Nama : Qinthara Nisa R

Nim : 1184050142

Kelas : Jurnalistik 6C

Halaman : 62-64

atau menyembunyikannya dapat terlihat berat dan canggung dan sering merusak dampak film
Anda.

Eksposisi Bekerja langsung dengan subteks

Dalam drama pendek Rocko's Story, tentang seorang penjahat yang meneror orang-orang di
East End of London, informasi penting tentang latar belakang karakter utama yang
bermasalah ditahan hingga akhir film. Jika sutradara merasa kami perlu tahu tentang masalah
Rocko sejak awal, dia mungkin akan memilih untuk menggunakan suara untuk
memperkenalkan karakter dan menjelaskan tentang dia yang sedikit aneh karena ayahnya
adalah seorang pecandu alkohol yang terus-menerus melecehkannya. Atau menempatkan dua
penonton yang duduk di sebuah bar sambil mengamati: 'Itulah Rocko tua, bodoh seperti kuas,
oity dia menderita pelecehan seperti itu oleh ayahnya sebagai seorang anak.'

Tidak ada contoh yang sangat halus dan hampir menghancurkan setiap kemungkinan untuk
intrik dramatis karena kita akan tahu sejak awal bahwa nyali Rocko yang keras bertindak
dalam ketidakamanan yang lebih dalam yang ia perjuangkan untuk dikuasai. Dengan
menyembunyikan informasi ini dari penonton hingga adegan terakhir, kami salah
mengartikan pola perilaku Rocko. Di adegan akhir di mana Rocko akhirnya putus asa dan
mengancam untuk menikam saudaranya, saudara berempati dengan Rocko, mengungkapkan
bahwa dia tahu semua tentang apa yang ayah mereka lakukan, memaksa Rocko untuk
menghadapi iblisnya dalam pencurahan emosional yang menyebabkan dia hancur. turun dan
mengungkapkan dirinya sebagai individu yang lemah yang sangat membutuhkan bantuan.

Kami diberi informasi yang persis sama, hanya kali ini di akhir film dan bukan di awal, dan
eksposisi diintegrasikan ke dalam situasi dramatis, menciptakan dilema apakah saudara itu
akan hidup atau mati. Baru pada saat itulah kita menyadari bahwa kita salah dalam asumsi
kita tentang Rocko.

Eksposisi dalam dokumenter

Terkadang penting untuk memberikan informasi penting kepada penonton dari bintang film
'Jonny Kennedy sudah mati tetapi dia juga sangat hidup' atau perangkat yang digunakan di
The Company we Keep untuk memberi tahu kami tentang pencarian Simon Chambers untuk
menemukan kebenaran tentang Rio Tinto; eksposisi dari buku harian untuk neneknya (fiksi)
yang telah meninggalkan dia saham dalam organisasi. Ketika Chambers menulis catatan
harian kepadanya di akhir film untuk berterima kasih padanya, tetapi menolak hadiahnya,
kemungkinan dia benar-benar mengatakan kepada kami: 'Saya telah menyelidiki organisasi
Rio Tinto dan menemukannya bersalah'. Dalam contoh ini kita mengetahui sifat pencarian
sejak awal, tetapi sama sekali tidak ada alasan mengapa, dalam beberapa kasus, dokumenter
tidak dapat menahan eksposisi untuk membuat cerita lebih menarik dan mengungkapkan
dengan cara yang sama seperti drama.

Dalam film pendek tahun 1970, Just Another Day, John the down and out busker menghibur
West dan croeds, bernyanyi dan memainkan bonjo-nya. JOhn bukan musisi yang paling
berprestasi tetapi pejalan kaki yang lewat begitu terpesona oleh sikapnya yang ramah dan
optimisme dalam menghadapi kesulitan sehingga dengan rela mengisi topinya dengan uang
receh. Apa yang mereka dan kita tidak sadari adalah bahwa John sama sekali bukan
tunawisma, tetapi tinggal di rumah teras yang terhormat di Neasden, tempat dia kembali di
akhir film. Dalam editan pertama hanya Another Day John terlihat meninggalkan rumahnya
dalam perjalanan untuk 'bekerja' tetapi dokter memutuskan bahwa terlalu banyak informasi
yang diberikan terlalu cepat dan bagian eksposisi ini harus dipindahkan dari depan film ke
tamat.

Film pendek dokumenter 2005 karya Charlotte Boulay Goldsmith yang luar biasa, Clowns
Don't Cry, menceritakan kisah tentang seorang pria yang menghabiskan hari-harinya
menghibur keluarga di taman Covent dengan berpakaian seperti badut. Saat kami melihatnya
melakukan trik sulap dan membuat binatang dari balon, kami bertanya-tanya apa yang
memotivasi dia untuk meninggalkan rumahnya di Malton Keynes setiap pagi dan melakukan
perjalanan ke London untuk mengambil kepribadian yang agak tidak biasa ini. Trek suaranya
menawarkan beberapa petunjuk. Sebagai anak laki-laki dia mencintai sirkus dan
pahlawannya adalah Coco si Badut. Dia memiliki banyak teman yang bekerja di bisnis swoh
jadi apakah ini mungkin panggilan yang hilang? Dia berbicara tentang kegembiraan memberi
dan menerima cinta dan karena dia jelas menikmati pertunjukan untuk anak-anak, kami
hanya berasumsi bahwa dia hanya eksentrik yang bermaksud baik.

Sampai, yaitu, dua pertiga ke dalam film dia memberi tahu kita bahwa mantan istrinya pernah
mengatakan kepadanya bahwa badut adalah wanita kedua, dan beberapa saat kemudian
terungkap bahwa mereka mengadopsi bayi Downs Syndrome yang hampir mati. Dengan
menempatkan dua bagian penting dari eksposisi menjelang akhir film mereka menjadi wahyu
pedih dan kita sekarang melihat karakter sebagai sosok sendirian yang telah mengalami
banyak penderitaan dalam hidupnya. Untuk membuat orang tertawa, Anda perlu tahu apa
yang membuat mereka menangis, dia memberi tahu kami saat dia pulang ke rumah di
penghujung hari, dan kami memiliki empati penuh atas situasinya.

Dalam contoh-contoh ini, bagian eksposisi yang diletakkan di depan cerita akan secara efektif
menghancurkan subteks dan kedua film akan diputar hanya pada satu tingkat, dampaknya
terhadap cerita sangat mungkin berkurang secara signifikan.

BAGAIMANA PEMBUAT FILM DAPAT MENGUBAH PERSEPSI

Semua contoh yang dibahas dalam bab ini dalam beberapa hal relatif terhadap penemuan
kebenaran, persyaratan mendasar bagi orang-orang seperti John Grierson ketika ia membuat
beberapa dokumenter paling awal yang tercatat sejauh tahun 1926.