Wirakarya
Juara 2 Festival
Kampung Kelir
oleh : Desy Dwi Lestari
Untuk mengendalikan cahaya lampu
dari terang ke gelap atau gelap ke
terang biasanya dipergunakan alat
yang disebut dimmer. Dengan alat ini,
masing-masing satuan lampu yang
diapsang di atas pentas dapat dik-
endalikan mulai dari pencahayaan
penuh, perlahan-lahan surut, sam-
pai mati sama sekali, dan sebaliknya.
Yang menentukan intensitas cahaya
lampu pentas selain dimmmer juga
kekuatan lampunya (watt-nya) dan
dimensi dari perumahan lampu itu.
Seorang penata cahaya dapat men-
gatur intensitas paling tinggi yang di-
perlukan bagi masing-masing daerah
panggung yang dikehendaki penca-
hayaannya. Tiap-tipa saluran dim-
mer dapat digunakan untuk mem-
beri keseimbangan intensitas cahay
tersebut dari setiap sumbernya. Se-
cara ideal diharapkan bahwa skeneri
(suasana gerak-gerik di atas pentas)
setiap adegan dapat dihasilkan dari
pencahayaan masing-masing sum-
bernya. Adegan berikutnya mungkin
akan terdiri dari hasil pencahayaan
yang berbeda susunan intensitas-
nya meskipun sering dipergunakan
dalam asluran dimmer yang sama.
Warna juga penting peranannya
sebagai alat pengendali intensitas
cahaya. Di negara teklnologi maju
yang telah lama menggunakan
intensitas cahaya listrik seb-
agai alat utama cahaya pang-
gung, pada abad XV tidak
saja membedakan intensitas
cahaya lampu antara komedi
dan tragedi, akan tetapi juga
membedakan tata wana cahay-
anya. Warna-warna hangat di-
pergunakan untuk cahaya kom-
dei, sedangkan warna dingin
dipergunakan untuk ca-
haya tragedi. Konsepsi
warna demikian itu
masih secara umum
dan masih banyak di-
pergunakan hingga
pada saat ini, namun
juga banyak sekali
kejutan-kejutan warna
cahaya yang diciptakan
secara cerdik yang
menjadi tantangan.
Penggunaan warna ca-
haya di panggung san-
gat menarik oleh karena
sifat-sifatnya yang unik.
Di satu pihak ia memiliki
sifat objektif oleh karena
takarannya sudah pasti,
misalnya, sumber cahay-
anya, kekuatan lampu-
nya, perumahan lam-
punya, media atau filter
(saringan) warnanya,
semuanya sudah pasti. Na-
mun, sorotan warna cahaya
lampu itu ketika memantul dari
benda atau pemeran yang kena
sorot, pantulan warnanya yang
sampai mata penonton bisa
berubah.Di lain pihak, warna
memiliki sifat subjektif atau memiliki
faktor psikologis karena kemauan sang
sutradara yang lebih tertarik kepada
pantulan warna-warna para pemeran
di mata penonton. Dengan demikian,
diperlukan kemahiran tersendiri bagi
seorang penata cahaya untuk mengolah
faktor-faktor objketif dan subjektif. Ti-
dak saja diperlukan pengetahuan yang
mendalam, akan tetapi juga pengala-
man yang matang untuk mendapatkan
hasil yang sebaik-baiknya.
Distribusi adalah kepekatan, penyeba-
ran, dan arah cahaya lampu. Hal ini
akan berhubungan pula dengan banyak
sedikitnya jumlah lampu, banyak se-
dikitnya jummla tipe-tipe peralatan
lampu, dan penempatan kedudukan
lampu itu. Kualitas distribusi cahaya
lampu teristimewa diberikan oleh mas-
ing-masing tipe peralatannya (lampu
cahaya khusus atau lampu cahaya
umum), besar kecilnya cahaya ditentu-
kan oleh penggunaan dimmer, tajam
atau lembutnya garis cahaya tergan-
tung dari sudut datangnya cahaya ke
sasaran, dan lain sebagainya. Masing-
masing peralatan bergantung dari tipe-
nya membentuk berbagai efek penca-
hayaan. Tempat kedudukan
lampu-lampu itu terarah menurut ke-
mamuan penata cahaya berdasarkan
atas plot cahaya (light plot). Cahaya
cerah diarahkan ke sana, cahaya redup
di arahkan kemari, dan seterusnya yang
semuanya diarahkan dan disusun
menuju sasaran platis dan komposisi
yang berefek visual.Fakta membukti-
kan bahwa skeneri,
kostum, peralatan,
dan bahkan tata
rias para pemeran
memiliki berbagai
kemampuan me-
nyerap danm me-
mantulkan cahaya
lampu yang perlu di-
pertimbang-
kan. Hal ini
sangat
penting untuk diperhitungkan dalam
distribusi cahaya dalam sebuah peemn-
tasan. Bahkan seorang pemeran yang
bergerak di atas pentas dapat merubahj
distribusi cahaya apabila tidak diperhi-
tungkan sebelumnya. Hal ini disebab-
kan oleh segenap tubuh, kostum, dan
peralatan yang dibawanya aadalah pe-
mantul cahaya seperti halnya bagian
set yang lain.Sarana pengendali
lampu yang terakhir
adalah gerakan, yaitu
perubahan satu atau
lebih kualitas ca-
haya. Gerakan ca-
haya lampu ini
bisa terjadi oleh
karena bebera-
pa hal. Gerakan
cahaya lampu
ini bisa terjadi
oleh karena be-
berapa hal. Ger-
akan cahaya lampu
yang sengaja digerak-
kan oleh awak panggung
(manual) untuk mengikuti ger-
akan pemeran (biasanya disebut follow
spot). Kemudian ada gerakan cahaya
lampu yang diatur secara mekanis
(banyak digunakan lampu disko). Di
samping itu, ada pula gerakan cahaya
lampu meremang (dim turun) dan em-
nerang (dim naik), yaitu kecenderun-
gan pengaturan gerakan cahaya lampu
melalui alat dimmer yang penanganan-
nya hanya dapat dimungkinkan melalui
induk mekanis atau alat elektris. Hanya
dengan alat elektronis modern, hal ini
bisa dilaksanakan dengan baik. Satu
orang operator pengendali lampu
(manual) dapat menangani tidak lebih
dari tiga atau empat bilah tahanan (re-
sistensi) atau autotrans-
former yang terdapat
pada tangan-tangan
(handle) dimmer dan
itupun terletak dalam
kelompok yang
berdekatan. Gerakan
cahaya pada saat
pertunjukan sedang
berjalan harus dik-
erjakan dengan
cermat. Apabila ti-
dak, dikhawatirkan
akan menyesatkan dan luput
dari nilai-nilai dramatik yang
akan dicapai. Selain itu, ruang
operator lampu dengan orang yang
mengendalikan lampu harus memiliki
pandnagan penuh ke atas panggung.
Dengan demikia, ia dapat mengoordi-
nasikan gerakan-gerakan cahaya atau
perubahan cahaya dengan gerak-
geriknya. Gerakan cahaya lampu akan
memberikan kualitas dinamis cahaya
berbagai lakon apabila ia mengikuti
pola-pola komposisi yang bagus yang
dibuat berdasarkan nilai rasa puisi,
musik, visual, serta kadar pertunjuk-
kan (rasa teater). Untuk mengetahui
suhu warna/white balance yang tepat
dari sumber cahaya yang digunakan
pada saat pemotretan berlangsung di-
gunakan alat pengukur suhu warna
atau color meter. Alat ini menginfor-
masikan mengenai tinggi rendahnya
suhu warna sehingga bias didapat
nilai dari white balance yang akan di-
setting di kamera atau penggunaan
filter warna yang tepat untuk ka-
mera. Suhu warna atau white bal-
ance dari lampu studio yang masih
baru biasanya berkisar 5500 Kelvin
atau lebih sehingga hasil yang di-
dapat menjadi kebiru-biruan dan
seiring dengan pemakaian dari lam-
pu flash studio tersebut suhu warna
berangsur-angsur turun hingga bisa
mencapai 4300 Kelvin dan
menjadi kekuning-kun-
ingan. Dengan alat
pengukur suhu
warna tersebut
maka akan bisa
didapat suhu
warna yang
tepat. Snoot
digunakan un-
tuk menga-
rahkan penca-
hayaan ke
bagian tertentu
saja agar
mendapatkan efek
spot, Alat ini biasanya di-
gunakan di diatas dan di-
belakang objek untuk menyinari
rambut sehingga objek terpisah den-
gan latar belakang. misalnya untuk
Hairlight Dalam film dan produksi
video, clapperboard adalah sebuah
perangkat yang digunakan untuk
membantu dalam sinkronisasi gam-
bar dan suara, selain itu, clapper-
board digunakan untuk merancang
dan tanda tertentu dan mengambil
adegan direkam selama produksi.
Banyak nama lain yang umum digu-
nakan, termasuk anak genta, papan,
batu tulis, papan batu tulis, sabak
sync, batu tulis waktu, tongkat, pa-
pan, dan spidol. Kebisingan bertepuk
tajam ‘yang clapperboard membuat
dapat diidentifikasi dengan mudah
pada jalur audio, dan menutup dari
clapstick dapat dilihat pada jalur vi-
sual terpisah. Kedua lagu dapat dis-
inkronisasi dengan tepat yang sesuai
dengan suara dan gerakan. Tinjauan
clapperboard atau papan batu tulis
adalah kombinasi dari batu tulis pa-
pan tulis yang diselenggarakan infor-
masi mengidentifikasi adegan beri-
kutnya dan clapstick yang yang
digunakan untuk menyelaraskan su-
ara dan gambar. Pada hari-hari awal
film, satu orang akan menyelengga-
rakan sebuah batu tulis untuk ka-
mera dengan informasi tempat, se-
mentara yang lain bertepuk
berengsel dua tongkat bersama di
depan kamera [1] Kombinasi ked-
uanya ke dalam satu unit. Membuat-
nya lebih mudah bagi hanya satu
orang untuk menangani pekerjaan
kedua. clapperboards tradisional di-
gunakan untuk terdiri dari kayu dan
batu tulis clapstick berengsel terpas-
ang ke puncak batu tulis. Namun,
clapperboards modern saat ini um-
umnya menggunakan sepasang tong-
kat kayu di atas papan tulis atau pa-
pan tulis kaca akrilik transparan
yang tidak memerlukan pencahay-
aan tambahan dari sisi kamera untuk
dapat dibaca. Beberapa versi juga
backlit. papan tulis Smart mahal ele-
ktronik versi kode SMPTE waktu
dengan nomor LED. The clapsticks
garis diagonal disisipkan tradisional