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Las Literaturas De Vanguardia 1

El término vanguardias surge en Francia la guerra, afloren todas estas manifestaciones


durante los años de la Primera Guerra [1914- artísticas extraordinarias con una versatilidad y
1917]. Su origen está precisamente en el vocablo agilidad desconocidas hasta entonces. Los
francés avant-garde, término de origen militar y llamados ismos se sucederán uno tras otro.
político, que venía a reflejar el espíritu de lucha,
de combate y de confrontación que el nuevo arte No es ninguna casualidad que el surgimiento de
del siglo oponía frente al llamado arte los vanguardismos artísticos y literarios esté
decimonónico o académico. relacionado íntimamente con el periodo de mayor
intensidad social, ideológica, en definitiva
Desde el principio, el arte vanguardista adquiere histórica, del siglo XX: el periodo que va desde la
una impronta provocadora contra lo antiguo, lo Primera guerra del 14 al inicio de la Segunda en
naturalista o lo que se relacionara con el arte 1939. En esos 15 ó 20 años cuajan las
burgués. No será causalidad que todas las experiencias del nuevo arte: unas pasarán
primeras manifestaciones de estos rápidamente, otras quedarán incorporadas al arte
vanguardismos estén repletos de actos y gestos para siempre, pero la revolución de las formas y
de impacto social, como expresión de un de los contenidos se producirá, sin duda, a partir
profundo rechazo a la llamada cultura burguesa. de aquellas vanguardias de los años 20.
La Primera Guerra, como expresión del afán [VER CUADRO HISTÓRICO]
imperialista y del profundo fracaso de esa http://thales.cica.es/rd/Recursos/rd99/es
burguesía por conseguir la paz, será el período 99-0055-01/cuadrohisto.htm
en que, junto a actitudes diversas de rechazo a

Auge y crisis

Los vanguardismos despuntan inmediatamente mismos perseguidos y prohibidos por los propios
antes o durante la Primera Guerra, llegan a su aparatos culturales de estado, como ocurrió en la
apogeo durante la década de los años 20, entran URSS estalinista a partir de 1923 y en la
en crisis a partir de 1929 y desaparecerán en la Alemania nazi de 1933. En el primer caso, los
década de los 30. poetas futuristas serán criticados a partir de la
nueva estética realista y populista tras la guerra
En esos años, los artistas vanguardistas se han civil revolucionaria. En el segundo caso, los
enfrentado al mundo de ideas proveniente del jerarcas nazis secuestrarán la pintura
pensamiento burgués: unos derivarán hacia el vanguardista que había caracterizado el renacer
antiburguesismo de tipo fascista, como es el caso cultural alemán, considerada a partir de entonces
del futurismo italiano de Marinetti; otros volcarán como "arte degenerado".
su rebeldía en el movimiento proletario
izquierdista. De esta forma, los dos grandes La gran confrontación ideológica y militar de la
movimientos que marcarán el siglo XX, el década de los cuarenta, la Segunda Guerra,
fascismo-nazismo y el comunismo, serán acabará con los vanguardismos. Sus restos o
expuestos y cantados en sus iniciales años de serán enterrados o derivarán en el arte moderno
poder a través de una estética y unas formas cuya expresión más genuina será el arte de
vanguardistas. El caso más ilustrativo es el del Estados Unidos a partir de los años 40. El trabajo
surrealismo francés y su apuesta por la de fundamentar un nuevo concepto de arte y de
revolución comunista..Posteriormente serán ellos literatura ya estaba realizado.

Primer Manifiesto del Futurismo


1909
(Fragmento)

1. Nosotros queremos cantar el amor al Peligro el insomnio febril, el paso ligero, el salto mortal, la
hábito, de la energía y de la temeridad bofetada y el puñetazo.
2. El valor, la audacia, la rebelión serán 4. Nosotros afirmamos que la magnificencia del
elementos esenciales de nuestra poesía. mundo se ha enriquecido con una belleza nueva:
3. Hasta hoy, la literatura exaltó la inmovilidad la belleza de la velocidad.. Un automóvil de
pensativa, el éxtasis y el sueño. Nosotros carreras con su capó adornado de gruesos tubos
queremos exaltar el movimiento agresivo, el semejantes a serpientes de aliento explosivo...,
un automóvil rugiente parece correr sobre la
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metralla, es más bello que la Victoria de las hermosas ideas por las que se muere y el
Samotracia. desprecio por la mujer.
5. Nosotros queremos cantar al hombre que 10. Nosotros queremos destruir los museos, las
sujeta el volante, cuya asta ideal atraviesa la bibliotecas, las academias de todo tipo, y
Tierra, ella también’ lanzada a la carrera en el combatir contra el moralismo, el feminismo y
circuito de su órbita. toda cobardía oportunista o utilitaria.
6. Es necesario que el poeta se prodigue con 11. Nosotros cantaremos a las grandes
ardor, con lujo y con magnificencia para muchedumbres agitadas por el trabajo, por el
aumentar el entusiástico fervor de los elementos placer o la revuelta; cantaremos las marchas
primordiales. multicolores y polifónicas de las revoluciones en
7 Ya no hay belleza si no es en la lucha. Ninguna las capitales modernas; cantaremos el vibrante
obra que no tenga un carácter agresivo puede fervor nocturno de los arsenales y de los
ser una obra de arte. La poesía debe concebirse astilleros incendiados por violentas lunas
como un violento asalto contra otra las fuerzas eléctricas; las estaciones glotonas, devoradoras
desconocidas, para obligarlas a arrodillarse ante de serpientes humeantes; las fábricas colgadas
el hombre. de las nubes por los retorcidos hilos de sus
8. ¡Nos hallamos sobre el último promontorio de humos; los puentes semejantes a gimnastas
los siglos!... ¿Por qué deberíamos mirar a gigantes que saltan los ríos, relampagueantes al
nuestras espaldas, si queremos echar abajo las sol ton un brillo de cuchillos; los vapores
misteriosas puertas de lo Imposible? El Tiempo y aventureros que olfatean el horizonte, las
el Espacio murieron Ayer. Nosotros ya vivimos en locomotoras de ancho pecho que piafan en los
lo absoluto, pues hemos creado ya la eterna raíles como enormes caballos de acero
velocidad omnipresente. embridados con tubos, y el vuelo deslizante del
9. Nosotros queremos glorificar la guerra —única aeroplanos, cuya hélice ondea al viento corno
higiene del mundo—, el militarismo, el una bandera y parece aplaudir como una
patriotismo, el gesto destructor dé los libertarios, muchedumbre entusiasta.

«Manifiesto técnico de la literatura futurista»

Milán, 11 de marzo de 1912.

1.- Es menester destruir la sintaxis disponiendo 11.- Destruir en la literatura el "yo", o sea, toda
los sustantivos al azar, tal como nacen. la psicología. El hombre completamente averiado
2. Los verbos deben usarse en infinitivo, para por la biblioteca y el museo, sometido a una
que se adapten elásticamente al sustantivo y no lógica y a una sabiduría espantosa, ya no ofrece
queden sometidos al yo del escritor que observa ningún interés. Por consiguiente debemos
o imagina. El infinitivo del verbo puede dar el abolirlo de la literatura y finalmente sustituirlo
sentido de la continuidad de la vida y la por la materia, de la que se debe captar la
elasticidad de la intuición que percibe. esencia a golpes de intuición, cosa que jamás
3.- Se debe abolir el adjetivo, para que el podrán hacer los físicos ni los químicos.
sustantivo desnudo guarde su color esencial. El
adjetivo teniendo en sí mismo el carácter alusivo, Machine lirique
es incompatible con nuestra visión dinámica,
puesto que presupone una pausa y una Piston chaudière piston chaudière pisssstton
meditación. pisss-tton piss sston.
6.- Abolir también la puntuación. Al haberse
suprimido los adjetivos, los adverbios y las 1. Premier Piston de Joie chuade PENETRER
conjunciones, la puntuación queda anulada, en la dans l'huile frirerire frirreire sa nostalgie
continuidad variada de un estilo vivo que se crea graaasse graaasse.
por sí mismo, sin las pausas absurdas de los
puntos y las comas. Para acentuar ciertos 2. Second Piston de VOLON VOLONTÉ
movimientos e indicar sus direcciones se VOOOLOON TÉE freiné par trop d'huile-
emplearán signos matemáticos: + > < - : =, y sensualité (grave pénible mal rythmé)
signos musicales. folle folle folle course folle de deux
8.- No existen categorías de imágenes, nobles o courroies de transmission (afection
groseras o vulgares, excéntricas o naturales. La rancune).
intuición que las percibe carece de preferencias y
partidismos. El estilo analógico es el dueño 3. roues de souvenir douloureux dont les
absoluto de toda la materia y de su intensa vida. dents entrent dans les dents de 3 roues
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d'ironies mal huilées (stridence et panpantomime joiejoie dansante élégante


lenteur). et sublime de la fumée des vieux chagrins
brulés pantomime— pan dans le tube en
4. Premier tube d'échappement forme de bouche d'étudiant criard en
panpantomime —pan panpantomime vacance. (...)

Canción del automóvil

Por MARINETTI.
A MON PÉGASE L'AUTOMOBILE

Dieu véhément d'une race d'acier,


automobile ivre d'espace,
qui piétines d'angoisse, le mors aux dents stridentes

¡Dios vehemente de una raza de acero,


automóvil ebrio de espacio,
que piafas de angustia, con el freno en los dientes estridentes!
¡Oh formidable monstruo japonés de ojos de fragua,
nutrido de llamas y aceites minerales,
hambriento de horizontes y presas siderales
tu corazón se expande en su taf-taf diabólico
y tus recios pneumáticos se hinchen para las danzas
que bailen por las blancas carreteras del mundo.
Suelto, por fin, tus bridas metálicas.., ¡Te lanzas
con embriaguez el Infinito liberador!
Al estrépito de¡ aullar de tu voz...
he aquí que el Sol poniente va Imitando
tu andar veloz, acelerando su palpitación
sanguinolento a ras del horizonte...
¡Míralo galopar al fondo de los bosques!...
¡¡Qué importa, hermoso Demonio!
A tu merced me encuentro... ¡Tómame
Sobre la tierra ensordecido a pesar de todos sus ecos,
bajo el cielo que ciega a pesar de sus astros de oro,
camino exasperando mi fiebre y mi deseo,
con el puñal del frío en pleno rostro.
De vez en vez alzo mi cuerpo
para sentir en mi cuello, que tiembla
la presión de los brazos helados
y aterciopelados del viento.
¡Son tus brazos encantadores y lejanos que me atraen!
Este viento es tu aliento devorante,
¡insondable Infinito que me absorbes con gozo...
¡Ah! los negros molinos desmanganillados
parece de pronto
que, sobre sus aspas de tela emballenada
emprenden una loca carrera
como sobre unas piernas desmesurados...
He aquí que las Montañas se aprestan a lanzar
sobre mi fuga capas de frescor soñoliento...
¡Allá! ¡Allá! ¡mirad! ¡en ese recodo siniestro!...
¡Oh Montañas, Rebaño monstruoso, Mammuths
que trotáis pesadamente, arqueando los lomos Inmensos,
ya desfilasteis... ya estáis ahogadas
en la madeja de las brumas!...
Y vagamente escucho
el estruendo rechinante producido en las carreteras
por vuestras Piernas colosales de las botas de siete leguas...
¡Montañas de las frescas capas de cielo!...
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¡Bellos ríos que respiráis al claro de luna!...


¡Llanuras tenebrosas Yo os paso el gran galope
de este monstruo enloquecido... Estrellas, Estrellas mías,
¿oís sus pasos, el estrépito de sus ladridos
y el estertor sin fin de sus pulmones de cobre?
¡Acepto con Vosotras la opuesta,... Estrellas mías ...
¡Más pronto!... ¡Todavía más pronto
¡Sin una tregua¡ ¡Sin ningún reposo
¡Soltad los frenos!... ¡Qué! ¿no podéis?...
¡Rompedlos!... ¡Pronto!
¡Que el pulso del motor centuplique su impulso!
iHurral ¡no más contacto con nuestra tierra inmunda
¡Por fin me aparto de ella y vuelo serenamente
por la escintilante plenitud
de los Astros que tiemblan en su gran lecho azul
M. R.M. traduxit. De La Ville Charnelle.

Velemir Jliébnikov

Exorcismo con risa

¡Ah, sonreíd, reidores!


¡Ah, engreíd, risueños que reís con risotadas! ¡Qué hazmerreír
ridículos!
¡Ah, reíd risiblemente!
¡Ah, sonrisueños rientes —- risoteos de irrisorios risibles!
¡Ah, risibilidades, ridícula rísica de irrisibles rientes!
Ristoleros, ristoleros,
risos irrisorios, risadas reidoras,
irrisorios, irrisorios.
¡Ah, sonreíd, risueños!

Conialeteando

Corrialeteando la aureografia
con sutiles vénulas,
el grillo, ahovilló en la danza de su panza
multitud de hierbas y juncos ribereños.
Pin-pin-pin, tronó el mensajero.
¡Oh cisnescencia!
¡Oh crepuscular temescanto!

Números

Os contemplo, ¡oh números!,


y me parecéis disfrazados de bestias con vuestras pieles,
la zarpa apoyada sobre robles descuajados.
Regaláis: la unidad entre el serpentino movimiento,
el espinazo del universo y la danza de la palanca.
Permitís comprender los signos como dientes de una risa
entrecortada.
Mis pupilas se han abierto en forma de objeto.
Saber, cuando su dividendo es la unidad, cuánto será el yo.

Los piojos me rogaban


Los piojos me rogaban inútilmente
mientras trepaban cada mañana por mis vestidos,
y cada amanecer los ejecutaba
escuchando sus crujidos,
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aunque siempre afluían de nuevo tranquilamente.


Rusia, yo te he donado
mi blanco cerebro divino:
soy yo, soy Jliébnikov.
Hundí las estacas, los ejes, en el alma del pueblo,
y levanté sobre pilotes una casa,
«Nosotros los futurianos».
Hice todo ello como un miserable,
un ladrón, dondequiera maldito por las gentes.

Conversación con un inspector


de impuestos sobre poesía

Vladimir V. MAIAKOVSKI

¡Ciudadano inspector de impuestos! Perdone que le moleste. Gracias.... no se


preocupe.... me quedaré de pie.
Mi asunto es de carácter delicado:
sobre el lugar del poeta en una sociedad de trabajadores.
Junto con los propietarios de tiendas y propiedades agrícolas, estoy sujeto también a
impuestos y penalizaciones.
Me reclama usted quinientos por el semestre
y veinticinco por no presentar mi declaración.
Mi trabajo es como cualquier otro trabajo.
Fíjese: mire qué pérdidas he tenido,
qué gastos tengo en mi producción,
y cuánto se gasta en materiales. Usted sabe, por supuesto, lo del fenómeno llamado
«rima». Supongamos que un verso acaba con la palabra «giro»;
entonces, dos versos después, repitiendo las sílabas,
ponemos algo así como «tiroriro».
En el lenguaje, la rima es como un pagaré
que vence dos versos después —ésa es la regla—.
Y uno busca la calderilla de sufijos e inflexiones
en la saqueada caja de las declinaciones y conjugaciones.
Empieza uno incrustando una palabra en un verso,
pero no encaja —se la fuerza y se rompe—.
Ciudadano inspector de impuestos, le doy mi palabra:
las palabras le cuestan al poeta mucho dinero.
En nuestro lenguaje la rima es un barril:
un barril de dinamita. La rima es una espoleta.
El verso se deshace hacia el final y estalla:
y la ciudad salta al cielo volada en una estrofa.
¿Dónde va a encontrar, y con qué tarifa de valoración,
rimas que apunten y maten de un solo disparo? Quizá queden cinco o seis rimas sin
usar solamente en algún sitio como Venezuela.
Y así tengo que visitar países cálidos y fríos.
Allá me precipito, enredado en pagos sobre anticipos y préstamos.
¡Ciudadano! Admítame mis gastos de viaje.
La poesía toda ella es un viaje a lo desconocido.
La poesía es como sacar radium de la tierra:
por cada gramo se trabaja un año.
Por una sola palabra se gastan
miles de toneladas de ganga verbal.
VERSIÓN: José Mª Valverde

Proclama futurista a los españoles

Tristán (seudónimo de Ramón Gómez de la Serna)


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¡Futurismo! ¡Insurrección! ¡Algarada! ¡Festejo con música wagneriana ! ¡Modemismo! Violencia


sideral! ¡Circulación en el aparato venoso de la vida! ¡Antiuniversitarismo! ¡Tala de cipreses!
¡Iconoclastia! ¡Pedrada en un ojo de la Luna! ¡Movimiento sísmico resquebrajador que da vueltas a
las tierras para renovarlas y darles lozanía! ¡Rejón de arador! ¡Secularización de los cementerios!
¡Desembarazo de la mujer para tenerla en la libertad y en su momento sin esa gran promiscuación
de los idilios y de los matrimonios! ¡Arenga en un campo con pirámides! ¡Conspiración a la luz del
sol, conspiración de aviadores y «chaufeurs»! ¡Abanderamiento de un asta de alto maderamen
rematado de un pararrayos con cien culebras eléctricas y una lluvia de estrellas flameando en su
lienzo de espacio! ¡Voz juvenil a la que basta oír sin tener en cuenta la palabra: ese pueril grafito
de la voz! ¡Voz, fuerza, volt, más que verbo! ¡Voz que debe unir sin pedir cuentas a todas las
juventudes como esa hoguera que encienden los árabes dispersos para preparar las contiendas!
¡Intersección, chispa, exhalación, texto como de. marconigrama o de algo más sutil volante sobre
los mares y sobre los montes! ¡Ala, hacia el Norte, ala hacia el Sur, ala hacia el Este y ala hacia el
Oeste! ¡Recio deseo de estatura, de ampliación y de velocidad! ¡Saludable espectáculo de
aeródromo y de pista desorbitada! ¡Camaradería masona y rebelde! ¡Lirismo desparramado en
obús y en la proyección de extraordinarios reflectores! ¡Alegría como de triunfo en la brega, en el
paso termopilano! ¡Crecida de unos cuantos hombres solos frente a la incuria y a la horrible, apatía
de las multitudes des! ¡Placer de agredir, de deplorar escéptica y sarcásticamente para verse al fin
con rostros, sin lascivia, sin envidia y sin avarientos deseos de bienaventuranzas: deseos de
ambigú y de reposterías! ¡Gran galop sobre las viejas ciudades y sobre los hombres sesudos, sobre
todos los palios y sobre la procesión gárrula y grotesca! ¡Bodas de Camacho divertidas y
entusiastas en medio de todos los pesismismos, todas las lobregueces y todas las seriedades!
¡Simulacro de conquista de la tierra, que nos la da!

Canción del aeroplano

José María ROMERO

¡Tu corazón de mil caballos!


Abandona la tierra y dirígete al cielo,
mi águila blanca, de alas enormes y vibrantes
eleve tu hélice potente,
entre torbellinos de aire,
elévate en el espacio sigue tu ruta hacia el azul.

Tú. que no tienes que seguir


un camino inmutable de carriles de hierro
ni una ruta trazada por corrientes marinas; tú, que no necesitas carreteras,
ni la energía dócil de los cables eléctricos
y, tienes un motor por corazón
gasta el caudal de tu sangre inflamable
y, entre detonaciones y ráfagas
de esencias hechas humo,
deja la tierra
y elévate en el aire,
traza en el espacio rutas nunca surcadas
y descubre horizontes nunca vistos.

Ve al encuentro del día


cuando la Aurora aún
no haya abierto sus rosas;
sube adonde los ojos no puedan distinguirle,
bello pájaro gigante,
lleno de gracia y majestad
desde donde los valles verdes
y las blancas montañas de la Tierra,
y la llanura azul del océano,
y la ciudad brumosa de enormes chimeneas,
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donde tiembla el burgués y el bolchevista ruge,


tengan para tus ojos,
ebrios de luces siderales
la plata fría y uniforme
de los paisajes celestes.
Asciende entre la bruma:
elévate sobre las nubes que te impiden
ver el azul del cielo; destrózalas con tu hélice enloquecida,
que, a través de los amplios ventanales que abras,
se derrame la lumbre del sol
y haga brillar tus alas
mojadas por la lluvia
y aparte la opresión de la tormenta.
Sube en la tempestad,
nauta del Infinito;
pasa serenamente sobre el trueno del mar.
apaga sus bramidos con tu motor rugiente
elévate entre los torbellinos del viento;
corta con tu timón
el vientre de las trombas
y opón al furor del huracán
tu corazón de mil caballos.

Elévate pronto. mi pájaro enorme;


los bárbaros cubren sus campos
de torres blindadas y quieren cerrar tu camino
con nubes de llamas y acero.
¡Remonta tu vuelo más alto,
que no lleguen a herir tu corazón! Responde e, la Muerte trazando en el aire
la curva sin fin de la Vida
y hacia la paz azul del Infinito
prosigue tu ruta triunfal.

PLATKO

Rafael Alberti

Nadie se olvida, Platko,


no, nadie, nadie, nadie,
oso rubio de Hungría.

Ni el mar,
que frente a ti saltaba sin poder defenderte.
Ni la lluvia. Ni el viento, que era el que más regía.

Ni el mar, ni el viento, Platko,


rubio Platko de sangre,
guardameta en el polvo,
pararrayos.

No, nadie, nadie, nadie.

Camisetas azules y blancas, sobre el aire,


camisetas reales,
contrarias, contra ti, volando y arrastrándote,
Platko, Platko lejano,
rubio Platko tronchado,
tigre ardiendo en la yerba de otro país. ¡Tú, llave,
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Platko, tú, llave rota,


llave áurea caída ante el pórtico áureo!

No, nadie, nadie, nadie,


nadie se olvida, Platko.

...................
...................

¡Oh, Platko, Platko, Platko,


tú, tan lejos de Hungría!

¿Qué mar hubiera sido capaz de llorarte?

Nadie, nadie se olvida,


no, nadie, nadie, nadie.

Santander, 20 de mayo de 1928

Underwood Girls

Pedro Salinas

Quietas, dormidas están,


las treinta, redondas, blancas.
Entre todas
sostienen el mundo.
Míralas, aquí en su sueño,
como nubes,
redondas, blancas, y dentro
destinos de trueno y rayo,
destinos de lluvia lenta,
de nieve, de viento, signos.
Despiértalas,
con contactos saltarines
de dedos rápidos, leves,
como a músicas antiguas.
Ellas suenan otra música:
fantasías de metal
valses duros, al dictado.
Que se alcen desde siglos
todas iguales, distintas
como las olas del mar
y una gran alma secreta.
Que se crean que es la carta,
la fórmula, como siempre.
Tú alócate
bien los dedos, y las
raptas y las lanzas,
a las treinta, eternas ninfas
contra el gran mundo vacío,
blanco en blanco.
Por fin a la hazaña pura,
sin palabras, sin sentido,
ese, zeda, jota, i...

Fábula y Signo
Las Literaturas De Vanguardia 9

Manifiesto del señor Aa el antifilósofo

sin la búsqueda de yo te adoro


que es un boxeador francés
valores marítimos irregulares como
la depresión de Dadá en la sangre del
bicéfalo
resbalo entre la muerte y los fosfatos
indecisos que raspan un poco el cerebro
común de los poetas dadaístas
afortunadamente
pues
oro
mina
las tarifas y la vida cara me han decidido a
abandonar las D
no es cierto que los falsos dadás me
las hayan quitado ya que
el reembolso comenzará en cuanto
es como para llorar la nada que se llama
nada
y he barrido la enfermedad en la aduana
yo caparazón y paraguas del cerebro
de mediodía a las dos de abono
supersticioso desencadenando los engranajes
del ballet espermatozoico que hallarán
ustedes en ensayo general en todos
los corazones de individuos sospechosos
yo les comeré un poco los dedos de ustedes
yo les pago la renovación del abono del
amor en celuloide que rechina como
puertas de metal
Y ustedes son unos idiotas
yo volveré una vez como su
orina renaciente a la joíe de viv:re el
viento partero
y establezco un pensionado de mantenedores
de poetas
y vengo una vez más para comenzar
de nuevo
y son ustedes unos idiotas
y la llave del selfcleptómano no
funciona más que con aceite crepuscular
en cada nudo de cada máquina
está la nariz del recién nacido
y todos somos idiotas
y muy sospechosos de una nueva forma
de inteligencia y de una nueva lógica
a la manera de nosotros mismos
que no es Dadá de manera alguna
y ustedes se de dejan llevar por el
Daísmo
y todos ustedes son idiotas
cataplasmas
en alcohol de sueño purificado
vendajes
idiotas
vírgenes
Las Literaturas De Vanguardia 10

Para hacer un poema dadaísta

Tristan TZARA
Coja un periódico.
Coja unas tijeras.
Escoja en el periódico un artículo de la longitud que cuenta darle a su poema.
Recorte el artículo.
Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras que forman el artículo y métalas en una
bolsa.
Agítela suavemente.
Ahora saque cada recorte uno tras otro.
Copie concienzudamente
en el orden en que hayan salido de la bolsa.
El poema se parecerá a usted.
Y es usted un escritor infinitamente original y de una sensibilidad hechizante, aunque
incomprendida del vulgo.

Un ejemplo:

cuando los perros atraviesan el aire en un diamante como las ideas y el apéndice de la meninge
señala la hora de despertar programa (el título es mío) premios son ayer conviniendo en seguida
cuadros / apreciar el sueño época de los ojos / pomposamente que recitar el evangelio género se
oscurece / grupo el apoteosis imaginar dice él fatalidad poder de los colores / talló perchas alelado
la realidad un encanto / espectador todos al esfuerzo de la ya no es 10 a 12 / durante divagación
caracoleos desciende presión / volver de locos uno tras otro sillas sobre un monstruosa aplastando
el escenario / celebrar pero sus 160 adeptos en paso en los puestos en mi nacrado / fastuoso de
tierra plátanos sostuvo esclarecerse / júbilo demandar reunidos casi / de ha la uno tanto que le
invocaba de las visiones / de los canta ésta ríe / sale situación desaparece describe aquella 25
danza salve / disimulé todo de no es fue / magnífica la ascensión tiene la banda mejor luz cuya
suntuosidad escena me music-hall / reaparece siguiendo instante se agitar vivir / negocios que no
prestaba / manera palabras vienen esa gente

De: Siete manifiestos DADA


Tusquets editor, Barcelona, 1972

Manifiestos DADA
Tristan TZARA
XIII

DADA es un microbio virgen


Dadá está contra la carestía de la vida
Dadá
sociedad anónima para la explotación de las ideas
Dadá tiene 391 actitudes y colores diferentes según el sexo del presidente
Se transforma -afirma- dice al mismo tiempo lo contrario -sin importancia- grita -pesca con caña.
dadá es el camaleón del cambio rápido e interesado.
dadá está en contra del futuro. dadá está muerto. dadá es idiota. Viva dadá. dadá no es una
escuela literaria, aúlla.

XIV

Maquillar la vida en el binóculo -frazada de caricias- panoplia para mariposas, -


he ahí la vida de las camareras de la vida.
Acostarse en una navaja de afeitar y sobre pulgas en celo - viajar en barómetro - mear como un
cartucho - cometer errores, ser idiotas, ducharse con minutos santos - ser golpeados, ser siempre
el último - gritar lo contrario de lo que dice el otro - ser la sala de redacción y de baños de dios
que cada día se da un baño en nosotros en compañía del pocero, -
he ahí la vida de las camareras de los dadaístas.
Las Literaturas De Vanguardia 11

Ser inteligente - respetar a todo el mundo - morir en el campo de honor- suscribirse a la Deida
Exterior - votar por Fulano - el respeto por la naturaleza y la pintura - aullar en las
manifestaciones dadá, - he ahí la vida de las camareras de los hombres.
De: Siete manifiestos DADA
Tusquets editor, Barcelona, 1972

Poema dadaísta

Pedro Salinas

La niña llama a su padre:


"Tatá, dadá".
La niña llama a su madre:
"Tatá, dadá".
Al ver las sopas,
la niña dijo:
"Tatá, dadá".
Igual al ir en tren,
cuando vio la verde montaña
y el fino mar.
"Todo lo confunde", dijo
su madre. Y era verdad.
Porque cuando yo la oía
decir: "Tatá, dadá",
veía la bola del mundo
rodar, rodar,
el mundo todo una bola,
y en ella papá, mamá,
el mar, las montañas, todo
hecho una bola confusa;
el mundo: "Tatá, dadá".

Presagios 1923

El Creacionismo

Vicente Huidobro

El creacionismo no es una escuela que yo haya pasando, aparecido en diciembre de 1913, digo,
querido imponer a alguien; el creacionismo es en la página 270, que lo único que debe interesar
una teoría estética general que empecé a a los poetas es el "acto de la creación", y oponía
elaborar hacia 1912, y cuyos tanteos y primeros a cada instante este acto de creación a los
pasos los hallaréis en mis libros y artículos comentarios y a la poesía alrededor de. La cosa
escritos mucho antes de mi primer viaje a París. creada contra la cosa cantada.
En mi poema Adán, que escribí durante las
En el número 5 de la revista chilena Musa vacaciones de 1914 y que fue publicado en 1916,
Joven, yo decía: encontraréis estas frases de Emerson en el
Prefacio, donde se habla de la constitución del
El reinado de la literatura terminó. El siglo poema:
veinte verá nacer el reinado de la poesía en el
verdadero sentido de la palabra, es decir, en el Un pensamiento tan vivo que, como el espíritu
de creación, como la llamaron los de una planta o de un animal, tiene una
griegos.,aunque jamás lograron realizar su arquitectura propia, adorna la naturaleza con
definición. una cosa nueva.

Más tarde, hacia 1913 o 1914, yo repetía casi Pero fue en el Ateneo de Buenos Aires, en una
igual cosa en una pequeña entrevista aparecida conferencia que di en junio de 1916, donde
en la revista Ideales, entrevista que encabezaba expuso plenamente la teoría. Fue allí donde se
mis poemas. También en mi libro Pasando y me bautizó como creacionista por haber dicho en
Las Literaturas De Vanguardia 12

mi conferencia que la primera condición del los demás fenómenos.


poeta es crear; la segunda, crear, y la tercera, Dicho poema es algo que no puede existir sino
crear. en la cabeza del poeta. Y no es hermoso porque
Recuerdo que el profesor argentino José recuerde algo, no es hermoso porque nos
Ingenieros, que era uno de los asistentes, me recuerde cosas vistas, a su vez hermosas, ni
dijo durante la comida a que me invitó con porque des criba hermosas cosas que podamos
algunos amigos después de la conferencia: "Su llegar a ver. Es hermoso en si y no admite
sueño de una poesía inventada en cada una de términos de comparación. Y tampoco puede
sus partes por los poetas me parece irrealizable, concebírselo fuera del libro.
aunque usted lo haya expuesto en forma muy Nada se le parece en el mundo externo; hace
clara e incluso muy científica." real lo que no existe, es decir, se hace realidad a
Casi la misma opinión la tienen otros filósofos sí mismo. Crea lo maravilloso y le da vida propia.
en Alemania y dondequiera yo haya explicado las Crea situaciones extraordinarias que jamás
mismas teorías. "Es hermoso, pero irrealizable." podrán existir en el mundo objetivo, por lo que
¿Y por qué habrá de ser irrealizable? habrán de existir en el poema para que existan
Respondo ahora con las mismas frases con que en alguna parte.
acabé mi conferencia dada ante el grupo de Cuando escribo: "El pájaro anida en el arco
Estudios Filosóficos y Científicos del doctor iris", os presento un hecho nuevo, algo que
Allendy, en París, en enero de 1922: jamás habéis visto, que jamás veréis, y que sin
embargo os gustaría mucho ver.
Si el hombre ha sometido para sí a los tres Un poeta debe decir aquellas cosas que nunca
reinos de la naturaleza, el reino mineral, el se dirían sin él.
vegetal y el animal, ¿por qué razón no podrá Los poemas creados adquieren proporciones
agregar a los reinos del universo su propio reino, cosmogónicas; os dan a cada instante el
el reino de sus creaciones? verdadero sublime, este sublime del que los
textos nos presentan ejemplos tan poco
El hombre ya ha inventado toda una fauna nueva convincentes. Y no se trata del sublime excitante
que anda, vuela, nada, y llena la tierra, el y grandioso, sino de un sublime sin pretensión,
espacio y los mares con sus galopes sin terror, que no desea agobiar ni aplastar al
desenfrenados, con sus gritos y sus gemidos. lector: un sublime de bolsillo.
Lo realizado en la mecánica también se ha El poema creacionista se compone de
hecho en la poesía. Os diré qué entiendo por imágenes creadas, de situaciones creadas, de
poema creado. Es un poema en el que cada parte conceptos creados; no escatima ningún elemento
constitutiva, y todo el conjunto, muestra un de la poesía tradicional, salvo que en él dichos
hecho nuevo, independiente del mundo externo, elementos son íntegramente inventados, sin
desligado de cualquiera otra realidad que no sea preocuparse, en absoluto de la realidad ni de la
la propia, pues toma su puesto en el mundo veracidad anteriores al acto de realización.
como un fenómeno singular, aparte y distinto de Así, cuando escribo:

El océano se deshace
Agitado por el viento de los pescadores que silban

presento una descripción creada; cuando digo: Je pleure vouloir se lever plus haut que le jet
"Los lingotes de la tempestad", os presento una d'eau serpente au ciel car il n' existe plus la
imagen pura creada, y cuando os digo: "Ella era gravité terrestre à l'école et dans le cerveau.
tan hermosa que no podía hablar," o bien: "La
noche está de sombrero," os presento un Quand le poisson rame
concepto creado. le discours du lac
En Tristan Tzara encuentro poemas admirables quand il joue gamme
que están muy cerca de la más estricta la promenade des dames, etc.1
concepción creacionista. Aunque en él la creación
es generalmente más formal que fundamental. A veces, Francis Piccabia nos abre en sus poemas
Pero el hombre que ha escrito los siguientes ventanas sobre lo insospechado, probándonos
versos es, sin la sombra de una duda, un poeta: que no sólo es pintor:
Enchaîné sur l'avenir de I'horloge
En porcelaine la chanson pensée, je suis fatigué - des récreations
la chanson des reines l´arbre crève de la dans un empire missel;
nourriture comme une lampe.
Las Literaturas De Vanguardia 13

Le jour épuisé d' un court instant mouvements de l'amour qu' on


parcimonieux [ne surprend pas,
échappe à la sagacité du lecteur d'autres, comme le ciel a la veille du vent.
d'esprít. Le soir trâinait des hirondelles. Les hibous
partageaient le soleil et pesaient sur la terre. 2

Les jeunes femmes compagnes du fleuve


logique viennent comme une tache sur I'eau Los dos poetas creacionistas españoles, Juan
pour gagner un monstre enfumé Larrea y Gerardo Diego, han dado
d'amis aimables sendas pruebas de su talento. Cuando Gerardo
dans l'ordre du suicide enragé. Diego escribe:

Emporter une histaire pour deux Al silbar tu cabeza se desinfla


à force de joie dans la chevelure o bien:
des syllabes.2 La lluvia tiembla como un cordero
o esto otro:
(1)En porcelana la canción pensada, estoy Una paloma despega del cielo
fatigado - la canción de las reinas el nos da una sensación poética muy pura. Igual
[árbol revienta de alimento como una cosa sucede con Juan Larrea cuando dice:
lámpara. Un pájaro cambia el tiempo
Lloro querer alzarse más alto que el juego de o bien:
agua serpiente en el cielo, pues ya no Lechos de ladrillos entre los sonidos
[existe la gravedad terrestre en la escuela y y aún esto otro:
en el cerebro. Tu recuerdo se aleja según la dirección del
viento.
Cuando el pez rema
el discurso del lago (1) Mirar por la pupila de su amante
cuando toca el diapasón
el paseo de las damas, etcétera. Para ver qué hay dentro.

(2) Encadenado sobre el porvenir del reloj (2) Hay mujeres cuyos ojos son como pedazos
diversiones de azúcar
en un imperio misal;
hay mujeres serias como los movimientos del
El día agotado por un corto instante amor que uno sorprende,
parsimonioso
escapa a la sagacidad del lector otras como el cielo en vísperas de viento.
fino
La tarde arrastraba golondrinas. Los búhos
Las jóvenes mujeres compañeras del río lógico
llegan como una mancha sobre el agua Dividían el sol y pasaban sobre la tierra.
para ganar un monstruo ahumado
de amigos amables
...Ambos poetas han probado a los españoles
en la orden del suicida enrabiado.
escépticos hasta qué grado de emoción puede
llegar lo inhabitual, demostrando todo lo que de
Llevar una historia para dos serio contiene la teoría creacionista. Nunca han
a fuerza de alegría en la cabellera hecho burlarse (como aquellos pobres ultraístas)
de las sílabas. a las personas de espíritu realmente superior.
...Si para los poetas creacionistas lo que importa
También Georges Ribémont Dessaignes tiene es presentar un hecho nuevo, la poesía
versos que nos sacan de lo habitual: creacionista se hace traducible y universal, pues
los hechos nuevos permanecen idénticos en
Regarder par la prunelle de sa maîtresse todas las lenguas.
afin de voir à I'intérieur.1 ...Es difícil y hasta imposible traducir una poesía
Y Paul Eluard nos hace a menudo temblar como en la que domina la importancia de otros
un surtidor que nos golpeara la espina dorsal: elementos. No podéis traducir la música de las
Il y a des femmes dont les yeux sont comme des palabras, los ritmos de los versos que varían de
morceaux de sucre una lengua a otra; pero cuando la importancia
il y a des femmes graves comme les del poema reside ante todo en el objeto creado,
Las Literaturas De Vanguardia 14

aquél no pierde en la traducción nada de su valor elementos, que también constituyen una
esencial. De este modo, si digo en francés: dualidad paralela: la sensibilidad, que es el
elemento afectivo, y la imaginación, que es el
La nuit vient des yeux d'autrui elemento intelectual.
o si digo en español: En el dictado automático, la sensibilidad ocupa
La noche viene de los ojos ajenos mayor espacio que la imaginación, pues el
o en inglés: elemento afectivo se halla mucho menos vigilado
Night comes from others eyes que el otro.
el efecto es siempre el mismo y los detalles En la poesía creada, la imaginación arrasa con
lingüísticos secundarios. La poesía creacionista la simple sensibilidad.
adquiere proporciones internacionales, pasa a ser Nada me afirmó más en mis teorías que la
la Poesía, y se hace accesible a todos los pueblos crítica violenta, que los comentarios burlescos de
y razas, como la pintura, la música o la mis poemas, sobre todo los hechos a mi libro La
escultura, gruta del silencio, publicado en 1913. Todos los
críticos sufrían una crisis nerviosa precisamente
Hay en el hombre una dualidad que se ante los versos que me gustaban, y sin saber tal
manifiesta en todos sus actos, dos corrientes vez por qué.
paralelas en las que se engendran todos los Nadie adivinará nunca cuánto me hizo pensar
fenómenos de la vida. Todo ser humano es un este hecho sin importancia. Sin proponérselo, los
hermafrodita frustrado. Tenemos un principio o críticos me ayudaron mucho en mi trabajo al
una fuerza de expansión, que es femenina, y una recortar con tijeras precisas versos o imágenes
fuerza de concentración, que es masculina. como las siguientes:
En ciertos hombres domina una en detrimento
de la otra. En muy pocos aparecen ambas en ...En mi cerebro hay alguien que viene de lejos,
perfecto equilibrio.
En el fondo, es en esto donde hallaremos o bien:
soluciones para el eterno problema de
románticos y clásicos. Las horas que caen silenciosas como gotas de
Todo sigue en el hombre a esta ley de agua por un vidrio.
dualidad. Y si llevamos en nosotros una fuerza La alcoba se durmió en el espejo.
centrífuga, también tenemos una fuerza El estanque estañado.
centrípeta. Una tarde me aproximé hacia la orilla del libro.
Poseemos vías centrípetas, vías que nos traen ¿Sabéis qué poetas citaba yo en la primera
como antenas los hechos que ocurren a sus página de ese libro? Rimbaud y Mallarmé. ¿Y
alrededores (audición, visión, sensibilidad sabéis qué citaba de Rimbaud?
general), y poseemos vías centrífugas, que Y a veces he visto lo que el hombre ha creído
semejan aparatos de emisiones y nos sirven ver.
paya emitir nuestras ondas, para proyectar el Después que apareció mi libro La gruta del
mundo subjetivo en el mundo objetivo (escritura, silencio di también gran importancia al
palabra, movimiento). subconsciente y hasta a cierta especie de
sonambulismo. Entregué a la revista Ideales un
El poeta, como todos los hombres, tiene dos poema que se titulaba Vaguedad subconsciente y
personalidades, que no son, hablando con anuncié ese mismo año un libro escrito
propiedad, dos personalidades, sino por el íntegramente en aquel estilo, titulado Los
contrario la personalidad en singular, la única espejos sonámbulos.
verdadera. Pero éste fue un paréntesis de pocos meses.
La personalidad total se compone de tres Pronto sentí que perdía tierra y caía,
cuartos de personalidad innata y de un cuarto de seguramente por reacción, por una reacción
personalidad adquirida. violenta, casi miedosa, en ese horrible panteísmo
La personalidad innata es la que Bergson llama mezcla de hindú y de noruego, en esa poesía de
yo fundamental; la otra es el yo superficial. buey rumiante y de abuela satisfecha. Felizmente
También Condillac distinguía entre un yo esta caída duró poco y al cabo de algunas
pensante y un yo autómata. semanas retorné mi antiguo camino con mucho
En el creacionismo proclamamos la más entusiasmo y conocimiento que antes.
personalidad total. Luego vino el periodo de las confidencias a los
Nada de parcelas de poetas. amigos y de las sonrisas equívocas de los unos y
El infinito entero en el poeta, el poeta íntegro compasivas de los otros. Las burlas irracionales,
en el instante de proyectarse. la atmósfera irrespirable que iban a obligarme a
La obra de arte tiene como cuna estos dos dejar mis montañas nativas y a buscar climas
Las Literaturas De Vanguardia 15

más favorables para los cateadores de minas. expliqué dicho título en una carta al crítico y
A fines de 1916 caía en París, en el ambiente amigo Thomas Chazal:
de la revista (Sic). Yo apenas conocía la lengua,
pero pronto me di cuenta de que se trataba de Horizonte cuadrado. Un hecho nuevo inventado
un ambiente muy futurista y no hay que olvidar por mí, creado por mí, que no podría existir sin
que dos años antes, en mi libro Pasando y mí. Deseo, mi querido amigo, englobaren este
pasando, yo había atacado al futurismo como título toda mi estética, la que usted conoce
algo demasiado viejo, en el preciso instante en desde hace algún tiempo.
que todos voceaban el advenimiento de algo Este título explica la base de mi teoría poética.
completamente nuevo. Ha condensado en sí la esencia de mis principios.
Yo buscaba por todas partes esta poesía
creada, sin relación con el mundo externo, y, 1º Humanizar las cosas. Todo lo que pasa a
cuando a veces creí hallarla, pronto me daba través del organismo del poeta debe coger la
cuenta de que era sólo mi falta de conocimiento mayor cantidad de su calor. Aquí algo vasto,
de la lengua lo que me hacía verla allí donde enorme, como el horizonte, se humaniza, se
faltaba en absoluto o sólo se hallaba en hace íntimo, filial gracias al adjetivo CUADRADO.
pequeños fragmentos, como en mis libros más El infinito anida en nuestro corazón.
viejos de 1913 y 1915. 2º Lo vago se precisa. Al cerrar las ventanas
¿Habéis notado la fuerza especial, el ambiente de nuestra alma, lo que podía escapar y
casi creador que rodea a las poesías escritas en gasificarse, deshilacharse, queda encerrado y se
una lengua que comenzáis a balbucear? solidifica.
Encontráis maravillosos poemas que un año 3º Lo abstracto se hace concreto y lo concreto
después os harán sonreír. abstracto. Es decir, el equilibrio perfecto, pues si
En el medio de Apollinaire se hallaban, aparte lo abstracto tendiera más hacia lo abstracto, se
de él, que era un poeta indiscutible, varios desharía en sus manos o se filtraría por entre sus
investigadores serios; desgraciadamente gran dedos. Y si usted concretiza aún más lo concreto,
parte de ellos carecía del fuego sagrado, pues éste le servirá para beber vino o amoblar su
nada es más falso que creer que las dotes se casa, pero jamás para amoblar su alma.
hallan tiradas por las calles. Las verdaderas 4º Lo que es demasiado poético para ser
dotes de poeta son de lo más escaso que existe. creado se transforma en algo creado al cambiar
Y no le doy aquí al vocablo poeta el sentido su valor usual, ya que si el horizonte era poético
íntimo que tiene para mí, sino su sentido en sí, si el horizonte era poesía en la vida, al
habitual, pues para mí nunca ha habido un solo calificársele de cuadrado acaba siendo poesía en
poeta en toda la historia de nuestro planeta. el arte. De poesía muerta pasa a ser poesía viva.
Hoy afirmo rotundamente, tal como lo hice diez
años atrás en el Ateneo de Buenos Aires: "Nunca Las pocas palabras que explican mi concepto
se ha compuesto un solo poema en el mundo, de la poesía, en la primera página del libro de
sólo se han hecho algunos vagos ensayos de que hablamos, os dirán qué quería hacer en
componer un poema. La poesía está por nacer en aquellos poemas. Decía:
nuestro globo. Y su nacimiento será un suceso
que revolucionará a los hombres como el más
Crear un poema sacando de la vida sus
formidable terremoto" A veces me pregunto si no
motivos y transformándolos para darles una vida
pasará desapercibido.
nueva e independiente.
Dejemos, pues, bien establecido que cada vez
Nada de anecdótico ni de descriptivo. La
que yo hablo de poeta sólo empleo esta palabra
emoción debe nacer de la sola virtud creadora.
para darme a entender, como estirando un
Hacer un poema como la naturaleza hace un
elástico para poder aplicarla a quienes se hallan
árbol.
más cerca de la importancia que a ella le asigno.
En la época de la revista Nord-Sud, de la que
fui uno de los fundadores, todos teníamos más o En el fondo, era exactamente mi concepción de
menos la misma orientación en nuestras antes de mi llegada a París: la de aquel acto de
búsquedas, pero en el fondo estábamos bastante creación pura que hallaréis, como una verdadera
lejos unos de otros. obsesión, en cualquier parte de mi obra a partir
Mientras otros hacían buhardas ovaladas, yo de 1912. Y aún sigue siendo mi concepción de la
hacía horizontes cuadrados. He aquí la diferencia poesía. El poema creado en todas sus partes,
expresada en dos palabras. Como todas las como un objeto nuevo.
buhardas son ovaladas, la poesía sigue siendo Debo repetir aquí el axioma que presenté en
realista. Como los horizontes no son cuadrados, mi conferencia del Ateneo de Madrid, en 1921, y
el autor muestra algo creado por él. últimamente en París, en mi conferencia de la
Cuando apareció Horizon carré, he aquí cómo Sorbona, axioma que resume mis principios
Las Literaturas De Vanguardia 16

estéticos: "El Arte es una cosa y la Naturaleza primeros de esta nueva especie animal, el poeta,
otra. Yo amo mucho el Arte y mucho la de esta nueva especie que habrá de nacer
Naturaleza. Y si aceptáis las representaciones pronto, según creo. Hay signos en el cielo.
que un hombre hace de la Naturaleza, ello Los casi-poetas de hoy son muy interesantes,
prueba que no amáis ni la Naturaleza ni el Arte." pero su interés no me interesa.
En dos palabras y para terminar: los El viento vuelve mi flauta hacia el porvenir.
creacionistas han sido los primeros poetas que
han aportado al arte el poema inventado en Notas
todas sus partes por el autor.
He aquí, en estas páginas acerca del 1 Podéis verlo anunciado en la lista de Obras del
creacionismo, mi testamento poético. Lo lego a autor de mi librito: El espejo de agua, publicado
los poetas del mañana, a los que serán los en 1916 en Buenos Aires.

Manifiesto de Manifiestos

Vicente Huidobro

Después de lanzados los últimos manifiestos ¿Creéis que es posible separar, apartar alguno
acerca de la poesía, acabo de leer los míos y, más de sus componentes? ¿Podéis mostrar algún
que nunca, me afirmo en mis antiguas teorías. poema nacido de este automatismo psíquico puro
Tengo aquí los manifiestos dadaístas de Tristán del que habláis?
Tzara, tres manifiestos surrealistas y mis artículos ¿Creéis que el control de la razón no se lleva a
y manifiestos propios. Lo primero que compruebo cabo? ¿Estáis seguros de que estas cosas de
es que todos coincidimos en ciertos puntos, en apariencia espontánea no os llegan a la pluma ya
una lógica sobrestimación de la poesía y en un controladas y con el pase-libre horriblemente
también lógico desprecio del realismo. oficial de un juicio anterior (tal vez de larga
El realismo en el sentido usual de la palabra, fecha) en el instante de la producción?
es decir, como descripción más o menos hábil de Tal vez penséis haber simplificado y resuelto
las verdades preexistentes, no nos interesa y ni un problema que es mucho más complejo.
siquiera lo discutimos, pues la verdad artística Lo que sostengo es que no podéis aislar una de
empieza allí donde termina la verdad de la vida. las facultades del pensar, que no podéis apartar
El realismo carece de carta de ciudadanía en la razón de las demás facultades del intelecto,
nuestro país. salvo en el caso de una lesión orgánica, estado
Los manifiestos dadaístas de Tzara fueron tan patológico imposible de producir voluntariamente.
comentados a su hora que no vale la pena volver
sobre ellos. Además, son mucho más surrealistas Desde el instante en que el escritor se sienta
-al menos en su forma- que los manifiestos ante la mesa lápiz en mano, existe una voluntad
surrealistas. Aparecieron para hacer un papel de producir y (no juguemos con las frases) el
absolutamente necesario y bienhechor en un automatismo desaparece, pues él es
momento determinado en que era preciso esencialmente involuntario y maquinal. Desde el
demoler y luego despejar el terreno. instante en que os preparáis para escribir, el
Por su parte, los manifiestos surrealistas pensamiento surge controlado.
proclaman el sueño y la escritura automática. El automatismo psíquico puro -es decir, la
Según Louis Aragon el surrealismo habría sido espontaneidad, completa- no existe. Pues todo
descubierto por Crevel en 1919. Y Breton da la movimiento, como lo dice la ciencia, es
siguiente definición del surrealismo: transformación de un movimiento anterior.
"Automatismo psíquico puro mediante el cual uno Sois víctimas de una apariencia de
se propone expresar el verdadero funcionamiento espontaneidad.
del pensar. Dictado del pensar ajeno a cualquier Sé que hay otros estetas que han sostenido
control de la razón." idénticas teorías. No creo que ignoréis que todo
¿Pero quién puede decir que es éste y no otro esto ha sido objeto de discusiones desde hace
el verdadero funcionamiento del pensar? El algunos siglos. El italiano Vico decía en su
vocablo "pensar" ya implica control. El pensar es Scienza Nuova, publicada en Nápoles en 1725,
la vida interior. Es, según Descartes, que "mientras más débil es el razonar más
conocimiento, sensación, pasión, imaginación, robusta habrá de ser la fantasía". Y, sin ir tan
volición. lejos, Henri Bergson escribía, veinte años atrás,
El pensar es memoria, imaginación y juicio. No que "el sueño es la vida mental completa", ya que
es un cuerpo simple, sino compuesto. durante el sueño desaparecen toda tensión y
Las Literaturas De Vanguardia 17

esfuerzo, pues es la precisión que exige el en medio de la fiebre del mayor lirismo, y que es
coordinar la que obliga a esforzarse. lo único que apasiona al poeta.
Platón decía del poeta: "No cantará nunca sin Si me arrebataran el instante de la producción,
cierto transporte divino, sin cierto suave furor. el momento maravilloso de la mirada abierta
Lejos de él la fría razón; desde que quiere desmesuradamente hasta llenar el universo y
obedecerle, se acaban los versos, se acaban los absorberlo como una bomba, el instante
oráculos." apasionante de ese juego consistente en reunir
Creo que ello es evidente. Lejos del poeta la en el papel los varios elementos, de esta partida
fría razón; pero hay otra razón que no es fría, que de ajedrez contra el infinito, el único momento
mientras el poeta trabaja se halla al unísono con que me hace olvidar la realidad cotidiana, yo me
el calor de su alma, y de la que pronto hablaré. suicidaría.
Estamos ante una sencilla confusión de planos. Mi vida está pendiente de ese momento de
Supongamos, incluso, que pudierais producir delirio. Encuentro que lo demás no vale la pena
este automatismo psíquico puro, que pudierais de sufrirlo.
disociar la conciencia a voluntad, ¿quién podría El poeta no tiene en su vida ningún otro placer
probaros que vuestras obras son superiores?, comparable al estado de clarividencia de las horas
¿qué con ello éstas ganan en vez de perder? Para de producción.
qué dar tanta importancia a esta Por tanto, si vuestro surrealismo pretende
semipersonalidad (pues el automatismo sólo hacernos escribir como un médium,
reside en los centros corticales inferiores) y no automáticamente, a la velocidad de un lápiz en la
dársela a nuestra personalidad total y verdadera. pista de las motocicletas y sin el juego profundo
¿Acaso creéis que un hombre dormido es más de todas nuestras facultades puestas bajo
hombre -o menos interesante- que uno despierto? presión, jamás aceptaremos vuestras fórmulas.
Considero inferior vuestra poesía, tanto por su
No niego la existencia de los actos origen como por sus medios. Hacéis que la poesía
automáticos, pero ellos son precisamente los descienda hasta convertirse en un banal truco de
actos habituales, es decir, los más vulgares. Al espiritismo.
pensar en algo importante, podéis arreglaros La poesía ha de ser creada por el poeta, con
automáticamente el nudo de la corbata, sin que toda la fuerza de sus sentidos más despiertos que
este gesto pase más allá de los centros cerebrales nunca. El poeta tiene un papel activo y no pasivo
secundarios. Pero si pensáis en repetir dicho en la composición y el engranaje de su poema.
gesto, él ya se os ha hecho consciente, y el juicio Si seguimos vuestras teorías caeremos en el
y el control han intervenido. Cuando se repite arte de los improvisadores. Todos los
varias veces un acto complicado, tiende a hacerse improvisadores actúan conforme a vuestros
automático. Lo mismo ocurre en el dominio del principios. No son los amos sino los esclavos de
espíritu. su imaginaría mental. Se dejan llevar por un
E igual cosa para los sueños. La característica dictado interno y el resultado es un rosario de
del sueño consiste en la anulación de la voluntad. fuegos fatuos que sólo toca nuestra sensibilidad
Esto no impide, desde luego, el que persistan epidérmica, nuestros sentidos más externos.
otras actividades psíquicas. Pero, desde el No, por favor; es demasiado fácil, demasiado
instante en que queráis expresarías por escrito, la banal.
conciencia entra instantáneamente en el juego. La poesía es algo mucho más serio, mucho
No hay modo de evitar esto, y lo que escribáis no más formidable, y surge de nuestra
habrá nacido de un automatismo psíquico puro. superconciencia.
Aunque no os hayáis dado cuenta, una buena Tal como dije en mis conferencias de Buenos
dosis de control se os habrá mezclado al discurso. Aires, de Madrid, de Berlín, de Estocolmo y de
París, en el teatro de la plaza Rapp, en enero de
Sé que el automatismo entra en gran medida 1922, "el poema
en la producción de las obras de arte; pero éste creacionista sólo nace de un estado de
no es el automatismo del impulso que proclamáis superconciencia o de delirio poético".
sino el de la inspiración. Y los psicólogos hallan Voy, pues, a definir qué entiendo por
gran diferencia entre ambos. superconciencia. La superconciencia se logra
Ahora bien, esta manera de escribir, cuando nuestras facultades intelectuales
consistente en dejar correr la pluma bajo el adquieren una intensidad vibratorio superior, una
impulso de un dictado automático que brota del longitud de onda, una calidad de onda,
sueño, les quita al poeta y a la poesía toda la infinitamente más poderosa que de ordinario. En
fuerza de su delirio natural (natural en los el poeta, este estado puede producirse, puede
poetas), les arrebata el misterio racial de su desencadenarse mediante algún hecho
origen y de su realización, el juego completo del insignificante e invisible, a veces, para el propio
ensamble de las palabras, juego consciente, aun poeta.
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En el estado de superconciencia la razón y la En suma: el estado de ensueño existe, nadie lo


imaginación traspasan la atmósfera habitual, se discute, todos los poetas lo conocen y ha sido
hallan como electrificadas, nuestro aparato proclamado tanto por los buenos como por los
cerebral está a alta presión. malos. He aquí como lo definía Sully Prudhomme,
La posibilidad de ponerse en ese estado sólo que no era un faro:
pertenece a los poetas, y no hay nada más falso
que aquel refrán que dice: "De poeta y loco todos "Contemplación interior de una sucesión de
tenemos un poco." estados de conciencia asociados
El ensueño poético nace generalmente de un espontáneamente. La atención del soñador es
estado de debilidad cerebral;(1) en cambio la maquinal e inconsciente, no le cuesta esfuerzo
superconciencia, el delirio poético, nace de una alguno; se parece a la del espectador que se halla
corteza cerebral rica y bien alimentada. cautivado por una escena dramática. Sólo
En el delirio -que es mucho más hermoso que consiste en una acomodación espontánea del
el ensueño- sigue estando controlada la razón espíritu a su objetivo, tal como el ojo se acomoda
(éste es un hecho comprobado por la ciencia), al suyo"
control que no existe en el sueño natural.
Dicho control no es el de la fría razón de que Pero el estado de ensueño nada tiene que ver
habla Platón, sino el de una razón elevada hasta con el dictado automático ni con el sueño, y dicho
la misma altura, puesta en el mismo plano de la estado de ensueño inconsciente vosotros lo
imaginación. cortáis, lo detenéis de inmediato en el instante en
El delirio es una especie de convergencia que queréis expresarle. El ensueño libre, al
intensiva de todo nuestro mecanismo intelectual perder su espontaneidad, se transforma en
hacia un deseo sobrehumano, hacia un impulso ensueño sometido y lleno de grandes dosis de
conquistador de infinito. pensamiento regulador.
El delirio es irreal, absolutamente irreal en la Respecto a la imaginación, los surrealistas nos
vida. Pero es una realidad para quien lo produce y dan como novedad aquella definición que dice que
para quienes logran alcanzarlo, impregnarse de la imaginación es la facultad mediante la cual el
su atmósfera. Es decir, es una realidad en un hombre puede reunir dos realidades distantes.
plano diferente al ordinario. Es una realidad en Esta definición, que di en mi libro Pasando y
ese plano extrahabitual que llamamos Arte. pasando, en 1913, no como inventada por mí sino
El delirio es la facultad que tienen algunas como la definición que uno encuentra
personas de excitarse naturalmente hasta el corrientemente en cualquier texto de retórica que
transporte, de poseer un mecanismo cerebral tan no sea muy malo, es tal vez una de las más
sensible que los hechos del mundo exterior antiguas que se conocen.
pueden ponerlos en dicho estado de fiebre y alta No sólo la encontraréis en los textos de
frecuencia nemónica. estética, sino que os bastará con abrir el
La razón le sigue. La razón le ayuda a Diccionario Filosófico de Voltaire. en el vocablo
organizarse en la creación de ese hecho nuevo imaginación, y allí encontraréis: Ella reúne varios
que él está produciendo. Paralelamente a la objetos distantes.
imaginación, en el delirio la razón sube hasta las Idéntica definición hallaréis en la Psicología de
grandes alturas en que la atmósfera terrestre se Abel Rey, publicada en París en 1903, en las
rarifica y se necesitan pulmones especiales para páginas 309-311.
respirarla, pues si ambas no se hallan de acuerdo Veis, pues, que ella no es de ayer, que no es
la razón se ahogará. tan original como creéis.
Esta razón controla, esta razón aparta los Yo agregaba entonces, y lo repito ahora, que el
elementos impuros que querrían mezclarse a los poeta es aquel que sorprende la relación oculta
demás para estar en buena compañía. Ella es el que existe entre las cosas más lejanas, los
tamiz y la organizadora del delirio, y sin ella ocultos hilos que las unen. Hay que pulsar
vuestro poema sería una obra impura, híbrida. aquellos hilos como las cuerdas de un arpa, y
Y mientras que el ensueño pertenece a todo el producir una resonancia que ponga en
mundo, el delirio sólo pertenece a los poetas. movimiento las dos realidades lejanas.
Una misteriosa conjunción de hechos, tan La imagen es el broche que las une, el broche
libres en su origen como en su causa inmediata, de luz. Y su poder reside en la alegría de la
desata en el alma del poeta todo un mecanismo revelación, pues toda revelación, todo
de juego de campanas a percusión, y la máquina descubrimiento produce en el hombre un estado
se pone en marcha, cargada de millones de de entusiasmo. Al hombre le gusta que se le
calorías, de esas calorías químicas que muestren ciertos aspectos de las cosas, ciertos
transforman el carbón en diamante, pues la sentidos ocultos de los fenómenos, o ciertas
poesía es la transmutación de todas las cosas en formas que, de ser más o menos habituales,
piedras preciosas.
Las Literaturas De Vanguardia 19

pasan a ser imprevistas, a adquirir doble descubrir alguna vez el verdadero origen de todos
importancia. esos residuos, de todas esas combinaciones en
Pues bien, yo digo que la imagen constituye estado latente, sin fecha posible, que bullen en el
una revelación. Y mientras más sorprendente sea fondo de nuestro cerebro y se multiplican como
esta revelación, más trascendental será su efecto. bacilos en cultivo.
Pues en nuestro alambique espiritual, en
Para el poeta creacionista será una serie de constante ebullición, existen los que Loeb y Bohn
revelaciones dadas mediante imágenes puras, sin llaman "fenómenos asociativos y sensibilidad
excluir las demás revelaciones de conceptos ni el diferencial" y la razón, a cada instante, mete su
elemento misterio, la que creará aquella cuchara en este alambique de asociación y
atmósfera de maravilla que llamamos poema. contrastes; y tal vez cuando proclamáis lo fortuito
En los manifiestos surrealistas hay muchas y lo arbitrario estáis como nunca lejos de ambos.
cosas bien dichas, y si los surrealistas producen No creo que las páginas más hermosas de la
obras que denoten un momento de gran altura literatura hayan sido producidas bajo un dictado
del cerebro humano, serán dignos de todas las automático. Estoy convencido, incluso, de que las
alabanzas. que parecen más locas provienen, por el
Debemos darles crédito, aunque no aceptemos contrario, de momentos en que nuestra
su camino y no creamos en la exactitud de su conciencia se halla plenamente despierta.
teoría. Cuando Ben Jonson en Volpone o el Zorro hace
En el manifiesto de André Breton, veo citados decir al viejo Volpone: Tus baños se harán en
como ejemplos de imagen bella, como ejemplos esencia de alhelíes, en espíritu de rosas y de
de imagen muy depurada: violetas, en leche de unicornio, en aliento de
pantera conservada en una caja y mezclada con
La nuit rentre dans un sac (2) vino de Creta. Beberemos oro y ámbar hasta que
O: el techo gire hasta darnos vértigo", Ben Jonson
Dans le ruisseau il y à une chanson qui coule.(3) no ha visto esto en un sueño, sino que su fiebre
Dos imágenes de una banalidad espantosa y lírica ha subido por grados, su delirio se ha
de una relación tan fácil como que una se basa en caldeado por etapas hasta permitirle hallar
el lugar común La noche como boca de lobo y la (mediante todas sus facultades) aquellos baños
otra en el clisé El canto del agua. Sin ser poeta de aliento de pantera.
pueden hallarse tales imágenes. Jamás olvidaré el gesto de admiración y las
Prefiero mucho más aquella mía que exclamaciones de Apollinaire cuando le mostré,
encontraréis en Horizon Carré, que dice: durante la guerra, una tarde que comía en mi
La nuit sort de sous les meubles,(4) casa, esas admirables páginas de Ben Jonson, el
y en mi poema Adán, escrito en 1914, dramaturgo inglés que tanto influyera en
refiriéndome al mar: Shakespeare.
No se sabe si es el agua la que produce el canto Asimismo, cuando era estudiante, recuerdo
o si es el canto el que produce el agua. haber subrayado páginas de Rabelais,
Sin embargo, de ningún modo las pondría asombrosas por su falta de sentido, por su
como ejemplo al hablar de imágenes que no voluntaria y buscada falta de sentido, que
presentan ni el menor grado de premeditación. producían, no obstante, una perturbación especial
El vocablo premeditación me hace pensar en el en el espíritu, muy cercana a las perturbaciones
problema del origen de las imágenes, problema que debe producir la más alta poesía.
que apenas bosquejamos hace un momento al Sin duda recordáis, queridos amigos, el
hablar del automatismo psíquico puro. discurso del señor de Baiscul en el capítulo IX del
¿De dónde procede el bagaje poético del Pantagruel:
poeta? ¿En qué época penetraron sus
componentes en su cerebro? Precisamente pasaban seis blancos entre los
He aquí lo que deberíamos conocer y lo que no dos trópicos, hacia el cenit y la malla, tanto más
es posible saber. que los montes Rifos habían sufrido aquel año
Nuestros cinco sentidos, como hormigas, una gran esterilidad de embustes a causa de una
parten por el mundo en busca de los alimentos sedición de cuchufletas que estalló entre los
que cada uno, entrando por su propio agujero, Barragüinos y lov Accursieros a propósito de la
vendrá a depositar en su casillero particular. Las rebelión de los suizos que se habían reunido en el
pequeñas hormigas depositarán su botín en él. número de tres, seis, nueve y diez para ir al
¿Pero recordamos qué día entraron? ¿Sabemos muérdago de año nuevo el primer día del año,
cómo las controló nuestra razón? cuando se lleva la cena a los bueyes y la llave del
Incluso mediante la más sutil y continua carbón a las jovencitas para dar la avena a los
gimnástica introspectiva (pienso en la perros. Durante toda la noche no se hizo más
introspección bergsoniana), llegaremos a (con la mano sobre la olla) que despachar
Las Literaturas De Vanguardia 20

mensajeros a pie y a caballo para retener los Considerar la horripilación del murciélago
barcos; pues los sastres no querían confeccionar declinando valerosamente del solsticio estival
restos robados. para echar un requiebro a los cuentos de vieja
que tuvieron el alfil del peón debido a las
Una cerbatana malvadas vejaciones de los lucífugos nicticoraces
Para cubrir el mar Océano que se hallan bajo o el clima romano de un
que, por el momento, estaba embarazada de crucifijo a caballo que engafaba una ballesta con
una ollada de coles, según la opinión de los los riñones, el pedigüeño tuvo razón de calafatear
hacinadores de henos, pero los físicos decían que el galeón que la buena mujer hinchaba, con un
en su orina no reconocían ningún signo evidente. pie calzado y el otro desnudo, reembolsándole,
Al paso de la aventurada, bajo y tieso en su conciencia, tantas tonterías
Comer hachas con mostaza, como pelos hay en dieciocho vacas y otras tantas
Dad también una mirada al discurso para el bordador. Igualmente es declarado
pronunciado por el señor de Humevesne ante inocente del caso especial de las metrequeferías
Pantagruel: en que todos pensaban que había incurrido, de lo
que no podía alegremente defecar, sobre la
Si un pobre diablo acude a las piezas de baño decisión de un par de guantes perfumados, de
para hacerse maquillar el hocico con bosta de pedorreras a la candela de nuez, a la usanza de
vaca o para comprarse botas de agua, los su país de Mirebalais, aflojando la bolina con las
sargentos que trasladan a los soldados de la broncíneas balas de cañón cuyos pinches de
ronda reciben el caldo de alguna lavativa o la cocina amasaban contestablemente sus
materia fecal de una silla perforada en la cabeza. legumbres roídas de lirón a todas las campanillas
¿Debemos, no obstante, cortar las mamas y freír de gavilán hechas en punto de Hungría que su
las escudillas de madera? A veces pensamos en cuñado llevaba memorablemente en un canasto
lo uno, pero Dios hace lo otro, y cuando el sol se limítrofe bordado con hocicos con tres cabríos
ha puesto todos los animales están a la sombra. descaderados de canabaserías, a la perrera
No quiero que se me crea esto último si no se lo angular de donde sacan el papagayo vermiforme
pruebo a la gente en forma violenta y en pleno con el plumero.
día.
El año 36 yo había comprado un caballo tronzo En las citas que acabáis de leer, es lo insólito,
de Alemania, alto y corto, de bastante buena lo sorpresivo, lo que nos conmueve y disloca.
lana, y coloración de semilla, como me lo Un poema sólo es tal cuando existe en él lo
aseguraban los orfebres, no obstante, el notario inhabitual. Desde el momento en que un poema
puso su etcétera en él. De ningún modo soy lo se convierte en algo habitual, no emociona, no
suficientemente docto como para coger la luna maravilla, no inquieta más, y deja, por lo tanto,
con mis dientes, pero en el pote de mantequilla de ser un poema, pues inquietar, maravillar,
donde se sellaban los instrumentos volcánicos emocionar nuestras raíces es lo propio de la
corría el rumor de que el buey salado hacía poesía.
encontrar el vino a medianoche y sin candela, La vida de un poema depende de la duración
aunque se hallara oculto en el fondo de un saco de su carga eléctrica. Me pregunto si los habrá
de carbonero, calzado y albardado con la testera eternos.
y las escarcelas requeridas para freír en buena Es evidente que nada de aquello a que
forma una cabeza de botón. Y cuán cierto es lo estamos acostumbrados nos emociona. Un poema
que dice el proverbio: que hace bien ver vacas debe ser algo inhabitual, pero hecho a base de
negras en un bosque quemado cuando uno se cosas que manejamos constantemente, de cosas
halla gozando de sus amores. que están cerca de nuestro pecho, pues si el
Hice que los doctos señores examinaran el poema inhabitual también se halla construido a
asunto y, como solución, concluyeron que no hay base de elementos inhabituales, nos asombrará
nada como segar el verano en una cueva bien más que emocionarnos.
provista de papel y tinta, y de plumas y Lo que asombra no transporta, no eleva el
cortaplumas de Lyon, junto al Ródano, TARABIN espíritu hasta las alturas del vértigo consciente.
TARABAS,(5) pues tan pronto como un arnés toca Hay que ser un verdadero poeta para poder
el agua, la carcoma lo roe hasta el hígado y dar a las cosas que se hallan cerca de nosotros la
después no hace más que sublevársele la carga suficiente para que nos maravillen; hay que
tortícolis cuando se ha dormido luego de cenar, y ser poeta para enhebrar las palabras cotidianas
he aquí lo que encarece tanto la sal. en un filamento Osram incandescentes, y para
que esta luminosidad interna caldee el alma en
Y la respuesta de Pantagruel: las latitudes a que se nos precipita.
El poeta es un motor de alta frecuencia
espiritual, es quien da vida a lo que no la tiene;
Las Literaturas De Vanguardia 21

cada palabra, cada frase adquiere en su garganta vulgar y osaba establecer una tabla de estas
una vida propia. y nueva, y va a anidarse mismas imágenes con un igual a de una
palpitante de calor en el alma del lector. impertinencia e ingenuidad intolerables.
Ser poeta consiste en tener una dosis tal de Debemos proclamarlo en voz alta: Saint-
particular humanidad, que pueda conferírsela a PolRoux fue uno de los pocos artistas que
todo lo que pase a través del organismo cierta quisieron dar al poeta todo el prestigio que
electricidad atómica profunda, cierto calor nunca entraña este vocablo mágico.
dado por otros a esas mismas palabras, cierto Yo aplaudo con todo mi corazón a los jóvenes
calor que hace cambiar de dimensión y color a las poetas que han hecho resurgir al Magnífico, con
palabras. toda su magnificencia natural, de un casi olvido
Debo citar nuevamente a Platón, que a veces horriblemente injusto.
dice cosas bellísimas sobre los poetas, sobre los Yo mismo me siento avergonzado de
poetas con los cuales se portó bastante mal en declararlo: pero yo, en diez años que llevo en
sus momentos de tonterías: París, no pensé en comprar sus obras, y sólo en
enero de este año fui al Mercure de France a
Esta piedra que Eurípides llama magnética, y pedirlas. Desgraciadamente están agotadas y no
el pueblo heracleana, no sólo tiene el poder de se piensa en reeditarlas.
atraer anillos de hierro, sino también el de (¿No habría algún medio para hacerlas
comunicar su fuerza a los propios anillos, que reeditar?)
pueden, como ella, atraer a otros; y a menudo Ya en 1913, este hombre admirable dijo cosas
puede verse una larga cadena compuesta de que transcribo aquí con la mayor alegría:
anillos suspendidos, a la que únicamente el
amante presta la virtud que los sostiene. Del Geómetra es lo absoluto, el arte va ahora a
mismo modo la Musa transporta a los poetas fundar comarcas, comarcas que sólo participarán
hasta el entusiasmo; los, poetas, por su parte, la del universo tradicional por su único recuerdo
hacen descender hasta nosotros, formándose, básico, comarcas en cierta forma registradas bajo
así, una cadena de inspiración. una rúbrica de autor; y estas comarcas originales
donde la hora será dada por los latidos del
Luego agrega que los grandes poetas deben corazón del poeta, donde el vapor estará
"las bellas creaciones de su genio a una llama constituido por su aliento, donde las tempestades
celeste, a un dios", y pocas líneas después y las primaveras serán sus alegrías y sus penas,
defiende la verdad poética diciendo: donde la atmósfera será el resultado de su fluido,
donde las ondas expresarán su emoción, donde
Los poetas líricos no nos engarzan cuando nos las fuerzas serán los músculos de su energía, y
hablan de todo aquello que su imaginación les de las energías subyugadas, estas comarcas,
hace ver. digo, el poeta en un patético parto las amoblará
con la población espontánea, con sus tipos
personales.
En la época en que yo apuntaba mis
La ciencia propiamente dicha nada tendrá que
meditaciones acerca de la poesía, ignoraba las
pretender de esos milagros, al declararse
teorías del poeta Saint-Pol-Roux, pero ya un
súbitamente la poesía ciencia en sí, ciencia de las
fluido secreto me llevaba hacia él. Por esto hablé
ciencias, capaz de bastarse, en posesión de
a menudo de él, y cité muchas veces sus poemas,
reglas caprichosas, que se diferenciarán de un
leídos en antologías, y me indignaba sobre todo
poeta a otro, a pesar de provenir de una ley
contra Reny de Gourmont, quien, con una falta de
primordial, la ley de los dioses.
respeto única, traducía sus imágenes al lenguaje

Manifiesto tal vez


Vicente Huidobro

Nada de caminos verdaderos y una poesía ¿Y los Exploradores?


escéptica de sí misma. Se habían transformado en poetas y cantaban
¿Entonces? Hay que buscar siempre. de pie sobre las olas derramadas.
Mis nervios, dispersos en estremecimientos, ¿Y los Poetas?
sin guitarra y sin inquietud, la cosa concebida así Se habían transformado en exploradores y
lejos del poema, robar la nieve al polo y la pipa al buscaban cristales en las gargantas de los
marino. ruiseñores.
Algunos días después me di cuenta: el polo era He aquí por qué Poeta equivale a Vagabundo
una perla para mi corbata. sin oficio activo, y Vagabundo equivale a Poeta
Las Literaturas De Vanguardia 22

sin oficio pasivo. abogado, ingeniero o biólogo, con tal que sea.
Sobre todo, es preciso cantar o simplemente Es algo que vive y perturba, aunque en el
hablar sin equívoco obligatorio, sino con algunas fondo permanezca muy calmo.
olas disciplinadas. Tal vez no es el poema habitual; pero es, al
Ninguna elevación falsa: sólo la verdad, que es menos.
orgánica. Dejemos el cielo a los astrónomos, las Así, primer efecto del poema, transfiguración
células a los químicos. El poeta no es siempre un de nuestro Cristo cotidiano, trastorno ingenuo, los
telescopio que se puede cambiar en su contrario, ojos se agrandan al borde de las palabras que se
y si la estrella se desliza hasta el ojo por el deslizan, el cerebro desciende al pecho y el
interior del tubo, ello no se debe a un ascensor corazón sube a la cabeza, sin dejar de ser
sino más bien a una lente imaginativa. corazón y cerebro con sus facultades esenciales;
Nada de máquinas ni de moderno en sí. Nada en fin: revolución total. La tierra gira al revés, el
de gulf-stream ni de cocktail, pues el gulf-stream sol sale por occidente.
y el cocktail ya son más máquinas que una ¿Dónde estáis?
locomotora o una escafandra, y más modernos ¿Dónde estoy?
que Nueva York y los catálogos. Los puntos cardinales se han perdido en el
Milán... Ciudad ingenua, fatigada virgen de los tumulto, como los cuatro ases de un naipe.
Alpes, pero virgen no obstante. Luego amamos o repudiamos, pero la ilusión
ha tenido sillas cómodas, el hastío ha encontrado
Y El Gran Peligro Del Poema Es Lo Poético un buen tren y el corazón ha vertido su frasco de
olores inconscientes.
Yo os digo, entonces: busquemos en otros (El amor y el repudio carecen de importancia
sitios, lejos de la máquina y de la aurora, y tan para el verdadero poeta, pues sabe que el mundo
lejos de Nueva York como de Bizancio. avanza de derecha a izquierda y los hombres de
No agreguéis poesía a lo que ya la tiene sin izquierda a derecha. Es la ley del equilibrio.)
necesidad de vosotros. La miel sobre la miel da Después, es mi mano la que os ha guiado, la
asco. que os ha mostrado los paisajes queridos y hecho
Dejar secarse al sol el humo de las fábricas y nacer un arroyo de un almendro sin necesidad de
los pañuelos de los adioses. darle un lanzazo en el costado.
Poned los zapatos al claro de luna y después Y cuando los dromedarios de vuestra
hablaremos de ello, y, sobre todo, no olvidéis que imaginación quisieron dispersarse, yo los detuve
el Vesubio, a pesar del futurismo, está lleno de en seco, mejor que un ladrón en el desierto.
Gounod. ¡Nada de paseos indecisos!
¿Y el imprevisto? La bolsa o la vida.
Sin duda, podría ser algo que se presentara Esto es neto, claro. Nada de interpretaciones
con la imparcialidad de un gesto nacido al azar y personales.
no deseado, pero está demasiado cerca del La bolsa no quiere decir el corazón, ni la vida
instinto y es, por tanto, más animal que humano. los ojos.
El azar conviene cuando los dados dan cinco La bolsa es la bolsa y la vida es la vida.
ases o al menos cuatro reinas, Pero salvo estos Cada verso es el vértice de un ángulo que se
casos debemos excluirlo. cierra, no la punta de un ángulo que se abre a
Nada de poemas tirados a la suerte; sobre la todos los vientos.
mesa del poeta no hay un tapete verde. El poema, tal como aquí se muestra, no es
Y si el mejor poema puede hacerse en la realista sino humano.
garganta, es porque la garganta es el justo medio No es realista, pero se hace realidad.
entre el corazón y el cerebro. Realidad cósmica con atmósfera propia y,
Haced poesía, pero no alrededor de las cosas. seguramente, con tierra y agua, como agua y
Inventadla. tierra tienen todos los mundos que se respetan.
El poeta no debe ser más instrumento de la No hay que buscar en esos poemas el recuerdo
naturaleza, sino que ha de hacer de la naturaleza de cosas vistas, ni la posibilidad de ver otras
su instrumento. Es toda la diferencia que hay con parecidas.
las viejas escuelas. Un poema es un poema, tal como una naranja
Y he aquí, ahora, que el poeta os aporta un es una naranja y no una manzana.
hecho nuevo, muy simple en su esencia, En él no hallaréis cosas que existen de
independiente de cualquier otro fenómeno antemano ni contacto directo con los objetos del
externo, una creación humana, muy pura y mundo externo.
trabajada por el cerebro con paciencia de ostra. El poeta no imitará más a la naturaleza, pues
¿Es un poema, o tal vez otra cosa? no se da el derecho de plagiar a Dios.
Poco importa. Allí encontraréis lo que nunca habéis visto en
Poco importa que la criatura sea niña o niño, otra parte: el poema. Una creación del hombre.
Las Literaturas De Vanguardia 23

Y de todas las potencias humanas, la que más


nos interesa es la potencia creadora.

Non Serviam

Vicente Huidobro

Y he aquí que una buena mañana, después de »Hemos aceptado, sin mayor reflexión, el hecho
una noche de preciosos sueños y delicadas de que no puede haber otras realidades que las
pesadillas, el poeta se levanta y grita a la madre que nos rodean, y no hemos pensado que
Natura: Non serviam. nosotros también podemos crear realidades en un
mundo nuestro, en un mundo que espera su
Con toda la fuerza de sus pulmones, un eco fauna y su flora propias. Flora y fauna que sólo el
traductor y optimista repite en las lejanías:«No te poeta puede crear, por ese don especial que le
serviré». dio la misma madre Naturaleza a él y únicamente
a él».
La madre Natura iba ya a fulminar al joven poeta
rebelde, cuando éste, quitándose el sombrero y Non serviam. No he de ser tu esclavo, madre
haciendo un gracioso gesto, exclamó: «Eres una Natura; seré tu amo. Te servirás de mí; está
viejecita encantadora». bien. No quiero y no puedo evitarlo; pero yo
también me serviré de ti. Yo tendré mis árboles
Ese non serviam quedó grabado en una mañana que no serán como los tuyos, tendré mis
de la historia del mundo. No era un grito montañas, tendré mis ríos y mis mares, tendré mi
caprichoso, no era un acto de rebeldía superficial. cielo y mis estrellas.
Era el resultado de toda una evolución, la suma
de múltiples experiencias. Y ya no podrás decirme: «Ese árbol está mal, no
me gusta ese cielo.... los míos son mejores».
El poeta, en plena conciencia de su pasado y de
su futuro, lanzaba al mundo la declaración de su Yo te responderé que mis cielos y mis árboles son
independencia frente a la Naturaleza. los míos y no los tuyos y que no tienen por qué
parecerse. Ya no podrás aplastar a nadie con tus
Ya no quiere servirla más en calidad de esclavo. pretensiones exageradas de vieja chocha y
regalona. Ya nos escapamos de tu trampa.
El poeta dice a sus hermanos: «Hasta ahora no
hemos hecho otra cosa que imitar al mundo en Adiós, viejecita encantadora; adiós, madre y
sus aspectos, no hemos creado nada. ¿Qué ha madrastra, no reniego ni te maldigo por los años
salido de nosotros que no estuviera antes parado de esclavitud a tu servicio. Ellos fueron la más
ante nosotros, rodeando nuestros ojos, preciosa enseñanza. Lo único que deseo es no
desafiando nuestros pies o nuestras manos? olvidar nunca tus lecciones, pero ya tengo edad
para andar solo por estos mundos. Por los tuyos y
por los míos.
»Hemos cantado a la Naturaleza (cosa que a ella
bien poco le importa). Nunca hemos creado
realidades propias, como ella lo hace o lo hizo en Una nueva era comienza. Al abrir sus puertas de
tiempos pasados, cuando era joven y llena de jaspe, hinco una rodilla en tierra y te saludo muy
impulsos creadores. respetuosamente.

1914
Vicente Huidobro

Nubes sobre el surtidor del verano


De noche
Todas las torres de Europa se hablan en secreto

De pronto un ojo se abre


El cuerno de la luna grita

Halalí Halalí
Las Literaturas De Vanguardia 24

Las torres son clarines colgados

AGOSTO DE 1914

Es la vendimia de las fronteras

Tras el horizonte algo ocurre


En la horca de la aurora son colgadas todas las ciudades
Las ciudades que humean como pipas

Halalí Halalí

Pero ésta no es una canción

Los hombres se alejan

De Halalí, 1918
Traducción de José Zañartu

Fórmulas

Juan Larrea

Desde mi ventana veo


a la luz teoremática del farol de enfrente
pasar los problemas
en sus fórmulas.
Son las formas que pasan
en sus jaulas de rectas y curvas
con sus rótulos de frascos de farmacia
en las frentes.
F4 H3 W
R7 C14 J6
Se sumergen
doblando la esquina en la noche
empujadas por un gran viento
que las descoyunta
y en lo obscuro se combinan
nuevas curvas y nuevas rectas.
Pasan las semejanzas
sus esquematismos lineales
erguidos o tronzados.
Yo mismo acabo de pasar.
Me he reconocido en lo esencial
y en mi gran rótulo farmaceútico.
J25 L5 C1919

Creacionismo

Gerardo Diego

A mi Virgilio,
Eugenio Montes
¿No os parece, hermanos,
que hemos vivido muchos años en el sábado?
Descansábamos
porque Dios nos lo daba todo hecho.
Las Literaturas De Vanguardia 25

Y no hacíamos nada, porque el mundo


mejor que Dios lo hizo...

Hermanos, superemos la pereza.


Modelemos, creemos nuestro lunes,
nuestro martes y miércoles,
nuestro jueves y viernes...

Hagamos nuestro Génesis.


Con los tablones rotos,
con los mismos ladrillos,
con las derruídas piedras,
levantemos de nuevo nuestros mundos.

La página está en blanco:


«En el principio era...»

Primer Manifiesto del Surrealismo

[Fragmento]

André Breton

El caso es que una noche, antes de caer al acervo de mi material de construcciones


dormido, percibí netamente articulada hasta el poéticas.
punto de que resultaba imposible cambiar ni una
sola palabra, pero ajena al sonido de la voz, de No hubiera concedido tal importancia a esta
cualquier voz, una frase harto rara que llegaba frase si no hubiera dado lugar a una sucesión
hasta mí sin llevar en sí el menor rastro de casi ininterrumpida de frases que me dejaron
aquellos acontecimientos de que, según las poco menos sorprendido que la primera, y, que
revelaciones de la conciencia, en aquel entonces me produjeron un sentimiento de gratitud tan
me ocupaba, y la frase me pareció muy grande que el dominio que, hasta aquel
insistente, era una frase que casi me atrevería a instante, había conseguido sobre mí mismo me
decir estaba pegada al cristal. Grabé pareció ilusorio, y comencé a preocuparme
rápidamente la frase en mi conciencia, y, únicamente de poner fin a la interminable lucha
cuando me disponía a pasar a otro asunto, el que se desarrollaba en mi interior.
carácter orgánico de la frase retuvo mi
atención. En aquel entonces, todavía estaba muy
interesado en Freud, y conocía sus métodos de
Verdaderamente, la frase me había dejado examen que había tenido ocasión de practicar
atónito; desgraciadamente no la he conservado con enfermos durante la guerra, por lo que
en la memoria, era algo así como «Hay un decidí obtener de mí mismo lo que se procura
hombre a quien la ventana ha partido por la obtener de aquéllos, es decir, un monólogo lo
mitad», pero no había manera de interpretarla más rápido posible, sobre el que el espíritu
erróneamente, ya que iba acompañada de una crítico del paciente no formule juicio alguno,
débil representación visual de un hombre que que, en consecuencia, quede libre de toda
caminaba partido por la mitad del cuerpo reticencia, y que sea, en lo posible, equivalente
aproximadamente por una ventana a pensar en voz alta. Me pareció entonces, y
perpendicular al eje de aquél. sigue pareciéndome ahora —la manera en que
me llegó la frase del hombre cortado en dos lo
Sin duda se trataba de la consecuencia del demuestra—, que la velocidad del pensamiento
simple acto de enderezar en el espacio la no es superior a la de la palabra, y que no
imagen de un hombre asomado a la ventana. siempre gana a la de la palabra, ni siquiera a la
Pero debido a que la ventana había acompañado de la pluma en movimiento.
al desplazamiento del hombre comprendí que
me hallaba ante una imagen de un tipo muy Basándonos en esta premisa, Philippe Soupault,
raro, y tuve rápidamente la idea de incorporarla a quien había comunicado las primeras
conclusiones que había llegado, y yo nos
Las Literaturas De Vanguardia 26

dedicamos a emborronar papel, con loable con mayor detención, tiene la característica de
desprecio hacia los resultados literarios que de conducir a cuanto hay de admisible y legítimo en
tal actividad pudieran surgir. La facilidad en la nuestro mundo, a la divulgación de cierto
realización material de la tarea hizo todo lo número de propiedades, de hechos que, en
demás. resumen, no son menos objetivos que otros
muchos.
Al término del primer día de trabajo, pudimos
leernos recíprocamente unas cincuenta páginas En homenaje a Guillermo Apollinaire quien había
escritas del modo antes dicho, y comenzamos a muerto hacía poco, y quien en muchos casos
comparar los resultados. En conjunto, lo escrito nos parecía haber obedecido a impulsos del
por Soupault y por mí tenia grandes analogías, género antes dicho, sin abandonar por ello
se advertían los mismos vicios de construcción y ciertos mediocres recursos literarios, Soupault y
errores de la misma naturaleza, pero, por otra yo dimos el nombre de SURREALISMO al nuevo
parte, también había en aquellas páginas la modo de expresión que teníamos a nuestro
ilusión de una fecundidad extraordinaria, mucha alcance y que deseábamos comunicar lo antes
emoción, un considerable conjunto de imágenes posible, para su propio beneficio, a todos
de una calidad que no hubiésemos sido capaces nuestros amigos. Creo que en nuestros días no
de conseguir, ni siquiera una sola, escribiendo es preciso someter a nuevo examen esta
lentamente, unos rasgos de pintoresquismo denominación, y que la acepción en que la
especialísimo y, aquí y allá, alguna frase de gran empleamos ha prevalecido por lo, general, sobre
comicidad. Las únicas diferencias que se la acepción de Apollinaire. Con mayor justicia
advertían en nuestros textos me parecieron todavía, hubiéramos podido apropiarnos del
derivar esencialmente de nuestros, respectivos termino SUPERNATURALISMO empleado por
temperamentos, el de Soupault menos estático Gérard de Nerval en la dedicatoria de Muchachas
que el mío y, si se me permite una ligera crítica, de fuego. Efectivamente, parece que Nerval
también derivaban de que Soupault cometió el conocía a maravilla el espíritu de nuestra
error de colocar en lo alto de algunas páginas, doctrina en tanto que Apollinaire conocía tan
sin duda con ánimo de inducir a error, ciertas solo la letra todavía imperfecta, del surrealismo
palabras, a modo de titulo. y fue incapaz de dar de él una explicación
teórica duradera.
Por otra parte, y a fin de hacer plena justicia a
Soupault, debo decir que se negó con todas sus Indica muy mala fe discutirnos el derecho a
fuerzas, a efectuar la menor modificación, la emplear la palabra SURREALISMO, en el sentido
menor corrección, en los párrafos que me particular que nosotros le damos, ya que nadie
parecieron mal pergeñados. Y en este punto puede dudar de que esta palabra no tuvo
llevaba razón. Ello es así por cuanto resulta muy fortuna antes de que nosotros nos sirviéramos
difícil apreciar en su justo valor los diversos de ella. Voy a definirla, de una vez para
elementos presentes, e incluso podemos decir siempre:
que es imposible apreciarlos en la primer
lectura. En apariencia, estos elementos son para SURREALISMO: sustantivo masculino.
el sujeto que escribe, tan extraños como para Automatismo psíquico puro por cuyo medio se
cualquier otra persona y el que lo e cribe recela intenta expresar, verbalmente, por escrito o de
de ellos, como es natural. Poéticamente cualquier otro modo, el funcionamiento real del
hablando, tales elementos destacan ante todo pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin
por su alto grado de absurdo la intervención reguladora de la razón, ajeno a
inmediato y este absurdo, una vez examinado toda preocupación estética o moral.

André Breton, Primer Manifiesto del Surrealismo (1924)


En: Arturo Ramoneda, "Antología de la Literatura Española del siglo XX"
SGEL, Madrid, 1988

Segundo Manifiesto del Surrealismo

[Fragmento]

André Breton

Si nosotros, no encontramos palabras bastantes occidental, si nosotros no tememos entrar en


para denigrar la bajeza del pensamiento conflicto con la lógica, si nosotros somos
Las Literaturas De Vanguardia 27

incapaces de jurar que un acto realizado en al miedo y a las restantes variedades de hierbas
sueños tiene menos sentido que un acto de insensatez que aspiran a dominarlo todo [...]
efectuado en estado de vigilia, si nosotros
consideramos incluso posible dar fin al tiempo, Nuestra adhesión al principio del materialismo
esa farsa siniestra, ese tren que se sale histórico... Verdaderamente no se puede jugar
constantemente de sus raíles, esa loca pulsación, con estas palabras. Si dependiera únicamente de
este inextricable nudo de bestias reventantes y nosotros -con eso quiero decir si el comunismo no
reventadas, ¿cómo puede pretenderse que demos nos tratara tan sólo como bichos raros destinados
muestras de amor, e incluso que seamos a cumplir en sus filas la función de badulaques y
tolerantes, con respecto a un sistema de provocadores, nos mostraríamos plenamente
conservación social, sea el que sea? Esto es el capaces de cumplir, desde el punto de vista
único extravío delirante que no podemos aceptar. revolucionario, con nuestro deber.
Todo está aún por hacer, todos los medios son Desgraciadamente, en este aspecto imperan unas
buenos para aniquilar las ideas de familia, patria opiniones muy especiales con respecto a
y religión. En este aspecto la postura surrealista nosotros; por ejemplo, en cuanto a mí concierne,
es harto conocida, pero también es preciso se puedo decir que hace dos años no pude, tal como
sepa que no admite compromisos hubiera querido, cruzar libre y anónimamente el
transaccionales. Cuantos se han impuesto la umbral de la sede del partido comunista francés,
misión de defender el surrealismo no han dejado en la que tantos individuos poco recomendables,
ni un instante de propugnar esta negación, de policías y demás, parecen tener permiso para
prescindir de todo otro criterio de valoración. moverse como don Pedro por su casa. En el curso
Saben gozar plenamente de la desolación, tan de tres entrevistas, que duraron varias horas, me
bien orquestada, con que el público burgués, vi obligado a defender al surrealismo de la pueril
siempre innoblemente dispuesto a perdonarles acusación de ser esencialmente un movimiento
ciertos errores «juveniles», acoge el deseo político de orientación claramente anticomunista
permanente de burlarse salvajemente de la y contrarrevolucionaria. Huelga decir que no tenía
bandera francesa, de vomitar de asco ante todos derecho a esperar que quienes me juzgaban
los sacerdotes, y de apuntar hacia todas las hicieran un análisis fundamental de mis ideas.
monsergas de los «deberes fundamentales» el Aproximadamente en esta época, Michel Marty
arma del cinismo sexual de tan largo alcance. vociferaba, refiriéndose a uno de los nuestros:
Combatimos contra la indiferencia poética, la «Si es marxista, no tiene ninguna necesidad de
limitación del arte, la investigación erudita y la ser surrealista. » Ciertamente, en estos casos, no
especulación pura, bajo todas sus formas, y no fuimos nosotros quienes alegamos nuestro
queremos tener nada en común con los que surrealismo; este calificativo nos había precedido,
pretenden debilitar el espíritu, sean de poca o de a nuestro pesar, tal como a los seguidores de
mucha importancia. Todas las cobardías, las Einstein les hubiera precedido el de relativistas, o
abdicaciones, las traiciones que quepa imaginar a los de Freud el de psicoanalistas. ¿Cómo no
no bastarán para impedirnos que terminemos con inquietarse ante el nivel ideológico de un partido
semejantes bagatelas. Sin embargo, es notable que había nacido, tan bien armado, de dos de las
advertir que los individuos que un día nos más sólidas mentes del siglo XIX?
impusieron la obligación de tener que prescindir Desgraciadamente, los motivos de inquietud son
de ellos, una’ vez solos se quedaron indefensos y más que abundantes; lo poco que he podido
tuvieron que recurrir inmediatamente a los más deducir de mi experiencia personal coincide
miserables expedientes para congraciarse con los plenamente con las experiencias ajenas, Me
defensores del orden, todos ellos grandes pidieron que presentara a la célula «del gas» un
partidarios de conseguir que todos los hombres informe sobre la situación dominante en Italia, y
tengan la misma altura, mediante el especificaron que únicamente podía basarme en
procedimiento de cortar la cabeza de los más realidades estadísticas (producción de acero,
altos. La fidelidad inquebrantable a las etc.), y que debía evitar ante todo las cuestiones
obligaciones que el surrealismo impone exige un ideológicas. No pude hacerlo.
desinterés, un desprecio del riesgo y una
voluntad de negarse a la componenda que, a la El surrealismo se ocupa y se ocupará
larga, muy pocos son los hombres capaces de constantemente, ante todo, de reproducir
ello. El surrealismo vivirá incluso cuando no artificialmente este momento ideal en que el
quede ni uno solo de aquellos que fueron los hombre, presa de una emoción particular, queda
primeros en percatarse de las oportunidades de súbitamente a la merced de algo «más fuerte que
expresión y de hallazgo de verdad que les ofrecía. él» que le lanza, pese a las protestas de su
Es demasiado tarde ya para que la semilla no realidad física, hacia los ámbitos de lo inmortal.
germine infinitamente en el campo humano, pese Lúcido y alerta, sale, después, aterrorizado, de
este mal paso. Lo más importante radica en que
Las Literaturas De Vanguardia 28

no pueda zafarse de aquella emoción, en que no siempre esta caja de mil fondos llamada hombre,
deje de expresarse en tanto dure el misterioso y le disuade de emprender la huida, por razones
campanilleo, ya que, efectivamente, al dejar de de simple conservación, cuando, sumida en las
pertenecerse a sí mismo el hombre comienza a tinieblas, se topa con las puertas externamente
pertenecernos. Estos productos de la actividad cerradas M «más allá», de la realidad, de la
psíquica, lo más apartados que sea posible de la razón, M genio, y M amor. Día llegará en que la
voluntad de expresar un significado, lo más generalidad de los humanos dejará de permitirse
ajenos posible a las ideas de responsabilidad el lujo de adoptar una actitud altanera, cual ha
siempre propicias a actuar como un freno, tan hecho, ante estas pruebas palpables de una
independientes como quepa de cuanto no sea la existencia distinta de aquella que habíamos
vida pasiva de la inteligencia, estos productos proyectado vivir. Entonces, se verá con estupor
que son la escritura automática y los relatos de que, pese a haber tenido nosotros la verdad tan
sueños ofrecen, a un mismo tiempo, la ventaja de al alcance de la mano, hayamos adoptado en
ser los únicos que proporcionan elementos de general, La precaución de procurarnos una
apreciación de alto valor a una crítica que, en el coartada de carácter literario, en vez de adoptar
campo de lo artístico, se encuentra extrañamente la actitud de, sin saber nadar, tirarnos de cabeza
desarbolada, permitiéndole efectuar una nueva al agua, sin creernos dotados de la virtud del
clasificación general de los valores líricos, y Fénix penetrar en el fuego; a fin de alcanzar
ofreciéndole una llave que puede abrir para aquella verdad.

André Breton, Segundo Manifiesto del Surrealismo (1930)


En: Arturo Ramoneda, "Antología de la Literatura Española del siglo XX"
SGEL, Madrid, 1988

habrá

Andrè Breton

il y aura

D'où vient ce bruit de sourcePourtant la clé n'est pas restée sur la porte
Comment faire pour déplacer ces énormes pierres noires
Ce jour-là je temblerai de perdre une trace
Dans un des quartiers brouillés de Lyon
Une bouffé de menthe cèst quand j'allais avoir vingt ans
Devant moi la route hypnotique avec une femme sombrement hereuse
D'ailleurs les moeurs vont beaucoup changer
Le grand interdit sera levé
Une libellule on courra pour m'entendre en 1950
A cet embranchement
Ce que j'ai connu de plus beau cést le vertige
Et chaque 25 mai en fin d'après-midi le vieux Delescluze
Au masque auguste descend vers le Château-d'Eau
On dirait qu'on bat des cartes de miroirs dans l'ombre

habrá

De dónde llega ese ruido de fuente


Sin embargo la llave no se quedó en la puerta
Qué hacer para desplazar estas enormes piedras
Ese día temblaré por perder un rastro
En uno de los enredados barrios de Lyon
Fue una bocanada de menta cuando iba a cumplir veinte años
Ante mí la senda hipnótica con una mujer sombríamente dichosa
Por otra parte los hábitos van a cambiar mucho
La gran prohibición será levantada
Una libélula correrán para oírme en 1950
En esta encrucijada
El vértigo es lo más hermoso que he conocido
Las Literaturas De Vanguardia 29

Y cada 25 de mayo al terminar la tarde el viejo Delescluze


Con augusta máscara desciende hacia el Château-d'Eau
Se diría que barajan unas cartas de espejos entre la sombra.

El ángel superviviente

Rafael Alberti

Acordaos.
La nieve traía gotas de lacre, de plomo derretido
y disimulo de niña que ha dado muerte a un cisne.
Una mano enguantada, la dispersión de la luz y el lento asesinato.
La derrota del cielo, un amigo.

Acordaos de aquel día, acordaos


y no olvidéis que la sorpresa paralizó el pulso y el color de los astros.
En el frío, murieron dos fantasmas.
Por un ave, tres anillos de oro
fueron hallados y enterrados en la escarcha.
La última voz de un hombre ensangrentó el viento.
Todos los ángeles perdieron la vida.
menos uno, herido, alicortado.

Sobre los ángeles (1927-1928)

Tres recuerdos del cielo

Rafael Alberti

Homenaje a Gustavo Adolfo Bécquer.

PRÓLOGO

No habían cumplido años ni la rosa ni el arcángel.


Todo, anterior al balido y al llanto.
Cuando la luz ignoraba todavía
si el mar nacería niño o niña.
Cuando el viento soñaba melenas que peinar
y claveles el fuego que encender y mejillas
y el agua unos labios parados donde beber.
Todo, anterior al cuerpo, al nombre y al tiempo.
Entonces yo recuerdo que, una vez, en el cielo...

PRIMER RECUERDO

... una azucena tronchada...

G.A.BÉCQUER.

Paseaba con un dejo de azucena que piensa,


casi de pájaro que sabe ha de nacer.
Mirándose sin verse a una luna que le hacía espejo el sueño
y a un silencio de nieve que le elevaba los pies.
A un silencio asomada.
Era anterior al arpa, a la lluvia y a las palabras.
No sabía.
Blanca alumna del aire,
temblaba con las estrellas, con la flor y los árboles.
Las Literaturas De Vanguardia 30

Su tallo, su verde talle.


Con las estrellas mías
que, ignorantes de todo,
por cavar dos lagunas en sus ojos
la ahogaron en dos mares.
Y recuerdo...
Nada más: muerta, alejarse.

SEGUNDO RECUERDO

... rumor de besos y batir de alas...

G.A.BÉCQUER.

También antes,
mucho antes de la rebelión de las sombras,
de que al mundo cayeran plumas incendiadas
y un pájaro pudiera ser muerto por un lirio.
Antes, antes que tú me preguntaras
el número y el sitio de mi cuerpo.
Mucho antes del cuerpo.
En la época del alma.
Cuando tú abriste en la frente sin corona del cielo
la primera dinastía del sueño.
Cuando tú, al mirarme en la nada,
inventaste la primera palabra.
Entonces, nuestro encuentro.

TERCER RECUERDO

... detrás del abanico de plumas de oro...

G.A.BÉCQUER.

Aún los valses del cielo no habían desposado al jazmín y la


nieve,
ni los aires pensado en la posible música de tus cabellos,
ni decretado el rey que la violeta se enterrara en un libro.
No.
Era la era en que la golondrina viajaba
sin nuestras iniciales en el pico.
En que las campanillas y las enredaderas
morían sin balcones que escalar y estrellas.
La era
en que al hombro de un ave no había flor que apoyara la cabeza.
Entonces, detrás de tu abanico, nuestra luna primera.

Sobre los ángeles (1927-1928)


Incluido en Antología Poética (1924-1972). Editorial Losada
1977. Buenos Aires

El ángel avaro

Rafael Alberti

Gentes de las esquinas


de pueblos y naciones que no están en el mapa
comentaban.
Las Literaturas De Vanguardia 31

—Ese hombre está muerto


y no lo sabe.
Quiere asaltar la banca,
robar nubes, estrellas, cometas de oro,
comprar lo más difícil:
el cielo:
Y ese hombre está muerto.
Temblores subterráneos le sacuden la frente.
Tumbos de tierra desprendida,
ecos desvariados,
sones confusos de piquetas y azadas,
los oídos.
Los ojos,
luces de acetileno,
húmedas, áureas galerías.
El corazón,
explosiones de piedras, júbilos, dinamita.
Sueña con las minas.

Sobre los ángeles (1927-1928)


Incluido en Antología Poética (1924-1972). Editorial Losada
1977. Buenos Aires

Deshaucio

Rafael Alberti

Ángeles malos o buenos,


que no sé,
te arrojaron en mi alma.
Sola,
sin muebles y sin alcobas,
deshabitada.
De rondón, el viento hiere
las paredes,
las más finas, vítreas láminas.
Humedad. Cadenas. Gritos.
Ráfagas.
Te pregunto:
¿cuándo abandonas la casa,
dime,
qué ángeles malos, crueles,
quieren de nuevo alquilarla?
Dímelo.

Sobre los ángeles (1927-1928)


Incluido en Antología Poética (1924-1972). Editorial Losada
1977. Buenos Aires

La aurora

Federico García Lorca

La aurora de Nueva York tiene


cuatro columnas de cieno
y un huracán de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
Las Literaturas De Vanguardia 32

buscando entre las aristas


nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque allí no hay mañana ni esperanza posible:
A veces las monedas en ejambres furiosos
taladran y devoran abandonados niños.
Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habráparaíso ni amores deshojados;
saben que van al cieno de números y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impúdico reto de ciencias sin raíces.
Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
como recién salidas de un naufragio de sangre.

Poeta en Nueva York {1929-1930]


Obras Completas, Galaxia Gutemberg/Círculo de Lectores
Barcelona, 1996

Vaca

Federico García Lorca

Se tendió la vaca herida.


Árboles y arroyos trepaban por sus cuernos.
Su hocico sangraba en el cielo.

Su hocico de abejas
bajo el bigote lento de la baba.
Un alarido blanco puso en pie la mañana.

las vacas muertas y las vivas,


rubor de luz o miel de establo,
balaban con los ojos entornados.

Que se enteren las raíces


y aquel niño que afila su navaja
de que se pueden comer la vaca.

Arriba palidecen
luces y yugulares.
Cuatro pezuñas tiemblan en el aire.

Que se entere la luna


y esa noche de rocas amarillas
que ya se fue la vaca de ceniza.

Que se fue balando


por el deribo de los cielos yertos,
donde meirnedan muerte los borrachos.

Poeta en Nueva York


(1929-1930)

Para unos vivir

Luis Cernuda
Las Literaturas De Vanguardia 33

Para unos vivir es pisar cristales con los pies desnudos; para otros
vivir es mirar el sol frente a frente.

La playa cuenta días y horas por cada niño que muere. Una flor se
abre, una torre se hunde.

Todo es igual. Tendí mi brazo; no llovía. Pisé cristales; no había sol.


Miré la luna; no había playa.

Qué más da. Tu destino es mirar las torres que levantan, las flores
que abren, los niños que mueren; aparte, como naipe cuya baraja se
ha perdido.

Los placeres prohibidos (1931)


Luis Cernuda, Poesía Completa,
Siruela, Madrid, 1993

Quisiera saber por qué esta muerte

Luis Cernuda

Quisiera saber por qué esta muerte


Al verte, adolescente rumoroso,
Mar dormido bajo los astros negros,
Aún constelado por escamas de sirenas,
O seda que despliegan
Cambiante de fuegos nocturnos
Y acordes palpitantes,
Rubio igual que la lluevia,
Sombrío igual que la vida es a veces.

Aunque sin verme desfiles a mi lado,


Huracán ignorante,
Estrella que roza mi mano bandonada su eternidad,
Sabes bien, recuerdo de siglos,
Cómo el amor es lucha
Donde se muerden dos cuerpos iguales.

Yo no te había visto;
Miraba los animalillos gozando bajo el sol verdeante.
Despreocupado de los árboles iracundos,
Cuando sentí una herida que abrió la luz en mí;
El dolor enseñaba
Cómo una forma opaca, copiando luz ajena,
Parece luminosa.

Tan luminosa,
Que mis horas perdidas, yo mismo,
Quedamos redimidos de la sombra,
Para no ser ya más
Que memoria de luz;
De luz que vi cruzarme,
Seda, agua o árbol, un momento.

Los placeres prohibidos (1931)


Luis Cernuda, Poesía Completa,
Siruela, Madrid, 1993
Las Literaturas De Vanguardia 34

http://thales.cica.es/rd/Recursos/rd99/ed99-0055-01/ed99-0055-01.html