El modernismo como proceso de cambio proyectual.

Javier Caprarelli Rodríguez

Índice.

1. Introducción

2. Posicionamiento contextual

2.1. Contexto Cultural

2.2. Contexto Físico
2.3. ¿Qué es el modernismo?
2.4. Causas del cambio

3. Desarrollo

3.1. El contexto como causa y efecto del modernismo.

3.2. El ornamento: de síntoma a símbolo.
3.3. El movimiento de la sociedad plasmado en el
diseño.
3.4. El renacimiento del mecenazgo.
3.5. Conexión, identidad e interdisciplinariedad.

4. Conclusiones

5. Imágenes referenciales

6. Bibliografía
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El modernismo como proceso de cambio proyectual.

1. Introducción

El objetivo de este trabajo consiste en demostrar como el Modernismo fue

el comienzo de un proceso de cambio del concepto de arquitectura en relación a
los movimientos anteriores, y como este cambio se encuentra íntimamente
relacionado con los sucesos que se fueron produciendo tanto en el contexto
general del mundo occidental como en la sociedad moderna. Así mismo el
Modernismo, en su conformación como estilo se influencia de esta nueva
realidad y de esta sociedad moderna, y genera nuevos conceptos que luego
aplica a la arquitectura para llevar a la misma a un nuevo plano que comienza a
marcar una diferencia con los estilos anteriores (aunque también se nutre de
estos) para darle camino a la arquitectura, reinada por el diseño y no por los
tratados, y en amplia relación con la sociedad, con una mirada distinta sobre la
misma, y viceversa.

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2. Posicionamiento contextual

2.1. Contexto Cultural

Me debo situar a fines del Siglo XIX para hablar del Modernismo. Para ese
momento, en el plano general de la arquitectura, tanto en Europa como en
América predominaba el Historicismo como estilo arquitectónico. Este
historicismo, que consistía básicamente en retomar antiguos estilos y revivirlos
sumándoles características contemporáneas, mostraba claramente una
búsqueda intelectual y estilística que miraba hacia atrás, intentando recuperar la
arquitectura de tiempos pasados.

2.2. Contexto Físico

A nivel global, como acontecimiento clave tanto para el Modernismo como

para el Siglo XIX, se puede ubicar a la Revolución Industrial, que logró un
cambio abrupto en todos los aspectos posibles, y con características como el
trabajo en serie y la utilización al máximo del hierro, produjo cambios tanto a
nivel económico, como social.
A nivel local, las ciudades periféricas pero activas comercialmente, fueron
los principales centros urbanos que tomaron la iniciativa adoptando el estilo
nuevo como propio gracias a las circunstancias del momento y a los arquitectos
que en ellas residían y se habían formado. Ciudades como Barcelona, Glasgow,
Nancy, Bruselas y Weimar.

2.3. ¿Qué es el modernismo?

Además de confeccionar un estilo durante fines del Siglo XIX y principios

del Siglo XX, una característica muy importante del Art Nouveau consiste en que
debe ser considerado una vanguardia, que impregnó nuevas características
nunca antes aplicadas y tomo nuevas cualidades nunca antes reconocidas,
desde un nuevo punto de vista, y modificando varios estándares de la época. Es
por este motivo que se da de una manera global, pero caracterizada en cada
punto de surgimiento por sus influencias locales. No desde un punto
expandiéndose, sino desde distintos focos individuales que abarcaron todo el
movimiento.

2.4. Causas del cambio

Necesariamente se produce en distintos focos culturales y geográficos una

búsqueda de un nuevo estilo para esta nueva sociedad contemporánea que no
se termina de identificar con el historicismo. Por esto se produce una liberación
de los estilos anteriores tradicionales pero volviendo a los mismo desde otra
mirada.

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3. Desarrollo

Para desarrollar el tema central se puede comenzar detallando las

características que demuestran los cambios planteados:

3.1. El contexto como causa y efecto del modernismo.

La arquitectura siempre se vio afectada por su contexto histórico y los

grandes sucesos socio-culturales de las distintas épocas, como por ejemplo en
el Renacimiento sucesos como la teoría heliocéntrica, la invención de la
imprenta o el descubrimiento de América revolucionaron a la sociedad y a la
arquitectura, provocando así un quiebre en la historia general y lógicamente en
la historia de la Arquitectura, provocando una reinterpretación de la misma.
En el siglo XIX la Revolución Industrial produce un cambio clave que
lógicamente afecta a la Arquitectura. Aspectos clave como el proceso de trabajo
en serie por medio de maquinarias monitoreadas dejando a un lado el trabajo
artesanal, el auge de la maquina de vapor, la explotación del hierro y la
introducción de la locomotora no podían no afectar a la sociedad y a sus
arquitectos.
Por este motivo comienza una búsqueda que rompa con la sensación de
repetición y sistematización, volviendo a valorar lo individual, lo único, lo natural
ennobleciendo ese producto final diferente de los demás, pero al mismo tiempo
utilizando estos nuevos recursos para lograr de la manera mas expresiva este
objetivo de distinción. Este es uno de los motivos por el cual se incorpora la
naturaleza, la morfología floral en el movimiento, pero irónicamente, por medio
de los materiales industrializados.
En esta característica se pueden ver unas de las cualidades interesantes
del movimiento, su carácter contradictorio e indeciso. Esto se puede apreciar en
la conocida escalera de la Casa Tassel de Victor Horta, donde por medio del
hierro apunta a detalles como la culminación de la columna, o el interior de la
baranda para generar la sensación nombrada, apoyada por la decisiva decisión
de aplicar el mismo concepto de figura en el muro donde se apoya, acentuando
el efecto, haciéndola única, irrepetible y novedosa. Una característica digna del
Modernismo.

3.2. El ornamento: de síntoma a símbolo.

Esta obsesión por la ornamentación detallada, ejemplificada en Horta, es

otra de las características que a simple vista se pueden considerar como una
mirada al pasado, pero como es característico del Art Nouveau, lo hace de una
manera completamente transfigurada, tanto en su morfología como en su
significado. La ornamentación en el Modernismo dejó de ser un SINTOMA de la
obra, para pasar a ser un SIMBOLO del todo. Demuestra con su trabajado como
el Art Nouveau se mantiene en un nivel productivo artesanal. Pero no queda solo
en eso, sino que, como dijo un arquitecto y teórico clave de la época, Van de
Velde - "Representan el intento ideal de convertir una necesidad económica en

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una experiencia estética. La función debe convertirse en un placer" Esto

demuestra claramente una exigencia social que se puede empezar a vincular
con una búsqueda comercial que se inclina por el consumismo. Por medio del
estilo, del ornamento, se busca estimular al comprador, algo que en épocas
anteriores difícilmente se haya producido tan directamente.

3.3. El movimiento de la sociedad plasmado en el diseño.

Al mismo tiempo la creciente aceleración del tráfico, la eficiencia mecánica

y el cambio de velocidad del comercio en general produjo un cambio drástico en
la sociedad y esta sensación de Movimiento la adopta de una manera muy
visible Antonio Gaudí en su composición en general, pero se puede ver
claramente en la remodelación de la Casa Batlló, desde la fuerza con que sus
balcones de metal se desprenden del muro rígido de piedra, hasta en un
picaporte estilizado y modelado hasta el detalle en una puerta interior,
demuestran claramente el cambio producido por el ritmo comercial.
Otro buen ejemplo de la relación con el movimiento son las instalaciones
del Metro de Paris diseñadas por Guimard, no solo por su carácter modernista,
sino por la decisión de representar un símbolo de cambio adecuadamente con
una vanguardia que se forma en base a estos cambios, representando
artísticamente lo que ese producto ofrece funcionalmente, y logrando
distinguirse individualmente, volviendo así a la búsqueda individual ya
nombrada.

3.4. El renacimiento del mecenazgo.

Otra característica que se retoma en este período es el sistema de

mecenazgo, característica esencial del Quattrocento, del Cinquecento y del
Manierismo del siglo XVI. Al igual que en esos períodos algunos arquitectos son
patrocinados incondicionalmente por sus mecenas, es ineludible el caso de
Gaudí con Güell para producir arquitectura privada. Pero por otro lado, el cambio
que se produce en el Modernismo es que además de esta forma de patrocinio,
comienza a surgir arquitectura desde otros patrocinios y usos, dominada
principalmente por las necesidades comerciales. Como un sistema de atracción
de clientes, los grandes almacenes realizan un cambio abrupto y renuevan sus
fachadas e interiores, lo mismo con los Cafés, algunos teatros, etc. Y también
algunas casas de un nivel socioeconómico medio, como la ya nombrada casa
Tassel.
En los dos casos satisface las necesidades de un público que busca lo
especial y no lo general. Pero el segundo caso se puede considerar como algo
casi inexistente hasta el momento pero que posteriormente será cada vez más
común.

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3.5. Conexión, identidad e interdisciplinariedad.

Las características se podrían seguir detallando pero para poder cerrar el

tema se podrían agregar 2 aspectos sintetizados:
Por un lado el carácter internacional pero unitario del Modernismo.
Mantiene un estilo global pero con factores propios de las ciudades, arquitectos
y sociedades involucradas.
Y por el otro lado remarcar la relación que se produce entre las distintas
artes, como, por primera vez, las artes mayores y las menores se
complementan. Desde la arquitectura hasta la tipografía, y como los mismos
arquitectos bajan a escalas mínimas para relacionar sus diseños de mobiliarios
con las obras de arquitectura donde se utilizaran, para complacer en todos los
aspectos al diseño buscado y al usuario futuro.

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4. Conclusión.

Para concluir podemos decir que el Art Nouveau, los modernismos, la

Secesión, etc. marca claramente un quiebre en la historia de la arquitectura y el
arte, gracias en parte a nuevos aspectos que comienza a trabajar que los estilos
anteriores no consideraban, y también, gracias la reinterpretación que logra
mirando en distintas ocasiones al Renacimiento, al Manierismo o mismo al
Medioevo para tomar varios aspectos de los mismos y llevarlos de una manera
acorde a la realidad social y comercial del siglo XIX, tomando también aspectos
de esta realidad económica, comercial y social para luego producir una
vanguardia que se complemente con la sociedad moderna para así satisfacer
sus necesidades arquitectónicas estética y funcionalmente hablando.

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5. Imágenes referenciales

1- Escalera de la casa Tassel, VIctor Horta.

2- Casa Batllo, Antoni Gaudi.
3- Estación metro París, Hector Guimard.

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6. Bibliografía:

“Art Nouveau – Jugendstil” – Verlag Gerd Hatje (1977) – Editorial Alianza.

“El Modernismo” – Robert Schumutzler – Editorial Alianza.

“Historia del Diseño” – Renato De Fusco (1986)

“Arquitectura de los Siglos XIX Y XX” - Henry Russell Hitchcock