CONCLUZII
CAPITOLUL I - NOŢIUNI INTRODUCTIVE
Secţiunea 1 – Introducere
1
C.Suciu, „Criminalistica” Editura Didactica si Pedagogica, Bucureşti, 1972, pag. 470.
înfăţişarea unui fenomen istoric ale cărui faze de dezvoltare se intind de-a lungul
mai multor secole in pas cu progresul civilizaţiei omeneşti.
La inceput, omul a căutat sa descopere un mod adecvat pentru a-si păstra
ideile si s-a fixat asupra unor obiective simbolice care ii fixau in minte un anumit
fapt. Ulterior s-a recurs la picturi ce desemnau un conţinut concret al ideii. Un
exemplu in aceasta privinţa ii constituie picturile rupestre de animaţie. Mult mai
târziu s-a inventat ideograma, ce constituie un semn pentru cuvânt.
Preluând scrisul, aceştia l-au adaptat necesitaţilor practice preschimbând
grafica ermetica tradiţionala intr-o forma din ce in ce mai simpla. Astfel, treptat
scrisul se extinde tot mai mult si devine din ce in mai important in viata societăţii
umane. Pe o anumita treapta de dezvoltare sociala, scrisul a căpătat o importanta
deosebita incat numai forma scrisa de exprimare a unei anumite voinţe sau de
reglementare a unor drepturi social-democratice puteau sa producă efecte
deosebite. Actul manuscris incepe sa joace un rol deosebit in viata si activitatea
oamenilor devenind incetul cu incetul indispensabil bunei desfăşurări a vieţii
social-economice2.
O data cu apariţia actelor scrise se inregistreaza si primele acţiuni de
falsificare a acestora. Apariţia pe scara larga a falsurilor reprezenta un pericol
deosebit pentru societate si a determinat luarea unor masuri de contracarare.
Cele mai cunoscute reglementari ce au in vedere contracararea falsurilor au
apărut in Roma antica si in timpul lui Iustinian. lata, ce notează in acest sens,
reputatul profesor de criminalistica, C.Suciu: „Preocupările de stabilire a unor
metode pentru descoperirea infracţiunilor si a infractorilor intalnim cu mult
inainte, dar ele au avut caracterul unor practici izolate ...Astfel, inca de pe vremea
Romei antice (lex Cornelius de falsis) si in timpul lui Iustinian (Novelele 49 si
73)au apărut primele reglementari cunoscute in controlul actelor presupuse ca
falsificate3.
In cazul unor novele menţionate, pe langa faptul ca este subliniat pericolul
pe care ii prezintă creşterea cazurilor de falsificare se vorbeşte si despre
necesitatea comparării scrisurilor (comparatio literume).
In vederea micşorării numărului de falsuri se are in vedere identificarea
persoanei care a realizat acest lucru. Identificarea scrisului poate fi avuta in
vedere, doar tinand cont de reperele identificării criminalistice in mod general ca
element definitoriu al procesului de investigare criminalistica.
Potrivit teoriei generale a identificării criminalistice, acest proces este
posibil datorite perceperii realităţii obiective si sesizării proprietăţii, trasaturilor
caracteristice unei persoane sau unui obiect ce se individualizează in cadrul mai
larg al categoriei de fiinţe sau lucruri asemănătoare. Cu alte cuvinte, ne aflam in
prezenta recunoaşterii de persoane ori obiecte, rezultata dintr-un proces de
gândire prin care s-au comparat caracteristicile mai multor obiecte, in vederea
stabilirii identităţii lor.
Spre deosebire de alte domenii, identificarea criminalistica reclama
2
Radu Constantin si Adrian Fratila- „Expertiza grafica şi raţionamentul prin analogie”, Ed.
Tehnică, Bucureşti, 2000.
3
C.Suciu - op. cit.
recunoaşterea unui obiect concret, ce poate avea elemente sau insusiri de natura
sa-1 apropie de alte obiecte asemănătoare, de acelaşi gen sau specie dar care se
deosebeşte de toate acestea prin trasaturi ce-1 fac sa fie identic numai cu sine
insusi.
Prin identitate se intelege insusirea unei persoane, obiect sau fenomen de a-
si manifesta individualitatea in timp si in spaţiu, prin caracteristicile
fundamentale, neschimbătoare, ce le deosebesc de toate celelalte si le determina
sa ramana ele insele pe intreaga durata a existentei lor.
Prin identificare in criminalistica se intelege stabilirea obiectului care are
legătura cauzala cu fapta cercetata, in scopul obţinerii de probe judiciare.1
A stabili identitatea unui obiect inseamna a demonstra nerepetabilitatea
acestuia, deosebirea lui de toate celelalte obiecte, inclusiv de cele asemănătoare
lui. In criminalistica identitatea se stabileşte pe baza proprietăţilor,
caracteristicilor sau semnalmentelor exterioare ale obiectelor coincid, inseamna
ca a fost stabilita identitatea.
In procesul identificării organele judiciare si experţii criminalisti se
folosesc de mai multe obiecte pe care le compara, le examinează prin aplicarea
normelor corespunzătoare naturii lor si scopului nemijlocit. Sub aceasta denumire
generala de obiecte ale procesului de identificare se inteleg atât procesele propriu-
zise, bine delimitate prin volum si forma, cat si cele mai variate substanţe,
persoanele si chiar fenomenele, supuse examinării crimininalistice4.
În procesele identificării, examinarea se face prin aplicarea analizei si
sintezei. Analiza asupra obiectelor permite descoperirea detaliilor acestora, iar cu
ajutorul sintezei se stabilesc trasaturi comune, prin care obiectele respective se
clasifica. Asa, de pilda printr-un examen analitic făcut asupra urmei de cerneala
descoperita intr-un colt al hârtiei, se descoperă detalii ce-i individualizează tipul.
Finalitatea identificării criminalistice consta in stabilirea obiectului care se
afla in raport de cauzalitate cu fapta cercetata, după urmele creata in procesul de
materializare a activităţii infracţionale. Aceasta finalitate, in marea majoritate a
cazurilor, se realizează practic in doua etape: intr-o prima etapa se determina
apartenenţa le gen, iar in cea de-a doua se stabileşte obiectul concret a unui
element important ce are in vedere obiectul descoperit la fata locului.
Se intelege ca stabilirea obiectului concret este mult mai valoroasa pentru
organul judiciar, dar si determinarea apartenenţei la gen are o reala importanta,
cel puţin din doua motive: in primul rând, ajuta la restrângerea progresiva a sferei
obiectelor verificate, implicit uşurând sarcina identificării concrete; in al doilea
rând, da posibilitatea elaborării versiunilor cu privire la obiectele care ar putut
crea urmele descoperite la fata locului.
De subliniat faptul ca trecerea de la o sfera mai larga de obiecte la una mai
restrânsă se face pe baza acumulării caracteristicilor identificatoare. Nu trebuie
insa neglijata specificitatea anumitor caracteristici ale obiectului examinat. Cu
alte cuvinte, se va avea in vedere nu numai calitatea, ci indeosebi calitatea
caracteristicilor identificatoare, raritatea acestora.
4
Ion Mircea, Criminalistică, Editura Lumina Lex, Bucureşti 2001, pag.14
Fiind al doilea domeniu mare al investigării criminalistice, documentelor
scrise cuprind si un capitol referitor la cercetarea falsurilor in înscrisuri, a altor
categorii de falsuri, aria contrafacerilor unor valori, de genul bacnotelor, efectelor
bancare, altor categorii de documente. Sub raport tehnic criminalistic falsurile in
inscrisuri, in accepţiunea lor cea mai larga, se pot prezenta sub o mare diversitate
de forme. Cu toate acestea, dat fiind rolul si poziţia investigaţiilor tehnice
criminalistice in procesul judiciar, clasificarea acestor categorii de fapte trebuie sa
se facă in primul rând pe baza prevederilor legale. Potrivit Codului penal art.288-
290 Cp. falsul in inscrisuri poate fi de natura materiala sau intelectuala.
Falsul material, atât cel in inscrisuri oficiale, cat si cel in inscrisuri sub
semnătura privata, este consecinţa contrafacerii sau alterării sale in orice mod, de
natura sa producă efecte juridice. El poate fi săvârşit printr-o modificare fizica a
inscrisului preexistent, sau prin alcătuirea in totalitate sau in parte a unui inscris
oficial5.
Falsul intelectual consta in falsificarea unui inscris oficial cu prilejul
intocmirii acestuia de către funcţionar ori un alt salariat aflat in exerciţiul
atribuţiilor de serviciu, prin atestarea unor fapte sau împrejurări neadevarate in
inscrisul astfel intocmit.
După cum se subliniază in literatura de specialitate, plecandu-se de la
numeroase cazuri intalnite in practica judiciara, spre deosebire de falsul total al
unui inscris sau al unei contrafaceri, caracterizat printr-o anumita unitate de
structura, atât logica cat si grafica, falsului parţial ii lipseşte aceasta unitate, in
general fiind mai uşor de depistat6.
Procedeele diverse de falsificare fac dificila, in multe cazuri, constatarea
acestora de către organele de urmărire penala sau de către organele de urmărire
penala sau de către instanţele de judecata, mai ales in ipoteza unui fals total. Ca
urmare, este necesara recurgerea la cunoştinţele unui specialist, la metode
stiintifico-tehnice adecvate de descoperire, rezultatele cercetărilor criminalistice
cu caracter tehnic sau grafic, după caz.
Expertizele criminalistice se impun cu atât mai mult in cazurile mai
deosebite de falsificare, cum sunt de exemplu falsurile întocmite de un funcţionar
in exercitarea atribuţiilor sale (falsurile in inscrisuri oficiale).
12
Emil Mihuleac - „Expertiza judiciara” , Editura ştiinţifica , Bucureşti, 1971 , pag.141
CAPITOLUL II - EXAMINAREA ASPECTELOR PRINCIPALE
16
Colaborare - Tratat de criminalistica, Volumul II, op. Citata
Secţiunea 2 - Examinarea separata
17
Ionescu L. - Expertiza criminalistica a scrisului, Ed. Junimea, Iaşi 1973
18
Aionitoaie C-tin, Berchesan Vasile si colaboratorii - Tratat practic de criminalistica, Ed. „Carpati”,
Craiova, 1992
19
Anghelescu Ion, Asache Ghe., Barbu Tudor si colaboratorii - Tratat practic de criminalistica, Institutul
de criminalistica, Serviciul Editorial, Bucureşti 1978
Trebuie precizat, de asemenea, ca analiza actului si cea a scrisului in litigiu
nu urmăresc aceleaşi obiective, aspect ce se va contura in expunerile ce urmează.
Este esenţial urmărirea aspectelor ce ar putea oferi date privind situaţia
actului in litigiu si bineinteles a textului manuscrisului incriminat. Vor trebui,
deci, evitate acele examinări ce nu conferă din start perspectiva unor
„descoperiri”. Se intelege din cele arătate, ca examinarea actului nu trebuie
privita ca o operaţiune de rutina si tratata la modul superficial, ci trebuie sa existe
convingerea ca analizele la care pot conduce isi vor aduce un real aport la punerea
unei concluzii concrete20.
Teoreticienii dreptului civil si cei din domeniul dreptului penal considera,
intr-o definiţie larga, ca noţiunea de inscris se refera la o scriere fonetica pe un
suport material a cărui natura poate fi din cele nai diverse; de la banala hârtie
format “concept” pana la o scândura sau un zid. In decursul carierei de experţi
grafici am procedat la expertizarea unor inscrisuri executate pe suporturi mai
puţin obişnuite ca de pilda; textura de covor, pancarta, tablou, drum asfaltat etc.
Examinarea hârtiei unui act va urmări: stabilirea calităţii acesteia, determinarea
caracteristicilor sale, in special a celor care pot oferi indicii in privinţa vechimii si
provenienţei ei. In cadrul cercetărilor privind ultimul aspect, atunci când hârtia
reprezintă un fragment provenit dintr-un intrg se va incerca sa se răspundă la
intrebarea din care anume obiect a fost detaşată porţiunea de hârtie incriminata.
Examinarea materialelor de scriere folosite pentru intocmirea actului in
litigiu este o operaţiune căreia specialistul trebuie sa ii acorde o mare atenţie. Ea
se refera nu numai la meterialul de scriere al textului in litigiu ci si la toate
-elelalte. Aceasta examinare include atât analiza separata, cat si raportările21.
Un scop deosebit al acestor investigaţii este acela de a stabili daca
materialele in litigiu sunt corespondente ca vechime cu data pe care o poarta
acrul.
Orice anacronism in aceasta direcţie generează ipoteza contrafacerii
documentului. Astfel, de exemplu, ştiut fiind faptul ca pixurile cu pasta au fost
introduse in România si, mai ales s-au extins ca folosinţa intre anii 1954-1965,
este greu de crezut ca un text anterior primei date executat cu pasta ar fi autentic.
Examinarea materialelor de scriere poate, de asemenea, permite sa se
stabilească (sau măcar sa sugereze) daca un anumit text a fost scris deodată sau in
mai multe reprize, si daca acesta conţine adăugiri.
Aceste analize coroborate cu cele de ordin grafic pot oferi informaţii cu
privire la faptul, daca textul in litigiu si alte texte au acelaşi autor. Datele de acest
gen pot fi extrem de preţioase. Astfel, de exemplu printr-o analiza a materialelor
de csriere coroborata cu una grafica s-a stabilit inca de la inceput ca menţiunile
scriptice in litigiu nu aparţineau persoanei care figura ca titular, ci unei alte
persoane, un funcţionar ce intocmise actul respectiv.
Din consideraţiile de mai sus rezulta si importanta examinării tuturor
textelor pe care le conţine un act (ma refer chiar si la semnaturi). Este bine chiar,
ca si textele realizate cu maşini de scris sa fie analizate.
20
Ciopraga A. -Criminalistica, Universitatea “A. I. Cuza”, Iaşi 1986, pag. 113
21
Stancu E. - op. cit., pag 38
Examinările actului in discuţie sunt urmate, oarecum in mod necesar, de
cele vizând textul in litigiu, care poate fi si el privit, in prima instanţa, ca un
constituient de baza al actului respectiv. Examinările scrisului se vor face pe mai
multe linii, procedeu ce răspunde unor deziderate practice22.
Astfel, o prima investigaţie va urmări ca expertul sa se familiarizeze cu
textul sau textele in discuţie, sa se stabilească notele definitorii ale acestora si sa
răspundă la notele definitorii ale acestora si la intrebarea daca un text provine sau
nu, de la o singura persoana si daca au fost sau nu executate in acelaşi moment,
cu aceeaşi ocazie.
Determinarea caracteristicilor unui text se face prin operaţii succesive,
constând in depistarea (observarea) unor note, individualizarea, memorarea
acestora si compararea cu acele eşantioane grafice ce se succed primei observaţii.
Aceasta examinare “pe etape”, se aplica atât in cazul in care obiectul
analizei este un singur text, cat si in cazul in care in litigiu sunt doua sau mai
multe texte. Ultima situaţie poate privi si expertize ce au ca obiect un număr
foarte mare de acte.
Indiferent de situaţie, expertul va acţiona in faze succesive, fiecare dintre
ele finalizandu-se cu o examinare comparativa a doua corpuri grafice. Iniţial, un
corp grafic poate rezida in câteva rânduri. In urma examinării treptate se va -unge
in situaţia in care comparaţia se va face intre un ansamblu grafic din ce in BE mai
mare si textele neanalizate.
Prin operaţii de acest gen, după un timp, specialistul va fi in măsura sa .
nstruaisca un tablou al grafismului in litigiu, compus dintr-o serie de caracteristici
de ordin general si special. Prin analiza repetata, acesta poate fi îmbogăţit cu alte
note definitorii neremarcate iniţial.
Odată cu stabilirea unui „portret-robot” al scrisului in litigiu, expertul va
putea sa aprecieze daca un text unic provine sau nu de la una si aceeaşi persoana
si daca mai multe texte in litigiu au sau nu autor comun. In cazurile in care unul
sau mai multe texte provin de la mai multe persoane, aceasta situaţie trebuie
consemnata. In cazul expertizelor ce au ca obiect un număr foarte mare de
înscrisuri, se recomanda intocmirea unor tabele in care sa fie inserate constatările
ce privesc fiecare inscris23.
Totodată, se va stabili daca unul sau mai multe acte au fost scrise deodată
(cu aceeaşi ocazie) de către acelaşi autor. Departajările grafismelor sunt posibile
pe baza unor examinări privind materialele de scriere folosite si modificările
survenite in tabloul de caracteristici ale acestora atunci când avem de a face cu
acte scripturale desfăşurate la anumite intervale de timp.
Constatarea faptului ca un grafism a fost executat in mai multe etape
impune o alta verificare in baza căreia sa se stabilească daca scrisul / scrisurile
executate ulterior celui iniţial, reprezintă sau nu adăugiri in intelesul art.288 Cp.
Conform cărora, constituie adăugiri acele grafisme ulterioare a căror prezenta este
in măsura sa producă efecte juridice.
22
Adrian Fratila si Radu Constantin - Expertiza grafica si raţionamentul prin analogie, Editura
Tehnica, Bucureşti 2000
23
Ciopraga A. si Iacobita I. - Criminalistica, Ed. Fundaţiei “Chemarea”, Iaşi 1997
Astfel, de exemplu, anumite modificări operate de testator in textul
testamentului olograf sunt admisibile doar daca acestea nu schimba contintul
iniţial al scrisului. In caz contrar, chiar daca modificarea aparţine testatorului,
aceasta trebuie consfinţită prin semnarea si punerea datei, operaţiune ce ii
incumba insusi testatorului.
26
Camil Suciu - opera citata
insa exclusa nici posibilitatea comparării directe a obiectelor. Sunt comparate,
mai intai, proprietăţile, caracteristicile si semnalmente exterioare generale, după
care se trece la compărea celor individuale. Cu alte cuvinte, in prima etapa se
stabileşte apartenenţa la gen, iar prin cea de-a doua se realizează identificarea
propriu-zisa27.
Examinarea comparat se realizează prin procedeele: confruntările,
juxtapunerii si suprapunerii.
Spre deosebire de juxtapunere si suprapunere, al căror conţinut ii dezvăluie
ininsasi domeniile lor, procedeul confruntării poate fi realizat prin mai multe cai:
- pe cale statistica, atunci când caracteristicile, proprietăţile si
semnalmentelor exterioare pot fi apreciate numeric;
- cu ajutorul tabelului sinoptic, care poate prezenta imaginea generala a
asemănărilor sau deosebirilor proprii obiectelor comparate;
- pe baza de diagrama, care permite o reprezentare a raportului poziţional
dintre unele caracteristici , proprietăţi si semnalmente exterioare ale obioectelor
comparate;
- prin verificarea din cartotecile si colecţiile criminalistice, care se poate
realiza pe baza unor formule criminalistice stabilite in mod convenţional.
De exemplu, cu ajutorul cartotecii dactiloscopice monodactilare se poate
stabili daca urma digitala descoperita pe un document are sau nu corespondent in
cartoteca, pentru a stabili identitatea persoanei care a scris chiar daca aceasta
identificare nu este pe baza scrisului de mana28.
Se cunoaşte faptul ca pentru identificarea autorului se presupune o faza de
examinare comparativa a textului in litigiu si a pieselor de comparaţie.
Raţionamentul prin analogie necesita ca obiectul necunoscut, respectiv
scrisul in litigiu, sa fie comparat cu o serie de obiecte cunoscute ce au un predicat
comun, acestea fiind piesele de comparaţie. Piesele de comparaţie au ca numitor
comun faptul ca provin de la persoana X. Fata de imprejurarile ca scrisul oricărei
persoane este strict individual rezulta ca toate piesele de comparaţie vor retine
acelaşi tablou de calităţi definitorii.
La rândul sau si scrisul in litigiu prezintă un grup de caracteristici care ii
individualizează. Se desprind aproape de la sine concluzia conform căreia
examinarea comparativa trebuie sa vizeze particularităţile scrisului in litigiu si pe
cele ale pieselor de comparaţie. Fiecare grup de acest fel reprezintă o descriere a
unor calităţi esenţiale la care se ajunge printr-o susţinuta activitate de sinteza
desfăşurata in etapa examinărilor separate ale scrisului incriminat si ale celor de
comparaţie29.
In cursul examinărilor comparative, expertul va face o mare diversitate de
observaţii pentru a stabili daca particularităţile scrisurilor confruntate concorda
sau prezintă deosebiri si la care anume caracteristici se refera cele constante.
In domeniul cu care ne ocupam, elaborarea acesteia necesita un complex de
evaluare si interpretare a cărui sarcina ii incumba expertului. Aceasta nu are ca
27
Adrian Fratila si Ghe. Pasescu - Expertiza criminalistica, Ed. National 1977
28
Adrian Fratila si Radu Constantin - opera citata
29
Camil Suciu - opera citata
ajutor in aceasta activitate decât experienţa si gradul sau de pregătire
profesionala.
Aprecierea oricărei caracteristici se face cu ajutorul unui criteriu
reprezentat de valoarea sa identificatoare. Sintagma, subliniata, ar putea fi
tradusa prin ponderea, greutatea, pe care o nota grafica o are intr-un proces de
identificare a autorului unui scris. Valoarea identificatoare a particularităţilor
grafice nu poate fi măsurata, tradusa in termeni cantitativi, ci se supune doar unei
evaluări operate de specialist.valoarea identificatoare a unei carecteristici este
data de aportul ei individualizam, adică de rolul ei, locul pe care ii deţine printre
celelalte caracteristici ale unui scris, al căror grup ii conferă acestuia unicitatea in
raport cu scrisul oricărei alte persoane. La examinarea sub acest aspect a unei
caracteristici trebuie mai intai sa se determine cat de importanta este aceasta
printre celelalte caracteristici, cat de puternica apare amprenta acesteia in tabloul
grafic.
Valoarea individualizatoare a unei caracteristici este data de insumarea a
trei factori si anume: valoarea prestabilita a grupului de caracteristici din care face
parte; frecventa apariţiei sale in grafismele persoanei respective; raritatea apariţiei
sale in raport cu scrisurile tuturor celelalte persoane30.
Practica de expertiza confirma faptul ca identificarea autorului unui inscris
se poate face uneori doar cu ajutorul caracteristicilor speciale. Avem in vedere
indeosebi cazurile oferite de scrisurile deghizate in care materialul operant al
scrisului in litigiu rezida in litere , cifre si alte semne grafice ale scrisului, si-au
păstrat particularităţile originale.
In ceea ce ne priveşte, consideram ca la identificarea autorului unui inscris
sa isi aducă contribuţia atât caracteristicilor generale, cat si cele speciale. Nu este
insa necesar ca asemănările sa privească intregul tablou de note grafice relevat de
scrisul cert.
Referitor la posibilitatea identificării doar pe baza caracteristicilor speciale
suntem nevoiţi sa facem o importanta observaţie. Astfel, apreciem ca intre
caracteristicile generale si cele speciale nu se poate trasa o linie sigura de
demarcaţie, dat fiind faptul ca in mod obişnuit caracteristicile speciale vor reflecta
volens-nolens si unele caracteristici generale31.
Chiar si o singura litera poate retine indicii privind, de exemplu, gradul de
evoluţie a scrisului, mărimea acestuia s.a. . Un singur suprasemn poate reflecta,
prin morfologia sa si prin plasament, viteza de execuţie. Oricum, trebuie reţinut
ca din punct de vedere teoretic caracteristicile generale sunt considerate a avea o
pondere mai mica decât cele speciale. Dupa cum am arătat 1-a inceputul
prezentării, aceasta reprezintă valoarea predeterminanta. In realitate, dupa cum se
va vedea in finalul celor ce urmează, frecvent o caracteristica generala se poate
dovedi cu mult mai valoroasa decât multe caracteristici speciale. Pentru
intelegerea acestui lucre va trebui sa avem in dezbatere si alte elemente ale
identificării.
Un alt factor pe baza căruia se apreciază valoarea individualizatoare a unei
30
Emilian Stancu - opera citata, pag. 112
31
Andrei Atanasiu si Radu Constantin - Caracterologia si grafologia, Ed. Tehnica, Bucureşti 2000
caracteristici ii constituie frecventa de apariţie a unei note grafice in scrisul unei
persoane. Examinarea unui număr mare de scrisuri de comparaţie va permite
stabilirea modului de manifestare a tuturor caracteristicilor grafice32.
Când vorbim de repetiţia unei note grafice avem in vedere manifestarea
fidela a aceleiaşi note grafice, fiindcă se poate intampla ca o nota grafica sa
constituie o prezenta constanta, dar marcata de variate modificări de la un act
grafic la altul.
Un alt criteriu dupa care se cântăreşte valoarea individualizatoare a unei
caracteristici ii reprezintă raritatea sa in raport cu scrisurile altor persoane.
Raritatea unei caracteristici exprima probabilitatea de apariţie a acesteia in
scrisurile unor diferiţi autori. Folosirea acestui criteriu se bazează pe nenumărate
observaţii pe care teoreticienii si practicienii expertizei criminalistice le-au
efectuat de-a lungul timpului.
Cu prilejul studierii unui număr enorm de scrisuri s-a observat ca unele
caracteristici grafice sunt comune multor scrisuri, in timp ce altele se regăsesc cu
mult mai rar33.
Din prima categorie, fac parte indeosebi caracteristicile de ordin general,
lucre explicabil prin faptul ca acestea sunt trasaturi generice care prin insasi
natura lor vizează un număr indefinit de scrisuri. Este demonstrat de examinările
scrisurilor de nivel inferior sau mediu ale căror litere si cifre prezintă mari
asemănări sub aspect morfologic, in privinţa timpului de legătura si a modului de
redare a suprasemnelor si sedilelor. De aici si dificultatea interpretării
concordantelor, când termeni ai examinărilor comparative sunt grafisme de
aceasta factura.
După unele opinii si “idiotismele grafice” se pretează la distincţii. Astfel, se
considera ca valoarea cea mai mare trebuie acordata acelor elemente de acest gen,
a căror prezenta nu este uşor de sesizat de către orice privitor. Este vorba, in
special de combinaţii grafice miniaturale, având un plasament discret, ce sunt
depistate cu greu chiar si de către un expert in scrisuri.
Raritatea nu este doar un atribut al unor caracteristici de ordin general. Nu
avem in vedere orice caracteristica de acest gen . Chiar si plan imaginativ ne-ar fi
greu sa concepem, de exemplu, un grad de evoluţie insolit sau un aspect
neobişnuit privind viteza de execuţie sau inclinarea unui scris. Poate constatarea
unor cazuri de acest gen 1-a determinat pe Lacard sa afirme ca unele caracteristici
generale pot fi considerate chiar ca reprezentând “idiotisme grafice”. Ne-am
referit pana acum la factorul individualizant al “rarităţii” in raport de
caracteristicile grafice privite la modul individual34.
Este insa extrem de important sa notam ca raritatea poateprivi si grupuri
alcătuite din reunirea diferitelor caracteristici. In acest sens, prin extensie, se
poate vorbi si de scrisuri “rare” individualizate prin tablouri grafice realizate prin
insumarea neobişnuita a notelor grafice.
In examinarea asemănărilor, un mare rol trebuie acordat valorii
32
Emil Stancu - opera citata
33
Ciopraga - opera citata, pag. 57
34
Emilian Stancu - opera citata, pag. 187
identificatoare (individuale si de grup) a caracteristicilor scrisului de comparaţie
aflat cu cel in litigiu intr-un astfel de raport. Va trebui, de asemenea, verificat daca
particularităţile corespondente scrisului in litigiu releva sau nu o execuţie naturala
, ştiut fiind ca procedeele contrafacerii scrisului pot crea analogii faptice35.
În finalul unor asemenea operaţii complexe, expertul va stabili daca
asemănările stabilite sunt suficiente pentru a gira un raţionament prin analogie
prin care sa se ajungă la transferarea predicatului scrisurilor de comparaţie
(atributul lor de a aparţine persoanei X) asupra scrisului in litigiu.
Evaluarea si interpretarea asemănărilor si deosebirilor conduc spre o
concluzie de un anumit fel. O anumita concluzie nu este altceva decât o afirmaţie.
Pentru ca o afirmaţie sa capete valoarea unui adevăr ştiinţific , aceasta trebuie
probata. Daca probatiunea se considera a fi suficienta, atunci afirmaţia se
transforma intr-o afirmaţie certa. Ca adevăr ştiinţific, aceasta nu trebuie sa
contrazică sistemul de adevăruri sistematizate ale siintei din care face parte, in
cazul de fata, ştiinţa criminalisticii.
Concluziile certe exprima totala convingere a expertului ca lucrurile se
prezintă intr-un anumit fel. Adeziunea deplina ca lucrurile se prezintă intr-un
anumit fel. Adeziunea deplina si sincera a acestuia este deosebit de importanta,
orice ezitare a sa in aceasta privinţa ştirbind concluzia din punct de vedere al
fundamentării sale subiective.
Concluziile probabile sunt in acord cu structura logica a oricărui adevăr
ştiinţific si, de aceea, se recomanda ca beneficiarii expertizelor in care apar
concluzii probabile sa le utilizeze pe măsura ponderii lor. Trebuie sa aibă mereu
in vedere faptul ca, după opinia aproape generala, o concluzie probabila este
foarte apropiata de una certa.
Concluziile probabile sunt emise atunci când materialul grafic in litigiu nu
permite o examinare comparativa eficace, lucru ce se datorează indeosebi
cuantumului redus al acestuia (un cuvânt, câteva litere sau cifre etc.) sau / si
absentei unor caracteristici cu suficienta valoare identificatoare. In cazul
scrsurilor inferioare sau de factura madie, se intampla destul de des ca aspectul
banal al semnelor componente - cu frecvente apariţii in multe alte scrisuri de
acelaşi nivel - a creeze probleme ce pot conduce la concluzii probabile sau la
afirmaţii cu un grad de certitudine si mai mic. O concluzie probabila are evident
si un suport obiectiv dar ea se sprijină in mod preponderent pe credinţa expertului
ca situaţia este asa cum considera el. De aceea, valoarea cognitiva a concluziei
probabile este in relaţie directa cu experienţa si pregătirea profesionala a
expertului36.
Aceasta este raţiunea pentru care, in unele tari, in raportul de expertiza se
consemnează si vechimea in specialitate a expertului respectiv.
Sunt si cazuri in care starea materialului in litigiu nu permite nici măcar
formularea unei concluzii cu valoare de opinie. Fata de caracterul inoperant al
scrisului in litigiu expertul se vede pus in situaţia de a nu putea efectua expertiza
sau de a nu putea sa se pronunţe nici măcar print-o afirmaţie de mica
35
Adrian Fratila si Radu Constantin - opera citata, pag.31
36
Ion Mircea - opera citata, pag. 430
probabilitate. Situaţii de acest gen pot apărea atunci când actul in litigiu (si scrisul
pe care ii conţine) este deteriorat, de exemplu, prin spălare chimica, iar
“'intarirea” scrisului nu este posibila. La rândul lor, scrisurile deghizate prin
modalităţi care le depersonalizează pot crea probleme de aceasta natura. La fel,
solicitarea efectuării unei expertizepe baza unor copii de slaba calitate.
Concluziile emise in astfel de cazuri imbraca forma: “Scrisul cutare este
inapt pentru o examinare criminalistica”; “Din motivele indicate in cuprinsul
raportului nu se poate stabilidaca scrisul cutare a fost sau nu executat de o
anumita persoana”37.
In cadrul domeniului examinării comparative, denumita si expertiza
grafica, sau grafoscopica, de unde si o alta denumire a domeniului examinării
criminalistice a scrisului, respectiv grafoscopia judiciara, trebuie făcuta
diferenţierea pentru a nu folosi in mod eronat termenul de “expertiza grafologica”
deşi grafologia are un domeniu distinct de investigare, fiind folosita
cu precădere in psihodiagnostic, in studiul particularităţilor de caracter al
unei persoane38.
Din analiza unei vaste practici in domeniul exoertizei criminalistice grafice
rezulta ca acest gen de identificare este intalnit in cazuri si forme variate.
Frecvent, identificarea după scris vizează următoarele obiective: verificarea
autenticităţii unui text, identificarea autorului unui text anonim cu conţinut
calomnios, descoperirea unui fals prin imitarea sau deghizarea scrisuluisi, de aici,
identificarea persoanei autorului textului.
Ca si celelalte examinări criminalistice destinate identificării persoanei
după urme create in câmpul infracţional, identificarea după scris presupune, in
mod necesar, un examen comparativ intre scrisul in litigiu si scrisul aparţinând cu
certitudine persoanei suspecte39.
OBIECTUL EXPERTIZEI
Prin rezoluţia motivata nr, 108 din 7 mai 1978 aorganului de cecetare
penala s-a solicitat o expertiza prin care sa se stabilească daca scrisul după biletul
găsit la locul săvârşirii furtului aparţine numitului I. R.
37
Ciopraga - opera citata, pag. 125
38
A. Ciopraga - opera citata, pag. 125
39
Adrian Fratila si Radu Constantin - opera citata, pag. 45
OBIECTELE SUPUSE EXAMINĂRII:
- un bilet cu scris cursiv executat prin imitarea caracterelor tipografice,
descoperit la locul săvârşirii furtului;
- modele de comparaţie experimentate preluate de la numitul I. R.
CONSTATĂRI
La examinarea scrisului in litigiu si scrisului de comparaţie (planşa 1)
sau :onstatat următoarele caracteristici coincidente:
a) Caracteristici generale:
- gradul de evoluţie > mare;
- dimensiunea literelor > normala;
- poziţia literelor fata de linia de baza > verticala;
- apăsare mare si constanta pe tot traseul grafic;
- forma si direcţia rândurilor > dreapta;
- forma scrisului > semirotunjita.
b) Caracteristici individuale:
- B : bucla reala la nivelul joncţiunii celor doua parti ale volutei. Trăsătura
finala se răsfrânge spre dreapta prin formarea unei bucle -reale sau virtuale;
- C : cârlig in incipienta. Traseul prezintă o covexitate in partea mediana.
Trăsătura finala se dirijează alungit si eterat;
- E : corpul si grama inferioara sunt executate dintr-o mişcare neintrerupta
a instumentului scriptural, având o formade linie curba. Celelalte doua grame sunt
de forma convexa, cea mijlocie fiind alungită;
- G : bucla in finalul literei, deasupra căreia se plasează o linie orizontala;
- M : forma convexa a celei de-a patra grame;
- R : bucla virtuala in partea mediana a volutei. Trăsătura finala se dirijează
uşor ascendent;
- S : cârligul in final;
- V : forma sinuoasa a primei grame. Trăsătura finala se dirijează
descendent, formând astfel o bucla semiovala.
CONCLUZIE
Scrisul in litigiu depus pe biletul găsit la locul săvârşirii furtului din
magazin a fost efectuat de numitul I. R. Expert grafic, Dr. Vasile Stan.
CAPITOLUL III - MECANISMUL SI PROPRIETĂŢILE
SCRISULUI NATURAL
Sunt acei factori care produc modificări ale scrisului si care sunt urmarea
unor condiţii de scriere diferite, care pot incomoda scriptoral, dând naştere unor
devieri de la scrisul sau obişnuit. Aceste imprejurari au un caracter temporar si
influenţează doar un singur specimen de scris care a fost executat intr-o anumita
situaţie.
In cazul in care scrisul de mana este depus pe alte suporturi decât hârtia
(lemn, metal, zid, ţesătura) ori cu alte instrumente scripturale decât obisnuitaul
stilou sau creion (chibrit ars, fragment de cărbune etc.) acesta va suferi modificări
ale caracteristicilor generale si individuale. Modificările sunt generate de faptul
ca intervin o serie de factori care creează persoanei unele greutăţi in redarea
stereotipului dinamic caracteristic obligand-o la eforturi suiplimentare44.
Se au in vedere natura suportului, instrumentul scriptoral, mărimea textului,
poziţia scriptorului.
Suportul actului. Obiectul pe care este aşezata foaia de hârtie in momentul
scrierii contribuie uneori la deformarea scrisului. Astfel, un suport instabil, plasat
la o inaltime sau un unghi nepotrivit, nu este de natura sa favorizeze scrierea
normala, cum ar fi întocmirea unui act pe o lada, pe un perete, pe o mapa care se
tine in mana sau pe genunchi etc. De asemenea, o suprafaţa zgrunturoasa,
neregulata (de exemplu o scândura nerinduita, cu asperităţi) sau o suprafaţa moale
(o pătura, o fata de masa) pot determina in scris intreruperea trasaturilor, direcţii
nedorite ale acestora, care deformează unele litere si schimba orientarea
rândurilor. In practica, asemenea situaţii se intalnesc, in special, la intocmirea
actelor justificative de predare a mărfurilor, la semnarea borderourilor etc.
Natura suportului. Practica demonstrează ca suporturile pot fi moi si
nestabile (ţesători), cu asperităţi, neregulate, zgruntoroase (lemn, metal, metal cu
o prelucrare primara), dure si lucioase (lemn, metal - prelucrate superior), cu
duritate scăzuta si in poziţie verticala (ziduri). Aceste elemente au influenta
asupra continuităţii trasaturilor, precum si asupra mărimii dimensiunii relative a
scrisului.
Formatul hârtiei are influenta asupra mărimii literelor.
Instrumentul scriptural. Influenţează mai puţin caracteristicile scrisului,
cel mult grosimea si calitatea literelor este afectata, dar nu si aspectul general sau
construcţia literelor. Deşi, de regula, este posibil sa se compare doua scrisuri
realizate cu instrumente diferite, identificandu-se autorul, totuşi este preferabil sa
se recurgă la scrisuri executate cu instrumente similare. O alta modalitate de a
scrie consta in trasarea liniilor cu ajutorai unui beţişor ascuţit (scobitoarea,
chibrituri) imbibat intr-o substanţa de scris (tus, cerneala, sânge, vopsea etc.)
44
Dr. Emilian Stancu - “Criminalistica” - vol. I, op. cit., pag. 160
trasaturile vor deveni intrerupte inevitabil datorita necesitaţii de a alimenta mereu
instrumentul, vor deveni mai late pe unele porţiuni si mai inguste pe altele, va
scădea frecventa punctelor de legătura si se va altera continuitatea trăsăturii
literei, liniei sau cuvântului. Daca se utilizează un beţişor de chibrit ars, se va
remarca o mai slaba intensitate a coloritului traseului mai ales in partea finala,
data de faptul ca se termina substanţa de scris, respectiv partea arsa a
chibritului.In cazul folosirii unui cărbune sau a unei bucati de cărămida, va creste
dimensiunea traseelor, a literelor si cuvintelor iar presiunea va fi mai mare pentru
a invinge rezistenta suportului ori in vederea asigurării aderentei substanţei de
scris la acesta. La folosirea instrumentelor de scris cu vârf ascuţit de tipul unui cui
(bucati de sarma, ace etc.) traseul literelor se deformează, se observa anumite
unghiuri, iar unele litere vor fi simplificate tocmai datorita rezistentei suportului
si neobisnuintei autorului de a le folosi. In aceste situaţii, tendinţa de simplificare
a literelor si rezistenta suportului ii determina pe scriptor sa recurgă la scrierea cu
majuscule, care in general au o execuţie mult mai uşor de realizat.
Un aspect aparte ii au scrisurile executate cu spray care in ultimii ani au
apărut frecvent, realizate in special pe ziduri, garduri, conducte de apa, vitrine
(din cadrul magazinelor ), mijloace de transport etc.
Ca apariţie - de asemenea intr-un fel interesant - o constituie scrisurile
executate cu vopsea pe faţa si/sau trupul suporterilor sportivi sau participanţilor la
diverse manifestări cum ar fi carnavalurile.
Aceste scrisuri capata un aspect de estompare, unghiurile, in general,
dispar, marghinile literelor se observa mai greu ş.a.m.d.
Tot o execuţie aparte este cea a tatuajelor, unde scrisurile, datorita
elasticităţii pielii, suporta unele modificări, dar caracteristicile de baza se
păstrează.
Poziţia de scriere. Cea mai indicata poziţie de scriere este cea in care
scriptorul este aşezat, cu rezemarea antebraţelor pe masa, dar actul scrierii se
poate desfăşura in cele mai variate condiţii: la masa, in picioare, rezemat, culcat
pe burta sau pe spate, in picioare cu fata in sus - poziţie frecvent folosita de
pictorii bisericeşti si restauratori.
Modificările cele mai pregnante se constata la scrisurile de evoluţie
inferioara, căci persoanele cu o capacitate scripturala modesta intampina
dificultăţi seriase atunci când sunt puse in situaţia de a scrie din poziţii care nu
sunt familiare. In schimb, pentru persoanele cu un scris superior, caracterizate
printr-o buna coordonare si siguranţa a gesturilor grafice, chiar o poziţie anormala
nu deranjează prea mult, după cum nici scrierea pe un suport reliefat nu produce
scrisului tulburări notabile.
Poziţia incomoda in scris este un factor care intervine foarte des in scrisul
unei persoane. Influenta este insa foarte mica, scrisul pastrandu-si in esenţa toate
caracteristicile generale si individuale. Poziţia incomoda la scris modifica in
principiu: forma literelor, dimensiunea lor, inclinarea, direcţia rândurilor precum
si unele caractere individuale ale scrisului, cum ar fi variatiuni in executarea
ovalului, a bastonatei minusculelor „a” si „t” etc.
Mărimea textului. Pe astfel de suporturi, textele sunt relativ scurte. In
genere, acestea se compun din doua/trei rânduri, uneori din doua/trei cuvinte care
imbraca forma unor mesaje sau construcţii grafice simple.
49
Adrian Fratila si Radu Constantin - op. cit. pag 128
intreruperile dintre cuvinte si litere sunt caracteristice fiecărui scris. Uneori este
destul de greu sa se determine cauza intreruperilor. Totuşi, daca expertul, in
timpul studiului, pe langa intreraperi mai descoperă construcţii legate ori o scriere
simplificata a literei, se poate aprecia ca scrisul persoanei respective este relativ
rapid si legat50.
Continuitatea scrisului este mai mare când, in acelaşi cuvânt, sunt legate
cinci sau mai multe litere fara ridicarea instrumentului de scris de pe hârtie; când
sunt intre trei sau mai multe coeziunea este medie, iar sub trei litere este mica. In
general scrisul, cu cat este mai format, mai evoluat, cu atât continuitatea este mai
mare. Persoanele bolnave, in stare de emoţii puternice, cele cu grad de cultura si
deprindere mai reduse au continuitate redusa in scris. Dar nu se pot trage
concluzii absolute. Sunt persoane care s-au deprins sa scrie cu litere de tipar sau
apropiate acestora, ele vor avea coeziune mica, indiferent de starea lor sufleteasca
si de obişnuinţa in scriere.
Înclinarea scrisului - aceasta caracteristica vizează poziţia literelor, in
special a celor deplasante, fata de orizontala. Aprecierile in aceasta privinţa se fac
prin determinarea unghiului sub care axa longitudinala a semnelor grafice
intresecteaza linia de baza a rândului din care fac parte. Aceasta reprezintă o linie
imaginara ce uneşte extremităţile inferioare ale unor litere ce formează un rând.
Putem spune ca inclinatia scrisului se socoteşte după poziţia axei longitudinale a
literelor, mai ales a depasantelor fata de perpendiculara ce cade pe orizontala
rândurilor. După acest element, scrisul este inclinat spre dreapta, vertical, inclinat
spre stânga sau nedeterminat51.
Unghiurile literelor pot fi măsurate cu instrumente ca raportorul, dar
aceasta metoda nu se aplica in metoda de expertiza, deaoarece s-ar dovedi mult
prea graoaie.
Pe de alta parte, nici nu ar interesa prea mult o stabilire exacta a unghiului
de inclinare a scrisului considerandu-se ca suficienta o evaluare aproximativa a
acestuia. Aprecierile de acest gen pot fi făcute si fara o aparatura speciala52.
Când axa longitudinala a majorităţii literelor formează cu axa un unghi de
90 de grade scrisul este denumit vertical. Unghiurile mai mici de 90 de grade
definesc scrisurile inclinate, iar cele mai mari de 90 de grade scrisuri răsturnate.
In ceea ce priveşte valoarea identificatoare a inclinatiei scrisului se
considera ca aceasta ar fi absenta la scrisurile inclinate sub unghiuri de
aproximativ 45 de grade, deoarece majoritatea persoanelor scriu in acest fel.
In schimb, se apreciază scrisurile verticale si cele răsturnate cu o frecventa
ceva mai redusa decât cele inclinate. Din categoria acestora, o pondere
identificatoare ridicata ar retine scrisurile inclinate sub un unghi de 45 de grade.
Înclinaţia scrisului va deveni incostanta, fiind mai evidenta la literele
depasante, intrucat suporturile atipice creează o asemenea posibilitate prin insasi
natura lor53.
50
Andrei Athanasiu - Scris si personalitate - Ed. Ştiinţifica, Bucureşti 1970, pag. 22
51
L. Ionescu - Expertiza criminalistica a scrisului - pag. 36
52
C. Suciu - Criminalistica - op. cit. pag. 491
53
Adrian Fratila si Radu Constantin - op. cit. pag. 129
Se apreciază, de unii specialişti, ca scrisul majorităţii persoanelor prezintă o
inclinare spre dreapta intre 65-80 de grade, sunt insa persoane ale căror scris
prezintă un unghi de inclinare foarte stabil.
Concluzionam, spunând ca inclinarea literelor se apreciază, in mod obişnuit
din ochi. Daca este nevoie de stabilirea precisa a unghiurilor de inclinare se
foloseşte un raportor transparent. Aprecierea inclinarii literelor se face după
unghiul format de axa longitudinala a literei cu linia orizontala a rândului. După
inclinarea lor deosebim: scris drept, scris inclinat spre dreapta si scris cu inclinare
neregulata.
Repartizarea scrisului - variază in raport de mărimea literelor si de
condiţiile in care se scrie. Aceasta caracteristica se apreciază după lărgimea
literelor si a spatiilor libere dintre litere si cuvinte. Măsurarea se aplica la mai
multe litere spatii libere, facandu-se apoi media aritmetica.
După repartizarea scrisului deosebim formele: extins, potrivit, strâns si
foarte strâns.
Repartizarea scrisului este concretizata in distanta dintre litere si cuvinte,
spatiile dintre rânduri si mărimea alineatelor. In constatarea acestei caracteristici
se au in vedere, ca si la aprecierea mărimii scrisului, spaţiului afectat textului,
destinaţia scrisului precum si condiţiile concrete in care a fost elaborat, daca se
ştiu sau se presupun. Privite după acest criteriu scrisurile pot fi spatiate (aerisite),
intermediare si inghesuite54.
Direcţia rândurilor - este data de linia imaginara care uneşte extremităţile
inferioare ale literelor, adică linia de baza a scrisului. Direcţia randuriloreste
determinata de particularităţile psiho-fiziologice ale scriptoruliu si influenţată de
condiţiile concrete, obiective si subiective, in care se scrie. Ea se apreciază in
raport de marginea superioara a hârtiei si poate fi orizontala, ascendenta,
descendenta sau nedefinita.
Direcţia rândurilor este o adaptare individuala a mecanismului automatic al
scrierii la legea minimului efort. In perioada de invatare a scrisului, elevii sunt
puşi sa scrie pe caiete cu o liniatura orizontala, dar inca din aceasta faza se
observa o puternica individualitate, deoarece apar deja unele scrisuri ascendente
sau descendente fata de liniatura. Ca factori care determina direcţia rândurilor,
amintim: mişcarea de translaţie a intregii mâini si poziţia colii de hârtie pe care se
scrie. Direcţia rândurilor poate fi ascendenta, descendenta si paralela in funcţie de
unghiul format de linia de baza a scrisului ori orizontala colii de hârtie55.
Întrucât s-a constatat ca diferite stări maladive, depresive si oboseala
determina in majoritatea cazurilor coborârea rândurilor, studiul asupra direcţiei
rândurilor trebuie efectuat asupra unor scrisuri care au fost executate in condiţii
normale56.
Din punct de vedere al formei rândurilor, scrisurile se impart in: scrisuri
drepte, concave, convexe, şerpuitoare sau etajate, după cum linia de baza a
54
Ion Mircea - Criminalistica - op. cit., pag. 201
55
A. Ciopraga - Criminalistica (Tratatul de tactica); Ed. Gamma, Iaşi 1996, pag. 22-23
56
C. Anatoaie si E. Stancu in Tratat de tactica criminalistica ediţia a-II-a, Editura Carpaţi, 1992, pag. 81-
82
scrisului este dreapta, concava, convexa sau franţa fata de orizontala foii de hârtie
care trece prin cele doua capete laterale ale rândurilor.
Bineinteles ca aceasta clasificare este generala, intrucat in practica se
intalnesc si scrisuri a căror direcţie este de fapt o combinaţie a celorlalte, sau pot
foarte bine sa fie atât de neregulate, incat sa nu li se poată stabili direcţia.
Viteza scrisului - este data de ritmul mişcărilor in unităţi de timp. Dar cum
stabilirea aceasta nu se poate face pentru scrisurile in litigiu in cadrul unei
expertize grafice, nu ne ramane decât sa urmărim in acestea formele de
materializare ale vitezei, care nu sunt altceva decât aspectul trasaturilor.
Viteza scrisului este mare, mijlocie si redusa. Viteza este mare atunci când
in cadrul acestuia intalnim: simplificarea gesturilor grafice (reducerea unor
bucle), unirea semnelor diacritice de corpul literei respective sau de litera
următoare, abrevierea unor cuvinte, prescurtări, deplasarea spre dreapta a barelor,
volutelor, semnelor diacritice, creşterea spatiilor dintre litere in raport cu lăţimea
acestora, tendinţa de filiformizare a scrisului in special spre finalul rândurilor.
Toate acestea apar tocmai datorita adaptării mâinii la regula efortului minim.
Scrisul cu viteza medie este caracterizat de grija cu care scriptorul executa
fiecare litera, pune si plasează la locul lui fiecare semn diacritic si fiecare bara,
indreapta fiecare greşeala de scriere, astfel ca pe tot parcursul acesteia apar
repetate modificări. Aceasta viteza de scriere corespunde in general scrisurilor de
evoluţie medie.
Scrisul incet, contrar celui cu viteza mare, are trasaturi grafice greoaie,
executate apăsat, cu numeroase opriri si reluări, literele respecta modelul grafic
invatat de scriptor si au traseul grafic uneori tremurat.
Aceasta caracteristica este strâns legata de evoluţia scrisului. Cum gradul
de evoluţie al scrisului nu poate fi modificat la un nivel acceptabil de la inferior la
superior, tot asa cum poate fi modificata viteza de la mica la mare, fara ca scrisul
rezultat sa nu devină incoerent.
Viteza scrisului este determinata de rapiditatea grafica si apreciata după
simplificarea construcţiei literelor, după gradul de legare al acestora, după
“dilatarea” cuvintelor, după prescurtări, etc.
Forma liniei de baza a rândurilor - este considerata nu numai o
caracteristica generala ci si una topografica, inclusa de unii autori intr-o categorie
mai corespunzătoare, denumita orânduirea scrisului. După aspectul pe care ii
capata, linia poate fi dreapta, concava, convexa, serpuita sau franţa.
Este data de terminaţia de jos a literelor, care va depinde atât de forma lor
de construcţie cat si de felul in care sunt grupate in cadrul cuvintelor. In
aprecierea liniei de baza nu se iau in considerare depasantele literelor, ci numai
corpul propriu zis. In unele cazuri, linia de baza a rândurilor este apreciata in
raport cu linia de baza formata de terminaţia superioara a literelor, insa, in acest
caz, fara socotirea depasantelor57.
În stabilirea autenticităţii semnaturilor si a textelor mai lungi presupuse
neautentice, examinarea comparativa a liniilor de baza constituie un factor
57
C. Suciu - Criminalistica, op. cit. pag. 492
important al cercetării, căci este un element grafic in mod obişnuit neglijat de
falsificator.
Apăsarea traseului - este tot o caracteristica destul de constanta formata
prin deprindere. Deosebim apăsarea redusa, mijlocie si mare. Apăsarea redusa
este reprezentata de traseele care au o latime egala cu trasaturile de unire ale
lieterelor, apăsarea mijlocie corespunde cu de doua ori lăţimea trasaturilor de
unire, iar apăsările mari depăşesc si aceasta dublare.
Elementul cel mai important ii constituie amplasarea apăsării traseului, care
in desfăşurarea unui scris executat in condiţii obişnuite este situata la trasaturile in
coborâre si la arcuirile spre stânga. Apăsarea traseului prezintă o neobişnuita
uniformitate la falsurile prin imitarea servila, datorita desenării, in parte a
scrisului.
58
Adrian Fratila si Radu Constantin - Expertiza grafica si raţionamentul prin analogie, op. cit. pag. 123
CAPITOLUL V - PARTICULARITĂŢI PRIVIND SCRISUL SI
IDENTIFICAREA PERSOANEI
59
Camil Suciu - “Criminalistica” - op. cit., pag. 492
grup de elemente foarte valoroase in identificare, ele reflectând modul in care
fiecare persoana a deprins sa execute un anumit semn sau grup de semne grafice.
Cu cat o persoana se abate mai mult de la modelul caligrafic de construcţie al
literelor sau cifrelor, cu atât creste posibilitatea identificării sale.
Elementele particulare ale scrierii se reflecta in formele multiple de
construcţie a unui semn grafic (litera sau cifra), a fiecărui element component ce
intra in structura sa.
In esenţa, indicii de grafotehnica (particulari) vizează atât construcţia de
ansamblu a unei litere, cat si a fiecăruia din gramele si trasaturile sale60.
In limbajul de specialitate, trasaturile de baza din construcţia unei litere
dispuse in plan vertical sunt denumite grame, iar cele dispuse orizontal, ce unesc
doua grame, sunt denumite duete.
Examinarea atenta a modului de construcţie, denumita si grafotehnica
semnului grafic, face posibila evitarea concluziilor eronate de identificare,
determinata de asemănarea intamplatoare a doua scrisuri61.
Aparent, o litera sau alta pot avea aspect banal. De cele mai multe ori, insa,
o analiza atenta va pune in evidenta o mare densitate de trasaturi ce ii conferă
semnului grafic respectiv un caracter complet. Pentru a sesiza toate aceste
aspecte, semnul grafic respectiv va trebui examinat din foarte multe puncte de
vedere.
Acestea sunt de obicei, prezentate separat in orice tratat de specialitate.
Astfel, un mod de clasificare a unei litere are in vedere faptul daca aceasta, ca
aspect general, se apropie mai mult de aspectul caligrafic sau cel tipografic. Un
alt mijloc de definire a unei litere se refera la numărul si forma trasaturilor care
o alcătuiesc.
Alte elemente ce contribuie la individualizarea semnelor grafice le
reprezintă trasaturile de debut si cele prin care se finalizează o litera. Acestea pot
fi analizate din punct de vedere morfologic, din punct de vedere al plasamentului
fata de linia de baza a scrisului sau al poziţiei fata de elemente ale respectivei
litere.
Potrivit direcţiei mişcărilor grafice aceste elemente ale literelor pot fi
construite drept sau sinuos, in forma de bucla, arc, linie sinuoasa etc.
Mişcările prin care se executa elementele grafice ale literelor sunt
numeroase si complicate, dar din ele putem desprinde mişcările principale care
stau la baza construcţiei lor. Aceste mişcări sunt: cercul, ovalul, semicercul, bucla,
nodozitatea si ochiul - care pot fi executate destrogi sau sinistrogi. Elementele
grafice formând linii grafice drepte se executa prin mişcări longitudinale care sunt
paralele cu linia rândului si se subdivid in: longitudinala dreapte (când mişcarea
este de bla stânga la dreapta) si longitudinala stânga (când mişcarea este de la
dreapta la stânga); transversala - când mişcarea este perpendiculara pa linia
rândului sau sub un anumit unghi.
Alte mişcări prin care se executa elemente grafice sunt: punctul incipient si
finalizarea in cadrul trasaturilor din care este formata o litera, punctele de unire a
60
Emilian Stancu - “Criminalistica” - op. cit., pag.333
61
L. Ionescu - op. cit., pag. 166 citandu-l pe Jean Gayet
elementelor grafice ce compun o litera etc.
Punctul de atac si trăsătura incipienta a unei litere
Aceasta caracteristica se va aprecia in raport de linia rândului si de zona
mediana a literei. Astfel punctul de atac poate fi situat pe linia rândului, sub
aceastalinie sau deasupra. Fata de corpul literei, punctul de atac se poate situa in
zona centrala, deasupra corpului central al literei sau in zona depasantei
superioare sau inferioare. Trăsătura incipienta de formare a unei litere poate
prezenta o forma in unghi scurt, in unghi prelungit, in trena, forma convexa,
concava, buclată, in croşet situat sub linia rândului, mult prescurtata sau sa
lipsească.
Trăsătura terminata sau de finalizare a literei
Finalizarea literei se apreciază ca poziţie, forma si mărime. Clasificarea
finalizării poate fi: scurta, normala sau prelungita, orizontala in sus sau in jos,
situata pe linia rândului, sub rândul scris sau in zona medie sau superioara a
literei.
Potrivit modelului caligrafic, o litera poate fi construita, de exemplu dintr-o
singura trăsătura (c, v, e, o), din doua trasaturi (a, b, d, n) din trei (m, A, B) si din
patru (M, W). Forma acestor trasaturi poate fi dreapta, circulara, unghiulara,
concava, convexa, etc, cu variaţii multiple in cadrul aceleiaşi forme. O trăsătura
circulara se intalneste in variante complet circulare, semicirculare sau in spirala.
Calibrul trasaturilor care alcătuiesc un semn grafic este indeosebi luat si el
in calcul, fiind cunoscut ca firul grafic poate prezenta constant diferite variaţii de
presiuni.
Direcţia mişcărilor de execuţie a elementelor constructive ale unui semn
grafic reprezintă, de asemenea, un factor neglijabil. Astfel pentru realizarea
elementelor structurale ale unei litere pot fi realizate mişcări circulare, mişcări pe
verticala fata de linia de baza sau mişcări pe orizontala. De pilda o trăsătura
circulara ( de tipul cercului, ovalului, buclei, semicercului) se efectuează de la
dreapta la stânga sau de la stânga la dreapta, respectiv dextrogi sau sinistrogi.
Aceeaşi direcţie se intalneste si in cadrul trasaturilor orizontale.
De mare interes pentru individualitatea unui scris se dovedeşte modul de
legare a elementelor ce compun un semn grafic si felul in care, la rândul lor, sunt
legate literele intre ele62.
Modul de execuţie a unor elemente din alcătuirea unor litere trasate, de
obicei, independent de corpul principal al acestora reprezintă, de vasemenea, un
aspect ce trebuie cercetat in cazul minusculelor “t” si “f” ce conţin astfel de
trasaturi.
Variatiuni in executarea minusculei “a” - minuscula a se compune din
doua elemente grafice: ovalul literei si piciorul. Construcţia ovalului prezintă
variatiunile analizate mai sus, in ceea ce priveşte piciorul literei, aceasta se
apreciază din punct de vedere al formei si al poziţiei.
Piciorul poate fi construit din continuitatea trăsăturii ovalului, poate fi
construit independent de aceasta, cu finalizarea dreapta, in unghi, rotunjită etc. Ca
62
Camil Suciu, “Criminalistica” - op cit, pag. 492
poziţie, piciorul poate fi situat in tangenta superioara, mijlocie sau inferioara fata
de oval, distanţat sau traversând ovalul.
Variatiuni in construirea minusculelor “m” si “n” - minusculele m si n
pot fi construite cu arcadele rotunjite, ascuţite sau inghirlandate. In unele variante
ultima grama a minusculei “m” este atrofiata, pentru a asigura trăsătura de unire
cu litera următoare.
Construirea minusculei “c” - se poate executa cu trăsătura incipienta sau
fara, cu arcuirea rotunjită sau aplatizată si cu croşetul simplu sau inmelcuit.
Construirea minusculei “b” - se executa cu depasanta in bucla sau in
bastonada si cu finalizarea arcuita sau dreapta, terminata in nodozitatea
caracteristica sau fara aceasta nodozitate.
Construirea minusculei “f' - cu depasantele buclate sau in forma de
bastonada, cu trăsătura incipienta situata in zona mediana sau superioara, cu
trăsătura orizontala trasa separat sau in continuarea depasantei inferioare, etc.
Construirea minusculei “r” - după modul caligrafic sau după modelul
tipar. După modelul caligrafic se poate prezenta, cu sau fara nodozitate, in zona
superioara si cu plafonul drept, concav sau convex.
Construirea minusculei “s” - cu plafonul ascuţit sau rotunjit si in unele
variante cu finalizarea in bucla.
Construirea minusculei “t” - cu depasanta in bucla sau in bastonada, cu
trăsătura orizontala situata in partea de sus sau medie a depasantei, cu trăsătura
orizontala aşezata simetric sau cu dominarea unei laturi, cu finalizarea dreapta,
arcuita sau revenind asupra corpului literei pe forma trăsătura orizontala etc.
Construirea minusculei “x” - prin continuarea traseului si buclarea celor
doua arcuri, sau de arcuri separate care se intretaie.
Construirea minusculei “z” - cu talpa literei orizontala, sau cu
transformarea acesteia intr-o bucla situata in zona depasantelor inferioare.
Lista elementelor grafice ce intra in construcţia literelor, prezentata mai
sus, are caracter exemplificativ, ea neprinzand nici toate literele si nici toate
variantele de construcţie a acestora ci tine seama doar de dificultatea de
construcţie a literelor vizate.
Un scris este individualizat si prin modul in care se prezintă, din punct de
vedere constructiv, semnele diacritice. Deşi aparent banale, acestea pot retine
caracteristici importante. Astfel, un exemplu de semn diacritic poate rezida intr-
un scurt segment, drept, arcuit, unghiular, oval, semioval sau punctiform, poate fi
plasat la o distanta mai mare sau mai mica fata de litera, poate fi construit se parat
fata de aceasta sau in continuarea ei.
Alte segmente grafice sunt extrem de bine particularizate, prezentând
caracteristici ce au o frecventa mica de apariţie in alte scrisuri. Daca semnele
grafice din prima categorie sunt considerate ca având o valoare mica in procesul
de identificare, elementele structurale ale unui scris ce se dovedesc a fi foarte bine
particularizate, reţin mari valori identificatoare. Cu privire la aceasta chestiune, in
general, in domeniul expertizei criminalistice a scrisului de mana se considera ca
semnele grafice având cea mai mare valoare identificatoare sunt asa numitele
“idiotisme grafice”. Construcţii sau elemente morfologice extrem de originale -
adevărate “creaţii” ale unui scriptor - prezintă o foarte mica posibilitate de a fi
intalnite si la scrisurile altor persoane63.
Studierea aprofundata a caracteristicilor de ordin particular ale unui scris
este extrem de importanta, deoarece ansamblul acestora determina in buna parte
individualizarea unui scris. După cum exprima A. Osborn: “Mii din aceste
caractere sunt creaţii si dezvoltări individuale; curioasa si incalculabila lui
varietate este desigur ceea ce da scrisului de mana inalta sa valoare distinctiva...”.
63
Adrian Fratila si Radu Constantin, “Expertiza grafica....”, pag. 134
Fig. 9 – Idiotism grafic dificil de sesizat, constând în aplicarea unui punct
după aproape fiecare cuvânt.
64
Camil Suciu, op. citata
In acelaşi timp, ritmul lent al scrierii, precum si modificarea voluntara a
construcţiei semnului grafic permit scriptorului sa-si controleze in permanenta
mişcările, evitând particularităţile obişnuite in executarea semnului grafic, care de
obicei ii caracterizează.
Lipsa legării conduce si ea la pierderea unui intreg complexe de
particularităţi speciale ale scrisului. In acest fel, complexitatea identificării este
condiţionata, pe de o parte, de un număr insufucient de caracteristici ale semnelor
de grafice de tipar, datorita simplităţii construcţiei acestora prin mişcări drepte,
iar,, pe de alta parte de pierderea elementelor specifice stabile ale scrisului, ca
urmare a ritmului lent si a inexistentei legaturilor interliterale.
In manuscrisele unei persoane apar in majoritatea cazurilor doua grupe de
caracteristici ale scrisului care, luate in ansamblul lor, constituie baza identificării
autorului scriptual.
Prima grupa de elemente caracteristice o reprezintă cele care apar datorata
modificării construcţiei generale a semnului grafic in scrierea cu caractere
tipografice, respectiv caracteristicile scrisului tipărit, introduse in mod conştient si
devenite automatisme prin exerciţiu.
Fiecărei persoane ii este specific un complex deosebit de elemente
caracteristice ale scrisului, care se manifesta numai in asa-numitul “scris de tipar”
al persoanei respective.
Corespondenta semnelor grafice alese de scriptor prin imitarea modelelor
grafice depinde precizia imitării literelor si de deprinderea autorului de a scrie in
acest fel. Cu cat sunt mai multe devieri de la modelul tipografic, ca atât mai multe
vor fi caracteristicile individuale intalnite in manuscris.
O imitare precisa a formei literelor de tipar reduce posibilitatea identificării
executantului pe baza textului scris, pentru ca prin imitarea formelor standard ale
semnelor grafice se modifica si mişcările obişnuite proprii scrierii cursive,
pierzandu-se astfel un mare număr de caracteristici de identificare. In acelaşi
timp, aceasta duce si la apariţia unor noi caracteristici individuale ale persoanei
care imita scrisul de tipar.
Exista o serie de factori care au unfluentat formarea scrisului tipizat. Astfel,
gradul general de evoluţie a scrisului obişnuit al unei persoane constituie baza
formarii scrisului tipizat, intrucat deprinderea căpătata anterior da scriptorului
posibilitatea de a scrie cu mişcări bine coordonate si intr-un ritm suficient de
rapid, chiar in cazul modificării intenţionate a construcţiei generale a scrisului
grafic. Un grad inalt de evoluţie a scrisului cursiv al unei persoane favorizează
formarea scrisului cu imitarea caracterelor tipografice.
Modul si precizia imitării reprezintă un al tfactor care are efecte asupra
formarii scrisului tipizat. La imitarea din memorie, in manuscris apar numeroase
particularităţi; ele sunt rezultatul devierilor de la formele standard ale literelor si
măresc posibilitatea de identificareExercitiile făcute in acest scop duc de
asemenea la formarea unor deprinderi, a unor forme relativ stabile ale semnelor
de tipar, specifice unei anumite persoane.
A doua grupa o reprezintă caracteristicile scrisului obişnuit (cursiv) al unei
persoane care, in virtutea stabilităţii lor, apar in textul tipizat. Aceste elemente,
care se menţin in scrisul cu imitarea caracterelor tipografice in pofida voinţei
scriptorului de a le exclude, se numesc “elemente ale scrierii cursive”.
După cum rata practica de expertiza, elementele scrierii cursive se modifica
indeosebi in acele parti ale literelor de tipar executate cu mişcări rotunjite,
caracteristici intalnite mai frecvent la literele de tipar care prin construcţia lor se
aseamănă cu cele cursive sau cu majuscule, cum ar fi 0,P,U,C,Y,X etc. In modelul
tipografic al literelor N,M,G,F,B si altele aceste elemente apar mai rar.
Apariţia elementelor scrierii cursive in scrierea cu imitarea caracterelor
tipografice este mult influenţat de ritmul scrierii. In cazul depăşirii (accelerării)
ritmului obişnuit, in manuscris apar o serie de modificări, cum ar fi: elemente ale
literelor formate prin mişcări rotunjite, specifice scrierii cursive, legaturi intre
litere, pierderea unor amănunte ale semnelor grafice tipizate, inlocuirea literelor
cu o construcţie complicata prin altele cu o construcţie simpla etc.
Caracteristicile generale care apar in scrierea cu imitarea caracterelor de
tipar sunt, in principiu, aceleaşi ca si in scrierea cursiva a unei persoane, având
insa si unele particularităţi, după cum urmează:
- dispunerea generala a textului scris, in raport cu suportul, caracterizata
printr-o serie de elemente ca: amplasarea datei, a titlului, inaltimea si distanta fata
de margini ale alineatelor, lăţimea si direcţia marginii, inaltimea ultimei linii etc;
- spaţierea (distanţarea) intre linii, cuvinte sau chiar litere;
- inclinarea literelor, care de regula se păstrează, deşi modelele de tipar
sunt drepte;
- dimensiunea literelor. La scrierea tipizata, de regula, dimensiunea
literelor se măreşte mai mult sau mai puţin fata de scrierea cursiva, cu excepţia
cazurilor când scriptorul este ingradit de formatul suportului pe care trebuie sa
repartizeze textul intreg. Dimensiunea literelor depinde de scopul in care se
intocmeste actul, de dimensiunea suportului si de instrumentul de scris folosit;
- intensitatea apăsărilor si repartizarea acestora pe elementele
componente ale semnului grafic, care, de regula, raman neschimbate comparativ
cu scrisul cursiv;
- legarea literelor. De obicei semnele grafice de tipar se scriu nelegate,
dar la o scriere rapida apar elemente de unire;
- caracteristicile limbajului folosit de scriptor (vocabular, semne de
punctuaţie, construcţiile greşite in propoziţii si fraze)
In funcţie de elementele menţionate mai sus, expertul isi poate face o
opinie despre gradul de evoluţie a scrisului autorului.
Secţiunea 4 – Caracteristici individuale
69
A.Athanasiu si Radu Constantin , op cit., pag. 85
anul in care a fost conceputa) , dar se considera ca ramane un cert interes prin
observaţiile făcute asupra unor scrieri.
Astfel incat devierile morale sunt numeroase consideram, conform
tendinţelor actuale si in raport cu subiectul pe care ii studiem, semnificative:
agresivitatea, egoismul la care am adăugat si imaturitatea afectiva, deşi acesta nu
este o simpla deviere morala, ci un deficit in dezvoltarea armonioasa a persoanei.
Aici se include si dizarmoniile personalităţii delicvenţilor si criminalilor.
Cercetarea acestor dimensiuni poate sa dea cercetătorilor o idee mai precisa
asupra subiectului in ceea ce priveşte temperamentul configuraţia caracteriala ,
comportamentul.
Aceste aspecte au fost subliniate de mulţi autori, ca eminetul caracterolog
Ludovig Klages,care, spunea, intre altele: Progresele substanţiale se inregistreaza
in câmpul cercetărilor, asupra manuscriselor delicvenţilor si criminalilor,
oferindu-ne date notabile care demonstrează considerabilul aport al grafiologiei.
Este posibil si de a decela tendinţele la crima, un cercetător bine pregătit in
aceasta problema este astăzi capabil de a remarca in scris aceste tendinţe care ar
putea predispune la o acţiune criminala si urmează chiar sa furnizeze indicaţii in
caracterizarea naturii specifice a delicventului”70.
Aceasta părere este sprijinita si de Crepeux - Jamin, Varni, Magnat, Pulves,
Rado Wieser ect.
In cartea sa: Les elemets de recriture des canaieles” Crepieux - Jamin
prezenta rezultatul unei analizea scrisului pe care o făcuse asupra unui condamnat
la moarte pentru ca omorâse patru femei: “esenţial mediocru, pe fond de agitaţie,
discontinuitate, dezordine mai mult exaltat sincer, cu idei preconcepute,...nici
generos, nici bun, ci egoist, moale, dar violent, natura dezechilibrata”.
Alfred Binet ii reproşa lui Crepieux - Jamin ca nu a ştiut sa deceleze crima
după aceasta scriere, a spus ca marele grafolog “ a rămas prea optimist”. Trebuie
sa reţinem din aceasta intamplare ca in fapt. Din scriere nu se poate prevedea
trecerea la act. In schimb, grafologul poate fi foarte util pentru a aprecia
trasaturile caracteristice ale personalităţii si a intelege resorturile psihologice ale
acţiunii unui individ.
In alţi termeni , daca el nu poate sa găsească in scriere semne de
criminalitate, el, totuşi poate sa descrie temperamentul, modalităţile reactionale
specifice, tipurile de atitudine, orientările, preferinţele, predispoziţiile, punctele
slabe care pot impinge un individ la acţiuni condamnabile. Si , deşi expertul nu
poate aprecia starea de tulburare in momentul faptei, el poate sugera daca scrierea
corespunde unei structuri dezechilibrate, psihotice sau psihopatice.
Este important de mentioanat ca G.E. Magnat care a fost preşedintele
Societăţii Elveţiene de grafologie, a prezentat o lucrare “Grafologia in serviciul
ştiinţei criminale” la congresul internaţional de criminologie din 1950.
Aici sa făcut prima propunere oficiala, parvenind din mediile juridice, de a
se introduce examenul grafologicin toate problemele tinand de codul penal.
Trasaturile intalnite la delicvenţi au in vedere: agresivitate, egoism feroce,
70
Ludvig Klages citat de A.Athanasiu si Radu Constantin in “Caracterologie si grafologie -eseuri” Ed
Tehnica, Bucureşti 2000
imaturitate afectiva, indiferenta afectiva, labilitate, nesinceriatate , care
au
fost confruntate prin cercetări făcute in timp, atât prin studiul scrierii cat si
prin testul lui Rosdrach.
Ele se luminează si se completează unul pe celalat, remarcandu-se o
concordanta intre aceste doua texte.
Specialiştii, analizând scrierea unor delicvenţi, deserva o zona medie
blocata la un nivel şcolar, rea luare in posesie a spaţiului grafic, margini din
stânga rigide, ritm grafic absent sau perturbat, mişcare lipsita de supleţe
(rigiditate) sau instabilitate. E.C. remarca monotonie a traseului, adesea lipsa de
spontaneitate, scriere nestructurata, de tip infantil, in arcade, arcuita.
Aceste anomalii grafice traduc devieri caracteriale pe care le-am specificat
anterior si care se remarca pregnant si la criminali.
Aceste câteva date, ca si multe altele ale literaturii ne arata importanta
investigării unor anomalii grafice in vederea cunoaşterii unor motive ale acţiunii
umane.
Toţi aceia care au studiat aceste probleme au fost izbiţi de abundenta si
diversitatea materiei de tratat, de varietatea punctelor de vedere si de dificultatea
fara incetare reinnoita de răspunde acestora.
Deşi sunt lucrări mai intinse prin care s-au adus contribuţii notabile in
perioada respectiva, abordarea in acest domeniu a fost făcuta in mod parţial,
vădind adesea aspecte discutabile in stabilirea unor repere ca si lipsa unei
metodici mai precise de evaluare.
Agresivitatea o definim ca o trăsătura caracteriala care se vădeşte prin
disponibilitatea permanenta la acţiuni si reacţii violente, intense si
disproporţionate in raport cu un stimul (si chiar fara un stimul aparent) cu efecte
perturbatoare sau (si) vătămătoare asupra relaţiilor interindividuale sau sociale.
Impulsivitatea agresiva când este bine stăpânită si directionata prin educaţie
si cultura, se poate manifesta prin ironie, simt critic, spirit acut pătrunzător.
Ca si alte “devieri” caracteriale, agresivitatea este o trăsătura psihologica
complexa ale cărei cauze sunt multiple (reprezentând din multipli factori).
Din punct de vedere grafologic: scrierea lansata si ascuţita, uneori cu “dinţi
de rechin “, “ colţuroasa” , sacadata, progresiva, cu presiune neta , bare ale lui “t”
trasate printr-un gest oblic spre dreapta si adesea in jos, inclinare foarte variabila,
uneori foarte aplicata, mici trasaturi iniţiale făcute sistematic cu cârlige si
prelungite, finale scurte si ascuţite sau foarte lansate.
Egoismul este cultul nemăsurat al eului, preocuparea constanta fata de
propria-i persoanla dorinţa manifestata ca toata lumea sa se ocupe numai de
problemele sale, convingerea ca numai ceea ce se refera la fiinţa lui are
importanta.
Toate acestea ne arata o structura lăuntrica circumscrisa refractara unei
aplicări dezinteresate spre ceilalţi, o lipsa de flexibilitate care nu dezarmează nici
in fata ridicolului o atare stare de spirit, dăunătoare obiectivitătii, poate lua adesea
forme patologice.
Din punct de vedere grafologic: scriere regresiva, mica, ingesuita
condensata, colţuroasa, inelara, marginile importante, majuscule izolate cu finale
centripete sau in harpon, depasantele interioare reduse si cu baza anguloasa.
Orgoliul. Este o hipertrofiere a sentimentului propriei valori, care apare in
comportarea insului in viata si in raporturile pe care le stabileşte cu semenii. Se
poate urmări in aceasta privinţa seria nesfârşita a nuanţelor si trecerilor de la
infatuare si vanitate pana la exagerarea megalomaniaca. Orgoliul se manifesta in
grafologie prin : scriere suprainaltata, mare, verticala sau răsturnata, bare ale lui
“t” sus situate, semnătura mai mare decit textul, dispoziţii in inaltime in zonele
iniţiale ale literelor in special majuscule.
Indiferenta afectiva. Termenul semnifica o alternare pana la dispoziţie a
rezonantei afectiva la diferiţi stimuli, o stare de “neutralitate afectiva”, o detaşare
de trăirile emoţionale ale celor din jur.
Se manifesta prin: scriere verticala , direcţie orizontala, lenta, legaturi
unghiulare sau filiforme, forme ingustate, simplificate , bare ale lui “t” si finale
scurte ascuţite.
Labilitate (instabilitate emoţionala). Termenul se refera la modificările si
dinamica afectivităţii (mai ales a emoţiilor) constând intr-o variaţie exceptioanal
de rapida si frecventa a dispoziţiilor mentale si afectiva, cel mai adesea
nemotivate.
Aceasta labilitate se traduce prin reacţii dezordonate, oscilaţii bruşte in
sfera sentimentelor, hiperexcitabilitate emotiva, impulsivitate, intoleranta extrema
la frustari, absenta de control in ceea cepriveste efectele.
Toţi autorii subliniază lipsa de stablitate,schimbari contiune de orientare
vădind un caracter haotic, permeabilitate crescută a eului.
Se manifesta in primul rând prin faptul ca traseul are o mişcare vădit
neelastica, nesigura, neglijenta.
Scrierea este neregulata, lipsita de ritm (preritmica), aspect spaţial
dezordonat, forme imprecise si neglijente. Destul de mare, umflata, etalata,
legata, centrifuga creştere a progresivitatii si reperesivitatii. Nu foarte rapida,
inclinare inegala, sinuozitate, presiune uşoara, inegala, păstoasa, legătura
nedecisa, fie moale, preodominanta a arcadei , atacuri si finale lungi, accentuare
inalta.
În ciuda acestor laturi, in genere negative, unii dintre aceşti scriptori pot
avea o serie de insusiri poetice si un anumit talent de improvizare. Celalalt pol al
labilităţii ii găsim in mişcarea grafica cu redare excesiva si criptata si care
corespunde unei destinderi inadecvate. Desfăşurarea traseului se face in mod
fragmentar, abrupt , agitat, spasimodic adesea tremurat , necontrolat, cu viteza
redusa datorata crispării.
Scrierea este necontrolata cu aspect spaţial perturbat, slaba, forme
deterioarate si disoluţii, inegaliate extrema a tuturor indiciilor grafici, tendinţa la
juxtapunere, tocata, viteza inegalasi mai ales o mare inegalitate a gradului de
legătura, fir indurat, unghiuri, linii fluctuante.
Toate acestea traduc modificări ale personalităţii: pierderea controlului,
reactivitate excesiva, violenta, anarhie interioara, fire exploziva si o extrema
labilitate - punct comun cu scrierea laxa de gradul I, dar a cărei origine e diferita.
Nesinceritatea, miciuna, înşelătoria. In viata cotidiana se cere adesea
grafologului de a se pronunţa asupra delicatei probleme a autenticităţii unor
persoane, daca anumite scrieri ne atrag atenţia imediat intrucat ele conţin
numeroase semne de nesinceritate.
Astfel, pe de o parte, semnele de nesinceritatela care avem obiceiul sa ne
referim nu sunt totdeauna prezente in anumite scrieri ale inselatoriilor
recunoscuţi, pe de alta parte, deşi unii indici grafici ne pot da o orientare in acest
sens , doar un fascicol de elemente, o asociere de trasaturi ne poate duce la o
recunoaştere si o intelegere a modalităţii de comportament a mincinoşilor si
inselatorilor .
Sinceritatea unui subiect se reflecta in spontaneitatea gesturilor sale. Gradul
de spontaneitate se recunoaşte in scris după viteza si simplitatea cu care a realizat
traseul. Dar, in prezenta unui grafism a cărui lentoare este evidenta, va trebui sa
fim atenţi. Lentoarea singura nu ne sugerează decit supravegherea scriptarului
asupra exteriorizării sale. Pentru a fi mai siguri ca avem de-a face cu mincinoşi
avem in vedere si următoarele aspecte: trasaturi reacoperite, suprapuse, făcute
prin trecerea peniţei peste o trăsătura deja existenta, după o schimbare brusca de
direcţie; direcţie sprijinita , adică mişcare normala de alternarea trasaturilor pline
si subţiri din traseu este inlocuita printr-o mişcare prin care subţirele trece mai
intai in plinul precedent, apoi schimbarea brusca de direcţie, după care trăsătura
plina imprumuta traseul celei subţiri si asa mai departe. Scriptorul ascunde aici o
acţiune prin alta, căci faptul de a trece din nou cu peniţa pe aceeaşi trăsătura nu
are alt scop decât de a ascunde pe prima , aceea care este dedesupt. Este mai
dificil de a ascunde pe prima,ceea care este dedesupt daca nu este acoperita.
Ca atare, scriptorul care trasează doua curbe suprapuse va fi deci mai sever
judecat decât acela care suprapune doua drepte, căci este mai abil in acţiunea sa
de a ascunde.
Trebuie precizat ca nu indicii grafici, izolaţi pot sa ne dea o indrumare, ci
mai curând un fascicul de elemente, o asociere de trasaturi. Si mai trebui si o
raportare la structura personalităţii daca voim sa intelegem si sa prevedem ceea ce
impinge indivizii la minciuna si inselare.
Imaturitatea afectiva. Deficienta de dezvoltare psihologica a persoanei
care se traduce printr-o perturbare a vieţii afective antrenând dezordine
relaţionale.
Aceasta imaturitate comporta o constelaţie de trasaturi considerate
caracteristice : dependenta, lipsa de autonomie, incertitudine comportamentala,
sugestibilitate, instabilitate, imposibilitatea de a-si controla emoţiile,
imposibilitatea de inserare in real si in comunitate.
Se caracterizează prin: ingustarea literelor, ceea ce sugerează teama, iar
inhibiţia mişcării ar proveni din teama sau neincredere; relevarea mişcărilor care
pierd alternanta sa ritmica de tensiune sau redare a mişcării care tinde la unghi;
predominarea mişcării pe o forma inabila; lista de elasticitate prin disolutie sau
ridicitate, intreruperi ale traseului prin litere făcute din segmente.
71
A.Athanasiu “Scris si personalitate” Edit. Ştiinţifica, Bucureşti 1970
sau excesiv de dinamice.
Ca presiune, se are in vedere o presiune foarte slaba, neregulata. Ordonarea
este in general perturbata ca si configuraţia interliniilor, a spaţiului dintre cuvinte,
precum si un aspect de “scriere descendenta”, adică situata in partea stânga sus a
paginii, sugerând un refuz , o indepartare spre trecut si imaginar.
Alte aspecte grafice. Mod de legătura frecvent utilizat este arcada, care in
contextul respectiv ar exprima repliere narcisista, intrerupere a comunicări cu
ceilalţi , absenta de curbe care ar exprima lipsa de supleţe, rigiditate sau din
contra exces de curbe care ar corespunde lipsei de fermitate, de stabilitate, adesea
absenta de unghiuri drepte, indicând o lipsa de rigoare, de constanta, de
posibilităţi de ancorare in realitate sau invers, exces de unghiuri drepte, indicând
incapatanare, rezistenta obstinanta, folosirea de trasaturi subţiri sau pline fara a
face diferenţa dintre ele; mai apar trasaturi finale oblice la dreapta si in jos,
accente si virgule imprastiate sau ascuţite.
In ceea ce priveşte gradele de tensiune grafice (Paphal), s-a notat ca, cele
mai frecvente sunt gradul I si IV- gradul I traduce infantilism al personalităţii,
labilitatea, excitabilitatea si slăbiciunea rezistentei, in tmp ce grasul V ar
corespunde unei reactivităţi excesive, unei rele economii a energiei, violentei,
rigidităţii.
Aceste grade de extreme ale tensiunii grafice constituie elementele
esenţiale ale unui ritm de baza (Grundhytmus) slab si ar traduce eşecuri si
carenţe, deficit de integrare.
Abordarea grafologica se va referi la trăsătura care este net modificata , la
mişcare care este uneori lipsiota de supleţe , ceea ce impreuna cu alte semne
grafice ar indica o lipsa de comunicare.
Se mai remarca a ingustare a literelor, ceea ce sugerează teama, inhibiţia
mişcării provenind din frica sau neincredere; daca survin in text si aspecte de
etalare, ar semnifica impulsuri contradictorii care pierd alternanta sa ritmica de
tensiune / destindere sau o redactare a mişcării care tine la unghi cu exces de
tensiune pe fond de inhibiţie.
In ceea ce priveşte forma pot apărea - neregulariatti ale zonei mediane -in
dimensiune , inaltime sau lărgime, ceea ce ar traduce un sentiment de sine
fluctuant, uneori o tendinţa depresiva: de asemenea , finale alcătuite care opresc
la sfârşitul cuvintelor , ca si cum s-ar bloca contractul trasaturi acoperite, retuşuri
care diminuează lizibitatea.
Ritmul spaţial este perturbat : folosirea conventioanla a spaţiului,
inegalităţi, stângacii, dezordonat, invadat, repartiţia maselor grafice aritmica.
Ritmul de structurare a formei este modificat : forme şcolare, impersonale,
nesigure, nediversificate sau forme exagerate, umflate, torsionate, ornamente
discordante. Avem aşadar la aspectul grafic de imaturitate afectiva modificări ale
mişcării, formei, spaţiului ale ritmului cu o predominare a formelor infantile
descrise de mai mulţi autori francezi.
Ca atare, consideram ca studiul scrierii candidaţilor, la sinucidere trebuie sa
se refere esenţial la trăsătura, structura (mişcare, forma, spaţiu) tensiune grafica si
ritm de baza.
Din tot ceea ce am arătat este uşor de inteles ca nu exista semne grafice
specifice ale suicidului. Iar acela care au putut fi descrise sunt semne de
depresiune, anxietate, agresivitate, labilitate (instabilitate emotiv - actionala),
inhibiţie accentuata (repliere narcisista)etc.
Ele sunt resturi psihologice care pot sa aibă influenta lor, dar nu sunt in
mod automat determinate. Se poate deci vorbi cel mult de risc sau de o tendinţa
suicidara când scrierea abunda in aspectele descrise. De asemenea, când apar
brusc modificări in grafismul unor persoane coincizand cu izbucnirea unor
tulburări psihice si de comportament. Sau când se observa o accentuare a unor
manifestări la persoane cu o constituţie premorbida, sau când survine o inrautatire
a tulburărilor unor persoanalitati net patologice (melancolice , schizofrenici, ect).
De aici importanta urmăriri sistematice si dinamice a scrierii acestor categorii de
persoane care trebuiesa fie luate in seama de cineva avizat si care sa-i avertizeze
pe cei din jur ca poate se pregăteşte ceva.
72
Paunescu C. - “Agresivitatea si condiţia umana”, Ed. Tehnica, Bucureşti 1994
Secţiunea 3 - Fundamentul ştiinţific al evidenţierii stresului psihologic in
scris
Influenta sistemului nervos central si neurovegetativ sub diferite firme, asa cum
au constatat specialiştii de grafoscopie, duce in mod inevitabil la modificări si chiar
alterare ale scrisului. Astfel , stări maladive, boli mintale, stări psihice deosebite,
emoţii puternice isi pun amprenta asupra scrisului.
Este adevărat ca atunci când se refera la influenta emoţiei asupra scrisului,
specialiştii au in verede situaţii limita, cum ar fi starea psihica a unui sinucigaş atunci
când scrie biletul in care justifica actul. Intr-o asemenea situatie,influenta emoţiei
asupra scrisului este uşor de observat, intrucat aspectul general al scrierii se alternează,
ritmul se accentuează, iar apăsarea poate deveni uneori evidenta.
Prezenta stărilor emotive isi exercita influenta asupra actului scrierii prin
modificarea vitezei de execuţie in sensul accentuării acesteia (atunci când emoţia
produce o stare de excitare generala) sau al incetinirii ei (când se produce o inhibare a
reflexelor normale), precum si prin perturbaţii ale forţei cu care se apasă instrumentul
scriptual. Daca starea emotiva nu este deosebit de intensa, aceste influente vor fi mult
mai slabe si nu vor produce alterări vizibile ale scrisului.
Trebuie avut in vedere faptul ca, intrucit fiecare persoana are o structura
psihologica proprie, viteza de execuţie si presupunerile exercitate in timpul scrierii in
condiţii normale variază, neputandu-se stabili aprioric cu etalon al modului de scriere
in condiţiile lipsei de efect emotiv. In aceasta situatie,este necesar sa se stabilească
pentru fiecare persoana in parte parametrii normali ai scrierii, spre a putea depista
prezenta emoţiei in timpul acţiunii respective.
Pentru a se putea identifica răspunsurile scrise marcate de influenta stărilor
emotive caracteristice disimulării adevărului trebuie sa se stabilească un etalon al
răspunsului scris neafectat de emoţie pentru fiecare subiect testat si fiecare categorie
de răspuns dat atât afirmativ , cat si negativ.
Ca urmare a cercetărilor experimentale in cadrul Institutului general al politiei,
din examinarea atenta a testelor făcute in paralel cu poligraful asupra unor persoane
care au comis fapte penale, s-au putut formula primele concluzii in elaborarea metodei
de testare a sincerităţii ci ajutorul emoţiei manifestate in scris.
Metoda de testare a disimulării adevărului cu ajutorul scrisului se impune sa fie
folosita paralel cu testarea clasica la poliograf. In aceste condiţii se vor realiza o
completare si o verificare reciproca a rezultatelor obţinute prein cele doua metode,
reducandu-se simţitor posibilitatea de eroare existenta in cazul folosirii lor regulate.
CONCLUZII
BIBLIOGRAFIE
l.Athanasiu A. si Radu Constantin - Grafologia criminologica. Tendinţa
criminala in scris,
Editura PACO, Bucureşti 1996
2.Aionitioaie C-tin, Berchesan V., Butoi T., Marcu L, Palanceanu E. - Tratat
practic de
criminalistica, ediţia 2, Editura “Carpati', Craiova 1992
3.Aionitioaie C-tin, Berchesan Pletea, Marcu Ilie, Palanceanu Eugen, Constantin
Pletea, Ion
Eugen Sandu, Emilian Stancu - Tratat de tactica criminalistica, ediţia 2, Editura
Carpati,
Craiova 1992
4.Athanasiu Andrei si Radu Constantin - Caracterologia si grafologia, Editura
Tehnica,
Bucureşti
5.Anghelescu Ion, Asache Ghe., Barbu Tudor si colaboratorii - Tratat
practic de
criminalistica, Institutul de criminalistica Serviciul Editorial, Bucureşti 1978
6.Ciopraga A. - Criminalistica, Universitatea „A. I. Cuza', I asi 1986
7.Ciopraga A., lacobita I. - Criminalistica, Editura Fundaţiei „ Chemarea”,
Iasil997
8.Adrian Fratila si Ghe. Pasescu - Expertiza criminalistica a
semnăturii, Editura
„National” 1997
9.Adrian Fratila si Radu Constantin - Expertiza grafica si raţionamentul prin
analogie, Editura
„ Tehnica”, Bucureşti 2000
lO.Ionescu L. - Expertiza criminalistica a scrisului, Editura „Junimea”, Iaşi 1973
ll.Mircea Ion - Criminalistica, Editura „Lumina Lex”, Ediţia II, Bucureşti 2001
12.Suciu Camil - Criminalistica, Editura „Didactica si Pedagogica”, Bucureşti
1972
13.Sandu D. - Falsul in acte, Editura Bucureşti 1994
14.Stancu E. - Criminalistica, Editura „Actami”, Bucureşti 1995
15.Stancu E. - Criminalistica (ştiinţa investigării infracţiunilor),Editura
„Tempus”,
Bucurestil992
16.Codul civil - „Lumina Lex” 1997
17.Codul de procedura civila - Editura „Lumina Lex” 1995
18.Mihuleac Emil - Expertiza, Editura Ştiinţifica, Bucureşti 1971
19.Argeseanu I. - „Criminalistica si criminologia in acţiune”, Editura
Lumina Lex,
Bucuresti2001
20.Olaru I. - „Dezvoltarea scolii romaneşti de criminalistica”, Editura M.I.,
Bucureşti 1975
21.Vasiliev G. - „Criminalistica”, Editura MGU Moscva 1990
22. Dicţionar de criminalistica , Editura ştiinţifica si Economica 1984
23.Florescu Adrian - Criminalistica Milienului III ,Editura Little Star, Bucureşti
2001
23.Sandu Ioan si V. Berchesean - Tratat de tactica criminalistica, Editura
„Carpati”,
Craioval992
24.Sorin Almareanu - „Criminalistica”, Editura Bisoprint, Cluj-Napoca 2000
25.Revista „Criminalistica” ,nr. 1, 2, 3 pe anul 1999