ESE ALGO

CINEMATOGRÁFICO
INCIPIENTE EN GUATEMALA
Noviembre 2010

Adiam
condimentum
Purus, in
consectetuer Proin
in sapien. Fusce
urna magna,neque
eget lacus.
Maecenas felis
nunc, aliquam ac,
consequat vitae,
feugiat at, blandit
vitae, euismod vel.

o r í temá guio públi renta p a n o

genes t i c a s
p. 5 p. 8
nes
p. 11
co p. 16
bilidad
p. 20
rama
p. 24
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010 Para fines de este trabajo se realizó una encuesta vía Internet a
250 estudiantes universitarios, tanto de nivel público como de nivel
privado, residentes en la Ciudad de Guatemala. Se usó para dicho
fin la herramienta surveymonkey y la encuesta se distribuyó vía
redes sociales. El estudio buscaba conocer cuáles eran los hábitos
de los jóvenes guatemaltecos en relación al consumo de
productos cinematográficos, tanto nacionales como extranjeros.

2
 [ ES LA COLONIA CAÑADAS DEL VALLE, EN LA ZONA 5 DE VILLA NUEVA. La noche
ha dejado ya toda una cuadra de aquel sector sumida en una penumbra tenebrosa. Las calles
están vacías y todos se cobijan en la aparente protección de sus casas, con las puertas y las
ventanas cegadas por balcones y cerrojos. Cualquiera pensaría que se esconden de la violencia
común, como todos, pero el peligro que les acecha esta noche sale de la esfera de lo corriente.
]
Dan las ocho en punto y se asoma una figura ahora, el perfil de una “criatura infectada de
por humana muy pálida al final de la calle. Pronto esa violencia” –como anunciaba la invitación a participar
María figura se multiplica y un batallón espectral, decrépito como extra.
José Prado y grotesco, se lanza a una carrera salvaje y
desordenada a través de la calle y en dirección a las “En Guatemala, la violencia se ha convertido en un
casas. Una obsesión macabra los empuja a golpear virus. Nos tratamos de proteger, de esconder, de
puertas y ventanas desesperadamente, saltan en los guarecer de la enfermedad pero cada vez es más
carros parqueados, los golpean con furia y entre difícil. Los vecinos de Villas de la Esperanza,
todo el descalabro, unos empiezan a lanzar aullidos acechados por la eventual invasión de contagiados
estridentes… de violencia, deciden tomar las armas y defender sus
hogares con sus vidas. Pero el contagio lo llevamos
“¡CORTE!”, clama una voz potente y aquel todos adentro, y aunque nos atrincheremos tratando
pandemónium se detiene súbitamente. “Todo va de protegernos, la violencia nos toca a todos”, lee la
bien, pero esos gritos no. Vamos a repetir, por favor. descripción de la película en la invitación que
Corren de allá para acá y pasan a los lados de la recibió Pamela vía Facebook para colaborar como
cámara. ¡Acuérdense que nunca tienen que ver hacia extra.
la cámara ni pararse enfrente de ella…!”, indica Elías
Jiménez, co-director junto a Ray Figueroa de la “Teníamos que llegar a las tres de la tarde para que
nueva producción de Casa Comal: el largometraje empezaran con todo el proceso de maquillaje y fue
Toque de Queda. hasta las cinco que empezamos a filmar, desde las
cinco hasta la medianoche. ¡Me encantó el equipo
Entre los extras-zombis, Pamela Oliva, de 18 años, que tenían para grabar y lo mejor fue el maquillaje
se quita un poco de la sangre falsa que se le resbala que le hicieron a los zombis principales! ¡Se les
hacia dentro de la boca. Está muy dulce, porque es veían hasta las venas…!”, recuerda Pamela ya algunos
miel con colorante rojo. En aquel momento está días después de la filmación, de la cual se desocupó
vestida con sus prendas más viejas, las cuales fueron hasta la una de la mañana, “toda pegajosa y
destrozadas y percudidas por el equipo técnico de la apestando a miel”.
producción. Pamela fue cubierta con lodo y sangre
falsa en varias partes del cuerpo para darle esa Pamela reconoce que no sabe mucho aún sobre cine
apariencia desgarbada y espectral que presenta guatemalteco, pero si de algo estaba bastante segura

Detrás de escenas
Los fotogramas abajo insertos corresponden a material
promocional de la próxima película de Casa Comal, Toque
de Queda. Documentar este proceso es un método muy
efectivo para involucrar al público en la filmación y más
tarde engancharlos a seguir el estreno del filme.

Imágenes: Casa Comal (C). 2010

3
 CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010
En Guatemala hay algo incipiente. No tiene todas las
características de un gremio pero ha tomado ya
algunos elementos de la industria.
–antes de apoyar como extra con Casa
Comal– era de que, además de ser de bajo
presupuesto, en Guatemala nadie había
hecho nada parecido a la fantasía. “Esta es
una película que presenta una realidad
cruda, pero los zombis le dan un toque
interesante porque salen de lo ordinario.
Creo que Toque de Queda va a ser la película
guatemalteca más original que han hecho
hasta ahora”, considera ya al final.
Toque de Queda es la segunda película que
Casa Comal produce con los estudiantes de su
escuela de cine, quienes tienen como
requisito de su pensum de estudios participar
en un largometraje. “Con esto estamos
continuando con lo que hacemos siempre en
Casa Comal pero a la vez divirtiéndonos,
experimentando con otros géneros, siempre
manteniendo el mensaje social, siempre
manteniendo la reflexión”, comentó Ray
Figueroa, también guionista del filme, en un
corto que ellos mismos produjeron como
material promocional en el sitio web de la
institución.
Ahora bien, Toque de Queda no es la única
película que se encuentra en alguna etapa de
producción este año. Según apunta Byron
Rabe, uno de los miembros fundadores de la
Asociación Guatemalteca de Audiovisuales y
Cinematografía, Agacine, este 2010 ha sido
prolífico, pues se produjeron al menos unas
ocho películas en el país, que es un aumento
interesante al promedio de dos filmes que
Menos de una
Dos o más
(56%)
Los resultados
contiguos sugieren
que los jóvenes
guatemaltecos son
asiduos consumidores
de películas y que
tienen la impresión de
que la producción
nacional es muy
escasa.
¿Cuántas películas ve por semana
generalmente?
había regido en los otros años de la primera
década del siglo XXI. “Realmente es difícil
llevar la cuenta de lo que se ha hecho en el
país, porque en mucho tiempo nadie lo ha
hecho” explica Rabe, quien se encuentra
actualmente realizando un libro que se
titulará Cine en Guatemala: disolvencia de una
utopía.
Y es que, en efecto, producir cine en
Guatemala ya no es una utopía. El número
de personas involucradas se ha disparado
considerablemente en los últimos años y la
calidad y aptitudes técnicas, tanto de los
filmes como de los cineastas, también ha
presentado un valioso desarrollo que no
sorprendería a pocos. Sin embargo, la
cuestión que interesa debatir en este
momento, y que se resume en una pregunta
simple: ¿qué tan lejos estamos de la posibilidad de
“vivir de hacer cine” en Guatemala?, saca a relucir
otras aristas de la historia que demuestran
claramente que esta nueva fiebre del cine en
el país no se está dando en un escenario
brillante y de ensueño.
Producir cine no es fácil, ya sea Guatemala,
India o Estados Unidos. Parece cosa de
tener una buena cámara, creatividad y
voluntad pero hablar de cine como ámbito
profesional es hablar ya de industria, y hablar
de industria es, definitivamente, algo mucho
más complejo que “un experimento
interesante entre cuates”.
Más de 15
(14%) (6%)
Menos de 15
(12%)
Sólo una
(30%)
Menos de 10
(30%)
¿Cuántas películas cree usted que se
hacen en Guatemala cada año?
Entender el concepto de industria es
importante en este momento, porque nos
ayudará a ver sobre qué está parado el cine
guatemalteco. Cabe decir que antes de la
Revolución Industrial rara vez se habló de
industria, pero no por la falta de fábricas. En
esa etapa preindustrial se hablaba de
gremios, que eran más bien asociaciones
económicas de artesanos de un mismo
oficio, creadas con el objetivo de darse
garantías de bienestar y facilitar sistemas de
aprendizaje. Se diferenciaban de las
industrias modernas, no por carecer de
grandes complejos inmobiliarios y tecnología
de última, sino por el hecho de que
aglutinaban sólo a personas del mismo
ámbito. Industria no es sinónimo de fábrica
sino de trabajo multidisciplinario y los
gremios, por muy desarrollados que fueran,
no podrían tener el alcance colectivo y de
gran escala que alcanza el trabajo conjunto
de cientos, miles de profesionales de
distintas especialidades –tan distantes como
un ingeniero, un contador y un publicista–,
todos tras un mismo fin.
Ahora bien, ¿en Guatemala hay industria o
gremio de cine? Mmm… En Guatemala hay
algo incipiente. No tiene todas las
características de un gremio pero ha tomado
ya algunos elementos de la industria. ¿E
importa saber si es uno o lo otro? Claro que
importa, porque las posibilidades del cine
nacional estarán bastante determinadas por
ello…
Menos de 5
(52%)
4
 [O ]
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010

R Í G E N E S
Buscando talento detrás de bastidores
EL JUEVES 26 DE AGOSTO FUE LA “GRAN personalidades que figuraban como invitados especiales,
en su mayoría personajes del mundo del espectáculo en
AVANT PREMIÈRE DE GALA” DE UNA CINTA el país. Caminando por el vestíbulo había periodistas,
NACIONAL LLAMADA LA VACA, producida por cámaras de televisión que captaban el ajetreado
El Ángel de la Luna Llena, Cine Independiente. Este filme movimiento de los organizadores ante la llegada del
de Mendel Samayoa, productor y director público, el brillo dorado del ambiente y la afluencia de
guatemalteco e importante promotor del cine local, luces de espectáculo que atravesaban el vestíbulo.

llama la atención por el hecho de tratarse de “una ¡Ah! Pero si había algo en aquel lugar que realmente
comedia familiar” en torno a una herencia –
parecía llevarse el show esa noche era otra cámara. Una
evidentemente una comedia de malentendidos. No
había aquí nada de la violencia recurrente en muchos cámara de cine. Una cámara de cine montada en una
filmes latinoamericanos de los que oímos hablar y grúa y que, desde las alturas, subía y bajaba, navegaba en
tampoco parecía pintar nada intencionadamente tres dimensiones con su largo cuello, captando siempre
controversial y polémico. Era una comedia; “una los detalles de aquella velada, más para impresionar que
comedia con ubres”, según la promoción del filme. para documentar el evento. Aquel detalle no era sólo
una monada decorativa, sino una carta de presentación
La avant première tuvo lugar en la Gran Sala del Teatro
que decía: “Tal vez somos todavía cine independiente,
Nacional. Coincidió con una tarde lluviosa y la
pero tenemos toda la técnica para hacer algo de calidad
emperifollada concurrencia halló necesidad de refugiarse
mundial”.
rápidamente bajo el graderío techado del teatro. Con
pequeñas excepciones, la presentación de aquellos Y en efecto, La Vaca prometía un interesante avance en
invitados oscilaba entre lo formal y la ropa de gala. Era, el cine nacional justamente en lo que concierne a un
sin lugar a dudas, más de un centenar de personas y estándar de calidad internacional y un intento deliberado
puesto que las puertas del teatro ya estaban abiertas, de hacer lo que llamamos cine comercial: “Lo que
seguramente había muchas más en el interior. pretendemos es hacer películas que se sostengan a sí
mismas en términos económicos con el fin de hacer
“¿Platea? Pase por aquí”, indicaba uno de los empleados
otras”, explicaría Cecilia Santamarina, productora
del teatro a ciertos asistentes al recibir sus entradas. De
ejecutiva del filme, algunos días después en una
inmediato señalaba un camino marcado por una
entrevista. “En ese sentido, no es de ninguna manera
alfombra roja salpicada de estrellas, a cuyo término
problemático que se le llame "cine comercial" porque eso
esperaban fotógrafos para documentar la llegada de las
quiere decir que muchas personas lo van a querer ver y

Estreno glamoroso
Cecilia Santamarina,
productora ejecutiva
del filme La Vaca, nos
cuenta que esta avant
première se realizó
con el fin de presentar
el producto final de la
película a todos los
que apoyaron para la
realización de la
misma. La cinta reúne
al final 38 páginas de
créditos y sólo este
evento tuvo 20
patrocinadores.

Imágenes: Maríá José Prado. 2010.

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CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010
así hacemos una obra de arte que es
accesible a muchas personas. Una obra
de arte sólo existe cuando se comparte y
nosotros lo que queremos es trascender
hacia la audiencia”.
La Vaca, además de haber contado con
avanzada tecnología digital, reunía el
talento de grandes personajes en el
mundo de los espectáculos a nivel
nacional, además de la colaboración de
una actriz mexicana, Claudia Bollat –
que algunos jóvenes recordarán haber
visto en una producción de Nickelodeon
llamada Skimo–, y un actor español,
Jorge Sanz, ganador de un premio Goya
y protagonista de una película ganadora
del Oscar en 1993: Belle Époque.
Ahora bien, entre el elenco y el equipo
técnico tenemos también a personajes
como Jorge Ramírez, Tita Mendoza,
Angelo Medina, Jairon Salguero y Joam
Solo; en otras palabras, personalidades
recurrentes en el mundo del teatro. En
cierto modo es natural, una
circunstancia muy lógica en cualquier
cine incipiente: el talento escénico
preexistente –el teatral– migra a un
“nuevo escenario”: el cinematográfico.
¿Y eso es malo? Bueno, es histórico.
Georges Meliès, por dar un ejemplo,
gran pionero de la cinematografía –
autor, quizá, de la primera narrativa
filmada con Viaje a la Luna (1902)– se
inició como director y actor de teatro. Y
así, ante una nueva industria de artes
escénicas, el cine en sus primeros
cuarenta años de existencia tomaría para
“Una comedia con ubres”
Con esta cinta, los productores de La Vaca buscaban
ofrecer una comedia liviana para todo público y que a la vez
presentara temas universales que pudieran ser
eventualmente disfrutados también en el extranjero.
sí a los actores con una experiencia más veces, perfeccionándose cada vez,
afín a su propia esencia: el teatro. añadiendo cosas nuevas cada vez y
haciendo que cada repetición sea una
“De la misma manera en que la nueva experiencia y vivencia. En el cine,
e d u c a c i ó n d e u n n i ñ o q u e d a las escenas por lo general no se ensayan.
determinada por la imitación de los Los actores tienen muy poco tiempo
adultos que le rodean, la evolución del para aprender sus líneas y si ensayan
cine ha estado necesariamente influida alguna escena, lo hacen cinco minutos
por el ejemplo de las artes ya antes de filmarla”, explica Melany
consagradas”, diría alguna vez André Walter, de 21 años, joven guatemalteca
Bazin (1918-1958), influyente crítico y que estudia actuación en el reconocido
teórico cinematográfico francés, en Instituto Lee Strasberg de Nueva York.
alusión al “cine impuro” de su época,
falto entonces de un lenguaje artístico La actuación de teatro, así pues, no
propio: “Su historia [la del cine] desde puede ser transferida íntegramente al
el principio del siglo será, por tanto, la cine, porque tiene una base y plataforma
resultante de todas las influencias distinta. El cine es mucho más natural y
ejercidas sobre él por las artes ya a la vez más capcioso, y ello se debe
evolucionadas.”, entre las cuales el simple y sencillamente al papel que
teatro, por su propia naturaleza, sería la tiene la cámara. Gracias a la cámara,
que ejerza una influencia más directa. todos están en primera fila. O más bien,
girando alrededor de los eventos: cerca,
El asunto, así pues, viene a ser que el lejos, pero siempre adentro de la
modus operandi del teatro local suele historia y adentro del personaje. El cine
influir, de una u otra forma, en el modus nacional, ahora bien, tiene un punto
operandi de un cine incipiente, de tal flaco justo en este asunto: su estrecha
f o r m a q u e e n e l p r o c e s o relación con el teatro local le ha impreso
cinematográfico tomamos más que sólo un aire igualmente teatral, a veces
experiencia escénica de ese otro arte sobreactuado, a veces sobre-ensayado,
dramático. En Guatemala, el talento de más o menos alejado de la naturalidad
ambos géneros trabaja de modo que exige el cine.
estrecho –sobre todo en lo que
concierne a actores–, y esa relación, En segundo lugar, cabe considerar que
efectivamente, ha dejado su huella. ¿De el teatro no es sólo estructura y
qué forma? elementos técnicos sino también
contenido y mensaje, conjuntos que no
En primer lugar, están las actuaciones y existen separados entre sí. Esto significa
el hecho de que actuar para cine no es que un cine estrechamente relacionado
igual que actuar para teatro: “En teatro, con el teatro no toma solamente los
las obras y escenas se ensayan muchas modelos operativos del teatro consigo
Imágenes: El Ángel de la Luna Llena (C). 2010.
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CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010
¿Hasta cuándo va a existir esta
dependencia cine-teatro en el país y qué
consecuencias va a tener para el
desarrollo del primero?
sino también los modelos narrativos
y temáticos. Por esto mismo, para
entender mejor el cine nacional
conviene conocer también qué nos
cuenta el teatro local y cómo lo hace.
Si buscamos en la cartelera,
actualmente figuran obras tales como
Pueblo Ebrio, ¿Brutas o cabronas?, Ese
Imagen: El Ángel de la Luna Llena (C). 2010.
industria de cine local? Cabe porque
resulta que, cuando se intenta llevar
una comedia al cine nacional, en
cierto modo, se está tomando parte
de esta última fórmula como
modelo. La relación entre ambos
ámbitos escénicos ha involucrado al
cine local en juegos de producción
similares al del teatro: modos de

hombre es… mi esposa?, A oscuras no veo

pero tanteo, Las mujeres los prefieren feos,
El nuevo agente de’lla Zig Zig, sin
olvidar la ya tan popular
presentación de El día que Teco temió y
toda la banda de producciones de los
Tres Huitecos. La mayoría de ellas
suelen presentarse en restaurantes y
no en salas de teatro, pues, a opinión
de Silvia Herrera Ubico, Doctora en
Filosofía del Arte, “el género es tan
liviano que está pensado para
acompañante de una cena y no como
la presentación de una obra de arte.”
Imagen: Moralejas Films (C). 2007.
trabajar el guión, de armar
secuencias, de levantar personajes,
de llevar conflictos, incluso de
mercadear.
“Dos mujeres se conocen en el
velorio del amante que compartieron
toda una vida sin saberlo…”, abre el
corto promocional de La Vaca. Y por
otro lado, tenemos también toda la
serie de producciones
cinematográficas de Nito y Neto¸ en
donde los hermanos Sammy y
Jimmy Morales –que ya han probado

su capacidad de adoptar papeles más

¿Cuál es, entonces, la fórmula que
dramáticos en Gerardi (2010) o
ha probado funcionar en el
incluso en Un Día de Sol (2009)–, nos
espectáculo escénico local? La
han trasladado a la pantalla grande el
comedia que tiene picardía sensual,
mismo género chabacano del teatro
borracheras y vicios, machismo,
con cintas como Manzana Güena en
infidelidad, personajes vulgares,
Noche Güena (2004), Detectives por herror
sátira política vulgar, lenguaje vulgar
(2005), Un presidente de a sombrero
y, por supuesto, 100% doble sentido.
(2007), entre otras similares.
Dicen que el teatro popular es un fiel
espejo de la sociedad. ¿Así somos losLa cuestión que nos interesa resaltar
guatemaltecos, así nos gusta vernos, entonces es: ¿hasta cuándo va a
así nos sentimos realizados, de eso existir esta dependencia cine-teatro
nos gusta reirnos? ¿Qué concepción
Imagen: Jorge Ramírez. 2010.

en el país y qué consecuencias va a

Parientes hasta en la mercadotecnia
Arriba podemos observar dos afiches de
comedias fílmicas producidas en el país
y, abajo, la similitud que presentan con
el diseño gráfico que caracteriza la
comedia de teatro local.
del guatemalteco nos está pintando eltener para el desarrollo del primero?
teatro local? (Claro, no se quiere Porque, aunque La Vaca logra
decir que la producción de teatro impresionar y entretener por sus
nacional se limite a lo anterior, pero
adelantos técnicos y bellas cualidades
todo lo que tiene mayor calidad y cinematográficas, en el fondo la
mayor aporte cultural, mayor historia sigue atada a nuestra teatral
trascendencia, conforma un comedia pícara. No ofende porque
escenario esporádico y bastante aparece sutilmente, pero tampoco
exclusivo, por razones que valdría la
sorprende porque, realmente, la
pena analizar en otra ocasión). historia es un poquito más de lo que
se escenifica en nuestros
¿Y por qué todo lo anterior cabe en
improvisados teatro-restaurantes…
una investigación sobre la emergente

7
 [T ]
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010

EEl desafío
M deÁfilmarTa Guatemala
I C A
EL 7 DE OCTUBRE DE 2008, RENATA ÁVILA, ¿Qué fue lo que ofendió tanto a “monkey”? Pues, entre
otras cosas, el daño de imagen que provoca la película a
DIRECTORA DE LA REVISTA DIGITAL PRIMER nivel internacional. “El Turismo es uno de los
PALABRA, escribió una colaboración para Global principales generadores de ingresos para el país… pero
Voices, una comunidad virtual con más de 300 ahora viene este tipo a decir que Guatemala es una
bloggers de todo el mundo, en donde celebraba mierda… y nosotros tenemos que aplaudirle…”, expuso.
Surge entonces una cuestión que vale la pena resolver:
“el gran triunfo de Gasolina” en el festival de cine de San
¿el cine –el cine nacional, en este caso– está obligado a
Sebastián, España. “El detalle más interesante es que los
filmes recientemente galardonados no retratan a complacernos, a preocuparse por el turismo quizá?
Guatemala como un paraíso, como un lugar perfecto,
feliz, sino que más bien muestran diferentes realidades”, Daniel Villagrán, mexicano, que escribe para Revista
explica la entrada. Habría que considerar: ¿cuántos Letrina, rebatió los argumentos de “monkey” en el citado
cineastas guatemaltecos realmente están tratando de artículo, diciendo que la película [Gasolina] es excelente y
retratar a Guatemala como un lugar feliz, de modo que que el cine no trata de convertirse en otra secretaría de
G a s o l i n a e f e c t i v a m e n t e o f r e c e u n a n o v e d a d turismo. “Se trata de arte, simplemente”, aboga, algo
“interesante”?
que, en la opinión pública, debería “desembarazarse de
posturas políticas y nacionalismos” para poder “fluir sin
En la misma entrada de Ávila, un usuario que se
identificó como “monkey” hizo un comentario bastante más razón que la de fluir, como la vida, como el ser
largo, bastante soez y que causó algo de controversia humano”.
entre los usuarios que celebraban también “el gran
Si Villagrán tuviera razón, podríamos dejar el asunto
logro” de nuestro compatriota. Sí, el comentario no
zanjado justo ahora. El problema es que el cine no trata
ofendió a pocos, y sin embargo, entre toda esa diatriba
“de arte, simplemente”. El mismo Elías Jiménez,
había unos puntos realmente “interesantes” para la
cineasta guatemalteco y director de Casa Comal, lo
reflexión. “Tengo un amigo guatemalteco en España y
expone así: “El cine es tres cosas: es un arte de
asistió a la presentación de Gasolina en Madrid, resulta
expresión, es una industria cultural y es un producto
que al finalizar la película Gasolina, Julio Hernández
comercial. Es ideológico desde su nacimiento. Y si
toma la palabra y dice que así es Guatemala, “violenta y
creemos que no tiene fuerza más allá de una proyección,
oscura… no la Guatemala que venden en Inguat… que
hay que ver la transculturación gringa a través del cine.
así es la realidad y no hay que esconderla…”.
Sin Hollywood, Estados Unidos no sería lo que es”.

“¡Habemus cine
guatemalteco!
Gasolina, la mejor
película
latinoamericana.”
Así tituló Renata Ávila
su publicación sobre
el éxito del cineasta
guatemalteco, Julio
Hernández, en el
2008. La cinta, que
figuró entonces en la
cartelera local, cuenta
la historia de tres
adolescentes que
roban gasolina para
salir a dar vueltas
nocturnas. “Es la
historia de una noche
en la que tres chicos,
paulatinamente,
apenas
perceptiblemente...
arruinan su vida”,
reseñó el mexicano
Daniel Villagrán en un
artículo de la Revista
Letrina, mencionado
en la entrada de Ávila.

Imagen: Melindrosa Films (C). 2008.

8
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010
Por dar uno de los más dramáticos
ejemplos de la historia, el cine
promovido por Joseph Goebbels,
Ministro de Propaganda en la Alemania
de Hitler, jugó un papel crucial para
enraizar el nacionalsocialismo en la
mentalidad de casi todos los alemanes.
Tras la humillante derrota en la
Primera Guerra Mundial, el cine nazi
no hizo otra cosa que decirles: “Somos
víctimas, pero somos fuertes. Somos
grandes. Somos grandiosos. En
realidad, somos óptimos y merecemos
el mundo”. Y fueron filmes como El
triunfo de la voluntad (1935) de la
directora Leni Riefenstahl, que
elevaron el espíritu patrio –y nazi–, no
sólo mostrando enérgicos discursos y
batallones de Hitler (la fuerza y poder
teutón), sino deleitando con tomas
aéreas nunca antes vistas por paisajes
alemanes, un vuelo filmado entre las
nubes que fue toda una sensación en la
época. Algo para estar orgullosos.
El cine, así pues, tiene realmente un
fuerte impacto social al punto de que es
también un formador de opinión. Los
ejemplos anteriores y muchos otros
podrían seguir confirmándolo. Alicia
Poloniato, teórica y autora de varias
publicaciones sobre el medio
audiovisual afirma ya en su libro Cine y
Comunicación (1980): “El cine es un
poderoso medio de comunicación
masiva y, como tal, transmisor de
ideología: por tanto, el país que acepta
no poseer uno propio entra en la
dependencia ideológica”. Y en efecto, si
alguna teoría de la comunicación no
menciona al cine como un medio de
comunicación social, de alto impacto
en la opinión pública y la sociedad, no
será por otra cosa que por omisión.
Y entonces, a todo esto, ¿qué es lo que
hacen las películas guatemaltecas por
nosotros? ¿Nos han dicho lo
grandiosos que somos o identificado
nuestro potencial para presentarlo al
mundo?
“Las películas guatemaltecas no son
atractivas porque nadie quiere pagar
por ver situaciones que se viven día a
día y que nos cansan (pandillas,
narcotráfico, crimen…)”, comentó
alguien al final de la encuesta realizada
para esta investigación, que sirvió para
obtener una aproximación a la
perspectiva del público sobre el tema
en cuestión. No era el único
comentario de ese tipo. Aunque
anteriormente mencionamos el camino
que puede llevar la comedia en el cine
local cuando migra del teatro, en
realidad la comedia es muy rara en el
marco del cine nacional. “El cine
latinoamericano trata de temas muy
mundanos (sexo, drogas, violencia)
porque así es como más se vende, pero
no me parece que sea el enfoque
correcto”, opinó otro joven en la misma
encuesta.
Entre las producciones guatemaltecas
más conocidas, y quizá las que más han
contribuido a formar esta percepción
del cine local como un cine oscuro y
opresivo, están las producciones de
Casa Comal. La violencia, en todas sus
formas, el crimen, la corrupción y la
degradación son sus temas comunes; la
irreverencia, el escándalo y la
controversia, su especialidad. De
hecho, en la sede de sus instalaciones
en Oakland, zona 10, justo entre el
mural de afiches y diseño gráfico que
decora los muros de la recepción, hay
uno que lee: “Cuando entre aquí no
ponga cara de inteligente, no se
esfuerce, todos sabemos que usted es
un come mierda”.
Elías Jiménez, como hemos
mencionado ya antes, es el director de
la institución y ha estado involucrado
en la dirección o producción de los
principales filmes de esta casa: La Casa
de Enfrente (2004), Las Cruces: Poblado
Próximo (2006), VIP: La Otra Casa
(2007), La Bodega (2009) y más
recientemente Toque de Queda. “¿Cuál es
mi público? Yo nunca pienso en el
público cuando decido filmar una
película”, afirma cómodamente sentado
en una salita de las instalaciones de
Casa Comal. “A mí me mueve el interés
de contar una historia y cada película va
entonces ganando su público,
principalmente entre la gente joven”,
asegura. Resulta interesante que uno de
los comentarios hechos por los jóvenes
encuestados sea: “[el cine guatemalteco]
se enfoca más en satisfacer al director y
contar su historia, aunque esa historia
no le guste o interese a todos”.
“Sus películas son muy
controversiales”, le digo yo. “¿Cuál es
su intención como cineasta cada vez
que filma una nueva historia?”.
“Estamos decididos a tocar temas que
afectan al país”, responde este cineasta
rápidamente. “Por ejemplo, cuando
filmamos La Casa de Enfrente acababa de
ocurrir el desfalco de 80 millones en
Gobernación. Con Las Cruces quisimos
dar un aporte a la reconstrucción de la
Memoria Histórica, una guerra en
donde al pueblo maya le tocó poner los
muertos. En VIP quisimos mostrar la
corrupción y deficiencias en el sistema
de justicia. En La Bodega, un
enfrentamiento de tres clases sociales
(clase alta, media y un pandillero), y
finalmente en Toque de Queda quisimos
hacer un experimento con el cine de
género [terror], presentando la
violencia como una epidemia que
transforma en zombis a la gente”.
En efecto, todas las temáticas anteriores
son realidades de nuestro país y
suponen las muchas injusticias que
azotan a nuestra sociedad. La injusticia
mueve a la denuncia, y ello es
totalmente comprensible. A nadie le
gusta la denuncia porque saca a relucir
algo crudo, algo vergonzoso que
quisiéramos que no estuviera ahí y el
cine guatemalteco ha tomado corrientes
del realismo para ser parte de esa
denuncia social.
Ahora bien, ¿es válido denunciar lo
evidente? ¿Qué guatemalteco no
conoce estas caras de su país? El cine,
por muy acucioso, no debe olvidar que
es cine y que, como todo medio de
comunicación se debe también a su
público. El público guatemalteco,
realmente, ¿quiere seguir viendo
historias de narcotráfico y violencia y
corrupción? La encuesta que se cita en
este reportaje, y varios comentarios que
uno suele escuchar en la calle, dejan
pocas dudas sobre el abatimiento que
pesa sobre la población cada vez que
oyen sobre un nuevo escándalo de
9
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010
“No he visto nunca una película
guatemalteca que deje una sensación de
bienestar porque enfocan mucho las
partes crudas de la vida”.
-Comentario de uno de los jóvenes encuestados para esta
investigación.

Imagen: María Jose Prado. 2010.

Imagen: Casa Comal (C). 2009. Recepción de la Escuela de Cine y TV de Casa Comal.

Por fin estamos produciendo más películas,

pero, ¿qué nos dejan? ¿Cuáles de nuestros
valores como guatemaltecos resaltan?
corrupción o un nuevo acto criminal algo más vez el reconocido crítico francés, André Bazin, en la
estrafalario que los cotidianos. primera década del siglo XX, y desde este punto de
vista, el cine realista no justifica una historia ácida y
Porque, entre todo, el cine sigue siendo arte, y el engorrosa. ¿Por qué hacer cine que presente la
arte no trata de cosas cotidianas, evidentes, de modo violencia y oscuridad de nuestro subdesarrollado y
superficial. “Si los cineastas no se meten a ver lo que disfuncional país tercermundista en el mismo tono
hay dentro de las personas –frustración, sí, desmoralizante con que lo presentan las noticias?
descontento, amargura, ¡pero también ganas de ¡Todos los guatemaltecos conocemos esta realidad
cambiar!– no van a hacer “arte”, porque sacar esa de sobra! No es necesario hacer películas que hagan
profundidad a la luz es lo artístico. Artista es aquel conciencia sobre la realidad oscura de nuestra
que es capaz de bucear en lo más profundo de la sociedad. Los guatemaltecos vivimos en ella todos
realidad de tal modo que, al sacar lo que todos los días. Por fin estamos produciendo más películas
llevamos pero no siempre somos capaces de ver, pero, ¿qué nos dejan? ¿Cuáles de nuestros valores
nos conmueve y nos hace sentir involucrados”, como guatemaltecos resaltan? ¿O es que, realmente,
apunta la Doctora Silvia Herrera. no hay nada aquí que valga la pena destacar?

“No hay «realismo» en arte que no sea ya en su

comienzo profundamente estético” escribió alguna

10
 [G ULos momentos
I O deNla libertad
E S ]
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010

LOS TEMAS DEFINEN, PUES, DE QUÉ que cuando me senté a verla acabé muy desmoralizada.
En cuestión de minutos estaba sobrecargada de un
TRATAN LAS HISTORIAS. Los guiones tratan de lenguaje vulgar muy violento, había visto cómo
narrativa, de cómo se cuentan las historias, y torturaban a alguien, una escena de sexo, no pocas
muchas veces son los guiones los que hacen toda peleas, golpes y sangre, el proceso de degeneración del
la diferencia entre una buena película y una mala. protagonista y hasta unos perros copulando en medio
El público no conoce el guión directamente, y por lo del sitio en donde los reos toman la siesta.
general el crédito de una buena película se lo lleva el
director, como si el guión fuera algo secundario que se No diré más, no pienso contar la película. Pese a que
puede esbozar a grandes rasgos para tener una idea de ésta, por el simple hecho de haber sido filmada en
las secuencias y no tuviera más importancia fuera de una donde fue filmada, no podría haber retratado, por
oportuna orientación. supuesto, una realidad bucólica, no por ello estaba
condenada a ser tan lóbrega y vulgar. No es la primera
El asunto es que el guión no es secundario; hasta con
vez que se filma una película de prisión, pero hay que
decir que es importante nos quedamos cortos. El guión
señalar que hay una gran diferencia entre esta historia y
es totalmente esencial y tiene mucho más peso en un
Sueños de Fuga (1994), de Frank Darabont, que pese a las
gran filme que el presupuesto del que se dispone. En
injusticias y crudezas de una prisión, ha quedado grabada
consecuencia, un guionista se enfrenta con un doble
en el imaginario cinematográfico por una intensa e
reto: primero, hacer que su guión se entienda con
inspiradora lucha por la libertad y la redención.
claridad, y en segundo lugar, que deleite, que cautive. Un
guión que no llega al primer paso no merece ser Para entender la lógica que sigue el guión de una
filmado. Un guión que se queda en el primer paso no producción como VIP, cabe mencionar que la Escuela de
garantiza que el espectador eventualmente no se duerma, Cine de Casa Comal se define a sí misma como
se distraiga con su celular o, dado el caso, cambie de “integrante del movimiento del Nuevo Cine
canal. Un guión que llega al segundo paso, ahora bien, L a t i n o a m e r i c a n o ” , e l c u a l s e o r i e n t a m u y
puede contar una historia macabra o la típica comedia frecuentemente hacia el marco del cine de autor. Este
romántica y tener al espectador hipnotizado y último es una variante muy particular del cine arte y el
conmovido. Por supuesto, esta segunda parte es la más cine independiente, donde el director basa la película en
difícil y no hay “millones de dólares” que puedan un guión propio o en una historia que pretende
garantizar tanto el éxito de una película como éste. presentar su visión más propia de la vida y el mundo, el
¡Libertad...!
Quizá no hay mejor lugar cual critica o ensalza. Por ello, los filmes de autor suelen
para escenificar el deseo Según mencionó Elías Jiménez en la entrevista que
desesperado del hombre por
ser extravagantes, absurdos o grotescos para algunos,
sostuve con él, VIP: La otra casa, secuela de La Casa de
recuperar la libertad que pero siempre logran generar una respuesta fuerte de
dentro de un filme de prisión. Enfrente, es la película guatemalteca más vista en el país y
La cinta de 1994 parte del espectador. El problema es que el público
protagonizada por Tim
es probable que lo sea porque tiene un gancho
local, aparentemente, no reconoce mucho las
Robbins y Morgan Freeman, interesante: la cinta fue filmada dentro del Centro
Sueños de Fuga, lo logró al características del cine de autor; 50% de los encuestados
punto de crear una de las Preventivo de la Zona 18 y está protagonizada también
dijo no saber qué era éste y sólo 24% afirmó que
escenas más famosas de la por muchos presos reales. Sin embargo, hace falta decir
historia del cine: el escape “verdaderamente era de su gusto”.
por el túnel oculto tras un
afiche en la pared.

Imágenes: Castle Rock Entertainment (C). 1994.

11
 CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010
¡Adiós, tío...!
“¡Dejá de decir que
no podés! ¡Ya me
tengo que ir! ¡Seguí
dándole hasta que
funcione!”, anima la
voz del fantasma del
tío Ernesto a su
sobrino Neto, justo al
final de la cinta. El
niño finalmente logra
construir otro globo
de papel y en el
funeral de su tío se
anima a volarlo una
vez más. Esta vez el
globo sí se eleva y
mientras lo ve partir
hacia el amplio cielo,
el niño deja clara la
metáfora de libertad
que encierra la
historia. Ve el globo
alejarse y exclama:
¡Adiós, tío...!
Si volvemos un momento a Gasolina, el sitio web español un elemento que viene a dar un giro positivo y
Precríticas.com (con un aproximado de 87 mil visitantes esperanzador.
mensuales), opinó que la película era “lamentable” (y lo
dijo siete veces en oraciones simples: “Lamentable.”); El protagonista, Neto, un niño de unos 12-13 años, tiene
“Sin poesía en su estructura narrativa, sin oxígeno para la ilusión de volar un globo de papel. Lo intenta en su
sobrevivir al drama […] No se respira historia de cumpleaños y vuelve a intentarlo en una escapada a lo
supervivencia por ningún lado. No hay sed ni hambre. alto del volcán de Agua, y todo en vano, siempre un
Lamentable”. De nuevo, resignación y nada de libertad. fracaso. Mientras a lo largo de la película, en medio de
un aire fantasioso, Neto charla con el simpático fantasma
Un poco distinto es el caso de Donde acaban los caminos de su difunto tío (Herbert Meneses) y va así
(2004), una cinta dirigida por el mexicano Carlos García descubriendo el sentido de la misteriosa vida de éste, el
Agraz, rodada en México y Guatemala y basada en la niño va aprendiendo también a encontrar su propio
novela de Mario Monteforte Toledo con el mismo camino en la vida. Al final, ¿para qué alargarlo?, Neto
nombre. Este es un filme de época muy bien logrado logra hacer que su globo de papel vuele sin quemarlo en
desde el punto de vista cinematográfico, pero bastante el intento, y mientras lo ve volar sobre una larga planicie
desalentador en el argumento. A lo largo de toda la verde con la luz del sol en el cielo, respiramos
película se repite un mismo mensaje: “Ladinos y finalmente un aire de triunfo y, sí, ¡libertad al fin!
naturales (indígenas) son aparte.” Al protagonista se lo
dicen al principio como advertencia, se lo repiten en el “Las buenas películas hablan siempre de libertad. Es
nudo como recordatorio, y se lo recalcan al final como justo cuando nuestros personajes toman decisiones –
un axioma: “Ladinos y naturales son aparte. Siempre. Y auténticas acciones vitales que dan vida y dinamismo a la
punto.” Hay una inmovilidad amodorrante a lo largo de historia– que llegamos a conocerlos”, dijo la Doctora en
toda la trama. Es una especie de tragedia anunciada en la Comunicación, Carmen Sofía Brenes (costarricense), en
que, una vez más, nunca se respira libertad. un reciente taller de Poética y Escritura del Guión Audiovisual
impartido en la Universidad del Istmo. Los guiones se
Claro, en este último caso el guión viene dictado por la estructuran, como cualquier narrativa, sobre un esquema
novela original y, bajo ese punto de vista, la historia estáde altibajos de tensión, momentos narrativos que
muy bien lograda. No obstante, la narrativa plana de la corresponden a acciones vitales en la trama. Y si
novela de Monteforte viene aquí a dañar el resultado tomamos en cuenta la afirmación de Brenes, si las
final del filme. Aunque las cualidades artísticas de la acciones vitales corresponden a decisiones, la libertad es,
cinta salen a la luz con mucha claridad, descubrimos que en esencia, el elemento que da vida a las historias.
eso es sólo indicio de lo tedioso que resulta el
argumento en cierto momento. Pero en la mayoría de filmes nacionales no hay libertad.
Los personajes viven determinados por la miseria social
Caso aparte supuso en su momento El Silencio de Neto que todo lo corroe y, por lo mismo, no pueden
(1994), filme guatemalteco dirigido por Luis Argueta que realmente tomar decisiones que levanten la historia,
se inscribió como todo un hito para la historia del cine porque no tienen otra alternativa que vivir
nacional. La trama está inmersa en las tensiones miserablemente. Este fenómeno que parece sólo
capitalinas en los últimos días de Arbenz. Sin embargo, conceptual deviene en un problema técnico de la
pese a que es un filme de denuncia que critica esa narrativa, porque son las decisiones de los personajes las
habitual actitud chapina de callar lo doloroso, hay al final que dan una efectiva acción vital a la trama, las que
provocan giros, las que desencadenan las nuevas
Imágenes: Buenos Días S.A. (C). 1994.
12
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010
Otro
(15%) HBO
(56%)
De las gráficas contiguas
TNT
podemos inferir que al
(9%) público guatemalteco
joven le gustan, sobre
todo, los filmes
Cinecanal estadounidenses (HBO),
(14%)
que tengan historias
originales y no se
Cinemax interesan mucho por los
(6%) modos experimentales de
la narrativa del cine arte o
el cine de autor.

¿Cuál es su canal de películas preferido?

Una buena Sí, me encanta

narrativa (25%)
(19%)
Una historia No sé qué es
original el cine arte o
Grandes (65%) No, son cine de autor
actuaciones películas que no (51%)
(12%) me dicen nada
(3%)
Efectos especiales
increíbles
(14%) Más o menos, no
conozco mucho
(21%)

¿Qué es lo que más aprecia de una película? ¿Le gusta el cine arte o cine de autor?

Si el guión es plano, entonces no pasa

nada realmente. Y si no pasa nada,
¿entonces qué nos están contando?
situaciones que definen las tensiones, los momentos que marcan el Bajo esta perspectiva, una buena parte de la producción fílmica
ritmo narrativo. nacional no está haciendo ningún “séptimo arte” propiamente. En
lugar de cine, nos están vendiendo una desgastante exhibición
En otras palabras, sin libertad la trama no tiene ritmo, y sin ritmo el documentada de realidades turbias sin sentido trascendente, sin la
guión es plano. Si el guión es plano, entonces no pasa nada realmente. belleza de un alma humana que lucha por alcanzar la luz o la
Y si no pasa nada, ¿entonces qué nos están contando? redención. Es pasividad, desesperanza y odio. Sin conflicto y sin acción
inmanente. Sin libertad. Y sin la crisis existencial que requiere tomar
“El cine está para distraer, para cautivar, no para aleccionarnos. Está
una decisión difícil nada conmueve ni impresiona. Se queda entonces
para deleitar, antes que todo. Si logra este cometido, moverá al
un “realismo plano” en donde no hay más que un alud de
espectador. Es la gran diferencia entre persuadir y seducir. Si una
circunstancias que empujan al protagonista a distintas acciones físicas
película nos ayuda a conocer otros mundos pero a la vez a conocer
pero a ninguna acción vital. El mensaje es que en este país no se puede
quién soy y cuál es el sentido de mi vida, entonces tiene potencial para
hacer nada. La percepción es que en este país pasan muchas cosas
convertirse en un clásico”, expuso la Doctora Brenes también en el
pero no pasa nada. Y el resultado es, sin más, que estas películas
mencionado taller.
solamente cansan porque no cuentan nada…

13
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010

PRODUCCIÓN FÍLMICA
GUATEMALTECA
Rafael Lanuza
Luis Argueta Cinematográfica Tikal
Buenos Días S.A.

* *
*

* *

*
*

Mendel Samayoa Elías Jiménez Alejo Rafael Tres

El Ángel de la Luna Chema Uli
Rodríguez Casa Comal Stelzner Crisóstomo Códice Cinema
Llena Ceibita Films
España Alemania

14
El diagrama presenta, como en una línea del tiempo,
algunas de las producciones nacionales creadas en los
últimos 60 años, en donde se percibe un claro boom en
la última década. Se cita aquí el nombre de los
directores y productores -incluidos extranjeros que
Premiada Largometraje Corto Documental Animación
han desarrollado su carrera en Guatemala- que han

leyenda
destacado más en la historia del cine local, tanto por
una obra prolífica como por una de reconocida * Coproduccion extranjera + Coproducción local
trayectoria.

*
*

*
*

* *
* *

* *
*
*

Rodolfo NIC Sammy y Jimmy

Espinosa Julio Hernández Mario Rosales Noticiero Morales
Mellegafilms Melindrosa Films Occularis Films Intercultural Moralejas Films

15
 [P ]
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010
Ú B L I C O
La ironía del enfoque internacional
A FINALES DE SEPTIEMBRE 2010, JULIO
HERNÁNDEZ VOLVIÓ A ACAPARAR LAS
SECCIONES CULTURALES de los medios de
comunicación locales, e incluso varias extranjeras,
con el estreno de su más reciente producción: Las
Marimbas del Infierno, la cual presenta un experimento
musical de mezclar marimba con heavy metal.
La cinta causó gran sensación al ser anunciada como el
primer filme guatemalteco con participación en el
aclamado Festival de Cine de Toronto. Además de
presentarse también en el festival de San Sebastián a
finales de septiembre, se contempla llevar la película a
una gira internacional. La cinta, ya en octubre del año
pasado, había ganado el premio Acción Audiovisual del
Festival de Cine de Valvidia, Chile, en donde, antes de
rodarse, son contadas en siete minutos a un panel de
expertos que las premian con pasajes a otros festivales
internacionales.
“Me considero un 'outsider' porque hacer cine en
Guatemala no es algo lógico”, declaró Hernández a la
corresponsal de AFP el pasado 21 de septiembre en San
Sebastián. Ahí explicó que el rodaje duró 22 días, que el
equipo estaba conformado por seis personas y que se
realizó sin guión, con la idea original de hacer un
documental que acabó siendo “una ficción con
Drama/Suspenso Acción/Aventura
(19%) (17%)
Horror/Thriller Fantasía/Ciencia
(3%) Ficción
(16%)
Romántico/
Comedia
(45%)
¿Cuál es su género de películas preferido?
personajes reales”. “Creo que nadie como Julio ha
sabido sintetizar, de manera tan sutil y creativa, el vacío,
el sinsentido, el agobio, el desaliento y la paradoja que es
vivir en un país como éste, en un tiempo como éste”,
apreció Marcela Gereda en su columna de elPeriódico el
pasado 4 de octubre.
El filme se estrenó en Guatemala el viernes 1 de octubre.
El fin de semana siguiente ya estaba fuera de la cartelera.
Con la intención de verla el sábado 9, fui a la taquilla y
pregunté a una de las empleadas por qué Marimbas del
Infierno ya no estaba en exhibición. “¡Una semana es
demasiado poco! ¿Por qué la quitaron tan rápido?”, le
pregunté. “Mmm… Bueno, es que cuando una película
no es muy buena la quitan rápido”, me explicó
simplemente.
¡Vaya ironía! Una película con una corte de premios y
reconocimientos internacionales que es expulsada de la
taquilla local por “no ser muy buena”. “Pues, ¿qué le
puedo decir? Esta es la escena del cine nacional y
centroamericano”, respondió Rafael Tres de Códice
Cinema, coproductor de la cinta, cuando le contacté para
averiguar lo que había pasado. “La película, en una
semana de proyección, hizo menos de mil personas… la
gente [en Guatemala] no se enteró que estaba en
cartelera y no se puede competir contra grandes
presupuestos como los de Hollywood.”
Independiente/Otro
(6%)
Europea Hollywood
(7%) (87%)
Origen de la última película vista
16
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010

Y en efecto, el público guatemalteco, si le toca decidir,
prefiere Hollywood. Lo que sabe de cine y lo que le
interesa del cine tiene que ver con Hollywood, y este es un
escenario en el que a las producciones locales les resulta
muy difícil competir. Ante tal panorama, parece lógico
decir que todo esto ocurre porque en Guatemala nunca
hay apoyo hacia lo propio, que el público no tiene criterio
artístico –“no sabe ni qué es el cine de autor”– y ve “al cine
como sinónimo de "Hollywood" producto de la imperante
cultura Yankee que nos rodea y oprime”, tal y como
comentó otro de nuestros jóvenes encuestados. Sí,
podríamos repetir ese viejo argumento, quedarnos aquí y
echarle la culpa al público local desleal que no sabe
reconocer el talento que hay en el país.
Pero no vamos a quedarnos ahí porque, cuando lo
analizamos a fondo, descubrimos que hay otros factores
que tienen peso en esta cuestión. En la encuesta realizada
para esta investigación, se preguntó a los jóvenes si estarían
dispuestos a pagar por ver cine nacional en el cine. A la luz
de este último caso, tan sonado en los medios, parece
contradictorio que 74% de ellos haya contestado que sí.
Sumado a eso, se les pidió también, a los que quisieran,
que dejaran su opinión sobre cómo se hace el cine en
Guatemala. Una queja constante es la falta de difusión, la
falta de espacios públicos para conocerlas. “Deberían
crearse más espacios para que el público pueda ver estas
películas y conozcan el talento que hay en el país”, opinó
uno, mientras que otro recalcó el hecho de que el cine
nacional “Existe muy bajo agua. No hay mucha promoción
y de esa manera nadie se va a enterar de que hay cine en
nuestro país”.
Así pues, según dicha encuesta, en los jóvenes –los más
asiduos consumidores de cine en el país– hay realmente un
fuerte interés de conocer qué se está produciendo en
Guatemala y darle una oportunidad a esta actividad
emergente. Ahora, de entre los que dijeron que no
pagarían, solamente un 37% afirmó que no les interesa
simplemente por ser películas guatemaltecas, lo cual
equivale a un 9% del total de encuestados con un
manifiesto desinterés por el cine local. El otro 63% que no
pagaría por ver cine nacional en una sala dio explicaciones
más argumentadas y menos cerradas. Los comentarios
oscilan entre que hay demasiado sexo, una narrativa
demasiado vulgar, malas actuaciones, historias poco

Mencione un Director de su gusto

Clint Woody Mel

Allen Gibson
Eastwood
George (2%) (2%) (2%)
Lucas
(2%)
Stanley
Kubrick
(2%)
Martin Otros (44)
Scorsese
(3%) (26%) ¡Viva Tim Burton!
El cineasta estadounidense de
Peter Jackson fantasía gótica obtiene el más
(4%) alto puntaje en cuanto a gusto
generalizado de la audiencia
encuestada. De entre los
Quentin Tarantino directores que le siguen se
encuentran varios que acaban
(5%) de figurar en las carteleras a nivel
mundial con altos índices de
rentabilidad en taquilla: Nolan,
con el filme Inception y Cameron
James Cameron Tim Burton con Avatar. Entre los otros
(6%) favoritos figuran varios cineastas
(13%) de culto, como Kubrick,
Tarantino, Lucas y Allen. Ahora,
de entre el amplio grupo de
Otros figuran todos aquellos
directores que recibieron menos
Christopher Nolan de 5 votos como favoritos. Entre
ellos sólo había 7 directores
(10%) hispanos: Almodóvar,
Almenábar, Medem, Mereilles,
Del Toro, Cuarón y Girault.
Steven Spielberg Ns/Nr Juntos suman 11 de los 66
(10%) (13%) votos que engloba este último
conjunto.

17
 CINE EN GUATEMALANoviembre 2010

Películas guatemaltecas que conoce

Sí lo conocen...
La Bodega La Isla La encuestra reflejó que la
Alguna de Nito y Neto (2%) (1%) mayoría de jóvenes es capaz
(7%) de enlistar varias películas
producidas en el país.
Gerardi La Casa de Enfrente Solamente 3% del total no
(4%) (16%) conocía ningún filme
Ninguna guatemalteco. Por otro lado,
(3%) 16% de ellos conocían La
Casa de Enfrente.

Donde acaban los Caminos

(4%)
Gasolina
Las Cruces *Las Otras 21 corresponden, en
(15%) su mayoría, a varios
(4%) cortometrajes.

Un Día de Sol
(4%)

El Silencio de Neto Otras (21)*

(7%) (14%)

Estrellas de la Línea
(9%) VIP: La Otra Casa
(10%)

Películas guatemaltecas que ha visto

Un Día
Cortometrajes de Sol
(3%) (2%) La Isla
Gerardi (2%)
(3%)
Donde acaban los caminos Ninguna
(4%) (21%)
Otras (8)
(5%)

Alguna de Nito y Neto

(5%)
La Casa de Enfrente
(13%)
...pero no lo miran El Silencio de Neto
21% del total de (7%)
encuestados nunca ha visto
una película guatemalteca.
El resto ha visto, hasta
ahora, un promedio de 3 Las Cruces
películas nacionales cada (7%)
uno. Gasolina
(11%)
Estrellas de la Línea
(7%) VIP: La Otra Casa
(10%)

18
 A nivel local nunca será rentable pero
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010

no importa, porque afuera va a impactar

la miseria en la que vivimos y el filme
dará la vuelta al mundo en decenas de
festivales.
interesantes y una tendencia a hacia la izquierda; “los premios de cine latinoamericano? A las películas que
temas del cine en Guatemala son siempre sociales y con reflejan esa realidad”, comenta el cineasta Mendel
lo saturado que está ya uno de eso (TODO en nuestro Samayoa con fuerte convicción.
país es social o político), personalmente no me atrae”.
Y en efecto, para muchos cineastas locales, el ámbito
Justamente esto último viene a retomar un tema que internacional es el principal soporte para tomar decisiones
habíamos dejado ya más arriba, y es la cuestión de los sobre el futuro de las producciones. Precisamente en
temas. El 44% de los encuestados expresaron que sus relación al estreno nacional de Marimbas del Infierno, Rafael
películas preferidas son del género romántico/cómico, Tres explicó lo siguiente: “A Julio se le advirtió que
algo bastante distinto a la propuesta predominante de la esperara al 2011 para su estreno, pero según él la película
producción local. Cualquier estudio de mercado podría iba a ganar premios en San Sebastián o Toronto, y no fue
revelar esto rápidamente: al público guatemalteco le así. Además, él se adelantó a hacer una presentación a
gustan las películas románticas y las comedias. ¿No medios de comunicación casi dos meses antes de la
estarían los guatemaltecos dispuestos a pagar por ver algo exhibición en salas, entonces los medios no cubrieron
de lo que ya les gusta con la diferencia de ha sido nada cuando se estrenó en el cine y menos gente se
producido en Guatemala? Al menos el 74% de los enteró de la película. Por eso, en lugar de hacer dinero, la
encuestados aquí (188 personas) respondieron que sí. El película perdió por el solo hecho de sacarla a cartelera,
público joven es abierto y curioso. Si el cine local tuviera pero el director así lo decidió.”
las características que a ellos les gusta, y aún si una
propuesta del tipo drama/suspenso, el segundo favorito, Bajo este punto de vista, aparece que el público objetivo
les fuera ofrecido con algo de ingenio, por supuesto que de estas películas no es el público guatemalteco sino la
lo apoyarían. audiencia extranjera que siempre se conmueve ante la
“dramática tragedia que enfrentan día a día los ahogados
¡Ah! ¡Pero eso es que eso es cine comercial! ¿No? La países del Tercer Mundo”. Y claro, a nivel local este cine
denuncia social sí es arte. Las comedias románticas son nunca será rentable pero no importa, porque afuera va a
puro Hollywood, es un cine para el mercado, pero “la impactar la miseria en la que vivimos y el filme dará la
desgarradora realidad guatemalteca”, eso sí es vuelta al mundo en decenas de festivales. Y si luego viene
cinematografía. ¿Realmente no hay intereses económicos la gente local y dice que no le gusta porque es “más de lo
detrás de la oprobiosa trama de denuncia que domina la mismo” y porque esa es sólo una visión escueta de la
producción local que, aparentemente, a muy pocos realidad del país, que deja de lado a todas las personas
guatemaltecos gusta? ¿Qué dirían en los festivales luchadoras y todas esas odiseas reales que pasan algunos
internacionales, en las fundaciones extranjeras que apoyan guatemaltecos para transformar un país cada vez más
el victimizado cine local? Otro de nuestros jóvenes ya lo lacerado, pues será que ellos dicen eso porque viven “en
avizoró en su comentario final: “Los temas [de la una burbuja”.
producción nacional] están muy restringidos por recibir
gran parte del apoyo monetario de Europa, pues el interés Realmente, ¿por qué tiene que imperar esa atmósfera
se centra en el Conflicto Interno y otras cuestiones que atrofiante, cargada de resignación, resentimiento y odios,
los guatemaltecos tratan de superar u olvidar”. que nos pinta a todos como un montón de mediocres sin
ilusiones? ¿Por qué vender esa imagen de nuestra
“¿En qué temas se centra el cine guatemalteco? Sexo, sociedad en el extranjero con tal de ganar la atención de
violencia, drogas, pobreza. ¿Y por qué hacemos esos sus instituciones culturales y ganar prestigio entre el
temas? Resulta que esos temas se venden bien en la gremio de cineastas independientes que se la andan de
comunidad internacional –y voy a decir algo que no es trotamundos? ¿No será que porque son los únicos que
políticamente correcto– porque está interesada en apoyar pagan? Y de ser así, ¿no es ése también un “cine
a los pobres países en subdesarrollo que nunca van a comercial” en el justo sentido peyorativo con el que se
hacer una buena película, que nunca van a poder suele relacionarlo?
competir con ellos. Entonces, ¿a quienes les dan los

19
 [R E N T A B I L I D A D ]
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010

El requisito para asentar la industria

“LO MÁS DIFÍCIL EN LA PRODUCCIÓN CREO algo así como un axioma universalmente reconocido. Y
bien, muchas veces se tiene también la idea errónea de
QUE ES EL DINERO”, afirma Rafael Tres en la oficina que todo cine “de bajo presupuesto” es malo… ¡porque
de su productora, Códice Cinema, en 4° Norte. Se trata de un es de bajo presupuesto! Y entonces, bajo ese supuesto, el
loft bastante moderno, un tanto desordenado, decorado cine guatemalteco, ¡que a nadie se le ocurre pensar que
con productos promocionales de Coca-Cola y con un gran tenga un presupuesto millonario!, estará mendigando
fondos en la calle de la amargura.
televisor en un rincón que, apenas minutos antes, estuvo
transmitiendo los penaltis de un reñido encuentro entre “Para hacer cine comercial hay que ir a los Estados
Japón y Paraguay en el marco del mundial. Unidos. En Guatemala no hay industria y no hay
“La película Un Día de Sol (2009) la financiamos plataforma para eso.”, asegura Julio Hernández, quien
nosotros. Costó 65 mil dólares y para eso nos metimos a añade que no está interesado tampoco en hacer cine
un préstamo, vendimos equipo que ya teníamos para comercial. “En Guatemala no se puede hacer cine
comprar comida, transporte, teléfonos... Los actores no comercial. ¿Conoces qué se necesita para hacer cine
cobraron un solo centavo pero sólo darle de comer a la comercial? Se necesitan actores muy famosos; en
gente nos costó unos 8 mil dólares”. ¿Y recuperaron el Guatemala no hay. Se necesita presupuestos muy
dinero? No. La película estuvo exhibida en Cinépolis elevados; en Europa o Estados Unidos las películas de
durante dos semanas –hasta que el estreno mundial de bajo presupuesto son de 5 millones de dólares y las
Iron Man 2 obligó a sacar a varias de la cartelera–, y a eso comerciales de 100 millones. ¿Crees que se pueda juntar
hay que añadirle que la sala se queda con 80% de las ese dinero en Guatemala para una película? Pues yo no
ventas. Eso quiere decir que la productora sólo recibe lo creo. Además el cine comercial se gasta casi el mismo
Q6 por cada espectador –eso cuando no hay presupuesto que costó la película en la mercadotecnia.
promociones de dos por uno. Siento que en Guatemala no se entiende lo que significa
hacer cine comercial.”
En efecto, uno de los asuntos que genera mayor
preocupación en lo que respecta a la producción Hacer rentable el cine nacional, entonces, parece una
cinematográfica es el tema del financiamiento. Si hay labor épica y ello se debe simplemente al hecho de que
algo que casi todos saben es que “hacer cine es caro”. Es los costos de producción son enormes. Producir cine es
caro porque es el resultado final de un producto que

El reto de la Gran
Sala
Dentro del duro
mundo de la industria Luna Llena (C). 2005 / Códice Cinema (C). 2009. / Casa Comal (C). 2006.
cinematográfica, el
Imágenes: (der.-izq.; arr.-abaj.) Ceibita Films (C). 2010. / El Ángel de la

éxito en taquilla sigue

siendo el mejor
medidor de
rentabilidad. Ahora
bien, no es de
extrañar que la
mayoría de salas del
mundo pertenezcan
ya a Hollywood y si
las producciones
locales -en nuestro
caso, las
guatemaltecas-
desean figurar en
cartelera, se ven
obligadas a competir
con los presupuestos
milllonarios del cine
norteamericano. Aún
así, cada vez son más
los cineastas que
intentan llegar al
público guatemalteco
por este medio.

20
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010
debe pasar un larguísimo proceso antes de
estar listo para comercializarse. Sólo
conseguir una cámara de cine supone ya una
inversión fuerte. Aunque el cine digital ha
ayudado a disminuir los precios, una Red One
(muy apetecida por los productores
independientes al ser hasta 10 veces más
barata que las grandes del mercado) cuesta
17 mil 500 dólares –aproximadamente
Q140 mil–, mientras que una Sony
CineAlta F35, prácticamente la mejor en la
industria, superará por mucho los 180 mil
dólares –alrededor de Q1 millón 500 mil–
de la CineAlta F23 (¡con decir que el precio
de la F35 ni siquiera es público!).
En La Vaca, por ejemplo, se utilizó la Red
One, Un Día de Sol usó una Panasonic
HVX200 de alta definición (HD) y Toque de
Queda se está aventurando con la Canon D7, la
nueva jugada de los “independientes” al
tratarse de una cámara de fotos que, con los
accesorios adecuados, puede convertirse en
toda una Camcorder HD Profesional. Los
productores indie, entonces, tienen cada vez
más posibilidades de acceder a un equipo de
calidad y, como explica Cecilia Santamarina
–socia de Mendel Samayoa en El Ángel de la
Luna Llena– en muchos casos el equipo se
renta: “De unos años para acá, las empresas
que son arrendadoras de sonido le han ido
dando un upgrade a sus equipos, de modo que
con ellas se puede tener acceso a una Red,
por ejemplo”.
Pero bien, la producción no se limita
tampoco a conseguir una buena cámara.
Santamarina explica también que una
producción tiene, al menos unas ocho fases,
y en cada una de ellas hay que desembolsar
más o menos dinero. “La etapa del rodaje es
la que más gente involucra. La
postproducción es la etapa más larga, y sólo
para promoción debería destinarse entre
30% y 40% del presupuesto total. Ahora, si
quieres exhibir la película en una sala, tienes
que convertir la cinta a un formato de 35
mm, lo que puede costar entre 30 y 60 mil
dólares. Luego tienes que sacar copias para
distribuir en cada sala, y cada copia son mil
dólares más”.
Imágenes: (Arriba) Red Digital Cameras Co. 2007 / (Abajo) Canon Inc. 2009
Arriba, la Red One.
Abajo, la Canon D7 y
su posterior
adaptación para
filmación de alta
definición.
Y sólo con eso ya no dan ganas de oír más. tiempo en la cartelera pero nos toca competir
¿De dónde se supone que se consigue tanto con las producciones de Hollywood”.
dinero? Algunos, como Rafa, se meten a
préstamos. Otros, como Julio Hernández, le Pero aún entre todo esto, tanto a Cecilia
apuestan a premios como el de Cine en como a Mendel les gusta insistir en que el
Construcción. En El Ángel de la Luna Llena se dinero per se no es el recurso más relevante
apoyaron, sobre todo en la iniciativa privada, en el proceso de producción. Cecilia afirma
pero hay otros, muchos otros, que lo que “el dinero, dinero es el menor
financian como pueden y hasta donde porcentaje” y que “cuando se cree que esto
pueden, muchas veces sin llegar al final o sin se trata sólo de dinero, se pierde de vista
cubrir todas las fases de la producción. ¿30%, todo lo demás”. En efecto, para “la
40% sólo para promoción? ¡Eso es un lujo! construcción” de La Vaca se contó con la
Realmente, sólo industrias gigantescas como colaboración, además de particulares y
Hollywood, y a lo mejor algunas europeas, empresas privadas, de instituciones públicas
podrían pagar tanto dinero, ¿no es así? (como la Policía, los Bomberos, Covial, etc.),
artistas y galerías, la industria, COCODES, y
Bueno, pues hasta ellos se la pasan feo. “Este “toda una confluencia de diferentes grupos
es un mercado muy duro y muy competitivo. de la sociedad” que, en conjunto, arman 38
Actualmente se producen muchas películas, páginas de créditos.
pero muy pocas de ellas consiguen
distribución y llegar a las salas de cine; “Conseguir apoyo, en el sentido de
prácticamente sólo las más grandes en voluntades, para todas las cosas, por chiquitas
Estados Unidos”, explica Rafa. “Y ellos, por que parezcan, es un recurso. Alguien nos
ejemplo, necesitan recuperar la inversión en regaló 40 pares de zapatos, por ejemplo. Y
la primera semana para decir que van a tener para filmar en locaciones, éramos un equipo
un éxito. Si la recuperan en la segunda, lo de 90 personas con equipo caro y todo. ¿Te
consideran regular pero dos semanas es el imaginas conseguir seguridad para tanta
tiempo de vida que le dan a una película gente? En eso nos ayudó mucho la PNC”,
porque después ya viene otra”. En Argentina, siguió exponiendo Santamarina, mientras su
amplía, se producen 90 películas al año y socio, Mendel, la secundó con un argumento
sólo la mitad logran llegar a las salas. “Aquí similar: “El Ministerio de Cultura nos apoyó
en Guatemala, que son muchas menos, con permisos y eso también supone ahorro,
todavía podríamos el lujo de estar más
21
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010

Los cineastas locales tienen que

empezar, como primer paso, a tomarse más en
serio si quieren llegar a ser rentables
pero hay muchas personas que no ven el apoyo del Lo más patético de todo este asunto es que ni siquiera en
ahorro y lo que quieren es dinero”. la piratería son accesibles las películas guatemaltecas.
“Los piratas no las copian todas… por malas”, explica
Así pues, conseguir los recursos para rodar es una cosa, Samayoa. “Yo conozco colegas que me dicen: “¡A la…!
pero ninguna inversión es sensata si no se puede ¡A qué no sabés qué! ¡Ya me piratearon mi película!”,
recuperar. ¿Qué opciones tiene entonces una película ¡luciéndose!, como diciendo: “el pirata ya encontró que
guatemalteca para lograr el necesario retorno, requisito es buena”, y eso lo encuentran como un honor”.
explícito para convertirse en una industria tal cual?
Precisamente llegamos entonces a un obstáculo en el Pero bien, entre todo ello, quizá sea un segundo
que tanto el público como los cineastas pueden estar de requisito el que más relevancia tenga en la futura
acuerdo: el asunto de la distribución. “Ésa es una conformación de una industria con todo el sentido de la
pregunta que me hacen muchas veces: ‘Mendel, ¿dónde palabra, y ese requisito es el prestigio. Rafael Tres
conseguimos una película tuya?’”, plantea este mismo comentaba que es importante “educar al público
director y productor, y entre las principales quejas del guatemalteco a dar la oportunidad”. Pese a que las
público guatemalteco aparece el hecho de que, en películas de este director y productor están hechas para
efecto, el cine local “existe muy bajo agua” y “no hay atraer a un público local joven, tratan de escapar de ese
mucha promoción”. Y sin embargo, a los cineastas círculo vicioso de los temas de bajo mundo y presentan
locales no les queda otra alternativa que vivir bajo agua si adelantos importantes en la calidad técnica, están
quieren tener alguna remota posibilidad de recuperar sus supeditadas al prejuicio general de que el cine en el país
inversiones. es malo y sólo habla de cosas malas. “El cine
guatemalteco, si quiere exhibirse en las salas, se ve
“Una película local puede generar ganancias, además de obligado a competir hombro con hombro con las
la taquilla, vendiendo los derechos en cable –como ha producciones millonarias de Hollywood. Si el público no
hecho Casa Comal–, involucrando a marcas en las apoya, estamos perdidos. ¡Está bien que no les guste
historias, distribuyendo como VOD (Video On Demand pero que la vean y juzguen! Porque aquí en Guate
en la web) o haciendo DVD’s.”, explica Rafael Tres. decimos “¡Ah…! ¡De plano va a estar mala!”, ¡y no la han
“¡Ah!”, diría Mendel Samayoa en otra ocasión, “pero, visto!”.
¿por qué no puedes vender un DVD aquí en
Guatemala? Porque vendes diez y ya no vuelves a vender Mejorar la imagen que se tiene del cine guatemalteco
ninguno, porque de los diez compradores resulta que supone ya un importante punto que todos los
uno de ellos es un pirata.” involucrados en el ámbito deberían reforzar de forma
conjunta. Y en este sentido también pueden aportar
En efecto, la piratería es uno de los grandes males que mucho unos personajes que hasta no hemos abordado
enfrenta toda la industria del entretenimiento demasiado: los actores. Rafael Tres mencionaba que en
actualmente, y para industrias incipientes como la de Hollywood tienen la ventaja, en lo que respecta al
Guatemala supone una amenaza de aborto. Uno de los mercadeo, de que cuentan con grandes estrellas que
grandes requisitos que necesita cumplir el país para tener sirven como gancho para jalar audiencias. A ese
un cine rentable a nivel nacional, para llegar al público respecto, tenemos también una omisión de parte de
local, es que en su mercado no haya piratería. Pero, quienes promocionan las producciones, que hasta ahora
como cualquier ciudadano común puede figurarse, es han estado más enfocadas en decir quién es el director y
esta una aspiración bastante ofuscada. quién produce que en presentar a los actores
protagonistas. La Vaca tenía un ganador de un premio
“Te voy a explicar, a ver si lo miras como yo”, dice
Goya en su elenco, a una actriz que ha trabajado en
Mendel mientras amplía este punto. “La piratería es
numerosas series de televisión y hasta con cadenas
prohibida, por eso se llama piratería. También la cocaína
internacionales, por no mencionar a todos los personajes
es prohibida, ¿no? Pero, ¿qué pasa si el alcalde hace un
guatemaltecos que ya han ganado peso en el teatro u
centro comercial que se llama El Amate y uno de los
otras películas. ¿Por qué no los presentó en su corto
locales se lo alquila a un señor que vende cocaína? Está
promocional? ¿Cómo va a conocerlos el público si sus
inculcando la venta de cocaína, ¿o no? ¡Está volviéndolo
nombres se dejan para las letras pequeñas?
legal! Bueno, pues lo mismo está pasando con la
piratería…”.

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CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010

Mónica Walter está graduada del

Mónica Walter, joven actriz guatemalteca que ha
tenido ya bastante participación en los escenarios
nacionales, tanto en teatro como en cine (como VIP:
La Otra Casa y La Vaca), comenta lo siguiente:
“Necesitamos invertir en escuelas especializadas que
tengan el equipo necesario para impartir clases de
cine. Necesitamos crecer para generar más
profesionales. Necesitamos generar confianza a los
inversionistas privados y demostrar que es una
industria extremadamente rentable media vez
despegue. Necesitamos ganarnos el apoyo y el amor
del público para que el cine nacional despegue
también al nivel que queremos. Necesitamos que el
público conozca a los artistas y profesionales de la
industria nacional para que se sientan identificados y
nos den su apoyo.”
Instituto Lee Strasberg, una de las
escuelas de actuación referentes en el
mundo y más prestigiosas de Nueva
York. Por ella han desfilado figuras del
calibre de Marilyn Monroe, James
Dean, Robert de Niro, Al Pacino y
Angelina Jolie. La hermana de Walter,
Melany, ya le ha seguido en ese
camino y, así como ellas, hay ya una
cantidad de jóvenes que están
optando por salir al extranjero a
formarse en industrias más grandes
Imagen: Instituto Lee Strasberg. 2008.
que les permitan tener una mejor
perspectiva de a lo que deben
apuntar.

Lo anterior es parte de lo que tarde o temprano

lograría conferir el prestigio que esta emergente
industria necesita ganar. El prestigio es
verdaderamente crucial porque nadie va a invertir, ya El mundo del cine,
sea como productor, colaborador o consumidor, en en realidad, está
lleno de pérdidas,
un producto que no le provoque interés y al que no
pero las industrias
le encuentre valor. más fuertes logran
armar estrategias
para evitar que los
Así pues, los cineastas locales tienen que empezar,
posibles fracasos
como primer paso, a tomarse más en serio si quieren las lleven a la
llegar a ser rentables. No pueden pretender vender bancarrota. La
reciente película de
sus experimentos en el mismo mercado que los Alicia en el País de
productos manufacturados con estándares las Maravillas, por
ejemplo, dirigida
internacionales, ni pueden pedir al público que apoye
por Tim Burton y
el producto local “de modo comprensivo”, casi a estrenada a nivel
modo de beneficencia, porque lo que le está mundial en marzo
de 2010 tenía un
pidiendo es que le dé parte de su tiempo –algo que presupuesto de
todos detestan gastar inútilmente y que enfatiza la USD$200 millones
y recuperó USD
sensación de decepción cuando no se percibe
$1,024 millones en
satisfactorio. Por supuesto que hace falta crear más taquilla a nivel
cultura cinematográfica en el país pero, realmente, el mundial, según
cifras de Box Office
cine nacional tampoco está aportando demasiado al Mojo. Ganancia
respecto si quiere presentar como referencia sus aproximada: USD
$800 millones. Y
proyectos de ensayo.
claro, en ese caso,
si una película de
USD$100 millones
del mismo estudio
recupera sólo USD
$40 millones en
taquilla, es una
pérdida pero tienen
ya un gran colchón
de otros éxitos que
los ayuda a
estabilizarse.

Imagen: Walt Disney Pictures (C). 2010.

23
 [P ]
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010

A N O R A M A
¿Qué tan lejos estamos de tener nuestra
propia industria?

EN LOS ÚLTIMOS DIEZ AÑOS, GUATEMALA
HA AUMENTADO SIGNIFICATIVAMENTE SU
PRODUCCIÓN DE LARGOMETRAJES.
Habiendo ya al menos unas 25 películas realizadas en el
país desde el año 2001, nueve de ellas producidas o
estrenadas en este último año, la percepción inmediata
es que esto es una tendencia –y un interés creativo– que
va al alza. Ahora bien, ¿esto es suficiente para decir que
ya tenemos una industria cinematográfica?
Como hemos mencionado ya, una industria es un
sistema complejo de oficios interrelacionados que
trabajan por un mismo objetivo. Es un sistema
productivo que trabaja a gran escala con el fin de vender
dicho producto también a gran escala y que, por
supuesto, se asienta sobre el beneficio económico. Así
pues, si le pides ayuda a tus amigos para que colaboren
con tu proyecto personal, que resulta ser una película; si
el proceso completo de producción atañe a menos de 50
personas que en su mayoría son aficionadas; si no
puedes hacer rentable tu producto al no tener aún un
mercado muy claro al cual quieres proyectarte, entonces
es muy difícil hablar de una industria. Y el cine nacional,
en efecto, todavía no logra asentarse en las bases
económicas necesarias que le permitan formalizarse bajo
el concepto de industria y que, en consecuencia,
permitirían vivir de hacer cine.
De este modo, propiamente, todavía no podemos hablar
de una industria cinematográfica guatemalteca. Lo que
tenemos es algo más parecido a un gremio, más o menos
organizado, que, entre todo, está tan sólo un escalón por
debajo de la industria. El problema es que estamos
tratando con un gremio demasiado ansioso que,
amparado en el matiz artístico y relativamente novedoso
de su producto, está justificando unos cuantos brincos en
el proceso con tal de llegar más rápido al final de la
prometedora cadena. El estudio riguroso, la práctica
autocrítica y la adquisición de experiencia están siendo
reemplazadas por un entusiasmo empírico muy
motivador para el equipo de producción, pero más o
menos satisfactorio y poco profesional en el resultado
final.
Considerando además que en el país hay muy pocas
escuelas de cine, y ninguna que supere un nivel técnico,
percibimos que los avances han sido más de tipo
tecnológico y no precisamente artístico. Por estas
razones, la calidad visual de los filmes ha mejorado
enormemente pero el contenido y desarrollo de los
mismos aún se encuentra bastante encerrado en contexto
simplista y pretendidamente estrafalario.
“Hay un gran error en la cinematografía que no se
comete en otras carreras. ¿Por qué un arquitecto, el día
que se gradúa, no puede construir un rascacielos o un
puente…? ¿Por qué, entonces, el que se gradúa de una
carrera de cine hace un largometraje? El día que salen
de la universidad ya quieren hacer una película; ya

“La falta de temas universales es, creo

yo, una debilidad del cine
guatemalteco. Para una persona de
afuera es muy difícil entender qué son
las “garitas” en las colonias o la
violencia como cotidianidad aceptada.
Esto último es un verdadero problema,
ya que mucho del cine guatemalteco
se presenta como una violencia sin
filtro, sólo así tal como se vive y se
siente, sin explicar ni condenar ni
analizar”.

Tania Hernández, guatemalteca residente en España

y asidua cinéfila. En su blog Cine Sobre Todo ha
logrado armar una completa reseña noticiosa de los
eventos que giran en torno al cine guatemalteco,
entre otros temas afines.

24
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010 quieren hacer un rascacielos. ¿Por qué no
hacen una casita o remodelan un apartamento?
Tienen qué tener humildad. Tienen que
integrarse a veinte, treinta películas, a hacer
luces, sonido… pero, “¡Ah no….! ¡Es que eso ya lo
hice en la U!” Con este modo de trabajar sólo
han provocado que no haya industria o, al
menos, la han llenado de mala fama porque está
cargada de primerizos”, expone Mendel
Samayoa al discutir la cuestión de la
predominante falta de calidad.
Y es que si no trabajamos duro para establecer
una industria tal cual, seguirá siendo muy
complicado hablar de retorno, pese a que el
gremio local debería, aún así, tener las
posibilidades de vender su producto en un
mercado pequeño. Si esto no ocurre es porque
aún no se lo ha visto como un sector interesante
para los inversionistas. Los prejuicios
generalizados sobre la mala calidad del cine
local provocan una situación que dificulta la
captación de fondos y recursos para constituir
equipos de filmación –tecnológicos y humanos–
totalmente profesionales –y de nuevo, venimos
a toparnos con la grave necesidad de conferir
prestigio a la profesión.
Si a eso le sumamos además cómo la piratería
ha venido a minar la captación de retorno a
través de la distribución, percibimos fácilmente
que quedan pocas opciones a las producciones
locales, de entre las cuales recurrir a la
cooperación internacional se vuelve la más
factible y más conveniente. El resultado es que,
evidentemente, el cineasta –como cualquier otro
empresario– acaba debiéndose primero a quien
le patrocina y le representa un retorno
económico, y por lo mismo empezamos a ver
un cine guatemalteco que no está hecho
prioritariamente para guatemaltecos.
Pero bien, pese a todos los obstáculos,
Guatemala también tiene razones para celebrar
porque todos estos acontecimientos no están
haciendo otra cosa que continuar un precedente
audiovisual que, muy probablemente debido al
Conflicto Armado Interno, se quedó estancado
como “mero coleccionable” de la Cinemateca
Nacional. Si algo habíamos demostrado ya en el
pasado es que somos capaces de ser creativos
con nuestro propio patrimonio y producir a la
vez contenido de gran valor. Ya en 1950, por
ejemplo, Guillermo Andreu Corzo utilizó el
folklore local para hacer la primera producción
fílmica en Guatemala con El Sombrerón. En los
años 70, el cineasta Rafael Lanuza, con la
pretensión de hacer un documental, acabó
aprovechando los escenarios impactantes de
1976 para filmar Terremoto en Guatemala.
Pero entre todo, fue El Silencio de Neto, de Luis
Argueta, el filme que logró toda una revolución
en los 90’s al ser el primero “en elaborarse con
la tecnología profesional contemporánea:
formato de 35 mm, sonido Dolby Estéreo y todo
el trabajo que exige la pre y postproducción de
las realizaciones actuales”, según comentó en
aquel entonces a Prensa Libre el ya difunto
cineasta Justo Chang, compañero de
producción de Argueta. El Silencio de Neto, de
hecho, fue presentada como candidata a la
categoría de la 67ª. Entrega de los Premios de la
Academia para competir por la mejor película
extranjera y fue vista por cineastas como Oliver
Stone y Robert Redford del Instituto Sundance.
Así pues, “empezando, empezando” realmente
no estamos y, afortunadamente para nosotros,
Imagen: The Roan Group (C). 1935
estamos abriendo ya con mucha formalidad un
nuevo capítulo en la historia audiovisual del
país. Así como se observa un creciente número
de producciones locales, se descubre también
que hay un creciente interés por desarrollar, y
por ende profesionalizar, el quehacer
cinematográfico. Películas como Un Día de Sol,
La Vaca y las producciones de los hermanos
Morales claramente demuestran un deseo de
entretener y de romper los esquemas rígidos del
cine negro de denuncia social, que a la sociedad
aparecen ya como desgastantes y gastados.
Sumado a eso, cada vez el cine guatemalteco
“suena” más, puesto que los personajes
involucrados cada vez están más organizados.
Algunas productoras empiezan a formalizarse
más, ya sea fortaleciendo marcas como
invirtiendo en mejores equipos, soportes que
permitan alcanzar la calidad necesaria para
hacer un cine rentable tanto a nivel local como
extranjero –y este aumento de calidad técnica es
ya notable en producciones tales como
Este afiche pertenece a una
Marimbas del Infierno, Un Día de Sol, Donde acaban
producción norteamericana de
los caminos, La Vaca, etc. 1935, filmada en Guatemala.
La Film Commission que
Tenemos ya, además, desde el año 2007, a una propone Agacine permitiría que
organización que representa a todo el sector: este tipo de inversión extranjera
Agacine, cuyo principal enfoque, hasta la fecha, fuese mucho más frecuente, y
ha sido el desarrollo de la Ley de Fomento a la vale mencionar que el país
Cinematografía y el Audiovisual. Pese a que la tendría mucho potencial en el
ámbito al tener una amplia
propuesta de ley ha generado debate en la
variedad de regiones en un
opinión pública, una de las propuestas territorio pequeño.
contenidas en ésta ofrece un especial atractivo:
Agacine pretende instituir la Guatemalan Film
Comission, un tipo de organización pública no
lucrativa cuyo propósito sería promover al país
25
 CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010
“Yo me fui porque tenía un sueño bastante
grande y no existía en esos momentos en el país, pero
ahora estoy de regreso porque tenemos que regresar al lugar
de donde somos a crear nuevas oportunidades, y si las
oportunidades no existen uno las tiene qué crear”.
-Carlos Argüello*, de Studio C, en el Foro Emprendedores de la UFM, 2004.
*Este cineasta ha trabajado efectos especiales para Disney con Las Crónicas de Narnia y con Michael Jackson en el video Black or White.

como locación para que cineastas extranjeros vengan a oportunidades económicas para el mismo. Contamos,
filmar aquí y encuentren así, además, un equipo de para empezar, con el Festival Ícaro de Cine
apoyo en todas las gestiones correspondientes. Centroamericano, fundado por Elías Jiménez en el
marco de proyectos de Casa Comal, y que llega a
Como gran novedad para el desarrollo de este oficio exhibir hasta 200 obras de entre 500 candidatas en
tenemos también al Club de Guionistas Cinematográficos de cada edición. Este proyecto, que empezó en
Guatemala, CGCG, una agrupación pionera en la región Guatemala, ya tiene una sede en cada país del Istmo,
que, además de contar en la actualidad con una base teniendo al nuestro como sede regional. En este
de datos que aglomera a 32 guionistas y 34 escuchas, festival, además de premiar a las mejores producciones
viene oportunamente a fortalecer lo que ya audiovisuales –no sólo largometrajes sino también
identificamos como “el mango del sartén” de la cortos y documentales–, se ha buscado también
industria cinematográfica. Si los guiones son cada vez agrandar la red de contactos entre los cineastas de la
mejores, el cine nacional no tiene más para dónde ir región. “La primera ventana que tiene el cine nacional
sino hacia arriba, porque la técnica y la tecnología para hacerse rentable es Centroamérica; ésa es la Gran
realmente la tiene cada vez mejor. “El objetivo del club Sala”, apunta Jiménez al respecto.
es también hacer una especie de colador. Si tu guión
Imagen: Mario Enríquez (C). 2010.

no es bueno, no te atreves a leerlo en público y mucho Y en efecto, el Festival Ícaro no es el único camino
menos se te ocurre filmarlo. Además, se crea que Casa Comal está abriendo para agrandar este
consciencia de que un guión listo para el rodaje es, mercado regional. Desde el año 2009 esta institución
generalmente, una séptima o décima versión del organiza un Taller Centroamericano de Realización
original, y esto va a venir a fortalecer la percepción de Cinematográfica con apoyo del Fondo Iberoamericano
la complejidad real de un guión”, afirma Mendel de Ayuda IBERMEDIA. La planilla de catedráticos
Samayoa, fundador de dicho club. está conformada por egresados de la Escuela
Internacional de Cine y TV de San Antonio de los
Además, el CGCG, gracias también a su blog, logró Baños, Cuba –la cual es un referente y asesor
captar la atención de aspirantes a cineastas que viven importante en la escuela de Casa Comal. Este taller
en el interior. “Está el caso del joven Andrés también tiene varias sedes (El Salvador, Nicaragua,
Es interesante descubrir Rodríguez, que ya organiza un festival de cine en Xela Honduras y Guatemala) y pretende, además de instruir
que el tema también se y también nos contactó otro joven de Chimaltenango”, a los estudiantes en las técnicas del guión, producción,
está descentralizando de
la capital, al punto que en relata Lorena Baeza, primera coordinadora del CGCG dirección, sonido, fotografía y edición, fomentar las
Chimaltenango ya se y también miembro fundador de Agacine. Su esposo, el relaciones entre los participantes y abrir conexiones
produjo este año 8 también ya mencionado Byron Rabe, tiene, además, ya profesionales al crear un corredor audiovisual
G r a d o s : Te r r e m o t o e n en proyecto con la Universidad de San Carlos abrir centroamericano.
Guatemala, un filme de
una “Maestría en Diseño Gráfico para Cine y
desastre de 80 minutos
que Mario Enríquez, Televisión”, otro aporte que vendría a fortalecer la Ahora bien, las productoras guatemaltecas, pese a
oriundo de este profesionalización de uno de los muchos engranajes de todo, aún tendrán que seguir manejando proyectos de
departamento, levantó con la industria cinematográfica. bajo presupuesto por un buen tiempo, enmarcadas en
un presupuesto de 6 mil el mundo del cine independiente que, como explica
dólares. No es descabellado pensar entonces que las Cecilia Santamarina, contiene a todos los que trabajan
universidades del país también pueden convertirse en con presupuestos inferiores a un millón de dólares.
agentes de cambio conforme su oferta de carreras en Pero entre todo, esto tampoco es malo, porque lo
las áreas de producción audiovisual y cinematográfica independiente –como en casi todas las otras industrias
vaya ampliándose, de modo que las habilidades culturales actuales– está ganando peso y se está
técnicas vayan complementándose con una formación convirtiendo en fuente de oportunidades. Rafael Tres
humana que cree mayor sensibilidad en el artista nos cuenta que hay una tendencia actual en los grandes
audiovisual. estudios de Hollywood de apoyar a la industria
independiente. “Ya unos dos estudios hicieron esto.
Y si gran parte de lo anterior viene a fortalecer la
En lugar de invertir en una película de USD$20
calidad del producto, otras iniciativas vienen a abrir
millones, que son las más baratas y las que menos

26
CINE EN GUATEMALA Noviembre 2010
“En Guatemala hace falta hacer películas que
atraigan a la gente joven, que va a ser el
“A nivel de Gran Sala, nuestro futuro del país, y que no sean del tipo de cine
público inmediato es Centro nacional que siempre ven: de las guerrillas, de
América, porque somos tan las maras, de la violencia”.
comunes y tenemos historias
-Rafael Tres, Códice Cinema
tan comunes que el público
podría recibir fácilmente las
historias”.
-Elías Jiménez, Casa Comal

Imagen: María José Prado. 2010.

¿Quién mejor que el cine guatemalteco

para ayudarnos a entender cuál es el sentido
de ser guatemaltecos?
recuperan plata, convocaron a diez directores cotidianas”. Y es justo por todo esto que el cineasta se
independientes y les dieron USD$2 millones a cada uno. convierte en un artista con una enorme responsabilidad
Así, en lugar de hacer una película de 20 millones, hacen social.
diez de 2 millones, y conque pegue una y gane USD$20
millones, están hechos”. Entonces, si el cine local quiere tener un impacto social
positivo, tiene que ser propositivo, resaltar soluciones en
Aún nos queda mucho por hacer, pero cada vez se abren lugar de sólo resaltar problemas. Al final es cuestión de
más opciones y abundan ejemplos de emprendedores que creatividad, de contar historias que den esperanza y luz a los
están abriendo el paso. Y es que hacer cine, en efecto, no es guatemaltecos, que les haga ver en los medios, para variar,
algo que aprendemos en un taller y se logra al primer todo lo bueno que tienen… porque lo tienen, ¿no?
intento. El argumento de que “el cine es arte y por eso todo
se vale” no tiene peso en este caso –“ni en ninguno”, reitera La propuesta, así pues, es hacer un cine que construya
Silvia Herrera, “pues el arte, para serlo, debe contar con susvalores, que rescate los aspectos positivos de la identidad
propias leyes”–, ni siquiera bajo el pretexto del cine arte o chapina que hasta ahora se ha diluido entre la racha rutinaria
cine de autor. El cine es complejo, porque requiere del de malas noticias y nos ha tirado al suelo la moral. En su
aporte de cientos de artistas, y más importante aún, porque taller de guión, Carmen Sofía Brenes mencionaba que las
además de ser arte es un poderoso medio de comunicación. buenas películas son las que tratan de resolver la siguiente
Así pues, el cine adquiere ese doble matiz de comunicación cuestión: ¿en qué consiste ser feliz? Para esto necesitamos
personas con gran sensibilidad involucradas en la creación
social artística y creativa, que exige madurez intelectual para
cumplir con las exigencias del auténtico arte a la vez que de nuevas historias, personas que, como exponía esta misma
debe cuidarse de no caer en los mismos juegos y trampas de académica, se pregunten: “¿Esto que estoy contando es una
cualquier otro medio de comunicación social. calamidad cotidiana o estoy explorando los misterios del
alma y la vida humana?”. ¿Qué tipo de experiencias me
Si el cine es un medio de comunicación social, el cineasta es acercan a la felicidad? ¿En dónde la encuentro? ¿En dónde
un hombre muy poderoso porque su trabajo tiene un alto la encuentro en Guatemala?
impacto en la sociedad. El cine es totalmente capaz de
moldear, orientar o dirigir la opinión pública, es capaz de Y es que el cine es un medio de comunicación excepcional
transmitir verdades –aún a través de la ficción– de la misma para transmitir, de modo deleitable y bello, las interrogantes
manera en que es capaz de desinformar; de elevar el espíritu más profundas del ser humano, concentradas en un ¿cuál es el
humano con contenidos inspiradores o degradarlo con un sentido de mi vida? Y bien, en nuestro caso, si lo abordamos
amarillismo morboso; de construir la sociedad mediante desde la perspectiva de la identidad, ¿quién mejor que el
propuestas y soluciones o de contribuir a corroerla mediante cine guatemalteco para ayudarnos a entender cuál es el
una provocación que no hace más que generar conflicto y sentido de ser guatemaltecos?
agobiarla con una insistente exposición de “calamidades

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