SKRIPSI
oleh:
Putra Andino Nugrahhu
NIM 11208241063
\.
I
M
Dr. Hanna Sri Mudjilah, M.Pd. Drs. Sritanto, M.Pd.
NrP 1960i201 198803 2 001 NrP i96309i7 19E903 1 003
u
PENGESAHAN
Skripsi yang berjudul Upaya Peningkatan Produksi Suara dalam Paduan Suara SMAN-Z
Yogyakarta Melalui Metode Simulasi ini telah dipertahankan di depan Dewan Penguji pada
6 Februari 2015 dan dinyatakan lulus.
DEWAN PENGUJI
Yogyakarta, Februari2015
Fakuitas Bahasa dan Seni
Universitas Negeri Yogyakarta
i11
PERIYYATAAI\
menyatakan bahwa skripsi ini adalah hasil pekerjarm saya sendiri. Sepanjang
pengetahuan say4 karya ilmiah ini tidak berisi materi yang ditulis oleh orang lain,
kecuali bagian-bagian tertentu yang saya ambil sebagai acuan dengan mengikuti
tataearadan etika penulisan karya iltniah yang lazim.
Apabila temyata terbukti bahwa pernyataan ini tidak benar, sepenuhnya
menfadi tanggung jawab saya.
1V
HALAMAN PERSEMBAHAN
Kakak saya Putra Andika Hermen, S.Si. dan adik saya Putri Andina Barselina
Violet Vocal
v
MOTTO
vi
KATA PENGANTAR
Puji Syukur saya ucapkan kepada Tuhan Yang Maha Esa atas Berkat yang
dicurahkan sehingga saya diberi kesempatan untuk menyelesaikan tugas akhir
skripsi ini dengan baik. Saya menyadari bahwa masih sangat banyak keterbatasan
yang saya miliki dalam menyelesaikan tugas akhir skripsi ini.
Berbagai bimbingan, dorongan, serta semangat saya dapatkan dari segenap
pihak yang sangat membantu dalam menyelesaikan tugas akhir skripsi ini. Pada
kesempatan ini, saya menyampaikan terima kasih yang tak terhingga kepada:
1. Dr. Hanna Sri Mudjilah, M.pd selaku Dosen Pembimbing I yang penuh
kesabaran, kearifan dan bijaksana dalam membimbing saya sampai
akhirnya skripsi ini dapat terselesaikan.
2. Drs. Sritanto, M.Pd. selaku Dosen Pembimbing II yang selalu memberikan
bimbingan, arahan, dan dorongan yang tidak henti-hentinya di sela-sela
kesibukannya.
3. Drs. Maman Surakhman, M.Pd. I selaku Plt. Kepala SMA Negeri 2
Yogyakarta yang sangat saya hormati, yang telah memberikan ijin untuk
melakukan penelitian di SMAN-2 Yogyakarta.
4. Anindita Kusumastuti selaku pelatih ekstra kurikuler paduan suara SMA
Negeri 2 Yogyakarta yang dapat diajak bekerja sama dan menerima saya
dengan baik selama melaksanakan kegiatan sehingga penelitian ini dapat
berjalan tanpa ada kendala yang berarti.
5. Siswa peserta ekstra kurikuler paduan suara SMAN-2 Yogyakarta yang mau
bekerja sama dan dengan setia mengikuti arahan saya selama pelaksanaan
penelitian ini.
vii
Akhirnya, dengan segala kerendahan hati, saya memohon maaf yang
sebesar-besarnya atas segala tingkah laku ataupun tindakan saya yang kurang
berkenan.
viii
DAFTAR ISI
Halaman
PERSETUJUAN..................................................................................... ii
PENGESAHAN...................................................................................... iii
PERNYATAAN...................................................................................... iv
HALAMAN PERSEMBAHAN............................................................. v
MOTTO.................................................................................................... vi
KATA PENGANTAR............................................................................. vii
DAFTAR ISI............................................................................................ ix
DAFTAR GAMBAR............................................................................... xi
DAFTAR TABEL.................................................................................... xii
DAFTAR LAMPIRAN............................................................................ xiii
ABSTRAK................................................................................................ xiv
BAB I. PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Masalah............................................................. 1
B. Identifikasi Masalah................................................................... 4
C. Pembatasan Masalah................................................................... 5
D. Rumusan Masalah....................................................................... 5
E. Tujuan Penelitian........................................................................ 5
F. Manfaat Hasil Penelitian............................................................. 5
ix
C. Subjek Penelitian........................................................................ 26
D. Teknik Pengumpulan Data......................................................... 26
E. Analisis Data.............................................................................. 28
F. Indikator Keberhasilan Tindakan............................................... 29
G. Validitas Penelitian..................................................................... 29
BAB V. PENUTUP
A. Kesimpulan.................................................................................. 60
B. Rencana Tindak Lanjut................................................................ 61
DAFTAR PUSTAKA................................................................................... 62
x
DAFTAR GAMBAR
Halaman
xi
DAFTAR TABEL
Halaman
xii
DAFTAR LAMPIRAN
xiii
UPAYA PENINGKATAN PRODUKSI SUARA DALAM PADUAN SUARA
SMAN-2 YOGYAKARTA MELALUI METODE SIMULASI
Oleh:
Putra Andino Nugrahhu
11208241063
ABSTRAK
xiv
BAB I
PENDAHULUAN
dari satu orang atau bersama-sama disebut trio, kuartet, vocal grup,
1
2
Menengah Atas, paduan suara tidak menjadi materi ajaran inti yang
optimal untuk dapat memberikan pengetahuan dan teknik vokal yang baik
kepada peserta didik. Dengan demikian, setiap peserta didik pun dapat
lingkungannya.
mengatakan ada beberapa unsur yang diperlukan dalam olah vokal, yaitu
dan ekspresi.
juga kegiatan Masa Orientasi Peserta Didik Baru, sudah sangat terlihat
antusiasme peserta didik baru yang tertarik dalam bidang tarik suara ini.
sudah banyak didapat menjadi modal untuk mengajar ekstra kurikuler ini
membuat kualitas Paduan Suara ini masih dipandang sebelah mata saja,
mengerti cara bernyanyi yang baik dan benar. Materi yang diajarkan
latihan diawali dengan vokalisi, peserta didik tidak diberitahu tujuan dan
cukup kepada ekstra kurikuler ini. Tidak ada ruangan khusus yang
kurang efektif karena tenaga dan pikiran peserta didik sudah terkuras
banyak.
B. Identifikasi Masalah
sebagai berikut:
1. Produksi suara yang kurang diolah dan masih banyak peserta didik
maupun kekeluargaannya.
5
C. Pembatasan Masalah
melebar, maka perlu dibatasi. Adapun masalah dalam penelitian ini akan
D. Rumusan Masalah
E. Tujuan Penelitian
1. Manfaat Teoritis
2. Manfaat Praktis
pelajaran.
A. Metode Pembelajaran
merupakan proses yang terdiri dari kegiatan mengajar dan belajar”. Dari
7
8
gambaran secara nyata tentang suatu peristiwa atau keadaan melalui suatu
a. Persiapan simulasi
1) Menetapkan topik atau masalah serta tujuan yang hendak dicapai
oleh simulasi.
2) Guru memberikan gambaran masalah dalam situasi yang akan
disimulasikan.
3) Guru menetapkan pemain yang akan terlibat dalam simulasi,
peranan yang harus dimainkan oleh para pemeran, serta waktu yang
disediakan.
4) Guru memberikan kesempatan kepada siswa untuk bertanya
khususnya pada siswa yang terlibat dalam pemeranan simulasi.
b. Pelaksanaan simulasi
1) Simulasi mulai dimainkan oleh kelompok pemeran.
2) Para siswa lainnya mengikuti dengan penuh perhatian.
3) Guru hendaknya memberikan bantuan kepada pemeran yang
mendapat kesulitan.
4) Simulasi hendaknya dihentikan pada saat puncak. Hal ini
dimaksudkan untuk mendorong siswa berpikir dalam
menyelesaikan masalah yang sedang disimulasikan.
c. Penutup
1) Melakukan diskusi baik tentang jalannya simulasi maupun materi
cerita yang disimulasikan. Guru harus mendorong agar siswa dapat
memberikan kritik dan tanggapan terhadap proses pelaksanaan
simulasi.
2) Merumuskan kesimpulan.
2014: 208).
B. Teknik Vokal
tidak dilatih, diasah dan dicoba secara teratur (Pramayudha, 2010: 65).
Namun hal itu dapat dilakukan jika menggunakan beberapa teknik dalam
bernyanyi yang disebut teknik vokal. Menurut Soewito (1996: 11) ada
tersebut terdiri dari sikap tubuh yang baik, cara bernafas, cara
yang disebut teknik vokal. Berikut ini merupakan beberapa teknik vokal
1. Pernapasan
a. Pernapasan bahu
mengambil napas dengan cara ini sangat dangkal, tetapi tidak tahan
b. Pernapasan dada
paru-paru cepat menjadi lelah dalam menahan udara; maka suara yang
diatur.
c. Pernapasan diafragma
gambar no.1).
11
dari bawah serta dibantu oleh a) otot-otot perut dan b) otot-otot sisi
d. Pernapasan Perut
yang paling baik untuk dilaksanakan waktu bernyanyi. Tetapi tidak semua
12
kurang baik.
menghasilkan napas yang panjang, ringan, santai dan produksi suara yang
lebih bermutu.
2. Artikulasi/ Pengucapan
melalui karya seni yang melibatkan indra pengucap. Hal senada juga
ditegaskan oleh Tim Pusat Musik Liturgi (2014 : 56) yang menyatakan
Ada 5 vokal yang kita ketahui, yaitu a, i, u, e dan o. Kelima huruf ini
pembentukan bunyinya.
Contoh :
antara kualitas huruf vokal awal dan akhirnya. Pengucapan setiap vokal
adalah bunyi yang berasal dari dalam mulut dan merupakan salah satu
3. Resonansi
suatu gejala ‘bunyi kembali’ dari suatu ruangan, semacam gema yang
Resonator dalam tubuh dapat dibedakan menjadi tiga bagian yaitu, resonan
atas, resonan tengah dan resonan bawah. Di bagian lain dijelaskan adanya
yaitu rongga yang tidak dapat berubah dan rongga yang dapat berubah
15
(Tim Pusat Musik Liturgi, 1992). Adapun rongga resonansi yang tidak
tulang saringan yang terdapat di kanan kiri dari tulang baji dan yang
rongga resonansi maka semakin bulat juga suara yang akan dihasilkan. Hal
4. Phrasering
kalimat bahasa atau kalimat musik menjadi bagian yang lebih pendek,
tetapi tetap mempunyai kesatuan arti. Pusat Musik Liturgi (2014: 69)
aturan pemenggalan kalimat yang baik dan benar, tetapi tetap mempunyai
lagu karena tidak sesuai dengan kalimat syair lagu maupun kalimat
dapat terbentuk jika kita bernyanyi dengan baik dan aturan pemenggalan
5. Ekspresi
dari dinamik, tempo atau kecepatan musik dan warna suara yang
C. Paduan Suara
beberapa bagian suara. Menurut Mahmud (1976: 74) “Paduan suara ialah
delapan orang.”
paduan suara yang terdiri atas beberapa bagian suara yaitu untuk
Tenor, Bariton dan Bass (Soeharto 1979 : 15). Suara manusia dibagi atas;
suara wanita, suara pria, dan suara anak-anak. Menurut Jamalus (1988),
“jika semua anggota sebuah paduan suara adalah wanita, maka dinamakan
paduan suara wanita. Dengan demikian ada pula paduan suara pria, dan
paduan suara diwujudkan dalam nama paduan suara, dalam latihan dan
juga dalam pakaian seragam (waktu pentas).” Hasil dari paduan suara
tidak lain adalah perpaduan antar suara menjadi satu warna suara, yaitu
warna paduan suara yang merupakan satu kesatuan yang utuh. Menurut
18
diibaratkan membuat kopi susu, jika sudah jadi harus berwarna kopi susu,
dan terasa kopi susu pula, bukan hanya kopinya saja atau susunya saja
dalam paduan suara, suara-suara dari banyak peserta dan kelompok suara
yang berbeda harus menjelma menjadi satu warna suara. Menurut Pohan
kelompok suara:
- Tinggi nada (pitch) harus tepat bersih. Nada yang tidak tepat antar
suara menjadikan suara keruh. Di sinilah perlunya pemanasan
(Vokalizi) sebelum membawakan lagu.
- Kualitas suara yang baik. Ini tergantung dari cara membentuk
suara dan cara membentuk vokal (vowels).
- Menggunakan register yang sama. Penggunaan register yang
berbeda (ada yang falseto dan ada yang suara leher), juga antara
sopran dan alto yang jauh warnanya menjadikan suara tidak padu.
- Penggunaan vibrato yang tidak terkendali. Vibrasi boleh
digunakan asal jangan terlalu besar intensitasnya dan jangan
menonjolkan individu. Sebaiknya hanya beberapa saja, kecuali
sebagai solis.
- Tingkat dinamik yang seragam. Penyamaan dinamik agar tidak
ada yang lebih menonjol, agar tidak terdengar sia-sia
penggarapannya.
Dalam sebuah paduan suara ada beberapa komponen yang
berpikir.
E. Kerangka Berfikir
salah satu materi yang penting dalam seni musik, maka sudah pasti paduan
suara menjadi ekstra kurikuler yang penting untuk diajarkan kepada siswa
Di sisi lain latihan paduan suara juga bukanlah suatu proses yang
dari pengajar kepada peserta didik supaya teknik dasar dapat dikuasai
paduan suara. Oleh karena itu, diperlukan metode pengajaran yang tepat di
yang pada umumnya masih senang akan permainan. Dari hasil penelitian
F. Hipotesis Tindakan
A. Desain Penelitian
1. Jenis Penelitian
upaya guru atau praktisi dalam bentuk berbagai kegiatan yang dilakukan
Menurut Ebbut yang dikutip oleh Kunandar (2008: 43) menyatakan bahwa
penelitian. Dalam penelitian tindakan kelas ini berisi refleksi awal dan
disimpulkan tiga prinsip, yakni: (1) adanya partisipasi dari peneliti dalam
22
23
2. Lokasi Penelitian
B. Prosedur Penelitian
yaitu: (1) perencanaan, (2) tindakan, (3) observasi atau pengamatan, dan
(4) refleksi.
berikut:
mengajar berlangsung.
2. Pelaksanaan Tindakan
yang diberikan.
3. Observasi
4. Refleksi
Refleksi dalam PTK adalah upaya untuk mengkaji apa yang telah
terjadi atau tidak terjadi. Apa yang telah dihasilkan atau yang belum
C. Subjek Penelitian
orang.
1. Tes
2. Observasi
3. Dokumentasi
Dokumen yang diambil berupa arsip foto, arsip video, daftar hadir
E. Analisis Data
posttest siklus II. Menurut Arikunto (2011: 12) rumus untuk menghitung
𝑆𝑘𝑜𝑟 𝑃𝑒𝑟𝑜𝑙𝑒ℎ𝑎𝑛
Nilai = 𝑥 100
Skor Maksimum
siklus I dan siklus II. Apabila ada peningkatan yang baik antara hasil
berhasil.
G. Validitas Penelitian
adalah validitas demokratik, hasil, proses, katalitik, dialogik dan juga rater.
1. Validitas Demokratik
diteliti berupa produksi suara yang kurang diolah dan masih banyak
siswa terlihat sangat jenuh dan bosan sehingga spontan saling berucap
2. Validitas Hasil
ini lucu karena merupakan hal yang baru siswa masih belum bisa
sebenarnya.
3. Validitas Proses
menerus dapat memberi kritik kepada diri sendiri dalam situasi yang
4. Validitas Katalitik
5. Validitas Dialogik
6. Validitas Rater
tes ini dilakukan oleh tiga orang rater. Rater yang melakukan
beluk mengenai aspek yang akan diukur dalam penelitian. Adapun tiga
praktisi paduan suara yang sudah aktif sejak lama dan seringkali
pada bulan November - Desember 2014. Penelitian ini dilakukan dalam kurun
Hasil penelitian diperoleh dari tes atau evaluasi dan observasi dari pra siklus,
tindakan pada siklus I dan tindakan pada siklus II. Tes yang dilakukan
merupakan respon siswa peserta paduan suara terhadap metode simulasi yang
diberikan.
1. Pra siklus
Jadwal tidak menentu dan seringkali latihan dilakukan hanya jika akan
mengisi acara tertentu saja. Pada saat bernyanyi, siswa masih banyak yang
bercanda dan tidak bernyanyi dengan sikap yang baik dan benar. Materi yang
34
35
dipelajari hanya fokus pada membaca notasi tanpa mempelajari teknik vokal
terlebih dahulu.
pra siklus ini diukur dengan mengambil hasil tes bernyanyi dalam paduan
suara. Pada kondisi awal, produksi suara paduan suara SMAN-2 Yogyakarta
masih banyak yang belum mencapai kriteria penilaian dalam kategori BAIK
(61-80). Berikut ini adalah data-data hasil tes 26 responden yang merupakan
Rata-
Rater 1 Rater 2 Rater 3 Keterangan
Nama rata
Responden 1 50,00 50,00 62,50 54,17 Kurang
Responden 2 43,75 43,75 56,25 47,92 Kurang
Responden 3 62,50 50,00 37,50 50,00 Kurang
Responden 4 50,00 43,75 50,00 47,92 Kurang
Responden 5 56,25 37,50 43,75 45,83 Kurang
Responden 6 50,00 31,25 50,00 43,75 Kurang
Responden 7 56,25 62,50 50,00 56,25 Kurang
Responden 8 43,75 56,25 31,25 43,75 Kurang
Responden 9 50,00 62,50 50,00 54,17 Kurang
Responden 10 62,50 75,00 75,00 70,83 Baik
Responden 11 50,00 68,75 68,75 62,50 Baik
Responden 12 62,50 50,00 68,75 60,42 Kurang
Responden 13 62,50 56,25 68,75 62,50 Baik
Responden 14 43,75 56,25 50,00 50,00 Kurang
Responden 15 56,25 56,25 50,00 54,17 Kurang
Responden 16 56,25 68,75 75,00 66,67 Baik
Responden 17 62,50 62,50 56,25 60,42 Kurang
Responden 18 50,00 62,50 62,50 58,33 Kurang
Responden 19 50,00 56,25 43,75 50,00 Kurang
Responden 20 43,75 56,25 37,50 45,83 Kurang
Responden 21 56,25 56,25 43,75 52,08 Kurang
Responden 22 50,00 50,00 37,50 45,83 Kurang
Responden 23 56,25 62,50 50,00 56,25 Kurang
Responden 24 56,25 62,50 43,75 54,17 Kurang
Responden 25 62,50 56,25 43,75 54,17 Kurang
Responden 26 37,50 68,75 43,75 50,00 Kurang
36
Jumlah 1397,92
Min 43,75
Max 70,83
Rata-rata Kelas 53,77 Kurang
Dari tabel 01 di atas dapat dilihat bahwa banyak siswa yang belum
keseluruhan yang masuk dalam kriteria Baik. Nilai rata-rata kelas yang
diperoleh yaitu 53,77. Itu artinya rata-rata kelas pun belum memenuhi standar
2. Pelaksanaan siklus I
pada pra siklus. Berikut ini merupakan hasil pelaksanaan siklus I yang
a. Perencanaan Siklus I
3) Mempersiapkan lagu yang akan diberikan dan juga materi yang akan
“Tunggare” yang diaransemen oleh Stephen Leek dan juga “Oh Ya”
ciptaan Dian PP/ Dedy Dukun dan diaransemen oleh Yason Christy.
simulasi.
pelatih. Kegiatan latihan ini akan dibantu oleh saudari Anindita dan
1) Pertemuan pertama
latihan ini yaitu dapat menguasai dasar teknik vokal dan mulai
mengucapkan salam.
2) Pertemuan kedua
Sedangkan inti dari lagu “Oh Ya” adalah seseorang yang sedang
juga “Oh Ya”, tetapi dengan suasana yang lebih sukacita sesuai
3) Pertemuan ketiga
simulasi ini.
4) Pertemuan keempat
penjabaran-penjabarannya:
dilakukan tes.
“Tunggare” dan juga “Oh Ya” menjadi bahan lagu yang akan
dinyanyikan.
43
mengucapkan salam.
vokalisi.
lebih ceria.
bernyanyi.
Adapun hasil dari tes akhir siklus I dapat dilihat dari tabel
berikut ini:
44
Rata-
Rater 1 Rater 2 Rater 3 Keterangan
Nama rata
Responden 1 75,00 62,50 87,50 75,00 Baik
Responden 2 62,50 56,25 68,75 62,50 Baik
Responden 3 68,75 50,00 50,00 56,25 Kurang
Responden 4 56,25 50,00 56,25 54,17 Kurang
Responden 5 62,50 43,75 50,00 52,08 Kurang
Responden 6 56,25 37,50 50,00 47,92 Kurang
Responden 7 68,75 75,00 50,00 64,58 Baik
Responden 8 50,00 56,25 31,25 45,83 Kurang
Responden 9 56,25 68,75 50,00 58,33 Kurang
Responden 10 81,25 81,25 87,50 83,33 Sangat Baik
Responden 11 62,50 75,00 81,25 72,92 Baik
Responden 12 62,50 56,25 68,75 62,50 Baik
Responden 13 68,75 75,00 87,50 77,08 Baik
Responden 14 50,00 56,25 56,25 54,17 Kurang
Responden 15 56,25 75,00 56,25 62,50 Baik
Responden 16 68,75 62,50 81,25 70,83 Baik
Responden 17 68,75 62,50 68,75 66,67 Baik
Responden 18 56,25 81,25 68,75 68,75 Baik
Responden 19 56,25 62,50 50,00 56,25 Kurang
Responden 20 50,00 62,50 43,75 52,08 Kurang
Responden 21 62,50 56,25 43,75 54,17 Kurang
Responden 22 50,00 56,25 43,75 50,00 Kurang
Responden 23 56,25 75,00 62,50 64,58 Baik
Responden 24 62,50 75,00 43,75 60,42 Kurang
Responden 25 62,50 62,50 43,75 56,25 Kurang
Responden 26 62,50 75,00 43,75 60,42 Kurang
Jumlah 1589,58
Min 45,83
Max 83,33
Rata-rata Kelas 61,14 Baik
suara SMAN-2 Yogyakarta adalah 61,14. Jika dilihat dari hasil tes
dikatakan berhasil.
d. Refleksi Siklus I
lain:
mengikuti latihan.
46
3. Pelaksanaan Siklus II
paduan suara melalui metode simulasi. Dalam siklus ini, peneliti mencoba
untuk melanjutkan penelitian setelah melihat hasil siklus I sebagai acuan yang
a. Perencanaan Siklus II
konsep simulasi dengan baik. Pada siklus II ini, latihan paduan suara
2) Mempersiapkan lagu yang akan diberikan dan juga materi yang akan
“Tunggare” yang diaransemen oleh Stephen Leek dan juga “Oh Ya”
ciptaan Dian PP/ Dedy Dukun dan diaransemen oleh Yason Christy.
pelatih. Kegiatan latihan ini akan dibantu oleh saudari Anindita dan
1) Pertemuan pertama
mengikuti latihan.
mengucapkan salam.
50
2) Pertemuan kedua
dan juga “Oh Ya” dengan ekspresi dan dinamika yang tepat.
Ya” yang tepat agar paduan suara dapat menyanyikan lagu ini
3) Pertemuan ketiga
dan juga “Oh Ya” yang akan dinyanyikan. Setelah siap untuk
simulasi ini.
4) Pertemuan keempat
siklus II, pelatih mengadakan tes akhir siklus II. Tes ini diadakan
penjabaran-penjabarannya:
“Tunggare” dan juga “Oh Ya” menjadi bahan lagu yang akan
dinyanyikan.
mengucapkan salam.
latihan.
berkurang.
Adapun hasil dari tes akhir siklus II dapat dilihat dari tabel
berikut ini:
54
suara SMAN-2 Yogyakarta adalah 74,76. Jika dilihat dari hasil tes
d. Refleksi Siklus II
pada siklus II. Adapun nilai hasil tes anggota paduan suara selama
latihan melalui metode simulasi dapat dilihat dari tabel berikut ini:
56
B. Pembahasan
melalui proses proses latihan dan observasi sejak dari pra siklus, siklus I
sebesar 22,89%. Hal ini menunjukkan bahwa nilai rata-rata kelas sebesar
dapat memainkan perannya dengan baik. Sedangkan hasil tes yang telah
pembelajaran paduan suara melalui metode simulasi dapat diikuti oleh peserta
dengan baik. Langkah awal yang dilakukan peneliti adalah persiapan materi
konsep, prinsip, atau keterampilan tertentu bagi siswa didik. Dengan metode
paduan suara sehingga menjadi lebih terampil dan memahami materi tentang
seperti hal yang baru. Untuk mengatasinya, perlu diberikan penjelasan dan
juga peningkatan rasa percaya diri anggota paduan suara saat menerapkan
metode simulasi. Hal ini dilakukan peneliti dengan cara meminta anggota
berbagai macam siswa. Ada siswa yang awalnya benyanyi dengan suara yang
dengan produksi suara yang baik sehingga mencapai hasil yang maksimal
Peningkatan ini tampak dari hasil tes pada saat pra siklus masuk dalam
C. Keterbatasan Penelitian
perlu diungkapkan, salah satunya adalah pada penelitian ini peneliti bertindak
sebagai pelatih. Untuk itu, peneliti dibantu oleh kolaborator sebagai pengamat
yaitu pelatih tetap paduan suara SMAN-2 Yogyakarta dan juga teman
A. Kesimpulan
bisa bernyanyi lebih fokus dan terarah ketika diberikan metode simulasi.
ditunjukkan pada hasil tes dari tiap siklus. Pada tindakan pra siklus, nilai rata-
rata yang diperoleh siswa adalah 53,77. Dari hasil tes siklus I, anggota paduan
suara memperoleh nilai rata-rata sebesar 61,14. Dari hasil pra siklus ke siklus
I, terjadi peningkatan sebesar 13,71%. Pada siklus II, anggota paduan suara
paduan suara telah memenuhi batas nilai minimal atau dalam kategori baik
(61-80).
60
61
lebih tinggi lagi, seperti materi lagu dengan bahasa asing dan aransemen yang
cukup sulit, juga kegiatan olah vokal yang lebih intensif lagi dalam
pembentukan teknik vokal. Selain itu, pelatih paduan suara juga dihimbau
Yogyakarta, karena telah terbukti bahwa produksi suara dalam paduan suara
metode ini juga dapat diterapkan di paduan suara mana pun apabila
lebih maksimal.
DAFTAR PUSTAKA
Savitri, Martha R.D. 2010. Metode Pembelajaran Vokal pada Paduan Suara
Vocalista Angels di Klaten. Yogyakarta. Skripsi Pendidikan Seni Musik
FBS UNY.
Sanjaya, Wina. 2009. Penelitian Tindakan Kelas. Jakarta: Kencana.
62
63
Soewito, D.S. 1996. Mengenal Alat Musik (Tradisional dan Non Tradisional).
Bogor: Titik Terang.
Sukardi. 2005. Metodologi Penelitian Pendidikan. Yogyakarta: Bumi Aksara.
PERMOHONAN IJIN
SURVEY / OBSERVASI / PENELITIAN
FRM/FBS/31.01
10 Jan 2011
FRM/FBS 132-01
10 Jan 2011
Nomor : 506iUN34.12lpsMtXU2Ot4
Lampiran
Hal : Permohonan ljin penelitian
Dengan hornrat,
Menanggapi surat dari Saudara:
Nama : Putra Alrdino Nr,rgrahhu
No. Mhs. 11208241063
"
Jur/Prodi : Pendidikan Seni Musik
Lokasi Penelitian : SMAN_2 yogyakarta
Judul Penellian :
lJqaya Meningkatkan produksi Suara Dalarn PadLranSuara
SMAN-2 yogyakarta Melaluri Metocte
Sirnulasi
Pelaksanaan : November_Desember 2414
Berkaitarr dengan hal itu, mohon
kepada lbu untuk berkenan menerbitkan
S u rvey/Observas i/pen elitia
n.
Surat ljin
ormat kami
ua Jurusan pS. Musik
S UNY
,;I
I,!,,..
mbur Silaen, S.Mus., M. Hum
:l. iiilr
*'' ,
P.19561010 1 98609 1 001
KEMENTERIAN PENDIDIKAN DAN KEBUDAYMN
IINIV]R$IIAS NIfiIRI YOfiYAIURIA
FRM/FBS/33,01
10 Jan 2011
KepadaYth.
Walikota Yogyakarta
c.q. Kepala Dinas Perizinan Kota Yoryakarta
Kami beritahukan dengan hormat bahwa mahasiswa kami dari Fakultas Bahasa dan Seni Universitas
Negeri Yogyakarta bermaksud mengadakan Penelitian untuk memperoleh data guna menyusun
Tugas Akhir Skripsi [TAS)/Tugas Akhir Karya Seni ITAKS)/Tugas Akhir Bukan Skripsi [TABS), dengan
judul:
Untuk dapat terlaksananya maksud tersebut, kami mohon izin dan bantuan seperlunya.
FBS,
tami, S.E.
1993122 00t
Tembusan:
L. Kepala SMA N 2 Yogyakarta
PEM ERINITAH KOTA YOGYAKARTA
DINI\S PERIZINAN
Kenari No. 56 Yogyakarta Kode Pos : 55165 Telp. @214) sss241,titsgos,stsg66,s62682
Fax (O274) 555241
EMA I L : perizinan@jogjakota.go.id
HOT LINE SMS :081227625000 HOT LINE EMAIL: upik@jooiakota.qo.id
. WEBSITE' www.oerizinan.jooiakota.qo:id
SURAT IZIN
NoMoR . ------qz0l3il3 -:
6at9/14
Membaca Surat Dari Dekan Fak. Bahasa dan Seni - UNY
Nomor : 1 281 a/UN.34.12lDT lxll21l 4 Tanggal :1Olt1l2O14
Mengingat 1. Peraturan Daerah Kota Yogyakarta Nomor 10 Tahun 2008 tentang Pembentukan, Susunan,
Kedudukan dan Tugas Pokok Dinas Daerah
2. Peraturan Walikota Yogyakarta Nomor 85 Tahun 2008 tentang Fungsi, Rincian Tugas
Dinas Perizinan Kota Yogyakarta;
3. Peraturan Walikota Yogyakarta Nomor 29 Tahun 2007 tentang Pemberian lzin Penelitian,
Praktek Kerja Lapangan dan Kuliah Kerja Nyata di Wilayah Kota yogyakarta;
4. Peraturan Walikota Yogyakarta Nomor 18 Tahun 201 1 tentang Penyelenggaraan Perizinan
pada Pemerintah Kota Yogyakarta;
5. Peraturan Gubernur Daerah lstimewa Yogyakarta Nornor: 18 Tahun 2009 tentang Pedoman
Pelayanan Perizinan, Rekomendasi Pelaksanaan Survei, Penelitian, Pendataan, Pengembangan,
Pengembangan, Pengkajian dan Studi Lapangan di Daerah lstimewa Yogyakarta;
Lokasi/Responden ; KotaYogyakarta
Waktu . 1111112014 Sampai 1110212015
Lampiran ; Proposal dan Daftar Pertanyaan
Dengan Ketentuan : 1. Wajib Memberi Laporan hasil Penelitian berupa CD kepada Walikota yogyakarta
(Cq. Dinas Perizinan Kota Yogyakarta)
2. Wajib Menjaga Tata tertib dan mentaati ketentuan-ketentuan yang berlaku setempat
3. lzin ini tidak disalahgunakan untuk tujuan tertentu yang dapat mengganggu kestabilan
Pemerintah dan hanya diperlukan untuk keperluan ilmiah
4. Surat izin ini sewaktu-waktu dapat dibatalkan apabila tidak dipenuhinya
ketentuan -ketentuan tersebut diatas
Kemudian diharap para Pejatrat Pemerintah setempat dapat memberi
bantuan seperlunya
+s xm
Tanda tangan 1-2014
4w-
Pemegang lzin
Tembusan. Kepada .
SURAT IGTERANGAN
No:070/ 7AS
Telah melaksanakan penelitian di SMA Negeri 2 Yogyakarta pada tanggal 10 November s.d.
1l Desember 2014 dengan judul "Upaya Meningkatkan Produksi Suara dalam Paduan
Suara SMAN 2 Yogyakarta Melalui Metode Simulasi " dan yang bersangkutan tidak
mempunyai tanggungan. Surat dari Dinas Perijinan Kota Yogyakarta nomor : 070i3353 dan
68198/34 tanggal 12 November 2014.
Yogyakarta ,
13 Desember 2074
a Sekolah
6eryC
F
z
/.t*or{EcERr)
umadi, M.Si.
19640927 198703 I 014
l""
AMARTO
SEL.IAI5]5AT GGTCN6 E9Y5'']G A'JA!!E h'A-'L'I.!E I'IGAY'}{}YOI(4FIO
{} KEhIA'TJAIg' AI:, _ KE DISIF LIt.IAt,'| _ KEFEDULIAhI . KESE F?SAI!.IAA]..i
,r
Kepada Yth.
Di Tempat
Dengan Hormat,
Meningkatkan Produksi Suara Paduan Suara SMAN-2 Yogtakarta Melalui Metode Simulasi"
Nama : PutraAndinoNugrahhu
NIM :11208241063
Mohon kepada Ibu kiranya berkenan menjadi acpert guna memvalidasi instrumen
penelitian saya. Adapun instrumen penelitian untuk di validasi serta lembar saran dan
masukan terlampir.
Atas kesediaan Ibu menjadi expertguna memvalidasi penelitian, saya ucapkan terima
kasih banyak.
Honrrat saya,
sT,Wrcanr
robtvt epytr \agi , sqrya navulilny VfnL,, wdd^.
Kesimpulan *)
E] Instrumenpenelitiantidaklayakdigunakan.
Yogyakarta,g Ab0btfzotq
Skor
Aspek yang dinilai
4 3 2 1
I Intonasi & Artikulasi
2 Phraserine & Pernapasan
3 Eksoresi & Dinamika
4 Homosenitas blend)
Jumlah
SkorMaksimum 16
Skor Perolehan
Nilai = x 100
Skor Maksimum
Keterangan Penilaian:
4: Sangat Baik
3 : Baik
2: Kurang
I = Sangat Kurang
2 61-80 \
Baik
3 4r -w Kurang
4 g0 Sangat Kurang
RTJBRIK PENILAIAN PRODUKSI SUARA DALAM
KETERAMPILAN BERNYANYI
keseluruhan lagu.
keseluruhan lagu.
A. Kompetensi Inti
C. Tujuan Pembelajaran
E. Metode Pembelajaran
Metode Simulasi
Sintak:
1) mempelajari partitur lagu;
2) menanya;
3) mencoba/mengumpulkan data atau informasi;
4) mengasosiasi/menganalisis data atau informasi;
5) mengkomunikasikan hasil;
6) menampilkan hasil.
Media:
Laptop, speaker.
Alat/ Bahan:
Teks dan partitur lagu.
Alat musik keyboard.
Sumber Belajar:
Alat musik keyboard/ piano, Buku teknik bernyanyi dengan benar, Buku-buku
lain yang relevan, Hasil penyajian karya musik melalui media cetak, serta sumber
lain yang relevan.
1. Pertemuan Pertama
a. Pendahuluan (5 menit )
1) Guru mengucapkan salam dan membimbing peserta didik berdoa
dilanjutkan memeriksa kehadiran peserta didik.
2) Guru menyampaikan tujuan pembelajaran dan cakupan materi.
b. Kegiatan inti (50 menit)
1) Guru mengajak anggota paduan suara untuk melakukan vokalisi
2) Guru membagikan partitur lagu “Tunggare”
3) Guru melatih anggota paduan suara untuk bersama-sama menyanyikan lagu
“Tunggare”
4) Guru membagikan partitur lagu “Oh Ya”
5) Guru melatih anggota paduan suara untuk bersama-sama menyanyikan lagu
“Oh Ya”
6) Guru menanyakan kesulitan dan memberi penugasan
c. Penutup (5 menit)
1) Guru bersama-sama siswa menyimpulkan tentang materi yang telah
disampaikan.
2) Guru memberikan tugas kepada siswa tentang pengamatan yang telah
dilakukan.
3) Guru membimbing peserta didik berdoa dan mengucapkan salam.
2. Pertemuan Kedua
a. Pendahuluan (5 menit )
1) Guru mengucapkan salam dan membimbing peserta didik berdoa
dilanjutkan memeriksa kehadiran peserta didik.
2) Guru menyampaikan tujuan pembelajaran dan cakupan materi.
b. Kegiatan inti (50 menit)
1) Guru mengajak anggota paduan suara untuk melakukan vokalisi
2) Guru menjelaskan arti dan maksud dari lagu “Tunggare”
3) Guru melatih anggota paduan suara untuk menyanyikan lagu “Tunggare”
sesuai dengan interpretasi yang tepat
4) Guru menjelaskan arti dan maksud dari lagu “Oh Ya”
5) Guru melatih anggota paduan suara untuk menyanyikan lagu “Oh Ya” sesuai
dengan interpretasi yang tepat
6) Guru menanyakan kesulitan dan memberi penugasan
c. Penutup (5 menit)
1) Guru bersama-sama siswa menyimpulkan tentang materi yang telah
disampaikan.
2) Guru memberikan tugas kepada siswa tentang pengamatan yang telah
dilakukan.
3) Guru membimbing peserta didik berdoa dan mengucapkan salam.
3. Pertemuan Ketiga
a. Pendahuluan (5 menit )
1) Guru mengucapkan salam dan membimbing peserta didik berdoa
dilanjutkan memeriksa kehadiran peserta didik.
2) Guru menyampaikan tujuan pembelajaran dan cakupan materi.
b. Kegiatan inti (50 menit)
1) Guru mengajak anggota paduan suara untuk melakukan vokalisi
2) Guru melakukan pembelajaran dengan menggunakan metode simulasi
3) Guru mengajak anggota paduan suara ikut serta dalam metode simulasi
dengan cara bermain peran
4) Anggota paduan suara mempersiapkan diri untuk bernyanyi dengan situasi
seolah-olah sedang dalam lomba paduan suara.
5) Paduan suara menyanyikan lagu “Tunggare” dan “Oh Ya” dengan
menerapkan metode simulasi.
6) Guru menanyakan kesulitan dan memberi penugasan
c. Penutup (5 menit)
1) Guru bersama-sama siswa menyimpulkan tentang materi yang telah
disampaikan.
2) Guru memberikan tugas kepada siswa tentang pengamatan yang telah
dilakukan.
3) Guru membimbing peserta didik berdoa dan mengucapkan salam.
4. Pertemuan Pertama
a. Pendahuluan (5 menit )
1) Guru mengucapkan salam dan membimbing peserta didik berdoa
dilanjutkan memeriksa kehadiran peserta didik.
2) Guru menyampaikan tujuan pembelajaran dan cakupan materi.
b. Kegiatan inti (50 menit)
1) Guru mengajak anggota paduan suara untuk melakukan vokalisi
2) Guru mengumumkan kepada anggota paduan suara bahwa akan dilakukan
tes pengambilan nilai.
3) Anggota paduan suara kembali bernyanyi dengan menerapkan metode
simulasi yang sudah diberikan untuk pengambilan nilai.
4) Guru menanyakan kesulitan
c. Penutup (5 menit)
1) Guru bersama-sama siswa menyimpulkan tentang materi yang telah
disampaikan.
2) Guru membimbing peserta didik berdoa dan mengucapkan salam.
RENCANA PELAKSANAAN PEMBELAJARAN
(RPP 002)
A. Kompetensi Inti
C. Tujuan Pembelajaran
E. Metode Pembelajaran
Metode Simulasi
Sintak:
1) mempelajari partitur lagu;
2) menanya;
3) mencoba/mengumpulkan data atau informasi;
4) mengasosiasi/menganalisis data atau informasi;
5) mengkomunikasikan hasil;
6) menampilkan hasil.
Media:
Laptop, speaker.
Alat/ Bahan:
Teks dan partitur lagu.
Alat musik keyboard.
Sumber Belajar:
Alat musik keyboard/ piano, Buku teknik bernyanyi dengan benar, Buku-buku
lain yang relevan, Hasil penyajian karya musik melalui media cetak, serta sumber
lain yang relevan.
1. Pertemuan Pertama
a. Pendahuluan (5 menit )
1) Guru mengucapkan salam dan membimbing peserta didik berdoa
dilanjutkan memeriksa kehadiran peserta didik.
2) Guru menyampaikan tujuan pembelajaran dan cakupan materi.
b. Kegiatan inti (50 menit)
1) Guru mengajak anggota paduan suara untuk melakukan vokalisi
2) Guru menjelaskan intonasi dan frasering lagu “Tunggare” yang tepat
3) Guru melatih anggota paduan suara untuk bersama-sama menyanyikan lagu
“Tunggare” sesuai dengan intonasi dan frasering yang telah dijelaskan
4) Guru menjelaskan intonasi dan frasering lagu “Oh Ya” yang tepat
5) Guru melatih anggota paduan suara untuk bersama-sama menyanyikan lagu
“Oh Ya” sesuai dengan intonasi dan frasering lagu yang telah dijelaskan
6) Guru menanyakan kesulitan dan memberi penugasan
c. Penutup (5 menit)
1) Guru bersama-sama siswa menyimpulkan tentang materi yang telah
disampaikan.
2) Guru memberikan tugas kepada siswa tentang pengamatan yang telah
dilakukan.
3) Guru membimbing peserta didik berdoa dan mengucapkan salam.
2. Pertemuan Kedua
a. Pendahuluan (5 menit )
1) Guru mengucapkan salam dan membimbing peserta didik berdoa
dilanjutkan memeriksa kehadiran peserta didik.
2) Guru menyampaikan tujuan pembelajaran dan cakupan materi.
b. Kegiatan inti (50 menit)
1) Guru mengajak anggota paduan suara untuk melakukan vokalisi
2) Guru memberi contoh ekspresi dan dinamika lagu “Tunggare” yang tepat
3) Guru melatih anggota paduan suara untuk menyanyikan lagu “Tunggare”
sesuai dengan ekspresi dan dinamika yang telah dijelaskan
4) Guru memberi contoh ekspresi dan dinamika lagu “Oh Ya” yang tepat
5) Guru melatih anggota paduan suara untuk menyanyikan lagu “Oh Ya” sesuai
dengan ekspresi dan dinamika yang telah dijelaskan
6) Guru menanyakan kesulitan dan memberi penugasan
c. Penutup (5 menit)
1) Guru bersama-sama siswa menyimpulkan tentang materi yang telah
disampaikan.
2) Guru memberikan tugas kepada siswa tentang pengamatan yang telah
dilakukan.
3) Guru membimbing peserta didik berdoa dan mengucapkan salam.
3. Pertemuan Ketiga
a. Pendahuluan (5 menit )
1) Guru mengucapkan salam dan membimbing peserta didik berdoa
dilanjutkan memeriksa kehadiran peserta didik.
2) Guru menyampaikan tujuan pembelajaran dan cakupan materi.
b. Kegiatan inti (50 menit)
1) Guru mengajak anggota paduan suara untuk melakukan vokalisi
2) Guru melakukan pembelajaran dengan menggunakan metode simulasi
3) Guru mengajak anggota paduan suara ikut serta dalam metode simulasi
dengan cara bermain peran
4) Untuk memperkuat konsep simulasi, anggota paduan suara diminta untuk
menutup mata terlebih dahulu dan diberikan kata-kata yang memotivasi.
5) Anggota paduan suara mempersiapkan diri untuk bernyanyi dengan situasi
seolah-olah sedang dalam lomba paduan suara.
6) Paduan suara menyanyikan lagu “Tunggare” dan “Oh Ya” dengan
menerapkan metode simulasi.
7) Guru menanyakan kesulitan dan memberi penugasan
c. Penutup (5 menit)
1) Guru bersama-sama siswa menyimpulkan tentang materi yang telah
disampaikan.
2) Guru memberikan tugas kepada siswa tentang pengamatan yang telah
dilakukan.
3) Guru membimbing peserta didik berdoa dan mengucapkan salam.
4. Pertemuan Keempat
a. Pendahuluan (5 menit )
1) Guru mengucapkan salam dan membimbing peserta didik berdoa
dilanjutkan memeriksa kehadiran peserta didik.
2) Guru menyampaikan tujuan pembelajaran dan cakupan materi.
b. Kegiatan inti (50 menit)
1) Guru mengajak anggota paduan suara untuk melakukan vokalisi
2) Guru mengumumkan kepada anggota paduan suara bahwa akan dilakukan
tes pengambilan nilai.
3) Anggota paduan suara kembali bernyanyi dengan menerapkan metode
simulasi yang sudah diberikan untuk pengambilan nilai.
4) Guru menanyakan kesulitan
c. Penutup (5 menit)
1) Guru bersama-sama siswa menyimpulkan tentang materi yang telah
disampaikan.
2) Guru membimbing peserta didik berdoa dan mengucapkan salam.
Daftar Penilaian Tes Produksi Suara
dalam Keterampilan Bernyanyi
Pra Siklus Rater 1 :Putra
Aspek Penilaian
No Nama Intonasi & Phrasering & Ekspresi & Homogenitas
Artikulasi Pernapasan Dinamika (blend)
1 Responden 1 3 2 2 1
2 Responden 2 2 1 2 2
3 Responden 3 2 3 2 3
4 Responden 4 2 2 1 3
5 Responden 5 2 2 2 3
6 Responden 6 2 2 1 3
7 Responden 7 3 1 2 3
8 Responden 8 2 2 1 2
9 Responden 9 2 2 1 3
10 Responden 10 4 3 2 1
11 Responden 11 3 1 2 2
12 Responden 12 3 2 2 3
13 Responden 13 3 3 1 3
14 Responden 14 2 2 2 1
15 Responden 15 3 2 2 2
16 Responden 16 3 1 2 3
17 Responden 17 2 3 2 3
18 Responden 18 2 2 2 2
19 Responden 19 2 2 2 2
20 Responden 20 2 1 2 2
21 Responden 21 2 3 2 2
22 Responden 22 2 2 2 2
23 Responden 23 2 2 2 3
24 Responden 24 2 3 2 2
25 Responden 25 3 3 2 2
26 Responden 26 2 1 2 1
Daftar Penilaian Tes Produksi Suara
dalam Keterampilan Bernyanyi
Aspek Penilaian
No Nama Intonasi & Phrasering & Ekspresi & Homogenitas
Artikulasi Pernapasan Dinamika (blend)
1 Responden 1 2 3 2 1
2 Responden 2 2 2 1 2
3 Responden 3 2 1 2 3
4 Responden 4 1 2 2 2
5 Responden 5 1 1 2 2
6 Responden 6 1 2 1 1
7 Responden 7 3 2 3 2
8 Responden 8 2 3 2 2
9 Responden 9 2 3 2 3
10 Responden 10 4 3 2 3
11 Responden 11 3 3 2 3
12 Responden 12 2 2 2 2
13 Responden 13 2 3 3 1
14 Responden 14 2 2 2 3
15 Responden 15 3 2 2 2
16 Responden 16 4 3 3 1
17 Responden 17 2 3 2 3
18 Responden 18 3 2 2 3
19 Responden 19 2 3 1 3
20 Responden 20 2 2 3 2
21 Responden 21 1 2 3 3
22 Responden 22 2 3 2 1
23 Responden 23 2 2 3 3
24 Responden 24 3 2 3 2
25 Responden 25 2 3 2 2
26 Responden 26 3 3 3 2
Daftar Penilaian Tes Produksi Suara
dalam Keterampilan Bernyanyi
Aspek Penilaian
No Nama Intonasi & Phrasering & Ekspresi & Homogenitas
Artikulasi Pernapasan Dinamika (blend)
1 Responden 1 2 3 3 2
2 Responden 2 2 3 2 2
3 Responden 3 1 2 2 1
4 Responden 4 3 2 2 1
5 Responden 5 2 2 1 2
6 Responden 6 2 2 2 2
7 Responden 7 2 2 2 2
8 Responden 8 2 1 1 1
9 Responden 9 2 2 2 2
10 Responden 10 3 3 3 3
11 Responden 11 4 2 3 2
12 Responden 12 3 3 2 3
13 Responden 13 3 3 3 2
14 Responden 14 3 2 2 1
15 Responden 15 2 2 2 2
16 Responden 16 4 2 3 3
17 Responden 17 2 3 3 1
18 Responden 18 3 3 2 2
19 Responden 19 2 2 1 2
20 Responden 20 2 2 1 1
21 Responden 21 2 2 2 1
22 Responden 22 2 1 2 1
23 Responden 23 2 2 2 2
24 Responden 24 2 2 2 1
25 Responden 25 2 2 2 1
26 Responden 26 2 2 2 1
Daftar Penilaian Tes Produksi Suara
dalam Keterampilan Bernyanyi
Aspek Penilaian
No Nama Intonasi & Phrasering & Ekspresi & Homogenitas
Artikulasi Pernapasan Dinamika (blend)
1 Responden 1 4 4 2 2
2 Responden 2 3 2 2 3
3 Responden 3 3 3 2 3
4 Responden 4 2 2 2 3
5 Responden 5 3 2 2 3
6 Responden 6 2 2 2 3
7 Responden 7 3 3 2 3
8 Responden 8 2 2 2 2
9 Responden 9 2 2 2 3
10 Responden 10 4 4 2 3
11 Responden 11 3 2 2 3
12 Responden 12 3 2 2 3
13 Responden 13 3 3 2 3
14 Responden 14 2 2 2 2
15 Responden 15 3 2 2 2
16 Responden 16 3 3 2 3
17 Responden 17 3 3 2 3
18 Responden 18 2 3 2 2
19 Responden 19 2 2 2 2
20 Responden 20 2 2 2 2
21 Responden 21 2 3 2 2
22 Responden 22 2 2 2 2
23 Responden 23 2 2 2 3
24 Responden 24 3 3 2 3
25 Responden 25 3 3 2 2
26 Responden 26 3 2 2 3
Daftar Penilaian Tes Produksi Suara
dalam Keterampilan Bernyanyi
Aspek Penilaian
No Nama Intonasi & Phrasering & Ekspresi & Homogenitas
Artikulasi Pernapasan Dinamika (blend)
1 Responden 1 3 3 2 2
2 Responden 2 2 2 2 3
3 Responden 3 2 1 2 3
4 Responden 4 2 2 2 2
5 Responden 5 1 3 1 2
6 Responden 6 1 2 1 2
7 Responden 7 3 3 3 3
8 Responden 8 2 3 2 2
9 Responden 9 3 3 2 3
10 Responden 10 4 3 3 3
11 Responden 11 3 3 3 3
12 Responden 12 2 2 2 3
13 Responden 13 3 3 3 3
14 Responden 14 3 2 2 3
15 Responden 15 3 3 2 2
16 Responden 16 4 3 3 3
17 Responden 17 2 3 2 3
18 Responden 18 3 3 2 3
19 Responden 19 2 3 2 3
20 Responden 20 2 3 3 2
21 Responden 21 1 2 3 3
22 Responden 22 2 3 2 2
23 Responden 23 3 3 3 3
24 Responden 24 3 3 3 3
25 Responden 25 2 3 2 3
26 Responden 26 3 3 3 3
Daftar Penilaian Tes Produksi Suara
dalam Keterampilan Bernyanyi
Aspek Penilaian
No Nama Intonasi & Phrasering & Ekspresi & Homogenitas
Artikulasi Pernapasan Dinamika (blend)
1 Responden 1 4 4 3 3
2 Responden 2 3 3 3 2
3 Responden 3 2 2 2 2
4 Responden 4 3 2 2 2
5 Responden 5 2 2 2 2
6 Responden 6 2 2 2 2
7 Responden 7 2 2 2 2
8 Responden 8 2 1 1 1
9 Responden 9 2 2 2 2
10 Responden 10 4 4 3 3
11 Responden 11 4 3 3 3
12 Responden 12 3 3 2 3
13 Responden 13 4 4 3 3
14 Responden 14 3 2 2 2
15 Responden 15 3 2 2 2
16 Responden 16 4 3 3 3
17 Responden 17 3 3 3 2
18 Responden 18 3 3 3 2
19 Responden 19 2 2 2 2
20 Responden 20 2 2 2 1
21 Responden 21 2 2 2 1
22 Responden 22 2 2 2 1
23 Responden 23 3 3 2 2
24 Responden 24 2 2 2 1
25 Responden 25 2 2 2 1
26 Responden 26 2 2 2 1
Daftar Penilaian Tes Produksi Suara
dalam Keterampilan Bernyanyi
Aspek Penilaian
No Nama Intonasi & Phrasering & Ekspresi & Homogenitas
Artikulasi Pernapasan Dinamika (blend)
1 Responden 1 4 4 4 2
2 Responden 2 3 3 3 3
3 Responden 3 3 3 2 4
4 Responden 4 3 2 3 3
5 Responden 5 3 2 3 3
6 Responden 6 3 3 3 3
7 Responden 7 3 3 3 3
8 Responden 8 3 2 3 2
9 Responden 9 2 3 3 3
10 Responden 10 4 4 3 3
11 Responden 11 3 2 3 3
12 Responden 12 3 3 3 3
13 Responden 13 3 3 2 3
14 Responden 14 3 2 2 2
15 Responden 15 3 2 3 3
16 Responden 16 4 3 4 4
17 Responden 17 3 3 4 3
18 Responden 18 3 3 2 2
19 Responden 19 3 3 3 3
20 Responden 20 3 2 2 3
21 Responden 21 3 3 2 2
22 Responden 22 3 3 3 3
23 Responden 23 3 2 4 3
24 Responden 24 4 3 3 3
25 Responden 25 4 3 3 2
26 Responden 26 4 3 3 3
Daftar Penilaian Tes Produksi Suara
dalam Keterampilan Bernyanyi
Aspek Penilaian
No Nama Intonasi & Phrasering & Ekspresi & Homogenitas
Artikulasi Pernapasan Dinamika (blend)
1 Responden 1 4 4 3 4
2 Responden 2 3 3 3 4
3 Responden 3 3 3 2 4
4 Responden 4 3 3 2 3
5 Responden 5 3 3 2 3
6 Responden 6 3 3 2 3
7 Responden 7 4 4 3 4
8 Responden 8 3 3 3 3
9 Responden 9 3 3 2 3
10 Responden 10 4 4 3 4
11 Responden 11 4 3 4 4
12 Responden 12 3 3 2 3
13 Responden 13 4 4 3 4
14 Responden 14 4 3 2 3
15 Responden 15 3 4 3 3
16 Responden 16 4 4 4 4
17 Responden 17 3 3 3 3
18 Responden 18 4 4 2 3
19 Responden 19 3 3 3 3
20 Responden 20 3 3 3 3
21 Responden 21 3 2 3 3
22 Responden 22 3 3 2 3
23 Responden 23 4 3 4 4
24 Responden 24 3 3 3 4
25 Responden 25 3 3 3 4
26 Responden 26 3 4 3 4
Daftar Penilaian Tes Produksi Suara
dalam Keterampilan Bernyanyi
Aspek Penilaian
No Nama Intonasi & Phrasering & Ekspresi & Homogenitas
Artikulasi Pernapasan Dinamika (blend)
1 Responden 1 4 4 4 3
2 Responden 2 3 3 4 2
3 Responden 3 3 2 2 2
4 Responden 4 3 2 3 2
5 Responden 5 3 2 2 2
6 Responden 6 3 2 2 2
7 Responden 7 4 3 3 3
8 Responden 8 2 2 4 2
9 Responden 9 3 2 3 2
10 Responden 10 4 4 4 3
11 Responden 11 4 4 3 3
12 Responden 12 3 3 3 3
13 Responden 13 4 4 4 3
14 Responden 14 3 3 2 2
15 Responden 15 3 2 3 2
16 Responden 16 4 4 4 3
17 Responden 17 4 4 3 3
18 Responden 18 3 4 3 3
19 Responden 19 3 2 3 2
20 Responden 20 2 2 3 2
21 Responden 21 2 2 3 2
22 Responden 22 2 3 2 2
23 Responden 23 4 3 2 2
24 Responden 24 3 2 3 2
25 Responden 25 3 3 2 4
26 Responden 26 3 3 2 4
DOKUMENTASI KEGIATAN
tunggare
for SATB acappella voices
.
This licence entitles ...........................................................................
to make ............... copies for use by this organisation only. All copies must be
dated and stamped. Copies that are damaged or lost must not be recopied and
must not be loaned or hired out, or resold.
Your honesty is appreciated.
www.stephenleek.com
tunggare
for SATB acappella choir
from Man to Tree
Text: William Hart Smith* Music: Stephen Leek
pp -œ -œ bœ. œ. -œ
Bass
? 44 œ. œ. œ. œ. 5
4œ œ ˙. 4
4
tun ggar - e, tun ggar - e, tun ggar - e, tun - ggar - e,
A
5 p
° 4 œ. œ. b>œ œ. œ. >œ œ. œ. b>œ 5 >œ >œ >˙
. 4
T. &4 4 4
‹ tun ggar - e, tun ggar - e, tun ggar - e, tun - ggar - e,
p >œ
>œ >œ bœ. œ. 5> >œ >˙.
B.
? 44 œ. œ. œ. œ. 4œ
4
4
¢
tun ggar - e, tun ggar - e, tun ggar - e, tun - ggar - e,
B
9
° 4 mf 5 4
A. & 4 œ œ ˙ . œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ- 4œ œ œ ˙. 4
tun - garr - e, tun - garr - e, tun - garr - e, tun - garr - e,
mf
4 b>œ œ. > œ. b>œ 5> > > 4
T. & 4 œ. œ. œ. œ œ. 4œ œ ˙. 4
‹ tun - ggar - e, tun ggar - e, tun- ggar - e, tun - ggar - e,
mf >œ >œ
? 44 œ. œ. >œ œ. œ. bœ. œ. 5> >œ >˙. 4
B. ¢ 4œ 4
tun - ggar - e, tun ggar - e, tun- ggar - e, tun - ggar - e,
C
13
° 4 5 4
A. & 4 œ œ b˙. œ œ œ ˙ bœ œ ˙ œ 4œ œ œ ˙. 4
tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - garr - e.
4 b>œ œ. >œ œ. b>œ 5 >œ >œ >˙ 4
T. & 4 œ. œ. œ. œ. 4 . 4
‹ tun - ggar - e, tun ggar - e, tun - ggar - e, tun - ggar - e,
www.stephenleek.com The text is a single Australian aboriginal word which means "to sing"
Licenced copy if title page attached
> Stephen Leek and should be pronounced so that it rhymes with "fun-far-mah"
2
17
D 1.f
(clap)
° . 4 œ2.mfœ ˙. bœ œ œ œ ˙ bœ œ ˙. 5 4
S. & .4 4œ œ œ œ ˙ ¿ 4
tun - garr - e, tun - garr - e, tun - garr - e, tun - garr - e,
1.f
2.mf (clap)
4 5 4
A. & .. 4 œ œ ˙. œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ- 4œ œ œ ˙ ¿ 4
tun - garr - e, tun - garr - e, tun - garr - e, tun - garr - e,
1.f
(clap)
œ. b-œ œ. b-œ
2.mf
T.
4
& .. 4 œ. œ. œ. -œ œ. 5
4œ œ ˙ ¿ 4
4
‹ tun - ggar - e, tun ggar - e, tun- ggar - e, tun - ggar - e,e,
1.f
-œ (clap)
2.mf
? .. 44 œ. œ. -œ œ. œ. -œ bœ. œ. 5 4
B. ¢ 4œ œ ˙ ¿ 4
tun - ggar - e, tun ggar - e, tun- ggar - e, tun - ggar - e,
21 (clap)
° 4 œ œ ˙. bœ œ œ œ ˙ bœ œ ˙. 5 .. 44
S. &4 4œ œ œ œ ˙ ¿
tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - garr - e.
(clap)
4 5 .. 44
A. & 4 œ œ b˙. œ œ œ ˙ bœ œ ˙ œ 4œ œ œ ˙ ¿
tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - garr - e.
(clap)
T.
4
& 4 œ. œ. bœ œ. œ. œ œ. œ. bœ 5
4œ œ ˙ ¿ .. 44
‹ tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun ggar - e,
(clap)
? 44 œ. œ. œ. œ. bœ. œ. œ 5
B.
œ œ 4œ œ ˙ ¿ .. 44
¢
tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun ggar - e,
25
E (clap) (clap) (clap)
(clap)
° 4 5 4
S. &4 œ œ ˙ œ œ œ œ œj ¿. œ œ ˙ 4 œ œ œ œ œj ¿. Œ 4
>¿ > >¿ >
tun - ggar - e, tun - ggar - e. tun - ggar - e, tun - ggar - e..
(clap) (clap) (clap) (clap)
4 Œ Œ Œ 5 Œ Œ 4
A. &4 œ œ œ œ œ œ 4œ 4
>¿ œ œ œ >¿ >¿ œ >¿
tun - ggar - e, tun - ggar - e. (clap) tun - ggar - e, tun - ggar - e..
(clap)
4 >œ >œ >œ 5 >˙ 4
T. & 4 œ. bœ. bœ. œ. œ. bœ. 4 bœ œ ¿ 4
‹ tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - ggar - e.
(clap)
? 4 œ. œ. >œ œ. œ. >œ œ. œ. >œ 5 œ œ >˙ ¿ 4
B. ¢ 4 4 4
tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - ggar - e.
www.stephenleek.com
Licenced copy if title page attached
3 29
Ff (clap)
° . 4 œ œ ˙. bœ œ œ œ ˙ bœ œ ˙. 5 4
S. & .4 4œ œ œ œ ˙ ¿ 4
tun - garr - e, tun - garr - e, tun - garr - e, tun - garr - e,
f (clap)
4 5 4
A. & .. 4 œ œ ˙. œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ- 4œ œ œ ˙ ¿ 4
tun - garr - e, tun - garr - e, tun - garr - e, tun - garr - e,
f (clap)
4 b-œ œ. -œ œ. b-œ 5 4
T. & .. 4 œ. œ. œ. œ. 4œ œ ˙ ¿ 4
‹ tun - ggar - e, tun ggar - e, tun- ggar - e, tun - ggar - e,
f
-œ -œ bœ. œ. -œ (clap)
? . 4 œ. œ. œ. œ. 5
4œ œ ˙ ¿ 4
B. ¢ .4 4
tun - ggar - e, tun ggar - e, tun- ggar - e, tun - ggar - e,
33 (clap)
° 4 œ œ ˙. bœ œ œ œ ˙ bœ œ ˙. 5 .. 44
S. &4 4œ œ œ œ ˙ ¿
tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - garr - e.
(clap)
4 5 .. 44
A. & 4 œ œ b˙. œ œ œ ˙ bœ œ ˙ œ 4œ œ œ ˙ ¿
tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - garr - e.
(clap)
4 bœ œ. œ. bœ 5 .. 44
T. & 4 œ. œ. œ. œ œ. 4œ œ ˙ ¿
‹ tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun ggar - e,
(clap)
? 44 œ. œ. œ. œ. bœ. œ. œ 5
B.
œ œ 4œ œ ˙ ¿ .. 44
¢
tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun - ggar - e, tun ggar - e,
37
G (clap) (clap) (clap)
(clap)
° 4 5 4
S. &4 œ œ ˙ œ œ œ œ œj ¿. œ œ ˙ 4 œ œ œ œ œj ¿. Œ 4
>¿ > >¿ >
tun - ggar - e, tun - ggar - e. tun - ggar - e, tun - ggar - e.
.
www.stephenleek.com
Licenced copy if title page attached
41
H mf 4
° 4 >œ œ œ >œ ˙ > > > 5 4
S. &4 bœ œ œ œ ˙ bœ œ œ œ ˙ 4 œ œ œ œ ˙. 4
> > >
Tun - ggar - e M tun - ggar - e M tun - ggar - e M tun - ggar - e M
mf
4 œ 5 4
A. &4 œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ >˙. 4
> > > > > > >
Tun - ggar - e M tun - ggarr - e M tun - ggar - e M tun - ggar - e M
mf
4> >œ b>œ >œ. >œ >œ >œ >œ. b>œ 5 >œ >œ >˙. 4
T. & 4 œ. . . . 4 4
‹ M
mf
>
? 44 œ. >œ. >œ >œ. >œ. >œ b>œ. >œ. >œ
5> >œ >.
4
B. ¢ 4œ ˙ 4
M
45 mp
° 4 >œ œ œ >œ ˙ > > > 5 4
S. &4 bœ œ œ œ ˙ bœ œ œ œ ˙ 4 œ œ œ œ ˙. 4
> > >
Tun - ggar - e M tun - ggar - e M tun - ggar - e M tun - ggar - e M
mp
4 5 4
A. & 4 œ œ bœ œ ˙ œ œ œ ˙ b>œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ >˙. 4
> > > > > >
Tun - ggar - e M tun - ggarr - e M tun - ggar - e M tun - ggar - e M
mp
4 >œ. >œ b>œ >œ. >œ >œ >œ >œ. b>œ 5 >œ >œ >˙. 4
T. &4 . . . 4 4
‹ M
mp
>
? 44 œ. >œ. >œ >œ. >œ. >œ b>œ. >œ. >œ
5> >œ >.
4
B. ¢ 4œ ˙ 4
M
49
I p
° 4 5 U
S. &4 œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ 4 œ œ œ œ ˙.
> >˙ > > œ >œ >˙ > >
Tun - garr - e M tun - ggar - e M tun - ggar - e M tun - ggar - e M
p
4 j 5 j U
A. & 4 œ œ ˙. œ œ ˙. 4 œ.
> > >œ. œ> ˙
> > > >œ ˙.
M M M M M M M M
pp
4 5 U
T. & 4 wæ w
ææ
w
ææ 4 æ˙ ˙.
‹ *æ æ
M
pp
?4 w w w 5 U
˙.
B. ¢ 4 ææ ææ ææ 4 ææ˙
* M
-lstr q?
.+- 4*
I
Lo *,r: t*: ),^ i +* duu A!,b4 ba-*a 4,a-;a"
;7G.o l't 4'4. -,
4 4. le a L as. - -.l)f .+_r
tuta )t*t ,l,:lnt )nq ,Ldr.r l,*a,Lr.d,9*t )uU Lrul Lu^ .Uu .b.ru\ la 1* {^ *a
xTr -d oG c G 7 7 t+i o o o
w 7s e5 *
-l It T;BrB.-ii
I
La rArA
q re'o
'J'
,E^ lu *u L^ & t"*r
oq o oS -lor.U o o o
L.. ,L, q
= lJt.r2-Ll !
ffi,,
f4 ra f4 tAa*l *u kul
2'75o 2 o s. "tl oo ?Ao qa*fL,
" Ki,ri fu.t<r.t -
,|,rt*^ ,*ls [ln
5.
lnarz lr-c55b{El-T7 Tt: '[i3
*r1,1 ET-s lrrr-T:sr, l** Eir:am
; lr-z lI- i-T t-* rtlrz n . 6rzll;-"
tih . *tu 1at.^[ Gnta
.'__ Jr
_!ty
=
h?f?k^?
lun7eU ha*.i
ladz
A3o" iy+,j .s"?r 4q-\*i"yp,4( -tv1a+i
t<". Uo^uA gU^V
l^oae sZa-
l.**
- d,a;k,t-
s .:."-.-=;.l"--#.-..--'--.--..,-'..l..-.'::.
T7 ffi I-Z Si G, Vt la,:-l.a,i:rj. I
_YL,-..{3..r7l*T,"F-7rifilorr7ffi_-|__
A. n m lf= Tt | ''" :-.==",i=-'-l--'-
T
. AoI z cAo+i' o,q {f- z
4,,
5?^?*^^, .L..-1,-',^-r
br.k.'nal-a,t-.. Aa,gtw
r- --. ,-.-T
Vnu l<o ,Ll
?.1 1- Lrr* La.l*' bf c, ) -
I
Re Gotf Co lu br _
-t-_-- "o
s. -7
It_ f
i or i=-l'
Mrl 5 i ,1 .5 i 5
A,l'l t t ;'l o$ g 4
,o Cialt
- bu. An i
ra' CinLa bn* Au a
o 1a,3. @
E,. I
5^lz
I
7 z 7 G5
l4 s,a.s Pg Lari R"n
\extqA
q-1l o,f55
,\a
arl7, l-
fi q c Fy
-
Alr r- 2-L I Z
-L
2-l OO ./*
iax l,ari \/
ry- fi. Q"\,ri fua k^;h
La,x, J o .v.
"gS .......-
)))> t-
>) > \_.
ol o 6 6 6 5-e 07 lot'o
t ;GC oc 07
K.1 -tq L* tul .L.,- ,t-.. ,t,^ tl. t,r &'r
,
'btr-
)
t*-.>
) >)rl>
tltl. 1o 5 tj {-z lo 1 og r{o Ll 2
K.^. ,b^ f.r t rtrr b& .. ' ,f* &^ A^ts
A A' ob G o L os. v5 o q z-\.'t oE
-
qo L 7a.
k* L* tu4 tur., Lur. A,{*-l ,&{t/r *v!rt }tr"'r bu t.^'^ L",rt
) ))
Zi
E^ irr t"t
7(
..,1a A^1,
W
I z\ 6lx fr l "J-
6e
;"
70
--:'-'Y--
1,,
?_.
d 0a* t -z-kf
5 xL{ a lq x 5 o5 A.{JJ ? d
3 rz
kt^ 'bu
I l, Tt
!u- 4,r. br 'tu',l
o 5
.Lurr
,trr
#-l-n
,tqrr
o d
:d
i..r
*t, t* b^L.M q
i.*uiiiv"" tiq
cZ 7-a
.--
* t
7l' q-11 . ?*^r.
"^-)"'
o 02 a-r _L, o il"t,k latnba ?Sl,]dg^?ta.
tu
oe
''''''':."
F'
of-Lr "
,o
ls* &**l