DOMINGO..
9 ¡MARZO M
LA OBRA RECIENTE DE JOSÉ GÜINOVART
2NTE el arta da vanguardia ca-
be preguntarse, a veces, cuál
es BU razón da ser. En especial,
quienes nunca han meditado «obre
la esencia del arte y buscan en él
representaciones ds cuanto les ro-
dea; montañas, casay, personas y
objetos, «saben» que hay una pin-
tura «abstracta», y la admiten, en
ocasiones, pero dudan dí su licitud.
Sin embargo, no comprenden que
el artista figurativo jamás traslada
al lienzo algo real, sino que produ-
ce unos «equivalente» plásticos»
gue dan la ilusión de lo que se
considera realidad. Y, sin embargo,
la realidad verdadera es lo que el
pintor pone en la tela: materia,
imagen y conceptos, incluso senti-
mientos: color, pasta pictórica, s"
gerencia de espacio, líneas, formas.
En una palabra: «estructuras». De
ahí que muchos pintores, al cabo
de cierto tiempo de empezar a tra-
bajar, adquiriendo conciencia d® lo
que es verdad en su arta y lo que
is ilusión, propenden a abandonar
*sta última y «se vuelvan» abs-
tractos. Tal fue el caso da José Gu)~
novart, aferrado a la figuración
(una figuración tan poética como
realista, o más lo primero que lo
jegundo), y qju© terminó, en los
años 1955-1960, por «pasarse a la
abstracción». Su condición estruc-
tural, más espontánea qua sistemá-
tica, quedó determinada, «a la pri-
mera fase, que acaba hacia 1962,
por la creacíÓE de unas amplias
áreas expresivas, en las que el co-
lor (un color, aparee® unido a un
material determinado (p. ej. óleo),
mientras que las otras áreas pre-
sentan colores-materia distintos.
Con ello, cada matiz posee una tex-
tura propia, un espíritu y calidad
diferentes, y la armonización de
esas estructuras íue mi pasión du-
rante unoa años, incorporando a
veces objetos an «eollages, como ea
tu interesante «Homenaje a Valdéc
Leal», en pardos y ocres.
Más tarda, la estructura s® le ira-
puso como relieve, como materia
diferenciada. Empezó a recortar
lienzos, a darles dobl« fondo, a pin-
tar por el revés da las telas, de-
jindo visto el armazón de madera,
o a unir trozos de tabla a las pin-
tura», tratándolas con fuego en par-
tí. Incluso hizo obras enteramente
wadas «i madera, parte como fon-
do y parta como relieve, contras-
tado lt calidad-color (unida a la
Mtructura) de las diíerentes zonas.
Finalmente, con el conocimiento
de las amplias libertades que se
han tomado los artistas desde
Rauschenberg, ha llegado a reunir
elementos semifígurativos sobre
un somier de malla metálica, com-
poniendo un «jemplar tHomenaje a
Picasso», en el cual, voluntaria-
mente, Guinovart, sin abandonar
»u propio mundo, m aproxima al
del gran creador de «Las señoritas
de Avignon». El hecho da que Pi-
casso interese más a Guinovart que
Faiutrier, Pollock o Wols —que no
otra cosa suponemos significa, el
homenaje en cuestión—, i n d i c a
que, pese a sua audacias de proce-
dimiento, en el fondo, Guinovart
se sigue considerando un pintor li-
gado a la gran tradición, cuya ci-
ma se halla justamente en la obra
de Picasso. Más aún, que desearía
en Cataluña (como Antonio Saura
en Madrid) ser acaso el prosecutor
de modo muy distinto, de la crea-
ción picassiana, que ha dado tantos
maloa imitadores y muy pocos se-
guidores de calidad. Guinovart tie-
ne dotes, sobre todo en el uso de
esa» materia-color que hemos espe-
cificado, y su pasado figurativo (de
diez años de vigencia) le permite
«altar con facilidad de un continen-
te pictórico al otro, o bien unirlos
tn «íntesig valedera. Por tanto, su
obra reciente, al margen de obras
francamente tridimensionales que
ton auténticas «escultopinturas»,
tiende a constituir variaciones so-
bra el motivo de les yuxtaposicio-
nes aludidas.
mam.
ESTAMOS SIENTO
A L S E M G DE USTED
BARCELONA*-13 Cdreega, 476-478 T l f . 2586127
TARRAGONA Av.Cataluña,22«E T l f . 2 0 2 8 5 9
LA VANGUARDIA' ESPAÑOLA
GuinovaH, homenaje a Picasso, 196$
El color es un poderoso auxiliar
para él, pues lo domina como pocos
pintores barceloneses, en lo que al
contraste se refiere. Ya sabemos
que otros prefieren la monocromía
o la bicromía; pero Guinovart sue-
le basar sus acordes cromáticos en
tres o cuatro colores, y nunca re-
sultan ingratos ni excesivos, antes
al contrario, se complementan en
imágenes que, sin ellos, tendrían
menor justificación, pues el color
crea la forma y sus estructuras. En
la textura, Guinovart, en general,
manifiesta menos invención, preci-
samente porque el período informa-
lista le sugirió menos que a otros,
siendo probablemente el italiano
Alberto Burri —con sus estructuras
de repetición o netamente diferen-
ciadas—, quien más pudo «aconse-
jarle» hacia el horizonte que le es
propio. Guinovart, con Ráfoís Ca-
samada, Hernández Pijuán, Vila
Casas, Bosch y otros, es uno de los
exponentes de la actual Escuela
barcelonesa, en lo que tiene de más
LA NORIA DE LOS DOMINGOS
valedero, sin haber llegado aún
—como en el caso señero de Ta-
pies— a una amplia valoración in-
ternacional. No se trata aquí de
diferenciar categorías, sinc» de se-
ñalar hechos. Y que su obra posee
un valor intrínseco lo demuestra
su marcada diferenciación, y la co-
herencia de su evolución, menos
fija que la de un Vila Casas, por
ejemplo, pero mucho más ligada en
sus etapas que la de otros artistas
—que alternan experimentalismo
con vacilación o con confusión de
caminos— y que, a fuerza de avan-
ces y retornos, ya no se sabe qué
significan, aué buscan ni en dónde
están, estilísticamente hablando.
La obra de Guinovart, digna, gra-
ve, grandiosa a veces, animada
siempre, merece ser tomada en
consideración.
Juan-Eduardo CIRLOT
De la Academia del Faro
de San Cristóbal
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UNA MEDALLA DEL TRABAJO
En su ciudad natal, Tarazona, le fue entregada a Paco Martines 8orte
la Medalla del Trabajo. Ma parece bien que, por un motivo sentimental, fue-
se Tarazona, la vieja ciudad aragonesa, que quiere y admira a Paco Martí-
nez Soria, la que gozara de ese privilegio, aunque, con todos loe respetos,
Paco, sin disminuir su carlflo para con la ciudad que le vio nacer, se siente
y es un barcelonés más. Y este homenaje debía haberse celebrado en Barce-
lona, porque nuestra capital está en deuda con Martínez Soria.
Creo que existen muchos homenajes, demasiadas medallas. Persona
que se precie un poquito, debe tener y lucir su pasado. En este terreno
quizás es hora de hacer algo de marcha atrás, porque la carrera por ver
quién colecciona más medallas ea Impresionante, y los hay Incluso que las
tienen de lejanos países que jamás visitaron, a loa que nunca sirvieron. La
abundancia de medallas está planteada a escala mundial. De mis tiempos de
lo que se ha dado en llamar periodismo de calle, recuerdo la llegada a la
Estación Término de Barcelona de una personalidad forastera que traía una
maleta llena de medallas para Ir renovándolas en cada una de sus apari-
ciones en público.
Pero si en la vida civil existe una medalla digna de admiración y de
respeto, esa es la del Trabajo, porque viene a compensar fidelidad constan-
cia, dedicación, que bien merece, cuanto menos la vanidad de poseerla.
Y ésta es la que se entregó en Tarazona a Paco Martínez Soria.
La trayectoria de Paco Martínez Soria en el ejercicio de esa noble profe-
sión de actor es ejemplar, y a ella ha dedicado no sólo su trabajo, sino,
además, su fe y su entusiasmo. Creo que Barcelona y los amantes del teatro
en Barcelona están en deuda con Martínez Soria, porque en loa tiempos en
que de verdad el teatro estaba en crisis en nuestra ciudad, cuando el "Co-
media" cambiaba el telón por la pantalla; cuando la piqueta se cernía sobre
el viejo "Calderón", cuando desaparecía el "Cómico", cuando el "Español"
y el "Poliorama" eran cines, cuando no existía el "Moratín", ni el nuevo "Cal-
derón", entonces, en medio de ese enorme bache, de esa crisis, solo, como
clamando en el desierto teatral barcelonés, Paco Martínez Soria era el único
que, sin tapujos, mantenía un teatro. He vivido con Paco aquella época de
trabajo, de angustia; la llegada de los lunes debiendo afrontar pagos, y
Martínez Soria, con una seriedad comercial no demasiado frecuente en las
bambalinas, sin "caballos blancos", cumplía sus compromisos.
Y más aún: soñaba con remozar el viejo Talla, con dotar a la ciudad
de un local digno que dejara constancia de su obra, y asi surgió lo que
hoy es uno de los mejores teatros de nuestra capital, anclado en el viejo
Montmartre barcelonés, el Paralelo, construido con esfuerzos, con sudor,
con ilusión. No sé si, Incluso, colaboró en poner ladrillos o en atornillar las
puertas del teatro, cosa que no me extrañaría lo más mínimo.
El secreto de los éxitos de Paco Martínez Soria está en algo a lo que
quizá se le ha prestado poca atención. No se trata de su entrega total y ab-
soluta —que eso son ya muchos los artistas españoles que lo hacen—, sino
al nivel a que trabaja, que si geográficamente es el escenarlo, el espectador,
en muchas ocasiones, cree adivinar que Martínez Soria ha abandonado las
candilejas, ha cerrado el libro del apuntador, y ha venido a situarse en la
butaca de nuestro lado. Martínez Soria no es actor de escenario, alno del
patio de butacas, y por eso alcanza, llega y llena al público.
Creo que el esfuerzo de Martínez Soria merece un reconocimiento de los
estamentos de la ciudad que hasta ahora no ha existido. 81 nació en Tara-
zona, y le entregaron allí la Medalla del Trabajo, puede admitirse, sin em-
bargo, que Paco es un barcelonés más, como oriundo de esa popular ba-
rriada de Gracia, en la que comenzó a lucir su visión clara del teatro, alen-
tando a grupos de aficionados a los que capitaneó, hasta pasar al campo
profesional y, piedra a piedra, función a función, consiguió esa merecida au-
reola que posee hoy. Quizás uno de los Inconvenientes de Paco es la clase
de teatro que practica, destinado a que el publico sonría, y los serlos del
mundo, los tristes de este universo que nos alberga, que descubran la Amé-
rica teatral en el juego escánloo de las bajas pasiones, M M I O han perdo-
nado jamás.
No obstante, a Martínez Soria hay que reprocharte» es ectuai falta de
asiduidad con el público barcelonés; temporadas demasiado cortas pueden
desvincularle de Barcelona, y esto no es bueno.
Paco Martínez Soria actor, padre de familia numerosa, abuelo más nu-
meroso todavía, tiene un hijo religioso, escolapio, al que conocimos siempre
por Paquito. Paquito oficia la misa dominguera en las Baleas» del Ruteo de
San Juan, a las nueve y media de la mañana. En el momento del sermón se
produce un impresionante silencio, y el padre escolapio desgrana su oratoria
precisa, justa, emotiva. La fama oratoria del religioso he trascendido por la
ciudad y el templo se llena de fieles. Con todos loe respetos y con tai mejor
de las amistades, puedo decir que el reverendo padre escolapio Paco Mar-
tínz Soria agota las localidades, el domingo por la mefiejia, en te Igteela de
las Salesas.
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