsada la
tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) mientras
haces clic en el marcador de evento que desees
eliminar.
866 Guía de referencia de Pro Tools
Propiedades de Elastic Audio
Cada clip de una pista habilitada para Elastic Audio
presenta propiedades de Elastic Audio específicas
(como tempo, compás, factor TCE, ganancia de
entrada y cambio de altura).
La ventana Elastic Properties permite ver y cambiar
las propiedades de los clips seleccionados. Por ejemplo,
puedes reducir el valor de ganancia de entrada de un
procesamiento de Elastic Audio para evitar la aparición
de recorte de picos durante el procesamiento.
Desde la ventana Elastic Properties, también puedes
filtrar los marcadores de eventos de clips de Elastic
Audio en pistas basadas en tics. Si se filtran los
marcadores de evento, es posible obtener un
procesamiento de Elastic Audio de mejor calidad en
materiales con transitorios ambiguos.
Ventana Elastic Properties
La ventana Elastic Properties muestra información
sobre el procesamiento y el análisis de Elastic Audio
para uno o más clips. También puedes utilizar la
ventana Elastic Properties para ajustar el
procesamiento de Elastic Audio y los datos de análisis.
La ventana Elastic Properties presenta distintas
propiedades de Elastic Audio en función de si la pista
se basa en tics o en muestras. Si la pista se basa en
muestras, la ventana ofrece un conjunto reducido
de propiedades de Elastic Audio.

Para ver las propiedades de Elastic Audio de un clip:

1 Selecciona un clip en una pista habilitada para
Elastic Audio. La pista puede estar basada en
muestras o en tics. Propiedades de Elastic Audio: Clip basada en tics

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige Clip › Elastic Properties.
• Haz Clic derecho en el clip y elige Elastic
Properties.

Pulsa Alt+5 (Windows) u Opción+5 (Mac) en el

teclado numérico para abrir la ventana Elastic
Properties.
Propiedades de Elastic Audio, clip basado en muestras

Capítulo 40: Elastic Audio 867

 Propiedades de clips
La propiedad Clip de la ventana Elastic Properties
muestra el nombre del clip e indica si el clip se basa
en tics o en muestras. Si se ha seleccionado más de
un clip, se muestra el número de clips seleccionados.
Si se seleccionan clips en pistas basadas en tics y en
pistas basadas en muestras, la ventana solo ofrece un
conjunto reducido de propiedades.
Propiedad Source Length
(solamente pistas basadas en
tics)
La propiedad Source Length de la ventana Elastic
Properties muestra la duración del clip en función
del archivo fuente en compases y pulsos. Si la duración
del archivo fuente se analizó incorrectamente, puedes
cambiarla.
Para cambiar la duración de origen de un clip:
1 Abre la ventana Elastic Properties del clip.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Especifica los valores correctos de compás, pulso
y tic en el campo Source Length.
• Si la duración se ha analizado de forma incorrecta
como si fuera la mitad de la duración del archivo
fuente, haz clic en el botón ×2.
• Si la duración se ha analizado de forma incorrecta
como si fuera el doble de la duración del archivo
fuente, haz clic en el botón 1/2.
Si cambias la duración de un clip en una pista
habilitada para Elastic Audio con la herramienta
de ajuste TCE, se actualiza el valor del campo
Source Length en la ventana Elastic Properties.
868 Guía de referencia de Pro Tools
Propiedad Source Tempo (sola-
mente pistas basadas en tics)
La propiedad Source Tempo (tempo fuente) de la
ventana Elastic Properties muestra el tempo promedio
del archivo fuente, que se calcula en función de los
eventos transitorios detectados y de la duración del
archivo. Si el tempo del archivo fuente se analizó
incorrectamente, puedes cambiarlo.
Para cambiar el tempo fuente de un clip:
1 Abre la ventana Elastic Properties del clip.
Selecciona el valor de nota correcto para el pulso en
2
el menú desplegable Tempo Resolution. Por ejemplo,
si el archivo fuente está en 5/8, selecciona una
corchea.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Especifica el tempo en el campo Source Tempo.
• Si el tempo se ha analizado de forma incorrecta
como si fuera la mitad del tempo del archivo fuente,
haz clic en el botón x2.
• Si el tempo se ha analizado de forma incorrecta
como si fuera el doble del tempo del archivo fuente,
haz clic en el botón 1/2.
Campo Meter (solo basado en tics)
El análisis de Elastic Audio no calcula el compás y
da por supuesto que todos los archivos están en 4/4.
Si trabajas con compases distintos a 4/4, usa la
propiedad Meter para identificar correctamente el
compás fuente.
Para cambiar el compás de un clip:
1 Abre la ventana Elastic Properties del clip.
2 Haz clic en el campo de numerador de compás
(Meter nominator) e introduce el número de
tiempos por compás. Por ejemplo, si el clip está
en 3/4, especifica 3.
3 Haz clic en el campo de denominador de compás
(Meter denominator) y especifica el valor de nota
correcto. Por ejemplo, si el compás es 6/8,
introduce 8.
Propiedad TCE Factor
La propiedad TCE Factor de la ventana Elastic
Properties muestra el porcentaje de cambio aplicado
al archivo fuente. En pistas basadas en tics, esta opción
es de lectura y no se puede editar. En pistas basadas en
muestras, puedes cambiar el factor TCE para aplicar
TCE al clip. El porcentaje de factor TCE se calcula
siempre en relación con el archivo fuente. El valor
de TCE Factor se vuelve rojo cuando los procesos
de Elastic Audio superan el rango válido (consulta
“Procesamiento fuera de rango” en la página 863).
Propiedad Event Sensitivity
La propiedad Event Sensitivity de la ventana Elastic
permite filtrar los marcadores de eventos en función
del nivel de precisión del análisis. El nivel de precisión
de cualquier evento transitorio detectado se basa, en
parte, en la claridad del transitorio. Por ejemplo, si
el archivo es un bucle de batería, los golpes fuertes
se analizan con un mayor grado de precisión que
cuando se trata de golpes más suaves.
Esta opción actúa como un umbral para mostrar
solamente los eventos transitorios que se detectaron
con un mayor grado de precisión. En las vistas de pista
de deformación o de análisis verás cómo se disminuye
o se incrementa el número de marcadores de evento a
medida que reduces o aumentas el valor de la opción
Event Sensitivity.
Si lo reduces, puedes ayudar a disminuir el número
de transitorios detectados de forma errónea. A su vez,
puedes permitir un mejor procesamiento de sonido de
Elastic Audio. Pro Tools conserva los transitorios
detectados cuando se aplica TCE para evitar resultados
no deseados y la granulación de transitorios. Por
consiguiente, los transitorios falsos se conservan
también y la calidad del sonido resultante puede ser
inferior a la deseada. Si trabajas con material de audio
que no tiene transitorios claramente definidos, quizá
desees bajar el valor de Event Sensitivity en Elastic
Properties; también es posible editar los marcadores
de evento en la vista de análisis.
Si al bajar el valor de Event Sensitivity se filtran y
eliminan marcadores de eventos importantes, puedes
promover dichos marcadores de eventos en la vista
de análisis (consulta “Promover marcadores de evento”
en la página 866).
Para archivos REX, Pro Tools convierte las
fracciones en eventos con una precisión del
100 %. Por consiguiente, si se establece la
opción Event Sensitivity del 99 % al 1 %, no se
filtra ningún evento basado en fracciones. Sin
embargo, si defines la opción Event Sensitivity
en 0 %, se filtran y eliminan todos los marcadores.
Cuando se cambia la propiedad Event Sensitivity,
Pro Tools graba archivos temporales filtrados
del análisis de Elastic Audio (.aan) en la carpeta
Rendered Files de la sesión. Cualquier archivo
temporal filtrado de análisis no utilizado se purga
cuando se cierra la sesión.
Botón Reset
Haz clic en el botón Reset de la ventana Elastic
Properties para restablecer los datos del análisis de
eventos del clip que deba coincidir con el archivo
original. La opción Event Sensitivity se ha
restablecido en 100 %.
Propiedad Input Gain
Es posible encontrar recorte de picos cuando se
comprime el tiempo del archivo de audio. Los plug-ins
de Elastic Audio en tiempo real proporcionan un
indicador de recorte de picos que permite saber
cuándo tiene lugar el recorte de picos. El botón del
plug-in de Elastic Audio se vuelve rojo. Los clips
de Elastic Audio renderizados muestran un indicador
de recorte de picos en el clip cuando se produce recorte
(consulta “Indicador de recorte” en la página 852).
Si encuentras recorte de picos cuando procesas
Elastic Audio, utiliza la propiedad Input Gain de la
ventana Elastic Properties para atenuar la ganancia
de la señal de audio antes de que se procese.
Capítulo 40: Elastic Audio 869
 Propiedad Pitch Shift (solamente 4 Ajusta la opción Pitch Shift aumentando (“+”) o
Polyphonic, Rhythmic y X-Form) disminuyendo (“-”) la cantidad en semitonos y
cents.
La propiedad Pitch Shift de la ventana Elastic
Properties permite cambiar la altura de clips enteros
en las pistas habilitadas para Elastic Audio con los
plug-ins Polyphonic, Rhythmic y X-Form. Puedes
aplicar el cambio de altura en tiempo real o renderizado
en semitonos y cents por +/– 2 octavas.

Cambio de altura basado en

clips de Elastic Audio
(solo Polyphonic, Rhythmic y X-Form) Ventana Elastic Properties

Para transportar la altura de un clip de audio en la

Además de las funciones de compresión y expansión
ventana Transpose:
de tiempo de Elastic Audio de Pro Tools, también
puedes cambiar la altura de clips de audio completos 1 Asegúrate de que el clip o clips que desees
en semitonos y cents en el rango de ± 2 octavas. transportar se hallen en pistas habilitadas para
Elastic Audio (con el algoritmo Polyphonic,
El transporte de altura de Elastic Audio no es Rhythmic o X-Form).
compatible con el algoritmo Monophonic. Sin
2 Con la herramienta de mano o la de selección,
embargo, si cambias al plug-in Monophonic tras
selecciona el clip que desees transportar. Solo se
cambiar la altura con otro plug-in, se conservan
ven afectados los clips que estén totalmente
los metadatos de altura del clip.
seleccionados.
3 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.
El transporte de altura de Elastic Audio no se
puede aplicar a los clips en bucle o a grupos
de clips.

Para cambiar la altura de un clip:

1 Asegúrate de que el clip o clips que deseas
transportar se encuentren en pistas habilitadas
para Elastic Audio (con el algoritmo Polyphonic,
Rhythmic o X-Form).
2 Con la herramienta de mano o la de selección,
selecciona el clip de audio cuya altura desees
cambiar. Solo se ven afectados los clips que estén
totalmente seleccionados.
3 Abre la ventana Elastic Properties del clip. Ventana Event Operations, Transpose

870 Guía de referencia de Pro Tools

4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Ajusta la configuración de Transpose By en una
cantidad de semitonos y cents.
• Ajusta la opción Transpose From y Transpose To
en una cantidad en semitonos y cents.
Las opciones Transpose All Notes To y Transpose
In Key solo se pueden aplicar a las notas MIDI.
Cuando se seleccionan solamente los clips de
audio, estas opciones no están disponibles.
5 Haz clic en Aplicar.
Algoritmo Varispeed y cambio
de altura
Cuando se utiliza el algoritmo Varispeed, las
funciones de transporte de altura y de compresión
y expansión de tiempo siempre están vinculadas.
Si aplicas el transporte de altura a un clip de audio
con los algoritmos Polyphonic o Rhythmic, los datos
de transporte se almacenan en los metadatos del clip.
Por consiguiente, si después cambias al algoritmo
Varispeed, modificas el factor TCE y vuelves a
cambiar al algoritmo original de Elastic Audio, el clip
volverá a presentar la cantidad original de cambio de
altura, al tiempo que mantendrá la cantidad de
compresión y expansión de tiempo que se aplica con
el algoritmo Varispeed.
Eliminación del cambio de
altura de clip
Si has aplicado algún tipo de cambio de altura (tono)
a un clip, puedes eliminar el cambio de altura y
devolver el clip a su altura original. Este proceso puede
ser útil si no estás satisfecho con los resultados y deseas
recuperar el clip con la altura que tenía antes del
cambio.
Para eliminar el cambio de altura del clip:
1 Selecciona el clip cuya deformación desees
eliminar.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Clip › Remove Pitch Shift.
• Con una herramienta de edición, haz clic derecho
en el clip y selecciona Remove Pitch Shift.
La opción Remove Pitch Shift solamente se
puede aplicar a clips y no a grupos de clips. Para
eliminar el cambio de altura de los grupos de clips
debes desagrupar primero el clip, aplicar la opción
Remove Pitch Shift a los clips subyacentes y volver
a reagrupar los clips.
Procesamiento de AudioSuite
y clips de Elastic Audio
El procesamiento de Elastic Audio en tiempo real
no es destructivo. Sin embargo, dado que los plug-ins
de AudioSuite procesan todo el clip y graban un
nuevo archivo de audio (o aplican el procesamiento
destructivo), cuando se aplica el procesamiento de
AudioSuite a clips en pistas con Elastic Audio
habilitado, cualquier procesamiento de Elastic Audio
se renderiza primero. El archivo renderizado se procesa
entonces por AudioSuite y el nuevo archivo de audio
resultante se analiza en el procesamiento de Elastic
Audio.
Capítulo 40: Elastic Audio 871
 Cómo mover Elastic Audio entre pistas
Pro Tools analiza, ajusta y asigna audio de formas diferentes cuando se mueven clips de audio entre pistas
con Elastic Audio habilitado y pistas sin Elastic Audio habilitado. La tabla siguiente muestra los diferentes
resultados de mover clips entre pistas habilitadas con Elastic Audio en tiempo real, pistas habilitadas con
Elastic Audio renderizado y pistas de audio sin Elastic Audio.
Cómo mover Elastic Audio entre pistas

Desde Hacia Resultado

Pista habilitada para Pista habilitada para Renderizar clip con plug-in de Elastic Audio de la pista
Elastic Audio en tiempo Elastic Audio de destino
real renderizado

Pista habilitada para Pista de audio (sin Renderizar clip con plug-in de Elastic Audio de la pista
Elastic Audio en tiempo Elastic Audio) fuente y asignar el clip a la pista de destino
real

Pista habilitada para Pista habilitada para Aplicar procesamiento de Elastic Audio en tiempo real
Elastic Audio Elastic Audio en tiempo con el plug-in de Elastic Audio de la pista de destino
renderizado real

Pista habilitada para Pista de audio (sin Asignar a pista

Elastic Audio Elastic Audio)
renderizado

Pista de audio (sin Pista habilitada para Calcular análisis de Elastic Audio y aplicar el
Elastic Audio) Elastic Audio en tiempo procesamiento de Elastic Audio en tiempo real con el
real plug-in de Elastic Audio de la pista de destino

Pista de audio (sin Pista habilitada para Calcular el análisis de Elastic Audio y renderizar el clip
Elastic Audio) Elastic Audio con el plug-in de Elastic Audio de la pista de destino
renderizado

Pista habilitada para Pista de audio (sin Renderizar cambio de altura de clip con plug-in de Elastic
Elastic Audio con alturas Elastic Audio) Audio de la pista fuente y asignar el clip a la pista de destino

Los clips que se han asignado, ya sea mediante la deshabilitación de Elastic Audio en una pista o moviendo
un clip a una pista sin Elastic Audio habilitado, se graban en el disco como archivos de audio nuevos (consulta
“Clips asignados” en la página 848).

872 Guía de referencia de Pro Tools

 Default Input Gain
Formas de onda aproximadas
Permite atenuar la entrada de señales a plug-ins de
En el procesamiento de Elastic Audio en tiempo real,
Elastic Audio de 0 a –6 dB para la realización de
el dibujo de formas de onda es solo aproximado. Por
audiciones previas e importaciones. Si aparece
ejemplo, si grabas a través de bus una pista procesada
recorte de picos debido al procesamiento de Elastic
con Elastic Audio en tiempo real, verás que la forma de
Audio durante la realización de la vista previa o
onda de la pista fuente no se corresponde exactamente
después de la importación, deberás configurar la
con la pista grabada. Puedes tener por seguro, sin
opción Default Input Gain para atenuar ligeramente la
embargo, que lo que oyes es una interpretación precisa
entrada de señales de audio para el procesamiento
del procesamiento de Elastic Audio en tiempo real
de Elastic Audio. Esta opción también se aplica a
incluso si el trazado de la forma de onda de la pista
cualquier archivo de audio que se haya importado a
fuente es solo aproximado.
una pista habilitada para Elastic Audio.

Si asignas cualquier clip de una pista (deshabilitando

Preferencias de Elastic Audio
Las preferencias de Elastic Audio en la página
Processing de Preferences determinan qué plug-in
de Elastic Audio se utiliza para la vista previa y la
importación, y si las pistas nuevas se crean con
Elastic Audio habilitado utilizando el plug-in
seleccionado.
Elastic Audio en la pista) importada con la ganancia
de entrada, la ganancia de entrada de clips se
restablecerá en 0.
La ventana Elastic Properties hereda la preferencia
Default Input Gain. Para aplicar más ganancia de
entrada de clip al procesamiento de Elastic Audio,
selecciona el clip y ajusta la opción Input Gain en
la ventana Elastic Properties (consulta “Ventana
Elastic Properties” en la página 867).

Enable Elastic Audio on New Tracks Si está

seleccionada, las pistas se crean con Elastic Audio
habilitado. Se utiliza el plug-in de Elastic Audio
predeterminado que hayas seleccionado.
Elastic Audio (preferencias)
Plug-in predeterminado Si está activada la opción Enable Elastic Audio
on New Tracks, también debes seleccionar la
Permite seleccionar cualquier plug-in de Elastic
opción New Tracks Default to Ticks Timebase
Audio en tiempo real como el predeterminado para
de la página Editing de Preferences.
realizar audiciones previas e importar archivos de
Elastic Audio. El plug-in de Elastic Audio predeter-
minado seleccionado también se usa al crear pistas con
Elastic Audio habilitado. El selector de plug-ins de
Elastic Audio en los navegadores de espacio de trabajo
hereda la configuración del plug-in predeterminado
seleccionado. De la misma manera, si se cambia el
plug-in seleccionado en los navegadores de espacio
de trabajo, se actualiza la configuración del plug-in
predeterminado seleccionado en la página Processing
de Preferences.
Capítulo 40: Elastic Audio 873
874 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 41: Operaciones de evento

Event Operations permite transformar varios eventos La ventana Event Operations se puede dejar abierta.
de Pro Tools (como grupos de notas MIDI, tiempos Permite tener acceso rápido para aplicar un comando
de inicio o puntos de sincronización de clips de audio o para probar diferentes opciones para un comando
y clips completos). en particular.

También puedes aplicar cuantización, duración,

Ventana Event Operations
La ventana Event Operations incluye comandos para
transformar la altura, el timing y el fraseo de grupos
de notas MIDI. Las opciones Quantize y Restore
Performance de Event Operations también se pueden
aplicar a los tiempos de inicio (o puntos de
sincronización) y a los eventos de Elastic Audio.
La opción Transpose de Event Operations también
se puede aplicar a clips completos en las pistas
habilitadas para Elastic Audio.
delay y transporte a MIDI no destructivamente
mediante propiedades MIDI en tiempo real.
Consulta “Propiedades de MIDI en tiempo real”
en la página 677.
Para abrir una página de la ventana Event
Operations:
 Elige Event › Event Operations, seguido de una de
las opciones de Event Operations (como Quantize).

La ventana Event Operations incluye nueve páginas,

una para cada comando de Event Operations.
• Quantize
• Restore Performance
• Flatten Performance
• Change Velocity
• Change Duration
• Transpose
• Select/Split Notes
• Input Quantize
• Step Input

Ventana Event Operations (se muestra la página

Quantize)

Capítulo 41: Operaciones de evento 875

 Para abrir la última página activa de la ventana
Event Operations:
 Elige Event › Event Operations › Event Operations.
Para abrir la ventana Event Operations, pulsa
Opción+3 (Mac) o Alt+3 (Windows).
Si la ventana Event Operations ya está abierta,
en el menú desplegable de la parte superior de
la ventana puedes seleccionar una de las páginas.
Para aplicar un comando Event Operations, sigue
uno de estos procedimientos:
 Haz clic en Apply o pulsa Intro en el teclado
numérico. Hace que se aplique el comando y deja
la ventana en primer plano.
 Pulsa la tecla Intro en el teclado alfanumérico
(Windows) o Retorno (Mac). Hace que se aplique
el comando y cierra la ventana.
Cuando se usan las ventanas Event Operations
y MIDI Real-Time Properties simultáneamente,
los comandos de Event Operations se aplican a
los datos MIDI reales. Los datos de la ventana
MIDI Real-Time Properties siguen aplicándose
por encima de los datos MIDI reales.
Para deshacer un comando en la ventana Event
Operations:
 Elige Edit › Undo.
876 Guía de referencia de Pro Tools
Uso de la ventana Event
Operations
Utiliza los siguientes métodos para configurar las
opciones en la ventana Event Operations:
 Para desplazarte hacia delante y hacia atrás por
los campos, pulsa las teclas Tab o Mayús+Tab.
 Aumenta o disminuye los incrementos de los
campos seleccionados con las teclas de flecha
Arriba/Abajo. Para desplazarte por los valores con
rapidez, mantén pulsadas estas teclas.
 Utiliza la función de arrastre hacia arriba o hacia
abajo en un campo seleccionado para desplazarte hasta
un valor nuevo.
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Macintosh) mientras ajustas los controles deslizantes
para obtener una mejor resolución.
 Para los campos de altura y velocidad
seleccionados, reproduce una nota en el teclado
controlador MIDI para introducirla de forma
automática.
 El cambio de un valor para un control concreto
(por ejemplo, el porcentaje de Swing en la ventana
Quantize) habilita el control automáticamente.
Comando Quantize
El comando Quantize de la ventana Event Operations
se puede aplicar a notas MIDI, clips de audio y eventos
de Elastic Audio. Para MIDI, la cuantización ajusta
las ubicaciones y duraciones de las notas MIDI para
mejorar el acompasamiento o para conseguir un “aire”
con cierto ritmo particular. Para los clips de audio,
la cuantización ajusta los tiempos de inicio (o puntos
de sincronización) de los clips de audio. En Elastic
Audio, la cuantización se ajusta a la ubicación de
los eventos transitorios detectados y aplica el
procesamiento de Elastic Audio según corresponda.
La ventana Quantize de Event Operations permite
aplicar la cuadrícula de cuantización en función de
valores rítmicos (como una semicorchea) o
cuantización usando las plantillas de groove. La
cuantización de cuadrícula y la cuantización de groove
presentan algunas opciones un poco diferentes.
Para abrir la ventana Quantize:
 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.
Para abrir la ventana Quantize, pulsa las teclas
Opción+0 (Mac) o Alt+0 (Windows).

Los comandos Quantize Event Operation y Quantize

to Grid se pueden usar para cuantizar clips. Cada
comando, sin embargo, presenta también un uso
adicional específico.

Utiliza el comando Quantize to Grid (Clip › Quantize

to Grid) para ajustar los puntos de inicio (o puntos de
sincronización) de los clips seleccionados. El comando
Quantize to Grid se puede aplicar tanto a clips MIDI
como de audio (consulta “Cuantizar clips en la
cuadrícula” en la página 570).

La opción Quantize de Event Operations, por otra

parte, se puede aplicar a notas MIDI y a eventos de
Elastic Audio por separado además de en los puntos
de inicio del clip de audio (o puntos de sincronización).
Algunas notas o eventos se pueden mover hacia atrás
en el tiempo, y otras se pueden avanzar. En el caso
de las notas MIDI, algunas se pueden acortar, otras,
alargar y hay otras notas que pueden verse más Ventana Event Operations, Quantize
afectadas que otras. Para seleccionar la cuantización de cuadrícula:

También puedes cuantizar las entradas MIDI,  Selecciona un valor de nota desde el menú
consulta “Comando Input Quantize” en la desplegable Quantize Grid.
página 900.
Para seleccionar cuantización de groove:

La configuración de la ventana Quantize se

 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona
guarda con cada sesión. Para almacenar la
una plantilla de groove.
configuración favorita como predeterminada y
usarla en sesiones posteriores, guárdala como
parte de la plantilla de una sesión (consulta
“Plantillas de sesión” en la página 159).

Capítulo 41: Operaciones de evento 877

 La figura siguiente muestra cómo se ajustan las
Cuadrícula Quantize notas MIDI según las distintas opciones de What
La ventana Quantize permite aplicar una cuadrícula to Quantize.
de cuantización cuando se selecciona un valor rítmico
concreto en el menú desplegable Quantize Grid. Se
puede aplicar una cuantización de groove cuando
se selecciona una plantilla de groove en el menú
desplegable Quantize. Para más información sobre el
modo de cuantización de groove, consulta
“Cuantización de groove” en la página 883.

Opciones “What to Quantize”

Las opciones de What to Quantize determinan los
aspectos de las notas MIDI seleccionadas que se
van a cuantizar: activaciones de notas (ataques),
desactivaciones de notas (liberaciones), o ambos.
Puedes optar por cuantizar clips de audio o eventos
de Elastic Audio. En función del tipo de material
de pista que se seleccione, no todas las opciones
estarán disponibles. Si solo se selecciona MIDI, las
opciones Audio Clips y Elastic Audio Events no están
disponibles. Si solo se selecciona audio, las opciones
Note On, Note Off y Preserve Note Duration no están
Antes de cuantizar, seguida de dos ejemplos que
disponibles. muestran los resultados de diferentes configuraciones
de What To Quantize
Note On Si está seleccionada, esta opción cuantiza
los puntos de inicio (ataque) de las notas MIDI. Clips de audio Cuando se selecciona en el menú
desplegable What to Quantize, la opción Quantize
Note Off Si está seleccionada, esta opción cuantiza se aplica a los tiempos de inicio (o puntos de
los puntos de fin (extinción) de las notas MIDI. sincronización, si existen) de los clips de audio
Custom note duration Si está seleccionada, esta seleccionados. Los clips MIDI no se ven afectados.
opción conserva las duraciones de notas MIDI. Por lo general, solo se desea aplicar la cuantización
a clips de audio fragmentados o a grupos de clips
Si se anula la selección con la opción Note On (como archivos REX importados o clips creados
seleccionada, los puntos de fin de nota no se desplazan. con el comando Separate Clips at Transients o
Beat Detective). La cuantización se puede aplicar a
Si se anula la selección con la opción Note Off
selecciones mixtas de notas MIDI y clips de audio.
seleccionada, los puntos de fin de nota no se desplazan.

Si están seleccionadas las opciones Note On y Note

Off, la opción Preserve Note Durations no está
disponible.

878 Guía de referencia de Pro Tools

Eventos de Elastic Audio Cuando se selecciona en
el menú desplegable What to Quantize, la opción
Quantize se aplica a eventos transitorios detectados
dentro de la selección de edición en las pistas
habilitadas para Elastic Audio. La cuantización se
puede aplicar a selecciones mezcladas de notas
MIDI y eventos de Elastic Audio. Los marcadores
de deformación se crean automáticamente por encima
de los marcadores de evento más próximos a la
cuadrícula de cuantización. La opción Quantize utiliza
entonces esos marcadores de deformación para aplicar
la cuantización.
Cuadrícula de cuantización
Menú desplegable Quantize Grid Determina los
límites del pulso con los que se alinean las notas
MIDI, los eventos de Elastic Audio y los puntos de
inicio del clip de audio. Puedes seleccionar cualquier
duración, desde redondas (1/1) hasta semifusas (1/64),
incluidos los valores de puntillo y tresillo, como
tamaño de la cuadrícula.
El modo Relative Grid no afecta a la plantilla
de cuantización.
Tuplet Selecciona la opción Tuplet para cuantizar
en función de agrupaciones irregulares de notas,
como tresillos o quintillos (5 en el tiempo de 4).
La cuadrícula de cuantización para tresillos y otras
métricas similares se calcula a partir de la selección
de duración de notas y el valor de Tuplet. Por ejemplo,
si una semicorchea es igual a 240 tics, las semicorcheas
de quintillo con 5 en un tiempo de 4 darán como
resultado un tamaño de cuadrícula de 192 tics
(240 tics/5)* 4.
Offset grid by Desfasa la cuadrícula de cuantización
hacia delante o hacia atrás en el tiempo mediante un
número especificado de tics. Usa esta opción para
conseguir un aire movido (con valores positivos) o
apagado (con valores negativos).
Para cuantizar solo los ritmos de fondo, configura
la cuadrícula de cuantización en blancas con un
desfase de 960 tics.
Randomize Al seleccionar esta opción, las notas
MIDI, los eventos de Elastic Audio y los clips de
audio se mueven de forma aleatoria hacia delante
o hacia atrás en el tiempo (después de que se produzca
la cuantización). Por ejemplo, con la opción Quantize
Grid configurada en corcheas y la opción Randomize
en 50%, las notas y los eventos se colocan hasta una
fusa antes o después del límite de compás. La
configuración de la opción Randomize también afecta
a las duraciones de las notas (si la opción Releases
está seleccionada).
Opciones adicionales de
cuantización de cuadrícula
A continuación se describen las opciones adicionales
de cuantización de cuadrícula:
Swing. Si está seleccionada esta opción, el valor
porcentual especificado (0-300) desplaza todos los
límites de cuadrícula para conseguir un aire de swing.
Un valor de Swing de 0 % no produce swing, mientras
que un valor de 100 % produce un aire de tresillo.
Los ajustes superiores al 100 % reducen
progresivamente el swing hasta un máximo de 300 %,
con lo que cada límite de cuadrícula alterno se traslada
al siguiente punto de cuadrícula.
Swing 0 % Desplazamiento mediante swing
(480 tics) de los puntos de cuadrícula
Swing 100 %
(640 tics)
Swing 100 %, cuadrícula de corchea
Capítulo 41: Operaciones de evento 879
 Include within Si está seleccionada, los valores de
MIDI Note Ons, MIDI Note Offs, los eventos de
Elastic Audio y los clips de audio se cuantizan
solamente si se hallan dentro del porcentaje
especificado de la cuadrícula de cuantización. Usa
esta opción para limpiar los tiempos fuertes sin afectar
a las notas a las que se ha aplicado swing o que están
completamente fuera del pulso.
La figura siguiente muestra la cuadrícula de
cuantización configurada en negras con la opción
Include within configurada en el 50 %. En este
ejemplo, solo se cuantizan los valores de las notas
MIDI activadas y las notas MIDI desactivadas que
se hallan dentro del área sombreada (que equivale
a un área de corchea alrededor de cada pulso).
Opción Include within
Exclude within Al seleccionarse, los valores de MIDI
Note Ons, MIDI Note Offs, los eventos de Elastic
Audio y los clips de audio no se cuantizan si se hallan
dentro del porcentaje especificado de la cuadrícula de
cuantización. Usa esta opción para conservar la
sensación natural de eventos cercanos al compás,
mientras corriges los que están demasiado
desacompasados.
880 Guía de referencia de Pro Tools
La figura siguiente muestra la cuadrícula de
cuantización configurada en negras con la opción
Exclude Within configurada en el 25 %. En este caso,
no se cuantizan los valores de MIDI Note Ons y MIDI
Note Offs que se hallan dentro del área sombreada
(que equivale a un área de semicorchea alrededor de
cada pulso).
Opción Exclude within
Strength Si esta opción está seleccionada, las notas
MIDI, los eventos de Elastic Audio y los clips de
audio se mueven un porcentaje en la cuadrícula de
cuantización. Los porcentajes más bajos conservan
el aire original de los eventos y los más altos alinean
las notas más cerca de la cuadrícula.
Ejemplos de cuantización de
cuadrícula
Los ejemplos siguientes muestran los usos más
comunes para cuantización de cuadrícula.
Si piensas utilizar la reproducción en bucle al cuantizar,
es aconsejable anular la selección de Options › Link
Timeline and Edit Selection. Se garantiza así que el
rango de reproducción no cambie durante el
desplazamiento de los eventos seleccionados cuando
se realicen las funciones de deshacer y de cuantizar.
Después de cuantizar, se puede usar Restore
Performance para volver a la versión original
(consulta “Comando Restore Performance”
en la página 890).
Cuantización directa
Para cuantizar en un aire de semicorchea:
1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de
Elastic Audio o clips de audio que se deben
cuantizar.
2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.
3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la
opción Note On para cuantizar notas MIDI. Si
también deseas cuantizar las duraciones de notas
MIDI, selecciona la opción Note Off. Si estás
cuantizando audio, selecciona Audio Clips o Elastic
Audio Events en el menú desplegable.
4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona
semicorcheas (1/16). Las opciones Tuplet, Offset
grid by y Swing no deben estar seleccionadas.
5 Asegúrate de que se haya anulado la selección del
resto de opciones de Quantize.
6 Haz clic en Aplicar.
Cómo cuantizar conservando el
aire original
La cuantización se puede efectuar de forma menos
estricta para conservar el aire original de las pistas
MIDI y de audio grabadas:
Para cuantizar conservando el aire original:
1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de
Elastic Audio o clips de audio que se deben
cuantizar.
2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.
3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la
opción Note On para cuantizar notas MIDI. Si
también deseas cuantizar las duraciones de notas
MIDI, selecciona la opción Note Off. Si estás
cuantizando audio, selecciona Audio Clips o Elastic
Audio Events en el menú desplegable.
4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona
el valor de nota que desees usar.
5 Asegúrate de que no se hayan seleccionado las
opciones Tuplet, Offset grid by ni Swing.
6 Selecciona la opción Exclude Within con un valor
de 10–15 %.
7 Selecciona la opción Strength con un valor de
70–80 %.
8 Asegúrate de que se haya anulado la selección
del resto de opciones de Quantize.
9 Haz clic en Aplicar.
10 Escucha el cambio. Si no se ha conseguido el efecto
deseado, deshaz la edición y prueba otros valores
con las opciones Exclude Within y Strength.
Cuantización con Swing
Si trabajas con percusión o bajos en MIDI o
equivalentes de audio, quizá desees aplicar más aire
de swing a la pista al efectuar la cuantización.
Para cuantizar con un aire de swing de corchea:
1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de
Elastic Audio o clips de audio que se deben
cuantizar.
2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.
3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la
opción Note On para cuantizar notas MIDI. Si
también deseas cuantizar las duraciones de notas
MIDI, selecciona la opción Note Off. Si estás
cuantizando audio, selecciona Audio Clips o Elastic
Audio Events en el menú desplegable.
4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona
corcheas (1/8).
Capítulo 41: Operaciones de evento 881
 5 Selecciona un porcentaje de swing en la opción
Swing:
• Para un swing ligero, usa 12 %.
• Para obtener un groove tipo swing más ajustado,
usa 24 %.
• Para un auténtico aire de swing de tipo tresillo,
usa 50–75 %.
6 Asegúrate de que las opciones Tuplet, Offset grid
by y Randomize no estén seleccionadas.
7 Haz clic en Aplicar.
8 Escucha el cambio. Si no has conseguido el efecto
deseado, deshaz la edición y experimenta con
diferentes porcentajes para Swing.
Experimentación con la
cuantización de cuadrícula
Cuando utilices el comando Quantize, es probable
que debas experimentar con muchos controles para
conseguir los resultados deseados. Prueba diferentes
valores para Include Within y Exclude Within, y
Strength; estos controles determinan las notas
afectadas y el alcance de los cambios que sufren.
Además, usa la opción Randomize, que añade un
porcentaje de aleatoriedad a la cuantización, para
que las pistas suenen menos “mecánicas”.

Cuantización con Randomize

Si las notas cuantizadas suenan demasiado
acompasadas o mecánicas, en la ventana Quantize,
utiliza la opción Randomize para que suenen más
naturales.

Para “humanizar” el aire rítmico de los eventos:

1 Selecciona el grupo de notas MIDI, eventos de
Elastic Audio o clips de audio que se deben
cuantizar.
2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.
3 Bajo la opción What to Quantize, selecciona la
opción Note On para cuantizar notas MIDI. Si
también deseas cuantizar las duraciones de notas
MIDI, selecciona la opción Note Off. Si estás
cuantizando audio, selecciona Audio Clips o Elastic
Audio Events en el menú desplegable.
4 En el menú desplegable Quantize Grid, selecciona
el valor de nota que desees usar.
5 Selecciona la opción Randomize con un valor
de 5 %.
6 Haz clic en Aplicar.
7 Escucha el cambio. Si no has conseguido el efecto
deseado, deshaz la edición y experimenta con
diferentes porcentajes de Randomize.

882 Guía de referencia de Pro Tools


Cuantización de groove
En la ventana Quantize puedes aplicar cuantización
de groove cuando selecciones una plantilla de groove
en el menú desplegable Quantize Grid. La cuantización
de groove ajusta las duraciones y ubicaciones de notas
MIDI, los eventos de Elastic Audio y los clips de
audio según una plantilla de groove, más que según
una cuadrícula de cuantización estricta. Las plantillas
de groove extraen el aire rítmico propio de una
interpretación de audio o MIDI grabada, con el fin
de que se pueda aplicar a otra secuencia MIDI o
selección de audio. Las plantillas DigiGroove pueden
generarse mediante Beat Detective.
Opciones Quantize con una plantilla de groove
seleccionada
Plantillas de groove
Las plantillas de groove (por ejemplo, las plantillas
DigiGroove) consisten en “mapas de cuantización”
que se derivan de interpretaciones musicales reales.
El carácter rítmico de cada interpretación se analiza
y almacena como una plantilla de groove. Las plantillas
de groove se emplean para transferir el aire de una
interpretación determinada a notas MIDI (Timing,
Duration y Velocity), a eventos de Elastic Audio y
a clips de audio.
Las plantillas DigiGroove pueden crearse mediante
Beat Detective. Beat Detective analiza los picos de
transitorio de una selección de audio en función de
un umbral definido y asigna relaciones rítmicas a
una plantilla de 960 partes por negra (ppq). Beat
Detective también puede analizar una selección MIDI
en busca de notas activadas y velocidades para generar
plantillas de groove. Estas plantillas se pueden usar
con Groove Quantize y también con Beat Detective.
Para obtener información sobre Beat Detective y
la creación de plantillas de groove, consulta
el Capítulo 30, “Beat Detective”.
Además, Avid y otros proveedores disponen de las
plantillas DigiGroove.
Pro Tools admite las plantillas Feel Injector
de Numerical Sound (960 ppq), pero no las
plantillas groove DNA (192 ppq).
Capítulo 41: Operaciones de evento 883
 Configuración de cuantización
de groove
Menú desplegable Quantize Grid Determina la
plantilla de groove que deseas usar para la cuanti-
zación. Todas las plantillas de groove de la carpeta
Groove están en el menú desplegable Quantize Grid.
Los archivos Grooves se guardan en la carpeta
Grooves de la carpeta Root Settings. Puedes cambiar
la ubicación de la carpeta Root Settings en la página
Operation de Preferences (consulta “Sección
Biblioteca del usuario” en la página 103).
Si en la carpeta Groove organizas las plantillas en
subcarpetas, en el menú desplegable aparecerán como
submenús. Cuando se haya seleccionado una plantilla
de groove, en el menú desplegable aparece información
específica del compás y la duración (en compases) de
dicha plantilla.
Show Comments El campo Comments muestra
todos los comentarios que se hayan guardado con la
plantilla de groove en Beat Detective. Este campo no
se puede editar en la ventana Quantize; ahora bien, se
pueden hacer modificaciones si en la ventana Groove
Quantize se guarda una plantilla de groove.
Pre-Quantize Permite cuantizar rígidamente las
notas MIDI seleccionadas según una cuadrícula de
semicorcheas antes de aplicar Groove Quantize.
Opciones de cuantización de groove
Timing Permite aplicar la opción Groove Quantize
a las notas MIDI, a clips de audio o a eventos de
Elastic Audio seleccionados. Recurre al control
deslizante para modificar la cantidad de cuantización
que se aplique a la selección. Si el control deslizante
se configura en el 0 %, no hay cambios en el timing.
Si se configura al 100 %, desplaza las notas a las
ubicaciones de plantilla subyacentes. Si el control
deslizante se configura al 200 %, los eventos se
desplazan a una ubicación de tic que es el doble de
la diferencia entre la ubicación original del evento
y la posición del evento de plantilla al que se hace
referencia.
884 Guía de referencia de Pro Tools
Por ejemplo, si un evento se reproduce a 1|1|060 de
compás (semicorchea) y el evento de plantilla
correspondiente está a 1|1|073, se genera un valor
de control deslizante de 100 % que se cambia a
1|1|073 (un valor de control deslizante de 200 %
cambia la nota a 1|1|086).
100 % es el valor predeterminado del control
deslizante Timing.
Duration Permite incidir en las duraciones de las
notas MIDI seleccionadas. La opción Duration no
se aplica a las selecciones de audio. Si se configura
al 100 %, las duraciones se cambian para que
concuerden con la plantilla de groove actual. Si se
configura al 200 %, las duraciones aumentan y
disminuyen según el factor de la duración original
de las notas seleccionadas y las duraciones de la
plantilla.
100 % es el valor predeterminado del control
deslizante Duration.
Beat Detective no extrae información sobre la
duración de las interpretaciones de audio. Las
plantillas DigiGroove creadas mediante Beat
Detective contienen un valor de duración fija
que es el 50 % de la resolución de la plantilla
seleccionada (consulta “Definición de una
selección en Beat Detective” en la página 624).
Velocity Permite incidir en las velocidades de las
notas MIDI seleccionadas. La opción Velocity no
se aplica a las selecciones de audio. Si el control
deslizante se configura al 0 %, las velocidades
seleccionadas no cambian; si se configura al 100 %,
hace que todas las velocidades concuerden con la
plantilla de groove actual. Configurar la velocidad
al 200 % suele producir unas velocidades
desmesuradas (notas intensas cuyo volumen aumenta
y notas suaves cuyo volumen disminuye).
Por ejemplo, si dos notas adyacentes presentan una
velocidad de 80, y sus correspondientes velocidades
de plantilla son 70 y 90, configurar el control
deslizante al 200 % modificará ambas velocidades
a 60 y 100, respectivamente.

100 % es el valor predeterminado del control

deslizante Velocity.

Recuperación de la configuración
del control deslizante Options
Para guardar la plantilla de groove con la
configuración actual del control deslizante Options:

1 En la ventana Quantize, selecciona Recall with

Template si deseas restaurar todas las opciones
de cuantización de groove a la configuración que
se guarda con la plantilla actual.
2 Haz clic en el botón Guardar.
3 Escribe o modifica los comentarios que desees
guardar con la plantilla.
4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para guardar la plantilla de groove con la
configuración actual del control deslizante
Options, haz clic en el botón Save.
• Para crear una copia de la plantilla de groove con
la configuración actual del control deslizante
Options, haz clic en el botón Save As. En el cuadro
de diálogo Save que aparece, asigna un nombre a la
copia y haz clic en Save.

La configuración del control deslizante se puede

perder si alguna de las operaciones siguientes se
Ejecuta sin guardar antes los cambios:
• Se selecciona otra ventana Event Operations.
• Se cierra la ventana Event Operations.
• Se cambia a otra plantilla de groove.

Capítulo 41: Operaciones de evento 885

 Aplicación de plantillas de groove
Las plantillas de groove tienen una longitud ilimitada
y se pueden aplicar a cualquier número de compases.
Por lo general, las plantillas de groove se aplican a
selecciones con el mismo ritmo y compás. De todos
modos, también pueden aplicarse a diferentes
compases, por ejemplo, una plantilla en 6/8 puede
aplicarse a una selección en 4/4. Además, no es
necesario iniciar en el tiempo fuerte cuando se haga
una selección para aplicar una plantilla de groove.
Plantilla DigiGroove (derivada del audio que se muestra) aplicada a una serie de semicorcheas con las opciones
de Timing y Velocity al 100 %
886 Guía de referencia de Pro Tools
Para aplicar cuantización de groove:
1 Con la herramienta de mano o la de selección, elige
las notas MIDI, los eventos de Elastic Audio o
los clips de audio en las que desees aplicar la
cuantización de groove.
2 Selecciona Event › Event Operations › Quantize.
3 En el menú desplegable de cuantización de
cuadrícula, selecciona una plantilla de groove.
4 Habilita Timing, Duration y Velocity, y ajusta sus
controles deslizantes a los porcentajes que desees.
5 Si lo deseas, habilita Pre-Quantize.
6 Haz clic en el botón Apply.
Asignación de plantillas de Asignación de plantillas para tiempos iguales y
groove compases pares

Pro Tools aplica plantillas de groove con respecto
al comienzo de la canción. Por ejemplo, una plantilla
de groove de dos compases repite el comienzo en cada
compás impar de la sesión (compás 1, 3, 5, 7, y así
sucesivamente).
Si la selección comienza en un compás par, solamente
se usa la porción correspondiente de la plantilla de
groove. Por ejemplo, si la selección tiene una duración
de dos compases y comienza en compás par, la plantilla
se aplica al compás 2 antes del compás 1.

Selección de un compás
de 4/4
Plantilla Plantilla Plantilla Plantilla
de Groove de Groove de Groove de Groove 4/4: Compás 1 4/4: Compás 2
de dos de dos de dos de dos (no se usa)
compases compases compases compases
Aplicación de una plantilla de groove de dos compases
Plantilla de dos compases que repite la cuadrícula de a una selección de un compás, compás par
plantilla
Asignación de plantillas para tiempos desiguales
Asignación de plantillas para tiempos iguales y
compases impares Cuando las plantillas de groove y las selecciones
de pistas se basan en tipos de compases distintos, la
Si se aplica una plantilla de groove de dos compases plantilla se repite o se trunca para que concuerde con
a una selección de un compás del mismo tiempo, solo el número de compases de la selección.
se usa el primer compás de la plantilla. Si la selección
no abarca límites de compás (por ejemplo, de 1|2|000 Por ejemplo, si la plantilla de groove tiene menos
a 2|1|000), la plantilla de groove solamente modifica compases que la selección (como aplicar una plantilla
las notas seleccionadas. de un compás 6/8 a una selección de compás 4/4), para
compensar la diferencia, se repite la plantilla.
Selección de un compás de 4/4

4/4: Compás 2
4/4: Compás 1 (no se usa) Selección de un compás de 4/4
Aplicación de una plantilla de groove de dos compases
a una selección de un compás, compás impar

6/8: Compás 1
6/8: Compás 1
repetido
(compases 3–6
no se usan)

Aplicación de una plantilla de groove de un compás 6/8

a una selección de un compás 4/4

Capítulo 41: Operaciones de evento 887

 Si la plantilla de groove tiene más compases que la
selección en una pista (por ejemplo, una plantilla
de un compás 6/4 que se aplica a una selección de Selección de tres compases de ritmos distintos
dos compases 4/4), usa solamente el número correcto
de compases.

4/4: Compás 1 (no se usa)

Selección de un compás de 4/4

4/4: Compás 1

(compases
6/4: Compás 1 3–6 4/4: Compás 1
no se usan)

Aplicación de una plantilla de groove de un compás 6/4 Aplicación de una plantilla de groove de un compás en
a una selección de un compás 4/4 4/4 a una selección de tres compases en tiempos
distintos
Comportamiento de compases mixtos

Si la selección presenta compases mixtos, la plantilla La cuadrícula de plantilla de groove se puede

de groove siempre se asigna para que se alineen los
tiempos fuertes. Por ejemplo, si la plantilla de groove
consta de un compás 4/4 y se aplica a una selección
de un compás 4/4 seguido de un compás 7/16 y un
compás 5/8, el tiempo fuerte de la plantilla de groove
se alinea con los tiempos fuertes de la selección y
solo utiliza el número correcto de compases de la
plantilla de groove.
volver a configurar añadiendo otro marcador
de compás (puede tratarse del mismo compás).
La plantilla de groove se reinicia en el marcador
de compás al margen del número de compases o
de si se ha cambiado o no el tipo de compás.

888 Guía de referencia de Pro Tools


Cuantización de Elastic
Audio
Pro Tools permite aplicar la cuantización a los eventos
de Elastic Audio y también a las notas MIDI. La
cuantización se puede aplicar a marcadores de evento
y de deformación cercanos a la cuadrícula de
cuantización en las pistas habilitadas para Elastic
Audio, al margen de si se basan en muestras o en tics.
Al cuantizar, los marcadores de evento más cercanos
a la cuadrícula de cuantización se promueven a
marcadores de deformación y todos los marcadores
de deformación más cercanos a la cuadrícula de
cuantización se cuantizan en función de la
configuración de la opción Quantize.
La cuantización también se puede aplicar a los tiempos
de inicio del clip (o puntos de sincronización) de todas
las pistas de audio, ya estén habilitadas para Elastic
Audio o se basen en muestras o tics. De esta forma
puedes cuantizar rápidamente los clips de audio sin
aplicar TCE. Este método es especialmente útil
cuando se trabaja con clips de efecto de aplicación
a nivel individual (clips con un único evento) como
los clips seccionados o los grupos de clips.
Utiliza la opción Restore Performance para
deshacer la cuantización de audio y de MIDI.
Consulta “Comando Restore Performance”
en la página 890.
Para cuantizar los eventos de Elastic Audio:
1 Selecciona el audio que desees cuantizar en las
pistas habilitadas para Elastic Audio. Los archivos
de audio con pistas habilitadas para Elastic Audio
no se cuantizan.
2 Selecciona Events › Event Operations › Quantize.
3 En la ventana Quantize, selecciona Elastic Audio
Events desde el menú desplegable What to
Quantize.
4 Define las opciones Quantize Grid y Options.
5 Haz clic en Aplicar.
Los marcadores de deformación y de evento más
cercanos a la cuadrícula de cuantización se cuantizan
en consecuencia. TCE se aplica entre estos marcadores
y el resto de marcadores conserva su posición relativa
en la cuadrícula de cuantización.
Antes de cuantizar eventos de Elastic Audio en la vista
de deformación
Después de cuantizar eventos de Elastic Audio en la
vista de deformación
Cuantizar clips de audio
Pro Tools permite cuantizar los tiempos de inicio
(o puntos de sincronización) del clip de audio con
la operación Quantize. Los tiempos de inicio del
clip de audio (o puntos de sincronización) se
cuantizan en el valor más cercano de la cuadrícula de
cuantización.
Para cuantizar clips de audio:
1 Selecciona los clips de audio que desees cuantizar.
Cuantizar grupos de clips solo ajusta la
ubicación del inicio de grupo de clips (o punto
de sincronización). Para cuantizar los clips
seccionados subyacentes en un grupo de clips,
primero debes desagrupar, después, cuantizar
y por último, reagrupar. Para más información
sobre grupos de clips, consulta “Grupos de
clips” en la página 819.
2 Selecciona Events › Event Operations › Quantize.
Capítulo 41: Operaciones de evento 889
 3 En la ventana Quantize, selecciona Audio Clips
desde el menú desplegable What to Quantize.
4 Define las opciones Quantize Grid y Options.
5 Haz clic en Aplicar.
Los tiempos de inicio del clip (o los puntos de
sincronización, si los hay) se cuantizan según las
opciones de cuantización.
Antes y después de clips de audio cuantizados
Cuantización de selecciones
mezcladas
Puedes aplicar la cuantización a notas MIDI y a
clips de audio o a notas MIDI y a eventos de
Elastic Audio al mismo tiempo. No puedes aplicar
la cuantización, sin embargo, a clips de audio (no
habilitados para Elastic Audio) y a eventos de Elastic
Audio al mismo tiempo.
890 Guía de referencia de Pro Tools
Comando Restore
Performance
El comando Restore Performance de la ventana
Event Operations devuelve al estado original (al de
la primera vez que se grabaron o insertaron
manualmente) todas las notas MIDI seleccionadas,
incluso tras haber guardado la sesión o haber borrado
la función de la cola Undo. Restore Performance
también se puede aplicar a eventos de Elastic Audio
cuantizados o a clips de audio cuantizados.
Ventana Event Operations, página Restore Performance
El comando Restore Performance es irreversible.
Se pueden restablecer los siguientes atributos de notas
MIDI, eventos de Elastic Audio y clips de audio:
Timing (Quantization) Restaura los tiempos de inicio
originales de las notas, clips de audio y eventos de
Elastic Audio seleccionados. En el caso de MIDI
solamente, esta opción cambia las duraciones de las
notas seleccionadas si la opción Duration no se ha
habilitado.
Duration Restaura las duraciones originales de las
notas seleccionadas. Si la opción Timing
(Quantization) no se ha habilitado, los tiempos de
inicio de las notas seleccionadas no se restauran y
los tiempos finales se ven afectados. La opción
Duration no tiene efecto alguno sobre el audio.
Velocity Restaura las velocidades originales de las
notas seleccionadas. La opción Velocity no tiene
efecto alguno sobre el audio.
Pitch Restaura las alturas originales de las notas
seleccionadas y de los clips de Elastic Audio con
altura modificada.
Para restaurar el tiempo, la duración, la velocidad
o la altura originales de las notas MIDI, de los clips
de audio o de los eventos de Elastic Audio
seleccionados:
1 Selecciona las notas MIDI, los clips de audio o
los eventos de Elastic Audio que desees restaurar.
2 Elige Event › Event Operations › Restore
Performance.
3 Selecciona los atributos de interpretación que
quieras restaurar.
4 Haz clic en Aplicar.
Se deshace cualquier cambio efectuado mediante
los comandos Quantize, Change Duration (solo
MIDI), Change Velocity (solo MIDI) o Transpose
y se restaura la interpretación original. Asimismo,
se restaurarán todas las notas que se hubieran grabado
con Input Quantize habilitada (consulta “Comando
Input Quantize” en la página 900).
Restore Performance no puede deshacer las
acciones de corte, copia, pegado u otras acciones
de las notas MIDI, de los clips de audio o de los
eventos de Elastic Audio desplazados
manualmente.
Restore Performance tampoco puede anular
los cambios de la opción Duration que se han
efectuado al ajustar el inicio de una nota. El
ajuste del inicio de una nota cambia esencialmente
el tiempo de la nota. Pro Tools lo considera como
si se desplazara manualmente.
Eliminación de cuantización en
entrada
La opción Restore Performance se puede usar para
eliminar cuantización en la entrada de notas MIDI.
Por ejemplo, si se graba una interpretación con la
opción Input Quantize habilitada, se puede restaurar
la interpretación como se había ejecutado realmente.
Para más información sobre Input Quantize,
consulta “Comando Input Quantize” en la
página 900.
Flatten Performance
El comando Flatten Performance de la ventana Event
Operations registra la interpretación actual de las
notas seleccionadas; de este modo, se crea otro estado
de restauración para los atributos de nota especificados
al usar Restore Performance.
Ventana Event Operations, página Flatten Performance
El comando Flatten Performance es irreversible.
Para “aplanar” la interpretación:
1 Con la herramienta de mano o la de selección,
elige las notas MIDI que desees aplanar.
2 Selecciona Event › Event Operations › Flatten
Performance para abrir la página Flatten
Performance.
3 Selecciona los atributos de notas que quieras
aplanar. (Para obtener descripciones de estos
atributos, consulta “Comando Restore
Performance” en la página 890).
4 Haz clic en Aplicar.
Capítulo 41: Operaciones de evento 891

Change Velocity
El comando Change Velocity de la ventana Event
Operations ajusta automáticamente las velocidades
de las notas activadas (ataque) y de las desactivadas
(liberación) de las notas MIDI seleccionadas.
Selecciona este comando para hacer que las notas
suenen más fuerte o más suave, o para crear
crescendos o decrescendos.
Conservación de las relaciones
de velocidad existentes
Para conservar las relaciones de velocidad vigentes y
conseguir fundidos de velocidad, usa la opción Change
Smoothly by Percentage. La siguiente figura ilustra la
diferencia entre las dos opciones de Change Smoothly

Las velocidades también se pueden editar

manualmente con las herramientas de lápiz y de mano
(consulta “Edición manual de notas MIDI” en la Velocidades originales
página 654).

También se puede modificar la velocidad de forma

no destructiva, en tiempo real, mediante MIDI
Real-Time Properties. Consulta “Propiedades de
MIDI en tiempo real” en la página 677.
Velocidades después de Change Smoothly by
Fundido de velocidades Percentage, 100 % a 20 %

Para modificar las velocidades con fluidez en el

transcurso del tiempo:

1 Selecciona el rango de notas MIDI que desees

editar.
2 Elige Event › Event Operations › Change Velocity.
3 Selecciona la opción Change Smoothly con el
rango configurado de 127 a 0.
4 Haz clic en Aplicar.
Velocidades después de Change Smoothly by
Percentage, 100 % a 10 %
Escalado de velocidades
En muchas ocasiones, las velocidades de nota ya
tienen la relación deseada entre ellas, pero su volumen
conjunto es demasiado bajo o demasiado alto. En
casos así, usa la opción Scale by.

Por ejemplo, para hacer que las velocidades sean

un 20 % más altas:
1 Selecciona el rango de notas MIDI que desees
editar.
2 Elige Event › Event Operations › Change Velocity.

892 Guía de referencia de Pro Tools

3 Selecciona la opción Scale by con el valor
porcentual configurado en 120.
4 Haz clic en Aplicar.
Cambio de configuración de
velocidad.
Ventana Event Operations, página Change Velocity
Los valores de velocidad afectan en general a
la intensidad de las notas MIDI. Según el modo
en que se asigne la velocidad con un instrumento
MIDI, las velocidades pueden tener efectos
también sobre otros aspectos del sonido de un
instrumento (como corte de filtro, envolventes
y modulaciones).
Los parámetros de la ventana Change Velocity
se guardan con cada sesión. Para almacenar
los parámetros favoritos como predeterminados
y usarlos en sesiones posteriores, guárdalos como
parte de la plantilla de una sesión (consulta
“Plantillas de sesión” en la página 159).
Note On Aplica las opciones de Change Velocity a
la opción MIDI Note On.
Note Off Aplica las opciones de Change Velocity a
la opción MIDI Note Off.
Aunque existan opciones para ajustar las
velocidades de Note On (ataque) y Note Off
(liberación) de las notas, la mayoría de los
dispositivos MIDI soslayan el dato de velocidad
de liberación. Para saber si el instrumento
admite velocidades de liberación, consulta la
documentación del fabricante.
Set all to Configura todas las velocidades en el valor
especificado (1–127).
Add Suma la cantidad especificada a los valores de
velocidad ya existentes (1–127).
Subtract Resta la cantidad especificada a los valores
de velocidad ya existentes (1–127).
Scale by Escala todas las velocidades por un
determinado porcentaje (1–400 %).
Change smoothly Permite que las velocidades
cambien con fluidez de un valor a otro en el
transcurso del tiempo.
Change Smoothly by Percentage Permite que las
velocidades cambien con fluidez de un porcentaje
a otro en el transcurso del tiempo.
La curva de este cambio se puede ajustar (+/– 99)
para que determine la forma gradual en que tiene
lugar el cambio.
Limit To Cuando se selecciona esta opción, se limita
el comando Change Velocity a un rango mínimo y
máximo una vez que se ha aplicado la opción Change
Velocity seleccionada (y también después de haber
aplicado una aleatorización).
Capítulo 41: Operaciones de evento 893
 Randomize Cuando se selecciona esta opción, la
opción Change Velocity seleccionada se asigna
aleatoriamente por el valor porcentual especificado
después de haber aplicado la opción Change Velocity
seleccionada. Por ejemplo, si se ha habilitado la opción
Set All To se ha definido en un valor de 64, se ha
habilitado la opción Randomize y su valor se ha
establecido en 50 %, las velocidades resultantes se
hallarán en algún punto entre 48 y 80 (± 25 % del
valor de velocidad).
Para asignar aleatoriamente las velocidades
asignadas sin aplicar otras opciones de Change
Velocity:
Change Duration
El comando Change Duration de la ventana Event
Operations ajusta las duraciones de las notas MIDI
seleccionadas. Utiliza este comando para incidir en
la articulación de las notas seleccionadas al convertirlas
en más staccato o más legato.
También se puede modificar la duración de las
notas de forma no destructiva, en tiempo real,
mediante MIDI Real-Time Properties. Consulta
“Propiedades de MIDI en tiempo real” en la
página 677.

1 Habilita la opción Scale By y establécela en 100 %. Cambio de la configuración de

2 Habilita Randomize y establece la cantidad de duración
aleatoriedad que desees.
3 Haz clic en Aplicar.

Rangos de velocidad
El rango válido para velocidades de notas MIDI es
1–127. El comando Change Velocity nunca desplazará
las velocidades fuera de este rango; 1 será siempre
el valor más bajo y 127, el más alto. Esto significa
que puede haber situaciones en las que el comando
Change Velocity no tenga efecto en una nota concreta.

Por ejemplo, si una nota con una velocidad de 64 se

escala a 200 %, la velocidad nueva sería 127. Tratar
de escalar o aumentar más la velocidad no produce
más cambios.

Ventana Event Operations, Change Duration

Los parámetros de la página Change Duration

se guardan con cada sesión. Para almacenar
los parámetros favoritos como predeterminados
y usarlos en sesiones posteriores, guárdalos como
parte de la plantilla de una sesión (consulta
“Plantillas de sesión” en la página 159).

894 Guía de referencia de Pro Tools

Opción Set/Add/Subtract/Scale
Set all to Configura todas las duraciones en una
duración especificada en negras y tics.
Add Suma un número de negras y tics especificado
a las duraciones.
Subtract Resta un número de negras y tics
especificado a las duraciones.
Scale by Acorta o alarga las duraciones mediante
un valor porcentual (1–400 %).
Legato
Habilita la opción de legato para añadir legato a la
selección MIDI Selecciona Gap u Overlap en el
menú desplegable Legato y especifica el espacio
o solapamiento en ritmos y tics.
Remove Overlap
La opción Remove Overlap elimina todos los
solapamientos de nota en todas las notas de la misma
altura. Este comando difiere de Legato en cuanto
que no se modifican las notas no solapadas de la
misma o diferente altura. Para crear un espacio vacío
entre notas solapadas, especifica el espacio vacío en
pulsos y tics.
Opción Transform Sustain Pedal To Duration
La opción Transform Sustain Pedal To Duration
alarga la longitud de todas las notas que suenan
cuando el pedal de sostenido (controlador 64) está
pisado (de 64 a 127) hasta el punto en que se libera
(de 0 a 63). Habilita la opción Delete Sustain Pedal
Events para convertir eventos de pedal de sostenido
en duraciones de notas. La conversión de eventos
de pedal de sostenido en duraciones de notas simplifica
considerablemente la edición y permite conservar
el efecto de interpretación deseado. Por ejemplo, si
un evento de pedal de sostenido pisado se elimina
durante la edición, la interpretación MIDI subsiguiente
perderá su efecto de legato.
Opción Change Continuously
La opción Change Continuously permite cambiar
continuamente la duración de las notas según un
número de tics o un porcentaje. Ajusta el control
deslizante Curve para modificar la forma del cambio.
Change Continuously in Ticks Permite que las
duraciones de notas cambien con fluidez de una
duración a otra en el transcurso del tiempo. Los
valores de duración se especifican en negras y tics.
Change Continuously by Percentage Permite que
las duraciones de notas cambien con fluidez de un
valor porcentual a otro en el transcurso del tiempo.
La curva de este cambio se puede ajustar (+/– 99)
para que determine la forma gradual en que tiene
lugar el cambio.
Limit range Si está seleccionada, restringe el
comando Change Duration a un rango mínimo y
máximo (en negras y tics).
Randomize Si está seleccionada, el valor porcentual
especificado produce aleatoriedad en el comando
Change Duration. Por ejemplo, el uso de la opción
Set all to con un valor de 480 tics y un valor de
aleatoriedad del 50 % produce velocidades entre
360 y 600 (+/– 25 % del valor de duración).
Ejemplos de modificación de
duración
Para crear notas con más staccato:
1 Selecciona el rango de notas MIDI que desees
editar.
2 Elige Event › Event Operations › Change Duration.
Para abrir la ventana Change Duration, pulsa
las teclas Alt+P en Windows u Opción+P en
Macintosh.
3 Selecciona la opción Scale by con un valor
porcentual de 50.
Capítulo 41: Operaciones de evento 895
 4 Haz clic en Aplicar. Las duraciones de las notas
seleccionadas se reducen un 50 %.
Es posible que con esta opción tengas que hacer
varias pruebas con el valor porcentual hasta conseguir
el efecto deseado.
Para crear notas con más legato:
1 Selecciona el rango de notas MIDI que desees
editar.
2 Selecciona Event › Event Operations › Change
Duration.
La opción Transpose también se puede aplicar a clips
completos en las pistas habilitadas para Elastic Audio
con los plug-ins Polyphonic, Rhythmic o X-Form.
Para obtener información sobre el transporte
de clips de Elastic Audio, consulta “Cambio
de altura basado en clips de Elastic Audio”
en la página 870.
El transporte de altura de Elastic Audio no es
compatible con el algoritmo Monophonic.

3 Elige la opción Legato. El transporte de altura de Elastic Audio no se

puede aplicar a los clips en bucle o a grupos
4 En el menú desplegable Legato, selecciona de clips.
Overlap.

5 Introduce 0|000 como cantidad de solapamiento.

6 Haz clic en Aplicar.

Los puntos de fin de las notas seleccionadas se

extienden hasta el punto de inicio de la siguiente
nota, con lo que se elimina el espacio entre cada nota.

Transpose
Mientras que la herramienta de mano se puede
usar para transportar notas MIDI individuales
manualmente, o grupos pequeños de notas, el
comando Transpose de la ventana Event Operations Ventana Event Operations, Transpose
se puede usar para pistas MIDI y clips completos.
Transpose By (Octaves) Transporta las notas MIDI
Uno de los usos más comunes de transportar consiste
en modificar la tonalidad de las pistas MIDI. Puedes seleccionadas hasta ±10 octavas o transporta los clips
definir un grupo de edición para pistas MIDI que de Elastic Audio seleccionados hasta ±2 octavas.
desees transportar, asegurándote de que excluya Transpose by semitones Transporta las notas
pistas de batería del grupo para que no se transporten. MIDI seleccionadas hacia arriba o hacia abajo de
Incluso puedes transportar diatónicamente. forma cromática hasta ±127 semitonos o transporta
los clips de Elastic Audio seleccionados hacia arriba
También se pueden transportar notas MIDI de
o hacia abajo cromáticamente hasta ± 48 semitonos
forma no destructiva, en tiempo real, mediante
(4 octavas).
MIDI Real-Time Properties. Consulta
“Propiedades de MIDI en tiempo real” en la
página 677.

896 Guía de referencia de Pro Tools

Transpose (from, to) Transporta las notas MIDI o
los clips de Elastic Audio seleccionados por semitonos,
como se expresa mediante la diferencia entre las
alturas originales y las de destino. Por ejemplo,
Transpose from C3 to F#3 (de Do# a Fa#) transporta
las notas hacia arriba una cuarta aumentada (seis
semitonos).
Transpose All Notes To Transporta todas las notas
seleccionadas a una misma altura. Utiliza el control
deslizante o el cuadro de entrada de números para
introducir la altura a la que desees transportar todas
las notas seleccionadas. Esta opción no se aplica a
los clips de Elastic Audio.
Transpose In Key Transporta las notas seleccionadas
diatónicamente hacia arriba o hacia abajo por tonos
de la escala (según la regla de armaduras). Esta opción
no se aplica a los clips de Elastic Audio.
Para transportar notas MIDI:
1 Si vas a transportar un grupo de pistas, habilita
el grupo de edición.
2 Selecciona las notas MIDI que desees transportar.
3 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.
Pulsa las teclas Opción+T (Mac) o Alt+T
(Windows) para abrir la ventana Transpose.
4 Selecciona la opción de Transpose (By, From and
To, All Notes To o In Key).
5 Establece los campos de altura correspondientes.
Con cualquier campo de altura seleccionado,
reproduce una nota en el controlador MIDI para
introducirla automáticamente como el valor de altura.
6 Haz clic en Aplicar.
Para transportar todas las notas de una pista hacia
abajo una octava:
1 Con la herramienta de selección, haz doble clic
en la pista para seleccionar todas las notas MIDI.
2 Selecciona Event › Event Operations ›
Transpose.
3 Selecciona la opción Transpose By.
4 Introduce un valor de –1 octava.
5 Haz clic en Aplicar.
Para transportar las notas seleccionadas
diatónicamente:
1 Selecciona las notas MIDI que desees transportar.
2 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.
3 Selecciona Transpose in Key.
4 Ajusta el control deslizante (o especifica un
número) para el número de tonos (+ o –) que
deseas aplicar al transporte de la selección. Por
ejemplo, para transportar hacia abajo una tercera,
especifica “–2”.
5 Haz clic en Aplicar.
Para transportar un clip de Elastic Audio:
1 Asegúrate de que el clip o clips que desees
transportar se encuentren en pistas habilitadas
para Elastic Audio.
El transporte de altura de Elastic Audio no es
compatible con el algoritmo Monophonic.
2 Con la herramienta de mano o la de selección,
selecciona el clip que desees transportar. Solo se
ven afectados los clips que estén totalmente
seleccionados.
3 Selecciona Event › Event Operations › Transpose.
Capítulo 41: Operaciones de evento 897
 4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Ajusta la configuración de Transpose By en una
cantidad de semitonos y cents.
• Ajusta la opción Transpose From y Transpose
To en una cantidad en semitonos y cents.
Las opciones Transpose All Notes To y Transpose
In Key solo se pueden aplicar a las notas MIDI.
Cuando se seleccionan solamente los clips de
audio, estas opciones no están disponibles.
5 Haz clic en Aplicar.
Comando Select/Split Notes
El comando Select/Split Notes de la ventana Event
Operations ofrece un completo conjunto de
herramientas para seleccionar y dividir notas MIDI
según una gran variedad de criterios. Se incluyen
herramientas adicionales para indicar si los datos
seleccionados deben copiarse al portapapeles o a
pistas nuevas, si los datos deben dividirse en nuevas
pistas, copiarse a un único destino, etc.
Ventana Event Operations, Select/Split Notes
898 Guía de referencia de Pro Tools
Configuración de Select/Split
Notes
Sección Pitch Criteria
All Notes Selecciona todas las notas.
Notes Between Selecciona un rango de notas entre
las notas más altas y más bajas especificadas. Los
valores de las notas se pueden introducir en alturas
(C1–G8) o en números de notas MIDI (0–127).
Arriba Selecciona la nota o notas más altas de cada
acorde.
Abajo Selecciona la nota o notas más bajas de cada
acorde.
Sección Other Criteria
Velocity Habilita la opción Velocity para especificar
un rango de velocidades para seleccionar o dividir
notas. Especifica una velocidad mínima y una
velocidad máxima.
Duration Habilita la opción Duration para especificar
un rango de duraciones (en pulsos y tics) para
seleccionar o dividir notas. Especifica una duración
mínima y una duración máxima.
Posición Habilita la opción Position para seleccionar
o dividir todas las notas que se encuentren dentro de
un rango de pulsos y tics relativos en cada compás. El
valor mínimo determina el inicio del rango y el valor
máximo define el final del rango.
Acción
Select Notes Selecciona notas MIDI de acuerdo con
los criterios especificados.
Split Notes: The Clipboard Copia únicamente los
datos seleccionados al portapapeles.
Split Notes: A New Track Copia todos los datos
seleccionados a una única pista nueva. Si la selección
incluye varias pistas, se creará el mismo número de
pistas. Las pistas nuevas duplican el tipo de pista
original (instrumento o MIDI).
Split Notes: A New Track per Pitch Copia todos
los datos seleccionados a varias pistas nuevas (una
pista nueva para cada altura). Las pistas nuevas hacen
zoom a una vista de nota individual. Si la selección
incluye varias pistas, los datos de cada pista se dividen
aparte.
Include All Continuous MIDI Data Incluye todos
los datos MIDI en secuencia continua, también la
variación de tono y la sensibilidad del teclado, en toda
la pista sin restricción sobre la selección temporal.
Selección y división de notas
Para seleccionar y dividir notas:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con la herramienta de mano o de selección,
selecciona el rango de notas MIDI que contiene
las notas.
• Para que afecte a todas las notas MIDI de una
pista, con la herramienta de selección haz clic en
la pista para que aparezca un cursor de edición que
parpadee.
2 Elige Event › Event Operations › Select/Split
Notes.
3 Configura los criterios de altura (Pitch Criteria) .
4 Configura los demás criterios (Other criteria):
velocidad, duración y posición.
5 Habilita la opción Select o Split.
6 En el menú desplegable Split Notes, selecciona
Copy o Cut.
7 Si vas a dividir notas, selecciona Copy o Cut al
destino.
8 Si vas a dividir notas, habilita la opción Include
All Continuous MIDI Data. Al habilitar esta opción
se incluyen todos los datos de controlador
asociados a las notas divididas de las pistas recién
creadas. Deja esta opción deshabilitada si deseas
dividir datos de notas únicamente en pistas nuevas.
9 Haz clic en Aplicar.
Toda propiedad de tiempo real asociada con la pista
o los clips se copia a las pistas nuevas creadas
mediante Select/Split Notes.
Selección de un grupo de altura
de notas
Un uso habitual de Select/Split Notes consiste en
seleccionar una sola nota para toda la duración de
un clip o pista. Es muy útil si deseas seleccionar
una nota en una pista de batería MIDI (por ejemplo,
hi-hat o platillos de pie) y afectar al rango de tiempo
seleccionado con los comandos Quantize, Groove
Quantize, Transpose o Change Duration.
Para seleccionar solo el hi-hat en una pista de
batería MIDI:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con la herramienta de mano o de selección,
selecciona el rango de notas MIDI que contiene
las notas.
• Para que afecte a todas las notas MIDI de una
pista, con la herramienta de selección haz clic en
la pista para que aparezca un cursor de edición
que parpadee.
2 Elige Event › Event Operations › Select/Split
Notes.
3 Selecciona la opción Notes Between con el rango
de notas establecido en F#1 y F#1 (si la opción
MIDI Note Display de la página MIDI Preferences
se ha establecido en Standard Pitch).
Capítulo 41: Operaciones de evento 899
 Por lo que respecta a una batería General MIDI, el
hi-hat cerrado se asigna al número de nota MIDI 42
(F#1 en Standard Pitch). Si los hi-hat de la batería se
asignan a otra nota, indícalo.
4 Haz clic en Aplicar.
Comando Input Quantize
Si la opción Input Quantize está habilitada en la
ventana Input Quantize todas las notas MIDI
grabadas se cuantizan de manera automática.

También puedes seleccionar todas las notas de

una determinada altura de una pista con el
miniteclado. Para más información, consulta
“Selección de notas MIDI” en la página 654.

Selección de notas en un acorde

Otro uso de Select/Split Notes es la selección de solo
las notas más agudas o más graves de un acorde. Puede
que a veces solo desees afectar a las notas más agudas
o más graves de un acorde para aumentar la velocidad
o transportar alturas, por ejemplo.

Para seleccionar solo las notas graves de un acorde:

1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con la herramienta de mano o de selección,
selecciona el rango de notas MIDI que contiene
las notas.
Ventana Event Operations, Input Quantize
• Para que afecte a todas las notas MIDI de una
pista, con la herramienta de selección haz clic en
la pista para que aparezca un cursor de edición Usa Input Quantize para grabación de bucles
que parpadee. estilo caja de ritmos (consulta “Grabación en
bucle con modo de Fusión de MIDI” en la
2 Elige Event › Event Operations › Select/Split página 462).
Notes.
Para habilitar Input Quantize:
3 Selecciona la opción Bottom y configura el número
de notas en 1. 1 Elige Event › Event Operations › Input Quantize.

4 Haz clic en Aplicar. 2 En la página Input Quantize, selecciona Enable

Input Quantize.
Para que las notas se consideren un acorde, los
3 Configura las demás opciones de la ventana como
tiempos de inicio deben encontrarse a 32 tics
desees. Para más información sobre las opciones
entre sí.
de Quantize, consulta “Comando Quantize” en la
página 876.
4 Cuando hayas terminado, cierra la ventana Event
Operations.

900 Guía de referencia de Pro Tools


Comando Step Input
La función Step Input de la ventana Event Operations
permite utilizar un controlador MIDI para introducir
las notas de forma individual. De esta forma se
consigue un control preciso de la colocación, duración
y velocidad de las notas. Asimismo, Step Input MIDI
permite crear pasajes difíciles de tocar con precisión o
a un tempo muy rápido.
Ventana Step Input
Puedes utilizar la opción Step Input para
especificar notas MIDI en las ventanas Score
Editor o MIDI Editor.
Para introducir notas MIDI con Step Input
(empleando un dispositivo MIDI externo):
1 Comprueba que tu dispositivo MIDI externo esté
correctamente conectado y funcione con Pro Tools.
2 Elige Event › Event Operations › Step Input.
3 Selecciona la opción Enable.
Cuando se habilita la entrada nota a nota, las
pistas MIDI o de instrumento anteriormente
habilitadas para grabación se deshabilitan y,
si se ha definido la preferencia de instrumento
predeterminado Default Thru Instrument, se
deshabilita también.
4 Elige la pista MIDI o de instrumento para la entrada
nota a nota en el menú desplegable Destination
Track.
5 Elige el valor de la nota que desees introducir en
la sección Step Increment.
6 Toca una nota o un acorde en el instrumento MIDI.
La nota se introduce y se pasa al siguiente punto de
inserción.
Para aumentar la duración de una nota mediante
Step Input:
1 Toca una nota en el instrumento MIDI y mantenla.
Cuando se mantiene una nota en el teclado MIDI,
la función Next Step pasa a ser Increment.
2 Elige el valor de nota que quieres agregar y pulsa
el botón Increment.
Suelta la nota en el teclado MIDI para pasar al
siguiente punto de inserción.
Capítulo 41: Operaciones de evento 901
 Controles de entrada nota a nota
La página Step Input contiene los controles siguientes:
Habilita la función. Cuando esta opción está
seleccionada, se agregan eventos MIDI a la pista de
destino al tocar en un teclado MIDI externo. Asimismo,
se deshabilitan las pistas MIDI que se hubieran
habilitado para grabación.
Si se ha definido un instrumento MIDI Thru
predeterminado en la página MIDI de Preferences,
se deshabilita al habilitar la entrada nota a nota Step
Input y vuelve a habilitarse al deshabilitarse esta.
Destino. Selecciona la pista de destino de la entrada
nota a nota en una lista desplegable con todas las
pistas MIDI de la sesión.
Controles de la sección Step Increment
Los controles de la sección Step Increment permiten
establecer el espaciado y la duración de los eventos
MIDI introducidos con la entrada nota a nota. Puedes
seleccionar cualquier duración, desde redondas hasta
semifusas (incluidos los valores de puntillo).
Tuplet. Permite introducir agrupaciones
irregulares de notas como tresillos o quintillos. La
duración del ritmo irregular se calcula a partir de la
selección de espaciado de las notas y de los
valores de Tuplet. Por ejemplo, una corchea es igual
a 480 tics, de modo que las corcheas de tresillo con 3
en tiempo de 2 dan como resultado un espaciado de
notas de 320 tics (480 tics / 3 * 2).
Note Length. Permite seleccionar la duración de la
nota como porcentaje del valor de espaciado. Por
ejemplo, una corchea es igual a 480 tics, de modo
que una corchea con una duración del 80 % tendrá
una longitud de 384 tics.
100 % 80 % 120 %
Porcentajes de duración de nota
902 Guía de referencia de Pro Tools
Opciones de Step Input
Use Input Velocity Si se selecciona esta opción, las
notas MIDI se graban a la velocidad con que se tocan
en el teclado MIDI.
Set Velocity To Si está seleccionada, la notas MIDI
se graban a la velocidad especificada en el campo
Velocity. Este valor se puede definir con el control
deslizante Velocity.
Enable Numeric Keypad Shortcuts Si se selecciona,
las opciones de entrada nota a nota Step Input se
pueden designar mediante el teclado numérico.
Consulta “Atajos de teclado numérico para Step
Input” en la página 903.
Undo Step, Next Step y Redo Step
Utiliza los botones Undo Step y Next Step para
efectuar las siguientes acciones:
• Mover el punto de inserción de la nota eliminando
la nota anterior o avanzando el punto de inserción
según el valor indicado en Step Increment.
• Alargar y acortar las notas mantenidas en el
controlador MIDI agregando o eliminando valores
de Step Increment. El valor de Step Increment puede
cambiarse a media nota para crear una nota de
duración híbrida.
Utiliza el botón Redo Step para repetir de forma
secuencial las notas previamente eliminadas con la
función Undo Step.
Undo Step Cuando se ha soltado la nota anterior en
el teclado MIDI y el punto de inserción ha avanzado
hasta la nota siguiente, Undo Step elimina toda la
nota anterior.
Cuando se mantiene una nota en el teclado MIDI,
Undo Step cambia a Decrement y elimina la última
duración de Step Increment agregada a la nota
mantenida.
Next Step (o Increment) Si no se mantiene ninguna
nota en el teclado MIDI, Next Step mueve el punto
de inserción el valor indicado en Step Increment, lo
que, esencialmente, significa que inserta un silencio.
Cuando se mantiene una nota en el teclado MIDI,
Next Step cambia a Increment y agrega el valor
indicado en Step Increment a la nota mantenida,
Atajos de teclado numérico para
Step Input
Si seleccionas la opción Enable Numeric Keypad
Shortcuts puedes aplicar muchos de los controles
de la página Step Input, así como algunos controles
de selección con el teclado numérico del equipo.
:

con lo que aumenta la duración en dicho valor. Atajos de Step Input Tecla

Redonda 1
Aunque se mantenga la nota, se puede modificar el
valor de Step Increment, lo que permite crear notas Blanca 2
de cualquier duración musical.
Negra 4
Redo Step Vuelve a insertar la última nota eliminada
Corchea 5
con la operación Undo Step.
Semicorchea 6

Activación de los botones Undo Fusa 7

Step, Next Step o Redo Step
Semifusa 8
Los botones Undo Step, Next Step y Redo Step
pueden configurarse para que los active un sintetizador Nota con puntillo . (tecla de punto)
MIDI externo, un pedal de batería u otro controlador. Activar/desactivar ritmo 3
irregular
Para configurar los activadores MIDI de Undo Step,
Next Step y Redo Step: Paso siguiente Intro

1 Coloca la inserción de edición en una pista en la Deshacer paso 0

ubicación en la que desees introducir la primera
Empujar adelante +
nota MIDI.
Empujar atrás –
2 Elige Event › Event Operations › Step Input.
Seleccionar contador principal =
3 Busca el botón al que quieres asignar un evento
MIDI y haz clic en el campo situado debajo de él. Indicadores de selección de /
edición
4 Ejecuta el evento MIDI que desees utilizar como
activador.

Si utilizas como activador un controlador

continuo (como un controlador de variación de
tono), utiliza un valor extremo del controlador
para evitar una entrada de datos errónea.

5 Pulsa Intro para confirmar la asignación de

activador MIDI.

Capítulo 41: Operaciones de evento 903

904 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 42: HEAT

HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm Para habilitar (o deshabilitar) HEAT en una sesión,
Technology) es una opción de software de pago efectúa una de las siguientes acciones:
que añade “color analógico” a los sistemas  Selecciona (o deselecciona) Options › Video Out
Pro Tools|HDX. HEAT.

HEAT se aplica a todas las pistas de audio activas
en la sesión, emulando una cinta de grabación
magnética combinada con la coloración armónica
comunmente experimentada con las consolas de
mezcla analógicas. Utiliza HEAT para dar un aire
abierto a las mezclas con una saturación suave y
cálida emulada de lo analógico
 Selecciona (o deselecciona) el botón On/Off de
HEAT en la ventana Mix de la vista HEAT.
También puedes habilitar la opción Enable HEAT
in New Sessions en Preferences de Pro Tools para
habilitar HEAT en todas las sesiones nuevas
automáticamente.

Para habilitar (o deshabilitar) HEAT para las nuevas

Habilitar HEAT
Al activarse, HEAT se aplica a todas las pistas de
audio activas de la sesión y emula el efecto de una
consola de mezclas analógica. HEAT es compatible
con todos los formatos mono, estéreo y surround.
Utiliza HEAT para dar un aire abierto a las mezclas
con una saturación suave y cálida emulada de lo
analógico
sesiones:
1 Elige Setup › Preferences.
2 Haz clic en la pestaña Processing.
3 En la sección DSP Management, selecciona
(o deselecciona) la opción Enable HEAT in New
Sessions.
4 Haz clic en Aceptar.

HEAT usa recursos de DSP en todas las pistas de

audio activas. Es importante saber esto porque según
incrementes (o reduzcas) el número de pistas de audio
de la sesión, también aumentarás (o reducirás) la
cantidad de recursos DSP requeridos para mantener
HEAT activo. Ten en cuenta que HEAT no utiliza
recursos DSP en pistas de audio inactivas.

Capítulo 42: HEAT 905


Acerca del procesamiento de
HEAT
HEAT proporciona controles globales de Drive y
Tone. Esto afecta a todas las pistas de audio donde
HEAT no esté omitido.
Drive
El control Drive presenta procesamiento no lineal que
emula la cinta de grabación magnética combinada
con información armónica propia de los equipos
analógicos.
Girar el control Drive a la izquierda emula la distorsión
alineal de la cinta magnetofónica. Al igual que con
la cinta, subir el control Drive girándolo a la izquierda
aumenta el contenido armónico agregando más
armónicos impares de alta frecuencia (a partir del
tercer y quinto armónico). HEAT también emula
los ecualizadores de grabación y reproducción de
los grabadores de cinta que modifican aún más el
contenido armónico. Como resultado, al girar el control
Drive a la izquierda, HEAT refuerza el rango bajo y
medio del audio procesado y suaviza los transitorios de
alta frecuencia a medida que se aumenta el
procesamiento.
Girar el control Drive a la derecha tiene un efecto
más agresivo, ya que añade una serie de armónicos
pares presentes en los circuitos de válvulas triodo a
las series de armónicos impares. Esto puede otorgar
el efecto de los apreciados micrófonos de válvulas y
otros dispositivos analógicos valvulares.
Ten en cuenta que la estructura armónica cambia con
el nivel de la señal y la cantidad de procesamiento
aplicada, exactamente como ocurre con las válvulas
de vacío en el mundo analógico.
906 Guía de referencia de Pro Tools
Tone
Al igual que con la cinta, puede haber pérdidas en
las frecuencias altas con respecto a las frecuencias
bajas si se saturan demasiado, puesto que las
frecuencias altas se comienzan a comprimir antes
que las bajas. HEAT puede compensar estas pérdidas,
añadiendo más detalle y algo de brillo, dependiendo
del material del programa y su nivel. Mover el control
Tone de su posición predeterminada acentúa (a la
derecha) o inhibe (a la izquierda) la cantidad de
detalle y brillo.
El efecto de subir el control Tone es diferente,
dependiendo del valor del control Drive. La cantidad
y carácter del contenido armónico se cambia con este
control, de forma no lineal, contrariamente a lo que
el haría control de tono de un ecualizador.
Procesamiento de HEAT
Con el procesamiento de HEAT, los picos de la señal
se reducen mientras que el contenido armónico de
nivel bajo aumenta, reduciendo así el nivel de picos
existentes. Considéralo como una válvula o cinta que
efectúa un recorte suave, “aplastando” los picos y
causando una compresión analógica sobre un rango
dinámico amplio.
¿Cuánto procesamiento debería usar?
El procesamiento de HEAT depende del nivel y del
programa. Aunque una configuración general
normalmente funciona para muchas fuentes, algunas
configuraciones que funcionan mejor para una fuente
podrían no tener el efecto deseado para otra fuente. Si
deseas una configuración de propósito general
prueba a añadir dos grados del control Drive (en cada
dirección).
Dado que tus oídos pueden no estar acostumbrados
a los cambios al contenido armónico que proporciona
HEAT, puede que necesites emplear un poco de tiempo
para escuchar el efecto del procesamiento de HEAT en
tu material para aclimatarte. Al oído humano le
encanta un poco de generación armónica. Experimenta
con los valores para descubrir lo que mejor te suena.
Una vez te hayas hecho al sonido del material del
programa con algo de procesamiento HEAT,
deshabilitar HEAT puede resaltar el sutil pero
significativo efecto de HEAT en tu material.
La cantidad de procesamiento puede provocar cambios
sutiles o drásticos, dependiendo de cómo sea el
programa y cómo se haya grabado. La diferencia
entre procesar una grabación analógica o digital puede
ser sutil o drástica. Puede resultar más fácil oír el
efecto del procesamiento en material más “abierto”,
en contraposición al material más denso. La cantidad
de información de frecuencia baja que se añade
también afecta a cómo oyes el procesamiento.
Controles HEAT
HEAT proporciona un conjunto simple de controles
principales para el ajuste del color del efecto y una
serie de controles para cada pista de audio de la sesión.
Controles principales de HEAT
Los controles HEAT Master te permiten ajustar la
cantidad y color del procesamiento HEAT para todas
las pistas de audio. Tómate algún tiempo para
experimentar con las diferentes configuraciones hasta
que obtengas el color tonal deseado para tu mezcla.
Controles principales de HEAT
On/Off (HEAT) Habilita (o deshabilita) HEAT en tu
sesión Pro Tools.
Bypass (Omitir) Omite el procesamiento de HEAT
sin deshabilitarlo. Ten en cuenta que omitir HEAT
no libera los recursos DSP necesarios para HEAT.
Medidor Muestra el promedio de procesamiento de
HEAT por todas las pistas de audio.
Drive Ajusta la cantidad de Drive para HEAT, que
emula la distorsión obtenida al sobresaturar una banda
de canal analógica en una consola. En la posición
predeterminada de las 12 en punto, no se aplica
procesamiento de HEAT. Gira el dial en el sentido
contrario a las agujas del reloj para añadir armónicos
impares a la mezcla (con un efecto similar a saturación
de cinta magnética). Gira la rueda en sentido horario
para añadir armónicos pares a las series de armónicos
impares para obtener el efecto de simulación de un
circuito de válvulas de triodo.
Tone Ajusta el tono (grave o agudo) de HEAT.
Gira el control hacia la derecha para obtener un
sonido más brillante y hacia la izquierda para un
sonido más oscuro.
Capítulo 42: HEAT 907
 Mostrar y ocultar los controles HEAT
principales
Los controles principales de HEAT se pueden
visualizar en la ventana Mix.
Para mostrar (u ocultar) los controles principales
de HEAT:
 Haz clic en el botón Show/Hide HEAT View en
la esqina inferior derecha de la ventana Mix.
Botón Show/Hide HEAT Master View de la ventana Mix.
Controles de pista HEAT
Los controles de pista HEAT están disponibles en
todas las pistas de audio. HEAT solo afecta a las
pistas de audio.
Controles de pista HEAT
Bypass (BYP) Omite el procesamiento de HEAT
para la pista de audio individual. Ten en cuenta que
omitir HEAT en pistas individuales no libera los
recursos DSP que utiliza HEAT para esa pista.
Pre/Post Insert (PRE) Establece el procesamiento
de HEAT en insertos Pre o Post en la pista individual.
El procesamiento de HEAT es pre-insertos cuando el
botón PRE está iluminado.
908 Guía de referencia de Pro Tools
Medidor Muestra la cantidad de procesamiento
HEAT en la pista de audio individual. En pistas
multicanal, el medidor muestra el promedio de HEAT
que se aplica a todos los canales de esa pista.
Mostrar y ocultar los controles de pista
HEAT
Los controles de pista HEAT se pueden visualizar
en la ventana Mix.
Para mostrar (u ocultar) los controles de pista HEAT,
efectúa una de las siguientes acciones:
 Selecciona (o deselecciona) View › Mix Window
Views › HEAT.
 Selecciona (o deselecciona) HEAT en selector
Mix Window View.
Selección de HEAT en el selector Mix Window View
Indicadores Master Bypass y
Track Bypass
El botón Track Bypass está codificado en colores
para indicar si HEAT se encuentra explícitamente
(o implícitamente) omitido al habilitar Master Bypass.
Las pistas explícitamente omitidas permanecen
omitidas al deshabilitar el Master Bypass.
Cuando se omite una pista explícitamente, el botón
BYP se torna de color naranja claro.
Controles de pista y master de HEAT en una pista
omitida
Cuando se habilita el Master Bypass, presenta un
color naranja claro y cualquier botón BYP de pista
explícitamente omitida también presenta ese color.
En cualquier pista omitida implícitamente, el botón
BYP cambia a naranja oscuro.
Controles de pista y master de HEAT con omisión de
Master
Nota sobre otros tipos de
pista
HEAT solo afecta a las pistas de audio. No se aplica
a pistas Instrument, Auxiliary Input ni Master. Si
utilizas plug-ins de instrumento virtual en una pista
Instrument o Auxiliary Input y deseas aplicar HEAT,
puedes grabar el audio por bus desde esa pista a una
pista de audio o puedes dirigir la salida de la pista a la
entrada de una pista de audio y habilitar la
monitorización de Input.
DSP y requisitos de “voces”
La cantidad de recursos DSP utilizado por HEAT
se basa en la cantidad de voces utilizadas en las pistas
de audio, el tipo de hardware de DSP y la frecuencia
de muestreo de la sesión.
La siguiente tabla relaciona el número de pistas de
audio mono por cada chip DSP disponible con el
procesamiento HEAT habilitado.
Número de pistas de audio mono disponibles por chip
DSP
Tipo de 44,1/48 k 88,2/96 k 176,4/192
chip DSP Hz Hz kHz
HDX 86 42 19
Las pistas estéreo requieren el doble de DSP de pistas
mono y los formatos surround requieren tanto DSP
por canal como el número correspondiente de
pistas mono (por ejemplo, una pista 5.1 utiliza la
misma cantidad de DSP que 6 pistas mono).
Recursos DSP insuficientes
Es posible que tu sistema tenga recursos de procesador
DSP insuficientes para añadir más pistas de audio a
la sesión al habilitar HEAT (porque no haya suficiente
potencia de DSP disponible para HEAT en las pistas
nuevas). Si esto ocurriese, Pro Tools te solicitará
efectuar una de las siguientes acciones:
• Crear pistas nuevas, pero dejarlas inactivas.
(las pistas de audio inactivas no usan recursos
de procesador DSP).
• Deshabilita HEAT y crea las nuevas pistas.
Al abrir una sesión que se guardó con HEAT
habilitado, pero tu sistema no tiene suficiente DSP
para aplicar HEAT a todas las pistas de audio activas
en la sesión, HEAT se deshabilita automáticamente.
El diálogo de notas de la sesión indicará que se ha
establecido HEAT como inactivo.
Una vez abierta la sesión, puedes gestionar qué pistas
deseas tener activas con HEAT habilitado dentro de
las limitaciones DSP de tu sistema. También puedes
ampliar tu sistema Avid HDX con tarjetas adicionales
para aumentar los recursos DSP disponibles para
HEAT.
Capítulo 42: HEAT 909
 En algunos casos, si la sesión que abres tiene muchos D-Control y D-Command
plug-ins DSP activos, podría abrirse con HEAT
Con D-Control y D-Command, puedes acceder a los
habilitado, pero podrían inactivarse algunos de los
HEAT Master Controls en la sección Custom Fader y
plug-ins DSP de la sesión. Esto es porque el
a los controles de canal de HEAT desde las bandas de
procesamiento de HEAT tiene prioridad sobre el
canal directamente.
de plug-ins DSP.
Controles principales
Requisitos de “voces”
Los controles principales de HEAT son On/Off,
Al habilitar HEAT, se requieren “voces” extra para Bypass, Drive y Tone.
activarlo si está colocado como inserto Pre en una
pista y el primer plug-in de esa pista es Native. Si Para acceder a los controles principales de HEAT
el número de voces disponibles es insuficiente, no desde D-Control o D-Command:
se puede activar HEAT.  Pulsa la combinación de teclas Mayús+Control
Si HEAT ya está activo, configúralo como inserto y pulsa el conmutador Plug-Ins de la sección
Post en una pista y un plug-in Native será el primero Custom Fader.
en esa pista, HEAT requerirá cambiar voces extra a HEAT crea un Custom Fader para HEAT y asigna
inserto Pre. Si hay un número de voces disponibles controles a los encoders del medio como se describe
insuficiente, el botón Pre permanecerá inactivo hasta a continuación.
que aumentes el número de voces (en el Playback
Engine) o hasta que se habiliten más voces (por D-Control
ejemplo estableciendo algunas pistas de audio como
inactivas). D-Control proporciona HEAT Master Controls en
un único Custom Fader (8)
HEAT Master Controls en D-Control
Uso de HEAT con una Encoder Parámetro Acción
superficie de control
3 HEAT (activado/ Gira el encoder
(Solo ICON y C|24) desactivado) o pulsa el
encoder 3 BMP,
Puedes utilizar las siguientes características para activarlo
proporcionadas en ICON (D-Control y D-Command)
y C|24 para controlar HEAT. 4 MstByp (Master Gira el encoder
Bypass) o pulsa el
Para más información sobre el uso de HEAT con encoder 4 BMP,
para activarlo
las superficies de control Avid Artis y Pro Series,
consulta la Guía de EUCON para Pro Tools. 5 Drive Gira el encoder

6 Tone Gira el encoder

910 Guía de referencia de Pro Tools

D-Command (Custom Fader 7 y 8) D-Control

D-Command proporciona HEAT Master Controls En D-Control, los encoders o conmutadores BMP
en las secciones de encoder de dos Custom Faders 5 y 6 se asignan a Pre/Post y Bypass de HEAT,
(7 y 8). respectivamente.
HEAT Master Controls en D-Control
Para alternar un canal entre Inserts Pre o Post (HEAT):
Encoder Parámetro Acción
 Efectúa uno de estos procedimientos:
1 HEAT (activado/ Pulsa BMP para • Gira el encoder 5
(Fader 7) desactivado) activar o gira el
encoder • Pulsa el conmutador BMP del encoder 5.

2 MstByp (Master Pulsa BMP para Para alternar el HEAT Bypass de un canal:
(Fader 7) Bypass) activar o gira el
encoder  Efectúa uno de estos procedimientos:
1 Drive Gira el encoder • Gira el encoder 6
(Fader 8) • Pulsa el conmutador BMP del encoder 6.
2 Tone Gira el encoder
(Fader 8)
D-Command

En D-Command, ambos encoders de canal y sus

Controles de canal HEAT Bypass y
Pre/Post
Cuando se habilita HEAT en una sesión, cada banda
de canal proporciona controles HEAT Bypass y
Pre/Post. Puedes acceder directamente a estos
conmutadores BMP se asignan a HEAT Pre/Post
(fila de encoders superior) y Bypass (fila de encoders
inferior).
Para alternar el HEAT Bypass de un canal:

parámetros de canal desde las bandas de canal de
D-Command y D-Control. Los controles HEAT de
canal obedecen a los modificadores Do To All y
Do to All Selected.
Para acceder a HEAT en la banda de canal:
1 Asegúrate de que la opción HEAT está activada
en la sesión.
2 Mantén pulsada la combinación de teclas
Mayús+Control y pulsa el conmutador Inserts
del canal.
 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Gira el encoder inferior.
• Pulsa el conmutador BMP del encoder inferior.
Para alternar un canal entre Inserts Pre o Post (HEAT):
 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Gira el encoder superior.
• Pulsa el conmutador BMP del encoder superior.
HEAT soporta el modo Flip tanto en sus controles
Master como Channel.

Capítulo 42: HEAT 911

 C|24
C|24 te permite ajustar los HEAT Master Controls desde los encoders 21-24 y los controles de canal HEAT
en cada banda de canal.

Controles principales

Para acceder a los HEAT Master Controls en C|24:

 Pulsa el conmutador de Soft Keys del Channel Bar. Para salir, pulsa nuevamente el conmutador de Soft Keys.

Los controles principales de HEAT se asignan al encoder y conmutadores de encoder de las bandas de
canal 21–24, como se muestra en Tabla 1 en la página 912.

Controles de canal HEAT Bypass y Pre/Post

Cuando se habilita HEAT en una sesión, cada banda de canal proporciona controles HEAT Bypass y Pre/Post.
Puedes acceder a estos parámetros de canal directamente desde las bandas de canal de C|24. Los controles HEAT
de canal obedecen a los modificadores Do To All y Do to All Selected.

Para acceder a los controles de canal de HEAT:

1 Asegúrate de que HEAT está habilitado en la sesión actual.
2 En la banda de canal, pulsa y mantén pulsado el conmutador Insert del canal. Para salir, pulsa de nuevo
el mismo conmutador.

Para alternar el HEAT Bypass de un canal:

 Pulsa el interruptor de omisión de canal.

Para alternar un canal entre Inserts Pre o Post (HEAT):

Gira el encoder del canal o pulsa el conmutador del encoder y elige Pre o Post.
Tabla1. Controles principales de HEAT en C|24

Encoder: 21 22 23 24

HEAT (activado/ MstByp (Master Drive Tone

Parámetro
desactivado) Bypass)

Pulsa el Pulsa el Gira el encoder Gira el encoder

Acción conmutador del conmutador del
encoder para activar encoder para activar

912 Guía de referencia de Pro Tools

Parte IX: Mezcla
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla
Realizar mezclas en Pro Tools comporta trabajar con
elementos de flujo de señal de audio, como entradas,
salidas, buses, inserciones y envíos, para submezclas
y mezclas finales.
En el transcurso de una sesión, además de la mezcla
final, pueden tener lugar tareas de mezcla.
Durante la mezcla, los plug-ins en tiempo real y los
insertos de hardware ofrecen efectos y procesamiento
de señal (consulta el Capítulo 44, “Módulos
adicionales e insertos de hardware”).
Conceptos sobre mezcla
La mezcla comporta la toma de decisiones respecto a
los niveles de volumen, panorámicos de audio y
efectos del estudio. Aunque es posible controlar
muchas variables en el estudio (por ejemplo, los
altavoces y la acústica ambiental), no se podrá controlar
el ambiente en que se escuchará la mezcla final. Las
sugerencias que se exponen a continuación le ayudarán
a conseguir una mezcla que suene bien al mayor
número posible de personas:
Altavoces alternativos y monitores de referencia
Escucha los mezcladores con diferentes altavoces
para evaluar la calidad de la mezcla en diferentes
sistemas de reproducción.
Mezclas de referencia Crea CD de audio y archivos
codificados de MP3 de las mezclas provisionales y
escúchalos fuera del estudio en diferentes entornos
de audición.
Monitorización de compatibilidad de formato
Comprueba que las mezclas estéreo sean compatibles
con los sistemas de reproducción mono, y que las
mezclas multicanal surround sean compatibles con
los sistemas de reproducción estéreo.
Medición y calibración
Los medidores ofrecen una presentación visual de
niveles de señal. Indican si una señal entra en un
canal y la miden con relación a “0” (por encima o
por debajo).
Al calibrar el equipo en los niveles de referencia
estándar, se podrá obtener un nivel coherente
(y medido) entre distintos dispositivos de grabación
de un estudio, a través de un estudio o de toda una
cadena de producción. Por ejemplo, un nivel de
–18 dBFS proveniente de una platina DAT se debería
reproducir y medir en Pro Tools a –18 dBFS
Calibración de interfaces de
audio
(solo en HD I/O)
Si estás utilizando un sistema Pro Tools|HDX o
Pro Tools|HD Native con una interfaz de audio de HD
I/O o 192 I/O, utiliza la opción Calibration Reference
Level (en la página Operation de Preferences) para
definir el nivel de referencia cuando Pro Tools se
encuentra en Calibration Mode.
Para obtener instrucciones sobre la calibración
de una interfaz HD I/O, consulta la Guía de
HD I/O.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 915
 Las pistas de audio multicanal y los formatos de mezcla
Flujo de señal por tipo de pista surround solo son compatibles con Pro Tools HD.
Pro Tools ofrece los siguientes tipos de pista: Fuente: cualquier archivo
Origen o mono, estéreo, multicanal,
• Audio
entrada reproduciéndose del disco
• Entrada auxiliar Entrada: en monitorización de
grabación o modo de
• Master fader monitorización TrackInput

• MIDI Opción HEAT, pre-inserto

• Sección de instrumentos
• VCA master (solo Pro Tools HD) Insertos
(plug-ins o
Las pistas de audio, de entrada auxiliar, de master insertos
de
fader y de instrumento pueden encaminar audio. hardware)
Las pistas MIDI y de instrumento pueden encaminar
datos MIDI. Opción HEAT,
Las pistas VCA Master no transmiten datos de audio o post-inserto
MIDI, pero tienen efectos sobre los controles de otras
pistas. Consulta “Pistas VCA Master” en la página 920. Envíos, pre-fader

Las pistas se pueden identificar en la ventana Mix

mediante el icono de tipo de pista. Entrada Grabar
Solo Silencio
Iconos de tipo de pista

Volumen

Pistas de audio, entrada auxiliar, master fader, VCA

Master, MIDI e instrumento

Para obtener información sobre la creación de

pistas, consulta “Creación de pistas” en la Envíos, post-fader
página 207.

Pistas de audio y flujo de señal Panorá-

mico
Las pistas de audio reproducen audio desde el disco,
graban audio en el disco y supervisan señales de
entrada cuando están activadas para grabación o en Salida Salida
modo de monitorización TrackInput. Las inserciones principal
en pistas de audio son pre-fader. Los envíos en las +Salidas adicionales
pistas de audio pueden ser pre-fader o post-fader. Flujo de señal de audio en la pista de audio

Las pistas de audio mono y estéreo se encuentran

disponibles en todos los sistemas Pro Tools.

916 Guía de referencia de Pro Tools

 Usos habituales de las entradas
Pistas de entrada auxiliar y auxiliares
flujo de señal
Las entradas auxiliares se pueden usar para:
Las pistas de entrada auxiliar ofrecen las mismas
opciones de encaminamiento de señal que las pistas • Aplicar plug-ins en tiempo real o un procesador
de audio, con la diferencia de que la entrada debe externo a una submezcla, usando la entrada auxiliar
venir de un bus interno o una entrada de hardware. como un retorno de efectos (como la reverberación
Las inserciones en entradas auxiliares son pre-fader. o la compresión de línea de bus).
• Introducir audio desde instrumentos MIDI externos
Entrada u otras fuentes de audio en la mezcla, para moni-
Origen: bus o camino de torizar o dirigir pistas de audio para grabación en
entrada de hardware disco (por ejemplo, desde las salidas de audio de
Insertos
(plug-ins o un sintetizador MIDI)
insertos de
hardware) • Consolidar el control de volumen de cualquier
Envíos, pre-fader
submezcla en un solo fader
• Mezcla varias salidas de un plug-in de instrumento.

Solo Silencio
Encaminamiento de una entrada
auxiliar
Volumen
Para encaminar una entrada auxiliar:
1 Haz clic en el selector de ruta de entrada de la
entrada auxiliar y elige una entrada o ruta de bus.
2 Haz clic en el selector de ruta de salida de la
entrada auxiliar y elige una salida o ruta de bus.
Envíos, post-fader
3 Ajuste el fader de la entrada auxiliar para definir
el volumen de retorno.
Panorá-
mico Consulta los ejemplos de submezcla en
“Encaminamiento de señales para
monitorización y submezclas” en la
Salida Salida página 946.
principal
+Salidas adicionales
Flujo de señal de audio en pista de entrada auxiliar
Las pistas de entrada auxiliar se usan como entradas
para audio desde instrumentos MIDI externos y otras
fuentes, así como para submezclas de bus interno y
caminos de salida. Se pueden automatizar comple-
tamente. Cuando usa pistas de entrada auxiliar como
entradas para fuentes externas, ajuste los niveles de
salida de fuente para conseguir niveles de grabación
adecuados.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 917

Pistas de master fader y flujo
de señal
Las pistas de master fader controlan los niveles de
salida principales de rutas de salida y de bus. Cuando
están asignados a una ruta de salida activa o de bus,
ofrecen procesamiento de efectos post-fader y control
de nivel principal de una mezcla principal, mezclas
de auriculares y de referencia, combinaciones, envíos
de efectos y otras aplicaciones de dirección de señal.
Los master faders admiten todos los formatos de pista
compatibles con el sistema Pro Tools.
Entrada (origen)
determinado por
Volumen asignaciones de salida
(de otras pistas)
Insertos,
post-fader
(plug-ins o
hardware)
Salida Salida
principal
+Salidas adicionales
Flujo de señal de audio de una pista de master fader
Los master faders no consumen recursos de proce-
samiento de audio del sistema. Los master faders
proporcionan hasta cinco inserciones de post-fader,
sin envíos. Asimismo, carecen de controles deslizantes
de panorámico de audio ni botones de audio o solo.
918 Guía de referencia de Pro Tools
A diferencia de las inserciones en pistas de audio y
entradas auxiliares, las inserciones de master faders
son post-fader. Esto permite insertar un plug-in de
dithering u otro similar en la mezcla principal, y afectar
su procesamiento con el nivel del master fader (para
obtener más información, consulta “Dithering” en
la página 960).
Si es imprescindible tener una inserción pre-fader
en la señal de master fader, antes que este se debe
configurar una entrada auxiliar. Por ejemplo,
si quieres tener compresión en la mezcla, pero
también quieres realizar un fundido de salida,
inserta un plug-in de compresión en la pista de
entrada auxiliar e inserta un plug-in de dithering
en la pista de master fader que esté asignada al
camino de salida de la pista de entrada auxiliar.
A continuación, puedes efectuar un fundido de
salida con el master fader sin cambiar el umbral
de compresión para la mezcla.
Medidores de master fader
Los medidores en los master faders siempre muestran
niveles post-fader, al margen de la configuración
de la opción Pre-Fader Metering en el menú Options.
Master faders y rutas
Los master faders pueden asignarse a rutas principales
o secundarias definidas en el cuadro de diálogo I/O
Setup. No es posible asignar varios master faders a
la misma ruta.
Master faders activos e inactivos
Si una pista de master fader está inactiva, sucede lo
mismo con los plug-ins asociados, asignaciones de
entrada y salida, y sus recursos.
Cuando la asignación de salida de un master fader
(asignación de ruta) está inactiva, el master fader
no controla la ganancia principal de esa ruta.
Cuando dupliques una pista de master fader, la asig-
nación de la pista duplicada estará inactiva.
Usos habituales de los master
faders Pistas de instrumento y flujo
de señal
Los master faders se pueden usar para:
• Controlar y procesar mezclas de salida Las pistas de instrumento ofrecen las mismas opciones
de encaminamiento de señal de audio que las pistas
• Monitorizar y medir una salida (como una salida
de entrada auxiliar, con la excepción que su entrada
de bus o de hardware) para evitar el recorte
debe provenir de un plug-in de instrumento insertado
• Controlar niveles de submezcla en dicha pista de instrumento o desde una entrada
• Controlar niveles de envíos de efectos de bus o de hardware.
• Controlar niveles de submaster (pistas enviadas
por bus) Entrada Plug-in de instrumento, bus
interno o instrumento en
• Aplicar dithering y otras inserciones a toda la mezcla Insertos hardware
(plug-ins o
Utiliza los master faders para controlar los niveles insertos de
hardware)
de submezcla, niveles de salida principales y otras Envíos, pre-fader
salidas. Los master faders pueden controlar los buses
internos o de salida. Puedes utilizar una pista de master Grabar
fader que esté asignada a un camino de salida como (solo MIDI)
Solo y
control de volumen principal. Asimismo, puedes silencia-
utilizar una pista de master fader que esté asignada miento
a un bus para ajustar las entradas a pistas de entrada Volumen

auxiliar para evitar el recorte de las submezclas.

Uso de un master fader

Para utilizar un master fader como control de volumen
principal estéreo:
1 Crea una pista de master fader estéreo.
2 Configura las salidas de todas las pistas de audio
de la sesión en el camino de salida principal (por
ejemplo, las salidas 1–2 de la interfaz de audio
principal); acto seguido, configura el panorámico
de audio de cada pista.
3 Configura la salida del master fader en el camino
de salida principal.
Para utilizar un master fader para ajustar la entrada
en una submezcla:
1 Crea una pista de entrada auxiliar.
2 Transfiere la señal de las pistas de audio de la
sesión a la entrada de la pista de entrada auxiliar.
3 Crea una pista de master fader y asigna la salida al
camino de bus que alimenta la pista de entrada
auxiliar.
Envíos, post-fader
Panorá-
mico
Salida
Salida
+Salidas adicionales
Flujo de señal de audio en la pista de instrumento
Las pistas de instrumento se usan como entradas para
plug-ins de instrumento y otras fuentes (incluidos los
buses internos). Se pueden automatizar completamente.
Cuando se utiliza una pista de instrumento como
entrada para una fuente externa, debes ajustar el
nivel de salida de la fuente para conseguir un nivel
de grabación adecuado.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 919
 Usos habituales de las pistas de
instrumento
Al reproducir MIDI desde o mediante una pista de
instrumento se puede controlar y monitorizar el audio
desde:
• Plug-ins de instrumento, como sintetizadores de
software o muestreadores.
• Instrumentos MIDI externos, como sintetizadores
y muestreadores
Encaminamiento con una pista
de instrumento
Para encaminar audio desde un instrumento MIDI
externo hacia una pista de instrumento:
1 Haz clic en el selector de ruta de entrada de la pista
de instrumento y elige la entrada de hardware
correspondiente al instrumento MIDI externo.
2 Haz clic en el selector de ruta de salida de la pista
de instrumento y elige una salida o ruta de bus.
3 En la vista de instrumentos, haz clic en el selector
de entrada MIDI y asigna un dispositivo y un canal
desde el menú desplegable para grabar y controlar
el instrumento MIDI externo.
Pistas VCA Master
(solo en Pro Tools HD)
Las pistas VCA Master emulan el funcionamiento
de los canales con amplificadores controlados por
tensión de las consolas analógicas, en las que se utiliza
un fader de canal VCA para controlar, agrupar o
aplicar desfase a niveles de señal de otros canales
de la consola.
Las pistas VCA Master no transfieren audio, por lo
tanto, no tienen entradas, salidas, inserciones ni envíos.
Un grupo de mezcla se asigna a una pista VCA Master,
que se muestra en el selector de asignación de grupo
de la pista VCA. Los controles de las pistas en ese
grupo de mezcla, llamadas pistas esclavas, se modifican
con los controles de VCA Master.
Selector de grupo
TrackInput Grabar
Solo Silencio

4 En la vista de instrumentos, haz clic en el selector

Volumen
de salida MIDI y asigna el puerto y el canal corres-
pondientes al instrumento MIDI desde el menú
Medidores de nivel
desplegable.
5 Ajuste el fader de instrumentos para configurar
el volumen.
Indicador de tipo de pista VCA
Para obtener información sobre cómo asignar
una entrada y salida MIDI a pistas de instrumento,
consulta “Asignación de entrada y salida MIDI
a pistas de instrumento” en la página 230.

Para obtener información sobre cómo insertar

Pista VCA Master
plug-ins en pistas, consulta “Inserción de plug-ins
en pistas” en la página 970.

920 Guía de referencia de Pro Tools

Indicadores de control de la
pista VCA esclava
A diferencia de lo que ocurre con las pistas VCA
en las consolas analógicas tradicionales, las pistas
VCA Master de Pro Tools afectan directamente a
sus pistas esclavas de modo que los controles de la
pista esclava muestran siempre sus valores reales:
• El nivel de salida de las pistas esclavas se indica
con la posición de su fader.
• Los estados de solo, silenciamiento, grabación de
pistas y TrackInput de cada pista esclava se indican
mediante los controles correspondientes de la pista.
De esta forma se garantiza que incluso cuando una
pista VCA Master no sea visible, pueda visualizarse
correctamente el estado real de sus pistas esclavas.
Controles de la pista VCA esclava
y comportamiento de grupo
Cuando se asigna un grupo a una pista VCA Master,
los controles modificables VCA (volumen, silen-
ciamiento, solo, grabación y TrackInput) de sus pistas
esclavas no siguen, de forma predeterminada, ningún
comportamiento agrupado que pueda haberse definido
en la página Attributes del cuadro de diálogo Groups.
De esta forma puedes controlar los niveles de salida
de las pistas de los miembros del grupo al tiempo
que mantiene la capacidad para ajustar los niveles
de pista de los diferentes miembros.
Puedes definir las pistas esclavas para que sigan un
comportamiento agrupado normal. Consulta
“Asignación de grupos a pistas VCA Master” en
la página 923.
Usos habituales de las pistas
VCA Master
Si agrupa pistas en un grupo de mezcla y asigna ese
grupo a una pista VCA Master, puedes:
• Controlar los niveles de salida de todas las pistas
VCA de los miembros del grupo sin necesidad
de dirigirlos mediante bus a una pista de entrada
auxiliar o al mismo camino de salida
• Crear varios grupos VCA anidados y controlar los
niveles de salida de varias submezclas al mismo
tiempo
• Automatizar una submezcla mediante la automa-
tización de su pista VCA Master
Controles de pista VCA Master
Los controles de una pista VCA Master afectan a
los controles correspondientes de las pistas esclavas
en su grupo de mezcla asignado. Las pistas VCA
Master presentan los siguientes controles:
Volumen
El fader de volumen VCA controla el fader de volumen
en las pistas de audio, entrada auxiliar, instrumento,
master fader y otras pistas VCA Master de un grupo
VCA controlado. (Los faders de volumen de las pistas
MIDI no se ven afectados). Los faders de volumen
de las pistas esclavas se mueven para mostrar el nivel
conjunto o el nivel de cada pista que se genere a partir
de la posición del fader de volumen de la pista VCA
Master.
Silencio
El botón de silenciamiento VCA controla el estado
de silenciamiento de las pistas de audio, entrada
auxiliar, instrumento, MIDI y de otras pistas VCA
Master de un grupo VCA controlado. Si se silencia
un grupo VCA controlado no se modifica el estado
de silenciamiento subyacente de las pistas esclavas.
Los botones de silenciamiento de las pistas esclavas
cuyo silenciamiento se anuló con anterioridad muestran
un silenciamiento implícito.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 921
 Solo
El botón Solo VCA controla el estado de solo de las
pistas de audio, entrada auxiliar, instrumento, MIDI
y de otras pistas VCA Master de un grupo VCA
controlado.
• Si se pone en solo una pista VCA Master, se silen-
ciarán implícitamente todas las pistas a excepción
de las pistas esclavas, lo que significa que se pondrán
en solo indirectamente las pistas esclavas.
• Si se pone en solo una pista VCA Master se borrarán
todos los solos explícitos de sus pistas esclavas,
lo que las dejará indirectamente puestas en solo,
y se silenciarán implícitamente todas las otras
pistas.
• Si se pone en solo de forma explícita una pista
esclava mientras su pista VCA Master se está
aislando, se anula el solo de la pista VCA Master.
Activación para grabación
El botón VCA para activar la grabación alterna sola-
mente el estado de grabación de las pistas de audio,
instrumento y de otras pistas VCA cuya activación
de la grabación se ha realizado ya por separado.
Puedes activar o desactivar entonces la grabación para
esas pistas con el botón para activación de grabación
de la pista VCA Master.
Para que todas las pistas esclavas se vean obligadas
a alternar su estado de activación para grabación:
 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) mientras haces clic en el botón de activación
de grabación de la pista VCA Master.
TrackInput
El botón TrackInput de VCA alterna el estado de
monitorización de entrada solamente de las pistas
de audio de un grupo VCA controlado que se han
activado para la grabación. Puedes alternar el estado
de monitorización de entrada de esas pistas con el
botón TrackInput de la pista VCA Master.
922 Guía de referencia de Pro Tools
Para que todas las pistas esclavas se vean obligadas
a alternar su estado de monitorización de entrada:
 Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt
(Windows) mientras haces clic en el botón VCA
Master TrackInput de la pista VCA Master.
Medidor de nivel
En las pistas VCA Master, los medidores de nivel
indican el nivel superior de cualquiera de sus pistas
individuales, pero no ofrecen un nivel total de todas
las pistas esclavas.
El formato de canal de los medidores de nivel de la
pista VCA Master se establece según los formatos
de canal de sus pistas esclavas como se indica a
continuación:
• Si todas las pistas esclavas tienen el mismo formato
de canal (mono, estéreo o formato multicanal),
el número de medidores de nivel de la pista VCA
Master es idéntico al de las pistas esclavas.
• Si las pistas esclavas tienen formatos diferentes,
el número de medidores de nivel de la pista VCA
Master se define en uno.
Activación para grabación,
TrackInput y pistas esclavas
Cuando una pista esclava se ha activado para la
grabación (el botón Record Enable está encendido)
o se ha definido en el modo Input Only (el botón
TrackInput está encendido), la automatización se
desactiva temporalmente y el fader de volumen ya
no se ve afectado por la pista VCA Master.
Asignación de grupos a pistas
VCA Master
Un grupo de mezcla existente se puede asignar a
una pista VCA Master, o bien un nuevo grupo de
mezcla se puede asignar a una pista VCA Master al
crear dicho grupo. No se puede asignar más de un
grupo a una pista VCA Master al mismo tiempo. Una
pista VCA Master no puede controlar un grupo al
que esté asignada.
Para asignar un grupo a una pista VCA Master:
 Haz clic en el selector de asignación de grupo
en la pista VCA Master y selecciona un grupo
disponible del menú desplegable.
Asignación de un grupo a una pista VCA Master
Para asignar un grupo nuevo a una pista VCA Master:
1 Cuando crea un grupo nuevo, selecciona Mix o
Mix/Edit como tipo de grupo.
En el cuadro de diálogo Group, selecciona una
2
pista VCA Master que esté disponible desde el
menú desplegable VCA.
Grupo al que pertenece la pista en múltiples
grupos VCA
Una única pista esclava puede pertenecer a más de un
grupo VCA controlado. En este caso, la contribución
de todos los faders de volumen de la pista VCA Master
se resume en la pista esclava. Las opciones de
silenciamiento, solo, activación para grabación y
TrackInput siguen las mismas reglas para activar o
desactivar pistas esclavas.
Cómo permitir el comportamiento
agrupado de los controles de la
pista VCA esclava
Cuando una pista es una pista VCA esclava, sus
controles de volumen, mute, solo, activación de
grabación y TrackInput siguen las funciones VCA
y normalmente, no siguen el comportamiento del
grupo de mezcla.
Estos controles de la pista esclava, sin embargo, se
pueden definir para permitir un comportamiento del
grupo de mezcla además de sus funciones VCA.
Para permitir el comportamiento agrupado de los
controles VCA relacionados en las pistas esclavas:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.
2 En la sección Automation, anula la selección de
la opción Standard VCA Logic for Group Attributes.
3 Haz clic en Aceptar.
Puedes disponer entonces de las funciones de volumen,
silenciamiento, solo, activación para grabación y
TrackInput como atributos del grupo de mezcla en
el cuadro de diálogo Group.
Insertos
Pro Tools permite insertar un máximo de diez inser-
ciones (A–E y F–J) en cada pista de audio, pista de
entrada auxiliar, pista de master fader o pista de
instrumento. Cada inserción puede ser un insertp
de plug-in de software, un inserto de hardware o
un plug-in de instrumento (consulta el Capítulo 44,
“Módulos adicionales e insertos de hardware”).
Características de las inserciones:
• Los insertos de plug-ins y de hardware encaminan
la señal de la pista a través del efecto que elijas y
la devuelven automáticamente a la misma pista.
• Las inserciones de hardware envían y devuelven la
señal a los correspondientes canales de entrada y
salida de una interfaz de audio a la que se pueden
conectar efectos externos.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 923
 • Ciertos plug-ins de instrumento aceptan audio
desde la entrada de pista (lo que permite usarlos
como plug-ins de procesamiento).
• Las inserciones en las pistas de audio, entradas
auxiliares y pistas de instrumentos son pre-fader.
• Las inserciones en los master faders son post-fader.
• Las inserciones se pueden omitir o desactivar.
• Casi todos los controles de plug-ins se pueden
automatizar por completo.
Formato de salida de pista y
plug-ins
Pro Tools es compatible con plug-ins mono, multi-
mono, estéreo y multicanal (solo en Pro Tools HD
con mezclador surround).
Debido al procesamiento en serie de las inserciones,
la modificación del formato de un plug-in puede alterar
el formato del canal. Por ejemplo, la inserción de
un plug-in mono a estéreo en una entrada auxiliar
mono cambia el camino de señal de ese plug-in en
el resto de la pista. Esto obliga a que todas las inser-
ciones de hardware o plug-ins después del plug-in
estéreo sean plug-ins de entrada estéreo/salida estéreo
(o formatos multicanal compatibles)
Formatos de plug-in
Pro Tools es compatible con plug-ins mono y estéreo,
incluidos los tres siguientes tipos de rutas de plug-in:
• mono in/mono out
• mono in/stereo out
• stereo in/stereo out
Las sesiones de Pro Tools HD con mezclador surround
también admiten plug-ins de 3-8 canales, multimono
y multicanal.
924 Guía de referencia de Pro Tools
Configuración de la vista de
insertos en las ventanas Mix
y Edit
Las pistas de audio, entradas auxiliares, pistas de
master y pistas de instrumento incluyen dos conjuntos
de vistas de insertos: Insertos A–E (inserots 1–5) e
Insertos F–J (insertos 6–10). El menú View ofrece
opciones concretas para visualizar cada uno de los
conjuntos de inserciones en las ventanas Mix y Edit.
Para mostrar inserciones en la ventana Mix:
 Efectúa uno de estos procedimientos:
• View › Mix Window › Inserts A–E.
• View › Mix Window › Inserts F–J.
Para mostrar inserciones en la ventana Edit:
 Selecciona uno de los siguientes:
• View › Edit Window › Inserts A–E.
• View › Edit Window › Inserts F–J.
HEAT
(solo en sistemas Pro Tools|HDX con la opción
HEAT)
HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm Techno-
logy) es una opción de software de pago que añade
“personalidad analógica” a los sistemas Pro Tools|
HDX. HEAT se aplica a todas las pistas de audio
activas de la sesión y emula el efecto de una consola
de mezclas analógica. Utiliza HEAT para dar un aire
abierto a las mezclas con una saturación suave y cálida
emulada de lo analógico Si utilizas HEAT junto con
la opción Stereo Pan Depth (en la ventana Session
Setup), podrás emular el efecto de las consolas
analógicas clásicas sin salir de Pro Tools.
Para más información, consulta el
Capítulo 42, “HEAT”.

Profundidad de panorámico
estéreo
Pro Tools permite seleccionar la profundidad de
panorámico para las rutas de salida estéreo. Puedes
definir la profundidad de panorámico en la ventana
Session Setup. La opción Pan Depth permite definir
la cantidad de atenuación de señal cuando se encamina
una pista a una salida estéreo y se define en la posición
central.
–4.5 dB La profundidad de panorama estándar de
muchas consolas analógicas británicas.
–6.0 dB La profundidad de panorama estándar para
compatibilidad completa con el sonido monoaural.
Para los formatos con más canales que estéreo
(como 5.1), el panorama de salida surround está
fijado en –3.0 dB. Las opciones variables de
profundidad de panorámico solo están disponibles
para las salidas estéreo.

El plug-in Surround Mixer requiere algo más de

recursos DSP que el plug-in Stereo Mixer. Por
tanto, si tienes previsto mezclar con regularidad
en estéreo y utilizar la opción Pan Depth con
un valor de –2.5, podría interesarte utilizar el
plug-in Stereo Mixer.
Para definir la profundidad de panorámico estéreo:
1 Elige Setup › Session para abrir la ventana Session
Setup.
2 Selecciona una opción del selector de Pan Depth.
Vistas en las ventanas Mix y
Edit
Mediante comandos de menú o selectores de visua-
lización, las ventanas Mix y Edit pueden configurarse
para mostrar u ocultar controles de mezcla.
Salvo que se indique lo contrario, la mayoría de estas
vistas están disponibles en ambas ventanas.
Selectores de vista de ventana
Tanto la ventana Edit como la ventana Mix ofrecen
selectores de vista de ventana para configurar sus
vistas.

Configuración de sesión (ventana)

Opciones de profundidad de
panorámico estéreo
Hay disponibles las opciones Pan Depth siguientes:

–2.5 dB Es la opción de profundidad del panorama

estéreo estándar de Pro Tools 8.0.x y versiones
anteriores. Al abrir una sesión de Pro Tools 8.0.x o
versiones anteriores en Pro Tools 8.1, esta es la
opción predeterminada.

–3.0 dB Es la norma de la industria en mezcladores

surround y de muchas consolas. Se trata del valor
predeterminado de las sesiones nuevas de Pro Tools 8.1. Edit (ventana), selector de visualización

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 925

 Ocultar vistas en la ventana Edit
Puedes ocultar las columnas de vista de la ventana
Edit con el ratón mediante teclas modificadoras de
teclado.

Para ocultar una columna de vista en la ventana Edit:

 Pulsa la tecla Alt y haz clic (Windows) o mantén

Selector de visualización de la ventana Mix (selector)
Presentación de vistas
Para mostrar todas las vistas en la ventana Mix o
Edit, efectúa uno de los siguientes pasos:
 Selecciona View › Mix Window (o Edit Window) › All.
 Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix
(o en el selector de vista de la ventana Edit) y
selecciona All.
pulsada la tecla Opción y haz clic (Macintosh) en
la parte superior de la columna que desees ocultar
(Mic Pre, Comments, Instrument, Inserts, Sends
A–E, Sends F–J, I/O, Real-Time Properties o
Track Color).
Opciones de vista de ventana
Vista de comentarios Muestra cualquier texto que
se ha introducido en forma de comentario en el
cuadro de diálogo Track Name/Comments. Para más
información, consulta “Asignación de nombres a
pistas” en la página 210.

Para que no se muestre ninguna de las vistas en la

ventana Mix o Edit, efectúa uno de los siguientes
pasos:

 Selecciona View › Mix Window (o Edit Window) ›

None.

 Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix

(o en el selector de vista de la ventana Edit) y
selecciona None. Vista de comentarios en las ventanas Mix y Edit

Para mostrar y ocultar las vistas disponibles en las Mic Preamps View Muestra en cada pista controles
ventanas Mix o Edit, haz lo siguiente: para PRE. Para más información, consulta la Guía
de PRE.
 Elige View › Mix Window (o Edit Window) y
selecciona o deselecciona uno de los tipos de
vista (como Comments).
 Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix
(o el selector de vista de la ventana Edit) y selec-
ciona o deselecciona uno de los tipos de vista
(como Comments). Mic Preamps View

926 Guía de referencia de Pro Tools

Vista de instrumentos Muestra los controles MIDI
para pistas de instrumentos (selector de entrada MIDI,
selector de salida MIDI, volumen MIDI, panorámico
MIDI y silenciamiento MIDI).
Vista de instrumentos
Vista HEAT (solo en sistemas Pro Tools|HDX con
opción HEAT) (ventana Mix solamente) Muestra
los controles de pista HEAT de las pistas de audio
en la ventana Mix. Esta vista solo está disponible
en la ventana Mix en los sistemas Pro Tools|HDX
que tengan instalada una versión autorizada de la
opción HEAT.
Vista HEAT
Vista de inserciones (Inserts A–E e Inserts F–J)
Muestra las inserciones (plug-ins de software e inse-
rciones de entrada y salida de hardware) de cada pista.
Para más información, consulta “Configuración de
la vista de insertos en las ventanas Mix y Edit” en
la página 924.
Vista de envíos (Envíos A–E y Envíos F–J)
Muestra las asignaciones de envíos de cada pista.
Para ocultar esos parámetros, anula la selección.
Para más información, consulta “Configuración de
vistas de envío en las ventanas Mix y Edit” en la
página 935.
Vista de inserciones (A–E)
Vista de inserciones (F–J)
Vista de envíos (A–E)
Vista de envíos (F–J)
Vista de E/S
Vistas en la ventana Mix
Vista de medidores y faders (solo en ventana Mix)
Muestra los medidores y faders de las pistas Esconder
los medidores y faders puede ser útil para conservar
espacio de pantalla, sobre todo si estás trabajando
con una superficie de control.
Vista de medidores y faders (ventana Mix)
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 927
 I/O View (vista de E/S) (solo en la ventana Edit)
Muestra selectores de entrada y de salida, así como
indicadores de volumen y de panorámico en cada pista.
I/O View (vista de E/S) (ventana Edit)
Haz clic en los indicadores de volumen o de panorá-
mico de audio de la vista de E/S de la ventana Edit
para ajustar los controles de volumen o de panorá-
mico con un fader emergente.
Fader emergente de volumen de la vista de E/S
(ventana Edit)
Control deslizante emergente de panorámico de la
vista de E/S (ventana Edit)
928 Guía de referencia de Pro Tools
Vista de propiedades de tiempo real (ventana Edit
solamente) Muestra controles para las propiedades
de tiempo real correspondientes a pistas MIDI y pistas
de instrumentos. Para más información sobre las
propiedades de tiempo real, consulta “Propiedades
de MIDI en tiempo real” en la página 677.
Vista de propiedades de tiempo real (ventana Edit)
Vista de compensación del retardo La vista de
compensación de retardo muestra la cantidad total
de retardo de plug-ins (TDM y RTAS) y de insertos
de hardware en cada pista, permite aplicar un desfase
del retardo de la pista definido por el usuario, y muestra
la cantidad total de retardo que Pro Tools aplica a
cada pista. La vista de compensación de retardo se
puede mostrar u ocultar en la ventana Mix.
Indicador de retardo
Desfase definido por el usuario
Indicador de compensación de pista
Vista de compensación del retardo
Los valores de retardo se pueden indicar en muestras
o milisegundos, según lo que se haya elegido en la
página Operation de Preferences. Para más información
sobre la vista de compensación de retardo, consulta
“Compensación del retardo” en la página 953.
Vista de color de pista Muestra el color de pista
para cada pista. Para más información, consulta
“Codificación de color para pistas, clips, marcadores
y grupos” en la página 235.

Rutas de entrada y de salida
de audio
Pro Tools permite configurar las entradas y salidas
físicas de los interfaces de audio, así como las rutas
y subrutas de bus interno en los cuadros de diálogo
I/O Setup y Hardware Setup. Dichas entradas y salidas
de hardware, así como las rutas de bus interno pueden
asignarse como entradas y salidas en pistas de audio,
de entrada auxiliar, de instrumento y de master fader.
Ruta de entrada de audio
Los selectores de ruta de entrada determinan la entrada
de fuente de las pistas de audio, de entradas auxiliares y,
opcionalmente, de instrumentos. Las entradas de
pistas pueden configurarse desde una entrada de
hardware o desde rutas o subrutas de bus interno.
Para obtener información detallada sobre cómo asignar
entradas de pista, consulta “Asignación de entradas
de audio” en la página 223.
Las rutas de entrada de hardware y de bus se pueden
configurar en I/O Setup. Para más información,
consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”.
También se pueden definir los puertos físicos a los
que se deben encaminar los puertos de entrada de
Pro Tools en el cuadro de diálogo Hardware Setup.
Para más información, consulta “Configuración de
los parámetros del sistema Pro Tools” en la página 46.
Ruta de salida de audio
Los selectores de camino de salida de pista dirigen
las señales post-fader a las rutas de salida o de bus
asignadas. El selector Output Path dirige la salida de
pista principal al camino principal o subruta selec-
cionadas. Las pistas se pueden dirigir directamente
a salidas de hardware o a rutas y subrutas de bus
interno para crear submezclas (rutas principales o
subrutas).
El formato de pista (mono, estéreo o multicanal)
determina las opciones de ruta principal y subruta
disponibles para la salida de pista. Para obtener
información detallada sobre cómo asignar salidas
de pista, consulta “Asignación de salidas de audio”
en la página 224.
Cuando se crean pistas de audio, entradas auxiliares,
master faders y pistas de instrumentos, se define el
formato mono, estéreo o de más canales.
• Las pistas mono se pueden asignar a cualquier ruta
principal o subcamino mono, estéreo o multicanal
disponible.
• Las pistas estéreo se pueden asignar a cualquier
camino principal o subcamino mono, estéreo o
multicanal disponible.
• Las pistas multicanal (solo en Pro Tools HD o
Pro Tools con la opción Complete Production
Toolkit) se pueden asignar a cualquier camino
monoaural o con el mismo número de canales
(por ejemplo, una pista LCRS se puede asignar a
un camino mono o LCRS).
Ventanas Output
Las ventanas Output ofrecen los controles de mezcla
de pista básicos (por ejemplo, panorámico de audio
de pista y volumen) como una alternativa a las vistas
de las ventanas Mix y Edit. Las ventanas multicanal
Send y Output también ofrecen vistas de panorámico
de audio expandidas y otros controles surround
específicos. consulta el Capítulo 49, “Panorama y
mezclas en modo surround”.
Las ventanas Output son útiles en sesiones grandes
ya que permiten dejar pistas importantes ancladas
en una ubicación sin que se vean afectadas por los
bancos de las ventanas Mix y Edit (o superficie de
control). Consulta “Ventanas Output de pistas y envíos”
en la página 941.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 929
 Varias asignaciones de salida
Se pueden asignar pistas de audio, de entrada auxiliar
y de instrumento de Pro Tools a varias rutas de salida.
La asignación a varias rutas es una manera eficiente
de dirigir una mezcla idéntica a otras salidas indepen-
dientes para señales simultáneas de monitor, mezclas
de auriculares o situaciones en las que se necesita
una mezcla paralela.
Para asignar una pista a varias salidas:
1 Asigna una ruta de salida principal seleccionándola
en el selector de ruta de salida de la pista.
2 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Macin-
tosh) y haz clic en una ruta de salida adicional en
el selector de ruta de salida. El destino de salida
seleccionado se agregará como una salida adicional.
Haz clic en las teclas Opción+Control (Mac) o
Alt-Inicio (Windows) y haz clic para añadir la
asignación a todas las pistas, o bien pulsa
Opción-Mayús-Control (Mac) o Alt+Mayús+Inicio
(Windows) y haz clic para añadirla a todas las
pistas seleccionadas.
• Un asterisco (*) indica que una o varias salidas
asignadas están inactivas.
Indicación de varias asignaciones de salida con una
salida inactiva como mínimo
Salidas inactivas
Una ruta de salida se puede configurar como inactiva,
de forma general en el cuadro de diálogo I/O Setup
(afecta a todas las pistas asignadas a esa ruta) o de
forma local por asignación (afecta solo a esa salida
en esa pista de audio, pista de entrada auxiliar o pista
de instrumento).
Para que una ruta de salida esté inactiva, ejecuta
una de estas acciones:
 Pulsa las teclas Comando+Control (Mac) o Control+
Inicio (Windows) y haz clic en el selector de salida.
 Haz clic con el botón derecho en el selector de
salida y selecciona Make Inactive.

Al abrir sesiones, las salidas automáticamente pasan

Presentación de varias
asignaciones de salida
Cuando una pista está asignada a varias rutas de salida,
el selector de ruta de salida muestra el estado de varias
asignaciones y de actividad o inactividad con los
indicadores siguientes:
• El signo más (+) indica que la pista tiene varias
asignaciones de salida.
a estar inactivas si no están disponibles el hardware
requerido u otros recursos.
Las salidas inactivas retienen todas las listas de
reproducción de automatización asociadas. Las
ediciones realizadas en la sesión también afectan a
las listas de reproducción de automatización de salida
de pistas inactivas.
Consulta “Desactivación de pistas” en la
página 234.

Indicación de varias asignaciones de salida

• En el menú del selector de ruta de salida, todas las

salidas de pista asignadas tienen una marca de verifi-
cación para indicar que están activas para la pista
actual.

930 Guía de referencia de Pro Tools

Para que un camino de salida esté activo, ejecuta
una de estas acciones:
 Pulsa las teclas Comando+Control (Mac) o
Control+Inicio (Windows) y haz clic en el
selector de salida.
 Haz clic con el botón derecho en el selector de
salida y selecciona Make Active.
Salidas inactivas y recursos DSP
La configuración de una salida de pista como inactiva
silencia la salida y retiene todos los datos de automa-
tización y lista de reproducción. Las salidas inactivas
no consumen recursos para conexiones de mezclador
HDX DSP; sin embargo, cualquier plug-in asignado
en la pista continúa usando los recursos DSP requeridos.
Los plug-ins AAX sobre host utilizan recursos de la
CPU. Los plug-ins AAX sobre DSP usan el procesador
DSP de las tarjetas Pro Tools.
Puedes liberar recursos DSP de plug-ins no usados
configurando como inactiva toda la pista o solo el
plug-in.
Para más información, consulta “Elementos
activos e inactivos” en la página 14 y
“Desactivación de inserciones” en la
página 969.
Acerca de la opción “No Output”
Las salidas de pista se pueden configurar en No Output.
Al asignar la opción No Output a una salida de pista,
se pierden todos los datos de automatización de
panorámico asociados con la pista.
Las pistas configuradas como No Output no se oirán,
pero no liberarán los recursos DSP vinculados.
Envíos
Pro Tools permite insertar un máximo de diez envíos
(A–E y F–J) en cada pista de audio, entrada auxiliar o
pista de instrumento.
Características de los envíos:
• Los envíos pueden ser pre-fader o post-fader.
• Los envíos puede mostrar medidores de nivel.
• El nivel de envío, el panorámico, el mute y los
controles LFE se pueden configurar para que sigan
a grupos.
• El nivel de envío, silenciamiento de envío y envío
de panorámico de audio (para envíos estéreo y
multicanal) se pueden automatizar completamente.
Consulta “Automatización de envíos” en la
página 1012.
• Los controles de envío se pueden mostrar y editar
desde las ventanas Mix o Edit o en sus propias
ventanas Output.
• Los envíos se pueden asignar a las rutas de salida
y bus disponibles (rutas principales o subrutas),
en mono o estéreo o en cualquier formato multicanal
admitido de mezcla surround.
• Cada envío puede tener varias asignaciones (por
ejemplo, a rutas de salida y de bus disponibles).
Los envíos se deben devolver a la mezcla mediante
una entrada auxiliar, pista de audio o pista de instru-
mento para que se puedan escuchar en Pro Tools.
Se pueden monitorizar y procesar a través de una
entrada auxiliar (o pista de instrumento), grabar en
pistas de audio y hacer bounce a disco. (Las funciones
de exportación y reducción de mezcla se explican
en el Capítulo 46, “Mezcla final”.).
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 931
 Asignación de envíos a pistas
Para añadir un envío a una pista:
1 Asegúrate de que la vista de envíos esté activada
en las ventanas Mix o Edit (consulta “Vistas en
las ventanas Mix y Edit” en la página 925 para
más información).
2 Haz clic en el selector de envío de la pista y elige
una ruta en el menú desplegable.
Asignación de un envío a una ruta de bus estéreo
El envío puede ser una ruta de bus o una salida mono
o estéreo (o cualquiera de los formatos multicanal
compatibles de mezcla surround).
Ventana Send (estéreo)
932 Guía de referencia de Pro Tools
3 Puedes definir el nivel de salida del envío en la
ventana Send si efectúa uno de los siguientes pasos:
• Ajusta el fader Send Level.
• Configura el nivel de envío en ganancia unitaria
(0 dB) pulsando la tecla Alt (Windows) u Opción
(Mac) y haciendo clic en el fader de nivel de
envío.
Al crear un envío, su nivel de salida inicial depende
de la configuración de la preferencia Sends Default
to –INF.
Los panorámicos para envíos se pueden vincular al
panorámico en el camino de salida de la pista principal
activando la preferencia Send Pans Default To Follow
Main Pan.
Para cambiar la configuración predeterminada de
los envíos:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona Sends Default to “–INF.”
• Anula la selección de Sends Default to “–INF”
para que los nuevos envíos vuelvan a la ganancia
de unidad predeterminada (0 dB).
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona Send Pans Default to Follow Main Pan.
• Anula la selección de Send Pans Default to Follow
Main Pan para que el control del panorama sobre
los envíos no dependa del panorama del camino
de salida de la pista principal.
Para eliminar un envío de una pista:
 Haz clic en el botón de envíos de la pista y elige
No Send en el menú desplegable.
Silenciamiento de envíos
Pro Tools permite silenciar los envíos individualmente,
de todas pistas seleccionadas en tu sesión, o solo de
los envíos A–E o F–J en las pistas seleccionadas.
Para silenciar (o suprimir el silenciamiento) de un
envío en la ventana Send o en la ventana Mix en la
vista Expanded Send:
 Haz clic en botón de silenciamiento del envío.
Para silenciar (o desilenciar) envíos desde el
menú de pista:
1 Selecciona las pistas en las que quieras silenciar
envíos. Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla
Mayús mientras haces clic sobre ellas; o pulsa
Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic para
seleccionar todas las pistas.
2 Elige una de estas opciones:
 Track › Mute Sends › All.
 Track › Mute Sends › A–E.
 Track › Mute Sends › F–J.
Nuevos comandos de teclado para
silenciar envíos
Pro Tools brinda comandos de teclado para silenciar
envíos en pistas en la ventana de mezcla:
 Haz clic en un botón de asignación de envío al
mismo tiempo que pulsas la tecla Control (Mac) o
Inicio (Windows) en la ventana de mezcla o en la
de edición para silenciarla y todos los envíos bajo
ella en una pista.
 Haz clic en un botón de asignación de envío al
mismo tiempo que pulsas las teclas Control+Opción
(Mac) o Inicio+Alt (Windows) en la ventana de mezcla
o en la de edición para silenciarla y todos los envíos
bajo ella en todas las pistas. Esto te permite silenciar
todos los envíos en tu sesión mediante un solo clic.
 Pulsa Mayús+Q para silenciar (o desilenciar)
todos los envíos en las pistas seleccionadas.
 Pulsa Mayús+ 3 para silenciar (o desilenciar)
los envíos A-E en las pistas seleccionadas.
 Pulsa Mayús+ 4 para silenciar (o desilenciar)
los envíos F-J en las pistas seleccionadas.
Crear y asignar una pista nueva
a partir de un envío
Pro Tools permite crear una pista de entrada auxiliar,
una pista de audio o una pista de instrumento desde
el selector de envíos, y asignar automáticamente el
envío a la entrada de la nueva pista mediante un
bus de mezcla interno.
Para crear una pista a partir de un envío:
1 En una pista existente, haz clic en el selector de
envíos y selecciona New Track.
2 En el cuadro de diálogo New Track resultante,
selecciona los valores de Width, Type y Time
Base para la nueva pista.
Cuadro de diálogo New Track
3 Escribe un nombre para la nueva pista.
El nombre escrito se utiliza para la pista nueva y
para el bus de mezcla nuevo. (Por ejemplo, si has
especificado el nombre “Drum Sub”, Pro Tools creará
una pista de entrada auxiliar denominada “Drum Sub”
y un bus de mezcla interno denominado “Drum Sub”).
4 Selecciona o deselecciona la opción pertinente
según si deseas que la nueva pista se cree junto
a la pista actual (con el envío) o no.
5 Haz clic en Aceptar.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 933
 Pro Tools crea una pista con la salida del envío
originario que se encamina de forma automática a
la entrada de la nueva pista mediante un bus de
mezcla interno.
Nueva pista de entrada auxiliar con envío de pista de
audio asignado automáticamente al Bus 1–2
934 Guía de referencia de Pro Tools
Asignar una pista existente a
partir de un envío
Pro Tools permite asignar un envío directamente a
una pista de entrada auxiliar, audio o instrumento
activa mediante un bus de mezcla interno. Ten en
cuenta que la pista de destino debe estar definida
en un bus de mezcla interno o en la opción No Input
para que esté disponible para la asignación.
Para asignar un envío a una entrada disponible en
una pista existente:
1 En una pista existente, haz clic en el selector de
envíos y selecciona Track.
2 En el submenú Track, selecciona la pista de destino
que quieras.
Asignación de un envío a una pista de entrada auxiliar
existente
Pro Tools encamina automáticamente el envío a la
entrada de la pista seleccionada mediante un bus de
mezcla interno.
Formatos de envío
Envíos mono y estéreo Al hacer clic en el botón
de envío de una pista, podrás elegir en una lista de
rutas de salida o de bus mono o estéreo.
Envíos multicanal (solo en Pro Tools HD) Al hacer
clic en el botón de envío de una pista, podrás elegir
en una lista de rutas de salida o de bus multicanal.
Opciones del selector de ruta de
envío
Las opciones disponibles en los selectores de envío
de pista incluyen rutas de bus y salida.
Puedes personalizar los nombres, el formato y
las asignaciones de canal de rutas de salida y
buses en el cuadro de diálogo I/O Setup. Consulta
“Buses de salida” en la página 89.
Buses de mezcla internos Pro Tools proporciona
256 buses de mezcla internos para encaminar señales
de forma interna. Las rutas de buses internos son
útiles para submezclar y procesar con plug-ins. Las
rutas de bus se definen en el cuadro de diálogo I/O Setup
y están disponibles en todos los formatos de canal
admitidos (mono, estéreo o multicanal, según los
admita el sistema).
Salidas de hardware Los envíos de hardware a
menudo se usan para mezclas de referencia de auri-
culares o para enviar señales a procesadores de efectos
externos. Los envíos no devuelven audio automá-
ticamente como lo hacen las inserciones de hardware.
Configuración de vistas de
envío en las ventanas Mix y
Edit
Las pistas de audio, entradas auxiliares y pistas de
instrumento incluyen dos conjuntos de vistas de envíos:
Envíos A–E (envíos 1–5) y Envíos F–J (envíos 6–10).
El menú View ofrece opciones concretas para visualizar
dichos envíos en las ventanas Mix y Edit.
Para mostrar envíos en la ventana Mix:
 Selecciona uno de los siguientes:
• View › Mix Window › Sends A–E.
• View › Mix Window › Sends F–J.
Para mostrar envíos en la ventana Edit:
 Selecciona uno de los siguientes:
• View › Edit Window › Sends A–E.
• View › Edit Window › Sends F–J.
Opciones de vista de envíos
Los envíos se muestran en las ventanas Mix y Edit
de acuerdo con las opciones de las vistas de envíos
A-E y F-J. Cada vista de envíos tiene seis opciones
de visualización: Vista de asignaciones y cinco vistas
individuales de envíos (A–E o F–J).
Vista de asignaciones
Se trata de la vista de envíos predeterminada, que
muestra los cinco envíos de Sends A–E o F–J en todas
las pistas que aparecen en las ventanas Mix y Edit.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 935
 En la vista de asignaciones, los controles de envío se
ajustan para las ventanas de envío (consulta “Ventanas
Output de pistas y envíos” en la página 941). También
se pueden ajustar algunos controles de envío en las
vistas ampliadas de envío (consulta “Vistas ampliada
de envíos (A–J)” en la página 936).
Envío A, vista de asignación
Vistas ampliada de envíos (A–J)
Pro Tools te permite ampliar cualquier combinación
de vistas de asignación de envíos individuales. La
vista ampliada de envíos ofrece controles de nivel,
panorama y silenciamiento para un solo envío sobre
todas las pistas. Los controles de envío se pueden
ajustar directamente en estas vistas de envío. Los
envíos también se pueden abrir para su control o
medición en las ventanas de envío. Consulta “Ventanas
Output de pistas y envíos” en la página 941.

Selectores de envío (A–E)

Selectores de envío (F–J)

Vista de asignación, sin envíos (izquierda) y con un

envío asignado (derecha)

Para mostrar (u ocultar) asignaciones de envío:

 Efectúa uno de estos procedimientos:

Vista de envíos expandida para envíos A, B y F
• Selecciona (o deselecciona) View › Sends A–E ›
Para expandir (o contraer) un envío:
Assignments.
 Selecciona (o deselecciona) View › Expanded
• Selecciona (o deselecciona) View › Sends F–J ›
Sends › Send <n> (A–J).
Assignments.
• Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows) Haz clic en un selector de envío mientras pulsas
mientras haces clic en cualquier selector de envío la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
para alternar entre la vista de envíos y la vista para expandir o contraer el envío.
ampliada de envíos.

936 Guía de referencia de Pro Tools

Para expandir todos los envíos:
Selecciona View › Expanded Sends › All.

Haz clic en un selector de envío mientras pulsas
las teclas Comando+ Alt (Mac) o Control+Alt
(Windows) para expandir o contraer todos los
envíos dentro del grupo de envío (Envíos A-E
o Envíos F-J).
Para contraer todos los envíos:
 Selecciona View › Expanded Sends › None.
Medidores en asignaciones de
envíos
Pro Tools 11 puede mostrar medidores de nivel
segmentados a la derecha del nombre del camino
del envío en el botón de asignación de envío en la
vista normal de envíos. “Sends only” muestra medi-
ciones del fader después del envío.
Para mostrar (u ocultar) mediciones en las asigna-
ciones de envío, ejecuta uno de los pasos siguientes:
 Elige Setup › Preferences › Metering y selecciona
(o deselecciona) la opcción Gain Reduction Meter
Type (consulta “Show Send Assignment Level
Meter” en la página 116).
 Haz clic derecho en un medidor de pista y selec-
ciona (o deselecciona) la opción Show Send
Assignment Level Meter.
Vista de asignaciones mostrando los medidores
Edición de envíos en las
ventanas Mix y Edit (vistas
de envíos individuales)
Las vistas de envío individuales (como Send A)
muestran todos los controles de un envío individual
en el área de envíos de las ventanas Mix y Edit. Estas
vistas ofrecen acceso a todos los controles para ese
envío en todas las pistas.
Botón de asignación de
Selector de envío envío
Nivel de
envío
Panorama de envío
Pre/Post Fader (botón)
Medidor de
envío Botón de silenciamiento
de envío
Vista de envío A, con envío mono
El nivel y silenciamiento de envío pueden vincularse
a grupos de mezcla para ajustar varios controles de
envío con un solo conjunto de controles.
Vistas de envío individuales y
medidores
Cuando se muestran los controles de un envío indi-
vidual, también tendrá la opción de mostrar los
medidores de nivel de envío.
Los medidores de nivel de envío muestran valores
de cresta e indican la aparición de recorte mientras
se muestra el medidor (si se produce recorte en un
envío antes de haber mostrado su medidor, este no
se mostrará). Si usa un ordenador lento, la ocultación
de medidores de nivel de envío puede mejorar los
tiempos de regeneración de pantalla.
Para borrar un indicador de recorte de un medidor
de envío:
 Haz clic en el indicador de recorte.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 937
 Si deseas eliminar todos los medidores, sigue uno
de estos métodos:
 Con la tecla Opción pulsada, haz clic en cualquier
indicador de recorte.
 Elige Track › Clear All Clip Indicators.
 Pulsa las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C
(Mac).
En la vista de asignación, edita los envíos abriendo
las ventanas Output. Consulta “Ventanas Output
de pistas y envíos” en la página 941.
Visualización de estado de envío
Cuando se muestran todos los controles para un envío
individual, el estado del envío es visible directamente
en las ventanas Mix o Edit.
En la vista de asignación, el estado de envío se muestra
del siguiente modo:
• De forma predeterminada, el botón de envío aparece
en gris, lo cual indica que el silenciamiento no
está activado.
• El texto del botón Send aparece en rojo cuando
se ha producido recorte en el envío.
• El botón Send es azul cuando el envío está silenciado.
• El botón de envío estará encendido siempre que
una ventana de envío esté abierta.
Con recorte Silenciado La ventana está abierta
Sin
silencia- (texto rojo) (azul) (Send activo)
miento
Indicación de silenciamiento de envío, recorte y de
estado de ventana
Si usas una superficie de control (por ejemplo,
D-Control o 003) con Pro Tools, los contornos de
color que aparecen alrededor de los envíos, inserciones
y salidas indican el controlador activo.
938 Guía de referencia de Pro Tools
Envíos inactivos
Los envíos se pueden desactivar. La desactivación de
los envíos libera sus recursos de DSP y de mezclador,
mientras se mantiene su posición en la vista de envíos
de pistas. Los envíos inactivos no envían audio de
salida. Sin embargo, retienen todas las listas de repro-
ducción de automatización relacionadas. Asimismo,
las operaciones de edición efectuadas en clips de pistas
con envíos inactivos pueden afectar a las listas de
reproducción automatizadas de envíos.
Al abrir sesiones, los envíos automáticamente pasan a
estar inactivos si no están disponibles el hardware
requerido u otros recursos.
Envío inactivo Pista inactiva (la pista
Envío activo (en cursiva y completa aparece en
(solo texto) atenuado) cursiva y atenuada)
Presentación de envíos inactivos
Para que un envío esté inactivo, ejecuta una de
estas acciones:
 Mantén pulsadas las teclas Control+Inicio
(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y
haz clic en la asignación de envío.
 Desactive la pista. Consulta “Desactivación de
pistas” en la página 234.
Para alternar entre envíos en la misma posición
(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las
pistas activas o inactivas:
 Haz clic en las teclas Control+Inicio+Alt
(Windows) o Comando+Control+Opción
(Macintosh) y haz clic en un botón de envío en
la posición que desees alternar.
Para alternar entre envíos en la misma posición
(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las
pistas activas o inactivas seleccionadas:
 Haz clic en las teclas Control+Inicio+Alt+Mayús
(Windows) o Comando+Control+Opción+Mayús
(Macintosh) y haz clic en un botón de envío en
la posición que desees alternar.
Mover o copiar envíos
Los envíos pueden moverse o copiarse a otras pistas
o a otras posiciones de una misma pista mediante
una operación normal de arrastrar y soltar. Los envíos
pueden arrastrarse para crear envíos en el punto de
destino o arrastrarse sobre asignaciones de envío
existentes a fin de reemplazarlas.
Los envíos pueden moverse y copiarse a pistas con
formatos de envío compatibles (mono, estéreo u otros).
Pro Tools da un aviso cuando se intenta mover o
copiar un envío a un destino incompatible. (Para
más información, consulta “Compatibilidad entre
formato de envíos y pistas” en la página 939).
Para mover un envío:
 Arrastra el nombre del envío a la nueva posición
en la pista original o en una pista diferente.
Para copiar un envío:
Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh)

para enviarlo a la nueva ubicación.
El traslado o copia de un envío conserva todas las
asignaciones de ruta, las automatizaciones, las confi-
guraciones de nivel/panorámico/silenciamiento y
el formato de salida.
Compatibilidad entre formato de envíos y pistas
Los envíos solamente pueden moverse y copiarse a
pistas con formatos de envío compatibles (mono,
estéreo u otros). Asimismo, las siguientes condiciones
se aplican cuando se mueven o copian envíos entre
pistas diferentes:
• Cuando se copia un envío estéreo desde una pista
mono a una pista estéreo, el tipo de automatización
de panorámico de envío (si lo hubiera) se dejará
caer sin aviso previo.
• Cuando se copia un envío estéreo desde una pista
estéreo a una pista mono, se conservan los datos
de automatización de panorámico de envío y se
dejan caer los datos del lado derecho. Un cuadro
de diálogo de advertencia aparece para confirmar
o cancelar esta operación destructiva.
• Cuando se traslada o copia un envío y se reemplaza
un envío, se reemplazan todos los tipos de automati-
zación del envío existente. Un cuadro de diálogo
de advertencia aparece para confirmar o cancelar
esta operación destructiva.
Copia de la configuración de pistas
en envíos
(solo en Pro Tools HD)
A veces, es necesario que la configuración de un envío
coincida con la de la pista (por ejemplo, para tener una
mezcla de auriculares basada en la mezcla principal).
Puedes copiar los valores actuales o toda la lista de
reproducción de automatización desde las pistas
seleccionadas a cualquiera de sus envíos.
Para más información, consulta “Copia de
automatización de pistas a envíos” en la
página 1013.
Cómo vincular los controles de
panorámico de envío y de
panorámico de audio principal
Puedes vincular los controles de panorámico de los
envíos individuales a los controles de panorámico
de audio principal de sus pistas correspondientes.
Este proceso puede ayudarte a configurar mezclas
de presituación(mezcla de auriculares) o puede tener
efectos en la dirección de bus.
Botón Follow Main Pan
Los controles de panorámico de envío vinculados
se muestran en gris claro.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 939
 Para vincular los controles de panorama de los Restore Previously Shown Tracks Esta opción
envíos a los controles Main Pan de una pista: restablece el estado anterior de las pistas visibles y
1 Haz clic en el botón Send Assignment para el envío ocultas. Solo está disponible si antes has ocultado
que deseas vincular para abrir la ventana Send. pistas con la opción Show Only Assignments To.

2 En la ventana Send, haz clic en el botón FMP
(Follow Main Pan).
Para modificar la opción FMP (Follows Main Pan)
predeterminada para los envíos de reciente creación:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.
2 En Setup, selecciona o anula la selección de la
opción Send Pans Default to Follow Main Pan.
Opciones de interrogación
del bus
Pro Tools permite seleccionar y mostrar pistas según
la entrada de pista o la asignación de salida, de envío
o de inserto de hardware. Esto puede ser útil para
identificar rápidamente todas las pistas que usan una
entrada, un bus interno, un bus de salida o un inserto
de hardware específicos.
Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras
haces clic derecho y seleccionas cualquiera de
los comandos de consulta al bus para aplicar
ese comando a todos los caminos y subcaminos
relacionados. Por ejemplo: pulsa Opción (Mac)
o Alt (Windows) mientras haces clic derecho
en un selector de salida y eliges Mostrar solo
asignaciones a Bus 1. De esta manera, si Bus 1
es un subcamino de Bus 1–2, se muestran todas
las pistas que usen el camino Bus 1–2 y los subca-
minos Bus 1 y Bus 2, y el resto se ocultan.
Para seleccionar pistas según la entrada de pista o
la asignación de salida, de envío o de inserto de
hardware:
 Haz clic derecho en el selector de asignación y
elige Select Assignments To para el bus que desees.

Haz clic derecho en el selector de asignación y elige

entre las siguientes opciones:

Seleccionar asignaciones a Esta opción selecciona

todas las pistas que usen una entrada, un bus interno,
un bus de salida o un inserto de hardware específicos.

Mostrar asignaciones a Esta opción muestra todas Opción Select Assignments To Bus 9-10
las pistas, incluidas las pistas ocultas, que usen una
entrada, un bus interno, un bus de salida o un inserto
de hardware específicos. El resto de pistas continúan
visibles.

Mostrar solo asignaciones a Esta opción solo

muestra las pistas que usen una entrada, un bus interno,
un bus de salida o un inserto de hardware específicos.
El resto de pistas se ocultan automáticamente.

940 Guía de referencia de Pro Tools

Para mostrar todas las pistas según la entrada de Para abrir la ventana Output de una pista:
pista o la asignación de salida, de envío o de
inserto de hardware:  Haz clic en el botón Output Window en la banda
de canal.
 Haz clic derecho en el selector de asignación y elige
Show Assignments To para el bus que desees.
Se muestran todas las pistas ocultas con la
asignación correspondiente.

Para mostrar solo las pistas según la entrada de

pista o la asignación de salida, de envío o de inserto
de hardware:

 Haz clic derecho en el selector de asignación y

elige Show Only Assignments To para el bus que
desees. El resto de pistas se ocultan automáti-
camente.

Para restablecer todas las pistas mostradas

previamente:

 Haz clic derecho en cualquier selector de asig-

nación y elige Restore Previously Shown Tracks.

Ventanas Output de pistas y

envíos Apertura de la ventana Output de una pista

Las ventanas Output constan de controles Pro Tools

estándar de pista, envío y destino, entre otros. Las
salidas de pista y los envíos se pueden abrir en
ventanas independientes para verlos y editarlos.
• Las ventanas de salida de pista constan de controles
de fader de pista, panorámico de audio, silencia-
miento, solo y automatización.
• Las ventanas de envío contienen controles de nivel
de envío, automatización, panorámico de audio
y silenciamiento.
• Los controles de la ventana Output y Send estándar
tienen opciones adicionales de dirección, asignación
y presentación.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 941

 Para abrir una ventana Send:
 Haz clic en el botón Send Assignment en la
ventana Mix o Edit.
Apertura de una ventana Send
Para la ventana Output o Send de otra pista:
 Haz clic en un botón Output Window o Send
Assignment, en la ventana Mix o Edit.
Si ya estaba abierta una ventana Output parecida con
un icono de destino resaltado (rojo, iluminado), el
nuevo envío seleccionado se abrirá en su lugar.
942 Guía de referencia de Pro Tools
Apertura de varias ventanas
Output
Es posible abrir varias ventanas de salida de pistas y
envíos al mismo tiempo con cualquiera los métodos
siguientes.
Para abrir ventanas adicionales de salidas de pista
o envíos:
 Pulsa la tecla Mayús y haz clic en cualquier botón
Track Output Window o Send Assignment.
Para configurar una ventana para que permanezca
abierta cuando se abran otras ventanas Track Output
o Send:
 Comprueba que el destino esté desactivado.
Destino activado Destino desactivado
Varias ventanas de envío abiertas
Fader de pista o envío, controles
de panorámico y controles de
solo, silenciamiento y
automatización
Las ventanas Output ofrecen fader de volumen,
controles de panorámico de audio, conmutadores
de solo y silenciamiento, y selector del modo de
automatización de la pista asociada. Utilícelos para
ajustar o automatizar los controles de la ventana
Output.
Vinculación de panorámico de
audio
Las salidas estéreo constan de dos controles de
panorámico de audio, uno para cada lado del par
izquierdo/derecho. Las salidas multicanal constan
de un panorámico de audio multicanal.
La ventana Output contiene controles para vincular
canales para un panorámico de audio preciso de las
pistas estéreo y multicanal.
En el modo vinculado, los cambios realizados en
un lado del controlador de panorámico de audio se
reflejan en el otro. Este es el modo de vínculo absoluto.
Para reflejar a la inversa los cambios de panorámico
de audio, consulta “Panorámico de audio vinculado
inverso” en la página 943.
Si están desvinculados, los controles de panorámico
de audio son totalmente independientes entre sí.
Icono de
inversión
Icono de
vínculo
Ventanas Send desvinculada (izquierda), vinculada
(medio), vinculación inversa frontal (derecha)
Para activar la vinculación:
Activa el icono de vínculo.

Para desvincular una salida para panorámico de
audio independiente:
 Anula la selección del icono de vínculo.
Panorámico de audio vinculado
inverso
Cuando están vinculados y configurados en modo
Inverse, los movimientos de panorámico de audio
se invierten en los demás canales.
El panorámico inverso refleja la ubicación y la
dirección de un lado en el otro. Por ejemplo, si está
activado para inversión frontal y ajusta el panorámico
de un lado de una salida de pista estéreo de derecha
a izquierda, el otro lado reflejará ese movimiento y
ajustará el panorámico de izquierda a derecha.
La vinculación frontal inversa está disponible en
todos los sistemas. Las vinculaciones inversa posterior
e inversa frontal/posterior solo están disponibles en
los sistemas Pro Tools HD; solo aparecen como
opciones en las ventanas de salida y de panorámico
y en los plug-ins multicanal.
Vínculo
Inversión frontal
Inversión
frontal/posterior
Inversión posterior
Selectores de vinculación e inversión (pista
multicanal)
Para activar la vinculación inversa:
1 Activa el icono de vínculo.
2 Selecciona un modo de inversión.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 943
 Controles de selección estándar Panorámico de audio inverso Refleja de manera
en las ventanas Output inversa la ubicación y dirección del panorámico de un
Todas las ventanas Output contienen selectores lado en el otro (por ejemplo, controles de panorámico
estándar de ruta, automatización, etc. en la parte de audio de canal izquierdo y derecho).
superior de la ventana (el área de edición de salida). Vincular y desvincular Permite la vinculación y desvi-
nculación de salidas izquierda y derecha (u otras) en
Selector de pista Destino
Selector de vista
estéreo o multicanal. El modo desvinculado permite
Selector de camino de salida ajustar de manera independiente los lados o canales
Panorámico de individuales. En modo vinculado, todos los cambios
Modo Automation
audio inverso
Safe afectan a todos los canales. Consulta “Vinculación
Vínculo
Controles estándar de la ventana Output de panorámico de audio” en la página 943.

Destino
Destino Identifica el destino de los comandos de confi-
Selector de pista
Selector de envío guración de plug-ins. También configura la ventana
Selector de camino Pre/Post-fader actual para la visualización de ventanas Output.
Modo Automation Follow Main Pan
Safe
Vínculo Panorámico de Vista de medidor de ruta Abre la vista de medidor
audio inverso de ruta. Estos medidores muestran los niveles del
Controles estándar de la ventana Send camino seleccionado (no los de la pista o envío).
Selector de pista Proporciona acceso a cualquier pista
Botón de
de audio, entrada auxiliar o master fader en la sesión. camino del
medidor
Selector de vista de salida Proporciona acceso a
otras salidas (pista y envío) en la pista, si las hay,
y muestra la salida seleccionada en la ventana actual.
Selector de vista de envío (solo en la ventana Send)
Proporciona acceso a otros envíos de la pista.
Selector de ruta de salida Permite asignar el camino
de salida de la pista o envío actuales.
Botón pre/post-fader (solo en la ventana Send) Medidor de
envío Medidores
Determina si el envío es pre-fader o post-fader. del camino
de señal
FMP (Follow Main Pan) (solo en la ventana Send)
Determina si el panorama del envío sigue la confi-
guración de panorama de la pista. Cuando el botón
Selector de
FMP está activado, los controles de panorama de la ruta de
ventana Send dejan de estar disponibles y el panorama medidor
del envío viene determinado por la configuración
de panorama de la pista.
Modo Automation Safe Protege el nivel de pista y
Vista de medidores de ruta en una ventana Send
envío, panorámico de audio y otros controles de la
sobrescritura de automatización al definirlos en modo
Automation Safe. Para más información, consulta
el Capítulo 45, “Automatización”.

944 Guía de referencia de Pro Tools

 4 Haz clic en Aceptar.
Medidores Output
El orden de canales está determinado por la confi-
Pro Tools proporciona medidores de salida en la
guración de los caminos de salida en la configuración
ventana de transporte y en la ventana de edición que
de E/S.
muestran los niveles de monitorización para señales
encaminadas a las salidas físicas en tus interfaces de
audio, o para señales encaminadas a los buses internos
de la sesión. El LED superior es rojo e indica recorte
en los conversores en la interfaz de audio (DAC) en
los canales correspondientes, o en los buses internos.
En los sistemas Pro Tools HD que utilizan caminos
de salida mayores que estéreo, se muestran hasta 8
medidores. El número de medidores de salida mostrado
viene determinado por los caminos de salida selec-
cionados en las pistas. Los medidores se ordenan de
acuerdo con el orden del canal de los caminos de salida
según lo configurado en la Configuración de E/S. El orden de canales del medidor de salida está deter-
minado por la configuración de salida en la configuración
Los caminos de audio monitorizados en los medidores
de E/S.
de salida vienen determinados por la opción Output
Meter Path en la página de Salida de la Configuración En todos los sistemas Pro Tools que usan salidas
de E/S. estéreo, se muestran medidores estéreo (I/D).

Para configurar los caminos de los medidores de

salida:
1 Elige Setup › I/O Setup.
2 Selecciona la pestaña Output.
Medidores de salida estéreo en la ventana de
3 En el selector de camino de medidor de salida, transporte
selecciona un camino de salida para la medición.
Para mostrar (u ocultar) los medidores de salida
en el transporte de la ventana de edición o en la
ventana de transporte:

 En el menú de la ventana de edición o de transporte,

selecciona (o deselecciona) Output Meter.

Selección del camino de medidor de salida en la

Configuración de E/S Seleccionar la opción Output Meters en el menú de la
ventana de transporte
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 945

Encaminamiento de señales
para monitorización y
submezclas
Las características de bus y mezcla de Pro Tools
admiten un sinfín de posibilidades de submezcla y
monitorización, incluida la capacidad para:
• Monitorizar y mezclar la reproducción de pistas de
audio con entradas de audio o con instrumentos
MIDI
• Submezclas de bus para procesamiento o moni-
torización de efectos (incluidas las mezclas de
auriculares y de referencia)
• Submezclas de mezclas con master faders
Monitorización y mezcla de audio
con pistas de entrada auxiliar
Utiliza pistas de entrada auxiliar para monitorizar y
mezclar fuentes de audio externas como instrumentos
MIDI, entradas de cinta o micrófono en una mezcla
de Pro Tools.
Para usar una pista de entrada auxiliar para monitorizar
y mezclar fuentes de audio externas:
1 Conecta las salidas de audio de la fuente de audio
(como un sintetizador MIDI o una salida de cinta)
a las entradas disponibles en la interfaz de audio
Pro Tools.
2 Si fuera necesario, configura el cuadro de diálogo
I/O Setup para las rutas de entrada que vayas a
utilizar (consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”.)
3 Usa una pista de entrada auxiliar, o créela, con
un formato de canal que se corresponda con el
formato de canal de la fuente de audio (mono,
estéreo o multicanal).
4 Configura la entrada de la pista de entrada auxiliar
en el camino de entrada correspondiente.
5 A efectos de monitorización, asigna la salida de
pista al camino o caminos pertinentes.
6 Ajuste el fader de la entrada auxiliar para mezclar
la entrada de audio.
946 Guía de referencia de Pro Tools
Monitorización y mezcla de
audio con pistas de instrumento
Usa pistas de instrumento para monitorizar y mezclar
audio de plug-ins de instrumento o de instrumentos
MIDI externos en una mezcla de Pro Tools.
Para usar una pista de instrumento para monitorizar
y mezclar la salida de un plug-in de instrumento:
1 Usa una pista de instrumento o crea una nueva.
2 Para ver los controles MIDI de la pista de instru-
mento, selecciona View › Mix Window › Instruments.
3 Selecciona un plug-in de instrumento del primer
selector de inserción en la pista de instrumento
(como Xpand2).
4 El nodo MIDI virtual (puerto) correspondiente
al plug-in de instrumento debe seleccionarse
automáticamente para la salida MIDI de la pista
de instrumento. De lo contrario, selecciona el canal
MIDI que desees y el puerto correspondiente para
el plug-in de instrumento del selector de salida
MIDI.
5 A efectos de monitorización, asigna la salida de
pista de audio al camino o caminos pertinentes.
6 Ajuste el fader de la pista de instrumento para
mezclar la entrada de audio.
7 Si se controla el plug-in de instrumento desde la
pista de instrumento, también se puede efectuar
la mezcla con los controles de volumen MIDI y
panorámico de la vista de instrumento.
Si deseas información sobre cómo configurar
el encaminamiento de señales de audio y MIDI
para controlar y monitorizar las aplicaciones
cliente ReWire, consulta la Guía de plug-ins
de audio.
 5 Usa una pista de instrumento, o créala, con un
Selector de entrada formato de canal que se corresponda con el formato
MIDI MIDI Mute
Control de volumen de canal de la fuente de audio (mono, estéreo o
Selector de salida MIDI
MIDI
Medidor de
multicanal).
Control panorámico velocidad MIDI
de MIDI 6 Para ver los controles MIDI de la pista de instru-
Plug-in de
instrumento mento, selecciona View › Mix Window › Instruments.
7 Configura la entrada de audio de la pista de instru-
Selector de entrada
mento enel camino de entrada correspondiente.
Selector de de audio (sin
salida de entrada establecida) 8 En la vista de instrumento de la pista de instru-
audio
mento, configura la salida MIDI en el puerto MIDI
correspondiente conectado a la entrada MIDI del
instrumento MIDI externo.
9 A efectos de monitorización, asigna la salida de
pista al camino o caminos pertinentes.

Selector de entrada
MIDI MIDI Mute
Control de volumen Selector de salida MIDI
MIDI Medidor de
Control panorámico
velocidad MIDI
de MIDI
Selector de entrada
Selector de de audio
salida de (configurado a la
audio entrada de aparato
MIDI externo)

Pista de instrumento configurada para controlar y moni-

torizar un plug-in de instrumento (se muestra Xpand2)

Para usar una pista de instrumento para monitorizar

y mezclar audio de un instrumento MIDI externo:

1 Conecta las salidas de audio del instrumento MIDI

externo (como un sintetizador MIDI) a las entradas
disponibles en la interfaz de audio de Pro Tools.
2 Si fuera necesario, configura el cuadro de diálogo
I/O Setup para las rutas de entrada que vayas a
utilizar (consulta el Capítulo 7, “I/O Setup”.)
3 Conecta la entrada y salida MIDI del instrumento
MIDI a los puertos de entrada y salida MIDI de Pista de instrumento configurada para controlar y moni-
la interfaz MIDI. torizar un instrumento MIDI externo (se muestra K2600)

4 En caso necesario, configura MIDI Studio Setup

(Setup › MIDI › MIDI Studio).

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 947

 10 Ajuste el fader de la pista de instrumento para
mezclar la entrada de audio.
11 Si se controla el instrumento MIDI externo desde
la pista de instrumento, también se puede efectuar
la mezcla con los controles de volumen MIDI y Plug-in de
panorámico de la vista de instrumento. instrumento

Para monitorizar y mezclar audio desde un plug-in Entradas de

salidas de
de instrumento con varias salidas de audio:
plug-ins
1 Usa una pista de instrumento o crea una nueva.
2 Para ver los controles MIDI de la pista de instru-
mento, selecciona View › Mix Window › Instruments.
3 Selecciona un plug-in de instrumento de varias
salidas en el primer selector de inserción de la
pista de instrumento (comoXpand!2).
4 El nodo MIDI virtual (puerto) correspondiente
al plug-in de instrumento debe seleccionarse
automáticamente para la salida MIDI de la pista
de instrumento. De lo contrario, selecciona el
canal MIDI y el puerto correspondiente para el
plug-in de instrumento.
5 En la ventana del plug-in, asigna las salidas de
audio individuales del plug-in.
6 Crea una pista de entrada auxiliar para cada salida
del plug-in. Comprueba que el formato de canal Plug-in de instrumento con varias salidas dirigidas a
de las entradas auxiliares se corresponda con el las pistas de entrada auxiliar
formato e canal de las salidas de plug-in (mono,
estéreo o multicanal).
7 Define las entradas de las pistas de entrada auxiliar
para que puedan recibir las salidas individuales
del plug-in.
8 A efectos de monitorización, asigna las salidas de
las pistas de entrada auxiliar al camino o caminos
pertinentes.
9 Ajusta los faders de la entrada auxiliar para mezclar
las salidas individuales del plug-in.

948 Guía de referencia de Pro Tools

Creación de una submezcla
Una submezcla se crea dirigiendo varias fuentes de
audio hacia un bus o una ruta de salida común. De
este modo se “submezclan” las fuentes en un único
camino que puede devolverse a una entrada auxiliar,
donde la submezcla puede procesarse mediante plug-ins
o procesadores de efectos externos.
El audio se dirige a una submezcla mediante la
asignación de cualquier combinación de envíos y
salidas de pista a caminos de bus o de salida dispo-
nibles.
Cuando encamines señales mono por buses de
mezcla internos, debes utilizar buses mono en
lugar de dividir buses estéreo. Puesto que
Pro Tools mantiene los buses estéreo alineados
en fase, dividirlos puede ocasionar una compe-
nsación de retardo poco precisa.
Realización de submezclas con salidas de pista
o envíos
Puedes usar salidas de pista y envíos para encaminar
audio en la creación de submezclas, según si deseas
una submezcla independiente o de envío y retorno.
Salida de submezcla
independiente
Pro Tools permite encaminar audio fuente separa-
damente mediante una submezcla. La submezcla
independiente se prefiere para dithering y otros
procesamientos de masterización en los que no se
desea oír el audio sin procesar junto con las señales
procesadas. Usa salidas de pista (no envíos) para
asignar pistas a una ruta de bus para crear submezclas
independientes. De esta manera, el equilibrio entre
las señales procesadas y sin procesar se controla
mediante la configuración de plug-ins procesados
o sin procesar.
Para crear una submezcla independiente:
1 Define la salida de las pistas que desees incluir
en la submezcla en una ruta de bus estéreo.
2 Aplique panorámico de audio a cada pista.
3 Elige Track › New.
4 Especifica el tipo de pista (Aux Input) y el formato
(Stereo). A continuación, haz clic en Create.
5 Define la entrada de la pista de entrada auxiliar
en la misma ruta de bus a la que asignó todas las
pistas que forman parte de la submezcla.
6 Define la salida de la pista de entrada auxiliar en las
salidas de mezcla estéreo principales (normalmente,
salidas 1-2).
7 Define el nivel de pista de entrada auxiliar.
8 Para procesar la submezcla, asigna un plug-in o
inserción de hardware a la entrada auxiliar.
9 Configura los controles del plug-in. Los mandos
Bypass y Wet/Dry del plug-in (si están dispo-
nibles) determinan cuánto se escuchará del efecto.
Los faders de las pistas que forman parte de la
submezcla controlan su equilibrio. La pista de entrada
auxiliar controla los niveles de salida de todas las
pistas dirigidas a ella.
Puedes aplicar automatización de mezcla a los
controles de volumen, panorámico de audio, silen-
ciamiento, nivel de envío, panorámico de envío y
silenciamiento de envío de la entrada auxiliar.
También puedes hacer bounce de una submezcla a
disco para liberar las voces y que puedan usarlas otras
pistas. Para más información, consulta el
Capítulo 46, “Mezcla final”.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 949
 Submezclas de envío y retorno
para procesamiento de efectos
Cuando esté creando submezclas para realizar proce-
samientos de efectos como reverberación o retardo,
usa envíos para conseguir buses de envío/retorno.
Puedes usar un plug-in en tiempo real o un inserto
de hardware como un recurso compartido para todas
las pistas de una submezcla. El equilibrio wet/dry
de la mezcla se puede controlar mediante los faders
de pista (nivel dry) y el fader de entrada auxiliar
(retorno de efecto o nivel wet).
Para más información, consulta el Capítulo 44,
“Módulos adicionales e insertos de hardware”.
9 En el selector de ruta de salida de la pista de
entrada auxiliar, selecciona una ruta de salida
(salidas principales).
Ajuste los faders de pista individuales para equilibrar
las pistas sin procesar. Con el envío configurado como
pre-fader, la cantidad de efecto depende del nivel
del fader de nivel de envío o del fader de volumen
de entrada auxiliar. Si el envío es post-fader, el fader
de nivel de envío depende del nivel de volumen.
Inserto de efecto (hardware
o en plug-in)

Para crear una submezcla de retorno de efectos Enviar al bus de efectos

con un plug-in o una inserción de hardware: Controles de nivel de envío
a bus de efectos
1 Asigna la salida principal de cada pista a las
salidas de mezcla principales.
2 En las pistas fuente, asigna un envío (mono o
Entrada establecida en ruta de bus
estéreo) y, en el selector de envíos, selecciona de envío
una ruta de bus mono o estéreo. Configura los Salida establecida en salidas de
mezcla principales
envíos para pre-fader o post-fader, según proceda.
3 Elige Track › New.
4 Especifica el tipo de pista (Aux Input) y el formato
(Stereo). A continuación, haz clic en Create.
5 En el selector de ruta de entrada de la pista de
entrada auxiliar, selecciona el camino de bus de
Control del nivel del retorno de
envío. efecto

6 Activa el modo Solo Safe para la pista, de modo Control del nivel de señal sin
procesar
que si pones en solo otra pista que esté utilizando el
envío de efectos, no silenciarás el retorno de efectos
(consulta “Modo Solo Safe” en la página 234).
7 Asigna a la entrada auxiliar un plug-in o una
inserción de hardware.
8 Configura el efecto en “100 % procesado” y
cualquier otro control que haz falta. Configuración de envío/retorno de un plug-in o una
inserción de hardware

950 Guía de referencia de Pro Tools

Submezclas de envíos y retornos
con dispositivos externos
Para crear una submezcla de retorno de efectos
con un dispositivo externo:
1 Asigna la salida principal de cada pista a las salidas Envío a dispositivo externo
de mezcla principales. Controles de nivel de envío a
dispositivo externo
2 Asigna un envío (mono o estéreo) y establezca
los destinos de envío de las pistas fuente en el
camino de salida conectado al dispositivo externo.
Configura los envíos para pre-fader o post-fader, Entrada establecida en retorno
de dispositivo
según proceda. Salida establecida en salidas
de mezcla principales
3 Elige Track › New.
4 Especifica el tipo de pista entrada auxiliar (Aux
Input) y el formato (Stereo o Mono). A continuación,
haz clic en Create.
5 En el selector de ruta de entrada de la pista de
entrada auxiliar, selecciona el camino de entrada
conectado al dispositivo externo. Control del nivel del retorno
de efecto
6 En el selector de ruta de salida de la pista de entrada
Control del nivel de señal sin
auxiliar, selecciona una ruta de salida (salidas procesar
principales).
7 Ajuste los faders de pista individuales para equilibrar
las pistas sin procesar.

El nivel del fader de nivel de envío o el de volumen

de entrada auxiliar controla la cantidad de efecto.
Configuración de envío/retorno para un dispositivo
externo

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 951

 Creación de submezclas de Ajuste el fader de pista de entrada auxiliar para
monitorización controlar el volumen correspondiente a la mezcla
de monitorización.
En un entorno de estudio, la pista de ruta dirige a una
o más pistas de entrada auxiliar para monitorizar las
submezclas. Puedes monitorizar la mezcla principal
en la sala de control en uno o más pares de salidas
de audio mientras diriges una submezcla a otro par de
salidas de audio con una mezcla de auriculares o de
“preescucha” para el presentador o intérprete. Por
ejemplo, el bajista puede necesitar una submezcla
de la batería y su propia pista para grabar una nueva
parte de bajo.

Cuando se graba un doblaje con las mezclas de

referencia, es recomendable que no haya inser-
ciones (o como mínimo, que solo haya inserciones
con retardos muy bajos) en la pista de grabación
para evitar latencia innecesaria en el camino
de la señal de monitorización.

Para crear una submezcla de monitorización:

1 Asigna la salida principal de cada pista a las salidas
de mezcla principales.
2 Asigna un envío (mono o estéreo) y establezca
los destinos de envío de las pistas fuente en el
camino de salida conectado al dispositivo externo.
Configura los envíos para pre-fader o post-fader,
según proceda.
3 Elige Track › New. Submezcla de batería para monitorización
4 Especifica el tipo de pista (Aux Input) y el formato
(stereo o mono). A continuación, haz clic en Create. Creación de un control de nivel
de envío principal
5 Para monitorizar la mezcla, selecciona una ruta
de salida (y no las salidas principales) en el selector Un master fader puede controlar el nivel general de
de ruta de salida de la pista de entrada auxiliar. bus y rutas de salida.

Para crear un control de nivel de envío principal:

1 Elige Track › New.
2 Especifica el tipo de pista (Master Fader) y el
formato mono, estéreo o cualquier formato
multicanal compatible para mezclas surround.
3 Haz clic en Create.

952 Guía de referencia de Pro Tools

4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Establezca la salida del master fader en la misma
ruta que está usando para enviar a una pista de
entrada auxiliar.
• Configura la salida del master fader para que coincida
con el camino elegido para el envío de efectos.
A continuación, podrás ajustar los niveles de envío
para equilibrar las pistas de origen y usar el master
fader como un control de nivel principal para toda
la submezcla.
Solo de pistas en una submezcla
El solo de cualquier pista silencia implícitamente todas
las demás pistas, incluidas las entradas auxiliares.
La aplicación del modo solo-safe en una entrada
auxiliar impide que se produzca dicho silenciamiento
implícito, y permite que la entrada auxiliar pase audio
cuando sus pistas fuente estén aisladas.
Para aplicar el modo Solo Safe a una entrada auxiliar:
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Macintosh) y haz clic en el botón Solo de la pista
de entrada auxiliar.
Para aislar una pista que forma parte de un grupo:
 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control
(Macintosh) y haz clic en el botón Solo.
Generación de salida estéreo a
partir de un envío/retorno mono
Puedes usar una entrada auxiliar para generar una
salida estéreo a partir de un envío mono. Establezca
el destino de envío en una pista de entrada auxiliar
mono e inserta un plug-in mono a estéreo en la entrada
auxiliar. La salida de la entrada auxiliar se convierte
en estéreo.
Para crear un efecto “estéreo” a partir de una fuente
mono, debes usar los efectos de reverberación, retardo
u otro efecto temporal.
Compensación del retardo
Pro Tools incluye la opción Automatic Delay Compen-
sation para administrar retardos DSP y basados en
host de insertos de hardware o de plug-in, y encami-
namiento de mezclador (buses y envíos). Con la
opción Delay Compensation activada, Pro Tools
mantiene una alineación temporal coherente con la
fase entre pistas que tienen plug-ins con diferentes
retardos DSP, pistas con diferentes rutas de mezcla,
pistas que se dividen y se vuelven a combinar dentro
del mezclador, y pistas con insertos de hardware.
Cuando Delay Compensation está activado, Pro Tools
asigna 16 383 muestras a 44,1/48 kHz, 32 767 muestras
a 88,2/96 kHz, o 65 534 muestras a 176,4/192 kHz
de compensación de retardo por cada canal de mezcla.
En el caso de sesiones con plug-ins en canales de
mezclador que causan más de 4000 muestras de delay
a 48 kHz, selecciona esta configuración.
Para mantener una alineación de tiempo coherente
con la fase, la compensación de retardo debe estar
siempre activada durante la reproducción y la mezcla.
La compensación de retardo debería utilizarse también
en la mayoría de situaciones de grabación.
Activación de la compensación
de retardo
Para activar Delay Compensation:
Selecciona Options › Delay Compensation.

Cuando la compensación de retardo se ha activado,
se muestra el indicador de estado de la compensación
de retardo en la barra de herramientas de la ventana
Edit.
Indicador de compensación de retardo
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 953
 El indicador de compensación de retardo de la
ventana Edit se pone de color rojo si tienes algún
retardo en la sesión que exceda la compensación
de retardo máxima (consulta “Retardo que supera
el límite de compensación” en la página 956).
El color rojo también puede indicar que has creado
un bucle de realimentación que no puede compe-
nsarse. Por ejemplo, esto sucede si encaminas
la salida de una pista a la entrada de la misma
pista. Mueve el ratón por encima del indicador
de compensación de retardo en la ventana Edit
para ver si el cuadro de información lo identifica
como un problema.
La vista de compensación de retardo de pistas pueden
mostrarse en la ventana Mix (consulta “Vista de
compensación del retardo” en la página 954).
Delay Compensation Time Mode
Los valores de retardo se pueden indicar en muestras
o en milisegundos, según lo que se haya elegido en
la opción Delay Compensation Time Mode en la
página Operation Preferences.
System Delay
Pro Tools añade la cantidad exacta de retardo a cada
pista necesaria para que el retardo de la pista sea
equivalente al valor total de System Delay. El retardo
total del sistema es el mayor retardo comunicado en
una pista más cualquier retardo adicional causado
por la dirección de mezclador.
El valor de System Delay se muestra en la ventana
Session Setup (Session › Setup). Tome como referencia
el retardo del sistema comunicado para monitorizar
si va a exceder el límite de compensación de retardo.
954 Guía de referencia de Pro Tools
Retardo del sistema en la ventana Session Setup
Pro Tools HD toma en cuenta los retardos de
conversión si se utiliza la opción Automatic Delay
Compensation. No obstante, si se utiliza hardware
que no sea HD, System Delay solamente muestra
el retardo interno y no tiene en cuenta la latencia
ocasionada por los conversores de analógico
a digital (ADC) o de digital a analógico (DAC)
de la interfaz de audio.
Vista de compensación del
retardo
La vista de compensación de retardo muestra la
cantidad total de retardo de plug-ins y de insertos
de hardware (solo HD), y muestra la cantidad total
de retardo que Pro Tools aplica a cada pista. También
puedes aplicar pista a pista un desfase para el retardo
de pistas. La vista de compensación de retardo se
puede mostrar u ocultar en la ventana Mix.
Indicador de
retardo
Campo compensa-
ciónt
Indicador de
compensación
de pista
vista de compensación del retardo
La vista de compensación de retardo muestra
solamente el retardo de la inserción para cada
pista. Para ver el retardo completo del sistema,
incluidos los retardos de mezclador, mira la
opción System Delay en la ventana Session Setup
(consulta “System Delay” en la página 954).
Para ver la información de Delay Compensation:
 Selecciona View › Mix Window › Delay Compen-
sation.
Indicadores y campo de la vista
de compensación de retardo
Indicador de retardo (dly)
El indicador de retardo (dly) señala el retardo total
por los plug-ins (TDM y RTAS) y los insertos de
hardware en la pista. El informe del indicador de
retardo al motor de compensación del retardo de
Pro Tools se puede omitir cuando se ha activado la
opción Delay Compensation. Esta opción es muy
útil para alinear temporalmente y de forma manual
una pista cuando el retardo total de la pista excede
el límite de la compensación de retardo. Consulta
“Retardo que supera el límite de compensación” en
la página 956.
El color de visualización indica el retardo de pista
que se ha comunicado como se indica a continuación:
Verde Indica que la generación del informe de retardo
de pista está activada y que la pista no excede la
cantidad disponible de compensación de retardo.
Naranja Indica que esta es la pista que comunica
un retardo más largo de plug-in y de inserciones de
hardware de la sesión.
Rojo Indica que la cantidad de retardo de plug-ins
y de insertos de hardware de la pista excede la cantidad
disponible de la opción Delay Compensation (consulta
“Retardo que supera el límite de compensación” en
la página 956).
Gris Se ha omitido el informe de retardo de la pista.
Campo Compensación de usuario (+/–)
Este campo permite ajustar los retardos de la pista de
forma manual cuando la opción Delay Compensation
está activada. El desfase definido por el usuario se
suma o se resta de la cantidad de retardo aplicada
por la compensación de pista. El desfase definido
por el usuario es útil en los siguientes casos:
• Para alinear temporalmente y de forma manual
una pista si un plug-in informa de su retardo de
forma incorrecta.
• Para ajustar el “aire” de temporización de una pista.
Para cambiar el retardo de una pista utilizando el
campo User Offset:
1 En la vista de compensación de retardo, haz clic
en el campo Compensación de usuario.
2 Para configurar el valor de retardo (en muestras
o en milisegundos, en función de las preferencias
del usuario), ejecuta una de las siguientes opera-
ciones:
• Especifica un número positivo (con o sin el modi-
ficador “+”) para un retardo positivo (más tarde)
o un número negativo (con el modificador “-”)
para un retardo negativo (más pronto).
• Arrastra el campo Compensación para desplazarlo a
un nuevo valor. Para conseguir ajustes más precisos,
pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Macintosh).
• Pulsa las teclas de flecha Arriba y Abajo para
aumentar o reducir los valores numéricos.
3 Pulsa Intro.
Para omitir el retardo definido por el usuario:
 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control
(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en
el campo User Offset. El retardo definido por el
usuario está atenuado en gris y no hace referencia
a la pista.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 955
 Indicador de compensación (cmp) de pista
Este indicador muestra la cantidad de
compensación de retardo que aplica Pro Tools a
cada pista.
El color de visualización indica la cantidad de
compensación de retardo aplicada como se indica a
continuación:
Verde Se activa la compensación de pista y esta no
excede el límite de compensación de retardo. La
cantidad de compensación de retardo que se muestra
en el indicador se aplica a la pista.
Azul (solo pistas de audio) Indica que la compen-
sación de retardo se ha forzado en la pista. Si la pista
está habilitada para grabación o para TrackInput,
la opción Delay Compensation no se suspende y
permanece activa (consulta “Anulación de la
monitorización con baja latencia durante la
grabación” en la página 957).
Rojo Indica que el retardo de la pista excede la
cantidad disponible de Delay Compensation y por
tanto no se aplica ningún valor de Delay Compensation
a la pista (consulta “Retardo que supera el límite de
compensación” en la página 956).
Gris Indica que se omite la compensación de retardo
para la pista y no se aplica ningún retardo a la pista.
Compensación del retardo para
cadenas laterales
(solo en sistemas Pro Tools|HD)
Los sistemas Pro Tools|HDX permiten compensar
automáticamente los retardos de la señal en el proce-
samiento de cadena lateral. En algunos casos, puede
que quieras desactivar la compensación de retardo
automática para cadenas laterales (como, por ejemplo,
para sesiones creadas en versiones anteriores de
Pro Tools donde has compensado manualmente
los retardos de cadena lateral).
956 Guía de referencia de Pro Tools
Para activar (o desactivar) la compensación del
retardo automática para cadenas laterales:
1 Elige Setup › Preferences.
2 Haz clic en la pestaña Operation.
3 Selecciona (o deselecciona) la opción Compensate
Side Chains.
4 Haz clic en Aceptar.
Retardo que supera el límite de
compensación
Cuando el retardo total de una pista supera la cantidad
de Delay Compensation total disponible (seleccionada
en el cuadro de diálogo Playback Engine), no se aplica
ningún valor de Delay Compensation a esa pista.
El audio de la pista no estará alineado correctamente
en el tiempo y estará fuera de fase. Los indicadores
de retardo y de compensación de pista se vuelven
rojos para indicar que el retardo de pista supera el
límite de compensación de retardo. La compensación
de retardo máxima disponible se aplica al resto de
pistas.
Sin embargo, puedes compensar manualmente los
retardos de las pistas que superan el límite de Delay
Compensation.
Para compensar el retardo que excede el límite de
compensación :
1 Omite el retardo de la pista mediante uno de estos
procedimientos:
• Mantén pulsadas las teclas Comando+Control
(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en
el indicador Delay.
• Haz clic derecho en el indicador de retardo y
selecciona Disable Plug-In Delay.
La información de pista aparece atenuada cuando
se omite.
2 Desplaza manualmente los datos de audio en la
pista hacia el principio la cantidad de retardo
mostrada en el indicador de retardo de la pista.
Usa los plug-ins Time Adjuster para compensar
manualmente las pistas en tiempo real. Para
obtener más información, consulta la Guía de
plug-ins de audio.
Monitorización con baja latencia
durante la grabación
Si una pista de audio está lista para grabar (activada
para grabación), activada para TrackInput, activada
para DestructivePunch o pinchada para entrar, su
compensación de retardo se suspende de forma auto-
mática y el indicador de compensación de pista se
muestra en 0. De esta forma, se reduce la latencia
de monitorización en las salidas de pista. Cuando
se reproduce la pista (con activación para grabación
y TrackInput desactivados) está correctamente alineada
temporalmente con el resto de pistas con compen-
sación de retardo.
Se continúa aplicando la opción Delay Compensation
a las pistas que no están activadas para grabación.
Pro Tools compensa automáticamente cualquier
discrepancia de tiempo entre el material grabado y
la mezcla con compensación de retardo.
Anulación de la monitorización
con baja latencia durante la
grabación
Puedes anular la monitorización con baja latencia
durante la grabación en pistas activadas para grabación,
pero puede que se introduzca latencia en el camino de
señal equivalente a la cantidad de Delay Compensation.
Esta latencia puede ser aceptable según la fuente de
grabación. Por ejemplo, en determinados workflows
que no son de “rendimiento”, anular la monitorización
con latencia baja durante la grabación garantiza que
la compensación del retardo se aplique de forma
coherente, independientemente de si la pista está
habilitada para grabación o para pinchazos, o de si
Pro Tools está grabando o reproduciendo.
Puede que en algunos procesos de trabajo de
doblaje desee insertar grabaciones en bus en
cascada en varias pistas. En estos casos, no te
olvides de anular la monitorización con latencia
baja en las pistas para grabación.
Para anular la monitorización con latencia baja
durante la grabación en determinadas pistas de
grabación:
 Mantén pulsadas las teclas Comando+Control (Mac)
o Control+Inicio (Windows) y haz clic en el
indicador de compensación de pista. Se aplican
compensaciones de retardo a la pista y el indicador
de compensación de pista se vuelve azul.
Pulsa las teclas Comando+Control+Mayús (Mac)
o Control+Inicio+Mayús (Windows) y haz clic en
el indicador de compensación de pista para anular
la monitorización con latencia baja para todas
las pistas seleccionadas.
Pulsa las teclas Comando+Opción+Control
(Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows) y haz
clic en el indicador de compensación de pista
para anular la monitorización con latencia baja
para todas las pistas.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 957
 Compensación de retardo en
entradas auxiliares
Se puede desactivar la compensación de retardo en
entradas auxiliares a fin de monitorizar fuentes externas
(como las pistas de audio de una platina de vídeo
conectada) con una latencia mínima, mientras se
mantiene la información sobre el retardo de la pista.
Para desactivar la compensación del retardo de
una entrada auxiliar:
 Mantén pulsadas las teclas Inicio+Control
(Windows) o Comando+Control (Mac) y haz clic
en el indicador de compensación de pista. El retardo
de la pista será cero, y aparecerá atenuado.
Compensación de retardo para
MIDI
Pro Tools mantiene automáticamente la alineación
temporal entre los eventos MIDI grabados y la repro-
ducción con compensación de retardo.
Si la opción Delay Compensation está activa, cualquier
evento MIDI grabado para que suene “puntualmente”
con material con retardo compensado se grabará con
un retardo igual a la longitud del retardo en vigor.
Para compensar este efecto, los sucesos MIDI se
retrotraen temporalmente en una cantidad igual al
retardo total de la sesión a continuación de cada
pase de grabación. Después de un pase de grabación
con la opción Delay Compensation activada, la repro-
ducción MIDI responde al camino de grabación con
latencia baja y se mantiene la alineación temporal
coherente con la fase en la reproducción MIDI.
Cuando cualquier pista MIDI o de instrumento
está habilitada para grabación, todas las pistas
de entrada auxiliar e instrumento con inserciones
de plug-in de instrumento que estén configuradas
para recibir MIDI en Pro Tools se definen en el
modo de latencia baja. En este caso, los indicadores
de compensación de retardo de estas pistas
muestran el valor 0.
958 Guía de referencia de Pro Tools
Grabación de baja latencia con
instrumentos MIDI virtuales y
compensación de retardo
Cuando una pista MIDI o de instrumento que encamina
datos MIDI a un plug-in de instrumento está activada
para grabación, Pro Tools anula automáticamente
la opción Delay Compensation a través de las salidas
principales de la pista de audio, de la entrada auxiliar
o de la pista de instrumento en la que esté insertado
el plug-in de instrumento. De este modo se permite
una monitorización libre de latencia del plug-in de
instrumento durante la grabación.
La compensación de retardo para instrumentos
MIDI virtuales funciona solamente cuando todas
las conexiones de audio y MIDI tienen lugar en
Pro Tools. Aunque Pro Tools no suspende la
opción Delay Compensation cuando se utiliza
ReWire para conectar sintetizadores de software
y muestreadores en otras aplicaciones cliente
ReWire (como Reason), Pro Tools no puede tomar
en cuenta la latencia que pueda presentarse en
el cliente ReWire.
Plug-ins de procesamiento de audio y MIDI
Ciertos plug-ins de procesamiento de audio (como
Bruno y Reso) y muchos plug-ins de instrumentos
permiten procesar audio mientras que permiten a los
datos MIDI controlar parámetros de procesamiento.
Cuando activa para la grabación una pista MIDI o de
instrumento que controla un plug-in de procesamiento
de audio, la pista donde se inserta el plug-in entrará
en el modo de baja latencia, causando que en la práctica
el audio procesado se reproduzca antes. Los pasos
para evitarlo y para mantener el audio alineado tempo-
ralmente dependen del tipo de pista en la que está
ubicado el plug-in.
Para mantener el audio sincronizado cuando se graba
con un plug-in controlado por MIDI en una pista de
audio:
 Mantén pulsadas las teclas Inicio+Control
(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y haz
clic en el indicador de compensación de pista para
que la pista de audio aplique la compensación de
retardo.
Para mantener el audio sincronizado cuando se
graba con un plug-in controlado por MIDI en una
entrada auxiliar:
1 Mantén pulsadas las teclas Inicio+Control
(Windows) o Comando+Control (Mac) y haz clic
en el indicador de compensación de pista para que
la entrada auxiliar omita la opción Delay Compen-
sation.
2 Escribe el retardo total del sistema en el campo
User Offset.
Configuración de mezclas de
referencia con compensación
de retardo
Si ya dispones de una sesión de Pro Tools que utiliza
varias inserciones de plug-in y de encaminamiento
de mezclador, es muy probable que desees activar
la opción Delay Compensation. Sin embargo, si deseas
grabar doblajes con “un talento”, debes configurar
mezclas de monitorización (mezclas de auriculares
o de referencia).
Utiliza envíos para asignar las mezclas de referencia
de bus a las rutas de salida de audio para que el talento
pueda efectuar la monitorización con auriculares.
Además de la mezcla principal, que se supervisa en
la sala de control, la pista de ruta dirige a una o más
rutas de salida de audio adicionales para la monito-
rización con mezcla de referencia. El uso de envíos
permite configurar mezclas diferentes de la mezcla
principal para que se puedan monitorizar con la mezcla
de referencia. Cuando se graba a un guitarrista, por
ejemplo, puede que prefiera oírse a sí mismo en una
mezcla de referencia que en la mezcla principal.
Configuración de ejemplo con envíos para mezclas
de referencia:
1 Asigna la salida principal de cada pista a las salidas
de mezcla principales.
2 Asigna un envío (mono o estéreo) para cada pista
y define las salidas de envío en las rutas de salida 3
y 4 de la interfaz de audio.
3 Activa el botón FMP (Follow Main Pan) en todos
los envíos para que la mezcla de referencia disponga
del mismo panorámico que la mezcla principal.
4 Define todos los envíos en unidad y en post-fader.
Esto permite utilizar la misma mezcla para el
talento, pero también permite aumentar (o atenuar)
el nivel de señal del talento en la mezcla de refe-
rencia mediante el ajuste del nivel de envío según
convenga.
5 Elige Track › New.
6 Especifica el tipo de pista (Main Fader) y el formato
(stereo). A continuación, haz clic en Create.
7 En el selector de ruta de salida del master fader
de la pista, selecciona las rutas de salida 3 y 4
para monitorizar la mezcla.
8 Ajusta el master fader de la pista para controlar
el volumen total de la mezcla de referencia.
Cuando se ha activado la compensación de
retardo, es recomendable no utilizar ninguna
inserción en ninguna entrada auxiliar o en las
pistas del master fader que puedas estar utili-
zando para controlar el volumen de la mezcla
de referencia. Debería evitar también el uso de
inserciones en cualquier pista de grabación.
Se pueden aceptar algunas inserciones de latencia
baja en función de las preferencias del talento.
9 Si es necesario, repite los pasos anteriores para
cualquier mezcla de referencia adicional en las
salidas adicionales de tu interfaz de audio.
Definición de un desfase de
retardo de insertos de hardware
Para compensar el retardo (latencia) de cualquier
dispositivo de hardware externo (como una unidad
de efectos) utilizado en la sesión, puedes definir la
cantidad de compensación de retardo de insertos de
hardware (en milisegundos) para cada dispositivo
externo en el cuadro de diálogo I/O Setup. El motor
de compensación de retardo utilizará este tiempo para
alinear temporalmente las rutas de entrada cuando
se utiliza el inserto de hardware y la opción Delay
Compensation esté activada.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 959
 Para definir un desfase de retardo de inserción:
1 Elige Setup › I/O.
2 Haz clic en la pestaña H/W Insert Delay.
3 Especifica un valor, en milisegundos, en el campo
que corresponda a la entrada en la que esté conec-
tada la inserción de hardware.
Los desfases de retardo de inserción solo tienen
efecto cuando se utiliza la E/S para inserciones
de hardware.
Cómo determinar el retardo de
inserciones de hardware
Consulta la documentación del hardware externo
para comprobar si identifica la latencia del hardware,
o bien ejecuta en Pro Tools el procedimiento que se
detalla a continuación para determinar la latencia
de los insertos de hardware.
Para determinar el retardo de inserciones de hardware:
1 Comprueba que la opción Automatic Delay
Compensation esté activada (Options › Delay
Compensation).
2 Cambia la escala de tiempo principal de la sesión a
Min:Sec.
3 Crea dos pistas.
4 Coloca un tono corto (u otro sonido con un inicio
definitivo) en la pista 1.
5 Coloca el inserto HW en la pista 1.
6 Asegúrate de que solo pasa la señal sin procesar
por el dispositivo.
7 Envía la salida de la pista 1 a la entrada de la pista 2.
8 Activa para grabación la pista 2, pulsa Record
Enable y Play en la ventana Transport para repro-
ducir el audio en la pista 1 y grabarlo en la pista 2.
9 Tras la grabación, acerca el zoom y calcula la
diferencia entre el comienzo del audio en la pista 1
y la pista 2. La diferencia es el valor que se debe
introducir como desfase de retardo de inserciones
de hardware.
960 Guía de referencia de Pro Tools
Dithering
El dithering (llamado a veces “interpolación”) se usa
para minimizar los defectos de cuantización cuando
se reduce la profundidad de bits de una señal de audio,
por ejemplo, de 24 a 16 bits. El defecto de cuantización
es más evidente cuando la señal de audio se encuentra
en el extremo más bajo de su rango dinámico, como
en un pasaje silencioso o fundido de salida.
El dithering minimiza los defectos de cuantización
al introducir ruido aleatorio de nivel muy bajo a una
señal, lo que suaviza la distorsión que se pueda generar
cuando se reduce la profundidad de bit de la señal.
Con el dithering hay un equilibrio entre el rendi-
miento de señal a ruido y la distorsión menos aparente.
El uso correcto del dithering permite obtener un
rendimiento subjetivo mejor cuando se reduce la
profundidad de bits del audio.
Dithering en Pro Tools
Pro Tools permite utilizar el dithering de varias formas.
Cada una de ellas tiene una aplicación específica
dentro de las distintas operaciones que se pueden
beneficiar del dithering.
Plug-ins de dithering para mezclas finales
Cuando se está haciendo una mezcla o la estás expor-
tando al disco y la profundidad de bits de destino es
inferior a 24 bits, puedes insertar un plug-in de dither
en un master fader que controle la mezcla de salida.
Puedes utilizar plug-ins de dithering en tiempo real
de Avid o de otros fabricantes.
Para obtener información importante sobre cómo usar
el dithering para realizar mezclas finales o para hacer
bounce a disco, consulta “Uso del dithering” en la
página 1058.
Para más información acerca de plug-ins de
dithering, consulta la Guía de plug-ins de audio.
Dithering en exportación e importación Cuando
se exporta audio a una profundidad de bits inferior,
o cuando se importa un archivo de audio en una
sesión con una profundidad de bits inferior a la del
archivo, se aplica dithering con ruido modelado.
Para obtener más información sobre la aplicación
de dithering durante la exportación, consulta
“Exportar audio” en la página 322.
Para obtener más información sobre la aplicación
de dithering durante la importación, consulta
“Conversión de la profundidad de bits y
dithering” en la página 310.
Noise Shaping
El modelado controlado del ruido puede mejorar el
rendimiento del audio, así como reducir el ruido
percibido inherente al audio con dithering. Esta técnica
utiliza filtros para alejar el ruido de las frecuencias
centrales del espectro sonoro (en torno a 4 kHz),
donde el oído humano es más sensible.
El modelado de ruido está disponible en los plug-ins
DigiRack Dither y POW-r Dither.
Para más información sobre el uso de la modulación
de ruido, consulta la Guía de plug-ins de audio.
Uso de una superficie de
control Ethernet con Pro Tools
Avid ofrece varias opciones de superficies de control
con Ethernet para Pro Tools.
D-Control y D-Command (solo Pro Tools HD)
Las superficies de trabajo táctiles D-Control y
D-Command forman parte de ICON, un sistema
integrado y flexible que amplía las funciones de
Pro Tools.
C|24
C|24 es una superficie de control dedicada que permite
tener acceso a prácticamente todas las características
de grabación, mezcla, edición, encaminamiento de
señales, control de plug-ins y automatización de
Pro Tools.
EUCON
Pro Tools es compatible con superficies de control
Avid con EUCON (Extended User Control) control
(consulta la Guía de EUCON para Pro Tools). EUCON
es un innovador protocolo Ethernet de alta velocidad
desarrollado por Avid para permitir que las superficies
de control se comuniquen directamente con una
aplicación de software (como Pro Tools).
Activación de una superficie de
control Ethernet en Pro Tools
Para activar una superficie de control Ethernet en
Pro Tools:
1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en la pestaña
Ethernet Controllers.
2 Selecciona Enable.
3 Si la superficie de control Ethernet se compone
de más de una unidad, selecciona las unidades
en el orden numérico según como desee ordenarlas
de izquierda a derecha.
Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 961
 4 Haz clic en Aceptar.
Si deseas más información, consulta la documen-
tación que se entrega con la superficie de control
Ethernet.
Para activar el control EUCON en Pro Tools:
1 Elige Setup › Peripherals.
2 Selecciona la pestaña Ethernet Controllers.
3 Selecciona la opción EUCON.
4 Haz clic en Aceptar.
Cuando la opción EUCON está seleccionada,
Pro Tools está habilitado para el control mediante
uno o más controladores compatibles con EUCON.
Para obtener más información sobre el uso de
Pro Tools con EUCON, consulta la Guía de
EUCON para Pro Tools.
Uso de una superficie de
control MIDI con Pro Tools
Las superficies de control MIDI permiten el control
manual de muchas funciones de Pro Tools, lo que
permite ajustar faders y controles giratorios, activar
controles de transporte o editar los parámetros del
plug-in.
Command|8
Command|8 es una superficie de control MIDI compacta
basada en USB para los sistemas Pro Tools.
Si deseas instrucciones completas para conectar
y configurar Command|8, consulta la Guía
Command|8.
Otras superficies de control MIDI
Pro Tools admite algunas superficies de control MIDI
que admite el uso de “personalidades” de contro-
lador HUI.
962 Guía de referencia de Pro Tools
“Personalidades” de superficies
de control MIDI
Las personalidades de superficies de control MIDI
son archivos que permiten a Pro Tools comunicarse
con esos dispositivos. Cuando se instala Pro Tools,
estos archivos se instalan de forma predeterminada
en la carpeta Controllers dentro de la carpeta de la
aplicación Pro Tools. Si no encuentras los archivos,
ejecuta el instalador de Pro Tools para instalar los
archivos de personalidad.
Conexión de una superficie de
control MIDI
Si el hardware de Pro Tools incluye puertos MIDI,
puedes conectar una superficie de control MIDI
directamente a tu sistema. Si no incluye puertos MIDI,
deberás usar una interfaz MIDI. Las superficies de
control MIDI USB (como Command|8) y las
superficies de control FireWire (como 003) no necesitan
una conexión MIDI adicional en su equipo.
Para conectar una superficie de control MIDI (que
no sea USB o FireWire):
1 Con un cable estándar MIDI de 5 pins, conecta
el puerto de salida MIDI de la superficie de control
MIDI al puerto de entrada MIDI del hardware
de Pro Tools o de la interfaz MIDI.
2 Con un cable estándar MIDI de 5 pins, conecta
el puerto de entrada MIDI de la superficie de
control MIDI al puerto de salida MIDI del
hardware de Pro Tools o de la interfaz MIDI.
3 Si dispones de una interfaz MIDI de varios puertos,
anota el puerto MIDI al que está conectada la
superficie de control.
Configuración del sistema para Activación de una superficie de
una superficie de control MIDI control MIDI como dispositivo
de entrada
Una superficie de control MIDI se configura de la
misma forma que cualquier otro dispositivo MIDI Debes asegurarte de que la superficie de control
en Pro Tools, con la opción MIDI Studio Setup MIDI se haya activado como dispositivo de entrada
(Windows) o Audio MIDI Setup (Mac). en Pro Tools.

Si necesitas instrucciones completas sobre la
configuración de un estudio MIDI, consulta la
Guía de usuario proporcionada con el sistema.
Activación de una superficie de
Para activar una superficie de control MIDI como
dispositivo de entrada:
1 Elige Setup › MIDI › Input Devices.
Selecciona el puerto de origen que seleccionaste
2

control MIDI en Pro Tools en el menú desplegable Receive From en la página

MIDI Controllers del cuadro de diálogo Peripherals.
Para activar una superficie de control MIDI en
Pro Tools:
3 Haz clic en Aceptar.

1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en la pestaña Si deseas evitar que los datos MIDI de una superficie
MIDI Controllers. de control lleguen a Pro Tools, anula la selección
del puerto de origen en la ventana MIDI Input Enable.
2 Selecciona el nombre del dispositivo de la superficie
de control MIDI en el menú desplegable Type.
3 Selecciona el puerto de origen de la superficie
de control MIDI en el menú desplegable Receive
From.

4 Elige un puerto de destino en el menú desplegable

Send To.

5 Si la superficie de control MIDI tiene más de ocho

bandas de canal o si utilizas varios dispositivos
del mismo tipo en serie, selecciona el número
adecuado de bandas de canal en el menú
desplegable #Ch’s.
6 Haz clic en Aceptar.

Puedes configurar más superficies de control MIDI

(hasta un total de cuatro) si repite los pasos anteriores.
Asegúrate de que ninguna de las superficies de control
se haya asignado a los mismos canales o puertos
MIDI de origen y destino en el cuadro de diálogo
Peripherals de Pro Tools.

Capítulo 43: Nociones básicas de mezcla 963

964 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos
de hardware
Una inserción de Pro Tools encamina la señal desde
la pista hasta un efecto de tu elección y la devuelve
automáticamente a la misma pista. Las inserciones
no alteran los archivos de origen de audio original,
pero procesan audio en tiempo real durante la
reproducción. Puedes aplicar efectos en tiempo real
de forma permanente a pistas mediante la grabación
o el “bounce” del efecto a disco (consulta el Capítulo 46,
“Mezcla final” para más información).
Selector de inserto
Botón Insert
Botón de inserción y selector en una pista
Pro Tools ofrece hasta diez inserciones o insertos
de ganancia unitaria en cada pista de audio, de entrada
auxiliar, de master fader y de instrumento. Las
inserciones de pista de audio, de entrada auxiliar y
de instrumento son pre-fader; las inserciones de master
fader solo son post-fader.
Cuando se usa más de un inserto de hardware o de
plug-in en una pista, se procesan en serie. Cada efecto
se añade al efecto de cualquier plug-in o inserción
anteriores (que fluyen de arriba a abajo en la vista
de inserciones de la ventana Mix y de izquierda a
derecha en la vista de inserciones de la ventana Edit).
Las inserciones en las pistas de audio y las entradas
auxiliares y pistas de instrumento son pre-fader.
Se puede producir recorte si intensifica la ganancia
hasta los extremos, en especial en pistas grabadas
a amplitudes altas. Observe la medición en pantalla
para ver la indicación de recorte. Las inserciones
en los master faders son post-fader.
Tipos de inserciones
Una inserción puede ser un plug-in DSP de software
o un inserto de hardware.
Inserciones de plug-in
Las inserciones de plug-in son inserciones de software
que procesan material de audio en una pista en tiempo
real. Por ejemplo, los plug-ins de compresor, retardo y
EQ suministrados con el sistema Pro Tools pueden
utilizarse como inserciones de plug-ins en tiempo real.
Para más información sobre los plug-ins que
incluye tu sistema Pro Tools, consulta la Guía
de plug-ins de audio.
Los plug-ins en tiempo real se pueden conseguir a
través de Avid y otros fabricantes.
Para más información sobre plug-ins opcionales,
visita www.avid.com.
Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 965
 Inserciones de E/S de hardware
Las inserciones de E/S de hardware pueden dirigir
audio a través de un dispositivo externo conectado
a las entradas y salidas en paralelo de una interfaz de
audio. Puedes procesar el material de audio en una
pista con una inserción de hardware en tiempo real.
Una inserción de E/S de hardware
Las rutas de inserciones requieren entradas y salidas
de la interfaz de audio, y vienen determinadas por la
configuración I/O Setup del sistema.
Uso de inserciones para
procesamiento de efectos
Las inserciones se pueden usar de dos maneras:
En pistas individuales Una inserción se puede aplicar
a una pista de audio individual, entrada auxiliar, master
fader o pista de instrumento.
Con inserciones sucesivas, podrás controlar la cantidad
de efecto mediante el ajuste de los controles de equilibrio
(mezcla wet/dry) del plug-in o dispositivo externo.
Como recursos compartidos Una inserción se puede
usar como recurso compartido en un proceso de envío
y retorno, enviando señales por bus desde varias pistas
a una entrada auxiliar, y luego aplicando la inserción
a dicha pista. A continuación, podrás controlar el
nivel de envío para cada pista y el nivel general de
efecto se podrá controlar desde la pista de entrada
auxiliar. El uso de envíos y de otras funciones de
dirección de señales aumenta la potencia de
procesamiento del sistema.
Para ejemplos de buses de envío y retorno y
otras configuraciones de submezcla, consulta
“Encaminamiento de señales para
monitorización y submezclas” en la página 946.
966 Guía de referencia de Pro Tools
Formatos de inserción
Mono (inserciones) Se usan en pistas mono. Las
inserciones que se producen en una pista después
de una inserción estéreo se usan automáticamente
en estéreo.
Estéreo (inserciones) Se usan en pistas estéreo. Una
inserción de E/S de hardware estéreo envía la señal a
una ruta de entrada/salida.
Inserciones de plug-in de entrada mono/salida
estéreo Se usan para proporcionar un efecto estéreo
de una fuente mono. Ciertos plug-ins (como D-Verb)
permiten generar una salida estéreo de un canal mono.
Una pista convertida en estéreo de este modo incorpora
controles de panorámico para cada canal de la señal
estéreo. Cualquier inserción que se produzca en una
pista después de una inserción estéreo se usa en estéreo
automáticamente.
Inserciones de plug-in multimono Se usan en pistas
estéreo o de más canales cuando no hay disponible
una versión multicanal del plug-in. Los controles de
todos los canales están vinculados de forma predeter-
minada para poder ajustarse conjuntamente. Puedes
desvincular los controles de parámetro para conseguir
un ajuste independiente con el botón de vínculo
principal. Consulta “Vinculación y desvinculación de
controles en plug-ins multimono” en la página 992.
Inserciones de plug-in multicanal Se usan en pistas
multicanal estéreo y de más canales. En pistas
multicanal superiores a estéreo, los controles de todos
los canales en general trabajan juntos.
El volver a vincular puedes producir la pérdida
de automatización. Consulta “Vinculación y
desvinculación de controles en plug-ins
multimono” en la página 992
Formatos de plug-in
Pro Tools admite tres formatos de plug-in: DSP,
Native y AudioSuite. Dos de ellos se pueden utilizar
como inserciones en tiempo real:
Plug-ins DSP Ofrecen procesamiento de plug-ins
en tiempo real con procesamiento basado en DSP
dedicado solo en sistemas Pro Tools|HDX.
Plug-ins Native Ofrecen procesamiento de plug-ins
en tiempo real con procesamiento basado en host.
Plug-ins AudioSuite Ofrecen plug-ins de
procesamiento en tiempo no real (renderizado) de
archivos de Pro Tools.
Para más información sobre cómo usar los
plug-ins AudioSuite en Pro Tools, consulta el
Capítulo 39, “Procesamiento de AudioSuite”.
En función del software de Pro Tools, los plug-ins
en tiempo real se pueden usar del siguiente modo:
Sistemas Pro Tools|HDX
Los plug-ins DSP y Native se pueden usar en pistas
de audio, de entrada auxiliar, de master fader y de
instrumento.
En los sistemas Avid HDX, los plug-ins Native
en pistas de entrada auxiliar, de master fader y
de instrumento utilizan voces adicionales y pueden
introducir más latencia según sea el tamaño del
búfer de hardware. Consulta “Uso de voces y
latencia total de los plug-ins Native (sobre host)”
en la página 967.
Sistemas Pro Tools basados en host
Los plug-ins Native se pueden utilizar en pistas
de audio, de entrada auxiliar, de master fader y de
instrumento.
Para consejos sobre cómo maximizar el
rendimiento de los plug-ins Native, consulta
“Configuración de los parámetros del sistema
Pro Tools” en la página 46.
Uso de voces y latencia total de
los plug-ins Native (sobre host)
(solo en sistemas Pro Tools|HD)
En los sistemas Pro Tools|HD, la inserción inicial
de un plug-in Native (basado en host), puede
provocar latencia adicional y requerirá hasta dos
voces adicionales por canal (una voz por entrada y
una voz por salida) en las siguientes situaciones:
• Cuando se inserta en una pista de entrada auxiliar
o master fader
• Cuando se inserta en una pista de instrumento que
no contiene un plug-in de instrumento
• Cuando se inserta después de un plug-in DSP en
cualquier tipo de pista
Por ejemplo, la inserción inicial de un plug-in RTAS
en una pista de entrada auxiliar mono utiliza dos voces
(un canal con dos voces), mientras que la inserción
inicial de ese plug-in en una pista de entrada auxiliar
estéreo utiliza cuatro voces (dos canales con dos voces
cada uno).
Los plug-ins siguientes basados en host en la misma
pista no requerirán más voces a menos que se inserte
un plug-in DSP entre otros plug-ins basados en host.
Evita insertar plug-ins DSP entre plug-ins Native
basados en host en cualquier tipo de pista, ya que
esto causa un uso de voces innecesario y puede
agregar latencia adicional.
Se utiliza una voz adicional cada vez que se cumple
una de las condiciones siguientes cuando se utilizan
voces para los plug-ins basados en host en una pista:
• Cuando se utiliza la cadena lateral con entrada de
control externa de un plug-in sobre host en esa pista
• Si seleccionas varias salidas de pista para esa pista
(una voz utilizada para cada entrada)
• Si seleccionas una salida de ruta AFL/PFL en la
pestaña Output del cuadro de diálogo I/O Setup
(se utiliza una voz para cada canal)
Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 967

Visualización de inserciones
Las ventanas Mix y Edit se pueden configurar para
mostrar u ocultar inserciones A-E y F-J. Las ventanas
Plug-In ofrecen acceso completo a los controles de
plug-in.
Para mostrar u ocultar inserciones, ejecuta uno de
los pasos siguientes:
 En la ventana Mix (o Edit), elige View › Mix Window
(o bien Edit Window) › Inserts A–E o Inserts F–J.
Vista de inserciones (A–E)
Vista de inserciones (F–J)
Vista de envíos (A–E)
Vista de envíos (F–J)
Vista de E/S
Inserciones y envíos en la ventana Mix
 Selecciona Inserts A–E o Inserts F–J desde el
selector de vista de la ventana Edit o Mix.
968 Guía de referencia de Pro Tools
Visualización del estado de
ventana de plug-in
En las ventanas Mix y Edit, el botón y el selector
de plug-in muestran el plug-in insertado, el estado
de omisión (consulta “Aplicación de la función
Bypass a plug-ins” en la página 990), el estado de
activación y el de la ventana.
Nombre de plug-in encendido que indica la ventana
de plug-in que está abierta
Indicación del controlador activo
En la mayoría de superficies de control, solo se puedes
activar un plug-in a la vez. Las superficies de control
ICON pueden tener hasta cuatro plug-ins activados
a la vez (con los controles EQ y dinámico, así como
con faders personalizados en la superficie de control).
El controlador de activación actual, si lo hay, se indica
mediante un contorno coloreado alrededor del nombre:
Controlador activo

Desactivación de inserciones
Los insertos de plug-ins se pueden desactivar a fin
de liberar los recursos para otros usos. Cuando una
inserción de plug-in está inactiva, retiene su asignación,
posición y todas las listas de reproducción de
automatización relacionadas. Así no consumirán
ningún recurso DSP, pero tampoco pasarán audio.
Cuando abres sesiones, las inserciones de plug-in
se desactivan automáticamente en cualquiera de las
situaciones siguientes:
• El sistema carece de suficientes recursos DSP.
• Un plug-in no está instalado.
• Un tipo de plug-in no está disponible
• Al abrir las sesiones se sustituyen los tipos de
plug-ins. Puede ocurrir si el tipo está disponible y
la sustitución generase una condición incompatible,
como la apertura de una sesión que contenga un
plug-in basado en DSP para el que no se dispone
de una versión basada en host.
Para que una inserción esté inactiva, ejecuta una
de estas acciones:
 Mantén pulsadas las teclas Control+Inicio
(Windows) o Comando+Control (Mac) y haz clic
en el botón Insert.
 Haz clic con el botón derecho del ratón en el botón
Insert y selecciona Make Inactive.
 Desactiva la pista. Consulta “Desactivación de
pistas” en la página 234.
Para alternar entre inserciones en la misma posición
en todas las pistas activas o inactivas:
 Pulsa las teclas Control+Inicio+Alt (Windows)
o Comando+Control+Opción (Mac) y haz clic
en un botón de inserción en la posición que desees
alternar.
Para alternar entre inserciones en la misma posición
en todas las pistas activas o inactivas seleccionadas:
 Haz clic en las teclas
Control+Inicio+Alt+Mayús (Windows) o
Comando+Control+Opción+Mayús (Mac) y
haz clic en un botón de inserción en la posición
que desees alternar.
Inserciones de plug-in inactivos
Las inserciones de plug-ins inactivos retienen todas las
listas de reproducción de automatización asociadas.
Además, cualquier edición realizada en la sesión
afecta a las listas de reproducción de automatización
de plug-in. En un plug-in inactivo no se puedes
automatizar la grabación ni ajustar los controles.
Inactivo Activo
(en cursiva) (texto puro)
Presentación de plug-ins inactivos
Presentación de plug-ins inactivos
Inserciones de hardware inactivas
Las inserciones de hardware inactivas retienen su
asignación, pero no pasarán audio ni consumirán
ningún recurso DSP.
Las inserciones de hardware no ofrecen un control
Bypass. Podrás usar la función en modo inactivo
cuando tenga necesidad de silenciar o aplicar
la función Bypass a una inserción de hardware.
Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 969

Inserción de plug-ins en pistas
Para usar un plug-in en tiempo real, insértalo en
una pista.
No es posible insertar ni eliminar plug-ins
durante la grabación.
Para insertar un plug-in en una pista:
1 Asegúrate de que la vista de inserciones (A–E o
F–J) se muestre en la ventana Mix o en la ventana
Edit.
2 Haz clic en el selector de inserción de la pista y
selecciona el plug-in que desees usar. Consulta
“Formatos de plug-in” en la página 967 para más
información.
Inserción de un plug-in DSP
Para eliminar una inserción de una pista:
 Haz clic en el selector de inserción y elige No Insert.
Puedes insertar un plug-in en una pista si
arrastras uno de sus archivos de configuración
de plug-in (.txf) desde un navegador de espacio
de trabajo hasta una posición de inserción de
una pista disponible en la ventana Mix. Consulta
“Arrastrar y soltar los archivos de configuración
de plug-in” en la página 984.
970 Guía de referencia de Pro Tools
Ordenar los plug-ins Native y DSP
en pistas de audio
(solo en sistemas Pro Tools|HD)
En sistemas Pro Tools|HDX, cuando los plug-ins
Native y DSP se combinan en una pista de audio,
de entrada auxiliar o de master fader, el orden en
que se insertan tiene diferentes resultados:
Plug-ins Native agrupados antes de los plug-ins
DSP No se utilizarán voces adicionales y no se
producirá una latencia de procesamiento. Los plug-ins
Native se omitirán cuando se active Record Enable
o la monitorización TrackInput para esa pista.
Plug-ins Native agrupados después de los plug-ins
DSP Cada inserto inicial de un plug-in Native tras un
plug-in DSP en una pista causará latencia de
procesamiento y utilizará voces, tal y como se explica
en “Uso de voces y latencia total de los plug-ins Native
(sobre host)” en la página 967. Los plug-ins nativos
permanecerán activos cuando se active Record Enable
o la monitorización TrackInput para esa pista.
Como norma general, es conveniente siempre
agrupar juntos los plug-ins del mismo tipo,
especialmente si se insertan plug-ins Native
después de los DSP. De lo contrario, se utilizarían
innecesariamente voces adicionales.
Recomendaciones sobre el orden
Cuando se combinan los plug-ins Native y DSP en una
pista de audio, sigue uno de los métodos siguientes,
según lo que necesites grabar:
• para asegurarte de que los plug-ins Native
permanecen activos cuando activas una pista para
grabación o utilizas la monitorización TrackInput,
ordena todos los plug-ins DSP antes de los plug-ins
Native.
• Para ahorrar voces y minimizar la latencia de
procesamiento, ordena todos los plug-ins Native
antes de los DSP.

Organización del menú de
plug-ins
Puede personalizar la organización de las listas de
plug-ins (menús de plug-ins) en el selector de inserción
y el selector de plug-ins.
Utiliza la opción Organize Plug-In Menus By de la
página Display Preferences para organizar los menús
de plug-ins en una lista sin parámetros (Flat List)
(con plug-ins por orden alfabético) o por categoría
(Category), fabricante (Manufacturer) o categoría
y fabricante (Category and Manufacturer).
Compatibilidad con superficies de control
Las superficies de control con pantallas LCD en varios
colores (por ejemplo, D-Control) indican los plug-ins
de la forma siguiente:
• Las categorías de plug-ins (por ejemplo, EQ) y
los fabricantes de plug-ins (como Aphex) aparecen
como texto de color amarillo (ámbar).
• Determinados plug-ins que se encuentran en
subcarpetas de plug-ins (por ejemplo, EQ III en
la subcarpeta EQ) aparecen como texto de color
verde.
Las superficies de control monocromas (por ejemplo,
Command|8) no presentan opciones de visualización
de plug-in. Muestran el contenido de una carpeta de
plug-ins como una lista de plug-ins.
Opción Organize Plug-In Menus By
Flat List Organiza los plug-ins en una lista solo por
orden alfabético.
Category Organiza los plug-ins por categoría de
proceso (por ejemplo EQ, Dynamics y Delay), con
plug-ins concretos en los submenús de las categorías.
En la categoría Other figuran los plug-ins que no
pertenecen a ninguna categoría estándar (por ejemplo,
Signal Generator) o de otros fabricantes cuyos
desarrolladores no han establecido categorías. Los
plug-ins pueden estar en más de una categoría.
Las categorías de plug-in son:
• EQ
• Dynamics
• Pitch Shift
• Reverb
• Delay
• Modulation
• Harmonic
• Noise Reduction
• Dithering
• Sound Field
• Sección de instrumentos
• Otras
• Effects
La subcarpeta Effects organiza efectos especiales,
procesadores multiefecto y otros plug-ins. En la
subcarpeta Effects figuran todos los plug-ins cuya
categoría de plug-in sea Effects.
La subcarpeta nombrada para dicha categoría
no aparecerá en el menú si no hay ningún plug-in
de una categoría determinada instalado en el
sistema.
Manufacturer Organiza los plug-ins por fabricante,
con plug-ins individuales en los submenús de los
fabricantes. Los plug-ins sin fabricante aparecen en
la carpeta de fabricantes Other.
La subcarpeta nombrada para dicho fabricante no
aparecerá en el menú si no hay ningún plug-in de
un fabricante determinado instalado en el sistema.
Category and Manufacturer Organiza los plug-ins
en dos niveles de menús. Los superiores muestran
los plug-ins por categoría de proceso (por ejemplo
EQ, Dynamics y Delay), con plug-ins concretos en
los submenús de las categorías. Los menús inferiores
muestran los plug-ins por fabricante, con plug-ins
individuales en los submenús respectivos.
Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 971
 Para seleccionar la manera de organizar los plug-ins: Plug-ins favoritos
1 Abre o crea una sesión. Para encontrar un plug-in con mayor rapidez, puedes
2 Elige Setup › Preferences y haz clic en Display. designarlo como favorito. Los plug-ins favoritos
aparecen en la parte superior del menú de plug-ins.
3 Haz clic en el menú desplegable Organize Plug-In
Menus By y selecciona una opción de visualización. Cuando un plug-in se convierte en favorito, sigue
apareciendo en su categoría de plug-in y su nombre
4 Haz clic en Aceptar.
aparece en negrita.
La configuración de Organize Plug-In Menus By se
guarda con las preferencias de Pro Tools (no se guarda
con el archivo de sesión de Pro Tools).
Plug-ins
favoritos
Plug-ins EQ y Dynamics
predeterminados
Categorías
Puede definir un plug-in EQ y un plug-in Dynamics de plug-ins
predeterminados. El sistema los coloca en la parte
superior del menú desplegable del selector de inserción
y los primeros de la lista en las opciones de menú
Visualización de plug-ins favoritos en el menú
cuando se asignan inserciones en superficies de
trabajo ICON. Para designar como favorito un plug-in:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y con el selector de inserción
selecciona un plug-in para designarlo como
favorito.

Para cambiar el estado de un plug-in favorito:

 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) y con el selector de inserción
selecciona un plug-in que ya no desees designar
como favorito.

Presentación del plug-in predeterminado en el menú Cuando selecciones el plug-in favorito que desees
del selector de inserción cambiar, puedes hacerlo desde la lista de favoritos en
Para definir un plug-in predeterminado: la parte superior del menú de plug-ins o en la categoría
de plug-ins (donde el plug-in aparece en negrita).
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.
2 En Setup, elige un plug-in del menú desplegable
Default EQ o Default Dynamics.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.

972 Guía de referencia de Pro Tools

Desplazamiento y duplicación Ventanas de plug-in
de plug-ins e inserciones de
La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el botón
hardware
de inserción de una pista. Esta ventana flotante permite
Una inserción se puedes desplazar o duplicar ajustar los controles de cualquier inserción de plug-in
arrastrándola a otra ubicación en la misma pista o en en tiempo real que esté en uso en una pista.
otra. Las inserciones que se desplazan o duplican
Selector de inserto
conservan la configuración y automatización
originales.
Botón Insert
No es posible mover ni duplicar plug-ins durante
la grabación.

Para desplazar una inserción:

 Arrastra la inserción a una nueva ubicación. Botón de inserción y selector en una pista

Controles Controles
de pista preconfigu- Asignaciones de plug-ins
rados Efecto
Botón Auto Bypass

Desplazamiento de un plug-in

Si arrastras y colocas una inserción encima de

otra ya existente, la sustituirá y a cualquier
automatización.

Para duplicar una inserción:

Modo Automation Safe Plug-in Botón de
Convert destino
 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac)
mientras arrastra la inserción a la nueva ubicación. Ventana Plug-In (con 1-Band EQ III mono)
La duplicación de inserciones de plug-in mantiene
la configuración y automatización originales. Controles de pista en la ventana
Plug-In
También se pueden duplicar Envíos. Consulta
“Mover o copiar envíos” en la página 939 Selector de pista

Selector de posición de inserción

Selector de plug-in

Controles de pista en la ventana de plug-in

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 973

 Selector de pista Permite tener acceso a cualquier
pista de la sesión a excepción de las pistas MIDI,
VCA y de vídeo.
Selector de posición de inserción Accede a
cualquier inserción en la pista actual.
Selector de plug-in Permite seleccionar cualquier
plug-in en tiempo real instalado en la carpeta Plug-Ins
(que se crea cuando se instala Pro Tools).
Selector de entrada de control Permite
seleccionar audio de una entrada o bus concreto y
encaminarlo para activar el plug-in. Este selector
solamente aparece en los plug-ins que permiten el
procesamiento side-chain. Las entradas clave son
monofónicas.
Selector de entrada clave
(con Dyn III Compressor/Limiter)
Visualización del nodo MIDI Muestra información
sobre el nodo MIDI para los plug-ins activados para
MIDI. Los nodos MIDI son conexiones virtuales de
Pro Tools para instrumentos de software y otros
plug-ins activados para MIDI. Los nodos MIDI son
útiles para dirigir varias pistas MIDI a diferentes
canales de un único dispositivo MIDI virtual. Los
números de nodo MIDI también se presentan en el
selector de salida MIDI de una pista. El indicador de
nodo MIDI solo aparece en plug-ins que pueden
recibir MIDI.
Indicador de visualización de nodo MIDI (con Transfuser)
974 Guía de referencia de Pro Tools
Controles predefinidos en la ventana
Plug-In
Configuración de plug-ins (menú)
Menú Plug-In Librarian
Botón de comparación
Selección de configuraciones
Configuración siguiente
Configuración anterior
Controles de ajuste preconfigurado en la ventana de
plug-in
Menú Plug-In Settings Permite copiar, pegar, guardar
e importar la configuración de plug-in.
Menú Plug-In Librarian Selecciona ajustes
preconfigurados del plug-in (archivos de ajustes del
plug-in guardados en la carpeta Root Settings del
plug-in o en la carpeta Settings de la sesión actual).
Consulta “Presets de plug-in” en la página 980.
Botones de configuración Next (+) y Previous (–)
Permite seleccionar el ajuste preconfigurado previo
o siguiente desde el menú Librarian.
Perderás la configuración actual si no la guardas
antes de usar los botones de configuración Next y
Previous. Guarda siempre la configuración del
plug-in como preset en el menú Plug-In Settings.
Botón Plug-In Settings Select Permite acceder al
cuadro de diálogo Plug-In Settings, que enumera
los presets del plug-in seleccionado. Desde esta lista
puedes escuchar y seleccionar los presets de plug-ins.
Comparación Alterna entre la configuración de
plug-in original guardada y los cambios realizados
a dicha configuración para que se puedan comparar.
Controles de automatización en
la ventana Plug-In
Botón Auto
Botón Automation Safe
Controles de automatización en la ventana Plug-In
Botón Auto Permite activar controles de plug-in
individuales para grabación de automatización.
Consulta “Automatización de plug-ins” en la
página 1013.
Modo Automation Safe Si está activado, evita que se
sobrescriba la automatización del plug-in existente.
Controles de asignación de
plug-in en la ventana Plug-In
(solo superficies de control)
Cuando se especifica una superficie de control
admitida en Pro Tools, se abren los controles de
asignación de plug-in en la ventana Plug-In.
Menú de opciones de asignación
Menú de presets de
asignación
Botón Learn
Menú de parámetros
Controles de asignación de plug-in en la ventana Plug-In
Botón Learn Establece el plug-in en modo Learn,
donde puedes asignar parámetros de plug-in a una
superficie de control.
Menú de parámetros Si se encuentra en modo Learn,
permite seleccionar un parámetro en el plug-in para
su asignación. Si haces clic en un parámetro en la
ventana de plug-in mientras está en el modo Learn,
este menú muestra el nombre del parámetro.
Controles de plug-in adicionales
en la ventana Plug-In
Botón Bypass (omisión) de plug-ins
Botón de destino
Selector de conversión de plug-in
Controles de asignación de plug-in en la ventana Plug-In
Botón Effect Bypass Desactiva el plug-in mostrado
actualmente. Esto te permite comparar la pista con y
sin el efecto.
Selector de conversión de plug-in Permite convertir
la inserción de un módulo DSP a uno Native del mismo
tipo (o viceversa). Esta característica solo puede
utilizarse en plug-ins que estén disponibles tanto
en los formatos DSP como Native.
Target (botón) Cuando hay abiertas varias ventanas
de plug-ins, si haces clic en este botón, selecciona
ese módulo como el de destino para cualquier función
de atajos de teclado del ordenador.

Menú de opciones de asignación Permite crear,

guardar, eliminar, importar, exportar, definir y cambiar
el nombre de asignaciones de plug-ins
predeterminadas.

Menú de ajustes preconfigurados de asignación

Permite elegir entre varias asignaciones de plug-ins

personalizadas para el plug-in.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 975

 Controles multimono en la
ventana Plug-In
Botones de activación de vínculo
Botón de vínculo principal
Selector de canal
Ventana Plug-In (con 1-Band EQ multimono)
Botón de vínculo principal Si está activado, vincula
los controles en todos los canales de un plug-in
multimono para que se puedan ajustar conjuntamente.
Botones de activación de vínculo Permiten vincular
y desvincular de forma selectiva los controles de
canales específicos de un plug-in multimono. Cada
cuadrado representa un canal de altavoz. El botón de
vínculo principal debe estar desactivado para usar
los botones de activación de vínculo. Consulta
“Vinculación y desvinculación de controles en
plug-ins multimono” en la página 992.
Selector de canal Accede a un canal específico en
una pista multicanal para la edición de controles
de plug-in. Este menú aparece solo en plug-ins
multimono insertados en pistas con más de un canal.
Al pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el selector,
se abre una ventana de plug-in para cada canal de
la pista multicanal en la que se haya insertado el
plug-in.
976 Guía de referencia de Pro Tools
Apertura de ventanas Plug-In
Para abrir una ventana de plug-in:
 Haz clic en el botón de plug-in en la vista de
inserciones de la ventana Mix o Edit.
De forma predeterminada, cada módulo que abras
aparecerá en la misma ubicación que el módulo
abierto, y lo sustituirá en la misma ubicación de la
ventana.
Apertura de varias ventanas
Plug-In
Pro Tools suele mostrar una sola ventana Plug-In
desde la que se pueden ajustar los controles de
cualquier plug-in de una sesión. Asimismo, se pueden
abrir otras ventanas para plug-ins específicos. Cuando
hayas comenzado a trabajar con varias ventanas de
plug-ins, tendrás que hacer clic en el botón Target en
el plug-in cuyos controles desees ajustar con los atajos
de teclado.
Para abrir otra ventana de plug-in:
 En la ventana Mix, pulsa Mayús y haz clic en el
botón de inserción de un plug-in. Se abre la nueva
ventana Plug-In sin un destino.
Para abrir ventanas de plug-ins para cada canal de
un plug-in multimono:
 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz
clic en el selector de canal de la ventana Plug-In de
una inserción de plug-in.
Para cerrar todas las ventanas de plug-in abiertas:
 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y
haz clic en el cuadro de cierre de cualquiera de
las ventanas Plug-In abiertas.
Uso de los controles de la
ventana Plug-In
Todos los plug-ins ofrecen controles de Pro Tools
estándar para selección de pistas e inserciones, Bypass,
etc., además de EQ, Dynamics y otros controles
específicos de procesamiento.
Para seleccionar un plug-in diferente en la misma
pista:
 Haz clic en el selector de inserción y selecciona
otro plug-in en el menú desplegable.
Para elegir una pista diferente:
 Haz clic en el selector de pista y selecciona otra
pista en el menú desplegable.
Ventana Target y atajos de configuración
Cuando están abiertas varias ventanas de plug-ins,
un destino resaltado indica la ventana de destino.
Pro Tools solamente mantiene abierta una ventana
Plug-In, la ventana Target. La apertura de un plug-in
nuevo la abre como la nueva ventana Target, en la
misma ubicación. Además, la ventana Target de
plug-in queda también activada para la función de
atajos de teclado para la configuración del plug-in.
Edición de controles de plug-in
Puede ajustar controles de plug-in arrastrando el
control deslizante o del control giratorio, o escribiendo
un valor en el cuadro de texto del control. Si deseas
instrucciones sobre cómo editar plug-ins específicos,
consulta la documentación del plug-in.
Si deseas información sobre los controles
específicos de cada plug-in instalado con
Pro Tools, consulta la Guía de plug-ins de
audio. En esta misma guía se documentan
otros plug-ins gratuitos (y plug-ins de pago)
que pueden instalarse con Pro Tools.
Para ajustar un control de plug-in:
1 Comience la reproducción de audio para oír los
cambios de control en tiempo real.
2 Ajuste los controles del plug-in para obtener el
efecto deseado.
3 Cierra la ventana Plug-In para guardar los cambios
más recientes.
Edición de parámetros de plug-
ins con el ratón
Puedes ajustar los controles giratorios si arrastras
el control horizontal o verticalmente. Los valores
del parámetro aumentan al arrastrar hacia arriba o
la derecha y disminuyen al hacerlo hacia abajo o la
izquierda.
Atajos de teclado
 Para conseguir ajustes más precisos, pulsa la tecla
Control (Windows) o Comando (Mac) y arrastra el
control.
 Para volver al valor predeterminado del control,
pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz
clic en el control.
Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 977
 Edición de parámetros de plug-ins
con el teclado del ordenador
Puede usar el teclado del ordenador para editar
controles de plug-in.
Si están abiertas varias ventanas de plug-in, la tecla
Tab y el teclado se centran en el plug-in que sea la
ventana de destino.
La ventana Target de plug-in queda activada
para la función de atajos de teclado para la
configuración del plug-in. Para que un plug-in
sea el destino para cualquiera de los comandos
de teclado de un ordenador (incluidos los atajos),
haz clic en el botón de destino de su ventana
Plug-In.
Para cambiar los valores de control con un teclado
de ordenador:
1 Haz clic o navegue hasta el campo de texto que
desees editar para activar el campo.
Para desplazarse y avanzar por los diferentes
campos de control, pulsa la tecla Tab. Para
desplazarse retrocediendo, pulsa las teclas
Mayús+Tab.
2 Cambia el valor con uno de los siguientes pasos.
• Para aumentar un valor, pulsa la flecha Arriba
del teclado.
• Para disminuir un valor, pulsa la flecha Abajo
del teclado.
• Especifica el valor.
En los campos que admitan valores en kilohercios,
al escribir la letra “k” después de un valor
numérico, dicho valor se multiplicará por 1.000.
Por ejemplo, escribe “8k” si deseas introducir
un valor de 8.000.
3 Ejecuta uno de los siguientes pasos para confirmar
el valor:
• Pulsa la tecla Intro del teclado numérico para
introducir el valor y permanecer en el modo de
edición del teclado.
• Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac) en el
teclado alfanumérico para introducir el valor y
salir del modo de edición desde el teclado.
Para borrar todos los indicadores de recorte de la
sesión, incluido el recorte del plug-in:
 Pulsa las teclas Alt+C (Windows) u Opción+C
(Mac).
Automatización de plug-ins y
modo Automation Safe
Todos los plug-ins en tiempo real se pueden
automatizar en su totalidad y admiten todos los modos
de automatización de Pro Tools (Write, Touch, Latch
y Trim).
El botón Auto abre el cuadro de diálogo Plug-in
Automation, en el que se podrán activar controles
de plug-ins individuales para grabación de
automatización (consulta “Automatización de
plug-ins” en la página 1013).
El botón Safe activa el modo Automation Safe. Si
el modo está activado, evita que la automatización
existente de plug-in se sobrescriba (consulta
“Automatización de plug-in Record Safe” en la
página 1015).

978 Guía de referencia de Pro Tools


Entrada de cadena lateral
La entrada de side-chain es la señal dividida utilizada
por un detector de plug-in para generar procesamiento
dinámico y normalmente se traza internamente desde
la señal de entrada. Sin embargo, algunos plug-ins
permiten conmutar entre procesamiento de side-chain
interno y externo.
Con un procesamiento de cadena lateral externa, una
señal externa activa un detector de plug-in (como
una pista de referencia separada o fuente de audio)
conocido como la entrada de control.
El procesamiento de cadena lateral externa se suele
utilizar para controlar la dinámica de una señal de
audio mediante la dinámica de otra señal (entrada
clave). Por ejemplo, una pista de bombo se puedes
usar para activar un filtro de pista de bajo para
acompasarla; una pista de guitarra de acompañamiento
se puedes usar para filtrar teclados.
Filtros de cadenas laterales
Algunos plug-ins tienen filtros de tonalidad de pase
alto y pase bajo. Estos controles permiten definir
un rango de frecuencia específico en la señal de cadena
lateral clave con que activar el efecto de plug-in.
Una técnica de producción habitual consiste en usar
estos controles para filtrar una pista de batería para
que el efecto se active únicamente con sonidos de
frecuencias altas (por ejemplo, platillos de batería)
o bajas (tambores, bombo...) concretas.
Uso de una entrada de tonalidad
para el procesamiento externo
de side-chain
Para usar una entrada clave para procesamiento
de cadenas laterales externas:
1 Haz clic en el selector de entrada clave de plug-in
y selecciona la entrada o el bus portador del audio
que desees utilizar para activar el plug-in.
Seleccionar una entrada de control
2 Haz clic en External Key para activar el
procesamiento de cadenas laterales externas.
3 Pulsa la barra espaciadora para iniciar la
reproducción. El plug-in usará la entrada o el bus
que selecciones como entrada clave para activar el
efecto.
4 Durante la reproducción ejecuta cualquiera de las
acciones siguientes para ajustar con precisión la
activación mediante entrada clave:
• Para escuchar la fuente de audio que haya
seleccionado para controlar la entrada clave, activa
Side-Chain Listen o Key Listen (según el plug-in).
Cuando termine, desactive Side-Chain Listen/Key
Listen para reanudar la monitorización normal del
plug-in.
• Para filtrar la entrada clave a fin de especificar solo
ciertas frecuencias como activadoras del plug-in,
usa los controles de filtrado (si están disponibles)
para seleccionar el rango de frecuencia.
5 Ajuste el control Threshold del plug-in (si está
disponible) y otros controles según sea necesario.
Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 979

Presets de plug-in
Pro Tools te permite crear de forma fácil tu propia
biblioteca de configuraciones de plugs-in, o presets.
Mediante el menú Plug-in Settings puedes copiar,
pegar, guardar e importar estas configuraciones de
un plug-in a otro, o de una sesión a otra.
Tras haber creado y guardado en disco los archivos
de configuración (indicando a Pro Tools dónde
encontrarlos mediante la asignación de una carpeta
raíz), los archivos aparecen en el menú Plug-in
Librarian y en el cuadro de diálogo Plug-In Settings.
Aparecen también como archivos de configuración
de plug-in (.txf) en los navegadores de espacio de
trabajo.
También puedes utilizar el cuadro de diálogo
de Plug-In Settings para seleccionar o escuchar
las configuraciones de plug-in (consulta “Cuadro
de diálogo Plug-In Settings” en la página 983).
Menú Plug-In Settings
Usa los comandos del menú Plug-in Settings para
guardar, copiar, pegar y gestionar las configuraciones
de plug-in como presets (archivos de configuración
de plug-in).
Configuración de plug-ins (menú)
Los comandos del menú Plug-in Settings son:
Save Settings Guarda la configuración actual. Este
comando sobrescribe la versión previa de dicho ajuste
preconfigurado.
980 Guía de referencia de Pro Tools
Save Settings As Guarda la configuración actual
como un nuevo ajuste preconfigurado con otro nombre.
Copy Settings Copia la configuración actual del
plug-in. Así, puedes aplicar esa configuración a otro
plug-in del mismo tipo en otra pista, seleccionando
la pista en la ventana Plug-In y pegando la
configuración mediante el comando Paste Settings.
Paste Settings Pega la configuración de plug-in
previamente copiada mediante el comando Copy
Settings.
Import Settings Importa un archivo de configuración
de plug-in (.tfx) desde una ubicación que no es la
carpeta Root Settings ni la carpeta Session.
Delete Current Settings File Elimina definitivamente
del disco el archivo de configuración de plug-in (.tfx)
actual.
Lock Settings File Impide que el comando Save
sobrescriba el preset actual. Si intenta guardar cambios
en la configuración de plug-in, el sistema le solicita
que los guarde con un nombre o una ubicación de
disco diferentes.
Set As User Default Define el ajuste preconfigurado
actual como el valor predeterminado del usuario para
el plug-in seleccionado.
Submenú Settings Preferences
El submenú Settings Preferences ofrece comandos
para configurar las preferencias de los ajustes
preconfigurados que se utilizan para guardar e
importar. Son:
Set Plug-In Default To Establece el preset
predeterminado como Factory Default (opción
predeterminada estándar para ese plug-in) o como
User Default (opción personalizada por el usuario).
Save Plug-In Settings To Selecciona la carpeta en
la que se guardan los ajustes preconfigurados (los
archivos de configuración de plug-in). Si eliges
Session Folder, la configuración se guarda en una
carpeta denominada Plug-In Settings, dentro de la
carpeta de sesión actual. Si eliges Root Settings Folder,
la configuración se guarda en la carpeta especificada
con el comando Set Root Settings Folder. Puedes
cambiar la ubicación de la carpeta Root Settings en
la página Operation de Preferences (consulta “Sección
Biblioteca del usuario” en la página 103).
Para guardar la configuración del plug-in en una
ubicación distinta de la carpeta Plug-In Settings
predeterminada, primero debes crear una carpeta
llamada Plug-In Settings en la nueva ubicación
y después guardar la configuración en esa carpeta.
Cómo elegir un destino para las
configuraciones
Antes de guardar una configuración de plug-in, debes
seleccionar su carpeta de destino.
Para seleccionar una carpeta de destino:
 En el menú Plug-In Settings, elige Settings
Preferences › Save Plug-In Settings To, y
selecciona Session Folder o Root Settings Folder.
Si eliges Root Settings Folder, Pro Tools la guarda
en la carpeta Plug-In Settings raíz predeterminada,
a menos que se haya especificado otra ubicación
para la carpeta Root Settings.
Para seleccionar otra carpeta Root Settings:
1 En el menú Plug-In Settings, elige Settings
Preferences › Set Root Settings Folder.
2 Selecciona la carpeta que desees usar como carpeta
raíz y haz clic en Select.
Creación de subcarpetas para
configuraciones
Para facilitar la búsqueda de tipos de configuraciones
determinados, subdivide los archivos de configuración
creando subcarpetas para ellos.
Para crear una subcarpeta de configuración:
1 En el menú Plug-In Settings, elige Save Settings.
2 Haz clic en el botón New Folder y escribe un
nombre para la subcarpeta.
3 Asigna un nombre al preset y haz clic en Save.
El archivo de configuración del plug-in se guarda
en la subcarpeta.
Gestión de ajustes preconfigurados
Utiliza el menú Plug-in Settings para gestionar los
presets de plug-ins.
Los módulos multimono desvinculados tienen
normas precisas de configuración. Consulta
“Vinculación y desvinculación de controles
en plug-ins multimono” en la página 992.
Para guardar un ajuste preconfigurado:
1 En el menú Plug-In Settings, elige Save Settings.
2 Escribe un nombre y haz clic en Aceptar. Una vez
guardada, la configuración aparece en el menú
Plug-in Librarian.
Pulsa las teclas Control+Mayús+S (Windows)
o Comando+Mayús+S (Mac) para guardar la
configuración del plug-in.
Para cargar un ajuste preconfigurado de plug-in:
 Selecciona el nombre del preset en el menú Plug-in
Librarian.
Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 981
 Para importar un ajuste preconfigurado:
1 Elige Import Settings en el menú Plug-In Settings .
2 Busca el archivo de configuración que desees
importar y haz clic en Open. Pro Tools carga la
configuración y la copia en la carpeta de destino
raíz.
Para copiar la configuración de plug-in:
 En el menú Plug-In Settings, elige Copy Settings.
Pulsa las teclas Control+Mayús+C (Windows)
o Comando+Mayús+C (Mac) para copiar la
configuración del plug-in.
Para pegar la configuración de plug-in:
1 Abre el plug-in de destino.
2 Elige Paste Settings en el menú Plug-In Settings.
Pulsa las teclas Control+Mayús+V (Windows)
o Comando+Mayús+V (Mac) para pegar la
configuración del plug-in.
Para crear un ajuste preconfigurado de usuario
personalizado predeterminado:
1 Crea y guarda un archivo de configuración de
plug-in.
2 En el menú Plug-In Settings, elige Set As User
Default.
Para activar el ajuste preconfigurado personalizado
de un plug-in:
 En el menú Plug-In Settings, selecciona Settings
Preferences › Set Plug-In Default To › User Setting.
982 Guía de referencia de Pro Tools
Cambio de ajustes
preconfigurados con los botones
Next (+) y Previous (–) Setting
Estos botones permiten seleccionar el preset previo
o siguiente en el menú Plug-in Librarian.
Para cambiar los ajustes preconfigurados de plug-ins
con los botones +/-:
 Haz clic en los botones Plus (+) o Minus (–)
para seleccionar el ajuste preconfigurado previo
o siguiente. Se ha activado el siguiente preset
(o el anterior) y el menú Plug-in Librarian cambia
para mostrar el nombre del nuevo preset.
Perderás la configuración actual del plug-in si
no la guardas antes de utilizar los botones de
configuración Next y Previous. Guarda siempre
la configuración del plug-in en la carpeta Root
Settings seleccionada.
Edición de configuraciones en
plug-ins multimono
desvinculados
Cuando un plug-in multimono está desvinculado,
las operaciones de importación, copia, pegado u
omisión de configuraciones afectan solo al canal
que está seleccionado.

Cuadro de diálogo Plug-In
Settings
El cuadro de diálogo Plug-In Settings enumera presets
del tipo de plug-in actual. Desde esta lista puedes
escuchar y seleccionar los ajustes preconfigurados
Usa el menú desplegable Folder situado en la parte
superior del cuadro de diálogo Plug-In Settings para
cambiar entre subcarpetas de configuración de
plug-ins, o entre carpetas de configuración raíz y
de configuración de sesión.
Cuadro de diálogo Plug-In Settings
El cuadro de diálogo Plug-In Settings incluye lo
siguiente:
Carpeta Este menú desplegable permite conmutar
entre ajustes preconfigurados ubicados en carpetas
raíz o carpetas de sesiones (y cualquier subcarpeta
disponible).
Campo Patch Este campo muestra el nombre del
ajuste preconfigurado activo (resaltado).
Increment Patch Every X Sec Esta opción permite
escuchar ajustes preconfigurados de plug-ins en serie
si los desplaza automáticamente por un determinado
número de segundos.
Para cambiar los presets de plug-in con el cuadro
de diálogo Plug-In Settings:
1 Haz clic en el botón Settings Select.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona un ajuste preconfigurado de la lista
del cuadro de diálogo.
• Utiliza las teclas de flecha para desplazarse por
los ajustes preconfigurados.
Para conmutar entre subcarpetas de ajustes
preconfigurados de plug-ins, pulsa Control
(Windows) o Comando (Mac) y utiliza las teclas
de flecha Arriba o Abajo.
3 Haz clic en Done.
Audición de presets de plug-in
Si el cuadro de diálogo Plug-in Settings está
abierto puedes hacer que Pro Tools se desplace
automáticamente y escuchar los archivos de
configuración guardados en la carpeta de configuración
raíz del plug-in o en la carpeta de configuración de
la sesión actual.
Para escuchar los ajustes preconfigurados de
plug-in:
1 Haz clic en el botón Settings Select.
2 En la lista del cuadro de diálogo, haz clic en un
ajuste preconfigurado (el punto de inicio desde
el que se desplazará por los archivos de
configuración).
3 Especifica un valor para el número de segundos
que transcurrirán entre cada cambio de ajuste
preconfigurado.
4 Selecciona la opción Increment Setting.
Transcurridos los segundos especificados, Pro Tools
selecciona el siguiente preset.
Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 983
 5 Cuando hayas terminado de escuchar los ajustes
preconfigurados, ejecuta una de estas acciones:
• Haz clic en Done para detener los patches de
incremento y cerrar el cuadro de diálogo Plug-In
Settings.
• Selecciona la opción Increment Patch para detener
los patches de incremento y mantener abierto el
cuadro de diálogo Plug-In Settings. A continuación,
selecciona el preset que prefieras y haz clic en Done.
El espacio de trabajo y los
archivos de configuración de
plug-in
Los navegadores de espacio de trabajo aceptan los
archivos de configuración de plug-in (.txf) y, por
tanto, pueden arrastrarse y soltarse en las ventanas
de plug-in e inserciones de Pro Tools. También puedes
buscar configuraciones de plug-ins por tipo.
Búsqueda de archivos de
configuración de plug-in
Para buscar archivos de configuración de plug-in:
1 En el navegador del espacio de trabajo, haz clic
en el icono de búsqueda avanzada.
2 Para los criterios de búsqueda, selecciona
Kind › Is › Plug-In Settings File.
Búsqueda de archivos de configuración de plug-in
984 Guía de referencia de Pro Tools
3 Para restringir más la búsqueda, define criterios
de búsqueda adicionales.
Puedes crear catálogos de configuraciones de
plug-in específicas con las que trabajas
habitualmente para optimizar el workflow. Para
más información sobre los catálogos, consulta
“Catálogos” en la página 300.
Arrastrar y soltar los archivos
de configuración de plug-in
Puedes insertar un plug-in con un determinado archivo
de configuración de plug-in y cambiar también la
configuración de los plug-ins insertados si arrastras
los archivos de configuración de plug-in desde un
navegador de espacio de trabajo.
Para insertar un plug-in con la función de arrastrar
y soltar:
 Arrastra un archivo de configuración de plug-in
de un navegador de espacio de trabajo a una
inserción de la ventana Mix o Edit.
Cómo arrastrar y soltar un archivo de configuración de
plug-in hasta una inserción
Para cambiar un ajuste preconfigurado de plug-in
con la función de arrastrar y soltar:
 Arrastra un archivo de configuración de plug-in
de un navegador de espacio de trabajo a la ventana
Plug-In. El archivo de configuración de plug-in
debe tener el mismo nombre que el plug-in. Por
ejemplo, no puedes sustituir 1-Band EQ 3 por
una configuración de plug-in para 4-Band EQ 3.
Cómo arrastrar y soltar un archivo de configuración de
plug-in hasta un plug-in
Seleccionar presets de plug-in
del selector de plug-in
Pro Tools te permite seleccionar la configuración
de plug-ins desde el menú contextual Insert utilizando
el submenú User Presets.
Para seleccionar una configuración de plug-in para
una inserción de plug-in en la ventana de mezcla
o edición:
1 Con la vista de inserciones mostrada en pantalla,
haz clic derecho en el plug-in Insert en la ventana
de mezcla o edición.
2 En el submenú User Presets , selecciona la
configuración de plug-in que desees.
Menú contextual Insert en la ventana de mezcla
Asignaciones de plug-ins
(solo superficies de control)
Pro Tools permite personalizar la organización de
los controles del parámetro de plug-in en superficies
de control compatibles. Puedes guardar estas
asignaciones de plug-ins personalizadas como presets
y exportarlos para que se puedan usar en diferentes
sesiones y sistemas. Las asignaciones de plug-ins
se guardan en la carpeta Plug-In Maps de la carpeta
Root Settings de Pro Tools. Puedes cambiar la
ubicación de la carpeta Root Settings en la página
Operation de Preferences (consulta “Sección
Biblioteca del usuario” en la página 103).
Modo Learn de plug-in
Los plug-ins se pueden establecer en modo Learn.
Desde este modo, cualquier parámetro que se pueda
automatizar se puede asignar a un codificador de banda
de canal, a un interruptor o a un fader (en modo Flip)
en la superficie de control.
Presets de asignación de plug-in
Se puede guardar una asignación para un plug-in
para utilizarla para cualquier plug-in del mismo tipo.
Puedes guardar varios presets de asignación para
un único plug-in, y alternar entre asignaciones en
cualquier momento durante una sesión.
También puedes utilizar al mismo tiempo varios
ajustes preconfigurados de asignación en diferentes
instancias de un plug-in. Esta opción es muy útil
para los plug-ins de instrumento virtual con varias
configuraciones o para flujos de trabajo con varios
usuarios en grandes sistemas.
Puedes definir una asignación de plug-in personalizada
para que sea la asignación predeterminada para un
plug-in, de modo que la misma asignación se utilice
para todas las instancias predeterminadas de dicho
plug-in.
Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 985
 Archivos de asignaciones de plug-ins
Las asignaciones de plug-ins se pueden exportar
(como archivos .pim) para que se puedan utilizar
en otros sistemas y sesiones con un tipo similar de
superficie de control (superficie de 8 faders, superficie
de 24 faders o superficie ICON).
Asignación de la superficie de control
Cuando creas una asignación de plug-in personalizada,
los parámetros se organizan en páginas que se corres-
ponden con los controles de la superficie de control.
El tamaño de una página depende del tipo de superficie
de control. Cada asignación de plug-in personalizada
permite hasta 200 páginas de parámetros asignados.
La asignación de plug-in se guarda en función de
los siguientes tipos de superficies de control:
• 003
• C|24
• Command|8
• D-Control
• D-Command
• Controladores compatibles con EUCON
• Controladores M-Audio
Si importa una asignación de plug-in que se creó
con un tipo diferente de superficie de control,
la asignación aparece como una opción inactiva
en el menú Map Presets.
Controles de asignación de plug-in
Cuando se especifica una superficie de control
admitida en Pro Tools, se abren los controles de
asignación de plug-in en la ventana Plug-In.
Menú de opciones de asignación
Menú de presets de
asignación
Botón Learn
Menú de parámetros
Controles de asignación de plug-in en la ventana Plug-In
986 Guía de referencia de Pro Tools
Menú de opciones de asignación Permite crear,
guardar, eliminar, importar, exportar, definir y
cambiar el nombre de asignaciones de plug-ins
predeterminadas.
Menú de ajustes preconfigurados de asignación
Permite elegir entre varias asignaciones de plug-ins
personalizadas para el plug-in.
Botón Learn Establece el plug-in en modo Learn,
donde puedes asignar parámetros de plug-in a una
superficie de control.
Menú de parámetros Si se encuentra en modo Learn,
permite seleccionar un parámetro en el plug-in para
su asignación. Si haces clic en un parámetro en la
ventana de plug-in mientras está en el modo Learn,
este menú muestra el nombre del parámetro.
Los controles de asignación de plug-in se pueden
mostrar u ocultar.
Para mostrar u ocultar controles de asignación de
plug-in:
 Selecciona o anula la selección de View › Plug-In ›
Map Controls.
Creación de asignaciones de
plug-ins
En este tema se habla sobre la creación de asignaciones
de plug-ins en las siguientes superficies de control:
• C|24
• 003
• Command|8
Si deseas detalles sobre la asignación de plug-in
para D-Control y D-Command, consulta la Guía
de D-Control y la Guía de D-Command.
Cómo se establece un plug-in en modo
Learn
Cuando estableces por primera vez un plug-in en
modo Learn, se crea una asignación de plug-in (con
el nombre predeterminado de Asignación
predeterminada), y se activa el plug-in en la superficie
de control, pero con una página de controles en blanco,
lista para su asignación.
Solo puede haber un plug-in en modo Learn cada vez.
Para establecer un plug-in en modo Learn, ejecuta
uno de los siguientes pasos:
 Haz clic en el botón Learn en la ventana Plug-In.
 En el menú desplegable Map Options, selecciona
New Map.
Para anular el modo Learn de un plug-in, ejecuta
uno de los siguientes pasos:
 Haz clic en el botón Learn activo en la ventana
Plug-In.
 Cierra la ventana de plug-in.
 Haz clic en el botón Learn en otra ventana Plug-In.
Los plug-ins salen automáticamente del modo
de aprendizaje (Learn) cuando son movidos a
una distinta posición de inserción, inactivados,
o convertidos entre los formatos DSP y Native.
Creación y edición de
asignaciones de plug-ins
Para crear una asignación personalizada de
parámetros de plug-in:
1 Abre el plug-in cuya asignación deseas personalizar.
2 Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in se
activa en la superficie de control pero con una
página de controles en blanco, lista para su
asignación.
3 En la ventana Plug-In, haz clic en el parámetro
de plug-in que quieras asignar. El nombre del
parámetro se muestra en el menú de parámetros.
4 En la superficie de control, efectúa uno de estos
procedimientos:
• Enciende el codificador o pulsa el interruptor de
selección de canal en el que deseas asignar el
parámetro.
• Si la superficie de control está en modo Flip, mueve
el fader o pulsa el interruptor de selección de canal
en el que deseas asignar el parámetro.
5 Repite los pasos 3–4 para cada parámetro que
quieras asignar.
6 Anula el modo Learn del plug-in.
Para cambiar la asignación de parámetros en una
asignación de plug-in:
1 Abre el plug-in cuya asignación personalizada
deseas cambiar.
2 Elige la asignación que deseas cambiar del menú
desplegable Map Preset.
3 Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in
está activo en la superficie de control.
4 Ejecuta el siguiente procedimiento para cada
asignación de parámetro que desees cambiar:
• En la ventana de plug-in, haz clic en el nuevo
parámetro de plug-in que deseas asignar. El nombre
del parámetro se muestra en el menú de parámetros.
• En la superficie de control, ve al codificador o al
interruptor en el que deseas cambiar la asignación,
y enciende el codificador o pulsa el interruptor.
5 Anula el modo Learn del plug-in.
Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 987
 Para eliminar la asignación de parámetros desde
una asignación de plug-in:
1 Abre el plug-in cuya asignación personalizada
deseas cambiar.
2 Elige la asignación que deseas cambiar del menú
desplegable Map Preset.
3 Establezca el plug-in en modo Learn. El plug-in
está activo en la superficie de control.
4 Ejecuta el siguiente procedimiento para cada
asignación de parámetro que desees eliminar:
• Comprueba que en el menú Parameter se muestre
No Control.
• En la superficie de control, ve al codificador o al
interruptor en el que deseas eliminar la asignación,
y enciende el codificador o pulsa el interruptor.
5 Anula el modo Learn del plug-in.
Guardar asignaciones de plug-ins
Puedes guardar las asignaciones de plug-ins como
presets para reutilizarlas en el mismo sistema
Pro Tools.
Las asignaciones de plug-ins se guardan como
preferencias globales en un sistema de Pro Tools
para que estén disponibles para todas las sesiones
creadas en el sistema.
Cuando crea una asignación para un plug-in, esa
asignación estará disponible para el resto de plug-ins
del mismo tipo y formato de canal.
Si deseas asignar el mismo plug-in en formatos
de canal diferentes (como mono, estéreo y
surround 5.1) debes crear una asignación de
plug-in para cada formato.
También puedes exportar las asignaciones de plug-ins
para su uso en otros sistemas Pro Tools con una
superficie de control similar (consulta “Exportación
e importación de asignaciones de plug-ins” en la
página 990.
988 Guía de referencia de Pro Tools
Para guardar una copia de una asignación de plug-in
personalizada:
1 Abre el plug-in cuya asignación deseas copiar.
2 Elige la asignación que deseas copiar en el menú
desplegable Map Presets.
3 En el menú desplegable Map Options, selecciona
Save Map As.
4 Especifica un nombre para la asignación de plug-in.
5 Haz clic en Aceptar. La nueva copia se convierte
en la asignación de plug-in activa.
Para cambiar el nombre de una asignación de plug-in
personalizada:
1 Abre el plug-in a cuya asignación deseas cambiar
el nombre.
2 Elige la asignación cuyo nombre deseas cambiar
en el menú desplegable Map Presets.
3 En el menú desplegable Map Options, selecciona
Rename Map.
4 Especifica un nombre nuevo para la asignación
de plug-in.
5 Haz clic en Aceptar.
Eliminar asignaciones de plug-ins
En la ventana Plug-In, puedes eliminar asignaciones
de plug-ins.
También puedes eliminar todas las asignaciones de
plug-ins personalizadas del sistema y devolver a
todos los plug-ins sus asignaciones predeterminadas
de fábrica.
En los sistemas D-Control y D-Command, cuando
eliminas todas las asignaciones de plug-ins,
también estás eliminando todas las asignaciones
de plug-ins del fader personalizado.
Para eliminar una asignación de plug-in
personalizada:
1 Abre el plug-in cuya asignación deseas eliminar.
2 Elige la asignación que deseas eliminar en el menú
desplegable Map Presets.
3 En el menú desplegable Map Options, selecciona
Delete Current Map.
4 Haz clic en Delete.
Para eliminar todas las asignaciones de plug-ins
del sistema:
1 Abre cualquier módulo en la sesión.
2 En el menú desplegable Map Options, selecciona
Delete All Maps.
3 Haz clic en Delete.
Definir una asignación de plug-in
personalizada como asignación
predeterminada
En lugar de la asignación predeterminada de fábrica,
puedes definir una asignación de plug-in personalizada
como asignación predeterminada.
Cuando establece como valor predeterminado una
asignación de plug-in personalizada, esta asignación
se aplica en toda la sesión. Todas las instancias de
dicho plug-in que se establecieron en la asignación
predeterminada de fábrica o en otra asignación
predeterminada personalizada, se cambian al nuevo
valor predeterminado.
Si cambias la asignación de parámetros en la
asignación de plug-in personalizada que se ha
establecido como predeterminada, los cambios se
propagan a todas las instancias del plug-in que utilizan
dicho valor predeterminado.
Cuando se exporta una asignación de plug-in,
también se exporta la configuración de la asig-
nación predeterminada para dicho plug-in.
Cuando se importa dicha asignación, la configu-
ración predeterminada también se actualiza
y todas las instancias del plug-in cambian al
nuevo valor predeterminado.
Cómo se guarda la configuración de la
asignación de plug-in predeterminada
Las configuraciones de asignación predeterminadas
se guardan como preferencias globales (para todo
el sistema) de Pro Tools, de modo que se aplican a
todas las sesiones que abras o crees en dicho sistema.
Si tiene previsto trabajar con la misma asignación
de plug-in en varias sesiones, haz una copia de
seguridad de la configuración mediante la
exportación de todas las asignaciones de plug-ins
regularmente y guarda el archivo .pim con las
sesiones.
Para establecer una asignación de plug-in
personalizada como la asignación de plug-in
predeterminada:
1 Abre el plug-in cuya asignación de plug-in
predeterminada deseas cambiar.
2 Elige la asignación que deseas usar como nuevo
valor predeterminado en el menú desplegable
Map Presets.
3 En el menú desplegable Map Options, selecciona
Set As Default.
Ocultar páginas de asignación
de plug-in predeterminadas
Cuando creas una asignación de plug-in personalizada,
los parámetros se organizan en páginas que se
corresponden con los grupos de controles que aparecen
en una superficie de control.
Cuando navega por los controles para buscar un
plug-in de una superficie de control, se muestran
primero las páginas de asignaciones de plug-ins
personalizadas y después, las páginas de la asignación
predeterminada de fábrica.
Puedes ocultar las páginas predeterminadas de fábrica
de un plug-in de modo que en la superficie de control
solo aparezcan las páginas personalizadas. Esta
función se aplica a todas las instancias de plug-in.
Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 989
 Para ocultar las páginas predeterminadas de fábrica
de una asignación de plug-in:
1 Abre el plug-in cuyas páginas de asignación de
plug-in predeterminadas deseas ocultar.
2 En el menú desplegable Map Options, selecciona
Hide Factory Default Pages.
Exportación e importación de
asignaciones de plug-ins
Las asignaciones de plug-ins se pueden exportar
como archivos .pim para usarlas en otros sistemas
Pro Tools.
Cuando se exportan asignaciones de plug-ins, puedes
optar por guardar los archivos de asignaciones de cada
plug-in o puedes guardar un único archivo de
asignaciones que contenga todas las asignaciones de
plug-ins del sistema.
En los sistemas D-Control y D-Command, si
exportas todas las asignaciones de plug-ins,
también se exportan al mismo archivo las
asignaciones de plug-ins del fader personalizado.
Si deseas más información, consulta la Guía
de D-Control o la Guía de D-Command.
Para exportar una asignación de plug-in:
1 Abre el plug-in cuya asignación deseas exportar.
2 Elige la asignación que deseas exportar en el menú
desplegable Map Presets.
3 En el menú desplegable Map Options, selecciona
Export Current Plug-In Map.
4 Elige una ubicación para el archivo de asignaciones.
5 Haz clic en Save.
990 Guía de referencia de Pro Tools
Para exportar todas las asignaciones de plug-in
del sistema a un único archivo de asignaciones:
1 Abre cualquier módulo en la sesión.
2 En el menú desplegable Map Options, elige Export
All Plug-In Maps.
3 Elige una ubicación para el archivo de asignaciones.
4 Haz clic en Save.
Para importar un archivo de asignaciones:
1 Abre el plug-in en el que deseas importar una
asignación de plug-in.
2 En el menú desplegable Map Options, selecciona
Import Plug-in Maps From File.
3 Encuentra el archivo de asignaciones de plug-ins
(.pim) que deseas importar.
4 Haz clic en Open.
Aplicación de la función
Bypass a plug-ins
A los plug-ins se les puede aplicar la función Bypass
en la ventana Plug-In o en la vista de inserciones de
las ventanas Mix o Edit.
Para aplicar la función Bypass a un plug-in, ejecuta
una de estas acciones:
 Haz clic en el botón Effect Bypass de la ventana
de plug-in.
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
y haz clic en el botón de inserción del plug-in de la
ventana Mix o Edit.
Cuando se ha aplicado la función Bypass a un plug-in,
el botón Insert es de color azul. Si se aplica la
función Bypass a alguno de los canales de un plug-in
multimono, el botón Insert es de color púrpura.
omitido (azul) no omitido
Indicación de estado de plug-in omitido
Para omitir o puentear ciertas inserciones utilizando
el menú de pista, elige:
1 Selecciona las pistas en las que quieras omitir
envíos. Para seleccionar varias pistas, pulsa la
tecla Mayús mientras haces clic sobre ellas; o
pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic
para seleccionar todas las pistas.
2 Elige Track › Bypass Insert.
3 Selecciona (o deselecciona) una de estas opciones:
All Omite todas las inserciones en todas las pistas
seleccionadas en la sesión.
Inserciones A–E Omite las inserciones A–E en todas
las pistas seleccionadas en la sesión.
Inserciones F-J Omite las inserciones A–E en todas
las pistas seleccionadas en la sesión.
EQ Omite todos los plug-ins EQ en todas las pistas
seleccionadas en la sesión. Para aquellos plug-ins
que estén disponibles en varias categorías (como
Channel Strip), solo se omite la porción de EQ del
plug-in.
Dynamics Omite todos los plug-ins Dynamics en
todas las pistas seleccionadas en la sesión. Para
aquellos plug-ins que estén disponibles en varias
categorías (como Channel Strip), solo se omite la
porción Dynamics del plug-in.
Reverb Omite todos los plug-ins Reverb en todas
las pistas seleccionadas en la sesión.
Delay Omite todos los plug-ins Delay en todas las
pistas seleccionadas en la sesión.
Modulation Omite todos los plug-ins Modulation
en todas las pistas seleccionadas en la sesión.
Comandos de teclado para omitir
inserciones
Pro Tools proporciona nuevos comandos de
teclado+clic para omitir inserciones en pistas
seleccionadas en la ventana de mezcla.
 Haz clic en un botón de asignación de inserción
al mismo tiempo que pulsas la tecla Control (Mac)
o Inicio (Windows) en la ventana de mezcla o en la
de edición para omitirla y todas las inserciones bajo
ella en una pista.
 Haz clic en un botón de asignación de inserción al
mismo tiempo que pulsas las teclas Control+Opción
(Mac) o Inicio+Alt (Windows) en la ventana de
mezcla o en la de edición para omitirla y todas las
inserciones bajo ella en todas las pistas. Esto te permite
omitir todas las inserciones en tu sesión mediante
un solo clic.
 Pulsa Mayús+A para omitir (o no omitir) todas
las inserciones en las pistas seleccionadas.
 Pulsa Mayús+1 para omitir (o no omitir) las
inserciones A-E en las pistas seleccionadas.
 Pulsa Mayús+2 para omitir (o no omitir) las
inserciones F-J en las pistas seleccionadas.
 Pulsa Mayús+E para omitir (o no omitir) todos
los plug-ins EQ en las pistas seleccionadas.
 Pulsa Mayús+C para omitir (o no omitir) todos
los plug-ins Dynamics en las pistas seleccionadas.
 Pulsa Mayús+V para omitir (o no omitir) todos
los plug-ins Reverb en las pistas seleccionadas.
 Pulsa Mayús+D para omitir (o no omitir) todos
los plug-ins Delay en las pistas seleccionadas.
 Pulsa Mayús+W para omitir (o no omitir) todos
los plug-ins Modulation en las pistas seleccionadas.
Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 991
 Vinculación y desvinculación
de controles en plug-ins
multimono
Cuando se usa un plug-in multimono en una pista
estéreo o en una pista multicanal estéreo o de más
canales (solo Pro Tools HD), los controles están
vinculados de forma predeterminada. El ajuste del
control de ganancia en un canal, por ejemplo, será
efectivo en todos los canales.
Se pueden desvincular controles de plug-in multimono
en canales concretos de una pista y editarlos
independientemente. También podrás vincular de
forma selectiva los controles de canales concretos.
Botones de activación de vínculo
Botón de vínculo principal
Selector de canal
Selector de canal y controles de vinculación (con
vinculación desactivada)
Para desvincular los controles en un plug-in
multimono:
 Anula la selección del botón de vínculo principal.
Para acceder a los controles de un canal concreto:
 En el selector de canal, selecciona el canal.
Para vincular los controles de canales concretos:
1 Anula la selección del botón de vínculo principal,
si aún está seleccionado.
2 Haz clic en los botones de activación de vínculo
para los canales cuyos controles desee vincular.
Vinculación de todos los canales excepto LFE
992 Guía de referencia de Pro Tools
Uso de inserciones de
hardware
Puedes conectar dispositivos externos, como
procesadores de reverberación o efectos, al sistema
Pro Tools y usarlos como insertos de hardware en
pistas o submezclas concretas.
Las inserciones de Pro Tools usan canales de entrada
y salida de hardware que se corresponden para enviar
y retornar el audio. Se pueden definir inserciones y
asignar canales a canales de interfaz de audio en el
cuadro de diálogo I/O Setup.
Si vas a usar un dispositivo como inserción, asegúrate
de conectar el dispositivo para que coincidan las
entradas y salidas del sistema. Por ejemplo, una
inserción de hardware suministrada por las salidas
7–8 debe devolverse a las entradas de hardware 7–8.
Se puede aplicar una compensación de retardo
a las inserciones de hardware. Consulta
“Página H/W Insert Delay (compensación)” en
la página 67.
Para definir una inserción de hardware:
1 Elige Setup › I/O y, a continuación, haz clic en
la pestaña Insert.
2 Selecciona una ruta de inserción o haz clic en
New Path para crear una ruta de inserción.
3 Haga doble clic en el nombre de ruta para escribir
el nombre de ruta personalizado para la inserción.
4 Asegúrate de que el camino de inserción se
configure en el formato correcto (mono, estéreo,
etc.).
5 Asigna inserciones en la cuadrícula de canal según
sea necesario. Las rutas de inserción y salida tienen
reglas especiales acerca de la asignación de canales
(consulta “Caminos válidos y requisitos” en la
página 89).
Asignación de inserciones de
hardware
Para asignar una inserción de hardware a una pista:
 Selecciona una inserción desde el selector de
inserción de pista.
Selección de una inserción de E/S de hardware
Ventana de inserción de hardware
Aplicación de la función Bypass
a inserciones de hardware
Las inserciones de hardware no ofrecen un control
Bypass. Para monitorizar la reproducción sin una
inserción de hardware, configúrela en Inactive,
elimínela mediante la reasignación a No Insert o usa
un conmutador de Bypass en el mismo dispositivo
de hardware. (Consulta “Desactivación de inserciones”
en la página 969 para más información).
Conexión e integración de
dispositivos externos
Se pueden conectar dispositivos analógicos o digitales
externos a Pro Tools con conexiones dedicadas. El
número y el tipo de conexiones dependen de la clase de
sistema.
Para conectar un dispositivo externo a un sistema
Pro Tools:
1 Conecta una salida no usada (o un par de salidas
para un dispositivo estéreo) del sistema Pro Tools
a una entrada del procesador de señal externo.
2 Conecta la salida del procesador de señal externo
a una entrada no usada (o un par de entradas para
un dispositivo estéreo) del sistema Pro Tools.
3 Define los puertos físicos que se encaminan a los
puertos de entrada y salida de Pro Tools, según
corresponda, en el cuadro de diálogo Hardware
Setup o en el cuadro de diálogo I/O Setup.
4 En el cuadro de diálogo I/O Setup, define las rutas
de salida, entrada o inserción según proceda.
Si va a usar un dispositivo como inserción, asegúrese
de conectar el dispositivo para que coincidan las
entradas y salidas del sistema. Por ejemplo, si deseas
usar las salidas 7–8, la inserción también debe emplear
las entradas 7–8.
Para más información sobre la conexión de
dispositivos externos, consulta la Guía de usuario
incluida con el sistema.
Conexión digital de unidades de
efectos
Si deseas usar las entradas y salidas digitales en el
sistema Pro Tools, como envíos y retornos de efectos
a un dispositivo de efectos digital, Pro Tools debería
ser el reloj maestro en la mayoría de los casos.
Configura el dispositivo de efectos digital para que
acepte un reloj digital externo y que de esta manera
se sincronice con Pro Tools.
Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 993
 Para establecer un envío digital a un dispositivo
externo en sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD
Native:
1 Elige Setup › Hardware.
2 Selecciona la interfaz de audio de la lista de
periféricos (HD I/O, HD MADI o HD OMNI).
3 Selecciona un formato de audio y de reloj, y
configura el par de canales apropiado a Digital.
4 En el menú desplegable Clock Source, elige
Internal.
5 Haz clic en Aceptar.
Para configurar un envío digital en un dispositivo
externo en un sistema Pro Tools con 003, 003 Rack+
o 003 Rack:
1 Elige Setup › Playback Engine y selecciona el
periférico.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Si el dispositivo externo está conectado a los
conectores S/PDIF RCA, anula la selección del
reflejo S/PDIF. Cuando el reflejo S/PDIF está
activado, la salida digital en los conectores S/PDIF
RCA refleja exactamente la salida de los canales 1-2
analógicos.
• Si el dispositivo externo está conectado a los
puertos Optical, elige un formato (normalmente
S/PDIF para un dispositivo de efectos) en el menú
desplegable Optical Format.
3 En el menú desplegable Clock Source, elige
Internal.
4 Haz clic en Aceptar.
5 O configura el cuadro de diálogo I/O Setup con
nombres de ruta nuevos para la dirección de efectos.
Si configuras Optical Format en S/PDIF,
Pro Tools buscará en el puerto Optical entradas
de audio e ignorará las entradas de audio en
los jacks S/PDIF RCA.
994 Guía de referencia de Pro Tools
Uso de fuentes de reloj externas
(para grabar y monitorizar)
Al grabar o monitorizar, Pro Tools puede sincronizarse
con una fuente de reloj externa. Las opciones del
reloj externo pueden diferir en función del sistema
Pro Tools que se utilice.
Sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native
Los sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native
pueden recibir una señal de reloj externa a través
de cualquiera de las entradas digitales de cualquier
interfaz de audio Avid HD (incluidas AES/EBU,
S/PDIF y Optical).
Para más detalles sobre conexiones de interfaces
de audio, consulta la guía de tu interfaz de audio.
Para seleccionar una fuente de reloj externa para
los sistemas Pro Tools|HDX o Pro Tools|HD Native:
1 Elige Setup › Hardware.
2 Selecciona la interfaz Pro Tools|HD que
corresponda para que su configuración aparezca
en la página principal.
3 Si fuera necesario, activa el formato digital
correspondiente (si aún no lo has hecho, según
las instrucciones de la Guía de usuario o de la
Guía de I/O).
4 Configura Clock Source para que concuerde con
el tipo de entrada.
5 Configura la dirección de entrada de la fuente
digital mediante los menús desplegables Input y
Output, si fuera necesario.
6 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo Hardware Setup.
Sistemas Pro Tools con 003, 003 Rack+ o 003 Rack
Pro Tools puede recibir señales de reloj externo de
la entrada óptica o la entrada S/PDIF.
Para configurar una fuente de reloj externo para un
sistema Pro Tools con 003, 003 Rack+ o 003 Rack:
1 Elige Setup › Hardware.
2 Configura Clock Source para que concuerde con
el tipo de entrada.
3 Si eliges Optical, asegúrate de que el valor de
Optical Format coincida con el tipo de entrada
óptica que envías al sistema Pro Tools.
Si configuras Optical Format en S/PDIF,
Pro Tools buscará en el puerto Optical el reloj
externo y no tendrá en cuenta ninguna entrada
de reloj en los jacks S/PDIF RCA.
Para seleccionar una fuente de reloj externa de
Pro Tools con Mbox Pro, Mbox 2 Pro, Mbox
(3.ª generación) o Mbox 2:
1 Elige Setup › Hardware.
2 Selecciona SPDIF (Windows) o SPDIF/RCA (Mac)
en el menú desplegable Clock Source.
3 Haz clic en Aceptar.
El dispositivo de entrada digital debe estar
conectado y encendido para que Pro Tools se
sincronice con él. Si el dispositivo de entrada no
está encendido, Clock Source se debe configurar
en Internal.

Sistemas Pro Tools con Eleven Rack

Pro Tools puede recibir señales de reloj externo de

la entrada AES/EBU o la entrada S/PDIF.

Para seleccionar una fuente de reloj externa para

Eleven Rack:

1 Elige Setup › Hardware.

2 Configura Clock Source para que concuerde con
el tipo de entrada.

Sistemas Pro Tools con Mbox Pro, Mbox 2 Pro,

Mbox (3.ª generación) o Mbox 2

Pro Tools puede recibir señales de reloj externas desde

la entrada S/PDIF de estos interfaces.

Capítulo 44: Módulos adicionales e insertos de hardware 995

996 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 45: Automatización
Pro Tools presenta la automatización dinámica de los
controles de mezcla en cada uno de los tipos de pista.
Puedes escribir los movimientos de automatización y
verlos en tiempo real durante la reproducción y
grabación de la sesión. También puedes editar datos
de automatización con las mismas técnicas que usas
para editar audio y datos MIDI.
Precisión de automatización
con superficies de control
Superficies de control Las superficies de control
D-Control, D-Command, ProControl, C|24 y
Command|8 (así como las interfaces 003) son
compatibles con las características de automatización
de Pro Tools. Las superficies de control de Pro Tools
ofrecen una resolución de fader de 10 bits o 1.024
pasos. Pro Tools interpola esta entrada a una resolución
de 24 bits en reproducción, con lo que se obtiene una
automatización de fader fluida y precisa.
Para más información sobre el uso de superficies
de control para crear automatización de mezcla,
consulta la guía de tu superficie de control.
EUCON Las superficies de control de Avid que
utilizan EUCON proporcionan faders y controles
rotatorios con una resolución de 12 bits.
Superficies de control MIDI La mayoría de las
superficies de control MIDI tienen una resolución
de 7 bits (o 128 pasos). Pro Tools interpola esta entrada
a una resolución de 24 bits en reproducción, con lo que
se obtiene una automatización de fader fluida y precisa.
Perspectiva general de la
automatización
Pro Tools ofrece muchas opciones para llevar a cabo
las tareas de grabación, sustitución y edición de datos
de automatización.
Los pasos básicos para la grabación con
automatización son:
• Activa el tipo de automatización que desees grabar
(volumen, panorámico de audio, silenciamiento,
nivel de envío, panorámico de audio de envío,
silenciamiento de envío o automatización de
plug-in).
• Coloca las pistas adecuadas en modo de escritura
de automatización (Write, Touch, Latch o modo
Trim).
• Si está automatizando un plug-in, activa los
controles individuales del plug-in para que se
automaticen.
• Configura los plug-ins, salidas o envíos que
contienen datos de automatización en modo
Automation Safe para evitar que se sobrescriban.
• Comience la reproducción para iniciar la grabación
de automatización y ajuste los controles según
proceda. Pro Tools recuerda todas las acciones
realizadas en los controles activados.
Capítulo 45: Automatización 997
 Para editar automatización una vez grabada: En los master faders se incluyen los parámetros
• Repite los pasos anteriores para escribir siguientes:
automatización nueva sobre la información anterior. • Volume
• Edita gráficamente la información de • Ajuste de volumen (solo Pro Tools HD)
automatización en la ventana Edit. • En las pistas MIDI se incluyen los controles
• Corte, copie, pegue o elimine la información de siguientes:
automatización (salvo restricciones). • MIDI Volume
• MIDI Pan

Listas de reproducción de • MIDI Mute

automatización En las pistas de instrumento se incluyen los controles
Cada pista de Pro Tools contiene una sola lista de siguientes:
reproducción de automatización para cada parámetro • Volume (audio)
que se puede automatizar.
• Ajuste de volumen (audio) (solo Pro Tools HD)
En las pistas de audio se incluyen los controles • Mute (audio)
siguientes:
• Pan (audio)
• Volume
En pistas VCA Master (solo Pro Tools HD), estos
• Ajuste de volumen (solo Pro Tools HD)
parámetros incluyen:
• Panorama
• Volume
• Silencio
• Volume Trim
• Send Level
• Silencio
• Ajuste de nivel de envío (solo Pro Tools HD)
Puedes mostrar y editar cada una de estas listas de
• Panorama de envío
reproducción automatizables de Pro Tools, incluso
• Send Mute durante la reproducción.
• Controles de Plug-In
Además, podrás mostrar y editar en las pistas MIDI
En las pistas de entrada auxiliar se incluyen los y de instrumento otros datos continuos de controlador
parámetros siguientes: MIDI (como rueda de modulación, Breath Controller,
controlador con pedal o controlador sostenido) de
• Volume
manera parecida. Para más información sobre la
• Ajuste de volumen (solo Pro Tools HD) edición de datos MIDI, consulta “Eventos continuos
• Silencio de controlador” en la página 666.
• Panorama

998 Guía de referencia de Pro Tools

Listas de reproducción de
automatización con clips de
audio y MIDI
Pro Tools gestiona clips de audio y sus
correspondientes listas de reproducción de
automatización de manera distinta a los clips MIDI
y sus listas de reproducción de automatización.
Pistas de audio
En las pistas de audio, los datos de automatización
se encuentran en una lista de reproducción aparte
de los datos y clips de audio. Cada lista de reproducción
de edición de una pista de audio comparte los mismos
datos de automatización.
Pistas de instrumento y MIDI
En las pistas MIDI y de instrumento, todos los datos
de controladores, salvo datos de silenciamiento MIDI
o datos de silenciamiento de audio (solamente en
pistas de instrumento) quedan almacenados en el clip
MIDI que los contiene. Cada lista de reproducción de
edición de una pista está separada y representa una
interpretación definida completa con la automatización
de controlador.
Los datos de silenciamiento MIDI son
independientes de los datos en un clip MIDI.
Así puede silenciarse la reproducción de pistas
MIDI o de instrumento individuales en Pro Tools
sin alterar los datos de controlador.
Listas de reproducción de
automatización de ajuste
(solo en Pro Tools HD)
El sistema dispone de listas de reproducción de
automatización de ajuste para el volumen y para el
ajuste de nivel de envío. El ajuste de volumen está
disponible en todos los tipos de pista a excepción
de las pistas MIDI. El ajuste de nivel de envío solo
está disponible en pistas de audio.
Cada lista de reproducción de automatización de
ajuste muestra la posición del fader de ajuste con
una automatización de punto crítico de color amarillo
que se puede editar. Para obtener más información
sobre las listas de reproducción de ajuste, consulta
“Modo Trim” en la página 1002 y “Vista de
automatización” en la página 1006.
Listas de reproducción de
edición múltiple y
automatización de pistas de
audio
Todas las listas de reproducción de edición de una
sola pista de audio comparten los mismos datos de
automatización. Cuando se graban o editan datos
de automatización en una pista de audio, los datos se
guardan en la lista de reproducción de automatización
de la pista correspondiente, con lo que se podrá
editar con los clips de audio vinculados o al margen
de ellos.
Los datos de controlador continuo MIDI siempre
siguen la edición de clips, a excepción de
silenciamiento. Para más información, consulta
“Pistas de instrumento y MIDI” en la página 999.
 Al copiar o cortar datos de audio de una pista en
la vista de forma de onda, los datos de automatización
subyacentes también se cortarán o copiarán.
 Si pegas datos de audio de otras ubicaciones o
pistas en una lista de reproducción de edición, podrás
modificar los datos de automatización subyacentes
en la pista.
 Cuando ajustas clips utilizando la opción Edit › Trim,
los datos de automatización subyacentes no cambian.
Para más información, consulta “Edición de
automatización” en la página 1025.
Capítulo 45: Automatización 999
 Duplicación de pistas para
edición de lista de reproducción
El comando Duplicate Track permite realizar una
copia de trabajo de una pista para experimentar con
encaminamientos, plug-ins y automatización. De este
modo se evita editar o sobrescribir la pista original
y los datos de automatización correspondientes.
Para más información, consulta “Duplicación
de pistas” en la página 212.
Modos de automatización
Los modos de automatización controlan la manera
en que se escriben y reproducen los datos de
automatización de una pista. Cada pista incorpora un
selector de modo de automatización para seleccionar
el modo de automatización de la pista.
Modo desactivado
El modo Off desactiva la automatización de todos
los controles automatizables:
• Volume
• Panorama
• Silencio
• Volumen de envío, panorámico de audio y
silenciamiento
• Controles de Plug-In
• Volumen MIDI, panorámico de audio y
silenciamiento
En modo Off, no se tienen en cuenta los datos de
automatización de estos parámetros durante la
reproducción. El resto de información de controlador
MIDI se envía.
La automatización puede conmutarse de estado
desconectado a otro modo de automatización durante
la grabación o la reproducción.
1000 Guía de referencia de Pro Tools
Modo de lectura
El modo Read reproduce la automatización escrita
anteriormente para una pista.
Modo Write
El modo Write escribe automatización desde el
momento en que comienza la reproducción hasta el
que se detiene y borra cualquier dato de automatización
escrito anteriormente para la duración del pase de
automatización.
AutoMatch se puede aplicar a un pase de
automatización Write. Consulta “AutoMatch Time”
en la página 1005.
Opción “After Write Pass, Switch To”
Puedes definir Pro Tools para que cambie
automáticamente al modo Touch o al modo Latch,
o que permanezca en el modo Write tras completar
el pase de automatización en ese modo.
Para definir el modo de automatización tras un
pase Write:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.
2 En Automation, selecciona una opción After Write
Pass, Switch To (Touch, Latch o No Change).
3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana
Preferences.
Modo Touch
El modo Touch solo escribe automatización cuando
se toca o se hace clic con el ratón en un fader o un
conmutador. Cuando se suelta el fader, se detiene
la escritura de automatización y el fader vuelve a la
posición automatizada anterior a una velocidad
determinada por la configuración AutoMatch y
Touch Timeout. Consulta “Pestaña Automation de
Preferences” en la página 1004.
En modo Touch, algunas superficies de control AutoJoin Permite reanudar la escritura de
comienzan la escritura de automatización con solo automatización en modo Latch.
tocarlas. Incluyen los controladores de faders sensibles
Join Permite reanudar la escritura de automatización
al tacto, como D-Control, D-Command, ProControl,
de forma manual en modo Latch. Join solo está
C|24, 003, o Command|8.
disponible con superficies de control compatibles.
Con las demás superficies en modo Touch, la escritura
de automatización no comienza hasta que el fader Para activar AutoJoin desde Pro Tools:
alcanza el punto de paso o la posición automatizada 1 Elige Window › Automation.
anterior. Una vez alcanzado el punto de paso con el
2 Haz clic en el botón AutoJoin.
fader, o con un control rotatorio no sensible al tacto,
la escritura de automatización comienza y continúa
hasta que detenga el desplazamiento del fader.

Modo Latch
El modo Latch funciona de la misma manera que el
modo Touch: escribe automatización solo si toca o
desplaza un control. Sin embargo, a diferencia de
Touch, la escritura de automatización continúa hasta
que se detiene la reproducción o “fundido de
salida” del pase de automatización cambiando el
modo de automatización a Read o Touch.

AutoMatch se puede aplicar a un pase de

automatización Latch. Consulta “AutoMatch Time”
en la página 1005.
Botón AutoJoin Enable en la ventana de automatización
El modo Latch es un modo útil para automatizar
controles de panorámico de audio y plug-ins en
controles rotatorios no sensibles al tacto, ya que no Consulta la guía de tu superficie de control para
vuelve a su posición anterior al soltar un control. más datos sobre el uso de Join y AutoJoin en
esos equipos.
Consulta también “Escritura de automatización
en el principio, el fin o en toda la pista o selección”
en la página 1037.

AutoJoin con modo Latch

(solo en Pro Tools HD)

Pro Tools proporciona dos métodos para reanudar

la automatización de escritura en controles que estaban
activos en el momento en que se detuvo el transporte:

Capítulo 45: Automatización 1001

 Indicador de AutoJoin
Tras un pase de automatización en modo Latch con
AutoJoin activado, el indicador de AutoJoin aparece
en la ventana Edit de Pro Tools.
Indicador AutoJoin de la ventana Edit
El indicador de AutoJoin consiste en una línea vertical
que señala el lugar en que se detuvo el último pase
de automatización, así como el punto en que tendrá
lugar la “unión” automáticamente en todas las pistas
que se estaban escribiendo durante ese pase anterior.
La línea desaparece en cuanto se reanuda la escritura
de automatización.
Para usar Join o AutoJoin para reanudar la
escritura en los controles que estaban escribiendo
cuando se detuvo el transporte, reinicie el
transporte antes del indicador de AutoJoin.
1002 Guía de referencia de Pro Tools
Modo Touch/Latch
(solo en Pro Tools HD)
El modo de automatización de toque/bloqueo sitúa
el control de volumen de la pista en el modo de toque
y el resto de controles que se pueden automatizar en
el modo de bloqueo.
En el modo Touch/Latch, el control de volumen sigue
el mismo comportamiento que Touch; escribe la
automatización cuando se toca y vuelve a los niveles
escritos anteriormente cuando deja de presionarse.
El resto de controles siguen el comportamiento de
Latch; escriben la automatización cuando se tocan
y continúan hasta que se detiene la reproducción o hasta
que pincha para salir de la escritura de automatización.
Selección del modo Touch/Latch
Modo Trim
(solo en Pro Tools HD)
Pro Tools HD puede ajustar datos de automatización
existentes de volumen de pista y nivel de envío en
tiempo real. La automatización de panorámico de
audio, silenciamiento y plug-in no se pueden
ajustar de esta manera. El modo Trim funciona en
combinación con otros modos de automatización
(Read, Touch, Latch, Touch/Latch y Write) y es
útil cuando deseas conservar todos los movimientos
de automatización de volumen, pero debe ajustar los
niveles más altos o más bajos para equilibrar una
mezcla. Para más información, consulta “Modos
de automatización de ajuste” en la página 1003.
Al escribir automatización en modo Trim, los
movimientos de fader escriben valores relativos
más que absolutos. Los datos de automatización
existentes se modifican según la cantidad de aumento
o disminución (o el valor delta) indicado por los faders.
Cuando el modo Trim está activado, los controles
no ajustables se comportan igual que en los modos
de automatización estándar, con la excepción del
modo Write/Trim Write, en el que los controles no
ajustables funcionan como en modo Touch.
Modos de automatización de
ajuste
Cuando una pista está en modo de automatización
Trim (a excepción de cuando está en Trim Off), sus
principales faders de volumen y todos los faders de
nivel de envío se muestran de color amarillo. Durante
el ajuste, el indicador de volumen de una pista o el
indicador de nivel de envío muestra la escritura de
los valores delta en lugar de los valores absolutos.
El comportamiento de los modos de automatización
Trim depende de la configuración de la opción
Coalesce Trim Automation. Consulta “Combinación
de automatización de trimming” en la página 1036.
Modo Trim Off
Trim Off desactiva la escritura y la lectura de todos
los movimientos de automatización (principal y ajuste)
de una pista. Durante la reproducción no se tienen
en cuenta los movimientos de automatización. Cuando
una pista se establece en el modo Trim Off, los faders
de ajuste se definen temporalmente en cero.
Si se cambia una pista al modo Trim Off, se puede
combinar la automatización de ajuste en dicha pista
en función de la configuración de la opción Coalesce
Trim Automation. Consulta “Combinación de
automatización de trimming” en la página 1036.
La automatización puede conmutarse del modo
Trim Off a otro modo de automatización durante la
grabación o la reproducción.
Modo Read Trim
En el modo Read Trim, los ajustes de volumen y de
nivel de envío se desactivan de la lista de reproducción
de automatización principal y siguen cualquier
movimiento de automatización de ajuste. Durante
la reproducción puedes mover un fader de ajuste para
escuchar nuevos valores de ajuste, pero no se escribe
ningún movimiento de automatización. Cuando se
suelta el fader de ajuste, vuelve a los valores de
automatización anteriores.
Si una pista no contiene automatización de ajuste,
puedes desplazar un fader de ajuste durante la
reproducción para escuchar nuevos valores de
ajuste, pero no se escribe ningún movimiento de
automatización. El fader de ajuste conserva su posición
hasta que la pista se elimina del modo Trim o hasta
que lo combina manualmente en el nivel de ajuste.
Cuando este modo está activado, los controles no
recortables (todos los controles menos volumen de
pista y nivel de envío) se comportan como si estuvieran
en modo Read normal (no se escribe ningún dato
de automatización).
Modo Touch Trim
En el modo Touch Trim, los faders de volumen y de
nivel de envío se desactivan de la lista de reproducción
de automatización principal y siguen cualquier
movimiento de automatización de ajuste. Cuando
se toca un fader de ajuste, se inicia la escritura de la
automatización. Cuando se suelta el fader, se detiene
la escritura y al fader vuelve a los valores de
automatización anteriores.
La velocidad de retorno del fader a los valores de
ajuste anteriores viene determinada por la opción
AutoMatch Time especificada en la página
Automation de Preferences. Para más información,
consulta “AutoMatch Time” en la página 1005.
Capítulo 45: Automatización 1003
 Cuando este modo está activado, los controles no
ajustables (todos los controles menos volumen de pista
y nivel de envío) se comportan como si estuvieran
en modo de toque (siguen la automatización escrita
previamente hasta que se tocan). Cuando se tocan,
se escriben las posiciones absolutas hasta que se suelta
el control o se detiene la reproducción.
Modo Latch Trim
Cuando el modo de ajuste de escritura está activado,
los controles no ajustables (todos los controles menos
volumen de pista y nivel de envío) no están en modo
de escritura, pero se comportan como si estuvieran en
modo normal de toque (no se escribe automatización
a no ser que se toque un control). Esto evita que
los controles sobrescriban todos los datos de
automatización en cada pase en modo Write Trim.

En el modo Latch Trim, los faders de ajuste de
volumen y de nivel de envío se desactivan de la lista
de reproducción de automatización principal y siguen
cualquier movimiento de automatización de ajuste.
Cuando se toca un fader de ajuste, se inicia la escritura
de la automatización. La escritura de la automatización
de ajuste continúa hasta que se detiene la reproducción
o hasta que pincha para salir de la escritura de
automatización.
Cuando este modo está activado, los controles no
recortables (todos los controles menos volumen de
pista y nivel de envío) se comportan como si estuvieran
en modo Latch (siguen la automatización escrita
previamente hasta que se tocan). Al tocarlos, se
escribirán las posiciones absolutas hasta que se detenga
la reproducción.
El parámetro “After Write Pass, Switch To”
afecta al modo de ajuste de escritura. Después
de un pase de automatización en modo Write/Trim,
las pistas cambian de manera automática a la
versión del modo Trim de la opción especificada
con este parámetro.
Pestaña Automation de
Preferences
Pro Tools ofrece varias opciones para controlar la
escritura y reproducción de datos de automatización.
Para mostrar las preferencias de automatización:
 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.

Modo Touch/Latch Trim

En el modo Touch/Latch Trim, los faders de volumen

y de nivel de envío se desactivan de la lista de
reproducción de automatización principal y siguen
cualquier movimiento de automatización de ajuste.
El fader de ajuste de volumen principal sigue el
comportamiento del modo Touch Trim, mientras
que los faders de ajuste de nivel de envío siguen el Página Mixing de Preferences, Automation
comportamiento del modo Latch Trim.
Para más información acerca de las preferencias
Modo Write Trim
de automatización de Pro Tools, consulta
En el modo Write Trim, se inicia la escritura de la “Preferencias de mezcla” en la página 108.
automatización de ajuste para el volumen y los niveles
de envío tan pronto como se inicia la reproducción,
y continúa hasta que se detiene la reproducción o
hasta que pincha para salir de la escritura de la
automatización.
1004 Guía de referencia de Pro Tools
Niveles de envío y modo Trim
(solo en Pro Tools HD)
Puedes definir Pro Tools para que excluya los niveles
de envío del modo Trim, de modo que solo el volumen
principal pase al modo Trim cuando una pista se
establezca en este modo. Esta opción le ofrece más
flexibilidad para configurar los niveles de envío en
el modo Trim.
Para excluir los niveles de envío del modo Trim:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.
2 En Automation, anula la selección de Include
Sends in Trim Mode.
Una automatización no combinada de un envío
todavía puede combinarse si se ha combinado
la otra automatización de su pista, incluso si se
ha anulado la selección de la opción Include
Sends in Trim Mode.
3 Haz clic en Aceptar.
Smoothing
Cuando se producen movimientos de automatización
(incluidos movimientos de ajuste) con un control
continuo, Pro Tools graba los movimientos como
una serie de pasos pequeños, lo que produce un patrón
con forma de escalera con muchos puntos críticos.
Si se Ejecuta el suavizado de forma adecuada, este
patrón con forma de escalera se convierte en una
sola rampa desde un punto crítico hasta el siguiente.
(La opción de suavizado no se aplica a los controles
conmutados tales como mutes o plug-ins a los que
se ha aplicado la función Bypass). Con la opción
de suavizado activada, los datos de automatización
resultantes suelen ser una representación más precisa
de los movimientos de automatización reales.
Reducción
La opción Thinning reduce automáticamente el número
total de puntos críticos en la lista de reproducción de
automatización (incluidas las listas de reproducción
Trim) para aumentar el rendimiento del sistema. La
cantidad de reducción aplicada viene determinada por
la configuración de la opción Degree of Thinning de
la página Automation Preferences. Si la cantidad
de reducción es muy alta, la automatización resultante
puede diferir de manera notable de los movimientos
de automatización originales. La reducción se aplica
solo a pistas de audio y no afecta a las pistas MIDI. Para
más detalles, consulta “Reducción de automatización”
en la página 1023.
AutoMatch Time
AutoMatch Time es la cantidad de tiempo que un fader
tarda en volver (de forma ascendente o descendente)
al nivel de automatización que todavía tiene la pista,
una vez terminado el pase de automatización. Este
valor de tiempo se configura en la página Automation
Preferences (consulta “Pestaña Automation de
Preferences” en la página 1004).
AutoMatch se aplica automáticamente a todos los
pases del modo Touch y se puede aplicar a los pases
Latch o Write.
Asimismo, AutoMatch Time determina la frecuencia
con que los valores delta grabados mediante Trim
devuelven un valor de 0 dB (valor delta cero).
La función AutoMatch funciona con controles
continuos (como volumen o panorámico de audio)
haciendo que los valores vuelvan a los niveles
automatizados previamente. Hay controles escalonados
(por ejemplo, el tipo de EQ en el plug-in 1-Band EQ)
que proporcionan más de dos escalones diferenciados
en el rango de funcionamiento. AutoMatch no afecta
a estos controles.
Capítulo 45: Automatización 1005
 Opción Automation Follows Edit
Cuando está desactivado, los sucesos de automatización
no se ven afectados por las operaciones de edición
de notas de audio o MIDI. Cuando está activado, los
sucesos de automatización se ven afectados por las
operaciones de edición de notas de audio o MIDI.
Para habilitar o deshabilitar Automation Follows
Edit, efectúa uno de estos procedimientos:
 Selecciona o deselecciona Options › Automation
Follows Edit.
 Haz clic en el indicador Automation Follows Edit
en la ventana Edit. El indicador aparece resaltado
cuando está activado y no resaltado cuando está
desactivado.
El modo Automation Safe suspende la grabación
de automatización de la salida, envío o plug-in de
la pista seleccionada en los que está activado. También
puedes suspender la grabación y reproducción de
la automatización de sesión desde la ventana de
automatización. Consulta “Activación y suspensión
de automatización” en la página 1020.
Vista de automatización
Pro Tools crea una lista de reproducción distinta en la
ventana Edit para cada tipo de automatización de una
pista, incluida una lista de reproducción para cada
tipo de automatización Trim. Estos datos se pueden
ver y editar de la misma manera que el audio y los
datos MIDI. Puedes cambiar las vistas de pista para
mostrar la automatización que deseas o puedes desvelar
una ruta de automatización bajo la pista al margen
de la vista de pista.
Se puede conmutar fácilmente entre vistas de
pistas distintas. Consulta “Cambio de las vistas
de pistas” en la página 216.

Indicador Automatización sigue a edición en la ventana Vistas de pista

Edición
Puedes visualizar datos de automatización por tipo
si seleccionas la correspondiente vista de pista.
Modo Automation Safe
Para visualizar una lista de reproducción de
Las salidas, los envíos y los plug-ins se pueden
automatización en la vista de pista:
colocar en modo Automation Safe. En este modo, se
 Haz clic en el selector de vista de pista y selecciona
evitará sobrescribir la automatización asociada con esa
la clase de automatización que deseas visualizar.
ventana Output (nivel de pista o envío, panorámico
de audio, silenciamiento, etc.) o con el plug-in de
esa pista cuando se automaticen otros elementos en
esa pista.

El modo Automation Safe activa el envío

Presentación de una lista de reproducción de
automatización estándar
1006 Guía de referencia de Pro Tools
 Las rutas de automatización y de controlador se pueden
mostrar u ocultar. También puedes añadir o eliminar
rutas. Estas rutas se sitúan siempre en la pista, pero
puedes cambiarles el tamaño y reordenarlas por
separado.

Para mostrar u ocultar las rutas de automatización

bajo la vista de pista principal:

 Haz clic en el botón Show/Hide Lanes

Para añadir una ruta:

Presentación de listas de reproducción de automatización  Haz clic en el botón Add Lane.

de ajuste
Para eliminar rutas:

 Haz clic en el botón Remove Lane.

Para cambiar el tipo de automatización o de

controlador para una ruta:
Listas de reproducción de automatización de ajuste  Haz clic en el selector de tipo de
automatización/controlador y selecciona el tipo
Rutas de automatización y de automatización o de controlador que deseas.
controlador
En la ventana Edit, puedes visualizar los datos de
automatización y de controlador de una pista (al margen
de la vista de pista seleccionada). Cada pista ofrece
rutas de automatización y de controlador que permiten
editar los datos de automatización y de controlador
de la pista sin cambiar por ello la vista de pista. Puedes
editar los datos de automatización y de controlador
en las rutas exactamente igual que lo haría en diferentes
vistas de pista de automatización y controlador.

Selección del tipo de automatización para una ruta

Botón de
mostrar /
ocultar rutas
Eliminar ruta
Añadir ruta

Selector de tipo de automatización

Visualización de una ruta de automatización

Capítulo 45: Automatización 1007

 Para sustituir todas las rutas de automatización y
de controlador de una pista con una sola ruta del tipo
de automatización o de controlador especificado:
1 Haz clic con el botón derecho en el botón
Show/Hide Lanes
2 Selecciona el tipo de automatización o de
controlador que deseas.
Menú contextual para seleccionar una única ruta de
automatización o de controlador
Para cambiar la altura de todas las rutas de
automatización y de controlador de una pista, efectúa
uno de los siguientes pasos:
 Haz clic con el botón derecho en la escala de
zoom vertical, justo a la derecha de los controles
de pista, y selecciona la altura deseada en el menú
desplegable.
 Arrastra el extremo inferior de cualquier columna
de controles de ruta hacia arriba o hacia abajo. El
cursor cambia para indicar que puedes cambiar el
tamaño de la ruta.
Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) y
la tecla de flecha Arriba o Abajo para aumentar o
disminuir, respectivamente, la altura de cualquier
ruta que contenga el cursor de edición o una
selección de edición.
Para cambiar el tamaño de la altura de una única
ruta de automatización o de controlador para una
pista:
 Pulsa Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras
seleccionas la opción Lane Height.
1008 Guía de referencia de Pro Tools
Para volver a ordenar las rutas:
 Para volver a ordenar las rutas en la pantalla, arrastra
la sección del control de ruta a la nueva posición en
la ventana Edit.
Presentación de la
automatización de ajuste con la
lista de reproducción principal
(solo en Pro Tools HD)
El aspecto de la automatización de ajuste depende
de cómo se ha establecido su combinación. Consulta
“Combinación de automatización de trimming” en la
página 1036.
Si no se ha establecido que la automatización tenga
que combinarse tras cada pase de automatización,
puedes visualizar los datos de la automatización de
ajuste junto con los datos principales de automatización
de volumen o de nivel de envío en la misma vista
de automatización. Esta presentación de la
automatización de ajuste no se puede editar
directamente.
Para visualizar la lista de reproducción de
automatización de ajuste junto con la lista principal
de reproducción de automatización de las pistas:
 Selecciona View › Automation › Trim Playlist.
Datos de
ajuste de
volumen
Datos de
volumen
Presentación de la automatización de ajuste en la lista
de reproducción de volumen principal
Presentación de la lista de Indicadores AutoMatch
reproducción de automatización
compuesta Existen indicadores triangulares AutoMatch situados
(solo en Pro Tools HD)
en la parte inferior izquierda de cada banda de canal
en la ventana Mix. Cuando están activados, indican
Si no se ha establecido que la automatización tenga que la dirección en la que se desplazará automáticamente
combinarse tras cada pase de automatización, puedes el fader cuando esté en el modo Auto-Matching.
presentar una lista de reproducción de automatización
compuesta que muestre la contribución de la
automatización de ajuste a los datos de automatización
principales de ajuste o de nivel de envío. Esta
presentación de la automatización compuesta no se
puede editar directamente.

La lista de reproducción compuesta se muestra en

la lista de reproducción de automatización principal
y en la lista de reproducción de automatización de
ajuste.

Para ver la lista de reproducción compuesta:

Indicador AutoMatch triangular en una banda de canal
 Selecciona View › Automation › Composite Playlist.

Datos de ajuste de volumen

Lista de
reproducción
compuesta

Datos de volumen

Presentación de la automatización de ajuste y de la lista

de reproducción compuesta en una lista de reproducción
de volumen principal.

Capítulo 45: Automatización 1009

 3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector
Escritura de automatización del modo de automatización en todas las pistas
Puedes escribir automatización para todos los controles que desees automatizar y define el modo de
automatizables desplazándolos durante la reproducción automatización. Para un pase inicial de
o la grabación. automatización, selecciona Write.

Selecciona la opción Enable Automation in

Record en las preferencias de Operation para
escribir automatización durante la grabación.

Para escribir automatización en las pistas:

1 Elige Window › Automation.
2 Comprueba que el tipo de automatización esté
activado para escritura. Configuración del modo de automatización de una pista

4 Inicia la reproducción para comenzar a escribir

automatización.
5 Desplaza los controles que desees automatizar
(como un fader de volumen de pista).
6 Cuando hayas terminado, detén la reproducción.

Después del primer pase de automatización, puedes

escribir automatización adicional en la pista sin
borrar el pase anterior mediante los modos Touch o
Latch. Estos modos solo añaden nuevos datos de
automatización cuando desplaza un control. (Consulta
“Modos de automatización” en la página 1000).

Para escribir automatización adicional a un pase

anterior:
La ventana Automation 1 Activa Options › Link Timeline and Edit Selection.
2 En la ventana Edit, realiza una selección o coloca
el cursor en la ubicación en la que desees empezar
a escribir automatización.
3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector
del modo de automatización de todas las pistas
que desees automatizar, y configura el modo de
automatización en el modo Touch o Latch.
4 Inicia la reproducción para comenzar a escribir
automatización.
5 Desplaza los controles que desees automatizar.
1010 Guía de referencia de Pro Tools
6 Cuando hayas terminado, detén la reproducción.
Si escribes automatización en modo Touch con
la opción Loop Playback activada, la escritura
de automatización se detendrá automáticamente
al final de la selección de bucle. Al principio
de cada bucle, podrás volver a tocar o desplazar
el control para escribir datos nuevos.
Almacenamiento de una posición
inicial de control
Cuando crea una nueva pista de audio, entrada auxiliar,
pista VCA Master, pista MIDI o de instrumento, la
nueva pista se coloca automáticamente en modo Read.
Incluso si la pista se encuentra en modo Read, puedes
configurar la posición inicial de cualquier control
automatizable y se guarda con la sesión.
En el estado inicial, solo aparecerá un único punto
crítico de automatización al principio de cada lista
de reproducción de automatización. Si desplaza el
control sin escribir automatización, este punto crítico
se desplazará al nuevo valor.
Puedes guardar de forma permanente la posición
inicial de un control automatizable mediante uno
de estos procedimientos:
• Coloca la pista en modo Write y pulsa el botón
de reproducción para escribir unos pocos segundos
de datos de automatización en la pista.
• Coloca, de forma manual, un punto crítico en la lista
de reproducción de automatización en cualquier
sitio después del punto crítico inicial. (Consulta
“Edición gráfica de datos de automatización” en
la página 1025 para más información).
Automatización de controles
conmutados
Cuando se automatizan controles conmutados (como
mutes, plug-ins a los que se ha aplicado la función
Bypass o controles conmutados en los plug-ins)
Pro Tools los trata como controles sensibles al tacto.
Los datos de automatización se escriben mientras
pulsa o toca el conmutador o botón de ese control.
Por ejemplo, si acaba de escribir una serie de estados
de activación/desactivación de silenciamiento en una
pista de forma sucesiva y rápida, y deseas borrar de
forma manual los datos de automatización, tendrá
que desplazarse a la ventana Edit, elegir la lista de
reproducción de automatización para silenciamiento,
seleccionar los datos de automatización de
silenciamiento y eliminarlos. En Pro Tools, esto puede
hacerse automáticamente.
Para automatizar un control conmutado (como el
botón Mute):
1 Ejecuta otro pase de automatización en la pista.
2 Cuando llegues a la ubicación del estado silenciado
que desees eliminar, pulsa y mantén pulsado el
control conmutado (como el botón Mute).
Cuando la reproducción llegue a la primera
sección silenciada, el botón Mute aparecerá
resaltado.
3 Mientras mantienes pulsado el botón, Pro Tools
sobrescribirá los datos de silenciamiento adyacentes
en la pista con el estado actual del conmutador
(activado o desactivado) hasta que detengas la
reproducción.
Automatización de controles
conmutados en modo Touch
Cuando se automatizan controles conmutados
(incluidos silenciamientos, plug-ins a los que se
ha aplicado la función bypass y cualquier control
conmutado de un plug-in) en modo Touch, estos
controles se asocian al estado actual una vez que se
han tocado.
Capítulo 45: Automatización 1011
 Para mantener, sin embargo, cualquier automatización
para dicho control conmutado en la línea de tiempo,
este comportamiento asociado finaliza si se dan una
de las siguientes situaciones:
• Si se encuentra un punto crítico de automatización,
Pro Tools detiene la automatización de la escritura
en dicho punto.
• Si detienes la reproducción o pinchas para salir de
la escritura de automatización antes de alcanzar un
punto crítico de automatización, Pro Tools establece
AutoMatches para el estado de automatización
subyacente.
Definición de controles
conmutados para un
comportamiento temporal
En algunos casos, como cuando se sobrescribe o
amplía la automatización de silenciamiento, puede
que desees escribir temporalmente la automatización
de un control presionándolo y no mediante el control
Latch.
Para definir los controles conmutados para un
comportamiento temporal:
1 Elige Options › Preferences y haz clic en Mixing.
2 Anula la selección de Latching Behavior for Switch
Controls in “Touch.”
3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana
Preferences.
1012 Guía de referencia de Pro Tools
Automatización de envíos
Pro Tools ofrece automatización de nivel de envío,
mute de envío y panorama de envío (solo para envíos
estéreo y multicanal). Esto permite controlar con
gran precisión los niveles de efectos y la ubicación
durante la mezcla final.
El nivel y silenciamiento de envío también se pueden
configurar para que sigan a grupos.
Para automatizar un nivel de envío, silenciamiento
o panorámico de audio:
1 Comprueba si el tipo de automatización (nivel
de envío, silenciamiento de envío, panorámico
de audio de envío) está activado para escritura
en la ventana de automatización.
2 En la ventana Mix o Edit, configura el modo de
automatización para cada pista que contenga los
envíos que desees automatizar. Para cada pista,
haz clic en el selector del modo de automatización
y configura el modo de automatización. Para un
pase inicial de automatización, selecciona el modo
Write.
3 En el caso de que los envíos no aparezcan en las
pistas, elige View › Mix Window (o Edit
Window) › Sends A–E (o Sends F–J).
4 Para mostrar controles de envíos, sigue uno de
estos procedimientos:
• Haz clic en el envío para abrir la ventana Output
correspondiente al envío que desees automatizar.
• EligeView › Sends A–E (o Sends F–J) y selecciona
una de las vistas (como Send A).
5 Inicia la reproducción para comenzar a escribir
automatización.
6 Desplaza los controles que desees automatizar.
7 Cuando hayas terminado, detén la reproducción.
El nivel de envío, el mute y el panorama de audio
también se pueden configurar para que sigan a
grupos de mezcla (consulta “Pestaña Automation
de Preferences” en la página 1004).
Copia de automatización de
pistas a envíos
(solo en Pro Tools HD)
Puede que a veces desees que una configuración o
automatización de envío de una pista refleje la
configuración o automatización en la propia pista.
Este es el caso por ejemplo de cuando se crea una
mezcla de auriculares basada en la mezcla principal
o cuando el nivel de efecto tenga que seguir los niveles
de una mezcla principal. Puedes copiar la configuración
actual o toda la lista de reproducción de automatización
para los controles seleccionados en la lista de
reproducción correspondiente del envío.
Para copiar la configuración o automatización de
una pista en uno de sus envíos:
1 Selecciona las pistas que desees editar haciendo
clic en los nombres de pista para resaltarlos.
2 Selecciona Edit › Automation › Copy to Send.
4 Selecciona los controles que desees copiar.
5 Selecciona los envíos en los que desees copiar
la automatización y haz clic en Aceptar.
Puedes deshacer los resultados del comando Copy
to Send.
Automatización de plug-ins
Puedes automatizar cambios en prácticamente
todos los controles de plug-in. La automatización
de un plug-in difiere de otros procedimientos de
automatización en que los controles de automatización
se deben activar para el plug-in.
Para activar controles de plug-in para
automatización:
1 Abre la ventana del plug-in que desees automatizar.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el botón Automation Enable de la
ventana del plug-in.

Botón Automation Enable para acceder al cuadro de

diálogo Plug-In Automation

• Pulsa las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)

o Comando+Opción+Control (Macintosh) y haz
clic en el selector de vista de pista de la ventana
Edit.
Cuadro de diálogo Copy To Send

3 En el cuadro de diálogo Copy to Send, efectúa

uno de los siguientes procedimientos:
• Selecciona Current Value para copiar la
configuración actual de los controles
correspondientes.
• Selecciona Automation para copiar la lista de
reproducción de automatización completa para
los controles correspondientes.
Capítulo 45: Automatización 1013
 3 En el cuadro de diálogo Plug-in Automation,
elige los controles que deseas automatizar y haz
clic en Add. Si hay varios plug-ins en la misma
pista, puedes seleccionarlos haciendo clic en los
botones de la sección Inserts de este cuadro de
diálogo.
Cuadro de diálogo de automatización de plug-in
4 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo Plug-In Automation.
Para automatizar un plug-in:
1 Comprueba que el tipo de automatización de
plug-in esté activado para los controles que deseas
automatizar en la ventana Plug-In Automation
Enable.
2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector
del modo de automatización para cada pista con
plug-ins que desees automatizar, y selecciona el
modo de automatización. Para un pase inicial de
automatización, selecciona Write.
3 Inicia la reproducción para comenzar a escribir
la automatización y desplaza los controles que
desees automatizar.
4 Cuando hayas terminado, detén la
reproducción.
1014 Guía de referencia de Pro Tools
Activación de la automatización
de parámetros individuales de
plug-in
Puedes activar los controles individuales de plug-in
directamente desde la ventana de Plug-In.
Para activar un parámetro de plug-in desde la
ventana de plug-in:
1 Asegúrate de que la ventana del plug-in que desees
automatizar esté abierta.
2 Pulsa las teclas Comando+Opción+Control (Mac)
o Control+Alt+Inicio (Windows) y haz clic en el
control del parámetro.
Activación de automatización de plug-in para parámetros
individuales
Activación de la automatización
de todos los parámetros de
plug-in
Para activar todos los parámetros de plug-ins:
1 Asegúrate de que la ventana del plug-in que desees
automatizar esté abierta.
2 Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción+
Control (Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows)
y haz clic en el botón Auto situado en la parte
superior de la ventana del plug-in.
Activación automática de plug-ins Automatización de plug-in
para automatización Record Safe
Puedes definir Pro Tools para que active Con el modo Automation Safe se protege la
automáticamente todos los controles de un plug-in para automatización de plug-in contra la sobrescritura.
automatización cuando añadas por primera vez el
plug-in a la sesión. Para activar el modo Automation Safe para plug-in:
1 Abre un plug-in.
Para activar automáticamente todos los controles
de plug-in para automatización: 2 Haz clic en el botón Safe para resaltarlo.
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.
2 Selecciona Plug-In Controls Default to
Auto-Enabled.

3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana

Preferences.
Modo Automation Safe activado en un plug-in

Indicación de color del modo de

automatización para los Controles AutoMatching
parámetros de plug-in (solo en Pro Tools HD)
En la ventana Plug-In, los controles de los parámetros
Utiliza el botón AutoMatch en la ventana Automation
de plug-in se resaltan en diferentes colores para
para cambiar automáticamente los controles de
indicar si se automatiza un control y en qué modo de
automatización a los niveles de automatización
automatización. El color también es diferente en
existentes.
función de si un parámetro se está controlando con
una superficie de control (como D-Command o
Command|8).

La tabla siguiente muestra la codificación de color

de los parámetros automatizados de plug-in con y
sin una superficie de control.
Codificación de color para los parámetros
automatizados de plug-in
El botón AutoMatch en la ventana de automatización
Touch,
Modo de
Off Read Latch,
automatización:
Write

Sin superficie ninguno Verde Rojo

de control

Superficie de ninguno Azul Amarillo

control

Capítulo 45: Automatización 1015

 Hacer corresponder todos los
controles de forma automática
Puedes aplicar la opción AutoMatch a todos los
controles de escritura actuales para que se correspondan
con los niveles de automatización.
Para aplicar AutoMatch a todos los controles de
escritura actuales:
1 Elige Window › Automation.
2 Asegúrate de que los tipos de automatización a
los que deseas aplicar AutoMatch estén activados
para escritura.
Comienza a reproducir.
3
4 Cuando llegue a un punto en la pista en el que
desees devolver al control sus valores anteriores,
haz clic en el botón AutoMatch en la ventana de
automatización.
Todos los controles de escritura actuales dejan de
escribir la automatización y vuelven a los valores
escritos anteriormente en función de la opción
AutoMatch Time de la página Mixing.
Aplicación de AutoMatch en
pistas individuales
Puedes iniciar AutoMatch en pistas individuales.
Todos los controles que en ese momento estén
escribiendo la automatización en la pista, dejan de
escribir y vuelven a los niveles de automatización
anteriores.
Aplicación de AutoMatch en tipos
de automatización individuales
En una sesión puedes activar AutoMatch para tipos
de automatización individuales.
Para aplicar AutoMatch a todos los controles de un
tipo de automatización:
 En la ventana Automation, pulsa Control
(Windows) o Command (Mac) y haz clic en el
botón del tipo de automatización (volumen,
panorama, mute, plug-in, nivel de envío, panorama
de envío o mute de envío).
Aplicación de AutoMatch a
controles individuales
(solo en D-Control y D-Command)
En superficies de trabajo ICON, puedes activar la
opción AutoMatch en controles distintos o en tipos
de control de un solo canal.
Para aplicar AutoMatch a todos los controles de
un canal:
 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac) y pulsa uno de los siguientes
controles del modo Channel Strip para seleccionar
la pista a cuyos controles deseas aplicar la opción
AutoMatch:
• Inserts
• Envíos
• Panorama

Para aplicar AutoMatch a todos los controles de

• Dyn (solo D-Control)
una pista: • EQ (solo D-Control)
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) y haz clic en el selector de modo de
automatización de una pista.

1016 Guía de referencia de Pro Tools

Para aplicar la opción AutoMatch a un control
panorámico de audio o a los controles de una
única inserción o envío:
1 Pulsa el interruptor en los controles del modo
Channel Strip para visualizar los controles de
panorámico de audio o el nivel superior de
inserciones o envíos del canal.
2 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac) y pulsa el interruptor Rotary
Encoder Select para seleccionar el control al que
deseas aplicar la opción AutoMatch:
• En los envíos, se aplica la opción AutoMatch al nivel
de envío, al panorámico de audio y al silenciamiento.
• En las inserciones, se aplica la función
AutoMatch a todos los controles automatizados.
• En el panorámico de audio, se aplica la opción
AutoMatch a todos los controles deslizantes de
panorámico de audio.
Para aplicar la opción AutoMatch a todos los
controles de un plug-in que se visualiza en la
sección Dynamics o EQ:
 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac) y pulsa el interruptor Auto en
la sección Dyn o EQ de la consola.
Activación de controles para
la automatización de escritura
en modo Latch
(solo en Pro Tools HD)
Si una pista se ha establecido en el modo de
automatización Latch o Touch/Latch, puedes activar
distintos controles para la escritura de la automatización
mientras el transporte está detenido. La opción Latch
Prime permite preparar un pase de automatización
antes de iniciar la reproducción.
Para activar los controles para la escritura de la
automatización en el modo Latch mientras el
transporte está detenido:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.
2 En Automation, selecciona Allow Latch Prime in
Stop.
3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana
Preferences.
4 Comprueba que los controles que desees
automatizar estén activados para escritura en la
ventana de automatización.
5 Haz clic en el selector del modo de automatización
para la pista en la que deseas escribir la
automatización y efectúa uno de los siguientes
pasos:
• Elige el modo Latch para permitir la activación
de todos los controles de la pista activados para
automatización.
• Elige el modo Touch/Latch para que el fader de
volumen principal mantenga el modo Touch y para
permitir la activación del resto de controles activados
para la automatización.
6 Mientras el transporte esté detenido, toca o desplaza
los controles que deseas que inicien la escritura al
principio del pase de automatización. Cuando se
activa como mínimo un control de la pista, el
selector del modo de automatización se muestra de
color rojo.
Indicador del modo de automatización antes (izquierda)
y después de activar los controles asociados (derecha)
Capítulo 45: Automatización 1017
 7 Comienza a reproducir. Todos los controles
activados empiezan a escribir la automatización
en sus valores activados.
8 Detenga la reproducción para finalizar el pase
de automatización. Se desactiva el estado Latch
Prime de todas las pistas.
Para desactivar el estado Latch Prime de todas las
pistas, efectúa uno de los siguientes pasos:
 Mantén pulsadas las teclas Alt+Control (Windows)
u Opción+Comando (Mac) y haz clic en el selector
de modo de automatización de una pista.
 El botón AutoMatch en la ventana Automation

Puedes utilizar el comando Write to Punch al

final del pase de automatización para volver a
escribir el valor actual al principio del pase.

Desactivación del modo Latch

Prime de pistas y controles
Puedes desactivar el estado Latch Prime de las pistas
o de los tipos de automatización antes o durante un
pase de automatización.
 Cuando desactivas el estado Latch Prime de una
pista o de un tipo de automatización antes de iniciar la
reproducción, la pista o el tipo de automatización
mantiene el modo Latch, pero los controles
correspondientes no se activan para escritura cuando
se inicia la reproducción.
El botón AutoMatch en la ventana de automatización
Para desactivar el estado Latch Prime de todas las
pistas seleccionadas, efectúa uno de los siguientes
pasos:
 Mantén pulsadas las teclas Alt+Control+Mayús
(Windows) u Opción+Comando+Mayús (Mac) y
haz clic en el selector de modo de automatización
de una pista.

 Si desactivas el estado Latch Prime de una pista  Mantén pulsadas las teclas Alt+Mayús (Windows)
o de un tipo de automatización durante un pase de u Opción+Mayús (Mac) y haz clic en el botón
automatización, los controles correspondientes aplican AutoMatch de la ventana de automatización.
la función AutoMatch a los valores escritos en ese
momento.
 Si aplica la opción AutoMatch a un control con
el estado Latch Prime, el control no se activará más.

Para desactivar el estado Latch Prime de una pista:

 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

y haz clic en el selector de modo de automatización
de una pista.

El botón de selección deja de estar resaltado para

indicar que la pista ya no está activada.

1018 Guía de referencia de Pro Tools

Para desactivar el estado Latch Prime de todas las
pistas de un tipo de automatización, efectúa uno
de los siguientes pasos:
 En la ventana Automation, pulsa Control
(Windows) o Command (Mac) y haz clic en el
botón del tipo de automatización (volumen,
panorama, mute, plug-in, nivel de envío, panorama
de envío o mute de envío).
Botones de tipos de automatización en la ventana
Automation
Cómo avanzar los puntos para
pinchar de la automatización en
Latch Prime
Tras preparar los controles para la automatización de
escritura mientras el transporte está detenido, puedes
configurar Pro Tools para que pinche automáticamente
en ese punto tras emitir un comando de reproducción y
de retroceso o tras avanzar y sincronizarse al código de
tiempo.
Para definir Pro Tools de modo que pinche
automáticamente la escritura de la automatización
en una pista:
1 Sitúa el cursor en el punto donde deseas pinchar
la automatización.
2 Activa los controles para escritura mientras el
transporte está detenido. (Consulta “Activación
de controles para la automatización de escritura
en modo Latch” en la página 1017).
3 En la ventana Automation, haz clic en el botón
AutoJoin.
4 En la ventana Automation, haz clic en el botón
Capture y, a continuación, en el botón Punch
Capture. El marcador AutoJoin (una línea roja
vertical) aparece en pantalla en el punto donde
se pincha.
Botón Capture en la ventana Automation
Botón Punch Capture en la ventana Automation
5 Emita un comando de retroceso y de reproducción,
reanude el dispositivo externo hasta llegar antes del
punto para pinchar o active pre-roll.
6 Comienza a reproducir. Cuando el transporte
alcance el punto en que se pincha, se inicia la
escritura de la automatización.
Capítulo 45: Automatización 1019
 • Para suspender la escritura de un tipo específico
Activación y suspensión de de automatización en todas las pistas, haz clic en
automatización el botón para ese tipo de automatización (volume,
En la ventana Automation Enable, puedes activar o mute, pan, plug-in, send level, send mute o send pan).
suspender la escritura de los tipos de automatización
siguientes en todas las pistas:
• Volume
• Volume trim
• Panorama
• Silencio
• Plug-In
• Nivel de envío
• Ajuste de nivel de envío
• envío, panorámico de audio de
• envío, silenciamiento de

La automatización se puede suspender o activar

durante la reproducción (sin tener que detener el
transporte).
Suspensión de la
automatización en todas las
pistas
Para suspender la automatización en todas las pistas:
1 Elige Window › Automation.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para suspender la escritura de la automatización
en todas las pistas, haz clic en el botón Suspend.
Botón Suspend en la ventana Automation
Para suspender la automatización de ajuste
(trimming) en todas las pistas (solo Pro Tools HD):
 En la ventana Automation, pulsa la tecla Comando
(Mac) o Control (Windows) y haz clic en el botón
Suspend.
El botón Suspend se resalta en amarillo para indicar
que la automatización de trimming se ha suspendido.
Suspensión de automatización
para controles individuales
Puedes suspender la automatización para uno o más
controles. Cuando se suspende un control, el nombre
del control aparece en cursiva en el selector de vista
de pista.

La suspensión de automatización en la ventana

Edit actúa sobre grupos de edición. Para suprimir
el comportamiento agrupado, mantén pulsada la
tecla Inicio (Windows) o Control (Mac) mientras
suspende un control.

1020 Guía de referencia de Pro Tools

Para suspender la automatización de controles Visualización del estado de
individuales en una pista: activación de automatización
1 En la ventana Edit, configura el selector de vista
Selectores de modo de automatización de pista
de pista para que muestre la lista de reproducción
de automatización que desees suspender.  Cuando una pista está activada para la
automatización pero no escribe automatización, el
2 Efectúa uno de estos procedimientos: selector de modo de automatización muestra el modo
• Para suspender la escritura y reproducción de en texto normal de color rojo.
automatización solo del control mostrado, pulsa  Cuando un control de una pista escribe
la tecla Control (Windows) o Comando (Mac) y automatización, el selector de modo de automatización
haz clic en el nombre del control en el selector muestra el modo resaltado en rojo.
de vista de pista.
• Para suspender la escritura y reproducción de
automatización de todos los controles, pulsa las
teclas Control+Mayús (Windows) o
Comando+Mayús (Mac) y haz clic en el nombre de
cualquier control en el selector de vista de pista.
• Para suspender la escritura y reproducción de
automatización de un control específico en todas
las pistas, pulsa las teclas Control+Alt (Windows)
o Comando+Opción (Mac) y haz clic en el nombre
del control en el selector de vista de pista.
El selector del modo de automatización muestra el
estado activado (izquierda) y el estado de escritura
Para suspender la automatización de ajuste (derecha)
(trimming) de los controles individuales en una pista
(solo Pro Tools HD): Botones de la ventana de automatización

1 En la ventana Edit, configura el selector de vista de  Cuando un tipo de automatización escribe

pista para que muestre la lista de reproducción de
automatización para el control de ajuste que desees
suspender (ajuste de volumen o ajuste de nivel
de envío).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para suspender el control de ajuste de una sola pista,
pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
y haz clic en el nombre del control en el selector de
vista de pista.
• Para suspender el control de ajuste de todas las
pistas, pulsa la tecla Control+Alt (Windows) o
Comando+Opción (Mac) y haz clic en el nombre
del control en el selector de vista de pista.
automatización en una pista de la sesión, el botón
correspondiente de la ventana de automatización
muestra un texto en negrita en color rojo.
 Cuando un tipo de automatización está activado
pero no escribe en ningún momento de la sesión, el
botón correspondiente de la ventana de automatización
muestra un texto normal en color rojo.
Activado
No activado
La ventana de automatización muestra posibles estados
de automatización

Capítulo 45: Automatización 1021

 Procedimiento de activación de
automatización
Las reglas siguientes determinan si se ha activado
la automatización para una pista:
 Aunque Pro Tools muestra un solo modo de
automatización para cada pista, todos los controles
automatizables asociados con esa pista no se
encuentran necesariamente en el mismo modo de
automatización.
 Si se suspende la automatización en la ventana de
automatización, todos los controles automatizables se
comportan como si estuvieran en modo Off, sea cual
sea el modo de automatización de la pista.
 Si se suspende la automatización de un control
pulsando la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
mientras se hace clic en su nombre en el selector de
vista de pista, ese control se comporta como si estuviera
en modo Off, sea cual sea el modo de automatización
actual de la pista.
 Si se suspende la automatización de un control
en la ventana de automatización, ese control se
comporta como si estuviera en modo Read cuando la
pista está en un modo de automatización que se pueda
editar (modos Touch, Latch o Write).
Eliminación de automatización
Los datos de automatización se muestran en forma
de gráfica, con puntos críticos editables. La forma
más rápida de eliminar automatización en una pista
o selección es a través de la eliminación manual de
puntos críticos en la lista de reproducción de
automatización.
Para eliminar los datos de automatización, visualice
la lista de reproducción de automatización que deseas
editar seleccionándola del selector de vista de pista o
dándola a conocer en una ruta de automatización, y
proceda de la manera siguiente:
Para eliminar un solo punto crítico:
 Con la herramienta de lápiz o cualquier
herramienta de mano, pulsa la tecla Opción (Mac)
o Alt (Windows) y haz clic en el punto crítico.
Para eliminar varios puntos críticos al mismo tiempo:
 Usa la herramienta de selección para seleccionar
un rango que contenga puntos críticos y pulsa
Suprimir (Mac) o Retroceso (Windows).
Para eliminar todos los datos de automatización
del tipo mostrado:
 Haz clic con la herramienta de selección en la pista
y elige Edit › Select All; a continuación, pulsa la
tecla Suprimir (Mac) o Retroceso (Windows).
Para eliminar toda la automatización para todas
las listas de reproducción de automatización en
una pista:
1 Usa el selector para seleccionar el rango de datos
que desees eliminar.
2 Pulsa Control+Supr (Mac) o Inicio+Retroceso
(Windows).
Todos los datos de automatización de la selección
se eliminan para todas las listas de reproducción de
automatización de esa pista, independientemente
de si la automatización está activada para escritura
para esos controles o no.

La eliminación de datos con este procedimiento es

diferente a la eliminación usando el comando Cut,
que crea puntos críticos anclados en los límites de
los datos restantes. Para más detalles, consulta “Cortar,
copiar y pegar automatización” en la página 1029.

1022 Guía de referencia de Pro Tools

Eliminación de la automatización
de ajuste
(solo en Pro Tools HD)
Si la automatización de ajuste no se ha combinado
en una pista, puedes borrarla. Cuando se borra una
automatización de ajuste, se borran también los puntos
críticos de la automatización de todas las listas de
reproducción de ajuste y todos los faders de ajuste se
establecen otra vez en cero.
Para borrar una automatización de ajuste:
1 Selecciona la pista en la que deseas borrar la
automatización de ajuste.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Track › Clear Trim Automation.
• Haz clic con el botón derecho en el nombre de la
pista y elige Clear Trim Automation.
Reducción de
automatización
Pro Tools escribe una densidad máxima de datos de
automatización durante un pase de automatización en
forma de puntos críticos. Dado que Pro Tools crea
rampas entre puntos críticos, no será necesario que
todos los puntos capturados creen una representación
sonora precisa de los movimientos de automatización
que has realizado. Cada punto crítico ocupa espacio
en la memoria asignada para automatización, por lo
que reducir datos mediante la eliminación de puntos
críticos no necesarios puede aumentar la eficacia y el
rendimiento del sistema.
Pro Tools permite reducir los datos de automatización
de dos formas distintas: automáticamente con la
opción Smooth and Thin Data After Pass y
manualmente con los comandos Thin Automation.
Smooth and Thin Data After Pass
Cuando se selecciona esta opción en la página Mixing
Preferences, Pro Tools reduce automáticamente los
datos de punto crítico de automatización después de
cada pase de automatización.
En la configuración predeterminada de las sesiones
nuevas, está seleccionada la opción Smooth and Thin
Data After Pass con la opción Degree of Thining
definida en Some. En la mayoría de los casos, esta
configuración alcanza el máximo rendimiento ya que
ofrece una reproducción precisa de los movimientos
de automatización.
Si seleccionas None para la opción Degree of
Thinning, Pro Tools escribirá el máximo número
posible de puntos críticos. El comando Thin
Automation permite efectuar operaciones de reducción
en cualquier momento. Para más información sobre el
suavizado de datos de automatización, consulta
“Smoothing” en la página 1005.
Comandos de reducción de
automatización
Los comandos Thin Automation y Thin All Automation
permiten reducir de forma selectiva áreas donde los
datos de automatización son demasiado densos.
Puedes usar el comando Undo para oír los resultados
de reducción (comparando la reducción con la no
reducción) antes de aplicarla de forma permanente.
Para reducir manualmente la automatización:
1 En la ventana Edit, haz clic en el selector de vista
de pista para mostrar el tipo de automatización que
deseas reducir o da a conocer la ruta de
automatización correspondiente.
2 Resalte con el selector los datos de automatización
que desees reducir. Para reducir la automatización
en la pista entera, haz clic en la pista con la
herramienta de selección y elige Edit › Select All.
Capítulo 45: Automatización 1023
 3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para reducir únicamente el tipo de automatización
mostrado actualmente, elige Edit › Automation › Thin.
• Para reducir todos los tipos de automatización,
elige Edit › Automation › Thin All.
Trazado de automatización
Utiliza la herramienta de lápiz para crear eventos de
automatización para pistas de audio y pistas MIDI
trazándolos en cualquier lista de reproducción de
automatización o de controlador MIDI, incluida la
automatización de trimming si no se ha combinado.
Se puede configurar la herramienta de lápiz para
que trace una serie de eventos de automatización
con formas diversas:
Free Hand Traza según los movimientos que haz
con el ratón. En las pistas de audio, la forma tiene
el número de puntos críticos que se necesitan para
interpolar y reproducir la forma de automatización.
En las pistas MIDI, la forma se reproduce como una
serie de pasos, según la configuración de resolución
de la página MIDI Preferences.
Salidas Traza una línea recta. En las pistas de audio,
la línea tiene un solo punto crítico en cualquiera de
los extremos. En las pistas MIDI, el valor de
controlador cambia en pasos según la configuración
de resolución de la página MIDI Preferences.
Triangle Traza un dibujo en forma de zigzag que se
repite a una frecuencia basada en el valor actual de
la cuadrícula. En las pistas de audio, el dibujo tiene
un solo punto crítico en cada extremo. En las pistas
MIDI, el valor de controlador cambia en pasos según
la configuración de resolución de la página MIDI
Preferences. La amplitud se controla mediante el
movimiento vertical de la herramienta de lápiz.
1024 Guía de referencia de Pro Tools
Square Traza un dibujo en forma de cuadrado que
se repite a una frecuencia basada en el valor actual
de la cuadrícula. La amplitud se controla mediante
el movimiento vertical de la herramienta de lápiz.
Random Traza un dibujo aleatorio a distintos niveles
que cambia a una frecuencia basada en el valor actual
de la cuadrícula. La amplitud se controla mediante el
movimiento vertical de la herramienta de lápiz.
Las formas de líneas Parabolic y S-Curve no
están disponibles para editar la automatización.
Uso de las formas de la
herramienta de lápiz
Puedes trazar automatización para pistas de audio
y MIDI. Por ejemplo, puedes usar la opción Triangle
para controlar funciones continuas o la opción Square
para controlar funciones conmutadas como Mute o
Bypass.
Puesto que la herramienta de lápiz traza estas formas
usando el valor de Grid actual, podrás usarla para
realizar panorámico de audio en tempo con una pista
de música o en cuadros de cambio de escena cuando
trabaje en posproducción.
Para más información sobre los datos del
controlador continuo MIDI, consulta “Eventos
continuos de controlador” en la página 666.
Resolución de datos de
controlador MIDI
Al usar la herramienta de lápiz para trazar
automatización MIDI, los datos se trazan como una
serie de pasos diferenciados. Puedes controlar la
resolución o densidad de estos pasos para ayudar a
gestionar la cantidad de datos MIDI enviados para
un movimiento de controlador MIDI dado.
Para configurar la resolución de la herramienta de
lápiz:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en MIDI.
2 Introduce un valor para la opción Pencil Tool
Resolution When Drawing Controller Data. El valor
oscila entre 1 y 100 milisegundos.
3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana
Preferences.
Las ilustraciones siguientes muestran la misma
automatización de controlador MIDI trazada con
diferente configuración de resolución de las
herramientas de lápiz.
Datos MIDI con 10 ms de resolución
Datos MIDI con 100 ms de resolución
Para conseguir un mejor rendimiento, quizá debería
seleccionar un valor más pequeño para controles MIDI
que necesiten una resolución más alta (como volumen
MIDI) y un valor más alto para controles que no
necesiten una resolución tan alta (como panorámico de
audio).
Edición de automatización
En todas las pistas de una sesión, Pro Tools permite
editar los datos de automatización de distintas formas,
incluida la automatización de ajuste (trimming) si no
se ha combinado (solo en Pro Tools HD). Puedes
editar los datos de automatización de forma gráfica si
ajusta los puntos críticos en una lista de reproducción
de automatización. También puedes cortar, copiar y
pegar datos de automatización de la misma manera
que lo harías con datos de audio y MIDI.
Edición gráfica de datos de
automatización
Los datos de automatización se muestran en forma
de gráfica, con puntos críticos editables.
Punto crítico de automatización
Al arrastrar estos puntos críticos, podrás modificar los
datos de automatización directamente en las ventanas
Edit y MIDI Editor. Al arrastrar un punto crítico de
automatización hacia arriba o hacia abajo, se indica el
cambio del valor con números o texto.
Valor del punto crítico de automatización
Arrastrar un punto crítico de automatización hacia
la izquierda o la derecha ajusta la temporización del
evento de automatización.
Capítulo 45: Automatización 1025
 Para visualizar el tipo de punto crítico de
automatización de una pista, selecciona la vista de
pista correspondiente o muestra la correspondiente
ruta de automatización o de controlador de la pista.
Uso de las herramientas de mano
La herramienta de mano permite crear puntos críticos
al hacer clic en la gráfica o ajustar los puntos críticos
existentes arrastrándolos. Pulsa la tecla Alt (Windows)
u Opción (Mac) y haz clic en los puntos críticos con
una herramienta de mano para eliminarlos.
Edición de tipos de
automatización
Cada control automatizable tiene su propia lista de
reproducción de automatización, que se puede mostrar
al seleccionarla en el selector de vista de pista. “Vista
de automatización” en la página 1006.
Edición de automatización de volumen
Arrastra un punto crítico hacia arriba o hacia abajo
para cambiar el volumen (valor dB). Arrastra un punto
crítico hacia la izquierda o hacia la derecha para ajustar
la temporización del cambio de volumen.

Uso de la herramienta de mano para crear un punto crítico

Uso de la herramienta de lápiz

La herramienta de lápiz permite crear puntos
críticos haciendo clic en el gráfico. Pulsa la tecla Alt
(Windows) u Opción (Mac) y haz clic en los puntos
críticos con la herramienta de lápiz para eliminarlos.
Uso de la herramienta de lápiz para eliminar un punto crítico
Automatización de volumen de pista
Edición de automatización de panorámico de
audio
Arrastra un punto crítico hacia abajo para desplazar
el panorámico de audio hacia la derecha; arrástralo
hacia arriba para arrastrar el panorámico de audio
hacia la izquierda. Arrastra un punto crítico hacia
la izquierda o hacia la derecha para ajustar la
temporización de los movimientos de panorámico
de audio.

Uso de las herramientas de ajuste

La herramienta de ajuste permite ajustar los puntos

críticos seleccionados hacia arriba o hacia abajo
arrastrándolos a cualquier lugar en la selección.

Automatización de panorámico de audio de pista

Uso de la herramienta de ajuste para mover puntos críticos

1026 Guía de referencia de Pro Tools

Edición de automatización de silenciamiento
Arrastra el punto crítico hacia abajo para silenciar
una sección. Arrastra un punto crítico hacia arriba
para anular el silenciamiento de la sección. Arrastra
un punto crítico hacia la izquierda o hacia la derecha
para ajustar la temporización de silenciamiento.
Automatización de silenciamiento de pista
Edición de automatización de control
escalonada
La automatización para ciertos controles, como
valores de controlador MIDI o configuración de
plug-in, aparece como un trazado escalonado en la
línea de punto crítico. Arrastra un punto crítico hacia
arriba o hacia abajo a un escalón diferente para darle
un valor de control nuevo. Arrastra un punto crítico
hacia la izquierda o hacia la derecha para ajustar la
temporización del cambio de control escalonado.
Automatización de control escalonada
Edición de puntos críticos de
automatización
Para editar puntos críticos de automatización, muestra
la lista de reproducción del control que desees editar
seleccionándola en el selector de vista de pista y
procede de la manera siguiente:
Para crear un punto crítico:
 Haz clic en el gráfico con la herramienta de lápiz
o cualquier herramienta de mano.
Para eliminar un solo punto crítico:
 Haz clic en un punto existente en la gráfica con
cualquier herramienta de mano y arrástralo a una
nueva posición.
Para eliminar un solo punto crítico:
 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y
haz clic en la herramienta de mano.
Para editar varios puntos críticos al mismo tiempo:
 Usa el selector para seleccionar un rango en la lista
de reproducción de automatización que contiene
los puntos críticos y sigue uno de los pasos
siguientes:
• Para desplazar los puntos críticos a una posición
anterior o posterior en la pista, pulsa la tecla Más (+)
para aplicarles nudge hacia delante (a la derecha) o
la tecla Menos (–) para aplicarles nudge hacia atrás
(a la izquierda). El desplazamiento de los puntos
críticos viene determinado por el valor de Nudge
actual.
Al aplicar nudge a una selección que contiene
puntos críticos, si es preciso, se crean nuevos
puntos críticos anclados para conservar la
pendiente de automatización de la selección.
• Para ajustar los valores de puntos críticos, haz clic
con cualquiera de las herramientas de ajuste en la
selección y arrastra los puntos críticos hacia arriba
o hacia abajo.
Al usar una herramienta de ajuste para editar
una selección que contiene puntos críticos, se
crearán puntos críticos anclados antes y después
del área seleccionada. Para eliminar la creación
de puntos críticos anclados mientras utilizas una
herramienta de ajuste, pulsa la tecla Alt
(Windows) u Opción (Mac) mientras ajustas.
Capítulo 45: Automatización 1027
 Para editar todos los valores de puntos críticos en Para escribir un punto crítico nuevo en el valor de
un clip: automatización anterior:

 Haz clic en el clip con cualquiera de las  Mantén pulsadas las teclas Control+Alt (Windows)
herramientas de ajuste y arrastra los puntos críticos o Comando+Opción (Mac) mientras escribes un
hacia arriba o hacia abajo. punto crítico (haciendo clic con cualquier
herramienta de mano en una lista de reproducción
Limitación de los puntos de automatización de pista).
críticos nuevos al valor de
La Smart Tool no puede ser utilizada para escribir
automatización anterior o
siguiente un nuevo punto crítico al próximo o anterior valor
de automatización.
Los puntos críticos de automatización nuevos se
pueden limitar y escribir en el mismo valor como Edición de automatización en
el punto crítico siguiente o el anterior. pistas estéreo y multicanal
Las pistas estéreo y multicanal muestran una sola
lista de reproducción de automatización por pista.
Solo se dispondrá de una lista de reproducción para
volumen y silenciamiento para la pista estéreo o
multicanal.

Listas de reproducción de automatización de

plug-in en pistas estéreo y multicanal

Algunos plug-ins multicanal presentan un solo

Tras escribir en el punto conjunto de controles automatizables para todos los
crítico siguiente canales de una pista. Otros plug-ins multicanal y
multimono presentan un solo conjunto de controles
para todos los canales cuando están vinculados, o
Tras escribir en el punto crítico anterior
controles independientes para cada canal cuando no
Limitación y escritura de puntos críticos nuevos (en están vinculados. Consulta la guía de plug-ins para
Marker 1)
más información.
Para escribir un punto crítico nuevo en el valor de
automatización siguiente: Para plug-ins multimono, se pueden mostrar y editar
listas de reproducción de automatización por canal
 Mantén pulsada la tecla u Opción+Mayús
cuando el plug-in esté desvinculado y la pista muestre
(Mac) o Alt+Mayús (Windows) mientras escribes
rutas de automatización.
un punto crítico (haciendo clic en cualquier
herramienta de mano en una lista de reproducción
de automatización de pista).

1028 Guía de referencia de Pro Tools

Para editar y ver las listas de reproducción
individuales de un plug-in multimono:
1 Desvincule el plug-in.
2 Selecciona la lista de reproducción de
automatización del selector de vista de pista o dé a
conocerla en una ruta de automatización de la pista.
Selección de una ruta de automatización para un control
de plug-in multimono no vinculado
Edición de automatización en
pistas agrupadas
Cuando editas datos de automatización en una pista
de audio que es miembro de un grupo de edición
activo, también se edita el mismo tipo de
automatización en todas las pistas que forman parte
de ese grupo. Eso sucede aunque la lista de
reproducción de este tipo de automatización no se
muestre en las otras pistas agrupadas.
Ejemplos
 Si crea puntos críticos de automatización en una
pista agrupada (con la herramienta de lápiz o cualquier
herramienta de mano) se colocarán puntos críticos de
los miembros del grupo que estén relacionados con esa
pista.
 Si desplazas la automatización en una pista
agrupada (con cualquiera de las herramientas de
ajuste), se ajustarán los puntos críticos de los miembros
del grupo que estén relacionados con esa pista. Esto
permite recortar secciones completas de una mezcla.
Recorte de automatización en una pista agrupada activa
Para editar una automatización de un miembro de
un grupo sin afectar a otros miembros, efectúa
uno de los siguientes pasos:
 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)
al efectuar la edición.
Cortar, copiar y pegar
automatización
No es lo mismo cortar datos de automatización que
eliminarlos, y sus resultados tampoco son los mismos,
aunque ambas acciones modifiquen los datos de
automatización. Al copiar la automatización no se
modifican los datos de automatización originales.
Para eliminar datos de automatización, selecciona
un rango de puntos críticos y pulsa la tecla Retroceso
(Windows) o Suprimir (Mac). Consulta “Eliminación
de automatización” en la página 1022 para más
información.
Capítulo 45: Automatización 1029
 Para cortar datos de automatización, selecciona un Si se eliminan datos al pulsar la tecla Retroceso
rango de puntos críticos de una lista de reproducción (Windows) o Suprimir (Mac), después de su
de automatización y, a continuación, el comando Cut. eliminación los valores de automatización se
extienden entre puntos críticos ya existentes, como
Al cortar y pegar datos de automatización en una se muestra en la figura siguiente.
ubicación nueva, se añaden puntos críticos anclados
a los puntos de principio y fin de los datos. Esto se
hace para conservar la inclinación real (de controles
continuos como faders de volumen o panorámicos
de audio) o el estado (de controles conmutados o
escalonados como silenciamiento) de los datos de
automatización tanto dentro como fuera de la selección. Después de eliminar los datos de automatización

En las siguientes ilustraciones se muestra la diferencia
entre cortar y eliminar datos de automatización. En la
figura siguiente, se define una pista para que muestre la
automatización de volumen y se selecciona un rango
de datos de automatización.
Además, si los datos cortados o copiados se pegan
en cualquier parte de una pista, se crearán puntos
críticos en los extremos de los datos pegados para
conservar su relación de “proximidad” (entrante y
saliente), valor y pendiente de automatización, como
se muestra en la figura siguiente.

Selección de datos de automatización

Después de pegar los datos de automatización en
Si se elige el comando Cut, se crean puntos críticos otra ubicación
anclados a cada extremo de la selección y se conserva
la pendiente de automatización en cada extremo de
los datos cortados, tal como se muestra en la figura
siguiente.

Después de cortar los datos de automatización

1030 Guía de referencia de Pro Tools

Edición y vistas de pistas
Las pistas de audio, MIDI y de instrumento tienen
una vista de pista que actúa como vista principal y
que se usa para la edición. Cuando se muestra la vista
principal, cualquier edición realizada en la pista afecta
a todos los datos de la pista.
Las vistas principales son:
• Pistas de audio: forma de onda y bloques
• Pistas de instrumento y MIDI: clips, bloques y notas
Por ejemplo, cuando una pista de audio se configura
en Waveform o Blocks, las funciones de cortar, copiar
y pegar afectan a los datos de audio y a todos los tipos
de datos de automatización de esa pista. Si la pista está
configurada para que muestre automatización de
panorámico de audio, solo se ven afectados los datos
de panorámico de audio.
Cuando una selección incluye varias pistas, si
cualquiera de esas pistas se encuentra en formato
de vista principal, se ven afectados todos los datos
de todas las pistas seleccionadas.
Para editar todos los tipos de automatización de
una entrada auxiliar o pista de master fader, ejecuta
una de estas acciones:
 Realiza una selección de edición que incluya una
pista de audio o MIDI como mínimo que se
visualice en su formato principal.
 Pulsa la tecla Control al mismo tiempo que corta
o copia los datos de automatización.
Para obtener flexibilidad adicional, puedes usar
listas de reproducción o el comando Duplicate
Track para trabajar de forma no destructiva en
una copia de los datos de edición.
Consejos para cortar, copiar y
pegar automatización
 En pistas de audio, cuando estés en vista
Waveform y corte o copie una sección de la forma de
onda, también se cortará o copiará cualquier dato de
automatización asociado con la forma de onda.
 En pistas de audio, cuando estés en vista
Waveform y corte datos de audio de una pista que
contiene también datos de automatización, los puntos
críticos se crean automáticamente en los límites de
los datos de automatización restantes.
 En pistas de audio, si pega datos de forma de onda,
también se pegarán datos de automatización asociados.
 En pistas de entrada auxiliar, master fader o de
instrumento, solo se cortarán o copiarán los datos
de automatización mostrados. Para cortar o copiar
todos los datos de automatización en estos tipos de
pistas, pulsa Control cuando corte o copie.
 En pistas en las que una lista de reproducción de
automatización no contenga datos (cuando hay un
solo punto crítico al principio de la pista), al cortar
datos, no se crearán puntos críticos nuevos.
 En casos en los que haya clips superpuestos (como
al mover clips en modo Slip) y se elimine una de ellas,
se perderá cualquier punto crítico de automatización
superpuesto.
 Si los datos cortados o copiados contienen un tipo
de automatización que no se encuentra en la pista de
destino, Pro Tools te avisará antes de permitir que
pegues los datos.
 A la hora de pegar, no se tendrán en cuenta los
datos de automatización cortados o copiados para
plug-ins o envíos que no existen en la pista de destino.
Capítulo 45: Automatización 1031
 Comandos Cut, Copy, Clear y
Paste Special
Los cuatro comandos especiales (Cut Special, Copy
Special, Paste Special y Clear Special) simplifican
las tareas de traslado o borrado de los diversos datos
de automatización y de controladores MIDI de pistas,
envíos y plug-ins. Estos comandos permiten:
• Editar únicamente datos de automatización y de
controladores MIDI (sin notas de audio ni notas
MIDI asociadas).
• Editar datos de automatización y de controladores
MIDI sin tener que cambiar de vista de pista
Asimismo, el comando Paste Special permite copiar
un tipo de datos a otro (por ejemplo, datos Left Pan en
la lista de reproducción Right Pan)
No puedes pegar datos de controlador MIDI en
los datos de automatización ni de automatización
en MIDI.
Cut Special
Los comandos Cut Special permiten cortar datos de
automatización desde la selección actual (sin notas de
audio o MIDI asociadas) y colocarlos en la memoria
para su ulterior pegado, tal como se indica a
continuación.
All Automation Corta todos los datos de controlador
MIDI o de automatización, tanto si se muestran como
si no.
Pan Automation Corta solamente los datos de
panorámico de audio MIDI o de automatización de
panorámico de audio, tanto si se muestran como si
no.
Automatización de plug-in Corta solamente la
automatización de plug-in que se muestra.
1032 Guía de referencia de Pro Tools
Copy Special
Los comandos Copy Special permiten copiar datos
de automatización desde la selección actual (sin notas
de audio o MIDI asociadas) y copiarlos en la memoria
para su ulterior pegado, tal como se indica a
continuación:
All Automation Copia todos los datos de controlador
MIDI o de automatización, tanto si se muestran como
si no.
Pan Automation Copia solamente los datos de
panorámico de audio MIDI o de automatización de
panorámico de audio, tanto si se muestran como si
no.
Automatización de plug-in Copia solamente la
automatización de plug-in que se muestra.
Paste Special
Los comandos Paste Special permiten pegar datos
de automatización en un clip distinto (sin que ello
afecte a las notas de audio o MIDI vinculadas) de
las siguientes formas:
Fusión Permite agregar los datos pegados a datos
de automatización del mismo tipo en la selección
de destino. Puede ser útil para consolidar los datos
MIDI de pistas diferentes en una única pista MIDI.
Por ejemplo, si te agrada la variación de tono de los
trombones sintetizados y deseas aplicarla a la guitarra
sintetizada.
Repeat to Fill Selection Pega varias iteraciones de
los datos de automatización en el rango de selección
completo. Si seleccionas un área que no es un múltiplo
exacto del tamaño del clip copiada, el área de selección
que queda se rellena con una versión ajustada de la
selección original. Esto permite crear con facilidad
bucles de batería y otros efectos repetitivos. Antes de
que se peguen los datos, Pro Tools solicita que
especifiques un fundido cruzado para suavizar las
transiciones entre clips.
To Current Automation Type Pega los datos de
automatización o los datos de controlador MIDI
desde el portapapeles a la selección como tipo de
automatización actual o controlador MIDI. Permite
copiar automatización desde cualquier tipo a cualquier
otro tipo. Por ejemplo, puedes copiar la automati-
zación del panorámico izquierdo a la automatización
del plug-in. O bien, puedes copiar datos de volumen
MIDI y pegarlos en el panorámico MIDI.
Clear Special
Los comandos Clear Special permiten borrar los datos
de automatización del clip actual de la siguiente forma:
All Automation Borra todos los datos de controlador
MIDI o de automatización, tanto si se muestran como
si no.
Pan Automation Borra solo los datos de automati-
zación de panorámico de audio o panorámico de audio
MIDI, tanto si se muestran como si no.
Automatización de plug-in Borra solamente la
automatización de plug-in que se muestra.
Función especial de pegado
para datos de automatización
Normalmente, al copiar y pegar datos de automati-
zación, éstos se pegarán en una lista de reproducción
de automatización del mismo tipo (por ejemplo, los
datos de panorámico de audio izquierdo se pegan en la
lista de reproducción de panorámico de audio izquierdo).
Sin embargo, habrá ocasiones en que desees pegar un
tipo de datos en otro (por ejemplo datos de panorámico
izquierdo en la lista de reproducción de panorámico
derecho).
El comando Special Paste permite copiar un tipo
de datos a otro.
Si deseas pegar únicamente datos de automatización
o de controladores MIDI (sin sus notas de audio ni
notas MIDI asociadas), usa el comando Paste Special.
Para que este modo especial de pegado funcione, ten
en cuenta lo que se indica a continuación:
• Cada pista seleccionada para pegar debe mostrarse
como datos de automatización.
• Debe haber solo una lista de reproducción de
automatización en el portapapeles para cada pista
de destino. (El comando Special Paste no puede
copiar varias listas de reproducción de
automatización para cada pista).
No puedes intercambiar datos de automatización
entre pistas de audio y MIDI, o entre controles
continuos (como faders o panorámicos de audio)
y controles conmutados o escalonados (como
controladores de silenciamiento o MIDI).
Para pegar datos en una lista de reproducción de
automatización diferente:
 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)
al elegir Edit › Paste.
Conversión de Volume
Automation y Clip Gain
(solo en Pro Tools HD)
Pro Tools permite convertir ajustes de ganancia de
clip en automatización de volumen de pista y viceversa.
Para más información, consulta “Conversión de
ganancia de clip y automatización de volumen de pista”
en la página 579.
Combinar Volume Automation
con Clip Gain
(solo en Pro Tools HD)
Pro Tools permite combinar ajustes de ganancia de
clip con automatización de volumen de pista y
viceversa. Para más información, consulta
“Combinación de ganancia de clip y automatización
de volumen de pista” en la página 579.
Capítulo 45: Automatización 1033

Glide Automation
(solo en Pro Tools HD)
Los comandos Glide Automation se usan para crear
manualmente una transición de automatización (o
deslizamiento) a partir de un valor de automatización
anterior, sobre un área seleccionada.
Si deslizas varios parámetros a la vez, por ejemplo
parámetros Surround Panner o plug-ins, utiliza la
opción Edit › Automation › Glide to All Enabled.
En la automatización MIDI, los comandos Glide
To se aplican solamente a volumen MIDI,
panorámico de audio MIDI y silenciamiento
MIDI. Los parámetros MIDI no pueden utilizar
los comandos Write To.
Para aplicar un comando de automatización del
deslizamiento al tipo de parámetro de
automatización actual:
1 Comprueba que el tipo de automatización esté
activado para escritura en la ventana Automation.
2 Haz clic en el selector de vista de pista para elegir
la clase de automatización que deseas automatizar.
3 Con la herramienta de selección, arrastra en la pista
para seleccionar el área en la que deseas escribir el
deslizamiento.
4 Asigna al parámetro de automatización el valor
que deseas al final de la selección. Por ejemplo,
para deslizar el volumen de automatización a
–Infinity, desplaza el fader de volumen a
–Infinity.
5 Elige Edit › Automation › Glide to Current.
También se pueden pulsar las teclas Alt+Barra
inclinada (/) (Windows) u Opción+Barra
inclinada (/) (Mac).
1034 Guía de referencia de Pro Tools
Para aplicar una automatización del deslizamiento
a todos los parámetros que están activados:
1 Comprueba que los tipos de automatización
estén activados para escritura en la ventana de
automatización.
2 En cada pista que desees automatizar, haz clic en el
selector de vista de pista y, en el menú desplegable,
elige el tipo de automatización que deseas
automatizar.
3 Arrastra la herramienta de selección
horizontalmente para incluir todas las pistas que
desees automatizar en una selección (para definir
el rango de tiempo, arrastra verticalmente).
4 En cada pista que vayas a automatizar, asigna
otro parámetro de automatización al valor que
desees al final de la selección.
5 Elige Edit › Automation › Glide to All Enabled.
También se pueden pulsar las teclas
Alt+Mayús+Barra inclinada (/) (Windows) u
Opción+Mayús+Barra inclinada (/) (Mac).
Aspectos que se deben tener en
cuenta sobre la automatización
del deslizamiento
Si se aplica la automatización del deslizamiento a
datos de automatización, sucede lo siguiente:
• Cuando se efectúa una selección, los puntos críticos
de automatización se escriben en los puntos de
inicio y de finalización de la automatización de
deslizamiento. El valor de automatización que hay
al comienzo de la selección constituye el punto de
inicio de la automatización del deslizamiento y el
final de la selección, el punto de fin.
La automatización del deslizamiento que se crea
entre los dos puntos se efectúa a partir de la duración
de la selección y del valor final que se ha elegido.
• Si los puntos críticos van después de la selección,
no se cambian. Ahora bien, el valor elegido para
el fin de la selección se escribe desde el punto de
fin hasta el siguiente punto crítico.
• Si después de la selección no hay puntos críticos
de automatización, el valor seleccionado para el
final de la selección se escribe al final de la pista.
• Si no se efectúa una selección, en la posición actual
se escribe un punto crítico y el valor seleccionado
para la automatización del deslizamiento se escribe
en el siguiente punto crítico.
Recorte de automatización
(solo en Pro Tools HD)
Si ya ha escrito automatización, puedes modificar
datos de automatización para volumen de pista y
niveles de envío en tiempo real en modo Trim. Cuando
una pista está activada para recorte, no graba
posiciones de fader absolutas, sino cambios relativos
en la automatización existente. Para más información,
consulta “Modo Trim” en la página 1002.
Para activar el modo Trim:
 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector
del modo de automatización de la pista donde
desees aplicar la automatización de trimming y
selecciona Trim.
Activación del modo Trim
Cuando el modo Trim está activado para una pista,
los faders de volumen y de nivel de envío se vuelven
de color amarillo al igual que el contorno del selector
del modo de automatización. Este contorno permanece
encendido cuando la pista está activada para ajuste y
parpadea para indicar que el ajuste tiene lugar en el
volumen o en los niveles de envío de la pista.
Escritura de la automatización
de ajuste
La escritura de la automatización de ajuste depende
de cómo se ha establecido su combinación. Consulta
“Combinación de automatización de trimming” en la
página 1036. Si no se ha definido la automatización
para que se combine tras cada pase de automatización,
los movimientos de la automatización de ajuste se
escriben en una lista de reproducción de ajuste distinta.
Para ajustar el volumen o los niveles de envío de la
pista:
1 Comprueba que el tipo de automatización (volumen
o nivel de envío) esté activado para escritura en la
ventana de automatización.
2 Haz clic en el selector de modo de automatización
de la pista donde quieras escribir automatización
y elige el modo de automatización (Touch, Latch,
Touch/Latch o Write).
3 Haz clic en el selector de modo de automatización
y selecciona Trim.
4 Inicia la reproducción y ajuste el volumen o los
niveles de envío.
5 Detenga la reproducción para finalizar el pase
de ajuste.
Capítulo 45: Automatización 1035
 Combinación de automatización
de trimming
Puedes configurar Pro Tools para que se asigne (o
combine) la automatización de Trim a la lista de
reproducción de automatización principal mediante
los métodos siguientes:
After Every Pass Los movimientos de ajuste se
aplican automáticamente cuando se detiene el
transporte al final de un pase de automatización. Las
listas de reproducción de automatización de ajuste se
borran y los faders de ajuste se restablecen en cero.
On Exiting Trim Mode Los movimientos de ajuste
se guardan por separado en la lista de reproducción
de automatización de ajuste hasta que se
combinan. La automatización de ajuste se combina
automáticamente en un pista solo cuando desactiva
el modo Trim de la pista. Puedes repetir un pase de
automatización, editar la automatización de ajuste
manualmente en una de las listas de reproducción
de ajuste o borrar la automatización de ajuste antes
de combinar con este método.
Incluso cuando la automatización se ha definido
para que se combine al salir del modo de ajuste,
puedes usar el comando Coalesce Trim
Automation para asignar movimientos de ajuste
en cualquier momento.
Manual Los movimientos de ajuste se guardan por
separado en la lista de reproducción de automatización
de ajuste hasta que se combinan. Con esta opción, la
única forma de combinar los movimientos de trimming
es con el comando Coalesce Trim Automation. Puedes
repetir un pase de automatización, editar la
automatización de ajuste manualmente en una de
las listas de reproducción de ajuste o borrar la
automatización de ajuste antes de combinar con este
método.
1036 Guía de referencia de Pro Tools
Para definir el método por el que se combina la
automatización de ajuste:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.
2 En Coalesce Trim Automation, selecciona una
de las siguientes opciones:
• After Every Pass
• On Exiting Trim Mode
• Manual
Para combinar la automatización de ajuste en un
pista cuando se sale del modo Trim:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.
2 En Coalesce Trim Automation, selecciona On
Exiting Trim Mode.
3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana
Preferences.
4 Comprueba que el transporte de Pro Tools esté
detenido.
5 En la pista en la que desees combinar la
automatización de trimming, haz clic en el selector
del modo de automatización y anula la selección de
Trim.
La automatización de ajuste se aplica a la lista de
reproducción de automatización principal, las listas
de reproducción de automatización de ajuste se borran
y los faders de ajuste se restablecen en cero.
Si el transporte se está reproduciendo y está
escribiendo automatización, no puedes especificar
directamente el modo Trim o salir de él. Debes
aplicar la función AutoMatch antes de salir del
modo Trim. Así se evitan saltos abruptos en los
valores de automatización.
Para combinar manualmente la automatización de
ajuste en una pista:
1 Selecciona la pista en la que deseas combinar la
automatización de ajuste.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Track › Coalesce Trim Automation.
• Haz clic con el botón derecho en el nombre de la
pista y elige Coalesce Trim Automation.
La automatización de ajuste se aplica a la lista de
reproducción de automatización principal, las listas
de reproducción de automatización de ajuste se borran
y los faders de ajuste se restablecen en cero.
Escritura de automatización
en el principio, el fin o en toda
la pista o selección
(solo en Pro Tools HD)
Pro Tools permite escribir valores de automatización
actuales desde cualquier punto de inserción hacia
delante (o hacia atrás) hasta el final (o el principio) de
una pista o selección de edición de una pista, o bien
en toda una pista o selección de edición, al efectuar un
pase de automatización.
Botones Write Automation to Start, End y All en la ventana
de automatización
Los comandos estándar Write Automation to Start,
All o End no funcionan cuando se detiene el transporte
de Pro Tools. Solo afecta a la automatización de los
controles que están activados para escritura y
escribiendo datos de automatización.
Los comandos Write Automation to Start, All y End
se pueden configurar para que siempre se apliquen
automáticamente. Consulta “Escritura de
automatización en el principio, en el fin o en toda
la pista o selección al detener la reproducción” en
la página 1038.
En la automatización MIDI, los comandos Write
To se aplican solamente a volumen MIDI,
panorámico de audio MIDI y silenciamiento MIDI.
Los parámetros MIDI no pueden utilizar los
comandos Write To.
Requisitos para comandos de
automatización para escritura
estándar
Para que los datos de automatización se escriban
para un determinado control, la pista asociada debe
estar en uno de los siguientes modos de automatización
y cumplir las condiciones siguientes:
Modo Latch El control de automatización se debe
cambiar (tocar) durante el pase de automatización.
Modo Touch El control del parámetro se debe
cambiar (tocar).
Modo Write Todos los controles de automatización
de esa pista deben estar en modo Write.
Esta acción es irreversible.
Para escribir valores de automatización actuales
al principio, fin o en toda la pista o selección de
edición:
1 Elige Window › Automation.
2 Comprueba que el tipo de automatización esté
activado para escritura.
Capítulo 45: Automatización 1037
 3 Efectúa uno de estos procedimientos: 5 Haz clic en el botón de reproducción para iniciar
• Haz clic en una pista en un punto de inserción. la reproducción.

• Arrastra el cursor de la herramienta de selección 6 Cuando alcances un punto en la pista o selección

para seleccionar una parte de la pista.
4 Comienza a reproducir.
5 Asegúrate de escribir en la pista correcta si se está
en modo Latch o Touch.
6 Cuando alcances un punto en la pista o selección
que contenga los datos de automatización que
deseas aplicar, en la ventana Automation haz clic
en Write Automation to Start, All o End.
7 Detenga la reproducción.
Los valores actuales de toda la automatización
activada para escritura en ese punto se escriben en
el área de la pista o selección correspondientes.
Write to Start, End o All y modo
Trim
Cuando se está en el modo Trim, se pueden escribir
valores delta de ajuste para volumen de pista y niveles
de envío al principio, fin, en toda la pista o en la
selección de edición.
Para escribir valores delta de recorte actuales al
principio, fin o en toda la pista o selección:
que contenga la configuración de trimming (valor
delta) que desees aplicar, en la ventana Automation
haz clic en el botón Write Automation to Start, All o
End.
7 Detenga la reproducción.
Los cambios relativos realizados al volumen de pista
y los niveles de envío en ese punto se escriben en el
área de la pista o selección correspondientes.
Escritura de automatización en
el principio, en el fin o en toda la
pista o selección al detener la
reproducción
La ventana de automatización ofrece opciones para
escribir automatización en una lista de reproducción
de automatización (incluidas listas de reproducción
de ajuste) después de haber efectuado un pase de
automatización válido.
Los modos Write Automation to Start, End o All se
pueden configurar para ser desactivados o permanecer
activados tras un pase de automatización válido.

1 Elige Window › Automation.

2 Comprueba que el tipo de automatización (volumen
de pista o nivel de envío) esté activado para escritura.
3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector
del modo de automatización de la pista a la que
desees aplicar automatización de trimming y
selecciona Trim. Los faders de volumen de pista
y de nivel de envío se vuelven de color amarillo.
4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en una pista en un punto de inserción.
• Arrastra el cursor de la herramienta de selección
para seleccionar una parte de la pista.

1038 Guía de referencia de Pro Tools

Consulta “Requisitos para comandos de automatización
para escritura estándar” en la página 1037.
Botones Write On Stop en la ventana Automation
Para configurar los modos Write On Stop de forma
que se desactiven tras un pase de automatización:
1 Elige Window › Automation.
2 Haz clic para activar uno de los modos Write On
Stop (Start, All o End).
La flecha de Write On Stop que esté activa se muestra
de color azul.
Para configurar los modos Write On Stop de forma
que sigan activos tras un pase de automatización:
1 Elige Window › Automation.
2 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y
haz clic en uno de los modos Write On Stop (Start,
End o All) para activar el modo Write On Stop.
La flecha de Write on Stop que esté activa se muestra
de color rojo.
Escritura de automatización
en el siguiente punto crítico
o punto de pinchar
(solo en Pro Tools HD)
Cuando se efectúa un pase de automatización,
Pro Tools permite escribir los valores de
automatización actuales desde el punto de inserción
actual hasta el próximo punto crítico de automatización,
o hacia atrás, al punto de pinchar (la ubicación en la
pista en la que se inició la escritura de automatización).
 La opción Write Automation to Next Breakpoint
permite actualizar los datos de automatización de una
pista sin sobrescribir los datos de automatización
anteriores o posteriores en la línea temporal y sin
tener que definir una selección antes de editar los
datos de automatización.
 La opción Write Automation to Punch Point
permite volver a rellenar un valor de automatización
de una pista tras buscar el nivel o configuración
adecuado durante un pase de automatización, sin
tener que volver atrás y repetir el pase.
Del mismo modo que los comandos estándar Write
Automation to Start, End y All, los comandos Write
Automation to Next Breakpoint y Write Automation to
Punch Point no funcionan cuando el transporte de
Pro Tools se detiene. Solo afectan a la automatización
de los parámetros que están activados para escritura y
escribiendo datos de automatización.
En la automatización MIDI, los comandos Write
To se aplican solamente a volumen MIDI,
panorámico de audio MIDI y silenciamiento
MIDI. Los otros parámetros MIDI no pueden
utilizar los comandos Write To.
Capítulo 45: Automatización 1039
 Asimismo, los comandos Write Automation to Next 7 Detenga la reproducción.
Breakpoint y Write Automation to Punch Point se
Los valores actuales de todos los controles que se
pueden configurar para que se ejecuten de forma
escriben en ese punto se escriben en el siguiente
automática después de haberse efectuado un pase
punto crítico.
de automatización válido. Consulta “Escritura de
automatización en el siguiente punto crítico o punto de El comando Write Automation to Next Break-
pinchar al detener la reproducción” en la página 1041. point se mantiene activo después de un pase de
automatización válido. A diferencia de los comandos
Las opciones Write Automation to Next Breakpoint Write Automation estándar, no puede configu-
y Write Automation to Punch Point presentan los rarse para desactivarse después de un pase de
mismos requisitos que los comandos Write automatización.
Automation to Start, End y All. Consulta
Para volver a escribir los valores de automatización
“Escritura de automatización en el principio, el fin
actuales al punto de pinchar de automatización:
o en toda la pista o selección” en la página 1037.
1 Elige Window › Automation.
Para escribir valores de automatización actuales
en el punto crítico siguiente: 2 Comprueba que el tipo de automatización esté
activado para escritura.
1 Elige Window › Automation.
3 Haz clic en una pista para definir un punto de
2 Comprueba que el tipo de automatización esté
inserción.
activado para escritura.
4 Comienza a reproducir.
3 Haz clic en una pista para definir un punto de
inserción. 5 Asegúrate de escribir en la pista correcta si se
está en modo Latch, Touch o Touch/Latch.
4 Comienza a reproducir.
6 Cuando alcance un punto en la pista en el que
5 Asegúrate de escribir en la pista correcta si se
desees aplicar la configuración actual, haz clic
está en modo Latch, Touch o Touch/Latch.
en el botón Write Automation to Punch Point.
6 Cuando alcance un punto en la pista en el que
desees aplicar la configuración actual, haz clic
en el botón Write Automation to Next Breakpoint.

Botón Escribir hasta el

punto de pinchar

Escribir hasta el punto

Escribir hasta el siguiente
de pinchar al detenerse
punto crítico
Escribir hasta el siguiente
punto crítico al detenerse
Botones Escribir hasta el punto de pinchar en la
ventana de automatización

Los valores actuales de los parámetros activados

Botones Escribir hasta el siguiente punto crítico en la
ventana de automatización para escritura se vuelven a escribir en el punto donde el
primer control inició la escritura de la automatización.
1040 Guía de referencia de Pro Tools
Write To Next Breakpoint o Punch
Point y modo Trim
Cuando se está en el modo Trim, también es posible
escribir valores de ajuste para el volumen de pista y
los niveles de envío al siguiente punto crítico escrito o
hacia atrás, al punto donde se pincha para la
automatización.
Para escribir los valores de ajuste actuales al
siguiente punto crítico o punto donde se pincha:
1 Elige Window › Automation.
2 Comprueba que el tipo de automatización (volumen
de pista o nivel de envío) esté activado para escritura.
3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector
del modo de automatización y selecciona Trim.
Los faders de volumen de pista y de nivel de envío
se vuelven de color amarillo.
4 Haz clic en una pista para definir un punto de
inserción.
5 Comienza a reproducir.
6 Cuando alcance un punto en la pista en el que
desees aplicar los valores de ajuste actuales, haz
clic en el botón Write Automation to Next
Breakpoint en la ventana de automatización.
Para escribir los valores de ajuste actuales al punto
donde se pincha:
1 Elige Window › Automation.
2 Comprueba que el tipo de automatización
(volumen de pista o nivel de envío) esté activado
para escritura.
3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector
del modo de automatización y selecciona Trim.
Los faders de volumen de pista y de nivel de envío
se vuelven de color amarillo.
4 Haz clic en una pista para definir un punto de
inserción.
5 Comienza a reproducir.
6 Cuando alcance un punto en la pista en el que
desees aplicar los valores de ajuste actuales, haz
clic en el botón Write Automation to Punch Point
en la ventana de automatización.
Escritura de automatización en
el siguiente punto crítico o punto
de pinchar al detener la
reproducción
La ventana Automation ofrece una opción para aplicar
automáticamente las funciones Write Automation
to Next Breakpoint on Stop o Write Automation to
Punch Point on Stop.
El comando Write Automation to Next
Breakpoint se mantiene activo después de un pase
de automatización válido. A diferencia de los
comandos Write Automation estándar, no puede
configurarse para desactivarse después de un
pase de automatización.
Para configurar Write Automation to Next Breakpoint
on Stop:
1 Elige Window › Automation.
2 Haz clic en el botón Write Automation to Next
Breakpoint on Stop o en el botón Write Automation
to Punch Point.
Cuando esta opción está activada, la escritura de
automatización se ejecuta automáticamente hasta
el siguiente punto crítico después de haber efectuado
un pase de automatización válido.
Para configurar Write Automation to Punch Point
on Stop:
1 Elige Window › Automation.
2 Haz clic en el botón Write Automation to Punch
Point on Stop:
Cuando esta opción está activada, la escritura de
automatización se ejecuta automáticamente hasta
el siguiente punto donde se pincha después de haber
efectuado un pase de automatización válido.
Capítulo 45: Automatización 1041

Instrucciones para los
comandos Write To
(solo en Pro Tools HD)
Uso de los comandos Write To
durante la reproducción
Puedes ejecutar cualquiera de los comandos Write
Automation To sin detener el transporte de
Pro Tools. En las superficies de control admitidas, el
correspondiente botón Write To parpadea hasta que
detienes el transporte.
Mientras el transporte de Pro Tools se mueve, la
aplicación de los comandos Write Automation To
puede afectar a la escritura de la automatización de
los siguientes modos:
• Write to Start/Selection Start: Los controles
activados para escritura actualmente siguen
escribiendo la automatización
• Write to All/Selection: Los controles que estén
escribiendo actualmente (a excepción de los
controles en el modo Write) dejan de escribir la
automatización
• Write to End/Selection End: Los controles que
estén escribiendo actualmente (a excepción de
los controles en el modo Write) dejan de escribir
la automatización
Aplicación de los comandos
Write To a las pistas
seleccionadas
Los comandos Write Automation To se aplican
normalmente a todas las pistas que actualmente
están escribiendo la automatización. Estos comandos
se pueden aplicar solamente a las pistas seleccionadas.
Para aplicar uno de los comandos Write Automation
To a las pistas seleccionadas actualmente:
1 Selecciona las pistas donde deseas aplicar los
comandos Write To.
2 Pulsa Alt-Mayús (Windows) u Opción-Mayús
(Mac) y haz clic en el botón correspondiente Write
Automation To.
Supresión de advertencias
cuando se usan los comandos
Write To
Cuando ejecutas cualquiera de los comandos Write
Automation To (a excepción de Write to Next
Breakpoint), Pro Tools genera un cuadro de
diálogo en el que advierte de que los valores de la
automatización se cambiarán en la sesión. Puedes
suprimir estas advertencias.
Para suprimir los cuadros de diálogo de
advertencia de Write To:

• Escribir hasta el siguiente punto crítico Los 1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.
controles que estén escribiendo actualmente (a
2 En Automation, selecciona Suppress Automation
excepción de los controles en el modo Write) dejan
“Write To” Warnings.
de escribir la automatización
• Escribir hasta el punto de pinchar Los controles
activados para escritura actualmente siguen
escribiendo la automatización

En la automatización MIDI, los comandos Write

To se aplican solamente a volumen MIDI,
panorámico de audio MIDI y silenciamiento
MIDI. Los parámetros MIDI no pueden utilizar
los comandos Write To.

1042 Guía de referencia de Pro Tools


Anulación o ampliación de la
automatización del
silenciamiento
(solo en Pro Tools HD)
Pro Tools permite anular o ampliar un evento de
silenciamiento en tiempo real, sin cambiar el estado
de silenciamiento actual.
Un evento de silenciamiento se puede anular cuando
el pase de automatización comienza antes del primer
evento de silenciamiento y termina después del
segundo evento. En este caso, se mantiene el estado
de activación o desactivación actual del silenciamiento.
Automatización de silenciamiento original
(silenciamiento desactivado, activado, desactivado)
Evento de activación de silenciamiento anulado
Anulación de un evento de automatización de
silenciamiento
Un evento de silenciamiento se puede ampliar cuando
el pase de automatización comienza antes de un evento
activado o desactivado y termina antes de que finalice
el segundo evento.
Automatización de silenciamiento original
(silenciamiento desactivado, activado, desactivado)
Evento de desactivación de silenciamiento ampliado (hasta el
final del pase de automatización)
Ampliación de un evento de automatización de
silenciamiento
En los modos Touch y Latch se puede aplicar el
comando de anulación o ampliación de silenciamiento
de la forma siguiente:
Modo Touch Escribe el estado actual si se mantiene
pulsado el botón Mute.
Modo Latch Escribe el estado actual hasta que se
detiene la reproducción o se desactive la opción
AutoMatch.
Capítulo 45: Automatización 1043
 Para anular un estado de silenciamiento de una o 5 Coloca el cursor antes del inicio del evento de
más pistas: silenciamiento que desees anular.
1 Elige Window › Automation.
2 Comprueba que el silenciamiento esté activado
para escritura.

Colocación del cursor antes del inicio de un evento de

silenciamiento

6 Comienza a reproducir.
7 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
(Mac) y el botón de silenciamiento de la pista
antes del inicio del suceso de silenciamiento
que deseas anular.

Para anular los estados de silenciamiento de

Botón de activación de silenciamiento en la ventana
de automatización
varias pistas, mantén pulsadas las teclas
Alt+Control (Windows) u Opción+Comando
(Mac) y el botón de silenciamiento de una de
las pistas que se debe automatizar.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector 8 Tras el fin del segundo evento de silenciamiento,
del modo de automatización de la pista cuyo estado deja de pulsar la tecla y el botón de silenciamiento.
de silenciamiento desee anular; a continuación,
En modo Touch, el botón de silenciamiento se
establezca el modo de automatización en Touch o
debe mantener pulsado mientras dura la escritura.
Latch.

Para anular los estados de silenciamiento de

varias pistas, establézcalas todas en el mismo
modo de automatización.

4 En cada pista que desees automatizar, haz clic

en el selector de vista de pista y selecciona el
silenciamiento.
Detención del pase de automatización tras el fin de un
evento de mute

1044 Guía de referencia de Pro Tools

9 Cuando haya terminado el pase de automatización, 7 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando
detenga la reproducción. (Mac) y el botón de silenciamiento de la pista
antes del inicio del suceso de silenciamiento que
deseas ampliar.

Para ampliar los estados de silenciamiento de

varias pistas, mantén pulsadas Alt+Control
(Windows) u Opción+Comando (Mac) y el botón
Estado de activación de silenciamiento anulado
de silenciamiento de la pista.
Ejemplo de un estado de silenciamiento anulado

Para ampliar un estado de silenciamiento de una

8 Antes del fin del segundo evento de silenciamiento,
pista: deja de pulsar la tecla y el botón de silenciamiento.
1 Elige Window › Automation. Si amplía más allá del evento activado o
2 Comprueba que el silenciamiento esté activado desactivado subsiguiente, se cambia todo el
para escritura. evento.

3 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector

del modo de automatización de la pista que desees
automatizar, y selecciona el modo Touch o Latch.

Para ampliar los estados de silenciamiento de

varias pistas, establézcalas todas en el mismo
modo de automatización.

4 En cada pista que desees automatizar, haz clic
en el selector de vista de pista y selecciona el
silenciamiento.
5 Coloca el cursor antes del inicio del evento de
silenciamiento que deseas ampliar.
Detención de la automatización antes del fin de un
evento de silenciamiento
9 Cuando haya terminado el pase de automatización,
haz clic en el botón de detención.

Ejemplo de un estado de mute ampliado (hasta el final

del pase de automatización)
Colocación del cursor antes del inicio de un evento de
silenciamiento

6 Comienza a reproducir.

Capítulo 45: Automatización 1045


Creación de automatización
de instantáneas
(solo en Pro Tools HD)
Pro Tools HD permite escribir datos de automatización
de muchos parámetros en un único paso. Puedes
escribir automatización de instantáneas de dos
maneras:
To a Selection Los datos de automatización se
escriben en la selección de línea de tiempo (igual
que la selección de edición si está vinculada). Los
puntos críticos anclados se colocan antes y después
de la selección para que los datos que se encuentran
fuera de la selección no se vean afectados.
To a Cursor Location Los datos de automatización
se escriben en el punto de inserción. Después del
punto de inserción, la automatización se desplaza
al siguiente valor de punto crítico o, si no existe
ninguno, permanece con el valor escrito recientemente
para el resto del clip.
En la automatización MIDI, los comandos Write
To, Trim To y Glide To se aplican solamente a
volumen MIDI, panorámico de audio MIDI y
silenciamiento MIDI. Los parámetros MIDI no
pueden utilizar los comandos Write To.
Para más información sobre cómo cortar, copiar y
pegar datos de automatización en una sesión, consulta
“Escritura de automatización en el principio, el fin o en
toda la pista o selección” en la página 1037.
3 Escribe un punto crítico en la lista de reproducción
si actualmente no existe ninguno, de la siguiente
forma:
• Sitúa el cursor en la lista de reproducción (o efectúa
una selección de edición) y a continuación elige
Control+barra inclinada (/) (Windows) o
Comando+barra inclinada (/) (Mac).
• Selecciona la herramienta de mano y haz clic en
cualquier punto de la lista de reproducción.
4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona un área en la lista de reproducción de
pista (o en varias pistas) en la que desees aplicar
automatización.
• Coloca el cursor en un punto de inserción de
edición.
5 Ajuste los controles que desees automatizar.
También puedes modificar un plug-in
preconfigurado.
6 Elige Edit › Automation y ejecuta una de estas
acciones:
• Para escribir el valor actual solo en el parámetro
de automatización mostrado actualmente, elige
Write to Current.
• Para escribir la configuración actual para todos
los parámetros de automatización activados en
la ventana Automation, elige Write to All Enabled.

Para escribir automatización de instantáneas:

1 Comprueba que los parámetros que desees editar

estén activados para escritura en la ventana de
automatización. Desactive los parámetros cuya
automatización desee conservar.
2 En la ventana Edit, haz clic en el selector de vista
de pista para mostrar la automatización que desees
editar.

1046 Guía de referencia de Pro Tools

Adición de automatización de
instantáneas a listas de
reproducción de automatización
vacías
Cuando usas el comando Write Automation en una
lista de reproducción de automatización sin haber
escrito datos de automatización previamente, el
valor seleccionado se escribe en toda la lista de
reproducción y no solo en el área seleccionada.
Esto se debe a que una lista de reproducción sin datos
de automatización solo contiene un punto crítico de
automatización que corresponde a la posición actual
de control del parámetro. La posición del punto crítico
se actualiza siempre que se cambie el valor del
parámetro.
Si no deseas que el comando Write Automation escribe
el valor de automatización seleccionado en toda la lista
de reproducción, puedes:
• Anclar los datos de automatización al colocar el
cursor al final de la sesión (o en cualquier otro
punto de fin) y elegir la opción Write to Current.
• Haz clic con cualquier herramienta de mano en
cada parte de la selección.
Esto permite que el comando Write Automation escriba
solo en el área seleccionada.
Escritura de automatización de
instantáneas sobre datos de
automatización existentes
Al desplazar el cursor de reproducción, los controles
automatizados de Pro Tools se actualizan en la pantalla
para reflejar los datos de automatización que ya están
en la pista. Para conservar la configuración para una
instantánea, puedes suspender los controles de
automatización para prevenir su actualización.
Para escribir automatización de instantáneas sobre
datos existentes:
1 Comprueba que los parámetros de automatización
que desees editar estén activados para escritura en
la ventana de automatización. Desactive los
parámetros cuya automatización desee conservar.
2 Ajuste los controles para los parámetros que desees
automatizar.
3 Haz clic en el selector de modo de automatización
y selecciona el modo Off para las pistas a las que
deseas aplicar la automatización.
4 Utiliza la herramienta de selección para seleccionar
el rango al que deseas aplicar la automatización.
5 Elige Edit › Automation y selecciona una de las
opciones del submenú:
• Para escribir el valor actual solo en el parámetro
de automatización mostrado en la ventana Edit,
elige Write to Current.
• Para escribir la configuración actual para todos
los parámetros de automatización activados en
la ventana Automation, elige Write to All Enabled.
6 Haz clic en el selector Automation Mode y elige
el modo Read para las pistas a las que quieras
reproducir con automatización.
Captura y aplicación de
automatización
El comando Write Automation se puede usar también
para capturar estados de automatización en ubicaciones
específicas de una pista y aplicarlos a otras ubicaciones
de la misma pista.
Para capturar y aplicar automatización:
1 Comprueba que los parámetros de automatización
que desees editar estén activados para escritura en
la ventana de automatización. Desactive los
parámetros cuya automatización desee conservar.
2 Haz clic en el selector de modo de automatización
y selecciona el modo Read para las pistas cuya
automatización deseas capturar.
Capítulo 45: Automatización 1047
 3 Comprueba que la opción Options › Link Timeline
and Edit Selection esté seleccionada.
4 Utiliza la herramienta de selección para seleccionar
la ubicación en la que desees captar la
automatización. Todos los controles automatizados
se actualizan para reflejar la automatización en
esa ubicación. (Si realiza una selección, los controles
se actualizan para reflejar la automatización al
principio de la selección).
5 Haz clic en el selector del modo de
automatización en cada pista a la que desees
aplicar la automatización capturada y luego
configura el modo de automatización en Off.
6 Utiliza la herramienta de selección para
seleccionar la ubicación en la que desees aplicar
automatización.
7 Activa los parámetros de automatización
suspendidos anteriormente.
8 Elige Edit › Automation y selecciona una de las
opciones del submenú:
• Para escribir el valor actual solo en el parámetro
de automatización mostrado en la ventana Edit,
elige Write to Current.
• Para escribir la configuración actual para todos
los parámetros de automatización activados en
la ventana Automation Enable, elige Write to All
Enabled.
9 Haz clic en el selector Automation Mode y elige
el modo Read para las pistas a las que quieras
reproducir con automatización.
1048 Guía de referencia de Pro Tools
Automatización de instantáneas
y recorte de datos de
automatización
Pro Tools permite usar valores de trimming como
capturas instantáneas y aplicar cambios relativos
(valores delta) a la automatización seleccionada con
el comando Trim Automation. Funciona igual que el
comando Write Automation, con la excepción de que
escribe en los datos de automatización valores delta
en lugar de valores absolutos.
Podrás usar valores de ajuste para escribir
automatización de instantáneas en cualquier parámetro
que se pueda automatizar.
Para crear una instantánea de cambios relativos en
datos de automatización:
1 Comprueba que los parámetros de automatización
que desees editar estén activados para escritura en
la ventana de automatización. Desactive los
parámetros cuya automatización desee conservar.
2 Selecciona el área de la pista que desees editar.
Todos los controles automatizados se actualizan
para reflejar la automatización al principio de la
selección.
3 Desplaza los controles para el parámetro hacia
arriba o hacia abajo según el cambio que desees
aplicar a los datos.
4 Elige Edit › Automation y ejecuta una de estas
acciones:
• Para escribir el valor delta actual solo en el
parámetro de automatización mostrado, elige
Trim to Current.
• Para escribir el valor delta actual para todos los
parámetros de automatización activados en la
ventana Automation, elige Trim to All Enabled.

Vista previa de la
automatización
(solo en Pro Tools HD)
El modo Automation Preview permite escuchar los
cambios efectuados en una mezcla y compararlos
con los valores de automatización existentes sin
asignarlos a la lista de reproducción de automatización.
Cuando defines Pro Tools en modo Automation
Preview, puedes obtener una vista previa de los valores
para los controles activados para automatización
en cualquier pista cuyo modo de automatización se
pueda editar.
Cuando te encuentres en el modo Automation
Preview, si toca o desplazas un control, este se aislará
y se desconectará de la lista de reproducción de
automatización. El control deja de leer o escribir la
automatización, lo que permite escuchar los cambios
con total libertad.
Vista previa de nuevos valores
de automatización
Para aplicar una vista previa de un nuevo valor de
automatización para un control:
1 Asegúrate de que la pista en la que deseas aplicar
una vista previa del valor se haya activado para
automatización (Touch, Latch, Touch/Latch o sus
modos Trim correspondientes).
2 Asegúrate de que el tipo de automatización para
el que deseas aplicar una vista previa se haya
activado en la ventana Automation (Volume, Pan,
Mute, Send level, Send pan, Send mute o Plug-In).
3 Haz clic en el botón Preview en la ventana
Automation. El botón es de color verde para indicar
que el modo Preview está activo.

Cuando hayas encontrado un nivel o estado que

desees usar, puedes asignar o pinchar el valor a la lista
de reproducción de automatización de los controles
aislados.
 Si pinchas durante la reproducción, el modo de
automatización se define en Latch y se inicia la
escritura en el valor de la vista previa.
 Si pinchas mientras el transporte se ha detenido,
el modo de automatización se define en Latch y el
control se activa en el valor de la vista previa.

No es necesario que se active la opción Allow Controles de previsualización en la ventana de

Latch Prime in Stop para que la vista previa
define un control en Latch Prime.
automatización
4 Para aislar un control, tocar o desplazar un
control activado para automatización, puedes
aislar controles durante la reproducción o mientras
se detiene el transporte.

Capítulo 45: Automatización 1049

 El indicador de modo de automatización de la pista
es de color verde para indicar que como mínimo uno
de sus controles está aislado, y el botón Punch Preview
de la ventana de automatización se enciende para
indicar que hay un valor de vista previa disponible para
pinchar.
5 Inicia la reproducción y ajuste el control aislado
para escuchar los cambios.
Desactivación del estado
aislado de los controles
Puedes desactivar el estado aislado de los controles
sin necesidad de dejar el modo Preview.
Para desactivar el estado aislado de todos los
controles de una pista, efectúa uno de estos pasos:
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
y haz clic en el selector de modo de automatización
de una pista.
 Cambia el modo de automatización de la pista a
Read u Off.
Para desactivar el estado aislado de todos los
controles de un tipo de automatización:
 En la ventana de automatización, desactive el tipo
de automatización.
Aislamiento de varios controles
Puede que en algunos casos, como cuando inicia
una mezcla nueva, desee aislar varios controles al
mismo tiempo.
Para aislar todos los controles activados
actualmente para escritura:
 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y
haz clic en el botón Preview.
1050 Guía de referencia de Pro Tools
Para aislar todos los controles activados para
escritura en todas las pistas seleccionadas:
 Pulsa la tecla Alt+Mayús (Windows) u
Opción+Mayús (Mac) y haz clic en el botón
Preview.
Suspensión del modo Preview
Puedes suspender temporalmente el modo Preview,
lo que permite alternar entre los valores de vista previa
y los valores de automatización actuales.
Para suspender el modo Preview:
 Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)
y haz clic en el botón Preview.
Cómo pinchar valores de vista
previa
Cuando ha aislado un control y ha escuchado un
nuevo valor, puedes pinchar (escribir) el valor a la
lista de reproducción de automatización.
Para pinchar un valor de vista previa a la lista de
reproducción de automatización:
 Haz clic en el botón encendido Punch Preview.
Modo de vista previa y comandos
Write To
Los comandos Write Automation To funcionan con
el modo Preview de la forma siguiente:
Antes de pinchar valores de vista previa Los
comandos Write Automation To (excepto Write to Next
Breakpoint) pueden utilizarse para ampliar valores
de vista previa. El comando Write Automation To
solo se aplicará a controles aislados. Pro Tools sigue
estando en modo Preview.
Tras pinchar valores de vista previa Los
comandos Write Automation To (excepto Write to
Next Breakpoint) pueden utilizarse para ampliar
el valor pinchado de la misma forma que cualquier
automatización.

Captura de automatización
(solo en Pro Tools HD)
Puedes capturar los valores de automatización actuales
en cualquier ubicación de una sesión y aplicarlos
de forma rápida en otra ubicación con los comandos
Capture y Punch Capture. El comando Capture
almacena temporalmente el valor de todos los controles
que actualmente escriben automatización y el comando
Punch Capture escribe los valores almacenados en
todos los tipos de automatización activados.
 Los sistemas ICON permiten la captura de hasta
48 valores diferentes o capturas instantáneas.
 El resto de sistemas permiten la captura de un
único valor.
Controles de captura en la ventana de automatización
Captura de valores de
automatización
Esta opción permite capturar los valores de
automatización actuales de los controles de escritura
activos.
Para capturar los valores de automatización:
1 Asegúrate de que todas las pistas cuyos valores
de automatización deseas capturar estén activados
para escritura (Write, Touch, Latch, Touch/Latch o
Latch).
2 Asegúrate de que los tipos de automatización que
deseas capturar se hayan activado en la ventana
Automation (Volume, Pan, Mute, Send level, Send
pan, Send mute o Plug-In).
3 Comienza a reproducir. Cuando llegues a una
ubicación en la que quieras capturar los estados
de automatización actuales, haz clic en el botón
Capture en la ventana Automation.
El botón Punch Capture de la ventana de
automatización se enciende para indicar que hay un
valor capturado para pinchar.
Cómo pinchar valores de
automatización capturados
Una vez que se han capturado los valores de
automatización, se pueden pinchar (escribir) a otra
ubicación de la pista. Las pistas definidas en Read
o Off no se verán afectadas.
 Si pinchas durante la reproducción, el modo de
automatización de cualquier pista definida en Touch
se define en Latch y la escritura se inicia en el valor
capturado.
 Si pinchas mientras el transporte se ha detenido,
el modo de automatización de cualquier pista definida
enTouch se define en Latch y el control se activa en el
valor capturado.
Capítulo 45: Automatización 1051
 Para pinchar valores de automatización capturados:
1 Desplaza la ubicación al punto en el que deseas
aplicar los estados de automatización capturados.
Puedes hacerlo durante la reproducción o mientras
el transporte está detenido.
2 Haz clic en el botón Punch Capture en la
ventana Automation para aplicar los estados de
automatización capturados. Los estados capturados
se aplican a todos los tipos de automatización que
están activados actualmente en la ventana de
automatización.
Captura de valores de
automatización para todos los
controles
Puedes capturar el estado de todos los controles que
se puedan automatizar (a excepción de las pistas con
el modo de automatización definido en Off) en una
sesión, al margen de si actualmente están escribiendo
automatización.
Para capturar los valores de automatización de todos
los controles:
 Cuando llegues a una ubicación en la que deseas
capturar los estados de automatización actuales,
pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic
en el botón Capture.
Para capturar los valores de automatización de
todos los controles únicamente de las pistas
seleccionadas:
 Cuando llegue a una ubicación en la que deseas
capturar los estados de automatización actuales,
pulsa Alt+Mayús (Windows) u Opción+Mayús
(Mac) y haz clic en el botón Capture.
1052 Guía de referencia de Pro Tools
Cómo pinchar valores de
automatización para todos los
controles
Puedes pinchar todos los valores de automatización
capturados a otra ubicación en sus correspondientes
pistas (a excepción de las pistas con el modo de
automatización establecido en Off).
Para pinchar los valores de automatización de todos
los controles:
 Cuando alcance una ubicación en la que deseas
aplicar los estados de automatización capturados,
pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic
en el botón Punch Capture. Las pistas definidas
en modo Read o Touch se definen en Latch. Las
pistas definidas en modo Off no se ven afectadas.
Para pinchar los valores de automatización de todos
los controles solo de las pistas seleccionadas:
 Cuando llegue a una ubicación en la que deseas
aplicar los estados de automatización capturados,
pulsa Alt+Mayús (Windows) u Opción+Mayús
(Mac) y haz clic en el botón Punch Capture. Las
pistas seleccionadas y definidas en modo Read o
Touch se definen en Latch. Las pistas seleccionadas
y definidas en modo Off no se ven afectadas.
Captura y modo Trim
Los comandos Capture y Punch Capture funcionan
con la automatización de trimming de la misma forma
que con la automatización normal. Pro Tools guarda el
estado de trimming mientras captura, así que si intentas
pinchar los valores de trimming capturados cuando se
visualiza una lista de reproducción de automatización
que no sea de trimming, Pro Tools aplicará
automáticamente los valores a la lista de reproducción
de trimming correspondiente.
Comandos Punch Capture y
Write To
Tras emitir un comando Punch Capture, los controles
afectados escriben la automatización (en modo Latch),
así que puedes utilizar cualquiera de los comandos
Write Automation To para ampliar el valor pinchado
de la misma forma que con otros tipos de
automatización.
Captura y modo Preview
Carga de valores capturados en Preview
Puedes aplicar una vista previa de los valores de
automatización capturados y modificarlos en el modo
Preview antes de pinchar los valores en la lista de
reproducción de automatización.
Para capturar un valor de automatización y utilizarlo
para la vista previa:
1 Asegúrate de que la pista en la que deseas aplicar
una vista previa del valor se haya activado para
automatización (Touch, Latch, Touch/Latch o sus
modos Trim correspondientes).
2 Asegúrate de que el tipo de automatización para
el que deseas aplicar una vista previa se haya
activado en la ventana Automation (Volume, Pan,
Mute, Send level, Send pan, Send mute o Plug-In).
3 Captura un valor de automatización al que desees
aplicar una vista previa en otra ubicación de una
pista. (Consulta “Captura de valores de
automatización” en la página 1051).
4 Ve a una ubicación en la que desees aplicar una vista
previa de los estados de automatización capturados
y haz clic en el botón Preview en la ventana de
automatización.
5 Haz clic en el botón Punch Capture.
Los controles afectados están aislados y se han
actualizado con los valores capturados. El botón
Punch Preview de la ventana de automatización se
enciende para indicar que el valor de la vista previa
está listo para pinchar.
6 Inicia la reproducción y ajuste el control aislado
para escuchar los cambios.
7 Cuando estés listo para pinchar el valor de la vista
previa a la lista de reproducción de automatización,
haz clic en el botón encendido Punch Preview.
Captura de valores en el modo Preview
Cuando se halle en el modo Preview, puedes capturar
los valores de los controles aislados y aplicarlos en
cualquier punto de la pista. Al capturar valores de
vista previa, puedes dejar la automatización subyacente
sin modificar en el punto en el que los capturó.
En los sistemas ICON, puedes utilizar el modo
Preview para capturar varias instantáneas sin modificar
la automatización.
Para capturar un valor de vista previa:
1 Activa el modo Preview y aísla un control. (Consulta
“Vista previa de nuevos valores de automatización”
en la página 1049).
2 Inicia la reproducción y ajuste el control aislado
para escuchar los cambios.
3 Cuando estés listo para capturar el valor de la
vista previa, haz clic en el botón Capture de la
ventana de automatización.
El botón Punch Capture de la ventana de
automatización se enciende para indicar que hay
un valor capturado para pinchar.
Capítulo 45: Automatización 1053

Automatización de pistas
VCA Master
(solo en Pro Tools HD)
Puedes automatizar los cambios a los controles de
pista VCA máster (y los controles de VCA pistas
esclavas).
Presentación de automatización
en pistas VCA Master
Los siguientes controles de las pistas VCA Master
se pueden automatizar y pueden presentar listas de
reproducción de automatización distintas:
• Volume
• Volume trim
• Silencio
Estas listas de reproducción de automatización
siguen el mismo comportamiento que las listas de
reproducción de automatización de otros tipos de
pista. Para más información sobre la automatización
de ajuste de volumen, consulta “Recorte de
automatización” en la página 1035.
Presentación de una lista de
reproducción de automatización
compuesta en pistas esclavas
Cuando una pista es una pista esclava VCA, puedes
presentar una lista de reproducción de automatización
compuesta que muestre la contribución de la pista
VCA Master a los datos de automatización de volumen
o de silenciamiento de la pista esclava. Esta lista de
reproducción compuesta refleja la posición real del
fader de volumen en la pista esclava. La presentación
de la lista de reproducción compuesta no se puede
editar directamente.
1054 Guía de referencia de Pro Tools
Para presentar la lista de reproducción compuesta
en las pistas esclavas VCA:
 Selecciona View › Automation › Composite Playlist.
Lista de
repro- ducción
de automa-
tización de
volumen
Lista de
reproducción
compuesta
Visualización de la automatización compuesta en una
pista esclava VCA
Exclusión de pistas esclavas VCA
de la automatización de la pista
VCA Master
Cuando se edita una automatización en una pista
VCA Master, los movimientos correspondientes
aparecen en la lista reproducción de automatización
compuesta de cada una de sus pistas esclavas. Si deseas
excluir una pista esclava de un pase de automatización,
activa la pista esclava para la automatización.
Para excluir una pista esclava de un pase de
automatización de una pista VCA Master:
1 Activa para escritura la pista VCA Master (modo
Write, Touch o Latch) que deseas automatizar.
2 Activa para escritura la pista esclava que deseas
excluir de la automatización (modo Write).
3 Asegúrate de que otras pistas esclavas que desees
incluir en el pase no estén activadas para la
automatización.
4 Comienza a reproducir.
5 Desplaza el fader de la pista VCA Master.
6 Detenga la reproducción.
La automatización se escribe en la pista esclava
excluida de modo que los movimientos de fader de
la pista VCA Master se cancelan y el fader de la
pista esclava excluida no se desplaza en la siguiente
reproducción.
Pista esclava
incluida
Pista esclava
excluida
VCA Master
Automatización para la pista esclava VCA excluida,
cancelación de la automatización de la pista VCA Master
Combinación de
automatización de VCA
Hay varias formas de asignar o combinar la
contribución de la automatización de volumen y
de mute de una pista VCA Master a las listas de
reproducción de automatización de tus pistas esclavas.
Cómo se borra la pista VCA Master
Puedes utilizar una pista VCA Master para escribir
una automatización agrupada, combinar la automati-
zación VCA a todas las pistas esclavas y borrar la
automatización de la pista VCA Master. Las pistas
combinadas se reproducen exactamente igual que
cuando estaban en el grupo VCA.
Para combinar la automatización de una pista VCA
Master a todas sus pistas esclavas y conservar la
pista VCA Master:
1 Selecciona la pista VCA Master cuya
automatización deseas combinar.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Track › Coalesce VCA Master Automation.
• Haz clic con el botón derecho en el nombre de la
pista VCA Master y elige Coalesce VCA Master
Automation.
El nivel de volumen compuesto y el estado de
silenciamiento se combinan con las pistas esclavas.
El fader de volumen de la pista VCA Master se define
en cero, se establece en anulado el silenciamiento
VCA y se borra cualquier automatización de la pista
VCA Master.
Eliminación de la pista VCA Master
Puedes utilizar temporalmente una pista VCA Master
para escribir una automatización agrupada, combinar
a continuación la automatización VCA a todas las
pistas esclavas y eliminar la pista VCA Master. Las
pistas combinadas se reproducen exactamente igual
que cuando estaban en el grupo VCA.
Para combinar la automatización de una pista VCA
Master a todas sus pistas esclavas y eliminar la
pista VCA Master:
1 Selecciona la pista VCA Master cuya
automatización deseas combinar.
2 Elige Track › Delete.
El nivel de volumen compuesto y el estado de
silenciamiento se asignan a las pistas esclavas.
Esta acción es irreversible.
Eliminación de una pista esclava
de un grupo VCA
Puedes eliminar una pista esclava de un grupo VCA,
que asigna la automatización VCA a la pista y deja
la pista VCA Master y las otras pistas esclavas intactas.
La pista esclava combinada se reproduce exactamente
igual que cuando estaba en el grupo VCA.
Para combinar la automatización de una pista VCA
Master a una pista esclava:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Modify Groups en el menú Group List.
• Haz clic en el indicador de ID de grupo de la pista
y elige Modify.
• Haz clic con el botón derecho del ratón en el nombre
del grupo en la lista de grupos y elige Modify.
Capítulo 45: Automatización 1055
 2 En el cuadro de diálogo Groups, selecciona el grupo
VCA controlado que incluya la pista esclava.
3 En el cuadro de diálogo Groups, haz clic en Tracks
y elimine la pista esclava del grupo.
4 Haz clic en Aceptar.
La pista esclava se elimina del grupo VCA y el nivel
de volumen compuesto y el estado de silenciamiento
se combinan en la pista.
Duplicación de una pista esclava
Cuando se duplica una pista esclava sin duplicar
sus asignaciones de grupo, la automatización VCA
se combina con la pista duplicada. El duplicado
combinado se reproduce exactamente como si
estuviera en el grupo VCA.
Para combinar la automatización de una pista VCA
Master a una única pista esclava mediante la
duplicación de pista:
1 Selecciona la pista esclava cuya automatización
deseas combinar.
2 Elige Track › Duplicate.
3 En el cuadro de diálogo Duplicate Track, anula
la selección de Group Assignments.
4 Haz clic en Aceptar.
El nivel de volumen compuesto y el estado de
silenciamiento se combinan en la pista duplicada.
La pista esclava original se mantiene intacta y el grupo
VCA no se modifica.
1056 Guía de referencia de Pro Tools
Combinación de automatización
en una selección de edición
Puedes efectuar una automatización VCA en una
selección de edición de una pista VCA Master sin
comprometer la automatización de toda la longitud
de la pista.
Para combinar la automatización en una selección
de edición de una pista VCA Master:
1 Selecciona la pista VCA Master cuya
automatización deseas combinar.
2 Efectúa una selección de edición en la pista VCA
Master que incluya el intervalo de automatización
que deseas combinar.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o
Control (Mac) y elige Track › Coalesce VCA
Master Automation.
• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control
(Mac), haz clic con el botón derecho en el nombre
de la pista VCA Master y elige Coalesce VCA
Master Automation.
El nivel de volumen compuesto y el estado de
silenciamiento se asignan a las pistas esclavas de la
selección de edición. El volumen de la pista VCA
Master se define en cero, se establece en anulado el
silenciamiento VCA y cualquier automatización de
la pista VCA Master se elimina solamente del área
seleccionada.
Capítulo 46: Mezcla final
Pro Tools permite realizar la mezcla final grabando
una mezcla en pistas de audio nuevas o haciendo
un bounce de la mezcla al disco.
Grabación a pistas Proceso que consiste en la
submezcla y grabación de una submezcla en pistas
de audio nuevas de la misma manera que lo haría
con cualquier señal de entrada de pista. Este método
precisa pistas, voces y caminos de bus disponibles
para acomodar la submezcla y las pistas nuevas.
Cuando se graba en pistas, se pueden ajustar
manualmente el mezclador u otros controles.
Graba en pistas nuevas si deseas ajustar los controles
del mezclador durante la mezcla final.
Hacer bounce a disco El comando Bounce To Disk
permite escribir una mezcla final, crear un bucle,
imprimir efectos o consolidar una submezcla a
archivos de audio nuevos del disco. Este método
permite grabar todas las voces disponibles en el
disco sin necesidad de mantener ninguna en reserva.
Cualquier salida o camino de bus disponible se
puede seleccionar como la fuente de exportación.
Durante la realización de la función de exportación
o después de esta, se puede aplicar frecuencia de
muestreo, profundidad de bits y otros procesos de
conversión. Aunque puedes escuchar la creación
de la exportación en tiempo real, no puedes ajustar
el mezclador ni otros controles mientras tiene lugar
la exportación a disco.
Usa la función Bounce To Disk si tienes que convertir
los archivos exportados o si no deseas ajustar
manualmente los controles de mezclador durante
la mezcla final.
Selección de audio para crear
bucles, submezclas y efectos
Las funciones de grabación en pistas y Bounce To
Disk funcionan en la selección de línea de tiempo o
de edición actuales, si hay alguna. Esto facilita la
conversión de selecciones multipista en bucles mono,
estéreo o multicanal. Las submezclas, combinaciones
y otros tipos especializados de mezclas también se
pueden grabar (o imprimir) en el disco con cualquiera
de los dos métodos, o también se pueden reproducir
en otro medio de grabación, transferencia o archivo.
La técnica de impresión de efectos en disco añade
efectos en tiempo real, como EQ o reverberación,
de forma permanente en una pista de audio al enviarlos
por bus y grabarlos en pistas nuevas con los efectos
añadidos. Se conservará el audio original, de tal forma
que podrás volver a la pista de origen en cualquier
momento. Puede ser de utilidad en los casos en los
que se tenga un número limitado de pistas o
dispositivos de efectos.
Los plug-ins de AudioSuite ofrecen otra opción
para grabar (o imprimir) un efecto de plug-in
en disco. Para más información, consulta el
Capítulo 39, “Procesamiento de AudioSuite”.
Capítulo 46: Mezcla final 1057

Uso del dithering
La adición controlada de ruido o dither puede mejorar
de forma significativa la calidad del archivo de audio
cuando se reduce la profundidad de bits del archivo
de audio digital.
Cuándo se debe usar el plug-in
de dithering
Debes usar el plug-in de dithering al reducir la
profundidad de bits, por ejemplo, cuando al mezclar
a un archivo de 16 bits con el comando Bounce to
Disk o cuando envías la mezcla final a un dispositivo
digital externo que graba a una resolución de 16 bits.
Se necesita un plug-in de dithering incluso cuando
al mezclar a 16 bits desde una sesión de 16 bits.
Aunque las sesiones de 16 bits usan archivos de 16
bits, se siguen procesando a una profundidad de bits
interna mayor. Los sistemas Pro Tools utilizan rutas
de señal de entrada y salida de audio de 24 bits y
procesamiento interno de coma flotante de 64 bits
para mezclar y procesar audio.
Por este motivo tanto si trabajas con una sesión de 32
bits como con una sesión de 24 bits, se recomienda
lo siguiente:
• Cuando envíes la mezcla a un destino de 16 bits,
utiliza un plug-in de dithering en la salida principal.
• Cuando grabes por bus una submezcla en una
pista en la misma sesión, no utilices un plug-in
de dithering en la pista de destino.
• Cuando efectúes la mezcla final a un destino de
24 bits, no utilices un plug-in de dithering en la
salida principal.
• Cuando realices la mezcla final en un destino
analógico con una interfaz apta para 24 bits, no
utilices un plug-in de dithering en la salida principal.
• Durante una grabación y reproducción normales,
omita cualquier plug-in de dithering en la salida
principal.
1058 Guía de referencia de Pro Tools
Bounce a disco y dithering
Al hacer bounce a disco no se aplica dithering si se
reduce la profundidad de bits. Para aplicar dithering
cuando se exporta a disco, deberías insertar un plug-
in de dithering como último procesador en el camino
de señal de un master fader asignado al camino de
salida del archivo de audio de la fuente de exportación.
Es preferible aplicar un plug-in Dither a una pista
Master Fader que a una de entrada auxiliar, porque
las inserciones de Master Fader son post-fader. “Si lo
utilizas como un inserto post-fader, el plug-in Dither
puede procesar los cambios que experimente el nivel
de Master Fader.
Si no usas un plug-in de dithering en el camino de
la fuente de exportación y decides convertir a una
resolución más baja durante el bounce a disco o
después, el archivo resultante se convertirá por
truncamiento.
Uso de dithering en una mezcla
de salida
Pro Tools incluye plug-ins de dithering en tiempo
real que mejoran el rendimiento a 16, 18 o 20 bits
y que reducen los defectos de cuantización cuando
se reduce la profundidad de bits de una mezcla de
salida.
Para usar un plug-in de dithering en una mezcla de
salida:
1 Elige Track › New y crea una pista master fader
(estéreo).
2 Configura la salida del master fader en la salida
o camino de bus que desees usar para el bounce.
3 Asigna las salidas de todas las pistas de audio de
la sesión a la misma ruta que has creado en el
paso 2. El master fader controla los niveles de
salida de todas las pistas encaminadas a ella.
4 En el master fader, inserta un plug-in de dithering
como último procesador en la cadena de señal.
5 En la ventana del plug-in de dithering, elige una
resolución de bits de salida y la configuración
de formación de ruido.
6 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Reproduce la sesión para grabar o reproducir la
salida de Pro Tools en archivos con tasa de bits
más baja (como un Blu-ray de 16 o 20 bits)
• Elige File › Bounce to › Disk. En el cuadro de
diálogo Bounce to Disk, selecciona la profundidad
de bits adecuada (como 16 bits para un archivo de
audio en CD). Antes de que el comando Bounce
to Disk convierta la señal, esta se procesa según
la configuración de resolución y de formación de
ruido del plug-in de dithering insertado en el master
fader.
Para más información acerca de los plug-ins
de dithering, consulta la Guía de plug-ins de
audio.
Conversión de frecuencia de
muestreo y reducción de la
profundidad de bits
Si al hacer la mezcla deseas efectuar una conversión
de frecuencia de muestreo y una reducción de la
profundidad de bits, convierte primero la frecuencia
de muestreo al tiempo que mantienes la profundidad
de bits superior y a continuación establece
profundidad de bits inferior con dithering sobre el
archivo resultante. Al mantener la profundidad de
bits superior cuando se efectúa la conversión de
frecuencia de muestreo, se asegura la mejor calidad
de audio posible.
Grabación por bus en pistas
Puedes crear una submezcla en la sesión de Pro Tools
y grabarla a través de bus en pistas disponibles en
la misma sesión. Esta técnica permite añadir entrada
en directo a la mezcla, así como ajustar el volumen,
panorámico de audio, silenciamiento y otros controles
durante el proceso de grabación. Puedes usar este
método en vez del comando Bounce to Disk para
crear pistas mezcladas directamente en la sesión de
Pro Tools.
Requisitos de voces para grabar
una submezcla
La grabación de una submezcla en pistas nuevas
requiere una voz disponible para cada una de las
pistas que desees grabar. Asegúrate de que tiene
suficientes voces disponibles para reproducir todas
las pistas que desees grabar y suficientes voces para
grabar las pistas de destino.
Por el contrario, el comando Bounce To Disk permite
hacer bounce de todas las voces disponibles a disco
sin retener ninguna, pero no podrás cambiar
manualmente ningún control durante el proceso de
exportación. Para más información, consulta
“Bounce To Disk” en la página 1060.
Para información acerca de la gestión de voz,
consulta “Prioridad de pistas y asignación de
voces” en la página 227.
En Pro Tools|HDX, los plug-ins Native situados
en pistas de entrada auxiliar, pistas master
fader y pistas de instrumento utilizan voces
adicionales y pueden incorporar latencia
adicional de acuerdo con el tamaño de búfer
del hardware. Para más información, consulta
“Uso de voces y latencia total de los plug-ins
Native (sobre host)” en la página 967.
Capítulo 46: Mezcla final 1059
 Para grabar una submezcla en una pista:
1 Aplique los plug-ins o procesadores externos que
desees añadir a las pistas de audio o entradas
auxiliares antes de grabar.
2 Configura la salida de canal principal de las pistas
que desees incluir en la submezcla en un camino
de bus. Si utilizas pistas estéreo o multicanal,
configura el panorámico de audio de cada pista.
3 Asegúrate de que la opción Loop Record no esté
activada.
4 Elige Track › New y crea una o más pistas de
audio mono, estéreo o multicanal.
5 Si estás grabando en estéreo, pon el panorámico de
la nueva pista estéreo (o pistas mono) totalmente
hacia la izquierda y la derecha.
6 Configura la entrada de cada pista de destino para
que coincida con el camino de bus desde el que
estás grabando.
7 Configura la salida de las pistas nuevas en el
camino de salida principal.
8 Comprueba que la opción Options › Link Timeline
and Edit Selection esté seleccionada.
9 Selecciona el audio que se va a grabar. El inicio,
fin y duración de la grabación se puede basar en
la ubicación del cursor o en las selecciones de
edición y línea de tiempo.
• La grabación automática basada en selecciones
pincha para entrar y salir de la grabación al
principio y al final de la selección. Asegúrate de
que ha incluido tiempo al final de una selección
para efectos como colas de reverberación o
retardos.
• Si no realiza ninguna selección, la grabación
comenzará desde la ubicación del cursor de
reproducción. La grabación continuará hasta que
pulsa el botón de detención.
10 Activa las pistas nuevas para grabación y haz clic
en el botón de grabación de la ventana Transport.
11 Haz clic en el botón Play para empezar a grabar
la submezcla.
1060 Guía de referencia de Pro Tools
12 Si grabas una selección, la grabación se detendrá
automáticamente. Si realiza una grabación en la
que no se ha especificado el final, haz clic en el
botón de detención o pinche para salir de la
grabación.
13 Cuando termine la grabación, puedes exportar
el clip grabado en bus con el comando Export
Clips as Files (consulta “Exportar un clip como
archivo de audio nuevo” en la página 322).
Bounce To Disk
El comando Bounce To Disk permite mezclar
cualquiera o todas las voces disponibles del sistema.
Al grabar en archivos de audio separados, no tienes
que reservar ninguna pista para el bounce. Se puede
hacer un bounce offline (más rápido que en tiempo
real) o en tiempo real (así que puedes escuchar la
reproducción de audio de la mezcla durante el proceso
de Bounce.
Puedes usar el comando Bounce to Disk para exportar
bucles, submezclas o cualquier otro audio de sesión.
También puedes crear un master final monoaural,
estereofónico o multicanal en varios formatos de
archivo de audio. El comando Bounce To Disk ofrece
opciones de conversión de frecuencia de muestreo,
resolución de bits y formato. Hasta te permite importar
automáticamente archivos del bounce después de
completar el proceso.
Para usar el comando Bounce To Disk
(instrucciones básicas):
1 Efectúa una selección de línea de tiempo para
definir el intervalo que se debe enviar al bounce.
2 Elige File › Bounce to › Disk.
3 Configura las opciones de bounce (consulta
“Opciones del cuadro de diálogo Bounce” en la
página 1062).
4 Haz clic en Bounce.
Cuando se efectúa el bounce a disco, el archivo
resultante incluye lo siguiente:
Pistas audibles En el bounce se incluyen todas las
pistas audibles que se dirigen a la salida que se
selecciona como fuente del bounce. Todas las pistas
silenciadas no se incluyen en la exportación. Si pones
en solo una o más pistas, solo se incluirán estas pistas
en la mezcla enviada al bounce.
Automatización Toda la automatización activada
para lectura se reproduce e incorpora a la mezcla
exportada.
Bounce de envíos o salidas
de pistas
Pro Tools permite abrir el cuadro de diálogo Bounce
preconfigurado para usar el camino de canal de
cualquier envío o de salidas de pistas con menús
contextuales (haciendo clic derecho).

Inserciones y envíos Todas las inserciones activas,

incluidas las inserciones de plug-ins en tiempo real
y de hardware, se aplican a la mezcla exportada.

Duración de selección o pista Si efectúas una

selección en una pista, la mezcla exportada será la
duración de la selección. Si no se ha aplicado ninguna
selección en ninguna pista, la exportación será la Menú contextual de salida de pista en la ventana de
mezcla
duración de la pista audible más larga de la sesión.

Información de registro de tiempo El tiempo del

material exportado se registra para poder arrastrarlo
a una pista y colocarlo en la misma ubicación que el
material original. Para más información acerca de
registro de tiempo, consulta “Registro de tiempo”
en la página 1139.

Los archivos exportados compensan los retardos

Pro Tools compensa cualquier retardo de bus y de

plug-in al efectuar el bounce. Esto significa que si
un archivo exportado se vuelve a importar a una
sesión y se coloca directamente en el tiempo contra
la mezcla de fuente, se alineará temporalmente con
la mezcla de fuente original.
No puede hacerse bounce de las pistas activadas
para TrackInput y para grabación
Pro Tools no incluye pistas que estén habilitadas
para grabación o en modo de monitorización Input
Only en el bounce.
Menú contextual de envíos en la ventana de mezcla
Para hacer bounce de una salida o envío a disco:
1 Haz clic derecho en el selector Output Path o Send
Path de la salida de pista o envío que desees.
2 En el menú contextual, escoge Bounce <camino>.
3 Se abre el cuadro de diálogo Bounce con el camino
de salida o envío seleccionado como la fuente
del bounce.
4 Establece las otras configuraciones de Bounce
como desees y haz clic en Bounce.

Capítulo 46: Mezcla final 1061


Opciones del cuadro de
diálogo Bounce
Cuando selecciona el comando Bounce To Disk,
podrás configurar varias opciones de archivos.
Cuadro de diálogo Bounce con conversiones y opciones
activadas
Bounce Source
Todos los caminos de salida actualmente activos
(buses de mezcla internos y buses de salida) y las
salidas físicas definidas en el cuadro de diálogo I/O
Setup están disponibles como fuentes (Bounce
Source).
Para configurar la fuente de exportación:
 Selecciona un camino de bus, camino de salida,
o salida física en el selector Bounce Source.
Bus El archivo resultante del bounce solo incluye
el audio enviado al camino del bus de mezcla interno
seleccionado.
Output El archivo resultante solo incluye el audio
enviado al camino del bus de salida seleccionado.
1062 Guía de referencia de Pro Tools
Physical Output El archivo resultante solo incluye
el audio de todos los caminos de salida asignados a
la salida física seleccionada. Esto es útil cuando se
trabaja con caminos de salida superpuestos.
Hacer bounce de diversas fuentes
simultáneamente
(solo en Pro Tools HD)
Pro Tools HD permite hacer bounce simultáneamente
de hasta 16 fuentes de hasta 8 canales cada una.
Para hacer bounce de diversas fuentes a disco:
1 Efectúa una selección de línea de tiempo para
definir el intervalo que se debe enviar al bounce.
2 Elige File › Bounce to › Disk.
3 Selecciona el Bounce Source de los caminos de
salida o buses disponibles.
4 En el cuadro de diálogo Bounce, haz clic en el
botón “+” a la derecha del selector Bounce Source.
En Mac, pulsa Comando+Mayús + “+” (más)
o Comando+Mayús+flecha abajo o
Comando+Mayús+N para agregar otra fila
de origen de bounce. En Windows, pulsa
Control+Mayús + “+” (más) o
Control+Mayús+flecha abajo o
Control+Mayús+N para agregar otra fila de
origen de bounce.
5 Repite los pasos 3 y 4 como desees (hasta 16
fuentes de bounce simultáneas).
Cuadro de diálogo Bounce, varias fuentes de bounce
seleccionadas
6 Si es preciso, haz clic en el botón “–” a la derecha
de cualquier fuente de bounce (excepto la primera)
para eliminarla del bounce.
En Mac, pulsa Comando+Mayús + “–”
(menos) o Comando+Mayús+flecha arriba
para quitar la fila inferior de origen de bounce.
En Windows, pulsa Control+Mayús + “–”
(menos) o Control+Mayús+flecha arriba para
quitar la fila inferior de origen de bounce.
7 Configura el resto de las opciones de Bounce
como lo desees.
8 Haz clic en Bounce.
Después hacer clic en Bounce, aparece un cuadro
de diálogo de avance que muestra el tiempo y la
velocidad del Bounce.
File Type
El selector File Type permite seleccionar el tipo de
archivos que producirá el bounce.
WAV (formato Broadcast .WAV)
Este formato es compatible con Windows y Mac.
Para usar un archivo WAV en Pro Tools, puedes
arrastrarlo y soltarlo desde un navegador de espacio
de trabajo, el Explorador de Windows o el Finder
de Mac o desde una carpeta. También puedes usar
el comando Import Audio. No es necesario convertir
los archivos que tienen este formato para poderlos
usar en Pro Tools.
AIFF (Audio Interchange File Format)
Este formato es compatible con Windows y Mac.
Para usar un archivo AIFF en Pro Tools, puedes
arrastrarlo y soltarlo desde un navegador de espacio
de trabajo, el Explorador de Windows o el Finder
de Mac. También puedes usar el comando Import
Audio. No es necesario convertir los archivos que
tienen este formato para poderlos usar en Pro Tools.
MP3 (MPEG-1 Layer 3)
El formato de compresión MPEG-1 Layer 3 (MP3)
se usa para transmitir y descargar audio a través de
Internet y para la reproducción en dispositivos
portátiles.
Opción de exportación de MP3
Capítulo 46: Mezcla final 1063
 Al seleccionar este formato, no se podrá disponer
del menú desplegable Resolution en el cuadro de
diálogo Output Opciones de Pro Tools. El codificador
es el encargado de configurar la resolución.
La frecuencia de muestreo elegida se otorga al
códec como una frecuencia de muestreo base para
operaciones. La frecuencia de muestreo real del
archivo resultante se define en el cuadro de diálogo
de opciones de codificador MP3. Por ejemplo, si se
elige una frecuencia de muestreo base de 48.000 Hz,
el cuadro de diálogo de opciones deS codificador MP3
permitirá secuencias de salida de 48, 24 o 12 kHz
según la calidad de codificación.
Cuando exportes o apliques exportación al formato
MP3, puedes configurar estas opciones:
Opciones de Encoder
Encoding Speed Determina la calidad de audio del
archivo exportado. Existen dos opciones: Highest
Quality y Fastest Encoding Time.
La opción Highest Quality puede tardar en procesar
audio hasta cinco veces más que la opción Fastest
Encoding, por lo que se recomienda usarla solo
cuando la más alta fidelidad sea esencial y dispongas
de tiempo para dedicarlo a la codificación.
Constant Bit Rate (CBR) Codifica el archivo a una
sola frecuencia de bits que eliges en el menú
desplegable Constant Bit Rate (CBR). La frecuencia
de bits es fija, por lo que la calidad del audio
codificado varía según la naturaleza del material
comprimido. La opción 128 kbit/s es la mejor para
hacer streaming de secuencias a través de Internet ya
que presenta requisitos de ancho de banda predecibles.
1064 Guía de referencia de Pro Tools
Enable MP3 Surround Encoding Esta opción está
disponible solo cuando se hace bounce una salida
estéreo a un archivo MP3 intercalado. La salida
estéreo se codifica a un archivo MP3 surround de
5.1 canales, que también puede reproducirse como
MP3 estéreo.
Para información completa sobre los requisitos
de la reproducción de MP3 surround , visita
www.fraunhofer.com.
Opciones de ID3 Tag Info
Tag Type La etiqueta ID3 guarda datos acerca del
archivo de audio codificado que usan los reproductores
MP3 para mostrar información referida al archivo.
Pro Tools admite tres versiones de esta etiqueta
para ofrecer compatibilidad con los reproductores
MP3 antiguos:
• ID3 v1.0: aparece al final de un archivo MP3 de
streaming; por lo tanto, la información de etiqueta
aparece después de que haya finalizado el streaming
de software.
• ID3 v1.1: es igual a la versión 1.0, pero añade
información de número de pista a la etiqueta.
• ID3 v2.3: aparece al principio de un archivo MP3
de streaming; por lo tanto, la información de
etiqueta se muestra cuando comienza el streaming.
A pesar de que actualmente ID3 v2.3 es el formato
MP3 estándar, no todos los reproductores MP3 lo
admiten. Ponte en contacto con el desarrollador
de software de tu reproductor para obtener
información sobre su compatibilidad.
Title/Artist/Album/Comment Escribe el título, nombre
del artista y la información relacionada con el archivo
MP3. Muchos reproductores MP3 muestran esta
información.
Género Elige un género para el archivo. Muchos
reproductores MP3 muestran esta información y
pueden aparecer en catálogos de búsqueda y bases
de datos.
Track Number Si seleccionas los tipos ID3 v1.1 o
ID3 v2.3, puedes introducir un número de pista de
CD para el archivo. Muchos reproductores MP3
muestran esta información.
Year Introduce un año para el archivo. Muchos
reproductores MP3 muestran esta información.
Opciones de Mac File
Mac File Type y Creator Si va a usar el archivo en
Mac, puedes introducir el tipo de archivo Mac y el
creador. Esto permite a los usuarios hacer doble clic
en el archivo para abrir el reproductor MP3.
Botón de valores predeterminados
Para restablecer la configuración de este cuadro de
diálogo a los valores predeterminados, haz clic en
Defaults.
QuickTime
QuickTime es el formato de archivo de audio
multimedia de Apple. Pro Tools no admite
directamente este tipo de archivo en las sesiones.
Para usar un archivo de audio QuickTime en
Pro Tools, utiliza el comando Import Audio. El uso
del formato QuickTime está muy extendido para
adjuntar a correos electrónicos, lo que simplifica la
revisión y aprobación de proyectos a larga distancia.
QuickTime también es compatible con muchas
aplicaciones multimedia.
Windows Media
(Solo Windows)
Los archivos con el formato de Windows Media
pueden contener audio, vídeo o datos de guiones
almacenados en el formato de Windows Media. El
nombre de los archivos con el formato de Windows
Media puede tener la extensión .asf o .wmv.
MXF (Material Exchange Format)
MXF es un formato de archivo de contenidos que
abarca archivos de audio y vídeo; está concebido para
intercambiar material audiovisual con metadatos y datos
asociados. Se diseñó para mejorar la interoperatividad
de archivos entre servidores, estaciones de trabajo
y demás dispositivos para la creación de contenido.
Los archivos con formato de secuencia AAF y OFM
pueden hacer referencia a archivos de contenidos
MXF o tenerlos incrustados. Pro Tools no admite
las secuencias de AAF incrustado.
Hacer bounce a MP3 y otro tipo de archivo
simultáneamente
La nueva opción Add MP3 en el cuadro de diálogo
Bounce to Disk permite crear simultáneamente una
versión en MP3 de cada fuente de bounce, además
del tipo de archivo (File Type) seleccionado (como
WAV).
Cuando se selecciona la opción Add MP3, y tú
agregas el bounce a tu librería de iTunes o compartes
con Gobbler o SoundCloud, se usa el tipo de archivo
seleccionado en lugar del MP3. Para compartir un
MP3, selecciona MP3 como tipo de archivo (File
Type).
La opción Add MP3 no está disponible para el bounce
a QuickTime.
Para hacer bounce de diversas fuentes a disco:
1 Efectúa una selección de línea de tiempo para
definir el intervalo que se debe enviar al bounce.
2 Elige File › Bounce to › Disk.
3 Selecciona el tipo de archivo deseado (File Type).
4 Selecciona la opción Add MP3 (fuentes de bounce
mono o estéreo solamente).
5 Configura el resto de las opciones de Bounce como
lo desees.
6 Haz clic en Bounce.
7 Configura el cuadro de diálogo MP3 como desees
y haz clic en Aceptar.
Capítulo 46: Mezcla final 1065
 Formato
Es el formato para el resultado exportado. Las
opciones incluyen Mono (Summed), Multiple Mono
e Interleaved.
Para definir el formato del archivo exportado:
 Selecciona un formato de archivo del selector de
formato.
Mono (Summed) Crea un solo archivo de disco que
es una mezcla mono sumada de las fuentes que se
supervisan.
Antes de hacer bounce a disco, asegúrate de que los
niveles sean inferiores a –3 dB para evitar el recorte
que se produce cuando las señales izquierda y derecha
sobrepasan –3 dB por debajo del máximo o del
código completo (0 dBFS).
Multiple mono Crea varios archivos mono con el
mismo número de canales que el camino de origen.
• Si la salida de fuente o el camino de bus es estéreo,
se crearán dos archivos mono y se les agregarán
los sufijos “.L” o “.R” al hacer bounce.
• Si se usa un formato multicanal (por ejemplo, seis
canales, 5.1), se crearán archivos mono individuales
para cada miembro del camino. Se añadirán a los
archivos sufijos de ruta según la definición de ruta
en el cuadro de diálogo I/O Setup.
• Si la salida de la fuente o el camino del bus es
mono, el menú desplegable cambiará de multimono
a mono y creará un archivo mono (sin sumar varias
fuentes).
Interleaved Crea un solo archivo intercalado que
contiene todas las transmisiones exportadas del
camino de salida elegido. En una exportación estéreo
intercalada, las pistas asignadas a salidas de números
impares se envían al canal izquierdo y las pistas
asignadas a salidas de números pares se envían al
canal derecho.
1066 Guía de referencia de Pro Tools
Pro Tools también permite hacer bounce de archivos
multicanal intercalados de cualquier tipo de archivo
compatible (como 5.1). Esto puede simplificar la
gestión de archivos de mezclas y proyectos para
realizar copias de seguridad y archivo.
Bit Depth
Esta configuración permite seleccionar entre cuatro
profundidades de bits distintas para la conversión
del bounce. Adviértase que Bounce to Disk no aplica
dithering durante la conversión o después de un
bounce a una resolución inferior. Si necesitas hacer
bounce a un archivo de resolución más baja, usa un
plug-in de dithering en una pista Master Fader
asignada a la fuente del bounce. Esto aplica dithering
al archivo sometido a bounce antes de que la conversión
Bounce To Disk trunque el archivo resultante a la
resolución de bits seleccionada. (Consulta “Uso del
dithering” en la página 1058).
Existen las siguientes opciones Bit Depth:
16 bits Es la resolución de bits estándar de disco
compacto.
Si la sesión es de 16 bits, deberías utilizar
todavía un plug-in de dithering en la mezcla de
salida porque todos los sistemas Pro Tools
procesan internamente el audio en profundidades
de bits superiores.
24 bits Esta configuración brinda la mayor resolución
compatible con la mayoría de los interfaces de audio.
Resulta útil cuando se desea crear una mezcla final
sin perder resolución (por ejemplo, cuando se entrega
una mezcla final lista para masterizar.
32-Bit Float Esta configuración ofrece la mayor
resolución para las mezclas y el procesamiento de
plug-ins interno en Pro Tools. Es útil si deseas
exportar y re-importar loops y efectos de sonido a
tu sesión de Pro Tools, o al intercambiar archivos
entre sesiones.
Para definir la resolución del archivo exportado:
 Selecciona una profundidad de bits en el selector
Bit Depth.
Sample Rate
Esta opción permite guardar en cualquier frecuencia
de muestreo. Las opciones dependen del sistema
Pro Tools que se utiliza y de los interfaces de audio.
Las opciones pueden incluir frecuencias de muestreo
de 8 a 192 kHz, incluyendo opciones con Pull-up y
Pull-down.
Calidad de conversión de la frecuencia de
muestreo
Si elige una frecuencia de muestreo que difiera de
la frecuencia original de la sesión, dispondrá de las
opciones de conversión. Puedes configurar la calidad
de conversión y programar la conversión para que se
produzca durante o después de la exportación. Para
más información, consulta “Calidad de conversión
de la frecuencia de muestreo” en la página 1067.
Frecuencias de muestreo habituales
A continuación, se muestran las frecuencias de
muestreo más habituales y sus aplicaciones. Las
frecuencias de muestreo altas proporcionan mejor
fidelidad de audio para grabación y reproducción y
también para procesamiento con plug-ins dinámicos,
de dithering (con modelado de ruido) y de emulación
analógica.
192 kHz Es la frecuencia de muestreo admitida para
algunos DVD de audio y ofrece la mayor calidad y
fidelidad de audio con interfaces de audio compatibles
(por ejemplo, HD I/O).
176,4 kHz Quizás deseas trabajar con una frecuencia
de muestreo de 176,4 kHz si la entrega final se
realizará a 44,1 kHz (por ejemplo, sobre un disco
compacto). Esta opción proporciona una conversión
de la frecuencia de muestreo a 44,1 kHz ligeramente
más rapida que desde 192 kHz.
96 kHz Esta es una frecuencia de muestreo admitida
para el audio de DVD y brinda una alta fidelidad de
audio con interfaces de audio compatibles (como
la HD E/S y 003).
88,2 kHz Quizás deseas trabajar con una frecuencia
de muestreo de 88,2 kHz si la entrega final se
realizará a 44,1 kHz (por ejemplo, un disco compacto).
Esta opción proporciona una conversión de la
frecuencia de muestreo ligeramente superior a
44,1 kHz que la opción de 96 kHz.
48 kHz Se trata de una frecuencia de muestreo
estándar de vídeo profesional y DVD, así como de
emisión y de archivo de compañías discográficas.
Es compatible con los reproductores DA-88/98,
DAT y ADAT.
44,1 kHz Es la frecuencia de muestreo estándar
para discos compactos (CD); es compatible con los
reproductores DA-88/98, DAT y ADAT.
Hay opciones adicionales de frecuencias de muestreo:
8 kHz, 11,025 kHz, 16 kHz, 22,050 kHz, y 32 kHz.
Valor personalizado Para una frecuencia de muestreo
particularizada, haz clic en la ventana correspondiente
e introduce manualmente un valor de 4000 a 200
200 muestras.
Comandos Pull-up y pull-down Todas las
frecuencias de muestreo disponibles admiten
frecuencias Pull-up y Pull-down o frecuencias
especializadas.
Calidad de conversión de la
frecuencia de muestreo
Al especificar una frecuencia de muestreo distinta
para un archivo exportado (por ejemplo, al mezclar
una sesión grabada a 96 kHz a 44,1 kHz para
distribución en un CD de audio), Pro Tools utiliza
la opción Conversion Quality para determinar la
calidad de la conversión de la frecuencia de muestreo
utilizada.
Hay cinco opciones de calidad de conversión, que
van desde Low (calidad mínima) hasta Tweak Head
(calidad máxima). Cuanto mayor sea la calidad de
conversión de la frecuencia de muestreo, mayor
tiempo llevará la conversión del archivo exportado.
Capítulo 46: Mezcla final 1067
 Enforce Avid Compatibility
Activa este control en el cuadro de diálogo Bounce
to Disk para crear un archivo resultante con precisión
de frames, con empaquetado OMFI (a menos que
el tipo de archivo seleccionado sea MXF) y con las
opciones de frecuencia de muestreo limitadas a
44.1 kHz o 48 kHz. El dithering sin modelado de
ruido se aplica a los archivos que se exportan de 24
bits a 16 bits.
Añadir a biblioteca de iTunes
Pro Tools te permite realizar un bounce de la mezcla
a tu biblioteca de iTunes mediante la opción Add to
iTunes Library en el cuadro de diálogo Realizar
bounce a disco. Cuando se selecciona esta opción,
el archivo resultante del bounce se copia a la
biblioteca local de iTunes. Se puede especificar la
ubicación de la biblioteca iTunes con el nuevo
ajuste iTunes Library Folder en las preferencias
Operations de Pro Tools.
Si la opción Add to iTunes Library está activada al
realizar un bounce al disco, el archivo de audio
resultante se importa a iTunes de forma automática
cuando vuelvas a iniciar la aplicación iTunes. Si no
tienes instalado iTunes en el ordenador, esta opción
no tiene ningún efecto.
Para exportar la mezcla a la biblioteca de iTunes:
1 Elige File › Bounce to › Disk.
2 En el cuadro de diálogo Bounce to Disk, selecciona
la fuente del bounce (Bounce Source) y establece
las otras opciones.
3 Activa la opción Add to iTunes Library .
Esta opción está disponible solamente si la
fuente del bounce está configurada como un
camino mono o estéreo, y el formato está
establecido en Mono (Summed) o Interleaved.
4 Haz clic en Bounce.
1068 Guía de referencia de Pro Tools
Import After Bounce
La opción Import After Bounce importa
automáticamente los archivos del bounce a la lista
de clips, por lo que podrás colocarlos en pistas. Si
los archivos resultantes del bounce son archivos
estéreo divididos (mono múltiple), aparecen en la
lista de clips de audio.
La opción Import After Bounce solamente está
disponible cuando el tipo de archivo destino y
la frecuencia de muestreo de la exportación
son los mismos que los de la sesión actual, y la
resolución de destino (frecuencia de bits) es
igual o inferior a la resolución de la sesión.
Asimismo, las pistas exportadas a un archivo
estéreo intercalado no pueden importarse
automáticamente después de una exportación.
Share with SoundCloud
SoundCloud es una web social para compartir audio.
Los usuarios crean un perfil público y le añaden el
audio que deseen compartir. Cualquiera puede
reproducir este audio, o solo grupos concretos de
usuarios. Las sencillas herramientas de SoundCloud
permiten compartir tus pistas o listas de reproducción
en cualquier página web, incluidas las redes sociales
como Twitter, Facebook y Google+.
Pro Tools permite compartir tu mezcla en SoundCloud
mediante la nueva opción Share with SoundCloud
de los cuadros de diálogo Bounce to Disk y Export
Selected. Si se selecciona esta opción, el archivo
exportado o resultante del bounce se transfiere
automáticamente a tu cuenta de SoundCloud. Si no
tienes cuenta, puedes crear una de manera gratuita.
La opción Compartir en SoundCloud solo está
disponible si el parámetro Formato está
configurado en Mono (sumado) o Intercalado.
Para más información sobre SoundCloud, visita
www.soundcloud.com.
Para compartir tu mezcla en SoundCloud usando
Realizar bounce a disco:
1 Elige File › Bounce to › Disk.
2 En el cuadro de diálogo Bounce to Disk,
selecciona las configuraciones deBounce Source,
File Type, Bit Depth ySample Rate.
3 Comprueba que la opción Format esté como Mono
(Summed) o Interleaved.
4 Selecciona SoundCloud en el menú emergente
Share With.
5 Haz clic en Bounce.
6 Configura el cuadro de diálogo Share With
SoundCloud (consulta “Cuadro de diálogo
Share With SoundCloud” en la página 1069).
7 Haz clic en Share.
8 Si no has entrado en tu cuenta en SoundCloud,
deberás iniciar sesión (consulta “Iniciar sesión
en Gobbler” en la página 1071).
El archivo resultante del bounce se guarda en el
disco duro y se publica directamente en tu cuenta
de SoundCloud si ya has iniciado sesión.
Cómo monitorizar el progreso de la carga
Puedes monitorizar el progreso de la carga en el
Administrador de tareas (Window › Task Manager).
Si la opción Mostrar notificación cuando se complete
la carga está seleccionada en el cuadro de diálogo
Share with Sound Cloud, aparecerá el cuadro de
diálogo Upload Successful (desde el que puedes
copiar la URL al portapapeles) cuando el archivo
se haya publicado en tu cuenta de SoundCloud.
Iniciar sesión en SoundCloud
Para iniciar sesión en (y, si es preciso, configurar)
tu cuenta de SoundCloud:
1 Elige Setup › Connect to SoundCloud.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para usar una cuenta de SoundCloud existente,
introduce tu nombre de usuario en E-mail/Nombre
y tu Contraseña y haz clic en el botón Connect.
• Para crear una cuenta nueva, haz clic en el botón
Not a member? botón Signup! Cuando la web de
SoundCloud se abra en tu navegador web prede-
terminado, sigue las instrucciones en pantalla.
Cuadro de diálogo Share With
SoundCloud
El cuadro de diálogo Compartir en SoundCloud
contiene campos para introducir texto, ajustes de
configuración y otras opciones que determinan qué
información debe incluirse en las pistas que cargues
en SoundCloud. También incluye opciones de
licencias y permisos para establecer los posibles usos
del tema y quién puede acceder a él. Podrás editar
más adelante la información, las opciones y la
configuración del tema en tu cuenta de SoundCloud.
Para más información, visita
www.soundcloud.com.
Cuadro de diálogo Compartir en SoundCloud
Capítulo 46: Mezcla final 1069
 Título
En el campo Title, escribe el título del tema que cargas
en SoundCloud.
Descripción
En el campo Description, escribe la descripción del
tema que cargas en SoundCloud.
Licencia
Selecciona la opción de derechos apropiada para el
tema en el campo License.
Tipo
En el campo Type, selecciona el tipo de tema que
cargas en SoundCloud.
Descargable
Selecciona la opción Downloadable si quieres que la
gente pueda descargarse el tema desde SoundCloud.
Si no seleccionas esta opción, solo será posible
escuchar el tema online (mediante streaming), no
descargarlo.
Género
En el campo Genre, escribe el género del tema que
cargas en SoundCloud.
Etiquetas
Escribe las Tags (etiquetas) que crees que describen
el tema que cargas en SoundCloud. Sepáralas
mediante espacios. Las etiquetas que se compongan
de varias palabras deben ir entre comillas.
1070 Guía de referencia de Pro Tools
Pista privada
Selecciona la opción Private Track para asegurar
que el tema que cargas en SoundCloud solo estará
disponible para personas concretas. Si seleccionas
esta opción, puedes introducir las direcciones de
correo electrónico de las personas que quieres que
tengan acceso. Separa las distintas direcciones de
correo con comas.
Mostrar notificación cuando se complete la carga
Selecciona la opción Notify me when the upload is
complete para recibir una notificación cuando se
haya cargado el tema en tu cuenta de SoundCloud.
Compartir con Gobbler
Pro Tools te permite compartir por Internet tus
archivos exportados y de bounce mediante Gobbler
usando la opción Share With Gobbler en los cuadros
de diálogo Bounce to Disk y Export Selected. Cuando
esta opción está seleccionada, el archivo exportado
o de bounce se envía automáticamente a tus
colaboradores usando tu cuenta de Gobbler. Si no
tienes cuenta, puedes crearla gratuitamente.
Para más información sobre Gobbler, visita
www.gobbler.com.
Para información sobre el uso del comando
Send To Gobbler, consulta “Enviar sesiones a
Gobbler” en la página 364.
Para enviar tu mezcla a Gobbler con Bounce to
Disk:
1 Elige File › Bounce to › Disk.
2 En el cuadro de diálogo Bounce to Disk,
selecciona las configuraciones deBounce Source,
File Type, Format, Bit Depth y Sample Rate.
3 Selecciona Gobbler del menú emergente Share
With.
4 Haz clic en Bounce.
5 Si no has entrado en tu cuenta en SoundCloud,
deberás iniciar sesión (consulta “Iniciar sesión
en Gobbler” en la página 1071).
6 Una vez que hayas iniciado sesión en la cuenta
de Gobbler, se abre la aplicación respectiva.
7 En el cuadro de diálogo Send Files, introduce
las direcciones de correo electrónico a las que
quieras enviar el archivo de audio.
8 Establece las demás opciones como lo desees.
9 Haz clic en Send.
Iniciar sesión en Gobbler
Para iniciar sesión en tu cuenta de Gobbler:
1 Elige Setup › Connect to SoundCloud.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para usar una cuenta de SoundCloud existente,
introduce tu nombre de usuario en E-mail/Login
y tu Password y haz clic en el botón Connect.
Directorio
Haz clic en el botón Choose para especificar un
directorio (carpeta) para los archivos del bounce, si
es distinto a la ubicación predeterminada.
Bounce offline
Pro Tools brinda una opción Offline de Bounce to
Disk y Bounce to QuickTime. Esto permite hacer
bounce más rápidamente que en tiempo real en la
mayoría de los casos (según el tamaño de mezclador
de la sesión y la cantidad de complementos de
plug-ins DSP).
Para hacer bounce de audio a disco offline:
1 Efectúa una selección de línea de tiempo para
definir el intervalo que se debe enviar al bounce.
2 Elige File › Bounce to › Disk.
3 En el cuadro de diálogo Bounce, habilita la opción
Offline.

• Para crear una cuenta nueva, haz clic en el botón 4 Configura las opciones de Bounce como lo desees.
Not a member? Sign up! Una vez que el sitio
5 Haz clic en Bounce.
Gobbler se abre en tu navegador web habitual,
sigue las instrucciones en pantalla para crear la Después hacer clic en Bounce, aparece un cuadro
cuenta e instalar la aplicación Gobbler gratuita. de diálogo de avance que muestra el tiempo y la
velocidad del Bounce.
Nombre de archivo de Bounce
Pro Tools brinda un campo de entrada de texto File
Name de Bounce to Disk. En el cuadro de diálogo
Bounce, escribe el nombre de archivo que deseas
para el archivo de bounce. En el caso de bounces
Cuadro de diálogo de avance del bounce offline
con varias fuentes, se agrega al nombre de archivo
el nombre de la fuente de bounce y un número Limitaciones del bounce offline
correlativo por cada fuente: “<nombre de
Al usar el la opción de bounce offline, los elementos
archivo>_<nombre de fuente>_<n>”.
siguientes son se incluyen en el bounce:
• Inserciones de hardware
• Audio externo de MIDI (como sintetizadores o
samplers MIDI externos).

Capítulo 46: Mezcla final 1071

 • Fuentes de audio externas monitorizadas mediante
pistas de entradas auxiliares.
• Solo plug-ins DSP (el bounce offline siempre
usa la versión Native de los plug-ins DSP, pero
solo si están disponibles).
• Toda fuente de audio que se sincronice
externamente.
En sistemas Pro Tools HD con hardware HDX,
cualquier procesamiento HEAT en la ruta de
Bounce está incluido en el bounce offline.
Velocidad del bounce offline
La velocidad de bounce offline puede verse afectada
por lo siguiente:
• Uso de CPU: la velocidad de tu CPU y en qué
medida está en uso por el sistema y otras
aplicaciones. Puedes monitorizar el uso de CPU
en la ventana de uso del sistema.
• Uso del disco: por ejemplo, si el medidor de disco
en la ventana de uso del sistema indica 50 %
cuando estás reproduciendo la sesión, el bounce
offline llegará como máximo a dos veces la
velocidad de tiempo real, sencillamente porque
es físicamente imposible leer los datos del disco
con la velocidad suficiente. Si puedes aumentar
la configuración Disk Playback Cache Size (Setup ›
Playback Engine) para poner en memoria todo el
audio en la línea de tiempo, esto no debería plantear
un problema (solo Pro Tools HD).
• Si los procesadores de tu ordenador tienen una
carga desequilibrada debido a un gran uso de
mezcladores grandes y de plug-ins Native, conviene
que verifiques si los medidores de los núcleos de
CPU individuales están desequilibrados en la
sección CPU de la ventana de uso del sistema.
Quitar o inactivar los plug-ins Native en las pistas
de entradas auxiliares y de master fader podría
mitigar este problema.
1072 Guía de referencia de Pro Tools
• Algunos plug-ins de otras marcas pueden ralentizar
el bounce off-line debido a sus exigencias de
procesamiento.
Ten en cuenta que en algunas sesiones que
usan configuraciones de mezclado muy grandes
con muchos plug-ins DSP y automatización, es
posible que el bounce offline resulte más lento
que el bounce en tiempo real.
Cancelar
El botón Cancelar cierra el cuadro de diálogo Bounce
to Disk sin iniciar la conversión.
Bounce
El botón Bounce inicia la conversión de bounce a
disco. Se abre un cuadro de diálogo Save donde se
puede indicar dónde se desea guardar el archivo
resultante. Una vez que hayas seleccionado la
ubicación y hecho clic en Save, se abre una ventana
de avance y va mostrando cuánto tiempo queda para
terminar el proceso.
Grabación de una submezcla
(con Bounce to Disk)
Puedes crear una submezcla con el comando Bounce
To Disk al silenciar pistas o pasar por alto insertos
que no pertenecen a la submezcla y seleccionar la
parte de la sesión o poner en solo el audio que al que
desees hacer bounce.
También puedes crear una submezcla al grabar a
pistas nuevas. Para más detalles, consulta
“Conversión de frecuencia de muestreo y
reducción de la profundidad de bits” en la
página 1059.
Para hacer bounce de una submezcla a disco:
Configura la submezcla usando envíos, entradas
1
auxiliares y master faders. (Consulta
“Encaminamiento de señales para
monitorización y submezclas” en la
página 946).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para hacer bounce de toda la sesión, haz clic en
el botón de vuelta a cero en la ventana Transport
para ir al principio de la sesión.
• Para hacer bounce de una parte de la sesión, activa
Operations › Link Timeline and Edit Selection y
realiza una selección en la ventana Edit.
3 Elige File › Bounce to › Disk.
4 Configura las opciones y los parámetros de
exportación.
5 Comprueba que la resolución de bits del archivo
exportado sea la misma que la de la sesión.
6 Asegúrate de que la sesión y la interfaz de audio
admitan la frecuencia de muestreo del archivo
exportado.
7 Si es preciso, comprueba si el tipo y el formato
del archivo exportado coincide con el tipo y el
formato de la sesión.
8 Haz clic en Bounce.
Para poner los archivos de bounce de nuevo en
pistas, efectúa uno de estos procedimientos:
 Habilita la opción Import after Bounce antes de
hacer bounce a disco. Una vez que los archivos
de bounce se importan a la lista de clips, puedes
arrastrarlos y soltarlos en las pistas.
 Importar los archivos de bounced a la sesión con
el comando Import Audio (File › Import › Audio).
 Arrastrar y suelta los archivos de bounce en el
navegador de espacio de trabajo o en el escritorio.
Mezcla final (con Bounce to
Disk)
En la mezcla final, se crea una mezcla en la que se
incluyen todas las ediciones, automatización y
procesamiento de efectos.
Para hacer bounce de una mezcla final a disco:
1 Ajuste los niveles de salida de pista y finalice la
automatización de mezcla para cada pista de la
sesión.
2 Ajusta cualquier plug-in en tiempo real, así como
la configuración y automatización de efectos para
cada pista de la sesión.
3 Comprueba que las pistas que desees incluir en
el proceso de exportación se oigan (que no estén
silenciadas o inactivas).
4 Asigna la salida de cada pista que deseas incluir
en la exportación a la misma ruta de salida o de
bus.
5 Añade dithering (consulta “Uso del dithering”
en la página 1058).
6 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para hacer bounce de toda la sesión, haz clic en
el botón de vuelta a cero en la ventana Transport
para ir al principio de la sesión.
De forma predeterminada, el bounce finalizará
en la última forma de onda de audio o nota
MIDI. Para terminar antes el bounce, haz una
selección de edición o en la línea de tiempo
para definir su final (y comienzo).
• Para hacer bounce de una parte de la sesión, activa
Operations › Link Timeline and Edit Selection y
realiza una selección en la ventana Edit.
7 Elige File › Bounce to › Disk.
8 Elige el camino de fuente que desees usar para
el bounce.
Capítulo 46: Mezcla final 1073
 9 Configura los parámetros de la función Bounce
To Disk según proceda. Consulta “Opciones del
cuadro de diálogo Bounce” en la página 1062.
10 Haz clic en Bounce.
Masterización
En el proceso de masterización final, puedes grabar
directamente en disco, Blu-ray, DAT, DVD, CD,
reproductor estéreo o en una grabadora multipista
(para mezclas surround).
Una vez creada una master de la sesión, puedes
transferirla a un medio portátil para su duplicación.
Puedes transferir el archivo master a CD o DAT
para usarlo como la master para la fabricación de
discos compactos.
Masterización en una grabadora
digital
Aunque la mejor opción para realizar una copia
master de las sesiones es el disco duro, Pro Tools
permite realizar copias master digitalmente,
directamente en una grabadora digital con AES/EBU
o S/PDIF, como un dispositivo DAT.
Masterización y compresión de
audio
Aunque la compresión de audio es a menudo una
herramienta indispensable en la grabación analógica,
puede presentar problemas en el ámbito digital. Si
comprimes una señal de entrada a una relación de
compresión muy alta, tendrá como resultado un nivel
de potencia total es mucho mayor con relación a
los transitorios de la señal. Al grabar un número de
señales al nivel más alto posible en varias pistas,
creará una situación en la que con toda probabilidad
se producirá recorte en la señal de salida mezclada.
1074 Guía de referencia de Pro Tools
Al mezclar las señales comprimidas de potencia alta,
se crea una salida de un nivel muy alto. Esta salida
puede elevarse por encima del nivel de código
completo, lo que produce recorte.
Para evitar este problema, comprueba el nivel general
del material de programa: usa un medidor en un
master fader o medidores de platina de masterización
externos para identificar la aparición de recorte. Si
realizas la masterización en disco duro, evita la
mezcla de señales de audio de código completo en el
nivel de unidad o nivel “0”, ya que producirá recorte.
Masterización y corrección de
errores en medios de grabación
Los medios de acceso aleatorio (como discos duros,
o unidades USB o de memoria flash) producen una
verdadera copia digital de tus datos, porque se
mantiene el valor de cada bit. Los sistemas de
grabación secuenciales (como cintas DAT) usan
sistemas de corrección de errores para reparar los
datos dañados que ocasionalmente pueden recibirse
en una transferencia digital. Estas correcciones son
desviaciones de los datos reales y con las
reproducciones sucesivas suponen una forma sutil
de pérdidas generacionales.
Puedes evitar esta pérdida creando y manteniendo
másters en unidades de acceso aleatorio (como discos
duros) y solo transfiriéndolas a soportes secuenciales
(como cintas DAT) si es estrictamente necesario.
Parte X: Surround
Capítulo 47: Configuración de Pro Tools para
modo surround

Pro Tools HD te permite trabajar con formatos Distribución de pistas para formatos 5.1
surround hasta 7.1.
Formatos Distribución de pistas
1 2 3 4 5 6

Mezclas surround en Pro Tools Cine L C R Ls Rs LFE

(valor
(solo en Pro Tools HD) predeterminado
en Pro Tools)
Con Pro Tools se puede mezclar en los siguientes
formatos multicanal (mayores que estéreo): LCR, SMPTE/ITU L R C LF Ls Rs
para Dolby Digital E
Quad, LCRS, 5.0, 5.1, 6.0, 6.1, 7.0, 7.0 SDDS (AC3)
(Sony Dynamic Digital Sound), 7.1 y 7.1 SDDS.
DTS L R Ls Rs C LFE
Para obtener más información sobre los C|24 L C R Ls Rs Lf
conceptos básicos del sonido surround, consulta
la guía Conceptos de sincronización y surround La tabla siguiente muestra el encaminamiento de
de Pro Tools. pistas mono X-MON para una mezcla SDDS 7.1.
Una mezcla 5.1 usaría el mismo encaminamiento,
a excepción de las salidas 2 y 4 (Lc y Rc).
Conexiones de audio de Distribución de pistas predeterminada para el formato
Pro Tools para mezclas 5.1 SDDS 7.1
Mientras que todos los formatos de mezclas 5.1 Formatos Distribución de pistas
ofrecen la misma disposición de altavoces, existen 1 2 3 4 5 6 7 8
tres estándares habituales para la distribución de X-MON L Lc C Rc R Ls Rs LFE
pistas de los canales individuales que constituyen
la mezcla multicanal de formato 5.1.

En la tabla siguiente, se supone que los canales

surround se asignan a las salidas 1-6 de una interfaz
de audio Pro Tools. Usa los canales 7-8 para
monitorizar una mezcla estéreo para una versión
estéreo o para mezclas de referencia y monitorización.

Capítulo 47: Configuración de Pro Tools para modo surround 1077

 Para conectar las interfaces de audio para mezcla
y monitorización en formato 5.1:
1 Determina el formato 5.1 y la distribución de
pistas que deseas usar.
2 Conecta los canales de salida de la interfaz de
audio a los correspondientes canales de entrada
del sistema de monitorización según las
asignaciones mostradas en las tablas anteriores.
Si usas una superficie de control, consulta la
guía del dispositivo para más información.
Formatos 7.1 y 7.0
Formatos SDDS 7.1 y 7.0
Los formatos surround SDDS (Sony Dynamic
Digital Sound) 7.1 y 7.0 utilizan la distribución de
pistas siguiente:
• 5 canales frontales (izquierdo, central izquierdo,
central, central derecho, derecho)
• 2 canales traseros (trasero izquierdo, trasero
derecho)
• 1 canal LFE (solo formatos x.1)
La tabla siguiente muestra el encaminamiento de
pistas mono predeterminado para una mezcla SDDS
7.1 en Pro Tools.

Los sistemas HD-DVD y Blu-Ray utilizan la Distribución de pistas predeterminada para el formato
SDDS 7.1
distribución de pistas siguiente para los formatos
surround 7.1 y 7.0: Distribución de pistas
1 2 3 4 5 6 7 8
• 3 canales frontales (izquierdo, central, derecho)
L Lc C Rc R Ls Rs LFE
• 2 canales laterales (lateral surround izquierdo,
lateral surround derecho)
• 2 canales traseros (trasero surround izquierdo, Configuración de Pro Tools
trasero surround derecho) para sesiones multicanal
• 1 canal LFE (solo formatos x.1)
La configuración de Pro Tools y de sesiones para
La tabla siguiente muestra el encaminamiento de mezclas multicanal se puede realizar mediante uno
pistas mono predeterminado para una mezcla 7.1 de estos procedimientos:
en Pro Tools.
Sesiones nuevas
Distribución de pistas predeterminada para formato 7.1
Distribución de pistas
Se puede crear una sesión nueva y elegir un archivo
de configuración de E/S de mezcla surround como
1 2 3 4 5 6 7 8
valor predeterminado de I/O Setup. Consulta
L C R Lss Rss Lsr Rsr LFE “Sesiones nuevas y configuración de E/S” en la
página 1079.

1078 Guía de referencia de Pro Tools

Remezcla de sesiones en modo surround
(importación multicanal en I/O Setup)
Mediante la creación o importación de un archivo
de configuración de E/S de mezcla surround en el
cuadro de diálogo I/O Setup, los caminos multicanal
están disponibles en cualquier sesión estéreo (u otro
formato). Puedes, por lo tanto, volver a asignar el
encaminamiento de pistas desde los caminos estéreo
originales a los caminos multicanal. Los caminos
activos e inactivos simplifican la reasignación.
Consulta “Importar configuraciones de
E/S multicanal” en la página 1081.
Caminos multicanal personalizados
Puedes personalizar y redefinir caminos existentes en
el cuadro de diálogo I/O Setup. Para más información,
consulta “Caminos multicanal personalizados” en la
página 1081.
Importación de datos de sesión
Mediante el comando Import Session Data (File ›
Import › Session Data), puedes importar desde otras
sesiones no solo pistas y contenidos, sino también sus
caminos asociados y asignaciones de pistas. Después
de la importación de los datos de una sesión, podrás
usar el cuadro de diálogo I/O Setup para configurar
caminos principales y subcaminos según los requisitos
de la sesión. Para más información, consulta el
Capítulo 7, “I/O Setup”.
Sesiones nuevas y
configuración de E/S
Al crear una sesión nueva, puedes especificar el
formato surround que deseas usar como configuración
de E/S. Se suministran configuraciones de camino
predeterminadas como archivos de configuración de
E/S para mezclas en modo estéreo y surround.
Para poder ver las opciones multicanal en
Pro Tools, debe haberse instalado el plug-in
Surround Mixer en la carpeta Plug-Ins. Este plug-
in se puede instalar con Pro Tools (consulta la
Guía del usuario para el sistema Pro Tools). Si no
se ha instalado, puedes moverlo de la carpeta
Plug-Ins (Unused) a la carpeta Plug-Ins.
Una vez creada la sesión nueva, podrás crear e
importar pistas, importar audio y asignar
encaminamiento de señales para configurar la
mezcla.
Para crear una sesión nueva para mezclas multicanal:
1 Elige File › New Session.
2 Selecciona la opción Create Blank Session.
3 Selecciona las opciones de Audio File Type,
Sample Rate y Bit Depth.
Cuadro de diálogo New Session, configuración de E/S
5.1 Film Mix seleccionada
4 En el menú I/O Settings, selecciona una de las
opciones siguientes:
• 5.1 Film Mix
• SMPTE/ITU
• Monitorización de DTS
• C24 Mix
• ICON X-MON Mix
Capítulo 47: Configuración de Pro Tools para modo surround 1079
 5 Haz clic en Aceptar. Caminos de salida predeterminados 5.1

6 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre a • Un camino de salida principal 5.1.

la sesión, busca la ubicación en la que deseas • Un camino principal estéreo.
guardarla y haz clic en Save.

Los presets surround preconfiguran el cuadro de

diálogo I/O Setup para la nueva sesión con
caminos principales y subcaminos de formato
predeterminado 5.1 para salidas y buses.

I/O Setup, página Output, asignaciones de salida 5.1

(película) predeterminadas

Caminos de bus predeterminados 5.1

• Un camino de bus de salida principal 5.1 con
subcaminos para 5.0 (sin LFE), izquierdo/derecho
Caminos de salida de formato 5.1 estándar (película) (estéreo), LCR y central (mono).
• Un camino de bus de salida principal estéreo con
Archivos de configuración de dos subcaminos mono.
mezcla surround
En la nueva sesión, el archivo de configuración de E/S
de mezcla surround ofrece caminos de salida y bus
para seis distribuciones de pistas estándar. (Para más
información sobre entradas y caminos de inserción,
consulta “Caminos de entrada e inserción
predeterminados con configuración 5.1” en la
página 1080).
Archivos de configuración y distribución de pistas

Configuración 5.1 Distribución de pistas I/O Setup, página Bus, asignaciones de bus de salida
5.1 (película) predeterminadas
5.1 Film Mix L C R Ls Rs LFE
Caminos de entrada e inserción
SMPTE/ITU Mix L R C LFE Ls Rs
predeterminados con configuración 5.1
DTS Mix L R Ls Rs C LFE
Los archivos de configuración de mezcla 5.1 ofrecen
C24 Mix L C R Ls Rs Lf caminos principales estéreo y subcaminos mono
predeterminados para entradas e inserciones.
ICON X-MON Mix L Lc C Rc R Ls Rs LFE
Si necesitas inserciones o caminos de entrada
multicanal, puedes crearlos en el cuadro de diálogo
Todas las configuraciones de E/S de formato 5.1
I/O Setup (consulta “Caminos multicanal
(y superior) disponibles (Film, SMPTE/ITU, DTS,
personalizados” en la página 1081).
C24 Mix o ICON X-MON Mix) ofrecen los caminos
de bus y salidas siguientes de forma predeterminada
para la sesión:

1080 Guía de referencia de Pro Tools

Importar configuraciones de
E/S multicanal
El cuadro de diálogo I/O Setup puede importar y
exportar archivos de configuración. Esto resulta útil
cuando se desea remezclar una sesión estéreo en
surround. También se puede usar esta función para
preparar una sesión para su transferencia a un sistema
Pro Tools diferente o para guardar e intercambiar
configuraciones de E/S.
Para importar un archivo de configuración de E/S
multicanal:
1 Elige Setup › I/O.
2 Haz clic en la pestaña Output.
3 Haz clic en Import Settings.
4 Selecciona el archivo de configuración (.pio)
que deseas importar y haz clic en Open.
5 Si la sesión actual tiene definiciones de camino que
no coinciden con las del archivo de configuración
importado, Pro Tools pregunta si deseas eliminar o
conservar los caminos que ya están definidos,
y añadir la configuración importada a la sesión.
• Haz clic en No para añadir caminos nuevos a la
configuración de E/S actual.
• Haz clic en Yes para reemplazar la configuración
de E/S actual con la configuración importada.
6 Haz clic en la pestaña Bus.
7 Si la página Bus no muestra las asignaciones de bus
de salida correctas para el archivo de configuración
de E/S importado, haz clic en el botón Default (para
All Busses o Output Busses).
8 Haz clic en Aceptar para cerrar la configuración
de E/S.
Exportación de configuración de
E/S
La exportación de los archivos de configuración de
E/S permite construir una biblioteca de presets
multicanal para los diferentes proyectos.
Para exportar un archivo de configuración de E/S:
1 Elige Setup › I/O.
2 Haz clic en Export Settings.
3 Asigna un nombre a la configuración de E/S actual
y guárdala.
Caminos multicanal
personalizados
El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y
personalizar caminos de señal para cualquier formato
de mezclas multicanal compatible.
Los caminos multicanal y los subcaminos se asignan a
canales de entrada y salida en la cuadrícula de canal.
Al seleccionar un archivo de configuración de E/S 5.1
predefinido, la distribución predeterminada para los
caminos de formato multicanal correspondientes
creada coincidirá con la distribución de pistas del
formato seleccionado.
Además, en el cuadro de diálogo I/O Setup, al igual
que en la página Main del cuadro de diálogo Hardware
Setup, existen controles para encaminar las entradas y
salidas físicas de la interfaz de audio a entradas y
salidas de Pro Tools.
Al crear caminos de formato 5.1, puedes
especificar la distribución de pistas
predeterminada. Consulta “Orden de camino
predeterminado para pistas 5.1” en la
página 1084.
Capítulo 47: Configuración de Pro Tools para modo surround 1081
 Reasignación de canales
El cuadro de diálogo I/O Setup y la cuadrícula de
canal permiten reasignar canales. Esto resulta útil
para encaminar canales en un camino multicanal
sin tener que volver a parchear las interfaces de audio.

Puedes asignar caminos a cualquier configuración

requerida, con la única limitación de los recursos
de los sistemas y requisitos del cuadro de diálogo
I/O Setup para superposición y asignación de nombres
de canales (consulta “Caminos válidos y requisitos” en
la página 89 para más información).
Consulta también “Ejemplos de caminos y
encaminamiento de señales para una mezcla
surround” en la página 1095.
Ejemplo de configuración LCRS
El ejemplo siguiente muestra una manera de
configurar el cuadro de diálogo I/O Setup para mezclar
en formato LCRS de 4 canales con HD OMNI.
Si deseas información adicional acerca de
I/O Setup, consulta “Buses de salida” en la
página 89.
Para definir un camino LCRS:
1 Elige Setup › I/O y haz clic en la pestaña Output.
2 Haz clic en New Path.
3 En el selector de formato de camino (Path
Selector), selecciona LCRS.
4 Asigna un nombre al camino LCRS.
5 En la cuadrícula de canal, haz clic en el cuadro
situado debajo del primer canal de interfaz de audio
(situado más a la izquierda) para el camino.
Pro Tools llena automáticamente las unidades
adyacentes a la derecha. Si haces clic en la fila
LCRS situada debajo del canal 1, se asignará el
camino LCRS en los canales 1-4.
Página Output, camino de salida LCRS
6 Haz clic en la pestaña Bus.
7 Si la página Bus no muestra las asignaciones de
bus de salida correctas para la salida LCRS, haz
clic en el botón Default (para All Busses o Output
Busses).
8 Selecciona el camino LCRS nuevo y haz clic en
el triángulo para mostrar los subcaminos.
Si no todos los subcaminos están presentes, haz
9
lo siguiente:
• Haz clic en New Sub-Path.
• Asigna un nombre al subcamino LCR nuevo y
selecciona LCR como el formato de camino.
Haz clic en el canal 1 en la fila LCR para asignar
el camino de bus.
• Selecciona el camino LCRS, haz clic en New Sub-
Path y crea un subcamino estéreo para Izquierda y
Derecha frontales.
• Selecciona el camino LCRS, haz clic en New Sub-
Path y crea un subcamino mono para el canal
central.
• Selecciona el camino LCRS, haz clic en New Sub-
Path y crea un subcamino mono para el canal
surround.
Página Bus, bus de salida LCRS con subcaminos

10 Haz clic en Aceptar para cerrar la configuración

de E/S.

1082 Guía de referencia de Pro Tools

Pistas 5.1, formatos, asignación
y medición Selectores de E/S
predeterminados en el
Las definiciones de camino en I/O Setup determinan cuadro de diálogo I/O Setup
la manera en que se encamina el audio a las interfaces
de audio y cómo éstos lo miden. La página Output del cuadro de diálogo I/O Setup
ofrece selectores para definir valores predeterminados
La medición interna (en pantalla) de Pro Tools de de E/S en las sesiones multicanal.
caminos de formato 5.1 siempre sigue la distribución
de pistas de película:
L C R Ls Rs LFE

La distribución de pistas Pro Tools de pistas de audio

de formato 5.1 en la ventana Edit se ajusta a la
distribución de película (organizada de arriba abajo).
Consulta “Distribución de pistas 5.1, encaminamiento
y medición” en la página 1085

En el cuadro de diálogo I/O Setup, puedes encaminar

estas señales fuera de las interfaces de audio según
cualquier distribución de pistas (como DTS o
SMPTE/ITU).

Para reasignar canales en un camino:

 Arrastra un canal a una ubicación válida nueva

Orden de caminos 5.1 Opciones de
en la cuadrícula. Las asignaciones de otros canales predeterminado configuración de E/S
se desplazan para dar cabida a los canales Selectores predeterminados en el cuadro de diálogo
arrastrados. I/O Setup

Default Monitor Format Establece el formato de

monitorización predeterminado (Stereo, 5.1 o 7.1)
para los nuevos caminos de salida y para cuando
haces clic en el botón Default.

5.1 Path Order Selecciona la distribución de pistas

predeterminada (u orden de caminos) para caminos
de salida nuevos de formato 5.1 (seis canales).

Capítulo 47: Configuración de Pro Tools para modo surround 1083

 Output Meter Path Selecciona el camino que
aparecerá en los medidores de salida de la superficie
de control y en los medidores de salida del Transporte.
Para más información, consulta “Pistas 5.1, formatos,
asignación y medición” en la página 1083.
Audition Paths Selecciona el camino de
monitorización para escuchar el audio en los cuadros
de diálogo lista de clips, Import Audio y DigiBase.
Solo se pueden usar como caminos de audición las
salidas de la interfaz principal.
Bus de salida predeterminado Selecciona el
camino de bus de salida predeterminado para todas las
pistas nuevas para cada formato de pista compatible.
La opción New Track Default Output se puede
establecer en caminos de bus y de salida.
Orden de camino predeterminado
para pistas 5.1
Puedes especificar la distribución de pistas
predeterminada para todos los caminos nuevos de
formato 5.1 creados.
Para elegir un orden de caminos predeterminado
de formato 5.1 (distribución de pistas):
1 Elige Setup › I/O.
2 Haz clic en la pestaña Output.
3 Utiliza la opción 5.1 Default Path Order para
seleccionar la distribución de pistas que prefieras:
Film, SMPTE/ITU o DTS Monitoring.

AFL/PFL Path (solo en sistemas Pro Tools|HDX

or Pro Tools|HD Native) Selecciona la ubicación a
la que se encaminan las pistas cuando se ponen en
el modo de solo AFL (After Fader Listen) o PFL
(Pre Fader Listen).
AFL/PFL Mutes (Output Path) (solo en sistemas
Pro Tools|HDX or Pro Tools|HD Native)

Selecciona qué salida se silencia cuando se selecciona

el modo Solo AFL (After Fader Listen) o PFL (Pre
Fader Listen) y se aísla una pista.

1084 Guía de referencia de Pro Tools

Distribución de pistas 5.1, encaminamiento y medición

Formato 5.1 Pistas Medidores de Asignaciones de canal en I/O Setup

pistas

Film (Pro Tools

Standard y C|24 Mix)
L C R Ls Rs LFE

L C R Ls Rs LFE L C R Ls Rs LFE

SMPTE/ITU
(Control|24 Mix) mismos mismos
L R C LFE Ls Rs L C R Ls Rs LFE L C R Ls Rs LFE
(de arriba abajo) (de izquierda a
derecha)
L R C LFE Ls Rs

DTSL R Ls Rs C LFE mismos mismos

L C R Ls Rs LFE L C R Ls Rs LFE

L R Ls Rs C LFE

mismos mismos
ICON X-MON L C R Ls Rs LFE L C R Ls Rs LFE
(8 canales 7.1)
L × C × R Ls Rs LFE (de arriba abajo) (de izquierda a
derecha)

L × C × R Ls Rs LFE
Distribución de pistas de diferentes formatos 5.1

Capítulo 47: Configuración de Pro Tools para modo surround 1085

1086 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 48: Pistas multicanal y
encaminamiento de señales
Las sesiones en modo surround suelen incluir una
combinación de pistas de audio mono, estéreo y
multicanal, entradas auxiliares, master faders, pistas de
instrumento, inserciones y buses.
La mezcla surround multicanal solo es posible
con Pro Tools HD.
Una vez importada o configurada la pertinente opción
de I/O Setup, las pistas de audio, entrada auxiliar,
master fader e instrumento se pueden mezclar en
multicanal para modo surround con las funciones de
mezcla de Pro Tools.
La E/S multicanal y el encaminamiento de señales
vienen determinados por los caminos definidos en
el cuadro de diálogo I/O Setup.
Pistas de audio multicanal
(solo en Pro Tools HD)
Las pistas de audio multicanal tienen un canal
individual para cada señal de la pista (por ejemplo,
una pista 5.1 tiene seis canales: izquierdo, centro,
derecho, surround izquierdo, surround derecho y
LFE).
Las pistas de audio multicanal se pueden:
• Grabar directamente en Pro Tools mediante
micrófonos multicanal o varios micrófonos,
encaminados a caminos de entrada multicanales de
Pro Tools.
• Importar de otras sesiones de Pro Tools.
• Editar, procesar y mezclar en combinación con
pistas mono y estéreo.
Pista de audio multicanal de formato 5.1
Los archivos y pistas de audio de formato 5.1 se
ajustan a la distribución de pistas de película estándar.
Al margen de la asignación de caminos en el cuadro de
diálogo I/O Setup, todas las pistas de audio de formato
5.1 y los medidores siguen la distribución de pistas de
película estándar:
L C R Ls Rs LFE
Capítulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1087
 No es necesario mezclar las pistas de audio multicanal
en formatos multicanal. Se pueden mezclar formatos
de pista mono, estéreo y todos los admitidos mediante
salidas y envíos de pista de Pro Tools (consulta
“Encaminamiento de señales multicanal” en la
página 1090).
Colocación de audio en pistas
multicanal
Puedes arrastrar archivos de audio y clips desde
navegadores de DigiBase, la lista de clips, Windows
Explorer o el Finder de Macintosh, o desde otras
pistas, para colocarlos en pistas de audio multicanal.
Para ello, el número de canales arrastrados debe
coincidir con el formato de pista de destino. Por
ejemplo, solo puedes arrastrar un par estéreo o dos
clips mono a una pista de audio estéreo. De la misma
manera, solo puedes colocar audio en una pista LCR
cuando hayas seleccionado tres clips. Con pistas 5.1
debes seleccionar seis clips o archivos monoaurales.
Cuando se arrastran a una pista multicanal, los
archivos de audio se colocan de arriba abajo en el
orden exacto en el que aparecen en la lista de
clips o en la lista de reproducción de la que
proceden (debes seleccionar Top to Bottom en el
menú de la lista de clips › Timeline Drop Order).
Por este motivo, quizá te convenga cambiar
el nombre de los archivos de audio antes de
arrastrarlos para que se ordenen de un modo
determinado. Asígnales un nombre para que
aparezcan en el orden deseado cuando se
ordenen por nombre de clip en la lista de
clips. (Por ejemplo, con una pista en formato
5.1, puedes cambiar el nombre de las pistas
de audio de modo que el orden corresponda a
L, C, R, Ls, Rs y LFE).
1088 Guía de referencia de Pro Tools
Solo, silenciamiento y ganancia
en pistas y caminos multicanal
Las pistas estéreo y multicanal se componen de varias
señales de audio, vinculadas entre sí. De forma
predeterminada, las pistas multicanal se vinculan
y controlan con un solo conmutador de fader de canal,
y con conmutadores de solo y de silenciamiento.
Para controlar las señales separadamente, las pistas
multicanal se pueden convertir en pistas mono
individuales. Para ajustar el nivel y la fase de manera
individualmente, puedes insertar y desvincular un
plug-in de ajuste multimono. Ambas técnicas se
explican a continuación.
Una vez convertidas a mono, las pistas multicanal
no se pueden volver a vincular a su formato
multicanal original. Sin embargo, se puede
reconstruir una pista multicanal si se arrastra el
número correspondiente de archivos mono a
dicha pista (con los sufijos de archivo adecuados),
si bien pueden llegar a perderse algunos datos de
automatización. También se puede grabar en
disco la submezcla de las pistas mono en una pista
multicanal.
Para convertir una pista multicanal en pistas mono
diferenciadas:
1 Selecciona la pista multicanal.
2 Elige Track › Split Into Mono.
Para tener control diferenciado de la ganancia de
diferentes canales individuales de una pista
multicanal:
1 Inserta un plug-in de recorte multimono en la
pista multicanal.
2 Desvincula el plug-in de recorte haciendo clic
en el icono de vínculo para apagarlo.
3 Usa el selector de canal para mostrar los controles
correspondientes a un canal y ajusta la ganancia.

Para más información, consulta “Vinculación
y desvinculación de controles en plug-ins
multimono” en la página 1092.
Formatos de pista y salida
Cuando creas pistas nuevas, especificas el formato
mono, estéreo o multicanal compatible para las pistas
nuevas.
En las ventanas Mix y Edit, el formato de pista de
la salida de una pista siempre está visible mediante
el número de medidores de pista contenidos en la
banda de fader (por ejemplo, un solo medidor para
pistas mono, un par para pistas estéreo y seis
medidores para pistas 5.1).
La asignación de la salida de pista determina el
formato de esa salida. Por ejemplo, una pista mono
siempre tiene un solo medidor de pista, incluso si se
asigna a un camino de salida estéreo. Si se asigna la
misma pista mono a un camino de salida 5.1, la salida
se dividirá entre los seis canales de salida, según la
posición del control panorámico.
Cambio de formato
El cambio de formato de salida para una pista dada
tiene varios efectos:
• El panorámico que aparece en la pista cambiará
para reflejar el formato de salida nuevo.
• Puede ser necesario crear o eliminar una o varias
listas de reproducción de automatización
relacionadas con el panorama.
Debido a los efectos que se producen al cambiar el
formato de salida, cuando cambies el formato de
salida de una pista a un formato de menos canales,
aparecerá un cuadro de diálogo de advertencia.
En particular, esto ocurrirá cuando las listas de
reproducción de automatización se vayan a eliminar.
Asignaciones de salida múltiples y formato de
pista
Cuando una pista se asigne a más de un camino de
formatos diferentes, la salida principal para esa pista
coincidirá con el formato del camino asignado que
tenga el mayor número de canales.
Salidas múltiples y listas de reproducción de
automatización
Cuando una pista tiene varias asignaciones de salida,
Pro Tools ordena los datos de panorámico de manera
adecuada para cada camino asignado. Por ejemplo, si
asignas una pista mono a un camino estéreo y a un
camino 5.1 a la vez, esa pista tendrá un control
panorámico 5.1 en las ventanas Mix o Edit. Cuando
mueves el panorámico de la pista, Pro Tools interpreta
el desplazamiento de panorama 5.1 como
desplazamiento estéreo.
Esto proporciona un tipo de mezcla paralela. Puedes
crear varias mezclas de formatos diferentes al
mismo tiempo encaminando los elementos a varios
caminos.
Pulsa la combinación de teclas Comando+
Control (Mac) o Control+Inicio (Windows)
mientras haces clic en cualquier control dentro de
una ventana Output para que se muestre su lista
de reproducción de automatización en la
ventana Edit y puedas ver la automatización
de panorámico.
Capítulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1089

Encaminamiento de señales
multicanal
Para mezclar en un formato multicanal, las pistas
se asignan a caminos multicanal.
Las pistas se pueden mezclar en modo surround
utilizando los dos métodos siguientes:
• Mediante la configuración de una salida principal de
pista en un camino multicanal.
• Mediante la asignación de un envío multicanal
para encaminar audio a una camino multicanal.
Salidas de pista multicanal
Con el selector de camino de salida de la pista, las
pistas se pueden encaminar a salidas multicanal o
caminos de bus. Esto ofrece un panner y un medidor
multicanal en la vista de E/S de las ventanas Mix y
Edit.
Puedes agregar otras asignaciones de salida si
pulsas la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)
mientras haces clic en la herramienta de selección
y, a continuación, asignas otro camino.

Envío multicanal

Camino de salida
multicanal

Dos formas distintas de configurar pistas para

mezclas multicanal

1090 Guía de referencia de Pro Tools

Envíos multicanal
Todos los formatos de pista, incluidos mono y estéreo,
permiten asignar uno o más envíos multicanal. Esto
proporciona un control panorámico multicanal en
la vista de envíos. Los envíos también son útiles
para enviar por bus pistas para procesamiento de
plug-in multicanal.
La figura siguiente muestra una pista de audio mono
con un envío de 5.1 (6 canales) (View › Sends A-E ›
Send A).
Panorámico de envío
multicanal
Formato de salida mono
Medidor mono
Pista de audio mono con formato de salida mono y un
envío multicanal
Las funciones de submezcla y envío por bus de
Pro Tools están disponibles para todos los formatos de
canal, desde mono/estéreo hasta 8 canales. Para
ejemplos de monitorización multicanal,
procesamiento de efectos y funciones de bus,
consulta “Mezclar con caminos y subcaminos” en
la página 1093. Para ejemplos de mezclas mono y
estéreo, consulta el Capítulo 43, “Nociones básicas
de mezcla”.
Entradas auxiliares y master
faders multicanal
Como retorno para el bus multicanal, se usa una
entrada auxiliar o master fader multicanal. Los envíos
son útiles cuando necesitas crear una mezcla adicional
independiente de forma simultánea (quizás con
formato diferente) que requiere controles de fader,
silenciamiento, solo y automatización dedicados.
Puedes asignar master faders a caminos principales y
subcaminos. Los caminos principales deben coincidir
con el formato del master fader. Solo puede estar
activo un master fader y asignado a un solo camino
principal o subcamino (activo). Un master fader no se
puede asignar a un subcamino si el camino principal
asociado ya se ha asignado a otro master fader.
Consulta “Pistas de master fader y flujo de señal” en la
página 918.
Pistas de instrumento
multicanales
Las pistas multicanal se usan para monitorizar y
encaminar plug-ins de instrumento multicanal o
instrumentos MIDI externos multicanal.
Capítulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1091
 Plug-ins mono, multimono y
multicanal
Los plug-ins se pueden usar en formato mono,
multimono o multicanal.
Para más información sobre plug-ins mono, estéreo y
entrada mono/salida estéreo, consulta el Capítulo 44,
“Módulos adicionales e insertos de hardware”.
Plug-ins multimono Están diseñados para su uso
en pistas multicanal estéreo o de más canales. Los
plug-ins multimono serán útiles, o necesarios, en
las situaciones siguientes:
• Cuando un plug-in no implique procesamiento
correlacionado multicanal (por ejemplo, al aplicar
EQ a “lados” separados de una señal multicanal)
• Cuando necesites ajustar señales en la pista
multicanal independientemente
• Cuando un plug-in no admita formatos multicanal
Cuando se inserte primero un plug-in multimono en
una pista multicanal, los controles de plug-in se
vincularán entre sí. Puedes desvincularlos para realizar
un ajuste independiente. Para más información,
consulta “Vinculación y desvinculación de controles
en plug-ins multimono” en la página 1092.
Los plug-ins multimono también se pueden insertar
en pistas estéreo para aplicar plug-ins desvinculados
en los canales izquierdo y derecho.
Plug-ins multicanal Están diseñados para su uso
en pistas estéreo y multicanal que requieren
procesamiento correlacionado, incluidos limitación,
compresión estéreo y multicanal, y efectos parecidos.
Vinculación y desvinculación de
controles en plug-ins multimono
Cuando un plug-in multimono se usa en una pista
multicanal de más de dos canales, los controles se
encuentran normalmente vinculados. El ajuste del
control de ganancia en un canal, por ejemplo, será
efectivo en todos los canales.
1092 Guía de referencia de Pro Tools
En caso de ser necesario, podrás desvincular controles
de plug-in en canales concretos de una pista y editarlos
independientemente. También podrás vincular de
forma selectiva los controles de canales concretos.
Por ejemplo, para aplicar cortes de filtro iguales a los
canales Ls y Rs (surround) en una mezcla 5.1, podrías
activar esos canales para vinculación en un plug-in EQ
desvinculado y multimono. El ajuste de los controles
en la ventana del plug-in para cualquiera de los canales
(Ls o Rs) ajusta también el otro canal vinculado.
Botón de vínculo principal
Selector de canal
Botones de activación de vínculo
Selector de canal y controles de vinculación
Selector de canal Accede a un canal específico en
una pista multicanal para la edición de parámetros
de plug-in. Este menú aparece solo en plug-ins
multimono insertados en pistas con más de dos
canales.
Botón de vínculo principal Si está activado, vincula
los controles en todos los canales de un plug-in
multimono para que se puedan ajustar conjuntamente.
Botones de activación de vínculo Permiten
vincular de forma selectiva los controles de canales
específicos de un plug-in multimono. Cada cuadrado
representa un canal de altavoz. El botón de vínculo
principal debe estar desactivado para usar los botones
de activación de vínculo.
Para desvincular los controles en un plug-in
multimono:
 Anula la selección del botón de vínculo principal.
Está encendido cuando está vinculado y apagado
cuando está desvinculado.
Para acceder a los controles de un canal concreto:
 En el selector de canal, selecciona el canal.
Para abrir una ventana de plug-in para todos los
canales de un plug-in multimono:
 Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) y
haz clic en el selector de canal.
Para vincular los controles de canales concretos:
1 Anula la selección del botón de vínculo principal,
si aún está seleccionado.
2 Haz clic en los botones de activación de vínculo
para los canales cuyos controles desee vincular.
Caminos en mezclas surround
Debido a que Pro Tools ofrece un entorno de
encaminamiento y submezclas flexible, puedes
aumentar los recursos disponibles del sistema
mediante la identificación de los elementos en los que
deseas hacer ajustes de panorama dinámicos, y de
aquellos que se pueden fijar en ciertos canales
(consulta “Mezclar con caminos y subcaminos” en la
página 1093).
Una vez identificados estos elementos en la sesión,
puedes usar una combinación de asignaciones de
caminos principales y subcaminos y control
panorámico multicanal.
Mezclar con caminos y
subcaminos
No es muy habitual que cada pista necesite “fluir”
con un desplazamiento de panorama activo entre
más de dos altavoces. En la mayoría de las situaciones,
ciertos elementos se colocan en determinados
altavoces y permanecen allí, lo que proporciona la
base para una mezcla.
La figura siguiente muestra un ejemplo de cómo
combinar el panorámico y el encaminamiento de
señales en una mezcla multicanal.
Consulta “Extender convenciones de mezcla
estéreo a mezclas en modo surround” en la
página 1097 para más información.
Cuándo asignar salidas multicanal
 Asigna caminos 5.1 solo a aquellas pistas que
necesitan desplazarse panorámicamente por los
seis canales.
Por ejemplo, a una pista de efectos con el sobrevuelo
de un avión de reacción se le debería asignar un
camino 5.1 si se quiere que el sonido pase de adelante
hacia atrás. En una mezcla de música, puedes hacer
pasar un instrumento solista o un efecto de sintetizador
alrededor de la habitación como efecto especial.
Los elementos que se deben oír en todos los altavoces
simultáneamente también se pueden asignar a la salida
multicanal, tanto si necesitan panorámico activo en el
campo sonoro como si no.
Cuándo se deben usar subcaminos
 Para simplificar sesiones grandes, usa subcaminos
para encaminar elementos estáticos (o inmóviles)
directamente a los canales de salida.
Por ejemplo, el diálogo de película suele mezclarse
sobre el canal central para anclar a la imagen este
elemento sonoro esencial. En lugar de asignar un
panorámico de audio de seis canales a pistas de
diálogo y aplicarles panorama solo hacia el altavoz
central, puedes encaminar la salida principal de la
pista de diálogo a un subcamino mono (central).
Capítulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1093
 Pistas encaminadas Entrada auxiliar
Pistas encaminadas a
a camino surround encaminada al
subcaminos
principal 5.1 subcamino 5.0

Efecto en
encamina-
miento de
bus

Salidas
asubca-
minos

Salidas a camino principal 5.1 para panorama surround

Uso de encaminamiento de señal y subcaminos para mezclas en modo surround

1094 Guía de referencia de Pro Tools

Extender convenciones de
mezcla estéreo a mezclas en
modo surround
Las mezclas estéreo sientan el precedente para
panorámico activo y estático, y las mezclas surround
se benefician de los mismos principios básicos.
Ejemplo de caminos de salida
La figura siguiente muestra caminos de salida
definidos en el cuadro de diálogo I/O Setup de
una sesión de ejemplo creada en un sistema
Pro Tools|HDX con una interfaz de audio HD OMNI.

Es mejor usar el ajuste de panorámico de un sonido

hacia atrás y hacia delante entre los altavoces izquierdo
y derecho como efecto especial. En una mezcla típica,
las pistas de base se ubican en el panorama
estereofónico y permanecen allí.

Las mezclas surround pueden perder coherencia si

se desplazan continuamente demasiados elementos.
Para obtener efectos especiales, a algunas pistas se
les puede aplicar un control panorámico dinámico,
que rebote entre altavoces o con un ocasional
“barrido” de uno al otro lado.
Ejemplos de caminos y
encaminamiento de señales
para una mezcla surround
El encaminamiento de señales es la clave en cualquier
sesión surround de Pro Tools. En el cuadro de diálogo
I/O Setup se configura y define el encaminamiento de
señales.
I/O Setup: ejemplo de caminos de salida
Se han definido distintos caminos de salida para la
mezcla, los efectos (FX), diálogos y música.
Ejemplo de caminos de bus
En la figura siguiente se muestra un ejemplo de
caminos de bus.
Se han definido un camino de formato LCR
(“diálogo”), un camino estéreo (“música”) y un
camino de formato 5.1 (“FX” [efectos]), cada uno
con varios subcaminos propios.

Los ejemplos siguientes muestran la manera de usar

las entradas auxiliares, los master faders y otras
funciones de Pro Tools de encaminamiento de señales
para mezclas de combinaciones, submezclas y I/O Setup: ejemplo de caminos de busI
proyectos similares.

En estos ejemplos, la música y los efectos se mezclan

para el tráiler de una película en modo surround 5.1.
Las mezclas de combinaciones separadas (para música
y efectos) se deben masterizar en MDM de 8 pistas.

Capítulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1095

 Ejemplo de subcaminos
Los subcaminos permiten encaminar a canales
selectivos en la salida multicanal surround. En la figura
siguiente, el bus Surround tiene varios subcaminos que
muestran este concepto.

I/O Setup: ejemplo de subcaminos

Subcamino LCR El subcamino frontal de 3 canales.

Usa este tipo de encaminamiento por subcaminos
para mezclar diálogos, u otros efectos de sonido
frontales.

Subcamino estéreo El subcamino frontal estéreo.

Usa este tipo de encaminamiento por subcaminos
para mezclar submezclas de música y efectos a los
altavoces frontales derecho e izquierdo.

Subcamino de centro El subcamino de centro

ofrece una ruta monoaural separada para el canal
central.

Subcamino Ls/Rs El subcamino surround, estéreo

posterior derecho e izquierdo. Usa este tipo de
subcamino para mezclar efectos surround.

Camino LFE Un subcamino LFE proporciona un

camino mono diferenciado para el canal de bajos
LFE.

Subcamino 5.0 El camino 5.0 es un subcamino de

5 canales. Utiliza este tipo de encaminamiento de
subcamino para conservar los recursos de mezcla
con pistas que desees mantener fuera del canal de
efectos de baja frecuencia (LFE).

1096 Guía de referencia de Pro Tools

Ejemplos de encaminamiento de
señales
Los siguientes ejemplos muestran cómo usar caminos
principales y subcaminos, con un ejemplo de sesión
que se compone de una mezcla principal 5.1 con
música y combinaciones de efectos (o submezclas).
Ejemplos de combinaciones de submezclas
La figura siguiente muestra una configuración de
encaminamiento para una submezcla de efectos.
Dos pistas se encaminan a subcaminos de bus estéreo,
mientras otras se asignan a un subcamino de bus LCR
y mono. Se asignan dos pistas (una estéreo y otra
mono) a buses multicanal para la asignación de
panorama surround. Una entrada auxiliar 5.1 asignada
al camino de bus principal FX sirve como
submezclador.
Submezcla de efectos (FX)
Extender convenciones de mezcla estéreo a
mezclas en modo surround
Las mezclas estéreo sientan el precedente para
panorámico activo y estático, y las mezclas surround
se benefician de los mismos principios básicos.
Es mejor usar el ajuste de panorámico de un sonido
hacia atrás y hacia delante entre los altavoces izquierdo
y derecho como efecto especial. En una mezcla típica,
las pistas de base se ubican en el panorama
estereofónico y permanecen allí.
Las mezclas surround pueden perder coherencia si
se desplazan continuamente demasiados elementos.
Para obtener efectos especiales, a algunas pistas se
les puede aplicar un control panorámico dinámico,
que rebote entre altavoces o con un ocasional
“barrido” de uno al otro lado.
Capítulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1097
 La figura siguiente muestra una configuración de encaminamiento para pistas de música.

Submezcla de música

La mayoría de las pistas musicales en este ejemplo se Ejemplos de LFE

encaminan a los canales frontales izquierdo/derecho,
Las pistas de efectos de baja frecuencia LFE y otro
usando un subcamino estéreo. Una entrada auxiliar 5.1
tipo de audio pueden contribuir de dos modos a la
controla la salida de bus y de ramillete.
salida LFE:
Varias asignaciones de salida • Mediante el uso del fader LFE en ventanas Output.
Esta señal LFE es post-fader.
Las asignaciones de varias salidas hacen posible la
configuración de diversas mezclas multiformato. Por • Mediante el uso de un subcamino personalizado
ejemplo, puedes asignar una salida estéreo adicional a para encaminar canales de manera diferenciada.
pistas y crear una mezcla estéreo al mismo tiempo que
una mezcla 5.1. Para más información, consulta
“Varias asignaciones de salida” en la página 930.

1098 Guía de referencia de Pro Tools

La figura siguiente muestra una ventana Output de
canal que envía y mide al canal LFE.
Fader LFE
Si usas un fader LFE, puedes agregar cualquier
cantidad de cualquier camino multicanal a la salida
LFE total. En el ejemplo anterior, el porcentaje central
de la pista se ha desactivado y el fader LFE se ha
subido para encaminar la pista al canal LFE.
La figura siguiente muestra la manera en que una
pista LFE “tradicional” se puede encaminar solo al
canal LFE. Este ejemplo usa un subcamino LFE
personalizado al camino de bus principal FX.
Encaminamiento LFE diferenciado, con salida
principal a canal LFE mono
Los faders LFE pueden seguir a los grupos de
mezcla y de edición. Para más información,
consulta “Selección de atributos de grupo” en
la página 248.
Para crear un subcamino, consulta las
instrucciones en “Caminos multicanal
personalizados” en la página 1081.
LFE y filtrado
Pro Tools no aplica filtrado a las señales LFE. Algunos
requisitos de envío pueden necesitar filtrado de la pista
LFE.
Capítulo 48: Pistas multicanal y encaminamiento de señales 1099
1100 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo
surround
Antes de ajustar el panorama de audio de una pista
en modo surround, debe asignarse a un camino de
salida o de bus multicanal apropiado.
consulta el Capítulo 47, “Configuración de
Pro Tools para modo surround” para más
información acerca de las configuraciones
multicanal y las opciones de I/O Setup. Para
encaminamiento de señales multicanal, consulta
el Capítulo 48, “Pistas multicanal y
encaminamiento de señales”.
La mezcla surround multicanal solo es posible
con solo Pro Tools HD.
El cuadro de diálogo I/O Setup define la arquitectura
de bus y salida del mezclador surround multicanal
de Pro Tools. Si todavía no lo has hecho, antes de
comenzar proyectos multicanal Pro Tools es
conveniente que te familiarices con los caminos
principales, los subcaminos y el cuadro de diálogo
I/O Setup.
Introducción a la aplicación
de panorama surround en
Pro Tools
(solo en Pro Tools HD)
Se pueden aplicar cuatro métodos de panorama de
audio:
• En la ventana Edit, con la cuadrícula de control
panorámico de altura reducida en la vista de E/S
• En la ventana Mix, con la cuadrícula de control
panorámico de altura reducida
• En la ventana Output, con la cuadrícula de control
panorámico completa
• Mediante la edición de automatización del control
panorámico
Algunas superficies de control de Pro Tools ofrecen
opciones de panorama de audio adicionales. Consulta
la documentación de tu superficie de control.
Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo surround 1101
 Cuadrículas de control
panorámico de las ventanas Mix
y Edit
En las ventanas Mix y Edit, las cuadrículas de control
panorámico multicanal se muestran en pistas que
tienen asignaciones de pista multicanal o de salida de
envío.
Para aplicar panorama desde las ventanas Mix o Edit:
1 Para aplicar panorámico en la ventana Edit, en
pantalla debe aparecer la vista de E/S (View ›
Edit Window › I/O). Las cuadrículas de control
panorámico se muestran siempre en las pistas de la
ventana Mix que admiten panorama de audio.
2 Comienza la reproducción.
3 Arrastra la cuadrícula de control panorámico de
la pista multicanal correspondiente en las ventanas
Mix o Edit.
Aplicación de panorama en la cuadrícula de la pista
mediante arrastre
1102 Guía de referencia de Pro Tools
El cursor de posición de panorama de audio sigue los
movimientos mientras mantienes pulsado el botón del
ratón. Los movimientos están escalados para que, tras
haber hecho clic para “agarrar” el cursor de posición
de panorama de audio, no tengas que limitar los
movimientos al área de cuadrícula de pista pequeña.
Color del cursor de posición de panorama al
automatizar
El cursor de posición de panorama de audio es
verde cuando la pista se encuentra en modo de
automatización Read, rojo en los modos Automation
Touch, Latch, Touch/Latch o Write, y amarillo cuando
se encuentra en el modo Automation Off
(o Automation Suspend).
En modo Trim, los faders de volumen y de LFE
son amarillos.
Las ventanas Output ofrecen funciones y controles
adicionales (y una cuadrícula más grande). Para
más detalles, consulta “Ventanas Output” en la
página 1102.
Ventanas Output
Esta clase de ventanas constan de controles
panorámicos de audio (denominados panners) así
como controles estándar de Pro Tools, para pistas
de todos los formatos de mezcla (desde LCR de
tres canales hasta 7.1 de 8 canales).
Para más información sobre los controles estándar
de la ventana Output, consulta “Controles estándar”
en la página 1103. Para más información sobre los
controles panorámicos de audio de la ventana Output,
consulta “Controles de panorama surround” en la
página 1104.
La ventana Output tiene, entre otras, las funciones
siguientes:
• Panorámico de audio X/Y (tipo joystick)
• Panorámico de audio con 3 controles giratorios
• Divergencia completa y control de porcentaje
central Controles estándar
• AutoGlide Todas las ventanas Output ofrecen controles Pro Tools
estándar para encaminamiento, asignación de caminos
• Canal LFE
y otras funciones de pista. Dichos controles se
• Medidores multicanal encuentran en la parte superior de todas las ventanas
• Compatibilidad con ventana Target de Pro Tools Output, Send, Insert y Plug-In (consulta “Controles
de selección estándar en las ventanas Output” en la
Se pueden abrir simultáneamente varios controles página 944).
panorámicos o mostrar en una única ventana el que
se utiliza. Mostrar medidores
Selector de Selector Icono de
pista de camino destino
Para abrir una ventana Output: Selector Modo
de salida Automation Safe
 Haz clic en el botón de la ventana Output
(el fader pequeño que hay en la esquina derecha
del selector de salida para una pista en la ventana
Mix o Edit, vista de E/S).
Sección de control de control panorámico

Fader de pista, solo,

silenciamiento y automatización
Todas las ventanas Output proporcionan controles
de volumen y silenciamiento de pista. Con ellos se
pueden ajustar y automatizar el volumen de pista,
o silenciarla. El fader más grande y el botón de
silenciamiento equivalen a los de la ventana Mix
de Pro Tools.

Apertura de una ventana Output multicanal

Para instrucciones sobre cómo gestionar varias

ventanas Output, consulta “Ventanas Output
de pistas y envíos” en la página 941.

Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo surround 1103

 Controles de panorama surround
Al asignarse a pistas o caminos con cuatro canales o más, la ventana Output ofrece una cuadrícula X/Y para
panorama surround. Los altavoces asociados con el formato multicanal de control panorámico se muestran
en sus posiciones relativas fuera de la cuadrícula de control panorámico. Estos altavoces también se utilizan
como controles de ajuste de panorama de audio a altavoces.

Esta sección identifica todos los controles y funciones que se encuentran en los panners multicanal de Pro Tools.

Clic para mostrar los

medidores
Iconos de ajuste de panorama
a altavoces

Fader LFE

Cursor de posición
de panorama Automatización, solo y
silenciamiento de pista

Cuadrícula X/Y

Botón de modo
de panorama Fader de pista y medidor

Posición
(controles giratorios
de control
panorámico)

Divergencia

Porcentaje de
centrado

Ventana Output con un control panorámico multicanal de formato 7.1

1104 Guía de referencia de Pro Tools

Cuadrícula X/Y y cursor de
posición de panorama
En la cuadrícula X/Y se introduce y muestra la
información de panorama de audio multicanal.
También puedes introducir información de panorama
de audio con el método X/Y, con los tres controles
giratorios o especificando valores numéricos en los
campos de datos de Position. La automatización de
panorámico también se puede modificar de forma
gráfica en la ventana Edit.
X/Y es el modo predeterminado de los controles
panorámicos multicanal. En este modo, la posición
actual de la pista en el panorama multicanal se
representa mediante un punto verde. Este punto
constituye el cursor de posición del panorámico;
en cuanto a su color, indica el estado de
automatización de la pista con colores de
Pro Tools estándar.
Verde La pista se encuentra en el modo Automation
Read.
Rojo La pista se encuentra en el modo de
automatización Write, Touch, Latch o Touch/Latch.
Amarillo La pista se encuentra en el modo
Automation Off (o modo Automation Suspend).
Botón Panning Mode
Este botón, situado debajo de la cuadrícula X/Y,
proporciona acceso a los modos de panorama surround
(consulta “Modos panorámicos” en la página 1106).
Controles de posición
Permiten definir las posiciones del control
panorámico.
Front Muestra y controla la posición actual del eje
X frontal (izquierda/derecha) del control panorámico.
Rear Muestra y controla la posición actual del eje X
posterior (izquierda/derecha) del control panorámico.
En modo predeterminado de panorama X/Y,
la posición rear está vinculada a la posición front y no
se puede controlar independientemente.
F/R (Front/Rear) Muestra y controla la posición
actual del eje Y del control panorámico.
Control de porcentaje de
centrado
Controla la cantidad de señal que se encamina al
altavoz central. Permite mezclar una pista en el frente
con un central fantasma (valor central de 0 %) o en tres
canales (LCR) al ajustar el panorámico frontal.
Controles de divergencia
La divergencia determina la anchura de la señal
panorámica en relación con los altavoces circundantes.
(Para obtener más información, consulta la guía
Conceptos de sincronización y surround de Pro Tools).
Hay tres controles de divergencia:
Divergencia Front (frontal), Rear (posterior) y F/R
(frontal/posterior) Ofrece control de divergencia
separado y automatizable en los altavoces frontales,
posteriores y entre ambos.
Si deseas ver ejemplos sobre cómo afecta la
configuración de divergencia al panorama de
salida, consulta “Divergence y Center
Percentage” en la página 1110.
Iconos de ajuste de panorama a
altavoces
Los iconos de ajuste de panorama a altavoces permiten
forzar el control panorámico a la posición de los
altavoces. Por ejemplo, al hacer clic en el altavoz
superior izquierdo, el cursor de posición del panorama
se mueve a la esquina superior izquierda de la
cuadrícula X/Y.
Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo surround 1105
 Fader LFE
El fader LFE solo está disponible en formatos
surround “.1” (5.1, 6.1 y 7.1).
El fader LFE determina la cantidad de señal de la pista
actual que se encaminará al canal LFE. Los faders LFE
en las ventanas Track y Send pueden seguir a grupos.
El canal LFE Pro Tools es siempre de ancho de banda
completo. Para obtener más información sobre cómo
usar el fader LFE, consulta “Faders LFE en controles
panorámicos multicanal” en la página 1112.
Vinculación de control
panorámico multicanal
Las pistas estéreo con salidas de audio multicanal
ofrecen panners multicanal a izquierda y derecha.
La ventana Output ofrece controles para vincular
los canales izquierdo y derecho y conseguir un
panorama preciso.
Cuando se crea una pista estéreo que se encamina a
una salida multicanal, los siguientes controles de
vinculación de panorama están activos de forma
predeterminada:
• Vínculo (vincula los controles de panorama
izquierdo y derecho)
• Inversión frontal (invierte la vinculación del control
de panorama a izquierda y derecha en la parte
frontal)
• Inversión posterior (invierte la vinculación del
control panorámico a izquierda y derecha en la
parte posterior)
El control de panorama Inversión frontal/posterior
está desvinculado de forma predeterminada.
Vínculo
Inversión frontal
Inversión
frontal/posterior
Inversión posterior
Controles del control panorámico multicanal estéreo
con vinculación predeterminada
1106 Guía de referencia de Pro Tools
Modos panorámicos
El botón Panning Mode da acceso a cuatro modos
panorámicos: Modo X/Y, edición de divergencia,
modo de 3 controles y modo AutoGlide. Los controles
panorámicos se pueden automatizar en los cuatro
modos.
Pro Tools proporciona los modos de panorama
siguientes:
Modo X/Y Ajuste de panorama de tipo joystick
mediante el arrastre del cursor de posición del
panorama en la cuadrícula de altavoz X/Y. Para
más información, consulta “Panorama en X/Y” en
la página 1107.
Modo con tres controles giratorios Ajuste
panorámico de punto a punto, entre pares de altavoces.
Para más información, consulta “Panorama con 3
controles giratorios” en la página 1107.
Edición de divergencia La cuadrícula X/Y de
divergencia se puede arrastrar para cambiar el tamaño
de los límites de divergencia. Consulta “Modo de
edición de divergencia” en la página 1111.
Modo AutoGlide Panorama de punto a punto desde
el cursor de posición panorámica hasta un nuevo
destino durante un tiempo de AutoGlide especificado.
Para más información, consulta “Modo AutoGlide” en
la página 1109.
Para activar un modo panorámico:
 En el control panorámico surround, haz clic en
el botón de modo panorama hasta que aparezca
el icono del modo deseado.
Panorama en X/Y
Para ajustar el panorama en modo X/Y:
1 Haz clic en el botón de modo panorámico hasta
que aparezca el icono de modo X/Y.
2 Arrastra el cursor de posición de panorama o haz
clic en cualquier parte de la cuadrícula y arrastra
para ajustar el panorama de la pista. La ubicación
del cursor de posición de panorama determina la
posición de panorama de la señal. Por ejemplo, para
mover un sonido al altavoz posterior izquierdo,
desplaza el cursor de posición panorámico a la
esquina inferior izquierda de la cuadrícula.
No es necesario hacer clic en el cursor de posición
de panorama. Al hacer clic en cualquier parte de
la cuadrícula, el cursor de posición de panorama
se desplaza hacia el lugar donde haces clic o toma
el relevo con un control panorámico de hardware.
El ajuste de panorama no salta hasta la posición
donde se hace clic.
Para alinear el cursor de posición de panorama en
una ubicación de la cuadrícula:
 Mantén pulsadas las teclas Control+Mayús
(Windows) o Comando+Mayús (Mac) mientras
haces clic en la ubicación de la cuadrícula X/Y.
Opciones de cuadrícula y atajos
Ajuste de panorama a altavoces Haz clic en uno
de los iconos de ajuste de panorama a altavoces
para ajustar el control panorámico a la posición de
ese altavoz.
Presentación de automatización en la ventana
Edit Haz clic en un control manteniendo pulsadas
las teclas Control+Inicio (Windows) o Comando+
Control (Mac) para ver la lista de reproducción del
control en cuestión en la ventana Edit.
Todos los controles de panorama se pueden
automatizar, incluidos los de posición y
divergencia. consulta el Capítulo 45,
“Automatización” para más información.
Panorama con 3 controles
giratorios
Pro Tools ofrece el modo con tres controles giratorios
como una manera más para introducir movimientos
panorámicos.
El modo con tres controles giratorios permite:
• Ajustar el panorama en líneas rectas moviendo
el cursor de posición de panorama mediante los
controles giratorios de Position con un movimiento
completo de las posiciones frontal, posterior y
frontal/posterior.
• Hacer ajustes panorámicos entre pares de altavoces.

Modo de ajuste fino Mantén pulsada la tecla Control

(Windows) o Comando (Mac) para realizar un ajuste
preciso de todos los controles de panorama.

Limitación al movimiento X o Y Mantén pulsada la

tecla Mayús mientras arrastras el cursor de posición de
panorama para limitar su movimiento en la dirección
X o Y.

Restablecimiento del valor predeterminado Pulsa

la tecla Alt (Windows) u Opción (Mac) mientras haces
clic en la cuadrícula de control panorámico para
restablecer los valores de la configuración
predeterminada.

Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo surround 1107

 Por ejemplo, al ajustar el panorama del frontal
izquierdo al posterior derecho en modo con tres
controles giratorios, solo se oirá audio desde esos
dos altavoces (siempre que esté activada la
divergencia completa).
Trayectoria con
tres diales
Modo con tres controles giratorios
Ajuste y medición de panorama con tres controles
giratorios
En comparación, en modo X/Y un panorama diagonal
puede dar como resultado la audición de audio en
algunos o en todos los canales.
La diferencia es que el modo con tres controles
giratorios ajusta el panorama de forma independiente
entre la posición frontal y posterior de la trayectoria de
panorama, mientras que el panorama en modo X/Y
tiene lugar en la cuadrícula completa de 360°.
Divergence y Center Percentage son variables en los
dos modos.
1108 Guía de referencia de Pro Tools
Para activar el modo de panorama con tres controles
giratorios:
 Haz clic en el botón de modo de panorama hasta
que aparezca el icono de modo de tres controles
giratorios.
Botón de modo panorámico establecido en modo de 3
controles giratorios
La línea de la trayectoria de panorama aparece en
la cuadrícula y se extiende de la parte frontal
(eje X) a la posterior (eje Y).
Para ajustar el panorama en el modo con tres
controles giratorios:
1 Ajusta los controles de posición front y rear para
configurar la línea de trayectoria.
2 Gira el control de posición Front/Rear para ajustar
el panorama en toda la trayectoria. El cursor de
posición de panorama se limita a la línea de
trayectoria blanca.
Para cambiar los ángulos de trayectoria del modo
con tres controles giratorios, efectúa uno de los
procedimientos siguientes:
 Arrastra cualquier extremo (“Front” o “Rear”)
de la línea de trayectoria.
 Ajusta los controles de posición Front o Rear.
Para cambiar la posición de trayectoria actual (de
izquierda a derecha) y conservar los ángulos
actuales:
 Arrastra la línea de trayectoria (no los extremos)
a una posición nueva.
Modo AutoGlide
Este modo permite la escritura rápida de la
automatización del control panorámico surround
haciendo clic en posiciones nuevas de la ventana del
control, en lugar de mover manualmente los controles
Surround Panner.
Si se escribe la automatización en el modo
AutoGlide, el cursor de la posición de panorama
no se puede arrastrar desde su posición.
3 Pulsa el botón de reproducción para iniciar la
reproducción.
4 Establece un destino nuevo para el cursor. Para
ello, efectúa una de las acciones siguientes:
• Haz clic en uno de los iconos de ajustar panorama a
altavoces para deslizarte a la posición de ese
altavoz.
• Haz clic en la ventana de panorama para deslizarte a
una posición específica de la cuadrícula X/Y.

El intervalo que tarda en deslizarse de punto a punto

Iconos de
(del cursor de la posición de panorama al nuevo ajuste de
panorama a
destino) se denomina tiempo de AutoGlide. Este altavoces
intervalo temporal se establece en la página Mixing de
Cursor de
Preferences y va de 10 ms a 10000 ms (10 segundos). posición de
panorama
Para configurar el tiempo de AutoGlide
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Mixing.
2 Configura la opción AutoGlide Time en la
sección Automation.
Modo AutoGlide
Para efectuar un pase de automatización de
Botón de modo de panorama (modo AutoGlide)
AutoGlide:

1 Haz clic en el botón de modo de panorama hasta
que aparezca el icono de AutoGlide.
Botón de modo de panorama establecido en modo
AutoGlide
El cursor de posición de panorama empieza a
desplazarse hacia el destino nuevo en el intervalo que
tarda en recorrer el tiempo de AutoGlide. Cuando se
llega al punto de destino nuevo, en la nueva posición se
escribe un punto crítico nuevo.
5 Si deseas escribir otros movimientos de panorama,
repite el paso anterior.
6 Detén el transporte cuando termines.

En el botón de modo de panorama aparece una línea

oblicua de puntos que finaliza en un punto relleno
(que representa un cursor) en la esquina superior
derecha.
2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector del
modo de automatización y selecciona un modo de
automatización para la pista que deseas
automatizar.

Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo surround 1109

 Divergencia
Divergence y Center
Percentage En la cuadrícula de control panorámico, los valores
de divergencia actuales se muestran mediante un
Los controles Divergence y Center Percentage van
contorno de color morado.
de 0 y 100, y se pueden automatizar. Son útiles para
asegurar audición y cobertura en locales grandes,
y para aumentar la claridad de las voces.
Front Divergence. Controla la divergencia entre
los altavoces frontales (solo eje X).
Pantalla de
Rear Divergence. Controla la divergencia entre divergencia
los altavoces posteriores (solo eje X).
Front/Rear Divergence. Controla la divergencia
entre los altavoces frontales y posteriores (el eje Y).
Porcentaje central (%). Determina la existencia de
una imagen central separada, una imagen central
completamente fantasma o una cantidad variable
entre las dos.
Controles de
Porcentaje lateral ( %). Determina la existencia de divergencia
una imagen lateral separada, una imagen lateral
completamente fantasma, o una cantidad variable Pantalla y controles de divergencia
entre los canales laterales derecho e izquierdo para
formatos 7.1 y 7.0. De forma predeterminada, los controles panorámicos
surround de Pro Tools son divergentes al 100 %,
lo que significa que una señal cuyo panorámico se
ajuste completamente a un altavoz solo se podrá
oír por ese altavoz.

1110 Guía de referencia de Pro Tools

Con valores de divergencia bajos se produce una
señal de fuente más ancha. Cuando la divergencia
es menor al 100 %, las pistas se encaminan en cierta
medida a los altavoces vecinos, aun cuando el cursor
de posición de panorama está colocado junto a un
solo altavoz.
Ubicación de
cursor
panorámico
Divergencia
frontal
Divergencia frontal a menos de 100 % para obtener
un panorama más ancho
Para ajustar la divergencia:
 Ajusta los controles de divergencia Front, Rear,
y Front/Rear según sea necesario.
Modo de edición de divergencia
En el modo de edición de divergencia, puedes
ajustar los límites de la divergencia arrastrando
directamente en la cuadrícula de divergencia.
Para ajustar la divergencia de forma gráfica:
1 Haz clic en el botón de modo de panorama hasta
que aparezca el icono de modo de edición de
divergencia.
Botón de modo de panorama establecido en modo de
edición de divergencia
2 En la cuadrícula, arrastra para modificar los
límites de divergencia.
Porcentaje central (%)
En los formatos surround LCR, LCRS, 5.0, 5.1,
6.0, 6.1 7.0, SDDS 7.0, 7.1 y SDDS 7.1, la opción
Center % controla la existencia de un canal central
discreto para la pista o un canal central fantasma.
Ejemplo de porcentaje central
En la producción de películas y vídeos, el canal central
suele contener diálogo. Para mejorar la claridad del
diálogo, se recomienda retirar del altavoz central
elementos como la música. Mediante la reducción de
center % en las pistas de música, la música cuyo
panorama se ha ajustado a la parte frontal del campo
sonoro solo se puede ajustar a los altavoces izquierdo y
derecho, por lo que se impone la existencia de una
imagen central fantasma variable.
Para ajustar el porcentaje de centrado:
 Ajusta el control Center Percentage.
Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo surround 1111
 A medida que reduces el valor de center Percentage
(%), el altavoz central situado en la parte superior de la
cuadrícula se hace menos visible. Configurado en 0,
el altavoz central es invisible y, de esta manera, refleja
la configuración para un centro totalmente fantasma.
Porcentaje central establecido en 0 (no se muestra
ningún altavoz central)
Porcentaje lateral ( %)
En los formatos surround 7.1 y 7.0, la opción Side %
controla si hay canales laterales diferenciados para
la pista o un canal lateral fantasma.
Para ajustar el porcentaje lateral:
 Ajusta el control giratorio de porcentaje lateral.
1112 Guía de referencia de Pro Tools
A medida que reduces el valor de Side Percentage %,
los altavoces situados en los laterales de la cuadrícula
se hacen menos visibles. Configurados en 0, los
altavoces laterales son invisibles y, de esta manera,
indican un centrado fantasma total.
Porcentaje lateral establecido en 50 % (altavoces
centrales laterales atenuados)
Faders LFE en controles
panorámicos multicanal
El fader LFE controla la cantidad de señal de
pista que se dirigirá al LFE. Los faders LFE están
disponibles solo cuando se asigna una pista a un
camino cuyo formato admite LFE (5.1, 6.1 o 7.1).
Si deseas información general sobre LFE,
subcanales y temas relacionados, consulta la
guía Conceptos de sincronización y surround
de Pro Tools.
Para realizar mezclas en el canal LFE:
 Ajusta el fader LFE en cualquier ventana Output de
formato surround “.1”.
Faders LFE y grupos
Las pistas y los envíos de los faders LFE pueden seguir
los grupos de mezcla y edición si se han activado en la
página Group Attributes en los cuadros de diálogo
Create Groups o Modify Groups. Los faders LFE se
pueden asignar para seguir a grupos como atributo
global o en un grupo. Consulta “Selección de
atributos de grupo” en la página 248.

Activación de LFE
Algunos plug-ins multicanal, incluido DigiRack
Dynamics III Compressor/Limiter multicanal, ofrecen
activación de LFE. Esto permite activar u omitir el
procesamiento del canal LFE si lo hubiere.

Activación de LFE en el DigiRack Dynamics III

Compressor/Limiter multicanal

Para procesar el canal LFE en un plug-in multicanal:

 Haz clic para permitir la activación de LFE en

plug-ins multicanal compatibles. La activación
de LFE se resalta si el procesamiento LFE está
activado y no se resalta si se ha aplicado Bypass.
Si no está disponible la activación de LFE, intenta
utilizar la versión multimono del plug-in.

Listas de reproducción de
panorama
Los controles panorámicos multicanal tienen una
lista de reproducción de automatización para cada
control de posición y divergencia.
La automatización de panorama se puede trazar,
editar, cortar, copiar y pegar en la ventana Edit.
Para más información, consulta el
Capítulo 45, “Automatización”.

Capítulo 49: Panorama y mezclas en modo surround 1113

1114 Guía de referencia de Pro Tools
Parte XI: Sincronización y
vídeo
Capítulo 50: Trabajo con sincronización
La sincronización permite que un sistema transmita
código de tiempo y que el otro dispositivo siga o se
enganche para seguir ese código de tiempo. Pro Tools
se sincroniza con otros dispositivos a través de un
código de tiempo SMPTE/EBU o MIDI.
Opciones de sincronización
de Pro Tools
Hay varias opciones para sincronizar Pro Tools con
una fuente externa o para usar Pro Tools como
dispositivo principal.
SMPTE Trigger Only
Esta solución es útil para proyectos cortos si la
velocidad de ambos sistemas es extremadamente
similar; pero incluso los mejores sistemas no suelen
permanecen perfectamente sincronizados durante más
de un par de minutos.
SMPTE Trigger vinculado con un
SYNC HD
(solo sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD
Native)
Puedes usar SYNC HD para vincular la velocidad de
grabación y de reproducción de Pro Tools a cualquiera
de las siguientes fuentes de referencia de reloj al
conectar Pro Tools como dispositivo esclavo de
código de tiempo:
• LTC
• Fuente de vídeo
• Señal de referencia de vídeo (SD o HD)
• VITC
• Word Clock 1×
• Reloj “nulo” AES/EBU
• Tono piloto
• Bi-Phase
Esto posibilita una sincronización duradera y fiable
cuando todos los transportes dentro del sistema se
vinculan a esta fuente de sincronización común,
o mediante vinculación a cualquier variante de código
de tiempo entrante al configurar el sistema como
dispositivo esclavo de código de tiempo.
Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1117
 Activación de SMPTE mientras
se sincroniza con una fuente no
vinculada
La activación de SMPTE se puede usar con
SYNC HD para vincular la velocidad de grabación
y reproducción de Pro Tools al conectarlo como
dispositivo esclavo de LTC. Esto posibilita una
sincronización precisa y duradera mediante
vinculación a cualquier variación en el código de
tiempo entrante. SYNC HD admite también referencia
de posición VITC y Bi-phase/Tach.
Opciones de sincronización
SYNC HD
Si añades un SYNC HD al sistema Pro Tools|HDX
o Pro Tools|HD Native, puedes usar Pro Tools
como dispositivo principal de la configuración de
sincronización. Todos los demás dispositivos
estarán configurados como esclavos de Pro Tools.
Puedes usar Pro Tools junto con un SYNC HD para
generar mensajes LTC, código de tiempo MIDI o
comandos MMC. Cuando SYNC HD lee el código
de tiempo entrante SMPTE, vuelve a generar el código
de tiempo a través del conector de salida LTC o MTC.
Esta señal puede transmitirse a otros dispositivos
esclavos.
1118 Guía de referencia de Pro Tools
MachineControl
SYNC HD también es compatible con el software
MachineControl, que proporciona numerosas
funciones especializadas para tareas de sincronización
de postproducción entre las que cabe citar la
posibilidad de armar pistas de manera remota,
la emulación VTR o el código de tiempo serie, entre
otras. (Para más información, consulta la Guía de
MachineControl o ponte en contacto con tu
distribuidor).
Si necesitas instrucciones para conectar un
SYNC HD al sistema de Pro Tools, consulta la
Guía de SYNC HD.
Ext. Clock Output
Pro Tools se puede usar como dispositivo principal
en la configuración de sincronización de manera
que todos los demás dispositivos sigan la salida de
Word Clock de Pro Tools.
Para definir Ext. Clock Output:
1 En Pro Tools, elige Setup › Hardware.
2 Haz clic en el menú desplegable Ext. Clock Output
y selecciona una señal disponible.
3 Cuando hayas terminado, haz clic en Aceptar para
cerrar el cuadro de diálogo Hardware Setup.
Ventana Session Setup
La ventana Session Setup te permite configurar varios ajustes del sistema relacionados con el código de tiempo y
ciertos ajustes de formatos de la sesión (como profundidad de bits, profundidad de panorama, formato de
audio y audio intercalado). Esta ventana también incluye zonas que muestran la frecuencia de muestreo de
la sesión, el retardo del sistema y datos relacionados con el código de tiempo, como el tiempo entrante.

La ventana Session Setup está dividida en tres secciones. La sección Format se encuentra en la parte superior de
la ventana. Las secciones SYNC Setup & Timecode Offsets y Timecode Settings se pueden mostrar u ocultar.

Sección Format

Clock Source Información y

configuración de
Sección SYNC la sesión
Setup & Timecode
Offsets
Configuración de
Opciones de desfase de código de
SYNC Setup tiempo externo
Desfase del lector de
Sección Timecode código de tiempo
Settings
Opciones de Configuración de
generador pull-up/pull-down

Configuración de reemplazo de código de tiempo

Ventana Session Setup con un SYNC HD

Para abrir la ventana Session Setup: Para mostrar la sección Timecode Settings:

 En una sesión de Pro Tools, elige Setup › Session.
Pulsa Control+2 (Windows) o Comando+2
(Mac) para abrir la ventana Session Setup.
Para expandir la sección SYNC Setup & Session
Offset:
 Haz clic en el triángulo de expansión o contracción
de SYNC Setup & Timecode Offsets.
 Haz clic en el triángulo de expansión o
contracción de Timecode Settings.
Los controles de esta sección permiten ajustar las
opciones de generación y reemplazo de código de
tiempo y constan de selectores independientes de
pull-up y pull-down para las frecuencias de audio y
vídeo.

Los controles de esta sección permiten configurar las

opciones de SYNC HD. Se proporcionan parámetros
para reloj y referencia de posición, formato de
referencia de vídeo, formato de entrada de vídeo
y anulación de velocidad variable.

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1119


Visualización de formatos y
controles en la ventana
Session Setup
La sección Format de la ventana Session Setup
incluye visualizadores y controles de los ajustes de
sistema relacionados con el código de tiempo, así
como otros ajustes de formatos de la sesión (como
profundidad de bits, profundidad de panorama,
formato de audio y audio intercalado).
Sample Rate
Indica la frecuencia de muestreo de la sesión actual.
Profundidad de bits
Este menú indica la profundidad de bits de la sesión
actual. Puedes cambiar la profundidad de bits de todos
los archivos recientemente grabados o importados
(y convertidos) a la sesión si seleccionas un valor
distinto de Bit Depth . Para más información sobre
cada opción, consulta “Profundidades de bits” en
la página 147.
Clock Source
Usa este menú para configurar la fuente de reloj del
sistema. Puedes elegir entre un SYNC HD, una fuente
de reloj interna de un periférico o una fuente de reloj
externa conectada a una interfaz de audio Avid HD.
Los cambios realizados en la opción Clock Source
del cuadro de diálogo Hardware Setup se reflejan
en la ventana Session Setup.
Opciones de Clock Source
Guía de SYNC Cuando se utiliza un SYNC HD,
Pro Tools recibe su fuente de reloj del SYNC HD.
SYNC HD, a su vez, puede hacer referencia a una
fuente de reloj externa, seleccionada en la sección
SYNC Setup de la ventana Session Setup.
1120 Guía de referencia de Pro Tools
Internal En modo Internal, el sistema se ajusta al
reloj interno del periférico y se reproduce con la
frecuencia de muestreo de la sesión.
External Clock Sources Según la interfaz de audio
que tengas, las opciones de fuente de reloj externa
pueden ser AES/EBU, S/PDIF, S/PDIF Optical, ADAT
Optical, TDIF y Word Clock (hay frecuencias de
Word Clock opcionales a frecuencias de muestreo
de sesión superiores). Las fuentes externas pueden
ser cualquier múltiplo de la frecuencia “base”.
La frecuencia base es 44,1 kHz para fuentes de 88,2 y
176,4 kHz. La frecuencia base es 48 kHz para fuentes
de 96 y 192 kHz. Si se elige una fuente externa y
no se detecta un reloj de sincronización válido en
la entrada de reloj externo, la E/S vuelve al modo
Internal.
Si hay un SYNC HD activado en el cuadro de
diálogo Peripherals y está correctamente
conectada a la cadena Loop Sync, el SYNC HD
puede ser el Loop Master y las interfaces de
audio se ajustarán como esclavos a Loop Sync.
Si deseas más información sobre las fuentes de
reloj externas, consulta la Guía de SYNC HD.
System Delay
Cuando se ha activado la opción de compensación
de retardo (Options › Delay Compensation), esta
pantalla indica la cantidad total de retardo
(en muestras) que el sistema aplica para compensar
los retardos de los plug-ins y del mezclador.
Pan Depth
Este menú permite seleccionar la profundidad de
panorama para los caminos de salida estéreo en una
sesión de Pro Tools. La profundidad de panorama
es la cantidad de atenuación de señal cuando se
encamina una pista a una salida estéreo y se define
en la posición central. Para más información sobre
cada opción, consulta “Profundidad de panorámico
estéreo” en la página 925.
Formato de audio
Indica el formato actual de los archivos grabados
en la sesión. Puedes cambiar el formato de todos
los archivos recientemente grabados o importados
(y convertidos) a la sesión si seleccionas un valor
distinto de Audio Format. Para más información,
consulta “Formatos de archivos de audio mixtos”
en la página 148.
Interleaved
Activa la opción Interleaved para asegurar que
todos los archivos multicanal (estéreo o formatos
superiores a estéreo) recientemente grabados o
importados (y convertidos) a la sesión sean archivos
de audio intercalado. Para más información, consulta
“Archivos de audio multicanal intercalados y multi-
mono” en la página 148.
Session Start
Usa este campo para especificar una ubicación para el
borde del frame de inicio SMPTE de la sesión. Para
más información, consulta “Configuración del tiempo
de inicio de sesión SMPTE (cuadro de inicio)” en la
página 1125
Feet+Frames Rate
La opción Feet+Frame Rate permite configurar las
frecuencias de Feet+Frames de las sesiones. Las
frecuencias admitidas son 23,976, 24 y 25 fps.
Configura esta frecuencia para que coincida con la
del proyector o la del vídeo si se tiene en cuenta la
velocidad del proyector. Por ejemplo, para efectuar
una transferencia de telecine de un proyector de
24 fps a vídeo NTSC, la frecuencia del proyector
debe ser de 23,976 fps, al margen de si la sesión
utiliza o no pull-down de audio.
Timecode 2 Rate
La opción Timecode 2 Rate permite definir una
velocidad de frames secundaria que se puede mostrar
en la regla junto con la regla de código de tiempo
principal. Permite hacer referencia a velocidades de
cuadros de la línea de tiempo que difieren de la
frecuencia de código de tiempo de la sesión (consulta
también “Reglas de tiempo” en la página 735).

Incoming Time (Current Time)

Esta opción indica el código de tiempo entrante de
una fuente externa.

Timecode Rate
La opción Timecode Rate permite especificar la
frecuencia de código de tiempo SMPTE de la sesión
activa.

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1121


Configuración de SYNC y
desfases de código de tiempo
en la ventana Session Setup
La sección SYNC Setup and Timecode Offsets de
la ventana Session Setup incluye información y menús
de los ajustes de sistema relacionados con el código de
tiempo.
Configuración de SYNC
(Solo sistemas Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD
Native con un SYNC HD)
Los controles de la sección SYNC Setup de la ventana
Session Setup permiten configurar las opciones de
SYNC HD, incluida la referencia de reloj, la referencia
de posición, el formato de referencia de vídeo, el
formato de entrada de vídeo y la anulación de
velocidad variable (VSO).
Configuración de SYNC
Clock Reference
Este menú se utiliza para definir la referencia de
reloj de Pro Tools.
 Si se usa un SYNC HD, el selector de referencia
de reloj muestra todos los tipos de reloj compatibles.
Positional Reference
Define la fuente del código de tiempo de Pro Tools
que se debe utilizar para la referencia de posición.
Video Ref Format
Define el formato de referencia de vídeo para un
SYNC HD.
Video In Format
Indica el formato previsto en el conector de entrada
de vídeo en un SYNC HD. En determinadas
frecuencias HD, se ofrece un menú emergente para
seleccionar un formato.
Variable Speed Override (VSO)
Requiere un SYNC HD. Si un SYNC HD está
conectado a un sistema Pro Tools|HDX o
Pro Tools|HD Native, los controles de VSO se
encuentran en la sección SYNC Setup de la ventana
Session Setup.
Consulta la Guía de SYNC HD si deseas
instrucciones sobre cómo usar VSO en una
reproducción varispeed de Pro Tools.
Al usar Varispeed con HD MADI, se puede exceder
el ancho de banda disponible. Cuando el valor de
Varispeed es mayor que la frecuencia máxima para
la frecuencia de muestreo nominal actual, el audio
se interrumpe. La frecuencia máxima de Varispeed
con cada valor de frecuencia de muestreo nominal
se detalla en la tabla siguiente.
Límites de frecuencia máxima de muestreo de Varispeed
Frecuencia de Frecuencia
Canales
muestreo nominal máxima
44,1 / 48 kHz 64 48,8 kHz

 Si se utilizan sistemas Pro Tools|HDX o 44,1 / 48 kHz 56 55,6 kHz

Pro Tools|HD Native sin un SYNC HD, las opciones
88,2 / 96 kHz 32 97,5 kHz
incluyen cualquier formato o fuente digital activa
disponible desde tu interfaz de audio Avid HD (como 88,2 / 96 kHz 28 111,5 kHz
AES, S/PDIF, o Word 1x que llegue al puerto de
176,4 / 192 kHz 16 194,9 kHz
entrada de Word Clock de la interfaz Avid HD).
176,4 / 192 kHz 14 223,0 kHz

1122 Guía de referencia de Pro Tools

Indicadores Ref Present, Locked y
Speed Cal
Los indicadores Ref Present, Locked y Speed Cal de
la sección SYNC Setup de la ventana Session Setup
muestran el estado de sincronización del SYNC HD.
Los indicadores Locked y Speed Cal reflejan el estado
de los mismos LEDs en el panel frontal.
Indicadores Ref Present, Locked y Speed Cal
Indicador Ref Present El indicador Ref Present
(referencia presente) se enciende cuando el conector
de entrada de referencia de vídeo recibe una señal
de vídeo correcta.
Indicador Locked El indicador Locked
(sincronizado) se enciende de color verde cuando
el SYNC HD está sincronizado con la referencia
de reloj seleccionada. Este indicador se vuelve de
color amarillo y parpadea si no se detecta la referencia
de reloj seleccionada o cuando está fuera del rango
al que puede sincronizarse.
Indicador Speed Cal Este indicador muestra el
estado de la referencia de reloj entrante:
• Amarillo permanente: SYNC HD está sincronizado
y la referencia de reloj está dentro del 0,025 %
de la frecuencia esperada
• Amarillo con parpadeo rápido: SYNC HD está
sincronizado pero la referencia de reloj es entre
un 0,025 % y un 4 % más rápida que la frecuencia
esperada
• Amarillo con parpadeo lento: SYNC HD está
sincronizado pero la referencia de reloj es entre
un 0,025 % y un 4 % más lenta que la frecuencia
esperada
• Rojo con parpadeo rápido: SYNC HD está
sincronizado pero la referencia de reloj presenta
una frecuencia un 4 % más rápida que la frecuencia
esperada
• Rojo con parpadeo lento: SYNC HD está
sincronizado pero la referencia de reloj presenta una
frecuencia un 4 % más lenta que la frecuencia
esperada
• Apagado: SYNC HD no está sincronizado a la
referencia de reloj elegida
Desfases de código de tiempo
externo
En la sección External Timecode Offsets, Pro Tools
permite compensar el retardo de dispositivos que
siempre se desplazan un número fijo de cuadros
(por ejemplo, algunos dispositivos principales de
vídeo con corrección de color) o de material que
empieza en un punto diferente que la sesión.
Pro Tools incluye cuatro tipos de opciones de desfase
del código de tiempo externo. Son las siguientes:
• MMC: MIDI MachineControl.
• 9-Pin: control de dispositivo de cinta.
• Periféricos de sincronización, incluido SYNC HD
(solo sistemas Pro Tools|HDX o Pro Tools|HD
Native) u otros periféricos (como interfaces MIDI
que proporcionen código de tiempo MIDI).
• Satellite
Pueden definirse valores diferentes para cada uno
de estos tipos y también es posible vincularlos para
ajustarlos simultáneamente.
Pueden usarse valores de desfase positivos y negativos
para desplazar el código de tiempo de Pro Tools
hacia delante y hacia atrás respectivamente.
Si usas la opción MachineControl, puedes disponer
de opciones adicionales para External Timecode
Offsets. Para más información, consulta la Guía de
MachineControl.
Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1123
 Para redefinir los desfases de código de tiempo
externo:
1 Elige Setup › External Timecode Offset.
Cuadro de diálogo Redefine External Timecode Offset
2 En el cuadro de diálogo Redefine External
Timecode Offset, especifica el desfase que deseas
en el campo Desired Timecode Position.
3 Haz clic en Aceptar.
Sample Offset (Sync Offset)
Este campo permite definir un desfase de activación
para el código de tiempo MIDI entrante (entre
–100 000 y +100 000 muestras). Esto permite crear
un desfase permanente para ajustar el punto en que
Pro Tools se sincroniza con relación al código de
tiempo entrante. Por ejemplo, un valor de –50 hace que
un evento de Pro Tools se produzca 50 muestras
antes que el mismo evento en el código de tiempo
MIDI entrante. Usa esta función para compensar
las diferencias de timing entre varios conversores
SMPTE-MIDI o analógico-digital/digital-analógico.
Ajustes de código de tiempo
en la ventana Session Setup
Freewheel
Las opciones de la sección Freewheel de Timecode
Settings permiten configurar el modo en que actuará
Pro Tools si el código de tiempo se interrumpe o está
corrupto. Usa estas opciones como método preventivo
contra errores si la fuente de código de tiempo SMPTE
tiene fluctuaciones o pérdidas temporales de señal.
1124 Guía de referencia de Pro Tools
None No se aplica reemplazo.
Frames Permite definir la cantidad de frames que
se reemplazarán (de 1 a 20). El valor predeterminado,
8 frames, es el recomendado para la mayoría de las
aplicaciones.
Jam Sync Permite a Pro Tools activar la
sincronización con el código de tiempo entrante y
continuar con la reproducción aunque el código de
tiempo se interrumpa por completo. Puede ser útil,
por ejemplo, si el código está dañado o se ha borrado
accidentalmente de la cinta de origen.
Pull Up/Down
Cuando Pro Tools se usa con un SYNC HD, esta
opción permite aplicar pull-up o pull-down a la
frecuencia de muestreo actual.
Para más información sobre la aplicación de factores
de pull en Pro Tools, consulta “Pull-up y pull-down”
en la página 1127.
Los factores de pull-up y pull-down se aplican
de manera distinta en diferentes flujos de trabajo.
Asegúrate de comprobar el flujo de trabajo
específico del proyecto antes de comenzar a
trabajar.
Preparativos para el trabajo
con SMPTE
El primer paso de los preparativos consiste en elegir
una velocidad de frames SMPTE adecuada. Pro Tools
admite todas las velocidades de frames SMPTE
estándar. Si trabajas con una cinta marcada con
SMPTE es importante conocer la velocidad de frames.
SYNC HD se puede utilizar en algunos casos para
conocer esta velocidad.

Configuración de Pro Tools
para SMPTE
Las opciones del sistema Synchronization y
MachineControl se activan en el cuadro de diálogo
Peripherals de Pro Tools (Setup › Peripherals). Estas
opciones pertenecen a la configuración del sistema,
y se mantienen constantes al margen de la sesión
en que se trabaje. Configura estas opciones antes
de abrir una sesión.
MachineControl solo es compatible con sistemas
Pro Tools|HDX y Pro Tools|HD Native .
Otras opciones se configuran en la ventana Session
Setup, por ejemplo la frecuencia de código de tiempo,
la frecuencia de Feet+Frames, el frame de inicio y
el formato de tiempo de la sesión. Estas opciones
son específicas de cada sesión. Tales opciones solo
se pueden configurar con una sesión abierta.
Selección de un formato SMPTE
Para elegir un formato SMPTE:
1 En Pro Tools, elige Setup › Session.
2 Elige una velocidad de frames (formato SMPTE)
en el selector de frecuencia de código de tiempo.
3 En el cuadro pertinente, indica (si procede) los
cuadros de reemplazo de código de tiempo
(Timecode Freewheel) (consulta “Freewheel”
en la página 1124).
Configuración del tiempo de
inicio de sesión SMPTE (cuadro
de inicio)
La ventana Session Setup también permite especificar
un frame de inicio SMPTE para la sesión abierta.
El material de cintas de vídeo no suele empezar con
precisión en el frame SMPTE 00:00:00:00. El usuario
puede indicar un tiempo de inicio de sesión basado en
un número de frame adecuado de la cinta de proyecto.
Las funciones de Pro Tools relacionadas con SMPTE
(por ejemplo, el modo Spot) usarán ese valor como
referencia de punto de inicio de sesión.
Tiempo de inicio al marcar una cinta con código
de tiempo
Si vas a generar código de tiempo, se recomienda
establecer el comienzo en 01:00:00:00 (restando el
tiempo del material inicial, como negro, barras y
tono o logotipos). De este modo, se evitan problemas
que pueden tener lugar con algunos sincronizadores
cuando el código de tiempo marcado pasa de
23:59:59:29 a 00:00:00:00 (lo que habitualmente
se denomina “límite de medianoche”).
Para especificar un tiempo de inicio SMPTE para la
sesión:
1 Elige Setup › Session.
2 Introduce un número de frame SMPTE en el campo
Session Start.
Para capturar una dirección de tiempo SMPTE
entrante como tiempo de inicio de sesión:
1 Haz clic en el campo Session Start.
2 Comienza a reproducir la fuente del código de
tiempo.
3 En la ubicación en la que deseas capturar el valor
entrante, pulsa la tecla del signo igual (=) en el
teclado numérico.
Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1125
 4 Pulsa Intro para aceptar el valor. A continuación Para configurar una posición de frames relativa de
puedes editar la dirección capturada. La sesión una sesión (Feet+Frames):
usa el número de frame indicado como frame de 1 Con la herramienta de selección, haz clic en una
inicio SMPTE cuando está online. pista (o efectúa una selección) cuya posición desees
• Si las pistas contienen clips y se cambia el tiempo volver a definir.
del frame de inicio SMPTE original a una posición
Si la inserción o selección no está en un límite
posterior (por ejemplo, de 00:00:00:00 a
de cuadrícula, se alinea con el límite de
01:00:00:00), todos los clips existentes
cuadrícula más cercano.
permanecerán en su posición relativa pero su
comienzo se retrasará el tiempo añadido al frame 2 Elige Setup › Current Feet+Frames Position.
de inicio.
3 Especifica una posición de Feet+Frames para
• Si se cambia el tiempo de inicio de una sesión
que se corresponda con el código de tiempo que
abierta con pistas, se abre un cuadro de diálogo de
se muestra en el cuadro de diálogo.
aviso al pulsar Intro. Elige una de las dos opciones:
4 Haz clic en Aceptar.
Maintain Timecode Coloca el tiempo de sesión
adicional al inicio de la sesión y mantiene los clips
en sus ubicaciones de código de tiempo originales. Redefinición de una posición de
código de tiempo
Maintain Relative Position Coloca el tiempo de
Utiliza el comando Current Timecode Position para
sesión adicional al principio de la sesión y mantiene la
volver a definir la posición actual del código de tiempo
posición relativa de los clips con respecto al nuevo
y el tiempo de inicio de la sesión. Si creas un punto de
frame de inicio. Por ejemplo, si cambias el frame
inserción (o selección) e introduces la nueva posición
de inicio de sesión de 01:00:00:00 a 00:59:00:00,
de código de tiempo deseada para la ubicación,
Pro Tools añade un minuto de tiempo de sesión para
el tiempo de inicio de la sesión se volverá a calcular
dar cabida al nuevo frame de inicio y mueve los clips a
según la nueva posición de código de tiempo relativo.
una posición anterior para que mantengan su posición
con relación al frame de inicio. Para redefinir una posición actual en el código de
tiempo:
Redefinición de una posición de 1 Con la herramienta de selección, haz clic en una
Feet+Frames pista (o efectúa una selección) cuya posición desees
Usa el comando Current Feet+Frames para volver volver a definir.
a definir la posición de Feet+Frames en el punto de
Si la inserción o selección no está en un límite
inserción actual. El tiempo de inicio de la sesión se
de cuadrícula, se alinea con el límite de
calcula en función de la nueva ubicación relativa
cuadrícula más cercano.
de Feet+Frames.
2 Elige Setup › Current Timecode Position.
Este comando se suele emplear para integrar tonos
de prueba, pre-roll, cuentas atrás y material similar 3 Escribe un nuevo número de frame SMPTE en
previo al programa en sesiones de Pro Tools. Al volver el cuadro de diálogo para que corresponda con
a definir Feet+Frames no se redefine el tiempo de el código de tiempo que se muestra en el cuadro.
inicio de la sesión.
4 Haz clic en Aceptar.

1126 Guía de referencia de Pro Tools

Presentación de tiempo en
frames SMPTE
En Pro Tools, la escala de tiempo principal se puede
configurar en código de tiempo (SMPTE), que se
mostrará en el contador principal. Aunque Pro Tools
sigue sincronizándose con el código de tiempo
entrante SMPTE si la escala de tiempo aparece en
Bars|Beats, Minutes:Seconds o Feet|Frames, el uso
de código de tiempo SMPTE resulta más útil como
referencia.
Para configurar la escala de tiempo principal en
código de tiempo SMPTE, sigue uno de estos
procedimientos:
 Elige View › Rulers › Timecode.
 En la ventana Edit, haz clic en el selector de
contador principal y selecciona Timecode.
Pro Tools muestra valores de código de tiempo con el
formato seleccionado de velocidad de frames SMPTE.
Visualización del contador secundario y la escala
de tiempo secundaria
En el contador secundario (Sub) se puede mostrar una
escala de tiempo secundaria. Por ejemplo, si la escala
de tiempo principal está configurada en Timecode y
quieres comparar el tiempo SMPTE con el “tiempo
real”, al usar una velocidad de frames de 29,97 Non-
Drop, haz clic en el selector de contador secundario
y como escala de tiempo secundaria selecciona
Min:Secs.
Pull-up y pull-down
Pro Tools admite hasta un 4 % de pull-up o pull-
down y un 0,1 % adicional. Se pueden configurar
frecuencias diferentes para el audio y el vídeo de
la sesión (cuando el vídeo se haya importado o
capturado en la sesión).
Cuando nos referimos a pull-up y pull-down de 4 %,
los porcentajes precisos utilizados son de 4,167 %.
Aunque no es necesario un SYNC HD para utilizar
las opciones de pull-up y pull-down ampliadas de
Pro Tools, SYNC HD es el único dispositivo que
se puede controlar desde Pro Tools, y que puede
rellamar y restaurar valores de pull automáticamente
cuando se abre una sesión. Otros periféricos de
sincronización se deben configurar manualmente.
Las opciones de pull-up y pull-down no afectan al
código de tiempo generado por un SYNC HD.
Configuración de pull-up y
pull-down
Para aplicar pull-up o pull-down a audio o vídeo:
1 Elige Setup › Session.
Pulsa Control+2 (Windows) o Comando+2
(Mac) para abrir la ventana Session Setup.
2 En la sección Timecode Settings de la ventana
Session Setup, selecciona un valor de Pull
Up/Down.
Configuración de sesión (ventana)
Pull Up/Down de frecuencia de audio Controla la
frecuencia de muestreo del audio. Consulta
“Aplicación de factores de pull a la frecuencia de
muestreo de audio” en la página 1128.
Pull Up/Down de frecuencia de vídeo Controla la
frecuencia de vídeo. Consulta “Opciones de pull-up y
pull-down para velocidad de cuadros de vídeo” en la
página 1129.
Las opciones que aparecen en este menú dependen
de la velocidad de frames de la sesión. Se pueden
aplicar combinaciones seleccionando opciones de
ambos menús.
Los factores de pull de 4 % no están disponibles
en sesiones de 176,4 y 192 kHz.
Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1127
 Las opciones que aparecen en estos menús también
dependen de las preferencias y la opción Auto Match
Pull Factors del menú Timecode Rate. Consulta “Más
controles de configuración de sesión y preferencias de
pull-up y pull-down” en la página 1128 y “Ajuste
automático de factores de pull” en la página 1128.
Más controles de configuración
de sesión y preferencias de
pull-up y pull-down
El menú Audio Rate Pull Up/Down ofrece todas las
combinaciones posibles de pull-ups y pull-downs
para la frecuencia de muestreo de audio, al margen
de la velocidad de cuadros de la sesión.
Además, si hay una película QuickTime en la línea
de tiempo, es posible aplicar un factor de pull-up o
pull-down de 0,1 % a la frecuencia de vídeo sea cuál
sea la velocidad de frames de la sesión. Aunque no
es un flujo de trabajo recomendado, las versiones
anteriores de Pro Tools también permitían aplicar
pull-down a clips de vídeo QuickTime cuando se
había aplicado pull-down al audio, de forma que
esta opción se incluyó en Pro Tools 5.3.1 y versiones
posteriores para mantener la compatibilidad con
sesiones anteriores.
Ajuste automático de factores
de pull
La opción Auto Match Pull Factors está disponible en
el menú Timecode Rate de la ventana Session Setup.
Cuando se activa Auto Match Pull Factors, Pro Tools
ajusta frecuencias de reproducción de audio y vídeo
según sea necesario para que coincidan con cualquier
cambio en la frecuencia de código de tiempo de la
sesión activa.
Auto Match Pull se aplica de acuerdo con la
configuración de pull-up actual. Cuando esta opción
está activada, si la velocidad de frames de la sesión se
cambia de forma que se tenga que aplicar un factor de
pull no admitido al vídeo, este permanece inalterado.
1128 Guía de referencia de Pro Tools
Este ajuste se debe activar, no está configurado por
defecto, y su estado se almacena con la sesión.
Ejemplo de ajuste automático
de factores de pull
La opción Auto Match Pull Factors vincula los
factores de pull de audio y de vídeo al cambiar la
velocidad de cuadros de la sesión.
Por ejemplo, imaginemos una sesión de Pro Tools
ajustada a una velocidad de frames de 25 fps en que el
audio y el vídeo se reproducen sin pull-ups y Auto
Match Pull Factors está activado.
Si cambias la velocidad de la sesión a 24 fps, los
factores de pull tanto de audio como de vídeo cambian
un –4,0 % (la configuración de pull adecuada para
el cambio en la velocidad de frames).
Los factores de pull con Auto Match activado se
aplican a todas las configuraciones de factores de
pull de audio y vídeo.
Por ejemplo, si ya se había aplicado un pull de –0,1 %
al audio, al cambiar la velocidad de cuadros de la
sesión de 29,97 a 24 fps, el menú Audio Rate Pull
Up/Down debería establecerse en None.
Aplicación de factores de pull a
la frecuencia de muestreo de
audio
La opción Audio Rate Pull Up/Down aplica factores
de pull-up o pull-down a la grabación y reproducción
de audio de la sesión. Pueden seleccionarse todos
los factores de pull, al margen de la velocidad de
frames de la sesión.
Consulta también “Ajuste automático de factores
de pull” en la página 1128.
Opciones de frecuencias de audio y Pull Up/Down
En la siguiente tabla aparecen las frecuencias de muestreo reales de cada opción y combinación de pull-up
y pull-down (redondeadas para mostrarse como Hz enteros):
Configuración de frecuencias de muestreo según los factores de Pull Up y Pull Down

Pull Sample Rate

Up/Down 44100 48000 88200 96000 176400 192000

+4,1667 % y 45983 50050 91967 100100 n/a n/a

+0,1 %

+4,1667 % 45938 50000 91875 100000 n/a n/a

+4,1667 % y 45892 49950 91783 99900 n/a n/a

–0,1 %

+0,1 % 44144 48048 88288 96096 176576 192192

–0,1 % 44056 47952 88112 95904 176224 191808

–4,0 % y 42378 46126 84757 92252 n/a n/a

+0,1 %

–4,0 % 42336 46080 84672 92160 n/a n/a

–4,0 % y 42294 46034 84587 92068 n/a n/a

–0,1 %

Opciones de pull-up y pull-down

para velocidad de cuadros de
vídeo
La opción Video Pull Up/Down permite cambiar la
velocidad de frames de la reproducción de vídeo,
independientemente de la frecuencia de pull-up/down
del audio.
Consulta también “Ajuste automático de factores
de pull” en la página 1128.
Las opciones disponibles para Video Rate Pull
Up/Down dependen del formato de archivo y de la
velocidad de frames del vídeo. Las frecuencias de
pull de vídeo se guardan con la sesión.
Efectos del uso de pull-up o
pull-down
Este tema describe como se ven afectadas las
funciones relacionadas de Pro Tools por los factores
de pull-up y pull-down.
Pull-up y pull-down de vídeo y
regla de código de tiempo
Los factores de pull-up y pull-down de vídeo no tienen
ningún efecto en la regla de código de tiempo.
Asegúrate de establecer la velocidad de frames de la
sesión correcta para tu proyecto. Por ejemplo,
si trabajas con vídeo a 24 fps y aplicas un factor de
pull de 4 %, cambia la velocidad de frames de la sesión
a 25 fps para mantener alineada la regla de código de
tiempo. De forma similar, si trabajas con vídeo a 24 fps
con un pull-down aplicado de 0,1 %, cambia la
velocidad de frames de la sesión a 23,976.
Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1129
 Cuando trabajes con archivos Avid a 25 fps y vídeo
con un factor de pull-down de 4 %, ajusta la velocidad
de frames de la sesión a 24 fps.
Plug-ins y pull-up/pull-down
Para un funcionamiento adecuado con frecuencias
de pull más grandes (4 %), los plug-ins deben utilizar
el reloj de muestras en vez de un reloj de tiempo
absoluto. Todos los plug-ins de Pro Tools están
basados en reloj de muestras.
Factores de pull y frecuencias
de muestreo superiores
Las frecuencias de pull de audio de 4 % no se pueden
aplicar en sesiones con frecuencias de muestreo de
176,4 ni 192 kHz.
Puesta de Pro Tools online
Para activar la reproducción o grabación en Pro Tools
desde una fuente externa, el transporte debe estar
online. De este modo se indica a Pro Tools que se
mantenga a la escucha del código de tiempo entrante.
Para poner online el transporte de Pro Tools, ejecuta
una de las acciones siguientes:
 Elige Options › Transport Online.
 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Online.
Pulsa Comando+J (Mac) o Control+J (Windows)
para poner el transporte online.
Haz clic en el botón Online del transporte
1130 Guía de referencia de Pro Tools
El botón Online parpadea y Pro Tools espera un
frame SMPTE para activar la reproducción. Cuando
se recibe código de tiempo, la reproducción comienza
y el botón Online se ilumina. Los indicadores de
selección de edición de la ventana Edit y el campo
Incoming Time de la ventana Session Setup muestran
el código de tiempo entrante.
Para poner Pro Tools offline, ejecuta una de las
acciones siguientes:
 Anula la selección de Options › Transport Online.
 Anula la selección del botón Online en la ventana
Transport.
Grabación online
La página Operation de Preferences contiene dos
opciones que afectan al modo de inicio de grabación
online de Pro Tools.
Record Online at Timecode (or ADAT) Lock Hace
que la grabación online comience tan pronto como
Pro Tools reciba y se sincronice con el código de
tiempo o sincronizador ADAT. En este caso, no es
necesario indicar un punto de inserción ni realizar
una selección en la pista para designar un punto de
inicio.
Record Online at Insertion/Selection Hace que se
inicie la grabación online desde la posición del punto
de inserción en una pista. La grabación continuará
hasta que Pro Tools deje de recibir código de tiempo.
Si efectúas una selección en la línea de tiempo,
Pro Tools graba online solo durante la duración de
la selección.

Generación de código de
tiempo
Con un SYNC HD, Pro Tools puede generar código
de tiempo SMPTE y MIDI (MTC). Sin un SYNC HD,
Pro Tools solo puede generar MTC. Esto permite
que Pro Tools funcione como fuente de sincronización
maestra cuando tiene otros dispositivos conectados
de forma secundaria.
Para generar código de tiempo MIDI desde Pro Tools:
1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en la pestaña
Synchronization.
2 En la opción MTC Generator Port, selecciona el
puerto de salida MIDI en el que deseas transmitir
el código de tiempo MIDI (MTC).
Selección del puerto generador MTC
3 En el menú de la ventana Transport (o en el menú
de la ventana Edit), selecciona Synchronization.
4 Haz clic en el botón Gen MTC para resaltarlo.
Transporte con Gen MTC activado
5 Comienza a reproducir.
Para generar código de tiempo con un SYNC HD:
1 Conecta la salida LTC del SYNC HD al conector
de entrada SMPTE del dispositivo que deseas
usar como esclavo. Si dicho dispositivo reconoce
MTC, conecta MTC OUT en el SYNC HD a
MIDI IN en el dispositivo esclavo.
2 Asegúrate de que el SYNC HD esté encendido.
3 En Pro Tools, elige Setup › Peripherals y haz
clic en la pestaña Synchronization.
4 En la sección del dispositivo de sincronización
de la página Synchronization, selecciona Enable
SYNC Peripheral.
5 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
Peripherals.
6 Elige Setup › Session; a continuación, mediante
la opción Timecode Rate, selecciona la velocidad
de frames.
7 En la sección SYNC Setup de la ventana Session
Setup, elige una referencia de reloj del selector
de referencias de reloj. No todas las opciones de
reloj están disponibles a todas las frecuencias de
muestreo. Consulta “External Clock Sources”
en la página 1120).
8 En el menú de la ventana Transport (o en el menú
de la ventana Edit), selecciona Synchronization.
9 Elige una de estas opciones:
• Gen MTC para generar código de tiempo MIDI.
• Gen LTC para generar código de tiempo lineal.
Ventana Transport, se muestran opciones de
Synchronization
Pulsa Comando+Control+J (Mac) o
Control+Inicio+J (Windows) para activar
(o desactivar) Generate LTC (GEN LTC).
10 Comienza a reproducir.
Pro Tools genera y da salida a código de tiempo
desde el SYNC HD.
Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1131
 Limitaciones para los SYNC HD
sincronizados con entrada de
vídeo o referencia de vídeo
SYNC HD puede generar código de tiempo a
cualquier velocidad de cuadros cuando está
sincronizado (con enganche) con entrada de vídeo
o referencia de vídeo, independientemente de la
velocidad de cuadros de la señal de referencia de vídeo
entrante. Sin embargo, si escoges generar código de
tiempo con una velocidad de frames distinta a la de la
señal de vídeo, los bordes de frame de la sesión de
Pro Tools (y los bordes de frame del código de tiempo
generado) no estarán alineados con los bordes de
frame del vídeo.
Si cambias frecuencias de código de tiempo en
el transcurso de una sesión, tendrás que apagar
y volver a encender muchos de los conversores
de código de tiempo SMPTE-MIDI para que
reconozcan la nueva frecuencia.
Uso de MIDI MachineControl
Pro Tools permite transmitir información de ubicación
a dispositivos externos y controlar sus transportes
mediante MIDI MachineControl (MMC).
Control de dispositivos externos
mediante MMC
Cualquier dispositivo que admita MMC se puede
controlar directamente desde Pro Tools, ya sea con
el dispositivo o con Pro Tools como reloj maestro.
Los dispositivos externos compatibles con Pro Tools
utilizan comunicaciones de “bucle abierto”
únicamente. Por esta razón, aunque Pro Tools es el
transporte maestro, no recibirá información de
cualquier operación que se haga directamente sobre
el transporte del dispositivo receptor. Pero puedes
usar el menú emergente de la ventana Transport
para seleccionar el dispositivo externo (MMC en el
menú emergente) y usar los controles de transporte
en pantalla de Pro Tools para controlar el dispositivo.
1132 Guía de referencia de Pro Tools
Pro Tools no permite armar pistas de manera remota
con dispositivos externos controlados por MMC.
Las pistas para grabar deben armarse manualmente
en el dispositivo externo.
La opción MachineControl permite preparar
pistas para grabación de manera remota con
dispositivos Sony de 9 pines y V-LAN. Consulta
“Preparación de pistas para grabación de forma
remota” en la página 1136.
Activación de MIDI
MachineControl en Pro Tools
Pro Tools como dispositivo
maestro MMC
Cuando Pro Tools es el transporte maestro, envía
comandos MMC al dispositivo esclavo y recibe
información MTC de dicho dispositivo.
Para asignar un dispositivo externo como esclavo
a Pro Tools con MIDI MachineControl:
1 Conecta un puerto de salida MIDI de la interfaz
MIDI de Pro Tools al puerto pertinente del
dispositivo esclavo.
2 Conecta la salida MTC del dispositivo esclavo a
un puerto de entrada MIDI de la interfaz MIDI
de Pro Tools.
3 En Pro Tools, elige Setup › Peripherals y haz
clic en la pestaña Synchronization.
4 Anula la selección de Enable SYNC HDsi está
seleccionado.
5 En el menú emergente MTC Reader Port,
selecciona el puerto de entrada MIDI al que se
conecta el dispositivo esclavo (la fuente de
información MTC del dispositivo esclavo).
6 Haz clic en la pestaña MachineControl del cuadro
de diálogo Peripherals.
7 En la sección MIDI Machine Control (Master),
selecciona Enable.
8 En la sección MIDI Machine Control (Master),
desde el menú emergente, selecciona el puerto de
salida MIDI al que está conectado el dispositivo
esclavo.
Selección del puerto de salida MIDI para MMC
9 En el campo ID, define el número de ID de MMC
para el que se envía esta información.
Los comandos MMC contienen un número de ID para
identificar el dispositivo que debe responder al
comando MMC. Hay 128 números de ID de MMC,
del 0 al 127. El predeterminado, ID 127, es una opción
especial que transmite a los 128 ID de MMC. Con el
valor 127, Pro Tools transmite comandos MMC a
todos los ID de MMC.
10 Especifica un tiempo de pre-roll para el dispositivo
esclavo MMC. Se necesita pre-roll para dar al
dispositivo tiempo suficiente para sincronizarse con
el código de tiempo transmitido por Pro Tools. Este
valor varía según el dispositivo externo. Si el
tiempo de pre-roll es insuficiente, cabe la
posibilidad de que el dispositivo no se sincronice
hasta después de la posición de código de tiempo
actual.
11 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
Peripherals.
12 En la ventana Transport de Pro Tools, haz clic
derecho en el botón Online y selecciona Transport ›
MMC.
Seleccionar Transport › MMC
Pro Tools podrá controlar el transporte del dispositivo
seleccionado y actuar como reloj maestro.
13 Para que el transporte de Pro Tools busque la
ubicación de reproducción del dispositivo esclavo,
haz clic en el botón Online en la ventana Transport
para que parpadee en azul.
Pro Tools como dispositivo
esclavo MMC
Cuando Pro Tools es el dispositivo esclavo, recibe
comandos MMC del dispositivo maestro y vuelve
a enviar información MTC al dispositivo esclavo.
Para que Pro Tools reciba comandos MMC,
la fuente MMC debe haberse activado en el
cuadro de diálogo MIDI Input Enable. Para
más información, consulta “Activación de
dispositivos de entrada” en la página 452
Para asignar Pro Tools como dispositivo esclavo a
un dispositivo externo con MIDI Machine Control:
1 Conecta un puerto de entrada MIDI de la interfaz
MIDI de Pro Tools al puerto pertinente del
dispositivo maestro.
2 Conecta un puerto de salida MIDI de la interfaz
MIDI de Pro Tools al puerto MTC del dispositivo
maestro.
3 En Pro Tools, elige Setup › Session.
4 En la sección Timecode Settings de la ventana
Session Setup, selecciona Using MTC.
5 Elige Setup › Peripherals y haz clic en la pestaña
Synchronization.
Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1133
 6 Anula la selección de Enable SYNC HDsi está
seleccionado.
7 En el menú emergente MTC Generator Port,
selecciona el puerto de salida MIDI al que está
conectado el dispositivo maestro (el destino de
la información MTC de Pro Tools).
8 Haz clic en la pestaña MachineControl del cuadro
de diálogo Peripherals.
9 En la sección MIDI Machine Control (Slave),
selecciona Enable.
Página Machine Control del cuadro de diálogo
Peripherals, opción MIDI Machine Control Remote
seleccionada
10 En el campo ID, define el número de ID de MMC
(canal) en el que se recibirá esta información.
11 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo Peripherals.
Pro Tools responde ahora a los comandos MMC
del dispositivo externo.
Uso de dispositivos MMC con
Transport de Pro Tools
La ventana Transport de Pro Tools se puede usar
como controlador remoto de todos los dispositivos
activados (como un magnetoscopio no lineal). Para
ello, configura los dispositivos activados para que
“escuchen” a la dirección introducida para MMC.
Después, la ventana Transport dirigirá el transporte
de Pro Tools y de cualquier dispositivo esclavo.
1134 Guía de referencia de Pro Tools
Para controlar dispositivos externos desde la ventana
Transport de Pro Tools:
 Haz clic derecho en el botón Online en la ventana
Transport y selecciona Pro Tools o MMC.
El magnetoscopio seleccionado actuará como
transporte principal.
Selección del transporte maestro
• Cuando el transporte maestro seleccionado es
Pro Tools, la posición de reproducción se controla
mediante el cursor en pantalla de Pro Tools.
• Cuando el transporte maestro seleccionado es
MMC, la posición de reproducción la define la
posición del dispositivo externo.
Configuración de transporte
MMC
Si usas MMC, puedes definir las siguientes opciones
para el transporte en la página Synchronization de
Preferences.
Machine Chases Memory Location Si se ha
seleccionado esta opción, navegar hacia una ubicación
específica en una sesión con una ubicación de
memoria permite que un transporte conectado busque
esa ubicación.
Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si está
opción está seleccionada y se navega hacia una
ubicación específica en una sesión moviendo el
punto de selección o buscando una pista de audio,
el transporte conectado buscará esa ubicación.
Desactivación de un dispositivo
Utiliza el menú emergente Transport Online para
desactivar un dispositivo MIDI (o Machine).
Para desactivar un dispositivo:
1 Haz clic en el selector de transporte principal.
2 En la ventana Transport, haz clic en el menú
emergente Online y anula la selección del
dispositivo (Machine o MIDI). Las opciones de
dispositivo dependen del transporte maestro actual
y de los dispositivos que se han configurado en
Pro Tools.
Deseleccionar Online › MMC
Para activar de nuevo el dispositivo, vuelve a
seleccionarlo en el menú emergente Online.
En el menú emergente Online solo se muestran
los dispositivos correctamente configurados
en Pro Tools.
Para configurar dispositivos MIDI, consulta
“Activación de MIDI MachineControl en
Pro Tools” en la página 1132.
Para configurar dispositivos, consulta la Guía
de MachineControl.
Configuración de retardo de
sincronización mínimo
El retardo de sincronización es el tiempo previo que
los dispositivos del sistema necesitan para
“engancharse” a la sincronización. El valor varía
según los dispositivos. En Pro Tools, el retardo de
sincronización se especifica introduciendo un valor
para la opción Minimum Sync Delay, en la página
Synchronization del cuadro de diálogo Preferences.
15 frames es el valor más bajo. Averigua cuál es el
tiempo mínimo de sincronización con el que tu equipo
funcionará de manera estable y utiliza ese valor para
Minimum Sync Delay. En los sistemas que utilizan
MachineControl, la activación del parámetro Use
Serial Timecode de la ventana Session Setup hace que
las máquinas se sincronicen con mucha más rapidez.
El código de tiempo serie requiere el periférico
SYNC HD y dispositivos externos para sincronizarse
con la señal de referencia de vídeo del estudio.
Para establecer un retardo de sincronización mínimo:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Synchronization.
2 En el campo Minimum Sync Delay, indica un
número de cuadros.
3 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de diálogo
Preferences.
Configuración del retardo de sincronización
mínimo para dispositivos MMC externos con
sincronización interna
Al controlar un dispositivo con sincronización interna
desde Pro Tools mediante MMC, el dispositivo se
sincroniza primero con la ubicación MMC y luego
alinea los frames de color. Dentro del código de
sincronización interno hay 4 frames para asegurar
la sincronización de frames de color. Si el tiempo
de sincronización mínimo configurado es inferior
al tiempo requerido para conseguir la sincronización
de frames de ubicación y de color, la reproducción
comenzará antes de que el dispositivo haya alineado
Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1135
 los frames de color. En esta situación, deberías
configurar la opción Minimum Sync Delay con un
valor superior al requerido para la sincronización
de cuadros de color. Esto no es un problema con el
periférico SYNC HD, que suspende la sincronización
hasta que el cuadro de color esté sincronizado.
Preparación de pistas para
grabación de forma remota
La opción MachineControl para Pro Tools permite
preparar pistas para grabación de forma remota en
dispositivos compatibles con conexiones de 9 pines
(o V-LAN solo para transporte). Sin MachineControl,
Pro Tools no permite preparar pistas de manera remota
en dispositivos externos. MachineControl permite
a Pro Tools actuar como sistema maestro o esclavo
de dispositivos externos Sony de 9 pines (o V-LAN
solo para transporte), además de permitir preparar
pistas para grabación de manera remota desde
Pro Tools.
Elige Setup › Machine Track Arming Profiles
para configurar el sistema, y Window › Machine
Track Arming para abrir la ventana Machine
Track Arming.
Emplazamiento de clips en
ubicaciones de frames SMPTE
Emplazar consiste en asignar marcas de referencia
de música y sonido a ubicaciones de cuadros SMPTE
determinadas de una película o un vídeo. La función
puede aplicarse a:
• Clips enteros, seleccionados con la herramienta
de mano Time. Pueden seleccionarse varios clips y
Pro Tools referenciará el primero de la selección.
• Una ubicación determinada dentro de un clip,
haciendo clic en ella con la herramienta de selección
y eligiendo Clip › Identify Sync Point.
• Sesiones o pistas arrastradas de un explorador a
la línea de tiempo o lista de clips de la sesión.
Modo Spot
En modo Spot es posible emplazar un clip de una
pista mediante un solo clic en él con la herramienta
de mano Time.
En modo Spot, también se puede arrastrar a una pista
un clip desde un navegador de espacio de trabajo,
o desde la lista de clips.

Pulsa Comando+Opción+Control+J (Mac) o

Control+Alt+Inicio+J (Windows) para activar o
desactivar el modo remoto. Si usas una superficie
de trabajo D-Command o D-Control, pulsa el
botón de control remoto de 9 pines.

Para obtener información sobre la preparación

remota de pistas para grabación mediante
MachineControl, consulta la Guía de
MachineControl.

1136 Guía de referencia de Pro Tools

Cuadro de diálogo Spot
El cuadro de diálogo Spot se abre al arrastrar un clip a
una pista o al hacer clic en un clip con la herramienta
de mano Time, en modo Spot. Los campos numéricos
sirven tanto para presentar datos como para controlar
la edición de los clips seleccionados.
La información de estos campos puede aparecer
en distintos formatos: código de tiempo SMPTE,
Minutos:Segundos, Feet|Frames, Samples o
Bars|Beats, según el formato de escala de tiempo
seleccionado.
Spot (cuadro de diálogo)
Un campo numérico resaltado indica el campo
activo actualmente para editar una entrada numérica.
La introducción de un valor en un campo permite
mover un elemento seleccionado a la ubicación de
tiempo introducida. Los campos Start, Sync Point
y End pueden editarse cuando se ha activado la
herramienta de mano Time. Únicamente los campos
Start o End (según dónde se haga clic con el ratón)
y Duration están activos cuando lo está una de las
herramientas de ajuste (consulta “Uso de las
herramientas de ajuste en modo Spot” en la
página 1139).
Para incrementar o reducir valores SMPTE en
el cuadro de diálogo Spot en un número
determinado de frames, pulsa la tecla Más (+)
o Menos (-) en el teclado numérico, especifica
un número y pulsa la tecla Intro.
Opción Use Subframes
Un subcuadro (subframe) es 1/100 de un cuadro.
La opción Use Subframes permite utilizar estas
unidades más pequeñas para una mayor precisión.
Este comando añade un campo de tiempo adicional
en el cuadro SMPTE
horas:minutos:segundos:frames, que aparece en el
extremo derecho cuando se activa. Usa un punto (.)
para separar valores de subframe de frames enteros.
Campo de tiempo adicional con la opción “Use
Subframes” activada
El valor de subframe no aparece en el campo
Current Time.
Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1137

Captura de código de tiempo
Pro Tools también permite capturar ubicaciones de
cuadro sobre la marcha en el cuadro de diálogo Spot
pulsando la tecla Igual o haciendo clic en el botón
Current Timecode de este cuadro de diálogo mientras
Pro Tools está recibiendo código de tiempo válido.
Con VITC, puedes capturar con precisión una
ubicación SMPTE de un magnetoscopio en pausa o a
cámara lenta.
Cuando está seleccionado Timecode como opción
de escala de tiempo, el código de tiempo entrante
se captura pulsando la tecla Igual. Si el formato de
escala de tiempo es Bars|Beats, al pulsar la tecla
Igual se capturará hasta el compás más próximo.
Aunque Capture Timecode funciona con LTC (Linear
Timecode) o VITC durante la reproducción normal,
los números de un frame en pausa solo pueden
capturarse con VITC.
SYNC HD puede leer VITC. Con MachineControl y
SYNC HD, también puedes leer código de tiempo
serie.
Para usar el modo Remote con MachineControl,
necesitas un puerto serie aprobado. Para ver una
lista completa de los puertos aprobados
actualmente, visita www.avid.com/es.
1138 Guía de referencia de Pro Tools
Para emplazar un clip en un frame SMPTE concreto:
1 Selecciona el modo Spot.
2 Configura Main Time Scale en Timecode.
(Consulta “Configuración del tiempo de inicio
de sesión SMPTE (cuadro de inicio)” en la
página 1125).
3 Identifica la ubicación de frame SMPTE en la que
quieres activar la reproducción del clip poniendo en
pausa el magnetoscopio en ese frame.
4 Con la herramienta de mano Time, haz clic en un
clip de una pista o de la lista de clips y arrástralo a
una pista. Aparece el cuadro de diálogo Spot.
5 Especifica la ubicación de frame SMPTE mediante
uno de estos procedimientos:
• Si utilizas VITC, puedes pulsar la tecla Igual (=) del
teclado numérico o hacer clic en Current Timecode
para especificar la ubicación SMPTE actual de un
magnetoscopio en pausa.
• Si utilizas LTC y el formato de escala de tiempo
seleccionado es Timecode, pulsa la tecla Igual (=)
en el teclado numérico para capturar el código de
tiempo entrante. Si el formato de escala de tiempo es
Bars|Beats, al pulsar la tecla Igual se capturará hasta
el compás más próximo.
6 Si el clip se ha grabado online, puedes usar el botón
Original Time Stamp para rellamar y seleccionar la
ubicación de cuadro SMPTE en la que se grabó
originalmente. También puedes acceder a un
registro de tiempo definido por el usuario si haces
clic en el botón User Time Stamp. Para más
información, consulta “Registro de tiempo” en
la página 1139.
7 Haz clic en Aceptar para cerrar el cuadro de
diálogo. El clip se emplaza en la ubicación de frame
SMPTE elegida. Cuando la sesión está online, este
número de frame activa la reproducción del clip.
Emplazamiento automático
de clips
La opción Auto-Spot Clips de Pro Tools simplifica
aún más la tarea de emplazamiento de clips. Si usas
VITC con esta opción activada o MachineControl,
podrás poner el vídeo en pausa en una ubicación de
frame SMPTE adecuada y hacer clic en un clip con
la herramienta de mano Time; de esta manera, el clip
se emplazará de forma automática en la ubicación
de código de tiempo actual.
Para usar la función de código de tiempo serie de
MachineControl para el emplazamiento automático,
activa MachineControl y activa el código de tiempo
serie en el periférico.
Para emplazar un clip automáticamente:
1 Elige Options › Auto-Spot Clips.
2 Si utilizas VITC, identifica la ubicación de frame
SMPTE en la que quieres activar la reproducción
del clip poniendo en pausa el magnetoscopio en ese
frame.
3 Haz clic en el clip con la herramienta de mano
Time. El clip se emplazará automáticamente en
la ubicación de código de tiempo actual
(o ubicación del dispositivo).
Si haces clic en un clip con una de las
herramientas de ajuste, podrás ajustar el clip
a la ubicación de código de tiempo actual.
Los clips emplazados automáticamente se sitúan
según sus tiempos de inicio, a menos que se
identifique un punto de sincronización (consulta
“Identificación de un punto de sincronización” en
la página 1141). Si el clip contiene un punto de
sincronización, se emplaza según el mismo.
Uso de las herramientas de
ajuste en modo Spot
Desde el cuadro de diálogo Spot puedes ajustar
clips, incluidos los tiempos de inicio/fin/duración,
y referenciar informaciones de código de tiempo
entrantes. Si haces clic en un clip con una de las
herramientas de ajuste en modo Spot, se abre el cuadro
de diálogo Spot, que permite introducir un valor en
los campos Start o End y Duration para especificar
exactamente cómo ajustar el principio o fin del clip.
Usa esta función para editar la duración de un clip para
que corresponda a un “punto” visual concreto.
El ajuste de un clip que contiene un punto de
sincronización (consulta “Identificación de un punto
de sincronización” en la página 1141) no afecta a la
ubicación SMPTE de dicho punto a menos que el
ajuste sitúe el clip más allá del punto.
Registro de tiempo
Pro Tools asigna un registro de tiempo a cada clip
grabado online con el tiempo SMPTE original en que
se grabó el audio. Para seleccionar el tiempo SMPTE
original de un clip, haz clic en el botón Original Time
Stamp del cuadro de diálogo Spot.
También es posible emplazar un clip en un registro de
tiempo SMPTE definido por el usuario mediante el
comando Time Stamp del menú de la lista de clips.
Una vez asignado un registro de tiempo a el clip con
este comando, puedes hacer clic en el botón User Time
Stamp para volver a emplazarlo en la ubicación
SMPTE definida por el usuario.
Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1139
 Muestra del código de tiempo
original de los clips
Es posible mostrar los tiempos SMPTE con su registro
de tiempo original para todos los clips ubicados
actualmente en las pistas. Este número de frame
SMPTE representa el momento de la grabación
original del clip online con Pro Tools, pero no tiene
por qué reflejar la ubicación SMPTE actual del clip en
una pista.
Para mostrar u ocultar los registros de tiempo
originales en los clips:
 Selecciona (o anula la selección de) View › Clip ›
Original Time Stamp.
Creación de un registro de
tiempo del usuario
Si deseas crear un registro de tiempo SMPTE definido
por el usuario, puedes usar el comando Time Stamp
del menú de la lista de clips. Este comando permite
seleccionar un clip (o varios) y redefinir su registro de
tiempo SMPTE. El registro de tiempo original y el
registro de tiempo de usuario se guardan con la sesión.
Cuando el audio se graba por primera vez, el registro
de tiempo de usuario es idéntico al registro de tiempo
original, pero puedes cambiarlo en cualquier momento
con el comando Time Stamp. Esto es especialmente
útil para tareas de postproducción en que el código de
tiempo SMPTE de las “copias de trabajo” de vídeo
cambia a menudo de una revisión de edición a otra.
Para asignar un registro de tiempo a un clip (o más)
con un nuevo número de frame SMPTE:
1 En una pista, selecciona el clip para el que desees
añadir el registro de tiempo.
1140 Guía de referencia de Pro Tools
2 En el menú de la lista de clips, elige el comando
Time Stamp.
Cuadro de diálogo User Time Stamp
3 Especifica un nuevo tiempo SMPTE mediante
uno de estos procedimientos:
• Introduce los números manualmente (con las
teclas de flecha).
• Si deseas capturar la información de código de
tiempo entrante, haz clic en el botón Current
Timecode (o pulsa la tecla Igual).
• Si deseas introducir el tiempo de inicio de la
selección de pantalla actual, haz clic en el botón
Current Selection.
4 Haz clic en Aceptar.
Este comando puede usarse en “modo por lotes” para
especificar simultáneamente los nuevos registros de
tiempo de varios clips. Para ello, selecciona varios
clips y elige el comando Time Stamp. Se abrirá un
cuadro de diálogo para cada clip, de manera
consecutiva, donde puedes introducir los nuevos
valores.
Una vez introducidos los registros de tiempo definidos
por el usuario, pueden mostrarse en todos los clips
presentes en las pistas.
Para mostrar u ocultar los registros de tiempo de
usuario en los clips:
 Selecciona (o anula la selección de) View ›
Clip › User Time Stamp.
Identificación de un punto de
sincronización
El comando Identify Sync Point de Pro Tools permite
identificar un punto concreto dentro de un clip para
funciones de emplazamiento de audio.
Imaginemos una situación de emplazamiento de
efectos de sonido como la siguiente: Tienes un
solo efecto de sonido, una puerta chirriante que se
cierra de golpe y, a continuación, unos segundos
de reverberación ambiental. El portazo del efecto, que
debe estar perfectamente sincronizado con la imagen,
ocurre en un momento que no es ni el principio ni el
final del archivo de audio. Esa posición intermedia
dificulta la tarea de emplazamiento. En un caso como
este, puedes usar el comando Identify Sync Point para
crear un punto en el clip y sincronizarlo con un cuadro
SMPTE.
Para más información sobre puntos de
sincronización, consulta “Puntos de
sincronización” en la página 805.
Para crear un punto de sincronización en un clip:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con la herramienta de selección, haz clic en el punto
del clip que deseas sincronizar con una ubicación de
frame SMPTE.
• Pulsa la tecla de flecha abajo durante la
reproducción.
2 Elige Clip › Identify Sync Point. El tiempo de
SMPTE actual se introduce de forma automática
como la ubicación SMPTE del punto de
sincronización. Una flecha que señala hacia abajo,
en la parte inferior del clip, con una línea vertical de
color gris claro indica la ubicación del punto de
sincronización.
Punto de sincronización en un clip de audio
Solución de problemas en la
sincronización SMPTE
Si han surgido problemas durante la sincronización
de SMPTE, las siguientes recomendaciones pueden
ayudarte a solucionar los problemas más habituales.
Inserta el código SMPTE antes
de grabar
Todas las cintas que utilizas (tanto de audio como de
vídeo) deben tener insertado el código de tiempo
SMPTE antes de grabar audio en ellas o en Pro Tools.
De lo contrario, no se obtendrá una sincronización
satisfactoria, aunque el sistema parezca funcionar
con normalidad. Cuanto más tiempo estén en
funcionamiento, más se desincronizarán los
dispositivos y Pro Tools.
Lo mismo ocurre cuando se graba audio en Pro Tools
sin una fuente SMPTE vinculada (si, por ejemplo, se
ha grabado antes que la sesión en curso). Es imposible
sincronizar con precisión audio con una grabadora
o un magnetoscopio analógico, ya que el audio de
Pro Tools no se ha grabado referenciando código de
tiempo SMPTE de uno de esos dispositivos.
Vincula todos los componentes
de tu sistema
Al insertar código de tiempo, asegúrate de que el
generador del código y el magnetoscopio de grabación
de vídeo están vinculados a la misma referencia
de cristal. Por ejemplo, al marcar código de tiempo
29,97 Drop Frame en un magnetoscopio, tanto el
generador SMPTE como el magnetoscopio deben
Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1141
 estar vinculados al mismo generador de sincronización
interna o de “black burst”. Durante la reproducción, el
magnetoscopio principal debería estar vinculado a la
sincronización interna o “black burst”.
Esta convención establece la compatibilidad para los
pases de grabación y reproducción de la cinta, así
como para la reproducción en otros equipos. Esto
significa además que al reproducir una cinta con
código de tiempo insertado, el magnetoscopio de
reproducción debería estar vinculado a la misma
frecuencia de sincronización que tenía el dispositivo
de grabación en el momento en que se insertó el
código de tiempo. Al insertar código de tiempo usando
un transporte de audio, debería ser “autónomo” y no
estar vinculado, pero durante la reproducción debería
estar vinculado a un sincronizador con sincronización
interna.
Averigua la velocidad de frames
del medio que estás utilizando
Si obtienes los contenidos con los que trabajas de
una empresa de producción, en lugar de grabarlos
personalmente, asegúrate de que indiquen
correctamente la velocidad de frames SMPTE
utilizada. Algunos formatos de código de tiempo
utilizan la misma velocidad de frames (como
23,976 fps y 24 fps), aunque se reproducen a tasas
de frames por segundo ligeramente diferentes.
SYNC HD(y ciertos productos de otros fabricantes)
puede usarse para averiguar la velocidad de cuadros.
Velocidad de 29,97 fps Non-Drop
no reconocida
29,97 fps Non-Drop es una versión apenas más lenta
del código de tiempo 30 fps Non-Drop. Si 29,97 fps
Non-Drop se utiliza con vídeo en color, cada frame de
vídeo se corresponde con cada frame SMPTE sin
necesidad de usar codificación Drop Frame. Esto
simplifica los cálculos de número de frames, ya que no
se pierde ninguno.
1142 Guía de referencia de Pro Tools
Algunos dispositivos de hardware y software no
reconocen el formato 29,97 Non-Drop como una
velocidad de frames por sí misma. Por ejemplo,
muchos conversores SMPTE-MTC estándar no
reconocen este formato específico. Debes definir
el convertidor para 30 fps Non-Drop. De hecho,
muchos dispositivos capaces de leer SMPTE
funcionan correctamente leyendo la frecuencia
29,97 Non-Drop si se programan para trabajar
con 30 fps Non-Drop.
Cualquier lector SMPTE que use los números de
código de tiempo para realizar cálculos en tiempo
real (como Pro Tools cuando intenta activar y
sincronizarse con SMPTE) también tiene que saber
que el formato de frames es 29,97 y no 30 fps. Dado
que Pro Tools admite esta elección de velocidad de
frames, esto no plantea problemas. El problema radica
en que muchos usuarios no distinguen fácilmente entre
29,97 y 30 fps.
Aunque las cintas NTSC solo usan una frecuencia de
29,97, algunas empresas de producción distribuyen
copias de trabajo de vídeo con una frecuencia de
29,97 fps pero marcadas como “30 fps NTSC”, lo que,
en realidad, significa 29,97 fps Non-Drop.
Cuando la cinta llega al usuario final, puede resultar
imposible saber qué contiene. Al proporcionar a
Pro Tools material con una frecuencia 29,97
Non-Drop cuando el sistema está configurado para
30 fps Non-Drop se producirán errores de timing
de aproximadamente 1,8 frames por minuto, con la
consiguiente desincronización del audio.
Usa una fuente de reloj estable
Cuando sea posible, los archivos de contenidos
audiovisuales deben reproducirse con la misma
señal de referencia de sincronización que se utilizó
para grabarlos. Así se asegura que las frecuencias
de muestreo de reproducción y grabación serán lo
más similares posible.
Corrección de velocidad para películas, vídeo NTSC y PAL

más rápida
25 fps

x104,1667 % up x96,0 % down

(4 % pull up) (4 % pull down)

24 fps Telecine 30 fps

x100,1 % up x99,9 % down x100,1 % up x99,9 % down

(0,1 % pull up) (0,1 % pull down) (0,1 % pull up) (0,1 % pull down)

23,976 fps Telecine 29,97 fps

más lenta

misma velocidad de programa, misma velocidad de programa,

menos frames por segundo más frames por segundo

Velocidades de cuadros, transferencias de telecine y velocidades de reproducción relativas

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1143

 Conversión de frecuencias de muestreo con frecuencias de muestreo de origen configuradas según factores de
pull-up y pull-down

De: A: Pull: Frecuencia de muestreo de origen

Vídeo PAL +0,1 % y luego 45983 50050 91967 100100 n/a n/a
NTSC +4,1667 %

Cine PAL +4,1667 % 45938 50000 91875 100000 n/a n/a

Vídeo Cine +0,1 % 44144 48048 88288 96096 176576 192192

NTSC

Cine Vídeo –0,1 % 44056 47952 88112 95904 176224 191808

NTSC

PAL Cine –4,0 % 42336 46080 84672 92160 n/a n/a

PAL Vídeo –4,0 % y 42294 46034 84587 92068 n/a n/a

NTSC luego 0,1 %

Vídeo NTSC = 23,976/29,97 fps Frecuencia de muestreo de destino

Cine = 24/30 fps
PAL = 25 fps 44100 48000 88200 96000 176400 192000

1144 Guía de referencia de Pro Tools

Conversión de frecuencias de muestreo con frecuencias de muestreo de destino configuradas según factores de
pull-up y pull-down

Vídeo NTSC = 23,976/29,97 fps Frecuencia de muestreo de origen

Cine = 24/30 fps
PAL = 25 fps 44100 48000 88200 96000 176400 192000

De: A: Pull: Frecuencia de muestreo de destino

Vídeo PAL +0,1 % y luego 42294 46034 84587 92068 n/a n/a
NTSC +4,1667 %

Cine PAL +4,1667 % 42336 46080 84672 92160 n/a n/a

Vídeo Cine +0,1 % 44056 47952 88112 95904 176224 191808

NTSC

Cine Vídeo –0,1 % 44144 48048 88288 96096 176576 192192

NTSC

PAL Cine –4,0 % 45938 50000 91875 100000 n/a n/a

PAL Vídeo –4,0 % y luego 45983 50050 91967 100100 n/a n/a
NTSC 0,1 %

Capítulo 50: Trabajo con sincronización 1145

1146 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de
campo en Pro Tools
Pro Tools HD permite importar archivos de audio
multicanal y metadatos recogidos con grabadoras
de campo.
Terminología de grabadoras
de campo y flujos de trabajo
de producción
Antes de trabajar con grabadoras de campo en
Pro Tools HD, puede que desees revisar este breve
glosario de términos comunes de producción y
grabación.
Terminología de grabadoras de
campo
La terminología siguiente se aplica en general a las
llamadas grabadoras portátiles o “de campo”:
Metadatos
Los metadatos se utilizan para describir:
• Información incorporada en un archivo de
contenidos audiovisuales. Por ejemplo, la escena, la
toma, la frecuencia de muestreo, la profundidad de
bits, los nombres de los clips externos, el nombre de
la cinta de vídeo de la que se capturó el archivo
e incluso los valores de código de tiempo.
• Información complementaria de las sesiones de
Pro Tools u otras secuencias, incluidos los archivos
que se utilizan, dónde aparecen en una línea de
tiempo y datos de automatización.
• Para las secuencias AAF u OMF, información
sobre automatización o ganancia de clip.
Grabadoras de campo digitales
Una grabadora de campo, también conocida como
grabadora con disco duro para exteriores, es un
dispositivo utilizado por un operador de sonido
durante la grabación de un vídeo o película para
realizar una grabación multicanal de varias entradas de
micrófono de forma simultánea.
Según las prestaciones y opciones de cada grabadora
de campo, las grabaciones multicanal pueden incluir
una o más pistas (hasta 32) y se guardan como
archivos de audio monofónicos o polifónicos en un
disco duro, DVD-ROM o tarjetas Flash.
Las grabaciones multicanal realizadas con una
grabadora de campo deben estar codificadas con
registros de tiempo de inicio y fin que representan el
código de tiempo SMPTE o código de tiempo lineal
(también conocido como LTC). Además, la mayoría
de grabadoras de campo permiten introducir
manualmente tipos adicionales de metadatos, como:
nombre/número de canal, escena, toma, toma buena e
información de usuario, entre otros.
Pro Tools permite importar archivos monofónicos
y polifónicos, así como determinados tipos de
metadatos introducidos en grabadoras de campo.
Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1147
 Mezcla de sonido de producción
Para cada grabación multicanal realizada con una
grabadora de campo, el operador de sonido puede
designar una mezcla de sonido de producción que esté
compuesta por un canal representativo o una mezcla
global de otros canales seleccionados en la grabación.
El objetivo de la mezcla de sonido de producción
es funcionar como referencia general de todo el
audio recogido en una grabación multicanal particular.
El editor de vídeo Avid suele utilizar esta mezcla
cuando monta una secuencia.
Archivos Broadcast WAV (BWF)
Los archivos WAV que contienen una sección BEXT
se conocen como archivos Broadcast WAV (o BWF),
a pesar de que mantienen la extensión de archivo
.WAV. Los archivos Broadcast WAV pueden contener
tanto secciones BEXT como iXML, o bien una
sección BEXT por sí sola.
Secciones BEXT e iXML
Las secciones BEXT e iXML son conjuntos de
metadatos que forman parte de un archivo
Broadcast WAV.
Limitaciones
Las limitaciones siguientes se aplican al tratamiento de
metadatos importados de grabadoras de campo.
• La especificación BEXT, como hemos descrito más
arriba, añade algunas características que cumplen
los estándares utilizados por las aplicaciones de
edición de vídeo Avid y por Pro Tools;
concretamente, los metadatos Description se
interpretan de otro modo.
• Al importar varios archivos en los que los mismos
metadatos se rellenan con valores distintos,
Pro Tools importa el valor que aparece en primer
lugar según el orden siguiente:
• Archivos de contenidos audiovisuales Avid con
OMF o contenidos MXF
1148 Guía de referencia de Pro Tools
• Cualquier sección de metadatos iXML en un
archivo BWF
• Cualquier sección de metadatos BEXT en un
archivo BWF
Terminología de producción para
todos los flujos de trabajo de
producción
La terminología siguiente se aplica a todos los flujos
de trabajo de producción:
Código de tiempo
Hay cuatro tipos de código de tiempo que varían en
función de la producción:
Pietaje (keycode) Cada cuadro de una película de
cine incluye una posición de código de tiempo
identificativo única, conocida como pietaje (keycode).
Código de tiempo SMPTE También conocido como
LTC o código de tiempo lineal. El reloj que genera este
código de tiempo puede basarse en la hora del día
o puede definirse para que avance a partir de una
determinada hora inicial.
Minutos:Segundos Código de tiempo basado en
minutos y segundos.
Libre (Wild) Sin código de tiempo. La mayoría de
grabadoras de vídeo digital orientadas al mercado
de consumo no permiten generar código de tiempo.
Operador de sonido
El operador de sonido utiliza una grabadora de campo
para grabar audio multicanal durante un rodaje,
y posteriormente entrega los archivos fuente a una
o más partes:
• Operador de telecine (solo en flujos de trabajo
cinematográficos)
• Editor de vídeo Avid
• Editor de Pro Tools
Terminología de producción
exclusiva para flujos de trabajo
cinematográficos
La terminología siguiente solamente se aplica a los
flujos de trabajo de cine:
Registro de tomas
El registro de tomas es un documento en el que el
ayudante de cámara apunta cada escena y toma con
su respectivo valor de pietaje en la película
cinematográfica. A continuación, el operador de
telecine la utiliza para sincronizar el audio y el vídeo.
Registro de sonido
El registro de sonido es un documento donde el
operador de sonido apunta todas las escenas y tomas
con su posición relativa al código de tiempo inicial.
Operador de claqueta e información de la claqueta
El operador de claqueta sostiene y etiqueta la claqueta
para cada escena y toma nueva. Al principio de
cada toma, el operador de claqueta la abre y cierra
ante la cámara, con lo que se captura toda la
información siguiente:
• La información de la escena, la toma y el código
de tiempo quedan registrados visualmente en la
película.
• La grabadora de campo captura el golpe de la
claqueta y debe utilizar el mismo código de tiempo
que aparece en la claqueta.
El operador de telecine utiliza toda la información
anterior para sincronizar la película de cine utilizada
con el audio grabado con el fin de crear la cinta de
vídeo de telecine.
Telecine y cinta de vídeo de telecine
El telecine es una máquina utilizada para transferir
el metraje fílmico y su audio sincronizado a una
cinta de vídeo (también conocida como dailies).
La cinta de vídeo de telecine contiene los dailies.
El código de tiempo SMPTE de la cinta de vídeo de
telecine será diferente al código de tiempo registrado
durante la filmación.
Archivo FLEx
El archivo FLEx es un archivo de texto que se genera
durante una sesión de telecine y que relaciona el
pietaje de la película, el código de tiempo de la
grabadora de campo y el código de tiempo de la cinta
de vídeo de telecine. Cuando la cinta entera de vídeo
de telecine se digitaliza en la aplicación de edición de
vídeo Avid, la información del archivo FLEx se utiliza
para asignar el código de tiempo (ubicación) original a
los archivos fuente de vídeo y audio resultantes.
Metadatos y archivos de audio
de grabadoras de campo
admitidos
Pro Tools admite estos archivos de audio capturados
con grabadoras de campo:
• OMF encapsulado
• MXF
• Archivos Broadcast WAV (BWF) con los metadatos
siguientes:
• Metadatos BEXT e iXML
• Metadatos BEXT pero no iXML
Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1149
 Visualización de metadatos Compatibilidad de espacio de
de grabadora de campo en trabajo con metadatos de
Pro Tools grabadora de campo
Puedes habilitar o deshabilitar la visualización de Los navegadores de espacio de trabajo muestran
los metadatos de grabadora de campo en clips de la los metadatos siguientes de grabaciones multicanal
línea de tiempo y de la lista de clips. realizadas con grabadoras de campo.
• Duration
Para habilitar o deshabilitar la visualización de los
metadatos de grabadora de campo en las listas de • File Comment
reproducción, haz lo siguiente:
• Date Modified
 En View › Clip, selecciona o anula la selección
• Date Created
de una de estas opciones:
• # Channels
• Channel Name
• Formato
• Scene and Take
• Sample Rate
Para mostrar u ocultar los metadatos de grabadora • Profundidad de bits
de campo en la lista de clips:
• Marca de tiempo original
1 Haz clic en el menú desplegable Clip List y
selecciona Show. • Marca de tiempo de usuario
• Tape
2 En el submenú Show, selecciona o anula la
selección de las opciones siguientes: • TC Rate (FPS)
• Channel Name • Channel Names
• Scene and Take • Scene
• Take
Cuando estas opciones están habilitadas en la lista
de clips, se añaden metadatos de escena y toma a • Shoot Date
cada clip, siempre que estén disponibles en el archivo • Sound Roll
de audio correspondiente.
• Sound Roll TC
• Sound Roll TC Rate
• User Bits
• Tape ID
• Proyecto
• Circled
• Clip Name

1150 Guía de referencia de Pro Tools

Para mostrar u ocultar los metadatos de grabadora de
campo en los navegadores de espacio de trabajo:
 Haz clic derecho en el encabezado de columna
y selecciona o deselecciona cualquier tipo de
metadatos de grabadora.
Acerca de los metadatos Tape y
Sound Roll
Las aplicaciones de edición de vídeo Avid y las
grabadoras de campo utilizan Tape para representar
diferentes tipos de metadatos: Avid interpreta el
campo Tape como el nombre de la cinta de vídeo de
telecine, mientras que un archivo BWF con una
sección BEXT o iXML utiliza el campo Tape
para almacenar el nombre del rollo de sonido.
Para evitar que se solapen, Pro Tools conserva los
metadatos Tape de la aplicación de vídeo Avid y
mantiene los metadatos Sound Roll y Tape de los
archivos de audio BWF en sus respectivos campos.
Acerca de los metadatos Shoot
Date
Muchas grabadoras de campo no rellenan el campo
Shoot Date. En este caso, se toma la fecha de
creación del archivo como fecha de producción.
Cuando Pro Tools importa un archivo de grabadora
de campo, comprueba si el campo Shoot Date contiene
información. Si no la contiene, Pro Tools copia la
fecha de creación del archivo original en el campo
Shoot Date de los nuevos archivos.
Edición del campo Channel
Name
El campo Channel Names en el espacio de trabajo
muestra el nombre del canal, seguido del número de
canal entre paréntesis. El nombre de canal se puede
editar en los archivos BWF. Cuando se edita el nombre
de canal, se descartan los caracteres entre paréntesis.
Sin embargo, el número de canal siempre se mantiene.
Flujos de trabajo de
grabadoras de campo
(solo en Pro Tools HD)
Para utilizar Pro Tools para trabajar con archivos
de grabadora de campo de una película, vídeo o
filmación digital deben seguirse estos pasos:
1 Antes de recibir los archivos fuente,
comprueba que se hayan conservado los
metadatos (“Comprobación de que los
metadatos de los archivos fuente se hayan
conservado” en la página 1152).
2 Recibe los archivos fuente (“Recepción de los
archivos fuente” en la página 1152).
3 Importa los archivos fuente a Pro Tools
(“Importación de archivos fuente a Pro Tools”
en la página 1153).
4 Reemplaza las ediciones de la mezcla de sonido
de producción por audio de diferentes tomas de
la misma escena (“Selección de un canal de
grabadora de campo coincidente para que
reemplace un clip” en la página 1156).
Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1151

Comprobación de que los
metadatos de los archivos
fuente se hayan conservado
Antes de que recibas los archivos fuente, es importante
comprobar que los archivos se hayan preparado
correctamente en cada fase del proceso de producción,
de modo que se conserven los metadatos originales.
Si los metadatos originales no se han conservado,
puedes usar otros tipos de datos (como los campos
File Creation Date o File Name) para buscar canales
relacionados. Sin embargo, la coincidencia es más
sencilla si se preservan los metadatos.
Recepción de los archivos
fuente
Cuando lleves a cabo la postproducción de audio
de las secuencias de vídeo editadas, necesitarás los
dos conjuntos de archivos fuente siguientes:
• Secuencia AAF u OMF con una mezcla de sonido
de producción editada y sincronizada con el
material de vídeo (como películas QuickTime o
vídeo Avid referenciados)
• Brutos de producción que representan las
grabaciones multicanal de una grabadora de campo
Recibirás estos archivos por separado (del editor
de vídeo Avid y del operador de sonido) o de forma
conjunta como parte de una exportación de secuencias
AAF u OMF que incluya audio fuente alternativo
(del editor de vídeo Avid).
1152 Guía de referencia de Pro Tools
Entrega de archivos fuente por
separado
Cuando recibes una secuencia AAF u OMF del
editor de vídeo y brutos de producción de audio del
operador de sonido, primero debes importar la
secuencia. Después, importa los brutos del audio
o configura Pro Tools para que busque audio que
coincida más allá de la sesión.
Cuando se haya encontrado o importado el audio
de producción, Pro Tools podrá hacerlos coincidir.
Consulta “Importación de una secuencia
AAF u OMF a Pro Tools” en la página 1153
y “Importar brutos de audio de producción
directamente a Pro Tools” en la página 1154.
Una sola entrega de archivos
fuente
Existen dos métodos que el editor de Avid puede
utilizar para preparar los archivos antes de exportarlos:
• El audio fuente de producción se ha sincronizado
automáticamente en el bin de Avid y se ha situado
en la línea de tiempo.
• El audio fuente de producción se ha sincronizado
automáticamente, pero solamente se encuentra
en el bin de Avid.
Audio de producción en la línea de tiempo,
sincronizado automáticamente con la mezcla de
sonido de producción El audio fuente de
producción del bin de Avid se ha sincronizado
automáticamente con la mezcla de sonido editado
en localizaciones, y todos los canales de audio
residen en la línea de tiempo de Avid.
Al importar este tipo de secuencia a Pro Tools, el
vídeo editado, la mezcla de sonido de producción
editada y todo el audio de producción se pueden
importar directamente a la línea de tiempo.
Audio de producción sincronizado
automáticamente, pero solo se encuentra en el
bin de Avid En esta situación, los brutos de audio
de producción en la aplicación de edición de vídeo
Avid se han sincronizado automáticamente con la
mezcla editada de sonido de producción; pero los
canales de audio solo residen en el bin de Avid.
En este caso la secuencia AAF u OMF no contiene
el audio fuente de producción al importarse a
Pro Tools. Por tanto, el editor de Avid debe
entregar los archivos de producción por
separado. Estos archivos se encuentran en las
carpetas Avid u OMFI Media Files; también es
posible que el editor de Avid entregue los brutos
de audio de producción que no se hayan
introducido en Media Composer.
Importación de archivos
fuente a Pro Tools
En este tema se explica cómo importar audio fuente de
producción de los tipos de archivos siguientes:
• Secuencias AAF u OMF
• Brutos de audio de producción (si se reciben de
forma separada a la secuencia AAF u OMF)
Importación de una secuencia
AAF u OMF a Pro Tools
Para abrir una secuencia AAF u OMF como sesión
de Pro Tools:
1 Inicia Pro Tools.
2 Elige File › Open Session.
3 En el cuadro de diálogo Open Session,
desplázate hasta la secuencia AAF u OMF que
quieras importar.
4 Haz clic en Open.
5 Asigna un nombre a la sesión en el campo File
Name.
6 En el menú desplegable Audio File Type,
selecciona WAV.
7 Selecciona la configuración de entrada y salida
(I/O Settings) que necesites para utilizar con la
sesión. El sistema presenta varias opciones
preconfiguradas, pero se puede seleccionar una
opción personalizada.
8 Haz clic en Save.
Se abre el cuadro de diálogo Import Session Data.
Pro Tools permite abrir e importar secuencias
OMF o AAF que hacen referencia a archivos
de audio con frecuencias de muestreo y
profundidades de bits mezcladas. Los archivos
de audio se convertirán a la frecuencia de
muestreo más alta de los archivos que se estén
importando (en el caso de sesiones nuevas) o a
la frecuencia de muestreo actual (en el caso
de sesiones existentes). Los archivos con
distintas profundidades de bits que compartan la
frecuencia de muestreo de destino se importan sin
conversión.
9 En el menú desplegable Audio Media Options,
elige Link to Source Media (Where Possible).
10 En el menú desplegable Video Media Options,
elige Link to Source Media.
11 En la sección Source Tracks, selecciona las pistas
que se deben importar; para ello, haz clic en el
menú desplegable a la derecha de cada nombre de
pista y elige Import As New Track.
Para seleccionar varias pistas, mantén pulsada la
tecla Alt (Windows) o la tecla Opción (Mac), haz
clic en el menú desplegable de cualquier pista
y selecciona Import As New Track.
12 Cambia otros parámetros.
13 Haz clic en Aceptar.
Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1153
 Pro Tools crea una carpeta Audio Files, una carpeta
Video Files, el archivo cache.wfm y un archivo de
sesión en las ubicaciones asignadas. El tipo de archivo
de audio, la frecuencia de muestreo y la profundidad
de bits de esta sesión coincidirán con el audio de la
secuencia AAF u OMF seleccionada. Las pistas que
estén seleccionadas en la sección Source Tracks del
cuadro de diálogo Import Session Data se colocan
automáticamente en la línea de tiempo.
Para obtener más información sobre cómo
importar secuencias AAF y OMF a Pro Tools,
consulta “Importar secuencias AAF y OMF”
en la página 337.
Importar brutos de audio de
producción directamente a
Pro Tools
Si la secuencia AAF u OMF que has importado a
Pro Tools no contenía brutos de audio de producción,
puedes importarlos a la sesión por separado desde
el material proporcionado por el operador de sonido.
Reparación del audio
desalineado al importar audio
no exportado desde Avid
Si utilizas Pro Tools para importar brutos de audio de
producción que no se hayan exportado desde una
aplicación de edición Avid (como el audio obtenido
por separado de una secuencia AAF u OMF), este
audio puede estar desfasado con respecto al audio de la
secuencia AAF u OMF hasta medio frame.
La desalineación se debe a la incompatibilidad entre
el registro de tiempo con precisión de frame de las
aplicaciones de edición de vídeo Avid y el registro
de tiempo con precisión de muestra de Pro Tools.
Al tratar de vincular ambos registros de tiempo,
se produce la desalineación.
Para corregir esta discrepancia, tienes que desfasar
manualmente los brutos de audio después de
importarlos a Pro Tools. Otra opción es usar una
utilidad como SynchroArts Titan para procesar y
alinear el audio fuente.

Puedes importar archivos de audio monofónicos o

polifónicos de grabadoras de campo a Pro Tools
mediante cualquiera de los métodos siguientes:
• Elige File › Import › Audio y selecciona los archivos
que quieras importar.
• Arrastra los archivos a la lista de clips del navegador
de espacio de trabajo o del escritorio.

En proyectos con grandes cantidades de audio de

producción, quizás no sea la mejor idea importar
todo el audio de producción a Pro Tools como
referencia. Puedes configurar Pro Tools para que
busque audio fuera de la sesión al buscar archivos
de grabadora de campo coincidentes. Para más
información, consulta “Selección de áreas de
búsqueda” en la página 1160.

1154 Guía de referencia de Pro Tools

Preferencia Don’t Convert
Sample Rate on Import
En ocasiones se graba el audio de producción a
48 048 Hz para compensar el pull-down de 48 kHz
que se aplica más adelante en el flujo de trabajo.
Al importar audio con esta frecuencia de muestreo
algo particular, Pro Tools puede realizar una
conversión de la frecuencia de muestreo del archivo a
48 kHz o bien realizar un pull-down a 48 kHz en
tiempo real durante la reproducción.
Si buscas importar audio a 48 048 kHz y deseas que
Pro Tools aplique el pull-down a 48 kHz en tiempo
real, haz lo siguiente:
Para activar la preferencia Don’t Convert Sample
Rate on Import:
1 Elige File › Preferences.
2 Selecciona la pestaña Processing.
3 En la sección Import, localiza la opción Don’t
Convert Sample Rates on Import .
4 Activa la preferencia para activar pull-down en
tiempo real para los archivos de 48 048 kHz.
Identificación de pistas de
grabadoras de campo
El trabajo con datos de grabadoras de campo suele
requerir trabajo administrativo adicional en Pro Tools
para buscar canales y metadatos de grabadoras de
campo y llevar un seguimiento de los mismos. Esta
gestión de archivos puede exigir muchos recursos
del sistema cuando se trata de grandes cantidades
de datos.
Pro Tools permite designar específicamente las pistas
de grabadoras de campo tras importarlas; así garantiza
que las operaciones de archivos de grabadoras de
campo solo se realizan en los canales que contienen
este tipo de datos.
Para designar una pista de grabadora de campo:
1 Haz clic derecho en el nombre de la pista que
quieres designar como pista de grabadora de
campo.
Para designar más de una pista como pista de
grabadora de campo, selecciónalas todas y haz
clic derecho en el nombre de una de ellas.
2 Haz clic en Field Recorder Guide Track.
3 Repite el procedimiento para cada pista de
grabadora de audio de la sesión.
Todas las pistas mono de grabadora de campo
deben ser designadas como tales para activar
las funciones especiales de grabadora de campo
para esa pista en Pro Tools.
Para retirar la designación de pista de grabadora
de campo de una pista, haz clic derecho en su
nombre y deselecciona la opción Field Recorder
Guide Track.
Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1155
 Visualización de archivos
multicanal de una grabadora
de campo en la lista de clips
Al importar grabaciones multicanal de una grabadora
de campo, Pro Tools guarda el audio multicanal
como archivos de audio intercalado, que se muestran
como elementos únicos en la lista de clips.
En las versiones anteriores de Pro Tools, los archivos
multicanal se grababan como archivos separados,
uno por canal. Pro Tools trata todos estos grupos
de clips relacionados como un solo elemento. Un
triángulo de expansión/contracción situado junto a
un elemento de la lista de clips indica que se trata
de un clip multicanal de grupo. Si trabajas con material
importado en una versión anterior de Pro Tools,
puedes ver estos clips colectivos.
Selección de un canal de
grabadora de campo
coincidente para que
reemplace un clip
(solo en Pro Tools HD)
Una vez importada una secuencia AAF u OMF a
la línea de tiempo, puedes reemplazar la mezcla
de sonido de producción original por un canal de
grabadora de campo equivalente manteniendo las
ediciones originales.
Si el proceso de importación de datos de sesión
ha importado todo el audio fuente de producción
a la línea de tiempo, este procedimiento no será
necesario.

Para que los clips de audio multicanal importados

de grabadoras de campo aparezcan agrupados, los
componentes deben tener las propiedades siguientes:
• La misma duración
• El mismo prefijo de nombre de clip (como Audio
File o Audio File_01)
• Un sufijo de nombre de clip numerado de forma
consecutiva, de A1 a A8.

Por ejemplo, los clips Audio File_01.A1 y Audio

File_01.A2 se agruparían como un clip multicanal
en la lista de clips.

Si un clip estéreo o multicanal existente se ha

arrastrado a varias pistas mono y se ha editado, de
modo que ha cambiado la duración de uno o más
componentes, la visualización estéreo se elimina
y los clips aparecen como elementos individuales
en la lista de clips.

1156 Guía de referencia de Pro Tools

Reemplazo de un clip por un
segmento coincidente de un
canal alternativo
Puedes reemplazar un clip mono (o la parte
seleccionada de un clip mono) con un segmento
equivalente de un canal de grabadora de campo
que se haya grabado al mismo tiempo. Los
fundidos realizados en el clip original se aplican de
forma automática al clip de reemplazo, y los datos
de automatización de la pista permanecen intactos.
Esta característica resulta especialmente útil
si se combina con la duplicación de la pista
de mezcla de sonido de producción. Por ejemplo,
podrías reemplazar el audio de un micrófono
boom por el de un micrófono lavalier, al tiempo
que conservas las ediciones o fundidos de la
mezcla original de producción editada en la
secuencia AAF u OMF.
Para reemplazar un clip por un canal alternativo
coincidente:
1 En la línea de tiempo, haz una selección que incluya
el clip o la sección del clip que quieras reemplazar.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Con cualquier herramienta de edición, haz clic
derecho en la selección que quieras reemplazar y,
a continuación, selecciona Matching Field Recorder
Channels en el menú desplegable.
• Con la herramienta de selección, pulsa
Comando+Opción (Mac) o Control+Alt (Windows)
y haz clic en la selección que quieras reemplazar.
3 En el menú desplegable Matching Field Recorder
Channels, selecciona el nombre del clip
equivalente que quieras utilizar para reemplazar el
clip original.
Puedes mantener pulsadas las teclas Comando+
Opción (Mac) o Control+Alt (Windows) y usar
las teclas de flecha Arriba o Abajo para buscar
en la lista de coincidencias disponibles para
esa selección.
La primera vez que abres el menú Matching Field
Recorder Channels para un clip en concreto,
Pro Tools busca canales coincidentes y
muestra el texto “Searching for metadata in
the background”. Cierra y vuelve a abrir el
menú cuando se haya completado la búsqueda
para ver las coincidencias encontradas.
Si el operador de sonido introdujo el nombre
del canal (o cualquier otra referencia de tipo
descriptivo) durante el rodaje, el menú
desplegable Matching Field Recorder Channels
mostrará esta información.
4 Repite este procedimiento para todos los clips
que quieras reemplazar en cada pista.
Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1157
 Disponibilidad de canales Criterios de coincidencia de canales de
coincidentes de grabadora de grabadora de campo
campo
Para ofrecer más flexibilidad, el cuadro de diálogo
Por defecto, un canal coincidente de grabadora de Field Recorder Channels Match Criteria permite
campo puede reemplazar el canal original definir los criterios de Pro Tools para encontrar
(representado por el clip o la sección seleccionada canales de grabadora de campo coincidentes.
del clip en la línea de tiempo) si se cumplen las
siguientes condiciones:
• Ambos canales forman parte de una sección
multicanal de una grabación realizada
simultáneamente con una o varias grabadoras
de campo.
• Ambos canales se superponen al menos en una
ocasión entre sus posiciones de inicio y fin en la
línea de tiempo.
• Los criterios especificados en el cuadro de diálogo
Match Criteria se cumplen.
• Los metadatos añadidos durante el rodaje o la
grabación se han conservado antes de importar
el material a Pro Tools.

Para obtener información sobre cómo garantizar

que los metadatos se conserven correctamente Ventana Field Recorder Channels Match Criteria
en los archivos fuente, consulta “Comprobación
de que los metadatos de los archivos fuente se Puedes encontrar coincidencias utilizando uno o
hayan conservado” en la página 1152. todos los criterios de identificación siguientes:

Fecha de creación de archivo La fecha en la que

Con todo, cada grabadora de campo presenta un
comportamiento diferente; en algunos casos, los que
fueran metadatos disponibles pueden faltar o ser
incorrectos o incompletos. Para ayudar a encontrar
canales de grabadora de campo coincidentes en estas
situaciones, Pro Tools permite controlar los criterios
de coincidencia del canal.
se crearon los archivos, según especifique el sistema
operativo.
Shoot Date La fecha en la que se tomaron los
contenidos, según especifiquen los metadatos iXML.
Scene El número de escena de los contenidos, según
especifiquen los metadatos iXML.

1158 Guía de referencia de Pro Tools

Scene and Take El número de escena y toma,
según especifiquen los metadatos iXML.
Solo es posible hacer coincidir canales por toma
si también coinciden las escenas.
Tape Name El nombre de la cinta, según especifiquen
los metadatos iXML, debe coincidir con el nombre
de cinta del archivo guía.
Sound Roll Name El nombre del rollo de sonido,
según especifiquen los metadatos iXML, debe
coincidir con el nombre del rollo de sonido del archivo
guía.
Sound Roll Name to Tape Name El nombre de la
cinta, según especifiquen los metadatos iXML,
coincide con el nombre del rollo de sonido del archivo
guía.
Tape Name to Sound Roll Name El nombre del
rollo de sonido, según especifiquen los metadatos
iXML, coincide con el nombre de la cinta del archivo
guía.
Si se buscan coincidencias por cualquiera de los
criterios anteriores, Pro Tools acepta resultados
con códigos de tiempo SMPTE (Original Time
Stamp) y de rollo de sonido.
First X Characters in File Name Busca archivos
coincidentes según un número especificado de
caracteres al principio del nombre de archivo.
Channel Name El nombre del canal, según
especifiquen los metadatos iXML.
Número de canal El número del canal, según
especifiquen los metadatos iXML.
Name and Sort Tracks By
Esta opción permite configurar el método con el que
Pro Tools nombra y clasifica los archivos de audio
creados al expandir los canales de grabadora de campo
con tomas coincidentes.
Para definir los criterios de coincidencia:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En la ventana Edit, haz clic derecho en un clip
mono y elige Matching Field Recorder Channels ›
Match Criteria del menú desplegable.
• En la ventana Edit, haz Comando+Opción+clic
(Mac) o Control+Alt+clic (Windows) en un clip
mono y elige Field Recorder Channel Match Criteria
del menú desplegable.
• Haz clic derecho en el nombre de la pista para la que
quieras buscar coincidencias y elige Field Recorder
Channel Match Criteria del menú desplegable.
2 En la ventana Field Recorder Channels Match
Criteria, selecciona las condiciones por las que
deseas que Pro Tools realice la búsqueda.
3 Elige la opción ANY o ALL del menú desplegable
Match Timecode Plus. ANY buscará coincidencias
que cumplan cualquiera de los criterios definidos.
ALL requiere que los resultados cumplan todos los
criterios para que Pro Tools los considere válidos.
Si buscas obtener muchos resultados, elige
ANY. Después puedes usar ALL para filtrar las
coincidencias por fecha de grabación, nombre
de canal o cualquier otro campo de datos.
4 En las siguientes búsquedas, Pro Tools aplicará
los criterios especificados a menos que los cambies
de nuevo.
El botón Reset devuelve todos los criterios a
sus valores predeterminados.
Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y
haz clic en cualquier elemento para seleccionar o
deseleccionar todos los criterios en el cuadro
de diálogo.
Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1159
 Selección de áreas de búsqueda
De forma predeterminada, Pro Tools busca archivos
de grabadora de campo coincidentes en la carpeta
Audio Files de la sesión actual. Como las grabadoras
de campo suelen acumular gran cantidad de datos, la
importación de los archivos necesarios en la sesión de
Pro Tools puede ser largo y trabajoso.
La opción Select Areas to Search permite especificar
ubicaciones adicionales (como otras carpetas o discos
duros) donde buscar.
Para seleccionar áreas donde buscar pistas de
grabadora de campo coincidentes:
1 Haz clic derecho en el nombre de una pista de
grabadora de campo.
2 Haz clic en Select Areas to Search.
Cuadro de diálogo Select Areas to Search
3 Localiza la carpeta o el disco duro donde deseas
que Pro Tools busque coincidencias.
4 Selecciona Choose para confirmar tu elección.
Pro Tools muestra un mensaje de error si intentas
añadir una carpeta que esté dentro de una carpeta
ya añadida a la lista de áreas de búsqueda.
5 Para eliminar una ubicación de búsqueda de la
lista, haz clic en el botón “-”.
1160 Guía de referencia de Pro Tools
6 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en Save para cerrar el cuadro de diálogo
Select Areas to Search y guardar los nuevos ajustes
de búsqueda.
• Haz clic en Save & Index para guardar los nuevos
ajustes de búsqueda y volver a indexar las carpetas
seleccionadas. Para más información, consulta
“Reindexación” en la página 1160.
Reindexación
Cuando se añade audio nuevo a las ubicaciones de
búsqueda especificadas, Pro Tools debe indexar
los contenidos de esas carpetas para permitir acceso
al nuevo audio.
Para volver a indexar todas las ubicaciones de
búsqueda alternativas:
1 En el cuadro de diálogo Field Recorder Channels
Match, haz clic en el botón Select Areas to Search.
2 Haz clic en el botón Save & Index para guardar
los ajustes actuales y volver a indexar todas las
ubicaciones de búsqueda de la lista.
Carpetas donde buscar no encontradas
Debido a razones de distinta índole, las carpetas
seleccionadas como ubicaciones de búsqueda pueden
faltar (por ejemplo, si se eliminan o si el disco duro no
se encuentra presente). Si no se encuentra una carpeta,
Pro Tools muestra un mensaje de error al abrir el
cuadro de diálogo Select Areas to Search. La ruta no
encontrada se muestra en cursiva y de color gris en la
lista.
Los archivos de grabadora de campo que se
importen mediante búsquedas fuera de la sesión
se importan siempre como .WAV, en el caso de
que se requiera conversión, para preservar
los metadatos. Se ignora el tipo de archivo de
sesión especificado en la ventana Session Setup.

Expansión de canales de
grabadora de campo
coincidentes a nuevas pistas
(solo en Pro Tools HD)
Al trabajar con un clip mono que forma parte de una
grabación multicanal, puedes expandir el clip, o una
sección seleccionada, a pistas nuevas que reflejen los
canales coincidentes conservando todas las ediciones
y fundidos.
Los canales coincidentes de grabadora de campo
son canales mono que, generalmente, se han
grabado al mismo tiempo que el clip original
(como grabaciones multicanal registradas por
una o más grabadoras de campo). Para saber
cómo definir los criterios de coincidencia de
los canales de grabadora de campo, consulta
“Disponibilidad de canales coincidentes de
grabadora de campo” en la página 1158.
2 Haz clic en el submenú Expand Channels to New
Tracks y selecciona uno de los siguientes métodos
para expandir los canales coincidentes de la
selección a nuevas pistas:
• By Match Criteria
• By Timecode Only
Cuando solo expandes parte de los clips de
una pista, la opción By Match Criteria está
desactivada si no se encuentran coincidencias
válidas, o si se selecciona ANY en el cuadro de
diálogo Field Recorder Channels Match Criteria
y no hay criterios seleccionados.
Consulta “Determinación del método de
expansión de canales coincidentes a nuevas
pistas” en la página 1162 para obtener más
información sobre cómo cada una de estas
opciones realiza la expansión a nuevas pistas.

Por ejemplo, esta característica permite crear de forma Si hay canales coincidentes disponibles, Pro Tools
fácil diferentes versiones de una pista de diálogo los expande a nuevas pistas (incluido el canal
editada que corresponda a varias entradas de canal representado en la pista original) de acuerdo con
(micrófonos) grabadas de forma simultánea. los parámetros elegidos.

Para expandir los canales de grabadora de campo

coincidentes a pistas nuevas:

1 En la línea de tiempo, efectúa uno de estos

procedimientos:
• Para expandir un clip individual a una pista
individual, haz clic derecho en el clip.
• Para expandir parte de los clips en la pista, haz
una selección que incluya cualquier número de
clips y haz Comando+Opción+clic (Mac) o
Control+Alt+clic (Windows) en la selección.
Resultado de la expansión de una selección a nuevas
• Para expandir todos los clips en una pista mono, pistas
haz clic derecho en el nombre de la pista.

El canal debe ser mono.

Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1161


Determinación del método de
expansión de canales
coincidentes a nuevas pistas
Los canales de grabadora de campo coincidentes
pueden expandirse a nuevas pistas según los criterios
de coincidencia de canal especificados en el cuadro de
diálogo Field Recorder Channels Match Criteria
(consulta “Criterios de coincidencia de canales de
grabadora de campo” en la página 1158 para más
información) o solo según el código de tiempo.
Expansión de canales
coincidentes por criterio de
coincidencia
Si eliges Expand Channels to New Tracks › By Match
Criteria, se creará una pista para cada nombre de canal
único encontrado en los canales coincidentes de
la selección que cumpla los criterios especificados.
Si se encuentran canales mediante dos criterios de
coincidencia (como nombre de canal y número de
canal), se crea una pista adicional por canal duplicado.
Los nuevos canales llevan el nombre del canal original
(de donde fueron expandidos) más un punto y un
número identificativo. Al primer canal coincidente se
le añade .2, el segundo .3, y así sucesivamente.
Cada nueva pista contiene solamente los canales que
coinciden según los criterios especificados, con
ediciones y fundidos conservados de la selección
original. Los espacios entre clips reflejan clips de la
selección original que no tenían un canal coincidente
con dicho nombre de canal.
1162 Guía de referencia de Pro Tools
Nombre y orden de los canales
expandidos
Pro Tools permite definir el nombre y la organización
de los canales creados por el comando Expand
Channels to New Tracks by Match Criteria.
Este parámetro se define en el cuadro de diálogo
Field Recorder Channels Match Criteria (para más
información, consulta “Criterios de coincidencia de
canales de grabadora de campo” en la página 1158).
Asignación de nombres a pistas cuando se
expanden canales coincidentes por nombre de
canal
A las pistas expandidas de esta forma se les asigna
un nombre según el criterio siguiente:
• En el caso de nombres de canal únicos que
solamente crean una pista, se asigna un nombre a
cada pista utilizando el nombre de la pista original
más el nombre del canal. Por ejemplo, si expandimos
el nombre de canal único Boom de la pista
Guide.A1, crearemos una pista llamada
Guide.A1.Boom.
• En el caso de los nombres de canal únicos que crean
dos o más pistas, se asigna un nombre a cada una de
las pistas nuevas que comparten nombres de canal
añadiendo un punto y un número identificativo.
Al primer canal coincidente se le añade .2,
el segundo .3, y así sucesivamente. Por ejemplo,
si expandimos los nombres de canal duplicados
Boom de la pista Guide.A1, crearemos dos pistas
llamadas Guide.A1.2 y Guide.A1.3.
Asignación de nombres a pistas cuando se
expanden canales coincidentes por número de
canal
A las pistas expandidas de esta forma se les asigna
un nombre según el criterio siguiente:
• En el caso de números de canal únicos que
solamente crean una pista, se asigna un nombre
a cada pista utilizando el nombre de la pista
original más el número del canal. Por ejemplo,
si expandimos el número de canal único A1 de la
pista Guide.A1, crearemos una pista llamada
Guide.A1.A1.
• En el caso de los números de canal únicos que crean
dos o más pistas, se asigna un nombre a cada una de
las pistas nuevas que comparten número de canal
añadiendo un punto y un número identificativo.
Al primer canal coincidente se le añade .2,
el segundo .3, y así sucesivamente. Por ejemplo,
si expandimos los números de canal duplicados
A1de la pista Guide.A1, crearemos dos pistas
llamadas Guide.A1.A2 y Guide.A1.A1.3.
Asignación de nombres a pistas cuando se
expanden canales alternativos por nombre y
número de canal
A las pistas expandidas de esta forma se les asigna
un nombre según el criterio siguiente:
• En el caso de combinaciones de número y nombre
de canal únicos que solamente crean una pista,
se asigna un nombre a cada pista utilizando el
nombre de la pista original más el nombre y el
número del canal. Por ejemplo, si expandimos la
combinación de nombre y número de canal únicos
Boom.A1 de la pista Guide.A1, crearemos una pista
llamada Guide.A1.Boom.A1.
• En el caso de combinaciones de nombre y número
de canal únicos que crean dos o más pistas, se asigna
un nombre a cada una de las pistas nuevas que
comparten números y nombre de canal más un
punto y un número identificativo. Al primer canal
coincidente se le añade .2, el segundo .3, y así
sucesivamente. Por ejemplo, si expandimos los
nombres de canal duplicados Boom.A1 de la pista
Guide.A1 crearemos dos pistas Guide.A1.A1.2 y
Guide.A1.A1.3.
Expansión de canales de
grabadora de tiempo solo por
código de tiempo
El comando Expand To New Tracks By Time Code
Only permite expandir una pista entera, o solo clips
seleccionados, a listas de reproducción nuevas de
la misma pista, o a nuevas pistas independientes.
De este modo, se descubren el resto de clips grabados
en la misma ubicación de código de tiempo, al margen
del nombre o el número de canal. Este comando
resulta especialmente útil al expandir pistas guía
editadas a audio fuente original grabado con referencia
al código de tiempo, pero sin escribir los nombres
o números de canal en los archivos de audio.
Si se buscan coincidencias solo por código de tiempo,
Pro Tools referenciará los códigos de tiempo SMPTE
(Original Time Stamp) y de rollo de sonido. Si se
encuentra una coincidencia entre los nombres de cinta
y de rollo de sonido (o viceversa), Pro Tools también
buscará coincidencias entre el registro de tiempo
original y el código de tiempo del rollo de sonido.
Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1163
 Ejemplo de flujo de trabajo:
Trabajar con una pista guía
En los vídeos de conciertos en directo, el vídeo se
captura por separado, mientras que el audio se graba en
Pro Tools. El editor de vídeo utiliza una pista de audio
guía que se edita junto con el vídeo en el software
de edición de vídeo (como Avid Media Composer).
La pista guía editada se vuelve a enviar a Pro Tools,
pero debe expandirse con respecto a las pistas fuente
originales conformadas para realizar las mezclas y la
masterización.
1 El audio multipista se graba en Pro Tools siguiendo
el código de tiempo. Se graba simultáneamente
una mezcla mono o estéreo como pista guía para
el editor de vídeo.
2 Las pistas guía de imagen y audio se editan en
una aplicación de edición de vídeo (como Avid
Media Composer).
3 Las pistas guía de audio se exportan desde la
aplicación de edición de vídeo como secuencia
AAF, u OMF, con márgenes de al menos dos
frames.
4 La secuencia AAF u OMF se importa a Pro Tools
como sesión nueva.
5 Los archivos de audio fuente originales y la pista
guía sin editar también se importan a la sesión.
6 La pista guía original sin editar se revincula con
la sesión (consulta “Revinculación de la pista
guía original sin editar” en la página 1164).
7 El editor de Pro Tools hace Clic derecho en el
nombre de la pista guía y selecciona Expand
Channels to New Tracks › By Timecode Only. Las
pistas fuente originales se expanden a nuevas pistas
con ediciones y fundidos que coinciden con la pista
guía.
1164 Guía de referencia de Pro Tools
Revinculación de la pista guía original sin editar
Después de importar la secuencia AAF, u OMF, y
los archivos de audio fuente originales a la sesión,
es recomendable revincular la pista guía editada
con el audio fuente original sin editar.
Para revincular la pista guía original sin editar:
1 Abre un navegador de espacio de trabajo.
Selecciona tu sesión en la columna Locations y
a continuación abre o expande la carpeta Session
Audio Files.
2 Haz clic con el botón derecho en el archivo de
audio de la pista guía editada en el navegador y
selecciona Relink Selected Items.
3 En el panel superior de la ventana Relink, busca
el archivo de audio de la pista guía original sin
editar que se grabó en Pro Tools.
Si el archivo original sin editar no está disponible,
puedes revincular la pista con cualquiera de
los archivos de audio fuente, siempre y cuando
tengan los mismos tiempos de inicio y fin que la
pista guía.
4 En el panel Select Files To Relink, selecciona el
archivo de la pista guía editada.
5 Arrastra el archivo de audio de la pista guía original
sin editar al panel Candidates. Si aparece un cuadro
de diálogo que te informa de que uno o varios
archivos son más cortos que el archivo de
contenidos que quieres revincular, haz clic en Yes
para revincularlo de todos modos.
6 Marca la casilla que se encuentra a la izquierda
del archivo en el panel Candidates para que se
muestre el icono de vinculación.
7 Haz clic en Commit Links en la parte superior de
la ventana Relink y cierra la ventana.
Puedes hacer clic derecho en el nombre de la pista guía
y seleccionar Expand To New Tracks › By Timecode
Only. Todas las pistas expandidas deben estar
sincronizadas con la pista guía.

Flujo de trabajo
cinematográfico
En este tema se describe el flujo de trabajo de una
película desde el rodaje hasta el momento en que el
editor de Avid está listo para editar, y va dirigido a:
• Ayudante de cámara
• Operador de cámara
• Operador de sonido
• Operador de telecine
• Editor de Pro Tools
Descripción general del flujo de trabajo
cinematográfico
A continuación, se describen de forma general los
pasos necesarios para el flujo de trabajo de una
película:
1 Preparativos previos a la grabación.
2 Grabación.
3 Telecinado.
4 Digitalización por lotes en la aplicación de edición
Avid.
Si sigues estos pasos, se garantiza la conservación
de los metadatos y el código de tiempo desde el
momento en que empieza el rodaje hasta la entrega
final de los archivos fuente al editor de Pro Tools.
Preparativos previos al rodaje
(flujo de trabajo
cinematográfico)
Antes de comenzar el rodaje del día, el operador de
sonido debe decidir un nombre único (preferiblemente
en orden ascendente por día) e introducirlo de forma
exacta en el campo de metadatos Tape BEXT o iXML
del archivo Broadcast WAV.
Por ejemplo, el operador de sonido puede utilizar
T001 para el primer día de rodaje, T002 para el
segundo día, y así sucesivamente.
Rodaje (flujo de trabajo
cinematográfico)
1 La grabación se efectúa de la forma siguiente:
• La cámara de cine empieza a rodar.
• Una o más grabadoras de campo empiezan a grabar.
El operador de sonido ha designado uno o dos
canales como mezcla de sonido de producción, que
se trata de una consolidación de uno o más canales
en cada grabación multicanal.
2 Durante la grabación se captura la siguiente
información de código de tiempo:
• La cámara captura las imágenes en la película de
cine, en cuyos fotogramas viene de fábrica una
posición de código de tiempo identificativa única,
conocida como pietaje (keycode).
• Una o más grabadoras de campo realizan de forma
simultánea grabaciones multicanal a las que se
agrega código de tiempo SMPTE basado en la hora
del día (o código de tiempo longitudinal).
3 Durante el rodaje, se registra la siguiente
información:
• El ayudante de cámara conserva un registro escrito
(llamado lista de tomas) que documenta cada escena
y toma con su pietaje correspondiente.
• El operador de sonido también conserva un registro
escrito (llamado registro de sonido) que documenta
cada escena y toma con su posición de código de
tiempo correspondiente.
4 El operador hace sonar la claqueta para indicar el
inicio de la toma. La grabadora de campo graba el
sonido de la claqueta y la cámara de cine captura las
imágenes siguientes:
• Número de escena y toma (escrito en la claqueta)
• Momento exacto en que se cierra la claqueta
• Posición de código de tiempo en la que se cierra
la claqueta
5 Termina la grabación de la toma.
Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1165
 Telecinado (flujo de trabajo
cinematográfico)
Cuando se acaba el día de rodaje, se entregan los
componentes siguientes al operador de telecine:
• Metraje rodado de la película
• Audio en localizaciones multicanal
• Registro de sonido y lista de tomas escritos
El operador de telecine genera los dailies (una cinta de
vídeo que contiene las tomas del día) transfiriendo el
material de la película y el audio a una cinta de vídeo.
Las listas de tomas servirán de guía.
Para utilizar un telecine para crear dailies:
1 Carga la película y el audio en el telecine.
2 Escribe el nombre de Tape o Sound Roll (el que se
haya utilizado durante la producción) carácter por
carácter en el telecine.
Para garantizar que se mantengan los metadatos
para el editor de Pro Tools, es muy importante
que los nombres de Tape o de Sound Roll sean
idénticos carácter por carácter. Por ejemplo, si los
metadatos eran T001 (con dos ceros), escribe
T001 con dos ceros, y no T01 con un cero o
T0001 con tres ceros.
3 Utilizando la lista de tomas del ayudante de cámara,
localiza el frame de la película que indica la primera
aparición de pietaje en la lista de tomas (debería
encontrarse justo antes del momento en que suena
la claqueta).
4 Busca en la película el primer frame donde se hace
sonar la claqueta y anótate el código de tiempo que
aparece en la claqueta.
5 Coloca el audio en exactamente la misma posición
de código de tiempo que la que aparece en la
claqueta (para alinear el material de audio con
el material visual).
1166 Guía de referencia de Pro Tools
6 Reproduce la película y el audio para comprobar
que estén sincronizados. Si no están sincronizados,
realiza pequeños ajustes de forma manual según
sea preciso.
7 Cuando estén sincronizados, bloquéalos en el
lugar apropiado.
8 Inserta una cinta de vídeo en blanco en el VTR
que esté conectado al telecine, y asigna de forma
manual la información de código de tiempo lineal
(LTC) a la cinta de vídeo.
9 Inicia el telecinado propiamente dicho. Durante
la captura de telecine, sucede lo siguiente:
• El telecine empieza a capturar la película y el audio
sincronizados en la cinta de vídeo: el código de
tiempo lineal (LTC) se asigna a la cinta de vídeo
empezando por la ubicación donde hayas
introducido el código de tiempo de inicio.
• Se crea un archivo FLEx, donde se escribe
automáticamente la información de las tomas y
escenas; estas se asocian con sus correspondientes
pietajes en la película y el código de tiempo de la
cinta de vídeo de telecine correspondiente al código
de tiempo de audio.
10 Cuando se completa la transferencia de telecine,
se entregan los componentes siguientes al editor
de Avid:
• Cinta de vídeo de telecine
• Archivo FLEx
• Registro de tomas
• Registro de sonido
• Audio en localizaciones
Digitalización por lotes de la
cinta de vídeo de telecine a
archivos digitales (flujo de
trabajo cinematográfico)
Esta fase del flujo de trabajo comienza una vez que el
editor de Avid ha recibido los componentes siguientes
del operador de telecine:
• Cinta de vídeo de telecine
• Archivo FLEx
• Registro de tomas
• Registro de sonido
En algunos casos, también se puede recibir audio
en localizaciones del operador de sonido.
En un flujo de trabajo cinematográfico, el editor de
Avid digitaliza por lotes la cinta de vídeo de telecine
y la convierte en archivos de vídeo y audio digital
para editarlos.
Para digitalizar por lotes una cinta de vídeo de
telecine y convertirla en archivos fuente digitales:
1 En la aplicación de edición de vídeo Avid, importa
todos los archivos FLEx relevantes a Avid Log
Exchange.
Avid Log Exchange muestra una lista de todas las
combinaciones de escenas y tomas, con el pietaje
de la película, el código de tiempo de audio y el
correspondiente código de tiempo en la cinta de
vídeo asociados.
2 En Avid Log Exchange, selecciona los elementos
del archivo FLEx que representan todas las escenas
y tomas que quieres digitalizar desde la cinta de
vídeo.
3 Procesa las escenas y tomas seleccionadas en
el archivo FLEx. Avid Log Exchange envía los
elementos seleccionados al bin de la aplicación de
edición de vídeo Avid, donde se cargan como
contenidos audiovisuales offline.
Los metadatos que deben coincidir (como nombre
de Tape) han de ser visibles en los clips sin
digitalizar.
4 En el bin de Avid, selecciona los elementos que
quieras capturar.
5 Carga la cinta de vídeo de telecine en la aplicación
Avid e inicia la digitalización por lotes.
La aplicación Avid digitaliza automáticamente las
escenas y tomas seleccionadas en el bin de Avid,
y utiliza el archivo FLEx para asignar a cada uno de los
archivos de vídeo y audio digitalizados la información
de código de tiempo que se corresponda con la
información original de pietaje y código de tiempo
del rodaje.
6 Cuando se haya completado la digitalización
por lotes, utiliza la aplicación de edición Avid
para editar el audio y el vídeo.
7 Cuando acabes de editar, exporta la secuencia
editada como secuencia AAF u OMF de modo
que se pueda importar a Pro Tools.
Flujos de trabajo de vídeo y
flujos de trabajo no lineales
de principio a fin
En este tema se describen los flujos de trabajo de vídeo
y los flujos de trabajo totalmente no lineales desde el
rodaje o grabación hasta el momento en que el editor
de Avid está listo para comenzar. Va dirigido a:
• Ayudante de cámara
• Operador de cámara
• Operador de sonido
• Editor de Avid
• Editor de Pro Tools
Descripción general de un flujo de trabajo de vídeo
y un flujo de trabajo no lineal de principio a fin
A continuación, se describen de forma general los
pasos necesarios para estos flujos de trabajo:
1 Preparativos previos a la grabación.
2 Grabación.
Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1167
 3 Digitalización del vídeo en la aplicación de edición
Avid (flujo de trabajo de vídeo) o importación
de los archivos de vídeo digital directamente en
la aplicación de edición Avid (solo en un flujo
de trabajo no lineal de principio a fin).
Si sigues estos pasos, se garantiza la conservación de
los metadatos y el código de tiempo desde el momento
en que empieza la grabación hasta la entrega final de
los archivos fuente al editor de Pro Tools.
Preparativos previos a la
grabación (flujos de trabajo de
vídeo y flujos de trabajo no
lineales de principio a fin)
Antes de que comience la grabación, el operador de
cámara y el operador de sonido deben comprobar lo
siguiente:
• La salida de audio de la grabadora de campo debe
alimentar la entrada de audio de la cámara de vídeo.
• Tanto la grabadora de campo como la cámara de
vídeo deben estar sincronizadas (con enganche)
al mismo código de tiempo de producción.
Hacer coincidir el nombre de Tape y los metadatos
Sound Roll para grabaciones en vídeo
Antes de cargar la cinta de vídeo en la cámara de
vídeo, el operador de cámara etiqueta físicamente la
cinta de vídeo con un nombre único. El operador de
sonido debe introducir el nombre exacto en el campo
de metadatos Tape BEXT o iXML en el archivo
Broadcast WAV.
Después de importar un archivo que contenga
metadatos Tape a Pro Tools, los metadatos se
muestran en el campo Sound Roll en los
navegadores del espacio de trabajo.
1168 Guía de referencia de Pro Tools
Hacer coincidir el nombre de Tape y los
metadatos Sound Roll para grabaciones no
lineales de principio a fin
Después de cargar el almacenamiento de vídeo digital
en la cámara, el operador de cámara le asigna un
nombre único. El operador de sonido debe introducir
el nombre exacto en el campo de metadatos Tape
BEXT o iXML en el archivo Broadcast WAV.
Para garantizar que se mantengan los metadatos
en el editor Pro Tools, es muy importante escribir
el nombre de Tape para que sea igual carácter por
carácter. Por ejemplo, si los metadatos eran T001
(con dos ceros), escribe T001 con dos ceros, y no
T01 con un cero o T0001 con tres ceros.
Grabación (flujos de trabajo de
vídeo y flujos de trabajo no
digitales de principio a fin)
1 La grabación se efectúa de la forma siguiente:
• La cámara empieza a grabar.
• Una o más grabadoras de campo empiezan a grabar.
El operador de sonido ha designado uno o dos
canales como mezcla de sonido de producción, que
se trata de una consolidación de uno o más canales
en cada grabación multicanal.
2 Durante la grabación se captura la siguiente
información de código de tiempo:
• La cámara captura imágenes a un vídeo o archivo
con código de tiempo SMPTE basado en la hora del
día (o código de tiempo longitudinal).
• Una o más grabadoras de campo realizan de
forma simultánea grabaciones multicanal a las que
se agrega código de tiempo SMPTE basado en la
hora del día (o código de tiempo longitudinal).
3 El operador hace sonar la claqueta para indicar
el inicio de la toma. La grabadora de campo graba
el sonido de la claqueta y la cámara de cine captura
las imágenes siguientes:
• Número de escena y toma (mostrado en la claqueta)
• Momento exacto en que se cierra la claqueta
• Posición de código de tiempo en la que se cierra
la claqueta
4 Termina la grabación de la toma.
Digitalización de una cinta de
vídeo en la aplicación de edición
Avid
(solo para flujos de trabajo de vídeo)
Esta fase del flujo de trabajo comienza una vez que el
editor de Avid ha recibido los componentes siguientes
del operador de cámara y el operador de sonido:
• Cinta de vídeo
• Grabaciones multicanal
En un flujo de trabajo de vídeo, el editor de Avid
digitaliza la cinta de vídeo en archivos de vídeo y
audio digital para editarlos. No obstante, primero
debe asignar un nombre a la cinta.
Para digitalizar una cinta de vídeo en archivos
fuente digitales:
1 Carga la cinta de vídeo en el sistema Avid.
2 Cuando se te solicite que asignes un nombre a la
cinta de vídeo, escribe el nombre de Tape exacto
que utilizan el operador de cámara y el operador
de sonido.
Para garantizar que se mantengan los metadatos
en el editor Pro Tools, es muy importante escribir
el nombre de Tape para que sea igual carácter por
carácter. Por ejemplo, si los metadatos eran T001
(con dos ceros), escribe T001 con dos ceros, y no
T01 con un cero o T0001 con tres ceros.
3 Digitaliza la cinta de vídeo cargada en la aplicación
Avid.
4 Cuando se haya completado la digitalización,
utiliza la aplicación Avid para editar el audio y
el vídeo.
Cuando acabes de editar, exporta la secuencia editada
como secuencia AAF u OMF de modo que se pueda
importar a Pro Tools.
Importación de vídeo digital
directamente a la aplicación de
edición Avid
(solo en flujos de trabajo no lineales de
principio a fin)
Esta fase del flujo de trabajo comienza una vez que el
editor de Avid ha recibido los componentes siguientes
del operador de cámara y el operador de sonido:
• Vídeo digital (en una tarjeta flash, disco duro u
otro método de almacenamiento de archivos)
• Grabaciones multicanal
En un flujo de trabajo 100 % no lineal, el editor de
Avid simplemente tiene que importar el audio y vídeo
a la aplicación para editarlos.
Para importar vídeo a la aplicación de edición de
vídeo Avid:
1 En la aplicación de vídeo Avid, crea un bin.
2 Importa los archivos de vídeo directamente en
el bin.
3 Cuando se abra el cuadro de diálogo Disk Label
Import, escribe el nombre de Tape exacto que
utilizan el operador de cámara y el operador de
sonido.
Para garantizar que se mantengan los metadatos
en el editor Pro Tools, es muy importante escribir
el nombre de Tape para que sea igual carácter por
carácter. Por ejemplo, si los metadatos eran T001
(con dos ceros), escribe T001 con dos ceros, y no
T01 con un cero o T0001 con tres ceros.
4 Utiliza la aplicación de edición Avid para editar
el audio y el vídeo.
5 Cuando acabes de editar, exporta la secuencia
editada como secuencia AAF u OMF de modo
que se pueda importar a Pro Tools.
Capítulo 51: Trabajo con grabadoras de campo en Pro Tools 1169
1170 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools
Avid Video Engine (AVE)
Pro Tools utiliza el motor de vídeoAvid (AVE)
para la reproducción de vídeo. AVE permite ver
simultáneamente el vídeo en el escritorio (vídeo
nativo) y vídeo monitorizado con un periférico
compatible Avid o de otras marcas. AVE brinda
admite de una amplia variedad de formatos
QuickTime y Avid HD y SD MXF en las pistas de
vídeo de Pro Tools sin necesidad de transcodificación
(incluido Avid DNxHD®).
Para habilitar el motor de vídeo Avid en Pro Tools:
1 Elige Setup › Playback Engine.
2 Activa la opción Video Engine para usar Pro Tools
con el motor de vídeo Avid.
3 Haz clic en Aceptar.
Compatibilidad con los
periféricos y hardware de vídeo
Avid y de otras marcas
El software Pro Tools y Pro Tools HD admiten la
monitorización de vídeo externa con hardware de
vídeo autorizado. Gracias al motor de vídeo Avid,
Pro Tools permite monitorizar contenidos en DNxHD
y QuickTime con Avid Nitris® DX, Mojo® DX e
interfaces de vídeo de otras marcas homologadas
por Avid.
Para habilitar o deshabilitar la monitorización de
vídeo externa con hardware de vídeo homologado:
1 Asegúrate de que tu hardware de vídeo Avid u
homologado por Avid esté correctamente instalado
y configurado.
2 Selecciona (o deselecciona) Options › Enable
Video Hardware.
Introducción al vídeo con
Pro Tools y Pro Tools HD
Pro Tools permite efectuar las siguientes acciones
con vídeo:
• Crear una sola pista de vídeo e importar vídeo Avid
o QuickTime a la línea de tiempo con comandos de
menú o arrastrar y soltar
• Organizar, agrupar y editar clips de vídeo en la línea
de tiempo como se hace con los clips de audio
• Sincronizar pistas de vídeo
• Extraer audio de QuickTime
• Realizar exploraciones audibles de audio
conjuntamente con vídeo
• Ver vídeo en la ventana de vídeo o enviarlo por
un periférico de vídeo compatible a un monitor
externo
• Enviar la pista de vídeo de vuelta a QuickTime
Además, Pro Tools HD también permite hacer lo
siguiente:
• Importar varios archivos de vídeo en la línea de
tiempo
Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1171
 • Crea y edita hasta 64 pistas de vídeo con vídeo
QuickTime y Avid en la línea de tiempo
• Seleccionar varias listas de reproducción de vídeo
en cada pista de vídeo
• Organizar, agrupar y editar clips de vídeo con clips
de audio
• Gestiona múltiples clips de vídeo en la lista de clips
• Deshacer varias operaciones de vídeo
Compatibilidad con películas
QuickTime en Pro Tools
Pro Tools permite importar, reproducir y editar
películas QuickTime.
Se requiere QuickTime
Debes instalar QuickTime si tienes previsto incluir
archivos de película o importar archivos MP3 o MP4
(AAC) a las sesiones de Pro Tools. QuickTime para
Windows se puede descargar de forma gratuita en
la página web de Apple (www.apple.com).
Para comprobar qué versión de QuickTime es
compatible con tu versión de Pro Tools, visita
www.avid.com/es.
Películas QuickTime
compatibles
Cuando trabajes con alguien que esté preparando
películas QuickTime que se vayan a utilizar con
Pro Tools, asegúrate de que se le comunique lo
siguiente:
Media consolidada y de referencia Las películas
QuickTime DV pueden ser archivos QuickTime
completos (consolidados, donde los contenidos se
copian en un archivo de QuickTime) o archivos de
referencia QuickTime (donde solo hay una pequeña
composición en el archivo QuickTime, que hace
referencia a los archivos originales).
1172 Guía de referencia de Pro Tools
Antes de iniciar el proyecto
Antes de iniciar un proyecto que requiera trabajar
con vídeo, considera lo siguiente:
Frame Rate Antes de recibir el vídeo, averigua su
tasa de frames. Utiliza esta misma frecuencia cuando
definas la tasa de frames de las sesiones de Pro Tools
y cuando captures vídeo.
Aplicación y códec del autor Antes de recibir vídeo
como archivos de contenidos audiovisuales,
averigua la aplicación y el códec utilizados para
crear los archivos en cuestión. Entonces podrás
confirmar que puedes reproducir dichos archivos
en Pro Tools. Considera la idea de solicitar un archivo
de muestra por anticipado.
Código de tiempo de vídeo sobreimpreso Antes
de recibir los archivos de vídeo, pide que el código
de tiempo ya aparezca sobreimpreso en pantalla, si
es posible. Esto te ayudará a colocar el archivo en
la posición correcta de código de tiempo en la línea
temporal de Pro Tools.
Espacio suficiente en las unidades de vídeo
Asegúrate de que dispones de suficiente espacio en
discos separados dedicados en exclusiva al
almacenamiento de vídeo. Los archivos de vídeo
necesitan significativamente más espacio y ancho
de banda que el audio. Se recomienda mantener los
archivos de vídeo en unidades diferentes de los de
audio para evitar problemas de rendimiento.
Unidades separadas para vídeo y audio Para
obtener los mejores resultados, utiliza siempre discos
diferentes para vídeo y audio. Para más información
sobre los requisitos de discos duros, visita
www.avid.com/es.

Nuevas preferencias de
vídeo en Pro Tools
Nuevas opciones de vídeo en las preferencias de
operación de Pro Tools
La sección de vídeo de la página Pro Tools Operation
Preferences ofrece las siguientes opciones:
Enable GPU
El procesamiento de video de Pro Tools se efectúa en
la GPU (unidad de procesamiento de gráficos) para
liberar la CPU para el audio y MIDI de Pro Tools.
Si estás usando una GPU lenta y experimentas
una reproducción de vídeo deficiente, puedes querer
deshabilitar esta opción y que el procesamiento de
video se efectúe en la CPU.
Prevent Tearing
Cuando está activado, Pro Tools retarda el vídeo para
evitar defectos en el movimiento horizontal cuando el
sincronismo de vídeo no coincide con la velocidad de
actualización de la pantalla. Esta opción no está
disponible cuando la opción Enable GPU está
desactivada.
Habilitar hardware durante la exploración audible
Cuando está seleccionada, la opción Enable Hardware
During Scrub permite visualizar el vídeo con hardware
de vídeo (como los periféricos de vídeo Avid Mojo
DX o Nitris DX ) mientras se efectúa la exploración
audible. Cuando esta opción está desactivada, durante
la exploración audible solamente se puede visualizar el
vídeo en la ventana de vídeo de Pro Tools. Si se
producen problemas de rendimiento al hacer
exploración audible mientras monitorizas con el
hardware de vídeo, deshabilita esta opción.
Play Start Latency
Si estás trabajando en un ordenador lento, establece el
ajuste Play Start Latency a un valor más alto. La escala
va desde el más corto (1-Shortest) hasta el más largo
(5-Longest).
Pistas de vídeo
Las pistas de vídeo permiten añadir o importar vídeo a
la línea de tiempo como se indica a continuación:
• Pro Tools te permite añadir o importar una pista
de vídeo por sesión, con un límite de una lista de
reproducción de vídeo y un archivo de vídeo
QuickTime en dicha pista.
• Pro Tools HD permite agregar varias pistas de
vídeo a la línea de tiempo, con varias listas de
reproducción de reproducción y varios archivos
de vídeo por pista.
• Pro Tools permite mezclar pistas de vídeo
QuickTime y Avid en la línea de tiempo (pero
no en la misma pista de vídeo).
Para crear una pista de vídeo en Pro Tools, efectúa
uno de los siguientes procedimientos:
 Usa el comando File › Import para importar un
archivo de vídeo.
 Arrastra un archivo de vídeo a la línea de tiempo.
 Ve a File › Import › Session Data para importar
una sesión que contenga una pista de vídeo.
Para más información, consulta “Importación de
vídeo a Pro Tools” en la página 1183.
Para producir una nueva pista de vídeo con
Pro Tools HD:
1 Elige Track › New.
2 Selecciona Video Track del menú desplegable
Track Type.
3 Especifica el número de pistas de vídeo nuevas.
4 Haz clic en Create.
Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1173
 Se crea una nueva pista de vídeo vacía. Las pistas de
vídeo se pueden mostrar con algunas diferencias en
función de la configuración del sistema o del tipo de
vídeo añadido a una pista de vídeo.
Pista de vídeo vacía
Varias pistas de vídeo en la línea
de tiempo
(solo en Pro Tools HD)
Puedes añadir varias pistas de vídeo a la línea de
tiempo, pero solo se puede reproducir una pista de
vídeo cada vez. Se considera que esta pista es la
pista de vídeo principal.
Listas de reproducción para
pistas de vídeo
(solo en Pro Tools HD)
Las listas de reproducción son una forma fácil de
cambiar entre versiones alternativas de una pista
de vídeo.
Con las listas de reproducción de vídeo puedes
ejecutar las mismas operaciones que con las listas
de reproducción de audio, incluidas:
• Duplicado de una lista de reproducción
• Creación de una lista de reproducción
• Asignación de una lista de reproducción a otra
pista de vídeo
• Modificación del nombre de la lista de reproducción
• Eliminación de una lista de reproducción
Para más información, consulta el Capítulo 29,
“Listas de reproducción”.
1174 Guía de referencia de Pro Tools
Varios códecs en una única
pista de vídeo
(solo en Pro Tools HD)
Una única pista de vídeo puede contener clips de vídeo
comprimidos con diferentes códecs del mismo
tipo de vídeo. Puedes añadir, por ejemplo, archivos
QuickTime comprimidos con varios códecs a la
misma pista de vídeo.
Sin embargo, una vez que el primer archivo de vídeo
se ha añadido a una sesión, todos los archivos de vídeo
adicionales añadidos a la línea de tiempo deben tener
la misma tasa de frames que el primer archivo de
vídeo.
Main Video Track
La pista de vídeo principal es la pista de vídeo que está
online actualmente y que se reproduce con cualquier
archivo de audio de la sesión.
Cuando la pista de vídeo principal está offline,
puedes reproducir el archivo de audio en la sesión
sin reproducir el vídeo. Si el vídeo está offline, el botón
Video Online se pone de color gris para que el usuario
pueda ver al instante si el vídeo está offline o
sencillamente reproduciendo un negro.
Si en este momento no hay ninguna pista de vídeo
online, la pista de vídeo principal es la pista de vídeo
que estuvo por última vez online.
Para seleccionar la pista de vídeo principal:
 Haz clic en el botón Video Online de cualquier pista
que esté offline (en gris) para ponerla online (azul)
y convertirla en la pista de vídeo principal.
Botón Video Online
 Vista de frames y rendimiento
Controles e indicadores de la
pista de vídeo Al utilizar la vista de frames para ver el contenido del
vídeo en la pista de vídeo, puede que el ordenador
funcione más lento. De ocurrir así, oculta la pista
Vista de pista de vídeo
de vídeo o cambia a la vista de bloques.
La pista de vídeo se puede visualizar en la vista de
frames o en la vista de bloques: ambas permiten
Vista de bloques
ver todos los límites y metadatos del clip de vídeo.
Los frames del vídeo solo se pueden visualizar en En la vista de bloques, los frames de vídeo se
la vista de frames. sustituyen por bloques de colores.
Cuando se cambia del modo Blocks al modo
Frames durante la reproducción, la pista de
vídeo no actualiza los frames que se visualizan
hasta que se ha detenido la reproducción.

Para definir la vista para la pista de vídeo:

 En la pista de vídeo, selecciona Frames o Blocks
del menú desplegable View Options.
Vista de frames
En la vista de cuadros, los datos del vídeo se visualizan
como imágenes en la pista de vídeo. Estas imágenes se
calculan en función de la imagen de vídeo y su escala
se calcula en función del zoom de la pista y de la altura.
Este modo de vista permite encontrar fácilmente una
escena o secuencia en la pista de vídeo.
Pista de vídeo en la vista de bloques
Iconos de tipo de pista de vídeo
Una pista de vídeo muestra un icono de QuickTime si
hay un vídeo de QuickTime en la pista. No aparece
ningún icono de vídeo Avid o cuando la pista de vídeo
está vacía.
Icono de
QuickTime

Pista de vídeo en vista de frames Pistas de vídeo con un icono de QuickTime

Los frames no se visualizan correctamente si se Se puede agregar cualquier vídeo admitido a una
cambia la opción de zoom durante la reproducción. pista de vídeo vacía.
Se muestran cuadros en blanco hasta que se detenga la
reproducción. Por tanto, si deseas visualizar los
frames, debes detener la reproducción antes de
cambiar las opciones de zoom.

Si se ha activado pull-up o pull-down de vídeo, los

frames no cambian de posición.

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1175

 Botón Video Online
El botón Video Online permite seleccionar la pista de
vídeo principal, cambiar dicha pista de online a offline
y ver enseguida por el color si la pista de vídeo está
offline (en gris) u online (en azul).
Botón Video Online (se muestra arriba offline y abajo
online)
Para cambiar una pista de vídeo de online a offline:
 Haz clic en el botón Video Online de cualquier pista
que esté offline (en gris) para ponerla online (azul)
y convertirla en la pista de vídeo principal.
 Haz clic en el botón Video Online de la pista de
vídeo principal para ponerla offline. Pro Tools
no generará una salida de vídeo.
Con Pro Tools HD, pulsa Mayús+J para recorrer
todas las pistas de vídeo mostradas para
determinar cuál es online.
1176 Guía de referencia de Pro Tools
Configuración de pista de
vídeo
Pro Tools proporciona opciones de pista de vídeo
para configurar el tipo de proyecto, la salida y la
calidad de vídeo en la reproducción.
Para mostrar (u ocultar) controles de pista de
vídeo en la ventana Edit:
 Selecciona (o deselecciona) View › Edit Window
Views › I/O.
Tipo de proyecto
Calidad del vídeo
Configuración
de la salida
Nuevos controles de pista de vídeo
Tipo de proyecto
Aunque Pro Tools no permite tasas de frames mixtas,
sí permite resoluciones diversas. El selector Project
Type permite configurar la resolución que mejor
corresponda a las resoluciones mixtas de la sesión.
En general, no será necesario modificar el tipo de
proyecto (Project Type).
En el caso del vídeo Avid MXF , el tipo de proyecto se
establece automáticamente. No obstante, cuando estás
trabajando con resoluciones mixtas, Pro Tools permite
configurar la resolución de la sesión más apropiada
con el ajuste de tipo de proyecto Project Type.
Las siguientes resoluciones de vídeo para Project Formatos de vídeo admitidos
Type están disponibles (según tus contenidos y la Frecuencia Velocidad
configuración de la sesión): Formato
Formato de de frames
de salida
de vídeo referencia de
Formatos de vídeo admitidos de vídeo*
de vídeo Pro Tools
Frecuencia Velocidad
Formato 1080p/ 1080psf/ 23,976 1080psf/
Formato de de frames
de salida 23.976 23.98 23.98
de vídeo referencia de
de vídeo*
de vídeo Pro Tools
1080p/ 1080psf/24 24 1080psf/
30i NTSC NTSC 29,97 NTSC 24 24

25i PAL PAL 25 PAL 1080p/ 1080psf/ 25 1080psf/

25 50 o PAL 50
23,976p NTSC 23,976 NTSC
NTSC 1080p/ 1080psf/ 29,97 1080psf/
29.97 29.97 o 29.97
24p NTSC 24 NTSC NTSC
NTSC

24p PAL PAL 24 PAL

* El formato de salida de vídeo se puede visualizar
en el monitor externo.
25p PAL PAL 25 PAL
Contenidos en QuickTime
720p/ 720p/ 23,976 720p/
23.976 59.94 o 59,94 Al importar una película QuickTime, pueden aplicarse
NTSC
las siguientes condiciones:
720p/25 720p/25 o 25 720p/25
PAL Pro Tools automáticamente establece la tasa de
frames y el tipo de proyecto durante la importación
720p/ 720p/ 29,97 720p/ según se encuentran en la película QuickTime.
29.97 59.94 o 59.94
NTSC Si son posibles varios, Pro Tools permite seleccionar
720p/50 720p/50 o 25 720p/50 el tipo de proyecto (Project Type) de la mejor
PAL combinación posible.
720p/ 720p/ 29,97 720p/ Si la tasa de frames es cercana a un valor entero,
59.94 59.94 o 59.94 Pro Tools redondea a la tasa de frames más próxima
NTSC
(por ejemplo, 29,972 se redondea a 29,97)
1080i/ 50 1080i/50 o 25 1080i/50
PAL En el caso de importaciones de QuickTime de un tipo
de proyecto desconocido (como fotos o capturas de
1080i/ 1080i/ 29,97 1080i/ pantalla), cambia el ajuste de tipo de proyecto (Project
59.94 59.94 o 59.94
NTSC
Type) al que mejor corresponda a otros vídeos de la
sesión.

Para anular Pro Tools y seleccionar tipo de

proyecto, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en ellos.

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1177

 Configuración de la salida Configuración de opciones de salida

Pro Tools presenta una ventana de configuraciones En la ventana de la herramienta de salida de vídeo,
de salida para configurar tu periférico de vídeo haz clic en la pestaña Options para configurar las
Avid o de otras marcas homologado por Avid. opciones de salida de vídeo que corresponden a tu
Las configuraciones de salida se guardan con el hardware de vídeo y tipo de proyecto.
sistema. El botón de configuraciones de salida no
está disponible cuando se trabaja con vídeo sin un
periférico correspondiente.

Para configurar las configuraciones de salida de

tu periférico de vídeo:

1 En una pista de vídeo existente o nueva, haz clic

en el botón de configuraciones de salida (Output
Settings).

2 Si está conectado un Avid Mojo DX o un Avid

Nitris DX, se abre la herramienta de salida de
vídeo. Si está conectado un periférico de vídeo
de otras marcas (como un Blackmagic o AJA
admitidos por Avid), se abre su propio panel de
control.
3 Establece las configuraciones de salida de tu
periférico de vídeo Avid o el panel de control de
otras marcas.

Herramienta de salida de vídeo medio, pestaña de

opciones (hardware Nitris DX)

Una o más de las siguientes opciones están disponibles

en el cuadro de diálogo de la herramienta de salida de
vídeo según sea el hardware de vídeo, tipo de proyecto
y resolución. La herramienta de salida de vídeo no está
disponible en sistemas que no usan hardware de vídeo
Avid. En sistemas que usan hardware de otras marcas
(como periféricos de vídeo Blackmagic o AJA
admitidos por Avid), el botón de configuraciones de
salida abre el panel de control del hardware de vídeo
respectivo.

1178 Guía de referencia de Pro Tools

Bloqueo de sincronización Espacio de color HDMI

El ajuste Sync Lock sincroniza el periférico de vídeo a Las opciones del HDMI Color Space son dinámicas
una referencia externa o a un reloj interno. Pro Tools según si está conectado un Mojo DX o Nitris DX,
detecta automáticamente el tipo de hardware de vídeo y otras configuraciones. El ajuste HDMI Color
Avid que tienes y muestra las opciones adecuadas Space determina la norma de color (YCbCr o
entre los siguientes: Convert to RGB) para usar en la salida HDMI (interfaz
• Opciones de Mojo DX: multimedia de alta definición). Debes tener hardware
de vídeo Avid compatible con HDMI conectado a
• Internal
tu sistema.
• Referencia
• Opciones de Nitris DX: Formato HDMI

• Internal Cuando se trabaja con vídeo SD, este ajuste ofrece

• Loop Through las siguientes opciones:
• Ref 1 • SD Interlaced
• Ref 2 • SD Progressive

Si se ha instalado y activado un equipo SYNC HD y Salida PSF o True Progressive

Clock Reference está configurado en Video Reference
en la ventana Session Setup, los formatos sugeridos Cuando se trabaja con vídeo HD, este ajuste te permite
aparecen resaltados en el selector Video Ref Format de alternar el hardware entre PSF y formatos de salida
la ventana Session Setup. Progressive:
• PSF Output
• True Progressive

NTSC Has Setup

Eta opción determina la asignación de color correcta

para los sistemas según si se usa o no NTSC-EIAJ.
Los usuarios de NTSC-EIAJ no deben seleccionar
esta opción. Todos los demás usuarios debe
seleccionar esta opción.

Formatos de referencia de vídeo en la ventana

Session Setup

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1179

 Configuraciones de calibración de la
herramienta de salida de vídeo
(Nitris DX solamente)
En la ventana de la herramienta de salida de vídeo,
haz clic en la pestaña Calibration para establecer las
configuraciones de calibración de la salida de vídeo.
Herramienta de salida de vídeo, pestaña de
calibración (salida de vídeo compuesto seleccionada)
Menú de salida para vídeo no en HD
El selector de salida permite seleccionar el tipo de
vídeo (Component, Composite, S Video) para
proyectos no en HD.
En algunos sistemas, todas las salidas de tu hardware
de vídeo están activas. Selecciona una señal analógica
del menú de salida para calibrar la salida.
Hue Permite ajustar un atributo de la percepción del
color basada en distintas proporciones de rojo, verde y
azul en la señal de vídeo (también conocido como
“matiz” o “fase del color”). Presente en la salida de
S-Video o de vídeo compuesto.
1180 Guía de referencia de Pro Tools
Sat Permite ajustar la saturación, una medición de
la crominancia o la intensidad de color en la señal de
vídeo. Presente en la salida de S-Video o de vídeo
compuesto.
SC Phase Permite ajustar la fase de la subportadora
(la porción de ráfaga de color de una señal utilizada
para sincronizar dos o más señales de vídeo). Presente
en la salida de S-Video o de vídeo compuesto.
Setup Permite configurar la luminosidad y oscuridad
relativa de las imágenes. Presente en las salidas de
S-Video, vídeo por componentes y vídeo compuesto.
Gain Permite ajustar la variación de las zonas más
claras en comparación con las porciones más oscuras
de la imagen. Presente en la salida de S-Video o de
vídeo compuesto.
Y Gain, Pr Gain, Pb Gain Presente solamente en la
salida por componentes.
Y Gain: permite ajustar la ganancia de Y, una
medición del luma (BY) de la señal de vídeo que es el
punto más brillante (más blanco) de la imagen visible.
Usa barras de color para configurar el nivel de blanco.
Pb Gain: permite ajustar la ganancia de la señal de
diferencia de color Pb (una versión reducida de la
señal BY) de un sistema analógico por componentes.
Pr Gain: permite ajustar la ganancia de la señal de
diferencia de color Pr (una versión reducida de la
señal RY) en un sistema analógico por componentes.
System Phase
Algunas configuraciones del hardware de vídeo Avid
te permiten modular la sincronización de la señal de
salida con una señal de referencia. Esta opción está
presente en las salidas S Video, Component y
Composite.
SubPixel HPhase
El control SubPixel HPhase ofrece un ajuste fino
de la fase horizontal. Presente en las salidas S Video,
Component y Composite.
Menú de salida de vídeo HD
El menú de salida permite seleccionar las siguientes
opciones: HD Component output, Convert to
HD Component RGB o HD Component YPbPr.
Gain ?Permite ajustar la medida del luma (Y) de
la señal de vídeo que es el punto más brillante (más
blanco) de la imagen visible. Usa barras de color
para configurar el nivel de blanco. Presente en algunos
sistemas en la salida HD Component RGB o
HD Component YPbPr.
Pb Gain En algunas configuraciones de hardware
de vídeo Avid, el ajuste Pb Gain permite ajustar la
ganancia de la salida de diferencia de color Pb,
reducida desde BY utilizando el BT. Espacio de
color 709 en sistemas HD de componentes. Esta
configuración está disponible en la salida
HD Component YPbPr.
Pr Gain En algunas configuraciones de hardware
de vídeo Avid, Pr Gain permite ajustar la ganancia
de la señal de diferencia de color Pr (una versión
reducida de la señal RY ) en un sistema analógico
por componentes. Presente solamente en la salida
por componentes.
System Phase
El ajuste System Phase permite modular la
sincronización de la señal de salida con una señal
de referencia. Esta configuración está disponible en
la salida HD Component RGB o
HD Component YPbPr.
Sub Pixel H Phase
La configuración Sub Pixel H Phase permite
ajustar el intervalo de blanqueo horizontal usado
para sincronizar dos o más señales de vídeo.
La configuración Sub Pixel H Phase está disponible
en la salida S Video, Component o Composite de
algunos sistemas.
Calidad del vídeo
Usa el selector de calidad de vídeo para configurar
la calidad de vídeo de la pista en reproducción. Puedes
escoger opciones que van desde la mayor velocidad
(menor calidad de video) a calidad completa.
Las siguientes opciones están disponibles:
Calidad completa
Selecciona la opción Full Quality para procesar y
reproducir la imagen del proyecto a resolución
completa. Full Quality usa una profundidad de 8 bits.
Esta opción brinda la mayor calidad de reproducción
de vídeo, dado que procesa cada píxel de la imagen.
En proyectos de vídeo entrelazado, esta opción
procesa el ancho completo de cada línea de ambos
campos. En proyectos de vídeo progresivo, esta
opción procesa el ancho completo de cada línea
de barrido.
Full Quality 10-bit
Selecciona la opción Full Quality 10-bit para procesar y
reproducir la imagen del proyecto a resolución
completa. Esta opción usa una profundidad de 10 bits,
que ofrece un procesamiento de más alta calidad.
Esta opción solo está disponible si el hardware de
vídeo está conectado.
Draft
Selecciona la opción Draft para procesar y reproducir
la imagen con un cuarto de la información disponible
en el cuadro completo. La opción Draft usa una
profundidad de 8 bits. Esta opción subsamplea el
50 % del ancho de la imagen. En proyectos de vídeo
entrelazado, esta opción usa un campo. En proyectos
con vídeo progresivo, esta opción usa 50 % de las
líneas de barrido.
Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1181
 Best Performance
Selecciona la opción Best Performance para procesar
y reproducir la imagen completa usando 1/16 de
la información de imagen disponible. La opción
Best Performance usa una profundidad de 8 bits. Esta
opción subsamplea el 25 % del ancho de la imagen.
En proyectos de vídeo entrelazado, esta opción usa
el 50 % de las líneas de un campo. En proyectos
con vídeo progresivo, esta opción usa el 25 % de las
líneas de barrido. Esta opción no está disponible con
hardware de vídeo de otras marcas.
Bloqueo de pistas de vídeo
Puedes bloquear una o más pistas de vídeo si deseas
evitar que se editen uno o más clips de vídeo de dichas
pistas.
Cuando se bloquea una pista de vídeo, Pro Tools
limita todas las operaciones de edición que estén
relacionadas con la pista (excepto el bloqueo y
desbloqueo de clips de vídeo).
Una pista de vídeo bloqueada muestra un pequeño
cerrojo para indicar que la pista se ha bloqueado y
que no se puede editar. El cerrojo no aparece si la
altura de la pista de vídeo se ha definido en Mini.
Para bloquear una pista de vídeo:
1 Selecciona las pistas de vídeo que deseas bloquear.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Mantén pulsada la tecla Inicio (Windows) o Control
(Mac), haz clic en el nombre de la pista seleccionada
y, a continuación, selecciona Locked.
• Haz clic derecho en el nombre de cualquier pista
de vídeo seleccionada y selecciona Locked.
1182 Guía de referencia de Pro Tools
El bloqueo o desbloqueo de una pista de vídeo no
altera el estado de bloqueo de los clips. Si se bloqueó
un clip antes de bloquear la pista, el clip todavía estará
bloqueado cuando desbloquees la pista. Por otra parte,
aunque desbloquees un clip en una pista bloqueada, no
podrás editarlo. Se comportará como si el clip
estuviera bloqueado hasta que desbloquees la pista.
En los clips de vídeo puedes bloquear la edición o
el tiempo por separado. Para más información
sobre el bloqueo de clips, consulta “Bloquear
clips” en la página 807.
Frecuencia de motor de vídeo
La frecuencia de motor de vídeo representa el
número de cuadros de vídeo que genera Pro Tools
por segundo y viene determinada por la tasa de
cuadros del primer archivo de vídeo añadido a la
sesión. La tasa de frames de vídeo de los archivos
de vídeo que se añadan posteriormente a la sesión
debe ser igual a la frecuencia de motor de vídeo.
La frecuencia de motor de vídeo se muestra para
cada archivo de vídeo en los navegadores de espacio
de trabajo. La frecuencia de motor de vídeo actual
se muestra en la vista de E/S de la pista de vídeo
principal.
Consulta “Indicador de frecuencia de motor
de vídeo” en la página 1183 para obtener
información sobre el indicador de frecuencia
de motor de vídeo en la vista de E/S.
La frecuencia de motor de vídeo es independiente de la
tasa de código de tiempo de la sesión, que determina el
número de frames que se muestran por segundo en las
cuadrículas, reglas y contadores. Puedes definir la tasa
de código de tiempo de la sesión manualmente en
el menú desplegable Timecode Rate de la ventana
Session Setup. Para que las cuadrículas y las reglas se
alineen con los frames reales de los archivos de
vídeo en la línea de tiempo, la opción Timecode
Rate de la sesión debería definirse de modo que se
correspondiera con la frecuencia de motor de vídeo.
Indicador de frecuencia de
motor de vídeo
El indicador de frecuencia de motor de vídeo solo
se muestra en la pista de vídeo principal (esté online u
offline) e indica la frecuencia de motor de vídeo,
que es el número de frames de vídeo por segundo
que genera Pro Tools como salida.
Tasa de frames del vídeo
El indicador de frecuencia de motor de vídeo se
muestra normalmente de color blanco, pero se vuelve
rojo si se da una de las siguientes condiciones:
• La frecuencia de motor de vídeo no se corresponde
con la tasa de código de tiempo de la sesión.
• Se ha aplicado pull-up al vídeo y, por tanto,
la frecuencia de motor de vídeo difiere del valor
de tasa de código de tiempo de la sesión.
La tasa de código de tiempo se define mediante
la opción Timecode Rate en la ventana Session
Setup. Para más información, consulta “Ventana
Session Setup” en la página 1119.
Consulta “Pull-up y pull-down” en la
página 1127 para obtener información detallada
sobre el pull-up y el pull-down de vídeo.
Importación de vídeo a
Pro Tools
Pro Tools ofrece los siguientes métodos de
importación de archivos de vídeo a la línea de tiempo,
a la lista de clips y a pistas de vídeo nuevas o
existentes:
• Utilizar el comando Import Video (File › Import ›
Video)
• Arrastrar desde la lista de clips hasta la línea de
tiempo (solo en Pro Tools HD)
• Arrastrar desde el navegador de espacio de trabajo,
el Explorador de Windows o el Finder de Mac
• Utilizar el comando Import Session Data (File ›
Import › Session Data), que permite importar vídeo
de otra sesión de Pro Tools, o desde un archivo
AAF, pero no archivos individuales
La tasa de frames del primer archivo de vídeo
añadido a la sesión determina la frecuencia de
motor de vídeo de la sesión. La tasa de frames
de vídeo de los archivos de vídeo que se añadan
posteriormente a la sesión debe ser igual a la
frecuencia de motor de vídeo.
En general, los archivos de audio y vídeo deben
guardarse en unidades específicas distintas.
Sin embargo, cuando se importa al mismo tiempo
audio y vídeo mediante una vinculación a una
unidad, Pro Tools puede copiar el audio y el vídeo
en la misma unidad. Para evitar problemas de
rendimiento, traslada el vídeo a una unidad para
reproducción de vídeo antes de importarlo a la
sesión.
En un navegador de espacio de trabajo
puedes designar qué unidades de vídeo pueden
reproducir o grabar vídeo, pero solo transferir
vídeo, y viceversa. Puedes utilizar estas opciones
para asegurarte de que los archivos de audio y
vídeo se encuentren en los volúmenes correctos.
Para más detalles, consulta “Permisos de
volumen” en la página 270.
Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1183
 Importación de vídeo a
Pro Tools con el comando
Import Video
El comando Import Video permite seleccionar uno
o más archivos de vídeo para importarlos a Pro Tools.
Cuando utilizas este método para importar vídeo
a Pro Tools, se abre el cuadro de diálogo Video
Import Options. Este cuadro de diálogo contiene
varias opciones para personalizar la importación
de los archivos.
Para importar vídeo a Pro Tools con el comando
Import Video:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige File › Import › Video.
• Pulsa Comando+Opción+Mayús+I (Mac) o
Control+Alt+Mayús+I (Windows).
2 En el cuadro de diálogo Select Video File to
Import, selecciona uno o más archivos de vídeo.
3 Haz clic en Open.
4 Configura las opciones de importación de vídeo
y haz clic en Aceptar para importar el vídeo a
Pro Tools.
Consulta “Configuración de las opciones de
importación de vídeo” en la página 1185 para
más detalles.
Importación de vídeo a Pro Tools
mediante arrastrar y soltar
Puedes arrastrar archivos de vídeo desde un navegador
de espacio de trabajo, desde el Explorador de
Windows o desde el Finder de Mac hasta la línea de
tiempo, una pista, la lista de pistas o la lista de clips.
Para importar vídeo a Pro Tools con la función de
arrastrar y soltar:
1 Puedes arrastrar uno o más archivos de vídeo
desde un navegador de espacio de trabajo, desde
el Explorador de Windows o desde el Finder de
Mac hasta la lista de pistas, la línea de tiempo o
una pista de vídeo existente.
2 Configura las opciones de importación de vídeo
y haz clic en Aceptar para importar el vídeo a
Pro Tools.
Consulta “Configuración de las opciones de
importación de vídeo” en la página 1185 para
más detalles.
Importación de vídeo a
Pro Tools con el comando
Import Session Data
Puedes utilizar el comando Import Session Data
para importar vídeo desde otras sesiones de Pro Tools
o desde una secuencia AAF. Los archivos de vídeo
que importas deben tener la misma tasa de frames
de vídeo que el archivo de vídeo que ya esté presente
en la sesión.
Para información sobre cómo importar datos
de sesión, consulta “Importar datos de sesión”
en la página 328.
Arrastre de archivos de vídeo
desde la lista de clips hasta la
línea de tiempo
(solo en Pro Tools HD)
Puedes añadir archivos de vídeo a la línea de tiempo
si los arrastras directamente desde la lista de clips y
los sueltas en la pista de vídeo.

Cuando utilizas este método para importar vídeo a

Pro Tools, se abre el cuadro de diálogo Video Import
Options. Este cuadro de diálogo contiene varias
opciones para personalizar la importación de los
archivos.

1184 Guía de referencia de Pro Tools

Para añadir archivos de vídeo a una pista de vídeo
arrastrándolos desde la lista de clips:
1 Selecciona uno o más archivos de vídeo en la
lista de clips.
2 En cualquier modo de edición, arrastra los archivos
de vídeo seleccionados a un área en blanco de la
línea de tiempo (para crear una pista de vídeo) o a
una pista de vídeo existente (para colocarlos dentro
de dicha pista).
Configuración de las opciones
de importación de vídeo
El cuadro de diálogo Video Import Options se abre
cuando importas vídeo a Pro Tools con el comando
Import Video, o al arrastrar los archivos de vídeo
desde un navegador de espacio de trabajo,
el Explorador de Windows o el Finder de Mac.
Cuadro de diálogo Video Import Options
Consulta “Cómo omitir el cuadro de diálogo
Video Import Options” en la página 1186 para
averiguar cómo omitir el cuadro de diálogo Video
Import Options al arrastrar y soltar archivos
de vídeo.
Sección Destination
La sección Destination del cuadro de diálogo Video
Import Options permite elegir un destino general
para el vídeo importado a Pro Tools.
Main Video Track. El archivo de vídeo se importa
directamente a la pista que está online en ese momento
(conocida también como la pista de vídeo principal) y
a la lista de clips. Si en ese momento no hay ninguna
pista online, el archivo de vídeo se importa a la última
pista de vídeo que estaba online.
Pista nueva. Cada archivo de vídeo se importa a su
propia pista independiente y a la lista de clips.
Lista de clips (solo en Pro Tools HD). El archivo
de vídeo se importa directamente a una lista de clips,
desde donde podrá arrastrarse y soltarse en la línea
de tiempo.
Menú desplegable Location
Si no seleccionas la lista de clips como destino en la
sección Destination, el menú desplegable Location
permite elegir con exactitud el lugar en la línea de
tiempo en el que Pro Tools colocará el vídeo
importado.
Session Start Coloca el archivo de vídeo al principio
de la sesión.
Song Start Coloca el archivo de vídeo en la posición
donde se inicia la canción.
Selection Coloca el archivo de vídeo en la posición
del cursor de edición o dentro de la selección (si se
definió alguna).
Spot Abre el cuadro de diálogo Spot, que permite
colocar el vídeo en una ubicación específica, según
cualquiera de las escalas de tiempo.
Original Time Stamp (solo en vídeo Avid) Coloca
el vídeo Avid en la línea de tiempo en una ubicación
de código de tiempo que se corresponde con los
registros de tiempo de la cinta original. Con varios
archivos de vídeo, esta opción coloca todos los
archivos de vídeo en la línea de tiempo en sus
respectivos registros de tiempo originales.
Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1185
 Opciones adicionales de
importación de vídeo
Espacios entre clips (solo en Pro Tools HD)
Cuando se importa más de un archivo de vídeo en
una pista, los archivos se reposicionan juntos de
manera predeterminada. Esta opción permite indicar
el número de segundos por el que se separa cada
clip de vídeo cuando se importan en la pista de vídeo.
Import Audio from File (solo vídeo QuickTime)
Cuando se selecciona esta opción, el audio del archivo
de vídeo QuickTime que se está importando se extrae
y se coloca en nuevas pistas de audio mono o estéreo
en la línea de tiempo. (Se admite audio mono o estéreo
con una frecuencia de muestreo de 48 kHz o menor).
Si se deselecciona, solo se importará a Pro Tools la
parte de vídeo del archivo.
Remove Existing Video Tracks Si esta opción está
seleccionada, se eliminan todas las pistas de vídeo
antes de que Pro Tools importe el vídeo en la sesión.
Remove Existing Video Clips Si esta opción está
seleccionada, se eliminan todos los clips de vídeo
de la línea de tiempo y de la lista de clips antes de
que Pro Tools importe el vídeo en la sesión (pero
se mantienen en el disco). Esta opción es útil si deseas
importar un archivo de vídeo con una tasa de frames
de vídeo que no se corresponde con la frecuencia
de motor de vídeo actual.
Para más información, consulta “Frecuencia
de motor de vídeo” en la página 1182.
Clear Main Video Track Playlist Si esta opción está
seleccionada, se eliminan todos los clips de vídeo
existentes en la lista de reproducción seleccionada
en ese momento para la pista de vídeo principal, antes
de que Pro Tools importe vídeo a la sesión. Esta
eliminación no afecta a otras listas de reproducción,
pistas de vídeo ni clips de vídeo. Esta opción solo
está activada si se ha seleccionado la pista de vídeo
principal en la opción Destination.
1186 Guía de referencia de Pro Tools
Cómo omitir el cuadro de
diálogo Video Import Options
Puedes omitir el cuadro de diálogo Video Import
Options cuando arrastras los archivos de vídeo a
Pro Tools. Los archivos de vídeo se añaden
exactamente en el punto donde los sueltes en la
línea de tiempo, según el modo de edición actual
de Pro Tools.
Para omitir el cuadro de diálogo Video Import
Options cuando importas vídeo en Pro Tools:
 Mantén pulsada la tecla Alt (Windows) o la tecla
Opción (Mac) y arrastra uno o más archivos de
vídeo desde un navegador de espacio de trabajo,
el Explorador de Windows o el Finder de Mac
hasta la lista de clips o la línea de tiempo.
Importar audio de un clip de
vídeo QuickTime
En el caso de los clips de vídeo de QuickTime,
Pro Tools permite hacer clic derecho en los clips
seleccionados para importar el audio de los clips
de vídeo QuickTime incluso si importaste vídeo
QuickTime sin el audio asociado.
Para importar audio de un clip de vídeo QuickTime:
1 Haz clic derecho en un clip de vídeo QuickTime
en una pista de vídeo o en la lista de clips.
2 Elige Import Audio From Movie.
3 En el cuadro de diálogo, indica la ubicación donde
deseas guardar el audio y haz clic en Open.
4 En el cuadro de diálogo de Opciones de
importación de audio, selecciona si deseas importar
el audio a la lista de clips (Clip List) o a una pista
nueva (New Track).
5 Si has seleccionadoNew Track, selecciona la
ubicación del audio:
• Session Start
• Song Start
• Selection
• Spot
6 Haz clic en Aceptar para importar el audio (o haz
clic en Cancelarpara cancelar la importación).
Calidad de conversión de la
frecuencia de muestreo
Si importas audio QuickTime grabado con una
frecuencia de muestreo distinta a la de la sesión,
la frecuencia de muestreo se convierte para ajustarse
a la del audio de la sesión. Pro Tools permite elegir la
calidad de la conversión de frecuencia de muestreo
con la opción Conversion Quality de la página
Processing Preferences.
Hay cinco opciones de calidad de conversión, que
van desde Low (calidad mínima) hasta Tweak Head
(calidad máxima). Cuanto mayor sea la calidad de
conversión de la frecuencia de muestreo, mayor
tiempo llevará la conversión del archivo exportado.
Para configurar la calidad de conversión de
frecuencia de muestreo:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en la pestaña
Processing.
2 En el menú desplegable Conversion Quality,
selecciona una opción de conversión.
Clips de vídeo
Puedes crear clips de vídeo que funcionen de la misma
forma que los clips de audio.
El clip de vídeo se muestra en la vista de frames de la
línea de tiempo.
Un clip de vídeo es un segmento de datos de vídeo;
puede ser una parte del vídeo o el archivo de vídeo
completo. En Pro Tools, los clips de vídeo se crean
desde archivos QuickTime, Windows Media o Avid,
y se pueden organizar en listas de reproducción de
pistas de vídeo. Los clips de vídeo también se pueden
agrupar, poner en bucle e identificar por colores.
Cuando se utiliza Pro Tools HD, puedes añadir,
editar y cambiar las opciones de visualización de
clips de vídeo de la misma forma que lo haces con
los clips de audio. Todas las ediciones en clips de
vídeo son no destructivas. (Consulta “Edición general
de vídeo” en la página 1188 para más información).
Igual que los clips de audio, los clips de vídeo se
muestran en la lista de clips o la línea de tiempo de
Pro Tools (consulta “Clips de vídeo en la lista de
clips” en la página 1188).
Cuando se utiliza Pro Tools, se aplican las siguientes
limitaciones a los clips de vídeo:
• Solo se puede añadir un clip de vídeo a cada sesión.
Este clip se puede reproducir, pero no se puede
editar, y no aparecerá en la lista de clips.
• Cuando importas vídeo o abres una sesión creada
con Pro Tools HD, solo se importa la pista de audio
principal o la primera pista disponible que contenga
clips QuickTime. Puedes reproducir y visualizar
varios clips, y moverte entre clip y clip con el
tabulador, pero no puedes editar los clips.
Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1187
 Clips de vídeo en la lista de clips
(solo en Pro Tools HD)
Un clip de vídeo aparece en la lista de clips con un
pequeño icono de vídeo junto al nombre.
Icono de clip de vídeo en la lista de clips
Para más información, consulta el Capítulo 15,
“La lista de clips”.
Cómo mostrar u ocultar clips de
vídeo en la lista de clips
El menú de la lista de clips ofrece comandos que
permiten mostrar u ocultar los clips de vídeo en la
lista de clips.
Para mostrar o editar clips de vídeo en la lista de
clips:
1 En la ventana Edit, haz clic en el menú Clip List
y elige Show.
2 Selecciona la opción Video para mostrar u ocultar
los clips de vídeo.
1188 Guía de referencia de Pro Tools
Edición general de vídeo
(solo en Pro Tools HD)
La mayoría de operaciones de edición disponibles
para los clips de audio también se pueden aplicar a
los clips de vídeo. En esta sección se describen todas
las operaciones de edición de vídeo disponibles.
A menos que se indique lo contrario, el procedimiento
para cada operación de edición de vídeo es igual a
la de su equivalente en edición de audio.
Consulta la sección pertinente de esta guía si
deseas información detallada sobre la ejecución
de las operaciones de edición.
Características básicas de edición de vídeo
• Edición no destructiva
• Visualización de nombres de clips, tiempos del
clip y otros datos en las listas de reproducción
• Varias listas de reproducción de vídeo
• Varias operaciones de Undo
• Clips de vídeo y grupos de clips de vídeo en la
lista de clips
• Todos los modos de edición
• Todas las herramientas de edición (a excepción
de las herramientas de compresión y expansión
de tiempo y la herramienta de lápiz)
Reproducción y selección del material en una
pista de vídeo
• Seleccionar dentro de los límites de los frames de
vídeo (consulta “Selección dentro de los límites de
los cuadros de vídeo” en la página 1190)
• Selección y edición en varias pistas (consulta
“Selección y edición en varias pistas de audio y
vídeo” en la página 1190)
• Vinculación o desvinculación de pistas y
selecciones de edición
• Pistas de vídeo que se pueden desplazar
• Reproducción en bucle Administración de clips
• Ventana Video Universe (consulta “Cómo navegar • Inserto de espacio (consulta “Uso del comando
por el vídeo en la ventana Video Universe” en la Insert Silence para insertar espacio en las pistas
página 1193) de vídeo” en la página 1190)
• Comando Compact Selected (no le ocurre nada
Trabajo con clips y selecciones
al vídeo y se debe haber seleccionado una pista
• Captura de clips de audio como mínimo)
• Separación de clips, herramienta de mano • Visualización de todos los nombres y comandos
Separation de los clips
• Solapamiento superior e inferior de clips
• Todos los comandos de ajuste a excepción de TCE Operaciones generales de
edición que no se aplican a los
• Anulación de clips separados clips de vídeo
• Clips que se pueden colocar, alinear, deslizar,
Las siguientes operaciones de edición se pueden
reposicionar y emplazar
aplicar a clips de audio, pero no a los clips de vídeo:
• Nudge (cuantizado frame a frame)
• Fundidos
• Comando Shift para mover el material de una
• Silenciar o anular el silencio de clips
pista hacia delante o hacia atrás en el tiempo,
en cantidades determinadas • Plug-ins AudioSuite
• Comando Quantize Clip to Grid (lo ajusta al cuadro • Reparación de la forma de onda con la
más cercano) herramienta de lápiz
• Sustituir clip (comando) • Strip Silence
• Comandos Cut, Copy, Paste y Clear • Consolidar clips
• Comandos Special Cut, Copy, Paste y Clear
• Repetir hasta rellenar la selección
• Edición en varias pistas
• Comando Duplicate
• Repeat (comando)
• Grupos de clips (consulta “Grupos de clips de
vídeo” en la página 1191)
• Clips en bucle

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1189

 Selección y edición en varias
pistas de audio y vídeo
Puedes crear una selección en varias pistas de audio y
vídeo, y cortar, copiar o pegar el audio y el vídeo
simultáneamente.
Selección y edición en varias pistas a la vez (se
muestra en modo Slip)
El audio y el vídeo que se selecciona se corta, copia o
pega según el modo de edición actual.
1190 Guía de referencia de Pro Tools
Selección dentro de los límites
de los cuadros de vídeo
Pro Tools no permite seleccionar, reproducir o editar
solo parte de un frame de vídeo. Cuando se selecciona
o se edita vídeo se aplican las siguientes reglas:
• Cuando se define una selección en una pista de
vídeo, los límites de la selección se ajustan a la
opción actual de cuadrícula pero se “redondean”
al límite del frame de vídeo más cercano, como
se indica a continuación:
• Si la selección incluye más de la mitad de un
frame de vídeo, el frame de vídeo completo se
incluye en la selección.
• Si la selección incluye menos de la mitad de
un frame de vídeo, el frame de vídeo no se
incluye en la selección.
• Cuando pegas una selección que contiene vídeo
en una pista de video, el punto de inserción se
alinea automáticamente con el límite del frame
de vídeo más cercano.
Cuando pegas audio y vídeo simultáneamente,
esta nueva alineación del frame de vídeo puede
hacer que el audio no quede exactamente en el
punto en el que lo colocaste. Cuando esto ocurre,
se abre un cuadro de diálogo de advertencia.
Uso del comando Insert Silence
para insertar espacio en las
pistas de vídeo
El comando Insert Silence permite realizar una
selección en una o varias pistas e insertar la misma
cantidad de silencio. También puedes seleccionar
varias pistas de vídeo y audio, y usar el comando
Insert Silence para insertar silencio y espacio
simultáneamente.
En modo Shuffle, todos los datos de vídeo de la pista
se desplazan a una posición posterior, una distancia
igual a la de la selección. En los modos Slip, Grid
y Spot, el comando Insert Silence tiene el mismo
efecto que el comando Edit › Clear.
Para insertar espacio en una pista de vídeo:
1 Efectúa una selección en una o varias pistas. Uso de la ventana Video
La longitud de la selección determina la duración Pro Tools presenta una ventana Video que permite
del espacio insertado. ver y reproducir vídeo y desplazarte por él.
2 Elige Edit › Insert Silence.
El vídeo Avid se visualiza en la ventana Video
solo cuando se ha explorado de forma manual
Modificación del nombre de los mientras estaba en pausa.
archivos de vídeo en el disco
Para abrir la ventana Video, elige una de las
Cuando se cambia el nombre de los clips de audio siguientes opciones:
en la línea de tiempo o en la lista de clips, puedes
 Selecciona Window › Video.
cambiar también el nombre de los archivos de audio
en el disco. Esta opción, sin embargo, no se aplica  Pulsa las teclas Control+9 (Windows) o
a los archivos de vídeo en el disco. Comando+9 (Macintosh).
Si deseas cambiar el nombre de los archivos de vídeo
en el disco, debes hacerlo en un navegador de espacio
de trabajo, en el Explorador de Windows o en el Finder
de Mac.

Los cambios efectuados en el sistema operativo no

actualizarán automáticamente la información
que se muestra en el navegador de espacio de
trabajo.

Grupos de clips de vídeo Ventana Video

(solo en Pro Tools HD)

Puedes incluir clips de vídeo dentro de grupos de
clips para las siguientes operaciones:
• Creación de grupos de clips
• Creación de grupos de clips multipista (incluidas
pistas de audio)
• Edición de grupos de clips
• Creación de fundidos y fundidos cruzados para
archivos de audio en grupos de clips
• Importación y exportación de archivos de grupos
de clips
Cambio de tamaño de la ventana
Video
Puedes cambiar el tamaño de la ventana Video con
el cursor o mediante el menú desplegable de la ventana
Video.
Para cambiar el tamaño de la ventana Video
arrastrando con el cursor:
 Sitúa el cursor en cualquier esquina de la ventana
de vídeo y amplía o reduce la ventana hasta el
tamaño que desees.

Consulta “Grupos de clips” en la página 819

para obtener más información sobre el trabajo
con grupos de clips.

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1191

 Para cambiar el tamaño de la ventana Video con el
menú desplegable de la ventana Video:
 Haz clic derecho (Windows o Mac) o pulsa la tecla
Control (Mac) en la ventana Video y selecciona una
de las siguientes opciones de cambio de tamaño:
• Quarter Size
• Half Size
• Actual Size
• Double Size
• Full Screen
• Aspect Ratio
Exploración de una pista de
vídeo
Pro Tools permite realizar exploraciones de vídeo
directamente en una pista de vídeo. Al explorar en
una pista de vídeo, solo se reproduce el vídeo (no
se reproduce el audio). La exploración de vídeo se
muestra en la ventana de vídeo. Si el hardware de
vídeo está conectado, puedes explorar vídeo con
monitorización de vídeo externa o en la ventana de
vídeo.
Al explorar audio con una pista de vídeo online, el
audio y el vídeo se reproducen sincronizadamente.
Para obtener información sobre la habilitación
(o deshabilitación) de la exploración de vídeo
con hardware de vídeo, consulta “Habilitar
hardware durante la exploración audible” en
la página 1173.
Para explorar una pista de vídeo:
1 Selecciona la herramienta de exploración audible.
2 Haz clic en la pista de vídeo y arrastra la
herramienta de exploración audible.
Para que la exploración sea más precisa, pulsa
la tecla Comando mientras la realizas.
1192 Guía de referencia de Pro Tools
Reproducción asistida de una
pista de vídeo
El modo Shuttle Lock permite utilizar el teclado
numérico para reproducir una pista de vídeo y una
o dos pistas de audio, hacia delante o hacia atrás, a
una determinada velocidad. Los números del 0 al 9
ofrecen velocidades progresivamente más rápidas,
como se indica a continuación:
• Para detener el pase de vídeo, pulsa 0.
• Para aumentar progresivamente la velocidad
hasta llegar a velocidad normal, pulsa del 1 al 4.
• Para pasar el vídeo a velocidad normal, pulsa 5.
• Para aumentar progresivamente la velocidad más
allá de la velocidad normal, pulsa del 6 al 9.
Solo se reproduce la pista de vídeo principal. Si se
seleccionan varias pistas de audio, solo se reproducen
las dos primeras.
Para reproducir la pista de vídeo con el modo
Shuttle Lock:
1 En Pro Tools HD, la opción Numeric Keypad
Mode de la pestaña Operation de Preferences no
debe estar configurada como Shuttle (consulta
“Operation (página de Pro Tools Preferences)”
en la página 101).
2 Asegúrate de que el botón Video Online de la
pista de vídeo que deseas pasar tenga el estado
online (en azul).
3 Con la herramienta de selección, haz clic en la
pista de audio deseada para iniciar la reproducción.
Para usar la función Shuttle en dos pistas, pulsa
Mayús mientras haces clic en una segunda pista.
4 Pulsa la tecla Inicio (Windows) o Control (Mac)
y un número en el teclado numérico: 0–9 (9 es el
más rápido, 5 es velocidad normal, y 0 detiene
la búsqueda audible).
Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los
botones de avance rápido y rebobinado en la
ventana Transport.
5 Pulsa otras teclas para cambiar la velocidad de
reproducción, o Más (+) o Menos (–) para cambiar
la dirección de reproducción (Más para avanzar,
Menos para retroceder).
6 Para detener la reproducción, pulsa las teclas
Inicio+0 (Windows) o Control+0 (Mac).
Para salir del modo Shuttle Lock, haz una de estas
acciones:
 En la ventana Transport, haz clic en el botón Stop.
 Pulsa la barra espaciadora.
Cómo navegar por el vídeo en
la ventana Video Universe
(solo en Pro Tools HD)
La ventana Video Universe permite visualizar,
navegar, hacer zoom y seleccionar clips de vídeo
en la pista de vídeo principal.
La ventana Video Universe muestra el frame de vídeo
central de cada clip de vídeo en la pista de vídeo
principal. Los frames de vídeo se ordenan de forma
secuencial según su orden en la línea de tiempo, y la
tira de color bajo cada frame representa la codificación
de color de dicho clip.
Para abrir la ventana Video Universe:
1 Asegúrate de que el botón Video Online de la pista
de vídeo principal tenga el estado online (azul).
2 Elige Window › Video Universe.
Ventana Video Universe, con los frames que representan
clips de vídeo en la pista de vídeo principal
Aumento o disminución del
tamaño de los frames del vídeo
Para aumentar o disminuir el tamaño de los frames
del vídeo en la ventana Video Universe:
 Haz clic derecho (Windows o Mac) o Control-clic
(Mac) en un punto de la ventana Video Universe
y selecciona Increase o Decrease.
Selección de resoluciones de
zoom en Video Universe
Cuando mueves el cursor por la mitad superior de
un frame de vídeo en la ventana Video Universe, el
cursor se muestra y se comporta como una herramienta
de zoom. Esta herramienta permite hacer zoom en uno
o más clips de vídeo para que ocupen por completo la
ventana Edit.
Frame de vídeo con la herramienta de zoom
Si deseas usar la ventana Video Universe para
hacer zoom en clips de vídeo de la ventana Edit:
1 Mueve el cursor por la mitad superior de un frame
de vídeo hasta que se convierta en una herramienta
de zoom.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para mover el inicio de un clip de vídeo al principio
de la línea de tiempo mientras conservas la resolución
actual del zoom en la ventana Edit, haz clic en el
frame de vídeo que represente el clip.
• Para hacer zoom en un clip de vídeo de modo que
ocupe toda la ventana Edit, haz doble clic en el
frame del vídeo que represente el clip.
Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1193
 • Para hacer zoom en un intervalo de clips
seleccionados para que ocupen por completo la
ventana Edit, arrastra los frames de vídeo que
representen los clips.
Selección de intervalos en
Video Universe
Cuando mueves el cursor por la mitad inferior de un
frame de vídeo en la ventana Video Universe, el cursor
se muestra y se comporta como una herramienta de selec-
ción. Esta herramienta permite seleccionar intervalos
en uno o más clips de vídeo en la ventana Edit.
Frame de vídeo con la herramienta de selección
Si deseas usar la ventana Video Universe para
seleccionar intervalos en los clips de vídeo de la
ventana Edit:
1 Mueve el cursor por la mitad inferior de un
frame de vídeo hasta que se convierta en una
herramienta de selección.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para situar el cursor al inicio de un clip de vídeo,
haz clic en el frame de vídeo que represente el
clip de vídeo.
• Para seleccionar un clip de vídeo completo de
principio a fin, haz doble clic en el frame de
vídeo que represente dicho clip.
• Para seleccionar una o más clips completos de
principio a fin, arrastra los frames de vídeo que
representen los clips de video.
Si la ventana Edit no visualiza los clips de vídeo
seleccionados, se desplaza automáticamente para
mostrar el inicio de la selección.
1194 Guía de referencia de Pro Tools
Selección simultánea de
resoluciones de zoom y de
intervalos en Video Universe
Cuando mueves el cursor por un frame de vídeo
en la ventana Video Universe mientras mantienes
pulsadas las teclas Alt (Windows) u Opción (Mac),
el cursor aparece como una herramienta de selección.
Esta herramienta permite hacer zoom y seleccionar
intervalos de forma simultánea.
Si deseas usar la ventana Video Universe para
seleccionar y hacer zoom simultáneamente en
clips de vídeo en la ventana Edit:
1 Mueve el cursor sobre cualquier área de un frame
de vídeo en la ventana Video Universe hasta que se
convierta en una herramienta de selección o de
zoom.
2 Para seleccionar un intervalo de clips de vídeo
mientras haces zoom para ocupar por completo
la ventana Edit, pulsa la tecla Alt (Windows) u
Opción (Mac) y selecciona varios frames de vídeo.
Reproducción de vídeo de
alta definición
Pro Tools permite importar y reproducir archivos
de vídeo (HD) de alta definición.
Definir tasa de código de tiempo
de la sesión para importar vídeo
HD
Cuando se reproduce vídeo con una velocidad de
frames superior a 30 fps, Pro Tools solo se sincroniza
correctamente si la tasa de código de tiempo de la
ventana Session Setup se define como la mitad de la
velocidad de frames de los archivos de vídeo.
Por ejemplo, para reproducir correctamente vídeos
HD a 59,94 fps, establece la tasa de código de tiempo
de la sesión a 29,97 cuadros por segundo.
Para definir la tasa de código de tiempo de la sesión:
1 Elige Setup › Session.
Pulsa Control+2 (Windows) o Comando+2
(Mac) para abrir la ventana Session Setup.
2 En la ventana Session Setup, selecciona la tasa de
código de tiempo adecuada en el menú desplegable
Timecode Rate.
Reproducción de vídeo
optimizada
Algunos códecs de vídeo proporcionan un
rendimiento de reproducción óptimo con Pro Tools
mediante la asignación de muestras (como DNxHD,
Apple Pro Res y DV25). Los clips de vídeo que
utilizan estos códecs aparecen con un icono de marca
de verificación en la lista de clips y la línea de tiempo
de Pro Tools.
Clip de vídeo optimizado con icono de marca de
verificación
Clip de vídeo optimizado en la lista de clips con icono
de marca de verificación
Los códecs de vídeo de asignación que no forman
parte de la muestra (como las fotos JPEG) se
reproducen con normalidad, pero pueden arrastrar
frames en la reproducción de vídeo. El rendimiento de
reproducción de vídeo no está garantizado con estos
códecs. Estos códecs de vídeo no muestran el icono
Optimized Video Clip (un icono de marca de
verificación) en el clip de vídeo en las pistas de
vídeo o en la lista de clips.
Para mostrar (u ocultar) el icono Optimized Video
Clip, efectúa una de las siguientes acciones:
 Selecciona o anula la selección de View › Clip ›
Processing State.
 En el menú de la lista de clips, selecciona (o anula la
selección de) Show › Processing State.
La habilitación o deshabilitación de la opción
Processing State muestra (u oculta) los iconos
Optimized Video Clip y Elastic Audio.
Consejos para una mejor
reproducción de vídeo
Cuando utilizas Pro Tools para reproducir archivos de
video, la calidad de la reproducción depende de lo
siguiente:
• Calidad del hardware de vídeo (tarjeta gráfica)
utilizado para reproducir el vídeo digitalizado
• Velocidad del ordenador y del disco duro
• Tamaño (en píxeles) del archivo de vídeo
• Códec y nivel de compresión utilizado
A continuación se ofrecen varias sugerencias para
obtener una reproducción de vídeo más fluida:
• Utiliza un CÓDEC optimizado compatible, como
DNxHD. (Visita www.avid.com para obtener una
lista de códecs de vídeo compatibles).
Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1195
 • Vuelve a comprimir el vídeo en una resolución
de vídeo estándar (como 1920 x 1080). Debes
utilizar una resolución compatible con tu códec
de vídeo.
• Selecciona el tipo de proyecto que mejor se ajuste a
tu velocidad de frames y resolución de vídeo.
• Utiliza el ordenador y la tarjeta gráfica más potentes
que sea posible.
• Usa un periférico de vídeo Avid.
Compensación del retardo en
monitorización de vídeo
Puedes compensar los retardos en la salida de vídeo
que pueden introducir decodificadores externos y
determinados tipos de pantallas (como proyectores
o pantallas de plasma).
Para compensar los retardos causados por los
dispositivos de monitorización de vídeo:

• Configura la opción Scrolling en None (Options › 1 Elige Setup › Video Sync Offset.
Scrolling › None).
2 En el cuadro de diálogo Set Video Sync Offset,
• Al trabajar con códecs de vídeo de asignación especifica un valor en el campo QuickTime Video
que no forman parte de la muestra, utiliza un clip Offset o en el campo Windows Media Video
de vídeo con menos compresión (los archivos Offset, según convenga, para compensar el retardo
con un factor de compresión alto requieren un producido por la cadena de monitorización de
procesador más rápido al descomprimirse para vídeo.
su visualización).
• Oculta la pista de vídeo cuando no la necesites (o
cambia de la vista de frames a la vista de bloques).
• Asegúrate de que no se esté ejecutando ninguna
aplicación que no necesites.
• Cambia la ventana Video al tamaño real.
• Si estás experimentando un rendimiento bajo o
cualquier otra anomalía, intenta deshabilitar la GPU
en las preferencias de operación de Pro Tools. Cuadro de diálogo Video Sync Offset
En la mayoría de casos, el uso de la GPU mejora
el rendimiento, pero algunas configuraciones rinden Una vez que se ha establecido este valor, no debes
mejor cuando el procesamiento de vídeo se realiza actualizarlo a menos que cambies los componentes
mediante la GPU. en la cadena de monitorización de vídeo (como
proyectores o pantallas de plasma).

1196 Guía de referencia de Pro Tools

Reproducción de vídeo en un
monitor externo con un
periférico de vídeo
Con un periférico de vídeo homologado, Pro Tools
puede reproducir y visualizar archivos de vídeo Avid y
QuickTime SD o HD con salida de imagen HD con
sincronización frame-edge, en una gran variedad de
monitores profesionales HD.
Salida HD o SD
Pro Tools permite dirigir la salida de vídeo QuickTime
HD o SD a un monitor externo HD-SDI, HDMI,
NTSC o PAL mediante un periférico de vídeo
homologado por Avid.
Si deseas una lista de dispositivos explícitamente
probados para la salida de QuickTime HD o SD y
Avid desde Pro Tools, visita www.avid.com.
Referencia de vídeo
La salida de vídeo se puede sincronizar con una
referencia de vídeo externa, incluidas black burst y
Tri-Level Sync.
Pro Tools HD debe estar sincronizado con una
referencia de reloj adecuada, como un SYNC HD.
Si no hay ninguna referencia de reloj de audio
externa, el audio no se alineará al frame y pueden
producirse desajustes.
Bounce de la pista de vídeo a
una película QuickTime
Cuando has terminado la mezcla final y sincronizado
los acontecimientos del audio con la película, puedes
hacer bounce a la pista de vídeo principal (QuickTime
o vídeo Avid) y una mezcla acoplada mono, estéreo o
superior al estéreo (solo en Pro Tools HD) de la sesión
a una nueva película QuickTime. Además, Pro Tools
HD también permite hacer bounce de varias
combinaciones a QuickTime.
Puedes elegir entre una gran variedad de códecs
QuickTime estándar totalmente compatibles con
otras aplicaciones QuickTime.
Para efectuar un bounce del vídeo y el audio de la
pista de vídeo a una película QuickTime:
1 Finaliza la mezcla (o submezclas).
2 Asegúrate de que la pista de vídeo que a la que
deseas hacer bounce sea actualmente la pista de
vídeo principal. El botón Video Online de la pista
debe estar resaltado de color azul.
3 Comprueba que las pistas de audio que desees
incluir en el proceso de bounce se oigan (que no
estén silenciadas ni inactivas).
4 Asigna la salida de cada pista que deseas incluir en
el bounce a la misma ruta de bus o salida estéreo.
5 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para hacer bounce de toda la sesión, haz clic en
el botón de vuelta a cero en la ventana Transport
para ir al principio de la sesión.
• Para hacer bounce de una parte de la sesión, activa
Options › Link Timeline and Edit Selection y realiza
una selección en la ventana Edit o en la línea de
tiempo.
Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1197
 6 Elige File › Bounce to › Quicktime Movie. Se abre el
cuadro de diálogo Bounce to QuickTime.
Cuadro de diálogo QuickTime Bounce
7 Selecciona una salida o ruta de bus para la mezcla
principal en el selector Bounce Source. También
puedes seleccionar fuentes de bounce adicionales
(consulta “Hacer bounce de diversas fuentes
simultáneamente” en la página 1062).
Todas las fuentes seleccionadas en el bounce
QuickTime se agregan como pistas de audio al
archivo de película QuickTime en orden, de arriba
abajo.
8 Configura las opciones File Type, Format, Bit
Depth y otras opciones de Bounce como lo desees
(consulta “Opciones del cuadro de diálogo
Bounce” en la página 1062).
9 Selecciona la opción Include Video para incluir
la pista de vídeo online en el bounce.
1198 Guía de referencia de Pro Tools
10 Selecciona Same as Source y Use Avid Codecs si lo
encuentras pertinente (consulta “Configuración de
bounce a QuickTime” en la página 11980).
11 Si estás realizando un bounce de Avid a QuickTime
y deseas configurar las opciones de vídeo
QuickTime, haz clic en QuickTime Settings.
Consulta la documentación de Apple si deseas
información detallada sobre la configuración
de las opciones de películas QuickTime.
12 Habilita la opción Offline para un bounce más
veloz que en tiempo real.
13 Haz clic en Bounce.
14 Selecciona el destino del nuevo archivo de película
QuickTime, asígnale un nombre y haz clic en
Save.
El bounce del vídeo puede llevar un poco más
que el tiempo real de reproducción, en función
del formato del vídeo original, el formato de
vídeo al que se le ha hecho bounce y la velocidad
de procesamiento.
Configuración de bounce a
QuickTime
Al hacer bounce a QuickTime, las siguientes opciones
adicionales están disponibles:
Include Video
Habilita esta opción para incluir la pista de vídeo
online en el archivo QuickTime al que se le ha
hecho bounce.
Same as Source
Selecciona la opción Same As Source para hacer
bounce a QuickTime mediante la misma resolución de
vídeo que la pista de vídeo online. La opción Same As
Source no está siempre disponible con algunos
tipos de contenido LongGOP de QuickTime (como
XDCAM), o cuando se mezclan varios códecs en una
pista.
Use Avid Codecs Para transcodificar vídeo a una resolución de
QuickTime válida:
La opción Use Avid Codecs solo está disponible
1 Elige File › Bounce to › QuickTime.
cuando se utilizan códecs instalados con Avid LE
(disponible en www.avid.com) o los paquetes de 2 En el cuadro de diálogo QuickTime Bounce,
códecs PE (incluidos en el instalador de Pro Tools). habilita la opción Include Video.
Selecciona esta opción si hay dos códecs similares
en un sistema. Por ejemplo, DV25 normalmente se
incluye en una instalación QuickTime estándar, pero
Avid también ofrece un códec DV25 optimizado
para el uso con productos Avid (como Pro Tools y
Media Composer).

Al hacer bounce de un códec de Avid a QuickTime, el

códec de Avid debe estar instalado para reproducir
el archivo de QuickTime en el QuickTime Player
en cualquier sistema de reproducción.

Configuración QuickTime

Pro Tools permite transcodificar vídeo a QuickTime

con las opciones de configuración QuickTime (se debe
instalar el plug-in codificador de QuickTime). Cuando
se hace bounce a QuickTime, si el vídeo en la
sesión no tiene una resolución de vídeo o códec
de QuickTime válidos, se te pide usar la configuración
QuickTime para transcodificar el vídeo a una
resolución y códec válidos para QuickTime.
Cuadro de diálogo QuickTime Bounce, con la
inclusión de vídeo activada

3 Haz clic en clic en QuickTime Settings. (Si el

vídeo al que estás haciendo bounce tiene resolución
y códec válidos, QuickTime Settings aparece
atenuado).

Capítulo 52: Trabajo con vídeo en Pro Tools 1199

 4 En el cuadro de diálogo Movie Settings, establece
las configuraciones.

Cuadro de diálogo de configuraciones de película

5 Haz clic en Aceptar.

6 En el cuadro de diálogo QuickTime Bounce,
establece la otra configuración.
7 Haz clic en Bounce.

Al hacer bounce a QuickTime desde Pro Tools, se

omiten las opciones de sonido en el cuadro de
diálogo Movie Settings.

1200 Guía de referencia de Pro Tools

Parte XII: Sistemas Satellite
Capítulo 53: Satellite Link

Avid Satellite Link permite enlazar hasta doce sistemas
Pro Tools HD sobre una red Ethernet para que puedas
presituar, reproducir y detener el transporte, hacer
selecciones para reproducir y poner pistas en “solo”
en cualquiera de los sistemas desde cualquier estación
de trabajo conectada.
Como alternativa, puedes conectar hasta once sistemas
Pro Tools HD y uno de los siguientes:
• Un sistema Pro Tools Video Satellite, que usa un
sistema Pro Tools separado para la reproducción
de vídeo.
• Un sistema Avid Video Satellite, que usa Avid Media
Composer o Avid Symphony para la reproducción,
captura y conversión de vídeo.
Para más información, consulta el Capítulo 54,
“Pro Tools Video Satellite” y Capítulo 55, “Avid
Video Satellite”.
Desde cada sistema Pro Tools vinculado, Satellite
Link permite vincular y desvincular sistemas en red y
ver el estado de vinculación del resto de sistemas
conectados.
Las preferencias de Satellite Link permiten configurar
los sistemas Pro Tools HD vinculados para flujos
de trabajo de uno o varios operadores.
En sistemas con una consola D-Control o D-Command,
Satellite Link puede trabajar conjuntamente con ICON
multimodo. Esto te permite manejar el transporte
selectivamente en hasta cuatro sistemas Pro Tools
HD en red desde una sola controla D-Control, o hasta
dos sistemas Pro Tools HD desde una consola
D-Command.
Satellite Link: requisitos y
compatibilidad
Requisitos del sistema Satellite
Se requiere lo siguiente para cada sistema Pro Tools
HD en la red:
• Ordenador homologado por Avid con software
Pro Tools HD
• Hardware Avid HDX o HD Native
• Periférico Avid SYNC HD
• Conexión Ethernet a una red de área local (LAN)
Todos los sistemas Pro Tools en una red Satellite
Link deben tomar una referencia de video común,
o “señal de sincronización del estudio”, con
SYNC HD.

Se puede utilizar Satellite Link simultáneamente con

Avid MachineControl™, lo que permite que un sistema
Pro Tools HD vinculado se conecte en línea y controle
un aparato con conexión de 9 pines.

Capítulo 53: Satellite Link 1203


Configuración de Satellite Link
Para configurar muchos sistemas Pro Tools HD en
una red Satellite Link, establece las configuraciones
de red y la red Satellite Link en cada sistema Pro Tools.
Configuración de la red
Los sistemas Satellite Link se comunican a través
de redes de área local Ethernet. Puedes configurar
las opciones de red de cada sistema Pro Tools HD
para crear una o más redes de Satellite Link en la
misma LAN.
Para usar Satellite Link, todos los sistemas vinculados
deben estar conectados a una red de área local Ethernet.
Todos los sistemas deben estar en la misma subred.
Si es posible, deben estar sobre el mismo switch
Ethernet, para minimizar el tiempo de respuesta de
la red.
Interfaz Ethernet
En los ordenadores con varios interfaces Ethernet,
puedes elegir la interfaz que deseas usar para las
comunicaciones de Satellite Link.
Para seleccionar la interfaz Ethernet para Satellite
Link:
1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en Satellites.
2 En Advanced Network Settings, elige la interfaz
Ethernet en el menú emergente Interface.
3 Haz clic en Aceptar.
1204 Guía de referencia de Pro Tools
TCP/UDP Port
Los sistemas de una red de Satellite Link necesitan
usar el mismo puerto TCP/UDP para comunicarse.
Los sistemas satélite disponibles solo aparecerán
en los sistemas satélite que usen el mismo puerto.
Por defecto, Satellite Link utiliza el puerto TCP/UDP
28282.
Si el puerto predeterminado ya está en uso, o si quieres
configurar redes de Satellite Link independientes,
puedes seleccionar otro puerto TCP/UDP para las
comunicaciones de Satellite Link.
Para seleccionar el puerto TCP/UDP para las
comunicaciones de Satellite Link:
1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en Satellites.
2 En Advanced Network Settings, teclea el número
de puerto TCP/UDP que quieres que utilice el
sistema.
Para que Satellite Link funcione correctamente,
debes seleccionar un número de puerto TCP/UDP
entre 1024 y 65534.
3 Haz clic en Aceptar.
Configuración de una red de
Satellite Link
Para configurar sistemas Pro Tools HD para su uso
con Satellite Link, debe elegirse un sistema Pro Tools
de la red para que actúe como sistema administrador.
El resto de sistemas de la red se configuran como
sistemas satélite y se agregan a la red desde el sistema
administrador.
Configuración de sistemas satélite
Sigue el procedimiento siguiente para cada sistema
Pro Tools que desees configurar como satélite de
Satellite Link:
1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en Satellites.
2 En el cuadro de texto System Name escribe un
nombre para el sistema.
3 En Mode, elige Satellite.
4 Haz clic en Aceptar.
Configuración de un satélite en la página Satellites del
cuadro de diálogo Peripherals
Para configurar un sistema Media Composer como
video satellite:
1 En Media Composer, elige Edit › Preferences.
2 En la ventana Project, haz clic en la pestaña Settings
y haz doble clic en Video Satellite.
3 En la ventana Video Satellite Settings, selecciona
Video Satellite Mode.
4 Haz clic en Aceptar.
Para configurar un sistema Pro Tools no HD como
satélite de vídeo:
1 En el sistema Pro Tools satélite, selecciona Setup ›
Peripherals y haz clic en Satellites.
2 En el cuadro de texto System Name escribe un
nombre para el sistema.
3 En Mode, selecciona Enable Satellite Mode.
4 Haz clic en Aceptar.
Configurar un sistema Pro Tools Video Satellite en la
página Satellites del cuadro de diálogo Peripherals.
Capítulo 53: Satellite Link 1205
 Configuración de un sistema
administrador
Para configurar un sistema Pro Tools como
administrador de Satellite Link:
1 Elige Setup › Peripherals y haz clic en Satellites.
2 En el cuadro de texto System Name escribe un
nombre para el sistema.
3 En Mode, elige Administrator.
4 En Administrator, selecciona el sistema actual
en el menú emergente System 1.
5 Haz clic en Aceptar.
Configuración del sistema administrador en la página
Satellites del cuadro de diálogo Peripherals
1206 Guía de referencia de Pro Tools
Adición de satélites a la red
Una vez configurados como satélites, los sistemas
están disponibles en el sistema administrador Los
sistemas satélite se declaran en el sistema adminis-
trador para crear la red de Satellite Link.
Para declarar sistemas satélite:
1 En el sistema administrador, elige Setup ›
Peripherals y haz clic en Satellites.
2 En Administrator, declara los sistemas que deseas
usar como satélites en los menús emergentes
System 2-12.
3 Haz clic en Aceptar.
El administrador y los sistemas satélite identificados
aparecen en la sección de sincronización de las
ventanas Transport y Edit. La pantalla cambiará de
tamaño para mostrar todos los sistemas
disponibles.
Satélites identificados en la sección Synchronization
de la ventana Transport

Vinculación de sistemas
satélite
Una vez que un sistema Pro Tools se ha declarado
como satélite, puede colocarse en estado vinculado
desde el equipo local u otro satélite. Cuando un sistema
está vinculado, es posible controlar las funciones y los
comandos siguientes en todos los sistemas vinculados:
• Vinculación y desvinculación del sistema
• Controles de transporte (parada, reproducción,
avance rápido, rebobinar)
• Selecciones de reproducción
• Ubicación de arrastre y desplazamiento
• Aislamiento de canales (incluida la eliminación
de aislamiento)
• Borrar errores de sistema (como errores de DAE)
Controles de Satellite Link
Cuando un sistema Pro Tools se declara como satélite,
los controles de Satellite Link siguientes aparecen
en la ventana Transport:
Botón de vínculo Controla el estado de vínculo del
sistema local.
Botones Satellite Link Controlan el estado de
vinculación del resto de sistemas satélite. En cada
sistema, uno de estos botones se corresponde con
el botón Link principal de ese sistema.
Los botones Link se iluminan para indicar el estado
del vínculo.
Para mostrar los controles de Satellite Link en la
ventana Transport:
 Elige View › Transport › Synchronization y View ›
Transport › Expanded.
Botón de vínculo
Botones Satellite Link
Controles de Satellite Link en la ventana Transport
Para vincular o desvincular el sistema Pro Tools local:
 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
vínculo.
Para vincular o desvincular otros sistemas satélite:
 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Satellite Link correspondiente.
Para vincular o desvincular todos los sistemas
satélite identificados:
 Pulsa Alt (Windows) u Opción (Mac) y haz clic
en el botón de vínculo o un botón de Satellite
Link en la ventana Transport.
Vincular sistemas durante la reproducción
Es posible vincular o desvincular un sistema durante
la reproducción de este u otro sistema vinculado,
tras lo cual los transportes se reproducen sincroni-
zados. Si los dos sistemas están en reproducción, el
sistema recién vinculado se presitúa en la ubicación
del sistema en que se inició el vínculo.
Capítulo 53: Satellite Link 1207
 Vinculación de selecciones de
reproducción
Es posible configurar sistemas Pro Tools vinculados
para transmitir y recibir selecciones de reproducción
de otros sistemas satélite. Esto permite ajustar la
configuración para que refleje de forma selectiva las
selecciones de la ventana Edit entre sistemas o para
que todos los sistemas reflejen las selecciones de la
ventana Edit en el resto de sistemas.
 Si trabajas en un entorno de doblaje de varios
usuarios en el que el diálogo, los efectos y la música
residen en distintos sistemas, puede resultar útil confi-
gurar dichos sistemas para que transmitan únicamente
selecciones de reproducción, y configurar el sistema
Pro Tools de grabación/vídeo para que solo reciba
selecciones de reproducción.
 Si trabajas en un entorno de mezcla de un usuario
y te mueves entre sistemas, puede resultar útil confi-
gurar todos los sistemas para que transmitan y reciban
selecciones de reproducción, para así poder trabajar
con la misma selección en cualquier sistema.
Para configurar sistemas Pro Tools satélite para
que reflejen selecciones de reproducción de otros
sistemas satélite
1 En los sistemas en los que se van a realizar las
selecciones de reproducción, haz lo siguiente:
• Elige Setup › Preferences y haz clic en Synchro-
nization.
• En la sección Satellites de la página Synchroniza-
tion, selecciona la opción Transmit Play Selections.
2 En los sistemas en los que desees reflejar las
selecciones de reproducción, haz lo siguiente:
• Elige Setup › Preferences y haz clic en Synchroni-
zation.
• En la sección Satellites de la página Synchronization,
selecciona la opción Receive Play Selections.
• Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana
Preferences.
3 Asegúrate de que los sistemas estén vinculados.
1208 Guía de referencia de Pro Tools
Vinculación de solo
Es posible configurar los sistemas Pro Tools vinculados
para que transmitan el estado de solo (aislamiento)
de sus pistas y para que reciban información de
estado de aislamiento de otros sistemas satélite.
 Si trabajas en un entorno de doblaje de varios
usuarios en el que el diálogo, los efectos y la música
residen en distintos sistemas, puede resultar útil
configurar dichos sistemas para que envíen y reciban
información de aislamiento, y configurar el sistema
Pro Tools de grabación/vídeo para que no transmita
ni reciba información de aislamiento.
 Si trabajas en un entorno de mezcla de un usuario
y te mueves entre sistemas, puede resultar útil confi-
gurar todos los sistemas para que transmitan y reciban
información de aislamiento, para así propagar el
aislamiento por todos los sistemas.
Solo Safe Cuando la vinculación de solo está activada,
las pistas de todos los sistemas conservan su estado
de aislamiento seguro.
Solo Clear Cuando la vinculación de aislamiento está
activada, toda la información de aislamiento se borra
en los sistemas configurados para recibir aislamiento.
Para configurar sistemas satélite para que transmitan
o reciban información de aislamiento:
1 En los sistemas en los que se vayan a poner pistas
en solo, haz lo siguiente:
• Elige Setup › Preferences y haz clic en Synchro-
nization.
• En la sección Satellites de la página Synchronization,
selecciona la opción Transmit Solos.
2 En los sistemas en los que deseas que las pistas
sigan el comportamiento de aislamiento de otros
sistemas, haz lo siguiente:
• Elige Setup › Preferences y haz clic en Synchro-
nization.
• En la sección Satellites de la página Synchroni-
zation, selecciona la opción Receive Solos.
• Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana
Preferences.
3 Asegúrate de que los sistemas estén vinculados.
Uso de la vinculación de aislamiento
sin controles de transporte vinculados
Si sincronizas varios sistemas Pro Tools con un sincro-
nizador externo, puedes seguir usando la función
de vinculación de solo (aislamiento).
Puedes configurar un sistema Pro Tools satélite para
que envíe siempre su información de “solo”, indepen-
dientemente de si está vinculado o no, para así poner
en solo pistas entre sistemas sin vincular controles
de transporte.
Para configurar un sistema Pro Tools satélite para
que siempre envíe información de aislamiento,
aunque no esté vinculado:
1 Elige Setup › Preferences y haz clic en Synchro-
nization.
2 En la sección Satellites de la página Synchro-
nization, selecciona la opción Solo Independent
of Linked State.
3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana
Preferences.
Comportamiento de la vinculación de
aislamiento en los modos de aislamiento
Solo in Place Con la vinculación de aislamiento,
cuando se usa Solo In Place, el sistema que transmite
la información de aislamiento determina el modo
de las operaciones de aislamiento.
 Si un sistema vinculado se encuentra en el modo
Solo Latch, al aislar una pista en dicho sistema se
aumenta el número de pistas aisladas, independien-
temente del modo de aislamiento de los sistemas
configurados para recibir información de aislamiento.
 Si un sistema vinculado se encuentra en el modo
Solo X-OR, al aislar una pista en dicho sistema se
cancelan los aislamientos del resto de sistemas,
independientemente del modo de aislamiento de los
sistemas configurados para recibir información de
aislamiento.
Modos AFL y PFL Con la vinculación de aislamiento,
los aislamientos AFL y PFL realizados en un sistema
vinculado no tienen ningún efecto en otros sistemas.
Las pistas con aislamiento AFL en un sistema
vinculado pueden silenciarse con Solo In Place en
otro sistema. Para evitar que esto ocurra, usa PFL
en lugar de AFL.
Funcionamiento de Satellite Link
Eliminación de errores en sistemas
vinculados
Por defecto, los sistemas vinculados siguen en funcio-
namiento cuando se produce un error en uno de ellos
y se detiene el transporte del mismo. Los mensajes
de error de los sistemas vinculados aparecen en la
información de herramientas del botón de Satellite
Link correspondiente en la ventana Transport.
Es posible configurar cada sistema para que detenga
la reproducción si se produce un error.
Para borrar un cuadro de diálogo de error en un
sistema vinculado:
 En la ventana Transport de otro sistema vinculado,
pulsa Mayús y haz clic en el botón de Satellite
Link del sistema afectado.
Para configurar un sistema vinculado para que
detenga el transporte en todos los sistemas si se
produce un error:
 Asegúrate de que la opción DAE Errors Stop All
Linked Systems esté seleccionada en las prefe-
rencias de sincronización.
Para configurar todos los sistemas para que detengan
el transporte si se produce un error, asegúrate de que
esta opción esté seleccionada en todos los sistemas
vinculados.
Capítulo 53: Satellite Link 1209
 Reproducción y cuadros de diálogo
modales
Si se abre un cuadro de diálogo modal (como I/O
Setup, Hardware Setup o Playback Engine) en un
sistema vinculado, los sistemas vinculados detendrán
la reproducción (o evitarán que se inicie).
Para evitar que se interrumpa la reproducción
en otros sistemas al abrir un cuadro de diálogo
modal, desvincula el sistema antes de abrir el
cuadro de diálogo.
Uso de Satellite Link con
MachineControl
Es posible usar el modo MachineControl Deck Control
para controlar un dispositivo de sincronización de
9 pines (como por ejemplo un sincronizador de 9
pines Soundmaster ATOM o CB Electronics). Esto
permite que Pro Tools actúe como “maestro de solo
código” para los sistemas controlados por el sincro-
nizador.
Satellite Link permite usar MachineControl en un
único sistema Pro Tools vinculado a la vez.
 Si un sistema Pro Tools vinculado está online y
conectas otro sistema Pro Tools vinculado a la red,
Satellite Link desconectará el primer sistema de
manera automática.
Compatibilidad de Satellite
Link con superficies de
control
Vinculación de sistemas satélite
(D-Control, D-Command y C|24)
Para vincular o desvincular el sistema Pro Tools
local:
 Mantén pulsada la tecla Control (Windows) o
Comando (Mac) y pulsa el conmutador Machine
Online en la sección Transport.
Teclas programables de Satellite
Link
(D-Control y D-Command)
Para vincular o desvincular otros sistemas satélite:
1 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Alt
(Windows) y pulsa el conmutador Modes en la
sección Automation Soft Keys.
2 Pulsa la tecla programable que corresponda al
nombre del sistema que deseas vincular o
desvincular.
La tecla programable queda permanentemente
iluminada cuando el sistema correspondiente está
vinculado y parpadea si hay un error en el sistema.

 Los sistemas Pro Tools vinculados configurados

en “Transport=Pro Tools” siguen los comandos de

transporte de Satellite Link.
 Los sistemas Pro Tools configurados en “Transport=
Machine” no pueden transmitir comandos de
transporte de Satellite Link, pero siguen los comandos
de transporte de Satellite Link si están offline.

1210 Guía de referencia de Pro Tools

Para vincular o desvincular todos los sistemas
satélite identificados:

 Mantén pulsadas las teclas Alt y Control (Windows)

u Opción y Comando (Mac) y pulsa el conmutador
Online rn la sección Transport.

Para activar/desactivar el estado de transmisión

de aislamiento del sistema Pro Tools local:

1 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Alt

(Windows) y pulsa el conmutador Modes en la
sección Automation Soft Keys.
2 Pulsa la tecla programable que corresponda a la
transmisión de aislamiento.

La tecla programable queda permanentemente

iluminada para indicar que se ha activado la trans-
misión de aislamiento.

Satellite Link y control EUCON

Se ha adaptado a EUCON una selección de controles
de Satellite Link. Para más información sobre cómo
controlar las funciones de Satellite Link con equipos
EUCON, consulta la Guía de EUCON para Pro Tools.

Capítulo 53: Satellite Link 1211

1212 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 54: Pro Tools Video Satellite

Pro Tools Video Satellite es una potente opción de

postproducción para Pro Tools que emplea un equipo
independiente con el software Pro Tools para la
reproducción de vídeo sincronizado.
Al traspasar las tareas de reproducción a otro equipo,
Pro Tools Video Satellite contribuye a conseguir el
mejor rendimiento posible en el sistema adminis-
trador Pro Tools.
Pro Tools Video Satellite usa un sistema Pro Tools
no HD separado para la reproducción de vídeo en
una configuración Satellite. Pro Tools Video Satellite
requiere el software Pro Tools (pero no el software
Pro Tools HD) y puede usar cualquier interfaz de
audio compatible con Avid (como Mbox Pro).
Pro Tools Video Satellite no puede utilizar una
referencia de vídeo, por lo que no será tan preciso
como Avid Video Satellite.
Opciones de salida de vídeo
Pro Tools Video Satellite te permite reproducir vídeo
a través de un periférico de vídeo Avid o de otras
marcas.
• Reproducir a un monitor externo con el Avid Nitris
DX. Los formatos de salida incluyen HD/SD-SDI,
HDMI y HD/SD analógico.
• Reproducir a un monitor externo con el Avid Mojo
DX. Los formatos de salida incluyen HD/SD-SDI
y HDMI.
• Reproducción a pantalla completa en el monitor
principal o secundario del equipo con salida DVI
• Reproducir a un monitor externo con hardware
de vídeo de otras marcas compatible.

Requisitos del sistema de

Pro Tools Video Satellite
• Ordenador homologado por Avid
• Software Avid Pro Tools
• Periférico de vídeo admitido (opcional)
• Monitor cliente (opcional)
• Generador de referencias de vídeo “tri-level” o
black burst, si se usa un periférico de vídeo.
• Conexión Ethernet a una red de área local (LAN)

Capítulo 54: Pro Tools Video Satellite 1213


Conectar un sistema
Pro Tools Video Satellite
Para conectar el sistema Pro Tools Video Satellite
al sistema administrador Pro Tools, se debe designar
como administrador a ese sistema.
El sistema Pro Tools Video Satellite se establece
como sistema satélite y después se reconoce desde
el sistema administrador.
Para obtener instrucciones completas sobre
cómo configurar una red de Satellite Link que
incluya un sistema Pro Tools Video Satellite,
consulta “Configuración de Satellite Link” en
la página 1204.
Configurar el sistema principal
Pro Tools como administrador
Para configurar el sistema principal Pro Tools
como un administrador:
 Consulta “Configuración de un sistema
administrador” en la página 1206.
Configurar el sistema
Pro ToolsVideo Satellite
Para configurar el sistema Pro Tools Video Satellite:
 Consulta “Configuración de sistemas satélite”
en la página 1205.
1214 Guía de referencia de Pro Tools
Declarar el sistema Pro Tools
Video Satellite
Cuando Pro Tools Video Satellite se establece como
sistema satélite, aparece disponible en el sistema
administrador. Entonces, el Administrador reconoce
el sistema satélite.
Para declarar el sistema satélite en el sistema
administrador:
 Consulta “Adición de satélites a la red” en la
página 1206.
Los sistemas aparecen, en orden, de izquierda a derecha,
en la sección Synchronization de la ventana Transport.
Solo el sistema Pro Tools Video Satellite puede
conectarse a una red Satellite Link.
Vincular el sistema Pro Tools
Video Satellite
Después de conectar un sistema Pro Tools como un
satélite de vídeo, este se puede colocar en un estado
vinculado. Cuando se ha vinculado este sistema, sigue
los comandos de transporte del sistema administrador
y funciona en sincronía con él. Cuando el sistema
satélite se desvincula, su transporte se comporta como
un sistema normal de Pro Tools.
El sistema administrador Pro Tools no responde
a los comandos de reproducción desde el sistema
Pro Tools Video Satellite. Los comandos de
transporte se deben originar desde el sistema
principal Pro Tools.
Controles de vínculo
Cuando un sistema Pro Tools se ha identificado
como satélite, en la ventana Transport aparecen los
siguientes controles.
Botón de vínculo. Controla el estado de vínculo del
sistema local.
Botones Satellite Link. Controlan el estado de
vínculo de otros sistemas satélite. En cada sistema,
uno de estos botones se corresponde con el botón
Link principal de ese sistema.
Los botones Link se iluminan para indicar el estado
del vínculo.
Para ver los controles de vínculo en la ventana
Transport:
 Elige View › Transport › Synchronization y View ›
Transport › Expanded.
Botón de vínculo
Botones Satellite Link
Controles de vínculo de la ventana Transport
Para vincular o desvincular el sistema local Pro Tools
Video Satellite:
 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
vínculo.
Para vincular o desvincular el sistema administrador
Pro Tools u otros sistemas de satélite:
 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Satellite Link correspondiente.
Para vincular o desvincular todos los sistemas
satélite identificados:
 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y
haz clic en el botón de vínculo o en uno de los
botones Satellite Link en la ventana de transporte.
Vincular sistemas durante la reproducción
Puedes vincular el sistema Pro Tools Video Satellite
mientras el sistema administrador Pro Tools HD está
reproduciendo, y los transportes se sincronizarán.
Funcionamiento de Pro Tools
Video Satellite
Errores AAE
De forma predeterminada, los dos sistemas vinculados
seguirán funcionando si uno de los sistemas experi-
menta un error y su transporte se detiene.
El sistema administrador se puede configurar para
que detenga la reproducción si ocurre un error AAE
en el sistema Pro Tools Video Satellite o en cualquier
otro satélite de Satellite Link.
Para limpiar un diálogo de error en el sistema
Pro Tools Video Satellite desde el sistema
Pro Tools principal:
 En la ventana Transport del otro sistema vinculado,
pulsa Mayús+clic en el botón Satellite Link del
sistema afectado.
Si el sistema administrador se configura en
Transmit Play Selections, estas selecciones se
transmitirán al sistema Pro Tools Video Satellite.
Sin embargo, las selecciones hechas en el sistema
Pro Tools Video Satellite no serán transmitidas
al sistema administrado.
Capítulo 54: Pro Tools Video Satellite 1215
 Para configurar el sistema Pro Tools Video Satellite
para que detenga el transporte en ambos sistemas
cuando se produzca un error:
 En el sistema administrador Pro Tools, asegúrate
de que la opción AAE Errors Stop All Linked
Systems esté seleccionada en las preferencias
de sincronización.
Si uno de los sistemas experimenta un error AAE,
su botón de vínculo de satélite se iluminará en
rojo en la ventana de transporte en el otro sistema.
Manten el puntero del ratón sobre el botón para
ver el error, si es necesario.
Cuadros de diálogo modal
Los sistemas vinculados detendrán la reproducción
si un cuadro de diálogo modal (como los diálogos
I/O Setup, Hardware Setup o Playback Engine) se
abre en cualquier sistema vinculado.
. de la siguiente forma:
Un sistema no puede reproducir cuando un
cuadro de diálogo modal está abierto.
Colocar el vídeo en la línea de
tiempo de Pro Tools
Una vez que se crea una sesión (o se abre una sesión
existente) en el sistema satélite Pro Tools, y se ha
importado el vídeo, el video debe ajustarse al tiempo
de inicio correcto para que se ejecute en sincronía
con el audio en el sistema principal Pro Tools. El
vídeo se puede emplazar en el tiempo deseado haciendo
coincidir valores de código de tiempo o feet+frames.
1216 Guía de referencia de Pro Tools
Compensar diferentes tiempo de
inicio en Pro Tools y un sistema
Pro Tools Video Satellite
En algunos casos, puede que quieras que el sistema
Pro Tools Video Satellite esté desfasado respecto
al sistema administrador para ajustar desfases o
diferencias de del dispositivo externo en el tiempo
de inicio de la sesión
Puedes controlar la cantidad de desfase cambiando
los parámetros de desfase de código de tiempo en
el sistema Pro Tools Video Satellite.
Para compensar tiempos de inicio diferentes:
1 En Pro Tools, ve a Setup › Session. Aparece la
ventana Session Setup.
2 En la sección Timecode Offsets, compensa el
desfase entre Pro Tools y Pro Tools Video Satellite
• Si el tiempo de inicio de clip de vídeo en el satélite
de vídeo es anterior al tiempo de inicio de la sesión
del administrador Pro Tools, escribe un valor de
código de tiempo positivo en el campo Satellite
Offset.
• Si el tiempo de inicio de clip de vídeo en el satélite
de vídeo es posterior al tiempo de inicio de la
sesión del administrador Pro Tools, escribe un
valor de código de tiempo negativo en el campo
Satellite Offset.
Compensar el retardo de la
salida de un monitor externo
Muchos monitores añaden un retardo de uno o más
frames a la salida de vídeo. Puedes compensar este
retardo adelantando la salida de vídeo el número
necesario de frames.

Para establecer el número de frames para

compensar la salida de vídeo:

1 En el sistema de vídeo satélite, elige Setup › Video

Sync Offset.

2 En el campo Video Sync Offset, introduce un valor

positivo que se corresponda con la cantidad de
retardo en los monitores. Es posible que tengas
que probar algunos ajustes diferentes.

Capítulo 54: Pro Tools Video Satellite 1217

1218 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 55: Avid Video Satellite

Avid Video Satellite es una potente opción de
postproducción para Pro Tools, que emplea un
equipo independiente que ejecuta software Avid
Media Composer o Symphony para la reproducción,
captura y conversión de vídeo sincronizado.
Avid Video Satellite puede utilizar un solo sistema
Media Composer o Symphony en una configuración
Satellite. Avid Video Satellite puede reproducir
secuencias completas y no requiere mezcla de vídeo.
Avid Video Satellite requiere un administrador de
Pro Tools HD en la configuración de Satellite.
El software Media Composer o Symphony con la
opción Video Satellite puede dar salida y capturar
vídeo a través de cualquiera de los siguientes
periféricos de vídeo Avid:
• Avid Nitris DX
• Avid Mojo DX
Requisitos de Avid Video Satellite
Avid Video Satellite requiere los siguientes compo-
nentes de sistema:
• Ordenador Macintosh o Windows homologado
por Avid
• Software Pro Tools HD + hardware Avid HDX o
HD Native
• SYNC HD
• Un segundo ordenador homologado por Avid para
Media Composer o Symphony
• Número de identificación de sistema y número
de serie de Media Composer o Symphony, o llave
Avid Application Key (incluida con Media Composer
o Symphony)
• Periférico de vídeo Avid (opcional, necesario para
la salida de vídeo de alta calidad)
Periféricos de vídeo Avid
Para la reproducción de vídeo SD o HD de alta
calidad con una alineación correcta de frames (o de
vídeo 1080 HD convertido a SD), debes añadir las
funciones de E/S de un periférico de vídeo Avid.
Media Composer soporta los siguientes periféricos
de vídeo Avid:
• Avid Nitris DX
• Avid Mojo DX
Cuando se utiliza un periférico de vídeo Avid, se
requiere lo siguiente:
• Un generador black burst NTSC / PAL
• Un generador de sincronización tri-level (cuando
se trabaja con periféricos de vídeo AVID compa-
tibles con HD)

Capítulo 55: Avid Video Satellite 1219


Opciones de salida de vídeo
Avid Video Satellite permite la salida de vídeo
mediante cualquiera de las siguientes configuraciones:
• Reproducción en un monitor externo con Avid
Nitris DX. Entre los formatos de salida, se incluyen
HD/SD-SDI, HDMI y HD/SD Analog.
• Reproducción en un monitor externo con Avid
Mojo DX. Entre los formatos de salida, se incluyen
HD/SD-SDI y HDMI.
• Reproducción a pantalla completa en el monitor
principal o secundario del equipo con salida DVI
• Reproducción en un monitor externo con hardware
de vídeo de otros fabricantes.
Reproducción en un monitor de
vídeo NTSC o PAL externo
Media Composer y Symphony requieren la conexión
de un periférico de vídeo Avid para la reproducción
de vídeo SD de alta calidad, con una alineación
correcta de frames (o de vídeo 1080 HD convertido
a SD) a un monitor NTSC o PAL externo.
Cuando se da salida de vídeo a 1080 HD con esta
configuración, puedes transcodificar una secuencia
de vídeo de HD a SD o convertir un proyecto completo
de vídeo HD a SD en tiempo real.
Los proyectos a 720p no se pueden convertir.
Cuando se utiliza un periférico Avid Nitris DX o Mojo
DX, el vídeo 1080 HD se puede convertir a SD en
tiempo real, en modo software.
La conversión basada en hardware no es compatible
con Video Satellite.
Reproducción en un monitor de
vídeo HD-SDI externo
(solo Avid Nitris DX o Mojo DX)
Media Composer requiere un periférico de vídeo HD
Avid (Nitris DX o Mojo DX) para una reproducción
de alta calidad, con una alineación correcta de frames
de vídeo HD nativo a un monitor externo HD-SDI.
1220 Guía de referencia de Pro Tools
Reproducción a pantalla completa
con salida DVI a un monitor de
ordenador
Con una tarjeta de vídeo compatible instalada,
Media Composer Video Satellite ofrece la reproducción
a pantalla completa de vídeo HD o SD a través de
un puerto DVI hasta el monitor primario o secundario
de tu equipo.
Para obtener información detallada sobre la
calidad de la salida DVI para tu monitor principal
o secundario, consulta “Procesos de trabajo
de Avid Video Satellite” en la página 1221.
Velocidad de frames de vídeo y
frecuencia de refresco del monitor
Cuando reproduces el vídeo en un monitor con una
frecuencia de refresco que difiere de la velocidad
de frames de vídeo (como suele ocurrir durante la
reproducción de vídeo a través de una salida DVI),
la salida produce artefactos visuales y desfases en
la sincronización entre el audio y el vídeo. Por ejemplo,
durante la reproducción de un clip de vídeo de 24
fps en un monitor DVI con una velocidad de refresco
de 75 Hz.
Si tu workflow requiere una reproducción de alta
calidad, debes dar salida al vídeo a través de un peri-
férico de vídeo Avid hasta un monitor de vídeo.
Los artefactos y los problemas de sincronía entre
audio y vídeo se producen de la siguiente manera:
Desgarro (“tearing”) de frames y vídeo entrecortado
(“stutter”) El “tearing” de fotogramas es la distorsión
horizontal en secuencias con una edición muy picada
o con movimientos rápidos. El “stutter” de vídeo es el
sutil desplazamiento del vídeo durante la reproducción.
Puedes poner remedio a uno de estos temas a la vez
(pero no al mismo tiempo) usando la opción Flip
On Vertical Sync, que se encuentra en el cuadro de
diálogo Full Screen Playback Settings.
Desfase de sincronización de audio/vídeo La sincro-
nización de audio/vídeo varía ligeramente con cada
frame. Aunque generalmente no es perceptible a la
vista, los aparatos de medición más precisa causan
desfases en la sincronización AV de hasta medio
frame o más. Esto es normal siempre que se use la
salida de la tarjeta del monitor de un ordenador, y
no afecte a la captura, edición, o volcado.
Resoluciones de vídeo
compatibles
Media Composer y Symphony Video Satellite soporta
la importación, captura y reproducción de una amplia
gama de resoluciones y velocidades de frames de
vídeo (como vídeo HD):
Para obtener información detallada sobre las resolu-
ciones soportadas y velocidades de frames, consulta
la ayuda online de Avid Media Composer o visita
el sitio web de Avid (www.avid.com/es).
Para iniciar la ayuda online de Media Composer:
• Elige Help › Online Help.
Procesos de trabajo de Avid
Video Satellite
En las secciones siguientes se describen los procesos
de trabajo para utilizar Pro Tools con Media Composer
o Symphony configurados como Avid Video Satellite:
• Conexión de Pro Tools a un satélite
• Vincular Pro Tools a un satélite
• Captura de audio y vídeo
• Captura en lotes de audio y vídeo
• Volcado de audio y vídeo
Usar Video Satellite en un
entorno Avid Interplay
Los usuarios de Video Satellite pueden encontrar
el sistema Avid Interplay útil para la gestión de
archivos en red. Para obtener información adicional
acerca de la compatibilidad de Pro Tools con Interplay,
consulta la Guía Pro Tools Avid Interplay.
Conexión de Pro Tools y Video
Satellite
Con el fin de que Pro Tools y el satélite de vídeo
sincronicen sus transportes, deben estar vinculados.
Antes de la vinculación puede ocurrir, sin embargo,
que tengas que establecer canales básicos de comuni-
cación entre ellos. Cuando el sistema Pro Tools y el
sistema satélite de vídeo han establecido esta comuni-
cación, están conectados.
Para conectar los sistemas Pro Tools y satélite de
vídeo, primero deben estar conectados a través de
Ethernet.
Además, la opción Video Satellite debe estar
habilitada en el sistema Media Composer, y los
sistemas deben de estar conectados.
Ejecutar otras aplicaciones al mismo tiempo que
Media Composer puede provocar un comporta-
miento impredecible, incluyendo problemas de
sincronización de AV, pérdida de frames e
interrupciones del audio. Te sugerimos que no
inicies otras aplicaciones cuando esté en marcha
Media Composer. Esto puede ocurrir con o sin
el uso del modo satélite.
Capítulo 55: Avid Video Satellite 1221
 Condiciones para la conexión de
Pro Tools y Video Satellite
Las siguientes condiciones se aplican a las conexiones
entre Pro Tools y los satélites de vídeo:
• Cerrar una aplicación Pro Tools que está actuando
como administrador de un satélite de vídeo libera
el satélite de vídeo para que pueda vincularse a
otros sistemas Pro Tools.
• Si sales de Pro Tools, mientras que un satélite está
conectado, Pro Tools intenta volver a conectar
con el mismo satélite al reiniciar.
• Cuando se conecta a un satélite de vídeo, Pro Tools
no sigue el código de tiempo MIDI (MTC).
Solución de problemas de la
conexión del equipo satélite
Si el satélite no aparece en el menú emergente del
Administrador, comprueba lo siguiente:
1 Asegúrate de que Media Composer o
Symphony se ha iniciado completamente.
2 En Media Composer, ve a la ventana Project y
selecciona Settings › Video Satellite. Asegúrate
de que Video Satellite Mode está habilitado.
3 En la página Satellite del diálogo Peripherals de
Pro Tools, selecciona un puerto Ethernet diferente
en el menú Interface. Muchos equipos tienen más
de un puerto Ethernet o “interfaz”. La interfaz
seleccionada aquí debe ser la que esté conectada
a la misma red que el satélite.
1222 Guía de referencia de Pro Tools
4 En la ventana Project en Media Composer o
Symphony, haz clic en la pestaña Settings, haz
doble clic en Video Satellite Settings y comprueba
que el puerto TCP/UDP sea el mismo que el puerto
TCP/UDP que se muestra en el panel Satellite
en el cuadro de diálogo Peripherals de Pro Tools.
(Ambos puertos son por defecto el 28282).
Para que Video Satellite funcione correctamente,
el puerto TCP/UDP que has configurado debe
estar entre 1024 y 65534.
5 Si la configuración TCP / UDP es la misma,
comprueba con tu administrador de red que el
puerto que se muestra no está siendo bloqueado
en la red.
6 Comprueba que todos los cables Ethernet están
completamente conectados y funcionando. En
la mayoría de los casos, hay LEDs que muestran
la actividad en los puertos Ethernet.
7 La reproducción del satélite de vídeo no funcionará
en las siguientes condiciones:
• Algunos cuadros de diálogo están abiertos, ya sea
en Pro Tools o en Media Composer.
• Media Composer no es la aplicación activa.
• Pro Tools no tiene una sesión abierta,
o Media Composer no tiene una secuencia abierta.

Emparejar la configuración
de Media Composer y
Pro Tools en un sistema
Video Satellite
Con el fin de sincronizar con precisión la reproducción
entre Pro Tools y Media Composer, los siguientes
parámetros deben estar correctamente emparejados:
• Media Composer Project Type y Pro Tools
Timecode Rate, Clock Reference y Video Format
• Configuración de Audio Pull-Up en Pro Tools y
Edit Play Rate en Media Composer
• Timecode Format (Drop Frame o Non-Drop Frame)
Para que Pro Tools se reproduzca en sincronía con
Media Composer o Symphony como satélite de vídeo,
todos estos ajustes son interdependientes. Un desajuste
en cualquiera de estos valores hará que Pro Tools
muestre un mensaje de error.
La configuración de código de tiempo Starting TC de
Media Composer y el inicio de la sesión de Pro Tools
no tienen que coincidir exactamente, pero por lo
general deben estar cerca.
Cuando se trabaja con proyectos de 24p y 23,976,
Media Composer por defecto muestra los frames
con el código de tiempo asignado a 29,97 fps. Con
el fin de mantener las pantallas de código de tiempo
de Pro Tools y Media Composer o Symphony en
sincronía cuando se trabaja en proyectos de 24p o
23,976, haz clic en la pantalla de código de tiempo de
encima del Record monitor y selecciona Secuence ›
Timecode › 24 › Mas.
Para evitar problemas de sincronización durante
las últimas etapas de postproducción, es muy
recomendable en la mayoría de los casos cambiar
la configuración de Pro Tools para que coincida
con la de la secuencia abierta en Media Composer.
Media Composer Project Type y
Pro Tools Timecode Rate, Clock
Reference y Video Ref Format
En esta sección se explica cómo hacer coincidir el
Project Type de Media Composer con el Timecode
Rate, Clock Reference y Video Format de Pro Tools.
Para asegurar que tu sistema de satélite de vídeo
reproducirá o capturará utilizando la configuración
correcta:
1 En Media Composer, haz clic en la pestaña Format
de la ventana Project.
2 Selecciona la opción deseada en el menú emergente
Project Type.
En la mayoría de los casos, cambiar el tipo de
proyecto de Media Composer no es aconsejable.
Debes cambiar el Timecode Rate de Pro Tools
a menos que estés creando una conversión a
SD desde un proyecto en HD. Consulta la Guía
de referencia de Pro Tools.
El tipo de proyecto también se establece al crear
un nuevo proyecto en Media Composer.
3 En Pro Tools, elige Setup › Session.
4 Selecciona un ajuste de código de tiempo desde el
menú emergente Timecode Rate que sea compatible
con el ajuste del Project Type de Media Composer.
5 Asegúrate de que dispones de una entrada de reloj
compatible y que está conectado correctamente.
6 Selecciona el reloj de referencia conectado desde
el menú emergente Clock Reference.
7 Selecciona un formato de vídeo compatible en
el menú emergente Video Ref Format.
Video Ref Format no se puede cambiar para
la mayoría de velocidades de frames HD.
Capítulo 55: Avid Video Satellite 1223
 Ajustar Audio Pull-Up y Edit Play
Rate
De forma predeterminada, Media Composer reproduce
secuencias en la velocidad de frames especificada
en el nombre del tipo de proyecto. Por ejemplo, un
proyecto PAL 25i reproduce a 25 fps. La gran
excepción es 30i NTSC, que en realidad reproduce
a 29,97 fps.

Cuando se trabaja con proyectos 23,976, 24p NTSC,

24p PAL, y 25p PAL, puedes cambiar la velocidad
de reproducción (conocida como Edit Play Rate)
sin afectar a otras propiedades con el fin de frenar
o acelerar la reproducción ligeramente. Este es el
equivalente de vídeo del ajuste audio pull-up/down
en Pro Tools.

Para cambiar el Edit Play Rate:

1 En la pestaña Settings de la ventana Project, abre

Film and 24P Setting.
2 Selecciona una velocidad de reproducción de
edición que coincida con tu configuración de
acuerdo con la tabla siguiente.

Los proyectos 24p (PAL y NTSC) usan un Edit

Play Rate por defecto que no coincide con la
velocidad del proyecto. 24p PAL es por defecto a
25 fps y 24p NTSC es por defecto a 23,976 fps.

Para cambiar la configuración de audio pull

up/down en Pro Tools:
1 En Pro Tools, elige Setup › Session.
2 En la sección Timecode Settings de la ventana
Session Setup, selecciona una velocidad del menú
emergente Audio Rate Pull Up/Down.
3 Haz clic en Aceptarpara aplicar la nueva velocidad
pull up/down a la sesión.

1224 Guía de referencia de Pro Tools

Tabla de compatibilidad

La siguiente tabla describe la compatibilidad entre Avid Project Format y Edit Play Rate, y los Timecode
Rates, Audio Pull Up/Down Rate, Clock Reference y Video Format de Pro Tools.
Compatibilidad de velocidad y referencia de sincronización entre Avid y Pro Tools

Media Composer o Symphony Pro Tools

Video Ref de Timecode

Formato Tasa Audio Rate Pull Formato SYNC
Mojo DX o Nitris Rate de
proyecto Avid Rep. Up/Down de PT HD Video Ref
DX PT

23,976p NTSC 23,976 NTSC 23,976 Ninguno NTSC

24 NTSC 24 0,1 % arriba NTSC

24p NTSC 24 NTSC 24 Ninguno NTSC

23,976 NTSC 23,976 0,1 % abajo NTSC

30i NTSC 29,97 NTSC 29,97 Variable NTSC

24p PAL 24 PAL 24 Ninguno PAL

25 PAL 25 4% arriba PAL

25p PAL 25 PAL 25 Ninguno PAL

24 PAL 24 4% abajo PAL

25i PAL 25 PAL 25 Ninguno PAL

720p/23,976 23,976 720p/ 59,94* 23,976 Ninguno 720p/59,94

(o NTSC)

720p/25 25 720p/50 25 Ninguno 720p/50

(o PAL)

720p/29,97 29,97 720p/59,94 29,97 Ninguno 720p/59,94

(o NTSC)

720p/50 50 720p/50* 25 Ninguno 720p/50

(o PAL)

720p/59,94 59,94 720p/ 59,94* 29,97 Ninguno 720p/59,94

(o NTSC)

Capítulo 55: Avid Video Satellite 1225

 Compatibilidad de velocidad y referencia de sincronización entre Avid y Pro Tools

1080p/23,976 23,976 1080p/23,98sF 23,976 Ninguno 1080p/ 23,97

(o NTSC)

1080p/24 24 1080p/24sF 24 Ninguno 1080p/24

(o PAL o NTSC)

1080p/25 25 1080p/25sF 25 Ninguno 1080p/25

(o 1080i/50)* (o 1080i/50
o PAL)

1226 Guía de referencia de Pro Tools

Compatibilidad de velocidad y referencia de sincronización entre Avid y Pro Tools

Media Composer o Symphony (continuación) Pro Tools (continuación)

Video Ref de Timecode

Formato Tasa Audio Rate Pull Formato SYNC
Mojo DX o Nitris Rate de
proyecto Avid Rep. Up/Down de PT HD Video Ref
DX PT

1080p/29,97 29,97 1080i/59,94 29,97 Ninguno 1080i/59,94,

1080psf-29,97
(o NTSC)

1080i/50 50 1080i/50* 25 Ninguno 1080i/50,

1080psf-25
(o PAL)

1080i/59,94 59,94 1080i/59,94* 29,97 Ninguno 1080i/59,94,

1080psf-29,97
(o NTSC)

*Aunque Media Composer individualmente soporta el bloqueo del periférico de vídeo con sincronía black
burst o tri-level a estas velocidades de HD, Video Satellite solo soporta el bloqueo del periférico de vídeo
de Media Composer con sincronización tri-level cuando se utilizan estas velocidades de HD.

Hacer coincidir Timecode Format

(Drop Frame o Non-Drop Frame)
Pro Tools y Media Composer se deben configurar
con el mismo formato de código de tiempo (ya sea
Drop Frame o Non-Drop Frame).
Para asegurarse de que los ajustes de los
formatos de código de tiempo sean compatibles:
1 En Pro Tools, elige Setup › Session. Si el menú
emergente Timecode Rate muestra “DF” después
de la velocidad de frames, Pro Tools está ajustado
en Drop Frame.
2 En Media Composer, haz clic en el monitor Record,
y selecciona Sequence Report.
En algunos formatos de proyecto, Media Composer
se puede configurar para Drop Frame o Non-Drop
Frame, mientras que la velocidad del código de
tiempo de Pro Tools correspondiente solo se puede
configurar para Non-Drop Frame. En tales casos,
Media Composer envía la información de código
de tiempo Non-Drop Frame a Pro Tools, incluso
si se establece en Drop Frame. Los siguientes
formatos de proyecto en Media Composer presentan
este comportamiento: 23,976p NTSC, 24p NTSC y
720p/23,976.

Capítulo 55: Avid Video Satellite 1227

 Si los números en los campos del TC están separados
por punto y coma en lugar de dos puntos, el proyecto
está ajustado en Drop Frame.
Campo
Starting
TC
Campo
Session
Start
Timecode
Rate
Cuadro de diálogo Clip Info (Media Composer, arriba)
y una parte de la ventana Session Setup (Pro Tools,
abajo)
3 Si los dos formatos de código detiempo no coinciden,
realiza una de estas acciones:
• Para forzar a Pro Tools para que coincida con el
formato de código de tiempo de Media Composer,
selecciona el formato de código de tiempo compatible
con el menú emergente Timecode Rate.
• Para forzar a Media Composer para que coincida
con la velocidad de código de tiempo de Pro Tools,
escribe un punto y coma (Drop Frame) o dos puntos
(Non-Drop Frame) entre los números en el campo
Starting TC, y pulsa Enter.
1228 Guía de referencia de Pro Tools
Hacer coincidir el ajuste de
código de tiempo Starting TC de
Media Composer y el Session
Start de Pro Tools
En casi todos los casos, el primer frame de vídeo se
encuentra en el inicio de la secuencia de
Media Composer. Sin embargo, las sesiones de
Pro Tools a menudo tienen silencio en el principio
para crear una cuenta atrás o silencio.
Por ejemplo, una secuencia de Media Composer
puede comenzar en 01:00:00:00, mientras que la
sesión de Pro Tools comienza en 00:59:55:00 —
dejando cinco segundos de silencio antes de que
comience el audio.
En algunos casos, comenzar la reproducción
de Media Composer en un punto que es más de
un minuto antes del comienzo de la sesión de
Pro Tools puede fallar. Cambia el tiempo de
inicio de la sesión de Pro Tools para adelantarla.
Para establecer el tiempo de inicio por defecto
para las nuevas secuencias en Media Composer:
1 En la ventana Project, haz clic en la pestaña
Settings y haz doble clic en la opción General.
2 Escribe el código de tiempo de inicio deseado
en el campo Default Starting TC.
Para cambiar el tiempo de inicio de una secuencia
existente en Media Composer:
1 En Media Composer, abre el bin que contiene la
secuencia existente.
2 Si es necesario, cambia el tamaño de la ventana
del bin, para poder ver la columna Start de la
ventana del bin.
3 En la columna Start de la secuencia para la que
quieres establecer un nuevo tiempo de inicio,
escribe el nuevo tiempo de inicio con puntos y
comas (para Drop Frame) o dos puntos (para
Non-Drop Frame), y pulsa Enter.
4 Haz clic en Aceptar para confirmar.
Compensar tiempos de inicio de
secuencia diferentes en Pro Tools y
Video Satellite
Puedes compensar los desfases que podrían ocurrir
si los tiempos de inicio de una secuencia Avid difieren
entre Media Composer y Pro Tools.
Para compensar tiempos de inicio de secuencia
diferentes:
1 En Pro Tools, ve a Setup › Session. Aparecerá
la ventana Session Setup.
2 En la sección External Timecode Offset, compensa
el desfase entre Pro Tools y Video Satellite de la
siguiente forma:
• Si el tiempo de inicio de la secuencia del satélite de
vídeo es anterior al tiempo de inicio de la secuencia
de Pro Tools, escribe un valor de código de tiempo
positivo en el campo Satellite Offset.
• Si el tiempo de inicio de la secuencia del satélite de
vídeo es posterior al tiempo de inicio de la secuencia
de Pro Tools, escribe un valor de código de tiempo
negativo en el campo Satellite Offset.
Compensar el retardo de la
salida de un monitor externo
Muchos monitores añaden un retardo de uno o más
frames a la salida de vídeo. Puedes compensar este
retardo adelantando la salida de vídeo el número
necesario de frames.
Para establecer el número de frames para compensar
la salida de vídeo:
1 En Media Composer, elige Settings › Video Satellite
Settings.
2 En el campo Video Satellite Offset, escribe un
valor positivo que coincida con el tiempo de retardo
de los monitores. Es posible que tengas que probar
algunos ajustes diferentes.
Vincular o desvincular
Pro Tools y Video Satellite
Después de haber conectado y configurado un solo
sistema Pro Tools HD y un sistema Avid Video Satellite
en una red de Satellite Link, puedes controlar su
funcionamiento con los controles de los transportes
de Pro Tools y Media Composer. No obstante, si se
conecta y se configura más de un sistema Pro Tools
HD en una red de Satellite Link que incluye un sistema
Avid Video Satellite, la reproducción solo se puede
iniciar desde un sistema Pro Tools HD en la red.
La funcionalidad normal de la opción
MachineControl de Pro Tools no se ve afectada y
es independiente de las operaciones de transporte
de Video Satellite. Sin embargo, no es posible
seguir MIDI Machine Control o el código de
tiempo MIDI mientras está vinculado a un
satélite de vídeo.
Cuando se vinculan, Pro Tools y Media Composer
soportan las siguientes operaciones de transporte:
• Con reproducción de audio:
• Reproducir
• reproducción a media velocidad
• Loop Play
• Shuttle
• Scrub
• Grabar
• Loop Record
• FF/REW (con el audio durante la preferencia
FF/RW encendido en Pro Tools)
• Sin reproducción de audio:
• Localiza
• Nudge
• Selección de
Capítulo 55: Avid Video Satellite 1229
 Cuando se usan las teclas J, K y L para el transporte
en Media Composer, Pro Tools reproduce audio a
1x en adelante, pero no a la inversa, o cualquiera de
las velocidades de reproducción posibles.
Los modos de Trim, Color Correction y Effects en
Media Composer y Symphony no son compatibles
con Avid Video Satellite.
En Media Composer, active la opción Play
Preparation Delay (Settings › Video Satellite)
para evitar posibles errores en el inicio de la
reproducción en secuencias con vídeo con mucho
ancho de banda o efectos sin renderizar. Activa
la opción Loop Preparation Delay para evitar
problemas similares al reproducir en bucle.
Controles de vínculo
Cuando un sistema Pro Tools HD se configura
como administrador, se pueden mostrar en la
ventana Transport los siguientes controles:
Botón de vínculo Controla el estado de vínculo
del sistema local.
Botones Satellite Link Controlan el estado de
vínculo de otros sistemas satélite. En cada sistema,
uno de estos botones se corresponde con el botón
de vínculo principal de ese sistema.
Los botones Link se iluminan para indicar el
estado del vínculo.
1230 Guía de referencia de Pro Tools
Para mostrar los controles de vínculo en la
ventana Transport:
 Elige View › Transport › Synchronization y
View › Transport › Expanded.
Botón de vínculo
Botones Satellite Link
Controles de vínculo de la ventana Transport de
Pro Tools
Para vincular o desvincular el sistema local de
Pro Tools:
 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
vínculo.
Para vincular o desvincular otros sistemas satélite:
 En la ventana Transport, haz clic en el botón Satellite
Link correspondiente.
Para vincular o desvincular el sistema satélite de vídeo
de Media Composer, realiza una de las siguientes
acciones:
 Haz clic en el botón Satellite Link para cambiarlo
a estado vinculado (verde) o desvinculado (gris).
 Pulsa Mayús+Alt+L (Windows) para cambiar el
estado de vínculo entre vinculado y desvinculado.
Los botones de vínculo parpadean brevemente
cuando se establece el reloj en red.
Si Media Composer muestra un diálogo de error,
el botón Satellite Link de Video Satellite en
Pro Tools se vuelve rojo. Mantén el puntero del
ratón sobre el botón de vínculo para ver el diálogo.
Para cerrar el cuadro de diálogo, haz clic+Mayús
en el botón Satellite Link del sistema de satélite
de vídeo.
Controlar los vínculos con una
superficie de control
Para cambiar el botón de vínculo en el sistema
Pro Tools (ICON y C|24):
 Pulsa Control + el botón Online (Mac) o Alt +
Online (Windows) en la superficie de control.
Para cambiar los botones Satellite Link (solo
D-Control o D-Command):
1 Presiona Comando + el botón Modes (Mac) o
Control + Modes (Windows) en la superficie de
control para visualizar todos los sistemas vinculados
en la pantalla de teclas programables.
2 El botón Modes se iluminará. Al pulsar de nuevo
Modes saldrás del modo Satélite Link.
3 Se pueden pulsar las teclas programables corres-
pondientes a cada máquina para vincular o
desvincular esa máquina.
Video Satellite, control EUCON y
superficies de trabajo
Se ha adaptado a EUCON una selección de controles
de vínculo del sistema. Para más información sobre
cómo controlar las funciones de Video Satellite con
equipos EUCON, consulta la Guía de EUCON para
Pro Tools.
Capturar audio y vídeo con
un sistema Video Satellite
Puedes utilizar un sistema Video Satellite para capturar
audio en Pro Tools y archivos de contenidos de vídeo
en Media Composer en un solo paso.
Antes de capturar audio y vídeo
Antes de capturar audio y vídeo desde cinta, asegúrate
de que has hecho las siguientes conexiones.
Para las conexiones con un periférico de vídeo
Avid, haz lo siguiente:
1 Conecta las salidas que quieras desde el VTR a
las entradas correspondientes en el periférico de
vídeo.
2 Conecta la fuente de audio a las entradas de tu
interfaz de audio Pro Tools HD principal.
Si necesitas más información, consulta la
guía de la interfaz de audio de Pro Tools HD.
Para conexiones con un periférico de vídeo Avid,
haz lo siguiente:
 Para conexiones basadas en FireWire, conecta
el cable FireWire directamente al puerto FireWire
en el sistema Media Composer.
Ya que el vídeo y el audio se transmiten en una señal
a través de FireWire, no es necesario conectar ninguna
entrada de audio.
Si estás capturando vídeo mediante FireWire, debes
capturar tanto audio como vídeo en Media Composer,
ya que un solo cable FireWire proporciona vídeo y
audio. Este audio se puede exportar más tarde a
Pro Tools.
Capítulo 55: Avid Video Satellite 1231
 Condiciones para capturar
audio y vídeo
Para capturar audio y vídeo con un sistema Video
Satellite, se aplican las condiciones siguientes:
• Debido a limitaciones técnicas, cuando se captura
vídeo desde un dispositivo controlado mediante
una conexión 1394, la sincronización de audio
tendrá un desfase de sincronización de hasta 3/4
de frame.
• Si quieres capturar una cinta de vídeo telecine a
29,97 a un proyecto de 24 fps, primero debes capturar
tanto audio como vídeo en Media Composer y luego
exportar el audio a Pro Tools. Para exportar manua-
lmente una secuencia AAF, consulta la Guía de
Avid Media Composer.
Configurar Pro Tools y un equipo
satélite de vídeo Media Composer
para capturar
Antes de configurar Pro Tools y Media Composer
para sincronizar la captura, asegúrate de que las dos
aplicaciones tengan una configuración coincidente.
Para más información, consulta “Emparejar la
configuración de Media Composer y Pro Tools en
un sistema Video Satellite” en la página 1223.
Configurar Pro Tools para capturar en
un sistema Video Satellite
Para configurar Pro Tools para capturar audio:
1 En Pro Tools, elige Setup › Session, y asegúrate
de lo siguiente.
• El menú emergente Clock Source está ajustado
en SYNC.
• El menú emergente Clock Reference está ajustado
en Video Reference.
• Si el menú emergente Clock Reference está ajustado
en otra fuente, como World Clock, asegúrate de
que el LED Ref Present esté encendido, y que
Clock Reference en que está bloqueado SYNC
coincida con el VTR.
1232 Guía de referencia de Pro Tools
2 Coloca las entradas de audio de las pistas deseadas.
3 Activa la grabación en las pistas de audio en las
que deseas capturar el audio.
4 Haz clic en el botón Record Enable de la ventana
Transport.
Configurar Media Composer para captura
de vídeo
Avid Video Satellite admite la captura de vídeo de
una secuencia nueva o existente con las herramientas
de captura de Media Composer o Symphony. Consulta
los detalles de configuración en la documentación
de Media Composer o Symphony.
Reproducción de audio y vídeo grabados
con un sistema Video Satellite
Una vez que has terminado de capturar con un sistema
Video Satellite, el clip capturado aparece en el monitor
Record y en la línea de tiempo. El audio aparece en
la línea de tiempo de Pro Tools.
Para ver el clip capturado, haz lo siguiente:
 Haz clic en Play (o pulsa la barra espaciadora)
en Pro Tools o Media Composer.
Redigitalizar una secuencia
existente
Media Composer puede abrir secuencias creadas en
otros sistemas de edición Avid. Sin embargo, puede
que desees volver a digitalizar todos o algunos de los
archivos de contenidos audiovisuales porque tengan
la resolución equivocada, o se hayan perdido.
Cuando se utiliza este procedimiento con un satélite
de vídeo, debes capturar el audio en Media Composer
y luego exportar una secuencia AAF que contenga
una referencia o audio incrustado a Pro Tools.

Digitalizar desde una EDL
Avid Media Composer incluye el software EDL
Manager, que te permite abrir una EDL desde otra
aplicación de edición, crear una secuencia de
Media Composer desde esa EDL, y a continuación
volver a digitalizar la secuencia.
Cuando se utiliza este procedimiento con un satélite
de vídeo, debes capturar el audio en Media Composer
y luego exportar una secuencia AAF que contenga
una referencia o audio incrustado a Pro Tools.
Volcar audio y vídeo a cinta
Puedes volcar audio desde Pro Tools y vídeo desde
Media Composer en una cinta utilizando la herramienta
Digital Cut de Media Composer. Consulta los detalles de
configuración en la documentación de
Media Composer. Ten en cuenta que la conexión
de 9 pines debe estar en el sistema Media Composer.
La característica Universal Mastering en
Simphony no es compatible con Video Satellite.
Para minimizar el riesgo de pérdida de frames,
se recomienda renderizar todos los efectos antes
de realizar un volcado.
Al volcar a un VTR por SDI o a un dispositivo
1394 que requiera combinar audio y vídeo por una
sola fuente, debes exportar el audio a
Media Composer desde Pro Tools o combinar
las señales de audio y vídeo utilizando un
dispositivo sumador de otras marcas, y a
continuación volcar la secuencia final a cinta.
Para grabar audio y vídeo en una cinta desde
Media Composer y Pro Tools al mismo tiempo:
1 Asegúrate de que tu sistema está configurado de
la siguiente forma:
• Los equipos de Pro Tools y satélite de vídeo
Media Composer están vinculados.
• Las salidas de audio en la interfaz de audio
Pro Tools HD están conectadas a las entradas de
audio apropiadas del VTR.
• Las salidas de vídeo del sistema Media Composer
están conectadas al VTR.
• Si estás utilizando control de VTR, el cable de
control de Media Composer está conectado al
VTR, y el VTR está configurado en modo remoto.
Cuando se utiliza Media Composer en modo
satélite para proyectos 24p y 23,976, solo son
compatibles los formatos de salida 24 y 23,976.
El formato de salida 29,97 (velocidad de repro-
ducción a +25% sin pulldown) no se admite en
modo satélite para proyectos 24p y 23,976p.
2 Inserta una cinta de vídeo en tu VTR.
3 Para asegurarte de que el VTR está configurado
correctamente, consulta el siguiente tema en la
Ayuda de Media Composer (Help › Avid
Media Composer Help): Configuring a Deck or
Multiple Decks.
4 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona uno de los nombres de cinta mostrados
y haz clic en Aceptar.
• Si quieres añadir una cinta nueva a la lista:
5 Arrastra la secuencia que deseas grabar en la
cinta desde el bin al monitor Record.
Capítulo 55: Avid Video Satellite 1233
 6 Selecciona Output › Digital Cut. Se muestra la 11 Selecciona la opción Add Black At Tail y escribe
herramienta Digital Cut. la cantidad de negro que deseas agregar al final
de la secuencia.
12 Selecciona una de las siguientes opciones en Deck
Control:

Modo Local Iniciarás la grabación de forma manual.

Modo remoto Media Composer iniciará el VTR y

comenzará a grabar en el código de tiempo
especificado.
13 Si eliges el modo Remote selecciona una de estas
opciones:

Sequence Time Inicia la grabación basándose en el

tiempo de la secuencia. Por ejemplo, si la secuencia
Herramienta Digital Cut comienza a 01:00:00:00 en la línea de tiempo,
Media Composer comenzará a grabar cuando la
7 Si deseas establecer puntos de entrada y salida
cinta alcance 01:00:00:00.
en digital cut.
Record Deck Time Inicia la grabación donde está
8 Efectúa uno de estos procedimientos:
detenido el VTR.
• Selecciona la opción Entire Sequence para grabar
toda la secuencia. Mark In Time Inicia la grabación en la dirección
inscrita en la ventana superior a la derecha de los
• Desmarca la opción Entire Sequence y marca los
controles de transporte.
puntos de entrada y salida en la línea de tiempo.
14 En los botones Source Track, selecciona la pista
9 Si estás volcando a través de una conexión FireWire
de vídeo superior. Solo se grabarán las pistas de
(1394) (Special › Device › IEEE 1394), selecciona
vídeo seleccionadas y las pistas de vídeo inferiores.
el modo de salida apropiado desde el menú
emergente Output Mode de la siguiente forma:
Botón Botón Activación para
• Si todos los contenidos de tu línea de tiempo son Pista Record grabación Preescucha
DV25, o si son todos DV50, y todos sus efectos fuente Track

están renderizados, puedes lograr una calidad de

salida ligeramente superior seleccionando DV25
o DV50, según proceda.
• De lo contrario, debes seleccionar las opciones
RT DV25 o RT DV50 para renderizar y codificar
todos tus vídeos en ese formato. Pistas de origen seleccionadas

10 Selecciona la opción Stop on Dropped Frames 15 Si has seleccionado el modo Remote, utiliza los
si quieres que Media Composer detenga la cinta botones Record Track a la derecha para seleccionar
automáticamente si el audio y el vídeo no se graba qué pistas de audio y vídeo se grabarán en la cinta.
correctamente.

1234 Guía de referencia de Pro Tools

16 Haz clic en el botón amarillo Preescucha para
comprobar que todas las pistas que has selec-
cionado se estén reproduciendo y que los puntos
de inserción en la cinta sean correctos.
17 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para grabar usando el modo Local, pulsa play y
record en el VTR. Cuando esté listo, haz clic en
el botón Grabar en la ventana Digital Cut.
• Para grabar usando el modo Remote, pulsa Record
en la ventana Digital Cut. Media Composer
preparará la cinta, la reproducirá, y a continuación
la colocará en el lugar apropiado.

Al hacer un Digital Cut con periféricos de vídeo

Avid Mojo DX o Nitris DX, Output Mode debe
estar configurado en “Real Time” cuando se
utilicen las salidas de vídeo no-firewire, para
un mejor rendimiento de sincronía de A/V.

Asegúrate de grabar por lo menos unos segundos

de negro en la cinta antes de realizar un digital
cut. Esto garantizará que la cinta de vídeo es
del formato correcto cuando se inicia el digital
cut.

Capítulo 55: Avid Video Satellite 1235

1236 Guía de referencia de Pro Tools
Lista de conceptos clave

Números Add Key Change (comando) 773

29.97 FPS Non-Drop 1142 Add Marker/Memory Location (botón) 780
5.1 Path Order, selector de 72 Add Meter Change (botón) 765
Add Unique Triggers (opción) 642
AFL (After Fader Listen) 232
A AFL/PFL (camino) 70
AAF
AFL/PFL Mutes (camino de salida) 71
abrir en ProTools 337
After Playback Scrolling (opción) 390
contenidos vinculada 20
After Write Pass, Switch To (opción) 111, 1000
exportar 348, 353
AIFF (formato de archivo) 1063
importar 337
ajustar
importar configuraciones de “traducción” 345
clips con la herramienta de ajuste Scrub 527
metadatos 16, 1147
clips por el valor de Nudge 567, 658
abrir
fundidos cruzados 594
navegadores de espacio de trabajo 269
puntos críticos de ganancia de clip 576
abrir una secuencia AAF en ProTools 337
puntos de inicio y fin de clip 524
abrir una secuencia OMF en ProTools 337
ajustar (trim)
Absolute Grid (modo) 511, 802
clips al punto de inserción de edición 566
acercamiento con zoom 514
datos no deseados de clip y pistas 566
en el editor de tempo 748
Ajustar clip (comandos)
ACID (archivos)
To Fill Selection (comando) 567
importar 317
To Selection (comando) 566
acordes 776
Ajustar inicio de clip
Activación de regla de tempo (botón) 176
End to Fill Selection (comando) 567
Activación para grabación (botón) 418, 477
End to Insertion (comando) 566
activar
Start to Fill Selection (comando) 566
automatización 1020
Ajustar inicio de clip a inserción
automatización de plug-ins 978
Start to Insertion (comando) 566
grupos 249
Ajustar tiempo de inicio de sesión para que coincida
activas
con el tiempo de inicio de la fuente 333
inserciones 969
ajuste
pistas 234
puntos críticos de automatización 752, 1026,
Active Busses (visualización) 92
1035
activo 14
ajuste (herramientas)
actualizaciones de software 43
automatización de ajustes 1026

Lista de conceptos clave 1237

 ajuste (trim) archivos de audio 9
puntos de inicio/fin de notas 657 compactar 581
aleatorizar importar 308
duraciones de notas 895 nombres predeterminados 416
ubicaciones de notas 879 varios tipos de archivos de audio 156
alineación al clip siguiente o precedente 798 Archivos de audio (carpeta) 149
All MIDI Notes Off (comando) 677 archivos de audio mono dividido 148
Allow Latch Prime in Stop (opción) 110 archivos de audio multi-mono 148
Allow Track Arm Commands in Local Mode Archivos de fade (carpeta) 149
(opción) 122, 123 archivos de transferencia
Alternancia de zoom (preferencias) 108, 520 seleccionar en espacio de trabajo 274
alternar archivos de varios tipos 156
altura de pista 217 archivos faltantes 366
vista Track 216 omitir 295
Alternate Takes (menú desplegable) 444, 616 archivos intercalados estéreo, exportación 323
altura (notas MIDI) archivos MIDI estándar 324
transporte 656 exportar 326
altura de pista 217 importar 324
cambiar el tamaño 218 archivos offline, seleccionar en espacio
altura, para notas MIDI de trabajo 274
transportar con el comando Transpose 896 arrastrar y soltar
Always Display Market Colors (opción) 100 de la lista de clips a pistas 792, 793
Always Fill Channel Strips When importación de archivos de audio 310
Banking (opción) 109 importar archivos MIDI 325
Análisis de Elastic Audio 850 asignación de armadura 336
ancho de banda de procesamiento 58 asignación de caminos en I/O Setup 87
ancho de pista 207 asignación de canales
apertura de ventanas Plug-In 976 modificar 87
aplicar Nudge reasignar 88
a clips con fundidos 597 Asignación de colores
a los contenidos del clip 570 aplicar a banda de canal 238
a puntos de inicio y fin de selección 545 asignación de compás 336
a selecciones y clips 568 asignación de disco
a varios clips 569 y sesiones para diversas plataformas 422
al rango seleccionado 545 asignación de tempo 336
con el valor de Nudge siguiente 569 asignaciones de plug-ins
configurar el valor de Nudge 568 administrar 988
fundidos 597 crear 986
Apply Real-Time Properties (opción) 326 definir predeterminada 989
archivado de sesiones eliminar 988
(con comando Compact) 581 importar y exportar 990
Archivo (menú) Learn (modo) 985
Bounce to Disk (comando) 1060 ASIO 6
archivo de audio intercalado 148 Assignments View (opción Sends View) 935
archivo de sesión 149 atajos de teclado 977
Archivo de Sibelius (.sib) 724 comandos globales de teclas 21
Archivo Workspace.wksp 267 entrada numérica 547
archivos ACID 309 grabar 431
atributos (grupos) 247
Attributes (Group List) (comando) 242

1238 Guía de referencia de Pro Tools

audición
elección de puntos de inicio y final 392
pre/post-roll 392
Audio During Fast Forward/Rewind (opción) 101,
387
Audio Files Conform to Session Tempo (botón) 290
Audio Media (opciones)
al exportar 356
al importar 341
Audio MIDI Setup (AMS) (Mac) 50, 135
Audio Pull Up/Down (opción) 1224
Audio Pull-Up y Edit Play Rate 1224
Audio Track RecordLock (opción) 104, 474
Audio Zoom In (botón) 515
Audio Zoom Out (botón) 515
AudioSuite (menú) 189
AudioSuite (plug-ins)
botón Bypass 835
botón Render 835
botón Reverse 835
botón Target 833
botón Use in Playlist 831
botón Whole File 835
Clip by Clip (modo) 832
Clip List (comando) 830
Create Continuous File (comando) 832
Create Individual Files (comando) 832
Entire Selection (modo) 832
File Mode (selector) 831
Handle Length (opción) 835
Overwrite File (comando) 832
Playlist (comando) 830
Preescucha 834
Preview (volumen) 834
procesamiento multicanal 835
Selection Reference (selector) 830
utilizar 836
AudioSuite (ventana) 829
Auto Backup (opción) 103
Auto Input Monitoring (modo) 423
Auto Match Pull Factors (opción) 1128
Auto Rename Clip List (comando) 261
AutoGlide Time (preferencia) 111, 1109
AutoJoin
comando 1001
AutoMatch
botón 1015
controles individuales 1016
tipos de automatización individuales 1016
todos los controles 1016
AutoMatch Time (preferencia) 111, 1005
Automatically Copy Files on Import
(opción) 117, 319, 330
Automatically Create Click Track in
New Sessions (opción) 120
Automatically Find and Relink (opción) 366
Automation Follows Edit (opción) 1006
Automation Preview (modo) 1049
Punch Preview (botón) 1050
suspender 1050
Write Automation To (comandos) 1050
automatización 997
activar 1020
ajustar 1035
borrar 1022
capturar y aplicar en otra parte 1047, 1051
clips 497
combinación de automatización de ajuste
1036
combinación de automatización de VCA 1055
combinar automatización de volumen
con ganancia de clip 580
combinar ganancia de clip con
automatización de volumen 579
convertir automatización de volumen
a ganancia de clip 579
convertir ganancia de clip a
automatización de volumen 579
copiar 1029
cortar 1029
crear 1014
de instantáneas 1046
dibujar con lápiz 1024
en pistas multicanal 1028
escalonada 1027
escribir 1010
escribir a la selección, inicio o fin
de selección 1037
escribir al detener 1038
escribir hasta el próximo punto crítico 1039
pegar 1029
pistas agrupadas 1029
pistas ocultas 221
punto de paso 1001
puntos críticos 1027
reducción 1023
reducción de densidad de datos 1005, 1023
reducir 1005
relativa y absoluta 1003
Safe (modo) 1006
Lista de conceptos clave 1239
 Special Paste (modo) 1033 B
suavizado 1005 Back (comando) 388
suspender 1020 Back and Play (comando) 388
valores delta 1003 Back/Forward (comandos) 388
VCA Masters 1054 Back/Forward, especificación de cantidad
vista de pista 504 de rebobinado/avance rápido 102, 388
visualizar límites y formas de los fundidos 601 bandas de canal 11
y asignaciones de salida múltiples 1089 entradas auxiliares 193
y panorámico multicanal 1113 pistas de audio 193
automatización (en modo Safe) 1006 pistas de instrumento 195
automatización (preferencias) pistas de master fader 194
AutoMatch Time (preferencia) 1005 pistas MIDI 195
Smooth and Thin Data After Pass pistas VCA Master 194
(opción) 1023 barra de herramientas 23
automatización de ajuste Bars|Beats
combinar 1036 escala de tiempo 735
automatización de control escalonada 1027 Batch Fades (cuadro de diálogo) 596
automatización de instantánea Beat Clock MIDI 400
agregar listas de reproducción de Beat Detective 621, 622, 623
automatización vacías 1047 activadores de pulso
escribir sobre automatización existente 1047 colocar 630
y ajustar valores 1048 eliminar 630
automatización de instantáneas 1046 generar 626
automatizar mover 630
controles conmutados 1011 promover 631
automatizar envíos 1012 Collection Mode 641
automatizar plug-ins 1013, 1014, 1015 con varias pistas 636
Auto-Name Memory Locations While Playing conformar clips 636
(opción) 107, 781 definir una selección 624
Auto-Name Separated Clips (opción) 107, 563 detectar transitorios 626
Auto-Spot Clips (comando) 1139 extrapolación 634
Auxiliary Inputs generar marcadores de compás/pulso 632
controles de pista 197 pad de activación 635
Avance rápido 387 plantillas 633
avance rápido plantillas de groove 633
Fast Forward (botón) 173 plantillas DigiGroove 633
avance y retroceso requisitos del sistema 622
comandos Forward y Play 388 Scroll Next 631
Avid Video Engine (AVE) 50, 1171 separar clips 635
Avid Video Satellite 1219 suavizamiento de la edición 639
Ayuda 189 ventana 623
información sobre herramientas 99, 190 Big Counter (ventana) 385
Ayuda online 1221 Bi-Phase/Tach
opción de cableado 126
opción impulsos por cuadro 126
Bloqueo de teclado para modo de
herramientas de edición 538
borrar
caminos en I/O Setup 86
borrar automatización 1022, 1029

1240 Guía de referencia de Pro Tools

botón buses de mezcla 372, 935
Automation Safe 975 BWF (.WAV)
Botón Añadir cambio de tempo 743, 761 formato de archivo 1063
Botón Auto (plug-ins) 975 Bypass (botón, plug-ins) 975
Botón de comparación (plug-ins) 974
Botón de compás 410 C
Botón de configuración anterior (plug-ins) 974 C|24 42
Botón de configuración siguiente (plug-ins) 974 cabezal de reproducción
Botón de la ventana Output 1103 mover a límites de clip 394
Botón de selección de configuración de plug-in 974 y selecciones de edición 394
Botón de vínculo principal 976 y selecciones sobre la línea de tiempo 394
Botón Launch Setup App 52 Cabezal de reproducción (Playhead) 391, 691
Botón Whole File (AudioSuite) 835 Cache Size (opción) 50
Botones de activación de vínculo 976 cadena lateral 979
Botones de zoom 514 Calculator Entry (modo para entrada numérica) 547
Bounce offline (más veloz que en tiempo real) 1071 Calibration Mode (comando) 407
Bounce to Disk (comando) 1057, 1060, 1062, 1073 Calibration Reference Level (preferencia) 106
camino de fuente 1062 Calidad de conversión de la frecuencia de
Choose Directory 1071 muestreo 118, 309, 320, 344, 355, 1067,
conversión de frecuencia 1187
de muestreo (calidad) 1067 cambiar el nombre
conversión de frecuencia Memory Locations 784
de muestreo (opciones) 1067 cambiar nombre
dithering 1058 a clips en pistas 500
formato 1066 cambio de altura 870
formato de canales (opciones de) 1066 cambios de programa 669
grabar una submezcla 1073 editar 672
Offline (opción) 1071 eliminar 672
Output Path (del selector) 1061 escuchar 673
registros de tiempo 1061 insertar 672
resolución en bits (opciones) 1066 mover 672
Share With SoundCloud (opción) 1068 predeterminado para pistas MIDI 669
tipo de archivo 1063 y selección de bancos 669
Bounce to QuickTime Movie (comando) 1197 cambio de programas predeterminados 669
Bring to Front (comando) 565 camino de entrada, selector de 199, 223
bucles camino de escucha predeterminado 70
crear con la herramienta de ajuste Loop 528 camino de la señal
grabar con reverb o delay 1060 y orden de caminos predeterminado 72
herramienta de ajuste Loop 528 camino de medición predeterminado 69
reproducción 395 camino de Low Latency Monitoring 72
selección 396 camino de salida, selector de 199, 224
bucles (crear) caminos 62
clips 815 activos e inactivos 86
Buffer Size (Hardware) 426 asignar 87
bus (enviar a) borrar 86
caminos de la señal 61 cambio del orden de 86
buses crear caminos de audio 80
ejemplos para formato surround 1095 crear caminos de audio multicanal 1081
envíos 931 de audición 70
envíos multicanal 1091 de salida predeterminados 70
procesamiento de submezclas y envíos 946
Lista de conceptos clave 1241
 ejemplo de multicanal 88
inactivos 86
modificar 83
orden predeterminado 72
personalizar 83
predeterminados mono y estéreo 84
principales 62
seleccionar 85
subcaminos 62
superposición 89
último utilizado 95
caminos de escucha, selector de 70
caminos de la señal 62
caminos de la señal de audio 62
caminos de programa MIDI
seguir 675
caminos de salida
predeterminados 70
caminos principales 62
canal, selector de 976
canales 11
canales (asignación)
orden de rutas predeterminado 72
cancelar tomas de grabación 431, 459
Capacidades del software ProTools HD
con el hardware HD Native 36
capturar código de tiempo 1138
capturar valores de automatización 1051
Capture Clip (comando) 561
caracteres no permitidos 151, 367
carpeta de destino para configuraciones de
plug-ins 981
Catálogos
del espacio de trabajo 301
Catálogos (espacio de trabajo) 271
Catálogos del
espacio de trabajo 300
Center Playhead Scrolling (opción) 391
cerrar ventanas de plug-in 976
Change Duration (comando) 875, 894
Change Edit to Match Timeline (comando) 552
Change Meter (comando) 722, 765, 767
Change Tempo (comando) 743
Change Timeline to Match Edit (comando) 552
Change Velocity (comando) 875, 892
Check For Updates (comando) 43
Chord Change (cuadro de diálogo) 777
Classic (modo de teclado numérico) 24, 102
Clear (comando) (lista de clips) 262, 263
Clear (comando) (menú Edit) 506
1242 Guía de referencia de Pro Tools
Clear All Clip Indicators (comando) 202, 203, 938
Clear Clip Gain (comando) 577
Clear Special (comandos) (automatización) 1033
Clear Trim Automation Track (comando) 222, 1023
clic 408, 409, 410
Click (plug-in) 408
clics y chasquidos, evitar ruidos 496
Clip (menú) 189
Bring to Front (comando) 565
Capture (comando) 561
Identify Sync Point (comando) 1141
Lock (comando) 807
Mute/Unmute (comando) 808
Quantize to Grid (comando) 570
Remove Sync Point (comando) 806
Send to Back (comando) 565
Ungroup All Clips (comando) 820
Ungroup Clips (comando) 820
Unlock (comando) 807
Unloop Clips (comando) 817
Clip Hold (opciones) 115, 202
Clip List (menú)
Compact (comando) 581
Export Selected As Files (comando) 353
Time Stamp Selected (comando) 801
Timeline Drop Order opción 792
Clip list (menú)
Export Clip Definitions (comando) 324
Clip List Selection Follows Edit Selection
(opción) 107, 254, 542
Clip Name
menú contextual 190, 263
Clip Time View (opción) 501
clips 10, 214, 493
adaptar a una selección de edición 582
administrar 261
ajustar a 798
ajustar al punto de inserción de edición 566
ajustar al siguiente 798
ajustar por el valor de Nudge 567, 658
ajustar puntos de inicio/fin 524
alinear con los puntos de inicio de clips 794
anular separación 565
aplicar Nudge 568
aplicar nudge a clips con fundidos 597
arrastrar a pistas multicanal 571
arrastrar de la lista de clips 791
asignación automática de nombres
(opciones) 261
automatización 497
bloquear 807 pegar 506
bloquear edición 807 puntos de sincronización 805, 1141
bloquear tiempo 808 recortar (ajustar) datos indeseados 566
borrar propiedades en tiempo real 683 registro de tiempo 1139
buscar 256 renombrar en la lista 261
cambiar nombre en una pista 500 repetir 814
capturar 561 seleccionar 541
colocar en pistas 791 seleccionar opciones 259
colocar en punto de inserción de edición 793 seleccionar todos en un pista 542
Conform to Tempo 747 separar 561
conformar con Beat Detective 636 separar con Beat Detective 635
consolidar 581 separar con la herramienta de mano
copiar 505 Separation 564
cortar 505 silenciar 809
crear 561 sustituir 802
crear bucles 815 User Time Stamp 801
cuantizar 570, 889 vídeo 1187
de archivo completo 492 warped (Elastic Audio) 493, 863
definidos por el usuario 261, 262, 492 clips bloqueados para la edición 807
desbloquear 807 clips con bloqueo de tiempo 808
deslizar 795 clips con bucle
desplazar 796, 807 ajustar con la herramienta de ajuste Loop 529
duplicar 813 clips creados automáticamente 492
eliminar 506 ocultar 262
eliminar cambio de altura (Elastic Audio) 871 renombrar 261
eliminar deformación (Elastic Audio) 864 clips de archivo completo 492
eliminar no utilizados 263 clips de vídeo 1187
eliminar silencio de 809 clips deformados (Elastic Audio) 493
eliminar silencio de los 810 clips definidos por el usuario 261, 262, 492
emplazar 1138 clips en bucle 815
emplazar automáticamente 800, 1139 anular bucles 816
enviar atrás 565 copiar y pegar automatización 818
exportar como archivos de audio 322 crear 816
extender selecciones para incluir 546 editar 817
ganancia 572 seleccionar 817
hacer fundidos entre 594 Clips MIDI 497
insertar silencio en los 812 creados en líneas de compás 458
llevar al frente 565 y eventos de controlador 498
MIDI 458 y pinchar para grabar 461
mostrar nombres 501 clips MIDI
mostrar tiempos 501 orientaciones para la edición 498
mover 799 y lista de clips 253
mover clips con fundidos 597 clips multicanal 493
mover en modo Grid 802 clips silenciados y procesamiento de
multicanal 493 AudioSuite 836
nombres predeterminados 416 Clock Reference (opción) 1223
ocultar creados automáticamente 262 Clock Source 53, 994, 1120
offline 493 Close Session (comando) 161
ordenar 255 Coalesce Clip Gain to Volume
Original Time Stamp 801 Automation (comando) 579

Lista de conceptos clave 1243

 Coalesce Trim Automation (opciones) 112 compás
Coalesce Trim Automation Track (comando) 222 actual 764
Coalesce VCA Master Automation Track mostrar 176
(comando) 222 predeterminado 410
Coalesce Volume to Clip Gain command Compás (regla)
(comando) 580 mostrar 764
Código de tiempo 1223 compases
código de tiempo 1223 cambiar numeración 772
capturar 1138 compatibilidad 3, 1225
compensar desfases de tiempo de inicio 1216 compatibilidad Mac/PC, forzar (opción) 157, 370
compensar el desplazamiento compatibilidad multilingüe 379
del tiempo de inicio 1229 Compensación de retardo
forzar una coincidencia en un sistema habilitar 953
satélite 1228 Time Mode (opción) 106
generar 1131 vista 207
hacer coincidir entre ProTools/Satellite 1228 compensación de retardo
hacer coincidir formato para 1227 aplicar a pistas omitidas automáticamente 957
redefinir posición 1126 cambio del retardo de pista 955
reemplazar 1124 Campo User Offset (+/–) 955
y Jam Sync 1124 indicador 955
y limitaciones Drop Frame de ProTools 1227 omitir 955
Código de tiempo de la escala de tiempo 736 por inserción de hardware 959
código de tiempo de reemplazo 1124 sobrepasa el límite de compensación 956
coincidencias 615 compensación de retardo (Delay Compensation)
Collection Mode (Beat Detective) 641 modo 954
colocar vista 928
eventos de tempo 743 Compensación de retardo (opción) 106, 954
Color Coding Compensación de retardo en pistas
(opciones) 235 MIDI 675
opciones 100 Compensación de retardo por
Color, configuración de ventana sobreimpresa 127 inserción de hardware 67
Comando Export Selected As Files 353 compensación de retardo por inserción de
Comando Make (Track) Inactive 222, 235 hardware 67, 959
Comando Scroll into View 211, 222 compensación del retardo 953
Comando Send to Gobbler 364 compensar
Comandos Track Name 222 desfases de satélite de vídeo 1217
Comandos Trim Automation retardo de monitorización 1217, 1229
Trim to Current 1048 Compensation for Input Delays After
combinación de Record Pass (opción) 69
automatización de trimming 1036 Compensation for Output Delays After
combinar Record Pass (opción) 69
automatización de VCA 1055 composición 606
Command|8 42, 962 composición de pistas 606
cómo ocultar conectar
clips creados automáticamente 262 dispositivos de audio externos 993
Compact (comando) 581 conexiones de entrada 11, 406
Compact Selected (comando) 263 Conform to Tempo (comando) 747
compactar archivos de audio 581 configuración
copiar 982
crear 982

1244 Guía de referencia de Pro Tools

 pegar 982 pistas de master fader 197
puntos de pinchar para grabar y de bucle 432 pistas de vídeo 198
Configuración avanzada del Tipo de medidor 114 pistas MIDI 198
Configuración de hardware pistas VCA Master 197
Botón Launch Setup App 52 ventana Edit 196, 197, 198
Configuración de MachineControl de 9 pines 128, Controles de pista de
129 Elastic Audio 849
configuración de plug-ins 981 controles de pista de audio
Configuración de plug-ins (menú) 974, 980 controles de pistas 196
configuración de ProTools controles de plug-in
para surround 1078, 1087 ajustar 977
Configuración de sesión (ventana) 1119 vincular 992
Configuración predeterminada de plug-in TC/E 118 controles de vínculo 1230
configuraciones acceder a los mini-botones de vínculo
crear subcarpetas 981 desde una superficie de control 1231
elegir un destino para 981 botón de vínculo 1230
guardar 981 mostrar 1230
Settings Preferences (comando) 980 Satellite Link (botones) 1230
configuraciones de PRE 336 vincular sistemas con una
configuraciones E/S 93 superficie de control 1231
configuraciones Window Controller Meter Path, selector de 69
importar 336 conversión de plug-in, selector de 975
configurar Conversion Quality (opción) 309, 1067, 1187
desfase de tiempo de inicio de satélite 1217 Convert Volume to Clip Gain (comando) 579
MMC 1132, 1133 Convert WAV files to AES31/BroadcastWave
SMPTE 1125 (opción) 117, 319, 368
consolidación de contenidos audiovisuales 301 Convertir ganancia de clip en automatización
Consolidate (comando) de volumen 579
audio 581 convertir sesiones 154
notas MIDI 660 copia de automatización de pistas a envíos 1013
Consolidate From Source Media 356 copia de seguridad automática
Consolidate Handle Length 342, 356 de sesiones 103, 150
Consolidate Handle Size 356 copiar
Consolidate Source Audio Media 342 configuración de plug-ins 982
Constant (comando) (Tempo Operations) 756 configuraciones de control de pista
consultas al bus 940 a envíos 939
contenidos de origen 341, 356 notas MIDI con el comando Split 898
contenidos incrustados 19 selecciones y clips 505
contenidos vinculados 20 Copias de seguridad de archivo de sesión
Continuous Scroll with Playhead (opción) 392 (carpeta) 150
Continuous Scrolling Configuración de propiedades de tiempo real 679
During Playback (opción) 391, 392 Copy (comando) 505
control de señal diferenciado 1088 Copy Clip Gain (comando) 578
Control deslizante panorámico 200 Copy From Source Media 356
Control local 453 Copy from Source Media (Video) 332, 342
controles de pista Copy Settings (comando) 980
Elastic Audio 849 Copy Source Audio Media 341
pistas de audio 196 Copy Special (comandos) 1032
pistas de entrada auxiliar 197 Copy to Send (comando) 1013
pistas de instrumento 198 Core Audio 6

Lista de conceptos clave 1245

 cortar Cut Special (comandos) 1032
automatización 1030 All Automation 1032
notas MIDI con el comando Split 898 Pan Automation 1032
selecciones y clips 505 Plug-In Automation 1032
Countoff (botón) 176 Cut Time (comando) 767, 770
creación de
grupos de clips 819 D
creación de una datos de contenidos audiovisuales 16
pista de metrónomo 408 datos de pista 492
crear datos de sesión
clips 561 importar 328
fundidos cruzados 594 D-Command 42, 961
fundidos de entrada/salida 592 D-Control 42, 961
marcadores y ubicaciones de memoria 779 Default Automatic Naming to English (opción) 100
sesiones 146 Default Clip Color Coding (opciones) 101
sesiones compatibles con Mac y PC 370 Default Dynamics (preferencia) 109, 972
subcarpetas de configuraciones 981 Default EQ (preferencia) 109, 972
Create Click Track (comando) 408 Default Fade Settings 108
Create Fades (comando) 594, 595 Default Handle Length (opciones) 117
Crossfade Preference for Default Input Gain (preferencia) 119
Pre/Post-Roll (opción) 107, 591 Default Monitor Format, selector de 72
cruce cero 496 Default Note On Velocity (configuración) 648
cuadro de diálogo Clip info 1228 Default Thru Instrument 453
Cuadro de diálogo Video Import Options 1185 Default Thru Instrument (preferencia) 120
Cuantizar Default Track Color Coding (opciones) 100
propiedades en tiempo real 679 deformación (marcadores)
cuantizar añadir 858
clips de audio 878, 889 eliminar 859
cuantización de clips en la cuadrícula 570 deformar audio (Elastic Audio) 860
eventos de Elastic Audio 879, 889 definiciones de clips 324
MIDI en entrada 454, 900 Degree of Thinning (preferencia) 110
notas MIDI 878, 883 Delay (configuración) (Real-Time Properties) 681
cuenta previa 409 Delay (dly) (indicador de retardo) 955
Current Feet+Frames (comando) 1126 Delay After Play Command (preferencia) 123
Current Timecode Position (comando) 1126 Delay Before Locking to LTC (opción) 122
cursor de edición 386 Delay Before Locking to Timecode (opción) 122
colocar con la herramienta de selección 530 Delay Compensation
mover a límites de clip 549 aplicar a pistas omitidas automáticamente 471
y explorar 534 H/W Insert 67
cursor de reproducción 385 MIDI Beat Clock 121
cursor de reproducción (ubicación) 386 MIDI Timecode 121
Custom FF/REW Speed (preferencia) 102 Delay Compensation Status (indicador) 168
Custom Note Duration Delay Compensation View (opción) 955
Follow Grid 648 Delay for External Devices (opciones) 121
Custom Shuttle Lock Speed (preferencia) 102, 536 Delay plug-ins 965
Cut (comando) 505 Delete Active Groups (Group List) (comando) 246
Cut Clip Gain (comando) 578 Delete Current Settings File (comando) 980
Delete Fades (comando) 594
Delete Group (comando) 242, 246
Delete Track (comando) 212, 222

1246 Guía de referencia de Pro Tools

desfase dithering
configurar para tiempo de inicio en master faders 1058
de satélite de vídeo 1217 resolución y Bounce to Disk 1066
Desfases de código de tiempo externo 1123 y Bounce to Disk 1058
Desfases de MIDI Beat Clock 402 divergencia
Deshacer (comando Undo) 430, 502 al utilizar 1110
deslizar clips 795 dibujar 1111
desplazamiento 534 dividir (MIDI) 898
vista de notas MIDI 499 dividir notas (acción) 898
Desplazamiento de notas dividir pistas estéreo y multicanal 571
MIDI 657 Double-Clicking a MIDI Clip Opens (opción) 120
desplazamiento de notas MIDI 657 Drag and Drop From Desktop Conforms
desplazar to Session Tempo (opciones) 118, 319
una pista a la vista 211 Draw Grids in Edit Window (opción) 511
desplazarse DSP
en la regla 553 elementos activos e inactivos 14
por ventana de ProTools vertical u y entradas y salidas inactivas 226
horizontalmente 553 y envíos inactivos 938
por ventanas Mix y Edit a pistas 554 y medidores de envíos 937
vista Notes hacia arriba o hacia abajo 523 y recursos globales 14
Destination Audio Sample Rate 344, 355 y salidas inactivas 931
Destructive Punch File Length y sin salida 931
(preferencia) 106, 482 DSP medidores de uso 60
Destructive Record (modo) 413, 440 duplicar
DestructivePunch 480 envíos 939
fundidos cruzados 473 inserciones 973
preparar para 481 listas de reproducción 604
Prepare DPE Tracks (comando) 482 selecciones de notas MIDI 813
desvincular controles de plug-in 992, 1092 selecciones y clips 813
DigiGroove, plantillas 633 Duplicate (comando de Track) 212, 222, 1000
DigiTest 46 Duplicate (comando) 813
Director (botón) 176 Duplicate Group (comando) 242
director, reglas de Duración de fundido automático
incluir en las selecciones 548 de entrada/salida en clip (opción) 596
Disable “Input” When Disarming Track Duración de nota predeterminada 648
(In “Stop”) (opción) 105 duraciones, para notas MIDI
discos duros aleatorizar 895
grabar en el volumen del sistema 422 convertir en más legato 896
Round Robin Allocation 421 convertir en más staccato 895
y Compacting Audio 581 edición con el comando Change Duration 894
Disk Allocation 421 Dynamic Transport mode 396
y volumen de sistema 422 Dynamics plug-ins 965
Display (Group List) (comando) 241
Display Events as Modified by Real-Time
Properties (opción) 120, 684
dispositivo de reproducción 46
distintas profundidades de bits 156

Lista de conceptos clave 1247

 E Select All (comando) 542
E/S configuraciones de fábrica 93
E/S no disponible 97
edición
clips MIDI 498
de audio no destructiva 497
durante la reproducción 492
en varias pistas 508
formas de onda 496
MIDI no destructiva 500
no destructiva 491
vista de pista 504
y modos Grid 802
Edición (preferencias)
Auto-Name Separated Clips (opción) 563
Conversion Quality (opción) 309
Crossfade (preferencia para Pre/Post-Roll)
591
Separate Clip Operates On All Related
Takes (opción) 563
edición destructiva 581
edición manual de
velocidades de notas 892
edición no destructiva (MIDI) 500
Edit (comandos) 504, 505, 506
Edit (menú)
Change Edit to Match Timeline (comando) 552
Change Timeline to Match Edit (comando) 552
Clear (comando) 506
Clear Special (comandos) 1033
Consolidate (comando) 581
Copy (comando) 505
Copy Special
(comandos, automatización) 1032
Copy to Send (comando) 1013
Create Fades (comando) 594, 595
Cut (comando) 505
Cut Special (comandos) 1032
Delete Fades (comando) 594
Duplicate (comando) 813
Fade to End (comando) 593
Fade To Start (comando) 593
Heal Separation (comando) 565
Identify Sync Point (comando) 805
Insert Silence (comando) 812
Paste (comando) 506
Play Edit Selection (comando) 394
Play Timeline Selection (comando) 394
Redo (comando) 502
Repeat to Fill Selection (comando) 507
1248 Guía de referencia de Pro Tools
Separate Clips (comandos) 561
Shift (comando) 806
Strip Silence (comando) 809, 810
TCE Edit to Timeline Selection (comando) 582
Thin All Automation (comando) 1023
Thin Automation (comando) 1023
Trim Automation to All Enabled
(comando) 1048
Trim Automation to Current (comando) 1048
Trim Clip End to Fill Selection (comando) 567
Trim Clip End to Insertion (comando) 566
Trim Clip Start to Fill Selection (comando) 566
Trim Clip Start to Insertion (comando) 566
Trim Clip to Selection (comando) 566
Trim Region to Fill Selection (comando) 567
Undo (comando) 502
Write Automation (comandos) 1046, 1047
Edit (modos) 509
Grid 511
Relative Grid 511
Shuffle 509
Shuffle Lock 510
Slip 510
Spot 510
Edit (ventana) 165, 166, 167
All View (opción) 926
desplazamiento desde la regla 553
media pantalla 392
None Views (opción) 926
Universe (vista) 555
Edit (ventana), selector de visualización 925
Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle
(opción) 101, 534
Edit Play Rate (opción) 1223, 1224
Edit Selection Follows Clip List Selection
(opción) 107, 542
Edit Window Default Length (preferencia) 99, 172
Edit Window Follows Bank Selection (opción) 109
Edit(menú)
Repeat (comando) 814
editar
atributos de notas 662
automatización 1025
automatización. 533, 1025
cambios de programa 672
duraciones de notas 894
Edit (modos) 509
eventos de compás 766
eventos de controlador 667
eventos de tempo 744
 lista de eventos MIDI 730
marcadores 785
marcadores de compás|pulso 763
notas MIDI 654
pistas ocultas 221
puntos críticos 1027
ubicaciones de memoria 785
usar el modo Grid 511, 512, 513
usar el modo Shuffle 509
usar el modo Shuffle Lock 510
usar el modo Slip 510
usar el modo Spot 510
velocidades de notas 661
y Edit (modos) 509
editar listas de reproducción 603
Editor de tempo 748
Effect Bypass (botón) 975
Ejemplos de
encaminamiento de LFE 1098
ejemplos de caminos LCRS 1082
Elastic Audio 841
algoritmos TCE 852
añadir marcadores de evento 865
análisis en el espacio de trabajo 287
análisis en lote 287
Analysis (vista) 849, 865
archivos renderizados 852
clips deformados 863
Conform to Tempo 747
confirmar 848
crear pistas 848
cuantizar 889
deformación de rango 862
deformación de rango individual 863
deformación en acordeón 861
deformación sobre el tempo 747
deformación telescópica 860
deshabilitar 848
detección del tempo 850
eliminar cambio de altura 871
eliminar deformación 864
eliminar marcadores de audio 866
flujos de trabajo 841, 842
grupos de edición 864
habilitar en pistas 847
marcadores de deformación generados por
eventos de tempo 860
marcadores de evento 858
Monophonic (plug-in) 855
mover clips entre pistas 872
mover marcadores de evento 865
pistas 847
pistas habilitadas para 847
Pitch Shift 870
Polyphonic (plug-in) 854
precisión de eventos 850
preescucha en el tempo de la sesión 292
procesamiento de AudioSuite 871
procesamiento fuera de rango 863
promover marcadores de evento 866
propiedades 867
regenerar archivos renderizados
295, 366
Rhythmic (plug-in) 855
selector de plug-ins en navegadores 290
tipos de procesamiento 851
Transpose 870
Varispeed (plug-in) 856
Warp (indicador) 863
Warp (marcadores) 858
Warp (vista) 849, 857
X-Form (plug-in) 856
Elastic Audio, confirmación 848
Elastic Audio, selector de plug-ins de 849
ElevenRack 34
eliminación
listas de reproducción 605
eliminación de
pistas 212
eliminar
cambios de programa 672
clips no utilizados 263
elementos de la lista de eventos MIDI 731
envíos 932
eventos del sistema (sysex) 674
fundidos cruzados 594
grupos 246
notas MIDI 664
plug-ins de pistas 970
ubicaciones de memoria 786
emplazar
clips 800, 1136, 1138
empujar con Nudge 568
emulación de dubber 104, 473
en 1223
Enable Dub Window (opción) 126
Enable Elastic Audio on New Tracks
(preferencia) 119
Enable GPU (opción) 103
Enable Session File Auto Backup (opción) 103
Lista de conceptos clave 1249
 Enable SYNC Peripheral (opción) 125 automatización a la selección, inicio
encaminamiento de señal o fin de selección 1037
ejemplos de surround 1097 automatización al detener 1038
elementos básicos de surround 1090 automatización de instantáneas 1046
encaminamiento de señales automatización hasta el próximo
ejemplos 12 punto crítico 1039
encontrar clips 256 escucha en el lugar 260
Encontrar historial 257 escuchar
End To Insertion (comando) 566 clips de la lista 70, 259
entrada clave 974, 979 fundidos 587
entrada MIDI, selector de 199, 229 notas MIDI 655
entrada numérica programas 673
atajos 547 tomas 443
entradas auxiliares 12, 191 Espacio de trabajo 265
bandas de canal 193 ventana Relink 296
flujo de señal 917 espacio de trabajo
monitorización y mezcla 946 análisis de Elastic Audio 287
envío, panorámico de audio de 931 archivos de transferencia 293
envío, silenciamiento de 931 archivos faltantes 293, 294
envíos 931 Automatically Find and Relink 295
base de datos 267
mono o estéreo 935 buscar 281
añadir 932 búsqueda rápida 281
automatizar 1012 Calculate Waveform 286
cambio de configuración predeterminada 932 candidatos para revincular 296
copia de automatización de pistas a 1013 catálogos 266
eliminación 932 comandos 275
etiquetar 992 comentarios 279
multicanal 1091 copiar elementos de la base de datos 280
nivel predeterminado 932 Copy and Relink 294
opciones de vista 935 elementos de la base de datos 277, 278, 279
para buses de mezcla 935 eliminar elementos de la base de datos 280
para E/S de hardware 935 escuchar 288
vista de asignaciones 935 Find Links 298
visualización de controles de 937 forma de onda (mostrar) 286
y mezcla multicanal 1091 guardar una búsqueda como un catálogo 285
envíos de E/S de hardware 935 indexar 272
EQ plug-ins 965 Linking (opciones) 298
escala de tiempo Manually Find Relink 295
Bars|Beats 735 menú de navegador 273
código de tiempo 736 modo Auto-Preview 291
Feet+Frames 736 modo de preescucha en bucle 291
minutos:segundos 736 mover elementos de base de datos 280
muestras 736 navegar 269
Escala de tiempo Feet+Frames 736 ordenar columnas 277
escalado de permisos de volumen 270
velocidades MIDI 662, 892 preescuchar 288, 289, 292
escribir preferencias 306
automatización 1010 Regenerate Missing Rendered Files 295
revincular 293

1250 Guía de referencia de Pro Tools

 selector de plug-ins de Elastic Audio 290
sesión 266
Skip All 295
tareas 304
tareas en pausa 304
tareas fallidas 305
Task Manager (ventana) 266
ventana Relink 266
vínculos 293
volumen de reproducción y grabación 267
volumen de transferencia 267
volúmenes 266
volúmenes apropiados (ver archivos de
transferencia) 293
WaveCache 267
Espera de nota 175, 454
Ethernet Controllers 130
EUCON 130, 961, 997
Event (menú) 189
All MIDI Notes Off (comando) 677
Beat Detective (comando) 623
Change Meter (comando) 765
Event (comandos) 875
Identify Beat (comando) 761
MIDI (comandos) 875
MIDI Track Offsets (comando) 676
Remove Duplicate Notes (comando) 677
Renumber Bars (comando) 772
Tempo (comandos) 755
Time (comandos) 767
Event Edit Area 662
Event Operations (comandos) 875
Change Duration (comando) 894
Change Velocity (comando) 892
Flatten Performance (comando) 891
Input Quantize (comando) 900
Quantize (comando) 876
Restore Performance (comando) 890
Select/Split Notes (comando) 899
Step Input (comando) 901
Transpose (comando) 896
Event Operations (ventana) 875, 876
eventos de compás 764
editar 766
insertar 765
eventos de controlador 666
editar 667
editar con Smart Tool 533
insertar 667
y clips MIDI 498
eventos de controlador MIDI
seguir 675
eventos de tempo 743
editar 744
extender selecciones a 752
y marcadores de compás|pulso 762
Exit (comando) (Windows) 161
Expand Channels to New Playlists 618
Expand to New Tracks (comando) 222
explorar
con la herramienta de ajuste Scrub 527
con la herramienta de selección 534
en dos pistas de audio 534
opción de modo fijo 536
pistas de vídeo 1192
resolución 534
una sola pista de audio 534
velocidad de reproducción y dirección 534
y cursor de edición 534
Export Clip Definitions (comando) 263, 324
Export Clip Groups (comando) 363
Export Clips as Files (comando) 263, 322
Export MIDI (comando) 326
Export MIDI Settings (cuadro de diálogo)
Apply Real-Time Properties (opción) 326
MIDI File Format (menú emergente) 326
Export Selected Tracks as OMF/AAF
(comando) 348, 350
Export Session Info as Text (comando) 359
exportación
archivos AAF 348, 356
archivos estéreo intercalados 323
exportar 307
archivos de Sibelius (.sib) 724
archivos OMF 356
archivos OMFI 348
audio 322
definición de clip 324
grupos de clips 363
marcadores 327
opciones de conversión de frecuencia
de muestreo 355
opciones de medios de audio 356
opciones de OMF/AAF 353
partitura a Sibelius 724
pistas MIDI 326
sesiones como texto 359
Exportar configuraciones (botón)
(configuración E/S) 95
Ext. Clock Output 55, 1118
Lista de conceptos clave 1251
 extender selecciones 546, 752 reparar con la herramienta de lápiz 537
a límites del clip 546 WaveCache 286
a marcadores y memoria locales 546 y cruces cero 496
a pistas adyacentes 547, 548 Formato de archivo AIFC 347
al próximo evento de tempo 752 formato de audio 356, 1121
para incluir clips adyacentes 546 formatos de archivo (audio)
extrapolación 634 AIFF 1063
BWF (.WAV) 1063
F MP3 1063
Fade To End (comando) 593 MXF 1065
Fade To Start (comando) 593 QuickTime 1065
Fader de volumen 201 formatos de archivos de audio 148, 1063
Fades (comando) 586 Formatos envolventes (surround) 5.1 1083
Fades (cuadro de diálogo) 586 formatos surround 7.1 y 7.0 1078
In Shape 590 Formatos surround SDDS 1078
Link (opción) 589 Foros Avid de audio (comando) 180
Out Shape 588 Forward (comando) 388
Familia 003 34 frame de inicio (sesiones) 1121
Familia Mbox 34 frecuencia de actualización 1220
Feet+Frame Rate (opción) 1121 frecuencia de motor de vídeo 1182
Feet+Frames frecuencia de muestreo
redefinir posición 1126 configuración 1067
File (menú) 188 opciones de conversión 344, 355
Close Session (comando) 161 Front Divergence 1110
Exit (comando) (Windows) 161 Front/Rear Divergence 1110
Export MIDI (comando) 326 fuente de reloj externa 994
Export Selected Tracks as OMF/AAF Función de comandos de teclado 22
(comando) 348 Función de teclado 21
Export Session Info as Text (comando) 359 comandos 22
Import Audio to Track (comando) 314 lista de clips 22
Import Clip Groups (comando) 362 lista de grupos 23
Open Session (comando) 150 Función de teclado de
Revert to Saved (comando) 153 lista de clips 22
Save (comando) 153 lista de grupos 23
Save As (comando) 154 Funciones de ProTools HD
Save Copy In (comando) 154, 371 con hardware HDX 35
Send to Gobbler (comando) 364 fundido cruzado
Find All Candidates (comando) 297 cuadro de diálogo Fades 586
Find Clip List (comando) 256 fundido cruzado centrado 585
Find Clips fundidos 592
By Name 256 aplicar Nudge 597
Include Subsequently Added Clips 256 crear 592
Find Matching Tracks (opción) 334 crear con Smart Tool 532
First Selected MIDI Track (opción) 120 en lotes 596
Flatten Performance (comando) 875, 891 fade-in (formas) 590
Force Audio Media to Target Session Format 342 fade-out (formas) 588
formas de onda 493 fundidos automáticos 595
espacio de trabajo 286 mover 597
evitar clics y chasquidos 496 Fundidos automáticos 595
orientaciones para la edición 496
1252 Guía de referencia de Pro Tools
fundidos cruzados grupos de clips 826
ajustar 594 línea de ganancia de clip 573
anterior /posterior 595 omitir 580
de igual ganancia 589 pegar 578
de igual potencia 589 renderizar 580
DestructivePunch 473 vista de información de ganancia de clip 572
eliminar 594 visualización de valor de ganancia
en lotes 596 de clip estática 572
formas de onda solapadas (vista) 586 ganancia de clip, fader de 574
lineales 591 ganancia de clip, icono de fader de 572
superpuestos 591 ganancia de clip, línea de 573
TrackPunch 472 ganancia de clip, vista de información de 572
fundidos cruzados anteriores al empalme 595 generar código de tiempo 1131
fundidos cruzados de igual potencia 591 gestión de archivos 365
fundidos cruzados lineales 591 gestionar clips 261
fundidos cruzados posteriores al empalme 595 Global MIDI Playback Offset (preferencia) 675
fundidos cruzados superpuestos 591 Glide Automation (comandos) 1034
Fusión de MIDI (modo) 176, 415 Global MIDI Playback Offset (preferencia) 120, 675
filtros de Go to End (botón) 173
cadena lateral 979 Gobbler 364, 1070
flujo de señal grabación 429
entradas auxiliares 917 a la mitad de la velocidad 449
Master Faders 918 con clic de metrónomo 408
pistas de audio 916 con cuenta previa 409
Pistas de instrumento 919 grabación (modos) 412
flujos de trabajo 485 Destructive Record (modo) 413
Loop Record (modo) 414
G Nondestructive Record (modo) 413
ganancia basada en clip 345, 572 QuickPunch 414
ganancia de clip 572 y MIDI 415
ajustar con el fader Ganancia de clip 574 grabación a mitad de velocidad 449
borrar 577 grabación destructiva 440
combinar automatización de volumen con grabación en bucle
ganancia de clip 580 en varias tomas (MIDI) 463
combinar ganancia de clip con grabación MIDI 451
automatización de volumen 579 grabación no destructiva 439
convertir automatización de volumen a con QuickPunch 471
ganancia de clip 579 grabadora DAT, grabar desde 448
convertir ganancia de clip grabadora de campo
a automatización de volumen 579 expandir canales alternativos a listas de
copiar 578 reproducción nuevas 618
cortar 578 importar archivos de audio monofónicos 318
dinámica 572 importar archivos de audio polifónicos 318
duración de margen predeterminada grabar
(opciones) 117 atajos de teclado 431
edición con herramienta de lápiz 576 cancelar tomas 431
edición con la herramienta de mano 575 clips MIDI 458
editar 574 con Round Robin Allocation 421
editar puntos críticos 575 desde el modo Record Pause 432
estática 572 desde una fuente digital 447

Lista de conceptos clave 1253

 deshacer una toma 430 control de desfases 250
destructivamente 440 crear 243
en el volumen del sistema 422 desvincular grupos Mix y Edit 240
en una lista de reproducción nueva 441 duplicar 246
grabar activando pistas 418 editar automatización 1029
grabar en bucle 442 eliminar 246
hacer bounce a disco 1060 grupos de edición 244
información exclusiva del sistema 465 grupos de mezcla 244
LED de estado 477 modificar 245
no destructivamente 439 pistas ocultas 221
online 1130 selección por teclado 249
pistas de instrumento 456 vincular grupos Mix y Edit 240
pistas MIDI 456 grupos de clips 493, 819
pistas multicanal 429 ajustar 825
QuickPunch (modo) 475 basados en tics 823
tomas adicionales 439 cambiar formato de base de tiempo 823
una pista de audio estéreo 429 crear 819
una pista de audio mono 429 desagrupar 820
una submezcla a disco 1059 editar 824
varias pistas de audio 431 exportar a distintos discos duros 363
grabar en bucle formato de base de tiempo 820
audio 441 fundidos y fundidos cruzados 825
MIDI 461, 462 importar 362
y pre/post-roll 441 importar y exportar 361
grabar no destructivamente mezclados 821
en una lista de reproducción nueva 440 multipista 821
gráficos de acorde 777 reagrupar 821
Grid (modo) separados 822
absoluto 511, 802 vídeo 1191
ajustar el valor de cuadrícula 801 Grupos de clips (carpeta) 149
Clips/Markers (opción) 513 Grupos de clips de vídeo 1191
con Slip, Shuffle o Spot habilitado 512 Grupos de edición 244
configurar 512 grupos de edición
Draw Grids in Edit Window (opción) 511 y selecciones 541
relativo 511, 802 Grupos de mezcla 244
suspender 802 guardar configuraciones de plug-in 981
Grid (valor de cuadrícula) 649, 801 Save Plug-In Settings To (comando) 981
configuración para edición de MIDI 649 Save Settings (comando) 980
Groove Quantize 883 Save Settings As (comando) 980
Group Assignment, selector de 920 guardar copia de una sesión 154
Group ID (indicador) 242 guardar sesiones con un nombre nuevo 153
Group List guardar una sesión 153
menú emergente 241
Group Name 242
Groups (cuadro de diálogo) 242
grupo de clips (formato de archivo) (.rgrp) 361, 826
grupos
activar 249
atributos 247
cambiar de nombre 245

1254 Guía de referencia de Pro Tools

H reparar formas de onda con 537
H/W Buffer Size 426
H/W Insert Delay 67
habilitar
Auto Backup (opción) 103
dispositivos de entrada MIDI 452
Habilitar hardware durante la exploración
audible 104
hacer zoom
alejar en la sesión completa 516
almacenar niveles de zoom 519
alrededor de un punto en una pista 517, 704
alternancia de zoom 520
continuamente 514
en la regla 518
en un área de pista 705
en una selección 516
horizontalmente en todas las pistas 514
para hacer todos los clips visibles 516
rellamar niveles de zoom 519
un área de pista 517
verticalmente 515
volver al nivel de zoom anterior 516
hacer zoom con la rueda del ratón 523
Hardware Buffer Size 46, 47
Hardware Setup
Buffer Size 426
Ext. Clock Output 55
HDE/S 40
HDMADI 41
HDOMNI 39, 56
Heal Separation (comando) 565
HEAT 42, 905
importar Master Settings 336
Help (menú) 21, 189
Herramienta de ajuste
herramienta de ajuste Loop 528
herramienta de ajuste en modo Scrub 527
herramienta de ajuste Loop 528
herramienta de ajuste TCE 525, 526, 527
herramienta de ajuste Velocity 662
Herramienta de búsqueda audible
en modo Shuttle 535
herramienta de compresión/expansión temporal
ajustar MIDI 664
herramienta de exploración 513, 534
seleccionar con 549
Herramienta de lápiz 513, 537
formas 650, 1024
editar el tempo 749
Triangle 651
herramienta de lápiz 650
Free Hand 651
insertar notas MIDI con 652
Line 651, 749
Random 651
resolución para eventos
de controlador insertados 667
seleccionar la forma del lápiz 650
Square 651
Herramienta de mano 543
herramienta de mano 513, 531, 656
seleccionar notas MIDI 654
herramienta de mano Object 531, 543
herramienta de mano Time 531, 544
Herramienta de selección 386, 513, 530
colocar el cursor de edición 530
explorar con 534
hacer una selección de edición 530
realizar una selección
en la línea de tiempo 530
seleccionar un clip entero 530
seleccionar una pista entera 530
herramienta de selección
selección de notas MIDI 654
herramienta de selección de notas 655
Herramienta de zoom 513, 514, 516
Herramienta Digital Cut (MediaComposer) 1234
Herramientas de ajuste
herramienta de ajuste Scrub 527
herramientas de ajuste
ajustar ganancia de clip 576
automatización de ajustes 752
herramientas de ajuste (Trim tools) 513, 524
Herramientas de ajuste fino
Time Compression/Expansion
Trimmer (herramienta) 118, 525, 664
Herramientas de edición
de ajuste 513, 524
de búsqueda audible 513, 534
de lápiz 513, 537
de selección 513
de zoom 513, 514
Herramienta de mano 543
Herramienta en forma de mano 513
Selector 386
Smart Tool 513
herramientas de Edición 513
Lista de conceptos clave 1255
 Herramientas de mano
editar puntos críticos con 751
Herramienta de mano Object 531, 543
herramienta de mano Time 531
herramientas de mano
edición de puntos críticos de ganancia
de clip con 575
herramienta Separation 531, 563
herramientas en forma de mano
editar puntos críticos con 1026
Hide All Floating Windows (comando) 184
Hide and Make Inactive Track (comando) 222
Hide/Show Track (comando) 222
Horizontal Zoom In (botón) 514
Horizontal Zoom Out (botón) 514
I archivos de audio multicanal desde
I/O Setup 61
(cuadro de diálogo) 62
archivo de configuración de mezcla
surround 93
archivos de configuración 93
archivos de configuración de fábrica 93
caminos 80
controles 67
E/S no disponible 97
encaminar E/S 75
formatos surround 1079
importación para surround 1081
monitorización de baja latencia 72
página H/W Insert Delay 67
personalizar 74
previos de micrófono 66
subcaminos 83
surround 1095
última configuración utilizada 95
I/O Setup (cuadro de diálogo)
opciones 69
página Bus 65
página Input 64
página Insert 66
página Output 65
Iconos de ajuste de panorama a altavoces 1105
Identify Beat (comando) 761, 762
Identify Sync Point (comando) 805, 1141
Idioma
opciones 100
Idle MTC Enabled (opción) 126
Ignore Errors During Playback/Record (opción) 48
Ignore Track Arming (opción) 122
1256 Guía de referencia de Pro Tools
igual ganancia, fundidos cruzados 589
igual potencia, fundidos cruzados 589, 591
Import as Offline Satellite Media 332, 342
Import Audio (cuadro de diálogo) 314
Import Audio to Track (comando) 314
Import Clip Groups (comando) 362
Import HEAT Master Settings 336
Import Key Signature Map (opción) 336
Import Memory Locations 336
Import REX Files as Clip Groups (opción) 319
Import Session Data (comando) 328
Import Settings (comando de plug-ins) 980
Import Video (comando) 1184
Import Window Configurations 336
Importación de efectos de audio renderizados 345
importar 307
una grabadora de campo 318
asignación de armadura 336
audio 308
configuración de plug-ins 981
configuraciones de E/S multicanal 1081
configuraciones de PRE 336
configuraciones de ventanas 336
copiar archivos importados 330
copiar durante importación 330
datos de sesión 331
elementos offline de catálogos 302
grupos de clips 362
HEAT Master Settings 336
mapa de tempo y compás 336
marcadores 325, 336
opciones de asignación de código
de tiempo 343
opciones de contenidos de audio 341
opciones de conversión de frecuencia
de muestreo 344
pistas MIDI 324
pistas para otras sesiones 328
referenciar archivos importados 330
ubicaciones de memoria 336
usando arrastrar y soltar 310
importar audio desde películas QuickTime 1186
Importar automatización de volumen 345
Importar Configuraciones (botón)
(configuración E/S) 94
Importar marcadores 336
Importar MIDI 324
importar vídeo 1183
Imprimir la partitura 724
impulsos por cuadro etiquetar 992
Bi-Phase/Tach 126 hacer inactivas (y activas) 969
inactivas mono 966
asignaciones de ruta de pista 226 mono a estéreo 966
entradas 226 mover 973
inserciones 969 plug-ins 965
pistas 234 post-fader en Master Faders 918, 965
inactivo 14 procesamiento de envío y retorno 966
inactivos procesamiento en pistas individuales 966
caminos, global 87 inserciones de E/S de hardware 966
envíos 938 retardos 67
Master Faders y asignaciones 918 Insert Silence (comando) 812
Include Control Changes in Undo Queue Insert Time (comando) 767, 769
(opción) 111 insertar
Indica propiedades en tiempo real cambios de programa 672
sobre clips 682 eventos de compás 765
Indicador de activación de grabación de pista 174 eventos de controlador 667
Indicador de AutoJoin 1002 eventos en lista de eventos MIDI 728
Indicadores AutoMatch 1009 notas MIDI 652
Indicador de bloqueo 1123 plug-ins en pistas 970
indicador de compás actual 176, 764 Insertion Follows Playback (opción) 101, 398
Indicador de frecuencia de motor de vídeo 1183 insertos
Indicador de monitorización TrackInput 174 retardos en inserto de hardware 67
Indicador de panorama de audio 200 Instrument (plug-ins) 466
Indicador de pico 200 intercambiar
Indicador de recorte de Elastic Audio 852 con medios vinculados 20
Indicador de volumen 200 intercambiar flujo de trabajo
Indicador Ref Present 1123 medios incrustados 19
Indicador Speed Cal 1123 Interfaces de audio HD 37
Indicadores de selección de edición 546 Internal mode (opción de fuente de reloj) 1120
indicadores de ubicación 553 Items to Copy (sección)
información de Preserve Folder Hierarchy (comando) 158
archivo de clips de audio 254
información exclusiva del sistema 673 J
eliminar 674 Jam Sync 1124
grabar 465 Join (comando) 1001
mover 674
Información sobre herramientas 99, 190
Input Devices (comando) 452 K
Input Filter (comando) 454 Keyboard Focus
MIDI Event List View Filter lista de clips 258
(cuadro de diálogo) 727 Knowledge Base 189
MIDI Input Filter (cuadro de diálogo) 454
Input Only Monitoring (modo) 423 L
Input Quantize (comando) 875, 900 Lápiz (herramienta)
inserciones 923, 965 edición de ganancia de clip 576
compartidas dentro de una submezcla 950 para borrar 664
duplicar 973 lápiz (herramienta)
E/S de hardware 966 editar puntos críticos 1026
estéreo 966 trazado de automatización 1024

Lista de conceptos clave 1257

 Last Used 95 lista de clips (menú)
Latch Auto Rename (comando) 261
modo de automatización 1001 Clear (comando) 262
Latch (modo de automatización) Find (comando) 256
AutoJoin 1001 Rename (comando) 261
Join 1001 seleccionar opciones 259
Latch (opción) 233 Selected Unused (comando) 263
Latch Record Enable Buttons (opción) 104 Show Auto-Created (opción) 262
Latch Trim modo de automatización 1004 Sort By (opciones) 255
Latching Behavior for Switch lista de clips, función de teclado de 258
Controls in “Touch” (opción) 110 Lista de Eventos MIDI 725
latencia 47 lista de eventos MIDI
Lateral (porcentaje) 1110 editar eventos 730
Levels of Undo (preferencia) 108, 503 eliminar eventos 731
LFE insertar eventos 728
activar en plug-ins 1113 navegar por 727
faders 1113 Options (menú) 732
Limit Character Set (opción) 157 seleccionar eventos 730
límites de clip View Filter 726
mover el cabezal de reproducción a 394 Lista de grupos 241
mover el cursor de edición a 549 Lista de pistas 219
límites del clip lista de pistas
extender selecciones a 546 mostrar 219
Linear (comando) (Tempo Operations) 756 ocultar 219, 220, 221
Linear Sample Display 754 lista de reproducción, selector de 10, 603
Linear Tick Display 754 listas de reproducción 10, 603
Linearity Display Mode 754 añadir 604
Link Enable (botones) asignar 604
en plug-ins multimono 1092 cambiar la base de tiempo de 741
Link Mix and Edit Group Enables (opción) 109 duplicar 604
Link Record and Play Faders (opción) 104, 425 editar 603
Link Selection (botón) 539, 541 eliminar 605
Link Timeline and Edit Selection (opción) 539 grabar a nueva 441
Link to Source Media (Video) 332, 342 listas de reproducción
Link Track and Edit Selection (opción) 211, 540 de automatización 603, 998, 1006
Lista 253 nombres automáticos 603
lista de clips pre/post-roll in 436
arrastrar de la 791 rellamar 604
buscar clips 256 renombrar 605
escuchar clips 259 selector Playlist 603
Export Clips as Files (comando) 322 y edición no destructiva de MIDI 500
Find History 257 y grupos 605
menú emergente 219, 253 y pistas multicanal 1028
mostrar información de archivo listas de reproducción
de clips de audio 254 de automatización 603, 998, 1006
ordenar 255 localizaciones
preescucha de clips 259 arrastrar notas MIDI 657
repetir una búsqueda anterior 256 Locators to Import 345
seleccionar clips 257 Lock Clip (comando) 807
y clips MIDI 253 renderización con AudioSuite 836

1258 Guía de referencia de Pro Tools

Lock Settings File (comando) 980 Marcadores de edición 540
Locked Track (comando) 222 marcadores de edición
Loop Playback (opción) 395 y largo de la selección 545
y modo Touch 1011 marcadores de selección en la línea de tiempo
Loop Record (modo) 414, 442 longitud de la selección 544
LTC Output Level (configuración) 126 y selecciones de edición 541
lugares de memoria marcadores Timeline Selection
extender selecciones a 546 selecciones sobre la línea de tiempo 552
Marketplace (menú) 180
M Master Faders 918
Machine Chases Memory Location ajustar la entrada a una submezcla 919
(opción) 121, 1134 bandas de canal 194
Machine Control como control máster de envíos 952
(cuadro de diálogo Peripherals) 127 controles de pista 197
Machine Cues Intelligently (opción) 122 flujo de señal 918
Machine Follows Edit Insertion/Scrub (opción) 121, inactivos 918
1134
inserciones 965
Machine Track Arming (ventana) 1136 inserciones post-fader 918
MachineControl (opción) 42 Medidores Pre/Post Fader 918
Main Counters 738 multicanal 1091
Main Time Scale 737, 738, 1127 Master faders
Main Timebase (regla) 737 como control de volumen estéreo principal 919
Manual Tempo (modo) 176, 411 Master Link (botón)
Manually Find Relink 366 en plug-ins multimono 1092
Marca de tiempo de usuario 801, 1140 Master View de pistas 217, 1031
Marca de tiempo original 801, 1140 masterización 1074
Marcador de inicio de canción 742 Matches (coincidencias de
mover 742 tomas alternativas) 444, 615
Marcadores 345, 782 Mbox 34
marcadores media pantalla 392
basados en tics y en muestras 783 MediaComposer
crear 779, 781 Edit Play Rate 1223
editar 785 Project Type 1223
eliminar 786 solucionar problemas de conexiones
exportar 327 del satélite 1222
extender selecciones a 546 Starting TC (código de tiempo, opción) 1223
importar 325, 336 Timecode Format 1223
mover 785 Video Satellite 132, 1219
ordenar 788 vincular a ProTools 1229
regla 736, 782 vincular y desvincular desde 1230
ver (opciones) 787 medición avanzada 205
marcadores de compás|pulso ajuste de tipo de medidor 205
audio con tempos variables 764 configuración avanzada del Tipo
editar 763 de medidor 114
generados con Beat Detective 632 Digital VU (opción) 113
mover 762 escalas de fader y medidor 205
y eventos de tempo 762 K (opciones) 114
marcadores de compás|pulsos Lineal (opción) 113
del comando Identify Beat 761 medidor de reducción de ganancia 205
Marcadores de deformación 858 PPM (opciones) 113

Lista de conceptos clave 1259

 ProTools clásico (opción) 113 ajustar la configuración MIDI 50
RMS (opción) 113 asignar canales 229
Sample Peak (opción) 113 configurar (Windows) 138
VENUE (opciones) 114 configurar el valor de Grid para edición 649
VU (opción) 113 Default Thru Instrument 453
Medidor de preferencias 112 dispositivos controladores 451
Medidor Time Slots 59 editar en ventana MIDI Editor 697
Medidor Voices 59 grabar en bucle 462
medidores grabar información exclusiva del sistema 465
de niveles pre/post fader 202 importar 324
para pistas MIDI 201 importar con arrastrar y soltar 325
vista de envíos 937 instalación (Mac) 135
y superficies de control 69 nombres de archivos de patches
medidores de nivel (.midnam) 670
para pistas de audio 201 propiedades de tiempo real
para pistas de entrada auxiliar, para pistas y clips 682
master fader y de instrumento 201 reproducir 384
medidores de nivel de pista 201 seleccionar y dividir notas 898
Memory Locations 779, 783 transporte de notas 656
Memory Locations (ventana) MIDI (archivos) (ver archivos MIDI estándar)
ver opciones de marcadores 787 MIDI (grabación)
View Filter 789 cancelar tomas 459
Menú de configuración cuantizar en entrada 454, 900
Preferencias (comando) 99 deshacer una toma 459
menú de configuración filtro de entrada 454
MIDI Studio 670 habilitar dispositivos de entrada 452
menú de eventos modo de fusión 455
lista de eventos MIDI 725 monitorización con MIDI Thru 453
Menú de la lista de clips 1140 Wait for Note 454
Menú Edit 188 MIDI (medidor) 201
menú Edit MIDI (modo de fusión) 455
Fades (comando) 586 MIDI (modo Reemplazar) 455
Menú Librarian 974 MIDI (notas)
Menú Operations duplicar seleccionadas 813
Link Track and Edit Selection 211 MIDI (página de Preferencias) 119
Menú Options MIDI (pistas)
Opción Link Track and Edit Selection 211 asignar a varios canales 456
Menús principales de ProTools 188 grabación en bucle 461
Merge (modo) (ver modo Fusión de MIDI) grabar 451, 456
metadatos 16, 1147 pinchar para grabar 459, 460
Meter Path, selector de 69 MIDI (Preferencias) 119
Metronome Click (botón) 175 MIDI (preferencias)
Metrónomo (botón) 409 Pencil Tool Resolution When Drawing
Mezcla (ventana) 164, 165 Controller Data
All View (opción) 164, 926 (opción) 120, 667, 1024
None Views (opción) 926 MIDI Beat Clock
mezcla a estéreo 1073 transmitir 401
mezcla final 1073 transmitir mediante IAC 401
Mic Preamps View 926 MIDI Controllers 129
MIDI 7
eventos de controlador 666
1260 Guía de referencia de Pro Tools
MIDI Editor Modo Edit (botones) 167, 509
editar notas MIDI 697 Modo Grid 511, 802
Notation (vista) 700 Modo PFL (Pre Fader Listen) 232
ruta de velocidad 702 modo Record Safe 420
rutas de automatización 702 Modo Shuffle 509
rutas de controlador 702 Modo SIP (Solo In Place) 232
vista de notas superpuestas 695 Modo Slip 510
MIDI Editor (ventana) 685 modo Solo Safe 234
MIDI Editor (vista en la ventana Edit) 177 Modo Spot 510, 1136
MIDI File Format (menú desplegable) 326 modos de automatización
MIDI Machine Control (MMC) modos de automatización 1000
controlar dispositivos externos con 1132 desactivar 1000
Master (opciones) 127 escritura 1000
Slave (opciones) 128 Latch 1001
MIDI MachineControl (MMC) 1132 Latch Trim 1004
configurar en ProTools 1132, 1133 lectura 1000
MIDI Note Color Shows Velocity (opción) 100 Read Trim 1003
MIDI Note Display (opciones) 121 Touch 1000
MIDI notes Touch Trim 1003
longitudes en tics 739 Touch/Latch 1002
MIDI Replace (modo) 176, 415 Touch/Latch Trim 1004
MIDI Setup (comandos) Trim Off 1003
Input Devices (comando) 452 Write Trim 1004
Input Filter (comando) 454 Modos de teclado numérico
MIDI Beat Clock (comando) 400 Clásico 24
MIDI Studio Setup (MSS) (Windows) 50, 138, 670 Shuttle 25, 536
MIDI Thru (comando) 453 Transport 25
MIDI Track Offsets (comando) 676 modos de teclado numérico 24, 102
MIDI Zoom In (botón) 515 Classic 102
MIDI Zoom Out (botón) 515 Shuttle 103
MIDI, código de tiempo (MTC) Transport 103
salida MTC inactiva 126 Use Separate Play and Stop Keys 103
MIDI, equipos controladores modos Edit
control local 453 Spot 1136
MIDI, fader de volumen 201 y colocar clips 791
MIDI, instrumentos externos 467 MojoDX 1171, 1219
Minimize Additional I/O Latency (opción) 48 Momentary Solo Latch (opción) 233
Minimum Sync Delay (opción) 122, 1135 monitorización
miniteclado 499, 655 durante pinchar para grabar 439
minutos:segundos (escala de tiempo) 736 monitorización (modos) 423
Mirror MIDI Editing 649 Auto Input 423
Mix (opciones de vista de ventana) 926 Input Only 423
Mix Window Follows Bank Selection (opción) 109 Monitorización de baja latencia
Mixing (página de ProTools Preferences) 108 Realizar bounce a disco 427
MMC (consulta MIDI Machine Control) Monitorización de baja latencia (opción) 426
Modify Group (comando) 242 monitorizar
Modo AFL (After Fader Listen) 232 grabación MIDI con MIDI Thru 453
Modo AutoGlide 1109
modo de automatización, selector de 1000
modo de procesamiento, selector de 832

Lista de conceptos clave 1261

 mostrar Navegadores de espacio
marca de tiempo de usuario 1140 de trabajo 177, 265, 422, 423
marcas de tiempo original 1140 navegadores de espacio de trabajo
nombres de clip 501 (navegación) 269
regla de compases 764 New Group (Group List) (comando) 241
regla de tempo 742 New Memory Location (cuadro de diálogo) 435
tiempos de clip 501 New Paths (cuadro de diálogo ) 81
todas las reglas 737 New Session (comando) 95, 146
Motor de audio Avid (AAE) 6 New Track Default Output, selector de 70
motor de reproducción New Tracks Default To
frecuencia de muestreo 50 Tick Timebase (opción) 107, 321
motor host 48 NitrisDX 1171, 1219
número de voces 49 Nivel de envío 931
tamaño de búfer de hardware 47 niveles de entrada 406
tamaño de caché 50 no destructiva (edición de audio) 497
motor host 48 No Output (opción) 931
Move Song Start (comando) 767, 771 nombre de clip
mover View (opción) 501
cambios de programa 672 nombres automáticos
clips con fundidos 597 archivos de audio y clips 416
eventos del sistema (sysex) 674 clips QuickPunch 472
fundidos 597 clips separados 563
inserciones 973 listas de reproducción 603
marcadores 785 tomas 416
marcadores de compás|pulso 762 y Strip Silence 809
MP3 (formato de archivo) 1063 Nombres de patches MIDI 670
importar 309 Nondestructive Record (modo) 413
MTC (MIDI Timecode) 1124 Non-Linear Transport
MTC Generator Port (configuración) 125 Error Suppression (opción) 122
MTC Reader Port (configuración) 125 Normal Zoom (modo) 704
Multi-Cam Resolution (archivos) 339 notas (ver notas MIDI)
multimono notas bloqueadas 677
plug-in selector de canal 1092 Notas MIDI 655
Mute (automatización) 1027 atributos 662
Mute (botón) 234 borrar 664
Mute Audio Inputs in Auto Input (opción) 487 consolidar 660
Mute Overwrite/Extend 1043 desplazamiento 499
Mute Record-Armed Tracks While Stopped dividir 898
(opción) 105, 487 editar 654
Mute/Unmute Clip (comando) 808 duraciones 894
MXF (formato) 309, 1065 insertar 652
miniteclado 655
N seleccionar 654
Narrow Mix View (opción) 207 silenciar 660
navegador de espacio de trabajo notas MIDI
menú 273 ajuste de puntos de inicio/fin 657
opciones de visualización 276 chasing 674
navegadores 268 cuantizar 883
opciones de visualización 276
ordenar datos 277
1262 Guía de referencia de Pro Tools
 Edición Hardware Setup 53
velocidades 661, 892 Host Engine 48
editar motor de reproducción 46
altura 656 número de voces 49
Notation Display Track (configuraciones) 714 Sample Rate 50
Note Chasing (opción) 674 tamaño de búfer de hardware 46, 47
Nudge Open Session (comando) 150
ajustar notas MIDI por el valor de 658 Open Unresourced DSP Plug-Ins as Native
Nueva pista (comando) 208, 222 (preferencia) 119
Número de voces, parámetro 49 Operaciones (menú)
Monitorización de baja latencia (opción) 426
O Operation (página de Preferences)
Object Select in Edit Window (comando) 263 Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle
ocultar (opción) 534
clips autocreados 492 Machine Chases Memory Location
offline (opción) 1134
clips 493 Machine Follows Edit Insertion/Scrub
OMF 348 (opción) 1134
abrir en ProTools 337 Record Online (opción) 1130
datos de contenidos audiovisuales 16 Use F11 for Wait for Note 455
exportar 353 Operation Preferences
importar 337 Audio During Fast Forward/Rewind
importar configuraciones de “traducción” 345 (opción) 387
medios incrustados 19 Operation/Destination Track
medios vinculados 20 (menús desplegables) 333
metadatos 16, 1147 Operations (menú)
opciones de publicación 357 Calibration Mode (comando) 407
Omitir ganancia de clip (opción) 580 Link Timeline and Edit Selection (opción) 539
online Link Track and Edit Selection 540
grabación 1130 Options (menú) 189
Online (botón) 172 Auto-Spot Clips (comando) 1139
Online (opciones) 105 grabación destructiva (modo) 440
Opción Dynamic Plug-In Processing 49 grabación en bucle (modo) 442
Opción Enforce Avid Compatibility 353 Link Track and Edit Selection (opción) 540
opción intercaladas (sesiones) 148, 1121 Loop Playback (opción) 395
Opción Playback Engine 46 MIDI Thru (comando) 453
Opción Quantize Edits to Frame Boundaries 354 Mirror MIDI Editing (comando) 649
Opción Video Engine 50 opción Delay Compensation 953
Opciones de audio 331 Pre/Post Roll (opción) 437
opciones de conversión de Pre-Fader Metering (opción) 202
frecuencia de muestreo 333 Scrolling (opciones) 390
Opciones de desplazamiento de pistas 333, 343 Solo Latch (opciones) 233
Opciones de vídeo 332 Transporte Online (comando) 1130
Opciones de vista de inserciones 924 ordenar
Opciones de vista de la clips 255
ventana Edit 167 datos en navegadores 277
Opciones de vista de la ventana Edit 926 marcadores 788
opciones del sistema Organize Plug-In Menus By (opción) 99, 971
ajuste del sistema Clock Source 53 Other Playlists (menú) 604
Cache Size 50
Lista de conceptos clave 1263
 Output (opciones) Pencil Tool Resolution When Drawing
Conversion Quality (opción) 1067 Controller Data (opción) 120, 667, 1024
Sample Rate 1067 Performance Volume 267
Output (ventanas) 929 periféricos
controladores Ethernet 130
P controladores MIDI 129
P (volúmenes Playback Only) 270 Machine Control 127
Page Scrolling (opción) 390, 691, 710 PRE 131
Paleta de colores (ventana) 237 Satellites 131
Pan (automatización) 1026 sincronización 125
Pan Depth 925 VENUE 133
Pan Odd Tracks Left/Even Tracks Right 345 periféricos de sincronización 42
panorama periféricos SYNC
orientaciones 1095, 1097 generar código de tiempo con 1131
Use Absolute Pan Linking (opción) 109 opciones de sincronización 1118
panorámico vincular con 1117
3 controles giratorios 1107 periféricos, lista 54, 55
automatización y grupos 1029 Peripherals (cuadro de diálogo) 125, 451
de trayectoria 1108 Permisos de volumen 270
estéreo vinculado 943, 1106 PFL (Pre Fader Listen) 232
listas de reproducción de automatización pinchar para grabar
multicanal 1113 audio 438
modo de ajuste fino 1107 MIDI 459
modo X/Y 1107 pistas MIDI 460
relevar en cuadrícula 1107 y monitorización 439
panorámico con tres controles giratorios 1107 y pre/post-roll 438
panorámico multicanal pinchar para grabar sobre la marcha
cuadrículas de control 1102 QuickPunch 414, 475
panorámico vinculado inverso 943 pista de metrónomo 408
Parabolic (comando) (Tempo Operations) 757 pista, selector de 974
parámetros de sesión 156 pistas 8
Paste (comando) 506 activar/desactivar pistas 234
Paste Settings (comando) 980 agregar nuevo material al final de 440
Paste Special (comandos) (automatización) 1032 agrupar 239
Patch Select (botón) 669 altura de pista 217
PEC/Direct Style Input Monitoring (opción) 105 añadir a la selección 547, 548
pedal 54 añadir comentarios 210
pegar colocar clips en 791
a pistas múltiples 508 convertir pistas multicanal en pistas
automatización 1033 mono 1088
con Repeat to Fill Selection (comando) 507 crear pistas de Elastic Audio 848
configuración de plug-ins 982 de vídeo 1173
selecciones y clips 506 distribución en formato 5.1 1087
tipos de datos múltiples 508 duplicar 212, 1000
películas QuickTime Elastic Audio 847
importar audio desde 1186 eliminar 212
optimizar para la reproducción 1195 eliminar de una selección 549
requisitos 1172 formatos 192
sincronizar 1196 habilitar grabación 418
medidores 202

1264 Guía de referencia de Pro Tools

 método abreviado de desplazamiento 554 calidad de vídeo 1181
mover selecciones entre 548 configuración 1176
nombres 207, 209 configuración de salida 1178
opciones de asignación de colores 235 controles de pista 198
poner en solo 231 explorar 1192
prioridad de reproducción 228 hacer shuttle 1192
recorte de datos indeseados 566 pista de vídeo principal 1174
reproducir 383, 430 tipo de proyecto 1176
selección en múltiples 547 ver como bloques 1175
selección en reglas de tiempo 548 pistas estéreo
seleccionar clips 542 arrastrar clips a 571
seleccionar material en 541 dividir 571
silenciar 234 nombres de 416
surround 1087 reemplazar clips en 803
tipos 191 Pistas MIDI
transportar 896 vista de clips 213, 214, 497
ubicar con Fast Forward/Rewind 387 pistas MIDI
vista Master 217, 1031 bandas de canal 195
vista Track 213, 216 cambio de programa predeterminado 669
pistas (distribución) compensación de retardo 675
orden de caminos predeterminado 72 controles de pista 198
pistas de audio 8 entrada 229
bandas de canal 193 salida 229
colocación de audio en pistas multicanal 1088 seguimiento de nota 674
crear una asignación de tempo para 761 seleccionar un grupo de altura en 899
deshabilitar Elastic Audio 848 vista de notas 213, 215, 499
formato 5.1 1077 vista Sysex 673
formatos de pista y salida 1089 vista Velocity 661
flujo de señal 916 pistas multicanal 429
grabar en bucle 441 arrastrar clips a 571
grabar varias 431 dividir 571
habilitar Elastic Audio 847 nombres de 416
hacer bounce a disco 1060 reemplazar clips en 803
pinchar para grabar 438 y automatización 1028
vista Waveform 493 pistas múltiples
y sesiones surround 1087 ampliar selecciones a 547, 548
Pistas de instrumento 192 aplicar Nudge a los clips en 569
pistas de instrumento desplazar clips en 796
bandas de canal 195 editar varias 508
controles de pistas 198 escuchar tomas 445
flujo de señal 919 incorporar clips de audio a la selección
grabar 456 de edición 583
mezclas surround 1091 pegar a 508
monitorización y mezcla 946 seleccionar 547
selector de entrada MIDI 231 separar clips en 563
selector de salida MIDI 231 pistas ocultas
vista de clips 214 ediciones de grupo 221
vista de notas 214 grupos 221
pistas de vídeo 192, 1173 y selecciones 541
bloquear 1182 Pitch Memory Enabled (opción) 126

Lista de conceptos clave 1265

 plantillas Plug-In Settings (menú) 974
Beat Detective 633 Plug-In Settings Select (botón) 974
DigiGroove 633 presets 980
sesión de ProTools 159 vincular y desvincular 992, 1092
plantillas de Groove y frecuencias de pull 1130
aplicar 886 y mezclas surround 1092
plantillas de groove 633 plug-ins AudioSuite 829, 830, 836, 967
asignar 887 duración de margen predeterminada
plantillas de sesión personalizadas 159 (opciones) 117
plantillas groove 883 Plug-ins de
Play (botón) 173 Elastic Audio 852
Play Edit Selection (comando) 392, 394 plug-ins de tiempo real 965
Play MIDI Notes When Editing (opción) 647 Plug-ins Native
Play Start Follows Timeline Selection (opción) 102 latencia 967
Play Start Latency (configuración) 104 uso de voces 967
Play Start Marker Follows Timeline plug-ins no de tiempo real 829
Selection (opción) 398 poner en solo
Play Timeline Selection (comando) 392, 394 pistas en una submezcla 953
Playlist (rutas de lista de reproducción) 608 porcentaje central 1110
plug-in (asignaciones) 985 porcentaje central en ventana Output 1111
plug-in (inserciones) 965 posición de inserción, selector de 974
Plug-In (selector) Posición horizontal (configuración) 126
para plug-ins de AudioSuite 830 Posición vertical (configuración) 127
para plug-ins en tiempo real 974 post fundidos cruzados 586
Plug-in (ventanas) Post-Roll (botón) 174
abrir y cerrar 976 poner pistas en solo 231
Plug-In Controls Default to Auto-Enabled PRE 42
(opción) 110 configurar 131
plug-in Time Compression/Expansion 582 I/O Setup 66
plug-ins pre fundidos cruzados 586
activar automatización 978, 1014, 1015 Pre/Post Fader (botón) 944
automatizar 1013 Pre/Post Roll (opción) 437
botón de configuración anterior 974 pre/post-fader inserciones 965
botón de configuración siguiente 974 pre/post-roll
Category 971 audición 392
Category and Manufacturer 971 configurar 436
crear una configuración predeterminada 982 y grabar en bucle 441
eliminar de pistas 970 y pinchar para grabar 438
favoritos 972 Pre/Post-Roll Flags 437, 540
Flat List 971 predeterminado
insertar en pistas 970 compás 410
Librarian (menú) 974 tempo 411
Manufacturer 971 tiempo de inicio para secuencias
mono a estéreo 966 de MediaComposer 1228
multicanal 966, 1092 predeterminados
multi-mono 966, 1092 caminos 84
multimono 1092 Predeterminados (caminos) 84
omitir en ventana 990
Organize Plug-In Menus By command 971
para surround 1092

1266 Guía de referencia de Pro Tools

preescucha preferencias de visualización
en contexto 292 Clip Hold (opciones) 115
requisitos de “voces” 292 Draw Grids in Edit Window (opción) 511
reservar voces 292 Peak Hold (opciones) 115
preescucha de clips en la lista de clips 259 preferencias locales (sesión actual) 124
preescuchar Prepare DPE Tracks (comando) 482
audio en navegadores 288 Pre-Process using Standard Conform (opción) 639
en navegadores 288 Pre-Roll (botón) 174
Pre-Fader Metering (opción) 202 Preserve Fades when Editing (opción) 107
Preferences Preserve Folder Hierarchy (comando) 158
TrackInput 425 presets
Preferences (cuadro de diálogo) 99 asignaciones de plug-ins 985
preferencias plug-ins 980
Automatically Copy Files on Import Prevent Tearing (opción) 103
(opción) 330 previos de micrófono
DestructivePunch 473 configurar 131
DestructivePunch File Length 482 I/O Setup 66
globales 124 previsualización
locales 124 AudioSuite 834
modificar 99 Prime for Playback (modo) (Play Pause) 395
Mute Audio Inputs in Auto Input 487 Prime for Record (modo) (Record Pause) 432
Mute Record-Armed Tracks While Pro Tools
Stopped 487 archivo de sesión 149
Pause during Playback 306 pista de vídeo 1175
Tool Tips Display (comando) 190 procesamiento
TrackPunch 473 AudioSuite 835
Zoom Toggle 108 multicanal para AudioSuite 835
Preferencias de edición procesamiento side-chain externo 979
Auto-Name Memory Locations While Playing procesamiento side-chain interno 979
(opción) 781 Processing (página de ProTools Preferences) 117
Clip List Selection Follows Edit Selection profundidad de bits 147, 356, 1120
(opción) 542 Program Change (cuadro de diálogo) 670, 671
Crossfade (preferencia para Project Type (MediaComposer) 1223
Pre/Post-Roll) 107 Propiedades de MIDI en tiempo real 677
Edit Selection Follows Clip List Selection (configurar) 679
(opción) 542 Propiedades de tiempo real
Opción Clip List Selection Follows Edit en MIDI Event List 683
Selection 254 escribir en clips 683
QuickPunch Crossfade Length para pistas y clips 682
(preferencia) 472 propiedades de tiempo real
Preferencias de operación (vista) 677
Clip Auto Fade In/Out Length (preferencia) 596 Display Events as Modified by Real-Time
preferencias de operación Properties (opción) 120
Link Record and Play Faders (opción) 425 Propiedades en tiempo real
preferencias de sistema (de sistema) 124 (activar) 679
Preferencias de visualización 99 (Duration) 680
opciones de idioma 100 (ver) 677
borrar 683
cuantizar 679
Delay 681

Lista de conceptos clave 1267

 sobre pista 683
Transpose 682
velocidad 681
Propiedades en tiempo real de Duration 680
ProTools
ayuda (comando) 180
Check For Updates (comando) 189
Clock Reference (opción) 1223
controles de vínculo 1230
mostrar 1230
vincular y desvincular sistemas 1230
Drop Frame (opción) 1223
funciones del software 33
gestión de archivos 365
Help 189
icono de archivo de sesión 8
Knowledge Base 189
Knowledge Base (comando) 180
navegador Online 180
navegadores web 178
Non-Drop Frame (opción) 1223
Pull Up y Pull Down de audio 1223
Session Start (opción) 1223
Timecode Rate (opción) 1223
Video Format (opción) 1223
Video Satellite 1221
Video Satellite Settings 1223
ProTools (menú)
Quit (comando) (Mac) 161
ProTools y Avid (terminología) 18
Pull Up y Pull Down de audio 1127, 1223
pull-up y pull-down 1127, 1129, 1130
Punch Capture (botón) 1052
Punch In Frame Offset (preferencia) 123
Punch Out Frame Offset (preferencia) 123
Punch Preview (botón) 1050
punto de inserción de edición
ajustar clips al 566
colocar clips en 793
punto de paso 1001
puntos críticos 1027
ganancia de clip 575
keyframes de Avid 1025
puntos de bucle 432
Timeline Selection Markers 433
puntos de pinchar para grabar
Timeline Selection Markers 433
1268 Guía de referencia de Pro Tools
puntos de sincronización 1141
de Beat Detective 640
de clips 805
identificar 805, 1141
puntos para pinchar 432
Q
Quantize (comando) 875, 876
Quantize (ventana) 879
Quantize Clips to Grid (comando) 801
Quantize to Grid (comando) 570
Quick Start (cuadro de diálogo) 143
QuickPunch 414, 470, 475
fundidos cruzados 472
numerar pistas y tomas 472
ProTools HD (sistemas) 470
QuickPunch Crossfade Length
(preferencia) 107, 472
QuickTime (formatos de archivo) 1065
Quit (comando) (Mac) 161
R
R (volúmenes de Record y Playback) 270
Read (modo de automatización) 1000
Read Trim (modo de automatización) 1003
Real-Time Properties
en la ventana Edit 684
escribir a pistas 683
Real-Time Properties (ventana) 678
Rear Divergence 1110
Rebobinar 387
rebobinar
Rewind (botón) 172
Recalculate Waveform Overviews (comando) 263
Recall Memory Location Selection at Original
Track (opción) 107
Record (botón del Transporte) 173
Record Online (opción) 1130
Record Online at Insertion/Selection (opción) 105
Record Online at Timecode (or ADAT)
Lock (opción) 105
recorte (distorsión) 406
recursos del sistema 14
recursos no disponibles 151
ReCycle 309
redefinir
posición de código de tiempo 1126
posición Feet+Frames 1126
Reducción de ganancia 205
Refer to Source Audio Media Where Possible 341 renombrar
Refer To Source Media 356 clips creados automáticamente 261
Regenerate Missing Rendered Files 366 clips de la lista 261
registros de tiempo 357, 1139 listas de reproducción 605
Bounce to Disk 1061 Renumber Bars (comando) 772
regla de cifrados armónicos 776 Repeat (comando) 814
regla de código de tiempo secundaria 736 Repeat to Fill Selection (comando) 507
regla de compases repetir selecciones y clips 814
ampliar una selección de edición a la 766 Replace (modo) (ver modo MIDI Replace)
regla de tempo Replace Clip (comand0)
ampliar una selección de edición a la 744, 786 Replace Clip (cuadro de diálogo) 804
mostrar 742 Replace Clip (comando)
reglas y pistas multicanal 803
acercar zoom 518 reproducción
cambiar el orden de visualización 737 audio 383
desplazamiento 553 de MIDI 384
mostrar todas 737 de pistas 383, 430
pull-up y pull-down 1129 de selecciones 392
reglas de director 736 de selecciones de edición con cabezal
reglas de tiempo 735 de reproducción 394
Reglas de base de tiempo 735 de selecciones sobre la línea de tiempo
reglas de base de tiempo con cabezal de reproducción
código de tiempo 2 736 habilitado 394
reglas de director 736 desde un punto 387
Reglas de tiempo inicio 383
deslizar selecciones de edición 549 MIDI 384
reglas de tiempo parar 383
banderines de pre/post roll 540 sin desplazamiento 390
deslizar selecciones sobre la línea reproducción a mitad de velocidad 395
de tiempo 552 reproducir
marcadores de edición 540 a la mitad de la velocidad 395
marcadores de selección en la línea audio 383
de tiempo 540 y hacer selecciones 543
y seleccionar sobre la línea de tiempo 551 Reserve Voices For Preview In Context
Regroup Clip (comando) 821 (opción) 292
Rehacer (comando) 502 Reset Bi-Phase (botón) 126
Relative Grid (modo) 511, 802 resolución de tempo, selector de 749
relevo (panorama surround) 1107 Restore Performance (comando) 875, 890
Remote Mode (opciones) 122 retardo 1217, 1229
Remove Duplicate Notes (comando) 677 retardos
Remove Sync Point (comando) 806 en pista MIDI 676
Rename (comando) (Clip List) 261, 263 Retención de picos (opciones) 115, 202
Rename Track (comando) 222 Return to Zero (botón) 172
Renamed Audio Files Reveal in Explorer command (Windows) 263
guardar copia en la carpeta 367 Reveal in Finder command (Mac) 263
Rendered Files (carpeta) 149, 852 Revert to Saved (comando) 153
Renderizar ganancia de clip (comando) 580 revincular
Find Links 298
Linking Options 298

Lista de conceptos clave 1269

 REX (archivos) 309 imprimir 724
importar 317 silencios 720
Root Settings (archivo) 980, 981 símbolos y diagramas de acordes 722
Round Robin Allocation 421 Scroll To Track (comando) 210, 554
rueda de desplazamiento Scroll to Track Banks Controllers (opción) 109
acercar zoom en la ventana Edit 523 Scrolling (opciones de desplazamiento) 390
rueda del ratón Scrolling (opciones)
desplazarse por una ventana de ProTools 553 After Playback 390
y visualización de notas de pista MIDI 499, 523 Center Playhead 391
Ruler View (opciones) 737 Continuous Scrolling During Playback 391
Rutas de automatización 1007 None 390
rutas de automatización Page 390, 691, 710
en la ventana Edit 1007 S-Curve (comando) (Tempo Operations) 758
en ventanas MIDI Editor 702 segmentos 622
rutas de controlador 666, 1007 seguir
en la ventana Edit 1007 cambios de programa MIDI 675
en ventanas MIDI Editor 702 eventos de controladores MIDI 675
notas MIDI 674
S selección
salida MIDI, selector de 199, 230 con indicadores de edición 547
salidas selección de banco 669
a caminos multicanal 1090 selección de pistas para procesamiento
asignación de salidas múltiples 930 AudioSuite 837
caminos y subcaminos selección Timeline y Edit desvinculadas 539
predeterminados 5.1 1080 selección Timeline y Edit, desvinculadas 539
formato y pistas 1089 seleccionar
salidas inactivas 226 clips 541, 542
Sample Offset (Sync Offset) 1124 clips no contiguos 543
Sample Rate (opción) con la herramienta de exploración 549
Hardware Setup (cuadro de diálogo) 53 durante la reproducción 543
Playback Engine (cuadro de diálogo) 50 elementos en navegadores 280
Sample Rate Convert Audio 344 en lista de eventos MIDI 730
Samples (escala de tiempo) 736 en todas las pistas 548
Satellite Link en varias pistas 547
opción 131 material de pista 541
preferencias 123 notas en un acorde 900
Satellites 131 notas MIDI 654, 655
Save As, Guardar como (comando) 154 un grupo de altura de notas 899
Save Copy In (comando) 371 selecciones
Save Copy In, Guardar copia en (comando) 154 aplicar Nudge 545
Save, Guardar (comando) 153 bucles 396
Scale (comando) (Tempo Operations) 759 cambiar de longitud 544
Score Editor consolidar 581
abrir 704 copiar 505
controles de página de la ventana 712 cortar 505
controles de zoom 713 desplazar 807
editar en 717 duplicar 813
exportar partitura 724 durante la reproducción 543
eliminar 506
eliminar una pista de 549

1270 Guía de referencia de Pro Tools

 en varias pistas 541, 547 Split notes (acción) 898
extender 546, 752 Selection (comandos)
extender a la regla de compases 766 Play Edit Selection 392
extender a la regla de tempo 744, 786 Play Timeline 392
guardar con Memory Locations 782 Selection Changes Alternate Playlists (opción) 741
incluir reglas de director 548 Selection Memory Location 782
mover a pistas adyacentes 548 seleccionar clips 530
mover al clip anterior o siguiente 549 selector de canal
no contiguas 543 para plug-ins multimono 1092
Nudge 568 Selector de entrada de control 833, 974
objetos 543 selector de entrada MIDI
pegar 506 pista de instrumento 231
puntos de inicio y fin de la audición 392 selector de salida MIDI
puntos de inicio/fin del nudge 545 pista de instrumento 231
repetir 814 Selector de vista de pista 215
reproducir 392 Selector de visualización de la ventana Mix
y Bounce to Disk 1061 (selector) 925
y grupos de edición 541 Selector Embed Eleven Settings From 73
y marcadores de selección en la línea Selector Output Meter Path 69
de tiempo 541 Send Pans Default to Follow Main Pan (opción) 109
y pistas ocultas 541 Send to Back (comando) (Clip menu) 565
selecciones de edición Send To Sibelius (comando) 724
audición con cabezal de reproducción Sends Default to -INF (opción) 109
habilitado 394 Separar Clip
con la herramienta de selección 530 en selección 562
copiadas a la selección de línea de tiempo 552 en transitorios 562
copiadas de la selección de línea separar notas
de tiempo 552 MIDI 659
deslizar en la regla 549 separar notas MIDI 659
selecciones de línea de tiempo Separate Clip (comandos) 561
campos inicio, fin y duración 174 en cuadrícula 562
con la herramienta de selección 530 y pistas múltiples 563
selecciones de objeto 543 y tomas relacionadas 563
Selecciones en la línea de tiempo Separate Clip Operates On All Related
Marcadores de selección en la línea Takes (opción) 563
de tiempo 552 Separation (herramienta de mano) 531, 563
selecciones no contiguas 543 sesiones 8
selecciones sobre la línea de tiempo 551 abrir 150
audición con cabezal de reproducción abrir desde un volumen de transferencia 151
habilitado 394 archivos 8
copiadas a selección de edición 552 archivos de audio multicanal intercalados 148
copiados de selección de edición 552 archivos de audio multicanal intercalados
desplazarse por la regla 552 y multi-mono 148
en reglas de tiempo 551 backups 150
Select All (comando) 542 cerrar 161
Select Clip List (opciones) 259 copias de seguridad 103
Select Parent in Workspace (comando) 263 crear 146
Select Tracks in Group (comando) 242 crear para mezcla surround 1078
Select Unused Clips (comando) 263 formato de audio 1121
Select/Split Notes (comando) 875, 898, 899 formato de audio de varios tipos 148, 156

Lista de conceptos clave 1271

 frame de inicio 1121 silencios (Score Editor) 720
frecuencia de muestreo 147, 1120 símbolos de acorde 722, 777
guardar 153 sincronización 125
intercaladas 148, 1121 black burst (ráfaga de negro) 1142
plantillas 159 MIDI Beat Clock 400
profundidad de bits 147, 1120 MMC 1132
varias profundidades de bits 156 opciones 1117
velocidad de frames 1121 solucionar problemas 1141, 1221, 1223
Sesiones Mac vincular 1141
compatibilidad con Windows 370 SIP (Solo In Place) 232
Sesiones Windows Sistemas HD Native 36
compatibilidad con Mac 370 Sistemas HDX 35
Session Data Online Status (indicador) 168 sistemas ProTools
Session Data to Import (menú) 334 Sistemas ProTools 33
Session Start (opción) 1223 QuickPunch 470
Sessions Overwrite Current I/O Setup When Skip All 366
Opened (opción) 73 Slip (modo)
Set As User Default (comando) 980 y mover clips 799
Set Plug-In Default To (comando) 980 Smart Tool
Set Record Tracks to Auto Input (comando) 424 crear fundidos con 532
Set Record Tracks to Input Only (comando) 424 crear fundidos cruzados con 532
Set Servo Lock Bit at Play (opción) 122 editar automatización 533
Setup (menú) 189 editar eventos de controlador con 533
Click/Countoff Options (cuadro de diálogo) 410 pistas Elastic Audio 532
Disk Allocation 421 pistas MIDI 533
I/O Setup 62 pistas multicanal 534
Session Setup 1119 Smart Tool (herramienta inteligente) 513, 531
Video Sync Offset (comando) 1196 Smooth and Thin Data
Share with SoundCloud (opción) 1068 After Pass (opción) 110, 1023
Shift (comando) 806 SMPTE
Show All Tracks Group (comando) 242 configuración 1125
Show Auto-Created (opción) 262 frame de inicio (sesiones) 1121
Show Only Tracks in Group (comando) 242 Snap To (comandos) 798
Show/Hide Clip List (botón) 253 Snap To Bar (opción) 765
Show/Hide Track List/Group Snap To Grid 512
List View (botón) 219, 241 Solo (botón) 231
Show/Hide Tracks in Group (comando) 242 Solo (modos) 232
Shuffle (modo) Solo Latch (opciones) 233
y clips bloqueados 808 Song Start Marker
shuffle (modo) editar tempo 742
y mover clips 795 Sony Dynamic Digital Sound (SDDS) 1078
Shuffle Lock (modo) 510 Sort By (opciones) 255
Shuttle (modo de teclado numérico) 25, 103, 536 SoundCloud 1068
side-chain Source Audio Sample Rate 344, 355
procesamiento 974 Source Path (camino de fuente) 1062
silenciar Special Paste (pegado especial) 1033
clips 809 Split Into Mono (comando de pista) 222, 571, 1088
envíos 933 Spot (cuadro de diálogo) 800, 1137
notas MIDI 660 Use Subframes (opción) 1137
pistas 234

1272 Guía de referencia de Pro Tools

Spot (diálogo) porcentaje centro/laterales(%) 1112
User Time Stamp (botón) 1139 y envíos 1091
Spot (modo) Suspend All Groups (Group List) (comando) 242
recortar clips en 1139 suspender
y mover clips 799 automatización 1020
SRC (Sample Rate Conversion) (opciones) 333 escribir automatización 1020
Standard VCA Logic for Group Attributes Sustituir clip (comando) 263, 802
(opción) 111 swing 879, 881
Start To Insertion (comando) 566 Sync Offset 1124
Start, End, y Length (pantalla) 434 Sync Point View (opción) 806
Starting TC (código de tiempo, opción) Synchronization
coincidir con opción Session Start 1223 (página de ProTools Preferences) 121
Step Input (comando) 875, 901 Synchronization Device (configuraciones) 125
Stop (botón) 173 System Usage (ventana) 58, 60
Stop at Shuttle Speed Zero (opción) 122
Stretch (comando) (Tempo Operations) 760 T
Strip Silence (comando) 809, 810, 811 T (volúmenes de transferencia) 270
stutter (entrecortado) 1220 Tab to Transients (botón) 390, 550
suavizado de automatización 1005 tablatura de guitarra 777
suavizamiento de la edición (Beat Detective) 639 Tamaño (ventana sobreimpresa) 127
Sub Counter (selectores) 738 tareas
Sub Time Scale 738, 1127 agrupadas 306
subcaminos 62, 83 en pausa 304
ejemplos para surround 1093, 1096 fallidas 305
uso de caminos 1093 pausa durante la reproducción 306
subcarpetas, crear para configuraciones 981 pendientes 305
subframes 1137 tareas pendientes 305
submezclas Target (botón, plug-ins) 975
aplicar una inserción a 950 Target Project Timecode Format 354
hacer bounce a disco 1059 Task Manager 303, 316
solo de pistas en 953 TC/E Plug-In (preferencia) 118, 526
Superficies de control TCE Edit to Timeline (comando) 582
D-Command 961 tearing (desgarro) de frames 1220
superficies de control teclado numérico
C|24 961 Transport (modo) 25, 103
Command|8 962 tempo
D-Control 961 actual 743
superposición de caminos 89 efectos sobre marcadores
supresión de errores 48 y ubicaciones de memoria 783
surround Manual Tempo (modo) 411
archivos de configuración de mezclas 1079 mostrar 176
caminos 1093 predeterminado 411
caminos para el formato 5.1 1083 pulsar para establecer 412
cuadrículas de control panorámico 1102 tempo (asignación)
ejemplos de uso de subcaminos 1093 del comando Identify Beat 761
encaminamiento de señales básica 1090 tempo (eventos)
importación de configuración de E/S 1081 colocar 743
listas de reproducción y automatización 1113 tempo actual 176, 743
nivel diferenciado, solo, silenciamiento 1088 Tempo Edit Density (menú desplegable) 750
porcentaje central-lateral (%) 1111 Tempo Event– marcadores Warp generados 860
Lista de conceptos clave 1273
 Tempo Event Warp (marcadores) 747 pistas múltiples 445, 616
Tempo Operations (comandos) seleccionar una toma alternativa 444, 615
Constant (comando) 756 tomas coincidentes alternadas 444, 615
Linear (comando) 756 tomas relacionadas
Parabolic (comando) 757 y Separate Clip (comando) 563
Scale (comando) 759 Touch (modo de automatización) 1000
S-Curve (comando) 758 Touch Timeout (opción) 110
Stretch (comando) 760 Touch Trim (modo de automatización) 1003
Tempo Operations (ventana) 755 Touch/Latch (modo de automatización) 1002
temporización basada en tics 739, 783 Track (menú) 189
Thin All Automation (comando) 1023 Auto Input Monitoring (modo) 423
Thin Automation (comando) 1023 Clear All Clip Indicators (comando) 202, 203,
Tiempo actual 1121 938
tiempo de inicio para secuencias de Delete (comando) 212
MediaComposer 1228 Duplicate (comando) 212, 1000
Tiempo entrante 1121 Group (comando) 243, 244
tiemporización basada en muestras 739, 783 Input Only Monitoring (modo) 423
Time Compression/Expansion Trim Make Inactive (comando) 235
(herramienta) 118, 525 New Track (comando) 208
Time Operations (comandos) 767 Scroll to Track (comando) 210, 554
Change Meter (comando) 767 Set Record Tracks to Auto Input (comando 424
Cut Time (comando) 770 Set Record Tracks to
Insert Time (comando) 769 Input Only (comando) 424
Move Song Start (comando) 771 Split Into Mono (comando) 571, 1088
Time Operations (ventana) 764, 767 Write MIDI Real-Time Properties
Time Scale (comando) 683
Main 738, 1127 Track (vista)
Sub 738, 1127 Velocity 661
Time Scale (escala de tiempo) 737 Track Compensation (cmp) (indicador) 956
Time Stamp (comando) 263, 444, 616, 1140 Track Group (comando) 243, 244
Time Stamp Selected (comando) 801 Track Name/Comments (cuadro de diálogo) 210
Timecode 2 (regla) 736 Track Number (comando) 210, 554
Timecode 2 Rate (opción) 1121 Track Position Numbers Stay with Hidden
Timecode Format 1223 Tracks (opción) 99
Timecode Mapping (opciones) 332 Track View 213
al importar 343 Sysex 673
Timecode Rate (opción) 1121, 1223 vista Master 1031
Timeline Data Online Status (indicador) 168 Track View Toggle 216
Timeline Drop Order (opción) 792 TrackInput Monitor (botón) 424
Timeline Insertion/Play Start Marker Follows TrackPunch
Playback (opción) 101, 391, 398 fundidos cruzados 472
Timeline Selection Markers 433, 540 preferencias 473
Tipo de medidor 205 Tracks (Group List) (comando) 242
Tipos de medidores de pista y máster (opción) 112 Transfencia de archivos 366
tomas transitorios 493
combinar alternas 444, 615 detectar con Beat Detective 626
escuchar 443 ir a 390, 550
grabar adicionales 439 Transport
MIDI 464 Meter 410
nombres predeterminados 416 Metronome 409
numerar para QuickPunch 472
1274 Guía de referencia de Pro Tools
Transport (ventana) Undo Queue 503
pre/post roll 436 Ungroup All Clips (comando) 820
Transport Online (opción) 1130 Ungroup Clips (comando) 820
Transport RecordLock (opción) 104, 473, 486 unidades HFS+
Transport View (opciones) 175, 385, 434, 436 y sistemas Windows 369
transportar Unlock Clip (comando) 807
notas MIDI 896 Unloop Clips (comando) 817
pistas 896 Use Absolute Pan Linking (opción) 109
por octava 897 Use F11 for Wait for Note (opción) 120, 455
tonalidad 897 Use MIDI to Tap Tempo (opción) 120
Transporte 172 Use Separate Play and Stop Keys (opción) 103
cuenta previa 409 Use Subframes (opción) 1137
Transporte (ventana) 172 User Default (configuración) 982
Transporte de notas User Offset (campo +/–) 955
MIDI 656, 896
Transporte principal 1134 V
Transpose valor de Grid, selector de 512
Elastic Audio 870 valor de Nudge
Propiedades en tiempo real 682 ajustar clips por 567
Transpose (comando) 875, 896 Valor Nudge 568
transposición 896 varias pistas
trayectoria (panorámico) 1108 tomas de audición 616
Trim Automation (comandos) 1048 y Beat Detective 636
Trim to All Enabled 1048 VCA Master
Trim to All Enabled Automation (comando) 1048 bandas de canal 194
Trim to Current Automation (comando) 1048 eliminar 1055
Tweak Head, opción eliminar la pista 1055
de Conversion Quality 1067, 1187 VCA Masters
(controles) 921
U asignar grupos 923
ubicación de memoria de selección controles de pista 197
mover selección guardada 785 mezclas 920
ubicaciones mostrar automatización 1054
aleatorizar notas MIDI 879, 882 Tipo de pista 191, 920
cuantizar notas MIDI 880 velocidad de frames
ubicaciones de memoria pull-up y pull-down 1127
almacenar selecciones de edición 434 y frecuencia de refresco 1220
cambiar el nombre 784 velocidades (MIDI)
crear 779, 781 dibujar con el Lápiz 661
editar 785 editar 661, 892
eliminar 786 fundido de 892
importar 336 propiedades de MIDI en tiempo real 681
marcadores 782 velocidades de notas
rellamar 784 escalar 662, 892
rellamar selecciones para edición 435 Velocity (vista) 661
ubicaciones de memoria de selección 782 ventana
ubicar definir color 127
con Fast Forward/Rewind 387 posición horizontal 127
con Location indicators 553 posición vertical 126
el cursor de reproducción 386 tamaño 127
Lista de conceptos clave 1275
 Ventana Automation Enable 1010 Video Universe (ventana) 1193
Ventana de configuración de partitura 715 View (menú) 189
Ventana de ubicaciones de memoria 784 Clip Name View (opción) 501
Ventana Disk Space 420 Clip Sync Point View (opción) 806
Ventana Elastic Properties 867 Clip Time View (opciones) 501
Ventana Matching Criteria 445, 614 Edit Window View (opciones) 167, 926
Ventana MIDI Operations 875 Mix Window View (opciones) 164, 926
Ventana Mix Narrow Mix View (opción) 207
anchura de pista 207 Track Number (comando) 210, 554
controles de pista 164 Transport View (opciones) 175, 385, 434, 436
Ventana Transport View Filter (lista de eventos MIDI) 726
controles MIDI 175 View Filter (ventana Memory Locations) 789
ventana Transport vinculación
campos de inicio, fin y duración 174, 434 de panorámicos estéreo 1106
controles de transporte 172 vincular
mostrar estado de grabación 477 controles de plug-in 992
pre/post roll 174 panorámico inverso 943
Ventana Ubicaciones de memoria 782 panorámicos estéreo 943
Ventana Undo History 502 plug-ins multimono 1092
Ventana Video 1191 Vista 1175
ventana Video (comando) 1191 vista Bloques
ventanas pista de vídeo 1175
cerrar 185 Vista de análisis 849, 865
ocultar todas las ventanas flotantes 184 Vista de bloques
organizar 184 pista de audio 214
poner en cascada 184 vista de clips 213, 214, 497
poner en mosaico 184 vista de color de pista 928
poner en mosaico horizontal 184 vista de comentarios 210, 926
poner en mosaico vertical 184 vista de compensación del retardo 207, 928, 955
VENUE 133 vista de deformación 849, 857
VENUE Link 42, 133 Vista de E/S 199
vídeo vista de E/S 928
importar 1183 vista de envíos 927
reproducir 1220 opciones 935
vídeo (entrecortado o “stutter”) 1220 vista de forma de onda 493
vídeo de alta definición Vista de frames vista (pistas de vídeo) 1175
reproducir 1194, 1220 vista de inserciones 927
Video Format (opción) 1223 Vista de inserciones (opciones) 924
Video Online (botón) 1174, 1176 Vista de instrumentos 927
Video Pull Up and Pull Down 1127 vista de listas de reproducción 608
Video Satellite vista de medidores anchos 204
cerrar ProTools 1222 Vista de medidores y faders 927
conectar 1221 Vista de notación 700
configuración 1223 vista de notas 213, 215, 499
desfase de satélite de vídeo 1217 vista de pico 494
evitar problemas de sincronización 1223 vista de pista
Media Composer 132 clips 213, 214, 497
MediaComposer 1219 editar contenido 504
solucionar problemas de conexiones forma de onda 493
del satélite 1222 notas 213, 215, 499
Video Sync Offset (comando) 1196 vista de propiedades de tiempo real 678, 928
1276 Guía de referencia de Pro Tools
Vista de regla (opciones)
Bars|Beats (escala de tiempo) 735
código de tiempo (escala de tiempo) 736
Feet+Fram (escala de tiempo) 736
minutos:segundos (escala de tiempo) 736
Samples (escala de tiempo) 736
vista de regla, selector de 737
vista Expanded Transport 186, 434
vista Power 494
vista rectificada 495
vista Sysex (vista de sistema) 673
vista Track
alternar 216
bloques 214
cambiar 216
listas de reproducción 608
vista Universe 555
vistas
Compensación del retardo 207
vista de E/S 199
vista de envíos 927
vista de inserciones 927
vista Wide Meters 204
Vistas de pista de
Elastic Audio 849
visualizar bloques en la pista de vídeo 1175
VITC
Generate Lines (opción) 126
Read Lines (opción) 126
Read Lines, ajustes predeterminados 126
VITC Insertion Enabled (opción) 125
voces 470
y plug-ins Native 967
y prioridad de pistas 228
volumen
automatización 1026
Volumen de preescucha
AudioSuite 834
volumen de transferencia 267
volúmenes
de transferencia 267
rendimiento 267
voz, selector de 228
W Z
Warp (indicador de deformación) 863
Warp (marcadores)
cambiar la posición (sin aplicar la
deformación) 859
WAV (formato de archivo) 368, 1063
cumple con AES31/broadcast 368
WaveCache 286
WaveCache.wfm (archivo) 150, 267
Waveform (opciones de vista)
Outline (vistas) 495
Peak (vista) 494
Power (vista) 494
Rectified (vista) 495
Waveform View (opciones) 494
Window (menú) 189
Automation Enable (comando) 1010
Big Counter (comando) 385
Disk Space (comando) 420
Edit (comando) 167
Machine Track Arming (comando) 1136
Memory Locations (comando) 784
Mix (comando) 164
paleta de colores 237
System Usage (comando) 60
Task Manager (comando) 316
Transport (comando) 172
Undo History (comando) 502
Workspace (comando) 422
Window Configuration List 185
Window Configurations 181
Word Clock 55, 1232
Write 1047
Write (modo de automatización) 1000
Write Automation (comandos) 1046, 1047
Write Automation To (comandos) 1050
Write Automation to Next Breakpoint (comando)
1039
Write Automation to Next Breakpoint on Stop
(comando) 1041
Write Automation to Selection/Selection
Start/Selection End (botones) 1037
Write MIDI Real-Time Properties (comando) 683
Write Trim (modo de automatización) (modo) 1004
X
XML (MIDI nombres de patch) 670
X–OR (Cancels Previous Solos)
Solo Latch (opción) 233
Zoom (presets) 519
zoom continuo 514
zoom Normal (modo) 517
zoom Single (modo) 517, 705
Zoom Toggle 520
Lista de conceptos clave 1277
1278 Guía de referencia de Pro Tools
Avid Soporte técnico Información sobre el producto
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