Análisis de Dolphin Dance.

Anális Armónico de Dolphin Dance

El álbum fue publicado en 1965 y es un magnífico ejemplo de cómo evolucionó el jazz

modal después de Kind of Blue. Wayne Shorter, Freddie Hubbard, Herbie Hancock y
músicos contemporáneos tomaron los elementos modales y los fusionaron magistralmente
con las fórmulas armónicas del be-bop (progresiones y cadencias típicas).

Centrándonos en este tema, empecemos por aclarar la progresión de acordes. En el

(infame) "Fake Real Book" la versión que proponen es un completo desatino. Los acordes
que cifran no son los que suenan, las notas pedal que apuntan son erróneas,...
Directamente, ignorémoslo.

En el "New Real Book" (Sher Music) la versión propuesta es mucho más precisa, será la
que tomemos como base:

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 Análisis de Dolphin Dance.

Dolphin Dance - Versión New Real Book

Curioseando por Internet podemos encontrar otras transcripciones que proponen

diferentes cifrados, pero al final el sonido viene a ser el mismo. Por ejemplo, esta versión -
desconozco el editor- contiene algunas diferencias, pero veremos que básicamente, las
escalas son las mismas:

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 Análisis de Dolphin Dance.

Dolphin Dance - Versión "B"

Análisis armónico de Dolphin Dance

EbMaj7 | DbMaj7/Eb | EbMaj7 | Dm7b5 G7

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 Análisis de Dolphin Dance.

La primera sección de cuatro compases sólo se presenta en la introducción del tema (en
los solos no se toca). Comienza con una bonita frase sobre un acorde de EbMaj7. Escala
mayor normal y corriente. Nada especial. El siguiente acorde mantiene el bajo en Eb y
sobre este se superpone otro acorde que cifran como DbMaj7, Bbm7 o incluso lo vemos
como Eb7sus en la versión "B".

DbMaj7: Db F Ab C
Bbm7: Bb Db F Ab
Eb7sus: Eb Ab Bb Db

Parece claro qué acorde tenemos: es un acorde Ebsus. Su escala es la Eb mixolidia, con
cuidado de no enfatizar la 3ª (G) y sí la 4ª (Ab). Si analizamos las notas "de color" que
aportan los acordes que proponen vemos que pueden ser la 9ª (F) y la 13ª (C)

Cifrar los acordes de esta forma (slash chords) es un recurso muy típico, sobre todo en la
música a partir de los años 60. No hay que dejarse confundir por estos cifrados: el acorde
es un acorde de Eb en todo caso. Se cifran de esta forma porque facilita la elección de
dispociones al pianista o guitarrista, a la vez que proporciona una orientación clara de que
tensiones que quieren enfatizar.

En este caso, el cifrado completo para este acorde hubiese sido Ebsus79,13, demasiado
largo. Un guitarrista o pianista lee antes DbMaj7 o Bbm7 y se olvida del Eb que hay
debajo, sabe que el bajista ya se encarga de eso.

El siguiente acorde vuelve a ser un EbMaj7 y cerramos estos cuatro primeros compases
con un II-V hacia Cm.

En este II-V hacia Cm debemos fijarnos que el D es semidisminuido:

Dm7b5 G7

Tiene sentido, por dos razones: armónicamente, vamos a un C menor, el II en una

cadencia II-V-I en tono menor se suele hacer semidisminuído; melódicamente: estamos
haciendo la nota Ab varias veces en la melodía, mantenerla en la armonía nos da una
unión entre los acordes EbMaj7 y Ebsus7 de los que venimos y al que vamos (Cm, que
además es el relativo de Eb).

El G7 también lo podremos ver escrito como G7b9, de nuevo, resaltando la importancia de

este Ab.

En los acordes EbMaj7 (compases 1 y 3) podríamos tener la "tentación" de interpretarlos

con la escala lidia (con una #4, A en vez de Ab), quizás buscando un sonido más "exótico".
Si nos fijamos en la melodía, claramente hace un Ab. No nos adelantemos, en seguida
vienen escalas lidias.

En los siguientes cuatro compases se repite la misma idea armónica: un acorde más o
menos estable, uno más "movido", el mismo acorde, y II-V a otro centro tonal. Veámoslo:

Cm7 | AbMaj7#11 | Cm7 | Am D7

El acorde Cm7 no nos aclara qué escala menor estamos tocando. Teniendo un Bb en el
acorde tenemos dos posibilidades, C dórico y C eólico (menor natural), que únicamente se

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 Análisis de Dolphin Dance.

diferencian en el sexto grado (A vs Ab, respectivamente). Freddie Hubbard en su solo

tampoco se decanta por una o otra (no toca ningún A, ni bemol ni natural):

Análisis por Steve Khan: http://www.stevekhan.com/dolphind1.htm

El siguiente acorde es un acorde lidio: Ab Bb C D Eb F G, que, sorprendentemente es la

misma escala C eólica (C D Eb F G Ab Bb).

Así que aquí tenemos un posible juego: pensamos que estamos en C eólico - Ab lidio
durante tres compases o pensamos que estamos alternando entre C dórico - C eólico - C
dórico.

En el segundo coro de su solo, Hubbard esboza un Ab de paso sobre el acorde de Cm7:

Análisis por Steve Khan: http://www.stevekhan.com/dolphind1.htm

Esto nos puede llevar a pensar que, efectivamente, el improvisador está pensando en C
eólico en los tres compases.

Curiosamente, la nota Ab, pese a no tener una gran presencia melódica en lo que llevamos
de canción, ha sido la que nos ha ido guiando a la hora de analizar los acordes.

En la anterior entrega nos quedamos en un II-V en el compás 8 que resolvía en GΔ

(compás 9). Nada en especial. Los siguientes acordes acordes son Abm7 (compás 10), Fm7
(compás 11) y Cm7 (compás 13). Estos tres acordes pueden interpretarse como tres
acordes dóricos por separado (Ab dórico, F dórico y C dórico). Es una pequeña excursión
"modal", en la que vamos paseando por diferentes modos sin que exista una relación tonal
o progresión dentro de una tonalidad. El modo dórico se presta mucho a esto. Muchas
canciones modales, algunas especialmente populares -So What, Impressions,...- se basan
en acordes dóricos.

En los compases 15 y 16 vemos otra vez un II-V para resolver en GΔ. La diferencia es que
se presentan los acordes con más tensiones en el cifrado (Am11 / D13), pero la función es
la misma.

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 Análisis de Dolphin Dance.

Aterrizamos en la sección B, que se basa, en lo que el bajo se refiere, en una nota pedal
(cuatro compases en G, tres en F) sobre el que se van superponiendo diferentes acordes y
modos.

 Compás 17: GΔ => G jónico (escala mayor). No sería aplicable pensar en G lidio, la
melodía lleva un C.
 Compás 18: Gsus13 => G mixolidio. Hay una 9ª en la melodía, así que no podemos
utilizar ninguna escala "suspendida" que tenga una novena menor (nos excluye la
escala frigia y la frigia ♮6).
 Compás 19: A/G => si deglosamos las notas de este acorde tenemos G, A, C#, E.
La melodía además aporta un B. Esto se puede interpretar como una escala A
mixolidia, o lo que es lo mismo, G lidia.
 Compás 20: EbΔb5/G. En la partitura alternativa también aparece cifrado como
CmΔ/G. En cualquier caso, la escala es C menor melódica (cuyo tercer modo es,
precisamente, Eb lidio aumentado (EbΔb5).
 Compás 21: Fsus13 => F MIxolidio.
 Compás 22: Fsus13b9 => F frigio♮6 (segundo modo de Eb menor melódica).
 Compás 23: Fsus13 => volvemos a F Mixolidio.

El acompañamiento en esta parte también cambia, resaltando el carácter diferente de la

armonía.

El compás 24 es un II-V (Em9 - A13) que aparentemente resolvería en D, pero es una

cadencia rota, puesto que en el siguiente compás tenemos un Eb9#11. La melodía sobre
este acorde nos da una pista, la escala más adecuada aquí sería Eb lidia dominante.

Continuamos con otra cadencia rota (II-V que no resuelve): Am7 D13 debería resolver en
GΔ, pero en su lugar aparece Bm7. Podríamos interpretar que simplemente sustituimos el I
(GΔ) por su III (Bm7, frigio), pero no es así; la nota C# aparece en la melodía, lo que más
bien nos sugiere un B dórico.

Continuamos con dos acordes, E9 y Dm7 que van llevando la progresión a un C#m7, y
este a un F#7

E9 Dm7 | C#m7 | F#7

La secuencia C#7 y F#7 conforman un II-V que resolvería en BΔ, pero de nuevo, se trata
de una cadencia rota que resuelve a otro acorde, DΔ/E, que analizamos a continuación.

A continuación tenemos una sección similar en estilo a la que comienza en el compás 17,
basada en un pedal sobre el que se van superponiendo diferentes acordes:

 DΔ/E => D E F# G A B C#. Tiene pinta de ser un sencillo E dórico (o D jónico). La

melodía (un B tenido) no nos aporta más información.
 CΔ/E => C D E F G A B. Este acorde lo podemos interpretar como un E frigio (o C
jónico).
 DbΔ/Eb => Db Eb F Gb Ab Bb C. Eb dórico (o Db jónico).
 Bb13b9/Eb => Bb frigio ♮6 (segundo modo de Ab menor melódica).
 C7#9/Eb => Podemos pensarlo como una escala disminuida semitono-tono sobre C.
El Eb aquí funciona como #9 del acorde (es enarmónico de D#).

Finalmente, se cierra el ciclo con un acorde G+7#9 (dominante alterado, séptimo modo de
Ab menor melódica) que nos lleva al comienzo del coro de nuevo (Cm7).

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 Análisis de Dolphin Dance.

Como hemos podido estudiar, la segunda parte de la progresión es bastante atonal, en el

sentido de que no encontramos los típicos clichés y resoluciones armónicas, más bien
bastantes regiones "modales", fuera de una progresión diatónica típica, cadencias rotas y
acordes que se van moviendo bajo una nota pedal.

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