LA LITOGRAFÍA

La palabra litografía proviene del término griego “lithos” que significa piedra y
del término “grafia” - dibujo -. Por ello, en principio, cuando hablamos de una
litografía nos referimos a una estampación obtenida a partir de una matriz de
piedra. Este procedimiento se basa en el principio químico de rechazo entre el
agua y la grasa y consiste en dibujar sobre una piedra calcárea la imagen
deseada con un material graso.

En el momento de entintar la plancha, cuando el dibujo ya está realizado, la

tinta sólo se adherirá a las zonas correspondientes al dibujo y que previamente
han estado tratadas con materia grasa, mientras que en el resto será escupida
(se desprenderá). A diferencia de la xilografía y de la calcografía, la litografía
no es un sistema de grabado propiamente dicho, ya que no se incide sobre la
superficie de la matriz ni con una herramienta ni con ningún elemento
corrosivo.

Por ello es más correcto (adecuado) hablar de un sistema de estampación. La

litografía ya es un procedimiento de estampación planográfico pues las zonas
dibujadas y las que no quedan al mismo nivel sobre la matriz. El tipo de piedra
utilizado para las litografías ha de tener unas características especiales: ha de
ser suficientemente porosa para que pueda absorber el agua y, a la vez ha de
tener una granulosidad muy fina para que pueda retener la grasa.

La piedra calcárea es la más preciada para este procedimiento. El grosor

mínimo de las piedras ha de ser de un centímetro para que puedan soportar la
presión de la prensa, aunque como norma general acostumbran a medir unos
cinco centímetros de grosor. Teniendo en cuenta la gran dificultad para hallar
piedras calcáreas adecuadas y su alto coste, rápidamente se buscaron
materiales alternativos para las matrices litográficas.

Así se comenzaron a utilizar las planchas de zinc, que representan la enorme

ventaja de poder ser tan grandes como se desee y de ser muy fáciles de mover
y almacenarse. En el aspecto químico la impresión con planchas metálicas es
diferente, a pesar de que en los dos casos necesitan materiales de dibujo de
composición grasa para producir una marca susceptible de ser impresa.

HISTORIA

En 1796 el alemán Alois Senefelder, en su búsqueda de un sistema de

impresión barato para las partituras musicales y las obras de teatro, inventó la

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litografía. En sus inicios, la litografía no se utilizó como medio de creación
artística sino que se utilizó básicamente con una finalidad comercial.

Los artistas, si embargo, no tardaron mucho en descubrir las ventajas de este

nuevo procedimiento, ya que permitía al autor dibujar directamente sobre la
plancha sin la necesidad de grabadores intermediarios. Desde principios del
siglo XIX, artistas como Goya, Daumier, Géricault, Delacroix, Odilon Redon,
Mallarmé, Vuillard i Bonnard, y ya en el siglo XX, Eduard Munch, Emil Nolde,
Matisse y Braque, pero especialmente Picasso, hicieron que la litografía llegara
al más alto nivel de expresión y calidad artísticas.

A finales del siglo XIX e indisociablemente asociado a la aplicación de la

cromolitografía o litografía en color, nace el nuevo arte del cartelismo, máximo
representante del cuál fue sin duda Toulouse-Lautrec. Con sus carteles este
artista francés revolucionó el arte de la publicidad. No obstante, durante el siglo
XIX la litografía estuvo estrechamente vinculada al desarrollo de la prensa y fue
uno de los sistemas más utilizados para la ilustración de libros.

PROCEDIMIENTO DE REALIZACIÓN

1. Preparación de la piedra:

Preparar la piedra significa eliminar cualquier dibujo anterior y dar a la

superficie la textura adecuada para recibir una nueva imagen. El método más
sencillo para borrar la imagen antigua consiste en frotar dos piedras de
dimensiones parecidas, una contra la otra, haciendo movimientos en forma de
S. Antes de comenzar esta operación, sin embargo, se moja la piedra y se
extiende un poco de arena por encima para que actúe como material abrasivo.

Es muy importante que la erosión de la superficie de la piedra sea regular; por

eso es necesario que estos movimientos sean uniformes y que abarquen toda
la superficie de la plancha. Para comprobar que la imagen antigua haya
desaparecido completamente se aclara la piedra y se pasa un paño mojado
con trementina y un poco de tinta de impresión. Si aún quedan restos de dibujo
se vuelve a repetir la misma operación hasta que la piedra quede
completamente limpia. A continuación, se limpia bien la piedra con agua y se
pule la superficie con una piedra de afilar hasta que quede absolutamente lisa.

Finalmente, es preciso aplicar a la superficie de la matriz el grano adecuado

para que pueda admitir la nueva imagen. El procedimiento es parecido al que
se utiliza para borrar la imagen anterior. Se moja la piedra, se extiende arena o
polvo de carborundo (carburo de silicio) y con otro fragmento de piedra

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litográfico se frota la matriz, definiendo movimientos pequeños y circulares
hasta conseguir la textura deseada.

2.Obetnción del dibujo:

Desde el punto de vista artístico, plástico, la característica más importante de

la litografía y que la ha convertido en uno de los sistemas de impresión más
aceptado por los artistas es el hecho de que las imágenes se dibujan
directamente sobre la piedra o plancha metálica. Es el propio artista quien
plasma la imagen sobre la matriz ya que no necesita saber grabar sino tan sólo
dibujar.

De esta forma desaparece la figura del grabador profesional que

tradicionalmente, tanto en el grabado xilográfico como en el grabado a buril, era
el encargado de traspasar las imágenes que los artistas realizaban sobre el
papel de la matriz. Es indudable que la litografía permite mucha más libertad al
artista y, por lo tanto, constituye un medio de expresión mucho más peligroso
(“espantant?”). Como ya hemos dicho antes, para dibujar sobre la matriz
litográfica se puede utilizar cualquier material graso como carbón, ceras, betún
para los zapatos, etc., aunque en el mercado encontramos materiales
específicamente diseñados para este objetivo.

Si antes de hacer el dibujo definitivo se quieren hacer algunos esbozos

preliminares sobre la misma matriz, se habrá de utilizar lápiz que no sea graso
para que, en el momento de estampar, estos trazos no aparezcan. En algunos
casos, ciertos artistas prefieren hacer el dibujo sobre papel y después
traspasarlo a la piedra. Cuando es así existen unos papeles de calco
especiales para la litografía que permiten traspasarlo fácilmente.

A la hora de hacer el dibujo, si se quiere estampar por el método directo - es

decir, mediante una prensa tradicional -, es preciso tener en cuenta el proceso
de inversión lateral que sufrirá la imagen. Lo que en la piedra esté a la derecha
en el papel aparecerá a la izquierda y al revés. En cambio, si se utiliza una
prensa offset la imagen quedará igual que en la plancha.

3. La estampación:

Cuando el dibujo está acabado y completamente seco, se recubre la

superficie de la piedra con una fina película de goma arábiga y ácido nítrico.
Aquí, a diferencia del grabado al aguafuerte, el ácido no se utiliza para crear
relieve, sino tan solo para fijar químicamente en la matriz las zonas dibujadas y
las que no lo están. A continuación, se moja la piedra con agua. Es entonces
cuando, con la ayuda de un rodillo (cilindro), se entinta la piedra de forma que
la tinta nada más quedará adherida en las zonas que previamente han estado
tratadas con materia grasa.

Para estampar el dibujo realizado en una piedra litográfica, generalmente se

utilizan las prensas manuales. La matriz se sitúa en la superficie horizontal de
la prensa, denominada platina, y se entinta. A continuación, sobre la plancha,
se coloca con un solo movimiento el papel en el que se estampará la imagen.

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Para proteger el reverso de esta hoja y para facilitar la presión uniforme de la
prensa, sobre el papel se coloca un cartón o fieltro y una chapa de latón.
Después se ejerce la presión haciendo funcionar la máquina.

Este tipo de prensas disponen de un tornillo para regular la presión y para

ajustarla a las piedras de diferente grosor. Una vez estampado el dibujo se
retiran los fieltros y se levanta el papel estirándolo por uno de los ángulos. Para
estampar las planchas de zinc también se puede utilizar el mismo tipo de
prensas. Sin embargo, en este caso la plancha se ha de fijar a una piedra o
bloque metálico para poder instalarla en la prensa.

El otro sistema para estampar las planchas es el método offset. A diferencia

de l que acabamos de describir, se trata de un procedimiento de impresión
indirecta. En este caso, la imagen que hay en la matriz primero se traspasa a
un gran cilindro y de aquí al papel. Este método es especialmente adecuado
para los trabajos en color. El tipo de tinta que se utilice y especialmente el tipo
de papel condicionarán la calidad del resultado final del trabajo.

Cuando tenemos el dibujo original estampado en una hoja de papel hemos

llegado al final del proceso. Ahora, a partir de la misma matriz litográfica y tan
sólo repitiendo el proceso de entintado y de impresión, podremos obtener una
cantidad muy elevada de estampas idénticas. Una vez terminada la
estampación, el artista suele firmar y numerar a mano todos y cada uno de los
ejemplares. La numeración sirve para indicarnos la amplitud del tiraje y el orden
de impresión. Así pues, cuando en una litografía encontramos escrito, por
ejemplo, 1/75 quiere decir que de una edición de 75 ejemplares, la estampa
que poseemos es la número 1. Además, el artista se reserva unos cuantos
ejemplares para su colección personal, ejemplares que se denominan Prueba
de Artista. Estas copias identificadas con las iniciales P.A., generalmente
representan el 10% de la edición y en principio no son para uso comercial.

LA CROMOLITOGRAFÍA

El procedimiento para obtener una cromolitografía o litografía en colores

consiste en utilizar una plancha para cada una de las tintas que queramos usar.
El artista dibuja la parte correspondiente a cada color en una piedra diferente
que después se entintará con el color escogido. Ello significa que previamente
se necesita tener una idea muy clara de la imagen que se quiere obtener para
descomponer el dibujo en estas diferentes partes y calcular el número de
matrices que necesitamos. Es importante no olvidar que en le tiraje, de la
superposición de dos colores obtendremos un tercero. Para descomponer el
dibujo el procedimiento más sencillo consiste en hacer el dibujo que se desea

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en una hoja de papel y, a partir del mismo y utilizando papel de calco, traspasar
a cada una de las piedras el contorno correspondiente a las zonas de un
mismo color. Un grabado de colores de calidad se caracteriza por una perfecta
superposición de las superficies coloreadas que se obtiene mediante el sistema
de registro.

LA PRENSA

El concepto prensa escrita se refiere a publicaciones impresas que se

diferencian en función de su periodicidad. Esta periodicidad puede ser diaria
(en cuyo caso suele llamarsediario, o más comúnmente periódico), semanal
(semanario o revista), mensual (caso de muchas revistas especializadas) o
anual (anuario).
Existen desde la aparición de la imprenta, siendo el primer medio de
comunicación de masasy los vehículos originales del periodismo. Aunque
la información sea su función más destacada, la prensa periódica posee,
como todo medio de comunicación, las funciones deinformar, persuadir,
promover, formar opinión, educar y entretener (habitualmente resumidas en la
tríada informar, formar y entretener).

HISTORIA
La República Romana, hizo circular una lista de eventos, llamada Acta
Diurna ("eventos del día"), en el año 59 a. C.. Hubo una publicación del
gobierno imperial chino en el año 713 d. C. que se llamó Kaiyuan Za
Bao ("Noticias Mezcladas"). No obstante, estos precedentes de la prensa
escrita no alcanzaron mucho éxito o distribución sin la impresión masiva que se
alcanzó gracias y a partir de Gutenberg. La prensa escrita como tal apareció
bajo forma de hojas sueltas a finales del siglo XV (la invención de la prensa de
papel data de los años 1450). Durante los siglos siguientes empezaron a crecer
numerosos periódicos. El periódico más veterano que aún opera hoy en día es
el Post-och Inrikes Tidningar de Suecia, fundado en1645. La generalización de
los periódicos tuvo que esperar a la sociedad industrial: fue a partir de
mediados del siglo XIX cuando se experimentó un gran desarrollo de estos
medios.
En 1884, Otto Mergenthaler inventó la máquina del linotipo, que moldea líneas
enteras de letras con plomo caliente. Este invento inició toda una época de
trabajo que duró por casi un siglo. En 1962, el diario Los Angeles
Times empezó a acelerar sus linotipos con cintas perforadas de computadoras
RCA, después de automatizar la alineación y los hifenes en el texto en
columnas. Esto aumentó la eficiencia de los operadores manuales de los
linotipos en un 40%. En 1973, la corporación introdujo terminales de corrección
electrónicos,que fueron imitados por las corporaciones Raytheon, Atex y Digital
Equipment Corporation, entre otras. Estas terminales entregaron tiras de tipo
sobre película de fotofijadoras de letra.

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TIPOS
Específicamente, el periódico es la publicación periódica que
presenta noticias (crónicas, reportajes) y artículos de opinión o literarios. Los
artículos no firmados se consideran la opinión del editor (o artículo editorial).
Además, suele proporcionar información diversa a sus
lectores: meteorológica, bursátil, de ocio o cultural (como programación de cine
y teatro), de servicios públicos (como farmacias de guardia, horarios y líneas de
transporte o cuestiones similares), y a veces incluye tiras de prensa y diversos
tipos de pasatiempos. Las ediciones dominicales suelen incluir diversos tipos
de suplementos. En ocasiones, se incluyen regalos o diversos tipos de
promociones comerciales para incentivar su compra.
Los periódicos generalistas se destinan al público en general, por lo cual su
estilo es claro y conciso, y su contenido muy variado, pero siempre dividido en
dos secciones generales: información y opinión, divididas a su vez en
subsecciones: información nacional, internacional, local, sociedad, cultura,
ciencia, salud, economía, deportes, agenda, anuncios, etcétera y, en el caso de
la opinión, en: editorial, artículos de fondo, cartas al director, columnas, críticas
(taurina, cinematográfica, televisiva, deportiva, teatral, musical), crónicas,
humor gráfico, etc.
Los periódicos pueden estar más enfocado a temas específicos como, por
ejemplo, las finanzas (prensa económica), la política, la información local
(prensa local), los sucesos, los acontecimientos sociales (prensa del corazón),
etc; en cuyo caso se habla de periódicos especializados. En ocasiones se la
designa por colores: prensa amarilla o sensacionalista, prensa salmón o
económica (por el color del papel en que se imprimen algunos prestigiosos
periódicos financieros), prensa del corazón o rosa (la que trata sobre la vida de
personas famosas). También existe una prensa infantil.
Algunos periódicos han adquirido fama por su aceptación de alguna sección en
particular, ya sea que la sección sea destacada a comparación de otros
periódicos, o que ésta tenga algún distintivo peculiar; por ejemplo, un periódico
en una sociedad de publicación de varios periódicos puede atraer más clientela
porque su sección de "anuncios clasificados" goza de fama de ser mucho más
completa.
La prensa diaria se distingue por la impresión en papel barato, al contrario de
las revistas, más ilustradas en color e impresas en mejor papel. Esta última
forma de publicación ha experimentado una gran diversificación que le ha
permitido resistir mejor a la competencia de los medios de
comunicación electrónicos.
La posibilidad de recibir información en directo, primero a través
de radio y televisión, y desde finales del siglo XX por internet (periodismo
digital), ha terminado suprimiendo la diferencia que existía entre la prensa
matutina y la prensa vespertina, que se vendía por la mañana y por la tarde
respectivamente.

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FORMATO
Actualmente la mayoría de los diarios se distribuyen bajo cuatro clases
principales de formato:

 Hoja grande, tamaño sábana o asabanado, broadsheet: 600 mm por 380

mm, usado muchas veces por los periódicos más serios. Un ejemplo es el
formato utilizado por el periódico The Times hasta 2004.
 Tabloide: la mitad del tamaño de los broadsheet, de 380 mm de largo
por 300 mm de ancho. En los países anglosajones es muchas veces visto
como sensacionalista frente de éstos últimos, aunque en otros países, como
España, es el tipo más utilizado.
 Berliner: de 470 mm por 315 mm, usado por periódicos como Le Monde.
 Arrevistado: formato similar a las revistas, incluso con grapas. Es poco
frecuente, aunque se sigue utilizando, como es el caso del diario
español ABCy el Diario Argentino "La Tarde".

DIFUSIÓN Y VENTA
En casi todos los casos y en diferente medida, sus ingresos económicos,
además del precio por ejemplar que cobran a sus lectores y de
la suscripción de los suscriptores que reciben el periódico en su domicilio, se
basan en la inserción de publicidad. Algunos (la prensa gratuita), únicamente
por ella.
Se distribuyen y venden en los quioscos y en otros lugares propios para ello; a
veces se vocean o reparten de forma ambulante.
Al número de ejemplares vendidos en un solo día se le llama difusión o
circulación, y se usa como una forma de definir las escalas de precios para
avisos publicitarios.
Según datos de la ONU, Japón tiene tres diarios con difusiones de más de 4
millones de ejemplares. El tabloide alemán Die Bild-Zeitung("el diario de fotos")
con una difusión de 4,5 millones fue el único otro diario en esa categoría.
En el Reino Unido The Sun es el "bestseller", con alrededor de 3,2 millones de
ejemplares difundidos por día (a finales del 2004).
En Estados Unidos y en el Reino Unido, hace muchos años que poco a poco
va disminuyendo la difusión.
El USA Today tiene cifras de difusión de alrededor de 2 millones, siendo el
diario más distribuido de los Estados Unidos. Esto se debe en parte a sus
contratos con hoteles. Muchos ejemplares son entregados a huéspedes que no
expresan el deseo de no recibirlos gratis.
Diversos países tienen al menos un periódico que circula por todo su territorio;
un diario nacional, a diferencia de un diario local que trata de una sola ciudad o
región. Estados Unidos y Canadá son una excepción parcial a esta tendencia,
ya que no cuentan con casi ningún diario de enfoque y distribución universal
dentro de sus territorios.

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