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Ai lettori
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sarà in edicola con La Stampa
giovedì 23 dicembre

NUMERO 1745
ANNO XXXIV
SABATO 18 DICEMBRE 2010

ora
e
o Il carteggio tra Mila e Nono In «Nulla di oscuro tra noi» un dialogo
dal 1952 al 1988, il professore e il compositore, il realista e l’utopista, uniti
o
da un’amicizia franca, dal bisogno di ricercare vie nuove, non solo in musica
SEBALD
La bellezza
è nelle rovine
Pellegrinaggio
in Inghilterra
FORTE P. II
Il nostro canto libero
Abbiamo chiesto ai nostri
Giorgio Pestelli e Sandro
Cappelletto una lettura
parallela del carteggio fra
Massimo Mila e Luigi Nono
Nulla di oscuro tra noi
Lettere 1952-1988
edito dal Saggiatore, a cura di
Angela Ida De Benedictis
e Veniero Rizzardi.
Di Mila il Saggiatore
ILLUSTRAZIONE pubblicherà nel 2011 una
nuova edizione aggiornata
Cartoline degli Scritti Civili e la
Lettura della nona sinfonia.
di Natale Nei mesi scorsi, nel centenario
della sua nascita, sono uscite
Arte e tradizione, da Einaudi le lezioni su
il tempo perduto Le sinfonie di Mozart.
Ora la casa editrice Vivalda
ALLIGO P.VI
propone il Mila appassionato
di montagna L’altra faccia
della mia persona. Storie di
vette e alpinisti.
(pp. 204, €19).

LA BATTAGLIA
I tre imperi
di Lepanto
Caro Gigi, a Torino
Barbero fra Lega
Santa e infedeli
musoni e posapiano
RONCHEY P. VIII GIORGIO
PESTELLI
Due uomini ben diver-
si i protagonisti di questo
carteggio: Massimo Mila tut-
to calato nella realtà, Luigi
Nono tutto lanciato nell'uto-
pia; eppure, in Mila senti non
solo la simpatia per il corag-
gio un po' alla cieca del com-
positore, ma anche un affetto
DIARIO DI LETTURA reale che si manifesta nella
costante pazienza con cui
Montanari: cerca di smussarne le punte
ideologiche più radicali.
cibo e cultura Mila come guida quindi,
ruolo per altro esercitato
Dal Medioevo con altri musicisti della sua
a Pellegrino Artusi generazione e di quella poste-
riore, ma esercitato senza vo-
BOATTI P.XI
lerlo, senza mai mettersi al
di sopra dell'interlocutore:
come quando (21 ottobre
1960) invita Nono a modera-
TUTTOLIBRI re il suo entusiasmo verso
Torino e la tradizione Gram-
A cura di: sci-Gobetti-Pavese di cui Mi-
LUCIANO GENTA
con BRUNO QUARANTA
la, al giovanissimo venezia-
no, appariva un aureolato di-
tuttolibri@lastampa.it scendente: «Tu non hai idea
www.lastampa.it/tuttolibri/
della musoneria, della man-
canza d'entusiasmo, della
LA STAMPA prudenza intellettuale che
sta sotto alla tenacia torine-
se. Vorrei che avessi visto
con che perplessità è stata
accolta l'altro giorno, nel con-
siglio editoriale di Einaudi, la
proposta Ripellino e tua, pre-
sentata da Calvino, di qua-
derni artistici d'avanguar-
dia. Noi siamo sempre i soliti
posapiano».
Naturalmente questo gio-
co al ribasso, tipico del suo
Oltre all’affetto,
una profonda
simpatia per il coraggio
un po’ alla cieca
del compositore
carattere, lascia il posto a un
orgoglio di consapevolezza
quando l'argomento tocca i
più alti valori: alla Biennale
di Venezia del 1977, tematiz-
zata sul dissenso sovietico, il
critico torinese decide di non
metterci piede per la stru-
mentalizzazione politica im-
posta, e conclude: «E non am-
metto che la Biennale preten-
da d'insegnarmi quel che de-
vo pensare sui problemi del-
p Continua a pag. II
p Massimo Mila e Luigi Nono
p NULLA DI OSCURO TRA NOI
Lettere 1952-1988
p il Saggiatore, pp. 365, €22
Massimo Mila
Luigi Nono
Caro Massimo, sei
per noi aria e luce
SANDRO
CAPPELLETTO
Caro professor Mila, ca-
rissimo maestro Nono, il vostro
amico Italo Calvino diceva che
quando un libro esce dalle mani
del suo autore, smette di apparte-
nere a lui, diventa di chi lo legge.
Finalmente, oggi diventa nostra
la corrispondenza della vostra ap-
passionata amicizia. Ci sono volu-
ti venti anni, ma ora è bello legger-
vi: si respira aria fresca, non il soli-
to soffoco della palude.
«Nella sua staticità oratoriale,
questo è un dramma del suono:
un'azione sacra di nessuna religio-
ne, né prometeica né ebraica né
cristiana, bensì un'azione che si
svolge nelle interne fibre del suo-
no»: così la sua recensione, prof.
Mila, apparsa su questo giornale
nel 1984, a Prometeo - tragedia dell'
ascolto. Veniva lucidamente indi-
cata quella mistica contemplazio-
ne, quella profonda, a tratti esplo-
siva inquietudine che segna l'ulti-
ma fase creativa di Nono, con l'
elaborazione elettronica del suo-
no. Lui rimase entusiasta e man-
dò un telegramma: «Massimo ci
sei necessario come aria terra fuo-
co luce umana rarissima».
Vi volevate bene: «MASSIMO
CARO STA BENE TI ABBRAC-
CIO VENGO OGGI GIGI», dice
un altro telegramma inviatole da
Venezia, professore, dopo il suo
tragico incidente d'auto in Valle
d'Aosta. Lei - proprio perché «nul-
la di oscuro» restasse tra voi - è
stato molto paziente nel parare i
colpi del furore del maestro, con-
vinto che la sua musica e le sue ri-
cerche sulle possibilità ancora
Da Venezia quanti ostia!
contro l’Einaudi:
occorreva la calma
del rocciatore per parare
i furori del Maestro
«inaudite» del suono, da Polifoni-
ca-monodia-ritmica (1951) al ciclo
dei Caminantes (1986-1989), fosse-
ro destinate a rimanere nel tempo
con maggiore risalto e libertà del-
le posizioni ideologiche. E quando
Nono se la prendeva con gli altri
critici - Mario Bortolotto, Fedele
D'Amico su tutti - oppure esigeva
che Giulio Einaudi pubblicasse
tutto un volume sulla vicenda del
«falso bordone» medievale o due
tomi sulla musica folklorica giava-
p Continua a pag. II
 II Scrittori stranieri
«NOTTURNO DI SOLE» DI ROSA MONTERO
Vigilia di Natale a Madrid
= Notturno di sole è il titolo italiano dell'ultimo
romanzo della ben nota scrittrice, saggista e giornalista
spagnola Rosa Montero. Impeccabilmente tradotto da
Hado Lyria ( Salani,pp. 305, €18,50) risulta più efficace del
titolo originale (Instrucciones para salvar el mundo ) in
quanto ne rivela l'essenza intima, vale a dire la
contraddittorietà della vicenda stessa. Tutto, infatti, è, fin
dall'inizio, strano e singolare, a cominciare dal periodo
dell'anno. Siamo a Madrid, d'inverno, anzi, alla vigilia di
Natale, e, tuttavia, la città è quasi travolta da un vento
Rosa Montero caldo, anomalo. In questa strana stagione, si incontrano
alcuni individui che hanno perduto o credono di avere
perduto tutto. I principali, attori di questo psicodramma
sono un corpulento tassista, Matías, che ha appena perso
la moglie molto amata: è solo, vive malissimo con due
cagnacci, ed è convinto che colpevole della morte della
moglie sia un medico, il dottor Ortiz, che al Pronto
Soccorso dell'ospedale non ha capito la gravità del male
della moglie. Ma anche il medico ha i suoi guai perché
dalla propria moglie è tradito e disprezzato.
Ci sono poi altri personaggi che vivono fuori dal mondo
cosiddetto normale: una bellissima prostituta di Sierra
Leone, che lavora presso un prosseneta crudele, e ha
come unico ricordo e consolazione del mondo da cui è
stata strappata, una lucertola che ama molto, un'anziana
scienziata e altri individui, anzi relitti umani, che il caso fa
incontrare. La scelta dei personaggi è, a parere di chi
scrive, molto bella e assai abile è il modo in cui vengono a
contatto, e si avvicinano i loro singolarissimi ambienti e
motivi,ma resi tali dalla loro volontà.
Si può discutere e questo è accaduto in Spagna, dove la
Montero è assai seguita e studiata , su come questi infelici
individui riescano, alla fine, a uscire dalla loro notte, e
trovino la luce e una certa pace. Ma tutto questo serve a
illuminare quella che è la tesi dell'autrice, vale a dire che
esistono «momenti luminosi che talvolta l'esistenza ti
regala, istanti di pienezza in cui sembra che tutto acquisti
un senso».
Angela Bianchini

LUIGI
Donoghue Uno strano bambino FORTE

W.G. Sebald amava

che non esce mai dalla sua camera vagabondare, nella scrittu-
ra e nella vita. Lo spingeva
MASOLINO la curiosità che nei suoi libri
D’AMICO

Ben più di un secolo

fa Henry James scrisse un ro-
manzo, Quello che sapeva Mai-
Il piccolo Jack diventa non solo erudizio-
ne, ma anatomia del passa-
to, strumento della memo-
ria, che per lui, tedesco na-

sie, tutto dal punto di vista di
una bambinetta innocente: il
gioco sottile lì consiste nel ri-
ferire i fatti quali appaiono a
un personaggio che oltre ad
averne una visione incomple-
ta, spesso non è in condizione
di interpretarli, a differenza
del lettore adulto, che invece
legge tra le righe.
Non proprio così l’odierno
Stanza, letto, armadio, spec-
chio di Emma Donoghue (na-
ta a Dublino nel 1969, vive in
Canada, colloca la storia in
una città nordamericana), pe-
raltro non meno ammirevole
di Maisie per il virtuosismo
del suo tour de force. Anche
qui sappiamo solo tutto quel-
lo che percepisce un bambi-
no, ma questa volta è lui stes-
so a raccontarcelo, al tempo
«Stanza, letto,
armadio, specchio»:
una storia impeccabile,
tra Henry James
e Harry Potter
presente e, per quanto intel-
lettualmente precoce, con le
piccole ingenuità e impreci-
sioni dei suoi cinque anni. Il ri-
schio è che dopo qualche pagi-
na di un linguaggio caratteriz-
zato anche dalla antropomor-
fizzazione di certi oggetti
(«mentre scende l’acqua di
Vasca, Ma’ prende Labirinto
e Forte da in cima ad Arma-
dio») ci si allarmi («non sarà
mica tutto così?») e si sfogli
rapidamente il volume nella
vana speranza che il registro,
andando avanti, cambi.
Come fare adesso a dichia-
rare che tale allarme può rien-
trare, ovvero che l’autrice vin-
ce largamente la sua scom-
messa? Non sembra lecito ri-
nella prigione
misteriosa
p Emma Donoghue
p STANZA, LETTO,
ARMADIO, SPECCHIO
p trad. Chiara Spallino Rocca
p Mondadori, pp.324, €19,50
velare troppo di una trama che
conta parecchio sulla suspen-
se, anche se, come poi risulte-
rà, la suspense è solo un ingre-
diente e non lo scopo principa-
le. Dirò dunque soltanto che
dietro la naturalezza con la qua-
le il piccolo Jack descrive il suo
ambiente e le sue attività quoti-
diane si insinua ben presto in
chi lo ascolta una sensazione di
disagio. Ben presto si capisce
che Jack e la sua giovane mam-
ma, grande complice dei suoi
giochi, sono confinati in una
specie di prigione, nella quale il
mondo esterno arriva soltanto
tramite lo schermo di un televi-
sore, ovvero con le sporadiche
visite notturne di un visitatore
che però Jack non ha il permes-
so di vedere.
Ben presto apprendiamo un
altro particolare ancora più in-
quietante: a quanto pare Jack
non ha mai conosciuto un altro
tipo di esistenza. La Stanza è il
suo universo da quando è nato,
e tutto il resto - quello che vede
nella Tv, di cui peraltro è onni-
voro - appartiene per lui al re-
gno delle fiabe...
Stop. Altro non si deve anti-
cipare. Ma sarà lecito dare atto
a Emma Donoghue del super-
bo controllo che ella esercita
sulla situazione che ha inventa-
to, sia per la precisione dei par-
ticolari con cui la rende vivida e
plausibile, sia per la finezza del-
le reazioni a tale situazione
vuoi delle tutt’altro che rasse-
gnate vittime, vuoi di coloro
che ne sono coinvolti in un se-
condo tempo. La vicenda, in-
dubbiamente ispirata da clamo-
rosi fatti di cronaca di questi ul-
timi anni, è raccontata e spiega-
ta in modo impeccabile, e in un
panorama narrativo moderno
assai ricco di bambini, da Har-
ry Potter in poi, il piccolo Jack
si ritaglia uno spazio di grande
e originale spessore umano. Ec-
cellente infine, cosa che non
guasta, la traduzione.
to nel 1944, significava me-
tabolizzare la tragica espe-
rienza della generazione
precedente alla ricerca di
un’identità affrancata dalle
colpe dei padri. Forse an-
che per questo se ne andò in
Inghilterra come lettore e
poi docente di letteratura.
E forse per lo stesso motivo
non c'è opera di questo ano-
malo intellettuale, morto in
un incidente stradale nel
2001, che non sia cronaca,
diretta o indiretta, di sven-
ture, amara riflessione sul-
l’edificio del mondo investi-
to da fitte ombre, come dice
il medico e scrittore secen-
tesco Thomas Browne, che Paesaggio del Suffolk, la regione inglese in cui visse Sebald
Sebald cita a più riprese nel
suo libro del 1995, Gli anelli
di Saturno, già pubblicato
anni fa da Bompiani e che In viaggio Il pellegrinaggio in Inghilterra
ora Adelphi ripropone nella
nuova e raffinata traduzio- dello scrittore tedesco, come un viandante
ne di Ada Vigliani.
Come un viandante ro- romantico fra mare, colline, vuote dimore
«Gli anelli di Saturno»:
una landa popolata
di avventure infinite
con i fantasmi letterari
L’occhio di Sebald
di Conrad e Swinburne
mantico Sebald decide
un’estate di andare in giro,
in ogni rovina
vede la bellezza
per lo più a piedi, per il Suf-
folk, una regione in cui egli
visse a lungo, fra mare e col-
line, attraversando piccoli
centri, un tempo magari fa-
mosi e ora in completa deca- te come la residenza di So- dell’aringa e le battaglie na-
denza. Questo suo «pellegri- merleyton in cui molte epo- vali fra inglesi e olandesi, la fi-
naggio in Inghilterra», co- che hanno lasciato il segno. gura di Conrad e il coloniali-
me suona il sottotitolo del li- Con la lente dell’entomolo- smo belga, la sericoltura, ve-
bro nato da tale esperienza, go egli scopre tracce quasi in- ro leitmotiv del libro, e l'amo-
è in realtà un viaggio nel visibili e trasforma il proprio re del visconte di Chateau-
tempo, un turismo balzano itinerario in una trama stori- briand, esule in Inghilterra,
fra ruderi, macerie, vecchi ca i cui fili s'intrecciano in per la figlia del reverendo
reperti, dimore abbandona- mille divagazioni: la pesca Ives, la biblioteca fantastica

Mila, vigore e onestà Nono, oltre le ideologie

GIORGIO PESTELLI
p Segue da pag. I
la libertà e della democra-
zia: su questi argomenti, so-
no io che do lezioni a tutti i
presidenti delle Biennali
presenti passate e future».
Rispetto agli scritti criti-
ci di Mila su Nono (qui rac-
colti nella Appendice II) i
passi delle lettere alludono
a quelle musiche per brevi
considerazioni; ma sempre
Mila chiede informazioni,
aggiornamenti, vuole sape-
re che direzioni prendono
le sue esperienze: anche
quando Nono si avvicina a
quel continente Cacciari-
Nietzsche che a Mila non
piaceva, la diffidenza ri-
guarda solo le premesse
ideologiche, non i risultati
artistici che Mila è il primo a
riconoscere, cogliendo subi-
to la nuova dimensione del
«suono», il valore poetico del
«silenzio» che pervade quell'
ultima fase compositiva.
La virtù della pacatezza
ragionativa di Mila sugli eroi-
ci furori del compositore si
«Sia chiaro che buona
musica, buona poesia,
buona pittura, possono
venire benissimo
anche dai fascisti»
vede sopra tutto negli anni
1966-'68 quando i contrasti si
accendono a proposito della
partigiana rivisitazione del
primo Novecento italiano
operata da Luigi Pestalozza
e sul saggio Fase seconda di
Mario Bortolotto, che tratta
anche di Nono in un capitolo;
discussioni aperte, con tutte
le carte in tavola, che però
devono portare «al riconosci-
mento del diritto d'esistere,
sul terreno artistico, ai
marxisti quanto ai crociani,
ed anche, certamente, ai na-
zionalisti, ai cattolici e ai fa-
scisti. Non c'intenderemo
mai, finché non sia messo in
chiaro che buona musica,
buona poesia, buona pittura,
possono venire benissimo an-
che dai fascisti. Derain,
Dufy, ed Ezra Pound, inse-
gnano».
Il Mila che si riflette in
queste lettere è insomma un
esempio continuo di vigore e
onestà intellettuale; ma co-
me sempre in lui senza mu-
trie o pose, una cosa sola con
l'umorismo e l'infinita curio-
sità per i casi della vita e del-
la cultura.
SANDRO CAPPELLETTO
p Segue da pag. I
nese, ci voleva una calma da roc-
ciatore per arginare gli «ostia!»
furibondi, i «devi assolutamente
convincerli» del suo amico musi-
cista. A proposito: il «salottie-
ro», «piccolo proprietario», «cri-
tico criptico» Bortolotto conti-
nua a pubblicare libri e le assicu-
ro, maestro Nono, che verso di
lei non porta rancore.
Massimo Cacciari - Kakkia-
ri, come lo chiamavate per ride-
re - ha fatto politica, è stato tre
volte sindaco di Venezia, da
qualche tempo preferisce parla-
re di angeli e icone piuttosto che
di Petrolchimico di Marghera e
di piano-case per ripopolare la
sua città. Ha scritto ancora su
Nietzsche e forse avrebbe con-
vinto anche lei, professor Mila,
che non sempre dietro alle frasi
del filosofo tedesco si nascondono
istrionesche menzogne.
Il Partito Comunista Italiano
non c'è più, e nemmeno quello rus-
so. Resiste il cinese: ma, maestro
Nono, lei oggi sarebbe in prima li-
nea - come ha fatto quando ha
scritto Diario polacco n. 2, contro
L'«internazionalismo
proletario», nel quale
tanto credeva,
non risulta
all'ordine del giorno...
la «normalizzazione» imposta dai
generali - nel denunciare la viola-
zione dei diritti umani operata dal
governo di quel paese e le condi-
zioni di sfruttamento dei lavorato-
ri cinesi. L'«internazionalismo
proletario», nel quale tanto crede-
va, non risulta all'ordine del gior-
no. Fiat Mirafiori è sempre Fiat
Mirafiori: il futuro del lavoro ope-
raio si decide lì.
Il Terzo Programma per il
quale, professore, lei ha spesso
collaborato oggi si chiama Radio
Tre e continua a essere l'unica re-
te pubblica a dedicare attenzione
alla musica d'arte. I giornali lo fan-
no sempre meno: qui a La Stampa
ancora ci salviamo e dobbiamo es-
serle grati anche di questo. Qual-
che sera fa un nuovo canale televi-
sivo ha trasmesso in diretta la pri-
ma della Scala. Nell'intervallo,
parlava una signora bionda e tutti
dicevano che aveva un bell'ombe-
lico; poi è arrivata un'altra signo-
ra, mora, e ha profetato: la Valchi-
ria sarà anche importante, ma
troppo lunga e il risotto rischia di
scuocere. Ridevano tutti, si diver-
tivano proprio.
Caro professore, caro mae-
stro, la musica è cambiata. E voi
restate necessari.
 Tuttolibri
SABATO 18 DICEMBRE 2010
LA STAMPA III

«IL RAGAZZO PERDUTO» DI AROP BOL
In fuga attraverso l’Africa
= Non aspettatevi grandi concessioni ad abbellimenti
letterari, nessuna allusione poetica nella scrittura, ma solo
e semplicemente una grande, tragica, commovente storia
vera. E scusate se è poco. Il ragazzo perduto di Aher Arop
Bol (trad. di A. Carena, Piemme, pp. 224, €15,50).
non vuole compiacere il lettore con la sua scrittura, vuole,
e lo fa benissimo, raccontare la sua epopea, che in questo
caso davvero merita l'aggettivo «eroica», di bambino di
cinque anni, strappato ai genitori da una guerra fratricida
e costretto a fuggire, a piedi, attraverso mezza Africa.
Arop Bol è un dinka, una delle popolazioni del sud Sudan,
che da anni vengono perseguitate dal governo di e a fare il falegname. Cerca di farsi adottare da una
Karthoum. Ventidue anni fa il suo villaggio venne famiglia occidentale, ma risulta sempre troppo giovane.
attaccato dai ribelli e da quel momento inizia la sua vita di Tutto nei campi per rifugiati, ma non lascia mai che il
ragazzo perduto, perduto alla famiglia, agli amici, alla destino lo trascini nel gorgo dell'inedia. Prende in mano la
vita. Un'odissea tra campi profughi, marce forzate tra sua vita e decide che deve andarsene, verso sud. Come? A
Sudan, Etiopia, Kenya. Giorni di fame e di violenze non piedi. Quando compie 18 anni i suoi piedi hanno già
solo da parte dei nemici, ma anche dei compagni di percorso 6000 km e attraversato, senza passaporto, i
sventura. Sono tanti i ragazzi perduti come lui, che si confini di otto stati africani. Fino al Sudafrica, dove studia
contendono ogni piccolo pezzo di cibo e che spesso legge e decide di raccontare questa sua storia, che è la
finiscono a ingrossare le file di chi combatte. Tanti, ma storia di molti altri ex bambini perduti. Un libro che è un
non abbastanza per essere presi in considerazione dai urlo, ma non di rabbia, di forza, che vuole scuotere le
media occidentali. Non fanno notizia e allora peggio per nostre indifferenze. Arop Bol ci ricorda che esistono
loro, che i massacri continuino. Impara a subire e a lottare, guerre di cui non si parla, ma dove la gente muore e
Arop Bol e studia, quando può, impara a leggere e scrivere soffre. Marco Aime Aher Arop Bol

nese Cixi pronta a sacrificare

il proprio figlio pur di mante- Fallada «Ognuno muore solo»: il ritorno di un classico,
nere il potere.
Sebald è scrittore consu- straordinaria denuncia-autocritica della Germania nazista
mato capace di riscrivere pa-
gine di storia con la verve e il MARTA

p
p
p
p
p
W.G. Sebald
GLI ANELLI DI SATURNO
trad. di Ada Vigliani
Adelphi, p. 307, €20
Sebald (1944 - 2001) dalla nati-
va Baviera si trasferì in Inghil-
terra nel 1970. Le sue opere,
da Gli emigrati a Austerlitz, da
Vertigini a Storia naturale della
distruzione sono tradotte da
Adelphi: filo conduttore della
sua scrittura la ricomposizione
della memoria
di Thomas Browne e l’imma-
gine umbratile del poeta
Swinburne dalla testa enor-
me su un corpo gracile e mi-
nuto.
Forse aveva ragione Goe-
the quando diceva che i viaggi
più affascinanti sono quelli
che si fanno col pensiero. At-
traversando la regione del
Suffolk in compagnia del dot-
to Sebald è come se il lettore
s'inoltrasse in una biblioteca
seguendo i giochi della mente
e dell’immaginazione, in una
landa popolata di fantasmi let-
terari che lo trascinano in av-
venture infinite. Si può segui-
re Conrad fra le pianure geli-
de della Polonia o nel cuore
del Congo su un battello flu-
viale oppure rivivere la batta-
glia di Waterloo o curiosare
alla corte dell’imperatrice ci-
gusto del cronista (come, a
suo tempo, Stefan Zweig), ma
anche un geniale osservatore
della quotidianità sospinta su
un orizzonte di senso più va-
sto. Così un albergo del picco-
lo centro di Lowestoft, il pun-
to più ad Est delle isole britan-
niche, sembra uscire da una
pagina di Kafka, mentre stra-
ni pescatori che bivaccano in
riva al mare, in silenzioso iso-
lamento e forse in attesa del
passaggio di merluzzi, affiora-
no come figure quasi metafisi-
che in un «luogo dove hanno il
mondo alle spalle e davanti a
sé nient’altro che il vuoto».
Dietro ai molti flash si in-
travedono cesure drammati-
che, squarci di violenza e bar-
barie come il ricordo di mas-
sacri fra croati e serbi, le atro-
cità del colonialismo o quelle
Nella decadenza
dei luoghi la metafora
di una storia
«fatta quasi soltanto
di calamità»
del Celeste Impero. Così co-
me nella decadenza dei luoghi
si nasconde la metafora di
una storia che nell’ottica di
Sebald è «fatta quasi soltanto
di calamità».
La sua scrittura, qui co-
me altrove, racchiude il de-
stino degli sconfitti, la voce
dei profughi come quella del-
l’amico Michael Hamburger,
grande traduttore di Hölder-
lin, sfuggito bambino alla fol-
lia nazista che ha cancellato
la sua infanzia. La geografia
letteraria di Sebald sembra
voler ricordare che la cultu-
ra è anche documento di bar-
barie, come diceva Benja-
min. Anche se lui con la ma-
gia del suo linguaggio tra-
sforma le rovine in frammen-
ti di bellezza, in tenui ricami
di speranza.
Stregati da Hitler:
MORAZZONI
È il 1946 quando
Hans Fallada, in ventiquattro
giorni di lavoro forsennato,
scrive Ognuno muore solo. Il
suo Paese, la Germania, è an-
cora sotto le macerie materia-
li e morali della guerra, men-
tre a lui non rimane che un
anno da vivere: il 5 febbraio
del ’47 a cinquantaquattro an-
ni chiude una vita di squilibri
complici e vittime
fisici e psichici. del romanzo, che ci squaderna
Alcol, droga, furti e un as- un ventaglio di figure desolate
surdo delitto compiuto da ra- e desolanti: dai violenti ottusi
gazzo tracciano di lui un pro- che idolatrano il dettato hitle-
filo tormentoso che contrasta riano e ne fanno uso per i loro
con il quadro della sua fami- interessi, ai perseguitati dalla
glia d’origine, gente di rango brutalità nazista, da ladri di
medio-alto equilibrata e paca- piccolo cabotaggio a borghesi
ta. Alla serie di disastri che che tentano di vivere la loro vi-
accompagna la sua storia fin ta nel sempre minor spazio di
dagli anni giovanili sembra autonomia che la dittatura con-
poter fare argine solo la voca- cede ai cittadini di una Berlino
zione della scrittura che, do- p Hans Fallada su cui le bombe alleate comin-
po esperienze minori, nel 1931 p OGNUNO MUORE SOLO ciano a cadere.
lo impone sulla scena edito- p trad. di Clara Coisson Tra i tanti romanzi che nar-
p Sellerio, pp. 740, €16
riale con E adesso, pover’uo- p Sempre per Sellerio, nel 2008:
rano le vicende della tirannide
mo?, romanzo di enorme, du- E adesso, pover’uomo? nazista, questa di Fallada è una
raturo successo. voce di dentro, ha il timbro scu-
Nella storia dei due giova- Hans Fallada ro di chi non ignora che, tranne
ni sposi, una coppia che cerca per poche eccezioni quali il mo-
di tenersi a galla ancorandosi questo che il suo romanzo di de- al fronte: già poco inclini a cele- vimento della Rosa Bianca, la
alla tenerezza e all'amore re- nuncia nasce di getto, nell’an- brare i fasti del Paese conqui- cappa che sovrasta la Germa-
ciproco, si profila il quadro di sia di raccontare un gesto che statore, i due coniugi si ripiega- nia è voluta da Hitler e però so-
una Germania impoverita, in riscatti almeno qualcuno dalla no sulla loro disgrazia, ma co- stenuta da tante piccole volon-
cui i ceti medi precipitano nel- brutalità e dal silenzio in cui si minciano anche a guardare tà, e vigliaccherie e opportuni-
l’indigenza, e Fallada ne rac- è consumata la parabola hitle- con occhi diversi la realtà che smi. È in certo senso la consa-
conta il dramma costruendo riana. sta loro intorno. Dal grigiore pevolezza di questa complicità
un romanzo dalle tinte dolce- del loro quotidiano maturano che rende più intenso il dram-
mente ironiche, fin dove è Un ventaglio di figure l'idea che si deva smascherare ma di chi cerca, in solitudine,
possibile fare dell’ironia là do- l'inganno di cui il Paese è vitti- una via d'uscita onorevole.
ve si schiude la via a un pre- desolate e desolanti: ma e insieme complice. Otto e Tutto questo ha reso più dif-
sentimento cupo: la rivalsa dai violenti ottusi Anna Quangel hanno una picco- ficile l'affronto di quel momen-
economica e di potere di cui il lissima voce, però non rinuncia- to della storia tedesca, ma spie-
Paese darà prova di lì a poco che idolatrano il Führer no ad alzarla, naturalmente nel ga anche l'urgenza di Fallada
con il nazismo spazzerà via ai perseguitati più assoluto anonimato, gene- nell’ esporlo senza ritegno: è
qualsiasi innocenza. rando paura, sconcerto, e di- una ferita che fa ancora male, e
I quindici anni che stanno Il romanzo prende il via nel spetto tra i funzionari della Ge- possiamo immaginare quanto
tra E adesso, pover’uomo? e 1940, nella fase ascendente di stapo, che tentano di stringere poco fosse rimarginata in quel
Ognuno muore solo contengo- quella che si annuncia come il cerchio attorno al misterioso 1946. C’è, proprio nell’ultimo
no l'evoluzione della Germa- guerra lampo: la Francia ha ca- autore di cartoline postali la- capitolo e dopo tanta desolazio-
nia hitleriana di cui Fallada è pitolato e per il Führer si intra- sciate in giro sulle scale dei ca- ne, un cenno aurorale, ma signi-
testimone non sempre pulito, vede un facile trionfo. Ma in seggiati di Berlino, su cui una ficativamente improntato alla
la sua storia di scrittore fa questa giornata esaltante una mano anonima scrive delle durezza: ricostruire e ricostru-
piccoli conti a volte di como- coppia di coniugi riceve la noti- semplici, tremende verità. irsi richiede il coraggio di non
do con il nazismo. Forse è per zia della morte dell’unico figlio Questo il tema principale perdonare.

annuncio:Layout 1 26-11-2010 16:29 Pagina 1

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 IV Scrittori italiani
MAURIZIO
CUCCHI
La vicenda poetica di
Giorgio Calcagno è sicuramen-
te originale e complessa. Quan-
do, nel 2004, l’anno stesso della
morte, Giorgio Calcagno pub-
blicò il suo libro di versi forse
più significativo, Sul sentiero dei
Franchi, ci si poteva già accor-
gere, molto bene, di un percor-
so di non comune coerenza, e di
fedeltà a un forte progetto in-
terno. Infatti, in quel libro, Cal-
cagno riprendeva testi già pre-
senti nella sua prima raccolta,
Visita allo zoo, che trovavano
posto con assoluta naturalezza
nel tessuto compositivo e nello
stile dei suoi ultimi anni.
Eppure non era certo poeta
che avesse praticato un solo sti-
le, che si fosse mosso sempre su
un unico registro. Le vediamo
bene, ora, nella bella raccolta di
Tutte le poesie, dove compaiono
testi appartenenti a un arco di
tempo molto ampio (il libro in-
clude anche poesie giovanili, di
fine anni Quaranta) e mosse su
diversi piani e intenzioni.
Giovanni Tesio, nel saggio
introduttivo, dice di lui, chiara-
Dagli anni giovanili
alla scomparsa,
nel 2004: una precisa
vocazione civile, aperta
alla tensione ludica
mente e subito, una cosa giu-
sta: «E' stato prosatore, roman-
ziere, giornalista, ma soprattut-
to è stato poeta. E io resto con-
vinto che la sua vera vocazione
fosse quella del poeta». Una vo-
cazione evidente da alcuni
aspetti del suo lavoro in versi.
In primo luogo osserviamo
la sua sensibilità acutissima
per la parola e per le sue diver-
se sfaccettature e possibilità
d'uso. In secondo luogo conside-
riamo la sua intatta fiducia - di-
rei di stampo felicemente classi-
co - nella piena possibilità di co-
municare con il linguaggio poe-
tico. E di comunicare pensieri e
temi forti, come vediamo in
questo suo libro, nel quale risal-
ta l'attenzione alla storia e ai
mutamenti d'epoca di cui il poe-
ta può, o forse deve, essere te-
stimone.
Un poeta, Calcagno, che
pur non venendo mai meno al
rigore e alla disciplina della sua
arte, ha espresso una precisa
vocazione civile. Ma, tornando
a Tesio, Calcagno è un poeta
che si dimostra anche «magi-
ster ludi», finissimo giocoliere
di parole, capace di virtuosismi
vari e rari. Virtuosismi che si
vedono nei testi più impegnati -
e in fin dei conti maggiori - co-
me in quelli più lievi e divertiti,
deliberatamente giocosi, fino al
Calcagno Tutte le poesie, un’acuta
sensibilità, sempre sul filo dell’ironia
Un giocoliere
sui sentieri
della Storia
p Giorgio Calcagno
p TUTTE LE POESIE
p Aragno, pp.460, €20
frequente uso dell'epigramma
brillante. Ma, appunto, affrontan-
do le poesie di più ampio respiro
e consistenza, Calcagno sorpren-
de per la sua capacità di compor-
re con disinvoltura impasti ricchi
dei più vari ingredienti linguistici
(dal termine colto, o scientifico, o
tecnico, passando per il dialetto o
per il parlato quotidiano, o intro-
ducendo espressioni di lingue
straniere o usando il latino).
I suoi componimenti diventa-
no spesso come dei patchwork,
quanto mai vari e imprevisti nel-
la loro composizione quanto in re-
altà coerenti e funzionali nel loro
insieme. Il suo è un procedere iro-
nico, e di un'ironia sottile e raffi-
nata, che è anche lo specchio del
suo buon gusto e della sua capaci-
tà di trattare questioni decisive
senza ombre enfatiche.
La sua abilità stilistica si os-
serva, oltre che nell'uso di regi-
Giorgio
Calcagno (1929
- 2004),a lungo
«timoniere» di
Tuttolibri:
al lavoro
giornalistico
affiancò
la vocazione
letteraria,
tra poesia e
narrativa: con
il romanzo
«Dodici lei»
fu finalista
al Campiello
nel 2001
stri diversi, anche nel variare del-
le scelte metriche. La vocazione
di partenza è verosimilmente
quella dell'endecasillabo. Ma, via
via, Calcagno mostra elasticità e
versatilità passando a soluzioni
ben diverse. Certo, si diverte con
l'epigramma, ma pratica anche il
sonetto e arriva poi alla scelta di
un verso molto più ampio e deci-
samente prosastico e materico.
Tornando invece ai suoi temi,
molto efficace appare l'importan-
za poetica assegnata ai (suoi) luo-
ghi. Piemontese, offre per esem-
pio importanti tributi a Genova,
dove aveva studiato, regalando
versi ben degni di un cantore del-
la città ligure, a lui caro, come Ca-
proni. Ecco l'inizio di un sonetto
di Calcagno: «Genova nel matti-
no, luce di sale / che affila i monti,
schioda le pietre al molo; / Geno-
va a mezzogiorno, scossa da un
volo / di colombe miniate nel blu
invernale».
Un poeta in effetti estroso, li-
bero, pur nel controllo e nella di-
sciplina della sua arte. Malinconi-
co a volte e spesso anche gioioso.
Dice bene Ernesto Ferrero, nella
sua postfazione: «C'è nella creati-
vità di Giorgio una matematica
dissimulata ma necessaria, che
sorregge le trame dei romanzi o
l'onda dei suoi versi. Nulla è mai
casuale». Ed è per questo che i
suoi versi, scritti con dedizione e
amore lungo lo svolgersi di una
vita, (ma spesso tenuti con di-
screzione in ombra) resistono
tranquillamente al tempo.
Dossi I pensieri di uno scrittore «odoroso ed ispido»:
gocce di costume, curiosità, irriverenti indiscrezioni
Chi non ha fatto
le 5 giornate?
GIANLUIGI
BECCARIA
Numerate dall'1 al
5794, le Note di Carlo Dossi, az-
zurre per il colore dei quader-
ni che le raccolgono (prendo-
no l'avvio intorno al 1870, e ne
accompagnano per quasi qua-
rant'anni la vita), contengono
la vastissima messe di pensieri
di uno scrittore «odoroso ed
ispido» come il nome del villag-
gio dell'Oltrepò dove nacque,
Zenevredo, ossia Ginepreto.
Non si finirebbe di citare le
sue acute o pungenti osserva-
zioni letterarie e linguistiche:
sulla rima «suggeritrice
d'idee», sul dialetto (giova «a
noi milanesi il dover tradurre
il nostro pensiero in una lin-
gua che non è tutta nostra. La
meditazione crea le grandi
opere. Noi pensando alle paro-
le troviamo i pensieri»), sulle
pretese di toscanizzare l'italia-
no («Fanfani e simile fruga-
glia, che non è neppure roma-
na, ma solo fiorentinuzza, vor-
rebbe ora imporre a tutta Ita-
lia il suo rachitico gergo? Vor-
rebbe che tutta Italia toscani-
seggiasse?»), sugli scrittori
ignoranti («Spesso gli scritto-
ri ignoranti scrivono molto
più spigliatamente, e quindi
simpaticamente, dei dotti.
Cammina infatti più svelto chi
ha sulle spalle minor baga-
glio»), sullo stile del venerato
Manzoni, sull'amato Catta-
neo, sull'amatissimo anticon-
formista Rovani («Ebbe sem-
pre una grande propensione
per l'osteria - la casa di chi
non ne ha. L'osteria per lui si
nobilitava in un'aula di univer-
sità»; faceva i pranzi a rove-
scio, cominciando dalla man-
cia al cameriere, il caffè e la
frutta, «Te vedet, se te ghe det
prima la mancia, el serv con
passion»), e i giudizi velenosi
sul «gesuitico e fiorentineg-
giante stile» di uno «sconcio li-
bro» come Fede e bellezza di
Niccolò Tommaseo, su Gio-
vanni Verga «romanziere da
dozzina», su Cesare Cantù
«un letterario ciabattino. For-
bice e colla, ecco il suo stile», e
poi: «lo stile di Guerrazzi rim-
O
150
Libri d’Italia
Verso il 2011
p Carlo Dossi
p
p
NOTE AZZURRE
a cura di Dante Isella
p Adelphi, pp. 1120, €26
bomba come rimbombano le co-
se vuote», «Carducci crede di
esser Porta e non è che un gra-
matico».
Abbondano le note di costu-
me, qualche verso scherzoso
(«Dice il cartel “vietato - è qui
spander aqua” - E il pisciator
sorpreso - in flagrante reato -
L’edizione integrale
di «Note azzurre»
a cento anni
dalla nascita
di un Gran Lombardo
“aqua non è, ma piscia”»), e gli
aneddoti vivacissimi di uno
scrittore-diplomatico, collabo-
ratore personale di Crispi, con-
sole generale a Bogotà e mini-
stro plenipotenziario, ambascia-
tore ad Atene (su una importan-
te riunione del '76 con Depretis,
Bixio e altri «pezzi d'uomini
grandi e grossi»: «Salvagnoli co-
minciò a parlare di certa erba
che egli adoperava per guarire
certi dolori in un braccio: De-
pretis parlò di non so quali altri
rimedi per le gambe: Bixio citò
uno specifico per il culo e così si
parlò di malanni e cerotti sino a
mezza notte, ora in cui la radu-
nanza di sciolse. Il giorno dopo,
tutti i giornali si occupavano su
tutti i toni della famosa intervi-
sta e delle importanti vedute
che vi si erano scambiate»).
Le note sono stese come
spunti e germe per eventuali
racconti: si passa dalle automo-
bili a Milano («Aumentando il
furore per gli automobili, cagio-
ne di frequenti disgrazie e mas-
sacri di chi li guidava - solita-
mente della classe ricca - il po-
polo milanese chiamava gli au-
tomobili i massasciori») allo sca-
tenato scultore Vincenzo Vela
che al tempo delle elezioni nel
Manzoni venerato,
Verga «romanziere
da dozzina», politici
e burocrati alla gogna,
Tommaseo perverso
Canton Ticino, quando ferveva
la lotta tra liberali e codini,
«passeggiava con un grosso ran-
dello. Passa un uomo a corsa,
quasi in fuga, e Vela, giù una
randellata, che lo manda a gam-
be levate: “Lo conosci?” gli si
chiede. Risponde Vela: se l'è on
oreggion (clericale) ghe l'hoo
ben dada: se l'è on liberal mei
ammò perché el scappava - e i li-
berai deven scappà no».
Di sconcertante attualità le
sue note su politici e burocrati
(«osservo che tutti gli uomini
politici sono brutti e aggronda-
ti, e così gli uomini d'affari. Ve-
stiti di fustagno e incontrati in
un bosco, si potrebbero pigliare
per grassatori. La fisionomia
burocratica pende invece al cre-
tino»; «Le frutta e i legumi, una
volta marci, si gettano nel leta-
majo: gli uomini, guasti e infra-
ciditi, si mandano al Senato del
Regno»), sul malcostume dell'
Italia postunitaria (gli appalti
dai pingui lucri, che «gl'impren-

. storia per aver preservato i
Particolare dal dipinto di Gerolamo Induno «La partenza dei coscritti»
ditori romaneschi dicono: è la-
voro che ce se magna co la for-
chetta d'argento»; «In Italia tut-
ti domandano croci, medaglie,
pensione. Non c'è toscano che
non sia stato a Curtatone e Mon-
tanara: stando al numero delle
pensioni chieste, una cinquanti-
na di mille uomini, un corpo adi-
rittura di esercito avrebbe com-
battuto in quelle battaglie. Non
c'è milanese che non sia stato al-
le barricate delle 5 giornate ecc.
Verrà un tempo in cui i bambini
nasceranno reduci delle patrie
battaglie e pensionati»).
Non ho che piluccato bricio-
le da questa nuova edizione inte-
grale. Esce ora da Adelphi a ce-
lebrazione del centenario della
morte dell'autore, ed accoglie
anche le note prima escluse, ri-
tenute irriverenti (quelle riguar-
danti le abitudini sessuali di Vit-
torio Emanuele II, i vizi erotici
di Tommaseo o i supposti di
Manzoni giovane, la ciarlatane-
ria di Angelo Gubernatis, le ma-
lefatte di un ministro e di un infi-
do burocrate). Chiude il volume
un saggio di Niccolò Reverdini,
che ripercorre l'avventurosa
storia editoriale del libro e le
sue varie censure.
LORENZO
MONDO
Critico e filologo insi-
gne, Cesare Segre si è concesso
Dieci prove di fantasia, anche se
alimentate da scrittori e da libri
che ha amato e frequentato. E,
in analogia con la sua mutazione
da studioso a scrittore d’imma-
ginazione, ha operato nei con-
fronti dei personaggi un capo-
volgimento, o quanto meno una
rettifica, delle loro più accredita-
te rappresentazioni.
Intendiamoci, il filologo è
sempre alle poste, sia quando
decide di privilegiare uno tra i
diversi racconti tramandati sul-
lo stesso protagonista, sia quan-
do si tratta di contestare le con-
fessioni d’autore o di suggerire
la possibilità, per quanto irrea-
lizzata, di un evento. La sorpre-
sa più clamorosa riguarda Gano
di Maganza. Il fellone della tradi-
zione cavalleresca diventa un
pacifista che vuole porre termi-
ne al maniacale e disastroso bel-
licismo di Rolando, che si atteg-
gia ad «eroe di professione». Del
NOTE TRICOLORI
Tra foto, nomi, luoghi
Un secolo di cronaca, politica,
cultura raccontato dalla parte
della gente. L’Italia è un’altra
storia 1900-2010 ripercorsa da
Attilio Wanderlingh per le
edizioni Intra Moenia (pp. 306,
€14,90). Fatti e protagonisti,
con ampio corredo iconografico.
Un Paese, l’Italia, di poeti,
navigatori, santi. E di martiri.
Guida a 49 martiri della storia
d’Italia di Roberto Alajmo e Lidia
Ravera è un monumento dalla A
alla Z per i tipi di Giudizio
universale (pp. 157, €15).
Una galleria di figure che si sono
sacrificate, volontariamente o
involontariamente . Da Ilaria Alpi
a Anteo Zamboni, l’adolescente
che a Bologna sparò o forse non
sparò a Mussolini, venendo
linciato, da Carlo Casalegno a
Alfredino Rampi.
Mario Bussoni ha arredato una
piccola «guida ai luoghi del
Risorgimento», L’Unità d’Italia
(Mattioli 1885, pp. 168, 19), dal
torinese Palazzo Reale a Gaeta, da
Custoza a Marsala, da Quarto a
Caprera, dal museo della Croce
Rossa a Castglione delle Stiviere al
museo del brigantaggio di Cellere.
Segre «Dieci prove di fantasia»:
le finissime variazioni di un filologo
Se Dante e Pavese
avessero
preso un’altra via
trovatore Guillem de Cabestanh
si racconta - con l’avallo di Dante,
Boccaccio e Stendhal - la rovinosa
passione per Soremonda, la mo-
glie di un barone. Questi, dopo
averlo ucciso, gli strappò il cuore
facendone un manicaretto per la
fedifraga che non gliela diede vin-
ta e si buttò dalla finestra. Gli sto-
rici hanno dimostrato che Guil-
lem durò così vivo e vegeto da par-
tecipare, anni dopo i presunti am-
ANDREA
CORTELLESSA
Nella più enigmati-
ca delle Operette morali,
una notte Federico Ruysch
- nel Seicento passato alla
cadaveri dalla putrefazione
- riceve la visita delle sue
mummie. È allora che nella
penombra dello studiolo
s'ode intonare questa «can-
zoncina»: «Che fummo? /
Che fu quel punto acerbo /
Che di vita ebbe nome? /
Cosa arcana e stupenda /
Oggi è la vita al pensier no-
stro, e tale / Qual de’ vivi al
pensiero / L’ignota morte
appar». Nella modernità (o
piuttosto postmodernità)
letteraria - ha spiegato un
maestro come Luigi Baldac-
ci - esiste, diremo così, una
«funzione Ruysch»: una li-
nea segreta di autori che,
proprio come le ilarotragi-
che mummie leopardiane,
guardano «la vita dal punto
di vista della morte».
È casuale ma proprio
per questo curiosa (e forse
sintomatica, giunti come
siamo al capolinea degli An-
ni Zero) la recrudescenza
editoriale di libri ascrivibili
a questa Stimmung: i quali
Le «Mosche
d’inverno» di Eugenio
Baroncelli: 271 passi
d’addio, celebri,
oscuri, leggendari
tutti sintetizzano nel breve
spazio della morte, nel pun-
to acerbo che segna il pas-
saggio da un mondo all’al-
tro, il senso sfuggente, ap-
punto enigmatico, delle no-
stre vite - così brevi e sva-
nenti. Tanto Il libro dei filo-
sofi morti dell’arguto poli-
grafo inglese Simon Critch-
ley, tradotto l’anno scorso
da Garzanti, che le mirabili
Morti favolose degli antichi
di un giovane filologo di
Prato, Dino Baldi (da poco
uscite nella «Compagnia ex-
tra» Quodlibet, che conti-
nua a non sbagliare un col-
po), hanno alle spalle una
genealogia che, partendo
dalle Vite dei filosofi di Dio-
gene Laerzio e passando
per le Vite brevi di uomini
eminenti di un contempora-
neo inglese di Ruysch,
John Aubrey (libro delizio-
so, negli Anni Settanta tra-
dotto da J. Rodolfo Wil-
cock per Adelphi), ha un
punto di snodo nelle magni-
fiche Vite immaginarie del
poligrafo fin de siècle Mar-
cel Schwob. Una linea fatta
di erudizione compiaciuta
mazzamenti, a una famosa batta-
glia contro i musulmani. Ma gli
storici, si sa, non si arrendono, co-
me qualche filologo, alla bellezza e
alla verità di una leggenda.
Venendo a tempi più vicini, in-
contriamo la figura enigmatica
della donna cantata da Machado
con il nome di Guiomar. Dopo la
morte del poeta, svelò la sua vera
identità, ingegnandosi tuttavia ad
affermare la natura esclusiva-
Spoon River Antichi e moderni,
tutti i modi per congedarsi dal mondo
I morti siam noi
da Attila
a Jimi Hendrix
Dal dipinto di Rembrandt «Lezioni di anatomia»
p Eugenio Baroncelli
p MOSCHE D'INVERNO
271 morti in due o tre pose
p Sellerio, pp. 263, €13
e, insieme, gusto dell’equivo-
co affettivo: dove la brevitas
icastica, che livella figure im-
pari per rango biografico e
complessità di pensiero, ci
regala l'ombra di un sorriso
nelle pieghe di una commo-
zione autentica.
Nulla so di Eugenio Ba-
roncelli, se non che è nato a
Ravenna nel 1944: ma due an-
ni fa il suo Libro di candele è
stato la migliore rilettura,
nella nostra lingua, di questa
tradizione. Ora gli tiene die-
tro Mosche d’inverno, già dal
titolo emblematico di questa
p Cesare Segre
p DIECI PROVE DI FANTASIA
p Einaudi
p pp. 101, €12
mente intellettuale e platonica del
loro rapporto. Ma Segre non ab-
bocca e rileva con finezza che «il
loro gioco d’inserire rispettiva-
mente versi dell’uno nelle compo-
sizioni dell’altro sembra sublima-
re un intreccio impetuoso dei cor-
pi».
Non è vero poi, ma sarebbe po-
tuto accadere e avrebbe dato un
tocco ideale al racconto della sua
ultima notte, che Pavese sfoglias-
p Franco Arminio
p CARTOLINE DAI MORTI
p Nottetempo, pp. 137, €8
cultura raffinata ma pacata:
la brevità peritosa, la vento-
sa provvisorietà della vita
trova un paragone che, per
l'icasticità e insieme l'allusi-
vità culturale, fa venire in
mente l’Ungaretti dei soldati
che stanno «come d’autunno
/ sugli alberi / le foglie».
Le 271 morti sono trascel-
te nella storia di tutte le di-
scipline e tutte le culture, e
vanno dalle più celebri e pro-
verbiali (da Giovanna d’Arco
a Mishima Yukio, da Évari-
ste Galois a Ippolito Nievo,
da Walter Benjamin a Primo
Cesare Segre
se Il mestiere di vivere. Mentre, dal-
la stanza accanto, si avvertiva
l’ansito di due amanti appagati.
Perché quel libro che traccia due
parabole opposte, il trionfo nella
letteratura e il fallimento nel-
l’amore, rappresenta un persuasi-
vo viatico per la sua morte. Il ma-
noscritto del diario fu trovato in
realtà in un cassetto del suo uffi-
cio: «Basta un particolare - anno-
ta Segre rassegnatamente - per
Tuttolibri
SABATO 18 DICEMBRE 2010
LA STAMPA V
Levi) a quelle più oscure e
leggendarie: che all'autore
consentono gli accostamen-
ti, le «rime» più sorprenden-
ti (Attila come Jimi Hendrix,
Poppea come Michael Jack-
son, Basilio I il Macedone co-
me Manolete) ma anche di
accludere al suo repertorio
delle figure di ignoti - conter-
ranei e, s'intuisce, amici e pa-
renti - ai quali sono lasciate
le parole, forse, più persona-
li (di una certa Scilla si dice
per esempio: «Vivi gli uomi-
ni non le piacciono. Aspetta
che siano morti, e allora sì se
ne innamora perdutamente.
Come va il cuore, chiede?
Già. Per fare breccia nel suo
bisognerebbe che si fermas-
se il mio»).
Del campano Franco Ar-
minio, di Baroncelli sedici
anni più giovane, so invece
forse più del necessario. An-
che lui è un poligrafo, certo;
e spero che non gli spiaccia
se dico che le 128 prose brevi
e brevissime, ora raccolte in
Cartoline dai morti, sono il
suo capolavoro.
Se tutti i morti di Baron-
celli hanno un nome e cogno-
me, qui sono tutti anonimi:
ma a loro stessi - proprio co-
me in Leopardi - viene data
Nelle «Cartoline»
di Franco Arminio
sconosciuti alla meta:
un’ultima parola,
senza aneddotica
la parola. Facile pensare al-
l’Antologia di Spoon River,
ma il tono di Arminio è tutto
un altro.
Insieme ai nomi viene
bandita ogni aneddotica: dal-
la loro vita, di cui poco o nul-
la sappiamo, ma anche dalla
loro morte sempre insignifi-
cante. Di tutti si potrebbe di-
re quello che dice uno di lo-
ro: «Io sono morto di vec-
chiaia, anche se non ero tan-
to vecchio, avevo cinquanta-
nove anni». La morte - anzi-
ché restituire una verità, un
qualche senso all'esistenza -
non fa altro che sancire, si-
glandolo, quel che, pure, ma-
terialmente interrompe:
«Quel vago fastidio che era
sempre stato il mondo, quel
vago fastidio di essere al
mondo è finito all'improvvi-
so».
Perché quel che viene infi-
ne ribadito è che - come dice
Baroncelli - «i morti siamo
noi». Siamo noi, la nostra vi-
ta acerba, a essere evocati
da queste evocazioni, queste
voci senza corpo: «Però
ch’esser beato / Nega ai mor-
tali e nega a’ morti il fato».
cambiare tutto».
Sono variazioni condotte con
grande eleganza, con divertita e
talora pensosa ironia, movimenta-
te dall’alternanza dei punti di vi-
sta. Riguardano ancora Isotta,
trafelata nel tessere inganni a re
Marco; la dissoluta Cunizza da
Romano messa in Paradiso da
quel «mattacchione di Dante»;
Vittorio Alfieri, invischiato con
esiti farseschi nelle trame amoro-
se di Penelope Pitt; Charles Bo-
vary che contesta il marchio di
gonzo impressogli da Flaubert.
Concludono la rassegna due
interviste immaginarie: a Giulio
Cesare, maestro di una realpolitik
non dismessa ai nostri giorni; a
Marie Le Jars de Gournay, figlia
adottiva e curatrice non disinte-
ressata dei saggi di Montaigne. Il
senso complessivo che si ricava
da queste Prove di fantasia è, al di
là del tono scanzonato, un omag-
gio alla polivalenza ed effabilità di
un testo letterario, che sembra ri-
generarsi nel passare del tempo e
offrire sempre nuove occasioni al
piacere della lettura.
 VI Altre strenne
PER I BAMBINI: LE POESIE DI ROBERTO PIUMINI
Parole in volo come rondini
= Roberto Piumini è l'autore italiano più famoso fra gli
scrittori contemporanei per bambini e ragazzi. Ma è
giusto ricordare anche i suoi romanzi e le sue poesie per
adulti: i suoi Cento sonetti d'amore sono una straordinaria
prova lirica. Molti i libri di poesie di Piumini per bambini e
ragazzi, ormai divenuti classici. L'ultima sua fatica è Che
meraviglia, un ponte (Einaudi Ragazzi, pp. 84, €15) per
il quale l'autore si è avvalso delle illustrazioni di Monica
Rabà che è riuscita a regalarci «visioni affascinanti ed
essenziali, simili a quelli dei sogni». Sono parole dello
stesso Piumini che prosegue: «Disegnare una poesia è
Cucina con l’enciclopedia
Sperimentarsi ai fornelli
tra anguille e zuppiere
ROCCO MOLITERNI
C C
ome mai i libri di cucina vendono più di Ome-
ro?» si chiedeva Alessi, poeta e drammaturgo
greco zio di Menandro, già alcuni secoli avan-
ti Cristo. A ricordarlo è Allan Bay nell’introduzione
alla Garzantina di Cucina, di cui è curatore. «Questa
Enciclopedia della cucina - spiega -
si propone di “ordinare” la cucina,
intendendo con questo termine
non soltanto ciò che va sui fornelli,
ma l’intero universo che gravita in-
torno ad essi». In 1264 pagine scor-
rono 3120 lemmi (il cerchio si apre
con aalsuppe, una zuppa di anguilla
tipica della Germania del Nord e si
chiude con zuppiera), 2850 ricette e
100 schede di approfondimento.
p Allan Bay (a cura di) Molta attenzione è dedicata ai piat-
p CUCINA ti e alle ricette della cucina etnica,
p Garzanti il che ne fa uno strumento utile per
p pp. 1264, €45 chi è curioso dei «cibi degli altri»,
ma al ristorante non sa mai bene
cosa contenga un certo piatto cine-
se piuttosto che etiope. Ancora Allan Bay, firma Nel-
la mia cucina (Mondadori, pp. 554, €22): anche qui
in ordine alfabetico (da abbattitore a wok) «i 100 stru-
menti di un cuoco curioso».
Tra i più curiosi appassionati di gastronomia ci fu
senz’altro Pellegrino Artusi: a lui dobbiamo nel 1881
la sistematizzazione della cucina italiana post-unita-
ria. Oggi la Rizzoli ripropone nella Bur (pp. 900, €15)
il suo classico La scienza in cucina e l’arte di man-
giar bene. Il libro è curato da Alberto Capatti e ha
una post-fazione di Massimo Montanari.
Le firme dei due storici dell’alimentazione torna-
no insieme in Il boccone immaginario (Slow Food
editore, pp. 200, €14,50) una raccolta di saggi di sto-
ria e letteratura gastronomica, curata da Capatti
con introduzione di Montanari.
Guida a Parigi
Inseguendo Abelardo
e Eloisa nelle banlieues
GABRIELLA BOSCO
S
ono tanti i luoghi comuni su Parigi che albergano
nell’immaginario comune: la Ville Lumière, la cit-
tà tentacolare, il luogo di tutti i piaceri... Uno svet-
ta però sugli altri accomunando generazioni anche lonta-
ne, quello che fa della capitale francese la culla di ogni ri-
voluzione.
Ignacio Ramonet e Ramón Chao
(il primo direttore del Monde diploma-
tique e professore alla Sorbona, il se-
condo giornalista impegnato politica-
mente oltre che padre del forse più
noto Manu, leader del gruppo rock
Mano Negra) hanno avuto l’efficace
idea di trasformare quel topos in gui-
da, e hanno stilato un vademecum agi-
le e brillante, straordinariamente ric-
p I. Ramonet e R. Chao co di storie e aneddoti, da portarsi die-
p GUIDA tro per visitare Parigi all’insegna del-
ALLA PARIGI RIBELLE
p trad. di Eleonora Corsi
l’esprit de révolte. Organizzatacome la
più classica delle guide, è divisa in ven-
p Voland, pp. 368, €15 ti capitoli - quanti sono gli arrondisse-
ment della capitale - ognuno introdot-
to da regolare piantina con numeretti che situano perso-
naggi e luoghi con pregnanza sovversiva (tutti corredati
di fermata del métro corrispondente).
Non sono forse stati i francesi a inventare le barrica-
te, il nome e la cosa? Si veda a pagina 7. Immergendosi
nella lettura, si scopriranno fatti ed episodi, moltissimi
dei quali sconosciuti ai più, che dall’eversione antica del-
l’amore proibito di Abelardo ed Eloisa portano fino all’in-
cendio delle banlieues nel 2005. Secoli di storia, ma insie-
me di letteratura, di filosofia, di politica, prendono corpo
nella vivace penna dei due ciceroni, stranieri di nascita
ma parigini di cuore e certamente faziosi, come non può
non esserlo chi preferisce il disordine all’ingiustizia.
dunque difficile e facile perché obbliga alla libertà, al
rifiuto del banale, dello scontato, del piacevole e
dell'accettabile». Nelle nuove poesie Piumini sembra
rinnovarsi ancora una volta proprio per il senso della
libertà espressiva che lo contraddistingue. Un esempio:
«Chi vuole le parole,/ quelle nuove, /quelle appena fiorite/
nel giardino mentale?/ Le parole farfalle/ sbrucate poco
fa?/ Quelle dalle radici/ nel fitto della terra/ e dallo stelo
vivo, coi petali nel cielo?/ Le parole libellule/ sullo stagno
mondiale?/ Quelle parole rondini/ che vanno in volo libere/
fra nuvole e tra viole?/ Chi vuole le parole?».
Non possiamo non volerle, queste parole, quando ci
vengono offerte in questo modo meraviglioso.
Roberto Denti
Cocktail con la vodka
Un’educazione spirituale
da zero a sessanta gradi
ENRICO REMMERT
ocktail del giorno: Fenomenologia dello Spiri-
to (alcolico, ovviamente). Destinatari: gli uo-
mini di spirito (Spiritosi? Spiritati?).
Ingredienti: 1/4 di guida al bere (dagli analcolici
alla birra, dal vino ai cocktail, dal cognac al gin, co-
prendo tutta la toponomastica al-
colica); 1/4 di educazione senti-
mentale (o meglio, come recita il
sottotitolo del libro C’era una vo-
dka: «Un’educazione spirituale
da 0˚ a 60˚»); 1/4 di autobiografia
(«Mio padre era un gran bevito-
re, una quercia annaffiata a vino
e cognac, con abbondanti irriga-
zioni di whisky»); 1/4 di storia,
aneddotica e civiltà del bere (in
p Sapo Matteucci esergo si trova un’anonima dichia-
p C'ERA UNA VODKA razione d’intenti: «Vi prego, la-
p Laterza sciate le mie ceneri all’Harry’s
p pp. 288, €16 Bar»).
Preparazione: miscelare gli in-
gredienti con arguzia e leggerez-
za, organizzare in capitoli dai titoli programmatici
(Io Tarzan, tu gin, Tenera è la botte) e infine guarni-
re il tutto con brillantezza («Se proprio dovessi
dirla tutta, più che un reduce del ’68, mi sento un
reduce del Vat 69»).
Tipo di bevanda: di gusto intenso, profondo ed
esilarante. La particolarità del cocktail è che a pri-
ma vista sembra il solito sciroppone, e invece l’abi-
lità al mixer - che l’autore Sapo Matteucci dimo-
stra in ogni dettaglio della preparazione - soddisfa
anche i palati più esigenti. Una volta servito, infat-
ti, sorprenderà i vostri ospiti per il riuscitissimo
amalgama di ritmo, garbo e humour.
Note finali: colmato il bicchiere si avvertirà an-
cora una volta la consapevolezza che l’alcol, più
che al fegato, sia capace di parlare al cuore.
C
Giardini e orti
Portami tante rose
e anche un po’ di insalata
MARINA VERNA
artoline d
SANTO ALLIGO
U
n collezionista di rose, il suo giardino nel Mon- volta, tra la prima guerra mon-
ferrato e, adesso, il libro che ne racconta la sto- diale e gli anni cinquanta. Giusta-
ria, scritto da lui medesimo: Piero Amerio, uando penso ad alcuni mente Fochesato scrive che il
docteur de recherche all’Università di Parigi, professo-
re emerito di Psicologia sociale all’Università di Tori-
no. Un dilettante, nel senso alto goe-
Q di quei grossi tomi, inge-
stibili per peso e misura,
ancorché utili (spacciati per
processo di popolarizzazione di
queste cartoline fu la causa pri-
maria del loro basso livello quali-
thiano. Con tutte le patenti legitti- opere editoriali di gran pre- tativo e che il linguaggio adope-
manti della comunità scientifica. Il gio), provo un senso di sollievo rato si fa «via via più semplice e
suo bellissimo Storie di rose anti- prendendo in mano un picco- immediato dando vita a precisi
che (Medusa) è il racconto di lo, grazioso volumetto, Augu- stereotipi figurativi».
trent’anni di ricerche - viaggi, vivai, ri di Buon Natale. Arte e tra- Certo, siamo lontani dalle
libri, colpi di fortuna, pezzi mancanti dizione delle cartoline augu- cartoline che pubblicava, ad
- ma anche un impeccabile catalogo rali, curato da Walter Foche- esempio, la Wiener Werkstatte
di varietà e una precisa descrizione sato per le edizioni Interlinea o dalle cartoline litografiche di
di tecniche. Altri roseti particolari di Novara.
sono raccontati dal «rosomane» Ottima la scelta della car- Arte e tradizione:
p Piero Amerio Gian Paolo Bonani, psicologo specia- ta, così come la grafica e la
p ROSE lista nelle risorse umane ibridato stampa, anche se, purtroppo, immagini del tempo
p Medusa
p pp. 197, €50
con il design di giardini per creare risultano poco godibili le tre/ perduto, coloratissime,
una nuova varietà di floricoltore-nar- quattro cartoline a volte pub-
ratore (Parlare con le rose, Iacobel- blicate nella stessa pagina. leziose, ricche di una
li, pp. 250, €29). Dunque, piccolo formato e pe- saporosa civetteria
L’appassionato di erbe sfoglierà con gusto I segreti so lieve per questo libriccino
dell’erborista (a cura di Laura Stolfi, Rizzoli, pp 430, € di un certo interesse, in quan- Basilio Cascella, oppure da
17,50), dove troverà tutte le virtù di erbe e spezie, con to con le sue immagini fa rivi- quelle realizzate da tanti altri
ricette per tisane e creme di bellezza. Invecchiare in vere un tempo ormai passato grandi artisti che a questo mez-
giardino - De senectute in horto (Gian Lupo Osti, ma che è ancora vivo nel ricor- zo di comunicazione hanno de-
Ponte alle Grazie, pp. 84, €11) è perfetto per chi proget- do di molti. dicato parte del loro lavoro. Ma
ti di riconvertirsi in pensionato-giardiniere. Può basta- Uscito, per ovvi motivi, po- è proprio in virtù di questi ste-
re un balconcino, o anche solo un davanzale, per colti- co prima delle festività, Auguri reotipi figurativi che le cartoli-
vare l’insalata da mettere in tavola: Urbi et orti di Jo- di Buon Natale pubblica una ne augurali hanno lasciato il se-
sep Vallès (Stampa alternativa, pp. 160, €18) spiega co- quantità infinita di cartoline gno nella nostra memoria, un
me fare. E Pia Pera, con Giardino&ortoterapia» (Sa- augurali (o «carte povere», con segno non privo, comunque, di
lani, pp. 125, €11), dà una ragione in più per zappettare: definizione inadeguata, dura a una certa dignità grafica. Lezio-
lavorare la terra è come trasformare la mente. morire), come era uso fare una se e coloratissime, ricche di
 Tuttolibri
SABATO 18 DICEMBRE 2010
LA STAMPA VII

UNA FAVOLOSA ORCHESTRA
Con Mozart in Piazza Vittorio
= Un oggetto narrativo non identificato come questo
Il Flauto magico secondo l'orchestra di Piazza
Vittorio, edito da Elliot (pp.64, €22) - un cd musicale di
65 minuti, un libro illustrato, un racconto tra fiaba e
. testo teatrale, un fotoromanzo - poteva nascere solo da
quella fucina di talenti che è, appunto, l’Orchestra di
Piazza Vittorio. L’esperienza musicale più eterodossa
d’Italia, l'unica orchestra nata attraverso
l’auto-tassazione dei membri che sia riuscita a creare dei
posti di lavoro (con relativi permessi di soggiorno) per i
musicisti che la compongono, ha deciso di sfidare
Mozart, sviluppando il Flauto magico come fosse una
favola musicale tramandata in forma orale ai musicisti e
giunta a ciascuno di loro in modo diverso, attraverso la
propria cultura, le proprie tradizioni.
I pirotecnici acquerelli di Lino Fiorito, usati come
scenografia nella messinscena, illustrano il testo scritto
da Mario Tronco, Luigi Trucillo e Renato Benvenuto. Il
racconto interpreta con coraggio le vicende originali.
E se il vero eroe non fosse Tamino? E se Pamina, alla fine,
trovasse la forza di prendere in mano il suo destino? E se
lo sfondo non fosse l’Egitto fantastico mozartiano, ma
una società multietnica contemporanea? Un invito
gioioso a cercare il Flauto magico in mezzo a noi.
Fabio Geda

«Auguri di Buon Natale»: da sinistra in senso orario due illustrazioni di Adolfo

Busi, 1912 e 1933; Il panettone di Aurelio Bertiglia, 1939; La cassetta delle lettere
Montagne in musica Montagne da scalare
di Anonimo, 1948. La collezione sarà in mostra a Valenza dal 21/12 al 14/1
Per prati, nebbie, ghiacciai Dall’Himalaya alle Alpi
con Mahler, Brahms & C. trionfi, tragedie, immagini
ALBERTO SINIGAGLIA SIMONE BOBBIO

A L
nnunciata da segnali di tromba, la cornet-
ta del postiglione canta una struggente
melodia. La potente orchestra della Terza
sinfonia di Mahler si fa sommessa, rarefatta fin
p AUGURI quasi a tacere per ascoltarla e dialogare con lei.
DI BUON NATALE Il canto viene - precisa l’autore -
p a cura di W. Fochesato «da una grande lontananza» (ef-
p Interlinea, pp. 158, € 12 fetto ottenuto collocando lo stru-
mentista nel retroscena). Pochi
minuti e in miracolosa essenziali-
tà le note del Posthorn sono uma-
nità, viaggio, strada fra boschi e
rocce, valli e cime. Altre emozio-
ni suscitano i parossismi sonori
di Richard Strauss: la Sinfonia
delle Alpi attraversa prati fioriti,
p Andrea Gherzi nebbie, tenebre, ghiacciai, persi-
p MONTAGNA IN MUSICA no «la strada sbagliata nel folto e
p Priuli&Verlucca nella sterpaglia» con un’orche-
p pp. 288, con 2 cd, €49,50 stra gigantesca alla quale non
mancano campanacci e macchi-
ne del vento e del tuono.
Campioni del Romanticismo che strappa le
montagne ai dèmoni e alle streghe e trasfigura di-
rupi minacciosi in metafore del sublime, anche
Mahler e Strauss, come Mozart, Rossini, Beetho-
ven, Schubert, Brahms, attingono al secolare gia-
cimento di Jodel, Ranz, canti di pastori, cacciato-
ri, soldati. Tra quei tesori Andrea Gherzi, con pe-
rizia musicale e alpina, fa uno slalom che sarebbe
piaciuto a due cultori del campo, Arturo Benedet-
ti Michelangeli e Massimo Mila, e nel volume
Montagna in musica intreccia abilmente la col-
ta e la popolare.
Le illustrazioni, gli esempi musicali, due alle-
gati cd con quarantotto brani ne fanno un’opera
interessante e piacevole. Molti vi cercheranno
conferme, spesso troveranno sorprese.
a scoperta dell'Himalaya, da un punto di vista
geografico e immaginifico, è il risultato di un
lungo processo storico indagato da Roberto
Mantovani e Kurt Diemberger in Enigma Himala-
ya. Il loro sguardo sulla catena montuosa è illustrato
attraverso un ampio corredo di te-
sti e fotografie e muove in tre fasi:
l'invenzione, la scoperta e l'avven-
tura. Il punto di vista è quello degli
esploratori: prima geografi e diplo-
matici dell'impero britannico, poi
alpinisti e scalatori in grado di pe-
netrare quel dedalo di valli e vette
rimaste per molti anni uno spazio
bianco nelle mappe geopolitiche
della Terra.
p Kurt Diemberger Anche i «tre problemi delle Al-
e Roberto Mantovani pi», nome con cui negli Anni 30 del
p ENIGMA HIMALAYA Novecento si definivano le pareti
p Mondadori, pp. 243, €39 Nord di Grandes Jorasses, Cervino
e Eiger, furono un'invenzione inte-
ramente alpinistica. Fu la scalata
dell'Eiger a uscire dalla stretta cerchia degli addetti
ai lavori per raggiungere il vasto pubblico, attraver-
so una mediatizzazione mai conosciuta prima.
Rainer Rettner in Eiger. Trionfi e tragedie
1932-1938 (Corbaccio, pp. 288, €26,90) ripercorre la
storia dei tentativi di conquista a opera delle più forti
cordate e la drammatica escalation di morti in una
dettagliata ricerca storica accompagnata da immagi-
ni d'epoca.
Nel 2009 l’Unesco ha dichiarato le Dolomiti Pa-
trimonio dell'Umanità: Reinhold Messner celebra
la sua terra in un libro fotografico di grande formato,
con gli splendidi scatti di Georg Tappeiner (Monda-
dori, pp. 268, €49,90). Una serie di testi ripercorre la
storia di paesaggi a partire da Deodat de Dolomieu, il
geologo illuminista «inventore» di queste montagne.

A
Giochi matematici Favola di Frank Baum
Il prestigiatore di numeri Babbo Natale allevato
di
una saporosa civetteria, in
uguri ri conclude il volumetto.
cacciava sommergibili
PIERO BIANUCCI
da una comunità di fate
CAMILLA VALLETTI

I
a numeri sono anche gioco, acrobazia gratuita del-

quanto «il mondo infantile è
chiamato a far le cose dei gran-
di», ancor oggi destano un cer-
to coinvolgimento emotivo.
Fochesato ha diviso Auguri
di Buon Natale in 14 capitoletti,
introdotti di volta in volta da co-
pertine di spartiti musicali (illu-
strate da Leopoldo Metlicovitz,
Aurelio Craffonara, Giovanni
Maria Mataloni e, a sorpresa, da
Claude Debussy, anche se credo
che quest’ultima non sia opera
Da Gesù Bambino
alle zampogne,
tra gnomi e panettoni:
le «carte povere» raccolte
da Walter Fochesato
del compositore, ma di Florence
Upton, creatrice di Golliwogg); i
disegni degli spartiti hanno una
qualche consonanza con le carto-
line che seguono, 16 circa per
ogni sezione: l'albero di Natale;
Gesù Bambino; le campane e le
zampogne; i doni; il panettone; lo
spumante; la neve; gli gnomi, i
folletti e gli spazzacamini; il ca-
lendario e così via. Un agile dizio-
nario biografico degli illustrato-
A illustrare queste cartoline
furono chiamati alcuni speciali-
sti che si dedicarono quasi total-
mente alle «carte povere», tra i
quali: Aurelio Bertiglia, Adolfo
Busi, le sorelle Chiostri, Tito
Corbella, Giovanni Meschini
(che colora le cartoline con la
tecnica del pochoir), Giovanni
Nanni; ma anche tanti altri che
solo marginalmente hanno fre-
quentato quest’arte, come Luigi
Bompard (autore tra l’altro del-
la memorabile serie di cartoline
La fotografia), Plinio Codognato,
Achille Luciano Mauzan, Alear-
do Terzi, tutti autori di splendidi
e famosi manifesti.
Le cartoline augurali, così co-
me ogni genere di soggetti, an-
cor più che dai librai antiquari, si
possono acquistare soprattutto
nei mercatini di carta, così nu-
merosi nel nostro paese; a Tori-
no va consigliato quello del «Li-
bro ritrovato» (ogni prima dome-
nica del mese), in piazza Carlo
Felice. I prezzi variano da 10 ai
20 euro secondo l’autore, la bel-
lezza e la conservazione. Anche
Auguri di Buon Natale - propone
l’editore - potrebbe diventare un
gradito dono natalizio o, esso
stesso, un biglietto di auguri!
l’intelligenza. Ve ne convincerete leggendo Il ma-
tematico si diverte dove Federico Peiretti raccon-
ta 200 storie di giochi matematici e dei loro inventori.
Si parte dagli antichi e si arriva a Martin Gardner,
morto pochi mesi fa a 96 anni, il più
famoso giocoliere di numeri del
’900, che diede la caccia ai sommer-
gibili nazisti e per hobby faceva il
prestigiatore. Incontrerete anche il
cosmologo Roger Penrose. Lui gio-
ca con le tassellature non periodi-
che. Le mette persino nei pavimenti
della sua casa. Bizzarria? No. Quelle
tassellature hanno offerto ai fisici il
modello dei «quasicristalli».
p Fedrico Peiretti Lasciamoci giocando. Serata tra
p IL MATEMATICO amici. Invitate qualcuno a scrivere
SI DIVERTE
p Longanesi, pp. 328, €18
su un foglietto un qualsiasi numero
di tre cifre e poi fatelo ripetere iden-
tico in modo da ottenere un numero
di sei cifre. Per esempio, 465.465.
Ora chiedete di dividere il numero per 7. «Se i cal-
coli sono esatti, non c’è resto», direte con sicurezza. La
scena si ripete facendo dividere il risultato per 11 (di
nuovo non ci sarà resto), e poi ancora l’ultimo risultato
per 13. Fate scrivere l’esito della terza divisione su un
foglietto e annunciate: «Questo è il numero originale
di tre cifre».
Magia? No. Riscrivere di seguito un numero di tre
cifre equivale a moltiplicarlo per 1001; 1001, e quindi il
numero di sei cifre, hanno come fattori 7, 11 e 13. Facen-
do il percorso inverso, cioè dividendo il numero di sei
cifre per questi tre numeri, si ritorna ovviamente al
numero originale. Ma l’ovviamente non è ovvio.
N
ei primi anni del Novecento Frank Baum, re-
duce dall’impressionante successo del suo
Mago di Oz, tentò in tutti i modi di liberarsi
dal peso della terribile bambina con le scarpette d'ar-
gento. Per questo ricreò scenari e rivisitò leggende,
mescolandole a elementi più mo-
derni, quasi sfiorando il genere fan-
tasy che ancora, a quel tempo, non
aveva dato i suoi frutti migliori.
Non poteva certo mancare un rac-
conto per La vita e le le avventu-
re di Babbo Natale. Nella sua ver-
sione un piccolo di uomo è allevato
da una comunità di fate che un po’
si annoiano della loro vita troppo
armoniosa. Una volta cresciuto,
p Frank Baum chiede di tornare in contatto con i
p LA VITA E LE AVVENTURE suoi simili e diventa il beniamino
DI BABBO NATALE
p Mattioli 1885, pp. 112, €14,90
dei più piccoli. Abilissimo falegna-
me, inventa per loro giocattoli di le-
gno, oggetti quasi magici che han-
no il potere di renderli felici.
Frank Baum era un uomo idealista, con una forte
tentazione per lo spiritualismo; aveva una visione
del mondo cervellotica e ambigua: teosofo, populi-
sta, e forse anche, per certi versi, razzista, incarna
ancora una certa mentalità americana «sudista».
Dove al lieto fine si sovrappone un’inconsapevole vo-
lontà di giustificare la produzione di massa.
I giocattoli infatti che i genitori acquistano nei ne-
gozi per festeggiare la guarigione da una difficile ma-
lattia del proprio piccolo sono stati consegnati, nella
fiaba almeno, da Claus in persona, instancabile, bo-
nario, chiassoso fabbricatore di meraviglie non solo
nella notte di Natale.
VIII Storie e idee
La battaglia dei tre imperi La Lega Santa
sbarrò davvero il passo agli ottomani nel 1571?
SILVIA
RONCHEY

Il 732, anno della bat-

taglia di Poitiers, in cui Carlo
Martello fermò l’esercito ara-
bo-berbero che puntava al
cuore dell’«Europa» medieva-
le franca; e il 1571, anno in cui
a Lepanto la Lega Santa fede-
rata sotto l’egida di papa Pio
V sbarrò il passo alla penetra-
zione ottomana nell’occiden-
te cristiano: i libri di scuola ci
hanno insegnato a considera-
re queste due date gli estremi
epocali di un immenso scam-
pato pericolo. In particolare
la battaglia di Lepanto, in cui
le forze alleate guidate da
Don Giovanni d’Austria di-
strussero la flotta del sultano
in una carneficina in cui lo
stesso comandante ottomano
perse la vita, è stata vista co-
Un’opera stupefacente
di Alessandro Barbero,
la capacità di entrare
nella Storia attraverso
ogni possibile pertugio
me l’estremo salvataggio del-
l’Occidente dall’islamizzazio-
ne, o comunque dall’egemo-
nia islamica sul Mediterra-
neo, un secolo dopo la caduta
di Costantinopoli e il conse-
guente controllo ottomano
degli Stretti, chiave dei traffi-
ci mercantili e di una media-
zione fra civiltà rimasta per
tutto il Medioevo all’impero
romano-bizantino.
E però già Voltaire, nel
Saggio sui costumi, si mostra-
va scettico: «Quale fu il frutto
della battaglia di Lepanto e
della conquista di Tunisi? I
veneziani non guadagnarono
Lepanto, molto
rumore per nulla
terreno sui turchi e l’ammira-
glio di Selim II riprese senza
difficoltà il regno di Tunisi
(1574): tutti i cristiani vi furono
sgozzati. Sembrava che i tur-
chi avessero vinto la battaglia
di Lepanto».
Allo scetticismo di Voltaire
fa eco la perplessità di Braudel,
che analizzando la molteplicità
di eventi culminati in quell’ulti-
mo scontro fra flotte, e la sua
scia nei territori della propa-
ganda, si interroga: «Molto ru-
more per nulla, molta gloria, se
si vuole, per nulla»? Aggiun-
gendo però che prima di fare
dell’ironia su Lepanto bisogna
valutare non solo e non tanto
l’evento militare, quanto il suo
enorme effetto sulla frastaglia-
ta realtà «europea».
E’ proprio questa l’impresa
affrontata da Alessandro Bar-
bero nel suo Lepanto. Un libro
stupefacente, monumentale,
destinato a restare una pietra
miliare. Pietra di strano tipo,
però, percorsa da molte vene, e
di insolita porosità. Non il liscio
marmo della storia ufficiale,
fatta dai vincitori e levigata dal-
le ideologie.
Nel confermare, con Voltai-
re e Braudel, che «ha ben poco
senso ripetere che la battaglia
salvò l’Occidente», e nel sottoli-
neare l’effetto di quell’orche-
strazione propagandistica «a
p Alessandro Barbero
p LEPANTO
La battaglia dei tre imperi
p Laterza, pp. 769, €21
p Di Barbero Laterza ripropone
nei tascabili anche Barbari. Im-
migrati, profughi, deportati nell'
impero romano (pp. 337,
€10,50). Per gennaio 2011 si an-
nunciano due suoi nuovi titoli: il
romanzo storico Gli occhi di Ve-
nezia da Mondadori e Il divano
di Istanbul da Sellerio
Alessandro Barbero
suon di Te Deum», libri e com-
mittenze artistiche, Barbero,
ad esempio, offre al lettore
un’immagine viva: «A Padova,
un pover’uomo ammalato ne ri-
mase così impressionato che
una notte, delirando per la feb-
bre, prese un coltellaccio, deva-
stò la casa e al mattino ripete-
va attonito: “Gli ho ammazzati
tutti ‘sti turchi”».
Ma leggere Lepanto come
Vicende politiche
e militari, versioni
ufficiali e report di spie,
abile propaganda
«a suon di Te Deum»
costruzione propagandistica è
solo una delle risorse della sto-
riografia di Barbero. Conge-
gnare l’intricata, appassionan-
te esposizione dei fatti passati
dall’uno all’altro capo del Medi-
terraneo fra il 1568 e il 1571 si-
gnifica per lui entrare nella sto- La battaglia di Lepanto in un dipinto di Paolo Veronese
ria attraverso ogni possibile
pertugio, inseguirla a tutti i C’è la realtà dei turchi – qua- sione dei fatti.
suoi livelli. C’è la storia mate- si mai recepita dagli storici oc- E’ impressionante la natura-
riale e quella «evenemenziale», cidentalisti in tutta la sua com- lezza con cui Barbero si muove
la storia delle élites e quella del- plessa sofisticatezza – e c’è la nella storia ottomana come in
le classi subalterne, c’è la sto- realtà degli occidentali – frasta- quella europea, tra Oriente e
ria politica e quella militare, la gliata, in guerra con se stessa, Occidente. La sua scrittura – in
storia ufficiale – spesso inedita, dove quasi ognuno dei soggetti apparenza vieux jeu, in realtà
rovistata negli archivi – e la sto- in campo è portatore di interes- senza tempo – asseconda la tra-
ria segreta delle spie. si diversi e di una privata ver- sversalità dello sguardo e la

regali
vostri
ei
er voi
P
250 CRAVATTE INTELLIGENTI
IN ESPOSIZIONE NELLA SALETTA BOLAFFI*

Grandi Navigatori Grandi Padri della Maestri Grandi Olimpiadi Pionieri Formule Uomini Formule Stemmi e monete Scrittori
pittori ed esploratori del golf letteratura italiana della scienza medici di Lake Placid dell’aviazione chimiche di legge fisiche di Casa Savoia famosi

E tanti altri modelli dedicati a soggetti filatelici, numismatici, simboli del tempo e della cultura, alfabeti, numeri e scritture, grandi uomini, grandi imprese, medici...

* La Saletta Bolaffi, a Torino in via Cavour 17, è un raffinato Bolaffi diffonde la sua grande passione e la sua centenaria
spazio espositivo unico in Italia che ospita anche esperienza nel collezionismo anche attraverso le sue cravatte,
uniche al mondo, in quando espressive dei simboli
tutte le cravatte e i foulard Bolaffi da collezione. BOLAFFI della genialità dell’uomo e della cultura. Indossarle
Aperta tutti i giorni domenica compresa (9.00-12.30/14.30-19.00) fino a Natale. Profumi e moda
da collezione
significa rendere colta ed esclusiva la vostra personalità.

pluralità delle voci, o dei sus-
surri. Mobilitando un arsenale
di fonti e di metodologie e sca-
vando trincee narrative distin-
te ma collegate, nella tattica
letteraria, al punto da non far
avvertire al lettore il minimo
smottamento.
Dopo la sconfitta di Lepanto
il sultano Selim dichiarò che
«gli era stata solo bruciacchia-
ta la barba» e ricostruì la sua
flotta di galee, dando ragione
alla famosa frase del gran visir
Mehmet pascià: «Questo stato
se volesse potrebbe fabbricare
Dopo la sconfitta
il sultano Selim
dichiarò che
«gli era stata solo
bruciacchiata la barba»
una flotta con le ancore d’ar-
gento, il sartiame di seta e le ve-
le di raso».
Se oggi si analizzassero le
analoghe «vittorie» occidentali
negli stati emersi dalla dissolu-
zione dell’impero ottomano
con la stessa imparzialità e lo
stesso occhio a ciò che sorvo-
lando gli scontri unisce i fronti
e incrina ciascuno al suo inter-
no, con sotto mano relazioni di
intelligence e reazioni popolari,
documenti diplomatici e finan-
ziari, solo allora, forse, potrem-
mo capire. Ma è una documen-
tazione che non possiamo anco-
ra avere. A conferma che solo il
passato è, paradossalmente, di-
sponibile al presente, e capace
di fornirgli insegnamenti. E
che la storia è fatta, sì, da singo-
le battaglie, ma non sempre, an-
zi quasi mai, da quelle che ci
vengono tramandate.
www.silviaronchey.it
F
enomeno antico quanto
l’umanità, quello migra-
torio: da sempre, la fame
si muove verso il pane. Ma feno-
meno venuto via via più artico-
lato in questi ultimi due secoli,
in seguito non solo all’urbaniz-
zazione seguita alla rivoluzione
industriale, ma anche all’evol-
versi dei mezzi di trasporto e di
comunicazione, fino a giungere
alla complessità che conoscia-
mo ai nostri giorni.
Alle migrazioni in cerca di
terre più fertili, di pascoli più
abbondanti, di lavoro più sicu-
ro, di futuro meno incerto per i
propri figli, si sono aggiunte
quelle in cui la sete di libertà e
di dignità si è fatta più pressan-
te ed esplicita: tutte migrazioni
che possiamo considerare frut-
to sì di pesanti condizionamen-
ti economici e sociali, ma che in
ultima istanza conservano una
dimensione di libera scelta al
momento di partire.
Ma oggi assistiamo anche a
forti flussi migratori in cui que-
sto margine pur relativo di li-
bertà è totalmente assente: pro-
fughi in fuga da disastri natu-
Un grande dizionario
delle Migrazioni:
per non subire ma
capire e accogliere,
non numeri ma persone
rali o da guerre che provocano
stragi quasi esclusivamente tra
i civili, sopravvissuti a genoci-
di, perseguitati politici e depor-
tati, vittime di tratte di esseri
umani e di nuove schiavitù...
Ora, gli Stati e le società che
«accolgono» o che «subiscono»
questi flussi - e che sovente in un
passato anche recente erano
state a loro volta realtà di emi-
grazione sia interna che ester-
na, come l’Italia - si trovano
sempre meno preparate ad af-
frontare concretamente la com-
plessità del fenomeno e, prima an-
LONTANO E VICINO cora, a capirlo culturalmente ed
ENZO BIANCHI
eticamente. Giunge quindi quan-
to mai opportuno per il nostro
Paese il volume Migrazioni. Di-
zionario socio-pastorale (pp.
La fame si muove 1120 + XXXII, €98), curato da
Graziano Battistella per le Edi-
zioni San Paolo.
verso il pane Il curatore - religioso scala-
briniano, cioè appartenente a
una congregazione sorta nel
1887 proprio per la cura pastora-
le degli emigrati italiani - ha rac-
Cosa sta dietro gli stranieri e cosa colto in 156 voci assegnate a 123
dentro di noi: le loro ansie, le nostre paure autori gli snodi fondamentali
del fenomeno migratorio, sia da
un punto di vista storico e socia-
Illustrazione
le che da quello etico, religioso e
di
Francesco pastorale, capaci di esporre con
Dondina lucidità la posizione della chiesa
per il libro e il suo desiderio di essere «esper-
del cardinal ta di umanità» anche in questo
Martini campo specifico.
«Una parola Sono voci trattate con consi-
per te», stente ampiezza e respiro, voci
Editrice che penetrano al cuore delle pro-
San Raffaele blematiche e, soprattutto, che
non perdono mai di vista le perso-
ne, i volti, i cuori di coloro che si è
tentati di identificare come nume-
ri, categorie, al massimo braccia
destinate a non avere anima né
sentimenti.
CARI BAMBINI È una realtà di sofferenza e di
Gli auguri di Martini e Tettamanzi speranza quella che emerge da
«Lasciate che i pargoli vengano a me». Nel solco dell’evangelista Luca, i
pagine che non sono di aride in-
formazioni: una faticosa ricerca
cardinali Martini e Tettamanzi accostano i più piccoli alla Parola.
Il biblista Carlo Maria Martini, tra Vecchio e Nuovo Testamento, declina della dignità umana e della liber-
sette valori: perdono, amicizia, libertà, coraggio, lealtà, preghiera, tà dello spirito, un’analisi varie-
pazienza. «....ho provato a “fare il nonno” - avverte Sua Eminenza - e a gata non solo di cosa sta «dietro»
consegnare le storie che sono la sostanza della mia vita ai bambini: per un gli stranieri che giungono tra noi,
uomo della mia età sono gli eredi. Un tempo i valori più grandi e belli si ma anche di cosa sta «dentro» di
tramandavano proprio tessendo racconti attorno al fuoco...». Le pagine noi, di cosa motiva il loro partire
bibliche narrate ai più piccoli sono raccolte sotto il titolo Una parola per e la nostra risposta, le loro ansie
te (Editrice San Raffaele, pp. 81, €16), illustrazioni di Francesco Dondina.
e le nostre paure, il comune desi-
Dal cardinal Martini al suo successore sulla cattedra ambrosiana, Dionigi
Tettamanzi. L’arcivescovo scrive ai bambini la lettera Santi subito
derio di vivere una vita degna di
(Rizzoli, €9), illustrazioni di Roberta Angaramo. questo nome e di poterla offrire
Ovvero come si diventa santi, ispirandosi a questo e a quell’esempio, da in dono ai nostri figli e alle gene-
Giovanni Paolo II a Carlo Borromeo, lontano predecessore di Tettamanzi razioni future.
e Martini, da Ignazio di Loyola ai tanti uomini di buona volontà che hanno Un dizionario socio-pastorale
fatto e fanno il mondo, come il sacerdote brasiliano autore di una non è un romanzo né un saggio
«canzoncina semplice semplice», un regalo sempre vivo, sempre in attesa storico, ma può fornirci le «paro-
di essere scoperto e riscoperto: «Amar come Gesù amò, sognar come le» per capire noi stessi e gli altri
Gesù sognò, pensar come Gesù pensò...».
che bussano alla porta del nostro
cuore.
Tuttolibri
SABATO 18 DICEMBRE 2010
LA STAMPA IX
Letture
LA STUFA DI VERRECCHIA
Tra Nietzsche
e New York
«Viaggiare non significa ciondolare
da un luogo all’altro... No, significa
leggere nel gran libro del mondo...».
E così Anacleto Verrecchia,
germanofilo che ha in gran dispitto
le palandrane accademiche, dopo
Vagabondaggi culturali rifà le
valigie, o, montalianamente,
«ricarica i fucili», ché non è suo
costume scrivere e parlare «a salve».
Ecco, di stazione in stazione,
delinearsi il nuovo journal, La stufa
dell’Anticristo, come il precedente
per i tipi di Fogola (pp. 360, €28).
Il titolo è un nitido biglietto di visita:
a crepitarvi è il fantasma che sempre
scorta
Verrecchia,
Nietzsche,
ancora
ritrovato nella
città che
sommamente
gli occorreva,
Torino.
Superuomo, il
filosofo, ma -
gli capitava -
anche umano,
troppo umano, tanto da avvertire il
freddo come un povero cristo, o
come l’Anticristo, quale si proclamò,
così ordinando una stufa a Dresda, il
calore tedesco über alles.
Dal Po a New York. Sono l’alfa e
l’omega del grand tour di
Verrecchia, nel segno di Nietzsche,
giacimento infinito, che a
Manhattan e dintorni gli porgerà
un’ulteriore pepita, una (falsa)
lettera inedita cucinata come pesce
d’aprile per Tuttolibri, nel 2000.
Nietzsche e al di là di Nietzsche.
Con passo narrativo e aforistico (è
cultore di Lichtenberg), fedelissimo
all’Awesta («La lingua e la penna
servono per comunicare, non per
annoiare»), Anacleto Verrecchia si
scopre cittadino di dapertutto, di
mare in monte, di rovina in museo,
felicemente, bizzarramente, in
equilibrio, apollineo e dionisiaco...
Bruno Quaranta
.

Tuttolibri
X Classifica SABATO 18 DICEMBRE 2010
LA STAMPA

N
oi qui ad almanaccare sabato scorso sulla sfida
AI PUNTI tra Eco e Faletti per il primato natalizio ed intanto
LUCIANO GENTA la Benedetta Parodi se li è cotti e mangiati: già nel-
la classifica della settimana precedente a questa (che non
abbiamo pubblicato) aveva conquistato i 100 punti con un
Benedetta valore in copie vendute di oltre 25 mila, nel nostro campio-
ne di sole librerie, ed ora si rafforza, sfiorando le 40 mila.
«Dimmi quel che mangi, ti dirò chi sei» sentenziava Brillat-
si mangia Savarin nella Fisiologia del gusto. Il boom dei libri di ricet-
te, nati e cresciuti in tv, rispecchia quella fascia di lettori
nali, o delle ricorrenze per doni, in cerca di guide, manuali e
passatempi. E praticamente non leggono nient’altro. Si cal-
cola - riporta Giovanni Solimine nel saggio Laterza L’Ita-
lia che legge, ottima strenna per gli addetti ai lavori - che
siano «circa 7 milioni, più del 10% degli italiani». Dunque
una bella fetta di mercato. Non conviene fare gli altezzosi,
citando Oscar Wilde: «Un tempo i libri erano scritti da uo-
mini di lettere e letti dal pubblico. Oggi i libri sono scritti
dal pubblico e non son letti da nessuno» (La disciplina del
dandy, proposta da Piano B Edizioni). Del resto al volano
primi 10, da Vespa a Fruttero & Gramellini, divulgatori di
storia patria, allo stesso Calasso che, grazie all’ospitalità
di Fazio si ritrova 4˚ in saggistica con il suo Ardore india-
no, non certo «popolare». A conferma, direbbe Odifreddi,
che qui C’è spazio per tutti. Basta conoscere le regole del
«gioco delle copie» di cui è maestro Feltri, detto Il Vittorio-
so. Anche se lui, che si proclama «un perfetto anticattoli-
co», non ha frequentato il glorioso settimanale di avventu-
re e fumetti, con il mitico Jacovitti, diffuso in parrocchie ed
oratori con il motto «lieti, forti, leali e generosi». Ripropo-

Eco e Faletti che l’Istat definisce «morbidi» e che si materializzano in li-

breria soprattutto alla vigilia delle vacanze, estive o inver-
tv debbono gratitudine in molti: dalla Littizzetto ridarella
a giornalisti d’inchiesta come Nuzzi e Antonelli, ora tra i
sto dall’Avvenire nel 1994, quando ne prese le redini Boffo.
Quello che il Nostro giocatore di copie sì è cotto e mangiato.

I PRIMI DIECI INDAGINE NIELSEN BOOKSCAN

100 60 50 44 39
1 2 3 4 5
Benvenuti Il cimitero Appunti di Cotto Le ricette
nella di Praga un venditore e mangiato di Casa Clerici
mia cucina di donne
PARODI ECO FALETTI PARODI CLERICI
VALLARDI BOMPIANI B.C. DALAI VALLARDI RIZZOLI

39 37 27 26 22
6 7 8 9 10
I dolori Io e te La caduta Metastasi. Il sorriso
del giovane dei giganti Sangue, soldi di Angelica
Walter e politica...
LITTIZZETTO AMMANITI FOLLETT NUZZI; ANTONELLI CAMILLERI
MONDADORI EINAUDI MONDADORI CHIARELETTERE SELLERIO

Narrativa Narrativa Saggistica Varia Tascabili Ragazzi

italiana straniera
1. Il cimitero di Praga 60 1. La caduta dei giganti 27 1. Metastasi. Sangue, soldi e... 26 1. Benvenuti nella mia cucina 100 1. Il piccolo principe 9 1. Gliultimieroi.Leggendedelmondoemerso 19
ECO FOLLETT NUZZI; ANTONELLI PARODI SAINT-EXUPERY TROISI
19,50 BOMPIANI 25,00 MONDADORI 14,60 CHIARELETTERE 14,90 VALLARDI 7,50 BOMPIANI 18,00 MONDADORI

2. Appuntidiunvenditoredidonne 50 2. Io confesso 18 2. Il cuore e la spada. Storia... 18 2. Cotto e mangiato 44 2. La solitudine dei numeri primi 9 2. Sesto viaggio nel regno... 9
FALETTI GRISHAM VESPA PARODI GIORDANO STILTON
20,00 B.C. DALAI 20,00 MONDADORI 22,00 MONDADORI 14,90 VALLARDI 13,00 MONDADORI 23,50 PIEMME

3. Io e te 37 3. La lista 14 3. La patria bene o male 17 3. Le ricette di Casa Clerici 39 3. Maigret e il produttore di vino 6 3. Il mare dei mostri.PercyJackson 7
AMMANITI CONNELLY FRUTTERO; GRAMELLINI CLERICI SIMENON RIORDAN
10,00 EINAUDI 22,00 PIEMME 18,00 MONDADORI 15,90 RIZZOLI 9,00 ADELPHI 17,00 MONDADORI

4. Il sorriso di Angelica 22 4. Il predicatore 11 4. L’ardore 16 4. I dolori del giovane Walter 39 4. Labellezza e l’inferno.Scritti ‘04-‘09 6 4. Ilgirotondodel sorriso.ConCDaudio 4
CAMILLERI LÄCKBERG CALASSO LITTIZZETTO SAVIANO MACCHETTO; D’ALTAN
14,00 SELLERIO 19,00 MARSILIO 35,00 ADELPHI 18,00 MONDADORI 10,00 MONDADORI 19,00 MONDADORI

5. Momenti di trascurabile felicità 14 5. Solar 10 5. I segreti del Vaticano 16 5. L’oroscopo 2011 15 5. La biblioteca dei morti 6 5. Rapunzel. L’intreccio della torre 5
PICCOLO MCEWAN AUGIAS FOX COOPER -
12,50 EINAUDI 20,00 EINAUDI 19,50 MONDADORI 10,00 CAIRO 13,00 TEA 12,90 WALT DISNEY ITALIA

6. Un karma pesante 13 6. Torment 9 6. C’è spazio per tutti 14 6. Tuttoquellochenonvihodetto.ConDVD 10 6. Gomorra 5 6. Rapunzel. L’intreccio della torre 4
BIGNARDI KATE ODIFREDDI BRIGNANO SAVIANO -
18,50 MONDADORI 17,00 RIZZOLI 22,00 MONDADORI 19,90 RIZZOLI 10,00 MONDADORI 3,50 WALT DISNEY ITALIA

7. Canale Mussolini 12 7. Notte buia, niente stelle 9 7. Ogni cosa alla sua stagione 14 7. Recital. Con due DVD 10 7. L’ombra del vento 5 7. Addio, Fairy Oak 4
PENNACCHI KING BIANCHI GUZZANTI RUIZ ZAFON GNONE
20,00 MONDADORI 20,90 SPERLING & KUPFER 17,00 EINAUDI 16,90 FELTRINELLI 13,00 MONDADORI 15,90 DE AGOSTINI

8. Leielui 10 8. Limit 9 8. La manomissione delle parole 13 8. Un napoletano come me 6 8. Mille splendidi soli 5 8. Il piccolo principe. Libro pop-up 4
DE CARLO SCHÄTZING CAROFIGLIO SIANI HOSSEINI SAINT-EXUPERY
18,50 BOMPIANI 23,50 NORD 13,00 RIZZOLI 16,00 RIZZOLI 12,00 PIEMME 30,00 BOMPIANI

9. Il meccanico Landru 10 9. La ragazza che rubava le stelle 8 9. Impero. Viaggio nell’Impero di Roma 13 9. Guinness World Records 2011 5 9. Il giorno in più 4 9. Harry Potter e i doni della morte 4
VITALI BARRY ANGELA - VOLO ROWLING
18,60 GARZANTI 18,60 GARZANTI 21,00 MONDADORI 28,00 MONDADORI 12,00 MONDADORI 23,00 SALANI

10.Le luci nelle case degli altri 9 10. Una ragazza da Tiffany 8 10.Il vittorioso.Confessionidel direttore...13 10. È facile smettere di fumare... 5 10.Uomini che odiano le donne 4 10.Nel regno della fantasia 3
GAMBERALE VREELAND FELTRI; LORENZETTO CARR LARSSON STILTON
20,00 MONDADORI 18,00 NERI POZZA 17,50 MARSILIO 10,00 EWI 13,80 MARSILIO 23,50 PIEMME

LA CLASSIFICA DI TUTTOLIBRI È REALIZZATA DALLA SOCIETÀ NIELSEN BOOKSCAN, ANALIZZANDO I DATI DELLE COPIE VENDUTE OGNI SETTIMANA, RACCOLTI IN UN CAMPIONE DI 900 LIBRERIE.
SI ASSEGNANO I 100 PUNTI AL TITOLO PIÙ VENDUTO TRA LE NOVITÀ. TUTTI GLI ALTRI SONO CALCOLATI IN PROPORZIONE. LA RILEVAZIONE SI RIFERISCE AI GIORNI DAL 5 ALL’11 DICEMBRE.

N
on solo ebook. Le storie
sono doni d’amore, dice-
va Lewis Carroll, soprat-
tutto se raccontate: un «piacere
antico» che l’audiolibro sembra
resuscitare un po’ anche da noi
(notoriamente conservatori). Ci-
fre piccole rispetto agli altri pae-
si. Secondo dati ufficiali 0,7 mi-
lioni di euro l’anno, però con una
crescita tra il 15 e il 30%, il 76%
di narrativa e poesia.
Stima che l’irruzione natali-
zia di nuovi titoli conferma, in-
sieme al generale buon livello
delle registrazioni, legato soprat-
tutto alla scelta della voce nar-
rante, attori, doppiatori e, per
romanzi o racconti contempora-
nei, spesso gli autori medesimi.
Tra i testi ricorrenti i classici di
ogni tempo, Omero, Dante, Poe,
Verga, Twain, Melville sino a
Calvino.
Tutti i grandi editori ormai
in lizza, accordi con le sigle spe-
cializzate. Vedi la Feltrinelli che
ha deciso di rilanciare adesso
parte del suo catalogo attraver-
PROSSIMA
MENTE
MIRELLA APPIOTTI
Ascoltare
Dante
o la Bovary
so la Emons Audiolibri (dal 2007,
una quarantina di cd dalla Au-
sten a Simenon a Carofiglio, Am-
maniti, Larsson ecc), partendo
con L’isola sotto il mare della Al-
lende letto da Valentina Carnelut-
ti, L’amante della Duras con Li-
cia Maglietta, Bar Sport di Ben-
ni con Riondino, Scintille di e con
Lerner, Hanno tutti ragione di
Sorrentino, legge Servillo. Ramo
italiano della casa tedesca, la
Emons è anche uno dei sei editori
storici impegnati nel business dell’
«ascolto»: Alfaudiobook, Full Co-
lor Sound, Good Mood, Verdechia-
ro, Il Narratore. Quest’ultimo con
oltre 60 uscite molto selezionate
(Dostoevskij, Dickens, Cechov non-
ché Sciascia, Moravia, Pavese) cui
per le feste si aggiungono lo Schni-
tzler del Ritorno di Casanova
presentato da Alberto Rossatti, il
Fogazzaro di Piccolo mondo an-
tico con Lino Spadaro, più le 13
ore e 36 minuti di Alessandra Be-
dino per Madame Bovary.
Osservava Calvino: «Quando
un altro legge è difficile far coinci-
dere la tua attenzione con il tempo
della sua lettura: la voce va trop-
po svelta o troppo piano». Impas-
se meglio superata, in generale ne-
gli audiolibri, da voci poco note o
da sperimentatissimi vecchi inter-
preti (come Gazzolo nell’antologia
dalla Divina Commedia edita da
La Lettera "a") che non da alcune
star del nostro cinema.
uanti anni ci vorrebbero
Q per leggere i Libri del-
l’Anno, di un anno sol-
tanto, questo che sta per finire?
Sono decine e decine, centinaia
e migliaia, ma che dico: milio-
ni, miliardi. Sono imperdibili,
imprescindibili, incommensura-
bili, così come vengono amore-
volmente scremati ogni dicem-
bre dai giornali.
Ansia. Ansia da prestazio-
ne. In Gran Bretagna, la ma-
nia dell’elenco tracima. Il New
Stateman, per esempio, ne met-
te in lista 67: non 67 titoli da
leggere, che già sarebbero suffi-
cienti per più di un Capodan-
no, ma 67 vip i quali a loro vol-
ta elencano ciascuno uno o più
libri.
Naturalmente, funziona. Ti
incuriosisce sapere che diami-
ne consiglia Bianca Jagger, op-
pure ti fidi dello scrittore Jona-
than Coe, o vuoi decifrare i de-
stini della sinistra scrutando i
gusti del leader laburista Ed
Miliband, e ti ritrovi ad ap-
CHE LIBRO FA
...A LONDRA
GIOVANNA ZUCCONI
I bestseller
dell’anno
per 67 vip
prendere dell’esistenza rispetti-
vamente di un libro sull’econo-
mia sostenibile (Prosperity
without Growth di Tim Jack-
son), di una raccolta di racconti
«modernisti» (Self Portraits:
Fictions di Frederic Tuten), e di
un saggio dal titolo beneaugura-
le, The Audacity to Win, chissà
che qualche buontempone non lo
regali anche alla sinistra nostra-
na.
Letti questi tre ne rimarrebbe-
ro 64, più tutti quelli indicati da
tutti gli altri giornali: e utilmen-
te suddivisi per categorie, per ge-
neri, per tipologia di lettore, fino
a individuare target parecchio
specifici (qualcuno arriva a con-
sigliare un libro per «lettori di ot-
to anni che amano i cavalli»:
quanti saranno mai?). È un ser-
vizio socialmente utile, davvero,
se non altro per disfarsi dei sensi
di colpa: sono troppi. Solo dal
Guardian, e solo per la narrati-
va: Jonathan Franzen, David Ni-
cholls, Howard Jacobson, Paul
Murray, Ian McEwan, Lloyd Jo-
nes, Johanna Sinisalo, Nadifa
Mohamed, Robert Littell, Colm
Toibin...
L’epoca del troppo di tutto, la
nostra occidentale, dovrà pur
trovare un limite: una gerarchia,
un metabolismo, un senso. Nel
frattempo, che l’anno vi sia lun-
go e lieve abbastanza per leggere
tutti i Libri dell’Anno, e oltre.
.
Diario di lettura
GIORGIO
BOATTI
«L'uomo è ciò che man-
gia»: l'affermazione del filosofo
tedesco Ludwig Feuerbach co-
nosce da quasi due secoli un
grande successo. Massimo Mon-
tanari - professore medievalista
all'università di Bologna ma, an-
che, il più autorevole storico dell'
alimentazione del nostro Paese,
autore di opere di solido spesso-
re e di vasto successo, come La
fame e l'abbondanza che con la
prefazione di Jacques Le Goff è
stata tradotta in tutta Europa -
sottolinea però un fatto. La frase
di Feuerbach è piaciuta così tan-
to da far scordare una cosa non
irrilevante: «Mann ist, was er
«La mia infanzia
è Gian Burrasca,
però alla narrativa
ho sempre preferito
la saggistica»
isst», nella sua versione origina-
le, contiene una doppia sugge-
stione. In tedesco «ist», con una
sola s, vuol dire «è». «Isst», inve-
ce, con due esse, significa «man-
gia». Questo se lo si legge. Nel
parlato però, per la pronuncia
pressoché identica di «ist» e di
«isst», «l'uomo è ciò che man-
gia» pare potersi trasformare.
Scambiarsi. Diventa «L'uomo
mangia ciò che è». Ovvero, spie-
ga un divertito Montanari - nella
sua casa di Imola imbottita di li-
bri - il Feurbach materialista,
quello a cui attinge poi il Marx
giovane, proclama la suprema-
zia della concretezza come uni-
ca realtà. Però ci strizza l'occhio.
Ci dice che quello che ci arriva
sul piatto contiene non solo cibo
ma le idee, i pensieri, la cultura
dell'uomo.
Questo nesso complicato e af-
fascinante è ormai da decenni al
centro del lavoro di Montanari.
Storico dell'alimentazione, ma
pur sempre medievalista che ha
mosso i primi passi alla scuola di
un rigoroso Girolamo Arnaldi
(«mi ha insegnato il corpo a cor-
«Arnaldi, Fumagalli,
Camporesi i miei
maestri, ma anche
Carlo Ginzburg
mi ha influenzato»
po con i testi..») ed è cresciuto
poi accanto ad un maestro più in-
quieto e spiazzante, quel Vito Fu-
magalli, storico delle campagne,
che affascinava i lettori con libri
dalla scrittura cristallina e dai ti-
toli accattivanti (Quando il cielo
si oscura, Paesaggi della paura)
ma, parlando di foreste e maiali,
di alberi e contadini, sconcerta-
va non poco un certo mondo ac-
cademico.
Un mondo accademico for-
se che apprezzava l'histoire
totale nei testi di Febvre e
Bloch ma non era abituato a
praticarla e a farla crescere
nei giardini di casa propria.
«Sì. In buona misura era così.
Perché negli orizzonti italiani di
quegli anni far entrare sul palco-
scenico dell'Alto Medioevo non
solo, come peraltro ha fatto spes-
so Fumagalli, le Matilde di Ca-
nossa e i papi, gli abati e i guer-
rieri, ma anche i contadini senza
nome, la vita delle foreste, addi-
rittura i maiali e il cibo quotidia-
no, era qualcosa di anomalo e
nuovo. Come allora era piutto-
sto inusuale la tesi - Per una sto-
ria dell'alimentazione contadina
nell'Alto Medioevo - con cui mi so-
no laureato con lui. Fumagalli
per me è stato non solo un ami-
co, un maestro di analisi storica
ma, anche, un esempio di scrittu-
ra. Lui pretendeva che ogni argo-
mento approdasse alla pagina
non tanto in modo semplice - ter-
Massimo Montanari
Lo studioso del gusto
La vita. Massimo Montanari è nato a Imola nel 1949. E’ docente ordinario di
storia medievale, storia economica e sociale del medioevo e storia
dell'alimentazione presso la Facoltà di Lettere e Filosofia dell'Università di
Bologna e presso l'Università di Scienze Gastronomiche di Pollenzo.
Le opere. E’ appena uscito «L’identità italiana in cucina» (Laterza, pp. 97, €9).
Sempre per i tipi di Laterza: «Il formaggio con le pere», «Il riposo della
polpetta», «Il cibo come cultura», «La fame e l’abbondanza. Storia
dell’alimentazione in Europa» (con la prefazione di Jacques Le Goff).
Il più autorevole storico dell’alimentazione
nel nostro Paese: sul piatto non solo
cibo ma le idee, i pensieri, la cultura dell’uomo
“Arrivò l’Artusi,
così il mondo
cambiò cuoco”
mine che implica forse il rischio di
una frettolosa semplificazione -
ma chiaro, aderendo alla concre-
tezza del reale. In questo la sua le-
zione si sovrapponeva a quella di
mio padre Leopoldo, in un certo
senso il mio primo maestro di
scrittura. Più di scrittura che di
lettura. Era insegnante, autore di
testi di storia per le scuole medie,
adottati per anni e anni. In casa re-
spiravo l'aria di questo scrivere li-
bri, a volte vi era coinvolta mia ma-
dre Lora, anche lei insegnante. Li-
bri di storia, capaci di soffermarsi
- in questo mio padre mi ha in-
fluenzato - su dettagli concreti del-
la vita materiale. L'abitare. Il viag-
giare. L'alimentarsi. Con l'osses-
sione di farsi capire dai ragazzi…».
E invece il suo rapporto con la
lettura...
«Non ricordo mie particolari pas-
sioni infantili per qualche testo.
Si, forse più l'incantamento per
certi personaggi - ad esempio
Gian Burrasca e quando l'ho sco-
perto la felicità di chiudermi nella
mia stanza a leggere il Giornalino
di Gian Burrasca, dimentico di tut-
to il resto. Ma francamente non
ho mai avuto una specifica dedi-
zione alla lettura della narrativa.
E ancora oggi al primo posto met-
to la passione per la saggistica».
Poi, all'università di Bologna?
«L'incontro con Fumagalli. Ma
non dimentichiamo che collega di
stanza del mio maestro era in que-
gli anni Carlo Ginzburg che lavora-
va a libri come I benandanti. O Il
formaggio e i vermi dove la storia
culturale e le vicende concrete del-
la civiltà materiale dei più umili
trovavano un originalissimo incro-
cio. Influenzando non poco il mio
procedere».
Era anche la Bologna in cui in-
segnava Camporesi che allora
stava lavorando a libri come
«Il paese della fame» e «Pane
selvaggio»...
«Certo. Anche se non ho mai avu-
to un rapporto diretto con Cam-
I PREFERITI
f des Hautes Etudes. Attorno alla
PELLEGRINO ARTUSI
La scienza in cucina e
l’arte di mangiar bene
Einaudi, pp. LXXXVI-776, €18,50
«Magistrale l’introduzione
di Camporesi. L’edizione
del ‘70 sdoganava temi
fino allora negletti»
f cettare tesi un tempo difficili da
CARLO GINZBURG
Il formaggio e i vermi
Einaudi, pp. 196, €21
«La storia culturale e le
vicende concrete della
civiltà materiale dei più
umili trovavano in questo
saggio un originalissimo
incrocio»
f Frontiere quali ad esempio?
GUALTIERO MARCHESI
Oltre il fornello
Bur, pp. 289, €17,50
«Non è un vero e proprio
libro di ricette, dal
momento che non ce n’è
neppure una. E’ un aureo
libretto sui fondamenti
della nostra cucina»
poresi che svolgeva, rispetto al te-
ma del cibo, un approccio origina-
le ma da storico della letteratura.
Dunque diverso da quello di noi
storici. Però sono stato molto col-
pito, e influenzato, dalla sua magi-
strale introduzione alla magnifi-
ca edizione einaudiana de La
scienza in cucina e l'arte di man-
giar bene di Pellegrino Artusi. In
un certo senso quell'edizione del
1970 sdoganava temi, quali ap-
punto quelli dell'alimentazione, si-
no ad allora poco considerati».
Mentre fuori d'Italia cresceva
una diversa sensibilità?
«Soprattutto da parte della sto-
riografia francese dei Duby e dei
«Con Jacques Le Goff
un’amicizia preziosa:
il mio saggio “La fame
e l’abbondanza” è nato
su sua sollecitazione»
Le Goff. Ho incontrato per la pri-
ma volta Jacques Le Goff ad un
convegno a Spoleto e da lì è nata
un'amicizia preziosa. Devo a lui
l'idea che mi ha portato a realizza-
re per Laterza La fame e l'abbon-
danza e da allora il nostro dialogo
è continuato».
Sull'alimentazione è come se
a poco a poco si fosse saldata
un'alleanza italo-francese do-
ve vi è poco posto per gli stori-
ci anglosassoni, o mi sbaglio?
«Sicuramente vi sono approcci
diversi. Non a caso un significati-
vo Master internazionale di sto-
ria dell'alimentazione è quello
che si impernia su Bologna, Bar-
Tuttolibri
SABATO 18 DICEMBRE 2010
LA STAMPA XI
cellona e Parigi. Qui un prezioso
punto di riferimento per me è sta-
to uno studioso del gusto come
Jean-Louis Flandrin, dell'Ecole
storia dell'alimentazione non si
sono ampliati solo i confini, abbat-
tendo i recinti nazionali, ma si so-
no intrecciate anche le interdisci-
plinarietà tra storici, antropologi,
studiosi della cultura di massa, so-
ciologi. Questi influssi hanno mu-
tato la prospettiva con cui mi rap-
porto al tema del cibo e dell'ali-
mentazione che nel frattempo
non sono più argomenti per pochi
eletti. E questo lo vedo dalle rea-
zioni dei lettori non solo ai miei li-
bri ma anche ai miei interventi su
giornali o canali tv, come il "Gam-
bero Rosso". Vi è una maggiore
consapevolezza culturale che con-
sente ad un pubblico ampio di ac-
sostenere. Ad esempio quella che
avanzo nel saggio L'identità italia-
na in cucina: che non è mai esisti-
«Non snobbo il successo
delle ricette in tv, ma
le cuoche star offrono
ben pochi spunti
efficaci per i fornelli»
to da noi un modello unitario, na-
zionale, di cucina. E non esistono
in realtà neppure le cucine regio-
nali quanto uno "stile culinario
italiano" che procede per reti di
città, fatto di passaggi, contami-
nazioni, frontiere».
«La "frontiera della pecora", ov-
vero dell'apprezzamento ed im-
piego degli ovini, che storicamen-
te è tipica dell'Appennino e non si
spinge oltre Bologna. Da lì passa
anche il confine culinario interno
tra Emilia e Romagna. Una suddi-
visione che nasce in epoca longo-
barda quando l'Emilia è occupata
dai barbari e carnivori che vengo-
no dal Nord mentre la Romagna,
che viene battezzata così perché
è la "Romania", l'ultimo ridotto
della nuova Roma che è Bisanzio
e fa capo a Ravenna, è collocata
sotto il confine della pecora».
Di conseguenza?
«I tortellini emiliani hanno il ri-
pieno di carne, trionfo del maia-
le, della civiltà della carne ap-
portata dai longobardi, mentre
in Romagna vigono i cappellet-
ti, ripieni di formaggio, frutto
della civiltà della pecora forni-
trice di latte e formaggio anco-
ra prima che di carne...»
Però, stando alle classifiche
dei bestseller, la cucina, quel-
la che si fa spazio in trasmis-
sioni tv di grande successo, si
impone. E' un buon segno?
«Certo. Almeno rispetto a quan-
do ho cominciato ad occuparmi
di alimentazione e della sua sto-
ria. Però ho molte riserve sulle
modalità con cui si realizza que-
sto “sdoganamento”, visto che si
veicola sulla popolarità delle star
che attraverso la tv cavalcano
l'argomento sapendone proprio
poco. Penso inoltre che queste ri-
cette in realtà transitino assai di
rado dal libro di successo ai for-
nelli. A chi sta in cucina danno po-
chi spunti efficaci, di spessore».
Ma lei ha un libro di ricette
preferito?
«Sì, anche se non è un vero e pro-
prio libro di ricette, dal momento
che non ne compare neppure
una. Però Oltre il fornello di Gual-
tiero Marchesi, pubblicato quasi
vent'anni fa e riedito dalla Bur, è
un aureo libretto sui fondamenti
della nostra cucina. Marchesi, a
differenza dei divi tv, non detta ri-
cette più o meno vere di un piatto
più o meno conosciuto. Spiega in-
vece le tecniche di base per con-
servare tenera la carne, per ren-
dere croccante il risotto, per non
far perdere sapore alle verdure...
Dopo di che ognuno faccia quel
che vuole. La cucina è libertà».
(gboatti@venus.it)