MA Schnabel (ed.

), Kembali ke Masa Depan: 50 Tahun Berikutnya, ( 51 Konferensi Internasional Asosiasi Ilmu Arsitektur (ANZAScA)), ©
2017, Asosiasi Ilmu Arsitektur (ANZAScA), hlm. 167–176.

Desain Akustik untuk Proyek Auditorium

Menggunakan Simulasi Kinerja Bangunan untuk Meningkatkan Kualitas Arsitektur

Zhonghua Gou 1 dan Stephen Lau 2

1 Universitas Griffith, Gold Coast, Australia

z.gou@griffith.edu.au
2 Universitas Nasional Singapura, Singapura

akilssy@nus.edu.sg

Abstrak: Makalah ini melaporkan pekerjaan konsultasi untuk proyek auditorium. Pekerjaan konsultasi mempertimbangkan empat
masalah desain akustik penting untuk auditoria: volume dan tempat duduk; pengendalian waktu gaung (RT); difusi suara; penghapusan
cacat. Odeon 5.0 digunakan untuk mensimulasikan waktu gaung dan propagasi dan difusi suara. Studi kasus digunakan untuk
membahas hasil simulasi dan untuk mengusulkan pedoman desain. Untuk auditorium kecil, rekomendasi desainnya adalah tentang
bagaimana meminimalkan penyerapan suara dan mencapai gaung yang cukup. Cacat suara ditemukan di outlet panggung dan dinding
belakang. Rekomendasi desain berdasarkan pekerjaan konsultasi membantu arsitek meningkatkan desain mereka dan meningkatkan
kualitas arsitektur.

Kata kunci: Akustik arsitektur; simulasi kinerja gedung; auditorium; kualitas desain.

1. Perkenalan
Desain arsitektur kontemporer bergeser dari pendekatan preskriptif menuju pendekatan berbasis kinerja (Anderson, 2014). Ada
perdebatan intensif tentang dua pendekatan (Xie dan Gou, 2017). Preskriptifnya dogmatis, membatasi kreativitas dan tidak dapat
menjamin kualitas atau kinerja desain; sedangkan pendekatan berbasis kinerja menggunakan teknologi informasi untuk mendorong
inovasi desain dan memprediksi kinerja desain. Di sisi lain, pendekatan preskriptif mudah dipahami dan dapat dioperasikan oleh
arsitek, sedangkan pendekatan berbasis kinerja memerlukan teknik khusus yang berada di luar kemampuan arsitek. Makalah ini
menunjukkan bagaimana simulasi kinerja bangunan membantu arsitek dalam pendekatan heuristik. Secara khusus, makalah ini
menggunakan proyek desain interior untuk auditorium sebagai studi kasus. Auditorium membutuhkan pertimbangan khusus untuk
akustik. Sebagai bagian dari tim desain, penulis menggunakan simulasi akustik untuk memperkirakan waktu gaung dan distribusi
suara. Penulis juga menggunakan studi kasus untuk membahas implikasi desain dan mengusulkan rekomendasi desain.
168 FA Nama Belakang, Nama Belakang SB dan Nama Belakang TC

2. Proyek Auditorium
Klien proyek ini adalah Diocesan Boys 'School (DBS) Hong Kong (Gambar 1). The Diocesan Boys 'School adalah salah satu sekolah anak laki-laki
paling bergengsi di Hong Kong, terletak di 131 Argyle Street of MongKok. Ditemukan di
1869, ini adalah salah satu sekolah menengah tertua di kota. Akademi anak laki-laki swasta bergengsi di Hong Kong ini menjadi terkenal
karena program musiknya. Auditorium ini akan dibangun untuk mengakomodasi kebutuhan pertunjukan musik yang muncul. Arsiteknya
adalah Thomas Chow Architects (TCA). Proyek tersebut memiliki jadwal yang sangat padat sehingga pada tahap desain awal, akustik
belum sepenuhnya diperhatikan. Arsitek tidak yakin dengan performa akustiknya; Oleh karena itu, penulis diundang untuk membantu
mereka memverifikasi desain mereka dan meningkatkan kualitas desain terutama pada akustik arsitektural selama tahap konstruksi
(Gambar 2).

Gambar 1: Lokasi auditorium dan proyek yang sedang dibangun (difoto oleh
penulis pada tahun 2012)

Gambar 2: Proyek yang sedang dibangun (difoto oleh penulis pada tahun 2012)
 Desain Akustik untuk Proyek Auditorium 169

3. Sasaran Desain
Lingkungan akustik untuk proyek auditorium dapat ditingkatkan dalam hal-hal berikut (Barron,
1993):

• Luas lantai dan volume auditorium harus dijaga pada tingkat minimum yang wajar agar kenyaringan yang memadai di setiap
bagian auditorium.
• Karakteristik gema yang optimal harus disediakan di auditorium untuk memfasilitasi fungsi apa pun yang diperlukan.

• Energi suara harus didistribusikan secara merata di dalam ruangan.

• Ruangan harus bebas dari cacat akustik (gema berbeda, gema flutter, gema pagar kayu, bayangan suara,
resonansi ruangan, konsentrasi suara dan gema yang berlebihan).

Pertama-tama, harus ada kenyaringan yang memadai di setiap bagian auditorium, terutama di kursi jarak jauh. Permasalahan dalam
memberikan kenyaringan yang memadai diakibatkan terutama dari hukum kuadrat terbalik dan penyerapan yang berlebihan oleh pendengar yang
melemahkan suara langsung sebelum sampai ke pendengar (Egan,
1988). Yang terpenting, luas lantai dan volume auditorium harus dijaga seminimal mungkin, sehingga memperpendek jalur suara.
Tabel berikut merinci nilai Volume-per-seat yang direkomendasikan untuk berbagai auditoria (Tabel 1). Volume auditorium DBS
adalah 7,324m 3 ( Perhitungan dilakukan di SketchUp 8.0). Jumlah total kursi adalah 800. Jadi, Volume per Kursi adalah 7,324 m 3 / 800
= 9,2 m 3. Nilainya termasuk dalam kisaran untuk Ruang Konser. Untuk kriteria lainnya, penulis melakukan simulasi gedung untuk
memverifikasi kinerjanya.

Tabel 1: Nilai Volume-per-Kursi yang Direkomendasikan (m 3) untuk Auditoria (Sumber: Egan, 1988)

Jenis Auditorium Minimum Optimal Maksimum

Kamar untuk Pidato 2.3 3.1 4.3
Ruang Konser 6.2 7.8 10.8
Gedung Opera 4.5 5.7 7.4
Gereja Katolik 5.7 8.5 12
Gereja-Gereja Lain 5.1 7.2 9.1
Aula Serbaguna 5.1 7.1 8.5
Bioskop 2.8 3.5 5.6

4. Simulasi Bangunan

4.1. Waktu Gema

Gema adalah kegigihan suara di ruang tertentu setelah suara asli dihilangkan (Meyer,
1978). Reverberation Time (RT) adalah waktu yang diperlukan untuk pantulan suara langsung hingga berkurang 60 dB di bawah level
suara langsung (Knudsen, 1932). Untuk desain akustik, RT tetap menjadi pertimbangan utama. Secara historis nilai antara 1,0 dan 1,5
detik telah berlaku (Olson, 1967). Untuk kelengkapan permainan instrumen, RT untuk gedung konser simfoni biasanya lebih tinggi dari
1,5. Untuk gedung konser, RT harus antara 1.4 dan 1.7. Pemilihan RT yang sesuai untuk aula pertunjukan pada saat yang sama lebih
sulit tetapi kurang kritis daripada untuk aula konser simfoni penuh. Di aula kecil, refleksi tiba lebih awal dan ini berarti bahwa menjaga
kejelasan yang memuaskan tidak terlalu menjadi perhatian. Pilihan waktu gema yang sesuai, karena mempengaruhi kenyaringan, oleh
karena itu harus kurang ketat di aula yang lebih kecil (Ham,
170 FA Nama Belakang, Nama Belakang SB dan Nama Belakang TC

1987). Untuk gedung konser simfoni, waktu gaung yang direkomendasikan adalah fungsi program saja. Sumber yang berbeda dalam
literatur memberikan rekomendasi yang berbeda dan nilai akhir yang dipilih harus dipengaruhi oleh pengalaman ruang individu, serta niat
akustik dari para desainer (Beranek, 2004). Waktu gema yang lebih singkat akan meningkatkan definisi musik. Waktu gema yang lama
akan memberikan suara yang lebih mewah dengan perpaduan yang lebih baik tetapi kurang kejernihan.

Odeon 5.0 digunakan untuk memperkirakan RT di auditorium DBS. Metode tersebut memperkirakan koefisien absorpsi rata-rata, yang
dimasukkan ke dalam rumus Sabine, Eyring dan Arau ‐ Puchades untuk memberikan perkiraan waktu gema (Christensen, 2009). Alih-alih
hanya mengambil area permukaan dan mengalikannya dengan koefisien absorpsi yang sesuai untuk mendapatkan serapan total di dalam
ruangan, Odeon juga mengirimkan 'partikel' dari sumber, dengan asumsi kondisi difus sehingga memantulkannya ke arah acak, tetap
dihitung berapa kali mereka menyentuh setiap permukaan. Permukaan yang sangat sering terkena akan membawa bobot yang lebih besar
dalam koefisien absorpsi rata-rata keseluruhan ruangan. Permukaan, yang tidak terdeteksi sama sekali dalam proses penelusuran sinar,
ditinggalkan dari semua perhitungan dan permukaan yang terkena di kedua sisi dimasukkan dua kali dalam perhitungan. Akibatnya, waktu
gema yang diperkirakan sesuai dengan sub‐ volume di mana sumber yang dipilih berada. Namun perlu dicatat bahwa jika bagian dari luas
permukaan, yang ada di sub-volume, terletak di luar sub-volume tersebut (misalnya jika dua sub-volume berbagi permukaan lantai yang
sama) maka perkiraan luas dan permukaan untuk statistik. perhitungan mungkin tidak sepenuhnya benar.

Di Odeon, dua koefisien absorpsi rata-rata dimasukkan ke dalam rumus Sabine dan Eyring untuk menghitung waktu gema.
Koefisien absorpsi rata-rata yang digunakan untuk rumus Arau ‐ Puchades diturunkan dengan cara yang sama kecuali bahwa
nilai terpisah untuk hit permukaan, luas dan koefisien absorpsi rata-rata yang sesuai dihitung sebagai proyeksi ke setiap sumbu
utama ruangan. Model DBS didasarkan pada skema desain arsitek dan prinsip pemilihan material adalah meminimalkan
penyerapan suara (Gambar 3). Syaratnya adalah auditorium yang ditempati (penonton di kursi kayu); satu pembicara terletak di
tengah panggung. Hasilnya ditunjukkan pada Gambar 4 (RT perkiraan) dan 5 (sumber serapan). RT yang diperkirakan untuk
auditorium DBS pada frekuensi menengah (500 Hz) tidak dapat berada dalam kisaran 1,4 - 1,7 detik. RT pada frekuensi tinggi
(1000 Hz, 2000 Hz dll.) Bahkan lebih rendah dari 1,0 detik. Tidak diragukan lagi, penonton menyerap sebagian besar suara;
langit-langit di belakang penonton. Mempertimbangkan serapan akibat penonton yang sulit diubah, maka upaya harus
dilakukan di plafon.

Gambar 3: Pengaturan material untuk langit-langit (atas), dinding (tengah) dan bawah (kursi)
 Desain Akustik untuk Proyek Auditorium 171

Gambar 4: Perkiraan RT untuk Auditorium DBS

Gambar 5: Sumber penyerapan

4.2. Distribusi Suara

Mendistribusikan energi suara secara rata-rata sangatlah penting untuk mencapai desain akustik yang baik. Di ruang tertutup, tingkat suara
langsung berkurang dengan cara yang sama seperti di luar. Sebagian besar energi suara yang kami terima di ruang tertutup telah
dipantulkan oleh permukaan dinding dan langit-langit. Geometri pantulan cahaya dan suara identik. Gelombang yang dipantulkan
berperilaku seolah-olah berasal dari posisi bayangan (Schultz andWatters, 1964). Tapi, untuk suara, dibutuhkan permukaan yang jauh lebih
besar karena melibatkan panjang gelombang yang lebih panjang. Cermin akustik adalah permukaan yang besar, bidang, dan masif,
misalnya, beton atau kayu. Suara yang dipantulkan oleh satu permukaan akan terus dipantulkan antar permukaan ruangan, hingga
energinya dihilangkan oleh penyerapan. "3D Billiard" di perangkat lunak Odeon digunakan untuk mensimulasikan penyebaran dan distribusi
energi suara. Gambar 6 menunjukkan hasilnya. Salah satu masalah yang menonjol adalah bagian atas panggung menghalangi perambatan
suara ke penonton. Suara langsung (bola merah tua) belum sampai ke dinding belakang, namun beberapa bola sudah dipantulkan
sebanyak delapan kali (bola hijau) di panggung. Artinya outlet panggung membutuhkan perlakuan akustik. Reflektor harus dipertimbangkan.
172 FA Nama Belakang, Nama Belakang SB dan Nama Belakang TC

Gambar 6: Distribusi suara di auditorium DBS (Total 50 bola)

4.3. Cacat Suara

Setiap kali permukaan ruangan memfokuskan suara yang dipantulkan darinya, hal itu menciptakan titik dengan intensitas tinggi dan
titik lain dengan intensitas rendah. Ini umumnya tidak diinginkan di auditorium karena kita menginginkan suara yang seragam dan
tersebar merata untuk semua pendengar (Andrade, 1932). "Biliar 3D" lagi, digunakan untuk menampilkan efek suara seperti hamburan,
gema bergetar atau pemfokusan suara. Sejumlah bola billiard dipancarkan dari sumbernya dan dipantulkan oleh permukaan ruangan.
Untuk memvisualisasikan efek suara apa pun, sejumlah besar bola biliar (10.000 bola) digunakan. Hasilnya ditunjukkan pada Gambar
7. Seperti yang diharapkan, dinding panggung yang sebenarnya berkontribusi pada pemfokusan suara di depan auditorium. Energi
suara yang terfokus akan menyebabkan distorsi suara, yang harus dihindari. Alasan utamanya adalah dinding asli itu cekung.

Gambar 7: Distribusi suara di auditorium DBS (10000 bola): 48 ms (kiri), 60 ms (tengah) dan 73ms
(Baik)
 Desain Akustik untuk Proyek Auditorium 173

5. Studi Kasus
Tabel 2 mengacu pada beberapa gedung konser terkenal di Inggris (Barron, 1988, Barron, 1993). Mereka adalah Wigmore Hall dan Queen
Elizabeth Hall di London, Maltings Concert Hall di Snape, dan Music School Hall di Cambridge. Kasus DBS sangat mirip dengan Maltings
Concert Hall, Snape (sekitar 800 kursi dan 7500 m3). The Maltings (sebuah kompleks besar dari pertengahan abad kesembilan belas)
diubah menjadi konser oleh Arup di
1967. Garis-garis sederhana dan hasil akhir yang lugas di ruangan berukuran besar menawarkan lingkungan yang menyenangkan untuk musik
berkualitas tinggi yang disediakan di auditorium ini. Auditorium ini berbentuk persegi panjang, menggunakan dinding bata merah yang sudah
ada yang diledakkan dengan pasir dan ditutup rapat. Untuk mencapai volume internal yang sesuai, dinding diperpanjang ke atas 1 m. Struktur
atapnya benar-benar baru dengan model 45 Hai bagian atap pelana. Untuk atap, dua lapis papan kayu berlidah 25 mm dan berlekuk digunakan,
dipasang pada 45 Hai relatif satu sama lain. Rangka atap kayu dan ikatan baja semuanya terlihat di interior auditorium, namun konstruksinya
cukup kaku untuk memastikan sedikit penyerapan frekuensi rendah. Secara akustik, elemen atap yang diekspos diharapkan dapat berkontribusi
untuk difusi yang baik. Penggunaan kursi tanpa pelapis tidak biasa di auditoria modern, karena menghasilkan perubahan besar waktu gaung
dengan hunian (Barron, 1988). Studi kasus menunjukkan cara bagi auditoria dengan volume kecil untuk mencapai waktu gaung yang baik. DBS
disarankan untuk meningkatkan volume dengan memperbesar dan meninggikan langit-langit dan atap.

Tabel 2: Studi Kasus

Ruang konser Jumlah tempat duduk Volume (m 3) RT Interior

Wigmore Hall, 544

2900 1.5
London

Ratu Elizabeth
1106 9600 1.8
Hall, London

Konser Maltings
824 7590 1.6
Hall, Snape
174 FA Nama Belakang, Nama Belakang SB dan Nama Belakang TC

Aula Sekolah Musik,

496 4100 1.5
Cambridge

Kami juga mengusulkan reflektor di atas panggung yang digunakan dalam proyek terpilih untuk merefleksikan suara ke penonton.
Ini karena kekhawatiran tentang kejernihan yang tidak memadai di bagian belakang gedung konser besar yang baru, tetapi beberapa
akustikus mengkritik kualitas keras yang mereka berikan pada suara. Di Aula Ratu Elizabeth, reflektor dapat dipindahkan antara posisi
pemantulan dan non-pemantulan. Tes subyektif yang dilakukan pada saat pembukaan menunjukkan bahwa efek suara reflektor kecil
tetapi secara umum preferensi untuk vertikal, kondisi tanpa refleksi. Untuk piano solo, bagaimanapun, reflektor lebih disukai dalam
posisi turun. Fakta bahwa efek subjektif dari reflektor ini terbukti kecil tidaklah mengherankan mengingat ukurannya yang relatif kecil
dan lebar dinding yang sempit. yang menciptakan refleksi lain dari penundaan serupa dengan reflektor. Dengan cangkang auditorium
besar (dinding di sini adalah beton setebal 375 mm), waktu gaung bass akan meningkat. Untuk konser simfoni banyak yang
menganggap ini sangat diinginkan tetapi untuk musik kamar, argumen untuk peningkatan bass kurang jelas.

Kami juga menemukan fokus suara karena dinding panggung yang cekung. Cacat suara ini dapat dihindari dengan mendekorasi
permukaan (menggunakan metode elemen batas) dari dinding cekung untuk mendistribusikan energi suara (Gambar 8). Dari teknik ini telah
muncul permukaan 'bergelombang' yang dioptimalkan untuk karakteristik refleksi arahnya (D'Antonio dan Cox, 2000, Hargreaves et al., 2000).
Penggunaan yang mengesankan dari teknologi ini juga ditunjukkan pada Gambar 7. Ini adalah dinding yang tersebar di ruang latihan dengan
geometri melingkar dalam rencana. Bentuk dinding didasarkan pada motif gelombang yang dioptimalkan untuk difusi dengan menggunakan
teknik elemen batas (Arsitek: Patel Taylor; akustik: Arup Akustik; desain dan pemasangan diffuser: RPG) (Orlowski, 2000).

Gambar 8: Alasan pemfokusan dan distribusi (Orlowski, 2000)

 Desain Akustik untuk Proyek Auditorium 175

6. Rekomendasi Desain
Penelitian ini mengidentifikasi temuan utama dan rekomendasi desain berikut.

• Proyek ini adalah auditorium kecil dengan volume 7,324m 3 dan kursi di 800. Pengalaman yang dipelajari dari auditorium kecil
adalah meninggikan atap untuk meningkatkan gaung. Bukaan (lubang) untuk akses siang hari di auditorium DBS dapat
diperbesar dan ditinggikan untuk meningkatkan volume dan akibatnya meningkatkan RT.

• Waktu Gema diperkirakan dalam kondisi terisi. RT yang diperkirakan lebih rendah dari RT yang diharapkan (1,4-1,7 s). Hasil
penelitian menunjukkan bahwa auditorium membutuhkan desain untuk mengurangi daya serap. Penyerapan suara dari
langit-langit dan dinding harus diminimalkan selama pemilihan material.

• Difusi suara di auditorium DBS tidak menguntungkan di outlet panggung. Reflektor harus ditempatkan untuk
mendistribusikan energi suara ke penonton.
• Pemfokusan energi suara ditemukan di depan auditorium. Dinding belakang panggung harus dirancang untuk menghindari pemfokusan suara.
Dinding hamburan di ruang latihan dipelajari sebagai contoh yang baik untuk membentuk dinding menjadi permukaan "bergelombang" untuk
menekan fokus yang disebabkan oleh dinding cekung.

Berdasarkan pekerjaan konsultasi yang dilakukan penulis, arsitek menyelesaikan sistem fit-out dan interior (Gambar 9). Pertama, arsitek
menjaga interior tetap sederhana untuk memaksimalkan volume, meminimalkan penyerapan suara, dan mencapai waktu gaung yang sesuai.
Tidak ada elemen dekoratif yang berlebihan di sistem langit-langit atau di dinding. Atapnya diekspos ke penonton. Ini juga menguntungkan
pencahayaan alami. Kedua, arsitek mengubah outlet panggung agar terbuka dan reflektif. Reflektor di atas panggung digunakan untuk
memaksimalkan refleksi awal terhadap penonton. Ketiga, arsitek menggunakan panel kayu untuk membentuk kembali dinding belakang
panggung untuk meminimalkan fokus suara dan menyebarkan suara dari panggung ke penonton.

Gambar 9: Proyek yang telah selesai (atas izin Thomas Chow Architects)

Dalam proyek ini, waktu gema merupakan salah satu kriteria desain utama untuk akustik auditorium. Porsi penting dari tugas
konsultasi adalah mencapai waktu gaung yang optimal. Keduanya desain preskriptif
176 FA Nama Belakang, Nama Belakang SB dan Nama Belakang TC

Pendekatan seperti memeriksa rasio volume kursi dan pendekatan desain berbasis kinerja seperti simulasi waktu gema
digunakan. Desain preskriptif, sebagai metode desain tradisional dan aturan praktis, sangat penting dan berguna di awal
tahap desain. Desain berbasis kinerja menggunakan simulasi komputer dapat menjadi instrumen dalam desain skematik,
terutama pemilihan material dan instalasi serta konstruksi interior optimasi. Dalam studi ini, kualitas akustik auditorium juga
mencakup bentuk dan ukuran enclosure serta cacat akustik terkait seperti konsentrasi dan fokus. Melalui visualisasi
distribusi suara, cacat ini dapat dideteksi. Sebenarnya, Pendekatan preskriptif untuk desain akustik seperti analisis
geometris ruangan juga dapat membantu arsitek menghindari gangguan suara seperti gema, titik mati, dan flutter. Lebih
disukai, pendekatan berbasis kinerja dapat menghasilkan lebih banyak hasil berbasis bukti untuk meyakinkan arsitek dan
klien untuk meningkatkan desain dan konstruksi mereka.

7. Kesimpulan

Studi kinerja dalam proyek ini sampai pada tahap akhir; jadi, beberapa cacat akustik (seperti fokus suara karena bentuk cekung) tidak
dapat dihindari pada tahap desain awal. Bagaimanapun, proyek ini menunjukkan bagaimana studi kinerja bangunan dapat membantu
arsitek meningkatkan kualitas desain. Menanggapi perdebatan yang mengemuka di awal tulisan ini, penulis meyakini bahwa simulasi
kinerja gedung memang merupakan instrumen penting yang harus digunakan dalam perancangan arsitektur dan bahwa cara
penggunaan simulasi gedung harus heuristik bukan dogmatis, untuk benar-benar membantu meningkatkan kualitas desain.

Ucapan Terima Kasih

Terima kasih banyak kepada Thomas Chow Architects yang telah mengundang penulis untuk berpartisipasi dalam proyek ini. Penulis juga mengucapkan terima

kasih kepada DBS.

Referensi
Anderson, K. (2014) Simulasi energi desain untuk arsitek: Panduan untuk grafik 3D, Routledge, New York & London. Andrade, ENDC
(1932) The salle Pleyel, Paris, dan akustik arsitektur. Alam, 130, 332‐333. Barron, M. (1988) studi subyektif dari ruang konser simfoni
Inggris. Acustica, 66, 1-14.
Barron, M. (1993) Auditorium Akustik dan Desain Arsitektur, E&FN Spon, New York.
Beranek, LL (2004) Konser dan gedung opera: Musik, akustik dan arsitektur, New York, Springer. Christensen, CL (2009)
Program Akustik Ruang Odeon. Universitas Teknik Denmark, Denmark. Aplikasi D'Antonio, P. & Cox, TJ (2000) Diffuser
di kamar. Akustik Terapan, 60, 113‐142. Egan, MD (1988) Akustik arsitektur, McGraw ‐ Hill, New York.

Ham, R. (1987) Ancaman, Pers Arsitektur, London.

Hargreaves, TJ, Cox, TJ, Lam, YW & D'antonio, P. (2000) Koefisien difusi permukaan untuk akustik ruangan: gratis
pengukuran lapangan. Jurnal Masyarakat Akustik Amerika, 108, 1710-1720. Knudsen, VO
(1932) Akustik arsitektur, John Wiley, New York.
Meyer, J. (1978) Akustik dan kinerja musik, Frankfurt an Main, Verlag das Musikinstrument. Olson, HF (1967) Musik, fisika
dan teknik, Dover, New York.
Orlowski, R. (2000) Diffusers suara baru dalam praktiknya. Buletin Akustik, 25, 21-22.
Schultz, TJ & Watters, BG (1964) Penyebaran suara melintasi tempat duduk penonton. Jurnal Masyarakat Akustik
Amerika, 36, 885‐896.
Xie, X & Gou, Z. (2017) Simulasi kinerja bangunan sebagai intervensi awal atau verifikasi akhir dalam arsitektur
desain: hasil kinerja yang sama tetapi solusi desain yang berbeda. Jurnal Green Building, 12, 45-61.