2011

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Unidad N°2. HISTORIA
WINTER
NEOCLASICISMO Y
ROMANTICISMO EN EUROPA Y
AMERICA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO /// UNNE

Arq. Mariel Sánchez /// Auxiliar de Docencia
Arq. Angela Sánchez Negrette /// Profesora Titular
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Contexto.

Europa
1°Revolución
Industrial.
Transformación de
la vida económico
WINTER
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América
•Independencia
de la Colonias
Americanas
•Reforma de
1750- social, causada Carlos III para la
1820 por la 1776 organización
industrialización. virreinal de
Parte de Inglaterra. América

Revolución Francesa.
Revolución de
Cambio fundamental en
Mayo. Transforma
la estructura política, Río de las estructuras
Europa liberalismo y
la Plata institucionales y se
democracia para una
1789 gesta un nuevo
sociedad industrial: uno
1810 orden que será
de los movimientos más
convulso en los
trascendentales de la
años venideros
historia moderna
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Contexto.
WINTER
• Esencialmente fue una manifestación de los grandes sistemas
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del los Siglos XVII y XVIII – La Iglesia Católica Romana y el
Sistema político de un estado centralizado cuyo propósito era
Arquitectura simbolizar la rígida organización de estos sistemas y su poder de
Barroca persuasión. (N. Schulz)

• Los centros religiosos, científicos, económicos y políticos de los

Siglos XVII y SXVII, eran focos de fuerzas radiantes. Ese mundo
Persuasión y
podía definirse como un gran teatro en el que cada uno ocupaba
Propaganda un lugar.

• Hacia 1750 los sistemas barrocos pierden impulso y se crea una

situación nueva. La revolución social, la transformación de los
Decadencia estados y la revolución industrial confirman la decadencia del
del Anciano antiguo mundo
Orden:
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Caracteres de la nueva situación.
WINTER
• Pérdida de la identidad de los viejos asentamientos
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integrados transformaciones urbanas, aumento de la población.
a.

• Cambios en la conformación de los Estados modernos:

Cambio de paradigmas a partir de la revolución francesa.
b.

• Cambios de paradigmas en las concepciones filosóficas: la

cultura del Iluminismo, inicia la reflexión sobre la decadencia del
mundo contemporáneo investiga y trata de comprender la cultura
de las civilizaciones y sociedades, no sólo de otras épocas, sino
también foráneas, en las que confiaban poder encontrar la pureza
c y moral perdidas. . Rousseau se refiere al estado natural de los
hombres y Montesquieu toma a Roma como ejemplo para la
modernización de los sistemas políticos
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Pensadores de la Ilustración.
•

•
(Enciclopedismo).
WINTER
DIDEROT: Filosofo y escritor que publica la primera enciclopedia universal.

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VOLTAIRE: Filósofo y pensador apegado a las leyes como dogma. Opositor de la Ig.
Católica, creador del concepto de TOLERANCIA RELIGIOSA.
• JEAN-JACQUES ROUSSEAU: filósofo de gran influencia en la Revolución Francesa
(de hecho fue expulsado de Francia) su mayor legado fue sin dudas EL CONTRATO
SOCIAL en el cual habla de la soberanía de la voluntad del pueblo, de los soberanos
como mandatarios del pueblo, y de la República como forma perfecta de gobierno.Su
frase más celebre es: EL HOMBRE NACE LIBRE PERO EN TODOS LADOS ESTA
ENCADENADO. Puede decirse que da origen a la corriente Romántica de
pensamiento.
• CHARLES LOUIS DE SECONDAT, SEÑOR DE LA BRÈDE Y BARÓN DE
MONTESQUIEU: Pensador y estudioso ilustrado, es uno de los primeros en hablar de
la SEPARACION DE PODERES en su ensayo EL ESPIRITU DE LAS LEYES. La
iglesia lo inscribió a partir de la publicación de este libro como literatura prohibida.
• DESCARTES: Filosofo creador de la corriente RACIONALISTA de pensamiento que
acentúa el papel de la razón en la adquisición del conocimiento. Su famosa frase
COGITO ERGO SUM “Pienso luego soy”
• KANT: caracterizado por la búsqueda de una ética o principios con el carácter de
universalidad que posee la ciencia.
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Científicos de la Ilustración.
•

•
WINTER
COPERNICO (Polonia) : formula la primera Teoría Heliocéntrica del Sistema solar.
Punto inicial de la astronomía moderna.
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GALILEO (Pisa Italia ): relacionado estrechamente con la revolución científica. Mostró
interés por casi todas las ciencias y artes). Sus logros incluyen la mejora del
telescopio, y la primera ley del movimiento.

• KEPLER (Alemania) : astrónomo y matemático alemán; fundamentalmente conocido

por sus leyes sobre el movimiento de los planetas sobre su orbita alrededor del sol.
• NEWTON: (Inglaterra): científico, físico, filósofo, alquimista y matemático. Autor de los
Philosophiae naturalis principia mathematica, más conocidos como los Principia,
donde describió LA LEY DE GRAVITACIÓN UNIVERSAL y estableció las bases de la
MECÁNICA CLÁSICA mediante las leyes que llevan su nombre. Asimismo junto a
Leibnitz, comparte crédito por el desarrollo del Cálculo diferencial e Integral
desarrollando entre otros el Binomio de Newton.

• LEIBNITZ (Alemania): filósofo, matemático, jurista y político. Su filosofía se enlaza con

la tradición escolástica y anticipa la lógica moderna y la filosofía analítica. También hizo
contribuciones importantes a la Física y a la tecnología.
• GASPARD MONGE (Francia): considerado el inventor de la geometría descriptiva.
que nos permite representar sobre una superficie bidimensional, las superficies
tridimensionales de los objetos.
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El fin del antiguo regimen (barroco).

a.
WINTER
• El barroco será considerado como un síntoma de afectación y corrupción del antiguo régimen.

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• LA ILUSTRACION, quiebra el rol de la iglesia como organizadora de la vida del hombre, y será LA
RAZON quien lo asuma
b .

• Se quiebra el concepto absolutista L'État, c'est moi , dando lugar a la división de poderes y a la
nueva premisa: el poder viene de dios al pueblo y del pueblo al Rey.
c.
• Se revisan y critican los modelos tradicionales y se proyecta una nueva sociedad más justa e
igualitaria. Este proceso terminará provocando la caída del Antiguo Régimen.
d.
• En términos de arquitectura las reflexiones se centran en el agotamiento del lenguaje basado
exclusivamente en la forma.
e .

• Se insiste en la necesidad de dar respuestas a nuevos programas edilicios.

f .

• Se piensa en una corriente artística que sirva de instrumento educativo; y que no contribuya a
exaltar el poder de la iglesia o de la monarquía, que sea el reflejo de las virtudes cívicas
g.
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Neoclásico: Conceptos previos

• El término NEOCLASICO, se remonta al renacimiento. Época en la que los

pensadores europeos, (italianos) , observan el entorno de una manera distinta y lo
explican con argumentos científicos.
a. • Cambian los criterios de belleza y utilidad, sintiéndose atraídos por los
conocimientos y las obras de la antigüedad, hablan de la noción de arte clásica

• NEOCLASICO. Como movimiento artístico surge en la década de 1750.

• Se producen cambios decisivos en la cultura europea.
• Se enuncia la convicción absoluta de un conocimiento basado en la razón.
• En este movimiento de humanismo cultural, también aparece un afán enciclopédico
de recoger el saber humano
• Se busca un ideal de pureza como defensa y crítica del barroco y rococó, que se
b. consideran artes de lujo artificial.
• En este contexto se revisa la cultura greco-romana y se convierte esta en el Nuevo
Ideal y Modelo a Seguir
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Neoclásico: Siglo de las luces

• Corriente Intelectual de pensamiento que va del Racionalismo y el

Empirismo al Liberalismo.
a. • Epicentro geográfico en Francia Inglaterra y Alemania.

• El iluminismo (ilustración) promueve los valores universales de Libertad

para pensar, expresarse, trabajar, estudiar y crecer. Igualdad (ante la Dios
y ante la Ley) . Fraternidad. Derechos y obligaciones en la sociedad.
b. Tolerancia religiosa.

• El neoclasicismo representará en las artes un cambio estético, formal y

conceptual respecto del barroco. Sin embargo también coexiste en el plano
artístico otra manifestación vanguardista paralela denominada
c. ROMANTICISMO.

• Desde el punto de vista teórico: el Neoclasico y el Romanticismo

evidencian una unidad esencial. Un mismo origen: EL NACIMIENTO DE LA
ESTETICA entendida como teoría de las condiciones del arte. Produciendo
d. una revisión en los conceptos artisticos fundamentalmente el del Artista.
Arquitectura Neoclásica. La búsqueda del ideal 10

• Proceso de renovación que rompe con el tradicionalismo a partir de

reorganizar volúmenes arquitectónicos aislados
a.

• El neoclásico se distingue por su deliberada selección de modelos que

rechazan la superficialidad del barroco (efecto ilusionista)
b.
• DENIS DIDEROT (1713/1784): Fue el primer gran enciclopedista
plantea la necesidad de un nuevo arte que tenga una función
instructiva y plantea por ejemplo “ Toda obra de escultura y pintura ha
c. de ser la expresión de un gran ideal.

• WINCKELMAN (1717-1768) proporcionará a la actividad artística y

arquitectónica una actitud de reflexión teórica permanente con la
d. CRITICA A LA HISTORIA DEL ARTE.
Revalorización de la antigüedad clásica como modelo11

• Los descubrimientos de las ruinas de Herculano (1719) y Pompeya

a. (1748)

• El nacimiento de la Historia del Arte con Winkelman al publicar « La

historia del Arte»
b.

• Enmarcadas dentro del revolucionario movimiento que supuso la

Ilustración se crearon la mayoría de las Academias a lo largo del Siglo
d. XVIII que subrayan el valor normativo.

• Para algunos autores como Kaufman .. «frente a la imagen de una simple

imitación de modelos griegos o romanos el Neoclasicismo se caracterizar
e. por la investigación rigurosa y crítica de esos modelos.»

• Significación cultural de lo clásico como sinónimo de BELLEZA y LO

SUBLIME. Toma a la antigüedad clásica como fuente de inspiración
cultural. Representan valores que se desean como ETERNOS,
f UNIVERSALES E INDISCUTIBLES.
Arquitectura Neoclásica. Abordaje 12

Alberto Nicolini, distingue tres líneas de

abordaje:

Proyectos Utópicos liderada por los

arquitectos revolucionarios que funda sus
trabajos en principios de racionalidad y
desnudez expresiva.

Neoclasicismo basado en una

mentalidad racionalista y sustentado por
la tradición griega y romana.

Estilo Italianizante que caracteriza el

paisaje de muchas ciudades de nuestro
país, de tradición romana de actitud
pragmática y lenguaje simplificado que
continuará hasta el Siglo XX e
influenciara el Posmodernismo
Arquitectos Revolucionarios 13

• La ilustración representará por primera vez una utopía futurista que

estará presente en la génesis del diseño. La sociedad mirará hacia
a. adelante y se imagina como será el futuro.

• Esa visión futurista se enfrentará con la necesidad de:

• Transformar la arquitectura hacia un uso mas social
• Simplificar su aspecto ornamental en busca de un nuevo lenguaje
b. • Afrontar la tarea de rediseñar las ciudades tras el fin del feudalismo y
el absolutismo

• Kaufman llama revolucionaria a la arquitectura de la epoca refiriendose

a Etienne Louis Boullé – Claude Nicols Ledoux y Jean Jacques
d. Lequeu

• La arquitectura de estos arquitectos adoptará una actitud

preferentemente racional mas que pasional no imita ni representa la
naturaleza sino que la modifica adaptándola a su ámbito. El
e. racionalismo se IMPONE por encima del arte-imaginación que alcanzó
su cumbre en el barroco.
Arquitectos Revolucionarios 14

Consideraban que los edificios:

DEBIAN EXPRESAR LA
GRANDEZA ESENCIAL DEL
HOMBRE tanto por sublimidad
como por referencia a la gloria
del pasado.
Por lo tanto los edificios que la
expresen debían ser: Grandes
sencillos, sombríos, misteriosos.
La geometría elemental se
convirtió en la herramienta
adecuada para satisfacer este
pensamiento.
Etienne – Louis BOULLE 15

Arquitecto francés que incursionó

La búsqueda de reglas elementales
derivadas de la razón y la coherencia
donde los diseños DEBIAN insertarse
en la naturaleza.
Determinó el uso de los materiales en
una “atmósfera”, llena de efectos
luminosos a través de dimensiones
exageradas al limite.
.: Consideraba que los edificios debían
ser ante todo “POEMAS”.
.: COMBINACION DE MASAS
GEOMETRICAS. OBRAS
.: DEFINE ESPACIOS CON LA
Cenotafio para Newton
ILUMINACION.
.:.: REIVINDICA IMÁGENES QUE Cementerios
PERTENECEN A LA HISTORIA Museos
PERO QUE NO HABIAN SIDO Biblioteca Real
COMPUESTAS (La esfera)
.: DRAMATISMO
CENOTAFIO DE NEWTON / 1784 16
CENOTAFIO DE NEWTON / 1784 17

UTILIZACION DE FORMAS PURAS – ESFERA

PERFECTA- COMBINACION GEOMETRICA
CON MONUMENTALES DIMENSIONES.

MANIFIESTA ORGULLOSO QUE NO HA

INTRODUCIDO NINGUNA RIQUEZA
ORNAMENTAL. SOLO LAS HILERAS DE
ARBOLES HACEN MENOS SEVERO EL
CONJUNTO Y EL USO DEL CLAROSCURO
ACENTUA LA PRESENCIA DE LA LUZ.

UN CUERPO ESFERICO HUECO DE 150

METROS DE ALTO CUYO INTERIOR SE ALOJA
UNA BOVEDA PERFORADA POR ORIFICIOS A
TRAVÉS DE LOS CUALES SE FILTRA LA LUZ
NATURAL.

SE CREA ASI LA ILUSION DE CONTEMPLAR

LAS ESTRELLAS EN EL CIELO NOCTURNO.

LAS FORMAS ESTÁN DELIMITADAS Y SON

PRECISAS. NO SE INTEGRAN CON EL
ENTORNO SE DESVINCULAN.
JACQUES NICOLAS LUIS DURAND
TEORIA DE LA ARQUITECTURA.
Basada en la búsqueda de fundamentos
racionales, propone cambios en el
aprendizaje de la Arquitectura sobre un
conocimiento normativo de los principios
del arte.
Se apoya en la SIMPLICIDAD LA
ECONOMIA Y LA UTILIDAD DE LA
ARQUITECTURA.
Donde el primero incluye los conceptos
de solidité, salubrité y commodité, y el
segundo los conceptos de symétrie,
régularité y simplicité.
Es la búsqueda de la economía lo que lo
lleva a denunciar la decoración y en
general cualquier voluntad de forma
18
Para su mecanismo de composición
parte de articulaciones y combinaciones
horizontales y verticales; no parte del
espacio arquitectónico, sino de la planta
y el alzado, de cuya amalgama resulta
un edificio con cualidades volumétricas.
Como dice Durand: «[…] De la unión de
estas dos clases de combinaciones
resultan una multitud de decoraciones
arquitectónicas diferentes, y todas
igualmente satisfactorias, ya que son el
resultado exacto de la disposición.
En el célebre TRATADO DE
COMPOSICIÓN, utilizado para sus
lecciones en L'École Royale
Polytechnique, Durand analiza todo el
trabajo realizado por los arquitectos de la
época, y sigue los parámetros de sus
maestros, propone soluciones sintéticas.
J. N. L. DURAND: EL TEORICO DE LA ARQUITECTURA 19

Los diseños de sus tratados conservan la

pasión por la simetría y las columnas
voluminosas, aunque son más factibles
que lo producido por sus maestros y de
la construcción.

Centra el interés en el conocimiento

normativo de los principios del arte y de
los mecanismos de composición.
“ARQUITECTURA DE COMPOSICION”

A partir del método de combinación de

elementos organizados sobre una malla
cuadriculada en la cual los edificios se
organizan en forma geométrica.

En Durand podemos encontrar

formulados los postulados de
economía y reducción que caracterizan
la arquitectura de este tiempo.
J. N. L. DURAND: EL TEORICO DE LA ARQUITECTURA 20
CLAUDE NICOLAS LEDOUX 21

No fue político, aunque influyó OBRAS

notablemente en la arquitectura de la
revolución.
Sus controversiales ideas de hecho lo
llevaron casi a ser decapitado en la
Guillotina. Lleva adelante una propuesta
AUTONOMA FUNCIONAL Y
rigurosamente sometida a los planteos
geométricos
Se construyeron “ Puertas simbolizando
Fielatos monumentales de audacia
formal y simpleza ornamental.
Las salinas Reales de Chaux.
Ciudad Ideal de Chaux.
45 Barrieres o fielatos (7 siguen en pie)

Al contrario de BOULLE, construyó una

serie de edificios en la Francia
prerrevolucionaria.

Desnudas de todo ornato, Ledoux insiste

en la función significativa de la
arquitectura proponiendo en sus obras
que la morfología simbolice la función
que alberga
BARRIERE DE LA VILLETE – 1784/1789
SALINE DE CHAUX 22
SALINE DE CHAUX (1805) 23

Estas salinas tenían como finalidad la

producción de sal y debía reemplazar las
antiguas salinas de la región

El complejo semicircular fue planificado

para reflejar una organización jerárquica
del trabajo.

Ledoux concibió el conjunto arquitectónico

con forma de semicírculo (370 m de
diámetro), incluyendo las instalaciones
técnicas y los alojamientos de los obreros
imbuido por el nuevo ideal de elevación
del estandar de la clase obrera intentó
fomentar en la ciudad un nuevo sistema
de vida que haría más sanos a sus
habitantes.

Pretendía racionalizar los edificios

industriales y los procesos, según un
orden filosófico. Verdaderamente utópica
desde el punto de vista social (Kaufmann)
URBANISMO NEOCLASICO. LA CIUDAD REGULAR 24

El Neoclasicismo supuso una vuelta a los origenes, rompiendo la estetica

“corrupta” del barroco para llegar a un arte coordinado con la problematica
de su tiempo, donde la razón ordena la vida práctica y en ese orgen social
supuso también un nuevo orden de ciudad.

Se plantearon planes de reformas  El urbanismo neoclásico estará

urbanísticas, siendo la planificación
urbana un tema fundamental de los
arquitectos de este período.

Fue el momento de los primeros
planteamientos urbanos donde la
ciudad salta de las murallas

La ciencia de la urbanización se
convierte en una realidad en una
técnica de expoliación y control del
suelo (plan de Haussmann) cuyo
antecedente más directo puede
vincularse al planteo de Ledoux
(Kaufmann)
presente en todos los nuevos estados
concebidos bajo este prinicpio de
subordinación a los valores clasicos
universalmente aceptados.
 Encontramos ejemplos como:
 El plan Haussmann para la
reordenación general de ordenación
urbana de parís en 1853.
 Plan L’enfant para Washington de
1791.
 Plan Rivadaviano para la organización
de la ciudad de Buenos Aires. 1820
Principios del Urbanismo neoclasico 25

• Se comienza a reflexionar sobre los problemas de la ciudad. A partir de la

crítica se plantea la necesidad de organizar y racionalizar las actuaciones
a. urbanisticas.

• Según el ideario ilustrado y racionalista la nueva sociedad debia contar con una
ciudad que represente nuevos valers como la libertad la educación y el
progreso, dando lugar a las grandes transformaciones como la de Paris y/o
b. Buenos Aires.

• Voltaire (1749): Escribe « Des embellisemants de Paris» donde plantea un

juicio negativo de la ciudad basándose en la falta de lógica y coherencia en el
proceso de construcción de los fragmentos urbanos.. Laugier (1753)
enunciará la teoría del plano donde analiza los problemas urbanos. Su teoría
estética se basará en tratar la ciudad como un parque, como un bosque.
d. Mercier (1771) describirá una ciudad que deba ser el reflejo del un poder
concreto político y no depender del pueblo. Esta utopía se basa en París y el
caso Argentino que será la emulación de este trabajo.

• Otro ejemplo de urbanismo neoclásico será la «ciudad planificada» es decir la

e. que se construye para ser capital de los Estados Confederados . Desarrollando
un conjunto urbano arquitectónico mucho más extravagante que Paris.
Plan Haussmann para la regulación de Paris. 26

• El nuevo ambiente de la ciudad destaca Nuevos servicios primarios y

los elementos urbanísticos tradicionales:
secundarios.
• Regularidad
Acueductos
• Edificios Monumentales hitos de la ciudad
moderna en referencia perspéctica de Red de Albañales
cada nueva calle (arco del triunfo) Red de Transporte Público
• Uniformidad en las fachadas y plazas (Ej. Escuelas
Plaza L’etoile)
Hospitales
• El constante aumento del trafico y la
aparición del automóvil hace que se pierda Cuarteles y Prisiones
perspectiva urbana (cambio de escala) Parques Públicos
Cobran valor los elementos del
equipamiento urbano, farolas, bancos, etc.
• Nueva Estructura Administrativa: Varían Este programa tiene un costo
los limites urbanos y se anexan municipios. total de mas de 2.500 millones de
La ciudad se extiende y se divide en 20 francos. La población de París
barrios “arrodissements”
pasa de 1.200.000 a 2.000.000
de habitantes
Paris 1640. 27
Esquema de remodelaciones a la ciudad de Paris. 28

Negro Calles nuevas

Verde Nuevos Parques Urbanos
Rojo Las grandes vías
Rosado El viejo área de Paris
Remodelaciones. 29
Remodelaciones. 30

Nuevas Calles: se trazan sobre la trama urbana preexistente y la franja periférica.

Haussman abre 95 kilómetros de calles. Se modifican las líneas de fachada
Cambios en las líneas de fachada. 31
Plan L’enfant para la ciudad de Washington. 32
Plan L’enfant para la ciudad de Washington. 33
Plan L’enfant para la ciudad de Washington. 34
Transformaciones que se darán en Buenos Aires. 35
Transformaciones que se darán en Buenos Aires. 36