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Mariano Flores

SUSTITUCIÓN DE ACORDES
Este capítulo trata de la sustitución armónica y Como su nombre lo indica,
su propósito, es suplantar un acorde por otro con características similares. La
sustitución de acordes es otra herramienta súper efectiva a la a la hora de
sentarnos a ejercitar nuestros conceptos armónicos y decorar nuestras canciones.
Este material tan específico y útil nos ayudara a dar variedad, enriquecer y
transformar nuestra noción de componer y arreglar temas, un camino más hacia
“La canción perfecta”.
Repasemos los conceptos básicos de este tema, vistos ya en el capítulo I:

FUNCIÓN TÓNICA FUNCIÓN FUNCIÓN

DOMINANTE SUBDOMIN.

Está representada por el Está representada por el Está representada por el

Iº de la tonalidad Vº de la tonalidad VIº de la tonalidad

Tónica: al escuchar el Iº se siente una sensación de reposo que

tiene que ver con el efecto conclusivo de la función q cumple este
acorde en cada tonalidad.
Dominante: produce una sensación de suspenso, de tensión, de
algo necesita una resolución urgente e inmediata en el Iº.
Subdominante: esta función es semitensionante y actúa mediando
entre la fuerte dependencia de las funciones tónica y dominante.
Los demás acordes (IIº, IIIº, VIº y VIIº) funcionan sustituyendo en
sus funciones al Iº, al Vº y al IVº. Esta sustitución es gracias a que los
grados comparten dos notas de las tres que los constituyen:

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La sustitución en la tonalidad Mayor es:

FUNCIÓN TÓNICA FUNCIÓN FUNCIÓN

DOMINANTE SUBDOMIN.

Iº Vº IVº

VIº
VIIº IIº
IIIº (*)

El motivo de q estos acordes compartan características

funcionales similares es porque dos de las tres notas que
los forman.
(*) dependiendo de a donde queramos ir, este acorde funciona
ambiguamente ya que comparte dos notas con la tónica y dos notas con la
dominante.

La sustitución en la tonalidad menor es:

FUNCIÓN TÓNICA FUNCIÓN FUNCIÓN

DOMINANTE SUBDOMIN.

Iº Vº (*) IVº

VIºb
IIIºb (*) VIIº b (*)
IIº (V/V)

(*) la función de estos acordes se verá directamente

afectada por la escala que se use, ya sea la escala antigua,
la armónica o la melódica.
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Esto si hablamos de sustituir, de manera elemental, las funciones armónicas.

Ahora, si nos ponemos finos, podemos descubrir muchas formas de reemplazo más
avanzadas:

1) Un acorde Maj7 o Maj6, puede ser sustituido por un acorde m7 ubicado una 3m
descendente. Ej: Cmaj7 x Am7.

2) Un acorde Maj7 o Maj6, puede ser sustituido por un acorde m7 ubicado una 3M
ascendente. Ej: Cmaj7 x Em7.

3) Un acorde m7 o m6, puede ser sustituido por un acorde m7/b5 ubicado una 3m
descendente. Ej: Cm7 x Am7/b5.

El Am7/b5 no es otra cosa, en este caso, que un Cm6 invertido, con la 6 en el bajo.

4) Un acorde m7 o m6, puede der sustituido por sí mismo pero con 7M. Ej: Cm7 x
Cm(maj7).

5) Un acorde Dominante de 7º, puede ser sustituido por tres posibles acordes
m7/b5: uno sobre la 3M, otro sobre la 5J y otro sobre la 7m. Ej:

a) G7 x Bmin7/b5
b) G7 x Dmin7/b5
c) G7 x Fmin7/b5

6) Un acorde Dominante de 7º, puede ser sustituido por cuatro posibles acordes
dism7 (siendo en realidad el mismo acorde con sus inversiones). Uno sobre la 2m,
otro sobre la 3M, otro sobre la 5J y otro sobre la 7m. Ej:

a) G7 x Abdism7
b) G7 x Bdism7
c) G7 x Ddism7
d) G7 x Fdism7

7) Un acorde Dominante de 7º, puede ser sustituido por otro acorde Dominante 7º
ubicado una b5 ascendente. Ej: G7 x Db7.

Esta sustitución se denomina TRITONAL, ya que ambos acordes comparten el

mismo tritono.

8) Un acorde Dominante de 7º, puede ser sustituido por un acorde min7, ubicado
una 5J ascendente. Ej: G7 x Dmin7.

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9) Un acorde Dominante de 7º con 9º, puede ser sustituido por los m7/b5, una
3ºM arriba y también por los acordes m6 una . Ej: C7/9 se sustituye por Em7/b5 y
C7/9 se sustituye por Gm6.
10) Un acorde Dominante de 7º con 9ºm, puede ser sustituido por los acordes de 7º
disminuidos (acordes dism con 7º dism, tienen e 3º m) una 3º M arriba. Ej: C7/9 se
sustituye por Edism7d (1, 3b, 5b, 7b).

11) Un acorde Dominante de 7º con 9ºm y 5#(ac. aumentado con 9b) puede ser
sustituido por los m7/b5 una 2º abajo. Ej: C7/b9 #5 se sustituye por Bbm7/b5.

12) Un acorde Dominante de 7º con 11# y 13, puede ser sustituido por un acorde m
Maj7/9 una 5º arriba. Ej: C7/#11–13 se sustituye por Gm Maj7/9.

13) Un acorde Dominante de 7º M/9b y 13 se sustituye por m Maj7/9 una 2º

abajo. Ej: C7/b9-13 se sustituye por Bbm Maj7/9

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