RESUMEN

Pregunta
¿De que manera variaron los recursos en la narración, enunciación, montaje, tratamiento
de la imagen, musicalización, efectos de sonido, la estética y las posibles nuevas
estructuras narrativas en el gènero documental de Argentina en las realizaciones de
Solanas del periodo del “Nuevo Cine”y del “Nuevo cine argentino”?

Hipótesis
Se espera encontrar que en documental político actual “Nuevo Cine Argentino” en lo
estético y lo narrativo variantes en la estructura narrativa y recursos tales como, ritmo,
edición de impacto bruscos o calculados ; todos esto innovadores para el estilo de
edición y montaje del “Nuevo Cine” en cuanto a lo estético distintas formas de
enunciación del lenguaje audiovisual en el genero documental , con màs dinámica ,un
distinto tratamiento de la imagen, manejo de cámara ágil con planos eficaces y
elaborados, montaje ideológico, narraciones y diálogos llanos y explícitos

5-Objetivos
Objetivo General 1:
Analizar similitudes y diferencias en los rasgos estéticos y narrativos del montaje entre
los films de los periodos del “Nuevo Cine” y del “Nuevo Cine Argentino”

6-Objetivo Específicos
1.1.1 Describir los rasgos estéticos y narrativos del montaje del “Nuevo Cine”

1.1.2 Describir los rasgos estéticos y narrativos del montaje del montaje del periodo del
“Nuevo Cine Argentino”

1.1.3 Describir la narración de las imágenes ritmos, pausas y la voz narrativa de cada
film en etapa del “Nuevo Cine” y del “Nuevo Cine Argentino”

1.1.4 Describir los tipo de montaje encontrados métrico, rítmico, tonal, armónico,
intelectual y sus variantes usadas por: contraste, paralelismo, similitud, sincronismo,

1
recurrencia (leitmotiv) en la dos etapas de el” Nuevo Cine “y la del “Nuevo Cine
Argentino”

1.1.5 Describir la ambientación ruidos ambientes y efectos sonoros en la narración

audiovisual.

1.1.6 Describir y clasificar posiciones y movimientos de cámara, tomas de barrido,

traveling y giros panorámicos utilizados en el lenguaje audiovisual de cada etapa.

Definiciones Operacionales (borrador)

Unidades de análisis:
En cada una de las películas seleccionadas, La hora de los hornos, Argentina Latente
las escenas y planos seleccionados de estas películas representativas de los periodos del
“Nueve cine” y del “Nuevo Cine Argentino”.

8 Variables
Aspectos estéticos.

V1:Variable: Origen de las imágenes

Valores: Propias, Archivo, Bibloteca, Registradas

Indicador: Visualización de las escenas seleccionadas, de los títulos y créditos de las
dos películas analizadas

V2: Variable: Presencia de continuidad actoral

Valor:
1. SI
2. NO

Subvariable del valor “NO”: Utilización de la discontinuidad actoral

1. SI
2. NO

Indicador:

2
Observar la interpretación del actor/es, es decir, la acción que éste está realizando, y si
hay o no un cambio de esta interpretación de una toma a la otra.

V3 : Variable:Encuadre

Valores:Plano general, Plano general medio, Plano general medio Plano medio

Primer plano medio,Primer plano, Plano detalle

Indicadores: Visualización y localización de los diferentes tipos de planos en las

escenas seleccionadas de las dos películas analizadas

V4: Variable: Anulación

Valores: Picado, contrapicado, aberrante (exageradamente desnivelado)

Indicador:

V5: Variable: Presencia de corte de cámara fija a mano

Valor:
1. SI
2. NO

Subvariable del valor “SI”: Utilización del corte de cámara fija a mano

Valor:
1. SI
2. NO

Indicador:
Observar la existencia o ausencia de movimiento de cámara en cada toma.

V6:Variable: Corte de cámara en mano a otra cámara en mano

Valor:
1. SI
2. NO

Subvariable del valor “SI”: Utilización del corte de cámara en mano a otra cámara en
mano

Valor:
1. SI
2. NO

Indicador: Observar la existencia o ausencia de movimiento de cámara en cada toma.

3
V7:Variable: Presencia de corte de cámara en mano a fija.

Valor:
1. SI
2. NO

Subrayable del valor “SI”: Utilización del corte de cámara en mano a fija
Valor:
1. SI
2. NO

Indicador:
Observar la existencia o ausencia de movimiento de cámara en cada toma.

V8: Variable: Transiciones

Valores: Por corte, Por fundido; Con efectos.

Indicador: Visualización de los cortes en las escenas seleccionadas de las dos

películas

Variables
Aspectos enunciativos

V10: Variable: La voz En Off

La voz en off no sólo está fuera de campo, sino que además, generalmente es la de un
narrador omnipresente, invisible. Habitualmente la voz en off relata, y es utilizada tanto
en noticieros, como recurso narrativo cuando un personaje recuerda (por ejemplo)

Valores: Hetereodiegetico, Homodiegetico

Indicadores: Si / No

V9:Variable:Tiempo Narrativo

La instancia narrativa, ¿es o no interna a la diégesis del film? Y, en fin, ¿cuál es el grado
de presencia del narrador en el relato? Aumont (1998)

Valores:
1- Anterior (pasado)

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2- Actual (presente)
3- Posterior (futuro)

Indicadores: Escucha de la narración de las escenas seleccionadas.

V10: Variable: sonidos ambientes

El sonido ambiente es el “colchón sonoro” el fondo o background, que da
verosimilitud al espacio fílmico.
Es el sonido de máquinas en una fábrica operando, de los autos en una ciudad, o de la
naturaleza en un campo.
Si bien están generalmente en un segundo plano, y que fueron virtualmente ignorados
en los albores del cine sonoro, su presencia se tornaron muy importantes y tienen un
notable auge
Valores: (Localizados -Escasos (10 -1) - Nulos)
Indicadores:
Aquí, se impone lo que se llama una “escucha reducida” y “acusmática”De las tomas y
secuencias seleccionadas de cada película.
Se llama escucha reducida al acto de percibir, centrarse, en el sonido en sí mismo,
La acusmática es la disciplina mediante la cual se escucha ocultando de la vista el
origen de la fuente sonora. Esto se hace para anular o suspender la “contaminación”
audiovisual, “contaminación perceptual” que da, justamente, origen a la teoría de la
Audiovisión. Es parte de la escucha reducida.
Por lo tanto, para evaluar la cantidad de sonido ambiente, se deberá primero escuchar
sin ver las imágenes de la escena o secuencia, para luego centrar la atención en todo
aquello que no sean las voces de los diálogos o narrativas de cualquier tipo. A partir de
estos dos pasos previos, se podrá evaluar presencia de los sonidos ambientes.

9 Fuentes e Instrumentos
Para esta investigación se utilizaran fuentes primarias ya que se generara los datos por
medio del contacto directo con objeto de estudio en este caso será una película del
“Nuevo Cine”La hora de los Hornos”y otra del “Nuevo Cine Argentino”, “Argentina
Latente”.

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Se realizarà una observación sistemática de cada película observando su estructura
aspectos relevantes y particularidades.
Con el fin de organizar los datos obtenidos se elabora una planilla, en esta se volcaran
resultados de los análisis de las secuencias seleccionadas de las dos películas y con estos
datos obtenidos se realizaran gráficos que representen los porcentuales de cada lectura
y análisis efectuado.
La 1ª herramienta será la lectura y análisis de fuentes bibliográficas que aborden el cine
argentino y especialmente las que aborden el género documental en las temáticas social
y política. Como así también fuentes y medios interactivos digitales específicos que
describan y analicen este género audiovisual.
La 2ª herramienta que utilizaremos para realizar la investigación será la “observación”
simple de los films de cada periodo estudiado identificando en ellos la estética, tipos de
montaje, sonidos, movimientos de cámara, composición de cuadros y escenas.