El film presenta una forma muy peculiar de contar la historia que se
presta para formular conjeturas e hipótesis, aparecen aparentes reconstrucciones de algunas escenas que al mismo tiempo son inconclusas y ambiguas, se juega con el tiempo, se entrelaza ficción y realidad y no se dilucida con exactitud la identidad de los personajes. Esta falta de identidad en los personajes hace florecer una subjetividad en el film, de repente el texto fílmico muestra las percepciones e imágenes de los sujetos que posiblemente las enuncian. Podría ser que “Alex” es un sujeto que tiene un conflicto interno y que lucha constantemente a lo largo de la película construyendo y reconstruyendo escenas, o bien “Alex” es un sujeto creado dentro de un relato de otro personaje de la película, el esposo de “Aimee”.
La película es intencionalmente ambigua, el personaje principal puede
insertarse en varias posibles realidades o reconstrucciones de una misma escena o hecho por qué no se esclarece si se está enunciando una percepción del sujeto o un acto del mismo. Una batalla interna o un hecho real. La noción de posibles realidades en la película hace que pueda verse como poco a poco se va anudando realidad y ficción. La película es una ficción (y se hace alusión de esto al principio) que inserta a la realidad, no una realidad que inserta ficción.
La subjetividad se construye en el acto de la enunciación, cuando el
sujeto tiene consciencia de sí con su contexto, es lo que pasa con “Alex” y con su percepción de las cosas que le pasan, lo que podría ser visto como la inserción de la ficción en el film y no como un sujeto haciendo una enunciación desde su interioridad. Al comienzo del film “Alex” toma un tren con su novia de la que (supuestamente) él está enamorado pero es cautivado por una mujer que se había encontrado en el andén y que ahora iba en el tren, “Aimee” (y que es idéntica a la novia de “Alex”). El protagonista sale estrepitosamente del tren buscando un amorío con “Aimee”.
Esta relación de identidad que tiene “Aimee” con la novia de “Alex”
puede revelar que las dos mujeres son la representación del amor, incluso de la pasión, tomadas como un objeto del que “Alex” esta disjunto. El protagonista durante la película busca constantemente el amor, pero no puede obtenerlo por su duda e indecisión y es a causa de la indecisión y de su vacilación ante el compromiso y el amor que tiene un conflicto interno y que es el que tan confusamente se presenta en el film.
La cronología no importa porque lo que se busca es una reconstrucción,
“Alex” al tratar de conseguir el amor en la figura de “Aimee” duda del amor que le tiene a su novia y ese hecho altera su juicio, empieza una lucha interna (momento en que hace su aparición la ficción dentro de la historia) de pronto, “Alex” ha perdido todo en su vida, su casa, su novia, sus amigos y parece que nada tiene sentido y empieza una reconstrucción.
“Alex” tiene una construcción del mundo pero cuando “Aimee” aparece en su vida todo cambia porque duda del amor que le tiene a su novia y tiene un romance con “Aimee” entonces la construcción que tiene de ese mundo se colapsa.
El pierde a su novia por un momento de indecisión que tiene frente a
“Aimee” y al final del film pierde a Aimee por un momento de indecisión que tiene frente a su novia. El tiene que arriesgarse por amor y no dudar pero todo lo ve incierto y confuso, y se hace notar en el film con la entrada de todos los elementos ficticios. El se enamora pero no puede dar el siguiente paso y tiene un conflicto, entonces deja de existir, como si el amor transformara o alterara la forma de ver la vida.
El film acude a la construcción de escenas bien elaboradas que son la
representación de la interioridad del personaje pero que al mismo tiempo dan pie a un sinnúmero de posibles interpretaciones.
Se puede identificar dentro de la película escenas que muestran la
posición geográfica de los personajes haciendo alusión a que estos son reales y ocupan un espacio en un lugar y tiempo. La gestualidad y muchas de las acciones de los personajes transmiten información importante que sería redundante si se acompaña con un guión, esto contiene gran carga dentro del discurso pues da la posibilidad de que el receptor de estos mensajes se cuestione, interprete y construya la historia, como cuando el esposo Aimee está terminando de escribir su libro, solo se presenta una escena con algunas palabras clave sugiriendo que es ese escritor el que dentro del film está escribiendo el destino y vida de los demás personajes. El texto fílmico es ambiguo, se presta para la interpretación.
Esa es la finalidad, una construcción de la historia, a lo largo del relato
aparecen pistas, pareciera que en momentos (principalmente al principio y al final) el narrador trata de guiar al espectador, por ejemplo al decir al principio del film que todo es una construcción, o al final en donde anuncia que si “Alex” tiene un momento de vacilación y voltea a ver a Aimee esta desaparecerá.
Esta película pone en primera instancia a un espectador que saca
conjeturas sobre la historia porque en realidad no se tiene una noción clara de lo que está pasando todo aparece como un laberinto. ¿Qué es lo real? ¿Qué es lo ficticio? ¿Cómo diferenciarlos? Lo importante de este relato es su estructura, su forma, es esa construcción de escenas que se hace dentro del texto fílmico para provocar en la audiencia una construcción o reconstrucción.
La misma película te prevé al comienzo y al final al enunciar que todo es
una fabricación como para sugestionar al espectador de que tiene acercarse de manera muy particular a la película, que no es un relato normal, no lleva el orden y la estructura de un texto fílmico común y que su fuerza está en todos los acertijos que se presentan