Aldo Rossi (1931-1997) telah mencapai perbedaan sebagai ahli teori, penulis, artis,
guru dan arsitek, di negara asalnya, Italia, maupun internasional. Pengamat dan sejarawan
terkenal, Vincent Scully, telah membandingkannya dengan Le Corbusier sebagai arsitek
pelukis. Ada Louise Huxtable, kritikus arsitektur dan juri Pritzker menggambarkan Rossi
sebagai "seorang penyair yang kebetulan adalah seorang arsitek."
Rossi lahir di Milan, Italia di mana ayahnya terlibat dalam pembuatan sepeda, dengan
nama keluarga, sebuah bisnis yang katanya didirikan oleh kakeknya. Sementara tumbuh
selama tahun-tahun Perang Dunia II, pendidikan awal Rossi terjadi di Danau Como, dan
kemudian di Lecco. Tak lama setelah perang berakhir, ia memasuki Universitas Politeknik
Milan, menerima gelar arsitekturnya pada tahun 1959. Rossi menjabat sebagai editor majalah
Arsitektur Casabella dari tahun 1955 hingga 1964.
Pada periode waktu yang hampir bersamaan, kompleks perumahan pertama Rossi
sedang dibangun di pinggiran Milan. Disebut Gallaratese (1969-1973), struktur sebenarnya
adalah dua bangunan yang dipisahkan oleh celah sempit. Mengenai proyek ini, Rossi
mengatakan, "Saya percaya itu penting, terutama, karena kesederhanaan konstruksinya,
yang memungkinkannya diulang." Sejak itu ia telah membangun sejumlah solusi untuk
perumahan, dari rumah individu hingga gedung apartemen dan hotel.
Awal kehidupan
Ia lahir di Milan , Italia . Setelah pendidikan awal oleh Ordo Religius Somascan dan kemudian
di Alessandro Volta College di Lecco , pada tahun 1949 ia pergi ke sekolah arsitektur
di Universitas Politeknik Milan . Penasihat tesisnya adalah Piero Portaluppi dan ia lulus pada
tahun 1959.
Pada tahun 1955 ia mulai menulis, dan sejak tahun 1959 adalah salah satu editor, majalah
arsitektur Casabella-Continuità , dengan pemimpin redaksi Ernesto Nathan Rogers . Rossi pergi
pada tahun 1964, ketika kepala redaksi pergi ke Gian Antonio Bernasconi. Rossi kemudian
bekerja untuk majalah Società dan Il_contemporaneo, menjadikannya salah satu peserta paling
aktif dalam debat budaya yang kental saat itu.
Artikel awalnya meliputi arsitek seperti Alessandro Antonelli , Mario Ridolfi , Auguste
Perret dan Emil Kaufmann dan banyak dari bahan ini menjadi bagian dari buku keduanya, Scritti
scelti sull'architettura e la citta 1956-1972 ( Tulisan-tulisan yang dipilih pada arsitektur dan kota
dari 1956 hingga 1972 ). Ia menikah dengan aktris Swiss Sonia Gessner, yang
memperkenalkannya ke dunia film dan teater. Budaya dan keluarganya menjadi pusat
kehidupannya. Putranya Fausto aktif dalam pembuatan film baik di depan dan di belakang
kamera dan putrinya Vera terlibat dengan teater.
ALDO ROSSI AND ARCHITECHTURE...
Aldo Rossi merupakan arsitek dan ahli teori Italia yang menganjurkan penggunaan
berbagai jenis bangunan dan kepedulian terhadap konteks di mana sebuah bangunan
dibangun. Pendekatan postmodern ini, yang dikenal sebagai neorasionalisme, mewakili
kebangkitan kembali klasisisme yang keras . Selain karyanya yang dibangun, ia dikenal karena
tulisannya, banyak gambar dan lukisan, dan desain untuk furnitur dan benda-benda lainnya.
1971 ketika karir arsitekturnya berbelok ke fase matang. Dia berutang karena
kecelakaan mobil yang membuatnya berakhir di rumah sakit. Selama tinggal di rumah sakit
itulah ia mendapatkan inspirasi untuk proyek kompetisi yang ia ikuti pada masa itu, untuk
membangun Pemakaman San Cataldo (1971–84) di Modena, Italia.
Dikatakan cukup sering bahwa karya awal Rossi memiliki semburat Modernisme Italia di
dalamnya. Aturan desain penting, yang dihargai oleh Rossi adalah pengulangan. Pengulangan
elemen arsitektur dasar cukup jelas dalam semua desainnya. Dia menganggap proses ini
sebagai pencarian bentuk-bentuk esensial. Sejak awal, Rossi telah mengembangkan
pemahaman yang tajam tentang bagaimana kota bekerja. Fungsi kota dan elemen-elemennya
mengatur desain bangunannya. Dapat dilihat dengan jelas bahwa ia memperlakukan gedung-
gedung publik sebagai kota yang diperkecil.
Arsitek Italia berpengaruh ini meninggal pada usia 66 di Milan sebagai akibat dari cedera yang
diderita dalam kecelakaan mobil pada tanggal 4 September 1997.
THE 13TH WINNERS OF PRITZKER PRIZE
Aldo Rossi dari Milan, Italia telah terpilih sebagai Pemenang Penghargaan Arsitektur
Pritzker 1990. Dua belas arsitek sebelumnya telah disebutkan selama sebelas tahun terakhir,
enam dari Amerika Serikat dan enam dari negara lain. Rossi adalah yang ketujuh dari
komunitas internasional untuk menerima hadiah bergengsi, yang diakui sebagai Nobel
arsitektur.
Hadiah, terdiri dari hibah $ 100.000, medali dan kutipan resmi, diberikan oleh Jay A.
Pritzker, presiden The Hyatt Foundation, dalam upacara resmi pada hari Sabtu, 16 Juni di
Palazzo Grassi di Venice, Italia.
Rossi, yang akan merayakan ulang tahun ke lima puluh sembilan pada 3 Mei,
menerima gelar arsitekturnya pada tahun 1959 di Universitas Politeknik Milan. Dalam tiga
dekade sejak itu, ia telah mencapai pengakuan internasional tidak hanya sebagai arsitek yang
berpraktik, tetapi juga sebagai seniman dan penulis teori arsitektur dan konsep desain
perkotaan.
Sejumlah pekerjaan besar lainnya sedang dalam tahap konstruksi atau desain di
Jepang, Prancis, Inggris, Belanda, dan Jerman Barat. Dia telah memenangkan kompetisi desain
dan mengajar di universitas-universitas besar di seluruh dunia selama tiga puluh tahun
terakhir. Di AS saja, ia telah menjadi profesor tamu di Harvard, Yale, Cooper Union, dan
Cornell.
Gambar dan lukisannya telah membuatnya mendapatkan pujian di pameran.
Desainnya untuk objek-objek seperti teko kopi dan furnitur telah memberikan dimensi
tambahan lain dalam karirnya.
Sebagai ahli teori desain arsitektur dan perkotaan, ia menulis The Architecture of the
City pada tahun 1966. Awalnya diterbitkan di Italia, sejak itu telah diterjemahkan ke dalam
tujuh bahasa dan telah menjadi referensi internasional tentang masalah ini. A Autobiografi
Ilmiah -Nya yang pertama kali diterbitkan dalam bahasa Inggris pada tahun 1981 telah
memberikan wawasan lebih jauh untuk keyakinannya.
"Rossi telah mampu mengikuti pelajaran arsitektur klasik tanpa menyalinnya; gedung-
gedungnya bergoyang dari masa lalu dalam penggunaan bentuk-bentuk yang memiliki
kualitas yang universal dan menghantui. Karyanya sekaligus berani dan biasa, asli tanpa novel,
Penampilan yang menyegarkan sederhana tetapi sangat kompleks dalam konten dan
makna.Dalam periode gaya dan pengaruh yang beragam, Aldo Rossi telah menjauhkan diri
dari yang modis dan populer untuk menciptakan arsitektur yang unik miliknya.
"Dengan landasan teori yang kuat, ia menggunakan bakat dan kemampuannya untuk
memecahkan masalah desain dengan cara yang mengesankan dan imajinatif. Pengaruhnya
luas dan berkembang dengan setiap komisi baru. Dengan kehormatan ini, Aldo Rossi
bergabung dengan selusin arsitek yang dipilih untuk mereka. kontribusi untuk kemanusiaan
dan lingkungan binaan melalui seni arsitektur. "
KUTIPAN JURI PRITZKER PRZE UNTUK ALDO ROSSI
Arsitektur adalah profesi di mana bakat matang dengan lambat. Ini adalah disiplin yang
membutuhkan pengamatan bertahun-tahun, tentang prinsip pengujian, merasakan ruang,
dan mengalami banyak suasana hati yang diperlukan untuk bumbu dan pengasuhan.
Wunderkind dalam arsitektur sangat langka.
Berbagai kemampuan yang memungkinkan seorang arsitek untuk bekerja dengan tangan
yang pasti dan mencapai hasil yang diinginkan memungkinkan untuk tidak ada jalan pintas.
Seorang arsitek yang akan menjadi yang terbaik yang dia bisa harus menjalani magang seumur
hidup, jauh dari yang diperlukan untuk lisensi resmi. Ia harus mengetahui perilaku manusia,
memahami struktur dan bahan, dan bagaimana membentuk bentuk dan ruang untuk
melayani tujuan yang dimaksudkan dengan cara yang diilhami dan orisinal.
Juri Penghargaan Arsitektur Pritzker telah menemukan kualitas-kualitas ini dan lebih banyak
lagi di Aldo Rossi, dan telah memilihnya sebagai Laureate 1990.
Dikenal selama bertahun-tahun sebagai ahli teori, filsuf, artis, dan guru, Rossi telah
menghabiskan waktu mengembangkan suara arsitektural, dan pena. Kata-kata serta gambar
dan bangunan telah membedakannya sebagai salah satu arsitek besar. Sebagai seorang juru
gambar utama, yang mendalami tradisi seni dan arsitektur Italia, sketsa dan rendering
bangunan Rossi sering mendapatkan pengakuan internasional jauh sebelum dibangun.
Bukunya, Architecture and the City, yang diterbitkan pada tahun 1966, adalah teks penting
dalam studi desain dan pemikiran perkotaan. Dari dasar teoretis ini muncul desain-desain
yang tampaknya selalu menjadi bagian dari struktur kota, alih-alih intrusi.
Setiap desain Rossi, apakah kompleks perkantoran, hotel, kuburan, teater terapung, teko kopi
yang indah, atau bahkan mainan, menangkap esensi tujuan.
Rossi telah mampu mengikuti pelajaran arsitektur klasik tanpa menyalinnya; bangunannya
membawa gaung dari masa lalu dalam penggunaan bentuk yang memiliki kualitas universal
dan menghantui. Karyanya berani dan biasa-biasa saja, asli tanpa novel, menyegarkan dalam
penampilan, tetapi sangat kompleks dalam isi dan makna. Dalam periode gaya dan pengaruh
yang beragam, Aldo Rossi telah menjauhkan diri dari mode dan populer untuk menciptakan
arsitekturnya sendiri.
Di atas dasar teori yang kuat, ia menggunakan bakat dan kemampuannya untuk memecahkan
masalah desain dengan cara yang mengesankan dan imajinatif. Pengaruhnya luas dan
berkembang dengan setiap komisi baru. Dengan kehormatan ini, Aldo Rossi bergabung
dengan selusin arsitek yang dipilih untuk kontribusi mereka terhadap kemanusiaan dan
lingkungan binaan melalui seni arsitektur.
KARYA KARYA ALDO ROSSI
1. SAN CATALDO CEMETERY (Modena, Provinsi Modena, Italia)
Alasan di mana pemakaman ini dibangun pertama kali adalah rumah pemakaman
kuno oleh arsitek Cesare Costa yang dilaksanakan dari tahun 1858 hingga 1876, berisi
sejumlah besar ukiran tangan dan ukiran patung dan batu nisan. Kuburan yang
dibangun oleh Aldo adalah rute analogis melalui semua gambar "rumah orang mati"
ini.
Rossi percaya pada representasi tipologi, terjemahan dari masa lalu, yang merupakan
teori dasar yang diperdebatkan dalam bukunya "The Architecture of the City" pada
tahun 1966. Dia menyatukan ide-ide dari Costa dan pemakaman Yahudi abad ke-19
untuk merancang kuburannya untuk kompetisi dengan Gianni Braghieri pada tahun
1972, memenangkan kompetisi.
Pemakaman Rossian tidak memiliki atap, lantai, jendela atau pintu; melainkan hanya
sebuah shell dengan bukaan. Beberapa bukaan untuk cahaya, yang lain untuk
pandangan, akses, dan bahkan penahanan tubuh yang dikremasi. Banyak yang tidak
mengagumi gedung ini karena mereka menganggapnya menyedihkan atau jelek.
Proposal volumetik Rossi pada dasarnya adalah tripartit, yang terdiri dari bangunan
utama, badan silindris dengan kubah, dan belvedere untuk memungkinkan
pengunjung menikmati pemandangan kota.Bangunan utama ditata dalam bentuk 'E'
besar, simetris, yang lengannya menghadap ke tepi sungai. Lengan tengah berbatasan
dengan menara kubah, fitur paling menonjol dari façade tepi sungai museum.
Bangunan utama dibangun dari bahan tradisional - yaitu batu bata, batu, dan kayu.
Akan tetapi, beratnya material ini memungkiri permeabilitas dinding, yang dirancang
untuk menerima cahaya matahari yang cukup untuk secara alami menghasilkan
kecerahan di dalam ruang galeri.
Teater, di mana arsitektur berfungsi sebagai latar belakang yang memungkinkan, pengaturan,
bangunan yang dapat dihitung dan diubah menjadi ukuran dan bahan konkret dari perasaan yang
seringkali sulit dipahami, telah menjadi salah satu gairah hidup saya. -Aldo Rossi
Terkait dengan gerakan Neo-Rasionalis Italia tahun 1970-an, karya Aldo Rossi menggunakan bentuk-
bentuk pola dasar dalam upaya membangun kembali hubungan dengan ingatan kolektif lingkungan
perkotaan. Tanpa pertimbangan fungsional, bangunannya adalah abstraksi dari elemen arsitektur
tipologis (menara, kolom, dan gable, untuk beberapa nama) diambil dari ingatannya. Dari refleksi
pengalaman ini muncullah kekuatan bangunan Rossi: untuk mencapai keheningan yang
memungkinkan mereka menjadi bagian dari ingatan kita dan juga kenangannya.
Meskipun dengan diutamakan di teater terapung abad ke-18, populer selama karnaval, teater
terapung memberikan kesan seperti mimpi dalam kesederhanaan formal dan warna-warna
berani. Dibangun dari kayu (terkait dengan fondasi tiang kayu Venesia) dan perancah besi, struktur
sementara telah menjadi bangunan Rossi yang paling terkenal, dan mungkin paling penting.
Munculnya hubungan di antara hal-hal, lebih dari hal-hal itu sendiri, selalu memunculkan makna
baru. -Aldo Rossi
Dibangun untuk Venice Biennale 1979-80, Teatro del Mondo mewujudkan ide-ide Rossi tentang
arsitektur tetapi melebihi mereka dalam solusi imajinatif yang ia ciptakan, sebagian karena
kegilaannya dengan teater. Ketika Rossi menegaskan kembali sepanjang karirnya bahwa arsitektur
menyediakan panggung untuk kehidupan, dengan ruang publik bertindak sebagai latar belakang
untuk pengalaman hidup, teater bertindak metafora untuk kepercayaannya. Dengan tidak ada teater
atau arsitektur yang ada tanpa suatu peristiwa, Rossi berfokus pada kejadian tak terduga, makna
tempat yang selalu berubah karena peristiwa yang selalu berubah. Teaternya bukan hanya tempat
untuk menonton pertunjukan, tetapi juga tempat untuk ditonton, tempat untuk mengamati dan untuk
diamati. Ini dicapai pada dua tingkatan,
Ketika penonton menjadi bagian dari latar belakang untuk acara teatrikal, kota Venesia ditarik masuk
melalui bukaan jendela di balkon atas. Kegelisahan terjadi ketika orang-orang yang duduk di daerah
ini sadar akan keberadaan perahu dan naik turunnya teater di atas air.
Gambar seperti anak-anak yang dibuat Rossi dengan berlimpah di sepanjang kariernya memperkuat
pendekatan tipologisnya pada arsitektur, di mana elemen-elemen arsitektur yang disederhanakan
memberikan rasa rindu. Seperti yang diperlihatkan gambar di sebelah kiri, penggunaan berulang-
ulang elemen-elemen arsitektural yang sudah dikenal Rossi membuat perasaan tentang suatu tempat
yang samar-samar diingat, melalui upaya untuk merekonsiliasi ingatannya sendiri. Di Teatro del
Mondo ia menciptakan arsitektur yang konsisten dengan ide-idenya yang dihasilkan dari pengalaman
hidup, juga menghasilkan bangunan paling imajinatif dalam karirnya.
Casa Aurora
Aldo Rossi
1987
Proyek komersial
Rossi menggunakan
kolom ganda raksasa
diatasi dengan lintel balok
baja hijau. (Motif ini
diulang juga di auditorium
bagian dalam.)
Serambi, elemen
desain yang
"mengabadikan"
GALLATERASE