Jos Gabriel Tatis Ahumada Un Pintor Comprometido

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E ~ T ~\)-OS DE DIBl~~JO
POR
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Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
BEATRIZ GONZÁLEZ
J OSÉ GABRIEL T A TIS AHUMADA

1813 - 1884
UN PINTOR COMPROMETIDO
INCLUYE LA REPRODUCCIÓN FACSIMILAR

DE ENSAYOS DE DIBUJO (FECHADO EN 1853)
QUE REPOSA EN LA BIBLIOTECA NACIONAL
DE BOGOTÁ
PAVCO
CARLOS VALENCIA EDITORES
BOGOTÁ
1988
AGRADECIMIENTOS
La autora agradece, especialmente, a Pilar Moreno de Ángel la colaboración

prestada en la realización de este libro. A Guillermo Hernández de Alba,
Gustavo Vives, Fernando Restrepo y Clara Sofía Pinto, lo mismo que a la
Hemeroteca Luis López de Mesa, al Archivo Nacional, al Museo Nacional, a
la Casa Museo Veinte de Julio y al Fondo Cultural Cafetero.
Fotografías
Alberto Rosas
Mario Rivera
1nvestigación
Ma. Elvira Bonilla
© 1988, Beatriz González

© 1988, Carlos Valencia Editores
Apartado 22197 , Bogotá
ISBN 958-9044-33-6
Impreso en Editorial Nomos Ltda.
CONTENIDO
Beatriz González JOSÉGABRIELTATISAHUMADA 1813 ~ 1884

Un pintor comprometido VII
Introducción VIII
1. EL MILITAR IX
11. TATISYLAMINIATURA XII
111. T ATIS, LA FOTOGRAFÍA Y EL GRABADO XVI
IV. EL ÁLBUM TATIS XVIII
V. UN ARTISTA SINGULAR XXII
Notas XXV
Cronología de José Gabriel Tatis A. XXVII
Referencias bibliográficas XXVIII
José Gabriel Tatis A. Ensayos de dibujo, 1853

Índice de personajes 51
BEATRIZ GONZÁLEZ
JOSÉ GABRIEL T ATIS AHUMADA
1813-1884
UN PINTOR COMPROMETIDO
INTRODUCCIÓN
Conserva el Museo Nacional un curioso álbum completamente

inédito hasta hoy y casi totalmente desconocido. (1)
Así SE refirió Gabriel Giraldo hace algunas décadas a los Ensayos de dibujo del pintor
J osé Gabriel Tatis. El álbum fue donado al M useo Nacional en 1913 por su propietario,
el general Guillermo Martín, último sobreviviente de los personajes que aparecen en el
álbum.
El calificativo de "curioso" empleado por el notable historiador es bastante justo:
allí no están representados los próceres de la Independencia, tema obligado de los ar-
tistas de la época; ni los grandes pensadores y artistas del país, como los que pueblan la
litografía elaborada en 1856 po~ el gran fotógrafo francés Nadar. Quienes aparecen
son los miembros del Senado y de la Cámara en 1853, acompañados por el cuerpo
diplomático y los extranjeros residentes en la capital.
Consecuente con el pensamiento radical en boga en la Nueva Granada, José Ga-
briel Tatis retrató en acuarela a los miembros de la institución que representaba al
común. Muchos de los personajes han desaparecido de la memoria regional, pero en
su momento llegaron de la provincia dispuestos a escribir una página de la historia del
país. En los grupos dibujados por Tatis se está practicando la política: el pintor quiso
plasmar la costumbre más antigua de los colombianos.
Como su álbum,José Gabriel Tatis es un personaje "curioso" en la historia. del arte
colombiano. Fue reconocido en su época como dibujante, pintor, grabador y fotógra-
fo; sin embargo, es mencionado más por sus actividades militares y políticas que por
sus obras. En sus años era habitual que los artistas participaran en los conflictos arma-
dos. Muchos mostraban con el mismo orgullo sus heridas de guerra y sus obras en pe-
queño formato. Pero TatÍs no sólo representa al pintor que trabajó dentro del alterado
contexto de su siglo, tal como lo hicieronJosé María Espinosa, Ramón Torres Méndez
y Luis García Hevia. Es, así mismo, un claro exponente del arte políticamente compro-
metido.
vzzz
1
EL MILITAR
Poco importa que me sacrifiquen cuando haya abrazado

a mi esposa i mis tiernos hijitos cuya suerte ignoro.(2)
DE ESTA manera respondió José Manuel Tatis, padre de José Gabriel, cuando fue invi-
tado por el teniente coronel Luis Francisco de Rieux a que se embarcaran ante la inevi-
table invasión de Morillo. Por esa época,José Manuel Tatis se desempeñaba como teso-
rero del ejército revolucionario "que hubo de levantar para combatir el realismo que se
había atrincherado en la provincia de Santa Marta,,(3).
La fortuna que había acumulado este cartagenero ilustre fue entregada generosa-
mente a la causa de la Independencia. Unos años antes, en 1813, su hijo José Gabriel
nacía en una de sus extensas haciendas ganaderas de Sabanalarga, rico territorio que
servía de finca de recreo a la clase pudiente cartagenera. Cuando José Gabriel contaba
sólo dos años su padre fue hecho prisionero, y la vida familiar durante su primera in-
fancia estuvo marcada por la angustia. Su padre fue condenado a muerte y su madre,
María Josefa Ahumada de Tatis, buscó desesperadamente el apoyo de las matronas
españolas para salvar la vida de su marido. Conmutada la pena por la de prisión en
Ceuta, al norte de África, José Manuel logró huir antes de cumplirse la sentencia; se
incorporó al batallón del general Mariano Montilla en Sabanilla, y después actuó como
comisario de guerra en Turbaco.
Sus relaciones con el Libertador eran estrechas; es muy elocuente la carta que le
escribió Bolívar, dos meses después de la noche septembrina, con motivo de la pena
que embargaba a la familia Tatis por la muerte del coronel Guillermo Ferguson, el
prometido de su hija:
BOGOTÁ, 29 DE NOVIEMBRE DE 1828
Mi buen amigo y compatriota:

La estimable y atenta carta de Ud. de lo. del corriente llegó a mis manos
oportunamente. Por ello veo una vez más el afecto que le merezco a Ud. ya
los demás amigos de que Ud. me habla. La providencia ha querido salvarme
todavía de la malevolencia de mis gratuitos enemigos, sin duda para que los
conozca y los perdone.
Esa fortuna no le cupo al desgraciado Ferguson, que se preparaba para
ir a esa ciudad a casarse con la señorita hija de Ud. (oo.) La patria ha perdido
uno de sus mejores servidores y la hija de Ud. un esposo incomparable. Díga-
le Ud. de mi parte que la acompaño en su justo dolor. (oo.)
Aconseje Ud. a los patriotas de esa ciudad la unión y cordura, para que
la República se salve de los horrores de la anarquía que la amenaza.
Entre tanto cuente usted con la sinceridad y afecto de su amigo,
BOLlVAR(4)
Tanto confiaba el Libertador en José Manuel Tatis que le había encomendado la

administración de los bienes secuestrados a las familias españolas. Éste obstentaba al
morir, a los cincuenta y cinco años de edad, la condecoración con el busto de Bolívar.
Es difícil encontrar datos sobre la familia Tatis y muy poco se sabe sobre sus miem-
bros y sus actividades: a mediados del siglo XVIII, María Teresa Tatis y Suárez se casó
con el español Manuel Martínez, quien llegó a ser procurador y alcalde ordinario de
Cartagena(5). Rafael Antonio Tatis desempeñó cargos importantes a finales del siglo
-
zx
, .. ....... .
Hoja de vida militar de José Gabriel Tatis
l. EL MILITAR
XVIII: tesorero real del hospital de San Lázaro y administrador tesorero del real pa-
tronato de Cartagena. José María Tatis participó, al igual que el padre de José Gabriel,
en la Guerra de la Independencia; José Martín Tatis dejó testimonio del último paso de
Bolívar por Cartagena(6); y por último, José Abad Tatis era médico, contemporáneo
del pintor, y quizás su hermano.
En cierta forma, la vida de José Gabriel Tatis, que transcurrió entre las campañas
militares y el compromiso activo, es una consecuencia lógica de lo vivido durante su
niñez. El culto que se rendía en su hogar a Bolívar seguramente incidió en la determi-
nación de Tatis de seguir la carrera militar. En 1840 se inició como guardia nacional en
Mompox, y en 1879 figuraba como general de la República. Desde 1840 hastajulio de
1842 participó en la Guerra de los Supremos, alIado de las fuerzas gobiernistas cuyo
jefe supremo era Pedro Alcántara Herrán; acompañó a Tomás Cipriano de Mosquera
en la campaña de la Costa, encaminada a dominar a los revolucionarios momposinos
comandados por el supremo general Francisco Javier Carmona.
A mediados del siglo participó en la revuelta de los artesanos encabezada por el
general José María Melo. Este golpe militar contó con el apoyo de varios líderes coste-
ños, entre los cuales se destaca el caudillo JuanJosé Nieto, contra quien había luchado
Tatis a comienzos de la década de 1840. El golpe de Melo no es lo único en común entre
Nieto y Tatis: ambos eran costeños, masones y liberales; y después de la caída de Melo
volvieron a encontrarse en la lucha contra el gobierno de Mariano Ospina.
En despacho militar de diciembre de 1854 se da de baja del ejército al teniente
primero José Gabriel Tatis, "por haber tomado parte activa en los trastornos públicos
ocurridos desde el 17 de abril cometiendo los delitos de traición, de sedición y rebe-
lión,,(7). Un decreto de febrero del año siguiente lo indultó de la pena de muerte, con la
condición de que abandonara el país durante tres años(8). No se sabe dónde residió
Tatis durante su destierro, entre 1855 y 1858, pero probablemente no fue tratado con
rudeza, ya que su protector y amigo Florentino González había sido nombrado procu-
rador al regresar el gobierno legítimo a Bogotá. U na miniatura, La dama al piano, la más
bella de su autoría, está fechada en 1856: no parece la obra de alguien que esté pade-
ciendo mucho. Es posible que haya sido confinado al istmo de Panamá, como algunos
de los golpistas, o condenado a pagar una multa, como Juan José Nieto. Todo podía
esperarse en ese momento de confusión; como lo expresó Julio Arboleda, "en esta na-
ción valiente y orgullosa, tan fácil es pasar del destierro al solio, como del solio a la barra
del Senado,,(9).
Su actividad en el campo de la lucha política continuó en 1859, cuando formó
parte como secretario de una junta de liberales organizada para combatir el gobierno
de Mariano Ospina y las leyes electorales dictadas por el Congreso(lO). De esta forma se
adhirió a Tomás Cipriano de Mosquera en su protesta. El año siguiente aparece per-
noctando en la Hacienda del Trapichito, en el Socorro (Santander), junto con otros
cinco liberales que luchaban contra los irrespetos de Mariano Ospina Rodríguez al es-
tado soberano de Santander. Un telegrama indica que cayó preso con sus compañeros
y que fue conducido a Bogotá (11). Poco tiempo después reanudó su protesta contra la
agresión de Ospina en Santander, denunciando el maltrato y asesinato de prisioneros
en San Gil(12).
La vida de José Gabriel Tatis transcurrió, así, entre el compromiso político y la
voluntad creativa. El artista militar murió a los setenta años de edad y sus restos fueron
enterrados en el Cementerio Central, en la galería que fue construida especialmente
para colombianos ilustres(l3).
xz
II
T ATIS y LA MINIATURA
... Porque se sigue contra nos el juicio

de presuntivo abuso de la imprenta
(. ..)
con tal objeto, a usía, señor pedimos
haga comparecer a dos pintores,
(. . .)
que jurando declaren su oPinión
( .. .)
puesto que son tenidos por pintores,
y deben distinguir bien los colores,
si los ojos de Armero verdes son
(. ..)
Declaren el señor Gabriel de Tatis,
y el señor José María Espinosa,
después de un análisis minuciosa,
con arreglo a su arte la verdad. (J 4)
LA PRESENTE solicitud en verso de los propietarios del periódico satírico El Alacrán indi-
ca que en 1849, cuando José Gabriel Tatis tenía 36 años de edad, ya era reconocido
como artista; tanto que en estos versos aparece en pie de igualdad con José María Espi-
nosa, el más notable pintor colombiano del siglo XIX.
Tatis era coterráneo de los directores del semanario, y además los acompañaría en
la revolución de Melo. El Alacrán, editado en Bogotá, era propiedad de dos costeños: el
cartagenero Joaquín Pablo Posada, hijo del general Joaquín Posada, y Germán Gutié-
rrez de Piñeres, de ascendencia procera. Estos dos jóvenes anarquistas intentaron ser
consecuentes con la información sobre el socialismo que les llegaba de París. Trataron
de participar en la polémica sobre la diferencia entre el comunismo y el soéÍalismo (15), y
aplicaban el apelativo de ladrones a todos los ricos que vivían en la capital, porque
según Proudhon "la propiedad es un robo".
Las primeras obras conocidas de José Gabriel Tatis son miniaturas: se trata de Re-
trato de hombre, fechado en 1844, Yde La dama del reloj, de 1845, época en la cual el artista
aparece gozando de licencia indefinida en el ejército. En esta última obra demuestra el
profundo conocimiento que tenía de la técnica de la miniatura: el vestido negro, la
redondez del cuello y la barbilla, la mirada viva, el arreglo del pelo, el reloj sobre el seno
izquierdo, los collares y las cadenas están realizados con minúsculos toques que sólo se
pueden observar a través de la lupa. La cintura, demasiado fina para el volumen re-
dondo del talle, le da un aire primitivo a la obra que indica que Tatis, como la mayoría
de los pintores colombianos del siglo pasado, fue un autodidacta. Por otra parte, es
llamativo el hecho de que su actividad en el cuerpo de artillería no haya alterado para
nada el pulso de orfebre.
Gabriel Giraldo Jaramillo (16), quien se ha ocupado extensamente de José Gabriel
Tatis, afirma que descendía de pintores y que su familia era aficionada a las artes por
tradición. El respetado historiador anota que algunos miembros de la familia dejaron
lienzos de diversos méritos en varias ciudades de la Costa. Desafortunadamente, la in-
vestigación sobre la tradición pictórica de la región, y de Cartagena en particular, está
obstaculizada por la destrucción que ha sufrido el patrimonio. De hecho, antes de
Tatis, solamente pueden rescatarse muy pocos nombres; entre ellos, el de Pablo Caba-
llero, famoso por sus cuadros religiosos -especialmente los dedicados al tema de la
Inmaculada Concepción-, por los retratos de oidores, y además por su corta vincula-
ción con la Expedición Botánica.
No se conoce el tipo de instrucción que recibió Tatis; pero sí se sabe que durante la
primera mitad del siglo XIX floreció la miniatura, técnica basada en el miniado que fue
XlZ
Retrato, 1844.
Acuarela sobre marfil- 8 x 7.5 cm
Firmado. Propiedad particular, Medellín.
Dama del reloj o dama desconocida, 1845.

Acuarela sobre marfil - Ejes: 5.5 x 4.5 cm
Firmado. Fondo Cultural Cafetero, Bogotá.
11. TATIS y LA MINIATURA
introducida a finales del siglo XVIII por José Celestino Mutis con el objeto de perfec-
cionar los iconos botánicos. Lo más probable es que la escuela de dibujo creada por la
misma institución se convirtiera en semillero de miniaturistas.
La miniatura, acorde con el romanticismo propio de las luchas por la independen-
cia, fue el primer arte de la naciente República. Recibió, como tantas otras cosas en el
país, la influencia de los ingleses, responsables de la modernización y difusión de esta
antiquísima técnica.
Las mínimas dimensiones de las obras fueron originalmente determinadas por las
características del marfil, pues transcurrirían varios años antes de que idearan la forma
de laminarlo. Es de suponer que inicialmente este material se obtenía en el país de las
bolas de billar, tal como lo mencionaJosé Belver en la biografía de Ramón Torres Mén-
dez. Pero las delgadas láminas que usa Tatis, semejantes a pliegos de pergamino, de-
bieron ser importadas.
"Un mínimo uso de las sombras y máxima precisión en el dibujo,,(17) era, según Ni-
colas Hilliard - el más notable de los artistas ingleses de esta técnica-, la regla de oro
del buen miniaturista. Por ello su lectura es rápida, concisa y efectiva. Y su contempla-
ción produce una doble admiración: por su belleza como obra de arte y por su sorpren-
dente tamaño.
Al parecer José Gabriel Tatis intuía todo ello. A tal punto que algunas de sus obras
recuerdan el trabajo de Hans Holbein el Joven, retratista de Erasmo e introductor de
este tipo de retrato a Inglaterra. Es el caso con la Dama Desconocida o Dama al piano
(1856), en la cual se aprecia el fondo azul ultramar y una cortina en capas más densas
del mismo color. Los colores que Tatis denominaba "brillantes", y que creía hermo-
seaban las figuras, han sido tachados como de mal gusto por Gabriel Giraldo. Sin em-
bargo, el contraste entre el blanco del vestido, el color amarillo de la piel y el fuerte
fondo azul permiten descubrir en Tatis un verdadero sentido de la técnica, en la que
sobresale alIado de los grandes miniaturistas como José María Espinosa, Ramón To-
rres Méndez, Pío Domínguez, Lucas Torrijos y José Ignacio Castillo.
Son muy pocas las miniaturas sobre marfil que se conocen de José Gabriel Tatis.
Además de las dos obras mencionadas, y de la Dama con mantilla, se destaca el retrato
del acuarelista y diplomático inglés Edward Walhouse Mark. En el retrato este notable
personaje es presentado de perfil, con ojos escrutadores de pintor viajero. Seguramen-
te a Tatis le pareció divertido el gesto inglés, y es probable que haya visto al experto
acuarelista trabajar con denuedo los paisajes del Magdalena. De cualquier forma, en
los dos retratos que hizo de él se ponen en evidencia las buenas relaciones entre los dos
artistas.
Se debe mencionar, así mismo, el retrato del prócer González que se encuentra en
el Museo Veinte deJulio. Esta preciosajoya es comparable sólo con algunas muestras de
la iconografía bolivariana, pues en tan reducido espacio el artista consigue, con preci-
sión de relojero, dar volumen e intensidad.
En el catálogo de miniaturas de Tatis se encuentra reseñado el retrato de Enrique
Price, pintor de la Comisión Corográfica, pero se desconoce su paradero actual. Se le
han atribuido, igualmente, algunas obras como Dama desconocida, en la que aparece
una joven señora con un niño en brazos; pero los colores en ésta no tienen la misma
fuerza que en otras obras y la factura de los aderezos de la mujer parece diferente.
El álbum que él llamó Ensayos de dibujo se puede clasificar como de miniaturas,
pero no de una manera ortodoxa. Tatis las consideraba como tales -aunque no eran
miniadas-, pues poco después de realizado el álbum publicó un aviso en el que anun-
ciaba retratos por encargo, y garantizaba "exactitud en miniatura de cuerpo entero,
con colores,,(18). Si se toma el álbum como de miniaturas (ciento treinta y seis en total) se
puede asegurar que su obra se equipara, en número, a la de los grandes miniaturistas
colombianos.
XZV
Dama con mantilla, 1850.
Acuarela sobre marfil - 4.8 x 3.5 cm
Fondo Cultural Cafetero, Bogotá.
Edward Walhouse Mark, 1853.
Acuarela sobre marfil - 7 x 5.5 cm
Biblioteca Luis Ángel Arango, Banco de la República.
Dama desconocida, 1850. (Atribuido a Tatis)

Acuarela ~obre marfil - Diámetro: 7.5 cm
Fondo Cultural Cafetero, Bogotá.
Dama al piano o dama desconocida, 1856.
Acuarela sobre marfil - 8 x 7 cm
Firmado. Fondo Cultural Cafetero, Bogotá.
III
T ATIS, LA FOTOGRAFÍA Y EL GRABADO
JOSÉ GABRIEL TATIS E SEÑA LOS SIGUIENTES RAMOS:
10. Dibujo natural, a 4 pesos mensuales.

20. Id. de Paisaje id. id.
30. Id. por el método Oriental a 8 pesos. Este método es sumamente ventajoso al bello
sexo, para aprender a imitar con colores toda clase de flores, ramos,frutas &c. &c. con
tanta perfección como en grabado, bastando para ello una sola lección.
40. Broncear en madera a 8 pesos, en el mismo tiempo.
50. Dorado en cristal, a 8 pesos, en el mismo tiempo.
60. También enseñará a escribir una bella y elegante forma de letra en 40 lecciones; y
en 20 solamente a todas aquellas personas que teniendo mal carácter de letra quisieran
cambiarla por otra bella y ventajosa, a 10 pesos.
La enseñanza de estos ramos no había podido ofrecerla el que suscribe, por carecer de
algunos utensilios para ello; pero habiéndolos obtenido últimamente tiene el gusto de
ofrecerla, ya en su casa o en la de las personas que quisieran ocuparleJ /9)
ESTE AVISO, aparecido en la prensa en noviembre de 1844, anunció la presencia de José

Gabriel Tatis en la capital. Por las técnicas que ofrece en el aviso se puede deducir que
tenía una disposición especial para ciertos procesos artesanales y mecánicos: sin una
mecanización del oficio no se puede enseñar a imitar con colores toda clase de flores en
una sola lección.
Por esa época debe situarse su aproximación al daguerrotipo: según el cronista de
Bogotá Pedro María Ibáñez, Tatis antecedió a los fotógrafos reconocidos en el país:
"Don Luis García Hevia fue el primer bogotano que montó una fotografía en la capital;
antes que él trabajó en la capital con algún éxito, don José Gabriel Tatis ... ,,(20). Desafor-
tunadamente hasta el presente no se conocen daguerrotipos o fotografías de Tatis.
La década de 1840 marcó el inició de la fotografía en el país. La introdujeron los
viajeros, unas veces como el gran descubrimiento científico y otras como una mercan-
cía igual a las píldoras de Brandreth y al sirup vegetal. Se comerciaba con la inmortali-
dad de los seres queridos a través de la cámara.
Por otra parte Tatis, al igual que García Hevia, enseñaba dibujo y otras técnicas
experimentales. Se puede deducir que no sólo se interesaba en los procesos fotográfi-
cos y en el grabado, sino que los conocía y los practicaba.
Cabe recordar aquí que la litografía llegó a su apogeo en el país a finales de la
década de 1840, debido en parte a la labor de los ilustres venezolanos Jerónimo y Celes-
tino Martínez, que tanta influencia ejercieron sobre las artes colombianas. Desde El
Neogranadino y El Museo consiguieron vincular a todos los buenos dibujantes colombia-
nos, como José María Espinosa, Ramón Torres Méndez y José Gabriel Tatis a la técnica
litográfica. Con los Martínez se am pliaron los horizontes del grabado en el país gracias
a las conexiones que tenían con editores parisienses como Thierry Fréres y Delarue.
Con la litografía Martínez Hermanos José Gabriel Tatis realizó el retrato de Fran-
cisco Pradilla Silva y la edición, hoy desaparecida, de la obra del Libertador Mi delirio
sobre el Chimborazo. Esta serie litográfica comprendía, según Gabriel Giraldo, la efigie de
Bolívar y vistas del Chimborazo y de San Pedro Alejandrino.
Ya en el terreno de las atribuciones, las litografías en homenaje a José Hilario
López y a su gobierno pudieron ser realizadas por este retratista radical, que conocía
tanto de política como de arte.
xvz
Francisco Pradilla, 1850.
Litografía - 21.5 x 16.5 cm
Firmado. Propiedad particular, Bogotá.
xvzz
IV
EL ÁLBUM T ATIS
Conociendo la multitud de defectos que contiene esta producción, suplico a todos los
que se dignen verla disimulen las imperfecciones de mis pinceladas, atendiendo a que
han sido hechas en el corto periodo de treinta y tres días y que con cinco o seis excepcio-
nes, todas las semejanzas de las per onas que figuran aquí han sido trazadas sin tener a
la vista los originales y por lo tanto no he tenido oportunidad de hacer las correcciones
que dicta el buen gusto y mezclar a la par del estilo natural la elegancia de las actitudes,
hermoseadas con colores brillantes que realcen los imperfectos grupos que exhibo, con-
fiado en la indulgencia de todos y especialmente de las personas que los forman y yo
quedaría plenamente satisfecho si así lo obtengo en recompensa de mi gran afición a los
difíciles ensayos de este género: dedicando en conclusión estas líneas a los señores doc-
tor Florentino González, Jorge Gutiérrez de Lara, Carlos Martín y Antonio María
Pradilla por la protección y buena acogida que siempre les he merecido en mis obras y
particularmente en ésta.
BOGOTÁ, 15 DEJU 10 DE 1853(21)
ESTA HUMILDE declaratoria, escrita de puño y letra en el álbum por José Gabriel Tatis,
contiene no sólo sus dudas sobre la calidad general de la obra, sino sus planteamientos
sobre lo que él pensaba debían ser las características de un buen retrato: esto es, el estilo
natural, para lo cual era indispensable la presencia del modelo; las actitudes elegantes, y
los colores brillantes que hermosearan las formas.
Antes de este texto se encuentra el retrato del autor, en el cual se muestra posando
como para una fotografía: alto, elegante y bien vestido, su apariencia refleja la "salud
robusta" de la cual se habla en su hoja de vida. Trabaja con el pincel los retratos de José
María Obando y José de Obaldía-presidente y vicepresidente de la República. Así, en
un juego ingenioso, Tatis presenta el álbum dentro del álbum. La mesa, cubierta con
un tapiz rojo, está dibujada en una perspectiva bastante distorsionada, en lo cual se
asemeja al piano realizado posteriormente en el retrato de Dama desconocida (1856).
El álbum contiene ciento treinta y seis retratos; aparecen, además del autor, los
miembros del cuerpo diplomático y los senadores y representantes que se posesiona-
ron el primero de marzo de 1853. Es, en cierta forma, el equivalente de un cuadro de
corporación holandés del siglo XVII, pero transportado a la América hispánica del
XIX. Sin embargo, en lugar de las rutilantes figuras de Frans Hals, que alegremente
gesticulan para expresar su vitalidad, aquí se presentan en su mayoría en fila y de per-
fil, más como en una pintura mural egipcia.
A pesar de pertenecer, como pintura, al género de retrato de corporación, no se
puede olvidar que el álbum es una imagen de Colombia en 1853: el país acaba de salir
de una guerra civil y se encuentra en vísperas de una revolución social que resultaría
fallida y de un golpe militar.
Desde el gobierno inmediatamente anterior a 1853, bajo la presidencia de José
Hilario López, se intentaba poner fin a todo autoritarismo, cualquiera que fuese }a
forma en que éste se presentara: despotismo del ejecutivo, de la Iglesia, de los milita-
res. Por lo tanto era necesario fortalecer el Congreso, que representaba la voluntad del
pueblo: tal como lo expresa Gerardo Molina, "los conductores liberales se ·extasiaban
ante la institución que encarna la voluntad del 'soberano'. A diferencia del Ejecutivo,
que estatuye para casos individuales y por lo tanto puede ser arbitrario, el Parlamento
tiene la cualidad de obrar sólo con la vista fija en la generalidad de .los ciudadanos.
i Misión excelsa, misión augusta la del órgano que custodia las libertades y los intereses
del común mediante la creación de normas para la sociedad global! La regla de oro
consistía por lo tanto en disminuir las facultades del Ejecutivo. En el desbordamiento
casi anarquista de la época, algunos propusieron que en la constitución próxima a ex-
pedirse se suprimiera el cargo de presidente de la República" (22).
xvzn
'P OR
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BOc¡.O TA. AÑO DE IB5::!.
Ensayos de dibujo, 1853. Álbum de 23 láminas.

Acuarela sobre papel - 39.7 x 25.8 cm
Museo Nacional, Bogotá.
Esta constitución es la que van a aprobar, el16 de mayo de 1853, los congresistas
que dibujó Tatis. Desde el mismo día de instalación del Congreso Florentino González,
quien fue la estrella de esas sesiones, planteó el debate sobre el proyecto de reforma
constitucional. Las sesiones fueron muy agitadas porque se discutían cuestiones tan
álgidas como la libertad de cultos, de expresión y particularmente de imprenta, la in-
violabilidad de la propiedad, la disminución del pie de fuerza, el libre comercio de
armas y el nombramiento de gobernadores con voto popular. Los congresistas se
daban el trato de "ciudadanos".
El álbum representa tanto el tema político del momento como el ideario de un
pintor radical: se trata, en otras palabras, de una obra comprometida. A pesar de que
en algún momento se impuso la idea del "arte por el arte", y se creyó que el compromi-
so iba en desmedro de la obra, lo cierto es que el artista con~ecuente producirá siempre
obras comprometidas con su momento histórico.
En cada página del álbum Tatis presenta a un grupo con los personajes debida-
mente numerados y, en su mayoría, identificados. Se inicia con el presidente José
María Obando y el vicepresidente José de Obaldía, ninguno de los cuales gozaba en ese
momento de muchas simpatías: el Congreso, al parecer, tenía el propósito de molestar
al Ejecutivo. Obando no tiene el flamante uniforme militar ni el garbo con que se le ve
en la litografía de José María Espinosa, sino que aparece vestido de negro, como en el
daguerrotipo de Bennet. No es el tigre que acecha en la selva de Berruecos ni "el más
encantador de los asesinos", como lo describe Boussingault(23). De cualquier manera,
los dibujos de sus caras son minuciosos, y fueron realizados con más cuidado que la
mayoría de los otros retratados.
El pintor no podía conocer a los ciento treinta y cinco congresistas, de manera que
debía dibujar con rapidez o memorizar sus rasgos, como él mismo afirma que lo hizo.
XlX
IV. EL ÁLBUM TATIS
Los grupos, diecinueve en su totalidad, están conformados por figuras en su mayoría

de pie y de perfil, vestidas de negro, con trajes para la ocasión, y con cúbilo. Forman un
friso de siluetas que sólo interrumpen los embajadores con sus graciosos gorros y
arreos militares, el nuncio con traje morado, y los presbíteros con sombreros alones,
que sobresalen caricaturescamente. Son muy pocos los personajes que aparecen senta-
dos: uno de ellos es Rafael Núñez (figura 71), quien se destaca por su vestido carmelito
y porque fue dibujado en una escala mayor que el resto de sus acompañantes. Fue en
este Congreso en el que Núñez, diputado por Chiriquí, se inició en la vida política en la
capital.
Según Gabriel Giraldo, Tatis los dibujo de perfil porque "buscó el camino más
fácil y trató de simplificar su tarea,,(24). Lo cierto es que el perfil ha sido casi obligatorio
en el género del retrato, y se presta -como en el caso de los dibujos grotescos de Leo-
nardo da Vinci- para dar un mayor carácter. Por otra parte, es la síntesis del individuo
y por ello ha sido tan usual en caricatura.
Diferentes circunstancias explican el auge del retrato de perfil a comienzos del
siglo XIX: una de ellas fue la invención de un aparato para captar siluetas que antece-
dió a la cámara fotográfica; Alejandro de Humboldt posó ante un fisiognotrazador en
el estudio de Charles Wilson Peale, en Filadelfia, en 1804. Por otra parte, el neoclasicis-
mo buscaba ese ángulo del rostro humano: los grandes hombres se retrataban de per-
fil, y la industria de los camafeos y de los medallones floreció en tal forma que produjo
verdaderos artistas, como David de Angers.
De manera que no era únicamente la facilidad lo que buscaba el artista; éste com-
prendía el rostro humano, y lo que va desde el perfil neoclásico hasta la caricatura,
pasando por la actitud realista. Se debatía entre la admiración hacia el Senado romano
y elhumor colombiano; en realidad debía estar dudoso sobre la grandeza del foro y de
muchos de los personajes que lo integraron en esa ocasión: embajadores agiotistas
como el barón francés Goury du Roslan (figura 33), quien compraba los bienes de las
familias arruinadas por las guerras ---desde cucharas de plata hasta haciendas-(25);
curas masones que abogaban por el matrimonio de los sacerdotes; revolucionarios y
guerrilleros. No en vano Tatis integró a esta fauna al perro de Guillermo Martín, Fós-
foro (figura 129).
El espacio en el que se mueven estos personajes está dado únicamente por el blan-
co del papel. Sin embargo, algunas veces aparecen ambientes insinuados, figuras aso-
madas a un balcón -como el cotudo que está sentado en las galerías, donde debían
estar las barras. El espacio mejor conformado es el que acoge a un grupo de extranje-
ros, negociantes y miembros del cuerpo diplomático. La arquitectura de este recinto
está dibujada en gran parte, y allí se puede ver, alrededor de un escritorio, al francés
Goury du Roslan, a Pepe Child (figura 120), y al acuarelista Edward Walhouse Mark
(figura 34).
No obstante, los espacios mejor logrados, con arreglo a las reglas de la perspectiva,
son los salones de la Cámara y el Senado. Por su altura y apariencia es posible que los
dibujos correspondan a los salones del convento de Santo Domingo, pero según las
crónicas de la época las cámaras se reunían "en el mismo edificio en que tenían sus
despachos el gobernador, eljefe político y el comandante de armas,,(26), que daba con-
tra la plaza de Bolívar. Cabe recordar que ante la amenaza de un alzamiento por parte
de los artesanos contra el Congreso de 1853, "se dispuso con tiempo que el día designa-
do no hubiese mercado en la plaza,,(27).
En cuanto a su decoración parece que los salones no habían sufrido muchas modi-
ficaciones desde la década de 1830, pues varios detalles corresponden a la descripción
del viajero Augusto Le Moyne. Según Le Moyne, el Congreso se hallaba situado en una
casa de paredes "enjalbegadas" con pinturas de grandes figuras simbólicas de la justi-
cia, la paz y la política; además, "Tres o cuatro arañas pobretonas colgaban del techo y
provistas de velas, iluminaban el recinto durante las sesiones nocturnas. En el centro de
esas salas había un recinto cerrado con barandillas que tenían una altura conveniente
xx
IV. EL ÁLBUM TATIS
para apoyarse en ellas; dentro de este recinto era donde los diputados y los senadores
se sentaban en amplios sillones de cuero en cuyo respaldo estaban pintadas las armas
de la República. El presidente y el vicepresidente de cada una de las Cámaras se senta-
ban bajo un dosel de damasco rojo y tenían delante una mesa grande que hacía las veces
de estrado presidencial; otras mesas pequeñas estaban reservadas para los secretarios,
los taquígrafos, los miembros del Congreso, y los ministros de la República, cuando
tuvieran que tomar parte en los debates. Los miembros del cuerpo diplomático tenían
acceso al recinto, pero como no había un sitio reservado para ellos, se sentaban entre
los representantes y senadores, circunstancia que a veces resultaba incómoda. El espa-
cio reducido que mediaba entre las balaustradas y las paredes, verdadero pasillo, se
dejaba para el público que como no tenía dónde sentarse permanecía de pie, apoyado
en la baranda y muchas veces desde allí dialogaba con los diputados y los senadores. N o
había tribuna para los oradores, pero hablaban desde su sitio"(28). En los dibujos de
Tatis se ven barandas para el público en el segundo piso, y también un púlpito colocado
cerca de la fila de asientos de los senadores.
En esos tiempos de conflicto los artesanos llegaron a agredir a los congresistas, y se
cuenta de un lance entre ellos y los senadores Patrocinio Cuéllar y Antonio Mateus que
resultó en un artesano muerto y los dos congresistas heridos. La división profunda
entre los de "ruana" y los de "casaca", y los palos que llegaron a sufrir algunos congre-
sistas, son significativos de la violencia que se vivía y que desembocaría en la revolución
de Melo, el diecisiete de abril del año siguiente.
Es curioso que siendo fotógrafo Tatis no hubiese preferido realizar una colección
de daguerrotipos de los congresistas. De cualquier manera, su álbum --que sin duda
representa un momento de la historia congelado en hojas de papel- fue terminado en
Junio de 1853.
Tatis estaba tan entusiasmado con su trabajo que siguió produciendo álbumes de
este tipo, y los ofrt::cÍa a manera de promoción entre quienes contrataban sus servicios
de pintor. Así por lo menos lo anuncia poco después de terminar los Ensayos de dibujo:
"Medio de retratarse i obtener exactitud en miniatura de cuerpo entero, con colores en
papel marquilla encuadernado en un libro que se sorteará el día último de cada mes del
año,'(29) .
EDIO DE RETRATARS~ 1 OBTEl ER A

M LA VEZ 30 RE'fRATOS ~lA.S, POR 2 PE.
SOS.-Los que quieran conseguirlo se dirijirán a
la oficina del que suscribe, sita en la carrera de Oca-
ña, calle l.a, número 2,en la misma casa en que tie-
ne su establecimIento de relojería el señor Francisco
Quijano, en donde pueden verse las muestras de es-
tos retratos. Se garantiza la exactitud en miniatura
de cuerpo entero, con colores; en papel de marquilla,
entU .ldernados en un libro que se sorteará el día
(¡ltimo de cada mes del año,
J. G. TATIS. (2v).-1
xx?,
V
UN ARTISTA SINGULAR
... Este es el momento de sentir la ausencia de las obras de muchos artistas que hubieran
decorado con honra los salones de la exposición, y cuya negligencia no sabemos a qué
atribuir; así, por ejemPlo: (.. .) El honrado y estimable Gabriel Tatis, ¿por qué no ha
presentado alguna pintura suya si sería vista con gusto por los aficionados?(30)
ESTECOMENTARIode Escarpeta y Vergara apareció en la reseña de la Exposición Na-

cional del 20 dejulio de 1871 y denota que Tatis, a la edad de 59 años, tenía un presti-
gio bien cimentado como pintor. En ese salón participaron pintores reconocidos como
José María Espinosa-con el retrato de cuerpo entero de Bolívar, recientemente halla-
do en Venezuela-, Ramón Torres Méndez y Luis Garda Hevia, alIado de jóvenes que
se iniciaban en estas lides como Epifanio Garay y Alberto Urdaneta. Comenzaba a sur-
gir en el país la crítica de arte y es obvio que los lamentos por la ausencia de Tatis -o de
José Manuel Groot- no se explican como una cortesía sino como un reconocimiento al
mérito de su obra.
Si se quiere definir a José Gabriel Tatis como artista, se debe decir que ante todo
fue un retratista; y más que pintor, un dibujante que realizó acuarelas sobre marfil y
papel. Es desafortunado el hecho de que la mayoría de sus obras hayan desaparecido,
pues las que se conocen permiten afirmar que tenía las facultades del excelente retra-
tista: agudeza para observar, y capacidad para plasmar con equilibrio la realidad del
rostro, la expresión y las características intrínsecas del modelo. Los personajes que di-
bujaba despertaban su interés; quizás por ello se acercó a la caricatura cuando quiso
retratar el momento político a través de los miembros del Congreso.
Su talento para captar el modelo en su totalidad se puede ver en el retrato del
general Daniel Florencio O'Leary; allí está el controvertido personaje en cuerpo y
alma, en cuatro líneas: la simplicidad en el trazo recuerda a los dibujos chinos, o a los
retratos modernos.
Otra obra que podría ser suya es el retrato ecuestre de José María Melo. En esta
acuarela ----que se encuentra en el Museo Nacional-, aparece el personaje de perfil,
cabalgando con gran majestad sobre un caballo blanco digno de Bolívar o de N apo-
león. Varias razones fundamentan esta atribución: el único artista de calidad que apa-
rece comprometido con la revuelta de Melo es José Gabriel Tatis; el cuadro está fecha-
do en 1854, o sea el año de la efímera dictadura; aunque el paisaje de fondo podría
parecer de José María Espinosa, este pintor fue el caricaturista de Melo en su caída y
evidentemente no le tenía gran afecto; sólo alguien identificado con la lucha de los
artesanos, como Tatis, había considerado su realización; por último, algunos detalles
-como las plumas del sombrero y la pose de perfil- recuerdan el porte de algunos de
los personajes del álbum.
El artista del siglo XIX en Colombia era un ser singular, y esto le confiere un carác-
ter sui generis al arte nacional. Como se ha afirmado, Tatis no fue el único que participó
en conflictos armados; a excepción de José María Espinosa ----quien después de ser el
abanderado de Nariño se negó a participar en guerras fraticidas-, la mayoría ostenta-
ba heridas de guerra como si fueran trofeos: Torres Méndez fue herido en el estómago
en la batalla del Santuario, cerca de Usaquén; Luis Garda Hevia tenía una herida en el
cráneo que nunca le sanó; el calígrafo Simón Cárdenas murió en una acción guerrera
en 1861; otros participaron activamente en revueltas, como el venezolano Carmelo
Fernández, quien fue militar en la Gran Colombia y tomó parte en 1830 en las escara-
muzas en la Costa contra el alzamiento de su compatriota Carujo; Alberto Urdaneta
fue notable no solamente como director de El Mochuelo sino como guerrillero contra el
gobierno de Aquileo Parra. No obstante, el más beligerante de todos fue José Gabriel
Tatis. Hasta el punto de que en muy pocos de los abundantes documentos que mencio-
XXZ'l
General Daniel Florencio O'Leary, 1849.
Tinta China - Referencia fotográfica
Museo Veinte de Julio, Bogotá.
José María Melo, 1854. (Atribuido a Tatis)

Acuarela sobre papel - 60 x 48 cm
Museo Nacional, Bogotá.
V. UN ARTISTA SINGULAR
nan su participación política lo relacionan con su trabajo de artista: "Fue nombrado

secretario el pintor José Gabriel Tatis (31).
Retratista, dibujante, fotógrafo y grabador, con una obra desaparecida en los veri-
cuetos del siglo XIX: éste es José Gabriel Tatis, quien no vaciló en entregar su talento al
culto de la República.
xxzv
NOTAS
1 Gabri 1 Giraldo Jaramillo, La Miniatura, la pintura y el grabado en Colombia.

Bogotá: Colcultura, 19 2, p. 51.
2 Leonidas Scarpeta y Saturnino Vergara, Diccionario biográfico de los campeo-
nes de la libertad de Nueva Granada, Venezuela i Perú. Bogotá: Imprenta d
Zalamea, 1879, pp. 614, 615.
3 [bid.
4 Memorias del general O'Leary (edición facsimilar). Venezuela: Ministerio d
Det nsa, 19 1, pp. 247, 248.
5 Donaldo B a Herazo, Nomenclatur cartagenero. Bog tá: Banco de la Re-
pública, 1 81, p. 109.
6 Eduardo Lemaitre, Hi toría general de Cartagena, tomo IV. Bogotá: Banco
de la República 1983, p. 56.
7 Archivo Nacional de Colombia, De pachos militare, tomo 13, f.168 v.
Venan i Ortiz. Historia de la Revolución del 17 de abril de 1854. Bogotá:
Talleres Gráficos del Banco Popular, 1972, p. 354.
9 Guillermo Hernández de Alba, Epistolario de Rufino Jo é Cuervo con Luis
Lleras y otros amigos y familiares. Bogotá: Institu.to Caro y uervo, 1969, p.
174.
10 Gu tavo Arboleda, Historia contemporánea de Colombia, tomo V. Cali: 1935,
p.652.
11 Gu ta o Arb leda, op. cit., tomo VI, p. 36
12 Gustavo Arboleda, op. cit., p. 417.
13 Pedro María Ibáñez, Crónicas de Bogotá, tomo IV. Bogotá: Imprenta Na-
cional, 1923, p. 392.
14 El Alacrán. B gotá, 18 de febrero de 1849, año 1, trim 1, No. 5. Dir cto-
res:Joaquín Po ada yGermán Gutiérrezde Piñeres. Imprenta N. GÓmez.
15 Orlando Fal Borda, El presidente Nieto. Bogotá: arlo Valencia Editore ,
1979, p. 958.
16 Gabriel Giraldo Jaramillo, Expo ición de miniaturas. Catálogo. Academia
Colombiana de Hi toria.Junta de Fe tejo Patrio. Bogotá: Instituto Grá-
fico Ltda., 1941.
17 Gabriel Giraldo J aramillo, La miniatura en Colombia. Bogotá: U niver idad
Na i nal, 1946, p. 27.
18 El Neogranadino. Bogotá, 8 d julio de 1 53, p. 246.
19 El Día. Bogotá, 24 de no iembre de 1844, p. 4.
20 Pedro María Ibáñez, op. cit. p. 519.
21 Jo é Gabriel Tatis, Ensayo de dibujo. 1853, Mu eo acional, B gotá.
22
Gerardo Molina, La idea liberale en Colombia, 1849-1914. Bogotá: Edicio-
ne Tercer Mundo, 1986, p. 31.
23 Memorias de Boussingault. Bogotá: Banco de la República, 1985, p. 21.
24 Gabriel Giraldo J aramillo, La miniatura, la pintura y el grabado en Colombia.
Bogotá: olcultura, 1982, p. 52.
25 ÁI aro irado Mejía, Aspecto de la guerras civiles en olombia. Bogotá: Col-
cultura, 19'76, p. 421.
26 Ángel y Rufino Jo é Cuervo, Vida de Rufino Cuervo y noticias de su época,
tomo 11. Bogotá: Prensa de la Biblioteca Nacional, 1946, p. 255.
27 Ángel y Rufino Jo é Cuervo, op. cit. p. 255.
28 Augu to Le Moyne, Viaje yestancia en América del Sur. Bogotá: Biblioteca
Popular de ultura Colombiana, 1945, p. 119.
29 El Neogranadino. Bogotá, de julio de 1853, p. 246.
30 Leonida Scarpeta y Saturnino Vergara, "Breve noticia de la pinturas,
dibujo ye cultura pre ntado en la Expo ición Nacional del 20 dejulio
de 1871", en el Diario de Cundinamarca, septiembre 14 de 1871.
31 Gustavo Arboleda, op. cit., tomo V, p. 652.
xxv
Prócer] osé María González, coronel del ejército, 1843.
Acuarela sobre marfil - Diámetro: 3 cm
Museo Veinte de Julio, Bogotá.
xxvz
CRONOLOGÍA DE J OSÉ GABRIEL T ATIS AHUMADA
1813 N ace en Sabanalarga en el hogar del patriota cartagenero Manuel José Tatis y
María Jo efa Ahumada. Sabanalarga pertenecía a la provincia y diócesis de
Cartagena de Indias.
1840 Guardia nacional en Mompox. Participa en la campaña de la Costa durante la
Guerra de los Supremos.
1841 Teniente primero del ejército. Participa en la acción de guerra de Ocaña, el 8
y el 9 de octubre.
1842 Terminada la guerra, es asignado como ayudante de campo del general enjefe
de la Costa, en Cartagena.
1844 Se le concede licencia indefinida de ervicio . Pinta la miniatura Retrato de hom-
bre. En diciembre ofrece, en Bogotá, sus servicios como profe or de dibujo y de
otro ramo del arte.
1845 Realiza la miniatura La dama del reloj.
1849 Se hace socio de la Sociedad Filarmónica.
1853 En junio realiza el álbum Ensayo de dibujo; en él retrata a los miembros del Con-
greso de la República y a los del cuerpo diplómatico que tenían acceso al mismo.
Anuncia su ervicios como retratista.
1854 Se compromete con la revolución de los artesanos y draconianos, y con el golpe
de E tado del 17 de abril que lleva a la presidencia al general José María Melo.
El 28 de diciembre e dado de baja del ejército "por haber tomado parte activa
en los tra tornos públicos ocurridos de de el 17 de abril cometiendo los delitos
de traición, sedición y rebelión ... ".
1855 E condenado a tres años de de tierro por haber participado en la revuelta de Melo.
1856 Pinta la miniatura Dama al Piano.
1859 El 28 de julio es nombrado secretario de una junta directiva de liberales para
protestar por la far a electoral y acu ar al Congreso y al gobierno de Mariano
O pina Rodríguez.
1860 El 13 de junio es capturado junto con dieciséi jóvenes liberales en la Hacienda
del Trapichito, cerca del Socorro. Son confis adas sus armas y municion s y
son conducidos a Bogotá. El 28 de ago to firma,junto on mucho resp tables
ciudadano, una protesta por los crímenes y la agresión del ejército del gobier-
no de Mariano O pina Rodríguez contra el t rritorio de Santander.
1869 Siendo t niente coronel entra a la Logia Bogotana No. 16, fundada por el ge-
neral Tomás Cipriano de Mosquera.
1871 En la re eña de la Exposi ión Nacional, los comentari tas Leonidas Scarpeta y
Saturnino Vergara lamentan su ausencia en la mue tra de arte.
1884 Muere en Bogotá ellO de septiembre.
xxvii
OTRAS REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
AMÉRICO CANICHELI, Historia de la masonería colombiana, tomo 1. Bogotá: Cooperativa Na-

cional de Artes Gráficas, 1975.
] OSÉ MARíA CORDOVEZ MOURE , Reminiscencias de Santafé y Bogotá. Madrid: Aguilar, 1962, p. 581 .
CARMELO FERNÁNDEZ, Memorias. Caracas: Biblioteca de la Academia Nacional , 1973, p. 85.
GABRIEL GIRALDO ]ARAMILLO, El grabado en Colombia. Bogotá: Editorial ABC , 1960, p. 146.
GABRIEL GIRALDO ]ARAMILLO, Notas y documentos sobre el arte en Colombia. Bogotá: Editorial ABC ,
1954; capítulo XLI , "La iconografía social de don]osé Gabriel Tatis".
ÁLVARO MEDI A, Procesos del arte en Colombia. Bogotá: Colcultura, 197 , p. 242 .
ERNESTO RESTREPO TIRADO, Catálogo general del Museo Nacional. Bogotá: Imprenta Nacional,
1917,p.62.
xxvzzz
JOSÉ GABRIEL T A TIS AHUMADA
ENSAYOS DE DIB uJo

1853
. .
T05 DE DIBUJO
POR
t _
:BO(i OTA ANO DE 1355.

"
EL AUTOR
CONOCIENDO la multitud de defectos que contiene esta producción, suplico a todos los que se dignen
verla disimulen las imperfecciones de mis pinceladas, atendiendo a que han sido hechas en el corto
periodo de treinta y tres días y que con cinco o seis excepciones, todas las semejanzas de las personas
que figuran aquí han sido trazadas sin tener a la vista los originales y por lo tanto no he tenido opor-
tunidad de hacer las correcciones que dicta el buen gusto y mezclar a la par del estilo natural la ele-
gancia de las actitudes, hermoseadas con colores brillantes que realcen los imperfectos grupos que
exhibo, confiado en la indulgencia de todos y especialmente de las personas que los forman y yo
quedaría plenamente satisfecho si así lo obtengo en recompensa de mi gran afición a los difíciles
ensayos de este género: dedicando en conclusión estas líneas a los señores doctor Florentino Gonzá-
lez,jorge Gutiérrez de Lara, Carlos Martín y Antonio María Pradilla por la protección y buena acogi-
da que siempre les he merecido en mis obras y particularmente en ésta.
BOGOTÁ, 15 DEJUNIO DE 1853

j. G. TATIS
/
[1]
JOSÉ MARÍA OBANDO
N ACIÓ el 8 de agosto de 1795 en Garda, Cauca. Estudió en Quito. En 1819 comenzó su carrera militar
como realista, cOmpañero de armas de Agualongo, cabeza de las fuerzas criollas que resistieron a los
patriotas. Abandonó las filas realistas y Bolívar lo nombró oficial del ejército patriota. Posteriormente se
distanciaría de Bolívar para apoyar a Santander, del cual sería ministro de guerra y marina en 1832. En
1835 inició su lucha política por la presidencia que lo llevó a fuertes enfrentamientos con el general
Tomás Cipriano de Mosquera. Los conflictos internos y las guerras civiles lo obligaron a exiliarse en el
Perú en 1842. En 1848 Mosquera lo privó de sus grados militares, pero al año siguiente el Congreso se
los restituyó. Fue nombrado gobernador de Bolívar y en 1850 fue elegido representante a la Cámara
por la provincia de Popayán. En 1852, finalmente, llegó a ser presidente de la República y dos años
después fue derrocado por el golpe militar de José María Melo. Aunque la presidencia de éste último
sólo duró seis meses, el Senado de la Nueva Granada destituyó a Obando. En 1859 se reconciliaron
Obando y Mosquera, yen 1860 iniciaron una nueva guerra civil que culminó con el derrocamiento de
Mariano Ospina Rodríguez. En abril de 1861 fue asesinado .
•
[2]
J OSÉ DE OBALDÍA
SEN ADOR por la provincia de Panamá. Perteneció al sector gólgota, intelectual y doctrinario del Partido
Liberal. Fue elegido vicepresidente y posteriormente encargado de la presidencia de la República 1
1 de enero de 1852, cuando se hizo pública la ley de abolición de la esclavitud. Fue vicepresident d 1
general Obando y cuando éste fue derrocado, el 17 de abril de 1855, se asiló en la Embajada de
los Estados Unidos. Asumió la presidencia nuevamente en marzo de 1855, cuando el general Tomás
Herrera renunció a ella.
1 Gral. José M.Obando, Presidente de la República.
2 . José de Obald{a, Vicepresidente delaRepúbhcfl.
.e
[3]
CORONEL SANTIAGO FRASER
N ATURAL de Escocia (1801-1878). Fue militar activo de 1819 a 1849 y patriota de la Guerra de Indepen-
dencia. Se desempeñó como ministro de guerra del presidente José María Obando.
•
[4]
L ORENZO MARÍA LLERAS
N ACIÓ en 1811. Educador liberal, fundó varios colegios laicos en Bogotá y la primera compañía de arte
dramático . Fundó, así mismo, los periódicos "La Bandera Nacional" y "El Cachaco". Como represen-
tante a la Cámara por la provincia de Bogotá participó activamente en los debates en el Congreso por la
abolición de la esclavitud. En 1862, bajo el mandato del general Tomás Cipriano de Mosquera, fue
nombrado miembro del Consejo de Gobierno y participó en la famosa defensa del convento de San
Agustín durante el ataque de los ejércitos conservadores.
•
[5]
P AT R OCINIO C UÉLLAR
NACIÓ en 1819. Fue coronel del ejército y ministro de gobierno deJosé Hilario López y de José María
Obando. En 1853 fue remplazado en el cargo por Rafael Núñez. Murió,junto con el general Obando, al
ser emboscados en la Sabana, cuando se dirigían con las tropas del general Mosquera a consolidar el
gobierno provisional en Bogotá.
•
[6]
JOSÉ MARÍA PLATA
N ACIÓ en Cúcuta en 1811. Masón, federalista y librecambista, era conocido como banquero de liberales
y fue albacea del testamento del general Santander. Secretario de hacienda de José Hilario López, José
María Obando, José de Abaldía y Manuel María Mallarino. Siendo estudiante en Bogotá se le desterró a
Pamplona por supuesta complicidad en la conspiración septembrina contra Bolívar, y fue elegido re-
presentante a la Cámara por esa provincia en 1838. En 1850 fue elegido senador por Pamplona ya fines
del año gobernador de la provincia de Bogotá. Vicepresidente del Senado en 1851, participó en la comi-
sión encargada de elaborar el proyecto de una nueva constitución de carácter federalista. Murió en la
batalla del 16 de julio, la última antes de la toma de Bogotá por parte del general Mosquera.
•
[7]
MONSEÑOR LORENZO BARILLI
NUNCIO apostólico. Dejó de desempeñar su cargo después de protestar oficialmente contra la ley que
autorizaba los matrimonios sin consentimiento previo del clero. Se enfrentó públicamente a la decisión
constitucional de 1853 de abolir el patronato, la cual le daba a la Iglesia libertad de acción frente al poder
civil. En 1857 regresó a Roma y fue elegido cardenal.
•
[8]
FRANCISCO BARILLI
HERMANO de monseñor Barilli.
3
(
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/2-CJt ~.J:Ja-¿/i{ ( ~;::OU?ef,t?-J&'ífét?--¿ #! cfitz7Zad.cC f1JJa-////:'
[9]
JOSÉ MARÍA MALDONADO NEIRA
SENADOR de la República por Bogotá.
•
[10]
PEDRO CORTEZ HOLGUÍN
SENADOR de la República. Gobernador del Estado Soberano de Boyacá en 1850.
•
[ 11]
j OSÉ ANTONIO GÓMEZ
LIBERAL gólgota. Representante por la provincia de Popayán a la Cámara de Representantes en 1847.

Senador durante el periodo 1851-1853.
•
[12]
JORGE GUTIÉRREZ DE LARA
REPRESENT ANTE liberal por Antioquia. Ministro de hacienda y fomento del presidente Santos Acosta, en 1867.
•
[13]
ANTONIO MARÍA SILVA
ACAUDALADO médico y cirujano, tío abuelo del poeta José Asunción Silva. Era propietario de la hacienda
Hatogrande (actual casa de campo presidencial) hacia 1860.
•
[14]
PRESBÍTERO MANUEL ANTONIO BUENO
CANÓNIGO de la catedral de Popayán. Senador por esa provincia entre 1851 y 1853.
•
[15]
JOSÉ GREGORIO VILLAFAÑE
EMBAJADOR de Venezuela en Colombia.
10
•
NOTA
Los personajes de la página 15

aparecen identificados en las páginas 13 y 14.
12
[16]
NICOLÁS GÓMEZ PRIETO
CONGRESIST A oriundo de Riohacha.
•
[17]
GENERAL TOMÁS HERRERA
N ACIÓ en 1800. Tomó parte en la conspiración del 25 de septiembre contra Bolívar y fue condenado a
presidio en Cartagena. Candidato por los gólgotas, precursores del radicalismo, a la presidencia de la
República en 1851, fue derrotado por José María Obando y nombrado su designado. Durante el golpe
de Melo, fue hecho prisionero pero escapó y se dirigió a las provincias del norte. En Chocontá, en abril
de 1854, dictó el decreto mediante el cual asumía el poder ejecutivo. Declaró a Ibagué capital provisio-
nal de la República y desde allí gobernó. Designó a los generales Tomás Cipriano de Mosquera y José
Hilario López como comandantes de las provincias del norte y del sur. Ofrendó su vida en el cuartel de
San Francisco en Bogotá, el 4 de diciembre de 1854, cuando cayó la dictadura de Melo.
•
[ 18]
J OSÉ MARÍA SÁENZ
SENADOR. Defensor a ultranza de la abolición de la prisión por deudas.
•
[1 g]
FLORENTINO GONZÁLEZ
N CIÓ en 1805 en Charalá. Participó en la conspiración del 25 de septiembre contra Bolívar, y por ello
fue enviado a las bóvedas de Cartagena. Actúo como ministro de hacienda del general Mosquera entre
1845 y 1849. De Inglaterra, donde estudió, trajo las ideas librecambistas; emplazó sus baterías contra el
gobierno fiscal de la Colonia y logró hacer aprobar el arancel librecambista en las sesiones del Congreso
de 1847. Cabeza del liberalismo gólgota, fue uno de los artífices de la constitución federal de 1853.
Procurador general de la nación durante el gobierno de Manuel María Mallarino en 1855.
•
[20]
PRESBÍTERO JUAN NEPOMUCENO AZUERO
PARTICIPÓ en la conspiración septembrina contra Bolívar y apareció en la lista de los condenados por
traición. Intervino activamente en el debate entre católicos (conservadores) y anticlericales (liberales)
por la independencia del país frente al "ilimitado poder de los papas". Fue escogido como uno de los
teólogos y canonistas encargados de dirimir los conflictos de conciencia frente al poder público. Repre-
sentante a la Cámara por V élez. Como presidente del Senado en 1851 firmó la ley que decretaba la
abolición de la esclavitud.
]3
[21]
JOSÉ JOAQUÍN GORI
VICEPRESIDENTE de la República en 1847. Presidente del Congreso en 1849 y designado a la presidencia
de la República ese mismo año.
•
[22]
JUSTO AROSEMENA
LIBERAL librecambista y federalista, fue representante a la Cámara por la provincia de Panamá en 1853
y senador entre 1854 y 1855. Gracias a sus intervenciones en el Senado se creó en marzo d 1855 el
primer Estado Soberano (Panamá) adjunto a la República de la Nueva Granada. Firmó la constitución
de Rionegro y escribió el primer código civil presentado al Congreso. Elaboró el proyecto de ley sobre el
sistema penal propuesto a la convención nacional de Rionegro en 1863. Fue presidente de la misma
convención, que nombró al general Mosquera primer presidente de la Unión colombiana.
•
[23]
VICENTE LOMBANA
M ÉDICO. Miembro del Congreso en 1847 y registrador de las elecciones d 1849. Participó activamente
en los debates en torno de la abolición de la e clavitud. Representante a la Cámara por la provincia de
Bogotá y presidente de la misma en 1853. Afrontó la toma de ste recinto por part de los artesanos de la
Sociedad Democrática a raíz de la negación de sus prerrogativas frente a los producto importados. Fue
presidente del Senado Plenipotenciario que decretó la salida d 1 general Mosquera del paí en 1867.
•
[24]
LUIS REYES
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Tundama en 1853.
•
[25]
CARLOS MARTÍN
SENADOR. Tomó parte activa en los debates de 1851 por la abolición de la esclavitud. El proyecto de ley
presentado por Martín y José María Rojas prescindía de cualquier indemnización a los amo. R pr en-
tante a la Cámara por la provincia de Zipaquirá y presidente de la misma en 1853. Participó en el golp
del 29 de abril de 1867 contra el general Mosquera, gracias al cual se le impidió que clausurara el Con-
greso. Ministro de relaciones exteriores en 1867, durante el gobierno del general Santos Acosta. Miem-
bro de la sociedad de masones de Bogotá.
•
[26]
JOSÉ MARÍA SOLANO
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Tunja en 1853 .
14
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[27]
RAMÓN ARGÁEZ
ESCRUT ÁDOR en las elecciones de 1849, durante las cuales fue elegido presidente José Hilario López.
Representante a la Cámara por la provincia del Chocó en 1850.
•
[28]
PEDRO FELIPE VALENCIA
SERÍA el único personaje fallecido que aparece en los Ensayos de dibujo. Murió en el patíbulo por órde-
nes de Pablo Morillo, durante la toma de Santa Fe en mayo de 1816. Morillo estableció un consejo per-
manente de guerra para juzgar por traición y rebeldía a los patriotas criollos dirigentes de la revolución.
•
[29]
FERNANDO CAICEDO CAMACHO
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Buenaventura, 1853.
•
[30]
MANUEL RAMÍREZ
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Santander en 1853. Fue presidente de la misma en

1867.
•
[31]
ANTONIO MARÍA PRADILLA
NACIÓ en 1822. Representante a la Cámara por la provincia del Socorro. En 1851 tomó parte en los ·
debates del Congreso sobre la abolición de la esclavitud, y como secretario de la Cámara firmó la ley.
Reemplazó a Santos Gutiérrez como presidente del Estado Soberano de Santander en 1860.
•
[32]
ANTONIO DURÁN
ERA GOBERNADOR de la provincia de Ibagué en 1854. Derrocado por los seguidores de Melo.
•
[ 116]
ALEJANDRO D ÍAZ GRANADOS
•
[117]
MIGUEL DíAZ GRANADOS
16
•
[33]
BARÓN GOURY Du ROSLAND
EMBAJADOR de Francia. En 1861 intercedió positivamente ante el general Mosquera para canjear la
orden de fusilamiento de los hermanos Pastor y Mariano Ospina Rodríguez .
•
[34]
EDWARD WALHOUSE MARK
RECONOCIDO acuarelista (1817-1895). Llegó a la Nueva Granada en 1843 como vicecónsul británico en
Santa Marta, donde permaneció tres años. Pasó luego como cónsul a Bogotá, donde vivió hasta 1856.
Gran viajero, dejó plasmadas sus impresiones de la geografía física y humana de la Nueva Granada en
bellas acuarelas, consideradas hoy en día como un valiosísimo testimonio corográfico. Murió en Bal-
timore.
•
[ 118]
EMILIO DURÁN
NACIÓ en 1772. Se desempeñó como secretario del comando general del departamento tnilitar del norte
de la provincia del Socorro.
•
[119]
DUNDAS LOGAN
COMERCIANTE inglés que formó parte, con otros extranjeros, de la Sociedad Filarmónica de Santa Fe,
inagurada en 1849 por el presidente José Hilario López. La sociedad organizaba un concierto mensual y
en sus reuniones buscaba mantener las costumbres que en la época se practicaban en Londres y París.
•
[120]
[PEPE] CHILD
CIUDADANO de origen inglés, conocido golfista en su tiempo.
18
I
[35]
SILVESTRE SERRANO
REPRESENTANTE a la Cámara por Pamplona en 1850. Diputado a la Asamblea de Santander en 1857.
•
[36]
ANDRÉS CERÓN
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Popayán en 1853. En 1861 el general Mosquera lo

nombró ministro de gobierno y en calidad de tal firmó el decreto de desamortización de bienes de
manos muertas y la amnistía a los comprometidos en la revolución contra la soberanía de lo Estados
U nidos de Colombia. En 1862 fue nombrado ministro de guerra por el general Mosquera e intervino
personalmente en la defensa del convento de San Agustín durante la toma de Bogotá por parte de las
tropas conservadoras.
•
[37]
ANTONIO MANTILLA
REPRESEN fAN fE a la Cámara por la provincia de Casanare, 1853.
•
[ 121]
ANDRÉS TORO
COMERCIANTE antioqueño, exportador de tabaco de Ambalema.
•
[122]
APARICIO ESCOBAR
FUNDADOR, junto con otros notables ciudadanos, de la asociación de masones de Bogotá en 1847.
•
[123]
[ ... ] T AMAYO
20
[38]
FLORENCIO MEJÍA
REPRESENTANT4de la provincia de Córdoba, 1853.
•
[39]
RAFAEL ELISEO SANTANDER
REPRESENT ANTE a la Cámara por la provincia de Bogotá en 1853. Miembro de la sociedad de masones de Bogotá.
•
[40]
CARLOS MICHELSEN
CÓNSUL de Dinamarca en Bogotá y decano del cuerpo diplomático en Colombia. Cabeza de la familia
Michelsen en Colombia.
•
[41]
No ESTÁ identificado en el álbum.
•
[42]
] ANUARIO SALGAR
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Bogotá en 1853. Eminente liberal, considerado uno de
los hombres más adinerados de la época; Rafael Núñez le exigió un empréstito forzoso, imponiéndole el
primer decreto de exacción de guerra a comienzos de 1885.
•
[43]
MIGUEL BURBANO
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Pasto, 1853.
•
[124]
MIGUEL]. URIBE
EN 1831 asistió a la convepción granadina en la cual se originó la constitución política del Estado de
Nueva Granada; ésta se firmó el 29 de febrero de 1832.
22
[44]
P RESBÍTERO J OSÉ MARÍA CASTILLO
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Mariquita, 1853.
•
[45]
PRESBÍTE R O FERNANDO R ACINES
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia del Cauca, 1853.
•
[46]
BR AULIO EVARISTO CÁCERES
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Pamplona, 1853.
•
[47]
ESTANISLAO SILVA
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia del Socorro en 1853. Fue uno de los proponentes del
traslado de la capital de la República a Panamá. Participó en la convención de Rionegro y fue presidente
de la Asamblea Constituyente del Estado de Santander en 1857.
•
[48]
AGUSTÍN NÚÑEZ
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Ocaña en 1850, cuando elaboró el código de organiza-
ciónjudicial. En 1853 representó en la Cámara él la provincia de Valledupar. Se opuso al famoso debate
sobre el alza de tarifas aduaneras para productos extranjeros, solicitada por la Sociedad Democrática de
Artesanos. Fue uno de los jueces plenipotenciarios que dictaron sentencia contra Mosquera mediante la
cual éste debía permanecer dos años en prisión o tres fuera del país. Propietario de la imprenta de La
Reforma en Bogotá.
•
[125]
JUAN DE JESÚS GUTIÉRREZ
TENIENTE coronel, comandante del batallón de húsares, del grupo del general José María Obando.
24
•
47
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[49]
J OSÉ MANUEL LASPRILLA
TENIENTE que enfrentó a los rebeldes radicales antinuñistas que trataron de levantarse y tomarse a
Cartagena en 1885.
•
[50]
MIGUEL LARROTA
•
[126]
PAULO E. OBREGÓN
•
[127]
GUILLERMO MARTÍN
SOBREVIVIÓa todos los demás personajes retratados en este álbum. Propietario del mismo, lo regaló al
Museo Nacional en 1913.
•
[128]
DIONISIO FONNEGRA
•
[129]
FÓSFORO
PERRO de Martín.
•
[130]
SABAS URICOECHEA
GOBERNADOR de la provincia de Palmira.
•
[131]
IGNACIO ROBIRA
26
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[51]
ANTONIO MATEUS
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Palmira entre 1852 y 1853. Fue herido a golpe de mano-
pla por un miembro de la Sociedad Democrática de Artesanos al no ser aprobada por la Cámara la
propuesta de elevar los impuestos a los productos extranjeros.
•
[132]
R AIMUNDO SANTAMARÍA
SEN ADOR conservador por Antioquia en 1849. Firmó la carta de protesta por la rebelión de Mosquera
contra el gobierno de Manuel Murillo Toro.
•
[133]
CARLOS BONITTO
CABALLERO santafereño de gran riqueza.
•
[134]
SENÉN BENNETTI
•
[135]
28
I
SI
[52]
FRANCISCO VEGA
MIEMBRO del Congreso en 1853.
•
[53]
PRESBÍTERO EMETERIO OSPINO
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Antioquia en 1853. Profesor de teología y cánones en el

semInarIo.
•
[54]
PRESBÍTERO LUIS ROLDÁN
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Medellín, 1853.
•
[55]
PRESBÍTERO j OSÉ DE LA O. GÓMEZ
REPRE ENTANTE a la Cámara por la provincia de Cartagena, 1853.
•
[56]
RICARDO ROLDÁN
REPRESENTANTE a la Cámara por Socorro, 1853.
•
[57]
ANTONIO VILLEROS
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia del Tolima, 1853.
•
[58]
jULIÁN PONCE
R PR SENTANTE a la Cámara por la provincia de Mompox, 1853.
•
[59]
NICOMEDES FLÓREZ
SENADOR, 1849. Miembro de la comisión del Senado para asuntos de hacienda, junto con M. Abello y
José de Obaldía.
30
[60]
ACISCLO CASTRO
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Mariquita, 1853.
•
[61]
FERNANDO CONDE
SEGUIDOR de José Hilario López. Fundador de la Sociedad Democrática de Bogotá junto con José M.
Vergara Tenorio. Redactor de "El Aviso" y de "La América". Representante a la Cámara por la provincia
de Santa Marta en 1853. Miembro de la Sociedad de Masones de Bogotá.
•
[62]
MARIANO O LARTE
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Córdoba, 1853.
•
[63]
N O ESTÁ identificado en el álbum.
•
[64]
•
[65]
ALEJANDRO GONZÁLEZ
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Vélez, 1853.
•
[66]
IGNACIO MORENO
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Tequendama, 1853.
•
[67]
FELIPE SANTIAGO PAZ
SENADOR Ysecretario del Senado en 1853. Representante a la Cámara por la provincia de Chocó en 1855.
32
[68]
LUIS] OSÉ LÓPEZ
REPRE E TANTE a la Cámara por la provincia de Túquerres, 1850.
•
[69]
ANGEL MARÍA CÉSPEDES
B T ICO. Amigo per onal y político del generalJo é María Obando. Lo acompañ' n la tra Ía por la
bocas del río Putumayo durante la huida de Obando, por Pasto, hacia Lima, tras su derrota en la Rev lu-
ción de los Supremo. Repre ntante a la Cámara por Neiva en 1853.
•
[70]
PEDRO MARTÍN CONSUEGRA
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Sabanilla. Presidente d l Estado Soberano del Magdale-
na en 1860.
•
[71]
RAFAEL NÚÑEZ
CIÓ n Cartag na (1825), donde e tudió der cho. Periodista d 'La Luz' y "La Na ión" d Bogotá, y
de "El Porvenir" y "EIJmpul o" de Cartagena. Autor d varios libro : Ensayos de crítica acial, La rebelión
Reforma política de Colombia. Senador por Panamá. Mini tro de ha inda d Mosqu ra en 1861, cuando
e encarg" de la d amortización de lo biene de mano muerta, Viajó, po teriorm nt ,com c' n ul, a
Le Havr (Fran ia) ya Liverpool (Inglaterra), De su e tadía en 1 xterior r gresó con idea con r ado-
ras qu lo alejaron del Partido Lib ral. Tre ces pr idente d la República: 1880-1882, 1 84-18 6
1887 -1 88 (siete meses), In pirador de la Constitución de 1 6 vigent n el paí ,qu u tituyó la
Con titución Fed ralista d Rionegro de 1863.
•
[72]
GASPAR DÍAZ
REPRE ENT TE a la Cámara por la provincia de Neiva. Durante los debates en el C ngre o olicitó ta-
blecer límite y controle a la acción de lo j uita n el país.
•
[73]
FELIPE CORDERO
REPRE E T TE a la Cámara por la provincia de Cundinamarca, 1853.
•
[74]
HILARIÓN CAMARGO
PR SBÍTERO santandereano re idente en Pamplona.
34
[75]
CENÓN SOLANO
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Tundama, 1853.
•
[76]
NICOLÁS VILLA
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Medellín en 1853. Senador por Antioquia en 1869.
•
[77]
MIGUEL MACAYA
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Riohacha, 1853.
•
[78]
IGNACIO GÓMEZ
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Socorro en 1848 y en 1853.
•
[79]
MANUEL LEMUS
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Ocaña, 1853.
•
[80]
F AUSTINO BARBOSA
•
[81]
TIMOTEO RIV A DE NEIRA
•
[82]
GENERALJOSÉ MARÍA MANTILLA
LIBERAL. Ascendido al rango de general por Simón Bolívar en 1827. Combatió con tenacidad la reforma
constitucional de 1842 y llevó el debate hasta la Cámara de Representantes, donde se opuso radicalmen-
te a Florentino González. Compañero de José María Melo en el golpe de Estado, fue apresado en el
colegio de San Bartolomé y posteriormente desterrado del territorio de la Nueva Granada.
•
[83]
HILARIÓN GÓMEZ PLATA
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[84]
LEMUS (EL CHATO)
•
[85]
RAFAEL OTERO
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Pamplona, 1853. Secretario de la Asamblea Constitu-

yente de Santander, 1857.
•
[86]
FERMÍN MORALES
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Cartagena, 1853.
•
[87]
ALEJO MORALES
GENERAL. Como ministro de hacienda del general Mosquera firmó el decreto del 29 de abril de 1867
que clausuraba el Congreso y declaraba la República en estado de guerra. Fue juzgado por dicha deci-
sión por un grupo de jueces plenipotenciarios, y declarado culpable junto con Mosquera.
•
[88]
CLEMENTE SALAZAR
REPRE ENTANTE a la Cámara por la provincia de Cartagena, 1853.
•
[89]
INOCENCIO CUENCA
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Neiva, 1853.
•
[90]
FEDERICO CONCHA
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Túquerres, 1853.
•
[91]
SEGUNDO DE CASTELBLANCO
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Tunja, 1853.
•
[92]
DAVID NEIRA
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Tunja, 1853.
38
[93]
J OSÉ DE J ESÚS HOYOS
•
[94]
J OAQUíN GAONA
•
[95]
NO ESTÁ identificado en el álbum.
•
[96]
NO E TÁ identificado en el álbum.
•
[97]
NO E 'T Á identificado en el álbum.
•
[98]
NO ESTÁ identificado en el álbum.
•
[99]
•
[100]
FRANCISCO V ALENZUELA
40
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[101]
HERMÓGENES LEMUS
REPRE ENTANTE a la Cámara por la provincia de Barbacoas, 1853.
•
[102]
FRANCISCO AGUDELO
REPRE ENTA TE a la Cámara por la provincia de Mariquita, 1853. Ministro de hacienda del general Mo -
quera durante el periodo 1866-67.
•
[103]
jULIÁN V ÁSQUEZ
NACIÓ en Angostura. Siendo senador por Antioquia, en 1852, votó n contra del d ti rro del arzobi po
Mosquera. Pedro Ju to Berrío lo eñaló como u uce or en la gobernación de Antioquia, en 1865.
Murió en Medellín en 1884.
•
[ 104]
VICENTE S. MAESTRE
. . "
NAT RAL de Valledupar. Colaborador del periódico "El Neogranadino", con "Crónicas de la pr InCla .
•
[105]
E UGENIO CASTILLA
REPRESENT NTE por la provincia de Mariquita en 1848. Ocupó el Mini trio de Hacienda durante la
presidencia de Manuel Murillo Toro.
•
[106]
ANDRÉS SANTO DOMINGO
ACAUDALADO hombre de la Costa. Su familia , de origen efardita, emigró de Curazao, e e tableció en

Mompox, y posteriormente en Barranquilla y Cartag na. Financió la revuelta contra 1 general Juan
José Nieto en el Estado Soberano de Bolívar, al tiempo que prestó u ervicios activo en el ejército.
•
[107]
jULIÁN HERRERA
REPRE E TANTE a la Cámara por la provincia de Vélez en 1853 y nuevamente en 1867. Enemigo políti o
del general Mosquera, formó parte de la comisión que lo condenó por infracciones contra la con titu-
ció n y las leyes.
•
[108]
GABRIEL GONZÁLEZ
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Neiva, 1853.
42
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[109]
•
[110]
PRÓSPERO PEREIRA
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Bogotá, 1853-54. Embajador de Colombia en Lima en

1862.
•
[ 111]
SANTOS ACOSTA
GENERAL. Representante a la Cámara por la provincia de Tunja en 1853. El general Mosquera lo nom-
bró jefe del ejército. En 1867 fue presidente del Senado Plenipotenciario que le impidió la clausura del
Senado a Mosquera. Designado a la presidencia ese mismo año, participó activamente en la conspira-
ción contra Mosquera el 23 de mayo de 1867 y se hizo presidente tras su apresamiento.
•
[ 112]
J OSÉ MARÍA URRUTIA
CANDIDATO a gobernador de la provincia de Panamá en 1853.
•
[ 113]
ALEJANDRO GÓMEZ SANTOS
REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Santander en 1853. En 1861 fue uno de los proponen-
tes del traslado de la capital de la República a Panamá.
•
[114]
SANTOS GUTIÉRREZ
NACIÓ en 1820. General. Representante a la Cámara por la provincia de Tundama en 1853. Ministro de
gobierno nombrado por la Convención de Rionegro. Presidente del Estado Soberano de Boyacá en
1861. Primer designado a la presidencia entre 1867 y 1870. Fue presidente de la República entre ell de
abril de 1868 y el31 de marzo de 1870, con breves interregnos en los que fue reemplazado por Salvador
Camacho y Santiago Pérez.
•
[115]
RAIMUNDO FLORES
44
.'
SALÓN DE LA CÁMARA DEL SENADO EN BOGOTÁ
46
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SALÓN DE LA CÁMARA DE REPRESENTANTES
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j J (. CO¡ l!i Ct-
ÍNDICE DE PERSONAJES
NOMBRES Pág. NOMBRES Pág.

ACOSTA, Santos (No. 111).44,45 Lemus, Manuel (No. 79). 36,37
Agudelo, Francisco (No. 102). 42,43 Logan, Dundas (No. 119). 18,19
Argáez, Ramón (No. 27). 16,17 Lombana, Vicente (No. 23). 14,15
Arosemena, Justo (No. 23). 14,15 López, Luis José (No. 68). 34,35
Azuero, Juan Nepomuceno (No. 20). 13,15
LLERAS, Lorenzo María (No. 4). 8,9
BARBOSA, Faustino (No. 80). 36,37
Barilli, Lorenzo (No. 7). 8,9 MACAYA, Miguel (No. 77). 36,37
Barilli, Francisco (No. 8). 8,9 Maestre, Vicente S. (No. 104). 42,43
Bennetti, Senén (No. 134). 28,29 Maldonado Neira, José María (No. 9). 10,11
Bonitto, Carlos (No. 133). 28,29 Mantilla, Antonio (No. 37). 20,21
Bueno, Manuel Antonio (No. 14). 10,11 Mantilla, José María (No. 82). 36,37
Burbano, Miguel (No. 43). 22,23 Mark, Edward Walhouse (No. 34). 18,19
Martín, Carlos (No. 25). 14,15
CÁCERES, Braulio Evaristo (No. 46). 24,25 Martín Consuegra, Pedro (No. 70). 34,35
Caicedo Camacho, Fernando (No. 29). 16,17 Martín, Guillermo (No. 127). 26,27
Camargo, Hilarión (No. 74). 34,35 Mateus, Antonio (No. 51). 28,29
Castilla, Eugenio (No. 105). 42,43 Mejía, Florencio (No. 38). 22,23
Castillo, José María (No. 44). 24,25 Michelsen, Carlos (No. 40). 22,23
Castro, Acisclo (No. 60). 32,33 Morales, Alejo (No. 87). 38,39
Cerón, Andrés (No. 36). 20,21 Morales, Fermín (No. 86). 38,39
Céspedes, Ángel María (No. 69). 34,35 Moreno, Ignacio (No. 66). 32,33
Concha, Federico (No. 90). 38,39
Conde, Fernando (No. 61). 32,33 NEIRA, David (No. 92). 38,39
Consuegra, Pedro Martín (No. 70). 34,35 Núñez, Agustín (No. 48). 24,25
Cordero, Felipe (No. 73). 34,35 Núñez, Rafael (No. 71). 34,35
Cordero, Hilarión (No. 74). 34,35
Cortez Holguín, Pedro (No. 10). 10,11 OBANDO, José María (No. 1). 6,7
Cuéllar, Patrocinio (No. 5). 8,9 Obregón, Paulo E. (No. 127). 26,27
Cuenca, Inocencio (No. 89). 38,39 Olarte, Mariano (No. 62). 32,33
Ospino, Emeterio (No. 53). 30,31
CHILD, Pepe (No. 120). 18,19 Otero, Rafael (No. 85). 38,39
DE OBALDíA, José (No. 2). 6,7 PAZ, Felipe Santiago (No. 67). 32,33
De Castelblanco, Segundo del (No. 91). 38,39 Pereira, Próspero (No. 110).44,45
Díaz Granados, Alejandro (No. 116). 16,17 Plata, José María (No. 6). 8,9
Díaz Granados, Miguel (No. 117). 16,17 Ponce, Julián (No. 58). 30,31
Díaz, Gaspar (No. 72). 34,35 Pradilla, Antonio María (No. 31).16,17
Du Rosland, Goury (No. 33). 18,19
Durán, Antonio (No. 32). 16,17 RACI ES, Fernando (No. 45). 24,25
Durán, Emilio (No. 118). 18,19 Ramírez, Manuel (No. 30). 16,17
Reyes, Luis (No. 24). 14,15
ESCOBAR, Aparicio (No. 122). 20,21 Riva de Neira, Timoteo (No. 81). 36,37
Robira, Ignacio (No. 131).26,27
FLORES, Raimundo (No. 115). 44,45 Roldán, Luis (No. 54). 30,31
Flórez, Nicomedes (No. 59). 30,31 Roldán, Ricardo (No. 56). 30,31
Fonnegra, Dionisio (No. 128). 26,27
Fósforo (No. 129). 26,27 SÁENZ, José María (No. 18). 13,15
Fraser, Santiago (No. 3). 8,9 Salazar, Clemente (No. 88). 38,39
Salgar, Januario (No. 42). 22,23
GAONA, Joaquín (No. 94). 40,41 Santamaría, Raimundo (No. 132). 28,29
Gómez, Ignacio (No. 78). 36,37 Santander, Rafael Eliseo (No. 39). 22,23
Gómez, José Antonio (No. 11). 10,11 Santo Domingo, Andrés (No. 106). 42,43
Gómez, José de la O. (No. 55). 30,31 Serrano, Silvestre (No. 35). 20,21
Gómez Plata, Hilarión (No. 83). 36,37 Silva, Antonio María (No. 13). 10,11
Gómez Prieto, Nicolás (No. 16). 13,15 Silva, Estanislao (No. 47). 24,25
Gómez Santos, Alejandro (No. 113). 44,45 Solano, Cenón (No. 75). 36,37
González, Alejandro (No. 65). 32,33 Solano, José María (No. 26). 14,15
González, Florentino (No. 19). 13,15
González, Gabriel (No. 108). 42,43 TAMAYO (No. 123).20,21
Gori, José Joaquín (No. 21). 14,15 Toro, Andrés (No. 121).20,21
Gutiérrez de Lara, Jorge (No. 12). 10,11
Gutiérrez, Juan de Jesús (No. 125). 24,25 URIBE, Miguel J. (No. 124). 22,23
Gutiérrez, Santos (No. 114).44,45 Uricoechea, Sabas (No. 130). 26,27
Urrutia, José María (No. 112).44,45
HERRERA, Julián (No. 107).42,43
Herrera, Tomás (No. 17). 13,15 VALENCIA, Pedro Felipe (No. 28). 16,17
Hoyos, José de Jesús (No. 93). 40,41 Valenzuela, Francisco (No. 100). 40,41
Vásquez, Julián (No. 103). 42,43
LARROTA, Miguel (No. 50). 26,27 Vega, Francisco (No. 52). 30,31
Lasprilla, José Manuel (No. 49). 26,27 Villa, Nicolás (No. 76). 36,37
Lemus, El Chato (No. 84). 38,39 Villafañe, José Gregorio (No. 15). 10,11
Lemus, Hermógenes (No. 101).42,43 Villeros, Antonio (No. 57). 30,31
51
BIBLIOTECA LUIS ANGEL ARANGO - B DE LA R
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Jos Gabriel Tatis Ahumada Un Pintor Comprometido

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· .

J OSÉ GABRIEL T A TIS AHUMADA

INCLUYE LA REPRODUCCIÓN FACSIMILAR

La autora agradece, especialmente, a Pilar Moreno de Ángel la colaboración

© 1988, Beatriz González

Impreso en Editorial Nomos Ltda.

Beatriz González JOSÉGABRIELTATISAHUMADA 1813 ~ 1884

11. TATISYLAMINIATURA XII

111. T ATIS, LA FOTOGRAFÍA Y EL GRABADO XVI

IV. EL ÁLBUM TATIS XVIII

V. UN ARTISTA SINGULAR XXII

Cronología de José Gabriel Tatis A. XXVII

Referencias bibliográficas XXVIII

José Gabriel Tatis A. Ensayos de dibujo, 1853

JOSÉ GABRIEL T ATIS AHUMADA

Conserva el Museo Nacional un curioso álbum completamente

Poco importa que me sacrifiquen cuando haya abrazado

BOGOTÁ, 29 DE NOVIEMBRE DE 1828

Mi buen amigo y compatriota:

Tanto confiaba el Libertador en José Manuel Tatis que le había encomendado la

Hoja de vida militar de José Gabriel Tatis

... Porque se sigue contra nos el juicio

Dama del reloj o dama desconocida, 1845.

Dama desconocida, 1850. (Atribuido a Tatis)

JOSÉ GABRIEL TATIS E SEÑA LOS SIGUIENTES RAMOS:

10. Dibujo natural, a 4 pesos mensuales.

ESTE AVISO, aparecido en la prensa en noviembre de 1844, anunció la presencia de José

BOGOTÁ, 15 DEJU 10 DE 1853(21)

BOc¡.O TA. AÑO DE IB5::!.

Ensayos de dibujo, 1853. Álbum de 23 láminas.

Los grupos, diecinueve en su totalidad, están conformados por figuras en su mayoría

EDIO DE RETRATARS~ 1 OBTEl ER A

ESTECOMENTARIode Escarpeta y Vergara apareció en la reseña de la Exposición Na-

José María Melo, 1854. (Atribuido a Tatis)

nan su participación política lo relacionan con su trabajo de artista: "Fue nombrado

1 Gabri 1 Giraldo Jaramillo, La Miniatura, la pintura y el grabado en Colombia.

AMÉRICO CANICHELI, Historia de la masonería colombiana, tomo 1. Bogotá: Cooperativa Na-

ENSAYOS DE DIB uJo

:BO(i OTA ANO DE 1355.

BOGOTÁ, 15 DEJUNIO DE 1853

2 . José de Obald{a, Vicepresidente delaRepúbhcfl.

HERMANO de monseñor Barilli.

;¿ :Y'; ~c?c,ym~6aé/hí - () ~~Je/~_ ~, -l /~«n?dé'­

LIBERAL gólgota. Representante por la provincia de Popayán a la Cámara de Representantes en 1847.

Los personajes de la página 15

CONGRESIST A oriundo de Riohacha.

SENADOR. Defensor a ultranza de la abolición de la prisión por deudas.

REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Tundama en 1853.

REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Tunja en 1853 .

REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Buenaventura, 1853.

REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Santander en 1853. Fue presidente de la misma en

REPRESENTANTE a la Cámara por Pamplona en 1850. Diputado a la Asamblea de Santander en 1857.

REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Popayán en 1853. En 1861 el general Mosquera lo

REPRESEN fAN fE a la Cámara por la provincia de Casanare, 1853.

COMERCIANTE antioqueño, exportador de tabaco de Ambalema.

REPRESENTANT4de la provincia de Córdoba, 1853.

REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Pasto, 1853.

REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Mariquita, 1853.

REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia del Cauca, 1853.

REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Pamplona, 1853.

CABALLERO santafereño de gran riqueza.

MIEMBRO del Congreso en 1853.

REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Antioquia en 1853. Profesor de teología y cánones en el

REPRESENTANTE a la Cámara por la provincia de Medellín, 1853.

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