primeras vanguardias
Profesora: Maia Creus
TEMA VI
PABLO PICASSO
GENIO DE LA MODERNIDAD
Pablo Ruiz Picasso
Málaga,1881 – Paris, 1973
PICASSO: PARADIGMA DEL ARTE MODERNO
Picasso,
Autorretrato “Yo Picasso”, 1901
ARTE JOVEN 1898-1901
Picasso,
La bebedora de ajenjo, 1901
ARTE JOVEN 1898-1901
Picasso,
Pierreuse, la mano en el hombro,
1901
EL PERÍODO AZUL 1901 - 1904
Autorretrato, 1901
PERÍODO AZUL 1901-1904
Picasso,
Los dos saltimbanquis, 1901
PERÍODO AZUL 1901-1904
Picasso,
Retrato del pintor Sabartés,
1901
Picasso,
La bebedora de ajenjo, 1901
Picasso,
Los pobres a la orilla del mar, 1903
PERÍODO ROSA 1904-1906
Picasso,
Dos saltimbanquis con un perro, 1905
Picasso,
Muchacho desnudo con caballo, 1906
DESCUBIERTA DEL
CLASICISMO GÒSOL 1906
Picasso,
Mujer desnuda sobre fondo rojo, 1906
EN EL LABORATORIO DEL ARTE
1906-1907
Picasso,
Autorretrato con paleta, 1906
EN EL LABORATORIO DEL
ARTE 1906-1907
Picasso,
Retrato de Gertrude Stein, 1906
EN EL LABORATORIO DEL
ARTE 1906-1907
Picasso,
Mujer desnuda sentada, 1906
Picasso,
Estudio para “Las demoiselles
d’Avignon, 1907
EN EL LABORATORIO DEL
ARTE 1906-1907
Picasso,
Estudio para “las demoiselles
d’Avignon”, 1907
EN EL LABORATORIO DEL ARTE
1906-1907
Picasso,
Estudio para “Las Demoiselles
d’Avignon”, 1907
EN EL LABORATORIO DEL ARTE 1906-1907
Picasso,
Estudio para “Las Demoiselles d’Avignon”, 1907
EN EL LABORATORIO
DEL ARTE 1906-1907
Picasso, Las
“Demoiselles
d’Avignon”, 1907
Presentada por
primera vez en público
en 1937, esta obra ha
sido reconocida como
la frontera entre el
viejo y el nuevo
mundo pictórico, pues
en él hay tantos
elementos que miran
al pasado europeo,
como elementos que
preparan el inmediato
futuro.
EN EL LABORATORIO DEL ARTE 1906 - 1907
• Les Demoiselles d’Avignon
– Se mantiene el esquema de representación, pero las
caprichosas transgresiones crean una imagen
completamente extraña.
– Los resultados de su labor de experimentación son
aglomerados con tal maestría en “Las demoiselles
d’Avignon”, que en las fisonomías de las figuras puede
observarse toda la gama de posibilidades.
– La obra terminada es una imagen programática para el
nuevo lenguaje formal.
– Surgido de una investigación sistemática y del desarrollo
de una nueva síntesis de elementos convencionales de
representación plástica.
– La obra no tiene nada que ver con formas o estilos
artísticos históricos.
EN EL LABORATORIO DEL ARTE 1906 - 1907
• Les Demoiselles d’Avignon
– Cada uno de los elementos del cuadro posee una
significación fundamental, comenzando por las
dimensiones de la tela: 243,9 x 233,7 cm.
– La pintura es un rectángulo vertical pero produce la
impresión de un cuadrado.
– La mínima diferencia entre altura y ancho ocasiona al
observador una sensación indisoluble de ambigüedad.
– Una lección magistral sobre la insuficiencia y la
arbitrariedad de los conceptos establecidos entorno a la
representación plástica.
– La escala cromática también está sometida al principio de
desorientación: el azul intenso del centro de la obra: (la
llamada sección áurea), habitualmente es el lugar de
expresión de armonía y serenidad. Aquí ocurre todo lo
contrario.
EN EL LABORATORIO DEL ARTE 1906 - 1907
• Les Demoiselles d’Avignon
– Picasso tampoco sigue las normas compositivas de la
perspectiva convencional.
– Si bien el cuadro despierta la noción de profundidad, ésta
se consigue a base de intersecciones.
– Picasso también predetermina el punto de vista donde se
encuentra el observador.
– En la mitad inferior del cuadro muestra los objetos como
si se los viera desde abajo, mientras que la parte superior
de la pintura no ofrece ningún ángulo de visión.
– En la plasmación de objetos y figuras sigue esta
combinación de formas contradictorias de representación.
– Esta representación de los cuerpos, vincula diversas
vistas frontales y laterales incompatibles en apariencia.
EN EL LABORATORIO DEL ARTE 1906 - 1907
• Les Demoiselles d’Avignon
– Los órganos y los miembros, se deforman arbitrariamente
mediante líneas de contorno y sombreados de color.
– Picasso no abandona la representación figurativa pero
somete a las figuras a fuertes desviaciones del modelo
natural.
– El impacto del cuadro se incrementa por el contraste
entre el desnudo del las mujeres y sus cabeza como de
máscaras.
– Picasso reflexiona sobre la tradición artística europea y
crea un nuevo lenguaje visual.
– La intención de Picasso no era romper absolutamente
con la tradición, sino destruir sus convenciones.
– El artista consigue en esta obra un profunda reflexión
entorno a la noción de la belleza en el arte.
EL CUBISMO ANALÍTICO 1907- 1912
• Punto final a un proceso histórico
– Desde la época del Renacimiento la pintura había tenido
motivaciones literarias y sociales. Y servia para transmitir
determinados mensajes por medios visuales.
– La imitación de la naturaleza, ofreciendo una ilusión de
apariencia natural, era la forma más adecuada de hacer
comprensible el mensaje visual.
– De las relaciones de tensión entre la realidad y su
imitación surgían numerosas posibilidades de transmitir
determinados contenidos por medio de la imagen.
– Dentro de esta tradición: forma y contenido coinciden
para transmitir un mensaje
– A finales S XIX se produce una profunda transformación:
forma y contenido dejan de coincidir para intensificar el
dominio de la forma. La forma pasa a ser el contenido.
EL CUBISMO ANALÍTICO 1907- 1912
• Punto final a un proceso histórico
– Partiendo de la convicción filosófica de que la
percepción, la idea y el conocimiento van de la mano,
– Se llega a la necesidad de recalcar el contenido espiritual
de la pintura como forma de percepción pura.
– A consecuencia de esta evolución, la pintura debía perder
forzosamente su carácter imitativo.
– Picasso logró concretar ésta tendencia en la obra “Les
Demoiselles d’Avignon”.
– Que se convirtió en la obra clave más importante del arte
moderno.
– En su innovación, Picasso no parte del color sino
solamente de la forma.
– Picasso demostró que se puede crear algo nuevo
partiendo de antiguos principios.
EL CUBISMO ANALÍTICO 1907- 1912
• Inventores del Cubismo: George Braque i Picasso
– El Cubismo se fue construyendo lenta y gradualmente
sobre éstas bases,
– Y alcanzó su punto culminante en el llamado
• Cubismo Analítico
– Picasso demuestra como se puede reproducir una
imagen natural mediante diversas formas de
interpretación.
– Las líneas no delimitan los cuerpos sino que se rompen
arbitrariamente.
– El objeto representado resulta desmembrado y analizado.
– Pero pese a todas las arbitrariedades, la imagen cubista
no pierde su relación con el mundo objetivo.
– Es un arte de “representación” que ha modificado el
lenguaje naturalista tradicional.
EL CUBISMO ANALÍTICO 1907- 1912
• Inventores del Cubismo: George Braque i Picasso
– Consideraron siempre el estudio de la forma, inseparable
de la creación del “espacio pictórico que engendra”.
– Este espacio apareció por primera vez en “Las
Demoiselles d’Avignon” (1907).
– El cubismo es un término inadecuado, porque lo
sorprendente de éste lenguaje, no es la solidez y
concentración de la geometría formal sino todo lo
contrario:
La dispersión y la apertura de las formas como si fueran
transparentes
– La evolución de Picasso y Braque coincide hasta 1912.
Después sus caminos artísticos se separan.
– Picasso llevará el lenguaje cubista al máximo de sus
posibilidades.
EL CUBISMO ANALÍTICO
1907-1912
Picasso,
La dríade (desnudo en el bosque, 1908)
EL CUBISMO ANALÍTICO
1907-1912
La amistad, 1908
EL CUBISMO ANALÍTICO 1907-1912
Picasso,
El depósito de agua, 1909
Picasso,
Retrato de Wilhelm Uhde, 1910
Picasso,
La mandolinista
La realidad conceptual
cubista, alcanzó una
nueva dimensión
intelectual, ahora que
las formas pintadas
eran más “reales”
artísticamente, que las
imitadas.
EL CUBISMO SINTÉTICO
1912-1915
Picasso,
Violín colgado en la pared, 1913
(óleo y arena sobre lienzo)
EL CUBISMO SINTÉTICO
1912-1915
Picasso, La guitarra
(collage, carboncillo, tinta china
y tiza sobre papel)
EL CUBISMO SINTÉTICO
1912-1915
A la fragmentación “analítica”,
le sigue su construcción
“sintética” a partir de formas
no derivadas originariamente
del objeto.
EL CUBISMO SINTÉTICO
1912-1915
El nivel iconográfico de la
representación se mantiene
intacto, aunque sean aportados al
cuadro materiales completamente
extraños.
EL CUBISMO SINTÉTICO 1912-1915
Picasso,
Violín, 1914
Ensamblaje: Chapa de metal doblada
Picasso,
Mandolín y clarinete, 1914
Ensamblaje: madera pintada
y lápiz
EL CUBISMO COMO ESTILO
Picasso,
Retrato de muchacha joven, 1914
EL CUBISMO COMO ESTILO
Picasso, Arlequín y
mujer con collar, 1915
EL CUBISMO COMO ESTILO
Picasso,
Músicos con máscaras II, 1921
EL CUBISMO COMO
ESTILO
Picasso, Músicos
con máscaras, 1921
EL CUBISMO COMO ESTILO