Dirección Editorial:
Arq. Bibiana Arcos Arciniegas
Arq. Marie Claire Paredes Mendiola
Investigación de archivos:
Arq. Bibiana Arcos Arciniegas
Arq. José Roberto Bermúdez
Arq. Miguel Darío Cárdenas Angarita
Arq. Alberto Escovar Wilson-White
Asesoría:
Ing. Luis Guillermo Aycardi Barrero
Ing. Luis Enrique García Reyes
Arq. Alberto Saldarriaga Roa
Arq. Germán Samper Gnecco
Ing. Diego Sánchez De Guzmán
Ing. Francisco de Valdenebro Bueno
Arq. Hernando Vargas Caicedo
Colaboración:
Arq. Claudia Bernal Vanegas
Dr. Fernando Cubillos Guzmán
Arq. Carmen Marcela Díaz Estrada
Arq. Gabriela Enríquez Erazo
Ing. Manuel Antonio Lascarro
Ing. Luis Guillermo Peláez Barrera
Arq. Jorge Álvaro Ramírez Fonseca
Preprensa:
Zona Ltda. / Nelson Rocha
Impresión:
Panamericana Formas e Impresos
Impreso en Colombia
ISBN: 978-958-97371-7-0
La Construcción
del Concreto en Colombia
apropiación · expresión · proyección
AG R A D E C I M I E N T OS
Como memoria colectiva, este libro es vivo testimonio de todas aquellas
personas que generosamente compartieron con nosotros sus visiones sobre
esta historia. Gracias especiales a quienes conformaron nuestro grupo de
asesores y colaboradores: Luis Guillermo Aycardi, Luis Enrique García Re-
yes, Jorge Ramírez, Alberto Saldarriaga, Germán Samper Gnecco, Diego
Sánchez De Guzmán, Francisco de Valdenebro y Hernando Vargas Caicedo,
pues fueron guías y promotores de este proyecto, y a su vez garantizaron el
concepto de diversidad ya mencionado. Gracias también a nuestro equipo
de investigación de archivo, Alberto Escovar y la fundación Erigaie, quie-
nes escudriñaron sin temor entre archivos perdidos y olvidados. Gracias al
arquitecto Enrique Guzmán G. por su excelente y sistemático trabajo en la
consecución de las mejores imágenes fotográficas exclusivas para este libro.
Gracias especialmente a nuestros invitados a los conversatorios alrededor de
la tecnología del material y la construcción: Jorge Benavides, Miguel León,
Germán Martínez, Lorenzo Murcia, Álvaro Pérez y Enrique Uribe; estas con-
versaciones nos permitieron poner sobre una misma mesa datos e informa-
ción para darles validez, y a su vez enriquecieron el libro con sus propias
historias. También agradecemos a todos los que nos recibieron para una
entrevista, una llamada telefónica, o respondieron a nuestro llamado por
información fotográfica o de archivos. Entre ellos a Germán Téllez, Daniel
Bermúdez, Adolfo Arango, Santiago Botero, Gonzalo Casas, Roberto Caice-
do Duat, Pablo Duarte, Rafael Esguerra, Hernando Groot, Eduardo Samper,
Luis Fernando Vergara y Hernán Giraldo.
Contenido
Hitos y protagonistas 44
a L B e r T o e s c o Va r W i L s o n - W H i T e y M i G U e L D a r í o c Á r D e n a s a n G a r i Ta
D e L a Ta pi a pis a Da a L a pi e D r a L í Q U i Da h Er n A n D o vA rg A s C A I CED o
“Aquí donde usted la ve,
a la piedra líquida
a un inglés con legítimo orgullo.1
el desarrollo del concreto en el país debe vincularse al más extenso proceso de su origen y difusión in-
pOR HERNANDO vARGAS CAICEDO
ternacional, con raíces distantes y sucesivas transformaciones hasta llegar a este medio. La experiencia proFesor asociaDo
UniVersiDaD De Los anDes
colombiana en la construcción con concreto se presenta como parte de la apropiación que esta tecno-
el contenido de este trabajo es de exclusiva
logía va demostrando en el contexto de Latinoamérica, desde finales del siglo 19. el proceso de elabo- responsabilidad personal de su autor y no compromete
a la Universidad de los andes.
ración de una cultura colombiana del concreto se examina introductoriamente desde sus primeros usos,
enseñanzas e industrias hacia sus fases de experimentación, maduración y consolidación alrededor de
temas como la arquitectura, la construcción vertical, las membranas delgadas, las codificaciones y prác-
ticas técnicas, para verificar la especificidad de la exploración cumplida, la relación entre sus principales
tiempos y huellas. por último, se plantean elementos de la agenda actual de la industria, como parte del
aprendizaje y respuesta frente a su contribución a un siglo de su inicio.
DE vOLCANES y ALbAñILES
existen indicios del uso de morteros de cal (12000 ac) en la actual Turquía2, de su presencia en las pegas
de Jericó (6000 ac), de pisos en concreto en rumania (5500 ac), del uso de la roca volcánica de santo-
rini para morteros impermeables (5500 ac), de hornos de cal en Mesopotamia (2500 ac), de mezclas
hidráulicas en las cisternas del rey David (1000 ac), de la presencia de hornos de cal en Mesopotamia
(2500 ac)3, antes de que en roma aparezcan los concretos en muelles (siglo 4 ac) y en edificaciones
(siglo 2 ac) cuando ya hay un reconocido Opus Caementitius. en tiempo de Vitruvio (siglo 1 Dc) se ha-
bían prescrito mezclas para proporciones de cal y arena con adiciones de arcilla cocida y de materiales
volcánicos de pozzuoli con el propósito de lograr las deseadas propiedades hidráulicas: los caementa
eran los diversos agregados y el mortarium era el recipiente donde se mezclaban4. Los morteros roma-
nos demostraron su excepcional calidad, vertidos entre muros y apisonados, o aplicados en pegas de
espesores controlados y su receta se prolongó en los sucesivos tratados de arquitectura hasta el siglo 18. portadilla:
Vaciado de concreto en los caissons
obra cumbre, el panteón presenta densidades especiales cuidadamente logradas desde sus cimientos, del edificio Avianca.
página opuesta:
muros y tramos de bóveda, similares a las más exigentes de la actualidad para concretos muy densos o
Ambiente de trabajo manual durante la
muy ligeros5. Los concretos romanos, sentados a mano, con agregados diversos e incluso residuos de construcción del edificio Avianca.
14
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
construcción, demuestran resistencias similares a las de los concretos comunes de nuestros días. el la-
drillo estaba allí como formaleta y acabado, como Opus Testaceum, dando la imagen de orden modular
unificado. adentro, las ollas de barro cocido aportaban ligereza y acusticidad en muchos recintos. estas
obras romanas en concreto, hijas de las etruscas y emparentadas con las cartaginesas, evolucionan desde
cimientos, muros de carga y cloacas (siglo 4 ac) gradualmente hacia graneros abovedados (siglo 2 ac),
bóvedas de aristas y artesonadas. Las bóvedas de cañón grabadas por piranesi y disctutidas por Viollet
Le Duc combinaban anillos de ladrillos con grandes masas de hormigón.
en el Medioevo se había perdido ese rigor pero se reinició el uso de morteros de cal, muy pobres hasta
el siglo 11, por el alto costo de transporte de las escasas cenizas volcánicas, con una producción rural en
hornos para cal y ladrillos. La reglamentación de los oficios de la construcción en el parís de 12536, ya
establecía la responsabilidad de quienes mezclan las argamasas para la construcción bajo la dirección
del maestro o cementarium. Winckelmann reconocía, en el frenesí arqueólogico de los años del descu-
brimiento de pompeya, que el concreto era la médula de la construcción romana7. ya los clásicos como
plinio el Viejo habían señalado (siglo 1 Dc) que este material “encuentra a las olas del mar y tan pronto
como se sumerge se transforma en una masa de piedra que resiste los ataques de las olas y se torna
más fuerte cada día”. al describir los muros apisonados del norte de africa, los señalan como formicum,
hechos con molde, raíz inconfundible de hormigón.
Jeroglífico egipcio representando a la diosa Isis en nuestra época colonial, esas rutas de hornos tienen, según la tradición europea, una colección de
fabricando un bloque de tierra.
itinerantes artesanos y albañiles. en cartagena, reducto de técnicas recibidas, se usan argamasas con
mezclas de cales y arenas muy lavadas, adiciones de alumbre, aceite de banano, hemoglobina de anima-
les, yeso o ceniza, fibras vegetales y excrementos animales8. el Opus Mixtum, aleatoria mampostería de
desechos, incorpora cales con coral triturado, cascotes de teja y ladrillos. Desde santa María la antigua,
fundada en 1510, se empiezan a usar en colombia las argamasas de cal que se generalizarán en las me-
jores obras9. Los jesuitas tendrán una notable importancia en la producción de las cales que servirán para
fabricar pegas y preparar artefactos como las mezclas cocidas de arena y cal para los atanores tronco
cónicos del nuevo acueducto de santa Fe en 177510.
es en Francia, asiento del pisé o betún, donde se manifiesta la tradición del embutido de tierra com-
pactada entre moldes de madera como medio común para levantar edificaciones de varios niveles. en
Lo que queda de las audiencias del sitio arqueoló-
gico de Chan Chan al norte de Perú, construido en Weimar y en el centro de Francia se conocían edificaciones de esta clase de hasta seis pisos de altura y
barro pisado. se había dado ya una búsqueda inicial, bajo la fiebre divulgatoria de la ilustración, de manuales técnicos
como el de cointereaux sobre fabricación de cales y sus exigentes sistemas de apagado. La receta uni-
versal, aún visible en china, norte de africa, y sudoeste de los estados Unidos, conocida en inglaterra
como cob, equivalente a la española tapia pisada, recibe en el tratado de rondelet (1802) siete veces
reeditado hasta 186711, detallada descripción sobre su proceso constructivo, con mezclas, encofrados y
apisonados anticipatorios del nuevo hormigón y se exalta como “una sola pieza”.
Construcción tradicional en tapia pisada en mada12. es conocido que smeaton, autodidacta fabricante de instrumentos científicos, héroe fundador
Francia. de la ingeniería inglesa de la época, inventor del término ingeniero residente, se encuentra en la obra
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D e L a Ta pi a pis a Da a L a pi e D r a L í Q U i Da h Er n A n D o vA rg A s C A I CED o
del faro de eddystone en 1756 con el problema de mezclas que se endurezcan y duren bajo el agua13.
entre otras fuentes posibles, ensaya viejas puzolanas de nápoles sobrantes del puente de Westminster
y, finalmente, comparando costos y resistencias, confirma el efecto de la proporción de cal en la calidad
de la mezcla. ese descubrimiento será base para el trabajo de parker que en 1796 desarrolla su “cemento
romano”, resultante de quemar piedras cementicias con la definitiva bendición de Telford, para que,
con su folleto promocional, se lance al mercado inglés esta novedad protegida por patente hasta 1810.
reconocido por su conveniencia, el cemento se usa en concretos para los grandes cimientos de puentes,
cárceles y museos ingleses desde 1812. en la época de construcción de los grandes canales del nordeste La tapia pisada del paisaje colombiano.
de los estados Unidos (1820), se descubren y popularizan los cementos naturales que se usarían por
décadas hasta la gradual penetración del nuevo cemento portland, material que aspdin, el albañil, desa-
rrolla en 1824 mediante calcinación de cales con arcillas y pizarras para posterior molienda.
Las primeras décadas de la nueva técnica muestran arduas luchas por el mercado, por el control de
costos debido al consumo de carbones y por la heterogénea calidad. Hay cada vez más propuestas expe-
rimentales: entrepiso de hierro y concreto de Fox en 1834, en 1849 las jardineras de Monier, en 1854 la
construcción reforzada para marcos de ventanas con alambres de Wilkinson, en 1855 el bote de Lambot
con su denominado ferciment. Hay ensayos más sistemáticos: fraguado de morteros por Vicat en 1818 que
concibe la piedra ficticia y explica su endurecimiento, adherencia de morteros desde 1830, pruebas en má-
quinas a compresión en 1847, briquetas para alcantarillado de Londres en 1858, mediciones de densidad
del cemento en 1859. se ha indicado que hay un primer período inglés (1820-60) con desarrollo empírico
Las huellas de los tapiales.
de los cementos en el que los morteros alcanzan hasta 800 libras por pulgada cuadrada de resistencia a
la rotura. sigue un período alemán (1850-80) donde se consiguen, mediante control químico y molienda
fina de los materiales, resistencias hasta de 2.000 libras por pulgada cuadrada. Finalmente, se identifica un
período internacional caracterizado por la difusión de los nuevos hornos rotatorios y la química del cemen-
to. cuando el químico coignet empieza su trabajo en 1851 con un cemento de ceniza de carbón para el
nuevo material compactado entre moldes tiene en mente lo que ha visto de tradición en pisé en el área de
Lyon y la reinterpreta bautizándola béton agglomeré y calificándola como monolito. Los primeros códigos
para peso, finura, tiempo de curado y resistencia se expiden en alemania en 1878. Los cementos en 1877 y
los concretos diez años después son los primeros materiales industriales en ser normalizados en este país14.
así, la producción del cemento portland llega a Francia en 1856, a los estados Unidos en 1865 y a Japón en
1875. al final de siglo ya no se consume cemento natural en europa y en los estados Unidos se da un frenesí
cuando el consumo de cemento se multiplica por quince entre 1880 y 191015.
Los trabajos se dividen cada vez más: promotores como Hyatt (1870) inician extensos programas de
pruebas en laboratorio para placas y vigas, constructores como Lascelles (1875-78) desarrollan proto-
tipos de paneles y edificaciones prefabricadas en concreto. el mismo ransome, promotor fundamental
de la nueva industria en norteamérica desde 1870, reconoce que ya se ha pasado del período de los
descubrimientos. Después de una destacada alianza de Universidad y estado para analizar y reglamentar
los nuevos materiales en alemania, es la era de los empresarios la que señala las nuevas direcciones.
continúa un acelerado paso de innvovación en las últimas dos décadas del siglo: ventas de patentes
francesas a alemanes (1884), primer horno rotatorio de ransome (1885), publicación de criterios de
análisis del concreto reforzado por Koenen (1886), primeras patentes para tensionar barras de acero en Construcciones en tierra en el sudoeste
de los Estados Unidos
piedras artificiales por Jackson (1886), introducción de cementos de escorias de altos hornos en alema-
16
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
nia (1890), producción de tubos de concreto por Bordenave (1898). Fuerte en las obras hidráulicas, el
concreto aglomerado de coignet se usa en obras como el acueducto de parís (1874) con grandes arcos
a la romana de hasta 40 metros de luz y recibe premios en la forma de los tubos en siderocemento de
Bonna en 1889. Los coignet entendían que el suyo debía entenderse como el béton économique, el béton
hydraulique, el béton plastique, en una orientación hacia sus cualidades y desempeño anticipatoria de
futuras políticas de la industria.
D e L a Ta pi a pis a Da a L a pi e D r a L í Q U i Da h Er n A n D o vA rg A s C A I CED o
Construcciòn del muelle de Buenaventura.
las diversas comprobaciones individuales de los promotores en carga de elementos y fuegos experimenta-
les sobre prototipos. Los estados Unidos emprenden un camino más largo y profundo: en 1903 se decide
un período de siete años de pruebas de materiales y cinco años adicionales de pruebas en edificios para
construir el consistente sistema del american concrete institute, publicado como código desde 1920. por
entonces se ha patentado la losa plana por norcross (1902), se ha construido por perret el primer edificio
en concreto con estructura a la vista (1903), se han construido casas con paneles murales en concreto por
Brodie (1903), se ha construido la primera losa plana por Turner (1906), se ha desarrollado la losa plana
con capiteles fungiformes por Maillart (1908) y se ha iniciado la manipulación de grandes prefabricados
como el Tilt-Up de los edificios industriales de illinois (1911). se ha dicho que “como escapaba a la imagina- Muelle de Puerto Colombia, finales del siglo 19.
ción de las mentes entrenadas en las dos dimensiones de construcción en madera y hierro, a la losa plana se
le ha dado un tratamiento de milagro: mientras se aceptaba ciegamente por unos se resistía salvajemente
por otros”18. no todas las técnicas eran nuevas: el bouchardage era usado antes para limpiar gradualmente
la piedra sin pulir de la mampostería y se proponía para dejar a la vista, ahora, áridos de distinto tamaño
y color. Había un caos analítico en el diseño estructural y las fórmulas variaban de 4:1 en cantidades de
refuerzo. ya hay un gran aparato de elementos para el nuevo entorno de las obras: hormigoneras de vapor
y gasolina (fijas y portátiles), medidores, pisones, moldes, barras retorcidas, sistemas de zunchado de co-
lumnas. Las pruebas sistemáticas de abrams (1918) establecen definitivamente el papel de la relación agua
cemento en la resistencia de las mezclas y grandes obras como los Hangares de orly (1916) de Limousin y
Freyssinet, resultado de concurso con exigentes condiciones de precio y plazo, comprueban el valor de los
sistemas de vibrado y la adecuación entre los medios constructivos y la forma.
D e L a Ta pi a pis a Da a L a pi e D r a L í Q U i Da h Er n A n D o vA rg A s C A I CED o
cemento pone a disposición con apoyo técnico de ábacos para cálculo del gasto31. ya se han empeza-
do a apoyar los edificios sobre plataformas de hormigón en vez del cimiento ordinario de piedra32. La
pequeña planta inicial con horno vertical para 40 toneladas de clinker por operación (1909) en 60.000
sacos de 50 kilos por año debe enfrentar33 el problema de las diversas calidades estableciendo la fabri-
cación de baldosines de cemento, con pigmentos importados, que se popularizan en el centro del país.
se reportaban en 1911 buenos edificios de hormigón en las estaciones del sistema férreo del Tolima34
que registraba una clara evolución de la madera a la mampostería y de ésta al hierro en sus obras de
arte. ya desde 1913 se había intentado montar fábrica de cemento en Heliconia cuando se establece
competencia en 1927 con la planta de Diamante en apulo y se importa papel para hacer los sacos que
reemplacen las habituales canecas del material extranjero35. Trayendo de Dinamarca su primer horno
rotatorio, finalmente en operación después de las dificultades de la crisis de la recesión internacional, en
1934 samper reemplaza la tecnología original de equipos ingleses, de grandes dificultades de calidad y
limitadas producciones36.
estas ideas llegaron en 1923 a sitios como Quibdó, donde se anunciaban bloques de concreto como
Los acueductos en concreto armado: Vitelma,
símbolos de progreso y se levantaban edificios en concreto armado como el de la penitenciaría de 1926. Bogotá.
en la orocué de los veinte, en el tiempo de la exportación de plumas de corocora, los postes octagonales
de concreto para el alumbrado llegan de Holanda. en la era de las mejoras públicas, desde 1918 la Junta
central de Higiene había dispuesto por acuerdo que “no se admitirán pavimentos de tierra pisada” y
que “los pisos deben ser de pavimento liso y lavable”. para 1936 se dictaba resolución del Departamento
nacional de Higiene exigiendo en las edificaciones escolares que sus pisos fueran de baldosín de cemen-
to o porcelana.
La industria de los baldosines crece con gran diversidad y volumen: se anuncia, al cabo de sus 24 años
de experiencia, que tiene 1´420.000 piezas en existencia37. para 1916 se refieren ensayos del uso de pla-
cas armadas en el Hospital san José por alberto Manrique, calculadas con fórmulas empíricas38. Después
del inicio de producción local de cemento se construye con cemento samper el edificio de la Terraza
pasteur en 1912 que, con cuatro niveles, se anunciaba como pionero del concreto armado. Después del
bloque de seis pisos del edificio Henry en Medellín, es el bogotano edificio cubillos, emprendido en
1926 y elaborado con cemento norteamericano, con sus siete pisos y levantado a razón de un piso por
semana, la estructura más alta en hormigón de la década en el país.
La adaptación del concreto en colombia tuvo un cuadro especial de asimilación en Manizales. como
aconteciera en suiza en el primer decenio del siglo, serán los incendios el gran argumento para pro-
mover en nuestro medio la nueva construcción. ya había llegado maquinaria trituradora en 1924 para
la construcción del matadero39 y se habían construido casas de notables en el nuevo material cuando,
Tubos en cemento Diamante para Vitelma y Titán.
después de sus incendios de 1924 y 25, se promueve con toda energía la construcción ignífuga. sobre
los antecedentes de edificaciones con entramados ligeros se consolidan progresivamente las variantes
locales de bahareque de madera, de metal y, por último, de cemento sobre la lámina metálica perforada
o kirring40, en la génesis del llamado estilo temblorero. su clímax es la realización de la catedral donde
con el uso de los cementos europeos embarrilados se realiza el diseño de polty, en plena vigencia de los
prototipos de perret para el hormigón desnudo. sus constructores italianos papia y Bonardo proponían
el uso estandarizado de formaletas para el crecientemente popular universo de relieves moldeados a la
moda y abovedados de cemento armado. se emprendió la gran obra del gótico en concreto símbolo de
20
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
la ciudad (1928 a 1939) con la telúrica voz de aquilino Villegas en su iniciación: “y del incendio ha brota-
do para nosotros un nuevo símbolo: el cemento armado; la piedra gris hija del hombre; ruda concreción
del espíritu mecánico; síntesis química del espíritu humano”. a finales de 1927 ya se habían reconstruido
en cemento armado en Manizales 30 de las 94 edificaciones de la zona incendiada41.
por varias décadas, los puentes siguieron siendo mayoritariamente en acero, herencia del auge fe-
rrocarrilero, dados los altos costos de fletes internos para los materiales42 y los puentes de concreto se
recomendaban para “luces no muy grandes y especialmente para los puentes urbanos” y se preferían
bateas en concreto en muchos pasos de quebradas. Los grandes viaductos de mampostería, como el
de Guayacundo en cundinamarca, se elevaban aún en la década de los treinta43, cuando se construían
presas de arco en ciclópeos como la de Zipaquirá en 193644. Los fletes del cemento desde cartagena
a los túneles de Golondrinas en 1930 45, que entonces tenían revestimientos de 50 centímetros de es-
pesor, representaban las tres cuartas partes de su costo. Las obras seguían lo prescrito por Triana para
la construcción económica: mínimo movimiento de tierras, mínimo de obras de arte en número y en
magnitud, y materiales cercanos a la vía. Los acueductos seguirán señalando la innovación: la planta de
Vitelma levantada entre 1936 y 1938 requerirá 15.000 metros cúbicos de concreto reforzado y 6.200
toneladas de cemento; para el alcantarillado de neiva se establecen talleres de fabricación local de tubos
en concreto de 8 a 27 pulgadas44. iniciadas desde la última década del siglo 19 en norteamérica, cuando
Los textos franceses en ingeniería.
el municipio de Bogotá contrata para su cuarto centenario un estadio y extensos andenes y sardineles
en concreto, hace una década se ha dado inicio a pavimentaciones en concreto para barrios
nuevos y espacios públicos en varias ciudades reemplazando los habituales macadams. su-
cesores de los adoquinados cerámicos de algunas vías urbanas, los pavimentos asfálticos son
iniciados al término de la primera década del siglo a partir de las disponibilidades de la nueva
producción petrolera. en los años cuarenta y cincuenta se emprenderán pavimentos viales y
de aeropuertos en concreto con más exigentes requisitos.
el despegue de la enseñanza de la ingeniería no tendrá un énfasis en los materiales o
el concreto: el conjunto de 141 tesis de los ingenieros de la escuela de Minas de Medellín
entre 1912 y 1937 reseñadas por poveda muestra una muy tenue presencia de esas mate-
rias. Los temas como resistencia de materiales (1914), puentes colgantes (1918), maderas
(1919, 1932, 1937), concreto reforzado en alcantarillas (1924), fábrica de cemento (1927),
cimientos, (1930 y 1931), puentes (1930), techumbres (1925) y cubiertas de teatros (1936)
abarcarán apenas 16 casos del total de trabajos.
La formalización del nuevo espíritu académico, industrial y profesional se plasma en la
iniciación en 1928 de los laboratorios de ensayo de materiales47 sustancialmente ampliados
y actualizados en 1942 bajo el liderato de carrizosa. por décadas, el sello de calidad será
el de la Universidad nacional. citando a su linaje desde Galileo hasta Mörsch declara “dos
son los hechos principales que conducen a la experimentación: nuevos materiales y por
lo tanto nuevas formas estructurales”. Hay una renovación en la formación analítica y una
Formas de energía en el libro de Jorge Triana, 1937.
conciencia del desarrollo de los métodos de ingeniería. carrizosa advierte que “la técnica del
cálculo de la estructura enteriza según las tres dimensiones no está muy adelantada”48; nassar expone
tempranamente los nuevos métodos norteamericanos para dosificaciones de mezclas del concreto49; se
proponen los métodos alemanes de Lührs y Kayser para muros de estanques circulares; salamanca insis-
21
D e L a Ta pi a pis a Da a L a pi e D r a L í Q U i Da h Er n A n D o vA rg A s C A I CED o
te en métodos gráficos para cálculo de puentes50 ; carrizosa reclama que “el método de cross presenta
complicaciones”51; García reyes, que sucede a Gustavo Maldonado en su cátedra, divulga los concretos
celulares y deja sus manuales de diseño de puentes de arco en hormigón armado para el Ministerio de
obras públicas; cornelissen comenta el estado de arte en membranas desde Finsterwalder a Kalinka.
coexisten métodos de distinto origen: en la tesis de Murtra (1939) los seis arcos de 58 metros del puente
sobre el Guatiquía se calculan con las tablas de Loser, el Kleinlogel y el concrete engineers Handbook.
el pénsum de ingeniería civil de 1945 en la Universidad nacional52 conservaba los clásicos locales de
Mecánica aplicada de Borda Tanco y resistencia de Materiales de carrizosa al lado de la persistente
grafostática de Malcolm, los problemas para madera y metal de Taylor y textos como concrete Manual,
diseño de Urquhart y puentes de steinman. el reciente programa de arquitectura, establecido en 1936,
incluía clases de análisis matemático, cálculo diferencial e integral, estática gráfica, mecánica, resistencia
de materiales y diseño de estructuras y compartía cursos con ingeniería. Décadas después, rafael esgue-
rra recordaba la impronta de carrizosa y su tiempo en su propia carrera53. Había una academia y una
El ingeniero Julio Carrizosa Valenzuela, pionero de
comunidad técnica formada y con autoridades. los laboratorios de materiales, visto por Hernando
césar García Álvarez, educado en inglaterra, constructor e industrial, promueve como Ministro de Vargas Rubiano.
obras públicas la Ley 94 de 1937 que establece en su artículo 4°: “en las ciudades donde exista ingeniero
de obras públicas municipales, las solicitudes para construcción de edificios como cuarteles, templos,
colegios o escuelas, teatros, hoteles, hospitales, fábricas, etc, que hayan de ser habitados permanente o
transitoriamente por un crecido número de personas, deberán ir acompañadas de planos y cálculos de
resistencia de las distintas partes de la obra, en las cuales se indiquen las cargas unitarias y los esfuerzos
límite para cada material empleado”. Los oficios, atentatorios de la libertad individual según las consig-
nas de la revolución Francesa en 1791, habían vuelto a aflorar en nuevas formas con sociedades, anales
y congresos y, como en la Francia de 1884, conseguían fuerza constitucional para sus asociaciones. no
se daba aún la división gradual entre ingenieros, funcionarios y contratistas que fue aflorando con la
emergencia de los primeros códigos. La obra en concreto para la primera Facultad de
Los tutores serán indispensables también en la aplicación práctica: Larsen de cristiani & nielsen, Arquitectura de la Universidad Nacional, Bogotá.
pionera del concreto armado en el norte de europa, enseñaba en 1947 a hacer planos de formaletas
y doblar el hierro en las obras de ampliación de la fábrica de cementos; Galante, Moggio, concistré,
Mastrangelo y la cohorte de contratistas italianos y franceses que arribaba en la posguerra fundan ta-
lleres, contratan estructuras, introducen nuevos materiales y sistemas, entrenan a la nueva generación
de constructores colombianos en concreto. La difusión regional se apoyará en las nuevas producciones
de cemento que aparecen en antioquia (1936 y 1946), Valle (1941), santander (1943), atlántico (1949),
Tolima (1959) y Boyacá (1961) 54. el radio económico de las cementeras será más competitivo que el de
las ofertas locales de ladrillos y bloques, generalmente producidos en unidades de escala artesanal o de
pequeña producción.
en vísperas de la guerra, cuando Dussán canals continuaba presentando en nuestro medio las técnicas
de cálculo de arcos y bóvedas en mampostería, en norteamérica se explicaban los avances en la tecno- Primer grupo de egresados de arquitectura en 1941.
logía del hormigón con énfasis en el control de agregados, el vibrado y la aplicación de vacío para quitar
agua a la mezcla. se reclamaban como aportes del medio norteamericano, entre otros, la invención de
la losa plana por Turner (1906), las formulaciones geotécnicas de Terzaghi (1925) de las ya se daba en
colombia, el método de distribución de momentos (1932) y las teorías y modelos sobre similitudes55.
22
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
aunque la producción nacional de cementos se doblara a lo largo de los treinta, la guerra trae una
gran escasez y el congreso nacional de arquitectos expresa el desespero por la falta de materiales reco-
mendando un regreso a los materiales tradicionales. se daban avisos como el del Kalmento “aglutinante
para pañetes y mortero de pega” que dará con sus cien toneladas diarias de producción “gran alivio a
la escasez de cemento”56. ya en 1941 había partido para Washington el arquitecto del joven instituto de
crédito Territorial Hernando Vargas rubiano en busca de la técnica del suelo cemento para viviendas
económicas publicitada por alfred Kastner. revisando la tradición local afirmaba que “el procedimiento
desgraciadamente en vez de haberse ido perfeccionando se ha degenerado pues las construcciones en
tapia que hoy se hacen no presentan las condiciones de resistencia que tenían las coloniales... y aún no
se conocen con precisión las mezclas que los españoles empleaban para conseguir muros resistentes”57.
con una pequeña proporción de cemento, el único material por soportar los costosos acarreos, se en-
fatizará en el uso de los medios locales: ejemplos de vivienda campesina en el terraconcreto o terrace-
mento, que se consideran pioneros en suramérica en octubre de 1942, se extienden en cundinamarca
y santander. en 1957 se registrará la cinVa-raM como bloquera versátil que dará la vuelta al mundo
para popularizar el suelocemento.
D e L a Ta pi a pis a Da a L a pi e D r a L í Q U i Da h Er n A n D o vA rg A s C A I CED o
para oficinas, hospitales, viviendas y edificios públicos. popularizando métodos técnicos en una sociedad
de suburbios, se proponen planos estandarizados de casas tipo con diseños, especificaciones y presu-
puestos detallados de sus piezas de hormigón63 donde se insiste en planos y planillas y en la verificación
de los hierros de los armados. se difunde el método de dosificación de hormigones de García Baladó
desde 1945 y se publica, durante décadas, muy diverso material técnico sobre la construcción con des-
tacada ventaja en dicha labor sobre países mayores como México y Brasil.
La tarea de los ingenieros estructurales rioplatenses se ejemplifica en la obra poco conocida de Del-
pini64 que, formado localmente y entrenado con contratistas alemanes, adelanta obras como el gran
mercado (1924), el estadio para 100.000 espectadores del Boca Juniors (1932), el Terminal de buses
(1941) con delgadas cáscaras Dywidag, la fábrica en Morón (1947) con arcos parabólicos y cáscaras
ligeras prefabricadas. experimenta con refuerzos con fibras de acero (1950), cimientos en losas sinusoi-
dales para torres (1957-60), cubiertas industriales (1960) con paraboloides en grandes luces y cúpulas
plegadas en concreto prefabricadas en el piso. al término de la modernidad, obras como la de Testa Parque Central en Caracas c. 1970.
en hormigón bruto comprueban la extensión de la visión escultórica del material en un medio de alta
calidad de ejecución.
en Venezuela se dará un rápido desarrollo constructivo en la posguerra, con la intervención de los
grandes bloques del Banco obrero, la ciudad Universitaria, los edificios deportivos, y la llegada de nu-
merosos técnicos inmigrantes europeos. es significativo el despegue vertical en caracas que se precia de
haber sido la metrópoli latinoamericana de mayor ritmo de expansión en dos décadas y que consume
ascensores y estructuras para más de dos mil edificios nuevos cada año65. Las obras de arquitectura del
tiempo del auge demuestran las comunes y sucesivas expresiones de la edificación tropical, las membra-
nas y el brutalismo, así como los experimentos de las altas torres en tubos y cortinas como en el centro
simón Bolívar66. La obra de Villanueva serviría, por sí sola, para representar las apuestas estéticas y técni-
cas de mediados del siglo que, en los términos de la crítica sybil Moholy-nagy, “significan la transición
entre el empleo experimental del hormigón armado y el dominio absoluto del mismo”67. Más allá de los
diseños antológicos, las grandes infraestructuras viales e industriales y los desarrollos urbanos apoyan
una elaborada industrialización y prefabricación a partir de referentes europeos. Los daños del sismo de
1967 confirmarán los nuevos requisitos de especialización profesional en medio de una industria de la
construcción que importa conocimientos, máquinas, diseños de ingenieros como Freyssinet, Torroja y
Morandi, y proyectos de arquitectos como niemeyer, Burle Marx y neutra.
es reconocido el papel de niemeyer y su generación en la propaganda de la modernidad en el conti-
nente. La fisonomía de los parasoles y celosías de la clínica de 1937, las sinuosas siluetas de pampulha en
1942 y Diamantina en 1950, los apoyos en grandes V del edificio Kubitschek en 1951, los arcos inversos
del pórtico de alvorada en 1956, las c de la catedral en 195968 y pedregulho de reidy, el vanguardismo
de la cubierta para el estadio nacional, tienen el respaldo de dedicados realizadores del concreto como
cardozo. en el Brasil, el trabajo de Lélé Filgueiras desde 1962 desata un interés por la argamassa armada y la
prefabricación de elementos ligeros hasta grandes formatos para construcciones escolares, estandarizados
para equipamientos urbanos, hospitales y oficinas69. con gran desarrollo de su prefabricación, su industria
produce creciente material para el espacio público y paneles arquitectónicos de calidad.
La becaria Guggenheim redactora en Architectural Record resumirá su idea del conjunto: “el proceso
de importación cultural ha sido continuo por cerca de cien años y, con pocas excepciones, aún opera
24
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
hoy. este proceso es el que explica el amplio y rápido proceso de desarrollo de la arquitectura moderna
en suramérica. Le corbusier fue aceptado lo mismo que el Barón Haussmann un siglo antes y agrega
“...en mucho del trabajo contemporáneo de suramérica hay aún un fuerte resultado de transplantes
europeos, de conceptos extranjeros, aún no plenamente apropiados al nuevo ambiente... pero termina
—hay un gran cuerpo de arquitectos genuinamente excitante en estos países producto de sus vigorosas
y crecientes escuelas de arquitectos, ingenieros y planeación urbana...”70.
D e L a Ta pi a pis a Da a L a pi e D r a L í Q U i Da h Er n A n D o vA rg A s C A I CED o
de placa maciza; entrepiso sostenido por viguetas dispuestas en un solo sentido, con infinidad de varian-
tes; viguetas apoyadas sobre vigas de altura igual, con el cielo raso y piso hechos posteriormente, varian-
tes ejecutadas mediante el empleo de viguetas prefabricadas; placas macizas armadas en dos sentidos
sobre las cuatro vigas de contorno; entrepiso realizado con viguetas dispuestas en dos sentidos.
el diseño nuevo de sus “entrepisos racionales” señala que “la mayor dificultad en este campo fue la de
no haber podido independizarse de los métodos y rutinas propios de las estructuras metálicas. Durante
mucho tiempo todas las estructuras en concreto imitaron los esquemas y las formas utilizadas y experi-
mentadas en las estructuras de acero. el flat slab, conocido como fungiforme, constituyó un gran paso
hacia la solución de una losa teóricamente perfecta y durante mucho tiempo fue la más clara expresión
de lo que significa el concreto reforzado”.
Los ingenieros de cusego sentían que este era “un paso adelante y …otro tipo de entrepiso nuevo en
colombia y, que sepamos, en el mundo” de modo que “sus propulsores se empeñaron en perfeccionarlo
y reemplazaron los procedimientos constructivos por otros más eficaces, introduciendo en la estructura
elementos prefabricados…”. se demostraba que podían obtenerse reducciones en refuerzo entre 80 y
120 % y en concreto entre 25 y 35%, de modo que “nos parece que acaba de nacer la verdadera filosofía
y el verdadero sentido que los creadores del concreto reforzado previeron para este material”.
sometido a una serie masiva de ensayos, como los que antecedieron a la patente de Hennebique para
su ofensiva comercial de 1892, el retcel crecerá en aplicaciones en colombia76, se extenderá a México,
Venezuela y puerto rico y perdurará por décadas, con variantes, combinaciones y optimizaciones. como
contraste, de los cincuenta años en adelante, se suceden y coexisten para los entrepisos, en diferente grado
y aparte de las diversas prefabricaciones, las soluciones de casetones de guadua, aligeramientos en cerá-
mica como los de Moggio, García reyes, Tobar y santa Fe, aligeramientos en materiales sintéticos, prelosas
y casetones recuperables de materiales industriales hasta la aparición, a mediados de los noventa, de las
losas colaborantes en lámina metálica para la construcción de entrepisos. estas soluciones tendrán, como
el retcel en su génesis, procesos de pruebas y manuales que apoyarán su rápida difusión y uso.
en destacada empatía con sus arquitecturas, sus arquitectos y sus constructores, parma, gradualmen-
te independiente, contribuye a una serie feliz de obras urbanas como seguros Bolívar (1956), ecopetrol
(1957), Biblioteca Luis Ángel arango (1958), sena (1959), Torres de Bavaria (1961), alejandro angel
(1963), BcH (1964), avianca (1967) y residencias el parque (1968). es indudable la marca de una inse-
parable pericia estructural y constructiva en obras selectas de esta construcción institucional, privada y
pública que reflejan la transición de la arquitectura colombiana de la época desde la versión criolla del
Formaleta en ascenso y en descenso para vaciado
estilo internacional, a unas expresiones ciertamente más locales y maduras. de entrepisos del proceso constructivo de arriba a
abajo en el edificio Unión General de Inversiones,
UGI, Bogotá.
DE INvENTORES y EquIpOS
el ingenio estará presente, reclamando utilidad y pidiendo reconocimiento en las décadas de 1930 a
199077, con un listado de inventores y patentes registradas en el país que muestra diferentes énfasis y
ritmos para el caso de los objetos o sistemas asociados con el concreto armado. el número de patentes
crece por década desde cuatro y cinco en los años treinta y cuarenta a 22 en los cincuenta y sesenta,
para languidecer significativamente a 10 en los setenta. Dominan el interés por los entrepisos (17) y
nuevos materiales o sistemas constructivos (15), al lado de las propuestas sobre equipos (10) o sistemas
de refuerzo (7).
26
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
poco a poco se mecaniza la obra, a partir del taller. Las grúas de ortega para su propio tilt- up y concre-
tos al vacío estaban todavía montadas en llantas y orugas, cuando la pasión de cusego y salas por las to-
rregrúas las aprestigian a mediados de los dinámicos cincuenta. ya en la década siguiente, parma desarrolla
una serie de once tipos de grúas de trepadoras a remolcables, a partir del análisis de la Liebherr. otros fa-
bricantes disponen malacates, plumas grúas, andamiajes, en medio de una fiebre por los equipos. estamos
haciendo nuestras herramientas. Útiles especiales como el puente grúa para la maroma de pan american
Life (1964) o el vuelo ascendente y descendente de la gran plataforma del UGi (1974) son inseparables de
las obras que forman y de los grupos de técnicos que las hacen posibles. Freyssinet reclamaba la unidad
de la obra resistiendo la parcelación y banalización de las tareas78, esguerra se declaraba feliz por no haber
repetido ninguna obra79 y González Zuleta decía que no había obra buena si no tenía algo nuevo80.
D e L a Ta pi a pis a Da a L a pi e D r a L í Q U i Da h Er n A n D o vA rg A s C A I CED o
cretos en dos décadas84. en Francia esta mejora continúa triplicando la resistencia en las cuatro décadas
de la postguerra. y en los estados Unidos, con la ayuda de polvos reactivos, se triplica la resistencia en
las tres décadas del sesenta al noventa85. en contraste con la escena internacional, en el caso colombiano
los concretos habituales de los cuarenta eran de 2.000 y 2.500 psi, con casos excepcionales como los de
las cáscaras del estadio de Béisbol de cartagena donde se alcanzaron 4.000 psi. Durante los cincuenta
y sesenta serán comunes los concretos de 3.000 psi ya generalmente premezclados y, poco a poco, se
usarán en columnas hormigones de 4.000 psi. cuatro décadas después del vademécum del técnico y
constructor Mauricio Jalvo86, la libreta de la central de Mezclas, con sus ayudas prácticas, acompañará
a los realizadores en las obras, todavía con la pedagogía de las mezclas por volumen. Las mezclas de
mayores resistencias no serán las más comerciales: en proyectos singulares como el UGi, para apoyar
el rápido desencofrado de vigas se utilizaba el infrecuente concreto de 5.000 psi; para llenar columnas
mixtas de acero, en 1998 se utilizaba mortero de 7.000 psi en el proyecto de Bienestar de la UJTL en Bo-
gotá. recientemente, con el uso de grandes formatos de luces en edificios con altas cargas en columnas
y de sistemas como el de dovelas y voladizos sucesivos en grandes puentes, se ha retomado el interés
por los concretos de altos desempeños y, con los nuevos paradigmas, por el control de sus módulos de
elasticidad y la predicción de propiedades por métodos no destructivos.
como en argentina87 se pasaba en colombia de las iniciales mezclas en obra en bateas o trompos de
Proceso de armado de cables de postensado en el
pocos bultos de los cuarenta, a obras mayores con tolvas y canales, al uso de plantas dosificadoras en edificio Banco Central Hipotecario, BCH, Bogotá.
los setenta y, finalmente, a plantas automatizadas en la década pasada. aunque ya se habían introduci-
do las bombas de concreto por cusego en los años cincuenta y se usaban por adalides de los equipos
como salas, su servicio no estuvo generalmente disponible en este medio sino dos décadas después de
su popularización en europa. en 1983 se ofrecían concretos lanzados, pavimentos en concreto, bomcre-
tos, premies y fluidocretos88. en el tiempo reciente, los silos de cemento en las obras mayores y arte-
factos como los brazos distribuidores de concreto han significado avances destacados. Los deslizados
en concreto armado, reclamados como escandinavos y surgidos en los grandes depósitos de cereales
de norteamérica como sucesores de almacenamientos en madera, cerámica o metal, eran practicados
por cusego y salamanca para silos cementeros y de granos desde los cincuenta, con gatos importados
o adaptaciones criollas. serían usados por primera vez en un edificio como el UGi hasta 75 metros de
altura y se combinarán, en puentes como el atirantado de Barranquilla, en pilas deslizadas o dispuestas
con moldes trepadores. recientemente, se diseminarían los usos de las extendedoras deslizantes para los
nuevos pavimentos o sus repotenciaciones en concreto y se aplicarían formas deslizantes para recubrir
presas. en los más frecuentes, exigentes y evolucionados túneles para los sistemas viales y de servicios,
después de los revestimientos con encofrados de la época de los ferrocarriles, se tendrán experiencias
en concretos lanzados y neumáticos desde los años sesenta y de dovelas prefabricadas como las de Los
rosales en los ochenta.
NuEvA INDEpENDENCIA:
DE LAS LICENCIAS fORáNEAS A LAS pATENTES LOCALES DEL pREESfORzADO
a mediados de los cuarenta se usó por primera vez en colombia en los grandes tanques del Hospital san
carlos la técnica del preesforzado circular de preload corporation, con concreto lanzado, desarrollada
en norteamérica en 1935. se trataba de una mezcla de concreto lanzado y anillos de tensionamiento
28
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
perimetrales. a través de prefabricaciones sa, su promotor cusego diseñó enseguida sistemas propios
de anclajes y tensionamientos para suministrar grandes cantidades de entrepisos y cubiertas tensiona-
dos para viviendas de sectores medios en proyectos del icT. en 1948 las viguetas locales de indiala, de
concreto preesforzado con varillas roscadas, acompañaban en los entrepisos del Banco de colombia a su
esqueleto de acero diseñado por selzer en nueva york89.
en 1956 se construía el primer puente de 25 metros de luz con la técnica del postensado por González
Zuleta y cusego, sucediendo los trabajos de García reyes para introducir las mejoras con secciones en
cajón, por encima de los puentes de arco bóveda de salamanca como el de chisacá de 18 metros de luz
libre90. Del folleto de cusego, “la firma aspira a que la ingeniería colombiana llegue bien pronto a la al-
tura de la europea”. La técnica tiene publicitados ejemplos en el hall principal de el Dorado con luces de
22.50 metros y puentes como el sisga en 1958 con 47 metros. en la escena urbana, los puentes de la 26,
Arquitectura en concreto de los cincuenta: edificio
Icetex, Bogotá. con luces entre 18 y 40 metros en postensado de BBrV, se probaban con tres mixers y tres volquetas F-
800 cargadas de recebo91. como en la crónica de la construcción de la presa del charquito, a principios
del siglo, la escasez súbita del material importado determinó que se adoptase en el BcH por esguerra
y parma la fabricación local de anclajes cuando la crisis de importaciones del inicio de la presidencia de
Valencia hiciera imposible traerlos.
Después del pretensado lineal, que llega primero, se aplican poco a poco los sistemas patentados y se
consolidan variaciones locales de anclajes. este dominio del preesforzado contribuirá sostenidamente a
permitir mayores luces y más grandes prefabricaciones y coexistirá por décadas con el concreto armado
hasta la nueva época de postensados que facilita la apertura de los noventa.
Grandes obras urbanas como los puentes de la alcaldía Durán Dussán favorecerán las experimen-
taciones comparativas de sistemas para puentes a principios de los ochenta. soñando con alcanzar el
clásico puente de occidente de Villa, en armaduras apernadas de comino y alambrones ingleses con sus
280 metros de vano, los puentes de concreto y cables de los últimos cuarenta años en colombia se suce-
derán: el atirantado del Magdalena marcará 140 metros superados en cadena por las dovelas y voladizos
sucesivos de Farallones (142 m) 92, servitá (156 m) y yondó (200 m) de la década pasada. en atirantados
como los de chinchiná (120 m), pipiral (125 m) y Dosquebradas (211 m) y en proyectos urbanos como el
de La aguacatala se habrá recuperado frente al público la imagen de la ingeniería como parte del paisaje
cultural, diestra y respetuosa del lugar.
29
D e L a Ta pi a pis a Da a L a pi e D r a L í Q U i Da h Er n A n D o vA rg A s C A I CED o
DESpuéS DE LA CAL y EL CANTO: RACIONALIzACIóN DE LA TRADICIóN
en todo el mundo, los esqueletos de hormigón competían con sus antecesores de acero y reemplazaban
gradualmente a los muros cargueros. en california se fue dando, en las disposiciones del UBc, desde la
primera especificación de calidad para ladrillos y bloques en 1927 una sucesiva exigencia en la definición
de la mampostería reforzada en 1937, rellenos de mortero en 1942 y resistencia del conjunto de la albañi-
lería reforzada en 194693. en nuestro medio se acude a la experiencia chilena para proponer elementos de
diseño asísmico de viviendas que incorpora las disposiciones californianas, plantea la albañilería reforzada
y exige amarres de encintados de hormigón armado para mamposterías o diagonales para entramados de
madera94. al final de los sesenta, el icT había pedido a adelatec su estudio integral que recomendaba una
sistematización enfocada en uno y dos pisos, esqueletos de hormigón y divisiones ligeras.
con raras proposiciones de industrialización liviana y racionalización como las propuestas por parma
para el icT en Timiza, donde se concibe un muro portante de concreto pigmentado, en Techo (1970), en
rafael núñez (1974), por décadas se levantarán en colombia muchos edificios con muros de albañilería
no reforzada con entresuelos de madera, cerámica armada o concreto hasta que, a finales de la década de
los setenta, se impulsen en Medellín la mampostería estructural reforzada a partir de bloques de concreto
de perforación vertical y en Bogotá los materiales de cerámica cocida, con referentes de la práctica y nor-
mativas europea, norteamericana mexicana y peruana95. Después de su primera experiencia en ibagué y
Bogotá en la segunda mitad de los sesenta, el método túnel para viviendas se va divulgando para reapa-
recer con mayor intensidad en la década de los noventa96. Los grandes paneles prefabricados en concreto,
Detalles del conjunto prefabricado para sede de
estimulados por el sistema de licitaciones abiertas del icT de mediados de los setenta, tendrán extensos Mercedes-Benz en Bogotá.
desarrollos en varias ciudades mayores en planes de vivienda, con aplicaciones del desarrollo en 1974 del
sistema cortina como variante mexicana del lift-slab. a principios de los ochenta, en grandes programas
de vivienda como el Tunal, se podrán enfrentar nuevos y viejos sistemas para bloques de varios pisos, con
diferencias muy estrechas en sus costos contractuales. se dará, como experiencia única, la prueba a escala
natural de todo un edificio de grandes paneles de cinco plantas bajo cargas horizontales97 con un reper-
torio de lecciones sobre su seguridad. a finales de los ochenta aparecen los sistemas de formaletas ligeras
para construcción industrializada, en urbanizaciones comerciales y planes de autoconstrucción y, con el
cambio de siglo, se diversifican con variantes importadas o adaptadas localmente.
La industrialización, fiebre desde la generación de Proa en 1946, soportada en el esfuerzo fundacional
de los cincuenta con muchas familias de prefabricados livianos extendidos por el país, se va transformando,
con el concurso del preesforzado y la mecanización, en una herramienta para levantar completos edificios
industriales, de vivienda, de oficinas y de apartamentos como en los casos de Mercedes-Benz (1960),
Techo (1962), colgás (1964) y san Francisco (1966) con destacados esfuerzos como el de pretensados de
colombia en obras de puentes y edificios. al término de cuatro décadas después de los grandes proyectos
pioneros del icT con el concreto al vacío y el reticular celulado, se concentraba la producción industria-
lizada en cuatro grandes oferentes (contech, Outinord, cortina y grandes paneles de ic) con capacidad
estimada en una tercera parte de la producción de vivienda del país y utilización de obra de mano que se
verificaba entre una novena y una tercera parte de la que empleaba la construcción tradicional98. al lado
de la prefabricación, y con la racionalidad que escuelas como el cinVa fundaran desde 1951, las grandes
series en proyectos de mayor escala se estimaba que contribuían a ahorros de trabajo del 30% sobre las
Plano estructural de cubiertas de la sede de
construcciones individuales. Mercedes-Benz.
30
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
al término del siglo, sin embargo, en la perspectiva de la gran región y desde 1960, se reportaba
que había un número sostenidamente creciente de nuevos sistemas técnicos de industrialización ligera
para la vivienda popular 99. Todavía no se ha consolidado la variante experimentada de autoconstrucción
con industrialización que, como en Japón, resuelva la paradoja de la progresividad y las economías de
escala. Los adoquinados en concreto se introducen en los años setenta y, al lado de los crecientemente
mejorados cerámicos, se extienden en los espacios públicos por el país. La penetración práctica de los
usos del cemento en su aplicación popular expresa todavía una muy incipiente prefabricación, frecuente
con bloques, tubos o postes y de condiciones estacionales. esto se enfrenta a una apetencia frecuente
Edificios de los años cincuenta: Caicedo Ayerbe. por los materiales cementicios como alternativa a las tradiciones y materiales locales como se observa en
el caso de poblaciones del pacífico.
en los noventa, una nueva generación, o una regeneración de edificios industriales prefabricados se
presenta en Bogotá, rionegro y Barrancabermeja. aporticados con uniones rígidas y grandes paneles,
permiten atender una nueva fundación de industrias, eco de los dinámicos años cincuenta.
Los concretos livianos, destacados en escandinavia y alemania, y rápidamente extendidos en nortea-
mérica, aparecen en colombia con las propuestas de Manrique a partir de su viaje en los años treinta
a Francia de donde trae el Livianit. con escorias de carbón, aparecen bloques de aligeramiento, y con
fibras vegetales paneles como el Solomite, inventado en suiza en los veinte, traído a colombia por orte-
ga como elemento ilustrativo de los nuevos sistemas de particiones livianas, y operado finalmente por
Manrique que lo somete a pruebas para nuestras condiciones ambientales. Los ladrillos silicocalcáreos
aparecen en los cincuenta y se aligeran y pulen para su uso en grandes series de vivienda. otros pa-
neles como el okal, de origen alemán, utilizarán residuos de madera para paneles de conglomerados
encementados en construcciones ligeras. el asbesto cemento, originado en austria y traído a chile en
los treinta, llega a colombia como fundamento para cubiertas y tuberías a principios de los cuarenta y
solamente aporta placas para panelerías veinte años después de su primera producción de los cuarenta.
en los noventa se reiniciará el uso, importación y fabricación local de placas de fibrocemento para apoyar
procesos de construcción seca. se harán experimentaciones con morteros de cascarilla de arroz para
paneles y pisos aligerados en los sesenta y setenta y se trabajarán prototipos de concreto marino por
el grupo de ortega, según la técnica de Hilbert, mediante el paso de corrientes eléctricas sobre mallas
Edificios en concreto en los sesenta: Isaza de Reyes. metálicas. aunque se sueñe con producción agregados livianos como los que consigue Venezuela desde
los sesenta, la gama de aligeramientos en colombia estará circunscrita a los grandes grupos de agrega-
dos ligeros naturales como pómez y escorias volcánicas, a los agregados industriales como escorias de
carbón, alto horno y ladrillo triturado, a agregados orgánicos como la cascarilla de arroz y los residuos
de madera, a los concretos aireados y llenos con fibras plásticas100. en el cambio de siglo se inicia expe-
rimentación con concretos celulares.
ya se había observado que los morteros de cartagena habían preservado elementos de las fórmulas
históricas, con adición de cenizas de madera quemada para impermeabilizar aljibes y azoteas101. como el
vinagre, la leche y el vino de la última cosecha añadidos a las mezclas para pegas en la catedral de Viena
en 1450102, los aditivos, aceptados por las normas desde mediados desde 1938103, estarán encabezados
en nuestro medio por el plastiment y “la sika”. el ubicuo Leon selzer aprobará desde nueva york los
resultados de las mezclas para los tanques de san Diego con el 1% de plastificante104. Las “agüepanelas”,
en el idioma de las obras, serán vistas por un tiempo como una química poco discriminada antes del ad-
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venimiento de más especializados elementos orgánicos y minerales. al principio de los activos cincuenta
se resumían distintos elementos disponibles para modificar propiedades de los concretos y morteros:
impermeabilizantes, endurecedores, sellantes, masillas para juntas, plastificantes105. con la producción
a gran escala de hormigones en plantas industriales se generalizará el uso de aditivos para aportar
elementos de manejabilidad y calidades especializadas en sus desempeños. para los pisos industriales,
más exigentes y evolucionados, se tendrán a lo largo de la segunda mitad del siglo y en especial en la
última década, fórmulas que tecnifican sus mezclas y herramientas, sus condiciones de permanencia y
superficie. para compensar el calor de fraguado, se empezará a utilizar hielo en escarcha como en el
viaducto de pipiral.
en su visión de la tectónica, Frampton nos recuerda que se venía dando, desde paxton, la conciencia de
diferencia entre la mesa y el mantel. aunque el concreto invitara a algunos al monolitismo y la masividad,
la experimentación con la planta libre y la prefabricación demostrarán otras fundamentales posibili-
dades. en la línea de invenciones, y después de múltiples propuestas, era claro en la norteamérica de
los treinta y cuarenta que los prefabricados enfrentaban el problema de las mezclas en obra. Desde los
años veinte, los alemanes habían ensayado a gran escala los grandes sistemas de paneles para viviendas
que se convertirían en la fórmula de la reconstrucción de la postguerra. La prefabricación colombiana,
experimental en Gaitán y ortega, va contagiándose durante los cincuenta con elementos menudos de
entrepisos hasta cada vez mayores conjuntos de piezas de estructura y arquitectura. en los cuarenta y
cincuenta, después del predominio de la piedra lisa como revestimiento general, aparecen paños de
vidrio de color, franjas de madera, mosaicos, enchapes metálicos.
La construcción o prefabricación de elementos en concreto para fachadas se adelanta inicialmente,
Torres del Hotel Hilton, Bogotá, récord de construc-
ción por medio de bombeo de concreto en altura, en obra o talleres, con concretos lisos o de moldes expresivos. Los agregados expuestos aparecen al
década de los setenta. principio como resultado de suaves abujardados como en la Biblioteca Luis angel arango. se utilizarán
desde la década siguiente como en los casos de colseguros, UGi o colgás los antepechos con revesti-
mientos pétreos, cerámicos o vítreos, armados y pretensados, fraguados al vapor, en diversos forma-
tos. se iniciará el uso de concretos claros con grano de mármol expuesto en Telecom y de concretos
blancos en el Banco Ganadero. en competencia con el ladrillo, cultura redescubierta de la tradición
del mampuesto, perderán importancia y visibilidad los prefabricados arquitectónicos después de lo-
grados proyectos. elementos mayores, como los de la fachada de avianca, servirán simultáneamente
como parasoles, conectores estructurales entre losas consecutivas y guías del sistema industrializado
de ventanas; servirán como testero para la fundición de la estructura de borde de losas como en el
UGi o tendrán elaborados diseños mecánicos para su montaje y fijación a la estructura como los de la
segunda Torre del Hilton. Después de lo que se ha llamado un sueño profundo, las piezas premoldea-
das serán ahora solo para las estructuras y los arquitectos tendrán que reaprenderlas en las dos últimas
décadas del siglo. por entonces, se han comenzado experiencias en concretos con refuerzo en fibras
de vidrio, mesas basculantes, mezclas de color, con equipos mayores para manipulación y montaje y
con interés de los industriales, después de la solitaria tarea de los constructores, para entenderlos como
una afortunada oportunidad. Un conjunto de piezas como las del Taller del espacio público expresa
la convergencia de una mirada ordenadora sobre nuestros lugares y una responsabilidad de eficacia y
calidad en su ensamblaje y servicio.
el brutalismo construyó poco a poco, de los cincuenta a setenta, una nueva sensibilidad del mate-
rial . Tanto el ladrillo como el concreto y la piedra desnudos se reiteran como la verdadera condición de
108
lo construido con el agotamiento del purismo abstracto de la arquitectura internacional. así se presenta
el concreto en bruto, con todas sus cicatrices, como la prueba del proceso y la casualidad. acuciosos
constructores, como salas, Brugués y esguerra, apuestan, sin embargo, a unos moldes virtuosos que los
distingan y recuerden. Después del diluvio de la construcción especulativa desatada en los setenta, se
habrá desvanecido esa estética y dispersado esa tropa de carpinteros, armadores y mecánicos. en el filo
del nuevo milenio, con moldes industriales y hormigones fluidos, resurgirá un nuevo orgullo por la obra
vista. Hoy, en la cuidada elaboración de los concretos arquitectónicos en auge, se promueve el uso de
alambre galvanizado y separadores plásticos, junto con una dedicada atención al tratamiento de los mol-
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D e L a Ta pi a pis a Da a L a pi e D r a L í Q U i Da h Er n A n D o vA rg A s C A I CED o
des y procesos para atender las rutinas que consigan la calidad específica e irreversible que comprueba
el rigor del oficio: el concreto como examen de sus creadores.
Desde las casas de Manga a los edificios públicos de los veinte, el cemento va manifestándose como
esencial en la nueva edificación en el país. La misma compañía de cemento samper construye entonces
edificaciones para enseñar sus métodos y pronto se despliega en Medellín, cali y Barranquilla una serie
de ensayos premodernos que cuentan con estas nuevas estructuras. Todavía, en el blanco conjunto de la
Universidad nacional, son minoritarias las obras de concreto arquitectónico como la imprenta de rother.
Desde los cuarenta se enseña a visibilizar esta materia como se comprueba en la década siguiente en
casos disímiles como el cUan, el aeropuerto olaya Herrera y ecopetrol. cortasoles, contornos curvados,
columnas cilíndricas, gárgolas, marcos de aperturas se definen para demostrar la apropiación arquitec-
tónica del material: en obras arquitectónicas de los cincuenta y sesenta en cali se encuentran grandes
luces, calados, escaleras exentas, claros esquemas de planta estructural con fachadas libres, apoyos en
V109. consolidado su prestigio, y perfeccionada su factura, se luce en los sesenta en la serie de edificios en
ascenso como la caja agraria y Bavaria. arquetipos de la modernidad como la casa económica prefabri-
cada del Weissenhof por Gropius se reeditan como en la casa de serrano110. el concreto de los arquitectos
se ilustra en sus casas en las pérgolas, abovedados, contramarcos, frontones y jardineras, con las huellas
de tableros de pino y de moldes de aglomerados de madera. presencia oculta, como dijera saldarriaga
del metal en la arquitectura colombiana por varias décadas, la del concreto es simultáneamente clara y
ambigua: al lado de los paños de hormigón desnudo se frecuentan sobre su digna realidad enchapes,
repellos, granulados y comunes capas de pintura en gris basalto.
es manifiesto el brutalismo en los setenta, antes del nebuloso postmoderno, con casos como el de
la facultad de arquitectura en Medellín, el palacio departamental en pereira, la terminal de transportes
en cali y en trabajos como los de Moreno donde se aprecia la huella de rudolph. sin duda, desde los
sesenta se manifiesta la arquitectura del ladrillo como propuesta en vía de refinamiento frente a la em-
pobrecida variedad de lenguajes en la arquitectura comercial que está emergiendo. con los casos de
Rótulo de planos estructurales para el proyecto del
Kennedy y Bachué se prueban los altibajos de los modelos de industrialización en los setenta, acompa- edificio metálico de Ambridge para el Banco de
ñados de la cruda fisonomía de las primeras torres de los sistemas túnel. en la década pasada se registra Colombia.
el nuevo interés de los arquitectos en las superficies de concreto en bloques modulares, que recuerdan
las propuestas de Hertzberger de tres décadas atrás, hijos de los desarrollos inducidos en las bloqueras
por el auge de la mampostería estructural. se comienzan a usar en las jóvenes arquitecturas en concreto
sistemas industriales de encofrados que, con mejores mezclas y prácticas, con arenas del lugar y cemen-
tos claros, anuncian una fisonomía renovada, como en las marcas ordenadas de los moldes de Kahn y la
obra de ando de materialidad mínima.
sus 15 pisos en 1948 y el Banco de Bogotá con sus 22 pisos diez años después. sin embargo, los edificios
en concreto crecen rápidamente como el Henry Faux con sus diez pisos en 1945 y el fundamental Hotel
Tequendama con 18 pisos, reticular celulado y cerramiento en ladrillo en 1951.
aunque exista un inicial conjunto de audacias estructurales en los cuarenta y cincuenta, serán los
siguientes quince años los que comprueben la consolidación de un arte constructivo y estructural a ma-
yor escala. se verá el definitivo despegue de las torres en concreto, ahora más profundamente apoyadas
sobre caissons desde las torres de Bavaria, con su cenit en los 37 pisos de la torre de avianca, hija del ori-
ginal concurso de 1963. se deja una estela de proyectos que alcanzan los 40 pisos para coltejer en 1968,
de análisis ya modelado con la informática, y prosiguen como un sueño hasta los 53 pisos de la frustrada
torre de Mazuera en 1971. La difusión del edificio alto será muy apreciable en Medellín a principios de
los setenta y se extenderá a las ciudades mayores en proyectos de oficinas, hoteles y viviendas. esta ca-
rrera de los rascacielos producida por las torres como símbolo de progreso de las empresas privadas y
usufructo comercial del espacio urbano será descontinuada, después de la crisis económica de mediados
de los setenta, y se dará, distintamente en cada lugar, una nueva etapa de normativa urbana que fijará
las siluetas definitivas sin conexión con sus límites técnicos, ilusión sobrepasada.
Después de los sesenta y setenta y con el apoyo de la experimentación sobre cortinas y tubos rígidos
Torre Coltejer de Medellín, uso pionero del compu- de Kahn los sistemas estructurales sismorresistentes se agrupaban en pórticos para alturas hasta 20
tador en la ingeniería estructural, 1969.
pisos, muros estructurales hasta 30 pisos, sistemas duales de pórticos y muros hasta 60 pisos (pérez,
1988). con la arquitectura de las torres altas, queda en colombia una cosecha de pruebas e hitos, una
diversidad de tipos y siluetas que demuestran el ansia de predecir y sobrepasar. plantas libres con am-
plios espacios y variantes estructurales, de cimentaciones, de conformación de elementos de fachada, de
procesos constructivos, resultan en muchos de los casos como exploración de los recursos y expresiones
locales, antes del predominio de los nuevos imperativos de promoción comercial: la torre de seguros
colombia, por ejemplo, se anunciaba en 1971 como única con helipuerto y pisos divisibles113. con el in-
cendio de avianca se reconocen los vacíos normativos y con los vaivenes del ciclo económico se moderan
y redefinen las escalas y configuración de los proyectos de grandes edificaciones.
en contraste con la construcción especulativa, a final del siglo se destacan arquitecturas instituciona-
les. en algunas, como empresas públicas de Medellín y la cámara de comercio de Bogotá, se exploran
formatos de grandes plantas que exigen inéditas luces soportadas por atirantados o postensados que
aprovechan las concepciones de las secciones mixtas y el postensado.
D e L a Ta pi a pis a Da a L a pi e D r a L í Q U i Da h Er n A n D o vA rg A s C A I CED o
candela afirmaba: “creemos haber sugerido bastantes causas de la decadencia del pensamiento es-
tructural pero se podría añadir la desmembración absurda del oficio de constructor en arquitecto, inge-
niero y contratista, que deja al diseño estructural prácticamente fuera del medio de acción de cualquiera
de las tres ramas” ...hay un “desarrollo helicoidal de la resistencia de Materiales, períodos de análisis y
de síntesis... con períodos de análisis tristes y aburridos”114. ya había rastreado los artículos europeos y
norteamericanos y escrito su propio ensayo para el aci en 1951, año del pabellón de rayos cósmicos
con cáscara de mínimo espesor, cuando se disemina entre arquitectos su popularísima publicación sobre
estereoestructuras en 1954. Después de su primera cáscara en 1951, había levantado 43 más en 1953 y
acumularía 300 obras de ese tipo en los siguientes 10 años115. sus paraguas se vuelven módulo conven-
cional y se promueven incluso para cimientos. su mercado de coyoacán (1955-56) es un antecedente
del de paloquemao en Bogotá de Dicken castro en los sesenta y sus cubiertas plegadas (1952) anticipan
obras análogas en Bogotá al término de la década. en 1958 sus membranas se aplican en los estados Uni-
dos y se extienden a cuba, Guatemala y puerto rico para llegar finalmente hasta el mercado de cali.
La técnica de la cerámica armada desarrollada por Dieste fue determinada por circunstancias especiales
de materias primas, clima, habilidades manuales de sus obreros, consideraciones estructurales. concebía
las estructuras, desarrollaba los sistemas, diseñaba los gatos mecánicos e hidráulicos que la hacían factible.
Aeropuerto Olaya Herrera en Medellín, arquitectura
su obra (122 proyectos en Uruguay, 43 en argentina y 23 en Brasil, entre 1946 y 2000) se inicia paralela a de cáscaras en los años cincuenta.
su entrenamiento con christiani y nielsen y en obras de pilotajes, encontrando gradualmente un reperto-
rio de bóvedas para industrias, mercados e iglesias que explora la geometría, la capacidad de los materiales
locales y la modelación analítica, con extraordinarias condiciones estéticas hasta luces de 59 metros116. Una
nueva cosecha de tipos de bóvedas, conoides, sinusoides, para reemplazar a las romanas.
se ha ubicado como primera y sustantiva prueba de la tipología de membranas delgadas en colom-
bia el desarrollo de rother, González Zuleta y parra para el Mercado de Girardot en 1945, con pruebas
en los sótanos del edificio Murillo Toro para examinar los prototipos. Hemos señalado aquí la circulación
de informaciones que existía entonces sobre las nuevas prácticas internacionales de diseño. cuando se
inicia la evolución colombiana en las cáscaras delgadas no se habían comenzado las obras de candela y
Dieste que despegarían con caminos propios y diferenciados esencialmente en los cincuenta.
el estadio de béisbol de cartagena con voladizos de 19 metros y bóvedas aligeradas de doble curva-
tura de 4 cm es un caso demostrativo de la audacia proyectual y la visibilidad internacional de la nueva
Los procesos de excavación de sótanos en el Hotel
generación de arquitectos e ingenieros colombianos en la postguerra117. Gaitán cortés recuerda que “solo Tequendama, Bogotá.
sabíamos que en la argentina habían construido secciones de 10 centímetros y que en alemania habían
realizado bastantes avances en diseño de este tipo de estructura. casi a las escondidas y en medio de gran-
des misterios hicimos nuestra membrana de ensayo, cargándola con discreción hasta llegar a las cargas de
cálculo”118. se explicaba en la publicación norteamericana, al año siguiente de la obra, que “es tan atrevido
el concepto de este estadio, soportado por marcos en forma de c mayúscula, que los editores obtuvieron la
opinión aprobatoria de ingenieros de nueva york para anticiparse a posibles objeciones”. en su interpreta-
ción esto se hacía posible, entre otras razones porque “la sección de edificios nacionales del Ministerio de
obras públicas tiene la gran ventaja de ser su propia autoridad en materia de códigos”119. Después de los
vuelos crecientes del hipódromo-estadio de Bogotá (1928) y el estadio de la Universidad nacional (1938),
el éxito del estadio de cartagena situará a González Zuleta como suprema autoridad en las construcciones
deportivas por décadas en el país, con un rosario de variadas formas y soluciones que alcanzan, a final de
36
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
los años sesenta, el formato de los grandes escenarios cubiertos donde las técnicas de cables resolverán los
límites de los anteriores apergolados de concreto. su dominio geométrico, computacional y constructivo,
recordado por aycardi, lo situarán como hito de creatividad y energía.
como con Hennebique, Wayss y Freytag o candela, en las cáscaras de González Zuleta se trepan
los obreros para la foto en la prueba de carga. algunos prototipos son directos referentes de la moda
internacional: la gran cúpula del Mercado rayo tiene un equivalente inglés120, la capilla del Gimnasio
Los esqueletos en concreto armado: la Clínica del
Country en construcción, Bogotá. Moderno de 1953121 es prima de la de De la Mora de 1947. el taller de Volkswagen se cubre con cáscaras
colgadas de concreto y vidrio bajo la mano de Violi y con el ladrillo sombrero para el Teatro de la come-
dia, estudiado con Gaitán, se anticipa a Dieste en la conformación de cáscaras de cerámica armada de
excelentes condiciones acústicas, visuales y constructivas. en sus cáscaras de los cincuenta, de ladrillos
delgados y huecos entre tres y cinco centímetros de espesor, se conjugan versiones personales y locales
de la fiebre internacional de entonces.
a partir de la técnica del concreto al vacío, ya presente en norteamérica desde finales de los años
treinta122 y con la licencia del sueco Billner, de su matriz de Filadelfia, ortega y González adelantan
un ambicioso y fotografiado programa de cubiertas colgadas con ventosas: casas del Quiroga (1952),
planta industrial chiclets clarks, estación de buses, casas para Violi, con hormigones compactados de
mayores resistencias y mínimos espesores123. Álvaro ortega, de las filas de los veteranos constructores de
ferrocarriles de principios de siglo y la Bauhaus, es aclamado en el congreso de arquitectos de México
en 1955 por sus audacias constructivas y se lamenta que “se le ha correspondido en colombia con una
notoria indiferencia, sobre todo de los medios oficiales “124.
con 23 metros de vuelo, los voladizos de dos centímetros de Hipotecho (1955), compensados atrás por
los cables de parma, sobrepasan los paraboloides de Torroja en La Zarzuela (1935) de 12.60 m de largo
y cinco centímetros de espesor125. González Zuleta, como Telford, Brunel, Maillart, Freyssinet, candela o
Dieste, tendrá que ser contratista para demostrar sus propuestas intelectuales. Fase afinada del aligera-
miento y resistencia por la forma, las construcciones con canaletas de ortega en asbesto cemento parecen
prefiguradas en la cubierta de nervi en prefabricados de hormigón para la feria de Milán (1953) y después
de su desarrollo en Guatemala, aprestigiadas y presentes en obras como la de Bill en Zurich (1963).
Ferroconcreto, empresa escuela creada en 1951, fabrica también cáscaras como las de estaciones
de servicio, la cubierta parabólica de la escuela Militar digna de Maillart y la capilla de La enseñanza
con paraboloides hiperbólicos. antonio María Gómez, spinel, Galante, García reyes y salas levantan
membranas para fábricas y capillas. cusego construye los abovedados de coltabaco en Bogotá, como
eco del clásico perretiano de Voirin-Marinoni con un diente de sierra de suaves cáscaras ahora en hor-
migón postensado126. señal de gracia y ligereza, las cáscaras se lucen también en voladizos laterales en
los edificios de varios pisos127 y se extenderán en el país a sitios como Barranquilla, san Gil, cartagena o
palmira recordando las posibilidades expresivas de un tipo multiforme. Mucho después, a final del siglo,
reaparecerán, pasada su década, esperando nuevos impulsos e interpretaciones.
CIMENTANDO
en los apoyos, después de las piedras apiladas de la colonia, los troncos de madera con puntas de metal
de arévalo en las escolleras de cartagena, los estacones en el nuevo hormigón de Davison para el puente
en Zipaquirá, los arcos invertidos de Lelarge y las plataformas continuas de hormigón descritas por or-
37
horizontales para diseño de edificaciones. Con el terremoto de diciembre de 1908 en Messina se expi-
40
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
den el año siguiente, por primera vez, exigencias de cálculo con fuerzas horizontales proporcionales al
peso de la edificación.
ya para 1933 en Los Ángeles se prescribe un 8% de la suma de la carga muerta más la mitad de la
carga viva y se construye el primer sismógrafo dos años después131. Hacia finales de los treinta, Gustavo
Maldonado escribe sus artículos en Apex, revista de los estudiantes de ingeniería y arquitectura en la
Universidad nacional, sobre las construcciones resistentes a temblores y a principios de los cincuenta el
padre ramírez reporta el avance continental de la red de información sismológica.
Las disposiciones y prácticas ilustran la evolución de los referentes de diseño estructural en las décadas
posteriores. en los planos de american Bridge de 1955 para el edificio del Banco de Bogotá, se disponía
que la estructura debía diseñarse para una fuerza horizontal de sismo del 2% de la carga muerta y un
cuarto de la carga viva132. en el informe de la sci para el Distrito de Bogotá se recomendaban en 1957
Verona, edificio residencial de los ochenta: el con-
creto detrás de la piedra y el ladrillo. como normas de la construcción estructural a los códigos aci 318-56 y 315-51 para los hormigones, al
aisc para las estructuras metálicas, a los aceros con límite elástico de 60.000 psi y a las fuerzas horizonta-
les tomadas del Uniform Building code “reduciéndolas en un 50%”133. el año siguiente, en el edificio para
el Banco del comercio, parma toma en cuenta cargas horizontales del 5% de la carga muerta total134. cin-
co años después, en el edificio alejandro angel considera como componente horizontal la carga muerta
más un cuarto de la carga viva, siguiendo recomendaciones del Joint commitee de san Francisco135. para
este momento, establecido el iconTec, serán las normas de cementos las primeras relativas a la cons-
trucción en formalizarse. el sismo de alaska de 1965 hace que el aci adopte nueva norma y el seaoc
edite al año siguiente las recomendaciones para fuerzas horizontales con las que parma calcula la torre
de avianca y en 1974 la torre Las américas, analizada por el método de Takabeya. ya se advertía sobre el
diseño de concreto con esfuerzos últimos del aci 318-63 para remplazar el paradigma de diseño elástico
del código de 1941136 y sobre los métodos de elementos finitos con sus crecientes aplicaciones137.
en el computador de coltejer, con el programa stress, Jaime Muñoz calcula su estructura que ya conside-
ra la interacción con el suelo a partir del diálogo con Zeevaert en 1968. estructuras no convencionales como
colseguros, colpatria y UGi se analizan o comprueban con las nuevas ayudas informáticas que se generali-
zan rápidamente, excedidos los medios y modelos de análisis de las décadas anteriores138 y, por primera vez,
se estudia la respuesta dinámica después del fuego de 1973 para avianca por consultores de chicago.
en el mismo año, sarria organiza el primer congreso de ingeniería sísmica y al siguiente se establece
la asociación de ingeniería sísmica que adelantará la difusión y adaptación de las recientes normaliza-
ciones para convertirlas en reglas locales con la ais-100. se encontraba, después del sismo de popayán
y los estudios para actualización del primer código colombiano de construcciones sismorresistentes
de 1984, que eran apreciables los problemas debidos a fallas por los estribos en columnas, indebida
flexibilidad frente a cargas sísmicas, hormigueros y ausencias de refuerzos horizontales en mamposterías
reforzadas, aparte de daños en las mamposterías comunes139. se advertía que dentro de los distintos pú-
blicos afectados por las nuevas iniciativas regulatorias eran significativos los vacíos en la comunidad de
arquitectos y la resistencia en la de ingenieros estructurales. La configuración establecida por la Ley 400
de 1997 finalmente revisaba las responsabilidades profesionales, acumulaba la normativa fundamental
para la realización de estructuras y conformación de una normativa nacional sobre las construcciones,
reconocía las tipologías y materiales más comunes y atribuía a la comisión permanente el control de los
procesos normativos derivados.
41
D e L a Ta pi a pis a Da a L a pi e D r a L í Q U i Da h Er n A n D o vA rg A s C A I CED o
NuEvOS TIEMpOS: NuEvAS vISIONES
el catálogo de una firma en 1985 ilustra el portafolio de técnicas del momento: mezcladoras, bombas,
plantas de mezclas, sistemas manuportables, sistemas para encofrados de columnas y losas, equipos para
deslizado, mampostería estructural140. su organización destaca ahora los programas de capacitación,
bienestar, optimización y control. ahora, se evalúan los nuevos sistemas constructivos: la comisión del
código requiere comprobaciones para validar propuestas no clasificadas en las tipologías de la norma.
en nuevas formas, se empieza a conocer la revisión de pares: casos como los de los análisis por fallas o el
examen de los diseños expresan el aprecio de la seguridad como proceso social, extenso y complejo. se
inicia la recuperación de estructuras: una guía de evaluación y diagnóstico precede a su intervención y
refuerzo. se examina la durabilidad: los materiales viven y sufren y demandan nuevos métodos de diag-
nóstico y tratamiento. se modelan los impactos: para ponderar el efecto ambiental y sus tratamientos se
El concreto arquitéctonico en la Facultad de
amplían los criterios y calificaciones. Quizás haya ahora una moral constructiva en el ejercicio serio de la Ciencias Humanas de la Pontifica Universidad
construcción signada en búsqueda de calidades, aprovechamiento de recursos y control de desperdicios. Javeriana, Bogotá, 2004.
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Hitos
y protagonistas
a través del testimonio de las obras construidas en concreto en el país, que se convierten en paradigmas
ALbERTO ESCOvAR WILSON-WHITE
MIGuEL DARíO CáRDENAS ANGARITA
de la evolución de una cultura propia de construcción, la expresión de este material en colombia se
FUnDación eriGaie
hace hoy evidente y representativa. con la particular geografía colombiana, las primeras realizaciones en
concreto aparecen en las diversas regiones del país de manera superpuesta y a veces simultánea. Mien-
tras se construyen puentes y obras de infraestructura con cementos importados en las costas atlántica
y pacífica, comienza también un desarrollo local de la industria del cemento y del concreto en la zona
central. este proceso impulsaría la aparición de obras puntuales en la región andina, que se expandiría
de manera vertiginosa por el resto del país gracias al impulso de los primeros profesionales de la indus-
tria de la construcción que las imaginaron, las promovieron y las hicieron realidad.
emprendemos aquí un recorrido por estas obras hito y sus protagonistas, que inicia con las experien-
cias de los considerados pioneros de la construcción en concreto en el país, y que incluye referencias a
los desarrollos previos a la producción industrial del material. el itinerario continúa y se extiende a lo que
se ha denominado Modernismo y describe las obras relevantes en aspectos relacionados con la técnica,
la forma y el carácter de las mismas. son temas que permiten explicar la evolución de la construcción en
concreto y que abarcan desde la tenacidad e ingenio puesto en las primeras obras civiles, pasando por la
que se demostró en la ejecución de los primeros rascacielos locales. Finalmente, este camino culmina en
una visión panorámica de las tendencias recientes, que continúan y consolidan la cultura propia del uso página opuesta:
Colocación de cables de refuerzos postensados
del concreto en colombia. en el Puente Pumarejo, Barranquilla.
visión y experimentación
48
en el desarrollo de fórmulas para la fabricación de cemento fue pionero entre nosotros el ingeniero
Miguel Triana cote (1859-1931), quien en 1887 desarrolló una que al parecer le permitió “optimizar las
cualidades del ‘cimento’ conocido como romano”. Los experimentos de Triana fueron avalados por los
químicos nacionales Francisco Montoya y Luis M. Herrera. este último, después de hacer las respectivas
pruebas a las muestras del cimento de Triana concluyó que “por sus propiedades especiales, pronto en-
durecimiento y fuerte adherencia con la superficie en que se aplique, lo creo enteramente semejante al
cimento llamado Romano ó a los de su especie. creo que la fabricación de este producto enteramente
nuevo en nuestro país, está llamado á tener grandes aplicaciones en las construcciones; y es para su
fabricante un timbre de honor que ha requerido sólidos conocimientos, especial laboriosidad, grande
constancia sobre todo, en un país nuevo en las industrias como el nuestro. si este certificado puede ser
de alguna utilidad para el señor Triana, tengo señalado placer en dárselo, para que haga de él el uso que
á bien tenga”1. Dentro de las pruebas realizadas por Herrera y Montoya, el cemento de Triana fue com-
parado con el cemento Portland y con los denominados De Poully y De Vassy 2, importados de inglaterra
y Francia que eran, al parecer, los de mejor aceptación y mayor comercialización en el país3.
Las iniciativas de Triana para producir cemento nacional se llevaron a la práctica en 1909 cuando, por
iniciativa de los hermanos samper Brush, se creó la compañía de cemento samper. Desde ese momen-
to, si bien la producción de cemento se incrementaba año por año, la popularización del uso del material
en la construcción siguió exigiendo su importación para satisfacer la demanda, que irá en permanente
crecimiento hasta la década de 1930. Debe aclararse que el cemento siguió importándose incluso para
Bogotá, no obstante que allí empezó a usarse el producido en el país. no puede decirse lo mismo de
otras ciudades donde se introdujo cemento a través de los puertos de Barranquilla y Buenaventura con
destino a Manizales, Medellín, cartagena, Quibdó y otras ciudades. por consiguiente, es lógico que los
hermanos samper Brush, interesados en vender su producto a menor costo que el importado, fueran
responsables de las primeras obras en concreto en Bogotá. Éstas se iniciaron con el Quiosco de la Luz
(1910) y continuaron con los trabajos pioneros del español Mauricio Jalvo Millán (1867-?) 4. Jalvo fue
el responsable en 1912 de la construcción de un edificio de renta en la calle 24 con carrera séptima,
49
de ferrocarriles, vías, canales dragados y puertos, otras como Ullen Co. y Raymond Concrete Pile entraron
a construir edificios y algunas viviendas. esto se puede evidenciar en contratos como los celebrados
entre el Municipio de Manizales para su reconstrucción, y el Municipio de Bogotá, ambos firmados en
la década de 1920 con la casa Ullen para implementar obras existentes y para ejecutar algunas nuevas.
al revisar los materiales registrados en la relación de los pedidos de la firma contratista para las obras de
Bogotá, sorprende la presencia de hierros de refuerzo para los estanques de Vitelma y egipto, cemento
de hierro para el tranvía y refuerzos para concreto, además de una mezcladora, la primera de su género
entre nosotros, importada directamente desde estados Unidos. Fue la misma Ullen, en cabeza de John
Wotard, la responsable de diseñar la estación de ferrocarril de Manizales (1926-1928). esta edificación,
MIGuEL TRIANA COTE que se desarrolla en dos pisos y cuenta con una torre central, posee un admirable sistema constructivo
(1859-1931)
y estructural, por cuanto los muros de la fachada conforman una caja de concreto armado vaciada con
Nació en Bogotá y obtuvo su título como triturado de piedra, material muy extraño en la zona y en la época. por su parte, la casa raymond cons-
ingeniero civil y militar en 1880. Miembro truyó el tercer muelle de Buenaventura (1930), junto con el cual se implementaron otras obras de equi-
fundador de la Sociedad Colombiana de pamento como el hospital en La Loma, cuyos pabellones prefabricados fueron comprados en estados
Ingenieros en 1887, participó en la cons- Unidos11. en el desarrollo de todas las obras realizadas por la casa raymond, los materiales, incluídos el
trucción de los ferrocarriles de Puerto Wil- cemento y el acero, fueron importados del país norteamericano.
ches y Cúcuta y en la Carretera Central La economía y resistencia del cemento hizo que rápidamente fuera utilizado como pavimento de vías
del Norte. Obtuvo por primera vez en Bo- y de las tradicionales plazas de ciudades que hasta entonces habían estado empedradas como en el par-
gotá la fabricación del cemento Portland que bogotano de san Victorino (1922), ejemplo que siguieron en Medellín con la plaza de Berrío (1928)
con el cual se fabricaron baldosines. Esta y en armenia con la plaza principal (1935). Fue probablemente Bogotá la ciudad que concentró la mayor
industria la desarrolló también, y sin mu- cantidad de obras de estas características. en la capital también se empezó a utilizar el cemento para la
cho éxito, el poeta José Asunción Silva. fabricación de tubos y la fundición de dinteles y de andenes, y se le incorporó a sistemas tradicionales
Triana fue fundador de la Revista Ilustra- de pavimentación, el macadam, entre otros. en avenidas como la del centenario en Bogotá (1937) y la
da y profesor de varias asignaturas en la cervantes en Manizales (1935) sustituyó al macadam: “entre las pavimentaciones que se adelantan hoy
Facultad de Matemáticas e Ingeniería de en colombia, una de las más importantes es la de la avenida cervantes de Manizales, […] ha habido días
la Universidad Nacional. Murió en Bogotá en que se pavimentan 900 metros cuadrados, lo que se debe especialmente al equipo tan completo de
el 29 de abril de 1931. maquinaria que se está usando allí [...] Los trabajos han estado bajo la dirección del ingeniero Gregorio
Mejía, de la firma Arango Betancourt & Cía., que es la contratista de la pavimentación” 12. Todas estas
obras fueron pavimentadas con este novedoso material, lo mismo que muchas calles principales y secun-
darias. Una de las más destacadas fue, también en Bogotá, la canalización de los ríos san Francisco y san
agustín donde el cemento estuvo presente en los morteros de pega, en el concreto armado de algunos
puentes y en las tuberías. en obras como éstas, el cemento empezó a utilizarse desde la segunda década
del siglo 20 como material óptimo para construcciones de tales características en directo contacto con
el agua.
sin embargo, no todos estuvieron de acuerdo con este uso, al ser considerado por algunos como in-
adecuado para la construcción de cañerías y desagües. al respecto, cristóbal Bernal opinaba en 1939, en
su ponencia El cemento como material sanitario, presentada ante el congreso Médico que tuvo lugar ese
año en Tunja, que “no deben usarse alcantarillas construidas de hormigón de cemento; en la construc-
ción de pozos sépticos o cualquier otra clase de estanques que hayan de contener aguas de alcantarilla,
debe también proscribirse el uso de cemento; las alcantarillas de ladrillo deben enlucirse con mortero
de cemento siquiera cada diez años, para evitar la destrucción de la alcantarilla al ser atacado el mortero
51
irreemplazable en las obras sanitarias: lo dicho del cemento, cobija a todas las cales hidráulicas”13.
Arquitecto formado en la Escuela de Ma-
en la medida que el cemento se convertía en el material preferido en las distintas obras públicas, tam-
drid en 1892. En sus primeros años pro-
bién comenzó a ser utilizado para la construcción de destacados proyectos de urbanizaciones realizadas
yectó numerosas obras en varias ciudades
en este periodo. al respecto se destacan los proyectos de urbanizaciones como Manga (cartagena), el
españolas; en Madrid diseñó las viviendas
prado (Medellín y Barranquilla), cincoquintas (Quibdó), centenario (cali) y Teusaquillo (Bogotá). sobre
para el marqués de Morella (1902) y el
el barrio el prado en Barranquilla debe mencionarse que fue un proyecto de urbanización realizado por
edificio El Correo Español (1910). Es au-
el norteamericano Karl parrish, quien se había desempeñado como agente comercial y diplomático en
tor del libro Hormigón Armado. Manual
esa ciudad, donde propuso la ejecución de este proyecto junto a enrique de la rosa y los ciudadanos
práctico del Constructor (1903). Su partici-
norteamericanos Jeans F. Harvey y W. D. De Borrad con quienes constituyó el 12 de marzo de 1920 la
pación en el VI Congreso Internacional de
compañía Urbanizadora de el prado. parrish utilizó la pavimentación en cemento de una de las calles
Arquitectos celebrado en Madrid en 1904
del nuevo barrio como medio de promoción ante los posibles clientes y para mostrar los alcances téc-
tuvo notable repercusión, ya que fue uno
nicos del material. allí se utilizó en las vías, cunetas, drenajes, dinteles, y andenes: “Una vez obtenida la
de los grandes defensores de la utilización
aprobación del H. concejo Municipal, el Dr. Víctor sojo carmona autorizó los planos y se dio comienzo
del hormigón armado, sobre todo en las
a las aperturas de las calles y construcción de pavimentos, bordillos y andenes de cemento, amplios y
casas de menor presupuesto. De acuerdo
sólidos”.14 en esta obra participaron los ingenieros locales Luis carlos Baena, antonio Moreno Vives,
con Alfredo Ortega Díaz, Jalvo llegó a Co-
ernesto Thevenin y Federico prieto, así como el australiano noel parsons y algunos norteamericanos. es
lombia contratado por la empresa de Ce-
necesario anotar que el cemento no se empleó para la construcción de las viviendas debido, en parte, a
mento Samper y realizó varias obras con
que en la misma zona del conjunto, Manuel J. De La rosa, padre de enrique, había obtenido desde 1904
el fin de popularizar el uso del cemento en
el derecho de explotar unos yacimientos de cal y piedra. De la rosa se reservó el derecho de suministrar
nuestro medio. La principal de ellas fue el
los materiales para las nuevas viviendas que se desarrollaran, decisión que también se explica por los
edificio para el Molino de la Unión (1912),
elevados costos que aún tenía en ese momento el cemento importado15. en esta ciudad, junto a la ex-
en la Carrera Séptima con Calle 24, pri-
plotación de cal empezaron a desarrollarse productos elaborados con el cemento importado portland
mera construcción de varios pisos levan-
en pequeñas fábricas. esta primera incursión de la industria cementera en Barranquilla respondió a la
tada en concreto reforzado en esta ciudad
carencia de yacimientos arcillosos que habría permitido la elaboración de productos cerámicos y tuvo
y que fue demolida en 1979. Desde 1928
como resultado el prolífico empleo del cemento en techos, pisos y elementos ornamentales. en estos
se radicó en Melilla, donde trabajó hasta
últimos reemplazó al yeso por considerarse de mayor duración, economía y calidad16.
retirarse de la vida profesional en 1932.
De esta manera el cemento empieza a hacerse presente durante este período en la construcción de
Allí murió al parecer en los años 4072.
vías, acueductos, canalización de ríos y quebradas, para finalmente convertirse en un material indispen-
sable para todo tipo de edificaciones y obras públicas en las principales ciudades del país. Una ciudad
donde este material empezó a usarse ampliamente fue Manizales, que ya para 1920 usaba el cemento
en sus construcciones, como resultado de la destrucción constante de sus edificios de madera y mam-
postería a causa de incendios y sismos. este caso es muy interesante desde un punto de vista construc-
tivo porque, al tiempo que se introdujo este nuevo material, se conservó en parte su tradición edilicia.
La situación hizo posible levantar edificios en que la madera y la guadua alternan con láminas, mallas,
varillas metálicas y recubrimientos de cemento, como fue el caso del Banco de caldas. en esta obra los
cerramientos fueron hechos, a partir del segundo piso, “de madera, con un revestimiento de cemento
sobre malla de acero”17.
al tiempo que se levantaron edificaciones de tales características, también se erigieron construccio-
nes en ferroconcreto semejante al de los mencionados ejemplos del edificio cubillos de Bogotá y el Hotel
estación de Buenaventura. el ferroconcreto será usado por primera vez en Medellín en la construcción
visión y experimentación
52
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
del edificio Henry (1929), diseñado por el arquitecto Guillermo Herrera carrizosa (1901-1984), que con
sus seis pisos se convirtió en el más alto de la ciudad, o en puerto colombia (atlántico) en la sede para
el concejo Municipal (1927-1929), obra de L. Gutiérrez de la Hoz. con este sistema se construyeron en
Manizales (1926) la estación del Ferrocarril de caldas, el palacio Departamental (que luego sería sede
de la Gobernación) y la escuela normal. estas obras definieron la utilización de este material para los
edificios de importancia en la ciudad, así como para diversas obras de ingeniería. Dentro de éstas últimas
se encuentran el túnel del ferrocarril de la avenida cervantes, que fue la más notable obra civil realizada
en esa ciudad en la primera mitad del siglo 20. La importancia del concreto en Manizales, azotada por
dos incendios en 1925 y 1926, se hizo evidente cuando se tomó la decisión de reconstruir por tercera vez
la catedral en este material, como una fórmula para asegurar la conservación de una edificación que, a
diferencia de sus antecesoras, debería ser inmune al fuego y soportar los terremotos.
en cali la construcción del acueducto (1915-1927) fue la más relevante obra en concreto y llegó a tener
resonancia nacional. el estudio y proyecto estuvieron a cargo de los ingenieros del Ferrocarril del pacífico
rafael Álvarez salas, Manuel J. peña y arturo arcila Uribe. en su desarrollo fue masiva la utilización del con-
creto, que se empleó en el revestimiento de las tomas, túneles y canales, así como en la construcción de
tanques y viaductos. así mismo se sustituyeron por tubos y revestimientos en concreto los tubos en hierro
y los tradicionales canales enladrillados: “el reservoir es de tipo de artesa con costados inclinados, en talud
de 1¾ por 1. algo más de la mitad de estos costados están sobre terraplén formado con tierra arcillosa,
ALbERTO MANRIquE MARTíN apisonada cuidadosamente en la construcción, en capas de 20 cm de espesor, con un cilindro de 6 tone-
(1890-1968)
ladas, la pendiente exterior del relleno es de 2 a 1; la corona de él tiene un ancho de 2.30 ms, y la altura
Ingeniero graduado en 1912 de la Facul- máxima en el centro es de 7.40 mts. el reservoir revestido a los lados y al fondo con un losa de concreto
tad de Matemáticas e Ingeniería en Bogo- reforzado de 0.15 a 0.20 ms de espesor, con uniones articuladas de plancha de plomo en las intersecciones
tá. Desde 1916 empezó a usar el cemento de los planos”18. Todo el tanque estaba cubierto por un techo de lámina corrugada de hierro, de calibre
en sus trabajos arquitectónicos —de mane- especial, sobre estructuras de hierro apoyadas en cinco filas de pilares de concreto. en el mismo material
ra intuitiva y empírica, como él mismo lo también se edificó en esa ciudad el palacio nacional (1925-1933), diseño del arquitecto y antiguo profesor
reconocería años después— en asocio con de la escuela de arquitectura de Bruselas, el belga Joseph Martens (1886-1974).
el ingeniero Joaquín Fonseca. En 1926, en en Quibdó, la empresa de Maluk Hermanos anunciaba en 1923 su fábrica de piedra artificial que
sociedad con Echeverri Hermanos y Cía. producía “bloques de toda clase y medidas y colores; jarrones, columnas, mausoleos, imitación mármol,
Ltda., diseñó y construyó el edificio Cubillos granito, etc.”19 en esa ciudad desarrolló una importante obra arquitectónica el ingeniero Luis Llach Llos-
con cemento importado de Estados Unidos. tera (1869-1955) quien diseñó y construyó en piedra artificial la mayoría de las obras realizadas allí en la
Fue creador de innumerables obras dentro década de los veinte, a pesar de abandonar la ciudad en 1925. en esta labor constructiva fue reempla-
de las cuales se destacan el desaparecido zado por el hermano claretiano Vicente Galicia, quien llegó a Quibdó en el mismo año de la partida de
y emblemático Hotel Granada (1928), la Llach. suyos son los diseños para penitenciaría (1923-1926), la escuela Modelo (1923-1926), el colegio
fábrica de Tejidos Monserrate (1932) y el carrasquilla (1924-1942) y la prefectura apostólica (1931-1942), cuyo diseño envió desde nueva york y
Club Militar de Oficiales (1955), todas lo- fue construido por Galicia y, en el caso de la prefectura, por la firma Cornelissen y Salcedo20. en esa ciudad
calizadas en Bogotá. Viajó a Estados Uni- también se emprendió la edificación de viviendas en cemento en el Barrio norte como las denominadas
dos para familiarizarse con la técnica del cinco Quintas promovidas por el comerciante sirio Fuad cajales, que constituyeron “la primera unidad
algunas de sus obras como el Club Militar. por su parte, en antioquia se debe mencionar el antiguo Hotel Magdalena en puerto Berrío, construi-
Fue socio fundador en 1934 de la Sociedad do originalmente en madera entre 1883 y 1886 pero reforzado después en concreto por el ingeniero
Colombiana de Arquitectos. norteamericano Gregory Webb entre 1916 y 1922. en este trabajo contó con la colaboración de los inge-
53
el derecho de explotación de los yacimientos calcáreos que se hallaban dentro de 5.000 hectáreas de
tierra aledañas a la quebrada Lucania en el departamento de antioquia, a 164 kilómetros de Medellín
por vía férrea. Le sirvió como fiador su amigo y condiscípulo, el ingeniero Jorge arango carrasquilla.
Éste mismo adquirió en 1930 la finca La Manada, situada en el municipio de yolombó (antioquia) y rica
en yacimientos de caliza. Un año después hizo analizar estos materiales en la escuela de Minas y con los
resultados obtenidos se dedicó a planear la instalación de una fábrica de cemento en Medellín, vecina
a la línea del ferrocarril. el 27 de febrero de 1934 se constituyó la Compañía de Cementos Argos, entre
cuyos socios estaban carlos sevillano y Jorge arango carrasquilla. para octubre de 1936, Cementos Argos
empezó a producir 50 toneladas diarias y para la segunda mitad del año 1937 no alcanzaba a satisfacer
la demanda. por ello, se empezó a planear el primer ensanche de la fábrica para doblar su capacidad,
que entró a operar en febrero de 1939. Argos apoyó la creación de cementeras en otras regiones del país
y el 22 de julio de 1938 se constituyó Cementos del Valle. S. A., en la ciudad de cali con socios como la
misma Argos y destacados inversionistas de esta zona del país. entre ellos se puede mencionar a Knud
F. Jensen, Francisco Jaramillo ochoa, Tulio enrique Tascón y Mariano scarpetta. La nueva fábrica se
construyó entre 1938 y 1939 en el municipio de yumbo, al norte de cali, y la producción de cemento
comenzó en marzo de 1941. el ejemplo de Cementos Argos en la creación de nuevas empresas fue segui-
do por Cemento Samper y la compañía de Cementos Pórtland Diamante, quienes constituyeron en 1936 la
Compañía Constructora de Obras de Cemento, de corta duración porque fue disuelta en febrero de 1941.
sin embargo, se aliaron de nuevo a comienzos de 1942 para formar en Bogotá la Compañía de Concretos
Triturados Ltda. —instalada en los predios que hoy ocupan las facultades de arquitectura e ingeniería de
la Universidad Javeriana— y dedicada a la producción de concretos y agregados. en este punto es nece-
sario referir el caso de la firma de ingeniería Pardo, Restrepo & Santamaría, constituida en Bogotá el 14
de noviembre de 1938 por los ingenieros andrés restrepo posada, Jorge sanz de santamaría, y Manuel
pardo Umaña. a ellos se debe la fundación de la primera empresa productora de concreto premezclado
en américa Latina. a mediados de 1945, la Compañía de Cementos Pórtland Diamante vendió a Pardo
Restrepo & Santamaría su participación en la compañía de Concretos y Triturados Ltda. De esta manera,
la firma bogotana terminó asociándose con Cemento Samper y constituyeron en octubre de 1945 la so-
ciedad que se denominó Central de Mezclas Ltda. Pardo Restrepo se asoció posteriormente, en 1954, con
la firma Cuéllar Serrano Gómez para poner en marcha la Siderúrgica de Paz de Río, en Boyacá. esta obra
requirió de 160.00 metros cúbicos de concreto reforzado y de unos 20.000 metros cúbicos de concreto
simple y que, según relato del ingeniero andrés restrepo posada, “fue una experiencia notable que nos
dejó un buen conocimiento sobre los agregados y sus fuentes, sobre la preparación del concreto, y sobre
la ciudad”24. por último, también debe citarse que en 1943 se inició la producción en el departamento
del Magdalena con la fábrica de Cementos del Nare, que a partir de 1954 produjo cemento blanco. Un
año después se fundó Cementos Boyacá, ejemplo que siguieron Cementos de Caldas (1957) y Cementos
Hércules (1959).
quIOSCO DE LA Luz
(1910)
Diseñado por el ingeniero Alberto Manrique Martín y construido por Echeverri Hermanos y Cía.
Ltda., esta “descomunal torre de ocho pisos” fue en su momento la edificación más alta de la
capital. Debido a su altura y a su proximidad con el cauce del río San Francisco, la construcción
planteó retos que pudieron superarse en la práctica fundiendo la estructura a razón de un piso
por semana. En esta edificación, los rieles alternan con el concreto armado y permiten desarro-
llar su estructura para la cual se utilizó cemento importado.
EDIfICIO MOGOLLóN
cartagena (1927)
El concreto y la búsqueda
de un nuevo lenguaje
desde 1940
el concreto terminará por establecerse de manera definitiva dentro de la actividad constructiva del país
relegando, y en ocasiones haciendo parecer obsoletos, otros materiales constructivos como la tierra y
la piedra, que estuvieron presentes en nuestro territorio desde antes de la llegada de los españoles. su
importancia fue tal, que en ocasiones la cantidad de obras desarrolladas con este material en una región
se tomaba como índice de desarrollo. es posible, entonces, considerar que su uso dividió en dos la histo-
ria de la construcción en el siglo 20. el citado Leopoldo Guerra escribía en 1942 que “…baste por ahora
hacer hincapié en el hecho de que las técnicas de las construcciones se pueden dividir en dos grandes
épocas: la una antes de la aparición del concreto reforzado y la otra después de conocido el material.
es tan profunda la influencia de este material extraordinario, que un constructor de la primera época
no entendería seguramente el lenguaje ni los métodos empleados por los técnicos de la edad actual.”27
para 1950 la resistencia de los concretos de uso corriente era de apenas 14 mpa (2.000 psi) a los 28
días de edad, con los agregados usuales de la época, y el consumo promedio de cemento era de 350
kilos por metro cúbico de concreto. sin embargo, la utilización de los nuevos agregados obtenidos en las
minas del Tunjuelo en el sur de Bogotá, se lograron resistencias de hasta 23,5 mpa (3.350 psi) a los 28
días de edad, con apenas 330 kilos de cemento por metro cúbico de concreto. es decir, mucha mayor re-
sistencia con menos contenido de cemento. esto revolucionó la industria y demostró la importancia de la
calidad de los agregados. a partir de ahí el consumo de concreto premezclado aumentó rápidamente, se
fundó la Productora de Agregados S.A. y la Central de Mezclas Ltda. pasó a ser la Central de Mezclas S. A.
La popularización del concreto en nuestro país coincidió con la llegada de lo que se ha denominado
Movimiento Moderno que, como lo explica el suizo siegfried Giedion en su célebre libro Espacio, tiempo
y arquitectura28, tenía una profunda relación con el desarrollo de la ingeniería. por esta razón, y fruto
de las nuevas posibilidades de la ciencia y la construcción, se dio inicio a una nueva tradición dentro
de la cual el hierro y el cemento cumplieron un papel fundamental y establecieron un nuevo lenguaje
arquitectónico. La arquitectura se enfrentó a la necesidad de adaptar sus modelos formales a nuevos
materiales como el hormigón armado, el vidrio y el acero, en una búsqueda que dio como resultado
novedosas soluciones plásticas y estéticas. Despojada de sus antiguos ornamentos, esta arquitectura
61
Obras Civiles
De las décadas iniciales del concreto en colombia merecen reseña varias obras civiles como los acueduc-
tos. en la revista anales de ingeniería de 1938 se mencionaba que se habían construido con éste material
los de Bogotá, riohacha y santa Marta, y que se había dado al servicio el de pasto. estaban por culminar-
se los acueductos de cartagena, cúcuta, ipiales, Túquerres, armenia, salgar, saboyá, socotá, sogamoso,
calarcá, La Mesa, Villeta, La palma, cajicá, La plata, palmira, ocaña, Vélez y puente nacional29.
otra obra civil destacada fue la represa del río Muña (1943), diseñada por el ingeniero Víctor archila
Briceño y premiada en 1944 en el marco del 57 aniversario de la sociedad colombiana de ingenieros30.
esta presa tuvo capacidad de 36 millones de metros cúbicos, nueve veces superior a la del embalse de La
regadera. el proyecto definitivo para las obras fue encomendado a la suiza Motor Columbus, de Baden,
que al mismo tiempo tuvo el carácter de consejero técnico. La construcción estuvo a cargo de la Sociedad
de Construcciones Archila-Brunnasso & Cía. Ltda. esta fue la primera obra de su clase realizada por una
sociedad de ingenieros nacionales y construida a un costo excepcionalmente bajo para su época.
en el campo de los embalses se encuentra el proyecto para la Hidroeléctrica del río anchicayá (1942-
1943) en el cauca, que es una presa hueca en cemento reforzado. en la memoria del proyecto se explicaba
que se usó este material porque ofrecía ventajas apreciables sobre las de mampostería, en alturas modera-
das: “cuando las condiciones locales para su construcción son favorables, su volumen puede estimarse en
promedio, equivalente a 1/3 del que corresponde a una presa de gravedad de la misma altura, de manera
que el límite económico de su conveniencia se obtiene cuando el precio de hormigón armado es a lo sumo
tres veces mayor que el de mampostería de cemento”31. en años posteriores, en el Valle del cauca se cons-
truyó sobre el río cauca la central de La salvajina (1946-1980), cuyo embalse tiene capacidad para 2,1 mi-
llones de metros cúbicos. entre los departamentos de cundinamarca y Meta se construyó la de chingaza
(1969) que se compone de una presa de gravedad de 127 metros de altura, para contener 250 millones
de metros cúbicos de agua, de los cuales 220 millones son el embalse útil. posee además 38 kilómetros de
túneles, siete kilómetros de tuberías, estructuras de concreto y canales, un estanque de almacenamiento
en Usaquén y una tubería de conexión entre éste y el sistema de Tibitó.
en la construcción de carreteras y puentes se utilizó de manera decisiva el concreto. Un ejemplo son
los denominados puentes ménsulas, explicados en 1951 por el ingeniero y profesor de la Universidad
nacional enrique García reyes cuando afirmaba: “el departamento de cundinamarca tiene ya en ser-
vicio dos puentes de hormigón armado, del tipo de ménsulas, que significan una solución técnica de
interés, sobre todo cuando se puede realizar la construcción sin interrumpir el paso de las aguas, es decir
sin el empleo de cimbras”32. estos puentes eran los del portillo y el de apulo. el primero se encontraba
en la carretera de Bogotá a Girardot y “se compone de dos luces, de 35 m y 23 m, con una pila central
y dos apoyos extremos. La luz principal de 35 m está conformada por un tramo de 18 m, apoyado en
los extremos de dos ménsulas de hormigón armado de 8.5 m de longitud”. el de apulo, sobre la vía
que comunicaba a este municipio con la carretera general, “tiene una longitud de 36,80 m y un ancho
de 4,6 m. el tipo de estructura es un tramo simplemente apoyado, con dos contrapesos en ménsula.
Transversalmente, la sección es la que se suele designar como de vigas cajón, ya que está constituida por
tres tabiques verticales en el sentido longitudinal, de 0,15 m de espesor, y dos losas, del mismo grueso,
una que enlaza por debajo los tabiques, y otra que los une por arriba y recibe directamente las cargas
63
puENTE puMAREjO
(1970-1974). Diseño: ing. ricardo Moranti · construcción: cusego & Lodigrani s.a.
El Puente Pumarejo cubre una distancia de orilla a orilla de 1.550 metros con pilotes que alcanzan
profundidades de hasta 30 metros sobre el lecho del río Magdalena y fueron construidos en con-
creto armado con un promedio de 1,80 m de diámetro. En total, se sostiene sobre 56 columnas que
forman 29 tramos de luces en vigas prefabricadas de 47 metros, con una luz mayor de 140 m y dos
adyacentes de 70 m conformadas por vigas cajón, que se soportan sobre cuatro apoyos rígidos (las
columnas) y cuatro apoyos elásticos (los extremos de los tirantes recubiertos de concreto). En su
construcción se usaron avanzadas técnicas para la época, consistentes en la prefabricación de losas
de calzadas, la construcción de vigas de hasta 120 toneladas de peso por el sistema de cables de
tensionamiento y la utilización de formaletas deslizantes y tablestacados de acero para la fundición
de las columnas35.
Destreza e innovación
68
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
Cáscaras y membranas
Las láminas de concreto armado pertenecen en su origen a la tradición alemana de la ingeniería civil,
que desde la segunda mitad del siglo 19 había comenzado a desplazar la influencia francesa en la inge-
niería europea. en 1913 Max Berg construyó su gran cúpula en hormigón armado para el Hall del cente-
nario en Breslau (alemania). por primera vez, tras 18 siglos y gracias al concreto armado, se logró superar
el récord de luz de la legendaria cúpula del panteón de roma. seguirán el ejemplo de Berg, Freyssinet
con los hangares de avord (1916) en Francia y, varios años después, Torroja en españa. Fue éste quien
revolucionó el ámbito de las láminas de concreto reforzado en sus proyectos para las bóvedas del Fron-
tón recoletos y en el hipódromo de La Zarzuela, ambos realizados en Madrid en 1935. Las láminas de
concreto armado constituyen la primera aplicación auténtica que expresa las ventajas de este material:
moldeabilidad, monolitismo, ligereza y resistencia por su forma. como expresara el mismo Torroja,
“ningún material se acerca como el hormigón armado al ideal soñado”37. Él se encargó de demostrar sus
ventajas al romper el concepto tradicional de cubierta, entendido como un conjunto de dos elementos:
uno estructural y otro de cerramiento. Las láminas de Torroja fusionan ambos elementos en uno que
permite crear nuevos espacios arquitectónicos diáfanos, donde la continuidad no se consigue a través de
cielos falsos y otros recursos, sino por la propia estructura que cubre el espacio interno.
Las innovaciones estructurales de Torroja tardarán en llegar a nuestro país, donde el concreto como
material para cubiertas no tendrá al comienzo gran aplicación puesto que, al no existir un manejo del
material que lo hiciera más económico y liviano, éste seguía siendo considerado solo como material
altamente resistente y poco plástico. Hubo casos excepcionales en que se adaptaron las tradicionales
cubiertas como azoteas, como en la Facultad de Matemáticas e ingeniería donde en 1919 se informaba
que “para los fines consiguientes, tengo el honor de comunicarle que el lunes 8 de los corrientes, en
las primeras horas de la mañana, la Dirección de obras públicas nacionales dará principio a la obra de
construir en concreto reforzado la azotea oriental del edificio de esa facultad: y suplico a usted disponer
lo conveniente para que en oportunidad sea retirado de allí todo lo que pueda impedir la ejecución de
los trabajos”38. así mismo, otras formas de cubiertas como las bóvedas, construidas en materiales dis-
tintos a los de mampostería, eran vistas como una simulación, al no considerar que cumplieran con una
69
G u I L L E R M O G O N z á L E z z u L E TA
(1919-1995) Valenzuela: “confirmo mi carta anterior donde le hablaba de un ensayo que he realizado sobre bóve-
das membranas. posteriormente en sobre aparte le envié varias fotografías de la bóveda en proceso de
Se graduó como ingeniero civil en 1940
construcción y terminada y las pruebas efectuadas. Hoy le vuelvo a escribir, enviándole adjunto todo
y a partir de ese momento empezó a tra-
el desarrollo de los cálculos, con una tabla para la aplicación práctica inmediata, en que ésta nos da las
bajar con diferentes arquitectos e inge-
cargas normales y tangenciales del hormigón y acero y las cuantías de éste.”41
nieros con quienes desarrolló, calculó y
el trabajo con bóvedas y membranas en nuestro país logró consolidarse finalmente hasta convertirse
construyó varias obras significativas en
en una tendencia que siguió muy de cerca las experiencias de los arquitectos latinoamericanos Félix can-
que logró conciliar ambas disciplinas. La
dela y eladio Dieste, con el uso de paraboloides hiperbólicos, y de los métodos y técnicas brasileñas que,
primera de ellas fue el Estadio de Béisbol
como ya se vio, influyó en los sistemas de cálculo y diseño. Dentro de sus más destacados seguidores se
11 de Noviembre (1946) en Cartagena y le
encontraron el ingeniero Guillermo González Zuleta y los arquitectos Álvaro ortega, Gabriel solano y
seguirán una estación de buses (1952), el
Juvenal Moya, que se caracterizaron por soluciones y proyectos de gran calidad donde la interacción en-
Club Hípico de Techo (1955), la capilla del
tre arquitectura e ingeniería cobró gran importancia. Fue el mismo González Zuleta, con los ingenieros
Gimnasio Moderno y el edificio para la Vo-
alfonso Mejía Barahona, Julio Montenegro y ramón peñaranda, quien asesoró al grupo de arquitectos
lkswagen (1956), el Supermercado Rayo y
que tuvieron a cargo el diseño del estadio de béisbol 11 de noviembre (1947) en cartagena. por su par-
el coliseo cubierto El Campín (1968-1973),
te, los arquitectos estaban coordinados por carlos santacruz, desde la Dirección de edificios nacionales,
entre otras obras en Bogotá. Así mismo, la
y hacían parte del equipo Gabriel solano, Jorge Gaitán, Álvaro ortega y edgard Burbano. el estadio car-
reconocida plaza de Toros de Cali (1958)
tagenero se caracteriza por el uso de unos pórticos parabólicos en forma de C que abarcan el área de las
declarada Monumento Nacional en 1984.
tribunas y sobre los que se apoyan unas membranas de hormigón ligeramente curvadas. es un proyecto
Introdujo la técnica del pretensionamien-
en donde se ve una clara relación con el Hipódromo de la Zarzuela (1935) de Torroja pero que gracias
to en algunas obras civiles como los puen-
a la curva en la planta del estadio cartagenero sobre la que se desarrollan los pórticos, las membranas
tes para La Plata y Guachicono, sobre los
propuestas adquieren un movimiento y una gracia adicional que no posee el modelo que pudo haberles
ríos de los mismos nombres, con luces de
servido de inspiración. el anhelo de construir un hipódromo pudo cumplirlo con éxito González Zuleta,
59 y 31 metros, respectivamente. Ganó
en asocio con el arquitecto Álvaro Hermida, en el club Hípico de Techo (1955) en Bogotá.
tres veces el Premio Nacional de Ingenie-
Del grupo que participó en el diseño del estadio de Béisbol de cartagena, el futuro aporte de Álvaro
ría y en 1991 recibió el premio José Gómez
ortega en el desarrollo de este tipo de estructuras fue significativo, al incorporar el sistema de concreto
Pinzón a su trayectoria profesional como
al vacío (Vacuum Concrete) para la producción prefabricada de bóvedas y membranas. Dentro de los
ingeniero calculista.
proyectos más destacados se cuentan el barrio Urdaneta arbeláez (1951) en Bogotá, denominado pos-
teriormente Quiroga, donde el sistema para fabricar las “cáscaras” de las cubiertas resultó ser eficiente
y económico. este proyecto fue financiado por el instituto de crédito Territorial y realizado con la par-
ticipación del ingeniero González Zuleta como calculista. es necesario hablar de la estación de Buses
(1952) también en Bogotá y que ortega realizó en compañía de Gabriel solano y González Zuleta. en
este proyecto buscaron generar un edificio liviano y eficiente, con membranas en forma de bóveda que
cubrían una luz de 16 m. Las membranas iban reforzadas con acero y su acabado final estuvo dado por
una “lechada de concreto”. en ambos casos la construcción se llevó a cabo por medio de una formaleta
deslizante, que hizo más rápido y productivo el proceso42. en lo residencial, y como anota la arquitecta
silvia arango, los experimentos con bóvedas y membranas implementados en proyectos de vivienda
masiva serán adoptados por varios arquitectos para sus propias casas 43. Tales fueron los casos de los
arquitectos Francisco pizano (1951), o de Bruno Violi (1954), que usó para su residencia bóvedas aligera-
das. Del mismo Violi, su proyecto para la residencia shaio (1948-1949) donde suaves curvas señalan las
bóvedas de membrana. Volviendo a las casas de arquitectos, la más destacada puede ser la de Guillermo
Bermúdez Umaña. Ésta (1952-1957), premiada en la primera Bienal de arquitectura, es considerada
71
bRuNO vIOLI
(1909-1971) lombiana. estructura de membrana de concreto. paraboloide hiperbólico, diseño y cálculo del ingeniero
y arquitecto elberto González rubio. en los años 60 cuando se edificó, esta obra constituyó una proeza
Se graduó como arquitecto en 1932 de la
y un reto, dado el retraso relativo de los sistemas constructivos de esa década en Barranquilla”47.
Escuela Superior de Roma. Tuvo la oportu-
Hasta aquí las bóvedas y membranas están en dependencia de otros sistemas estructurales como
nidad de trabajar en el proyecto de la Uni-
vigas y columnas, lo que cambiará con el trabajo del arquitecto Juvenal Moya, quien las manejará como
versidad Católica de Friburgo, en el equi-
elementos autónomos, tanto en lo funcional como en lo estructural. al respecto, es muy significativo
po del arquitecto Denis Honegger, quien
que en su trabajo reduce el número de elementos que las componen hasta dotarlas de alta expresividad
se desempeñara como jefe de taller de
plástica, como en la serie de capillas que realizó en Bogotá para el Gimnasio Moderno en conjunto con
August Perret. Viajó a Colombia en 1939
el ingeniero González Zuleta en 1956 48, para el cantón norte (de los santos apóstoles), y de nuestra
contratado por la Dirección de Edificios
señora de la estrella, en el Liceo de la salle, obra póstuma que fue realizada por la firma de ingenieros y
Nacionales del Ministerio de Obras Públi-
arquitectos Martínez Ayala, sobre cálculos estructurales del ingeniero Gabriel cock.
cas. En esta dependencia estuvo al lado
Dos casos singulares en el uso de sistemas de bóvedas y membranas en el país lo constituyen también
de varios arquitectos extranjeros como el
el aeropuerto olaya Herrera en Medellín (1957-1962) y el Mercado de santa Helena en cali (1962).
alemán Leopoldo Rother. Con éste diseñó
el primero fue realizado por un grupo de arquitectos liderado por el arquitecto elías Zapata y del que
el edificio para Ingeniería en la Ciudad
hicieron parte apolinar restrepo, alfonso Vieira, Jaime Zapata y el ingeniero calculista ignacio arango.
Universitaria de Bogotá. Desde 1940 se
el aeropuerto sobresale por ser obra de profesionales nacionales con tecnología innovadora adaptada a
desempeñó como profesor de arquitectura
los recursos y conocimientos locales, para obtener como resultado un edificio de gran calidad plástica
en la Universidad Nacional, donde se ini-
y técnica49. por su parte, el Mercado de santa Helena en cali fue diseñado por el hispano-mexicano,
ció como docente de dibujo al carbón, mo-
posteriormente nacionalizado en estados Unidos, Félix candela outeriño (1910-1997) y la construcción
delado en arcilla y taller de composición
corrió por cuenta de Diego Llanos. candela visitó nuestro país en 1956, invitado por el centro interame-
en último año. Sobresale en su trabajo el
ricano de Vivienda (cinVa), año en que diseñó el espacio caleño que se destaca por el uso mínimo de
gran cuidado técnico en el manejo para
apoyos para las cáscaras de concreto en forma de paraboloides de doble curvatura. con el fin de conocer
lograr la interrelación de los materiales, y
de primera mano el trabajo de candela, el arquitecto Gabriel serrano, socio de la firma Cuéllar Serrano
en el caso específico del concreto se aparta
Gómez, viajó a México en 1954 para familiarizarse con su obra y la tecnología empleada. a pesar de esto,
de sus propiedades estrictamente estructu-
las cáscaras y paraboloides no fueron las protagonistas en la futura obra de serrano, pero las usó, como
rales para darle una dimensión plástica
ya se mencionó, en el Banco de la republica en Barranquilla, la cubierta del acceso de la sede del sena
y estética que para entonces empieza a
(1958-1961) y el colegio de secundaria nuestra señora del rosario en Bogotá.
descubrirse en nuestro país. Obras suyas
Terminamos este recuento con la sala de lectura de la Biblioteca Luis-Ángel arango (1958), de la firma
son: Edificio Buraglia o Chrysler (1947),
Esguerra Sáenz Samper y el supermercado rayo, diseño de los arquitectos Francisco pizano y roberto
Residencia Shaio (1948-1949), Templo Is-
rodríguez con cálculos estructurales del ingeniero González Zuleta, ambas obras en Bogotá. La primera
raelita de la comunidad Sefaradi en Bo-
se caracteriza por tener una bóveda en concreto reforzado con una luz de 28 metros donde se comple-
gotá (1950). Edificios para la compañía
mentan la técnica y la estética. como se anotaba en la revista Proa, para lograr este fin “contribuyen
Volkswagen (1955), Diario empo (1958)
con gran medida el color, la textura dejada por la martellina y el modelado plástico del artesonado en
y Quintana (1960) o el Templo Israelita
el que se establece una curiosidad estructural y una apropiada relación entre luz, sombras y espacio”50.
(1965-1970) también en Bogotá.
con este propósito, los cincuenta casetones formados por el retículo, y que miden 1,4 m por 1,4 m, se
utilizan como tomas de luz central dotando al espacio de una particular y acogedora iluminación. por su
parte, la sede para el supermercado es notable por su bóveda de membrana de doble curvatura en con-
creto de 5 cm de espesor, con varias claraboyas para la iluminación y ventilación. cubre una superficie
de 450 metros cuadrados y se apoya sobre cuatro arcos atirantados laterales que descansan sobre unas
columnas inclinadas de espesor variable51. esta solución en la cubierta dotó a este espacio comercial de
un ambiente atrayente y distinto.
M E R C A D O D E S A N TA H E L E N A
cali (1962). Diseño: Félix candela;
construcción: Diego Llanos
E S TA D I O D E b é I S b O L
11 DE NOvIEMbRE
cartagena (1947).
arquitectos: Gabriel solano, Álvaro ortega,
Jorge Gaitán cortés, edgar Burbano;
diseño estructural: Guillermo González Zuleta
el arquitecto Álvaro ortega compró la patente para américa Latina del concreto al vacío Vaccum concre-
te52. este sistema mejoró la calidad del concreto, aumentando su resistencia y disminuyendo la cantidad
de cemento empleado en la mezcla. en esencia, consiste en la aplicación de vacío, por medio de una
bomba, a la mezcla de concreto y sus refuerzos, dispuestos dentro de la formaleta. este método reduce
la cantidad de agua en la mezcla, eliminando los espacios que se pudieran generar en las piezas que,
además de resistentes, son impermeables, por lo cual resulta ideal para el diseño de cubiertas. ortega
aprovechó esta circunstancia para utilizarlo en proyectos de vivienda como los barrios bogotanos de
Muzú y Quiroga entre 1949 y 1951, respectivamente, para los cuales tuvo la asesoria de González Zuleta.
estos proyectos sirvieron como experimentación en la producción de prefabricados llegando, en el caso
de Muzú, “a prefabricar hasta las cimentaciones y logrando construir la totalidad del proyecto, convirtien-
do a ortega en el pionero de la prefabricación en colombia”53. en el proceso de mejorar y optimizar los
recursos constructivos de la vivienda social, ortega experimentó también con la combinación de distintos
materiales, retomando la experiencia de aligerar las bóvedas a partir de piezas cerámicas y disminuir su
espesor hasta llegar a 4 cm.
otras firmas que trabajaron en el desarrollo de sistemas prefabricados, pero fundamentalmente enfoca-
dos al desarrollo de vivienda económica, fueron Prefabricados Moggio Ltda., que se destacó por la produc-
ción de elementos de entrepiso, vigas, placas nervadas y placas de Termocret. Las cualidades principales de
este material eran las de ser anti-térmico y anti-acústico al tiempo que podía ser aserrado y clavado. existió
también la fábrica Gaitán, de Jorge Gaitán cortés, y prefabricados Vieterma. por la misma época se constru-
yó en cali el edificio Venezolano (1956), diseñado por el taller de arquitectura del Banco obrero de Vene-
zuela en cabeza del célebre arquitecto venezolano carlos raúl Villanueva (1900-1975) y que fue la primera
edificación en que se implementó la prefabricación en concreto en cali. para agilizar su construcción, que
se necesitaba de manera imperiosa a raíz de la emergencia en esa ciudad por la explosión que la afectó en
agosto de 1956, se importaron desde el país vecino los diferentes elementos estructurales como columnas,
losas y cubiertas en cáscaras y plegaduras prefabricadas que actúan como sistema estructural de soporte.
se usaron también bloques prefabricados y calados de concreto que actúan como cerramiento54.
Inventiva y técnica
90
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
otra obra notable que usó elementos prefabricados es la Facultad de enfermería y Dietética en la
Universidad Javeriana (1964-1967), diseñada por el arquitecto aníbal Moreno Gómez (1925-1995) con
cálculos del ingeniero Jaime silva. Dentro de la obra de Moreno, que se distinguió por sus interesantes
búsquedas plásticas con el concreto, se encuentran también la sede para el instituto colombiano para
el Fomento de la educación superior, icFes (1970) en Bogotá, y el aeropuerto ernesto cortíssoz de
Barranquilla.
al tiempo que se desarrollaban los prefabricados, el ingeniero y arquitecto alberto Manrique Martín
se trasladó a nueva york, para familiarizarse con el uso del concreto preesforzado o pretensado, como
recordaría después: “por los años 1952 a 1955, llegó a mi conocimiento en revistas técnicas que leía, la
ANíbAL MORENO GóMEz teoría del concreto pretensionado, que se estaba implantando con gran éxito en europa y los estados
(1925-1995)
Unidos, me apasionó ese adelanto y aplicación en las estructuras de concreto, que era un paso muy
Se graduó de arquitecto en la Universidad avanzado en esa técnica porque representaba un buen porcentaje de economía en el concreto y el hie-
Nacional de Colombia (1950) donde reci- rro: fue así como me dirigí a nueva york para estudiar y darme cuenta objetiva de esa nueva técnica. La
bió clases de Bruno Violi. Realizó cursos firma Preload New York Inc., pionera en esa actividad, al notar mi entusiasmo y atención en esa rama de la
de especialización en planeación de aero- construcción me nombró su representante en colombia. Varias fueron las conferencias, estudios y ensa-
puertos en una de las bases aéreas de Esta- yos que hice al llegar a Bogotá, donde todavía no se conocía a fondo esa actividad y con la colaboración
dos Unidos en Panamá y dedicó cuarenta de mi hijo Francisco Manrique, quien se perfeccionó ya con estudios más detenidos en los estados Uni-
años de su vida a la academia, como do- dos, fundamos a Preload de Colombia”55. esta empresa se especializó particularmente en la construcción
cente de taller y decano. Esta circunstancia de tanques para acueductos, como el realizado para la ciudad de Tunja con una capacidad para 5.000
lo convirtió en un personaje formador de litros56, en silos de almacenamiento e infraestructura para industrias. Las ventajas de este nuevo sistema
varias generaciones de arquitectos. Desa- las anunciaba en 1955 la firma en su publicidad: “Los muros de concreto de los tanques se ejecutan ac-
rrolló proyectos arquitectónicos en Vene- tualmente con la mitad del espesor requerido antiguamente y con 75% menos de acero”57.
zuela, Brasil, Panamá y Colombia, prin- Dentro del sistema de concreto postensado se pueden mencionar el edificio para el Banco central
cipalmente universidades, aeropuertos y Hipotecario (1963-1967) diseñado por la firma Esguerra Sáenz Urdaneta Samper y Cía. con cálculos es-
edificios administrativos. Fue un científico tructurales de Domenico parma Marre y que, gracias a este sistema en el cual se emplearon técnicos y
dedicado a investigar el comportamiento materiales nacionales, cuenta con luces de hasta 30 metros en las plantas bajas y voladizos de 9 metros
de los materiales como el concreto con sus en las altas. De él se resaltan la fachada sobre el parque santander con característicos brise-soleil o para-
diferentes resistencias, texturas y tonali- soles que mitigan la alta incidencia de los rayos solares a causa de su alineación oriente-occidente. este
dades. Dejó plasmados sus experimentos elemento funcional, que allí adquiere gran significado plástico, será utilizado en varias construcciones,
con este material en obras como la Facul- dentro de las cuales un notable antecesor es el edificio para la caja de crédito agrario en Barranquilla
tad de Enfermería y Dietética en la Uni- (1961), diseñado por Fernando Martínez sanabria (1925-1990). construidos con el sistema postensado
versidad Javeriana (1964-1967), el ICFES se encuentran también el centro administrativo Distrital de Bogotá (1968-1974), de Cuéllar Serrano Gó-
(1970) o el aeropuerto Ernesto Cortíssoz, mez, y el edificio colseguros (1969) en Bogotá, de Obregón Valenzuela y Cía., con el apoyo del ingeniero
de Barranquilla (1972). Su último pro- Domenico parma Marre. con cálculos estructurales realizados por parma y diseño arquitectónico de
yecto fue la sede de Tribunales y Fiscalías Esguerra Sáenz Urdaneta Suárez y Cía., se destaca también la solución estructural para la sede del sena
de Bogotá y Cundinamarca. Este diseño (1958) en Bogotá. De otra parte, y con el sistema pretensado —diseñado por de la cual hacía parte
ganó a finales de 1989 el Concurso Na- entonces el mismo parma, pero basado en un anteproyecto elaborado por la compañía norteamericana
cional de Anteproyectos convocado por el Stewart y Skinner— se resalta el aeropuerto eldorado (Bogotá). Cuéllar Serrano Gómez, en asocio con el
Fondo Rotatorio del Ministerio de Justicia, arquitecto Hans Drews arango y con cálculos estructurales del ingeniero Joaquín Duarte, es responsable
el Banco Central Hipotecario y la Socie- del diseño del edificio de la Flota Mercante Grancolombiana (1961-1964). con el sistema de concreto
dad Colombiana de Arquitectos. preesforzado se levantó también el edificio para Panamerican Life Insurance (1967) en Bogotá, que cuenta
91
el edificio no tiene columnas en su interior y por esta razón su construcción tuvo características espec-
Estudió arquitectura en la Escuela Espe-
taculares, en la medida que se decidió que la viguería de las losas fuera prefabricada y pretensionada y
cial de Arquitectura de París, en la Escuela
las columnas fundidas previamente.
de Arquitectura de Bruselas y en la Uni-
Dentro de las sedes deportivas construidas con este sistema figura la plaza de Toros de cali diseñada
versidad de McGill en Canadá, y realizó
por los arquitectos Jaime camacho y Julián Guerrero y que contó con el sello inconfundible del ingeniero
una maestría en Arquitectura en la uni-
Guillermo González Zuleta, obra declarada Monumento nacional en 1994. en este grupo se encuentra
versidad de Harvard (1945). Dentro de
también el estadio atanasio Girardot (1947-1953) en Medellín, cuya primera etapa estuvo a cargo de
los encargos que recibió durante los siete
H. M. Rodríguez e Hijos, con diseños del arquitecto antonio Mesa Jaramillo y el cálculo estructural de
años de su corta vida de ejercicio profe-
Guillermo González Zuleta. en su construcción se utilizó la mano de obra de unos doscientos reclusos
sional privado, se encuentran viviendas
de la cárcel La Ladera que “eran recogidos todos las mañanas en el barrio enciso y al cabo del día eran
unifamiliares, edificios de renta, proyec-
devueltos al centro penitenciario sin el menor atisbo de conflicto”. La construcción requirió 27.500 sacos
tos de vivienda masiva, (liderados por el
de cemento y 580 toneladas de hierro para levantar una estructura con capacidad inicial para 32.200
recién creado Instituto de Crédito Territo-
espectadores58. posteriormente se conformó en su alrededor una unidad deportiva en la cual se constru-
rial, ICT) y finalmente grandes proyectos
yeron Diamante de Béisbol (1954), coliseo de Baloncesto (1955), Velódromo de ciclismo (1956), coliseo
de equipamiento urbano. En ellos se des-
Menor (1967), piscina olímpica (1970) y polideportivo59.
tacan los proyectos en que hace evidente
en cartagena se construyó la Villa olímpica (1955), que complementó el conjunto iniciado con el
su preocupación por optimizar procesos y
estadio de Béisbol once de noviembre luego de un concurso que premió a las firmas Obregón Valen-
materiales que buscaban garantizar una
zuela y Cía., y Ricaurte Carrizosa Prieto Ltda. en Bogotá se destaca la ampliación del estadio el campín
vivienda digna para la clase social obrera.
(1950), realizada por la firma contratista pardo restrepo y santamaría con diseño de los arquitectos
Este interés que en los primeros años de
Jorge Gaitán cortés, Gabriel solano y Álvaro ortega y también con cálculos estructurales de Guillermo
ejercicio profesional se reflejó en los pro-
González Zuleta. el mismo González, con los arquitectos Julio casas y ramiro panesso, diseñó el coliseo
yectos de los barrios Quiroga (Urdaneta
cubierto el campín (1968-1973), con capacidad para 25.000 espectadores. esta edificación serviría de
Arbeláez) y Muzú en Bogotá, se consolidó
modelo a otros coliseos como el construido en cali para la realización de los Vi Juegos panamericanos
en su trabajo por más de 20 años con los
en 1971. el Gimnasio auditorio de la Unidad Deportiva alberto Galindo Herrera (1971) fue diseñado por
temas de habitabilidad y sostenibilidad
los arquitectos enrique richardson y Libia yusti de chatain con diseño estructural de González Zuleta y
en escenarios como la Organización de
Harold arzayus. con una capacidad para 17.500 personas, se destaca por la estructura que sostiene una
Naciones Unidas, ONU y la Comisión Eco-
cubierta conformada por dos arcos parabólicos de 97 metros de luz y una altura de 19 metros, unidos a
nómica para América Latina, CEPAL.
un anillo perimetral de concreto armado. estos elementos sostienen la cubierta colgante de doble cur-
vatura formada por una red de cables de acero.
en el mismo período, la firma Cuéllar Serrano Gómez inició el desarrollo y mejoramiento del sistema
reticular celulado. sobre este método, la revista Proa mencionaba en 1950 que “el desarrollo del sistema
reticulado celulado se efectuó bajo la coordinación del ingeniero José Gómez pinzón, gerente de Cuéllar
Serrano Gómez & Cía. Ltda. Tuvo la iniciativa y responsabilidad técnica el ingeniero Domenico parma, jefe
del Departamento de ingeniería de la firma y colaboró con él su ayudante ingeniero andrius Malko. La
parte arquitectónica y la construcción estuvieron a cargo del arquitecto Gabriel serrano y del ingeniero
enrique acosta, jefes de los departamentos correspondientes60”. este sistema surgió de la búsqueda
de reducir la cantidad de concreto y acero de los entrepisos en nuevas edificaciones. con este fin se
introdujo el uso de formaletas que permitieran el vaciado de las viguetas del retículo con el mismo costo
y que, en vez de ser removibles, se quedaran de manera permanente en su sitio e hicieran parte de la
estructura. simultáneamente, para mejor aprovechamiento del material, dichas formaletas se idearon
Inventiva y técnica
92
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
D Av I D S A L A S O S O R I O para constituir la placa del piso y del cielo raso. con ello se logró incorporar la altura de la placa del piso
(1926-¿ )
dentro de la altura útil de las viguetas del retículo, contra lo que ocurría en los sistemas utilizados hasta
Ingeniero Civil de la Universidad Nacio- el momento.
nal de Colombia nacido en Barranquilla. Cuéllar Serrano Gómez implementó el sistema reticular celulado en varias edificaciones como el hospital
Fueron sus maestros y tutores Luis Concis- san ignacio (1950) en Bogotá, cuya construcción se efectuó en un tiempo récord de 89 días “útiles”: “en
tre, Joaquín Spinel y Antonio Jacobo. Su tan corto plazo se vaciaron, en cimientos y columnas, 3.665 m3 de concreto”61. igualmente, el Hotel Ton-
desempeño profesional lo consagró como chalá (1958) en cúcuta62, el edificio de ecopetrol (1954-1958) y la sencilla estructura para el Templete
uno de los más destacados constructo- del campo eucarístico del salitre (1967-1968) en el parque simón Bolívar de Bogotá, construido en el
res en concreto del país. En 1958 funda marco de la celebración del 39 congreso eucarístico internacional cuya apertura estuvo a cargo del papa
Construcciones Sigma, convirtiéndose al pablo Vi en 1968. esta es una obra edificada totalmente en concreto, que se caracteriza por una sencilla
frente de esta compañía en sinónimo de estructura portante integrada a losas horizontales o plantas bajas de diseño reticular, y a una cúpula de
excelentes e innovadoras construcciones 40 metros de diámetro formada por unidades prefabricadas y postensadas. el Templete fue declarado
D O M é N I C O pA R M A M A R R E
(?-1989)
Ingeniero mecánico y estructural de origen italiano que se destacó por su gran capacidad innova-
dora y trabajó por 40 años en el país vinculado a importantes constructoras como Cuéllar Serrano
Gómez. Fue consultor y creador de muchas de las obras de ingeniería más importantes de la segunda
mitad del siglo 20. Fue precursor del uso del concreto postensado y desarrolló nuevas tecnologías
que facilitaron la incursión de ese sistema en Colombia, reduciendo su costo. Participó en realizacio-
nes como el puente sobre el río Chinchiná, el edificio de Avianca y el traslado del Edificio Cudecom.
Se distinguió el campo de la teoría estructural con el método de análisis para sistemas de piso o
“Cálculo de Entrepisos Rectangulares” que se convirtió en el más usado hasta los años 70 en el país
para el diseño de losas armadas en dos direcciones de concreto reforzado.
93
Edificios en altura
con el desarrollo de la técnica constructiva del concreto en nuestro país se implementó la arquitectura
en altura cuyos primeros ejemplos fueron considerados verdaderos rascacielos. Uno de ellos fue el Hotel
Tequendama (1950-1951) en Bogotá, de la firma cuéllar serrano Gómez y los norteamericanos Holabird,
rood & Burgee. Desde un punto de vista técnico, su construcción significó un avance considerable al lo-
grar, en un gran alarde de eficiencia, levantar en un tiempo récord esta estructura de 18 pisos. además,
porque los norteamericanos plantearon originalmente una estructura metálica y los colombianos una en
concreto reforzado, que fue finalmente la elegida. para convencer a los estadounidenses fue necesario
que el ingeniero Domenico parma viajara a chicago para demostrarles que con esta solución se ahorra-
ba dinero y tiempo, sin sacrificar seguridad y solidez. Los argumentos fueron contundentes y al respecto
José Gómez pinzón, quien intentaba introducir el uso de estructuras metálicas en colombia, escribió en
su momento que: “lo único malo de todo esto es que no volveré a vender una sola estructura metálica
en colombia”66. Tuvo razón, y el éxito de la experiencia de las estructuras de concreto reforzado en
el Hotel Tequendama dieron pie a una honda y decisiva repercusión en la arquitectura y la ingeniería
colombianas.
Le seguirán otras edificaciones en altura con las que terminará conformando el centro internacional
de Bogotá, donde se utilizaron sistemas novedosos para las cimentaciones como caissons,67 pilotes y
muros fundidos en sitio. Los primeros caissons en el país fueron utilizados en la construcción de puentes
y tuvieron que ser excavados manualmente con “hombres-topo”. en el centro internacional es indispen-
sable mencionar la Torre Bavaria (1963-1964), diseñada por Obregón y Valenzuela y ganadora del primer
premio en la Tercera Bienal de arquitectura en 1966.
en Bogotá, el edificio de apartamentos para la caja de sueldos de retiro de la policía nacional (1963),
después Hotel Hilton, diseñado por Martínez Sanabria con diseño estructural de Domenico parma, y
la Torre de avianca (1963-1969), representan un momento destacado en la familia de los edificios en
altura. con cálculos estructurales del italiano parma y el diseño de las firmas Esguerra Sáenz Urdaneta y
Samper y Ricaurte Carrizosa Prieto, avianca es una edificación de 34 pisos, una altura no alcanzada hasta
ese momento. otro ejemplo es el del centro coltejer en Medellín (1968-1972) producto de un concurso
arquitectónico privado que buscaba contribuir a la modernización y revitalización del sector céntrico
de Medellín. infortunadamente, tal modernización implicó demoler el edificio Gonzalo Mejía (1924),
diseñado por el belga agustín Goovaerts, que albergó al Hotel europa y al Teatro Junín y que fue, sin
duda, una de las principales edificaciones de la ciudad de la primera mitad del siglo 20. el concurso
111
Nuevas perspectivas
el uso del concreto en la arquitectura colombiana llega durante las décadas de 1950 y 1960 al periodo
que algunos catalogan como la Edad de Oro. en las páginas anteriores se han descrito varias realizaciones
en que el trabajo de arquitectura tiene sentido gracias al apoyo técnico de la ingeniería, y la búsqueda
plástica y formal materializada en muchas de ellas se debe a esta unión interdisciplinaria indisoluble. el
concreto seguirá utilizándose en la construcción después de los años setenta, pero su fuerza expresiva y
plástica pasa temporalmente a un segundo lugar durante los ochenta, cuando las estructuras en concre-
to son revestidas por otros materiales como el ladrillo o la piedra. otro aspecto que parece haber perdido
importancia se relaciona con el trabajo que hasta ese momento venían desarrollando los arquitectos y los
ingenieros de manera conjunta para lograr obras que beneficiaran a las dos disciplinas.
a partir de los años noventa, las nuevas generaciones de arquitectos comienzan a buscar nuevos me-
dios de expresión. en esta reciente exploración plástica y estética han vuelto a encontrar en el concreto
su aliado natural, como sucedió con aquellos pioneros de la década de los cuarenta liderados por Hans
rother. en palabras de Germán samper Gnecco, “…el final del siglo 20 comienza a marcar una nueva
tendencia en el empleo del concreto. el material se usa más allá de las funciones estructurales y aparece
con uso arquitectónico tanto en interiores como exteriores. adquiere carta de ciudadanía como material
para dejar a la vista, con su propia expresividad”71. Hoy siguen produciéndose trabajos de arquitectura
que apelan de nuevo a este material como protagonista, y algunos de ellos han sido galardonados o
mencionados en las últimas Bienales de arquitectura realizadas por la sociedad colombiana de arquitec-
tos. Dentro de estos trabajos se encuentra el edificio Vicerrectoría de postgrados de la Universidad Jorge
Tadeo Lozano (1994-1997) en Bogotá, obra del arquitecto Daniel Bermúdez samper, obra que obtuvo
en 1998 el premio Fernando Martínez sanabria en la xVi Bienal colombiana de arquitectura. Del mismo
Bermúdez se deben mencionar las bibliotecas el Tintal (2002) y de la Universidad Tadeo Lozano (2004),
ambas en Bogotá.
no son pocas las exploraciones hechas con el concreto y varios arquitectos ya consagrados o que
empiezan a desarrollar su carrera profesional han encontrado en este material el elemento necesario
para iniciar una búsqueda plástica diferente. Dentro de este grupo vale la pena mencionar al arquitecto
rogelio salmona, quien lo empleó en la construcción de la Biblioteca Virgilio Barco de Bogotá (2001).
para los nuevos profesionales nacionales que desarrollan obras en distintas ciudades del país, el concreto
responde a sus condiciones económicas, al tiempo que les permite libertad de exploración.
será necesario esperar algunos años y tomar distancia histórica para analizar el resultado de estas
nuevas tendencias estéticas y formales y el verdadero impacto que tendrán en el desarrollo de la arqui-
tectura colombiana; sin embargo, es evidente que así como el concreto acompañó las principales obras
civiles y arquitectónicas nacionales en el siglo 20, lo seguirá haciendo en la centuria que comienza.
121
Resumen Cronológico
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
1. Peña, Manuel H., "Cimento Romano" en Anales de Ingeniería, Bogotá, V. 36. Fernández Ordóñez, José Antonio y Navarro Vera, José Ramón, Eduardo 67. Vargas Caicedo, Hernando: "La Técnica" en 100 años de Arquitectura en
1, 1887, Pág. 176. Torroja, Ingeniero, Madrid, Ediciones Pronaos S.A., 1999, p. 22. Colombia, 17ª Bienal de Arquitectura, Bogotá, Sociedad Colombiana de
2. “El cimiento Gabriel de Vassy es considerado en Francia como de primera 37. Ibídem, p.45. Arquitectos, 2000.
clase, y la mayor parte de los pliegos de construcciones lo exigen para 38. De la Cruz, Jorge, en AGUN. Caja 18, tomo 0073, 1919, folio 140. 68. Universidad de los Andes, Conversaciones de Arquitectura Colombiana,
las obras del Estado. Su comparación con el del señor Triana, hace ver Bogotá, Ediciones Uniandes, volumen 1, 2004, p.38.
que difiere poco en las calidades activas que contiene”. Peña, Manuel H. 39. Bernal Cristóbal, en AGUN. Caja 18, tomo 0072, 1919.
69. Ibídem, p.38.
"Cimento Romano" en Anales de Ingeniería. Bogotá, V 1, 1887, Pág. 176. 40. Rother, Hans, Arquitecto Leopoldo Rother “Vida y obra”, Bogotá, Fondo
Editorial Escala 1984, p. 58. 70. Ibídem, p.p.38-39.
3. El cemento Pórtland se vendía en 1900 en el Bazar Veracruz de Bogotá a
un precio de $5 la caja que contenía cinco arrobas. (Archivo General de 41. Ingeniería y Arquitectura, Bogotá, vol. 6, Nº 62, p. 5. 71. Samper Gnecco, Germán, "Los materiales: elementos básicos de la
la Nación (AGN), Sección Archivo histórico Restrepo, Fondo XI, rollo 93). arquitectura" en Concreto Colombia 1994-2004, Bogotá, Asocreto,
42. Villazón, Rafael E., "Álvaro Ortega: La arquitectura como algo técnico" en diciembre 2004, p. 13.
Periódico El Orden Público, miércoles 21 de febrero de 1900.
Arquitecturas, Nº 1, Bogotá, 2001, p. 52.
4. Carrasco Zaldúa, Fernando, La compañía de Cementos Samper. (Trabajos
43. Arango, Silvia, Historia de la Arquitectura en Colombia, Bogotá, Universidad
de arquitectura 1918-1925). (Inédito). Bogotá, Asociación Pro-rescate de
Nacional, 1989, p. 223.
Archivos de Arquitectura, Corporación La Candelaria, 2005.
44. Proa. Bogotá, Nº 19, enero de 1949.
5. Informe del interventor de la empresa municipal. En: “Memoria Municipal
1925 a 1927”, Bogotá, p. 152. 45. "Banco de la República en Barranquilla" en Proa Nº 32, febrero de 1950.
6. Ibídem, p. 167. 46. Bell Lemus, Carlos, El Movimiento Moderno en Barraquilla 1946-1964,
Barranquilla, Universidad del Atlántico, 1994, p.p.138-147.
7. Consuegra Bolívar, Ignacio, Barranquilla, Umbral de la Arquitectura en
Colombia, Bogotá Ed. Grijalbo 200, p. 167. 47. Samper, Eduardo, Arquitectura Moderna en Colombia Época de Oro, Diego
Samper Ed. 200 pág. 57.
8. Aprile-Gniset, Jacques, "Génesis de Buenaventura" en Hábitats y sociedades
del Pacífico, Cali, Universidad del Pacífico, 2002, vol. 2, p. 459. 48. “Este es uno de los ejemplos locales más conocidos de construcciones
religiosas, en donde se destaca la aplicación de membranas de concreto.
9. Ibídem, p. 360.
La planta central en forma de cruz, es generada por el encuentro de dos
10. Aprile-Gniset, Jacques, La Ciudad colombiana, siglo XIX-XX, Bogotá, arcos parabólicos que soportan los vitrales de la parte central, sobre el
Talleres Gráficos del Banco Popular, 1992, p. 173. altar y cuatro membranas de 5 cm de espesor, aligeradas con ladrillo
11. Aprile-Gniset, Jacques, "Génesis de Buenaventura" en Hábitats y sociedades hueco y rigidizadas por arcos internos extremos que cubren las naves”.
del Pacífico, Cali, Universidad del Pacífico, 2002, vol. 2, p. 368. Villazón, Rafael E., en: Arquitecturas, Colombia, Nº 1, 2001.
12. "Carreteras de concreto en Colombia", en Cemento, Bogotá, Nº 1, 49. Construido al final de la década de los años cincuenta, se caracteriza por
noviembre 1936, p. 35. las formas curvas, tanto en planta como en corte. En la planta del edificio,
que tiene forma radiada, se destaca el hall general del aeropuerto, de
13. Archivo General Universidad Nacional (AGUN). Caja 18, tomo 0073, amplias proporciones, buena iluminación natural y con una cubierta
folio144. abovedada subdividida en cuatro secciones. El hall distribuye a las
14. Consuegra Bolívar, Ignacio, Op. cit., p. 203. diversas dependencias del aeropuerto de los pisos primero y segundo,
15. Ibídem, p. 195. que están dispuestas en una franja, también curva, que da sobre la pista
de aterrizaje. Monumentos Nacionales de Colombia, siglo XX (Catálogo).
16. Ibídem, p. 102. Bogotá, Colcultura, 1995, p. 21.
17. Aprile-Gniset, Jacques, La Ciudad Colombiana, siglo XIX-XX, Bogotá, 50. Proa, Bogotá, enero de 1958.
Talleres Gráficos del Banco Popular, 1992, p. 140.
51. Salcedo, Marta y Jorge González. En revista Arquitecturas, Bogotá, Nº
18. "Acueducto de Cali" en Anales de Ingeniería, Nº 440, Bogotá, noviembre 1, 2000.
de 1929, p. 298.
52. Hacia el año de 1938 el ingeniero sueco K. P. Biller inició la técnica de las
19. González Escobar, Luis Fernando, Quibdó: Contexto histórico, desarrollo construcciones con hormigón al vacío. Luego, este sistema fue utilizado
urbano y patrimonio arquitectónico, Medellín, Universidad Nacional de por la Armada y el Ejército de Estados Unidos, pero en la actualidad está
Colombia, Centro de Publicaciones, 2003, p. 165. difundido en Europa y en muchos países americanos y se lo utiliza previo
20. Ibídem, p.p. 224-233. pago de la respectiva patente que grava el metro cuadrado o cúbico,
según el caso, con un pequeño porcentaje. Ver: Piñeiro Ríos, Carlos,
21. Ibídem, p.237.
Informe sobre los materiales prefabricados y algunos sistemas constructivos
22. "Antiguo Hotel Magdalena", periódico El Mundo, Monumentos de mi de más uso en Bogotá. Bogotá, 1953.
tierra. Separata Nº 25, Medellín, 2000.
53. Villazón, Rafael E., "Álvaro Ortega: La arquitectura como algo técnico" en
23. Poveda Ramos, Gabriel, "Ingeniería e historia de las técnicas" en Historia Arquitecturas, Nº 1, Bogotá, 2001, p.p. 44-45.
social de la ciencia en Colombia, t. IV, Tercer Mundo Editores. Bogotá,
54. Fundación Arquitectura y Ciudad, Inventario del patrimonio urbano-
1993, p. 288.
arquitectónico monumental moderno (Inédito), Cali, 2000.
24. Restrepo Posada, Andrés, Pardo, Restrepo y Santamaría, Bogotá, Benjamín
55. Semblanza de Alberto Manrique Martín, Bogotá, Ediciones Proa, 1985,
Villegas y Asociados, 1988, p. 17.
p.12.
25. Vargas Martínez, María Claudia, "Quiosco de la Luz" en Noticreto Nº 79.
56. Ingeniería y Arquitectura, Bogotá, Nº 126, noviembre-diciembre 1955.
Bogotá, Asocreto, 2006, p.12.
57. Ingeniería y Arquitectura, Bogotá, Nº 121, enero-febrero 1955.
26. Op. cit. Consuegra Bolívar, Ignacio., p. 83.
58. "Monumentos de mi tierra" en El Mundo, Medellín, separata Nº 28,
27. Guerra, Leopoldo, "El edificio de Ensayos de Materiales", en Revista
octubre de 2000.
Ingeniería y Arquitectura, Bogotá, Nº 39, agosto de 1942, p. 10.
59. Molina Londoño, Luis Fernando, Memoria de Ciudad. Fotografía de
28. Giedion, Siegfried, Espacio, tiempo y arquitectura, Barcelona, Editorial
Arquitectura en Medellín 1870-1960, Medellín, Editorial de la Univesidad
Hoepli, 1958.
de Antioquia, 2001, p. 116.
29. Anales de Ingeniería, Bogotá, vol. 43, Nº 530, agosto de 1938.
60. Proa, Bogotá, Nº 33, marzo, 1950.
30. Anales de Ingeniería, Bogotá, vol. 52, Nº 587, mayo de 1944.
61. Proa, Bogotá, Nº 39, septiembre, 1950.
31. Santos Potes, E., Memoria 1942-1943, Bogotá, (inédito), 1943.
62. Proa, Bogotá, Nº 115, enero, 1958.
32. Reyes García, Enrique, "Dos puentes Ménsula" en revista Ingeniería y
63. Proa, Bogotá, Nº 172, mayo de 1965, p.p. 10 y 11.
Arquitectura, Bogotá, vol. 9 Nº 100-101-102, julio-diciembre, 1951. p.
51. 64. Téllez, Germán, "Edificio de la Flota Mercante Grancolombiana en
Bogotá" en Credencial Historia, Bogotá, Nº 116, agosto 1999, p. 11.
33. Ibídem, p.52.
65. Proa, Bogotá, Nº 117, abril 1958.
34. Matajira, Manuel, "Puentes para Colombia" en revista Obras Públicas,
Bogotá, Nº 1. Ministerio de Obras Públicas, 1955, p. 57. 66. Iriarte, Alfredo, El Hotel Tequendama, un símbolo de Bogotá, Bogotá, OP
Graficas, 1988.
35. Bell Lemus, Carlos, "El Puente Pumarejo" en Credencial Historia, Bogotá,
agosto 1999.
Otras visiones
el contexto internacional
La mirada arquitectónica
concreto y sostenibilidad
Perspectiva interior del Museo Guggenheim, Nueva York, USA. Frank Lloyd Wright, 1958.
135
oTr as Visiones
El contexto
internacional
no es posible hacer un recuento del desarrollo del concreto en colombia sin relacionarlo con un contex-
arQUiTecTo
to internacional. este material, hoy de uso universal, surgió en países tecnológicamente desarrollados en GERMáN SAMpER GNECCO
europa y norteamérica. pero, ¿cómo, cuándo, y dónde se inventó el concreto? este artículo nos introdu-
Dibujos del autor
ce al tema sin demasiadas pretensiones y busca hacer un esbozo de su historia, su génesis, el desarrollo
de su potencial, y cómo un material tosco y burdo —manejado por ingenieros por lo adecuado que es
para obras civiles que requerían gran resistencia, en fundaciones, puentes, represas— pasaría a ser tam-
bién un noble componente de la arquitectura.
ANTECEDENTES
Toda acción humana es un proceso colectivo y tiene su prehistoria. aunque la verdadera historia del con-
creto comienza en la primera década del siglo 20, se conocen obras de interés hacia finales del siglo18.
así, en 1774 John smeaton construyó un faro en eddyston, inglaterra, con un material de cemento que
se endurecía bajo el agua. en 1829 un doctor Fox experimentó un método para construir placas de con-
creto con refuerzos de hierro que patentó en 1844. en 1867, en la exposición Universal de parís ya eran
comunes las obras de ferroconcreto en cimientos y bases de pisos. en 1868 el jardinero Joseph Monnier
reforzó materas con un material compuesto de cemento y hierro. en 1890 François Hennebique hace uso
extensivo del concreto reforzado y empieza a plantear las reglas básicas de este material. construyó mo-
linos, graneros y silos. su propia casa es una demostración de las posibilidades del concreto reforzado.
en 1894 anatol Baudot construyó una iglesia en Montmartre, parís, con un esqueleto en ferroconcreto
y muros perimetrales muy finos.
LOS pROTAGONISTAS
el siglo 19 es la época del desarrollo y florecimiento de las construcciones metálicas, que produjeron
obras excelentes como la Biblioteca sainte Geneviève y la Biblioteca nacional de parís, el palacio de
cristal de Londres, la Galería de las Máquinas y la Torre eiffel de parís, además de numerosos puentes
tendidos en diferentes partes del mundo. y en norteamérica los grandes rascacielos, que surgieron al
136
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
comienzo en chicago y nueva york y pronto se extendieron por todo el mundo, manhattanizando la
silueta de las ciudades.
posteriormente, el siglo 20 será la época del florecimiento del concreto armado. a grandes rasgos
puede decirse que este material ha tenido como creadores a dos grupos de profesionales que invariable-
mente deben trabajar asociados: los ingenieros y los arquitectos.
Los primeros se han ocupado de la parte tecnológica. Han debido pasar por el proceso de hacer
calculable el material, de experimentar en laboratorio su resistencia y de aplicarla en extraordinarias
obras civiles, carreteras, puentes, represas, silos, estructuras para edificaciones convencionales, edificios
altos, etc. Muchos de estos ingenieros, dotados de sensibilidad especial, lograron también hacer de sus
creaciones obras de valor estético. es el caso del suizo robert Maillard, del francés eugène Freissinet,
del italiano pier Luigi nervi, de los españoles eduardo Torroja y Félix candela y tantos otros, para hablar
solamente de los pioneros.
Los arquitectos, como complemento, han hecho aportes significativos en otros campos. Descubrir,
por ejemplo que el concreto permitía el diseño de estructuras de sostén de las edificaciones con inde-
pendencia de sus divisiones internas y de las fachadas, lo que dio lugar al nacimiento del Modernismo
en arquitectura. Descubrir también que el material podría salir de las aplicaciones de la ingeniería civil
y llegar a formar parte de los materiales arquitectónicos, sacarlo de sótanos y cimientos y llevarlo a los
exteriores de edificios de gobierno y de grandes salas de reuniones, así como a viviendas de lujo. Los
arquitectos demostraron a lo largo del siglo 20 las posibilidades del concreto, que ha dado a luz innu-
merables obras maestras.
ALGuNOS HITOS
a continuación se hace un repaso cronológico de los más importantes edificios con valor arquitectónico
que hicieron aportes al desarrollo de la historia mundial a lo largo del siglo pasado, monumentos que,
por lo tanto, ha influido en el desarrollo de los países latinoamericanos como colombia. La selección
137
1914 para la exposición del Werkbund en colonia, alemania, Walter Gropius presenta una edificación
con el lacónico título de La Fábrica (4). en ella el vidrio es un elemento dominante. Los grandes vitrales,
que la hacían liviana y transparente, eran posibles gracias a la estructura independiente, al comienzo de
metal y cada vez más frecuente en concreto. Las primeras losas planas fueron macizas y las columnas
remataban en grandes capiteles. Más adelante se inventa la losa nervada, aligerada para reducir peso.
Lentamente se van conociendo las reglas básicas de la construcción en concreto.
1916 para alojar los grandes dirigibles que en esa época atravesaban por los aires el océano atlántico
entre europa y américa, un extraordinario ingeniero estructural, eugène Freissinet, construyó unos han-
gares de grandes luces en orly, parís. Una doble estrategia de diseño estructural permitió esta hazaña: la
forma de bóveda, y como complemento, una losa ondulada que aumentaba la estabilidad. esto permitió
también franjas de luz a lo largo de la construcción.
5. Casa Cook, Boulogne S. Seine, Francia.
Le Corbusier, 1926. 1926 en la segunda década del siglo, ya instalado en parís, entra en escena Le corbusier, que será consi-
derado por muchos el arquitecto más importante del siglo pasado. La casa cook, en Boulogne-sur-seine
es uno de tantos ejemplos de viviendas de carácter experimental en donde se aplicaron los principios
que él pregonaba (5)
en 1927 diseñará y construirá la Villa savoie, en los alrededores de parís, que será una obra emblemática
de la arquitectura moderna (6). Fue vivienda campestre para un cliente adinerado, convertida durante
la segunda Guerra en la sede del ejército de ocupación, y posteriormente en granero. Una gran cam-
paña de los arquitectos del mundo la salvaron de la piqueta demoledora y hoy, restaurada, juega su
6. Villa Savoie, alrededores de París, Francia. papel de obra maestra del período. La estructura en concreto, de columnas ligeras y losas planas, le da
Le Corbusier, 1927.
ritmo y ordena el espacio en una planta cuadrada. La primera planta es libre, sólo el garaje está allí; una
rampa y una escalera ascienden al piso principal, en el cual se distribuyen los espacios alrededor de un
patio. Ventanas horizontales por todos los costados dejan penetrar el paisaje y dan al espacio liviandad y
transparencias. La rampa sube a la cubierta donde un juego de muros curvos orienta las vistas en un toit
terrasse, uno de los principios favoritos de Le corbusier.
el concreto es ya el material que sostiene discretamente la edificación y que permite total creatividad.
esta obra es el apogeo del movimiento moderno que empieza a surgir en todos los países europeos. sin
embargo, el proyecto que dará impulso a este movimiento es el concurso para la sede de la sociedad de
las naciones en Ginebra.
7. Pabellón Suizo, Ciudad Universitaria, Paris,
Francia. en ese momento, participantes y jurado están divididos en dos corrientes irreconciliables: de una
Le Corbusier, 1932.
parte, los académicos o representantes de las bellas artes, partidarios de seguir aplicando los estilos del
pasado; arquitectos maduros, próximos a los puestos directivos en los gobiernos. por la otra, los arqui-
tectos jóvenes visionarios y revolucionarios, seguros de que sus postulados son el futuro. el proyecto de
Le corbusier queda entre los diez seleccionados y merece el premio, pero es rechazado y el contrato
se adjudica a tres arquitectos académicos que realizan un plagio vergonzoso, con fachadas clásicas. el
proyecto de Le corbusier —donde aplica una serie de principios que en adelante serán referentes para
la arquitectura moderna— se pierde para la historia, pero sirve para concentrar a su alrededor a los
arquitectos de vanguardia del momento. a solicitud de una condesa suiza, amante de las artes, éstos se
reúnen en su castillo de La sarraz, y constituyen el primer congreso ciaM (congresos internacionales
de arquitectura Moderna).
8. Ministerio de Educación, Río de Janeiro
Le Corbusier, L.Costa, O. Niemeyer, 1937-43.
139
sólo Le corbusier permanece en parís y cuál será su tendencia es una expectativa de arquitectos, crí-
ticos, historiadores y público. el maestro suizo-francés da un vuelco total a su ímpetu creativo. De su
arquitectura purista, racional, conformada por materiales industrializables, que puede repetirse, pasa
a una arquitectura fuerte, rústica, que es la del concreto en bruto. en el año 1947 diseñó la Unidad de
Habitación de Marsella (13), un pedazo de su “ciudad radiante”. es un gran bloque aislado, con macizos
soportes escultóricos en concreto y fachadas de fuertes entrantes y salientes; con poderosos antepechos
y una cubierta en que se diseñan diferentes elementos de tipo comunitario. es un canto al concreto que
inaugura una época, a la cual más tarde podrá dársele el nombre de brutalismo.
1950-60: Los años de 1950 a 1960, más los que restan hasta su muerte en 1965, serán la década Le cor-
13. Unidad de habitación, Marsella, Francia.
Le Corbusier, 1947-52. busier y al mismo tiempo la del concreto arquitectónico. piezas únicas como la capilla de notre-Dame
du Haut (14) en ronchamp, donde se rompe la ortogonalidad que era su característica; recordamos
que en 1955 escribió un libro titulado El poema del ángulo recto. ronchamp es una obra de diseño libre,
que pretende ser un eco del paisaje que la rodea. La cubierta es una figura en concreto de doble placa,
dejada a la vista y combinada con muros en pañete rústico. Una obra de arquitectura prácticamente
hecha a mano.
La Tourette (19), un convento cerca de Lyon, es una obra que utiliza al máximo el concreto, dejado a
14. Iglesia Notre Dame du Haut, Ronchamp, la vista y buscando deliberadamente su rusticidad por dentro y por fuera. Los volúmenes se acoplan a la
Francia. Le Corbusier, 1950-54.
fuerte pendiente de una manera singular. Los pilares de los pisos bajos descienden desde los altos hasta
encontrar el suelo, como un ciempiés. La geometría del edificio es ortogonal, salvo algunas formas libres
que realzan los volúmenes principales.
Del mismo período son los tres edificios diseñados para el centro cívico de la nueva ciudad de chan-
15. Palacio de Justicia, Chandigarh, India. digarh, india, también encargada a Le corbusier. el palacio de Justicia, el edificio del secretariado y el
Le Corbusier, 1950-53.
edificio para el congreso (15, 16, 17) son piezas en concreto crudo. Fuertes, brutales, escultóricas. La
apoteosis en el uso de ese material.
1953: Mientras tanto, en parís se lleva a cabo el diseño de una obra ciento por ciento pensada en el
material que nos ocupa, pero esta vez de factura diferente. es el edificio para la sede de la Unesco (18).
17. Edificio de la Asamblea, Chandigarh, India. 18. Edificio Sede de la Unesco, París, Francia.
Le Corbusier, 1956. Marcel Brever, P.L. Nervi, B. Zerhfuss, 1953
141
es un edificio con cubiertas en bóvedas que se entrelazan y semeja un gran barco en pleno despliegue
de sus velas, que va muy bien en su emplazamiento en la bahía. es de aquellas figuras geométricas que
se convierten en mitos y otorgan identidad a un lugar.
1958-64: en Toronto, canadá, se realiza un concurso internacional ganado por un finlandés, Viljo revel
(24). con una forma afortunada interpreta la espacialidad para un edificio público utilizando un lenguaje
moderno. el ayuntamiento de la ciudad requiere cumplir dos funciones: la administrativa, de oficinas,
26. Palacio de los Deportes, Roma.
P.L. Nervi, 1957. y la legislativa, una sala de asamblea. revel propone dos edificios curvos, cerrados al exterior y abiertos
hacia un recinto al que abrazan literalmente, una asamblea de forma circular. La forma se recibe de
manera instantánea como un símbolo. La ejecución es posible gracias al concreto, que permite en las
oficinas grandes voladizos. revel es, como Utzon, de aquellos arquitectos recordados por una sola obra
de resonancia internacional.
1958-64: paul rudolph realiza en estados Unidos una obra fecunda. el lenguaje formal de sus edificios
representa bien al material del concreto reforzado. son obras fuertes, en que predominan los llenos
sobre los vacíos. ejemplos claros de esto son el edificio de arte y arquitectura de la Universidad de yale,
1958-64 (27) y un centro de servicios en la ciudad de Boston, 1963-65 (25).
1957: pier Luigi nervi es un ingeniero que diseña sus propias obras. en ese año realiza, como todos los
28. Palacio del Trabajo, Turín, Italia. suyos, un edificio extraordinario, el palacio de los Deportes en roma, italia (26). con especial sensibili-
P.L. Nervi, 1960-61
dad, según lo expresa en sus escritos, él hace dibujos previos para después verificarlos con sus cálculos.
143
Una de ellas, la terminal de la TWa, en nueva york (29), y otra el aeropuerto Dulles, en Washington,
1960 (30). ambas muestran la maestría del arquitecto y las posibilidades del concreto.
1958: el restaurante de xochimilco en ciudad de México es una muestra de la obra de Félix candela,
arquitecto e ingeniero de origen español, que se especializó en cáscaras de hormigón.
1958: alvar aalto, arquitecto muy prolífico de Finlandia que dejó una obra caracterizada por su sensibili-
dad. aunque perteneció al grupo moderno de vanguardia y asistió a varios congresos ciaM, su diseño se
centró en una arquitectura apegada al entorno, usando materiales regionales. Las obras de aalto tienen
a lo largo de su trayectoria de diseño una coherencia que las hace identificables de inmediato.
el concreto en alvar aalto es discreto, no aparece en forma explícita; está generalmente oculto y cum-
30. Aeropuerto Dulles, Washington, USA.
ple su papel de material estructural. presentamos su centro de cultura en Wolfburg, alemania. (31).
Eero Saarinen, 1960.
1962-83: De Louis Kahn mostramos el centro gubernamental en Dacca, Bangladesh (32). es uno de los
grandes arquitectos del siglo pasado. nació en estonia, estudió y ejerció en estados Unidos. La evolución
de su pensamiento arquitectónico, planteado en numerosos escritos de carácter didáctico, fue enrique-
ciendo con un lenguaje nuevo la arquitectura moderna.
su ejercicio profesional es tardío, pero al final su abundante obra recibe el reconocimiento interna-
cional. sus últimos proyectos en india logran encontrar soluciones de una monumentalidad apropiada
a edificios gubernamentales. Trabajó el ladrillo para revestimiento, pero fue también maestro en el uso
del concreto reforzado.
1963: ya mencionamos la participación de Marcel Breuer en el edificio de la Unesco en parís. este arqui-
tecto, formado en la Bauhaus en alemania, fue al final de su vida un entusiasta diseñador de numerosas
obras en concreto arquitectónico que fueron ejecutadas con gran cuidado. presentamos aquí su Museo 31. Centro de Cultura de Wolfsburg, Alemania.
Alvar Aalto, 1958.
Whitney de arte norteamericano (33), un discreto edificio en medio de los rascacielos neoyorquinos. Un
volumen que utiliza el retiro obligatorio como patio de esculturas, y con tres pisos que van surgiendo en
voladizos sucesivos. Los cielorrasos son ricos entramados de concreto a la vista.
1965-68 Gottfried Bohm, arquitecto alemán de gran imaginación creativa, del cual presentamos un
espacio interior de la iglesia de peregrinación en el cual el concreto a la vista tiene el papel protagónico
(34).
1971: por estos años llega también a suramérica el concreto a la vista. De destacar son obras argentinas
como la Biblioteca nacional en Buenos aires, de clorindo Testa (35), el edificio para la Unesco en san-
tiago de chile, de emilio Duhart, la obra de Teodoro González de León y Francisco serrano en México,
y numerosos arquitectos brasileños.
1983-87: el nombre del arquitecto escandinavo Johann otto von spreckelsen quedará ligado a la historia 32. Centro Gubernamental, Dacca, Bangladesh.
Louis Khan, 1962-83.
de la arquitectura como el autor de uno de los edificios más significativos del parís moderno conocido
144
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
como el gran arco de La Défense (36). parís, dominada y estructurada por un eje urbano que pasa por
el Louvre, el arco del Triunfo en L’etoile y el Boulevard de los campos elíseos, estaba predeterminada a
culminar en La Défense en un monumental edificio en forma de arco. para llegar a ello se llevaron a cabo
34. Iglesia de Peregrinación, Alemania. dos concursos en que hubo propuestas de arquitectos de reconocido prestigio. en el segundo concurso,
Gottefred Bohn, 1965-68.
en medio de proyectos que pudiéramos calificar de exitosos, había un anteproyecto de una gran simpli-
cidad formal pero de alto significado simbólico, el de von spreckelsen, que resultó ganador. este edificio
aportó algo de orden espacial al caos de la modernidad errática en el sector y ligó simbólicamente La
Défense con el centro de parís.
arquitectónicamente, el edificio está manejado con maestría. su volumen se aligera con una geo-
metría de elementos oblicuos; la modulación estructural y su ventanería son impecables. el arco está
formado, en realidad, por un gran puente en la parte alta, que conforma el vacío del arco por donde
penetra desde lo lejos el paisaje de parís. Una escalinata monumental en la entrada cierra el espacio de
esta gigantesca geometría arquitectónica.
35. Biblioteca Nacional en Buenos Aires, Argentina. el edificio debió sortear en sus sótanos el paso de la red del Metro, lo cual influyó en un desvío de la
Clorindo Testa, 1971.
edificación respecto al eje que generó su forma. es una obra con uso intensivo de concreto, que requirió
alta tecnología en su aplicación. La complejidad de la obra y su dimensión resultaron superiores a las
capacidades técnicas del arquitecto, que tuvo que renunciar a su dirección antes de finalizarla. Hoy como
ayer, el concreto es un material que, manejado por mentalidades sensibles y creativas, permite realizar
obras sólidas, útiles y hermosas, dignas de figurar entre las bellas artes.
145
oTr as Visiones
La mirada arquitectónica
Los materiales con que se construye la arquitectura sirven como soporte, delimitan los espacios y defi-
arQUiTecTo
nen la apariencia de las edificaciones. para hablar de la influencia de un material en la arquitectura, en ALbERTO SALDARRIAGA ROA
este caso el concreto, es necesario entonces apreciar y calificar el papel que desempeña en la estructura
portante, en la espacialidad y en la estética de una o de muchas obras. el primero es casi obvio. el con-
creto es un excelente soporte estructural. el segundo es más complejo y da lugar a la pregunta: ¿hay
una arquitectura propia del material? La estética del concreto no es una sola, es múltiple. en cada fase o
etapa de su evolución se han explorado algunas de sus posibilidades. La combinación ideal de estos tres
aspectos en una sola obra le confiere singular valor como ejemplo de una “arquitectura de concreto”.
el concreto es uno de los materiales fundamentales en el desarrollo de la arquitectura moderna en el
mundo. su incorporación en la arquitectura y la ingeniería colombianas se produjo en los primeros años
del siglo 20 y fue impulsada por la expansión de las industrias del cemento. no se encuentra un registro
preciso y sistemático de aquellas obras que pueden considerarse “primeras”. sin embargo se reconoce,
por ejemplo, que el Hotel Magdalena, de puerto Berrío —obra del ingeniero neftalí sierra y construido
entre 1908 y 1911— es un buen candidato a ese título. el edificio Manuel peraza de Bogotá, localizado
frente a la estación de La sabana, es otro candidato habitual.
permitió, entre otras cosas, el desarrollo de toda una artesanía del ornamento presente, por ejemplo, en
la arquitectura de la costa atlántica de las primeras décadas del siglo. Las esbeltas columnas neoclásicas
y neobarrocas que adornan muchas casas de los barrios Manga en cartagena y prado en Barranquilla
son testimonio de esta apropiación tecnológica.
el teatro Faenza, inaugurado en Bogotá en 1924, obra del ingeniero ernesto González concha, fue en
su momento un ejemplo bastante avanzado de diseño estructural en concreto. La racionalidad de su es-
tructura contrasta con la profusa ornamentación de diversos estilos, en algunas de las cuales el cemento
sustituyó al yeso tradicionalmente empleado en las molduras. para la misma época ya se levantaban, en
el centro de la ciudad, los primeros edificios en altura, con estructuras portantes en acero y concreto:
el edificio pedro a. López, de robert M. Farrington, el edificio cubillos, de alberto Manrique Martín y
el Banco Hipotecario, de Fred T. Ley. el palacio Municipal de Medellín, de la firma H. M. rodríguez e
Hijos (1931-1937) fue, en su momento, uno de los edificios de mayor dimensión en los que se empleó
la nueva técnica de construcción. en su fachada se abandonaron los recuerdos estilísticos de la arqui-
tectura academicista y se favoreció un lenguaje claramente moderno. este cambio fue profundamente
significativo.
Casa en el Barrio Lo Amador, Cartagena de Indias. en su libro Arquitectura y Estado, carlos niño Murcia señala cómo los arquitectos e ingenieros de la
sección de inmuebles nacionales del Ministerio de obras públicas fueron líderes efectivos en el impulso
a las nuevas formas arquitectónicas y las nuevas técnicas constructivas. La ciudad Universitaria de Bogo-
tá fue uno de sus principales laboratorios y el arquitecto alemán Leopoldo rother Treunfels uno de los
promotores más decididos. es interesante apreciar el cambio formal y técnico existente entre el edificio
del instituto Botánico, posteriomente Facultad de agronomía, de erich Lange, y el estadio alfonso López,
de rother, ambos fechados entre 1936 y 1938. en el primero se trabajó un lenguaje de clara inspiración
neocolonial, mientras que en el segundo se propuso una audaz estructura en concreto que todavía causa
admiración. en las cuatro casas de profesores, de rother (1939-1941), se aprecia una moderada combi-
nación de mampostería de ladrillo y estructura de concreto, mientras que en la Facultad de ingeniería,
Casa en el Barrio Torices, Cartagena de Indias.
de rother y Bruno Violi, se aprovecharon claramente las ventajas espaciales de las estructuras modulares
de concreto.
Un ejemplo especialmente interesante de este periodo es la sede de la escuela nacional de Minas en
Medellín, proyectada en 1940 por pedro nel Gómez, ingeniero, arquitecto y destacado artista plástico.
en el conjunto de dos edificios se destacan dos elementos singulares. el amplio portal de ingreso al pri-
147
Burbano y del ingeniero Guillermo González Zuleta (1947). el conjunto del estadio incluye, además de
la cancha reglamentaria, tres tribunas dispuestas en una de las esquinas del diamante. La central, que
forma el ángulo de esquina, está cubierta con bóvedas de concreto sostenidas en una estructura a base
de nervaduras en forma de U que sostienen las graderías y la cubierta cuyo voladizo es de 20 metros.
en el edificio de la Flota Mercante Grancolombiana y en el aeropuerto eldorado de Bogotá, ambas de
la firma cuéllar serrano Gómez, se ensayaron exitosamente las técnicas del postensionado o postensado.
Las graderías del Hipódromo de Techo (Álvaro Hermida y Guillermo González Zuleta, 1954) se protegen
Aeropuerto Eldorado, Bogotá. con cubiertas cuyo voladizo de 30 metros es indudablemente un gran logro estructural. en el aeropuerto
olaya Herrera, de Medellín, (elías Zapata, apolinar restrepo, alfonso Vieira y Jaime Zapata, 1957-1960)
se aplicaron diversos tipos de estructura. el amplio vestíbulo se cubrió con bóvedas de doble curvatura
en membrana de concreto y las plataformas de observación, tratadas como puentes, recorren todo el
frente interno del edificio. el arquitecto Juvenal Moya, por su parte, construyó varias iglesias en Bogotá,
Medellín y cali, con técnicas constructivas similares. La ductilidad del concreto favoreció sus formas
parabólicas. La más conocida es la capilla del Gimnasio Moderno de Bogotá, cuya cúpula fue trabajada
completamente en vitrales. estos últimos ejemplos muestran cómo, en algunos casos, el concreto se
empleó como medio para generar espacialidades diferentes de aquellas propias de las estructuras con-
vencionales y de las placas planas.
Las bóvedas y cúpulas en concreto forman un capítulo especial de este relato. aparte de las iglesias de
Juvenal Moya, en tres edificios bogotanos se emplearon con mucho acierto. Uno de ellos es la antigua
sede de los Talleres Volkswagen, de Bruno Violi (1955), el segundo la fábrica de chicles clark’s (Francisco
Centro Antonio Nariño, Bogotá.
pizano de Brigard, 1955) y por último la capilla del colegio de La enseñanza (eduardo Mejía, 1955). en
las fachadas de los edificios de oficinas de este periodo heroico se emplearon profusamente las retículas
de elementos horizontales y verticales en concreto, unas veces como elementos protectores de los rayos
del sol, otras por motivos puramente estéticos. Una remota influencia de la arquitectura japonesa del
momento se advierte en varios de estos edificios.
Una obsesión, no del todo satisfecha, fue la de emplear la prefabricación para solucionar el proble-
ma de la vivienda. el instituto de crédito Territorial estableció, en 1948, una planta de producción de
elementos para sus viviendas de los barrios Los alcázares y Muzú en Bogotá. Tres años después, el arqui-
tecto Álvaro ortega aplicó un sistema de prefabricación liviana en las bóvedas de concreto con las que
cubrió las viviendas económicas del Barrio Quiroga, también en Bogotá. en los bloques altos del centro
Urbano antonio nariño se manejó una estructura a la vista de luces apreciables. a menor escala, el con-
creto jugó un papel importante en la construcción de viviendas en serie, sin alcanzar en ese momento
Capilla La Enseñanza, Bogotá. la categoría de material definitivo. años después se introdujeron al país técnicas de prefabricación para
la construcción de edificios en altura, por ejemplo el sistema Outinord cuya aplicación dejó en Bogotá
ejemplos de calidad deplorable.
Hacia 1960 el empleo de estructuras portantes en concretó en todo tipo de edificaciones ya era
habitual. La escogencia del material para el revestimiento exterior dio un giro significativo en la arqui-
tectura bogotana a raíz del empleo del ladrillo como piel de casas y edificios. La mampostería portante
en ese mismo material se empleaba en construcciones de baja altura, siempre ayudada por los refuerzos
estructurales en concreto. Hubo, sin embargo, un renglón especial en el que este material desempeñó
un papel definitivo: el de los edificios en altura o rascacielos. en Bogotá, Medellín, cali y Barranquilla se
149
DISMINuCIóN y RENACIMIENTO
aun cuando, en apariencia, la presencia del concreto disminuyó después de 1970, su papel estructural
nunca se rebajó. por el contrario, y gracias a los códigos sucesivos de sismo-resistencia, su empleo se
Graderías Universidad de San Buenaventura, Cali.
volvió cada vez más habitual. Hay, en esos años, unos pocos ejemplos en que la estructura de concreto
se manejó como tema de arquitectura. Uno de ellos es la capilla del cementerio campos de paz de
Medellín (L. y L. H. Forero, 1970), de planta romboidal, en la que las nervaduras de concreto, separadas
por franjas vidriadas, configuran un volumen y un espacio interior de compleja traza alabeada. este caso
comprueba que el empleo del material no se limita simplemente al soporte estructural, sino que se pue-
de potenciar como generador de espacialidades diferentes.
el resurgimiento del concreto como material predominante en la estética de los edificios es relativa-
mente reciente y se asocia, en general, con la revaluación de la arquitectura moderna de las primeras
décadas del siglo 20. Daniel Bermúdez samper hizo una propuesta precursora y novedosa en su edificio
de la Vicerrectoría de postgrados de la Universidad Jorge Tadeo Lozano de Bogotá (1997), totalmente
construido en concreto blanco. Una técnica similar se aplicó en la Biblioteca pública el Tintal (2000) y en
la Biblioteca y auditorio de la misma universidad (2004), edificio de apariencia masiva en cuyo interior
se manejaron diversas texturas de concretos blanco y gris.
Un edificio de pequeña escala, la gradería de público del campus de la Universidad san Buenaventura
Edificio Vicerrectoría de Postgrados de cali (Jaime Beltrán, 1999) obtuvo el premio de diseño arquitectónico en la 18 Bienal colombiana de
Universidad Jorge Tadeo Lozano, Bogotá. arquitectura. es una edificación construida en concreto de cerca de 84 metros de longitud y de poca
151
El oficio
oTr as Visiones
de construir concreto
para la mayoría de ingenieros, arquitectos y constructores, si no para todos ellos, la obra de construcción
conVersación con
se considera la verdadera escuela donde el oficio se aprende de primera mano. y en esta escuela ocupan jORGE bENAvIDES
y LORENzO MuRCIA
un lugar imprescindible los valores de la intuición y la experiencia, que a su vez están representados en la FaciLiTaDor:
figura del maestro. en la conversación entre un ingeniero constructor y dos maestros que han trabajado inG. Francisco De VaLDeneBro
enTreVisTa:
por más de treinta años en la construcción de edificaciones en concreto de gran relevancia para nuestro arQs. BiBiana arcos y DaViD BUrBano
país, surge otra manera de ver la historia y sus protagonistas; una visión que nos ayuda a comprender
la importancia que tiene el rol del maestro dentro de la cultura de la construcción en concreto en co-
lombia.
j O R G E b E N Av I D E S
un proceso muy complejo: uno se imagina en el montón de curvitas y que todas tienen que dar para em-
Nace en 1933 dentro de una familia de patar. para eso hacíamos unas maquetitas con alambre, dentro de la obra, para entender el proceso. Fue
constructores y se desempeña desde muy muy divertido y complejo. aprende uno haciéndolo. Uno al principio no sabe cómo iniciar y comienza a
joven como maestro de obra en la ejecu- compenetrarse con las ideas del arquitecto y del ingeniero; ellos lo asesoran y las cosas salen adelante.”
ción de casas con firmas destacadas como pero, ¿cómo se ven a ellos mismos dentro de este proceso de formación? Benavides brinda una ima-
Pizano, Pradilla y Caro, y con Arquitectos gen que ilustra muy bien el papel del maestro de obra, la figura del artesano. “yo tengo formación de
como Guillermo Bermúdez. Continúa con artesano. Mi padre era cantero. Vendía materiales de construcción, y así aprendí con mis hermanos y
un largo recorrido en la construcción de toda mi familia a trabajar en construcción.” para Benavides, el maestro artesano era reconocido como
edificaciones en la ciudad de Bogotá y ha esa persona que disfrutaba palpar la calidad de sus obras y porque valoraban el resultado de su trabajo.
sido incansable formador de nuevas ge- Murcia también da una ilustración a través de su propia experiencia: “yo soy un ejemplo de que el maes-
neraciones de maestros bajo los principios tro prepara a los que vienen atrás. yo tengo mis profesores en Jorge y Luis Benavides. ellos siempre me
de calidad y honestidad. recalcaban sobre la necesidad de hacer las cosas bien hechas y que uno tiene que ser honesto. yo tengo
mucha escuela, y por eso me formé como me formé. Hoy, mis subalternos han aprendido de mí y están
LORENzO MuRILLO llegando a otro nivel. para mí es importante dejar un buen camino a través de buenos alumnos.”
en este sentido, para De Valdenebro los maestros tienen una obligación social adicional, que es for-
Nace en 1942, alumno de los maestros
mar a los oficiales y a los ayudantes de construcción: “esta transmisión de conocimientos garantiza la
Jorge y Luis Benavides con quienes apren-
existencia de una escuela viva de formación y es la única manera de mantener la cultura del buen manejo
de el oficio, y lo complementa con estu-
del concreto.”
dios técnicos especializados en el centro
Tanto Murcia como Benavides están de acuerdo en que el legado de formar escuela también lo han
de la construcción del Sena. Tiene un lar-
recibido de los arquitectos e ingenieros con quienes han trabajado; son experiencias que dan una visión
go recorrido en edificaciones de gran en-
particular de estos profesionales desde su trabajo en la obra. recordando sus experiencias con el arqui-
vergadura y trabajando al lado del Inge-
tecto Guillermo Bermúdez, el maestro Murcia recuerda: “además de un arquitecto, él era un maestro.
niero Domenico Parma, se especializa en
Un maestro en el sentido de lo práctico. Le enseñaba a uno que las cosas no sólo debían verse bonitas,
la construcción de estructuras y sistemas
sino durar para toda la vida. Él no tenía problema en estar todo el medio día en la obra diseñando algo
postensados.
con sus lápices de varios colores. Tenía dieciocho lápices de colores para diseñar cada detallito. odiaba
que uno no tuviera papel y lápiz y, mientras él diseñaba, nadie podía distraerlo. era una persona exigen-
te, pero también le conversaba a uno mucho. Le gustaba que uno hiciera el trabajo bien, y cuando uno
le hacía bien el trabajo, se volvía amigo de uno.”
por su parte, el maestro Benavides nos acerca a sus experiencias y aprendizajes al lado del ingeniero
Domenico parma: “era un ingeniero del que aprendí muchísimo porque trabajé con él y fui preparado
por él. Fuimos a un curso donde él nos decía cómo se calculaba. pero lo que más me impresionaba era
la sencillez que tenía para tratar a sus subalternos. Éramos tan allegados, que me decía: ‘Lorenzo, por
favor, para cualquier detalle, por mínimo que sea, llámeme a cualquier hora. comuníqueme todo.’ por
supuesto que me pasaron cosas buenas y malas. cuando estábamos haciendo el Banco de Bogotá, por
ejemplo, íbamos en el tercer piso y había un volado impresionante con unas columnas que nacían allí. yo
me preocupé y llamé al doctor parma. Él llegó a la obra, se paró tranquilo frente a ella y dijo que estaba
quedando muy bonita, que cuál era el problema. Le conté de mi preocupación al ver unas columnas
saliendo de un voladizo y me contestó: ‘Lo felicito por sus inquietudes, esas no son columnas sino ten-
sores’, y me explicó cómo funcionaban. Un mes después, vi que unos capiteles llevaban 45 varillas de
media pulgada y pensé que había algo raro. Llamé al ingeniero parma y luego de escucharme, dijo: ‘si,
hay un error, estas deben ser varillas de pulgada y no de media. Fue un error de dibujo, y yo no lo vi.’”
155
Ot r a s v i s i o n e s · e l o f i c i o d e c o n s t r u i r c o n c r e t o
La clave está en hacer equipo
El maestro es la persona que vive en contacto permanente con el material, está pendiente de cómo
llega el concreto, cómo se funde, cómo se vibra, y en este punto es donde el trabajo en equipo se vuelve
esencial. De Valdenebro destaca que el resultado de una obra depende del trabajo de todo un equipo de
gente. Y este grupo humano empieza por el ayudante raso, “el ruso” que en apariencia es de poca im-
portancia, pasando por el almacenista, el portero de la obra, el que maneja el concreto, el que maneja el
vibrador, el que arma las formaletas… pero, dice De Valdenebro, “la clave para lograr un buen resultado
en la construcción con concreto, y especialmente cuando se trata de concretos a la vista, es que todos los
participantes entendamos las razones para trabajar y hacer las cosas de cierta manera. El cómo lo mane-
jan ellos muy bien, porque tienen el saber en sus manos. Necesariamente un equipo humano completo,
con disciplinas y formaciones muy diferentes, lo que garantiza el buen resultado de una obra.”
oTr as Visiones
Hacia una construcción
sostenible en concreto
nadie puede negar la preocupación existente por el futuro del planeta: el cambio climático y su efecto
arQUiTecTo
en los cada vez más frecuentes desastres naturales nos han hecho reflexionar en los últimos años sobre jORGE áLvARO RAMíREz fONSECA
la forma de aprovechar de manera más eficiente los recursos naturales. es el momento para ejecutar
proyectos que se inscriban dentro del medio ambiente con mayor responsabilidad. sin embargo, la
arquitectura que maneja criterios ambientales en los proyectos no es un tema inédito en colombia y
son múltiples los ejemplos de desarrollo eficiente y ambientalmente amigable que han utilizado el con-
creto como material preponderante de construcción. La industria del cemento y del concreto, por su
parte, también se ha esforzado en optimizar sus medios de producción y en desarrollar en los proyectos
tecnología ambiental inherente a los materiales utilizados. el concreto ha construido historia y tiene un
compromiso con las futuras generaciones. este capítulo final es un breve recuento sobre la experiencia
con la construcción sostenible en nuestro medio y sus posibilidades hacia un futuro cercano.
LA ExpERIENCIA LOCAL
Desde el movimiento Modernista que tuvo auge entre 1930 y 1960 se refleja la preocupación por pro-
ducir una arquitectura correcta y conforme al entorno. Los proyectos se adaptan al medio natural y a
las condiciones climáticas, se vive una necesidad de regresar a la naturaleza o, más bien, de llevar la
naturaleza a los grandes centros urbanos que fueron completamente devastados durante la revolución
industrial y el creciente auge económico del siglo xix. aparece una generación de arquitectos como Le
corbusier, Walter Gropius y Louis Kahn, que retoman las antiguas enseñanzas de la arquitectura vernácu-
la y buscan llevar calidad ambiental al interior de los proyectos, con un mínimo consumo de energía: de
la estética de las fachadas hacen parte integral sistemas de protección solar, ventilación eólica y manejo
de la luz natural.
La utilización del concreto armado cobra fuerza durante este periodo histórico. es un material que
brinda libertad a la propuesta arquitectónica, permite estructuras esbeltas, grandes luces, plantas libres
y fachadas compuestas donde se maneja de modo ejemplar la preocupación por lograr espacios de
muy buena calidad ambiental. ese momento en que la arquitectura se reconcilia con la naturaleza se
encuentra estrechamente ligado al uso del hormigón armado, y en nuestro país surgen importantes
expresiones de arquitectura moderna adaptada de modo magistral a las variadas condiciones climáticas
del país.
158
eL concreTo y sU expresión en coLoMBia
Fotografía e ilustración bioclimática del Centro de los recursos naturales, recicladoras de materiales, residuos, etc. Las hay con expresión tecnológica
Integral de Servicios Compensar: la piel compuesta,
transparente, ligera y brillante, mientras otras buscan retornar a lo orgánico, a lo verde y lo natural, o
filtro solar y acústico sobre la autopista, se convier-
ten en un potente sistema de climatización natural. a una arquitectura más tradicional. empiezan a florecer edificios donde se aplican algunas estrategias
propias de la arquitectura sostenible.
nacen edificios de fachadas integradas por diferentes elementos arquitectónicos cuyo objetivo
fundamental es producir las mejores condiciones ambientales en el interior. se crean contenedores
de plantas libres que albergan diferentes actividades. permiten el cambio de uso y la evolución de las
construcciones, alargando considerablemente el ciclo de vida del edificio y haciéndolo ambientalmente
más amable. nos protegemos del sol inclemente de la tarde y del alto nivel de ruido proveniente del
exterior. Los proyectos elaborados bajo esta nueva óptica se traducen en una arquitectura específica
con una nueva estética de concreto armado a la vista, con cristal y con novedosas formas de concebir
la envolvente. Generalmente se proyectan fachadas compuestas de dos paredes paralelas de vidrio
y algún dispositivo de protección solar. se obtienen beneficios en cuanto al movimiento de aire y la
ventilación natural del edificio. este termosifón mueve de manera natural grandes caudales de aire
actuando como un potente extractor de aire caliente de todo el edificio. Lo aísla de los altos niveles de
ruido y contaminación provenientes de las calles y permite el paso ilimitado de luz natural. Los edificios
de este tipo reducen los costos de inversión y de funcionamiento en aproximadamente un 80%.
Un ejemplo es la ampliación del centro Urbano recreativo de compensar en el año 2000, donde
se diseña un sistema de climatización natural que utiliza la inercia térmica de la estructura y losas de
concreto armado aprovechando las condiciones de Bogotá, buscando al mismo tiempo la máxima
Ilustración del comportamiento ambien-
tal bioclimático de la ampliación del Centro eficiencia en el uso de la energía natural. se produce una corriente de aire permanente a través del cielo
Urbano Recreativo de Compensar. raso, y de esta manera la placa de entrepiso tiene, durante la noche, la oportunidad de ceder el calor
acumulado durante el día. el esqueleto inerte del edificio amanece fresco. Durante el día, cuando se
producen los aportes energéticos al interior, estas superficies absorben y acumulan el calor del sol. La
inercia funciona entonces como un poderoso sistema de aire acondicionado natural, o energía de nulo
impacto ambiental. La temperatura resulta bastante estable en el interior de las áreas afectadas. para
161
fundamentales. Al ser permeable y al utilizarse como acabado de superficies de piso, este concreto
permite que la tierra respire y transpire y que a través de él pasen caudales de agua lluvia a las capas
sub-superficiales, enriqueciendo los niveles de las capas freáticas y aumentando los volúmenes de
acuíferos de gran profundidad. Por otra parte, el sol evapora grandes cantidades de vapor de agua.
Este material facilitaría el funcionamiento normal del ciclo hidrológico del lugar donde se aplique. Así
dejaríamos de construir ciudades enteras impermeables, las cuales requieren de enormes inversiones
en redes de alcantarillado para sortear los problemas del agua lluvia. El concreto permeable reduciría
considerablemente este tipo de infraestructura y mejoraría las condiciones microclimáticas de las grandes
urbes.
Otro beneficio de este material es de tipo acústico: se ha demostrado que los niveles de presión
sonora producidos por los vehículos automotores se reducen considerablemente cuando ruedan sobre
vías permeables. El fenómeno se explica con facilidad puesto que, en este caso, la tierra bajo el pavimento
funciona como un maravilloso material absorbente de ruido. En algunos lugares se ha utilizado con éxito
en las vías aledañas a grandes edificios públicos y de importantes centros hospitalarios donde el silencio
es un requisito para las adecuadas condiciones ambientales en recintos interiores.
El concreto “tropical” es aquel de baja inercia térmica. El concreto tiene la capacidad de almacenar
gran cantidad de energía calórica y de calentar con mucha facilidad su masa. El calor acumulado proviene
de fuentes como el sol, la actividad de los ocupantes de un edificio o de las luminarias, computadores y
equipos electromecánicos. Una vez que cesan estos aportes, el concreto restituye toda esa energía hacia
el exterior y el interior de las construcciones. A este fenómeno se le denomina tiempo de restitución,
por lo cual resulta muy interesante contar con un concreto de baja inercia térmica, de breve tiempo de
restitución, que sea mucho menos conductor y térmicamente aislante que un concreto tradicional.
El concreto “reciclado” nos da acceso a las políticas de conservación de los recursos naturales que
ofrece la arquitectura sostenible, que incluye la conversión del constructor y el arquitecto en reciclador
de todos los recursos posibles. En la medida en que reutilicemos materias primas estamos actuando de
una manera responsable dentro del ciclo de vida de un material, desde su obtención hasta su disposición
final. Ya se incorporan a las mezcla de concreto agregados provenientes de las demoliciones de estructuras
y de escombros de obra. El Reino Unido es pionero en el reciclaje de materiales de construcción en la
fabricación de concreto, y se espera que en unos años ésta sea una tendencia mundial, con un nivel
avanzado de control de calidad y desarrollo.
Y
a se han producido en el país intervenciones arquitectónicas y urbanas ambientalmente
amigables y se desarrollan nuevos materiales para ser utilizados con mayor responsabilidad
hacia el desarrollo armónico del planeta y de nuestro medio ambiente local. arquitectos,
promotores de proyectos y del desarrollo comienzan a ver con otros ojos la planeación de
nuestras ciudades. Tienen una visión más extensa y profunda del futuro, no reducida a los objetivos de
lucro económico, egoísta e inmediato. esta práctica mucho más ética del oficio ha de expandirse y pro-
fundizarse en muchos lugares.
Una arquitectura ambientalmente sostenible debe ser duradera, continuar vigente y subsistir,
inscribiéndose como legado de utilidad social en el tiempo. no se trata de un movimiento efímero ni de
una tendencia de la moda: es algo imprescindible, que siempre ha existido, y consiste básicamente en
actuar de manera ética con el medio ambiente y con el ser humano. La arquitectura sostenible utiliza
tecnologías apropiadas, incluso promueve la formulación de una nueva estética nacida de la comprensión
de los fenómenos de la naturaleza. no es un culto arcano; es volver a formular la arquitectura de manera
racional y correcta, como lo hacían nuestros antepasados, los indígenas, los campesinos.
165
oTr as Visiones
¿por qué Concreto?
el concreto está en consonancia con el medio ambiente. Usar concreto como material de construcción
en vivienda, edificios de oficinas o autopistas efectivamente ayuda a proteger nuestros recursos natura-
les y proporciona beneficios únicos a los usuarios. Desde un punto de vista ambiental, el concreto tiene
mucho que ofrecer.
el concreto es, en efecto, ambientalmente amable en diversas formas. Los componentes del concreto
(agua, agregados, y cemento) están disponibles en mayor abundancia en la naturaleza e implican menos
sobrecostos en su proceso de extracción que otros materiales de construcción. Las canteras, principal
fuente de la materia prima, pueden ser recuperadas fácilmente para uso recreacional, residencial o co-
mercial, o pueden ser restauradas a su estado natural.
como es un material casi inerte, el concreto es un medio ideal para reciclar basuras o subproductos
industriales. Muchos materiales que terminarían en rellenos sanitarios pueden ser utilizados en cambio
para producir concreto. escoria de alto horno, poliestireno reciclado y cenizas volantes son algunos de
los materiales que pueden ser incluidos en la receta para hacer concreto y aún más, para realzar sus cua-
lidades. productos de desecho como fragmentos de llanta y cenizas de horno son usados como combus-
tible para la producción de cemento. inclusive el mismo concreto de demolición puede ser reutilizado
como agregado para nuevas mezclas de concreto.
otra ventaja ambiental del concreto es su eficiencia energética. Durante su producción, transporte y
colocación, el concreto es modesto en sus necesidades de energía y generoso en su capacidad de retor-
no de la misma. La única demanda intensiva es la producción del cemento pórtland, típicamente un 10
a 15% de la composición total del concreto. como los materiales para producir concreto están dispo-
nibles y prácticamente listos, los diversos productos de concreto y el concreto premezclado pueden ser
fabricados usando fuentes locales y procesados cerca del sitio de trabajo. su distribución local además,
minimiza los requerimientos de combustible para manejo y transporte.
Una vez colocado, el concreto ofrece ahorros de energía significativos durante el ciclo de vida de una
edificación o pavimento. en casas y edificios, la masa térmica de concreto, reforzada con materiales de
aislamiento, puede ofrecer altos factores r y moderar cambios de temperatura al almacenar y liberar
energía necesitada para calefacción y enfriamiento. De otro lado, el diseño de pavimentos de concreto
rígido permite que los camiones pesados consuman menos combustible y su capacidad reflectiva de la
luz reduce costos de iluminación.
otras ventajas del concreto son la minimización de desperdicios y larga vida. colocado en sitio o pre-
fabricado, el concreto es producido según las necesidades requeridas. el material sobrante es fácilmente
reutilizado y reciclado. además, el concreto es un material durable que gana resistencia con el tiempo,
conservando recursos al reducir costos de mantenimiento y necesidad de reconstrucción. El concreto: opción amigable para el futuro.
Un producto confiable y versátil por siglos, el concreto pavimenta el camino hacia un futuro ambien- adaptado con permiso de environmental
council of concrete organizations
talmente seguro para las futuras generaciones sobre la tierra. Más información: www.ecco.org
C r é ditos Fotogr á f icos
Asocreto: 112, 121 (izquierda y derecha abajo) , 122 (izquierda y centro), 123, 124 Juan Luis Isaza: 17 (centro)
derecha abajo), 160 (arriba izquierda)
Gabriel Ossa: 124 (izquierda y derecha arriba), 125 (izquierda)
Corporación La Candelaria: 55
Ricardo Pinzón: 152
CRATerre / Fuente Protierra S.A.: 14 (arriba, centro, abajo)
Alberto Saldarriaga: 146, 147, 148, 149, 150, 151
Cuellar Serrano Gómez: 31 (arriba, centro y abajo), 35 (abajo), 64 (abajo), 65, 66,
Eduardo Samper: 158 (izquierda arriba y abajo), 159 (centro)
67, 93, 100, 106, 113
Germán Téllez: 11, 12
Doménico Parma, Universidad de los Andes: 28 (arriba), 29 (arriba y abajo)
SCA, XX Bienal Colombiana de Arquitectura Mecánica aplicada a los mecanismos, Alberto Borda Tanco, Bogotá, Imprenta de la
Juan Felipe Gómez: 124 (derecha) Luz, 1937,: 20 (abajo)
Lucho Mariño: 124 (izquierda) Précis de Mécanique Rationnelle, P. Appel y S. Dautheville, París, Gauthier-Villars,
Sociedad Colombiana de Ingenieros (óleo): 50 Éditeur, 1934: 20 (arriba)
Diego Amaral Ceballos: 14 (arriba y centro) Revista de Ingeniería y Arquitectura Nº 2, Bogotá, 1939: 19 (arriba)
Bibiana Arcos Arciniegas: 14 (abajo) Revista el Gráfico, Nº 487-488, Bogotá, 1919: 18 (centro)
Foto Rudolf Revista el Gráfico, Nº 513, Bogotá, 1920: 17 (arriba izquierda y derecha)
Rudolf Schrimpff: 116 (izquierda) Revista el Gráfico, Nº 682, Bogotá, 1924: 17 (abajo)
Sebastián Schrimpff: 64 (arriba)
Semanario Ilustrado Bogotá Cómico, Serie 12, año 3, Bogotá, 1919: 53
Saúl Gómez: 46
Teresa Guevara: 23
Enrique Guzmán: 34, 35 (arriba), 23, 44-45, 56, 57, 58, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79,
80, 81, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 94-95, 96, 97, 98, 99, 104, 105, 108, 109, 116
(derecha), 122 (derecha), 124 (centro), 132-133, 156
Este libro se terminó
de fraguar
en diciembre de 2006.