Ahmad rafiq

Pizzicato Multiple Stop

Ketika berhenti double, triple, atau quadruple ditulis untuk dimaninka pizzicato, itu akan selalu diatur
dari pitch terendah ke pitcch tertinggi kecuali diberikan indikasi spesifik untuk hal sebaliknya. Jika
seseorang berharap bahwa dua atau lebih dari pitches dibunyikan secara bersamaa, penjepit dapat
digunakan. Simbol yang sama diberikan diatas untuk arpeggiasi kebawah dari multistop yang terketuk
dapat digunakan untuk arpegmentasi pizzicato. Jika diperlukan simbol untuk arpeggiasi keatas, untuk
mengindikasikan pergantian dengan apeggiasi ke bawah, ini digunakan; pergantian berulang antara
arpeggio ke atas da ke bawah disebut quasi guitara. Ketika quasi-guitara ditulis diatas musik. Seseorang
hanya perlu menggambarkan panah pertama. Dan itu bisa ditentukan klimaksnya kecuali angkanya
tersebut dimulai deggan arpeggiasi kebawah.

Kebagian bagian yang menyuarakan quasi-guitara, piliahan dapat ditentukan. Pemain string orchestra
tidak terbiasa memilih, penggunannya akan mengheman keausan pada jari serta meningkatkan imitasi
gitar. Peggunaan pick di tempat jari untuk baggian pizz lainnya, meskipun tidak biasa, juga
dimungkinkan. Saat memainkan bagian quasi-guitara yang diperanjang , pemain biola dan viola ofien
memegang instrumen dalam posisi yang hampir horisontal didepan mereka. Sama seperti gitar atau
banji diadakan. Jika mereka diminta memainkan pizzicato beberapa perhentian panjang, semuanya
harus dihancurkan daru tempat tinggi.

FIGHRE 2.6. Senar orkestra (berlawanan arah jarum jam dari kiri bawah): contrabass, busur Prancis,
busur gaya Jerman; violoncellc dengan busur: vioin tow dan viclin: viola bow dan Perhatikan ukuran
relatif dari berbagai instrumen, seperti bahu miring dari con trabass dan thc ekstensi C rendah pada
contrabass. Baik selendang dan kontra. bersandar pada ujung pin, yang memanjang ke bawah secara
vertikal: n ujung tubuh, ketika (Foto oleh David Hruby).

Jika string orkestra mengarah ke bawah, akan lebih nyaman bagi pemain untuk memegang insturment
secara vertikal di depan mereka, agak seperti miniatur contrabasscs. dalam posisi ini arpeggiating dari
tinggi ke rendah adalah tindakan yang lebih alami.

Properti Biola Biola adalah anggota paduan suara senar bernada tertinggi. Ini memberikan Soprano
dan bagian alto dalam penulisan string ensemble. Biola dimainkan dengan cara memegang busur di
tangan kanan pemain atau dengan memetik senar dengan tangan kanan atau kiri. Instrumen ini
diletakkan di antara rahang dan pundak pemain di mana ia dipegang oleh aksi menjepit di antara dua
titik ini, memungkinkan tangan kiri kebebasan yang wajar untuk ditempatkan di mana saja antara mur
dan jembatan. Karena string. Desainnya yang ringkas memfasilitasi keterampilan kinerja
virtuoso. biola adalah yang paling responsif dan gesit dari semua ukuran kecil.

String terendah, G, kaya dan gelap dalam kualitas nada, memilih kurang fokus tetapi dengan intensitas
incrcascd dalam rentang yang lebih tinggi. String! D sangat tenang dan bahkan "kabur" dalam kualitas,
memiliki kualitas nada paling introspektif dari string mana pun. String A memiliki kualitas ekspresif
yang unik. Lebih lembut dari senar E saat dimainkan dalam rentang yang sama. Senar E adalah yang
paling cemerlang dan memiliki daya dukung terbaik dari empat senar.
Dimainkan 50 softdy dapat mengambil kilau hampir tidak duniawi.
Busur yang digunakan untuk memainkan biola lebih panjang dari instrumen itu sendiri dan sangat
responsif terhadap tekanan yang diberikan oleh pemain dan elastisitas senar.
Panjangnya memberikan pemain fleksibilitas dalam memilih busur.
Pilihannya lebih bervariasi daripada instrumen senar lainnya Pizzicatos umum digunakan baik secara
solo maupun iringan untuk instrumen tersebut. Satu-satunya masalah teknis dalam memainkan pizzicato
pada biola adalah dalam kinerja chum memetik berulang yang diatur dari tinggi ke rendah. Ini dapat
dibuat bisa dilakukan dengan memindahkan biola dari positioa yang biasanya dilakukan dan
memegangnya baik di pangkuan pemain atau secara vertikal di depan per mantan. Performa simultan
dua pitch pizzicato dapat dicapai dengan menggunakan satu jari per string atau, jika not berada pada
string yang berdekatan, dengan satu jari menangkap kedua string. Untuk pemain profesional, ada
sangat sedikit batasan kinerja Untuk siswa yang berprestasi, catatan hingga seperlima sempurna di atas
setiap string terbuka mudah; untuk pemain sekolah menengah, ketujuh di atas senar terbuka adalah
normal (kesembilan untuk pemimpin konser). Ketika komposer atau orkestra yang bukan pemain string
pertama kali mencoba menulis untuk string, mereka biasanya meremehkan kemampuan pemain
string. Hampir setiap angka satu garis yang tetap berada dalam kisaran instrumen dapat
dimainkan. Busur fleksibel dan ukuran kecil bekerja bersama-sama untuk membuat quadruple stop
dimungkinkan pada dinamika forte dan di atasnya. Beraneka ragam berhenti idiomatik, tiga, dan empat
kali lipat mudah dihasilkan, asalkan peringatan yang diberikan sebelumnya diperhatikan (sce hal. 44-
46). Dalam situasi musik solo dan kamar, keahlian dalam bagian biola diharapkan dan normaliy
ditemukan. Semua harmonisa alami naik melalui partiai kedelapan dapat dimainkan, dengan parsial
bawah kurang rentan terhadap variasi karena string, busur, dan variabel iklim. Harmoni artifisial juga
sangat baik, dan karena ukuran instrumen yang kecil, bahkan harmonik artifisial yang mengharuskan
pemain menyentuh nada seperlima sempurna di atas not yang terhenti itu mudah bagi hampir semua
pemain mahir. Biola adalah instrumen ekspresif yang mampu melakukan garis paling kompleks. Ini
memiliki kualitas solo dan ensemble yang sangat baik, karena dapat menjadi asertif, bahkan lebih dari
orkestra penuh, atau tersembunyi dengan lembut di balik kualitas nada lainnya, hanya nyaris tidak
memengaruhi pasir. Busur dan teknik pizzicato-nya memberikan komposer dengan banyak tokoh
artikulasi berirama, menyuarakan struktur harmonik, atau menutupi bahan melodi. Ketika sekelompok
biola bermain bersama, seperti bagian biola pertama, interaksi antara berbagai instrumen menghasilkan
massa suara yang hangat yang memiliki beragam warna dan nuansa. Scorings Biola Khas Sebagai
contoh penulisan biola tradisional, kutipan pertama diambil dari Hardn's Symphony No. 103 dalam ES
(t "Drum Roll"). Bagian ini adalah bagian biola pertama dan merupakan ilustrasi yang bagus untuk
bagian menengah dari biola. Kutipan dimulai pada ukuran 5 dari gerakan terakhir.

EYAMPLE 2.36. Bagian biola pertama dari gerakan keempat Symphony Haydn No. 103
Kemampuan melodi biola diperlihatkan dalam kutipan berikut dari Wagner's Siegfried Idyll. Biola
pertama membuka karya dengan tema yang sangat santai dan tidak terburu-buru. Perhatikan bahwa
tema tidak memerlukan penggunaan string E, sehingga berkontribusi pada kualitas tenangnya. Tanda
frasa tidak menunjukkan suecific bowing tetapi menyiratkan bahwa kualitas legato umum sesuai.

CONTOH 2.37. Menulis melodi untuk biola: pembukaan Wagner's Siegfried Idyll Pada awal "On the
Trail" dari Grand Canyon Suite oleh Ferde Grofé, cadenza ditulis untuk biola solo. Perhatikan
penggunaan glissando, membungkuk di belakang jembatan (kepala x note) dan struktur semua halte
ganda, yang memanfaatkan natura! posisi tangan.
CONTOH 2.38. Bagian awal dari biola cadenza frcm "On the Trail" oleh Grcfé Dalam bagian ini dari
Richard Strauss's Don Juan, mm. 1-5, hampir seluruh kompas biola dieksplorasi, bersama dengan
ketangkasannya. Pengawas harus memperhatikan bahwa bagian biola kedua sama sulitnya dengan
yang pertama dan sama sekali tidak berada di bawahnya.

CONTOH 2.39. Pembukaan Don Juan oleh Richard Strauss. Kutipan ini adalah contoh yang bagus
tentang peran naif yang ditugaskan untuk biola dalam konteks orkestra. Mulai 8 langkah sebelum
huruf C di Mendelssolin
Simfoni No. 3 ("The Scotch") biola pertama memainkan gambar melodi cepat pada senar E melawan
korda tutti di angin. Dari tujuh sebelum C hingga sebelum C angka-angka ini diulangi catatan
keenam belas untuk memberikan lebih banyak kepadatan suara. Tetapi dengan pickup ke huruf C,
karakter musik berubah ketika melodi biola menjadi tenang, lebih legato, dan bergerak ke dua senar
yang lebih rendah sehingga mengubah suara menjadi yang lebih gelap, pewarnaan yang kurang
agresif.

Contoh 2.40. Bagian biola pertama dari gerakan pertama Simfoni No. 3

Felix Mendelssohn dalam bukunya Tromba Lontana, John Adams menulis bagian panjang dari
gangguan alamiah untuk biola kedua. Perhatikan bahwa itu adalah spesifik dan akan dimainkan dari
string
CONTOH 2.41. Harmoni alami biola. Ny. 14-16 dari Tromba Lontana oleh John Adams

Beberapa efek string yang dibahas sebelumnya ditampilkan dalam contoh penulisan biola dari
gerakan keempat Arnold Schoenberg's Pierror
dan Orkestra String

Lumaire Op. 21. Antara ukuran 9 dan 14 komposer menyerukan pizzicato, arco, ponticello dengan
tremolo tertekuk (tidak terukur), trill, col legne tratto, dan, pada ukuran terakhir, harmonik alami. Ini
mewakili bagian biola musik kamar yang khas dari abad ini. Dari Mahler's Third Symphony, gerakan
pertama, mulai 3 langkah lebih cepat dari no. 50, muncul garis melodi yang dibagikan oleh dua
bagian biola. Pergantian garis yang sama pentingnya dan menantang antara biola pertama dan kedua
biasanya merupakan praktik penilaian yang baik dalam penulisan simfonik atau kamar.

CONTOH 2.43. Praktik penilaian yang baik: pembagian garis penting antara biola pertama dan kedua
Di Chapultepee, Carlos Chávez menulis perikop ini: serangkaian artificiai har monics dalam biola
pertama dan kedua. Hal ini ditandai dengan keseimbangan antara dua violet dan cello dalam daftar
tinggi dan sisanya dari woodwinds. Register tinggi membantu baris-baris ini untuk didengar dan
harus melalui seluruh orkestra.
CONTOH 2.44. Duet yang tidak biasa antara biola pertama dan kedua yang ditulis secara total dalam
harmonik artifisial. Kutipan dimulai pada m. 40 di Chavez's Chapultepec

Gerakan ketiga, "Scherzo," dari Tchaikovsky's Symphony No. 4 memiliki dawai memainkan
pizzicato. Di sini, mulai dari awal, adalah bagian-bagian yang dimainkan oleh biola pertama dan
kedua. Tchaikovsky menggunakan beberapa perhentian ganda di sini, dan kemudian dalam
pekerjaan, tetapi semuanya mudah dimainkan seperti yang ditunjukkan di sini.

54 CONTOH 2.45. Dari awal hingga huruf A "Pizzicato Ostinato" karya Tchaikovsky, gerakan
scherzo dari Symphony Keempatnya. Kutipan berikut dari Fragmen Dua Yehuda Yannay untuk biola
solo dan piano menunjukkan bagian biola kontemporer.
Perhatikan insuructions untuk harmonisa yang berbeda, notasi untuk glissando, snap pizzicatos, dan
instruksi untuk string mana yang akan digunakan. Si Kecil "o" Menjarah A terakhir dari sistem
pertama dan

CONTOH 2.46. Kutipan dari Dua Fragmen Yannay, dimulai dengan akhir dari sistem kedua, hlm. 2