LAPORAN PERANCANGAN

TUGAS AKHIR TEKNIK ARSITEKTUR

DESAIN GALERI FOTOGRAFI DENGAN

PENDEKATAN ARSITEKTUR DEKONSTRUKSI DI KOTA PALU

Disusun Oleh:

ANDI WIRAWAN RIKARDIAWAN

Stb. F221 13 128

Dibimbing Oleh

Dr.Rusli.,S.T.,M.T.
Nip :19640802 200003 1 001

Rachmat Saleh, S.T., M.T

NIP. 19731227 200604 1 001

PROGRAM STUDI S1 TEKNIK ARSITEKTUR

JURUSAN TEKNIK ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK
UNIVERSITAS TADULAKO
TAHUN 2019
 LEMBAR PERSETUJUAN

LAPORAN PERANCANGAN
TUGAS AKHIR TEKNIK ARSITEKTUR

DESAIN GALERI FOTOGRAFI DENGAN

PENDEKATAN ARSITEKTUR DEKONSTRUKSI DI KOTA PALU

OLEH :
ANDI WIRAWAN RIKARDIAWAN
F 221 13 128
Palu,………,………,2019
Menyetujui
Pembimbing

Dr.Rusli.,S.T.,M.T
Nip :19640802 200003 1 001

Rachmat Saleh, S.T., M.T

NIP. 19731227 200604 1 001

Palu,………,………,2019
Mengetahui
Ketua Program Studi SI Teknik Arsitektur
Universitas Tadulako

Dr. Ir.Muhammad Bakri., S.T.,M.T

Nip : 19740818 200312 1 001
 PRAKATA

Bismillahirrahmanirrahim
Puji syukur kehadirat Allah SWT atas segala rahmat dan karunia-Nya yang
telah memberikan nikmat kesempatan serta kekuatan sehingga penulis dapat
menyelesaikan penelitian dengan judul “Galeri Fotografi di Palu Dengan
Pendekatan Arsitektur Dekonstruksi”.
Ucapan terima kasih penulis haturkan khususnya kepada Alm. Lamuhidin
doa’ku selalu menyertaimu ayah dan Ibunda Muliati terima kasih sebanyak-
banyaknya telah mendidik dan menjadi pengganti seorang ayah, doa’mu dan
pengorbananmu menjadi sebuah karunia yang tak terhingga bagi penulis, kakak-
kakakku Andi Rifai dan Andi Maysal Fahtar terima kasih kepada kalian karena doa
dan Motivasi kalian, untuk keponakanku Andi Al Ghazali terima kasih telah
memberikan kecerian kepada penulis.

Terima Kasih sebesar-besarnya kepada Dr. Rusli, S.T.,M.T (Pembimbing 1)

dan Rachmat Saleh, S.T., M.T (Pembimbing 2) yang telah bersedia meluangkan
waktunya dalam memberikan bimbingan dan motivasi untuk menyelesaikan
penelitian penulis.

Pada kesempatan ini penulis tidak lupa menyampaikan terima kasih kepada
yang terhormat :

1. Bapak Dr.Eng.Ir. Andi Rusdin, S.T.,M.T.,M.Sc,IPM Selaku Dekan Fakultas

Teknik Universitas Tadulako;

2. Bapak Dr.Ir.Fuad Zubaidi, S.T.,M.Sc Selaku Ketua Jurusan Arsitektur

Fakultas Teknik Universitas Tadulako;

3. Bapak Dr.Ir.Muhammad Bakri, S.T.,M.T Selaku Ketua Program Studi S1

Teknik Arsitektur Jurusan Arsitektur Fakultas Teknik Universitas
Tadulako;

i
4. Bapak Ir. Muhammad Najib Basrum.,MT selaku dosen wali penulis
terima kasih atas bimbingannya selama ini;

5. Bapak dan Ibu dosen di lingkungan Fakultas Teknik khususnya Jurusan

Teknik Arsitekur Universitas Tadulako;

6. Seluruh staf dan karyawan di Fakultas Teknik Universitas Tadulako;

7. Komunitas-komunitas Fotografi khususnya untuk Bapak Jhosua

Marunduh terima kasih atas bantuannya;

8. Flow Studio 2013 (Adi, Frest, Neyman, Jener, Sem, Wendy, Greyta, Jenet,
Ibon, Olin, Oliv, Tiara) terima kasih telah menjadi titik awal perjuangan
penulis dimasa-masa awal perkuliahan di Jurusan Arsitektur Fakultas
Teknik Universitas Tadulako banyak hal yang tidak terlupakan di masa-
masa itu;

9. Veteran Studio (Adi, Aji, Adnan, Haris, Husran, Ikbal, Khairum, Safar,
Topan, Sem, wawan, wendy, Audita, Andif, Dinda, Iren, Ibon, Olin,
rismah, Vini) warna-warni dari kalian mampu menciptakan ruang untuk
berkarya, melawak, emosian, dan bersuka-duka diruang studio yang
sempit dan sederhana terima kasih;

10. Selaku mantan Koordinator Desa (Kordes) KKN angkatan 74 walau hanya
sebulan ada kenangan yang tidak terlupakan di posko Ganti, terima
kasih;

11. Himpunan Mahasiswa Arsitektur Tadulako (HIMA ART’lie) terima kasih

telah menjadi rumah untuk berarsitektur di masa-masa perkuliahan di
awal sampai akhir.

ii
 12. Teman-teman Derums, VoidStudio, Studio13 dan seluruh angkatan dua
ribu tiga belas tetap pertahankan warna-warni kita dimasa-masa akhir
perkuliahan “ OH SERAAAAMMMM !!!”

13. Keluarga Besar Sakka terima kasih banyak Harmoni dan irama
kehangatan keluarga di masa sulit, susah, senang, tidak akan memudar;

14. Keluarga besar PT. Aditama Karya terkhususnya Ka nawar terima kasih
telah memberikan suport, fasilitas, dan ilmu di dunia kerja semoga kalian
semua selalu dalam lindungan tuhan yang Maha Esa.

15. Dan terakhir semua pihak yang telah membantu dan memberikan
semangat kepada penulis terima kasih banyak;

Disadari pula bahwa penulisan skripsi ini masih terdapat kekurangan dan
masih jauh dari kesempurnaan, Olehnya kritik dan saran yang sifatnya
membangun sangat diharapkan dami kesempurnaan skripsi ini. Semoga skripsi
ini dapat bermanfaat bagi semua pihak khususnya di bidang keilmuan Arsitektur.

Palu, ................. 2019

Andi Wirawan Rikardiawan

F221 13 128

iii
 DAFTAR ISI

PRAKATA ...................................................................................................................i
DAFTAR ISI ............................................................................................................... iv
DAFTAR TABEL.......................................................................................................... v
DAFTAR GAMBAR .................................................................................................... vi
A. Deksripsi Perancangan ..................................................................................... 2
B. Analisis Perancangan ....................................................................................... 3
C. Konsep Pendekatan Makro .............................................................................. 4
1. Lokasi Penelitian ....................................................................................... 4
2. Iklim ........................................................................................................... 6
3. Pencapaian ................................................................................................ 8
4. Sirkulasi ................................................................................................... 10
5. Area Parkir .............................................................................................. 12
6. View ........................................................................................................ 14
7. Zonasi ...................................................................................................... 15
8. Landscape ............................................................................................... 16
D. Konsep Pendekatan Mikro ............................................................................. 18
1. Fungsi Galeri............................................................................................ 18
2. Organisasi Ruang..................................................................................... 18
3. Persyaratan Ruang Galeri ....................................................................... 23
4. Struktur Bangunan .................................................................................. 24
5. Pendekatan Bentuk Arsitektur Dekonstruksi.......................................... 25
E. KESIMPULAN .................................................................................................. 28
DAFTAR PUSTAKA.................................................................................................. 29
LAMPIRAN ............................................................................................................. 30

iv
 DAFTAR TABEL

Tabel 1. Fungsi Jalan................................................................................................ 8

Tabel 2. Kebutuhan Ruang .................................................................................... 20
Tabel 3. Bentuk Arsitektur Dekonstruksi .............................................................. 27

v
 DAFTAR GAMBAR

Gambar 1. Lokasi penelitian .................................................................................... 4

Gambar 2. Batas dan Jarak ke Tapak ...................................................................... 5
Gambar 3. Potensi sekitar tapak ............................................................................. 6
Gambar 4. Iklim ....................................................................................................... 6
Gambar 5. Diagram tanggapan terhadap iklim ....................................................... 7
Gambar 6. Pencapaian ............................................................................................ 8
Gambar 7. Jenis-jenis Pencapaian........................................................................... 9
Gambar 8. Diagram Tanggapan Pencapaian ........................................................... 9
Gambar 9. Sirkulasi ............................................................................................... 10
Gambar 10. Diagram tanggapan terhadap Sirkulasi ............................................. 11
Gambar 11. Parkiran kendaraan roda empat dan roda dua ................................. 13
Gambar 12. Diagram tanggapan terhadap Sirkulasi ............................................. 13
Gambar 13. View ................................................................................................... 14
Gambar 14. Diagram tanggapan terhadap View .................................................. 14
Gambar 15. Diagram tanggapan terhadap Zonasi ................................................ 15
Gambar 16. Landscape .......................................................................................... 16
Gambar 17. Diagram tanggapan terhadap Vegetasi ............................................ 17
Gambar 18. Diagram Fungsi Galeri ....................................................................... 18
Gambar 19. Diagram Pelaku dan Aktifitas Pelaku ................................................ 18
Gambar 20. Diagram Pola Hubungan Ruang ........................................................ 22
Gambar 21. Syarat Ruang Galeri ........................................................................... 23
Gambar 22. Struktur Bangunan Galeri Fotografi .................................................. 24
Gambar 23. Pengurangan bentuk beraturan ke bentuk tidak beraturan ............. 25
Gambar 24. Bentuk Galeri Fotografi ..................................................................... 28

vi
 DESAIN GALERI FOTOGRAFI DENGAN PENDEKATAN ARSITEKTUR
DEKONSTRUKSI DI KOTA PALU

Andi Wirawan R
Dr.Rusli.,S.T.,M.T1
Rachmat Saleh, S.T.,M.T2

Abstrak
Perkembangan Fotografi dalam teknologi bukan hanya sekedar penangkap citra
tapi juga berkembang seiring dengan bertambahnya manfaat fotografi dalam
kehidupan manusia seperti menyampaikan informasi, dokumentasi, media promosi, dan
media pengetahuan. Pertumbuhan dan perkembangan Fotografi di Kota Palu yang tidak
diimbangi dengan ruang untuk mewadahi berbagai aktifitas Fotografer sehingga
diadakan ditempat-tempat yang tidak mampu mewadahi aktifitas fotografer, maka dari
itu dibutuhkannya sebuah ruang yang memberikan fasilitas yang cukup dan menampung
aktifitas yang menunjang untuk meningkatkan ide-ide fotografer menghasilkan karya.
Perancangan Desain Galeri Fotografi menggunakan metode perancangan
arsitektur yaitu metode yang dilakukan secara rasional dan logis dengan
beberapa tahap pengumpulan data dari survei, observasi, wawancara dan
analisis yang dilakukan pada setiap aspek fisik dan non fisik.
Gedung Galeri Fotografi sebagai ruang berbagai aktifitas Fotografer dan karya
Fotografi yang dapat menjadi tempat penambah wawasan, ajang promosi, dan tempat
workshop bagi yang ingin mengetahui dunia Fotografi. Pendekatan bentuk Arsitektur
Dekonstruksi pada Galeri Fotografi di Kota Palu untuk mewujudkan bentuk bangunan
yang ekspresif sehingga dapat dinikmati bentuknya secara visual dan menjadi sebuah
gedung iconik di Kota Palu.

Kata Kunci : Galeri Fotografi, Dekonstruksi, Kota Palu

1 Mahasiswa

2 staf pengajar jurusan arsitektur, fakultas teknik, universitas tadulako

3 staf pengajar jurusan arsitektur, fakultas teknik, universitas tadulako

1
A. Deksripsi Perancangan

Perkembangan Fotografi dalam teknologi bukan hanya sekedar penangkap

citra atau gambar, tapi juga berkembang seiring dengan bertambahnya manfaat
fotografi dalam kehidupan manusia seperti menyampaikan informasi,
dokumentasi, media promosi, dan media pengetahuan. Peminat Fotografi dalam
skala nasional berjumlah 788.574 jiwa dan khusus untuk daerah sulawesi
berjumlah 11.444 jiwa (KEMENPAREKRAF, 2015).
Daerah Sulawesi Tengah khususnya di Kota Palu sendiri pertumbuhan
peminat Fotografi dapat dilihat dari munculnya komunitas-komunitas Fotografi,
Studio Foto, dan masyarakat yang melakukannya karena hobi semata, dalam
kegiatannya kebanyakan dari komunitas Fotografi mengadakan event-event
untuk melakukan pameran, membuat kompetisi Fotografi dan berkumpul untuk
berdiskusi dan saling bertukar informasi bagi Fotografer profesional dan
Fotografer pemula.
Pertumbuhan dan perkembangan Fotografi di Kota Palu tidak diimbangi
dengan ruang untuk mewadahi berbagai aktifitas Fotografer, Berbagai aktifitas
Fotografi diadakan ditempat-tempat yang tidak mampu mewadahi aktifitas
Fotografi seperti ruang-ruang publik, ruang-ruang terbuka, loby-loby mall, dan
gedung serbaguna, maka dibutuhkannya sebuah ruang yang memberikan
fasilitas yang cukup dan menampung aktifitas sehingga dapat lebih
meningkatkan ide-ide fotografer untuk menghasilkan karya Fotografi.
Menurut D.K. Ching (1984) Sebagai bagian dari seni, arsitektur lebih dari
sekedar memuaskan kebutuhan-kebutuhan fungsional murni dari sebuah
program bangunan. Dalam perencanaan di bidang Arsitektur Galeri Fotografi ini
menggunakan pendekatan bentuk Arsitektur Dekonstruksi, dan kenapa memilih
Arsitektur Dekonstruksi ?
Pendekatan bentuk Arsitektur Dekonstruksi pada Galeri Fotografi di Kota
Palu adalah untuk mewujudkan bentuk bangunan yang ekspresif sehingga dapat
dinikmati bentuknya secara visual dan menjadi sebuah gedung iconik di Kota

2
Palu. Menurut Yulianto Sumalyo (2005) menjelaskan pendekatan arsitektur yang
lebih mengekspresikan sebuah fantasi dengan moto ‘bentuk mengikuti fantasi’
dan dihasilkan dalam karya nyata yaitu Arsitektur Dekonstruksi yang merupakan
gaya Arsitektur yang lahir pada era Arsitektur post-modern sekitar tahun 1990
merupakan gaya Arsitektur yang menyukai gaya yang baru dan meninggalkan
gaya yang monoton pada Arsitektur Modern.
Berdasarkan uraian dari penjelasan di atas, Judul Tugas Akhir “Desain
Galeri Fotografi Dengan Pendekatan Arsitektur Dekonstruksi Di Kota Palu”
diharapkan menjadi dasar perancangan untuk solusi ruang aktifitas fotografi
dengan desain gedung yang memiliki ke unikan dari segi bentukan fasad
bangunan sehingga menjadi Gedung yang iconik di Kota Palu.

B. Analisis Perancangan

Merupakan tahap penting dalam proses perancangan yang mengarahkan

penulis untuk mendapatkan sebuah ide dan gagasan desain Galeri Fotografi yang
mampu mewadahi setiap aktifitas dan keperluan fotografer serta menghadirkan
bentukkan bergaya arsitektur dekonstruksi dengan melakukan usaha pendekatan
pada konsep Makro dan mikro yang mewujudkan tercapainya sebuah tujuan dan
sasaran pada proses desain.

3
C. Konsep Pendekatan Makro
1. Lokasi Penelitian
Lokasi berada di Jalan Mawar Kelurahan Lolu Utara Kecamatan Palu Timur
dan berada pada zona kawasan perdagangan dan jasa.

Gambar 1. Lokasi penelitian

(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

a. Dimensi, Batasan, Dan Jarak Ke Tapak

Luasan Tapak 17.000 m² dan berbatasan dengan jalan serta kawasan-
kawasan yang sesuai dengan RTRW Kota Palu sebagai berikut :
- Sebelah utara berbatasan dengan Jalan Moh. Hatta, Taman Gor dan
Zona Peruntukan lainnya.
- Sebelah timur berbatasan dengan Jalan Nusa Indah, Zona
Perumahan, Zona Pariwisata dan Perdagangan.
- Sebelah barat berbatasan dengan Jalan Mawar, Zona Perkantoran,
Zona Perdagangan dan Jasa

4
 - Sebelah Selatan berbatasan dengan Jalan Hasanudin, Zona suaka
alam dan cagar budaya seperti Gedung Juang dan kawasan ruang
terbuka hijau kota seperti Bundaran Nasional Hasanudin.
- Jangkauan kemudahan akses trasnportasi terdekat zona ke tapak
adalah 360 M

Gambar 2. Batas dan Jarak ke Tapak

(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

b. Potensi Sekitar Tapak

Lingkungan sekitar Tapak berdekatan dengan bangunan-bangunan,

ruang-ruang terbuka hijau kota serta kawasan suaka alam dan cagar
budaya yang menjadi tempat beraktifitas masyarakat untuk berkumpul
dan berwisata sehingga memiliki potensi-potensi yang dapat menarik bagi
pengunjung untuk berkunjung ke dalam Galeri Fotografi.

5
 Gambar 3. Potensi sekitar tapak
(Sumber: Analisa Data

2. Iklim lapangan,2019)

Iklim geografis pada tapak dapat mempengaruhi ide desain pada bangunan
sehingga yang perlu diperhatikan ialah garis edar matahari, arah angin dan
curah hujan.

Gambar 4. Iklim
(Sumber: Analisa Data
lapangan,2019)
6
Tanggapan Desain

Gambar 5. Diagram tanggapan terhadap iklim

(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

Tanggapan desain bangunan terhadap iklim :

1. Oriantasi bangunan di arahkan ke arah utara dan selatan yang

bertujuan untuk memberikan sirkulasi udara yang baik ke dalam tapak.
2. Pembanyangan yang tercipta pada pengolahan bentuk bangunan
berfungsi sebagai pencipta ruang non-visual untuk tempat beraktifitas.
3. Bukaan dan selasar pada bangunan bertujuan untuk memasukkan
cahaya dan penghawaan yang baik, khusus pada area galeri cahaya
dan penghawaan alami tidak di optimalkan untuk mencegah kerusakan
pada karya.

7
 4. Sun screen pada desain galeri fotografi menggunakan vertikal screen
dan horisontal screen yang betujuan untuk mereduksi pancaran sinar
matahari dan memecah angin secara langsung pada bukaan bangunan.
5. Pemanfaatan vegetasi dalam tapak bertujuan untuk mereduksi
pancaran sinar matahari dan mengarahkan sirkulasi angin ke dalam
tapak.
6. Drainase pada sekeliling tapak bertujuan untuk mengalirkan air hujan
ke riol kota.

3. Pencapaian

Gambar 6. Pencapaian
(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

Pencapaian ke tapak dapat di lalui dengan empat jalan yaitu :

Tabel 1. Fungsi Jalan
No Nama Jalan Fungsi Jalan
1 Jl. Sultan Hasanuddin Arteri Primer
2 Jl. Moh. Hatta Kolektor Primer
3 Jl. Mawar Lokal
4 Jl. Nusa Indah Lorong
( sumber : RTRW Kota Palu 2010-2030)

8
 D.K Ching (1984) mengatakan jenis-jenis pencapaian terbagi 3 yaitu :

Gambar 7. Jenis-jenis Pencapaian

(Sumber : Ching, F. D. ArsitekturBentuk, Ruang dan Susunannya. USA: Van
Nostrand Reinhold Company inc,1984)

Tanggapan Desain

Gambar 8. Diagram Tanggapan Pencapaian

(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

9
 Fungsi jalan pada sekitar tapak menjadi point penting dari terhubungnya
pusat kota dan daerah yang menjadi pusat keramaian di Kota Palu, seperti :
a. Jalan Moh. Hatta yang menghubungkan Taman Gor, kawasan
pertokoan dan perkantoran.
b. Jalan Mawar ke Gedung Juang dan Bundaran Nasional Hasanuddin.
c. Jalan Hasanuddin ke PMU (Palu Mitra Utama), pertokoan Palu Plaza,
Tugu Nol Kilometer Palu, dan Bundaran Nasional Hasanuddin.
d. Jalan Nusa Indah ke Mesjid Raya Lolu.
Capaian untuk menuju tapak dapat dicapai dengan cara tersamar dari
jalan Moh. Hatta terus berbelok ke jalan Mawar langsung ke area depan
tapak, secara berputar dari jalan Sultan Hasanuddin berputar ke jalan Moh.
Hatta dan belok kanan ke jalan mawar langsung ke area depan tapak dan
Jalan Nusah Indah secara langsung ke bagian belakang tapak.

4. Sirkulasi
D.K. Ching (1984) mengatakan jalur pergerakan kita dapat dianggap sebagai
elemen penyambung inderawi yang menghubungkan ruang yang satu
dengan ruang lainnya. Untuk memberikan kenyamanan bagi pengunjung
yang datang di galeri maka dibutuhkan sirkulasi yang efisien dan
memberikan keamanan ke dalam tapak.

Gambar 9. Sirkulasi
(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

10
Tanggapan Desain
Penggunaan pola sirkulasi pada tapak menggunakan pola sirkulasi linier
dikarenakan efisiensi sirkulasi yang langsung mengakses ke dalam maupun
keluar tapak sehingga mempermudah dan memberikan keamanan bagi
pengunjung galeri. Akses sirkulasi dalam tapak dibagi menjadi tiga yaitu
pintu masuk, pintu keluar dan pintu darurat serta sirkulasi pengunjung di
bedakan menjadi dua yaitu sirkulasi pengunjung yang berkendara dan
sirkulasi pejalan kaki.

Gambar 10. Diagram tanggapan terhadap Sirkulasi

(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

11
 a. Sirkulasi Kendaraan
Sirkulasi akses masuk dan keluarnya kendaraan pada tapak terletak
pada jalan mawar dengan menggunakan pola linier yang bertujuan
untuk memberikan efisiensi sirkulasi dan kemudahan saat
memarkirkan kendaraan dalam tapak.
b. Sikulasi Pejalan Kaki
Pedestrian yang merupakan fasilitas pejalan kaki diletakkan pada jalan
Nusa Indah dengan tujuan agar pejalan kaki tidak terganggu oleh
kendaraan yang lewat. Ukuran dan dimensi pedestrian didasari dari
jumlah pengunjung yang berjalan kaki ke dalam tapak, desain sirkulasi
dalam tapak untuk pejalan kaki menggunakan pola sirkulasi network
sehingga setiap sirkulasi dapat terhubung pada setiap ruang non visual
dalam tapak.

5. Area Parkir
Pengolahan tempat parkir memerlukan pertimbangan kenyamanan saat
memarkirkan kendaraan ,pencapain, dan sirkulasi bagi para pengunjung ke
Galeri Fotografi.

Tanggapan Desain
Berdasarkan tata letak parkir, ruang yang cukup untuk tempat parkir, jenis
kendaraan, pemisahan area parkir, dan pola parkir maka ditentukan pola
parkir yang digunakan adalah pola parkir dengan kemiringan 45° karena
efisien dan kemudahan untuk memarkirkan dan mengeluarkan kendaraan
pada tempat parkir yang sempit maupun luas.

12
 Gambar 11. Parkiran kendaraan roda empat dan roda dua
(Sumber: Neufert, Data Aristek Jilid Dua,2002)

Gambar 12. Diagram tanggapan terhadap Sirkulasi

(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

Area parkir motor dan mobil di letakkan di arah utara dan parkiran bus di
area barat yang bertujuan memberikan kemudahan untuk memarkirkan dan
mengeluarkan kendaraan.

13
6. View

Gambar 13. View

(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

View yang baik menjadi potensi penunjang desain Galeri Fotografi sehingga
yang perlu di perhatikan adalah kondisi eksisting pada lingkungan sekitar
tapak dan fungsi dari bangunan.
Tanggapan Desain

Gambar 14. Diagram tanggapan terhadap View

(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

14
 Fungsi galeri fotografi sebagai tempat untuk memamerkan, menjual karya
dan menambah wawasan perlu memiliki daya tarik terutama pada
pandangan yang baik sehingga mengoptimalkan arah pandang dengan
menemukan titik tangkap yang langsung mengarah ke dalam tapak. Titik
tangkap tersebut bertujuan untuk memperlihatkan bagian bangunan yang
menonjol sehingga mudah dikenal masyarakat dan wisatawan luar maupun
dalam Kota Palu. Terciptanya garis imajiner yang langsung mengarah ke
ruang terbuka dan kawasan cagar budaya Gedung Juang memberikan nilai
tambah pada desain sehingga kehadiran Galeri Fotografi dapat
memberikan dampak meningkatnya aktifitas pada lingkungan sekitar tapak
dan setiap ruang zonasi mempunyai hubungan pada Galeri Fotografi.

7. Zonasi
Zonasi pada tapak dibagi berdasarkan 3 area sesuai dengan aktifitas Galeri
yaitu area utama, area pengelola dan area servis.
Tanggapan Desain

Gambar 15. Diagram tanggapan terhadap Zonasi

(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

15
 - Area Utama
Merupakan area kegiatan utama galeri yang bersifat publik untuk
penggunaan seperti pameran karya, pemasaran karya dan
pengembangan wawasan.
- Area Pengelola
Merupakan area kegiatan pengelolaan yang dapat menunjang fungsi
utama serta bersifat pribadi seperti pelayanan administrasi dalam
Galeri.
- Area Servis
Merupakan area yang memberikan fasilitas-fasilitas pelengkap terhadap
area-area yang ada sebelumya.

8. Landscape
Pengolahan tatanan ruang luar (Landscape) pada tapak perlu diketahui
jenis tanaman yang digunakan sehingga tanaman yang tumbuh dan
perkerasan yang digunakan memberikan nuansa estetika terhadap
bangunan dan lingkungan sekitar tapak, dalam jenisnya material ruang luar
(Landscape) terbagi menjadi dua jenis yaitu soft material dan hard material
berikut.

Gambar 16. Landscape

(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

16
Tanggapan Desain

Gambar 17. Diagram tanggapan terhadap Vegetasi

(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

Tatanan ruang luar pada Galeri fotografi dibuat dengan

mempertimbangkan sirkulasi pengunjung dan penghuni sehingga
pengguna dapat merasakan citra bangunan, pemilihan soft dan hard
material dipertimbangkan berdasarkan fungsinya untuk memperkuat citra
bangunan dari dalam dan luar tapak.

17
D. Konsep Pendekatan Mikro
1. Fungsi Galeri

Gambar 18. Diagram Fungsi Galeri

(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

2. Organisasi Ruang
a. Pelaku dan Aktifitas pelaku

Gambar 19. Diagram Pelaku dan Aktifitas Pelaku

(Sumber: Analisa Data lapangan,2019)

18
Pengelompokan kegiatan berdasarkan aktiftas dan pelaku aktifitas :

 Kegiatan Pameran
Kegiatan pameran merupakan kegiatan yang dilakukan oleh para
fotografer secara individu ataupun berkelompok untuk memamerkan
karya mereka sehingga dapat dilihat para pengunjung yang datang ke
Galeri Fotografi.

 Kegiatan Pengembangan Wawasan

Kegiatan yang dilakukan oleh para pengunjung dan fotografer yang
ingin melakukan diskusi bersama komunitas-komunitas serta
talkshow yang diadakan fotografer berpengalaman untuk pemula
ataupun pengunjung yang ingin mengetahui lebih dalam dunia
fotografi.

 Kegiatan Pengelolaan, Service, dan Penunjang.

Merupakan kegiatan yang dilakukan oleh staf untuk mengelola
administrasi, manajerial, pengadaan dan pemasaran, perawatan
koleksi dan ruang-ruang penunjang seperti retail-retail penjualan
peralatan kamera dan penyewaan jasa fotografer untuk pengunjung
dalam rangka meningkatkan operasional pada bangunan Galeri
Fotografi.

19
 b. Kebutuhan Ruang
Kebutuhan ruang diperoleh berdasarkan jenis kegiatan yang di
kelompokkan :
Tabel 2. Kebutuhan Ruang

Jenis Kegiatan Kebutuhan Ruang JMLH

1. Lobby Hall 1
2. Ruang Informasi 1
3. Ruang Pameran 1
Kegiatan Pameran
4. Ruang Pameran tetap 1
5. Ruang Koleksi 2
6. R. Pengiriman dan penerimaan karya 1
1. R. Pelatihan 2
2. Studio Foto 2
3. R. Editing dan cetak foto digital 1

Kegiatan 4. Ruang rias/Ganti 2

Pengembangan 5. Kamar Gelap 2

Wawasan 6. Ruang Peralatan Kamera 1
7. Ruang Peralatan Display/pameran 1
8. Perpustakaan 1
9. Ruang Seminar 1
10. Ruang Audio Visual 1
1. Pengelola
Kegiatan 1
 R. Ketua
Pengelolaan,
 Ruang Sekretaris 1
Servis dan
 Ruang Rapat 1
penunjang
 Ruang Penerima Tamu 1
 R. KA Tata Usaha 1

20
  R. Staaf Tata Usaha 1

 R. KA Teknik dan Display 1

 R. Staf Teknik dan Display 1

 R. KA Pengembangan minat dan

1
bakat
 R. Staf Pengembangan minat dan
1
bakat
 R. Kurator Karya 1

 Sekretariat Komunitas Fotografi 1

2. Servis
1
 Lavatori
 Retail dan Souvenir 1
 KM/WC 6
 Pantry kantor 1
 Mushollah
 R. CCTV dan Keamanan 1
 Gudang 1
 R. Mekanikal Elektrikal (R. Genset,
1
R.AHU, R.Pompa, R. Panel Listrik)
3. Penunjang
1
 Cafe shop
 Parkir Bus 5
 Parkir Mobil 39
 Parkir Motor 61
(Sumber : Analisa Data Lapangan,2019)

21
c. Pola Hubungan Ruang
Pola hubungan ruang pada galeri fotografi dihubungkan berdasarkan
sifat ruang dan jenis kegiatan dalam ruang galeri.

Gambar 20. Diagram Pola Hubungan Ruang

(Sumber: Analisa Data Lapangan,2019)

22
3. Persyaratan Ruang Galeri

Gambar 21. Syarat Ruang Galeri

(Sumber: Analisa Data Lapangan,2019)

Menciptakan ruang galeri dengan kesan visual yang memberikan

kenyamanan bagi pengunjung selaku penikmat karya fotografi dengan
memperhatikan sudut padang, pencahayaan buatan dan estetika pada
ruang galeri.

23
4. Struktur Bangunan
Struktur pada bangunan terbagi dua yaitu lower structure yang dimaksud
merupakan struktur bawah atau biasa di sebut pondasi yang memiliki
fungsi menyalurkan beban atas bangunan dalam ke tanah dan Upper
structure merupakan struktur di atas permukaan tanah yang meliputi
balok, kolom, dan struktur atap. lower structure pada galeri menggunakan
pondasi poerplat dan Upper structure menggunakan beton komposit baja
lapis beton pada balok dan kolom serta kombinasi space frame, rangka
baja dan plat beton pada atap.

Gambar 22. Struktur Bangunan Galeri Fotografi

(Sumber: Analisa Data Lapangan,2019)

24
5. Pendekatan Bentuk Arsitektur Dekonstruksi

Bentukan dari gaya desain arsitektur dekosnstruksi lebih kedalam bentuk

yang tidak bujursangkar,tidak beraturan dan abstrack menurut D.K Ching
(1984) bentuk tak beraturan adalah bentuk-bentuk yang bagian-bagiannya
tidak serupa dan hubungan antar bagiannyapun tidak konsisten. Pada
umumnya bentuk-bentuk ini tidak simetris dan lebih dinamis dibandingkan
bentuk-bentuk yang beraturan. Bentuk-bentuk tidak beraturan bisa berasal
dari bentuk beraturan yang dikurangi oleh bentuk tidak beraturan ataupun
komposisinya tak beraturan dari bentuk-bentuk beraturan.

Gambar 23. Pengurangan bentuk beraturan ke bentuk tidak beraturan

(Sumber : Ching, F. D. ArsitekturBentuk, Ruang dan Susunannya. USA: Van
Nostrand Reinhold Company inc,1984)

Desain arsitektur dekonstruksi harus memperhatikan prinsip-prinsip

penting sebagai berikut, bahwa :
a. Tidak ada yang absolut dalam arsitektur. Tidak ada satu cara
atau gaya yang terbaik, atau landasan hakiki dimana seluruh
arsitektur harus berkembang. Gaya klasik, tradisional, modern dan

25
 lainnya mempunyai posisi dan kesempatan yang sama untuk
berkembang.
b. Tidak ada ontologi dan teologi dalam arsitektur. Tidak ada tokoh
atau figure yang perlu didewakan atau disanjung.
c. Dominasi pandangan dan nilai absolut dalam arsitektur harus segera
diakhiri. Perkembangan arsitektur selanjutnya harus mengarah pada
keragaman pandangan dan tata nilai.
d. Visiocentrism atau pengutamaan indera penglihatan dalam
arsitektur harus diakhiri. Potensi indera lain harus dimanfaatkan
pula secara seimbang.
e. Arsitektur tidak lagi identik dengan produk bangunan. Arsitektur
terkandung dalam ide gambar, model dan fisik bangunan, dengan
jangkauan dan aksentuasi yang berbeda. Prioritas yang diberikan
pada ide, gambar, model dan bangunan harus setara, karena ide,
gambar dan model tidak hanya berfungsi sebagai simulasi atau
representasi gedung, tetapi juga bisa menjadi produk atau tujuan
akhir arsitektur.
Arsitektur dekonstruksi lahir dari pengaruh filsafat Derrida, sehingga
disebut sebagai “dekonstruksi derridean”. Selain daripada itu, arsitektur
dekonstruksi yang hadir sebagai produk pragmatis dan formal yang
disebut sebagai “dekonstruksi non-derridean”.Berdasarkan pemahaman
bentuk yang di kemukakan D.K Ching (1984) dan prinsip desain
arsitektur dekosntruksi maka pendekatan bentuk Galeri Fotografi
menggunakan “dekonstruksi non-derridean” yang hadir sebagai produk
pragmatis dan formal dengan lebih menekankan ke dalam bentuk dan
struktur bangunan. Berikut beberapa aliran arsitektur dekonstruksi yang
menekankan bentuk dan struktur pada bangunannya.

26
 Tabel 3. Bentuk Arsitektur Dekonstruksi
No Sumber Fasad Denah

Mantiri,Hyginus J
dan I. Makainas,
1 Eksplorasi Terhadap
Arsitektur
Dekonstruksi.2011 Parc De la Villette
Karya Bernard Tschumi

Mantiri,Hyginus J
dan I. Makainas,
2 Eksplorasi Terhadap
Arsitektur
Dekonstruksi.2011 Jewish Museum Karya
Daniel Libeskind

Http://www.morpho
sis.com
3
Architecture/127( di
Emerson College Los
akses 28 Juli 2019)
Angeles karya biro
morphosis Architects

Http://www.archdail
y.com/295662/perot
-museum-of-nature-
4
and-science-
Perot Museum of
morphosis (di akses
nature and Science
28 juli 2019)
karya biro Morphosis
Architects

(Sumber : Analisis Data Lapangan,2019)

Bentukkan bangunan beraliran dekonstruksi menciptakan bentukan
yang memiliki karakternya masing-masing sehingga citra bangunan
berkesan artistik.

27
 Gambar 24. Bentuk Galeri Fotografi
(Sumber: Analisa Data Lapangan,2019)
E. KESIMPULAN

Desain galeri fotografi merupakan wadah bagi para fotografer

mengapresiasikan karya mereka lewat pameran-pameran fotografi,
memberikan edukasi dan menunjang perkembangan Kota Palu dalam
bidang industri kreatif serta kesan visual bentukan Dekonstruksi pada
bangunan Galeri Fotografi memiliki citra bangunan yang kuat sehingga
manjadi daya tarik untuk masyarakat dan wisatawan berkunjung.

28
 DAFTAR PUSTAKA

Ching, F. D. (1984). Arsitektur : Bentuk, Ruang dan Susunannya. USA: Van

Nostrand Reinhold Company inc.
Sumalyo, Y. (2005). Arsitektur Modern Akhir Abad XIX dan XX edisi ke -2. Gajah
Mada University Press. Yogyakarta.
Neufert, Ernst. (2002). Data Arsitek edisi ke- 33 Jilid 2. Jakarta: Erlanga.
Mantiri, Hyginus J dan I. Makainas.(2011). Eksplorasi Terhadap Arsitektur
Dekonstruksi. Manado : Fakultas Teknik Jurusan Arsitektur Universitas
Sam Ratulangi.
Kemenparekraf. (2015). Rencana Pengembangan Fotografi Nasional 2015-2019.
Jakarta : PT. Republik Solusi.

Http://www.archdaily.com/295662/perot-museum-of-nature-and-science-
morphosis (di akses 28 juli 2019).
Http://www.morphosis.com Architecture/127( di akses 28 Juli 2019).

29
LAMPIRAN

30