ANÁLISIS Y ARREGLO MUSICAL DEL BAMBUCO ANCESTRO DEL

COMPOSITOR GERMAN DARIO PEREZ

LUIS DAVID LONDOÑO HERNANDEZ

DIEGO ALEXANDER LARGO GONZÁLEZ

FACULTAD DE BELLAS ARTES Y HUMANIDADES

PROGRAMA LICENCIATURA EN MÚSICA
PEREIRA
2019
 ANÁLISIS Y ARREGLO MUSICAL DEL BAMBUCO ANCESTRO DEL
COMPOSITOR GERMAN DARIO PEREZ
LA RENOVACION TIMBRICA DEL BAMBUCO "ANCESTRO" DE GERMAN
DARIO PEREZ POR MEDIO DE LA ADAPTACION Y ARREGLO PARA
BANDOLA Y GUITARRA DE LUIS DAVID LONDOÑO Y DIEGO ALEXANDER
LARGO

LUIS DAVID LONDOÑO HERNANDEZ

108801418

DIEGO ALEXANDER LARGO GONZÁLEZ

1088328202

Trabajo de Grado presentado como opción parcial para optar

al título de Licenciado (s) en Música.

Director:
MAGISTER EN MÚSICA
EDISON SANDOVAL SALAZAR

UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DE PEREIRA

FACULTAD DE BELLAS ARTES Y HUMANIDADES
PROGRAMA LICENCIATURA EN MÚSICA
PEREIRA
2019

2
 AGRADECIMIENTOS

Expresamos nuestro agradecimiento en primer lugar a nuestras familias por el

apoyo incondicional durante toda la carrera; a nuestro director de tesis Edison
Sandoval Salazar Licenciado en Música, Especialista en Teoría de la Música,
Magister en Música, quien nos ha guiado en el proceso de construcción de la tesis

3
 CRÉDITOS

Relación de personas que participarán en este proyecto

1 NOMBRE COMPLETO: Luis David Londoño Hernandez
FUNCIÓN EN EL PROYECTO

X
Autor Director Asesor
CORREO ELECTRÓNICO: luisd_2293@utp.edu.co
INFORMACIÓN ACADÉMICA
Estudiante de IX semestre del programa licenciatura en música.

2 NOMBRE COMPLETO: Diego Alexander Largo Gonzalez

FUNCIÓN EN EL PROYECTO

X
Autor Director Asesor
CORREO ELECTRÓNICO: alex_72306@utp.edu.co
INFORMACIÓN ACADÉMICA
Estudiante de X semestre del programa licenciatura en música.

3 NOMBRE COMPLETO: Carlos Eduardo Uribe Beltrán.

FUNCIÓN EN EL PROYECTO

X
Autor Director Asesor
CORREO ELECTRÓNICO:
INFORMACIÓN ACADÉMICA

4
5
 CONTENIDO

Pág.

6
LISTA DE ANEXOS

ANEXO A. PROGRAMA DE LICENCIATURA EN MÚSICA DE LA

UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA DE PEREIRA.

ANEXO B. PARTITURA DE LA OBRA “ANCESTRO” PARA PIANO

SOLISTA DEL COMPOSITOR BOGOTANO GERMÁN DARÍO PÉREZ.

ANEXO C. VERSION EN MP4 DE LA OBRA “ANCESTRO” PARA EL

TRÍO NUEVA COLOMBIA (PIANO, TIPLE, CONTRABAJO).

ANEXO D. ANÁLISIS MUSICAL DE LA OBRA “ANCESTRO”.

ANEXO E. ANÁLISIS MUSICAL DEL ARREGLO DE LA OBRA

“ANCESTRO” PARA FORMATO DE DUETO GUITARRA Y BANDOLA.

ANEXO F. PARTITURAS DEL ARREGLO ANCESTRO CON

DIGITACIONES.

ANEXO G. RESEÑA DEL COMPOSITOR GERMÁN DARÍO PÉREZ

7
GLOSARIO

<Término 1>: <Se escribe la definición según la fuente bibliográfica consultada>

<Término 2>: < Se escribe la definición según la fuente bibliográfica consultada >

8
RESUMEN

El trabajo expuesto a continuación, evidencia el proceso de análisis y arreglo

musical que se realizo a la obra “Ancestro” en ritmo de bambuco, originalmente
escrita para piano del compositor bogotano German Darío Pérez, para el
cumplimiento de este objetivo se transcribió la obra al software de notación
musical (finale), lo que permitió la elaboración del análisis musical desde el
aspecto armónico, melódico y rítmico.

Finalmente, la realización de este análisis permite la creación del arreglo para

formato de bandola y guitarra aprovechando los aspectos técnicos y sonoros de
estos instrumentos.

PALABRAS CLAVES: ANALISIS MUSICAL, BAMBUCO, ARREGLO

9
ABSTRACT

The work presented below, evidence the process of analysis and musical
arrangement that was made to the peace "Ancestro" in bambuco rhythm, originally
written for piano of the Bogota composer German Darío Pérez, for the fulfillment of
this objective was transcribed the work to a software of musical notation (finale),
which allowed the elaboration of the musical analysis from the harmonic, melodic
and rhythmic aspects.

Finally, the realization of this analysis allows the creation of the arrangement for
bandola and guitar format, taking advantage of the technical and sonorous aspects
of these instruments.

KEYWORDS: MUSICAL ANALYSIS, BAMBUCO, MUSICAL ARRANGEMENT

10
11
1. ÁREA PROBLEMÁTICA

En el programa Licenciatura en Música, de la Universidad Tecnológica de Pereira,

en la cátedra de Práctica de Conjunto Instrumental, se pretende realizar una
adaptacion y arreglo para formato de bandola y guitarra, demostrando la
versatilidad y universalidad de estos instrumentos, ampliando de este modo el
repertorio de los estudiantes de la asignatura de cuerdas típicas para que puedan
incluir en sus prácticas musicales (bien sea conciertos profesionales o trabajos
pedagógicos), enriqueciendo así los conocimientos técnicos e interpretativos que
nos brinda la música andina colombiana.

El bambuco "Ancestro", de German Dario Pérez para piano, se caracteriza por su

importancia en la “nueva escuela” de la música andina colombiana, la cual es poco
trabajada en las cátedras de Práctica de Conjunto de la Universidad Tecnológica
de Pereira.

Por esta razón, por medio de este proyecto se pretende realizar adaptacion y
arreglo y arreglo para bandola y guitarra con el fin de ampliar el repertorio para el
dicho formato antes citado (Guitarra y Bandola) y, por consiguiente, seguir
fomentando el interés por la música de la zona andina colombiana.

1.2 Factores o aspectos que intervienen. Dentro de los aspectos que

intervienen el objeto de estudio análisis y arreglo musical de la obra “Ancestro” se
encuentran.

1.2.1 Aspecto 1. Transcripción de la obra desde una imagen digital. Se

requiere transcribir la partitura de la obra musical “Ancestro” desde una imagen
digital recuperada de la página web del compositor Germán Darío Pérez.

1.2.2 Aspecto 2. Realizar un plan de análisis musical. Se requiere establecer

una ruta para implementar el análisis de la obra.

12
1.2.3 Aspecto 3. Características musicales y técnicas de la organología a la cual
se le va a escribir el arreglo. Es necesario realizar un análisis de los aspectos
técnicos y musicales propios de la organología a utilizar.

1.2.4 Aspecto 4. Elaboración del arreglo musical. Se requiere elaborar el

arreglo musical para el formato de bandola y guitarra según las características
sonoras del dueto.

3 Preguntas de la investigación.

A partir del análisis de los hechos y factores descritos anteriormente se plantean

las siguientes preguntas:

Como renovar la timbrica del bambuco "Ancestro" de German Dario Perez por
medio de la adaptacion y arreglo para bandola y guitarra?

13
4. OBJETIVOS

4.1 OBJETIVO GENERAL

Dimensionar LA RENOVACION TIMBRICA DEL BAMBUCO "ANCESTRO" DE

GERMAN DARIO PEREZ POR MEDIO DE LA ADAPTACION Y ARREGLO PARA
BANDOLA Y GUITARRA DE LUIS DAVID LONDOÑO Y DIEGO ALEXANDER
LARGO

4.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS

14
Objetivo 1. Realizar la transcripción de la partitura desde una imagen a un
software de notación musical.

Realizar analisis panoramico del bambuco "Ancestro" en version original para

piano de German Dario Perez

Objetivo 2. Realizar análisis de la obra original para piano solista

Elaborar la adaptacion y arreglo del bambuco "Ancestro" para bandola y guitarra

Analizar los diversos elementos del lenguaje musical de la adaptacion y arreglo de

la nueva version del bambuco "Ancestro" en comparacion con la version original
para piano.

2.2 PROPÓSITOS

Propósito 1. Fomentar la experimentación creativa de adaptacion y arreglo con

las expresiones musicales e instrumentos actuales, a través de las nuevas
plataformas multimedia.

15
Propósito 2. Contextualizar a los estudiantes de la Escuela de música de la
Universidad Tecnológica de Pereira teniendo en cuenta el entorno cultural y
musical, que constituira su futuro ambiente laboral.

Propósito 3. Difundir el análisis y arreglo por las diferentes plataformas

multimedia.

16
3. JUSTIFICACIÓN

Novedad e interés: Respecto a la comparación de este proyecto y los

antecedentes, se encuentra novedoso el análisis y arreglo musical de la obra
“Ancestro” del compositor German Darío Pérez ya que va aplicado al formato de
dueto bandola y guitarra.

Utilidad: Este proyecto es útil ya que compete al área de cuerdas típicas en su

práctica de conjunto por los diferentes aspectos técnicos que ofrece al ser una
obra llevada de piano al formato de dueto bandola y guitarra, también compete a
la asignatura de análisis musical por el trabajo de análisis de la obra que ofrece la
comprensión de esta en los instrumentos de practica de conjunto bandola y
guitarra.

Viabilidad: La obra Ancestro es una obra de acceso público ya que su compositor

German Darío Pérez permite que esta obra sea descargada gratuitamente desde
su página web.

Factibilidad: Este proyecto es factible ya que se cuenta con todos los recursos y
destrezas necesarias para su realización.

17
Pertinencia: Este proyecto es pertinente para el programa de Licenciatura en
música de la Universidad Tecnológica de Pereira en las áreas de Cuerdas típicas
en su asignatura Práctica de conjunto y Estructuras musicales.

18
5. MARCO TEÓRICO

En el presente trabajo se encuentran diferentes elementos musicales que se

despliegan de una serie de conceptos, presentados en diferentes trabajos de
diferentes investigadores entorno del fenomeno de la musica. Teniendo en cuenta
las particularidades de este texto vamos a centrarnos en los conceptos de los
instrumentos de la region andina colombiana, tales como la bandola y la guitarra,
ademas en el concepto del genero de bambuco y del piano, el instrumento que
esta presente en la version original del bambuco "Ancestro".

LA BANDOLA

19
La bandola es un instrumento tipico para la region andina colombiana. Se
popularizo en esta parte Andina juntocon otros instrumentos de cuerdas pulsadas.
Es un instrumento de transculturación y en desarrollo, sus antepasados se
remontan a instrumentos similares antiguos del continente de Asia y de Europa; y
de manera particular de España1. Se le denomina bandola andina colombiana
debido a la localización geográfica donde se interpreta, también llamada Región
Andina Colombiana.

La bandola contemporanea es el resultado de una serie de transformaciones

durante los siglos XIX y XX,es un instrumento de afinación por cuartas justas,
donde tradicionalmente se manejan la afinación en Si bemol (de la más aguda a la
más grave: fa, do, sol, re, la mi) y en Do (de la más aguda a la más grave: sol, re,
la, mi, si, fa sostenido). Su encordadura se constituye por 6 órdenes dobles
(bandola de 12 cuerdas) y 4 órdenes triples y 2 órdenes dobles (bandola de 16
cuerdas). Descendiente de instrumentos de cuerda pulsada como la vihuela de
penola, conservaba algunas de sus características. Para el siglo XIX, el
instrumento se constituía de 4 órdenes dobles, y su construcción fue muy similar a
la de la guitarra (como una bandola llanera) pero conservaba su afinación por
cuartas justas (sol, re, la mi)2. Fue hasta 1860 que Diego Fallón le agregaría el 5to
orden (Si) y en 1890 el maestro Pedro Morales Pino le agregaría el 6to orden (Fa
sostenido).3

1 RINCÓN, Jairo, Una Escuela de Bandola. A CONTRATIEMPO (Bogotá), pag76.

2 Ibíd. pag76

3 LONDOÑO F, María Eugenia y TOBÓN R. Alejandro, Bandola, tiple y guitarra: de

las fiestas populaers a la música de cámara. ATES LA REVISTA (pág 48)

20
“La sonoridad normal de la bandola es la que se da en la región de la cuerda
situada sobre la boca del instrumento (una cuarta parte de su longitud vibrante).
Para variar el sonido existen distintas maneras de producir efectos diversos.
Algunos se consiguen pulsando la cuerda en diferentes puntos de su longitud y
otros variando la posición de la mano derecha. Existe además un procedimiento
común a todos los instrumentos de plectro que consiste en prolongar un sonido.
Sobre este también se pueden hacer algunas transformaciones.”4

Debido a sus características sonoras y de ejecución la bandola es el instrumento

encargado de la función melódica, dentro de los formatos instrumentales en los
que se desempeña (tríos, cuartetos, estudiantinas, orquestas, entre otros), y
siendo su repertorio principal las músicas folclóricas que se interpretan en la
región andina colombiana, tales como el bambuco, el pasillo, la guabina, el bunde,
entre otros. Actualmente gracias a propuestas musicales como las de Fabián
Forero Valderrama, Oriana Medina, Fernando León, Juan Sebastián Vera, existe
un amplio repertorio para la bandola como solista.

LA GUITARRA:

4JÁUREGUI, Diana. La Bandola Andina Colombiana: Técnicas Actuales de interpretación

en Bogotá. 6. Efectos y/o transformaciones tímbricas. Colombia. 2000, pag 10.

21
La guitarra, también llamada española o criolla, como es conocida en algunos
lugares de América Latina, es un instrumento de cuerdas pulsadas, el cual
tradicionalmente se toca con los dedos pero también existen músicas las cuales
utilizan plectro para interpretar este instrumento, está constituido por seis órdenes
simples, y tanto en Colombia como en la mayor parte del mundo prevalece la
afinación en Do5 (de la más aguda a la más grave: Mi, si, sol, re, la, mi). Sobre el
diapasón van incrustados los trastes.

Podemos considerar que este instrumento nace, como muchos otros, gracias al
contacto entre diversas culturas, en este caso nos remonta a la Edad Media con
las culturas hispano - cristiana y la hispano - musulmana. Siendo los precedentes
por parte de los reinos cristianos ubicados en España y en resto de Europa la
guitarra, que estaba constituida por cuatro pares de cuerdas, y en su construcción
era similar a la vihuela. Por parte de los reinos musulmanes asentados en España
se encontraba la guitarra morisca, constituida por tres pares de cuerdas, donde
podemos considerar que estas son precedentes directos de la guitarra española6.

En nuestro país, tradicionalmente el uso que se le da a la guitarra es de carácter

acompañante, bien sea de voces en sus diferentes registros o de melodías
interpretadas por instrumentos tanto tradicionales como eruditos, recayendo sobre
esta labor de acompañamiento la responsabilidad de crear la base armónica, los
“bordoneos” como tradicionalmente se le llama a los cantos en forma de respuesta
que hace con los bajos y también de manera rítmica como lo hace el tiple.
Compositores como el maestro Gentíl Montaña llevaron dentro de sus
composiciones para guitarra a un aspecto más académico, desempeñando un
papel como solista, donde hace bajos, melodía y armonía al tiempo. Cabe resaltar

5 LONDOÑO F, María Eugenia y TOBÓN R. Alejandro, Bandola, tiple y guitarra: de

las fiestas populares a la música de cámara. ATES LA REVISTA.

6ROBERTSON A; STEVENS D (1972). Historia general de la música. Madrid.

Ediciones Istmo.

22
que estas composiciones están basadas en los ritmos y melodías tradicionales de
la música colombiana, tanto de la región andina como de las costas colombianas.

El guitarrista Abel Carlevaro reflexiona sobre la técnica de la guitarra, de la

siguiente manera:

Es sabido que la técnica instrumental no debe ser nunca un fin, pero si el medio
necesario por el cual se ira elevando el alumno en su condición de músico. El
estudio serio de la guitarra exige por un lado el trabajo mental, que permite
resolver los problemas con relación al instrumento, por otra parte el trabajo físico,
es decir, el mecanismo ordenado de los dedos. La experiencia podrá demostrar
que es más conveniente el estudio razonado y consciente, que pretender el
dominio de la técnica por medio de movimientos defectuosos que darían como
único resultado una lamentable pérdida de tiempo.7

EL PIANO:

El pianoforte, conocido generalmente como Piano, es un instrumento armónico de

cuerdas percutidas. Está compuesto por una caja de resonancia que tiene
agregado un teclado, por el cual a través de unos pequeños martillos forrados de
fieltro se golpean las cuerdas, produciendo el sonido. (POR TERMINAR)

7CARLEVARO, Abel, Serie didáctica para guitarra cuaderno N2 (Arpegios y Ejercicios

Varios) Buenos Aires: Com., Ind., S.R.L Talcahuano 860, pag15.

23
EL BAMBUCO:

Pese a las diferentes tesis relacionadas con el surgimiento del nombre y la raíz de
su estructura rítmica y melódica, el bambuco ha sido considerado por diferentes
musicólogos como aire típicamente mestizo8. Presente en 13 departamentos del
territorio colombiano es el aire musical más representativo entre nuestro folclor.
(POR TERMINAR)

Dentro de este trabajo, es de vital importancia tener claro el concepto que

tenemos sobre lo que es una adaptación o arreglo musical. Según lo dispuesto en
el Diccionario de la Real Academia de la Lengua Española, frente a lo que nos
interesa, un arreglo es la transformación de una obra musical para poder
interpretarla con instrumentos o voces distintos a los originales diferenciándose de
la adaptación en que esta cuenta con un proceso compositivo.9

Existen tratados y técnicas específicas para la estructuración de un arreglo

musical, autores de diversas nacionalidades han enfocado sus trabajos en
esclarecer y dar pautas que nos sirven como punto de apoyo, como una base para
realizar trabajos y arreglos musicales. Una de las técnicas que utilizaremos es el

8ABADÍA MORALES, Guillermo, La Música Folklórica Colombiana, Dirección de

divulgación cultural, Universidad Nacional de Colombia, Bogotá, 1973, págs. 57-91.

9Diccionario de la Lengua Española, Real Academia Española, 21ª Edición,

Madrid, 1992. Puede ser consultado en línea en la siguiente dirección electrónica:
http://www.rae.es

24
contrapunto, Alan Belkin, compositor canadiense, en su trabajo “Principios de
contrapunto” nos aclara y nos da nociones sobre esta técnica de composición, que
enriquecerá los arreglos musicales de los ritmos andinos colombianos propuestos.

“La mayoría de los instrumentos occidentales fueron concebidos con el fin de

imitar la voz. En la escritura antigua para instrumentos había poca diferencia entre
los estilos vocal e instrumental: de hecho, en el Renacimiento, muchas piezas
eran compuestas indiferentemente “para voces o cuerdas”. Sin embargo en el
periodo Barroco, con la exploración creciente de las particularidades de cada
instrumento se creó un repertorio específico de giros idiomáticos que permitían
lucir a cada uno de manera más individual.”10

Una de las consideraciones importantes a tener en cuenta antes de iniciar un

arreglo de un tema determinado es analizar su organización. La manera en que un
tema está organizado será básico a la hora de desarrollar su estructura. Cada
estilo musical tiene unas características definitorias del mismo y una de éstas es
su forma. Así pues, cuando se quiere arreglar un determinado estilo se deberá
entender primero cómo está estructurado. Muchas de las formas actuales, no son
en el fondo, más que distorsiones premeditadas o no de las formas básicas
estándar.11

Enric Herrera nos presenta en su libro una estructura a manera de guión en el cual
nos basaremos para la elaboración de nuestros arreglos musicales.

10BELKIN, Alan, Principios de Contrapunto, 2000, 2003, cap 4 Contrapunto

instrumental, pag.36.

11HERRERA, Enric. Técnicas de arreglos para la orquesta moderna. España: Music

Distribution, 1982, cap IV. La Forma, pag 43.

25
El otro trabajo (Fundamental no solo para nosotros, sino para la historia de la
música) es el Tratado de Armonía de Arnol Shoenberg12, debido a la manera en la
que nos presenta la armonía musical, es un libro al que recurriremos no solo a un
capítulo en particular, sino a casi todo lo que el autor nos propone en su libro.

12 SHOENBERG, Arnold. Harmonielehre. (Tratado de armonía).

26
5. METODOLOGÍA

Cronograma de actividades propuestas para solucionar la problematica

27
Realizar audicion del bambuco " Determinar la tonalidad y otros elementos
musicales que constituyen el bambuco
ancestro

Seleccion del instrumental del nuevo Definir nuevo formato instrumental con
formato base en bandola y guitarra

Realizar un analisis panoramico de la obra Establecer la estructura de la

original nueva propuesta timbrica

Proyectar la nueva propuesta timbrica Realizar la nueva version del bambuco con
para bandola y guitarra base en la adaptacion con elementos de
arreglo

Comparar los elementos musicales de la Realizar analisis comparativo entre los

version original con los elementos de la elementos mas destacados del bambuco
nueva version "Ancestro" de la version original y la nueva
version

Describir el analisis comparativo de las Presentar el trabajo escrito

dos versiones del bambuco

5.1 TIPO DE TRABAJO

28
Este trabajo se realizará bajo un enfoque metodológico cualitativo y hermenéutico
descriptivo; Busca registrar y describir el proceso de análisis musical de la obra
“Ancestro” en ritmo de bambuco, del compositor colombiano Germán Darío Pérez.

5 5.1.6 Formas de sistematización. Programas de edición de texto: Word,

Programas de edición de partituras musicales (Makemusic Finale 2014)

5.1.7 Estrategias para la aplicación. El proyecto se realizará a partir de un

cronograma de actividades y el correspondiente análisis financiero. (Anexo N)
5.1.8 Forma de monitoreo y control. Se realizará el control de actividades por
medio de una guía de seguimiento de las actividades del proyecto, supervisada
por el director o directora del trabajo (Debe ser coherente con el cronograma de
actividades) cite el anexo donde se ubica, por ejemplo (Anexo N).

.1.1 Descripción del objeto de estudio. Proceso de análisis musical de la obra”

Ancestro” en ritmo de bambuco, del compositor colombiano Germán Darío Pérez.

5.1.2 Número y descripción de la población. Número de partituras: 10; número

de compases: 119; número de secciones o partes: 3.

5.1.3 Descripción de la Unidad de Análisis. Plan de análisis musical

5.1.4 Descripción de la Muestra. No aplica.

5.1.5 Instrumentos de recolección de la información.

5.1.6 Técnicas de recolección de la información. Base de datos para

caracterización de la población; Audio-grabación; Videograbación; Fotografía;
Entrevista.

5.2 PROCEDIMIENTO

29
El procedimiento por el cual se realizará el proyecto, consta de las siguientes
fases:

5.2.1 Fase 1. Transcripción de la partitura desde una imagen a un software

de notación musical. La transcripción de la partitura de la obra “Ancestro” desde
una imagen digital a un software de notación musical requiere de las siguientes
actividades:

Actividad 1. Configuración de la interfase en el software. Se establecen las

características técnicas de la partitura tales como: métrica, número de compases,
tempo, características de la notación, estilo de la notación, formato instrumental.

Actividad 2. Transcripción de la obra. Se inicia la transcripción de la obra

utilizando el teclado alfanumérico de acuerdo a las características y condiciones
del programa informático.

5.2.2 Fase 2. Análisis de los aspectos melódicos, rítmicos, armónicos y forma de

la obra “Ancestro” del compositor colombiano Germán Darío Pérez. De esta fase
hacen parte las siguientes actividades:

Actividad 1. Búsqueda bibliográfica de la teoría musical, respecto a los aspectos

formales, melódicos, rítmicos y armónicos.

Actividad 2. Demarcación de la partitura para señalar los aspectos rítmicos,

melódicos, armónicos y formales que evidencia la obra “Ancestro”, para su
posterior análisis.

Actividad 3. Sintetizar y analizar los aspectos rítmicos, melódicos, armónicos y

formales obtenidos de los trabajos de demarcación y reconocimiento anteriores.

30
5.2.2 Fase 3. Realización del arreglo musical de la obra “Ancestro” para el formato
de Bandola y Guitarra. De esta fase hacen parte las siguientes actividades:

Actividad 1. Revisión de materiales y antecedentes de arreglos musicales

escritos para guitarra o para bandola de la obra.

Actividad 2. Realización del análisis musical teniendo en cuenta las capacidades

técnicas e interpretativas del formato a utilizar.

Actividad 3. Realización del arreglo musical.

31
6. RESULTADOS

La version original del bambuco "Ancestro" del compositor German Gario Perez
esta escrito para piano y, la nueva version que representa adaptacion y arreglo de
Luis David Londoño Hernandez y Diego Alexander Largo dimensiona la obra hacia
la timbrica de el dueto de las cuerdas pulsadas andinas, tales como Guitarra y
Bandola.

Entre la version original de la obra para piano y la nueva version para las cuerdas
se presentan una serie de similitudes y determinadas diferencias, debido al
procedimiento de la adaptacion y arreglo musical; en lineas generales se
conserva estructura tripartita de la obra, anticipada por la introduccion y concluida
por una coda con la siguiente estructura:

INTRODUCCION A B C
CODA

Mas abajo vamos a realizar el analisis, discriminando cada una de las partes que
constituyen la estructura de la presente obra.

32
VERSION ORIGINAL NUEVA VERSION

Estructura Estructura

Compases: 1-8 Compases 1-13

Se agrega nueva introduccion compas 1 al 13

Aspecto Armonico-tonal Aspecto Armonico-tonal

Dm Dm

Metrica Metrica

3/4 6/8 6/8

Ritmo Ritmo

Textura y registro Textura y registro

33
 En la nueva version se presentan cambios
estructurales y de registro

Tempo Tempo

Lento Lento

34
VERSION ORIGINAL NUEVA VERSION

Estructura Estructura

Compases: 1-8 Compases 1-13

Se agrega nueva introduccion compas 1 al 13

Aspecto Armonico-tonal Aspecto Armonico-tonal

Dm Dm

Metrica Metrica

3/4 6/8 6/8

Ritmo Ritmo

Textura y registro Textura y registro

35
 En la nueva version se presentan cambios
estructurales y de registro

Tempo Tempo

Lento Lento

Introduccion

En la siguiente tabla podemos observar la manifestacion de los aspectos de la

estructura, metrica, ritmo, aspecto armonico-tonal, tempo, timbre, registro y textura
musical:

La Introduccion de la version original representa el siguiente desarrollo de 8

compases, en tonalidad Dm con metrica que cambia de 3/4 a 6/8, es decir
representa amalgama. Desde el punto de vista de la textura, del timbre y del
registro, en la introduccion de la version original para piano se aprovecha todo el
potencial timbrico acustico, involucrando la sonoridad simultanea del registro bajo
y del registro medio, mediante una textura acordica.

PARTE Introducción

SEMIFRASE 1ra 2da

36
ARMONÍA Dm6 Dm6 A7sus2 A7sus2 Dm6 Dm6 A7sus2 A7sus2

FUNCIÓN i i V V i i V V

COMPÁS 1 2 3 4 5 6 7 8

Figura 1. "Ancestro". Version original. Introduccion. (Compases: 1-8)

La introduccion de la nueva version para guitarra y bandola se diferencia en varios

aspectos de la version original: teniendo en cuenta que se trata no solamente de
una adaptacion si no tambien de arreglo, la introduccion de la nueva version
resalta las cualidades timbricos y tecnicos de las cuerdas pulsadas y, tambien
afecta de una manera sustancial la parte estructural. En la nueva version la
introduccion aumenta (en comparacion con la introduccion original) y se extiende

37
hasta 13 compases. A pesar que se conserva la armonia original, la
transformacion se evidencia en la concentracion de la textura arpegiada en
registro alto; precisamente el cambio de la textura acordica de la version original a
la textura arpegiada de la nueva version de la bandola proporciona un caracter
liviano y una sonoridad transparente en comparacion con la sonoridad del piano
de la version original

Figura 2. "Ancestro". Nueva Version. Introduccion. (Compases: 1-13).

Ademas, como podemos observar, el aspectro metrico presenta transformacion :

en la introduccion original se presenta amalgama , cuando la nueva introduccion
se desarrolla en su tonalidad bajo la metrica de 6/8.

38
Parte A

La parte A en su nueva version muestra tanto rasgoz de adaptacion, como de

arreglo. En la tabla de abajo se visualiza, que la parte estructural de la nueva
version se transforma: de los 43 compases de la parte A de la version original,
aumenta a los 48 compases en la nueva version.

En lo que se refiere a los aspectos armonico-tonales no hay cambios sustanciales

Version Original Nueva Version

39
 Estructura Parte A Estructura Parte A

Parte A del compas 9 al 52 Parte A del compas 18 al 62

Extension 43 compases Extension 48 compases

Aspecto Armonico-tonal Aspecto Armonico-tonal

Dm Dm

Metro ritmica Metro ritmica

6/8 6/8

Textura y registro Textura y registro

En la nueva version se presentan cambios

texturales y de registro

En las figuras de mas abajo podemos observar las figuras ritmicas de blanca con
negra seguidamente de negra con puntillo y blanca con puntillo en el comienzo de

40
esta parte A en la obra original y blanca con negra en la nueva version seguido de
negra con puntillo.

Figura 3. "Ancestro". Version original. Introduccion. (Compases: 5-12)

Figura 4 Ritmo "Ancestro" Nueva version Introduccion (Compases 14-21)

41
La parte A, si vamos a comparar la version original con la nueva version, se
observa que la version de las cuerdas pulsadas pretende aprovechar el potencial
tecnico y sonoro de las dos cuerdas pulsadas: estos instrumentos son excelentes
en el desarrollo de las escalas, cuya secuencia sonora podemos comparar con las
gotas transparentes del rocio del amanecer, que juega con cualquier cambio de la
luz, lo que se presenta en la sonoridad de las cuerdas a traves de sus particulares
timbres. Por lo tanto, la nueva version ofrece el despliegue de una serie de
episodios basadas en las escalas, por lo general, en los dos instrumentos de
manera simultanea.

Las escalas pueden ser divergentes, tal como se presenta en el compas 22 y 23

de la nueva version; en la version original este episodio es de una sola voz (figura
numero 5) y en la nueva version la textura se hace mas densa gracias a la
introduccion de los dos instrumentos para dicha escala (figura 6)

Figura 5. "Ancestro". Version original. Parte A. (Compases: 13-16)

42
Figura escala Nueva Version

Si vamos a analizar pasaje cromatico de la version original (compas 34-35) y la

posterior escala ascendiente (compas 36-37), que se presenta en el estrato
superior de la parte del piano, el bajo sigue ofreciendo figuracion armonica y metro
ritmica tipica del bambuco

43
Figura 6. "Ancestro". Version original. Parte A. (Compases: 33-40)

colocar dos sistemas de la version original desde el compas 33 hasta 40 y

destacar con rojo desde el pasaje cromatico desde el re y termiando con el mi en
el piano del compas 38

44
En la nueva version el pasaje cromatico con la posterior escala ascendiente que
corresponde al compas 43 al 46, omite el acompañamiento basado en el patron
tradicional metro ritmico y armonico del bambuco, reforzando al unisono pasajes
de las escalas. tal procedimiento de arreglo en la nueva version puede ser
sustentado desde el punto de vista de las cualidades tecnicas y timbricas de la
bandola y la guitarra, los cuales ofrecen ensambles de unisono con una timbrica
que hace un exitoso complemento

Figura 7. "Ancestro". Version original. Parte A. (Compases: 43-49)

con rojo 43 a 46

(tambien va para conclusiones),

De esta manera podemos darnos cuenta, que en la parte A entre la version

original y la nueva se presentan tanto rasgoz de adaptacion como de arreglo. Los
momentos de arreglo no alteran la parte armonica, pero ciertos elementos de
arreglo, los cuales se presentaron mas arriba, si afectan el aspecto textural,
aspecto metro ritmico y del registro. En general la nueva version manifiesta la
tendencia de elevar el registro.

45
Realizar tabla: de la parte B compases version original y compases nueva version
y destacar los compases que van en solo de la parte C

Parte B

Version Original Nueva Version

Estructura Parte B Estructura Parte B

Parte B del compas 53 al 79 Parte B del compas 62 al 109

Partitura representa 26 compases, lo que con

repeticion da sonoridad de 52
Compases solo bandola 62 al 85

Compases solo guitarra 86 al 109

La partitura y la sonoridad iguales a los 47

compases, que en comparacion con la
sonoridad de la version original de la parte B
que es de 52 compases, es un poco reducida.

46
 Aspecto Armonico-tonal Aspecto Armonico-tonal

Dm Dm

Metro ritmica Metro ritmica

6/8 6/8

Textura y registro Textura y registro

En la nueva version se presentan cambios

texturales y de registro

En la parte B de la nueva version del bambuco "Ancestro" en general se conserva

la estructura de la version original; sin embargo, suele mencionar, que en la
version original representa 26 compases de partitura escrita y 52 compases de la
sonoridad real. En la nueva version la repeticion no se manifiesta en la partitura y,
el texto musical y la sonoridad real son iguales a las 47 compases, La partitura y
la sonoridad iguales a los 47 compases, que en comparacion con la sonoridad de
la version original de la parte B que es de 52 compases, es mas reducida. De
todas maneras, este hecho no altera sustancialmente la melodia de este segmento
musical.

La version original despliega material de la parte de la melodia y del

acompañamiento de acuerdo a las cualidades texturales y amplitud del registro del

47
piano. El acompañamiento sigue los mismos principios de la parte A, es decir
separando el bajo en el registro inferior del instrumento de la figuracion armonica y
metro ritmica, que resalta las caracteristicas del bambuco, tal como podemos
observar en la figura 8:

Figura 8. "Ancestro". Version original. Parte B. (Compases: 53-60)

La parte B de la nueva version se caracteriza por el resaltamiento de cada uno de

los instrumentos del dueto de cuerdas pulsadas: precisamente, por tal razon, la
estructura de la nueva version de la parte B se extiende para mostrar la coloristica
timbrica y tambien resaltar las cualidades tecnicas, tanto de la bandola como de la
guitarra.

La parte de la bandola, se concentra tanto la melodia como el acompañamiento,

pero fronteriza entre la armonia y contrapunto melodisado, manteniendo en su

48
mayoria pasajes arpegiados con alguna incrustracion de los acordes.
Practicamente es un dialogo a dos voces de la bandola que permite evidenciar
todo el potencial acustico y sonoro de este instrumento solista.

Figura 9. "Ancestro".Nueva Version. Parte B. (Compases: 62-69)

Solo bandola

Tras del solo de la bandola inicia el solo de la guitarra (Compas 86), que contrasta
con el anterior solo de la bandola mediante una textura mas densa. En el solo de
la bandola todas las voces se acomodaron en el registro superior la guitarra abre
todo un abanico de la sonoridad de los registros tanto altos como bajos,
aproximandose a las funciones de los bajos del piano de la version original

49
Figura 10. "Ancestro".Nueva Version. Parte B. (Compases: 86-93) solo guitarra

La parte B de la nueva version "Ancestro", que se basa en la secuencia de los dos

solos de la bandola y de la guitarra, sumerge en un ambiente sonoro muy
particular gracias al cual esta parte se diferencia sustancialmente por su color
timbrico de la version original conclusiones

Parte C

50
 Version Original Nueva Version

Estructura Parte C Estructura Parte C

Parte A del compas 80 al 110 Parte A del compas 110 al 140

Episodio Solo guitarra 127 al 133

Aspecto Armonico-tonal Aspecto Armonico-tonal

D D

Metro ritmica Metro ritmica

6/8 6/8

Textura y registro Textura y registro

Cambios del aspecto textural, en particular en

la guitarra

La parte C de la nueva version del bambuco manifiesta determinadas

transformaciones en comparacion con la version original: tales transformaciones

51
tienen que ver con el procedimiento de la adaptacion y tambien con algunos
elementos de arreglo.

En la parte de la guitarra (Compas 126-133) se concentra tanto la melodia como

los bajos y la armonia relevando hermoso potencial acustico y metro ritmico de
este instrumento pulsado

Figura 11. "Ancestro".Nueva Version. Parte C. (Compases: 127-133) solo guitarra

En el compas 134 y 135 entre y guitarra y bandola se realiza un dialogo melodico

(compas 134-135, figura 12), despues del cual (compas 136, figura 13)la guitarra
vuelve a asumir funcion de acompañamiento con bajos y acordes que se

52
aproximan a la version original del piano y la bandola asume la funcion de la
melodia

Figura 12

figura13

Coda

Version Original Nueva Version

Estructura Coda Estructura Coda

Parte A del compas 111 al 119 Parte A del compas 141 al 149

53
 Aspecto Armonico-tonal Aspecto Armonico-tonal

D D

Metro ritmica Metro ritmica

6/8 6/8

Textura y registro Textura y registro

En la nueva version se presentan cambios

texturales y de registro

En la coda de la nueva version (compas 141-149 ) se procedio la adaptacion que

se aproxima a la coda de la version original; ambos instrumentos pulsados, la
bandola y la guitarra asumen la armonia, la metro ritmica los registros, la textura
que en gran medida se aproxima a la sonoridad del piano de la version original,
aunque el registro segun las cualidades de extension de la guitarra se presenta en
una dimension mas alta

54
La redacción inicia aquí. Se redacta una síntesis del problema sin incluir anexos.
Se espera presentar los resultados en los siguientes capítulos:

6.1 Capítulo I. TRANSCRIPCIÓN DE LA PARTITURA DESDE UNA IMAGEN A

UN SOFTWARE DE NOTACIÓN MUSICAL.

Corresponde al objetivo específico 1. La redacción inicia aquí. Se Redacta una

síntesis de posibles resultados con base en las actividades propuestas en la fase
o etapa N° 1 de la metodología.

6.1.1 Configuración de la interfase en el software. Se establecen las

características técnicas de la partitura tales como: métrica, número de compases,
tempo, características de la notación, estilo de la notación, formato instrumental.

55
Imagen 1. Interfaz de presentación del software de transcripción. Fuente: Colocar
los créditos del software, buscar en internet.

Como se puede apreciar en la imagen anterior es necesario realizar los protocolos

de registro de la obra que se va a digitalizar

6.1.1.2 Configuración de la interface del software para la adaptación a formato de

bandola y guitarra de la obra “Ancestro” de Germán Darío Perez.

Contar en consistieron estas actividades

56
6.1.1.3 Diagrama y representaciones de la obra. La obra se representó en un
diagrama con el fin de comprender su distribución en su forma, la cual está
constuida por:

Imagen n. Diagrama de la distribución de la obra. (Anexo N)

6.1.2 Transcripción de la obra. Consiste en, una vez configurada la interface se

inicia el proceso de transcripción de la obra….contar por qué se está pasando la
obra.

Imagen n.miniatura de la partitura original de la obra “Ancestro” (Anexo N)

57
Se hizo la transcripción para escuchar la obra

58
59
60
6.1.1 Capítulo II. ANÁLISIS DE LOS ASPECTOS MELÓDICOS, RÍTMICOS,
ARMÓNICOS Y FORMA DE LA OBRA “ANCESTRO” DEL COMPOSITOR
COLOMBIANO GERMÁN DARÍO PÉREZ.

Síntesis de la búsqueda bibliográfica de la teoría musical. La búsqueda

bibliográfica se realizó respecto a los aspectos formales, melódicos, rítmicos y
armónicos.

Tabla 1.Síntesis de la búsqueda bibliográfica de la teoría musical.

# Obra Texto Autor Aspecto

1 Tratado de la forma musical Julio Bass Forma Sonata

61
 Armonía

Adaptación

Interpretación (Agregar
todos los conceptos al
marco teórico)

Actividad 3. Se realizó la síntesis y el análisis los aspectos rítmicos, melódicos,

armónicos y formales obtenidos de los trabajos de demarcación y reconocimiento
anteriores.

CAMBIAR ORDEN

Antecedentes de arreglos musicales escritos de la obra.

62
Complementar tabla (Arreglo para guitarra solista y bandola solista)

# Tipo de Versión Intérprete Fuente Fecha Organologí

a

1 Grabación Trío Nueva https://www.y Piano, tiple,

Colombia outube.com/w contrabajo
atch?v=o0_6P
GkPSCI

2 Concierto Trío Nueva https://www.y 2014 Piano, tiple,

Colombia outube.com/w contrabajo
atch?v=kUNeQ
gifXG8

3 Concierto Dúo Austral https://www.y 2014 Dos

outube.com/w guitarras
atch?v=1a6t2Sf
D3Do

4 Concierto El trio https://www.y Bandola,

outube.com/w clarinete,
atch?v=BpAfxj9 guitarra
nXyQ

5. PDF Germán http://german Piano

Darío darioperez.co
Perez.

63
 m/espanol/par
tituras.html

Actividad 2. Se realizó el análisis musical teniendo en cuenta las capacidades

técnicas e interpretativas del formato a utilizar.

Actividad 3. Se realizó el arreglo musical.

6.1.1 Capítulo III. Realización del arreglo musical de la obra “Ancestro” para el
formato de Bandola y Guitarra.

El siguiente análisis musical está dividido según la estructura formal de la obra,

que considerando la definición de Julio Bass, en su libro Tratado de la Música,

(pag 161) coincide con la estructura de la Forma Sonata; característica que está

muy presente en la música andina colombiana; la cual está comprendida por una

introducción, primera parte (A), segunda parte (B), tercera parte (C) .

64
Demarcación de la partitura para señalar los aspectos rítmicos, melódicos.
armónicos y formales que evidencia la obra “Ancestro”, para su posterior análisis.

INTRODUCCIÓN

La obra expone una introducción que comienza desde el compás 1 al compás 8.

Tonalidad de Dm, tempo inicial igual a xxxx, métrica de 6/8. Ésta está dividida por
dos semifrases iguales rítmicamente y en los acordes que la contienen, el primer
acorde que aparece es un Dm el cual tiene una novena mayor como nota
agregada, y luego un acorde de A7sus2, como evidenciamos a continuación:

Imagen 1. introducción de la obra “Ancestro”; compases 1-8. (Anexo A)

65
PRIMERA PARTE(A)

Parte A y A’: La primera parte (A) está compuesta por 40 compases que van
desde el compás 13 hasta el 52, presentan una estructura de la forma A y A’, el
tiempo

66
La parte A se encuentra del compás 9 hasta el comienzo del compás 34, el tempo
cambia a Vivo (Del italiano Vivace, equivale a una indicación metronómica de 132
- 160 bpm). Está compuesta por 2 periodos. El primer periodo se compone por 3
frases, lo que lo hace un periodo ternario, cada una de las frases con un motivo
melódico diferente, La primera frase tiene las características de una introducción,
sin llegar a serlo, y esta va del compás 9 al 13; La segunda frase se encuentra del
compás 17 al 21 y es aquí donde realmente encontramos el primer motivo
melódico de la obra. El segundo periodo va del compás 22 al compás 33 y se
compone por 2 frases, la primera frase se encuentra del compás 22 al 29, y la
tercera frase la encontramos del compás 30 al 33, los compases 34 y 35 los
denominamos como un puente conector entre A y A’.

Del compás 40 hasta el 52 comprende lo que denominamos A’, Se compone de

dos frases, la primera frase es exactamente la repetición de la primera frase que
nos encontramos en la parte A, esta va del compás 36 al compás 44. La segunda
frase va del compás 45 al 52, donde cambia el motivo melódico, en el compás 50
hace un E7 (dominante de la dominante) donde en el compás 51 podemos
encontrar en el bajo un Bb (5ta disminuida) que hace a este acorde uno de tipo
francés, un F natural, que en la superestructura corresponderá a una b9 (Novena
bemol) y por último un A7, para ir a la parte B.

67
Imagen 2. Parte A de la obra “Ancestro”- compases 13 al 52 (Anexo A)

68
Imagen 3. Parte A’ de la obra “Ancestro”- compases 40 al 52 (Anexo A)

69
Parte B:

Encontramos la parte B del compás 53 al 79. Está conformada por un periodo

ternario (periodo constituido por 3 frases). El tempo cambia a Lento (Lentamente,
que va desde 40 bpm hasta 60 bpm). (Buscar libro Julio Bass) Siendo
consecuentes con esta idea , como lo encontramos en los segundos movimientos
de la forma sonata. Conserva la figuración básica del motivo melódico encontrada
en la segundas frases de la parte A y A’. La primera frase va desde el compás 53
al compás 60, El primer acorde que encontramos sería un Gm (IV grado de la
tonalidad principal, Dm), la segunda frase va desde el compás 61 al compás 68, y
la tercera frase desde el compás 69 al 77, En el antecompás del compás 70
cambia el motivo melódico.. La repetición en la parte B es la misma, y
encontramos primera casilla, que contiene un acorde de D7, donde por un tiempo
hace un Eb ( Novena bemol) y segunda casilla, que contiene un A7, preparando la
modulación para el homónimo mayor (D mayor) de la tonalidad principal (Dm),
para ir a la parte C, esta segunda casilla se encuentra en el compás 78 al 80. En
el antecompás del compás 70 cambia el motivo melódico.(Buscar los segundos
movimientos de sonata en el libro de Julio Bass)

70
Imagen 4. Parte B de la obra “Ancestro”- compases 53 al 79(Anexo A)

71
72
73
74
Colocar todos los resultados que se hicieron

6.2 FORMA DE DISCUSIÓN DE RESULTADOS

La discusión de los resultados se realizará a partir de la contrastación de los

aspectos teóricos y empíricos, con los hallazgos obtenidos durante la realización
del trabajo y se presentarán según los capítulos:

6.2.1 Nombre del capítulo I. Con base en la síntesis de posibles resultados

enunciados en los resultados esperados, se escriben los posibles análisis de
relaciones que se darán entre antecedentes, teoría y hallazgos.

6.2.2 Nombre del capítulo II. Con base en la síntesis de posibles resultados
enunciados en los resultados esperados, se escriben los posibles análisis de
relaciones que se darán entre antecedentes, teoría y hallazgos.

75
6.2.3 Nombre del capítulo III. Con base en la síntesis de posibles resultados
enunciados en los resultados esperados, se escriben los posibles análisis de
relaciones que se darán entre antecedentes, teoría y hallazgos.

RESULTADOS

En el presente trabajo por medio de la elaboracion de adaptacion y arreglo para

bandola y guitarra se realizo una propuesta de la renovacion timbrica del bambuco
"Ancestro" de German Dario Perez.

Con el fin de proporcionar la nueva version del bambuco "Ancestro" para bandola
y guitarra se realizo el analisis de la version original, teniendo en cuenta aquellos
elementos musicales, que afectan la nueva version mediante la dimension de
adaptacion y los elementos de arreglo.

76
La importancia del analisis de la version original se centro en tales aspectos del
lenguaje musical como estructura, metrica, ritmo, aspecto armonico-tonal, textura,
registros y tempo; tales elementos musicales fueron involucrados en la
transformacion por medio de la adaptacion y del arreglo de la nueva version.

El estudio de los elementos propiamente musicales de la version original del

bambuco permitio la proyeccion y la posterior elaboracion de la adaptacion y
arreglo para bandola y guitarra.

El Analisis de los diversos elementos del lenguaje musical de la adaptacion y

arreglo de la nueva version del bambuco "Ancestro" en comparacion con la
version original para piano, permitio visualizar aquellos momentos que sufrieron
las transformaciones en la version para bandola y guitarra y discriminar de manera
particular los elementos musicales innovados.

77
BIBLIOGRAFÍA

Utilice la opción de pegado especial, texto sin formato para ubicar aquí la
bibliografía. Según Norma ICONTEC.

WEBGRAFÍA

78
Utilice la opción de pegado especial, texto sin formato para ubicar aquí la
bibliografía. Según Norma ICONTEC.

BIBLIOGRAFÍA EN SEGUNDA LENGUA

Utilice la opción de pegado especial, texto sin formato para ubicar aquí la
bibliografía. Según Norma ICONTEC.

79
80