ESTUDOS AVANÇADOS I - COMUNICAÇÃO, REPRESENTAÇÕES E PRÁTICAS CULTURAIS: CULTURA E IMAGINÁRIO

DA IDENTIDADE ATÉ A IMAGEM:

A MARCA COMO UMA PONTE
comunicação visual
pós-moderno
tipografia
design
PROJETO DE ARTIGO PARA FINAL DE DISCIPLINA

UFRGS ­_ UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

PPGCOM_PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO E INFORMAÇÃO
ALUNO_LUIZ CARLOS FETTER_00176014
DISCIPLINA_ ESTUDOS AVANÇADOS I - COMUNICAÇÃO, REPRESENTAÇÕES E PRÁTICAS CULTURAIS: CULTURA E IMAGINÁRIO
PROFESSORA DRA. KARLA MARIA MÜLLER E DR. RUDIMAR BALDISSERA
2009/1
ESTUDOS AVANÇADOS I - COMUNICAÇÃO, REPRESENTAÇÕES E PRÁTICAS CULTURAIS: CULTURA E IMAGINÁRIO

A identidade, uma vez definida, deve ser enunciada

para que construa uma imagem.
A identidade visual - esse mix de comunicação e
design, de disciplinas como a semiótica e a tipografia -
é parcialmente responsável pela tarefa.

PROJETO DE ARTIGO PARA FINAL DE DISCIPLINA

ESTUDOS AVANÇADOS I - COMUNICAÇÃO, REPRESENTAÇÕES E PRÁTICAS CULTURAIS: CULTURA E IMAGINÁRIO

A identidade, uma vez definida, deve ser enunciada

para que construa uma imagem.
A identidade visual - esse mix de comunicação e
design, de disciplinas como a semiótica e a tipografia -
é parcialmente responsável pela tarefa.

Os Manuais de Identidade Visual e sua metodologia são um

produto tipicamente moderno, racional e funcionalista que
pretende ter controle absoluto sobre cada manifestação da marca,
prevendo todas suas aplicações e pré-estabelecendo respostas
e posições para possíveis situações que envolvam a marca.

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ESTUDOS AVANÇADOS I - COMUNICAÇÃO, REPRESENTAÇÕES E PRÁTICAS CULTURAIS: CULTURA E IMAGINÁRIO

A identidade, uma vez definida, deve ser enunciada

para que construa uma imagem.
A identidade visual - esse mix de comunicação e
design, de disciplinas como a semiótica e a tipografia -
é parcialmente responsável pela tarefa.

Os Manuais de Identidade Visual e sua metodologia são um

produto tipicamente moderno, racional e funcionalista que
pretende ter controle absoluto sobre cada manifestação da marca,
prevendo todas suas aplicações e pré-estabelecendo respostas
e posições para possíveis situações que envolvam a marca.

Como o pós-moderno impacta esse processo? Que mudanças

significativas pode-se perceber na abordagem dessa comunicação
visual depois de estabelecida a pós-modernidade?

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Como a fragmentação pós-moderna se manifesta na

identidade e na imagem das organizações.
Como as marcas produzem sentido na pós-modernidade?

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GEERTZ, C. A interpretação das culturas. Rio de Janeiro, LTC Editora, 1989

HAAL, S. A identidade cultural na pós-modernidade. Rio de Janeiro, DP&A, 2000
HAAL, S. Quem precisa de identidade? In: SILVA, T.T. da. Identidade da diferença:
a perspectiva dos estudos culturais. Petrópolis, RL, Vozes, 2000
MAFESOLI, M. No fundo das aparencias. Petrópolis, RJ, Vozes, 1996
GRUSZYNSKI, A. C. O design gráfico: do invisível ao ilegível . Rio de Janeiro, 2AB, 2000
FLUSSER, Vilém. O mundo codificado: por uma filosofia do design e da comunicação. São Paulo, Cosac Naify, 2007.
CAUDURO, Flávio. Design gráfico e pós-modernidade. In: Revista da FAMECOS: mídia, cultura e
tecnologia. Faculdade de Comunicação Social, PUCRS. No 13. Porto Alegre: EDIPUCRS, 2000.
LYOTARD, Jean-François. A condição pós-moderna. Lisboa: Gradiva, 1989.

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