MARINA CHINCHILLA*

Las colecciones de Numismática en los museos estatales

La moneda representa uno de los pocos objetos crea-
dos por la humanidad que, a lo largo de sus veintiséis
siglos de historia, mejor ha mantenido sus caracterís-
ticas formales en su paso de generación a generación.
La moneda, en sus diferentes tipologías, y junto a los
elementos que forman parte de su fabricación, confor-
man la Numismática como uno de los conjuntos más
significativos, tanto en número como en calidad, de
los bienes integrantes del Patrimonio Histórico de
cualquier país.
Además, la moneda ha adquirido un papel muy especial
en el desarrollo de los estudios históricos, y muy en
particular en el nacimiento de la Arqueología, como
método para la interpretación y datación de numero-
sas civilizaciones, culturas y periodos históricos. Así,
en el Renacimiento la moneda fue una de las principa-
les claves para el estudio de la Antigüedad siendo el
complemento de las fuentes literarias en su descrip-
ción del mundo clásico.
Católicos, cuya colección era muy conocida a finales
del siglo XV y que a su muerte pasó a manos de la
Reina Isabel de Castilla, siendo éste el origen de las
colecciones reales españolas.
En posteriores décadas la ciencia numismática siguió
cultivándose y así estudiosos como Vincencio Juan de
Lastanosa, con su obra Museo de las medallas desconocidas
españolas (1645) o posteriormente, ya en el siglo XVIII,
Luis José Velázquez con su Ensayo sobre los alfabetos de las
letras desconocidas, que se encuentran en las más antiguas medallas
y monumentos de España (1752), eligen para sus estudios
las acuñaciones con leyendas ibéricas y púnicas, un des-
afío en aquella época, ya que aún no se leía ninguno de
estos alfabetos. Algo después se edita una de las obras
básicas de la historiografía numismática española,
Medallas de las Colonias, Municipios y pueblos antiguos de España
(1757-1773), del fraile agustino Enrique Flórez, una
figura esencial en la investigación española del siglo
XVIII y en la proliferación de los estudios históricos

Un claro ejemplo es la magnífica obra de una gran

figura de la numismática, Antonio Agustín (1517-
1886), quien en España, país no ajeno a este fenóme-
no, escribe Diálogos de medallas, inscripciones y otras
antigüedades. Este libro, publicado en 1587, fue una de
las principales obras para el establecimiento de una
nueva metodología en las investigaciones de las mone-
das, basada en la intención científica, más que en el
valor estético.

Pero ya hacía tiempo que reyes y príncipes, aristócra-

tas y eclesiásticos se habían interesado por este tipo de
piezas como parte de su faceta humanística, viendo en
ellas no sólo objetos de placer estético o meros restos
de la Antigüedad, sino una fuente de inspiración moral
que les llegaba a través de los retratos de los gober-
nantes del pasado imperial romano. En España entre Antonio Agustín, Diálogos de medallas, inscripciones y otras
antigüedades. Versión latina de Andrés Scoto. Amberes, 1617
los más insignes coleccionistas numismáticos destacan
Alfonso V de Aragón, que influido por las corrientes
italianas se interesó por la moneda, o el Cardenal
Pedro González de Mendoza, consejero de los Reyes * Subdirectora General de Museos Estatales. Ministerio de Cultura

35
MARINA CHINCHILLA
como del coleccionismo. Una tendencia que tuvo con-
tinuidad en la centuria siguiente a través de institucio-
nes diversas y sociedades científicas de carácter tanto
público como privado, y que fueron, en gran medida, el
germen para la formación de importantes colecciones y
la creación de algunos de los museos que hoy existen.
HISTORIA DE LAS COLECCIONES NUMISMÁ-
TICAS EN LOS MUSEOS ESTATALES
1
No es posible en el marco de esta ponencia ofrecer una
visión completa de todas y cada una de las numerosas
instituciones estatales que en España conservan colec-
ciones numismáticas. El panorama es muy amplio tanto
por lo que se refiere a sus contenidos como por su titu-
laridad –Estatal, Autonómica, Local– y gestión, y cons-
tituye un reflejo natural no sólo de la evolución del
propio concepto de museo y de la Numismática, sino
también de la historia de nuestro país.
Corresponden a la Administración del Estado un eleva-
do número de centros museísticos cuya gestión depen-
de, en su mayor parte, del Ministerio de Cultura; en
algunos casos corresponde a otros Ministerios como el
de Economía o el de Defensa, o bien pertenecen al
Patrimonio Nacional o a las Reales Academias.
En concreto vamos a centrarnos en los museos de titu-
laridad estatal pertenecientes al Ministerio de Cultura,
dependientes de la Dirección General de Bienes
Culturales y gestionados directamente por la
Subdirección General de Museos Estatales. De los 16
centros que responden a estas características, además del
Museo Arqueológico Nacional, que conserva la colec-
ción numismática nacional del Estado español por exce-
lencia, otros ocho cuentan entre sus fondos con
ejemplos de este rico patrimonio. Cabe mencionar que
estos objetos, al estar custodiados en museos de titula-
ridad estatal, están declarados por ley Bien de Interés
Cultural y que están a cargo de funcionarios del Cuerpo
Superior Facultativo de Conservadores de Museos.
Excepto en los casos del Museo Nacional de Arte
Romano de Mérida, del Museo Nacional de Arqueología
Marítima de Cartagena y del Museo Sefardí de Toledo,
el resto se encuentran ubicados en Madrid.
Las colecciones numismáticas presentes en estos cen-
tros ofrecen una enorme diversidad en cuanto a sus
orígenes y procedencias, lo que determina su volumen
y composición específica2.
36
La más relevante se conserva en el Museo Arqueológico
Nacional, una de nuestras instituciones más emblemá-
ticas. Su fundación se debió al propósito de crear un
gran museo en el que se custodiase el Patrimonio
Histórico de la nación, siguiendo las corrientes cultu-
rales del siglo XIX. Como veremos más adelante, posee
un Departamento específico de Numismática que cus-
todia la colección pública de mayor antigüedad y más
importante de España por la calidad y riqueza de sus
fondos, reunidos en el transcurso de un complejo pro-
ceso iniciado en el siglo XVI.
No del mismo valor, pero sí de un gran interés es la
conservada en el Museo Cerralbo, producto, al igual
que el resto de sus fondos, del entusiasmo y del empe-
ño personal de Enrique de Aguilera y Gamboa, mar-
qués de Cerralbo, aristócrata, político, coleccionista,
intelectual y arqueólogo que desarrolló su actividad
científica entre los últimos años del siglo XIX y los
primeros del XX. En su caso fueron precisamente las
monedas los objetos que le llevaron a su pasión por la
arqueología y esta circunstancia tiene puntual reflejo
en el actual museo.
En cuanto al Museo Nacional de Arte Romano de
Mérida, fundado para acoger los importantes restos de
la ciudad romana de Augusta Emerita, contiene un volu-
men apreciable de piezas numismáticas, procedentes en
su mayoría de hallazgos realizados en la zona. De bas-
tante menor entidad, pero también formado por ejem-
plares de probable origen local y procedentes de
prospecciones y excavaciones en la región, es el mone-
tario del Museo de Arqueología Marítima de Cartagena.
Los cinco centros restantes conservan un número
mucho más reducido de piezas que en algunos casos
no llegan al centenar, pero que son utilizadas en su
discurso museográfico para completar y contextuali-
zar el resto de sus fondos. Así sucede, por ejemplo,
1. Agradecemos a los Directores y a todo el personal de los Museos
Estatales su activa colaboración en la aportación de los datos utiliza-
dos para la redacción de esta ponencia.
2. Los Museos Estatales que conservan algún tipo de colección numis-
mática son: el Museo Arqueológico Nacional (unos 300.000 ejem-
plares); Museo Cerralbo (24.500); Museo Nacional de Arte Romano
(4.100); Museo Nacional de Arqueología Marítima (154); Museo
Romántico (84); Museo de América (80, depósito del Museo
Arqueológico Nacional de 1944); Museo Sefardí (63); Museo
Sorolla (31); Museo Nacional de Antropología (objetos utilizados
como formas de dinero tradicional); y Museo del Traje-Centro de
Investigación del Patrimonio Etnológico (presencia testimonial for-
mando parte de joyas o accesorios de indumentaria).
 LAS COLECCIONES DE NUMISMÁTICA EN LOS MUSEOS ESTATALES

Museo Arqueológico Nacional, Madrid

con el Museo Sorolla, dedicado a la obra y la vida del

pintor Joaquín Sorolla, creado en 1931 a partir del
legado de su viuda. La mayoría de su colección numis-
mática son medallas obtenidas por el pintor en su tra-
yectoria artística, y un pequeño y variopinto conjunto
de monedas y medallas propiedad del pintor y su
esposa. O bien con el Museo Sefardí, ubicado en
Toledo, fundado en 1964 con el fin de recopilar y
difundir los testimonios materiales y la historia de la
cultura judía en España, que cuenta con monedas que
abarcan desde los siglos II a.C. al XV procedentes de
adquisiciones, donaciones y de un depósito de la Israel
Antiquities Authority realizado en los años noventa.
El Museo Romántico, actualmente en proceso de
remodelación, conserva un pequeño conjunto de
monedas y medallas del siglo XIX cuyo fin es ilustrar
la sociedad y los personajes del Romanticismo. Si bien
el origen del museo se encuentra en la colección del II
marqués de la Vega-Inclán (1848-1942), la mayoría
ingresaron en los años cuarenta a través del Servicio de
Recuperación Artística, dependiente de la Comisaría
de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional.
El Museo Nacional de Antropología, cuya colección
permite ofrecer un panorama global de las culturas de
diversos pueblos de los cinco continentes, no conser-
va monedas ni medallas, pero sí un conjunto de obje-
tos utilizados como dinero tradicional en distintas
partes del mundo, como, por citar algunos, un cintu-
rón decorado con cuentas dibidibi y mantas de algodón
de la cultura ifugao, procedentes de Filipinas, o caurís
y hachas en miniatura (bikuele amu) de la cultura fang,
de Guinea Ecuatorial.
Los fondos del actual Museo del Traje y Centro de
Investigación del Patrimonio Etnológico, antiguo
Museo Nacional de Antropología, Madrid
Museo del Pueblo Español, están centrados en diver-
sos aspectos de la cultura tradicional española y las
monedas que posee son pocas, pero resultan una
muestra interesante de los otros usos dados a este tipo
de piezas y su reutilización en la joyería popular –pen-
dientes, collares y broches portados por las amas de
cría–, y como accesorios de indumentaria masculina
–botones realizados con reales de plata– en la España
del siglo XIX y principios del XX.
Finalmente debe mencionarse el Museo de América,
creado en 1941 a partir de los fondos de arqueología
y etnografía americanas del Museo Arqueológico
Nacional. Su monetario es en realidad un depósito
realizado por el Museo Arqueológico poco después de
su creación, constituido por un pequeño conjunto de
piezas acuñadas por los Austrias y Borbones en las
cecas americanas y cuya finalidad es completar las
colecciones de época colonial del centro.
De todos estos museos los monetarios más destacados
son los conservados en el Museo Arqueológico Nacional,
el Museo Cerralbo y el Museo Nacional de Arte Romano,
por lo cual nos detendremos algo más en ellos.

37
MARINA CHINCHILLA
Museo Arqueológico Nacional
Como ya hemos señalado, la colección numismática
más sobresaliente por su volumen y universalidad es,
sin duda, la del Museo Arqueológico Nacional, que
cuenta con unas 300.000 piezas entre monedas,
medallas, sellos y matrices sigilares, condecoraciones e
instrumentos de acuñación que abarcan desde la
invención de la moneda hasta la actualidad.
El origen de sus fondos se encuentra en la Real
Librería fundada por Felipe V en 1711 y abierta en
Madrid el 1 de marzo de 1712 con los fines especí-
ficos de difusión y divulgación al público. En ella se
integraron los libros, monedas y antigüedades de las
colecciones reales existentes en palacio, formadas a lo
largo del tiempo por los monarcas españoles, junto
con otras importantes colecciones particulares adqui-
ridas en aquel momento y que pasaron a constituir el
llamado Museo de Medallas y Antigüedades. En 1836 esta
institución dejó de ser propiedad privada del Rey
para convertirse en parte del acervo cultural de la
nación, pasando a ser denominada Biblioteca
Nacional. A lo largo de todo este tiempo el Museo de
Medallas no dejó de incrementar sus fondos a través de
Museo de América, Madrid
38
donaciones, compras y asignaciones imposibles de
reseñar aquí3, al igual que cuando a partir de 1867
pasa a formar parte de los fondos fundacionales del
recién creado Museo Arqueológico Nacional, junto
con las procedentes del Museo de Ciencias Naturales
y la de la Escuela Superior de Diplomática entre
otras. Adquisiciones de importantes colecciones, ade-
más de numerosos hallazgos de tesoros, monedas
procedentes de excavaciones o de la labor de las comi-
siones científicas tanto en España como en el extran-
jero continuaron enriqueciendo sus series pese a la
desgraciada pérdida de casi toda su colección de oro
durante la Guerra Civil4. Así pues, durante 300 años
esta colección ha sido la depositaria del más impor-
tante patrimonio numismático español.
Como era de esperar, su colección de moneda espa-
ñola de todas las épocas es la mejor del mundo; así,
por ejemplo, las acuñaciones hispánicas constituyen
un material indispensable para el conocimiento de la
península ibérica en la Antigüedad. Lo mismo cabe
decir de las monedas islámicas de Al-Andalus, debi-
do sobre todo a la particular formación de esta
serie, que se vio enriquecida a finales del siglo XIX
y principios del XX por el ingreso de un conjunto
de colecciones que habían pertenecido, precisamen-
te, a los más importantes especialistas de la época en
la materia, como Antonio Vives. Además conserva
un elevado número de tesoros de todas las épocas.
Otras series no españolas, como la romana, tanto
republicana como imperial, están al nivel de otros
grandes centros museísticos internacionales, y muy
destacada es también, por citar alguna otra, la colec-
ción de piezas del Extremo Oriente.
Cabe señalar además la presencia de varios cuños, obje-
tos que no suelen ser muy frecuentes en colecciones de
este carácter y que se han adquirido en fechas recientes.
En cuanto a las medallas, sobresale un tipo muy caracte-
rístico de España, las medallas de proclamación, piezas
emitidas en honor del advenimiento al trono de los reyes
3. Entre los muchos ingresos de esta etapa están, por ejemplo, la
colección de Charles d’Orléans de Rothelin, una de las más cele-
bradas de Europa, la del anticuario italiano Mazzochi, la del
Infante Luis de Borbón, hermano de Carlos III y la de su hijo, el
Infante D. Gabriel, o el monetario de la Biblioteca jesuita de los
Reales Estudios de San Isidro.
4. Algunos ejemplos de este período son el Monetario de la Biblioteca
de la Universidad Central de Madrid, procedente de la colección que
había pertenecido al Cardenal Cisneros; las colecciones adquiridas a
Monseñor Taggiasco y a Eduardo Toda, y ya en el siglo XX, la de Juan
Antonio Ruiz-Casaux, y sobre todo, la de Domingo Sastre en 1973.

La Casa del Tesoro, primer emplazamiento de la Real Librería.
Plano de Madrid de Gaspar de Witt (1622-1623).
Museo Municipal de Madrid
españoles y que se distribuían durante las fiestas, en una
costumbre muy popular a partir del siglo XVIII, pero
también son muy representativas las correspondientes al
Renacimiento o a los Papas. Finalmente hay que men-
cionar la colección de dinero tradicional, que en los últi-
mos años ha experimentado un fuerte crecimiento.
Dentro de todo este conjunto se pueden singularizar
algunas piezas por su extraordinaria relevancia, como el
cuaternión de Augusto, dos múltiplos de oro de
Maximiano Hércules y Constancio Galo, la llamada Gran
Dobla de Pedro I el Cruel de Castilla, la magnífica serie
de múltiplos de oro de los Reyes Católicos, en especial
los veinte excelentes acuñados en Segovia, el centén de
Felipe IV, dos medallas de Carlos V, una diseñada por
Gran dobla de oro de Pedro I de Castilla y León. 1360
39
LAS COLECCIONES DE NUMISMÁTICA EN LOS MUSEOS ESTATALES
Durero y otra realizada por Hans Reinhardt, y la de
Ferdinando Carlo Gonzaga.
Museo Cerralbo
Las casi 25.000 monedas y medallas que conserva el
Museo Cerralbo suponen un tanto por ciento muy
importante de los fondos totales del centro, mucho
más de la mitad, en consonancia con el interés de su
fundador por la Numismática, una auténtica obsesión
pues ya de niño, con la peseta que le dieron para su
primera paga semanal, el marqués corrió a comprarse
monedas antiguas. Su colección y la correspondiente
biblioteca estaban consideradas de las más completas
de la época. Aunque en aquellos momentos la legisla-
ción permitía a los arqueólogos conservar parte de los
materiales hallados en los yacimientos que excavaban,
el marqués entregó los objetos procedentes de sus
excavaciones al Museo Arqueológico Nacional, for-
mando su colección privada con regalos y sobre todo
compras realizadas durante sus viajes.
La mayoría son monedas, pues las medallas sólo
alcanzan un millar, y abarcan desde moneda antigua
–griega, romana e hispánica–, hasta emisiones
modernas extranjeras, en consonancia con la variedad
de intereses del marqués, aunque siempre hizo hin-
capié en la Antigüedad. En la actualidad la cataloga-
ción de los fondos del museo está en proceso de
revisión y actualización, así como el Archivo, que sin
duda proporcionará datos importantes no sólo para
la historia y la procedencia de la colección, sino para
la historiografía de la numismática y la arqueología
españolas de finales del XIX y principios del XX. El
Museo conserva también la colección reunida por su
hijastro, el marqués de Villa-Huerta. Por sus espe-
ciales características, además, se trata de una colec-
ción cerrada en la que no se prevén nuevos ingresos.
Museo Nacional de Arte Romano
El Museo Nacional de Arte Romano, aunque creado
como tal en 1975, tiene su origen en 1838, cuando
el Estado, ante la importancia arqueológica de
Mérida, decidió crear allí un museo para instalar las
piezas descubiertas en la ciudad. A partir de 1910 se
emprendieron excavaciones sistemáticas y esto pro-
dujo un aumento tal de los fondos que se hizo nece-
sario un nuevo edificio, encargado al conocido
MARINA CHINCHILLA
Museo Cerralbo, Madrid
arquitecto Rafael Moneo, que fue inaugurado en
1987. Pero aunque el museo está centrado en la cul-
tura material emeritense, su objetivo es mostrar a
través de ella el proceso histórico de la Hispania
romana. Las noticias más antiguas que se conservan
de su colección numismática son de 1910 y citan tan
sólo 114 monedas, pero como consecuencia de las
excavaciones, así como de donaciones particulares y
de las compras realizadas por el Ministerio, en la
actualidad la colección asciende a 4.110 piezas.
Los fondos están adscritos a la Sección de Epigrafía y
Numismática y abarcan desde la época antigua hasta la
contemporánea. Por las características de la colección, el
volumen de medallas es muy reducido, pues tan sólo
hay una veintena de ellas. La importancia de la Mérida
romana, que llegó a tener ceca propia, tiene como con-
secuencia que la mayor parte de las piezas pertenezca a
la época romana, si bien hay cantidades importantes de
ejemplares de momentos posteriores, como la etapa
visigoda, cuando volvió a ser sede de un taller monetal.
Además del valor que supone el hecho de que se trate
de hallazgos locales, a veces bien contextualizados,
podemos destacar como conjuntos relevantes los fon-
dos de moneda de oro romana y visigoda, así como dos
tesorillos de época islámica.
40
Museo Nacional de Arte Romano, Mérida (Badajoz)
LA NUMISMÁTICA EN LAS FUNCIONES DEL
MUSEO
Adquisiciones
Sin duda una de las funciones primordiales de los
museos se encuentra en el enriquecimiento de sus colec-
ciones. Sin embargo no se trata de propiciar una mera
acumulación de bienes culturales. El auténtico valor de
esta función se encuentra expresado con claridad en
nuestro marco legislativo, ya que tanto la Constitución
Española (artículos 46 y 148.1.28) como la Ley del
Patrimonio Histórico Español establecen que es deber
del Estado no sólo la conservación del Patrimonio, sino
también su acrecentamiento de cara a las futuras genera-
ciones, así como su protección frente al expolio y la
exportación ilegal. Un aspecto al que se ha dedicado un
gran esfuerzo económico en los últimos años, y con el
que se pretende que los museos continúen siendo insti-
tuciones vivas y en constante crecimiento.
A esta línea de actuación se dirige la política de incremen-
to del Patrimonio Histórico Español llevada a cabo por el
Ministerio de Cultura, máximo órgano responsable de la
adquisición de bienes culturales con destino a los museos
de titularidad estatal y que cumple esta función a través
 LAS COLECCIONES DE NUMISMÁTICA EN LOS MUSEOS ESTATALES

de la Subdirección General de Protección del Patrimonio

Histórico y, en concreto, de la Junta de Calificación,
Valoración y Exportación de Bienes Culturales del
Patrimonio Histórico Español. La Junta es un órgano
colegiado de carácter consultivo de la Administración del
Estado y entre sus funciones está valorar e informar sobre
los bienes que se van a adquirir para los centros de titula-
ridad estatal, así como actuar como asesor de aquellos
que, aún siendo de diferente titularidad, carecen de órga-
nos de valoración propios, así como de las Comunidades
Autónomas. Como norma general puede apuntarse que
los criterios que rigen la asignación a uno u otro centro de
los bienes adquiridos, recibidos o recuperados por el
Estado se basan en las funciones que desempeña cada uno
de ellos y sus necesidades concretas.

Por lo que se refiere al campo de la Numismática, el inte-

rés se ha centrado en completar series, como sucede en el
Museo Nacional de Arte Romano donde se pretende
cubrir lagunas existentes en las series imperiales romanas,
sobre todo de oro y, de forma sistemática, en las emisio-
nes de la ceca de Emerita o de períodos concretos, como la
moneda visigoda, con vistas al proyecto de una nueva
sede para la Colección de Arte Visigodo. En otras oca-
siones se busca la adquisición de ejemplares poco repre-
sentados o inexistentes en las colecciones, pero
necesarios a efectos museográficos, como por ejemplo la
compra de monedas acuñadas en Toledo para ser adscri-
tas al Museo Sefardí. Finalmente, en otros casos se trata
de ejemplares que destacan bien por su singular excep-
cionalidad –como los veinte excelentes de los Reyes
Católicos acuñados en Segovia–, por su valor artístico
–la medalla de Carlos V realizada por Hans Reinhardt–
o por su interés historiográfico o científico –el caso del
tesoro de época medieval de Gallur–, estos tres últimos
Carlos V. Medalla de oro realizada por Hans Reinhardt el Viejo en 1537
ejemplos con destino al Museo Arqueológico Nacional.

Esta labor de enriquecimiento de los fondos numis-

máticos de nuestros museos se realiza mediante las
diversas vías que establece la normativa legal; la mayor
parte son adquisiciones del Estado. Mediante compra
directa a particulares se ha adquirido, por ejemplo, la
colección Juan Cayón, integrada por 223 piezas que
abarcan las más variadas formas de dinero tradicional,
que unidas a los fondos de este tipo ya existentes en
el Museo Arqueológico Nacional y a nuevas compras
directas realizadas recientemente, como el tevau o
dinero pluma de las islas de Santa Cruz, ha permitido
que esta institución cuente con una de las mejores
series de objetos premonetales, un campo peculiar
dentro del mundo de la numismática.
El ejercicio del derecho de tanteo en subastas públicas
en España ha sido el sistema utilizado preferentemente
para el incremento de bienes destinados a los museos.
Por otra parte, la compra en subastas en el extranjero ha
permitido ir cumpliendo con uno de los objetivos de la
política de ingresos respecto al Museo Arqueológico
Nacional. Estas compras se han dirigido especialmente
a la adquisición de ejemplares relevantes de oro con el
fin de paliar la pérdida de casi toda la colección duran-
te la Guerra Civil. Así sucede con los ya mencionados
veinte excelentes de los Reyes Católicos, la medalla de
Hans Reinhardt o la reciente compra en 2002 de tres
grandes múltiplos romanos imperiales, dos piezas de

41
MARINA CHINCHILLA

ocho áureos de Claudio II y Maximiano Hércules y otra

de cinco sólidos de Constancio Galo.

En menor medida, aunque debe ser destacado, los fon-

dos se han visto acrecentados gracias a donaciones a
favor del Estado, cuya aceptación es competencia del
Ministerio de Cultura. Así, con destino al Museo
Nacional de Arte Romano se han aceptado diversas
donaciones procedentes, principalmente, de la
Asociación de Amigos del Museo.

Entre las diversas competencias que ejerce la Subdirección

General de Protección del Patrimonio está la importante
labor que desempeña en su defensa y protección frente a
la exportación ilícita. Resultado de esta actuación ha sido
la recuperación de una destacada colección exportada ile-
galmente del territorio nacional y compuesta por cerca de
2000 medallas, en su gran mayoría proclamaciones de los
reyes de España, que ha pasado a ser propiedad del Estado.

Sin embargo, para cumplir con su auténtica función

social, esta política de adquisiciones debe verse culminada
con la puesta a disposición del público de los bienes para
su disfrute. Esta tarea se materializa en exposiciones de
carácter temporal con las que, cada cierto tiempo, los
museos van dando cuenta de los nuevos ingresos. Con
este fin el Museo Arqueológico Nacional organizó en
2001 y 2002 dos muestras, La herencia del pasado: últimas
adquisiciones del Museo Arqueológico Nacional, donde se presen-
taron, entre otros, los ingresos numismáticos producidos
en los años 2000 y 2001, y la monográfica Dinero exótico.
Una nueva colección del Museo Arqueológico Nacional, en la que
dio a conocer la ya citada colección Cayón. Además esta
misma institución cuenta en la sala permanente de Maximiano Hércules. Ocho áureos acuñados en Treveris c. 303 d.C.
Numismática con una vitrina dedicada exclusivamente a la
exposición de las nuevas piezas. En total en el período
entre 1990 y 2001 han ingresado en el museo 5.287 pie- imprescindible para lograr tales objetivos es documen-
zas de carácter numismático. tarlas lo más completa y exhaustivamente posible y así
lo contempla la legislación española. Efectivamente, los
En este aspecto podemos señalar que el balance es repertorios documentales, inventarios y catálogos, son
muy positivo y refleja el esfuerzo conjunto y el traba- los principales instrumentos para garantizar la protec-
jo continuado realizado por el Ministerio de Cultura ción de los bienes conservados en nuestros museos, al
y los museos. tiempo que la información que contienen es la base
fundamental para su correcta difusión.

Documentación La situación actual del inventario y la catalogación de

La razón de ser de las colecciones públicas es su pro-
tección y conservación con el fin de ponerlas a disposi-
ción de una sociedad que día a día demanda un mejor
conocimiento de su patrimonio cultural. El primer paso
las colecciones numismáticas de los museos estatales no
es uniforme, sino que difiere según su trayectoria his-
tórica y sus características. En museos como el de
Arqueología Marítima, el Sefardí, el de América, el
Sorolla o el Romántico, cuyo volumen de piezas no es

42
 LAS COLECCIONES DE NUMISMÁTICA EN LOS MUSEOS ESTATALES

muy elevado, se encuentran totalmente inventariadas y

en la mayoría de ellos catalogadas en una gran parte.
Otros museos cuentan con documentación antigua que,
aunque es muy valiosa para la historia de la formación
de las colecciones, no siempre es útil a efectos de su
control. Es el caso del Museo Cerralbo, donde si bien
las colecciones cuentan con diversos inventarios, el pri-
mero iniciado por Juan Cabré en 1924, en general su
utilidad es muy desigual y en este momento se encuen-
tra en pleno proceso de actualización documental. En
este sentido es paradigmático el Museo Arqueológico
Nacional, pues desde su creación como Museo de Medallas
dentro de la Real Librería existe una relación continua
de inventarios más o menos completos que son de un
enorme interés historiográfico pero en absoluto preci-
sos para llevar a cabo la identificación concreta de las
piezas hoy día. Por otra parte, aspectos como el cons-
tante crecimiento de sus fondos a lo largo de los años,
el criterio decimonónico de integración de los ejempla-
res en cada serie, y los problemas padecidos a causa de
las diversas vicisitudes y múltiples traslados por los que
ha pasado la colección han hecho evidente la necesidad
de una reelaboración de los inventarios y la puesta al día
de los criterios de catalogación. En cambio el Museo Museo Cerralbo. Biblioteca del marqués
Nacional de Arte Romano, cuyo primer inventario de
materiales numismáticos data de 1910, a cargo de
Maximiliano Macía, ha conseguido completar práctica- que integran el Sistema Español de Museos, contando
mente todo el proceso documental, incluida la docu- para ello con la cooperación de las Comunidades
mentación gráfica. Autónomas y procurando así el intercambio de informa-
ción necesaria para obtener un catálogo informatizado de
En todo caso, por lo que a los sistemas documentales todos los bienes culturales que forman parte del
museísticos se refiere, y gracias a las posibilidades que per- Patrimonio Histórico Español. El fin último del
miten las nuevas tecnologías, nos encontramos en un Ministerio con este proyecto es no sólo garantizar su pro-
momento de transición no sólo del uso de los soportes tección y conservación, sino también acercar este patri-
clásicos a los nuevos soportes informáticos y digitales, monio a todos los ciudadanos a través de Internet.
sino de búsqueda de una mayor eficacia y seguridad de
éstos. En este sentido, el Ministerio de Cultura, a través Las colecciones numismáticas, dadas sus peculiares carac-
de la Dirección General de Bellas Artes y como uno de los terísticas y el elevado tanto por ciento que representan en
ejes fundamentales del Plan Integral de Museos Estatales, el volumen total de nuestras colecciones, ocupan un lugar
comenzó en 1996 a desarrollar el Programa DOMUS, relevante en este proceso. En la actualidad se está proce-
iniciado a partir del Proyecto de Normalización diendo a la implantación progresiva del Programa
Documental de Museos llevado a cabo por el Ministerio DOMUS en los Museos Estatales. Hasta el momento se
desde 1993. DOMUS es un sistema integral de gestión han llevado a cabo los procesos de carga desde los siste-
museográfica con el que se pretende la unificación de los mas informáticos antes utilizados hacia el nuevo sistema
procesos de trabajo y que abarca desde las tareas adminis- y en estos momentos nos encontramos en la fase de
trativas hasta las labores de documentación. Se ha traba- introducción de nuevos datos. Respecto al material
jado bajo los presupuestos de la normalización de la numismático, el proceso se ha completado en algunos de
estructura de la información, la forma de identificación, la los que conservan un menor volumen de ejemplares,
descripción y clasificación de los bienes, así como del como el Museo de América y el Museo Romántico. En
vocabulario utilizado para introducir y consultar la infor- cuanto a colecciones de mayor envergadura, el Museo
mación. El objetivo es implantarlo en todos los centros Cerralbo ha iniciado recientemente el proceso, al igual

43
MARINA CHINCHILLA
que el Museo Arqueológico Nacional donde, además de
las piezas ya incluidas y digitalizadas con anterioridad, se
ha emprendido la informatización sistemática de la sec-
ción de medallística al tiempo que se están preparando
los inventarios actualizados para su futuro tratamiento.
Hasta el momento actual existen 39.050 registros de
fondos museográficos y documentales numismáticos
incorporados a aplicación DOMUS en las colecciones de
los museos estatales de gestión exclusiva.
Una de las principales actuaciones del Ministerio de
Cultura está enfocada a la normalización terminológica,
base fundamental de todo proceso informático. Así se ha
puesto en marcha un programa de publicaciones sobre
terminología propia del patrimonio cultural, que ha
comenzado a dar sus primeros resultados y que preten-
de ser una herramienta de trabajo útil para todos los
profesionales de museos y en particular para aquellos
que se dedican a la documentación. Una de las tareas de
este programa de normalización ha sido la elaboración
de un diccionario de términos numismáticos, encomen-
dado al Departamento de Numismática del Museo
Arqueológico Nacional y de próxima publicación, que
debe contener la relación de términos técnicos específi-
cos para su uso en la descripción de los objetos y un
tesauro que facilite la catalogación homogénea de este
tipo de bienes.
Investigación
Evidentemente la investigación realizada sobre y a partir
de las colecciones es una actividad clave de los museos y
la base imprescindible para obtener una documentación
correcta y útil. En gran parte llevada a cabo por el pro-
pio personal del centro, que es quien mejor conoce los
fondos, se desarrolla en una doble dirección, la recons-
trucción de la historia de la colección y el estudio cien-
tífico de las piezas. Los resultados obtenidos se
materializan en publicaciones y actividades científicas
como catálogos, conferencias, cursos, congresos y expo-
siciones, que no sólo son a su vez una ayuda esencial
para el progreso de la investigación, sino que entran de
lleno en el campo de la difusión de las colecciones del
museo, que veremos después. Dentro del conjunto de
los Museos Estatales el desarrollo de esta investigación
recae especialmente en los centros que cuentan con per-
sonal con una formación específica en numismática.
Sin embargo una parte muy importante del trabajo dia-
rio del personal de un museo, sobre todo en los grandes
44
centros, es la atención a los especialistas que acuden a
estudiar las colecciones. En un museo como el
Arqueológico Nacional son muy frecuentes las consultas
de investigadores, tanto españoles como extranjeros y
procedentes no sólo de la numismática, sino también de
diferentes ámbitos de la arqueología, el arte o la histo-
ria. Estas consultas generan un trabajo que ocupa buena
parte del tiempo del personal al cuidado de la colección;
así, el Departamento de Numismática del Arqueológico
atiende cada año en torno a cincuenta peticiones, tanto
para estudiar directamente los fondos mediante una visi-
ta personal como de consultas por correspondencia.
Los museos, como instituciones públicas, desarrollan
además un importante papel en la formación de inves-
tigadores, especialmente en la realización de trabajos
universitarios, memorias de licenciatura y tesis docto-
rales, poniendo los medios para que aprendan a mani-
pular y estudiar directamente los materiales y
beneficiándose al tiempo de su trabajo y los resultados
de su investigación. Por otra parte, el Ministerio con-
voca anualmente un conjunto de becas destinadas a
proyectos museológicos, algunas de las cuales han
recaído en las colecciones numismáticas.
Difusión
La difusión de las colecciones, su significado cultu-
ral y la investigación que sobre ellas se desarrolla es
un deber ineludible para un museo, en cuanto su
proyección pública es esencial para la concienciación
de los ciudadanos sobre la importancia del patrimo-
nio histórico y por consiguiente para su conoci-
miento y protección. Hay un conjunto de vías
clásicas para ello, entre las que se encuentran las
publicaciones, tanto dirigidas a un público general
como a la investigación especializada, la organiza-
ción de congresos, cursos, conferencias y actividades
desarrolladas en torno a los objetos expuestos como
la “pieza del mes”, además de las exposiciones, que
merecen un desarrollo aparte.
El problema de las colecciones numismáticas es que la
especialización que requiere su investigación y puesta
en valor, así como las características físicas de la
mayoría de los ejemplares, que no hacen precisamente
cómoda su contemplación, pueden llegar a retraer su
difusión al público, quedando relegadas ante otros
objetos más vistosos y fáciles de disfrutar con menos
esfuerzo. Por eso es particularmente necesario impul-

sar la difusión de estos fondos por todos los medios
al alcance. Uno de los más relevantes es precisamente
la organización de congresos y encuentros científicos
como este XIII Congreso, en cuanto que contribuyen
no sólo a intercambiar ideas entre investigadores de
distintas formaciones y procedencias, sino a difundir
la importancia y la trascendencia de la investigación,
en este caso numismática, entre el público no especia-
lizado. En este sentido el Ministerio de Cultura ha
realizado un gran esfuerzo a lo largo de estos años
para acoger no sólo este encuentro internacional, sino
otros de ámbito más reducido pero de gran influencia
en su campo, como fue, en 1990, el III Jarique de
Numismática Hispano-Árabe, cuya sede fue el Museo
Arqueológico Nacional, además de colaborar con el
trabajo de su personal en la organización científica del
X Congreso Nacional de Numismática, celebrado en 1998.
En esta área de actuación cursos, seminarios y confe-
rencias sirven igualmente para divulgar las colecciones
de forma directa e inmediata entre estudiantes, espe-
cialistas y público en general, según a quién vayan
dirigidos. En este campo ha sido el Museo
Arqueológico Nacional quien, por razón de la enver-
gadura de la colección y de la existencia de un
Departamento especializado, se ha ocupado más de la
organización de este tipo de actividades, en ocasiones
como complemento a la exhibición de exposiciones
temporales temáticas, como fueron La moneda, algo más
que dinero (1997) y Dinero exótico (2001).
Las publicaciones cumplen un papel similar, con las
diferencias naturales en cuanto estén dirigidas a un
público especializado o general. Dentro de las prime-
ras son particularmente relevantes las revistas de los
museos, como el Boletín del Museo Arqueológico
Nacional y el del Museo de América, en cuanto dan
sistemática y paulatinamente a conocer las colecciones
de los respectivos centros, y los catálogos específicos
actualizados. En los últimos años se han publicado
catálogos monográficos como el de las monedas de
oro antiguas del Museo Arqueológico Nacional y el
primer volumen de la serie internacional Sylloge
Nummorum Graecorum, dedicado a dos cecas hispanas,
Gadir y Ebusus, pero también otras colecciones peque-
ñas que quedan integradas en obras de carácter más
amplio, como el catálogo de los fondos de Escultura
del Museo Sorolla, en el que se incluyen las medallas
allí conservadas, o las piezas halladas en el Templo de
Diana de Mérida, recogidas en la publicación mono-
gráfica del mismo.
45
LAS COLECCIONES DE NUMISMÁTICA EN LOS MUSEOS ESTATALES
Dirigidas al público en general contamos con obras de
intención más divulgativa, aunque no menos valiosas
también para el mundo de la investigación, las más
importantes las propias guías y libros “instituciona-
les” de los museos y los catálogos de exposiciones, que
alcanzan gran difusión y con ello ponen a disposición
de un público muy amplio no sólo una información
precisa, sino una explicación científica razonada que
ayuda a la comprensión de las colecciones.
En la actualidad las posibilidades de Internet comien-
zan a ser aprovechadas para la difusión del patrimo-
nio cultural, los fondos y las actividades de los
museos, encontrando en la red no sólo un medio de
llegar con inmediatez a todo el mundo, sino un enor-
me impacto mediático. Con el fin de impulsar su pre-
sencia en la red el Ministerio de Cultura ha iniciado,
a través de la Subdirección General de Museos y
como parte del Plan Integral de Museos el proyecto
Patrimonio.es, que se prevé esté completado en 2008.
Sus objetivos son, por un lado, obtener un catálogo
de los bienes integrantes del Patrimonio Histórico
Español –archivos, bibliotecas y museos-, en colabo-
ración con las Comunidades Autónomas, con el fin de
ofrecer al ciudadano una visión global de su riqueza,
y por otro, desarrollar un portal de los Museos y
Colecciones de España que permita acceder a toda la
información disponible sobre los centros, su ubica-
ción, colecciones, servicios y actividades culturales.
Este proyecto está evidentemente muy ligado al
Sistema Domus, que es quien debe proporcionar la
imprescindible base documental.
No debemos olvidar que además de estos grandes pro-
yectos, publicaciones y exposiciones debe existir una
acción continua en la vida diaria del museo. En este
campo los mejores ejemplos son actividades del tipo
de la “pieza del mes” y las visitas guiadas, general-
mente llevadas a cabo por guías voluntarios, muchas
veces jubilados, que ponen todo su entusiasmo en
explicar a escolares y adultos las salas del museo.
Exposiciones
Efectivamente la exposición de objetos numismáticos,
y especialmente de las monedas, no es fácil y plantea
una serie de problemas que se deben resolver para per-
mitir y facilitar no sólo su correcta visión, sino su dis-
frute. Por una parte tenemos sus dimensiones, que
excepto en el caso de los grandes múltiplos y de las
MARINA CHINCHILLA

medallas de gran formato suele ser bastante reducido

y obliga al espectador a aproximarse mucho a la vitri-
na; por otra, el hecho, aunque parezca obvio, de que
tienen dos caras, lo cual obliga a elegir cuál se quiere
mostrar si no se posee más de un ejemplar en buen
estado. Esto último no suele ser un obstáculo en las
colecciones grandes, que pueden mostrar sin proble-
mas dos ejemplares en la mayoría de los casos, pero sí
en las pequeñas o en caso de piezas únicas o muy
raras, para las que hay que buscar un medio alternati-
vo de mostrar la otra cara. Sin embargo en muchos
casos la exposición de monedas encuentra otras difi-
cultades de tipo conceptual, provocadas por la dificul- Museo Nacional de Arte Romano. Sala de Numismática
tad de extraer toda la información que pueden
proporcionar e integrarla en el discurso general de la emisiones del Imperio Romano. Además, los mate-
exposición del museo. riales procedentes de las algunas de las excavaciones
practicadas en la ciudad, como es el caso del Templo
de Diana o del Circo, están acompañadas de los
Exposiciones permanentes hallazgos numismáticos producidos en estos lugares.

A todo ello se une que la amplitud y diversidad de
bienes que custodian nuestros museos no hace posi-
ble su completa exposición. En el caso de las colec-
ciones numismáticas su presencia en las áreas de
exposición permanente presenta un valor desigual, en
algunas ocasiones es representativa pero en otras no
es todo lo significativa que debiera. Se da la circuns-
tancia, ciertamente lógica, de que los museos con
colecciones más pequeñas son los que cuentan con
una mayor proporción de piezas en exposición.
Centros como el Museo Nacional de Arte Romano,
el Sorolla y el Sefardí tienen expuesto una quinta
parte de sus fondos y el Museo de América llega casi
al 50%, mientras que el Museo Cerralbo y el
Arqueológico Nacional exhiben menos del 1% del
total de sus colecciones.
En cuanto al Museo Arqueológico Nacional, hasta
1951 contó con una gran exposición de la colección
representativa de sus fondos, montada en vitrinas
ubicadas en el centro de la misma sala que custodia-
ba la colección no expuesta, instalada ésta en los
armarios que, procedentes de la Botica Real de
Carlos III, regaló al Monetario Fernando VII en
1825. En 1951 la sala se cerró, siguiendo el pecu-
liar criterio expositivo de la Dirección de la época,
que consideraba que la Numismática sólo era inte-
resante para la investigación, y aunque los proyectos
de reforma de los años setenta contemplaban la exis-
tencia de una amplia sala destinada a la exposición
permanente de los fondos numismáticos, por diver-
sas circunstancias nunca se llevó a término, por lo
que el centro se vio privado durante muchos años de

El papel que desempeñan en el discurso expositivo

varía dependiendo del centro, aunque en general se
encuentran integradas en las diversas áreas. En el
caso del Museo Sorolla forman parte de un espacio
dedicado a la vida y la época del artista, mientras que
en el Sefardí se utilizan para completar y contextua-
lizar el resto de la colección. En el Museo de América
se disponen en el área de Economía, dentro del espa-
cio destinado a los Estados, y en el Cerralbo su pre-
sencia es puramente testimonial, pues forman parte
de los armarios-vitrina de la biblioteca del marqués.
En Mérida la exposición tiene un sesgo temático,
pues se dispone en tres vitrinas, dedicada una a la
ceca de la colonia Augusta Emerita y las otras dos a las Museo Arqueológico Nacional. Sala Tesoros del Gabinete Numismático

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 LAS COLECCIONES DE NUMISMÁTICA EN LOS MUSEOS ESTATALES

una muestra permanente de la colección. En los

últimos años la situación se ha ido paliando en cier-
ta forma. Las monedas, como objetos arqueológicos
que son y parte de la cultura material de cada época,
han ido encontrando su lugar dentro de los diferen-
tes ámbitos culturales que muestra el museo, con
vitrinas en las salas de Egipto, el mundo prerroma-
no, Roma y las Edades Media, Moderna y
Contemporánea. Las salas de colecciones de los
siglos XVI a XIX, en concreto, han sido las últimas
en inaugurarse, en 2001, y en ellas no sólo se expo-
nen las emisiones monetarias españolas de la época
sino también una selección de medallas del Museo Arqueológico Nacional. Vitrina de las salas de la Edad Moderna
Renacimiento y de proclamación.
suponiendo un tanto por ciento elevado de las piezas
Desde hace pocos años este centro cuenta también de una exposición. Las monedas son objetos recono-
con un espacio específico donde se expone una selec- cibles y próximos a nosotros, y por ello llamativos,
ción de los ejemplares más representativos de su lo cual impulsa a los comisarios de las muestras a
variada colección numismática. La sala nació como contar con ellas; admiten además una multiplicidad
resultado de una muestra temporal, Tesoros del Gabinete de lecturas que las hacen apropiadas para aludir a
Numismático del Museo Arqueológico Nacional, celebrada aspectos muy diferentes de un tema, aunque es obli-
en 1999 y convertida posteriormente en parte del gado reconocer que no siempre se aprovecha esta ver-
recorrido permanente del museo. Para su instalación, satilidad y muchas veces se utilizan como meras
con el fin de evocar la larga historia de la colección ilustraciones o anécdotas. Además su exposición
y el ambiente de los antiguos gabinetes, se utilizaron exige un esfuerzo por parte de comisarios y diseña-
como soportes expositivos precisamente los antiguos dores para disponerlas de modo que se facilite su
armarios de la Botica Real que contuvieron la colec- comprensión y su contemplación. De los museos
ción desde 1825 hasta 1951. Así pues, la visita estatales con colecciones numismáticas prácticamente
numismática al Museo Arqueológico se articula sólo tres, el Nacional de Arte Romano, el Cerralbo y el
mediante un doble recorrido: un itinerario cultural, Arqueológico participan en exposiciones temporales,
siguiendo el de las salas temáticas, y el especializado tanto propias como ajenas, aunque es el último el que
con las 100 piezas más representativas de la colec- tiene una presencia mayor y habitual, prestando siste-
ción. En la actualidad el volumen de piezas expuesto máticamente piezas para todo tipo de muestras.
asciende en total a 843 ejemplares.
Los últimos años han presenciado un enorme creci-
miento de las exposiciones temporales, concebidas
Exposiciones temporales
Otro aspecto a resaltar y en el que la Numismática
tiene un papel protagonista es el apartado de las
exposiciones temporales. Dentro de la labor de difu-
sión del patrimonio histórico conservado en nues-
tros museos es ésta una actividad que se ha visto
potenciada en los últimos años, tanto en lo que se
refiere a préstamos para exposiciones ajenas como al
montaje de producciones propias de los museos
estatales.

El papel de la Numismática en ellas, tanto monedas

como medallas, suele ser muy relevante numérica-
mente ya que son de los objetos que más se solicitan, Exposición Dinero exótico (Museo Arqueológico Nacional, 2001)

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MARINA CHINCHILLA
como una forma de difundir el patrimonio y de atraer a
un público que periódicamente se interesa por la pro-
gramación cultural. En España, organismos oficiales
como la Subdirección General de Promoción de las
Bellas Artes y la Sociedad Estatal para la Acción
Cultural Exterior (SEACEX) centran su actividad en la
promoción y la difusión cultural a través de muestras de
carácter nacional e internacional, organizando tanto
muestras independientes como ciclos relacionados con
grandes conmemoraciones, como el quinto centenario
del nacimiento de Carlos V.
En lo que se refiere a los préstamos para exposiciones
ajenas, el Museo Arqueológico es quien más cantidad de
peticiones recibe al año, tanto en número de solicitudes
como en volumen de material cedido. En los últimos
años ha participado en unas quince exposiciones al año,
la mayoría muestras de temática muy variada, siendo
una minoría las estrictamente numismáticas.
Las exposiciones de producción propia en las que ha
intervenido material numismático han estado a cargo
del Museo Cerralbo y nuevamente del Arqueológico.
En el primer caso las muestras se han centrado en el
fundador (El marqués de Cerralbo, 1996) y la historia del
museo (De palacio a museo, 2000), figurando en ellas
necesariamente las monedas al tener una presencia
muy importante tanto en los fondos como en la pro-
pia vida del marqués de Cerralbo.
En el caso del Arqueológico, además de incluir asidua-
mente monedas en las exposiciones propias de otra temá-
tica, como Cien años de una Dama o Torques: belleza y poder, ha
organizado en los últimos años varias exposiciones
monográficas sobre sus colecciones numismáticas: La
moneda, algo más que dinero (1997), Tesoros del Gabinete
Numismático (1999) y Dinero exótico (2001), además de
Esto es dinero. De los orígenes al euro (2001), exhibida fuera de
su sede, en La Coruña.
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PERSPECTIVAS DE FUTURO
Pese a todo lo conseguido en los últimos años, aún
queda mucho que hacer para potenciar el papel de la
numismática en el ámbito de los museos estatales y
poder acometer con eficacia todas las funciones que
tienen encomendadas los museos en la actualidad. La
actuación del Ministerio en este campo se articula a
través del Plan Integral de Museos Estatales, con el fin de
llevar a cabo una actuación sistemática y global sobre
el conjunto de los museos, de forma coordinada y con
unos objetivos comunes y definidos. Para ello apunta
a varias direcciones: las infraestructuras, las coleccio-
nes y los recursos humanos.
En lo que concierne a las instalaciones que acogen las
colecciones, hay que reconocer que no siempre presentan
las mejores condiciones y que necesitan, ante todo, una
modernización. El mayor esfuerzo de la Subdirección
General está actualmente enfocado a la modernización de
las infraestructuras. Las reformas arquitectónicas, la
renovación de las instalaciones y la aplicación de nuevos
planteamientos museográficos permitirán dar cabida a
nuevas colecciones que hasta ahora han tenido poca pre-
sencia en la exposición permanente, y entre ellas se
encontrarán sin duda los fondos numismáticos.
Por otro lado, se quiere impulsar el concepto del
museo como institución viva, en constante comunica-
ción e intercambio con la ciudadanía. Para ello la red
ofrece un campo en constante crecimiento y un modo
de presentar las colecciones en una suerte de museo
virtual que resulta sumamente cercano al usuario. El
plan Patrimonio.es proporcionará una oportunidad de
revalorizar, potenciar y mostrar las colecciones numis-
máticas al público de un modo sumamente atractivo,
sin las cortapisas que a veces conllevan las limitacio-
nes físicas de las piezas. Aunque sin duda nada susti-
tuirá nunca al disfrute directo de las obras.

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