PRODUGOES TELEFICCIONAIS (Cin Brande Associados, de propriedade de Assis Chateaubriand. ‘Antes de partir para a encenagio de uma pega de félego, av brasileira ensalo- va, em Sto Paulo, pequenas dramatizagbes destinadas uo piblico jovem femiiino.toro no Br Reyistramos 0 exemplo do “Teatro Walter Foster" (pequenas cenas romanticas) truco eps a extreia da tlevisio nos seus primeiros dias de funcionamento, PV Tupi foi ainda mais longe: meiratelepesa ~ ‘A Vida Por Um Fio” ~ adapragto do filme de Anatole Li ‘gonirado pela ars Barbara Stanwyck, A ai faz0 papel de uma mulher de paralisiae vive enclausurada em seu quarto, mantendo contato com, do mundo através do telefone. Um dia, ouve por acaso numa linha cruseda a conversa entre dols homens que planejavarn um assassinato, A acto da pega = base no esforco da mulher para tentar impedie que o crime se realize até que, no inal, acaba descobrindo que a vitime seria ela prépria e que o crime etavm sen. slo encomendaclo pelo marido. O assassino estrangula a mulher com o proprio fio lo telefone. Flivio Luis Porto e Silva, em sua pesquisa sobre o teleteatro paul “bastante a um primeira teleteatro”, segundo, os interlocutores com quem a perso- ‘hagem tentava se comunicar s6 apareciam. através tensio # dramaticidacle se ajustava perfeitamente ao de Lia de Aguiar, cujo nome ‘8 era suficiente para despertara curiosidacle dos telespectadores e radio-ouvintes: A experiéncia com pequenos teleteatros continuou até que grupos ou com- anhias teat ‘T3C -, em 1949) e A voy humana, de Jean Cocteau. presenca no video era motivo de prestigio para a erissorae serviti como motivagho ens mais ambiclosss, A TV Tupi reservoulhe um horétio especial criando 0 “Teatro Madalena Nicol”, que iria ao ar por duas semanas consecutivas. TELETEATROS - “CARTAO DE VISITAS” DAS EMISSORAS ‘Uma andlise da programagio levada ao ar durante os primeiros meses mos- ‘ta claromente um engatinhar hesitante na busea de atragSes ¢ programas para breencher os horérios das transmissbes, mas levaria ainda algum tempo para que as estacies ce TY pudessem estruurar sux progeemagio, uma verdadeira caixa de Surpreses para os primeiros telespectadores. A Tupi optou por acompanhhar o rit is paulistanas, aproximandose mais ce um modelo tie eelevisto culrural do que do comercial em seu primeiro anode funcionamento, Esse fato foi do teleteatro no meio televisivo. A dramatur A estética cinematogrifca itt constiquirse num laboratsrio permanen- fazer algo artistico na tel sorcimac domain denis ae com tdenicas cinematogrificas, . es nos seus prime ano, lv enfetari toda sort edi inerentes aos empreendimentos "ploneiros” da época, principalmence & de pablico, A imprensa dos Dirios Associados, através da publicidade em jor e revistas, motivava a populagao @ comprar os aparelhos, Estimase que, no final de 1950, existiam apenas dois mil televisores em So Paulo ~ nimero esse que, um arte cos quais no Rio de Janeiro, onde ja funcionava a TV Tupi carioca, Comeca, nesse periodo, a montagem dos hhomem que praticamente fundou a industria eletronica nacional, co vena os primeostelevisores da marca Invictus, concorrendo com os impo ‘Tao importante quanto a propria implantagio da TV no Brasil, fabricaca levisores criou condigbes para a consolidacio do veiculo entre nése desencacleou © processe de formagio de um importante e sofisticado setor industrial nacional Dehitto do regime de iniciativa privada, a tele testado do ridio no aspecto de regulamentacio € estteitando o elo entre indiseria de bens cul voltados pare o consumo, principalme Juscelino Kubitschek. Em meio 4 popularidade do ridio e do cinema (est le te urbanos mais populosos do pais: Sio Paulo e Rio de Janeiro, Exibindo uma programacio a0 vivo, pela inexistencia do videoteipe, 2 TV 38 nos dois estados e era obrigada a Shakespeare Ibsen, Goethe, Pirandello, Strindberg, Maughan, Dostoievs a, Nelon Rodrigues, entre outros Av brasileira acompanhava, em sua teledramaturga, a tendén Basta dizer que em muitos outros paises, entre cles, os Estados UHii da eso no Beal ‘ma consticuiuse na a Jos anos dourados dos canais de Tv. A diferenca & {que i muitos espeticulos 20 vivo foram também registrados em peliculas cuida closamente arquivados, deixando, no set rastro, uma vast bibliografia do perfodo «¢, no Brasil, mesmo nos anos em que os espeticulos jé podiam ser gravados em videoteipe, as fitas foram apagadas e grandes espeticulosteleteatrals, varios da smeméria do pitbico e alijados da historia da nossa televisto. Aocontririoda Tvamericana que éencontrara no cinema uma infraestrutura deimagemesom parao fornecimentode recursoshurmanos -bemcomoexperiéncia com produgées de Hollywood diretamente para a televisio -, a nossa televiso iria abastecerse no ridio. Como a Vera Cruz encerravastas produgSesem 1954. naste las predominavamas chanchadas, desprezadas como produtos denfima qualidade, a televisio encontraria no teatro a sua fonte fornecedora de pessoal e dramaturgia (O teatro ajudou a TV a construir seus formatos teledramaticos de programas ¢ emprestou zo veiculo, tanto em Sao Paulo como no Rio de Janeito, seus prin cipais atores, que, por sua ver, tornaramse mais populares ao grande piblico. Contudo, a maioria dos profisionais, imortalicados por sua atuagdo nos teatros,€ ‘muitos, ainda hoje, engajados na produglo ficcional da TV, nos anos 1950 e mea dos de 1960, pertenceram 20 cast dos teleteatros. Poderiamos citar uma centena deles, mas anotamos aqui participagées em teleteatros de Procépio Fetreira, Mar tia Della Costa, Ziembinsky, Sérgio Cardoso, Cacilda Becket, Sérgio Britto, [alo Rossi, Paulo Autran, Nathilia Timberg,Zilka Salaberty, Francisco Cuoco, Laura (Cardoso ¢ Fernanda Montenegro. Em toda a América Latina, a programagto ficcional televisiva norteavase por seus teleeatros aparecendo como programas mais importantes do pertodo, mas, tal qual no Brasil, caracteizadas pela convergtneia dos recursos técncos ine cipientes, pela orientagio eriativa dos ploneitos ¢ pela acolhica de uma audiéneia que comesava a se perfilar. Na Col6mbia, por exeimplo, os tedricos da Comuni- casio Jests Marcin-Barbero e German Rey nos contam que o teleteatro seria um programa de natureze paradoxal, porque ao mesmo tempo em que ascendia & ‘uma midia que permitia difusdes de massa s6 alcangadas pelo ridio, nio escondia sua vocacio cultural origindtia, combinando produtos da tradigio culta, até entio reservados a um piblico selecionado, com as condiges impostas pelas narrativas audiovisuais da televisio. No estudo, os tesricos chamam atengio para o fato de © teleteato tet, nos seus primeiros anos, contribuido para a renovacio de uma tradisio demasiadamente conservadora ¢ clerical introdusindo novas questées 20 pensamento tradicional, rompendo o cerco de um teatro fechado para langito as grandes audiencias, deixando em evidéncia outras formas de viver, marcadas possivelmente por ideais de libercade mais profanos e racionalse, portanto, mals 40 Asprimeia produ Se hoj pacltio de qualidade tio procurados (que. teleeatro, nas duas primeieas décedas de instalacaoda Tv bravador do desconhecido terreno da linguage técnicas oriundas do ridio e do cinema pa dizado amis das cimeras, no qual metgulharam profissionais oriundos de vi 1eexperimentaram diversas i, 0 teleteatto passava a ser ta espéc emissoras. De géneros diversos, toméntico, dra terror, os teleteatros ocupavam quase todos 08 h a noite e de madvugaca) tum marco a histria da televisto paulista, permaneceu no ar rece como paradigma da televisto do ‘Ao ladordele, consolidavase outro important do Rio de Janeiro entrando no ar para 0s cariocas (e nos primeiro de 1960 também para algumas cidades mineiras) todas as segun¢ 41962, na TV Tupisde 1963 a 1964, na TV Rio como "Grande Tea de certa forma, cate «que ainda persste na nossa televisto, qual ea, a de faxer a primas da literatura ou do teatro & comosio de Outro ponto em comm com a encenasa mato, que em paises do continente a rio, Tratase, como a prépria palavra st ao at uma tinica vee, como sto as telenove ‘uma narrativa com comego, sua proposiglo na unidade e nel Em televisio, quando falamos er gneto, referitio-nos a algo mais do que simplesmente os temas das hist cliciis, cémieas, suspense etc. ‘Se em cinema os géreros criam leis préptias, em televisio, ace2h loro Bra enero duragies especificas e pardmetros de producio préprios © que estamos jobservando no formato unitéro, que podetia ultrapassar uma hora de duracdo, BASTIDORES DOS TELETEATROS Ao vasculhar os basticdores dos teleteatros, chamamos atengdo para o funcio- ‘pamnento de uma espécie de laboratério de experiéncias televsivas, nos pequenos estidios das emissoras de Tv. E lam ao ar em todos os horérios. Nesses espagos foram tracadcs os cbdigos de lager de televisto que estava sendo formalizada. Entendemos por uagen de TV" o conjunto de caractersticas e normas especificas que determina « ‘gan 2a¢40, em sistemas, dos signos e recursos expressivs de que a midla disp, visanco formular o seu discurso e darlhe um sentido pretendido, © teleteatro ‘tia, entfo, delinear um mérodo, com ertos e scertos e muita ousadia, para se chegar a um produto ficeional de qualidade. © espeticulo teleteatral comegava na escolha de um bom repertério, prince ppalmente aqueles programas que iriam ao ar no “horério nobre”, como hoje, apds © telejarnal da noite. As equipes de produto de um teletestro regorijavamse em ar um grande texto teatral ¢ acomoxtilo aos limites ca pequena tela da Tv. O esforgo nei sempre era reconhecido pela critica atenta nos jornaise revistes, Ao folhear a revista Radiolandia, por exemplo, pudemos encontrar uma critica favordvel a uma telepera; no entanto, ainda lamentavase a pouea adequaczo do texto teatral& linguagem televisiva Gainda que demasiado pres 0 texto "Vestr o8 Nus" ("Vestire Sua i um processo de exposiclo mais adequado & te- de cenas, 0 que a obra do teatrlogo italieno coma cena do sulcidio transportada para jardin at 8 cerarizagio), Poa ter sido fro 0 mesmo em cenas subsequentes, que es "sontadas” na pega e poderism ser “vvidas ..), Entretanto, mesmo sem ‘sproveitar toda a sugesto teleteatral da pege, Sérgio Brito e Mario Provenzano os deram um dos melhores espeticulot do “Grande Teatro”. Até mesmo a dltegto de 1V de Provenzano (exceruandoe alguns viruosismos nio funclo als, tals como o detalhe dos pés no inicio do segundo ato) nos satises. Bons fenquidramentos, ritmo quase sempre acertado, reforgando a dram comportav Isto foi feito no inc tat, quando, na pes, se veri 9, tales para Cargo do ci aga pa rena ao nce Na ‘num mesmo plano de eq Fabio Sabag, ecitla, mas representativa do estilo cle se co da que estivesse en Acctitica, cle autoria deseo tar a programacio da Tv, dé-nos conta de que a televis dinhando em termos de produgio, era questionada em 7 m exigisse o melhor e nao se conformasse com produgdes meno ose a los teleteatrais podia ser relevadloote Bait dla literatura, teatro ou do cinema, tamente a linguagern siva que ainda nem se formara plenamente. Octacilio Colares, de O Jornal, escrevia sobre a adaptagao do romance Jane Eyre, de Charlotte Bronté, que foi a0 arem 1958 na Tupi: “|... condensar tais obras aos estreitos limites de um estéiio de TVe, em apenas duas horas de representacio, ser sempre perigoso”, embora, idaptagac fio das sequéncias ;egnadas de forca expressional do estranho romance”. ras sequencias que haviam sido suprimidas na 10 € “que seriam o complemento para a tealizacio perfeita do romance” $ OescritorManoel Carlos, io"GrandeTeatroTupi” adaptando cerca de cem textos d malmentea! “Vamos fazer iss0 do Dostoievski, 0 Sérgio sugeria, outa: sanal de se encenar teledramaturgia, mas verif- de tecnicamente limitadas, deixavara transp: ividade demandava dos at de televisio. O de a organizacional qu: levisio da époce e da motivagio daque- im a ela, capazes de driblar a dversida- nos encontrar durante lo tudo... Eatio a gence pagava una emmbalxo. Os estos eraem no quarto ‘pega Ral, adaptago de Manoa Carlos do testo de na Grande Teato Tp ran Tees, 6sb weve no Bal andar do prédio,.. Na hora que a pega ertava indo pro ar ele virav a cara pra « gritava bem alto: “Chateaubriand ndo paga ninguém!. E aquilo era ‘ouvido na casa dos elespectadores fu.” ‘experiéncia quanto ao uso da imagem, sé restava smnativa de aprender fazendo. E assim foi sendo ida apenas no entusiasmo e abneg: de Cas- Walter Tasca, Régis Cardoso, Walter George rst, Dionisio de Azevedo, Ribeiro Filho, Tullio de. ‘Lemos, Walter Avancini, Al- varo Moya, Geraldo Vierri, entre outros, em Sao Paul Jno Rio de Janeiro tinha- ‘0, Chianca de Garcia, Pernambuco de Oli 1, Dermival Costa "ag, Sadi Cabral, Herval Rossano, Paulo Bandeira, Daniel Filho, an e inimeros outros. Fasiam um pouco de tudo, chegando até Tesmo @ pintar cendrios, ¢ ajudavamese mutuamente, Era comtum atravessarem. #8 noltes, apés a programago se encerrar, experimentando Angulos diferentes ¢ novas tomadas de ctmera, pesquisando efeitos especials ¢ reprodurindo rruques, misturando ideias préprias com o que viam nos filmes, "atros, portanto, lutavam contra obsticulos quase intransponiveis, decorrentes do despreparo da mio de obra e de aches técnicas, pois a visio esava se cleservolvendo na base do empirismo, tatando na busea de sun propria identidade, de um modo geral, uma absolute escaser de estdios ¢ equipamen: to8. Vejamos, como exem caso da TV Pa 1955, pensando na leteatro, criou o “Teledrama Tr outros) a grank is excolha das textos era feta em fungio dos limites do estidio, Davase in a pegas e historias que apresentassem um tinico cendtio, pois nfo ha- lidades de grandes montagens e alteragSes cenogrificas no decorrer do i. A emissora encont prédio de apartsmen- tua da Consolagio com a avenida Paulista. Seus dois estidios cram pequenos ¢ de tetos baixos, que nfo permitiam iluminacto adequacl, e as ‘imeras obedeciam a marcagSes restitas, abusando dos “planos médios",O maior esses escidios era reservado & programacfo artltica¢ 0 menor, no andar t#1re0, , transmitidos a0 vivo nes intervalos dos programes indo a vor do diretor, ouvida nos estidios, dia “esté no at", nfo havia tmeios dese interrompero espeticulo, Erros e gafes aconteciam 20 vivo, eo nervosis: Asprimeins prods correcorrelouco, tinham que passar entre os cabos das cmeras, erocar de roupas ‘s pressas, mudar os cendrios e ezar para que tudo dese certo ou para que o came vessefocslizando com perfeiclo, conforme o combinado, na cen 3. Por isso, macanetas de portas saiam nas mios dos atores, ce despedacavam, tex cram quase didtios. As solugdes encontradas par « acabaram dando aos teleteatros caracteriticas prdprias, que poderiam idas num catélogo de anedotirios da Tv. Numa peca, por exemplo, em qui na seguinte se passava dias, meses ou anos depois sem uma cena inter indo havia tempo para que o intérprete puclesse trocar de roupas. E se el envelhecido de uma cena para outra? A atriz paulista Cacilda Lanuza nos conta: © sistema sad ero seguint: 8 gente comesva asi roupa, Todo mundo comesiva muito gordo, pore a gent coloceve a rv capone, depots rave capa it extava com a blsinhs embetco, Dep tc ume ecru eas oso cre. Maio de sre conform a paagem do tempo, mas em tempo para realmente 29 cx 0: maguiador A ‘estava ali as pressas, com todo material, Enquanto esta terminanda a cena num cenio, 0 maguadorj eta pono ‘nugget, no sei o que na cabega do outro, para envelhecélo rapidamente [, Com essa vontade e essa sinceridade, a precatiedade técnica importava pow co e muita gente acreditava estar farendo obras-primas a cada semana, contot Sérgio Britto” Teleteatros eram exigentes e, por serem mais longos, implicavamn ‘muitos ensalos, mals meios teenicos ¢ humanos. Por isso ficavam restritos 2 uras apresentagio por semana ou, As vezes, quinzenalmente, Muitos ramabém tr ddenomede acordo com o patrocinador, por exemplo; “Teatrinho T brinquedes), “Teatro O Lar Felie”(cadeiade lojasdo Rio de Ja velas Cory” (cosmét Pe (marcade televison), “Teatro Walita”(elerodoméstico), "Teatro Cissio Mi ‘Cabernos destacar alguns teleteatros que fizeram sucesso na época:ead tif no Be (Grande Teatro Tupi TV Tupl ResP) Teatro Moinho de Ouro ‘WRie Testsho Tol TWIui RI) ‘Sob a Luz dos Refletores TV Record ‘de Coméela TW Tupl (SP) Telodrama Continental V Continental O cspeticulo eletrénico exibido para um pitblico atento, em casa tinha sta através de cartas ¢ telefonemas para as estagies. A aferigio da audiéncia encomendada 2o Ibope, por Chateaubriand foi em 1953, no Rio de Janeiro, © teleteatro "Historias do Teatro Universal” esti em ‘primeico lugar entre os tints programas mais assistidos. Na aferigio da audincia, «em 1956, 0s teleteatros sober na preferEncia do piblico ¢ aparecem em segundo lugar, depois dos musiais. Em seguida estio os telejomais, programas de pergun- tae resposta, entrevstas¢, por timo, os esportivos.” Colocar no ar um teleteatro, como vimos, exigia gastos vultosos € os espetir culos movimentavam equipes inteiras de atores, cendgraos, figurinista etécnicos ‘para apresentagbes nica, isto é, de apenas uma noite. ‘Mesmo imperfita, notamos que, na primeira década da Tv, havia uma silen ciose, mas determinante, evolucio técnica nos seus bastidores, impulsionada por tum amadorismo desuar a camisa, O novo veiculo venceria, heroicamente, a prece riedade de recursos pelo entusiasmo de cada um dos seus profissionais,fato const tado, principalmente, nas produgées dos rose confirmadas pelos profssio- nis da época em iniimeras entrevistas concedidas ao Museu da Imagem e do Som do Rio e janeizo e a0 setorde de 1960, quando a telenove laridace e de baixo custo para as emissoras de TV. Foi também o petiodo em que parecer, com maior frequéncia, os seriados e filmes ameticanos. Apontado como produsio onerosa e de parco retorno comercial, o tele tro seria aijado dla programagao. Debatise, jf fagilizado, no processo de ra nalizagio da industria cultural e enfrentava a concorténcia com outros formatos de prograrmas. Algumas tentativas esparsas ¢ sem continuidade foram ainda fet apés o término dos grandes programas teleteatrais. Para Flavio Luiz Port o teleteatro, na verdade, néo teria acabado, mas teria sido absorvido pela novela didria, que, para si, desviou os recursos de produsdo das emissoras, valendo-se inclusive dos mesmos procutores, autores artistas e tSenicos!" (Osanas 1960 mudariamo panorama da televsio brasileira. Com 15 estacdes ety concentradas nas capitas,j se faziam sentir os efeitos da ampliagio do const- 48 As prise produ leis moindustiale,apesardoimpassena: «lo crescente, que fasia aumentaras tensées internas) perfil urbano de consumo e a televstio comecaria a asst ‘A televisio prosseguia, sem maiores recursos téri sadia na exibigdo de obras importantes e complexas, mas inseridas em meio @ programas populares como musicais, esportivos, jornalistcos e também novelas (Os programas de auditério ganhariam també Ito extraordinatio na Ve, medida que o veiculo tornavase acessvel a todas a classes econdmicas, a do ridio se repetia na televisio.” ‘NOVELINHAS E OUTROS FORMATOS ATV Tupi, pioneita, no Rio de Janeiro e em Sto Paulo, v versio do formato em capitulos ~ radionovela/telenovela, Est Pertence”, de autoria de Wal x Fostet fazendo o pat tomantico, ¢ ‘Azeveds, Joto Monteiro, Tania Amaral, Astrogido chegar aos domiclios 0 primeiro beijona Tv. Euvot ~Nio, receber. Eu & que vou dar. Fale com seu marid €moderno, sabe que nfo tem nada de mais. nica, suave. Eu mesmo sere vido", dizia Foster a sua companheira de cena, Vida Alves. pproducio que permanece até 1963, 4 aestreia, na TV Excelsior, de "25499 Ocupado”, Meira. capitulo de sextafeira, jé sabemos como sera a proxima novela que sgunda-feira da semana seguinte, Naqueles anos, as telenovelas idamente. Apareciam na programagio vex ‘és oul quatro meses no maximo, ¢ ql Estamos falando de um formato teleficcional Segundo registrou a atriz Vida Alves, em suas memérias, o niimero de capiiia de tev no Brit ara de ot¢ vinte, ¢ a trama, num nicleo 6, ou seja,a partir de um protagonist, « histori ia acompanhando seus interests, seus amigos, seus fa seus inie 8, “gancho" (final com suspense) dava clespectadiores acompanharem a histéria, vigorava desde entio. om uma pergunta no sr, para que a atencio do peceadar fesse atiadae ele votassealigar 0 aparelho no dia seguinte. Core ico, neste perfodo, as novela ainda perdiamn em audigncis para os teletetros: ‘A-grande diferenge é questo econdmics. ATV Tupl de Sto Paulo, par {2 anos consecutvos fer tad sua programagto 20 vivo, E, além disso, usando ‘mesma equipe que era utlzada para as ridios Tupi e Difusore. Toda gera, ‘ora a forga, rode aconcentragio da equipe|.. eram concentradas para o "TV le Varguarda", “TV de Coma", on “Grandes Teatro, [.] NBo economle tavam cargos, fasta gastos. Senco assim, n novela ers um procluto menos! Uma histovinha de amor aucava a vender pasta de cente ou Agua de colt com as radionoyelas." © ndimeto de personagens era peque femente de Amor", de Ilza Silveira, por exemplo, que fai leva , na TV Tupi carocs,tinha apenas nove personagens, Apesar de lementos do folhetim, « estrutura ainda nfo se desenvolve'em tramas paralclas & histéria principal. O enredo gira em tomo de tum par roméntico que enfrents os obsticulos impostes pelo amor. A novela durou apenas um més, nfo hhavendo necessidade cle uma complexa rede de personagens e subtrama: ‘As primetras novelas foram escrita, produzidase dirgidas por profisionais do ridio. O elenco também era formado por antigos radioatores com experiénela ionovelas. O pessoal do ridio, acostumada a utilizar 6 vor nos texzos radiofonicos, estorgavamse para substituir as entonagdes radiofénicas pela cha- 2 branca” da Tv (com poucos harménicos, tom grave), Os atores também Jam ume expresso corporal edequada e no eram familiariados com as meras O resultado era que a locugéo ficava perfeita, mas a postura do corpo desacano com as necessidades da cena, Artistas ¢ esctico- res trabslhavam simulceneamente em ridios ¢ na televisio. A Tupi, por exemplo, ‘mantinha um elenco fxo para atuar nos dois metos, o que demandava, no mi ‘mo, uma grande versatilidade, Mesmo na TV, além das novelas e algumas parti- cipagdes em telereatrs, os atores trabalhavam em outros programas da emissora como shows ¢ humoristicos. © depoimento da atris Norma Blum & reveladon [Em geral os atores que iam 0 "Grande Teatro” 36 fariam isso na telev so. Mas eu e outros atores como Yond Magalhies, Claudio Cavalcanti e Aracy As rineles pro nihas, de vinte minutos, meia hora, A gente recebiao capitulo coraya quase na hora, sa mequlagero, aque ‘A medionovela fol uma fonte inesgortvel de refertncia pam quen para a TV. Em Sko Paulo, a maloria dos textos eta de autora de José Cas J. Silvestre, novelistas de renome, oriundos do ridio. No come Aparecida Menezes, Carla Civelli e Iza rapida ¢intensa ocupando dois hor "Teatro de Novelas Cory “O Colat”, de Guy de Maupassant, em 1956, 0, poi dia 22 de fevereiro de 1959, n somo novelista e comentava sua novela “Trigica Mei adaptou Conhecida novelistatesponsivel por duashistris seria, rlosconstituem uma radigiono video caioce, lancot como sequencia dos sucessos das Novels Cory, oprimelroepisédioda novela lads Trgica Menta. Tratese de um enreda chelo de emo ito com um flo condlurordestinado a mat ‘optando pelo dinheiro, Um texto exemplar da tradigdo folhetinesca acultura paixdes latinoamerieanas.” Na produclo, as telenovelas também se aproximam de seu passado imediato, a radionovela, reapresentando arrador", herdada das soap operas. E aquela voz over que vai contando o que acontece no enredio e interligando as acces 5]ania da sono Beil do drama, como um acess6tio aos didlogos e parte da esrutura do texto. Através dele se far aligns com os capitulos anteriores logo na aberura, um resumo dos eventos vaiatualizaro telespectador que por ventura tena perdido umca se pode esquecer que esse tipo de solucoliteriria decorre da imposigio da prépria ‘que introduzia um longo pe- riodo de tempo entre uan capitulo e outro. O narrador iia, ainda, rar o suspense ‘no final do capitulo e antecipar os préximos passos da historia. Em outro momen: to, a figura do nazrador poderia ser usada também para “desc ‘do podetiam ser mostradas através de imagens. O seiprde “Um ilustra bem tal procedimento: 0 narradorinicia a fala e as imagens mostram um cle seda personagem Irene anela,olhando para fora. Narrad compreendler o estranho temperamento de certas mulheres? Irene estava noiva de Ricardo. No entanto, trocou 0 imperuoso, mas apaixonado, meigo e submisso pro fessor de quimica por outro homem: o endinheirado Clemente, que lhe da joias, Fiquezas..”"8 O texto prevalece, portanto, sobre as caracteristics visuais do meio Lembramos, ainda a inexisténcia de videoteipe como acontecia nos teleteatros, ¢ as cenas estavam limitadas por cendtios simples montados nos pequenos extitdics Os aurores das novelas iriam trabalhar muito com adaptagées de grandes romances, a maioria universais como Ana Karenina, Adeus as armas, Doutor Givago, Os ees mesquerivs, O conde de Monte Cristo, César e Cledpatra, Corcunda de Notre Dame, Um lgar ao sol, © moro das vent A hstria de Bemadete Soubirou, didio de Anne Frank, © guarani, A musatha, entre outros. As historias de soft mento profundo alternavamse com entecos acucartdos. No dia primeiro de abril de 1953 teve inicio “Drama de Uma Conscitncia”, de J. Silvestre, sob © patrocinio do Café Predileto, com diregio de Bob Chust, certamente a primeira telenovela carioca. Era apresentada as sete meia da noite, as quartas e sextasfeiras, com duragio ce meia hora. Altemnavase com outra as tergas e quintas: “Coracdo Delator", uma adaptagio do texto de Edger Allan Poe io de Chianca de Garcia. No elenco: Lourdes Mayer, Avalone Filho, Paulo Porto, Ida Gomes e Fregolente. Mas foi "A Cangio de Bernadete”, adaptagdo de aa Silveira em 1957, uma das novelas de maior sucesso, no Rio, protagonizada por Aracy Cardoso. No Rio de Janeiro, por exemplo, experimentavese com a medida de intere sidade dramatica das lagrimas até © riso, combinando drama com a malicia e 0 humor cariocas.” Além das novelas, ¢ Tv brasileira sempre flertou com os serindos, formato «que mantinha um elenco de base vivendo, a cada episédio, vitias situagdes. Em 52 Ac poas plastics 1953, a TV Tupi iniciou a apresentagto de "Somos Dois’, produgdo de Cassiano Gabus Mendes para o horatio vespertino. O casal era vivido por Cachita Oni e Jorge Dé, e algum tempo depois por Celeste Irene e Luiz Gustavo. © progra- rma deu origem a "Namorados" ¢ “Alo Dogura”, esta ultima mais conhecida € popular das séries do género. Estreou em 1954, com Mario Sérgio e Eva Wilma, constituindo-se em sucesso absoluto por cerca de des meses. Com a ida de Mario Sérgio para a Europa, John Hebert, com quem Eva Wilma se casare, ganhot o papel. Dessa forma, “Al6 Docura”, considerado uma versio brasileira do seriado americano “I Love Lucy", permaneceu no ar por des anos. Outras emissoras ter- taraim versées parecidas como *"Namorados Valery”, na interpretados por Yara Lins e Francisco Negrio, “Romance e Melodia midades" consti tuem outros exemplos, No Rio de Janeito, havia “O Jovem Dr. Ricardo", uma sétie de episésios smelodramaticos da vida de um jovem médico representado por Cyl Ferny. to Estrela", no género policial, com Daty Reis no papel principal ‘Ainga no primeiro ano de irmplantagio da TV Tupi em Sto Paulo, P Leal apfésentou um roteito dle seriado para adolescentes: “O Faletio Negro", um herdi paraosjovens, envolto em muttas avencuas, protagonizado por José Pris ~ moreno, alto forte, ligado as ram aventuas de um espadachim justiceito aos moldes de “Zorn ortava o herbi para locas de Almira ou Reino das Atnazonas. Mui 05 cossacos, na Russia. O seriado teve duas fases, @ primeira durou oito Depois foi exibido de 1967 a 1969. No Rio de Janeiro, o her6i era vivido por Gilberto Murtinho, defensor dos desvalidos, © que comovia toda a poptilagio. As lutas de espadas encantavam as criancas, € os atorestiveram atlas de esgrima ese No, nascido no baitro da ‘Mooca e funcionétio de cinema, mas faria também teatto amador. Para o papel, alive e jitsu. E, para melhorar sua renda, seu cio Lobo ganhava, também. Na TV, 0 seriado iia comegar na TV Tupi em 20 de dezern- bro de 1961, ficando 2, TV Excelsior e TV Globo do Rio de Janeiro. © ator interessouse tanto pelo personage que centregou sua vida a ele. Prestou concurso na Policia Rodovidria e ingrescou para a corporacio. 53Hint ev no Ba A TBLEVISAO MUDA COM A TELENOVELA DIARIA ‘Nos anos 1960, cresce o niimero de aparelhos de TV em todos os estados, Baste dizer que, em roca a década de 1950, tinhamos um sotal de 434 mil apare. nts em 1966 foram vendidos 408 mil televisores, somando um total 4 mithées de aparelhos em uso naquele ano, Isso representou uma taxa de imento de 401%. Na década, vamos ter ainda a expansto das emissoras de ido pelos transmissores se amplia sensivelmente, Com a che- em 1962, muitos programas ganham uma clculagfo mais splantar como veiculo de massa. ais elevados para compor seu elenco artistico e pessoal técnico; investiu na producio de telenovelas smentosespectfcos de figurines e eno ‘rompimento com tum tipo de producio artesa Com: todas essas mudangas, a TV Excelsior vai mais longe, mared« historia vela brasileira, colocendo no ar a primeira telenovela didria: "25499 Alberto Migré, com Tarcisio Meira e Gléria Menezes se habituava ios fixos de programas. A dona de Atelenovela, ppanhavam os capitulo do chamado 1969, foram, produsides 176 nevelas. A TV Excelsior produsiu $5, a Tupi, 60, ¢ a TV Globo (ctiacla em 1965) fer 22 novelas. A nevela sera responsivel levacio dos indices de audiéncia da elevi- sperar os demais programas das emissoras inclusive os de auditorio como Hebe Ca ‘argo, Dercy Gongalves, Moacyr Franco e Chacrinha. As primeiras novelas da década tiveram roteiros ce novelistas estrangeiros como Alberto Migré, Abel Santa Cruz, Manuel Munhoz Ri de radionawelas, Esses autores brasileiros chegum pat ‘ preocupacso em veicular historias deserwolvidas no cotidiano das cidades brasi- leitas. Os personagens se movimentam em espacos familiares aos telespectadores. ‘A partir dai, comeca uma nova fase da ficcdo televsiva 54 As prieins produc wefchansis 1 Ver Fav Lis Forte Sa, Olean polis nat da de $06, St Po, * Yer Jes Marcin Barbero e Germ Rey, Oo do we hemes an I es, 6 Chase eT bale em eat $60 Fe eA Henrque Ca nin Stee Mata Ri Kl Unis iene, 1986, 3 © VeeMae Kagrunn Bear Resende ops