XX CONGRESO DE INVESTIGACIN Julin Carrillo y el Sonido 13 Martnez Pea Juan Jos Mendoza Ruiz Isaac Profra.

Nuria Perea Gili Centro Universitario Anglo Mexicano. Mxico. Ciencias Sociales y Humanidades. Investigacin Bibliogrfica. Objetivo
Este tema me llam la atencin ya que al realizar estudios de msica (armona tradicional, rtmica y solfeo) escuch hablar del Sonido 13, aunque no a profundidad y mi inquietud aument al saber que el compositor que lo haba descubierto era mexicano, y al tener esta oportunidad de hacer una investigacin y hablar de ello no dud en elegir este tema. Por lo anterior, el objetivo de la presente investigacin es conocer ms del compositor que descubri el Sonido 13 y qu es el Sonido 13.

Antecedentes
Julin Carrillo nace en Ahualulco, San Luis Potos, en el ao 1875. Ah comenz sus estudios musicales con la instruccin del profesor Flavio F. Carlos y posteriormente en el Conservatorio Nacional de la ciudad de Mxico. En 1899 consigue una beca para estudiar en los conservatorios de Leipzig, Alemania y en Gante, Blgica. Fue violinista de la Orquesta de la Gewandhaus, dirigida por Arthur Nikisch y en la del Real Conservatorio de Leipzig, con la que estrena su primera obra, "Sinfona en Re Mayor". Ocup los puestos de inspector general de msica de la ciudad de Mxico, director del Conservatorio Nacional y profesor de las clases de composicin. Funda en 1910, la Orquesta y el Cuarteto Beethoven. En 1914 se dirige a Nueva York, donde funda la Orquesta Sinfnica de Amrica. Vuelve a Mxico en 1917 y ocupa el cargo de director de la Orquesta Sinfnica Nacional. A partir de 1925 centra sus investigaciones en lo que llam Sonido 13. El mismo ao, estren en la ciudad de Mxico el primer concierto base de msica con intervalos de cuartos, octavos y dieciseisavos de tono. En 1958 se construyeron 15 pianos ajustados a su sistema musical, lo que le vali la gran medalla de oro en la Exposicin Universal de Bruselas. Posteriormente grab en Pars con la Orquesta Sinfnica Lamoureux; en este pas recibe el gran premio de msica de Amrica Latina hacia 1963. Condecorado en diversos pases, particip en varios congresos. Entre sus composiciones se pueden contar: tres peras, cuatro misas; tres sinfonas en el sistema clsico, tres en dieciseisavos de tono; seis sonatas para violn y cinco para violoncelo; tres cuartetos clsicos y ocho cuartos en tono, dos conciertos en cuarto de tono para violn y orquesta; un triple concierto en una nueva escala, y numerosas obras para canto y piano. Su "Canto a la Bandera" fue declarado oficial en Mxico. Tambin fue autor de numerosos libros sobre teora musical. Julin Carrillo muere en la ciudad de Mxico en el ao 1965. El Sonido 13 Los primeros cinco sonidos musicales con los que se forma la escala pentafnica, fueron usados en China hace cerca de cinco mil aos. La escala est compuesta por los sonidos Do, Re, Fa, Sol, La. El filsofo chino Lung Ling llev el estudio de los sonidos al campo biolgico y

dedujo que, de igual modo que los seres vivos se reproducen, los sonidos deban reproducirse tambin, y crey que cada sonido deba producir el intervalo que hoy llamamos ``quinta perfecta''. Siglos despus, Pitgoras utiliza la misma ley, que se conoce como ``ley de quintas'', para obtener estos cinco sonidos. Se dice que los chinos usaron como sonido fundamental Fa y dedujeron que cada sonido produca su quinta exacta, en donde la relacin entre frecuencias es 3:2; o sea, la frecuencia de Fa al multiplicarse por 3/2 da como resultado la frecuencia correspondiente a Do. As, Fa produca Do, Do produca Sol, Sol a Re y Re a La. De este modo los sonidos 1, 2, 3, 4 y 5 son, respectivamente, Fa, Do, Sol, Re y La. Estos cinco sonidos no producen ningn semitono. En China, actualmente, se sigue usando esta misma escala. El griego Terprando, en el siglo VI A.C., agreg la nota Mi a las cinco de la gama pentafnica, descubri as el sonido 6. Terprando utiliz el mismo principio de los chinos, caminar de quinta en quinta partiendo de la nota Fa. As, La produjo Mi y Mi produjo Si, es decir, el sonido 7. Es en este momento en que se forma el primer llamado ``semitono'': Mi con Fa. Con los sonidos 6 y 7, se completaron los elementos para la formacin de la llamada ``escala diatnica''. Diecisiete siglos despus, en el siglo XI D.C., se descubri en Roma el sonido 8: Si bemol. Despus de ste pudieron surgir los sonidos 9, 10, 11 y 12, que corresponden a La bemol, Sol bemol, Mi bemol y Re bemol. Estos doce sonidos no se emplearon sino hasta el siglo XVIII. Con el descubrimiento de estos sonidos se form un crculo, pues partiendo de una nota, Fa, y dividindolas por quintas exactas se reproducan los doce sonidos conocidos llegando nuevamente a la nota Fa. A este crculo se le llam ``crculo armnico'': F -> C=B # -> G -> D -> A -> E=Fb -> B=Cb -> F# =G b -> D b=C # -> A b=G # -> E b=D # -> B b =A # -> E #=F El mtodo tradicionalmente utilizado para incorporar nuevos sonidos a la msica, la ley de quintas, cerraba el crculo armnico. Aplicar nuevamente la ley para tratar de obtener un nuevo sonido conducira a obtener los sonidos ya conocidos, por lo que necesariamente se tendra que utilizar un mtodo diferente para lograr nuevos sonidos. Esto no era un problema para los msicos, pues los doce sonidos garantizaban una amplia gama de combinaciones difciles de agotar. Tiempo despus comenz la inquietud de enriquecer el nmero de sonidos existentes en la msica, cuando el peridico musical francs Le Menestrel public un artculo en el que se deca que ya era tiempo de buscar los cuartos de tono, porque se haba agotado ya el material de los semitonos. Sin embargo, para entonces, el msico mexicano Julin Carrillo ya lo haba realizado. Julin Carrillo logr dividir un tono en 16 partes, logrando as, por primera vez, ampliar de doce sonidos que existan en la msica a 96. Ese 13 de julio se logr obtener el sonido nmero 13 y, al mismo tiempo, se abra la gran posibilidad de tener toda una gama de sonidos, pues el mismo principio permita dividir el tono en el nmero de fracciones deseado. Al lograr los dieciseisavos de tono, de los cuales naci el Sonido 13, se descubrieron el 14, el 15, el 16, el 17, el 18, etc. hasta el sonido 96. El Sonido 13 fue el que se produjo a la distancia de 1/16 de tono sobre la nota Sol de la cuarta cuerda del violn. Para este caso los 96 sonidos fueron espaciados en forma igual obedeciendo la relacin 21/96 = 1.007246412, que es una extensin de la relacin de Ramos de Pareja. Esto le permiti reproducir los 12 sonidos existentes. No cualquier divisin del tono permite reproducirlos y, en un instante, descubri 84 nuevos sonidos. Julin Carrillo tuvo que inventar un nuevo sistema de escritura musical, por medio de nmeros, pues era imposible hacerlo con la grfica en uso, para indicar los sonidos conquistados por la revolucin del Sonido 13. Tericamente se puede dividir un tono en el nmero de partes que se desee utilizando la relacin 21/6n, donde n representa el nmero de partes en las que se dividira el tono; el nmero 6 representa el nmero de tonos que existen en una octava. As, si se desea dividir un tono en tres partes, tercios de tono, los sonidos debern estar espaciados de acuerdo a la relacin 21/(6x3) = 21/18 = 1.039, obteniendo un total de 18 sonidos en la octava. Al dividir el tono en tres partes no se reproducen todos los sonidos de la escala temperada, slo se reproducen los seis tonos.

En general, la razn para cualquier intervalo temperado es 21/n, donde N es el nmero de intervalos en la octava. Si N no es un mltiplo de 6, entonces al dividir la octava en N intervalos, no reproducimos los tonos ni los semitonos. Por otro lado, si N es mltiplo de 6, N = 6n, pero n es impar, podemos reproducir los tonos, pero no los semitonos. Los semitonos se reproducen slo si n es par. En el siglo XX Carrillo logr dividir el tono en 128 partes, extendiendo, de este modo, a 768 sonidos musicales. Con esto logr abrir la gran posibilidad de poder hablar del infinito musical; incluso report haber obtenido 4 millones de sonidos en las 8 octavas, sonidos difciles de diferenciar para el odo humano. Esto ofrece una gama difcil de agotar para los msicos, pues permite obtener una combinacin de 1 193 556 232 sonidos simultneos, cantidad muy por encima de los 300 que lograron los maestros del clasicismo.

Conclusin
Julin Carrillo fue un msico que sorprendi a los genios musicales de todo el mundo tanto en su poca como hasta la fecha. Su xito fue reconocido en Norteamrica y Europa, y sus aportaciones han sido nicas en la historia de la msica. Tambin fue un violinista altamente reconocido internacionalmente, por supuesto orgullosamente mexicano. Con la aportacin de este msico potosino se enriquece la gama de sonidos musicales y su posibilidad de combinacin se vuelve prcticamente infinita. Actualmente es difcil que el Sonido 13 sea parte de la msica popular ya que al igual que la msica clsica y un poco el jazz, no es de fcil entendimiento cuando no se ha educado el odo as como tambin porque no se restringe a figuras musicales montonas como lo es la msica comercial. Adems, su reproduccin requiere de instrumentos diseados tambin para producir el Sonido 13 y no es un sonido muy agradable al odo y a veces puede ser molesto. A fin de elevar el nivel musical de nuestro pas, considero que es urgente que en los planes de estudio del sistema bsico, se incorpore el estudio de la msica en forma seria, con la materia de solfeo y rtmica como obligatorias slo as, con una mejor cultura musical, podrn surgir nuevos genios en la materia, que desarrollen el potencial y creatividad que poseemos los mexicanos.

Bibliografa
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