MONOGRAFIA Ana Carmem

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE - UFRN PRO- REITORIA DE GRADUAO CENTRO DE CINCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES - CCHLA
DEPARTAMENTO DE COMUNICAO SOCIAL CURSO: COMUNICAO SOCIAL JORNALISMO
ANA CARMEM DO NASCIMENTO SILVA
LEITURA CRTICA DE IMAGENS DO DIA TEMTICAS DE FOTOJORNALISMO NO PORTAL DE NOTCIAS G1
NATAL-RN
2010
Monografia apresentada ao Departamento de Comunicao Social, com Habilitao em Jornalismo da Universidade Federal do Rio Grande do Norte - UFRN, como requisito para a obteno do ttulo de Bacharel em Jornalismo. Orientadora: Dr. Josimey Costa da Silva
NATAL-RN
2010
Monografia apresentada como requisito para obteno do ttulo de Bacharel em Comunicao Social - Jornalismo - Universidade Federal do Rio Grande do Norte - UFRN, sob orientao da Professora Dr. Josimey Costa da Silva.
APROVADO EM:____/____/____
BANCA EXAMINADORA
____________________________________ Prof. Dr. Josimey Costa da Silva Universidade Federal do Estado do Rio Grande do Norte UFRN
_____________________________________ Prof. Dr. Itamar de Morais Nobre Universidade Federal do Estado do Rio Grande do Norte UFRN
_______________________________________ Prof. Dr. Maria do Socorro Furtado Veloso Universidade Federal do Estado do Rio Grande do Norte UFRN
s nicas pessoas que me amam incondicionalmente: Socorro e Iran.
Agradecimentos
orientadora Josimey Costa da Silva, que sempre esteve disposta a me conduzir de forma amigvel durante a edificao deste trabalho, contribuindo, consideravelmente, ao meu amadurecimento intelectual. Aos colegas de orientao, que colaboraram com sugestes e com a permuta de conhecimento nos momentos das discusses tericas, sobretudo a Gustavo Leite Sobral que me auxiliou com vlidas recomendaes ao texto monogrfico. s amigas Vilma Vitor Cruz e Maria Igl de Medeiros, que me ofereceram a oportunidade de enxergar mais, com os olhos e principalmente com a mente. Ao amigo e ntegro profissional da Comunicao, Casciano Jos Vidal, com quem, diariamente, compartilhei idias e aprendi muito sobre o mercado de trabalho nos ltimos dois anos. Especialmente minha famlia, que sempre acredita no meu potencial e torce pela realizao dos meus sonhos. Deus, por tudo em minha vida.
RESUMO
Anlise dos textos visuais (fotografias) e escritos (legendas) da seo Imagens do dia do portal de notcias G1 (mantido pela Globo.com), do perodo de 9 15 de agosto de 2010, com a finalidade principal de se identificar as principais temticas de fotojornalismo. Tentase interpretar os elementos que compem a fotografia e o texto da legenda, mostrando-se como as temticas se apresentam nas imagens, a maior recorrncia de algumas temticas e, conseqentemente, menor de outras. Para tanto, analisa-se as informaes contidas nas legendas e os elementos especficos da linguagem fotogrfica. Definiram-se oito temticas: Sobrevivncia, Memria, Curiosidades, Conflito, Religio, Comemoraes, Natureza e Exerccios. A temtica Sobrevivncia prevaleceu; o portal G1 confere importncia s fotografias que narram acontecimentos onde o dilema vida/morte est presente. E a representao do mundo difundida de um lugar repleto de adversidades, resultantes da agresso do homem a natureza, da intolerncia com as diferenas de ideologia/pensamento, e das desigualdades socioeconmicas.
Palavras-chave: Fotojornalismo; Imagem; Legenda; Temtica.
RSUM
Analyse des textes visuels (photographies) et des crits (lgendes) de la section Images du jour du portail de nouvelles G1 (soutenu par Globo.com), du 9 au 15 aot 2010, dans le but principal d'identifier les principales thmatiques de photojournalisme. Il s'agit dune tentative d'interprter les lments qui composent la photographie et le texte de la lgende en montrant comment les thmatiques se prsentent dans les images, la plus grande rcurrence de quelques thmatiques et, par consquent, la moins grande d'autres. Pour ce faire, nous analysmes les informations contenues dans les lgendes et les lments spcifiques du langage photographique. Nous dfinmes huit thmatiques : Survie, Mmoire, Curiosits, Conflit, Religion, Clbrations, Nature et Exercices. La thmatique Survie a prvalut ; le portail G1 confre de l'importance aux photographies qui narrent des vnements dans o le dilme vie/mort est prsent. Et la reprsentation du monde rpandu est celle d'un lieu plein d'adversits, rsultants de l'agression de l'homme sur la nature, de l'intolrance avec les diffrences d'idologie/pense, et des ingalits socioconomique. Mots-cl: Photojournalisme; Image ; Lgende ; Thmatique.
SUMRIO
INTRODUO....................................................................................................... 12 1. PREPARANDO O OLHAR................................................................................ 20 2. ANLISE DE IMAGENS DO DIA.............................................................. I. Sobrevivncia.............................................................................................. II. Memrias............................................................................................................. III. Curiosidades........................................................................................................ 29 29 37 42
IV. Conflitos.............................................................................................................. 48 V. Religio............................................................................................................... 52
VI. Comemoraes.................................................................................................... 55 VII. Natureza.............................................................................................................. 61 VIII. Exerccios.......................................................................................................... 67 2.2 RECORRNCIAS DAS TEMTICAS ..................................................... 70
CONCLUSO.......................................................................................................... 71 REFERNCIAS....................................................................................................... 73 ANEXOS................................................................................................................... 76
LISTA DE FOTOGRAFIAS
Foto 01 Paquisto............................................................................................................. Foto 02 ONU.....................................................................................................................
29 30
Foto 03 China.................................................................................................................... 32 Foto 04 Burros.................................................................................................................. Foto 05 Paquisto............................................................................................................. Foto 06 Dorme.................................................................................................................. Foto 07 gua..................................................................................................................... Foto 08 Nagasaki ............................................................................................................. Foto 09 Dalai Lama.......................................................................................................... Foto 10 Sapatos................................................................................................................. Foto 11 Rssia................................................................................................................... 33 34 35 37 38 39 40 42
Foto 12 Touro.................................................................................................................... 43 Foto 13 Aquino.................................................................................................................. 44 Foto 14 Ny900................................................................................................................... 45
Foto 15 Raios..................................................................................................................... 47 Foto 16 Pedras................................................................................................................... 48 Foto 17 Motoca................................................................................................................. Foto 18 Bomba.................................................................................................................. 49 50
Foto 19 Coria................................................................................................................... 51 Foto 20 Reza...................................................................................................................... 52 Foto 21 Papa...................................................................................................................... 53 Foto 22 Coro................................................................................................................... Foto 23 Aniversrio.......................................................................................................... Foto 24 ndia..................................................................................................................... 54 55 56
Foto 25 Colheita................................................................................................................ 57 Foto 26 Gay....................................................................................................................... 58
Foto 27 Casal..................................................................................................................... 59
Foto 28 ndia..................................................................................................................... Foto 29 Ondas................................................................................................................... Foto 30 Panda................................................................................................................... Foto 31 Tartaruga............................................................................................................ Foto 32 Rssia................................................................................................................... Foto 33 Meteoros.............................................................................................................. Foto 34 Jovens brincam................................................................................................... Foto 35 China................................................................................................................... Foto 36 Ginstica..............................................................................................................
60 61 62 63 64 65 66 67 69
LISTA DE TABELAS
Tabela 01 Tabela 02
Nmero de fotografias publicadas entre os dias 09 a 15 de agosto de 2010. Nmero de fotografias por temticas...............................................................
25 70
INTRODUO
Fotografia imagem, porm, nem sempre uma imagem uma fotografia, ou seja, imagem e fotografia ao mesmo tempo em que podem estar inclusas no domnio das imagens como representaes visuais, tambm podem pertencer a domnios distintos. Santaella e Nth (2008) afirmam que o universo imagtico amplo, constitudo de imagens concretas, palpveis, e das abstratas, que so produzidas em nossa mente; estas ltimas imagens pertencem ao domnio das imagens como representaes mentais; por sua vez, as imagens que podemos tocar pertencem ao domnio das imagens como representaes visuais. Um exemplo delas a fotografia, o tipo de imagem corpus desta pesquisa. Compreendendo este contexto, empregamos em muitos momentos desta reflexo o termo imagem no sentido de fotografia. Embasados nas explanaes de Aumont (1993), que diz:
(...) a imagem1 se define como um objeto produzido pela mo do homem, em um determinado dispositivo, e sempre para transmitir a seu espectador, sob forma simbolizada, um discurso sobre o mundo real. (p. 260).
Deste modo, compreendemos o determinado dispositivo que produz a imagem como sendo a cmera fotogrfica. Assim, quando citamos em alguns trechos desta pesquisa o termo imagem2 estamos nos referindo fotografia. Segundo Guran (1992, p. 15):
uma extenso da nossa capacidade de olhar, e se constitui em uma tcnica de representao da realidade que, pelo seu rigor e particularismo, se expressa atravs de uma linguagem prpria e inconfundvel. Sendo a participao do autor (fotgrafo) balizada por uma tcnica completamente vinculada s especificidades de uma determinada realidade, a foto resultante pode traduzir com bastante rigor a evidncia dessa realidade.
Desta forma, as vrias possibilidades de produo e aplicao da imagem fotogrfica, nos permitem formas distintas de representar o mundo ao nosso redor. Aumont (1993) nos
Imagem: (ed) 1. Representao de um objeto por meios visuais, grficos, plsticos ou fotogrficos (fotografia, desenho, escultura, televiso, cinema etc.). (BARBOSA & RABAA, 2001, p.377). 2 Utilizamos tambm o termo imagem como sinnimo de foto como tambm de imagem fotogrfica. 12
oferece mais esclarecimentos por meio de uma concepo concisa, porm consistente sobre imagem:
(...) a imagem sempre modelada por estruturas profundas, ligadas ao exerccio de uma linguagem, assim como vinculao a uma organizao simblica (a uma cultura, a uma sociedade); mas a imagem tambm um meio de comunicao 3 e de representao do mundo, que tem seu lugar em todas as sociedades humanas. (AUMONT, 1993, p.131).
Como meio expressivo, a fotografia serve comunicao; em que o fotgrafo produz uma imagem representativa do mundo, e esta imagem carrega uma mensagem, que por fim, interpretada pelo receptor com base em seu prprio repertrio imagtico e cultural. O profissional da comunicao, como por exemplo, o jornalista, trabalha sua matria de modo a fazer com que, o tema desta seja mais atraente do que as matrias produzidas por outros jornalistas. Da mesma forma que ocorre com os textos, acontece tambm com as fotografias no jornalismo; o modo como a imagem fotogrfica foi produzida e o assunto de que ela trata so fatores que contribuem para sua publicao. Sousa (1998) e Kubrusly (2003) nos auxilia com relao a essa complementao das palavras com o visual, enfatizando a necessidade da imagem transmitir um tema, uma idia com eficincia e no o excesso de informao. Aprofundamos esse pensamento com Sontag (2004), que nos fala dos fotgrafos que empregam padres aos temas registrados. Segundo Santos (2003) o aperfeioamento das tcnicas fotogrficas, que vem proporcionando uma melhor compreenso das mensagens, desperta na sociedade um consumo muito mais abrangente. A esta evoluo, nos subsidiamos em Munhoz (2007) que discute sobre a utilizao das imagens fotogrficas na internet como processo de desenvolvimento da tecnologia com o fotojornalismo. Constitumos os passos da investigao com base em Penn (in BAUER e GASKELL, 2007), que nos orienta desde a escolha das imagens at a elaborao de questes que auxiliam na interpretao dos elementos na imagem e na legenda. Pinho (2000) nos apia na compreenso sobre a importncia das cores na comunicao, que nos permitiu identificar a lgica das cores existente no portal globo.com, conseqentemente do portal de notcias G1. Baitello (1999) e Santaella (1992 e 2008) nos ajudaram com a semitica, que nos serviu como suporte terico complementar, nos esclarecendo um pouco mais sobre a
3
Meio de comunicao aqui, no est entendido como sinnimo de mdia, mas apenas como suporte da expresso, como linguagem. Para ver o conceito de mdia, cf. AURLIO, 1999, p. 1334. 13
produo de significado na linguagem escrita e linguagem visual. E, para que pudssemos aplicar uma interpretao mais eficiente sobre o objeto de pesquisa, buscamos nos presentes tericos: Sousa (2004), Busselle (1977) e Nobre (2010) para uma melhor interpretao dos elementos especficos da linguagem fotogrfica, que inclui os elementos formais da imagem, as formas de expresso visual e regras bsicas de fotografia. No captulo um, delineamos o caminho que seguimos ao encontro de nosso objeto de estudo e o modo como efetuamos a nossa anlise. Enquanto que no segundo captulo est presente o corpo de nossa reflexo, onde contextualizamos os acontecimentos registrados e identificamos as temticas. Ao final deste captulo, comentamos sobre as temticas mais e menos recorrentes durante o perodo de 9 a 15 de agosto de 2010. Antes de iniciarmos a reflexo, importante situarmos o assunto escolhido. O aperfeioamento das cmeras fotogrficas, dos acessrios fotogrficos, dos softwares, dos computadores e das conexes de rede proporcionou as mais diversificadas formas de aplicao da fotografia, bem como sua insero na internet. Para Munhoz (2007):
Do ponto de vista da utilizao da fotografia na Web, importante assinalar que o uso dos recursos que caracterizam essa terceira gerao de sites jornalsticos s vem sendo possibilitado pela expanso da tecnologia de transmisso de dados: a banda larga. (p.12).
Nesta perspectiva, a incluso da fotografia no mbito do jornalismo da Internet gerou, entre outras, uma nova possibilidade comunicativa que a construo de galerias nos sites noticiosos. As fotografias dessas galerias tratam de assuntos distintos (que dependem do perfil do veculo de comunicao) e so complementadas por legendas4 ou textos-legenda. Para Kubrusly (2003, p. 77) o texto visual e o texto escrito no existem o que se destaca como o mais importante, a importncia est na combinao dos textos, que nos atingem por
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(jn) Texto breve que acompanha uma ilustrao. Vem geralmente abaixo da foto ou desenho, mas pode igualmente estar colocada ao seu lado, acima, ou mesmo dentro do seu espao. A legenda jornalstica uma frase curta, enxuta, destinada a indicar ou a ampliar a significao daquilo que acompanha. A boa legenda nunca deve ser redundante, bvia. A legenda tem que ser complemento efetivo da notcia e da fotografia. Deve, sim, ajudar o leitor a compreender e apreciar a foto, esclarecendo as dvidas e chamando a sua ateno (Tom Fepersman). Mesmo curta, a legenda deve ser criativa. Pode ser informativa, explicativa, interpretativa (na medica em que chame a ateno para este ou para aquele detalhe da foto), irnica, instigadora etc. V. textolegenda, foto-legenda e cabea-de-clich. (BARBOSA & RABAA, 2001, p.417). 14
caminhos diferentes e exatamente por isto se completam to bem. Assim junto com a internet, cresce o fotojornalismo5; sites noticiosos inovam,
acrescentando em suas pginas no apenas a matria complementada por uma foto, mas atualmente existem tambm sees dedicadas exclusivamente fotografias legendadas, que por sua vez, algumas sees esto em slideshow, quando as imagens so apresentadas em seqncia. O site G1 pertence s Organizaes Globo, o portal6 um dos maiores canais de notcias do Brasil, conseqncia da notoriedade do site globo.com, como mostra a lista Top 1000 sites (em anexo) publicada em setembro de 2010. A lista elaborada pelo Google7 (empresa norte-americana que desenvolve servios na internet) e apresenta mensalmente o ranking dos sites mais acessados do mundo, nela, o site globo.com se encontra na posio 145. O portal G1 facilmente encontrado na Web, estando em primeiro lugar na pesquisa dos sites de busca Google e Yahoo; o contedo do portal diariamente atualizado, as pginas so ricas em informaes, os ttulos das matrias so hipertextos8 que permitem que o internauta acesse a notcia na ntegra em outro stio; como no site h opes de entretenimento (vdeos), oferecendo ao usurio outros servios, como o de compras. No jornalismo, conseqentemente, no fotojornalismo, h um ciclo, uma marcao peridica para a divulgao de notcias, reportagens, notas, anncios, etc. No que diz respeito s fotografias da seo Imagens do dia, a publicao diria, de domingo a domingo novas fotografias esto expostas narrando acontecimentos mundiais. Sendo assim, estabelecemos
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(jn) 1. Trabalho jornalstico realizado pelo reprter fotogrfico. V. jornalista. 2.Gnero de jornalismo em que o material fotogrfico o principal elemento informativo. V. fotorreportagem. (BARBOSA & RABAA, 2001, p.326).
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Portais so as pginas na internet que servem como ponto de acesso direto a um conjunto de servios e informaes. O portal globo.com, por exemplo, permite que o usurio encontre, em uma mesma pgina, acesso a e-mail, vdeos, notcias, entretenimento, esportes, downloads, jogos, rdios, blogs, fotologs, sites de humor e informaes sobre programao de TVs, entre outros servios e contedos. Os portais podem ser horizontais - permitindo acesso a vrios tipos de informao e servios - ou verticais concentrando links para contedo sobre um assunto especfico. Fonte: http://g1.globo.com/Noticias/0,,MUL414442-15524,00-O+QUE+E+PORTAL.html. Acesso em 20 de outubro de 2010.
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A misso do Google organizar as informaes do mundo todo e torn-las acessveis e teis em carter universal. (Fonte: http://www.google.com.br/intl/pt-BR/corporate/index.html).
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O hipertexto permite que o usurio se movimento pelas estruturas de informao do site sem uma seqncia predeterminada, mas sim saltando entre os vrios tipos de dados que necessita. O internauta que navega em pginas de hipertexto vai acumulando conhecimento, segundo o seu interesse, e at se satisfazer. Caso esse encadeamento de textos rena outras mdias (som, fotos, vdeos), temos uma hipermdia, que um documento multimdia com recursos de hipertexto. (PINHO, 2000, p.162). 15
uma semana completa para o estudo, em um perodo de 9 a 15 de agosto de 2010, no qual foram colhidas 36 imagens fotogrficas. Se imagens esto publicadas porque existe pblico para elas, mas, antes que estas estejam vista do pblico, elas so avaliadas pelo veculo de comunicao que segue seus critrios especficos de avaliao, como por exemplo: a forma como foi registrado o fato e o grau de importncia no momento deste. Cada fotografia legendada em Imagens do dia trata de uma determinada temtica por um aspecto distinto; profissionais de comunicao determinam e selecionam as fotos que so essenciais para representar o mundo naquele dia, imagens que, por vezes, lemos rapidamente, mas que esto repletas de significados implcitos que no percebemos. Barbosa & Rabaa (2001, p. 417) definem o termo Temtica, como (lt) Conjunto de temas que caracterizam uma obra artstica ou literria. Por isso que neste trabalho falamos de temticas, pois possvel identificarmos imagens que falem sobre, por exemplo, da temtica Sobrevivncia de vrias formas, sobrevivncia em locais alagados, na seca, em acidentes, etc. Ou seja, em uma mesma temtica poderemos encontrar vrias fotografias (temas). Aspectos fortes do mundo contemporneo, como a ligao do homem com a natureza, a relao conflituosa dos seres humanos devido a problemas sociais e polticos, as manifestaes religiosas, as transformaes dos valores sociais, entre outros assuntos so identificados por meio da leitura das imagens legendadas. Sendo, as fotografias recortes da realidade, como nos diz Santaella (2008, p. 35) a imagem que aparece na foto apenas uma parte de algo maior que a foto no pode abraar por inteiro. As temticas, portanto, iro contribuir para entendermos qual aspecto de mundo o jornalismo pretende representar. O jornalismo elenca os assuntos do momento, logo o portal de notcias G1 publica fotografias que falam dos temas mais impactantes na sociedade. Sabendo que em Imagens do dia proposto um entendimento do mundo por meio do registro dos diversos acontecimentos, quais temticas essas Imagem do dia abordam? Analisando a imagem fotogrfica e o texto da legenda, como se expressa uma determinada temtica? Quais so as temticas mais recorrentes? E o que podemos afirmar da presena maior de uma temtica do que de outra? So esses questionamentos que tentaremos responder nesta reflexo. Nesta investigao procuramos analisar as imagens fotogrficas juntamente com as legendas da seo Imagens do dia do portal de notcias G1 (mantido ao site globo.com),
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do perodo compreendido entre os dias 9 a 15 de agosto de 2010. Analisando os elementos especficos da linguagem fotogrfica e as informaes contidas no texto escrito, tendo como objetivo principal de identificar a temtica central transmitida por cada imagem fotogrfica e sua legenda. Como objetivos especficos, almejamos descrever os elementos que compem a fotografia e o texto da legenda, mostrando como as temticas se apresentam nas imagens; e ainda, fazer uma ligeira reflexo sobre a maior recorrncia de algumas temticas e, conseqentemente, menor de outras. Conseqentemente fotojornalsticas; sendo discutiremos nesta investigao analisarmos acerca das e imagens legenda
assim,
imprescindvel
imagem
conjuntamente, como j foi dito antes. Para se abordar o fotojornalismo se tem de pensar numa combinao de palavras e imagens: as primeiras devem contextualizar e complementar as segundas. (SOUSA, 1998, p. 3). A unio imagem e texto faz com que o receptor seja capaz de compreender mais adequadamente a mensagem que o fotgrafo teve, sua inteno de transmitir e o tema presente na imagem. Assim, para identificarmos a temtica central de cada imagem fotogrfica precisamos saber o que nos inquieta, tentando identificar o sentimento que a imagem nos traz e enxergar os aspectos tcnicos da fotografia; alm disso, necessrio fazer a leitura da legenda, pois as palavras podero nos fornecer mais informaes sobre o que vemos. Estudando o contedo visual e o contedo escrito, podemos definir a temtica abordada na fotografia. Tenhamos em mente que a imagem s tem dimenso simblica to importante porque capaz de significar sempre em relao com a linguagem verbal. (AUMONT, 1993, p. 249). importante frisarmos que, no temos a pretenso de esgotar a discusso sobre as imagens escolhidas para esta investigao, pois as imagens fotogrficas e suas legendas, que constituem a presente pesquisa, podem ser exploradas de incontveis formas. No trabalho que se segue, a semitica nos serve de suporte terico complementar9 para a compreenso dos signos10 e elementos que constroem o sentido do texto escrito e visual. Para que a imagem
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A semitica uma das disciplinas que fazem parte da ampla arquitetura filosfica de Peirce. Essa arquitetura est alicerada na fenomenologia, uma quase-cincia que investiga os modos como apreendemos qualquer coisa que aparece nossa mente, qualquer coisa de qualquer tipo, algo simples como um cheiro, uma formao de nuvens no cu, o rudo da chuva, uma imagem em uma revista etc., ou algo mais complexo como um conceito abstrato, a lembrana de um tempo vivido etc., enfim, tudo que se apresenta mente. Essa quase-cincia fornece as fundaes para as trs cincias normativas: esttica, tica e lgica e, estas, por sua vez, fornecem as fundaes para a metafsica. (SANTAELLA, 2008, p.2).
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(lg) Tudo aquilo que, sob certos aspectos e em alguma medida, substitui alguma outra coisa representando-se para algum (Charles Peirce). A noo de signo bsica e essencial em qualquer cincia comunicao, inclusive ao estudo da comunicao no-verbal, e por isso est em constante aprofundamento e questionamento. (BARBOSA & RABAA, 2001, p.674). 17
exista preciso que algum a produza, neste caso o fotojornalista, profissional que trabalha para veculos de comunicao que possuem e seguem uma poltica e linha editorial, com isso, por meio da fotografia juntamente com o texto o veculo pretende conduzir o leitor a uma perspectiva de mundo. Uma foto de imprensa trabalhada, escolhida, produzida, construda e editada de acordo com normas profissionais, estticas e ideolgicas, que contm fatores conotativos. (BARTHES (1980:130) apud SANTAELLA e NTH, 2008, p. 112). Isso quer dizer, na medida em que se escolhem fotografias para publicao, simultaneamente, dada preferncia a certas temticas. Para Sontag (2004, p. 17) Ao decidir que aspecto deveria ter uma imagem, ao preferir uma exposio outra, os fotgrafos sempre impem padres a seus temas. Sousa (2004, p. 115) afirma:
Haver ainda a considerar que a mensagem fotojornalstica funciona substancialmente melhor quando a fotografia transmite principalmente uma nica idia ou sensao: a pobreza, a calma, a velhice, a excluso social, a tempestade, o pr do sol, o inslito, o acidente, etc. Quando se procura, numa nica imagem, transmitir vrias idias ou sensaes ao mesmo tempo, o mais certo gerar-se confuso visual e significante.
Assim, no fotojornalismo em cada veculo de comunicao existe uma preferncia pelos assuntos da atualidade com maior impacto social, as fotos so produzidas e publicadas com um estudo prvio. E quando unida a informao visual com a informao escrita surgem s temticas e de que forma elas so abordadas. Consideramos necessria ainda, a compreenso de que o fotojornalismo no deve ser confundido com o fotodocumentarismo11. Os trabalhos se diferenciam no modo de produo e no resultado final, enquanto o fotodocumentarista trabalha com uma temtica especfica, tendo a oportunidade de organizar como sero feitas as fotografias, construindo mentalmente as formas de abordagem do assunto a ser tratado, o fotojornalista na maioria das vezes no
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O documentalismo social, enquanto forma mais comum de fotodocumentalismo, procura abordar, mais ou menos profundamente, quer temas estritamente humanos quer o significado que qualquer acontecimento possa ter para a vida humana ou ainda as situaes que se desenvolvem superfcie da Terra e afectam a mundivivncia do Homem. Enquanto o fotojornalista tem por ambio mais tradicional "mostrar o que acontece no momento", tendendo a basear a sua produo no que poderamos designar por um "discurso do instante" ou uma "linguagem do instante", o documentalista social procura documentar (e, por vezes, influenciar) as condies sociais e o seu desenvolvimento. (SOUSA, 1998, p.4). 18
tem a idia do tema que o espera, muito menos das condies espaciais e at mesmo climticas; a fotografia produzida por ele ir representar um acontecimento que, geralmente, ser divulgado na imprensa. Mas, ambos, fotojornalista e fotodocumentarista procuram
compor a fotografia de modo que transmita uma idia clara, ou seja, que o receptor seja capaz de identificar o motivo da fotografia.
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1. PREPARANDO O OLHAR
Para analisarmos as 36 imagens fotogrficas e legendas, publicadas no perodo de 9 a 15 de agosto de 2010, na seo Imagens do dia do portal de notcias G1, tratamos de identificar as temticas presentes nas fotografias legendadas na seo Imagens do dia, com base na anlise dos elementos especficos da linguagem fotogrfica e das informaes contidas na legenda. Tomamos ainda como suporte complementar, um pouco da semitica, Santaella (1992, p. 13) nos diz que A Semitica a cincia que tem por objeto de investigao todas as linguagens possveis, ou seja, que tem por objetivo o exame dos modos de constituio de todo e qualquer fenmeno de produo de significao e de sentido.. Da semitica trouxemos para o nosso trabalho o entendimento dos objetos do signo, estes que esto presentes na linguagem visual e escrita analisadas. Para Barbosa & Rabaa (2001, p. 674):
(...) Na segunda triconomia (a mais conhecida e importante) de Peirce, o signo visto por suas relaes especficas para com os seus objetos. Classifica-se em: a) cone quando possui alguma semelhana ou analogia com o seu referente. Ex.: uma fotografia, um esquema, um desenho, uma imagem mental, uma esttua; b) ndice, ndex ou indicador quando se refere ao objeto em razo de ver-se realmente afetado por ele; quando mantm uma relao direta com o seu referente. Ex.: fumaa, indcio de fogo; cho molhado, indcio de que choveu; pegadas, indcio de que algum passou; c) smbolo quando a relao com o referente arbitrria, por fora de uma conveno. Ex.: a maioria, das palavras, a cruz, a sustica, as bandeiras, os sinais de trnsito.
Assim, corroborada a existncia dos signos e elucidado o modo como estes se apresentam nas legendas e imagens, conseguimos fazer uma melhor leitura dos textos, definindo temticas. Antes de identificarmos as temticas, iniciamos pelo reconhecimento do espao onde as imagens se encontram; por meio do globo.com o internauta tem acesso ao portal de notcias G1 onde est seo Imagens do dia , este o portal de notcias da grande empresa de comunicao Globo. Antes de nos encontrarmos com as imagens da seo Imagens do dia, caminhamos por um processo de descobertas do campo. Percebemos que em www.globo.com os links
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principais no sentido da esquerda para a direita, na posio superior da pgina so notcia, esporte, entretenimento e vdeos. O fato de notcia ser o primeiro link faz com que a leitura visual o enfatize, Pinho (2000, p. 171) nos explica melhor:
Portanto, a seqncia diz respeito conduo do leitor pelos elementos da pgina. Como os olhos se movimentam habitualmente da esquerda para a direita e de cima para baixo, o designer pode dispor os elementos para que eles comecem se fixando no ngulo superior esquerdo e desam progressivamente em diagonal da esquerda para a direita e de cima para baixo. No movimento em Z, a maneira mais comum de controlar e conduzir os olhos, os elementos so colocados no caminho do que pode ser considerado o movimento normal da vista.
Alm da posio, observamos tambm a cor, o link notcias est em vermelho; esta a cor que simboliza fora, dinamismo e movimento. O verde d a idia de bem-estar e sade sendo a cor do link esportes. O terceiro link na mesma linha no sentido da leitura ocidental entretenimento e est na cor laranja que representa a energia e alegria. O ltimo link vdeos e est em azul, cor traz idia de espao e viagem. Esta interpretao nos foi possvel com base em Farina (1975, 75-6 apud PINHO, 2000 p. 165). De acordo com Pinho (2000, p. 164).
Alm das palavras e das imagens, a cor um importante elemento funcional. Ela pode intensificar tanto o texto quanto a imagem, emprestando-lhes alguma caracterstica especial ou funcionando mesmo como um elemento formativo por si mesma. Contrariamente ao apelo intelectual da palavra, a cor fundamentalmente emoo, e nesse sentido, pode ser imprescindvel.
A leitura da esquerda para direita indica o nvel de prioridade que se d s seces. Notcia est em primeiro na ordem de leitura ocidental, em seguida, Esporte, Entretenimento e, por ltimo, Vdeos. Outro detalhe interessante a cor; Notcia est em cor vermelha, e tudo que est escrito em vermelho no site est incluso nesta seo, e assim por diante em cada seo. Logo, entendemos a localizao e a cor do link como elementos de informao e que o uso deles pode ser visto como algo intencional.
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Fonte: http://www.globo.com acesso em 16/08/10
Na pgina principal do portal Globo, no h um espao dedicado apenas fotografias, mas, acreditamos (dedutivamente) que o espao dedicado exclusivamente fotografias seria acessado por meio do link notcias. Ao clicar em Notcias (vermelho), nos deparamos com o portal de notcias G1. O acesso ao portal tambm possvel se clicarmos em qualquer texto em vermelho da pgina principal do globo.com.
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Fonte: http://g1.globo.com Acesso em 16/08/10
Um pouco antes da metade da pgina principal do portal G1, encontramos , ao lado direito, o quadro fotos onde contm a seo Imagens do dia. No quadro sempre esto dispostas cinco fotografias referentes aos acontecimentos que se destacaram no dia selecionados pelo portal G1. Para chegarmos at a seo Imagens do dia, preciso, primeiro, se dirigir ao quadro fotos, passar o cursor do mouse sobre as fotografias, naquela fotografia em que surgir o texto veja imagens desta segunda pelo mundo (por exemplo)
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dar acesso as Imagens do dia; em seguida, o internauta pode, por meio do clique, ver as imagens com suas respectivas legendas, como tambm com os devidos crditos dos fotgrafos. A seo Imagens do dia existe desde 26 de junho de 2008, sendo as fotografias publicadas exclusivamente no portal G1. Antes dessa data, eram publicadas fotos marcantes dos acontecimentos, mas no havia um espao especfico dedicado somente a uma seqncia de fotografias em slideshow. Para a anlise do texto visual e escrito, e no anseio de uma melhor organizao do objeto, como tambm do objetivo da pesquisa, seguimos de princpio com as orientaes de
Fonte: http://g1.globo.com Acesso em 16/08/10
Bauer e Gaskell (2007, p 325), o primeiro estgio escolher as imagens para serem analisadas. A escolha depender do objetivo de estudo e da disponibilidade do material. Assim, selecionamos todas as fotografias da seo Imagens do dia de 09 ao dia 15 de agosto de 2010, que foram salvas simultaneamente com as legendas. Logo depois separamos por data cada imagem e sua legenda. O nmero de fotografias publicadas variou em cada dia, vejamos a tabela abaixo na tabela 1:
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Tabela 01- Nmero de fotografias publicadas entre os dias 09 a 15 de agosto de 2010 DATA N DE FOTOS
09/08/10 10/08/10 11/08/10 12/08/10 13/08/10 14/08/10 15/08/10 TOTAL 3 4 4 5 5 8 7 36
No momento em que foram importadas da internet as fotos j estavam nomeadas e legendadas, provavelmente pelos fotgrafos que as produziram, pois, de praxe que a elaborao da legenda12 e a denominao da imagem sejam de responsabilidade do prprio fotgrafo.
Fonte: http://g1.globo.com/mundo/fotos/2010/08/imagens-do-dia-11-de-agosto-de-2010.html Acesso em 11/08/2010
Na seo Imagens do dia no h informaes sobre quais equipamentos (cmara, lente, filtros) foram utilizados na produo das fotografias, nem quais configuraes de
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No Manual de Redao da Folha de So Paulo (2007) diz que: Identificao de foto de responsabilidade do reprter-fotogrfico elaborar legenda informando data, local, horrio e contexto de cada foto de sua autoria, assim como identificar os personagens que nela aparecem, com as respectivas idades. (p.43). 25
abertura do diafragma, velocidade do obturador, sensibilidade do sensor (ISO), etc. Foram aplicadas. Com base na imagem fotogrfica, o mximo que podemos fazer conjeturar. Aps organizarmos por data, fizemos a leitura de cada imagem e legenda procurando identificar as temticas. Desta forma, se iniciou o segundo passo sobre as imagens, que foi identificar os elementos no material. Isto pode ser feito listando os elementos sistematicamente, ou fazendo anotaes no traado do material. (GEMMA PENN in BAUER e GASKELL, 2007, p. 326). Para estabelecermos uma temtica para cada fotografia, foi preciso compreender o significado da mensagem; para isso, analisamos os elementos construtores dos textos visuais e escritos consideramos como texto tanto a imagem quanto a legenda, estejam eles juntos ou separados. Na imagem e na legenda esto presentes elementos que juntos estabelecem um sentido, importante dizer que, no por si somente, mas se correlacionados com a sua histria. Baitello (1999) diz:
Assim, o texto no um conjunto, uma somatria de elementos discretos, mas sim o resultado de uma interao de elementos e sua projeo temporal. Um signo nico no ser portanto um texto se no for visto em um percurso, em uma relao temporal ou espacial, dialogando consigo prprio ou com outros signos. No raro o caso de signos isolados que dialogam com sua prpria histria, constituindo a um texto, transpondo a fronteira da lngua para a cultura. (p. 44).
Isso o que Baitello (1999) apresenta o que fica muito claro quando analisamos imagens fotojornalsticas, sempre representando tempo e espao especficos. Desde a arte, nas fotografias e legendas analisadas est o registro de diversas culturas: seus mitos, suas narrativas, suas vestimentas, seus costumes, seus rituais de alimentao (IBIDEM) etc. Foi, ento, analisado legenda e imagem fotogrfica que definimos as temticas, certo que, na posio de receptor, empregamos um repertrio particular de informaes, mas numa constante e difcil tentativa de no impor uma interpretao excessivamente idiossincrtica. O sentido da mensagem precisa ser formado sempre com a participao da legenda, sem ela no h fotojornalismo, Sousa (2004, p 114) diz que embora fotografia e texto sejam estruturas heterogneas (o texto ocupa, geralmente, um espao contguo ao da fotografia, no invadindo o espao desta, a no ser para construir mensagens grficas), no existe fotojornalismo sem texto. de extrema relevncia neste trabalho, salientarmos as formas como a legenda funciona com relao imagem.
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Para Sousa (2004):
1) Chamar a ateno para a fotografia ou para alguns dos seus elementos (o texto pode, em certas circunstncias, ser redundante em relao imagem); 2) Complementar informativamente a fotografia, inclusivamente devido incapacidade que a imagem possui de mostrar conceitos abstratos; 3) Ancorar o significado da fotografia (denotar a foto), direcionando o leitor para aquilo que a fotografia representa; 4) Conotar a fotografia, abrindo o leque de significaes possveis; orientar o leitor para os significados que se pretendem atribuir fotografia; 5) Analisar, interpretar e/ou comentar a fotografia e/ou o seu contedo.
Assim, possvel sintetizar que, o texto escrito orienta o sentido da mensagem visual, pois a partir do instante em que unimos uma legenda, a imagem fazemos uma leitura diferente daquela sem legenda, as sensaes e idias produzidas sero distintas. Dependendo do leitor, haver diversas formas de interpretar uma imagem, mas a legenda ir retirar essa ambigidade. Existem algumas recomendaes para a elaborao das legendas, extramos do Manual de Redao da Folha de So Paulo (2007) indicaes vlidas para o nosso corpus de estudo:
Legenda (...) 2) legenda de foto da personagem deve conter nome e condio ou cargo da pessoa; 3) quando aparecerem at cinco pessoas numa foto deve procurar identificar todas elas, ainda que por um nico nome; 4) em foto de grupo, conforme a necessidade, esclarea a posio que cada pessoa ocupa, sempre comeando pela esquerda. (...) Mas no insulte a inteligncia do leitor. Numa foto em que apaream Pel e Xuxa, por exemplo, ridculo indicar quem est esquerda ou direita; 5) em foto de ao (competio esportiva, por exemplo), a legenda deve contextualizar o momento (...). (p. 76-77).
Logo, as informaes escolhidas para construir a legenda iro transmitir determinada idia; chegamos ento na ltima etapa de anlise, onde foi preciso contextualizar os acontecimentos, nos remetendo a elementos extra-textuais, dados histricos e geogrficos, por exemplo. Penn (2007, p. 328) nos fala que O terceiro estgio a anlise de nveis de significao mais altos. Ele construdo a partir do inventrio denotativo e ir fazer a cada elemento uma srie de perguntas relacionadas. Por fim, neste terceiro ponto, refletimos sobre as imagens e as legendas,
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Para conseguirmos identificar as temticas, contextualizamos as informaes contidas no texto escrito. Notamos ainda os verbos, substantivos, adjetivos, advrbios, entre outros elementos gramaticais que juntos produzem significado. Sobre as imagens, efetuamos uma anlise dos elementos tcnicos da fotografia, em que ressaltamos o emprego de profundidade de campo, movimento, plano, ngulo, composio, cor, localizao do motivo da fotografia, regra dos teros e elementos morfolgicos como: linha e textura. Deste modo, ao mesmo instante, fazemos uma anlise separadamente e em conjunto dos textos (imagem e legenda), determinando ento as temticas, ficando evidente a leitura crtica.
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2. ANLISE DE IMAGENS DO DIA
Durante o momento que decodificamos a mensagem escrita e visual das 36 fotografias, conseguimos definir 08 (oito) temticas: Sobrevivncia, Memria, Curiosidades, Conflito, Religio, Comemoraes, Natureza e Exerccios. Estas temticas foram identificadas com base nas informaes das legendas, como tambm nos elementos especficos da linguagem fotogrfica.
I.
Sobrevivncia
Enquadramos cinco fotos na temtica sobrevivncia. Observando a foto 1 podemos identificar a existncia de pessoas que se encontram em local inundado, que por sua vez esto recebendo auxlio por via area, pois algum arremessa garrafas com gua.
Foto 1: Paquisto13 - Helicptero de resgate das foras armadas distribui gua potvel para vtimas das cheias no Paquisto. Foto: Asif Hassan.
Quando lemos a legenda, compreendemos melhor a situao. A legenda quando cita helicptero de resgate, foras armadas, vtimas das cheias e Paquisto consegue nos
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Fonte: http://g1.globo.com/fotos/fotos/2010/08/imagens-do-dia-9-de-agosto-de-2010.html 29
responder as incgnitas que existiam quando somente deslumbrvamos a imagem fotogrfica: o meio de transporte utilizado, os agentes da ao de resgate, a causa do isolamento daquelas pessoas e o local do fato. Ento a partir de palavras-chave, termos concretos, que se pode minimizar a ambigidade da fotografia, pois a legenda atribui concretude a mensagem ao nomear o local fotografado (Paquisto), e o que aconteceu (cheia). Nesta primeira foto destacamos o emprego do verbo no presente do indicativo: distribui, ou seja, a ao sendo executada, assim, possibilitando que, deixemos de ser agentes passivos para agentes ativos, em que nos colocamos em lugar do fotografo. Dentre os itens que observamos na composio desta fotografia nos chama a ateno a perspectiva; Em essncia, a perspectiva pode ser criada por trs mtodos. O mais importante o da reduo da escala, pelo qual, quanto mais afastados estiverem do espectador, menores parecem tornar-se objetos do mesmo tamanho. (BUSSELLE, 1977, p.20). Isto o que ocorre com a mo em primeiro plano, estendida com uma garrafa dgua entre os dedos e localizada no canto direito inferior do quadro da imagem (remetendo a uma idia de solidariedade) em relao os sobreviventes que esto no barco.
Foto 2: ONU14 Secretrio-geral da ONU, Ban Ki-Moon, desembarca no Paquisto para traar um plano de ajuda s vtimas das enchentes no pas. Foto: Anjum Naveed / AP Photo.
A temtica sobrevivncia explcita na foto 1, mas, na foto 2 os sobreviventes no aparecem na imagem, porm esto ditos na legenda. Fazendo uma leitura somente visual,
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Fonte: http://g1.globo.com/mundo/fotos/2010/08/imagens-do-dia-15-de-agosto-de-2010.html 30
ficamos limitados, a pensar que se trata de uma entrevista imprensa. O nvel de importncia do assunto est no ponto principal da imagem, o homem que est sendo entrevistado; mas, quem ele? A legenda nos diz: Secretrio-Geral da ONU, Ban Ki-Moon. A foto 2 o registro de uma visita simblica a um pas que sofre devido as enchentes; a mensagem da legenda mostra uma ao no indicativo que Ban Ki-Moon desembarca naquele momento, mas a sua participao ser posterior: traar um plano de ajuda para as vtimas. Caso nesta imagem estivesse registrado uma artista popular visitando o Paquisto, como por exemplo, Madona, no precisaria que o nome da cantora pop estivesse dito na legenda, mas como o secretrio desconhecido da maioria, preciso nome-lo; esse o objetivo da legenda, especificar o que est na imagem. Assim, o que torna essa imagem digna de imagem do dia o fato de o secretrio da Organizao das Naes Unidas ONU, estar presente no cenrio de uma tragdia. Ban Ki-Moon15. Com relao ao Paquisto16, notrio dizer que esta foto (2) foi publicada no dia 15 de agosto no portal de notcias G1, sendo no dia 14 de agosto o Dia da Independncia 17 do Paquisto; a inundao deixou mais de 1.384 mortos, afetou quase 20 milhes de pessoas e destruiu 700 mil casas. O desastre18 ocorrido no ms de agosto atingiu a uma rea equivalente ao tamanho da Itlia e quase 10% da populao foi prejudicada. O texto escrito fala: quem est sendo entrevistado, onde est e por que est no local. O assunto principal no , portanto, a entrevista, nem o Secretrio-Geral da ONU, mas sim, o que fez com que o Secretrio-Geral estivesse no Paquisto sendo entrevistado: um plano de ajuda s vtimas das enchentes. Trata-se, assim, dos sobreviventes das enchentes. Com relao linguagem fotogrfica, optamos evidenciar dois pontos. O primeiro com relao ao avio que est ao fundo da imagem deixando subentendido uma seqncia de aes; primeiro o Secretrio Ban Ki-Moon chegou, desceu do avio e rapidamente os reprteres se aproximaram para a entrevista; a escada do avio que ainda est estendida o
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o oitavo Secretrio-Geral das Naes Unidas, com 37 anos de experincia adquirida ao longo de uma carreira na cenrio mundial, foi embaixador da Coria do Sul na ustria entre 1998 e 2000, e quando eleito como Secretrio-Geral, o Sr. Ban era Ministro dos Negcios Estrangeiros e do Comrcio da Repblica da Coreia. http://www.unric.org/pt/secretario-geral/21
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Fonte: http://www.portalbrasil.net/asia_paquistao.htm
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Fonte: http://www1.folha.uol.com.br/mundo/782986-paquistao-lembra-dia-da-independencia-em-meio-acatastrofe-das-inundacoes.shtml
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Fonte: http://www1.folha.uol.com.br/mundo/783331-chefe-da-onu-diz-que-enchentes-no-paquistao-sao-opior-desastre-que-ja-viu.shtml 31
detalhe que nos permite ter essa interpretao. O segundo ponto so as linhas de fora, toda linha virtual que tem a propriedade de conduzir o olhar (NOBRE, 2010, p. 13). Estas linhas so criadas pela posio dos microfones e cmaras dos jornalistas, transformando o Secretrio-Geral no ponto principal da imagem, pois conduzem o leitor uma s direo. Segundo Busselle (1977, p.16).
A composio nada mais do que a arte de dispor os elementos do tema formas, linhas, tons e cores de maneira organizada e agradvel. Na maioria dos casos, no s sentimos mais prazer em olhar para uma fotografia organizada, como tambm uma maior facilidade em entend-la.
Foto 3: China19 Equipes de resgate procuram por sobreviventes aps um deslizamento de terra na provncia de Gansu, noroeste da China. Dezenas de pessoas esto desaparecidas. Foto: Ng Han Guan / AP Photo.
Na foto 3 conseguimos ver (na parte superior direita) homens (aparentemente) do exrcito e abaixo mais duas equipes de resgate, uma com roupas da cor laranja e outra da cor verde que carregam, nas costas, equipamentos de um tom de verde (e azul) mais iluminado. Ainda com o auxlio de Busselle (1977), podemos compreender um movimento da esquerda para direita em todo tero inferior horizontal da imagem, movimento este causado pela fileira de homens vestidos com roupas na cor verde. Outro detalhe interessante o contraste entre as
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cores das roupas dos homens que esto trabalhando nos destroos, uns com roupas laranja e outros de verde. Quando obtemos a informao da legenda sabemos o que os homens esto procurando, o que aconteceu, exatamente onde ocorreu o fato e quantas pessoas desapareceram. Ousamos dizer que, a foto 3 a unio da idia de sobrevivncia da foto 1 com a 2 pois, ao mesmo tempo em que os sobreviventes no esto registrados na imagem (como na foto 2), eles tambm aparecem na fotografia, mas apenas de modo diferente como se apresentam na foto 1; na foto 3 os sobreviventes so seres ocultos, eles esto l, mas, por baixo dos destroos. Na foto 4, um individuo atravessa uma regio alagada, ele pode estar se deslocando de uma rea no alagada para outra, e o nico caminho de passagem nas terras alagadas. Se atentarmos para as roupas que o homem est vestindo, como tambm arquitetura do lugar, podemos inferir que o fato no Oriente Mdio. Por sua vez, devido ao conhecimento do alagamento no Paquisto por meio da foto 1 fiquemos induzidos a pensar que a regio alagada era o local onde ele vivia e agora precisa sair, levando seus pertencesses ( animais) para que no morram no local inundado.
Foto 4: Burros20 Homem puxa dois burros ao atravessar regio alagada em Karampur, no Paquisto. Foto: Akhtar Soomro / Reuters.
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Preferimos esta segunda interpretao, citamos alguns fatores que nos faz enquadrar esta imagem em Sobrevivncia: o enquadramento da foto 4 alcana um clima de sofrimento e de perda; quando o fotgrafo incluiu em seu quadro, o homem, os animais e o ambiente, nos mostra o empenho de um senhor de idade avanada, em salvar os nicos bens que lhe restaram, dois seres vivos, seus animais. No entanto, consideramos que na foto 4, a legenda no complementa tanto a informao como as legendas das fotografias anteriores, em Karampur, no Paquisto o nico trecho que acrescenta ao entendimento deste momento.
Foto 5: Paquisto21 Homem ajuda a resgatar dois sobreviventes em rea inundada de Khangarh, no Paquisto. Foto: Khan Banaras /AFP Photo.
A foto 5 expressa a temtica sobrevivncia de outra forma. Em um primeiro olhar sobre a imagem fotogrfica, podemos compreender o que se passa, um homem tenta salvar outras pessoas que esto em uma rea inundada. A legenda nos ratifica, mas, como ocorre na foto 4, a nica informao que complementa a leitura da imagem quando fala do local do fato Khangarh no Paquisto. Ainda sobre a legenda, sujeitamos a afirmar que ela confusa, pois, enquanto que na imagem h trs homens na gua e outro fora, em p, com uma vara tentando salvar, a legenda diz Homem ajuda a resgatar dois sobreviventes. Contemplando esta fotografia e analisando a linguagem fotogrfica, optamos falar a respeito da regra dos teros e da linha do horizonte. A regra bsica da composio fotogrfica
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a regra dos teros que consiste em dividir a imagem em teros verticais ou horizontais, formando nove pequenos retngulos (NOBRE, 2010, p. 15).
Os homens que esto na gua encontram-se no ponto de interseo esquerdo inferior e o homem em p est nos dois pontos de interseo do lado direito. Com relao linha do horizonte ela est relacionada diretamente com a regra dos teros, no caso da foto 5, a linha do horizonte est no tero superior da imagem, esta, a nica localizao que possibilita o enquadramento dos quatro homens alm de permitir ao leitor, a noo do espao inundado. Assim, tanto o posicionamento dos atores como da linha do horizonte equilibram dinamicamente a fotografia.
Foto 6: Dorme22 Homem dorme sobre sacos de farinha em uma base area do Paquisto. Lote no foi levado s vtimas das enchentes por causas das fortes chuvas. Foto:Tim Wimborne / Reuters.
Finalizamos a temtica sobrevivncia com a foto Dorme, esta que consideramos ser a mais difcil de subentender a temtica em questo. Isso por que, ao fazermos a leitura do texto
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Fonte: http://g1.globo.com/mundo/fotos/2010/08/imagens-do-dia-15-de-agosto-de-2010.html. 35
visual, enxergamos apenas um jovem descansando sobre alguns sacos de contedo desconhecido. Onde estaria a Sobrevivncia? A temtica Sobrevivncia vem tona aps sermos informados, por meio da legenda, o porqu deste homem est descansando sobre os sacos; mas antes, o texto escrito nos diz o que h dentro desses sacos e onde a fotografia foi produzida. Sacos de farinha em uma base area do Paquisto. Lote no foi levado s vtimas das enchentes por causas das fortes chuvas. A sobrevivncia est, portanto, nas vtimas que sofreram com as enchentes e sobrevivem sem o alimento ainda armazenado. De certo modo, a mensagem dos textos da foto 6 provoca uma sensao de revolta, a foto denuncia um absurdo, um contra censo, enquanto pessoas morrem de fome, em outra o alimento est estocado e abandonado, abandonado de tal forma que uma pessoa, dorme tranquilamente, sem nenhuma preocupao, diante da situao em que se encontra o pas. Sobre os elementos especficos da fotografia, na foto 6 podemos seguir o mesmo raciocnio da regra dos teros presente na foto 5, pois o homem encontra-se no canto esquerdo do enquadramento. Elegemos a textura como o elemento morfolgico em destaque, os sacos de farinha lado a lado completando toda a rea fotogrfica criam uma textura interessante. Busselle (1977) nos explica um pouco mais sobre este elemento:
A textura pode ser considerada um fator de importncia em uma fotografia, em virtude de criar uma sensao de tato, em termos visuais, conferindo uma qualidade palpvel forma plana, forma espacial e cor. Ela no s nos permite determinar aparncia de um objeto, como nos d uma idia da sensao que teramos em contato com ele. Essa impresso depende, sem dvida da experincia de cada um em relao a uma determinada superfcie, sendo a fotografia um mero lembrete de sua maciez, aspereza ou brilho. (BUSSELLE, 1997, p. 24).
Analisando a foto 7 separadamente de sua legenda, o que conseguimos visualizar so crianas, talvez, habitantes de algum pas do Oriente Mdio, devido a roupa que a garota usa. A menina despeja gua nas mos do menino, irmo? Uma possibilidade, diante da efetividade que se mostra na imagem, ele est lavando as mos ou bebendo gua? A menina tem os ps descalos e um pouco maltratados. Apenas no canto esquerdo da fotografia h uma espcie de tapete, ao redor deles parece est tudo vazio, no h casas, animais, nem pessoas. O texto (foto e sua legenda) registra a atual situao destas crianas, um misto de sobrevivncia com a tentativa de salvar uma vida.
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Foto 7: gua23 Uma criana mata a sede e lava as mos na aldeia beduna Al-Akarib, que teve casas ilegais derrubadas por Israel. Foto: David Buimovitch / AFP Photo.
Mas, quem so essas crianas? algo normal crianas se encontrarem nesta situao, bebendo gua ou se lavando ao ar livre, elas no tm casas? Com a legenda compreendemos que, essas crianas foram despejadas de suas casas, construdas ilegalmente, hoje, sobrevivendo margem da sociedade; legenda e imagem nos comunicam o sofrimento interminvel que israelenses e palestinos se proporcionam. Onde elas iro viver? Esta a indagao que nem mesmo elas prprias sabem responder. Vale ressaltar que algumas das imagens da temtica Sobrevivncia envolvem a natureza, mas a nfase da mensagem no o aspecto natural, e sim, os sobreviventes, caso contrrio seria possvel enquadr-las na temtica Natureza (mais frente).
II.
Memria
Falaremos agora da temtica Memria24. Nesta investigao discutimos sobre memria no sentido de recordar, lembrar de algum ou de algum episdio.
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Foto 8: Nagasaki25 Cerimnia lembra o aniversrio de 65 anos da bomba atmica de Nagasaki, no Japo, durante a Segunda Guerra Mundial. A cerimnia pediu aos poderes mundiais para abandonarem as bombas nucleares. Foto: Kyodo/Reuters.
Para esta temtica foram selecionadas trs fotografias da seo Imagens do dia. A primeira fotografia Nagasaki, nela identificamos uma platia numerosa em primeiro plano assistindo a uma cerimnia, que seria provavelmente em um pas oriental, pois, ao centro, logo abaixo da esttua h uma pilastra pontiaguda onde esto escritos caracteres orientais. Alm desse detalhe, h nos pontos de interseo direito e esquerdo inferior da imagem, bem como, ao centro, estruturas em cor predominantemente branca que remete a arte japonesa do origami, em formato de pomba, o smbolo da paz. Para completar a interpretao,
encontramos no tero superior da imagem pombas sendo soltas. Em seguida, quando lemos a legenda compreendemos com detalhes do que se trata o registro fotogrfico. As pessoas esto reunidas para se lembrar de um desastre: a bomba atmica de Nagasaki, no Japo. Outra informao apresentada na legenda justifica o smbolo da pomba no evento: A cerimnia pediu aos poderes mundiais para abandonarem as bombas nucleares, caso no estivesse esse trecho expresso na legenda, no conseguiramos deduzir, apenas observando a imagem. Porm, no est dita na legenda uma importante informao, o local onde ocorre a cerimnia no Parque da paz de Nagazaki, a referncia a Esttua da Paz. A cada 9 de agosto faz-se uma declarao de paz ao mundo em frente esttua que o ponto principal do parque. O local foi construdo para representar o desejo da paz mundial.
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Termo utilizado no sentido de 2.lembrana, reminiscncia, recordao, definio de Ferreira (1999 p. 1315). 25 Fonte: http://g1.globo.com/fotos/fotos/2010/08/imagens-do-dia-9-de-agosto-de-2010.html. 38
Foto 9: Dalai26 O lder espiritual tibetano, o Dalai Lama, recebido por devotos no templo Tsuglakhang, para oraes para as vtimas dos desastres naturais ocorridos na ndia, China, Paquisto e Rssia. Foto: Bhatia Ashwini / AP Photo.
A temtica central Memria, mas da mesma forma como acontece na foto 8, tambm ocorre na foto 9 nas quais a temtica est implcita. A temtica torna-se evidente apenas quando lemos a legenda. Sem essa leitura entendemos apenas que se trata de uma grande quantidade de pessoas esperando que um lder religioso percorra um trajeto, isso por que, alguns expectadores olham com reverncia ao homem que passa e juntam as mos como em orao. Com a legenda obtemos algumas informaes, quem o ator principal na imagem, o lugar onde ocorre a aglomerao de pessoas e o porqu desta. Podemos ento compreender que a temtica Memria caracterizada pelo evento religioso que ocorre no intuito de lembrar, atravs de oraes, as vtimas dos desastres naturais ocorridos na ndia, China, Paquisto e Rssia. Caso o leitor j possua a informao de que esse lder religioso Dalai Lama, e ainda, observe bem a feio das pessoas que o miram, poder deduzir que o fato ocorre em algum pas do continente asitico, provavelmente o Tibet, pois o lder tibetano. Mas no . Mais uma vez a legenda foi objetiva, pois no diz onde ocorre o fato e no fornece um dado importante, o templo Tsuglakhang est em Dharmsala, na ndia, alm disso, o lder tibetano exilado, proibido de regressa a sua terra, o Tibet.
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Na foto, Dalai Lama faz o trajeto no sentido da esquerda para a direita do fotgrafo Bhatia Ashwini comps a foto de modo a deixar Dalai Lama exatamente no incio da leitura visual, tornado-se o lder espiritual o ponto principal da imagem. A questo da Composio tornamos recorrente, por isso, com base em Nobre (2010, p. 03) consideramos importante a definio: (...) a disposio dos cdigos visuais no quadro fotogrfico, de forma a
estabelecer relaes de significados entre eles para um entendimento geral do contexto fotogrfico, sendo geralmente feita de forma subtrativa.
Foto 10: Sapatos27 Para lembrar vtimas da 2 Guerra Mundial, 6.830 pares de sapatos so expostos em praa na China. Foto: Reuters.
A foto 10 destaca-se das outras, do mesmo grupo devido forma interessante como a temtica est expressa. A temtica Memria est implcita, porque vemos na imagem apenas sapatos chineses, no entanto, pode est explcita quando nos perguntamos, ao ver os sapatos: onde esto os donos desses sapatos, eles ainda existem? O que vemos na fotografia quase que um exrcito de sapatos, todos em ordem, enfileirados, criando linhas diagonais, verticais, horizontais que parecem convergir dependendo do modo como olhamos para o quadro da imagem. Apenas contemplando a imagem fotogrfica, podemos concluir que os sapatos foram propositalmente organizados, posicionados. Outro detalhe importante para a nossa leitura visual o plano de fundo da imagem formado por pessoas em uma grande fila. Utilizando as
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pessoas e os sapatos, o fotgrafo aplica uma perspectiva que nos deixa construir opticamente formas, uma grande seta, ou at mesmo um tringulo. Ou seja, nesta imagem se formam desenhos. Complementando o nosso raciocino, Busselle (1977) fala:
Um desenho no nada alm da repetio de uma forma plana, exista ou no ordem ou simetria na imagem. O desenho repetido ressalta a tenso existente entre os elementos abstratos e funcionais de uma fotografia, sendo a imagem ento encarada, ao mesmo tempo, como um desenho decorativo de formas planas e como uma imagem de objetos tridimensionais. (Busselle, 1977, p. 26).
Paulatinamente, ao lermos a legenda temos a certeza de que, os sapatos foram expostos, de forma estrategicamente planejada, com a inteno de lembrar vtimas da 2 Guerra Mundial, a partir da complementao da legenda, h suspeita de que, os donos dos sapatos no mais existem ratificada, e ainda, o fato desses sapatos estarem expostos em Praa na China mostra que a temtica Memria tambm pode est presente tambm nas instalaes28. Avaliando as trs fotografias da temtica Memria, natural que, em uma primeira leitura tenhamos o impulso de inclu-las na temtica Sobrevivncia. Mas, os textos (imagens e legendas) que caracterizam a temtica Memria, apresentam uma idia principal distinta da temtica Sobrevivncia. Pois, Em Sobrevivncia, conseguimos entender que prevalece na mensagem (visual e escrita) a tentativa de salvar vidas ou de sobreviver; j em Memria, predomina na mensagem, atividades organizadas, pr-definidas, no sentido de lembrar os mortos e sobreviventes de desastres, isso quer dizer, recordar o que ficou registrado na histria, e, conseqentemente, na memria de muitas pessoas.
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A permanncia da Instalao um fenmeno destacvel na Arte Contempornea, sendo uma das mais importantes tendncias atuais. A instalao, na Contemporaneidade tornou-se mais complexa e multimidial, enfatizando a espetacularidade e a interatividade com o pblico. As combinaes com vrias linguagens como vdeos, filmes, esculturas, performances, computao grfica e o universo virtual, fazem com que o pblico se surpreenda e participe da obra de forma mais ativa, pois ele o objeto ltimo da prpria obra, sem a presena do qual a mesma no existiria em sua plenitude. (http://www.mac.usp.br/mac/templates/projetos/seculoxx/modulo5/instalacao.html). 41
III.
Curiosidades
Quantas vezes encontramos ao caminhar nas caladas, indivduos com uma mscara de oxignio no rosto? Quantas vezes temos a surpresa de presenciar homens pendurados em grades para que um touro no os ataque? Quantas oportunidades temos de ver raios cortando o cu e atingindo torres? Estas entre outras situaes que veremos a seguir nas fotografias tratam de uma s temtica: Curiosidades. Em um primeiro olhar, no encontramos justificativa para o homem est caminhando com a mscara, se pensamos um pouco mais, o mximo que conseguimos deduzir que o ar no est saudvel ou at mesmo, que o homem no consegue respirar normalmente.
Foto 11: Rssia29 Homem usa uma mscara para se proteger da poeira quando caminha na rua em Moscou, na Rssia, onde incndios em florestas j deixaram ao menos 52 mortos e 4.000 desabrigados. Foto: Alexander Demianchuk/Rssia.
O problema est com ar que se respira: Homem usa uma mscara para se proteger da poeira. Alm de situar o leitor, informando que o fato acontece em Moscou, legenda acrescenta quando fala das causas da poeira incndios em florestas e quais as conseqncias destas causas: ao menos 52 mortos e 4.000 desabrigados. Alm de estar dentro da regra dos teros, provavelmente a fotografia foi registrada de uma grande distncia, com uma lente teleobjetiva30, pois o fundo est totalmente desfocado e
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Fonte: http://g1.globo.com/fotos/fotos/2010/08/imagens-do-dia-9-de-agosto-de-2010.html. 42
o foco est reduzido ao homem, que foi enquadrado em plano mdio aberto, onde o corte dado acima da cintura, podendo ser mostrado mais aberto ou mais fechado, conforme a inteno do fotgrafo. Elimina-se a maior parte do fundo como tambm a parte inferior do corpo. (NOBRE, 2010, p.45 a 52).
Foto 12: Touro31 Assustados, homens se agarram a gradil de janela para fugir de touro, solta em festa tpica na regio de Villaluenga del Rosario, na Espanha. Foto: Jorge Guerrero/AFP.
Passando para a prxima imagem, a curiosidade na foto 12 est em ver homens pendurados em grades, fugindo do ataque de um touro. A sensao ativa de reagir
subitamente a algo, ou seja, o medo, to expressiva quanto de jocoso, em uma s janela h seis homens, pendurados dividindo o mesmo espao. Salientamos que, a tourada uma festa que se destaca na cultura espanhola. Aproximadamente 6 mil touros so mortos a cada temporada, que vai de maro a outubro, sendo portando, ainda no ms de agosto, o assunto do momento na Espanha. Grupos que defendem os animais protestam contra as touradas, mas elas sobrevivem como uma das mais controversas manifestaes populares do mundo32. Atualmente, a suspenso das touradas est
30
A distncia focal mais longa de uma teleobjetiva significa que a lente tem muito menos profundidade de campo que uma grande-angular ou at mesmo do que uma lente normal. Esse efeito pode ser usado para neutralizar ou desfocar o fundo e criar uma imagem ntida e clara do objeto principal sem a confuso de um fundo cheio de elementos. (GUIA COMPLETO DE FOTOGRAFIA, 2008, p.53). 31 Fonte: http://g1.globo.com/mundo/fotos/2010/08/imagens-do-dia-14-de-agosto-de-2010.html.
32
Fonte: http://historia.abril.com.br/cultura/espanha-patria-touradas-434988.shtml 43
em ampla discusso no parlamento espanhol, sendo assim, tal fato passa a estar na pauta do jornalismo. O leitor que j possua o conhecimento adquirido saber que, as touradas mais famosas so as espanholas, todavia, no h na imagem nenhum elemento que configure este raciocnio. Logo, a legenda complementa a mensagem: regio de Villaluenga Del Rosrio, na Espanha.
Foto 13: Aquino 33 Loja exibe miniaturas da famlia Aquino, entre elas a presidente Noynoy e a me, j falecida, Corazon Aquino. Cada boneca custa US$ 18. Foto: Romeo Ranoco / Reuters.
Na foto 13, analisamos outro texto visual curioso, bonecos representando pessoas, talvez. H uma boneca que se destaca das outras, ela est com um vestido de cor branca, usando culos, as outras bonecas esto com camisa e cala comprida de cor preta e no usam culos. Qual a diferena entre a boneca de branco e as outras? Quem so essas bonecas? Fazemos estas perguntas por que a imagem sozinha no nos suficiente, assim nos fala Kubrusly (2003, p. 25).
Experimentamos uma espcie de frustrao diante de uma fotografia, ela provoca, quase sempre, o desejo de mais informao. Queremos saber antes e depois, perguntamos sobre as pessoas, o lugar, o evento, a poca. Buscamos a historinha que a imagem insinua e oculta, o texto que falta, falado ou escrito. (2003, p. 25).
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A legenda, logo, nos responde as indagaes quando diz: Loja exibe miniaturas da famlia Aquino, entre elas a presidente Noynoy e a me, j falecida, Corazn Aquino34. Analisando ainda mais a imagem, temos uma vendedora que segura uma das bonecas, servindo de referncia para conseguirmos ter uma idia da dimenso dos objetos, as bonecas, outro detalhe interessante, as miniaturas do tero inferior da imagem encaram frontalmente o leitor, essa sensao possvel devido perspectiva utilizada pelo fotgrafo, que posicionou a cmara na mesma linha que os bonecos.
Foto 14: Ny90035 Homem coberto por tinta dourada faz performance em plataforma do Metr de Nova York. Foto: Reuters.
Analisando a prxima imagem, temos na foto 14, um homem negro deitado sobre um banco de uma estao de metr, p direito sobre uma cadeira e o outro sobre uma mala, e ainda, tendo encostada ao seu tronco uma vassoura. Com exceo da mala, o homem, a vassoura e a cadeira, esto pintadas de dourado; cores como o dourado, o branco e o cinza
34
: Corazn Aquino foi presidente das Filipinas, considerada um cone da democracia que governou entre 1986 e 1992. Sendo a primeira mulher a presidir um pas asitico, ela patrocinou uma nova Constituio baseada em princpios democrticos. Ela morreu aos 76 anos, em 31 de julho de 2009, devido ao cncer no estmago. Em 1954 Corazn Aquino casou-se com Benigno, um dos polticos mais promissores das Filipinas, e teve com ele quatro filhas e um filho. O seu marido foi morto quando voltava ao pas em 21 de agosto de 1983, no aeroporto internacional de Manila, acredita-se que por motivos polticos. Aps um ano da morte de Corazn Aquino foi produzida esta foto dos bonecos, que representam, portanto, uma que marcou a histria poltica das Filipinas. Fonte:http://g1.globo.com/Noticias/Mundo/0,,MUL1250749-5602,00MORRE+AOS+ANOS+A+EXPRESIDENTE+DAS+FILIPINAS+CORAZON+AQUINO.html
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remetem a esttuas. Se o leitor compreender um pouco do idioma ingls poder decodificar a mensagem existente na camisa deste homem, o texto I love NY. Deduzimos a palavra love devido ao desenho de um corao, pois est scio-culturalmente implantando a
relao do desenho do corao ao sentimento amor, esta ltimas palavra que traduzida para o ingls quer dizer love. Caso o leitor compreenda ainda que a letra i significa o pronome pessoal eu se traduzido para o idioma portugus, ele j conseguiria fazer a seguinte traduo: Eu amo NY. O NY seria uma incgnita para um leitor que, mesmo compreendendo o bsico do ingls, no soubesse que o pas de maior poder econmico mundial, nas ltimas dcadas os Estados Unidos da Amrica, e uma das suas capitais mais famosas (se no a mais) New York (em portugus Nova Iorque). Assim, com essas informaes o leitor conseguiria decodificar a mensagem da camisa do homem: Eu amo New York, o que nos faz pensar, o que de fato, esta acontecendo numa estao estadunidense. O enquadramento tambm contribui para compreendermos a mensagem, pois alm de registrar o homem, o fotgrafo tambm flagra as pessoas ao redor, como tambm parte do metr. No que diz respeito legenda, consideramos que ela deixa melhor explicado o fato, o que est e onde est acontecendo. O metr de Nova York36 o maior sistema de transporte pblico do mundo, ele no para, funciona 24 horas transportando 4,8 milhes de pessoas por dia. O metr se alastra por 1.355 km debaixo da terra, tem a fama de ser muito eficaz. Pessoas em posio de esttuas e outras tocando instrumento como violino tornou-se hbito neste metr, mas, neste caso da foto 14 a curiosidade tambm est quando nos perguntamos: quem esta pessoa? Porque ela faz isso? E o que isso significa? Passamos agora a estudar os Raios. Quem no se surpreende com fortes raios cortando o cu durante uma tempestade, e mais, atingindo uma torre? Graas aos recursos das cmaras fotogrficas podemos congelar momentos como esse, que comprovam a inconstncia da natureza, e nesse caso especfico o cu. Para Busselle (1977):
O cu constitui um dos elementos mutveis de uma paisagem. Enquanto casas, rvores e campos permanecem, em essncia, inalterados, o cu ( semelhana da prpria luz) capaz de apresentar mudanas contnuas, introduzindo diferenas radicais nas paisagens. (1977, p. 126).
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Fonte: http://portal180.uol.com.br/interna.php?ID=887 46
Foto 15: Raios37 Raios cortam o cu de Zurique, na Sua, e atingem torre durante uma tempestade. Foto: Alessandro Della Bella / AP Photo.
Os Raios na foto 15 o corpus de estudo desta imagem, uma panormica que impressiona. Segundo Nobre (2010):
Caracteriza-se por apresentar uma imagem capturada a uma longa distncia, como um grande plano de um ambiente externo, podendo ser uma paisagem rural ou urbana, apresentando-se como panorama, uma vista, cujo quadro exposto em toda sua amplitude. (NOBRE, 2010, p. 23).
Nesta perspectiva, a panormica, a legenda fala de forma sucinta, diz onde ocorre o fenmeno natural, bem como, nos atenta para uma mincia na imagem, a torre que atingida pelos raios, e que foi enquadrada na regra dos teros pelo fotgrafo. Caso no existisse o fato inusitado destes raios terem sido registrados, exatamente quando atingem uma torre, talvez pudssemos t-la posto na temtica Natureza que veremos mais frente.
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IV.
Conflito
O conflito algo que est presente no seio da sociedade, ocorrendo em todas as pocas, desde os primeiros traos da existncia do homem e sua formao dos primeiros grupos de sociedade organizada. As trs fotos a seguir apresentam temtica Conflito de trs modos distintos.
Foto 16: Pedras38 Demolio de barracos em uma favela erguida em rea privada perto de Manila provoca confronto entre moradores e a polcia local. Foto: Romeo Ranoco / Reuters.
Contra quem estes homens esto atirando pedras e por qu? No possvel responder esta pergunta, pois o fotgrafo, Romeo Ranoco, no fervor no momento, preocupou-se em registrar apenas os jovens que atiram as pedras, a impresso causada que eles esto atacando, alguns se preocupam em esconder o rosto para no serem identificados, e por que o medo? Outra falha que a legenda no diz que Manila a capital das Filipinas. Alguns mveis esto encostados ao muro. O Conflito est estampado na imagem fotogrfica, mas, parcialmente, pois s por meio da legenda obtemos a informao de que a imagem narra um confronto entre moradores e a polcia local, da o porqu dos rostos cobertos. O motivo dos mveis a Demolio de barracos em uma favela erguida em rea privada perto de Manila. Este um conflito direto do homem contra o homem, gerado pela indignao de perda de suas moradias.
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Passando para a foto 17, de imediato, surge uma brincadeira de criana, pois isso que nos possibilita identificar em uma anlise superficial, no entanto, nesta o conflito est presente de forma implcita; o cotidiano das pessoas principalmente o das crianas foi alterado devido existncia de conflitos. A descontrao das crianas para lente da cmara engana, por trs deste recorte existe o medo de ataques. Estamos falando do subrbio de Manila onde jovens filipinos lotam motos e sidecars na hora de ir para casa..
Foto 17: Motoca39 Com medo de ataques no subrbio de Manila, jovens filipinos lotam motos e sidecars na hora de ir para casa. Foto: AFP Photo.
A legenda na foto 17, inversamente imagem, nos fala tudo o que no pensaramos; uma realidade construda com o medo dos conflitos. Se no houvesse a legenda pensaramos que esto todos felizes, andando tranquilamente nas ruas, ou seja, mais um momento de descontrao. No obstante, por isso o texto escrito fundamental para entendermos a conjuntura vivida pelos jovens filipinos. Esses jovens esto tentando prevenir os ataques, j o conflito da foto 18 imprevisvel e no se tem como prevenir.
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Foto 18: Bomba40 Um especialista em bombas inspeciona um carro destrudo aps a exploso na provncia de Narathiwat, Tailndia, ao sul de Bangcoc. Foto: Reuters.
Bomba. O nome nos remete a imagens mentais de destruio, exploses, atentados e conseqentemente mortes. Se observarmos, de maneira bem minuciosa a roupa do homem que pretende abrir (ou fechar) o cap do carro, possvel concluirmos que mesmo j ocorrido exploso, ainda h perigo no local, pois a roupa que individuo esta vestido , mais um equipamento de segurana para os profissionais que combate a violncia ao extremo, ou seja, no um traje convencional, a ser utilizado em qualquer momento, to pouco ser utilizado por qualquer individuo na sociedade. Um detalhe na fotografia nos chama a ateno e nos faz pensar que o fato ocorreu em algum pas asitico, pois, em meio ao ambiente de cores sbrias, no canto direito superior da imagem h uma espcie de anncio colorido, no qual existe um homem com feies asiticas fazendo a propaganda de um produto, talvez algum cosmtico masculino. A legenda nos esclarece nossas suposies, como Um especialista em bombas que est cuidando do carro, subentendemos que a exploso foi causada por uma bomba, e ainda, comprova a suspeita do acontecimento ter ocorrido em um pas asitico; provncia de Narathiwat, Tailndia, ao sul de Bangcoc.
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Na foto 19, temos soldados utilizando botes, talvez no mar ou no rio, de onde os militares so no sabemos, pois no existe sinalizao que nos indique a nacionalidade deles, to pouco, para aonde iro os mesmos.
Foto 19: Coria41 Soldados sul-coreanos, durante exerccios militares em Taean. Foto: Jae Bae / Yonhap / AP Photo.
Conseqentemente, mediante a noo de mundo interpretativista, adquirida ao longo desta pesquisa, identificamos a ao acima apresentada pela foto, como, uma ao militar, que pode ser de confronto ou de preparao para tal, ou ainda um simples treinamento. O texto escrito nos fala um pouco mais e complementa a imagem, informando a nacionalidade dos soldados, o que esto fazendo e onde eles esto, mas sem muitos detalhes, o que nos fora indagar outras questes; porm, os exerccios militares existem porque houve e haver conflitos. Taean uma cidade litornea banhada pelo Mar Amarelo, a rea fica ao sul da zona disputada entre a Coria do Sul e a Coria do Norte, que vivem em constante tenso militar.
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V.
Religio42
Interpretando fotografia e legenda, enquadramos as fotografias Reza, Papa e Coro na temtica Religio porque elas expressam atos religiosos: a reza, a beno do Papa e a leitura do livro sagrado do Alcoro (ou Coro). Chamamos ateno foto Dalai Lama da temtica Memria, nela tambm est presente a religio, mas, nesta foto a religio praticada por um motivo especfico (e principal) que lembrar vtimas de desastres naturais.
Foto 20: Reza43 Soldados dos EUA rezam numa capela na base da Otan em Kandahar, no Afeganisto. Foto: Yuri Cortez / AFP Photo.
Comeamos a anlise sobre a foto 20; podemos identificar que ocorre a prtica da religio, observando apenas o militar com olhos fechados e as mos erguidas de forma contida na linha dos ombros. O homem est situado exatamente no centro da fotografia, fato que vai de encontro regra dos teros; contudo, esta foto no est errada tecnicamente, apenas uma exceo. O olhar do leitor converge para este militar, porque, ele, o nico, visivelmente na imagem, com as mos abertas e os olhos fechados. Este homem sozinho consegue transmitir a
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Termo utilizado no sentido de [Do lat. religione ] S.f. 1. Crena na existncia de uma fora ou foras sobrenaturais, considerada(s) como criadora(s) do Universo, e que como tal deve(m) ser adorada(s) e obedecida(s). 2. A manifestao de tal crena por meio de doutrina e ritual prprios, que envolvem, em geral, preceitos ticos. 3. Restr. Virtude do homem que presta a Deus o culto que lhe devido. 4. Reverncia s coisas sagradas. 5. Crena fervorosa; devoo, piedade. 6. Crena numa religio [v.religio (1 e 2)] determinada; f, culto (...) ( FERREIRA, 1999, p. 1737). 43 Fonte: http://g1.globo.com/mundo/fotos/2010/08/imagens-do-dia-15-de-agosto-de-2010.html. 52
introspeco tpica de uma orao, pois, se passarmos os olhos sobre todos os outros que esto presentes no recinto, vemos que o registro trata-se de uma reunio, uma solenidade, mas no de uma religio. Concomitantemente a foto 20 incomum, via de regra, vemos nas fotografias soldados em guerra ou efetuando manobras em misses, mas essa fotografia surpreende por mostrar militares rezando. O texto escrito nos d maiores explicaes sobre o fato, sabemos ento que os soldados so norte-americanos e que esto rezando numa capela na base da Otan em Kandahar, no Afeganisto.. O fotojornalista, Yuri Cortez, exibe ento outro olhar com relao aos militares, mostrando que eles confiam no s nas armas, mas tambm no poder divino. A religio se mostra tambm na imagem seguinte (foto 21), que ao contrrio da foto 20, representa um fato comum, um lder religioso abenoando uma criana. Na imagem podemos ver que o homem que pe a mo esquerda sobre a cabea da criana um religioso, processo interpretativista, a partir das roupas e os acessrios como, por exemplo, o cordo com um crucifixo no canto esquerdo superior do quadro da imagem. O Papa (chefe supremo da Igreja Catlica Apostlica Romana) pe a mo sobre a cabea de uma criana que est nas mos de uma freira.
Foto 21: Papa44 Papa Bento XVI abenoa uma criana aps missa na igreja de So Toms de Villanova. Foto: Alessandro Bianchi / Reuters.
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O fotojornalista enquadra o Papa como elemento principal da imagem, pois o situa na regra dos teros, e por meio da legenda comprova nossa proposio: Papa Bento XVI abenoa uma criana. Mas, somente observando a imagem fotogrfica no possvel sabermos onde e em qual momento ocorre beno, a legenda nos complementa: aps missa na igreja de So Toms de Villanova. Mas a legenda no informa ao leitor onde fica esta igreja, ou seja, a informao do local onde se localiza permanece implcito. Outro evento importante dentro das religies so as leituras sagradas. As crianas, por exemplo, na foto 22 demonstram que a religio est integrada ao seu cotidiano. Porm, a fotografia sem a legenda no nos deixa definir exatamente o que elas esto lendo, necessrio que o leitor tenha conhecimento sobre a cultura muulmana para entender que, os livros que estas crianas tm em suas mos o Coro.
Foto 22: Coro45 Durante o Ramad em Manila, estudantes filipinos recitam o Coro, livro sagrado dos muulmanos. Foto: Romeo Ranoco / Reuters.
Por diversas variantes, na impossibilidade de identificar os livros que as crianas esto lendo, as roupas podem ser um indicativo do local onde a fotografia foi produzida: na sia, no Oriente Mdio, ou at mesmo na frica, todavia, para tal , preciso ainda ter um conhecimento prvio adquirido. A legenda, portanto, eficiente para nos suprir as dvidas sobre o que ocorre. Estudantes e Muulmanos estas seriam, talvez, as nicas informaes que um leitor leigo, no que diz respeito aos muulmanos poderia presumir, antes de ler o texto
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escrito. Durante Ramad em Manila os filipinos recitam o Coro, so as informaes menos presumveis.
VI.
Comemoraes
As cmaras fotogrficas, via de regra, esto presentes nas comemoraes. Aniversrio, Dia da Independncia, e Parada Gay so algumas das comemoraes presentes entre as seis imagens que enquadramos nesta temtica.
Foto 23: Aniversrio46 Em Havana, cubanos festejam com bolo os 84 anos do lder Fidel Castro. Foto: Enrique De La Osa / Reuters.
Sobre um palco, pessoas ao redor de um bolo e uma multido como platia. Com certeza, uma comemorao. Onde? Em Havana, quem? cubanos, fazem o que? festejam com bolo os 84 anos do lder Fidel Castro. Assim, a legenda e a imagem nos dizem quase tudo, apenas um detalhe nos deixa afirmar isto: na fotografia h muita gente, exceto o aniversariante, Fidel Castro, e a legenda no nos fala onde ele est. Passando para a foto 24 nos fala visualmente de algum tipo de performance que forma uma bandeira, a arquitetura dos prdios tambm caracteriza o local do evento. Em qual lugar do mundo existe este tipo de arquitetura, e de qual pas essa bandeira?
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Em nossa anlise o que nos chama mais ateno a bandeira, as cores lembram a bandeira da Irlanda como tambm da ndia, mas ainda muito pouco para conseguirmos entender o que acontece. Quem so essas pessoas? Por que elas esto fazendo essa performance? O texto escrito responde as indagaes: Crianas, Ensaio geral, Dia da Independncia e ndia so as palavras chaves da legenda, e nos esclarecem tudo sobre fato. Um ensaio para a comemorao do Dia da Independncia fotojornalisticamente um acontecimento interessante para ser registrado, pois a ndia se tornou independente ainda no sculo XIX, h pouco tempo, em 1947, devido resistncia no-violenta chefiada por Mahatma Gandhi.47
Foto 24: ndia48 Crianas participam de um ensaio geral para as comemoraes do Dia da Independncia na ndia. Foto: Reuters.
Observando a imagem, podemos dizer que o fotgrafo se preocupa em fazer o melhor enquadramento, oferecendo uma viso ampla do ensaio com a panormica area, j na
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"Mahatma" ou "Grande Alma", nome que ele mesmo rejeitava. Gandhi pregava a resistncia dominao e a luta contra os britnicos por meio da no-violncia e da desobedincia civil, mtodos que j havia empregado contra o Apartheid, na frica do Sul, onde vivera. Fonte: http://educacao.uol.com.br/historia/ult1704u82.jhtm
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foto 25 o plano mdio fechado destaque na linguagem fotogrfica, alm de criar uma sensao de textura com as fantasias. Enquadramos a foto 25 na temtica Comemoraes, principalmente, devido a legenda que nos fala festa que celebra o incio da colheita. Em Colheita (foto 25) foram registradas pessoas fantasiadas com mscaras que possuem uma representao dentro da cultura dos indianos.
Foto 25: Colheita49 Danarinas usam mscaras durante a festa que celebra o incio da colheita em Kochi, sul da ndia. Foto: Reuters.
O fato de pessoas estarem fantasiadas no determina que seja uma comemorao, no obstante, poderamos deduzir ser uma simples apresentao. Caso no houvesse texto escrito no saberamos que por trs das mscaras existem danarinas e muito menos que elas esto fantasiadas para celebrar o incio da colheita em Kochi, sul da ndia. A foto 26 sem dvida, a mais simples de compreender, o fotgrafo compe a foto de modo interessante, fazendo com que o leitor saiba onde a fotografia foi produzida, bem como o que foi registrado. A metade da imagem fotogrfica composta pela bandeira do Japo, e a outra metade composta por uma multido, a maioria fantasiada e/ou carregando a bandeira que representa a cultura gay50, o arco-ris.
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Fonte: http://g1.globo.com/mundo/fotos/2010/08/imagens-do-dia-14-de-agosto-de-2010.html Fonte: http://www.revistaladoa.com.br/website/artigo.asp?cod=1592&idi=1&moe=84&id=1939 57
Foto 26: Gay51 Tquio realiza sua Parada Gay. Foto: Kim Kyung-Hoon / Reuters.
Como na foto 24, a foto 26 tambm foi, provavelmente, produzida de certa altura, permitindo que o fotgrafo, Kim Kyung-Hoon, deixasse tanto a bandeira do Japo como a multido muito prximas, numa mesma linha de foras, criando-nos a sensao de que as pessoas esto seguindo em direo bandeira do Japo; outro detalhe que a fotojornalista quis, portanto, evidenciar a parada Gay na imagem multido, que est em foco, e a bandeira do Japo est um pouco desfocada, isso significa que o assunto principal so as pessoas e no a bandeira, pois esta possui o papel de referncia. A legenda apenas nos comprova em uma frase sucinta o que a imagem j nos diz com clareza. Sendo a imagem, assim, autoexplicativa. Iniciamos em seguida a anlise de outra parada, mas uma parada de msica eletrnica. Na foto 27 tambm estamos discutindo sobre uma Parada, mas, essa agrega alm de homossexuais tambm heterossexuais, mas especfica para determinado pblico como a Parada Gay na foto 26, pois a em Casal (foto 27) a parada restrita aos admiradores de um gnero musical, a msica eletrnica.
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Foto 27: Casal52 Casal se beija durante realizao de parada de msica eletrnica pelas ruas de Zurique, na Sua; multido dana na cidade ao som do gnero musical. Foto: Arnd Wiegmann/Reuters.
A foto 27 uma composio de duas fotos; foram produzidas duas fotografias em momentos distintos, e em seguida postas lado a lado, compondo uma s foto. Consideramos que, uma fotografia complementa a outra, servindo de texto visual, concomitantemente, uma outra. Na foto do lado esquerdo, podemos entender que um casal se beijando e na foto do lado direito trata-se de uma panormica area de uma multido. Contudo, contemplando essas duas imagens que formam a foto 27, o mximo que podemos compreender que se trata de uma festa de rua, devido haver no centro da imagem (foto do lado direito); mas, na legenda temos as informaes que precisvamos parada de msica eletrnica pelas ruas de Zurique, na Sua; consideramos este trecho o mais importante do texto escrito, pois as outras informaes da legenda no nos acrescentam tanto leitura visual. A temtica Comemoraes ser finalizada com a foto 28, que tem ligao direta com a foto 24, o registro do ensaio para a festa do Dia da Independncia da ndia de uma panormica area. A foto 28 representa no mais o ensaio, mas sim, o dia da festa da Independncia; o fotgrafo da foto 24 registrou o acontecimento por Cmara Alta com o objetivo de captar a panormica area do ensaio, enquanto na foto 28 tambm utilizada a
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Cmara Alta (ou Picado)
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, mas com o intuito de captar o grupo. Busselle (1977) contribui
afirmando que O retrato de grupos formais pode representar uma prova decisiva para a habilidade e imaginao do fotgrafo. O grupo deve ser disposto de forma agradvel, e a ateno de cada um de seus membros atrada no mesmo momento. (BUSSELLE, 1977, p.110).
Foto 28: ndia54 Meninas de uma escola fazem evolues durante as comemoraes do Dia da Independncia da ndia. Foto: Ajay Verma / Reuters
Outro ponto importante nesta foto, que ela foge a regra dos teros, pois o centro da imagem se torna principal assunto devido s linhas de fora formadas pelos braos das jovens, que conduzem o olhar do leitor garota do centro. Conseguimos afirmar que todas as que foram fotografadas so garotas com base na legenda, mas, podemos deduzir a nacionalidade indiana pelas faixas e luvas que esto pintadas com as cores da ndia, como tambm pela cor da pele e o formato do rosto. A legenda se torna essencial para esta imagem, pois, efetuando somente a leitura da fotografia podemos tirar vrias concluses, estas meninas poderiam est com o fardamento escolar, em qualquer lugar do mundo, por exemplo. Ainda, talvez o termo evoluo possa no ficar claro que a apresentao dos movimentos. A foto dessas meninas ento necessita
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Se o fotgrafo est acima do nvel do referente, chama-se Cmara Alta ou Picado. A captura da imagem se faz de cima para baixo, tendendo a diminuir o referente. Alguns autores utilizam esta tomada para desvalorizar o referente como se fosse uma imagem redutora. Mas nem sempre se faz a fotografia com essa inteno, pois possvel fotografar com a inteno de captar a abrangncia de uma panormica area. (NOBRE, 2010, p. 72). 54 Fonte: http://g1.globo.com/mundo/fotos/2010/08/imagens-do-dia-15-de-agosto-de-2010.html 60
de um pouco mais de informao extra, diferentemente da foto Panda que ser a segunda a discutirmos na temtica Natureza, que auto-explicativa como a foto 26 que analisamos.
VII.
Natureza
Natureza mais uma temtica que atrai o fotojornalismo, Santos (2003, p.03) nos fala que O desejo de retratar a natureza e perpetuar a sua imagem atravs dos sculos, j fervilhava na mente humana desde um passado muito remoto. Com a fotografia, tornou-se possvel recriar e preservar cada momento que passa.
Foto 29: Ondas55 Grandes ondas atingem praia de Bondi, em Sydney, e viram atrao no pas. Foto: Greg Wood / AFP Photo.
No caso da foto Ondas (foto 29) a natureza a atrao, podemos constatar isso sem muito esforo; o fascnio sobre as grandes ondas recai sobre os que apenas observam os que fazem fotografias, os que posam para elas e sobre Greg Wood, o fotojornalista, quem registrou tudo isto. Bondi Beach56 em Sydney, bastaria esse trecho para complementar a
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Fonte: http://g1.globo.com/mundo/fotos/2010/08/imagens-do-dia-13-de-agosto-de-2010.html
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A praia de Bondi, tambm chamada de Bondi Beach bastante conhecida principalmente pela suas grandes ondas que atraem durante todo o ano muitos turistas, especialmente surfistas. Isso quer dizer que as fotos 61
mensagem do texto visual, pois as informaes que vm antes e depois deste trecho esto evidentes na imagem. Em Panda (foto 30) a temtica natureza representada por uma me panda que acaba de dar a luz a dois filhotes. A importncia do registro desse fato se d principalmente, devido a dificuldade de reproduo dos pandas, que h anos sofrem com a extino. de fcil entendimento a mensagem desta imagem, os detalhes nos so fornecidos pela legenda, que informa muito mais do que o texto visual. Panda gigante, Japo, Macho pesa 158 gramas; fmea pesa 123 gramas e Eles tm 19 minutos de diferena, so os fragmentos que formam quase toda a legenda, deixando o leitor inteirado dos pequenos detalhes impossveis de serem ditos apenas pela observao da imagem fotogrfica. Como na foto 27 a foto 30 formada pela composio de duas fotografias. Alm de registrar a me panda, o fotojornalista sente a necessidade de fazer uma foto apenas dos filhotes, que so extremamente pequenos, se comparados ao tamanho da me; ou seja, o fotgrafo mostra me e filhotes juntos, bem como os filhotes, pois so o assunto principal.
Foto 30: Panda57 Panda gigante d luz gmeos no Japo. Macho pesa 158 gramas; fmea pesa 123 gramas. Eles tm 19 minutos de diferena. Foto: World Adventure / Press Jiji / AFP Photo.
publicadas pelo G1 mostram tambm acontecimentos corriqueiros do mundo. Fonte: http://www.tripadvice.com/pt/conselho-3211404.htm.

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Foto 31: Tartaruga58 Tailandeses libertam mais de 700 tartarugas ameaadas de extino. Uma delas (foto) tem 16 anos. Foto: Reuters.
Depois da Panda vamos analisar a Tartaruga (foto 31), nesta fotografia as pessoas ao redor do animal so meros coadjuvantes, a tartaruga o tema principal. Provavelmente, o fotgrafo precisou baixar a cmara fotogrfica para fazer uma foto da tartaruga paralelamente superfcie. O animal est no centro do quadro da imagem, fugindo assim da regra dos teros, porm, se torna o ponto mais importante da fotografia devido, s pessoas que esto ao seu redor fazendo questo de toc-la. Lendo o texto visual conseguimos identificar pessoas, algumas delas vestindo o mesmo uniforme, oferecendo grande importncia tartaruga, mas o local do registro da foto pode ter sido em algum pas asitico, devido ao bitipo das pessoas. Talvez o fato ocorra numa praia, pois o solo parece ser rgido constitudo por uma areia molhada, e a tartaruga tem as patas dianteiras no formato de nadadeiras. H uma possibilidade, portanto, que essa tartaruga tenha acabado de sair da gua, ou esteja sendo devolvida ela. Para aonde elas esto sendo libertadas? Para o mar provavelmente? E onde est ocorrendo esta libertao das tartarugas? Algumas perguntas so respondidas pela legenda, outras tentaremos tirar nossas prprias concluses. A foto a seguir (foto 32) quem sabe seja ainda mais difcil de ser compreendida, logo na primeira observao. Identificamos o fogo na mata no canto direito superior do quadro da
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imagem, mas de onde vem este equipamento que lana gua sobre a vegetao? Onde ocorre o incndio? Na legenda, Denis Sinyakov, o fotgrafo, nos fala que um Helicptero joga gua no assentamento de Kustarevka, na regio russa de Ryazan, a 340 Km de Moscou, alm de nos fornecer as informaes necessrias para o entendimento do fato, o fotojornalista acrescenta com a informao de que a pior onda de calor dos ltimos 130 anos no pas. Tanto na foto 31 quanto na foto 32, pessoas tentam salvar a natureza, seja a fauna ou a flora, estes so momentos nicos na histria e o fotojornalismo tem o papel de registr-los, comprovando assim, as mudanas climticas, conseqncia das aes destrutivas do homem, e as tentativas de remediar os malefcios cometidos. Cientistas afirmam que as aes do homem sobre o meio ambiente como a queima de combustveis fsseis e a destruio das florestas vm acelerando o processo do aquecimento global59, tal fato contribuiu para intensificar os incndios na Rssia e as inundaes no Paquisto.
Foto 32: Rssia60 Helicptero joga gua no assentamento de Kustarevka, na regio russa de Ryazan, a 340 km de Moscou. a pior onda de calor dos ltimos 130 anos no pas. Foto: Denis Sinyakov/Reuters.
Analisando a imagem 33 que produzida esteticamente de forma semelhante foto 15 (raios), o cu o motivo. Para Busselle (1977):
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Fonte: http://www.opais.co.mz/index.php/internacional/56-internacional/8641-incendios-e-cheias-reacendemdebate-sobre-mudancas-climaticas.html
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(...) salvo nos casos onde a composio e finalidade da foto estejam subordinadas simetria, o horizonte nunca deve dividir a imagem exatamente ao meio. Haveria a possibilidade de ela ficar desequilibrada, ao ser dividida em reas iguais, se, por exemplo, o primeiro plano fosse o elemento preponderante e o cu, destitudo de interesse. (BUSSELLE, 1977, p.124).
Foto 33: Meteoros61 Chuva de meteoros Perseidas registrada sobre Stonehenge, na plancie de Salisbury, ao sul da Inglaterra. Foto: Doherty Kieran / Reuters.
O fotojornalista produziu uma fotografia nica da Chuva de meteoros Perseidas62, conseguiu captar o instante exato, destacando bastante o cu que preenche quase em sua totalidade a imagem fotogrfica, completando com apenas uma pequena faixa de terra na parte inferior correspondente ao monumento Stonehenge, na plancie de Salisbury, ao sul da Inglaterra, como assim est dito no texto escrito. Meteoros (foto 33), mesmo sendo um fenmeno luminoso que tem origem fora da atmosfera terrestre, consideramos, nesta anlise, natureza como sendo tudo que no produzido de forma artificial pelas mos do homem, e que age independentemente do ser humano no necessitando deste para seguir o curso normal de vida. Assim os meteoros so tambm parte da natureza.
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Fonte: http://g1.globo.com/mundo/fotos/2010/08/imagens-do-dia-13-de-agosto-de-2010.html Fenmeno que ocorre anualmente e tem melhor visibilidade no hemisfrio norte, onde acontece em pleno vero para o hemisfrio norte e inverno para o hemisfrio sul, com um mximo de intensidade em 11 de agosto, e oferece como mdia cerca de 60 meteoros por hora. Fonte: http://www.constelacoes.hpg.ig.com.br/chuva_perseideos.htm 65
Por meio da legenda, o fotgrafo, Doherty Kieran, democratiza a compreenso sobre o fato, informando o que e onde ele est ocorrendo, caso no existisse a legenda o leitor talvez no identificasse que a imagem representa que por sua vez, se trata de uma chuva de meteoros. Contudo, mesmo que o leitor no leia o texto escrito poder situar o local onde ocorre a chuva de meteoros, mas, ser preciso conhecer o monumento Stonehenge e saber onde ele se localiza.
Foto 34: Jovens brincam63 Jovens se refrescam em rio da capital da Macednia, Skopje, no leste europeu. Regio enfrenta vero com altas temperaturas, que batem na casa dos 39 C. Foto: Robert Atanofski/AFP.
Na foto 34 a natureza surge como opo de diverso. Como a imagem Panda (30) esta tambm uma composio de duas fotografias, a diferena est com relao a posio, enquanto a imagem 30 formada por duas fotografias na vertical, a imagem 34 formada por duas fotografias na posio horizontal. Tanto na fotografia da esquerda quanto na direita, os garotos foram fotografados no exato instante do pulo, no lado esquerdo do quadro da imagem e posicionados na regra dos teros, sendo o quadro da imagem complementado pela paisagem natural a vegetao e o rio. Todavia, para aqueles que de certa forma, j tenha estado no leste europeu no rio da capital da Macednia, Skopje saber onde a foto foi produzida, por isso a necessidade da legenda, que alm dessa informao, tambm fala por que esses Jovens se refresca em rio, assim o leitor acaba sabendo que o motivo que mobiliza os jovens a estarem se banhando o vero com altas temperaturas, algo que no possvel saber apenas observando a imagem.
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VIII.
Exerccios
Enquadramos na temtica Exerccios os esportes (como a ginstica64) e as artes marciais65. Apenas analisando o texto visual da primeira fotografia desta temtica, foto 35, entendemos que provavelmente, so orientais desenvolvendo movimentos de alguma arte marcial. A imagem em questo causa no leitor certa iluso de tica, acreditamos que alguns fatores contribuem para esta sensao, como: a distncia entre uma pessoa e outra, o vermelho dos leques, o branco das roupas, a cor preta dos cabelos dos que esto executando os movimentos, a perspectiva utilizada e a lente da cmara usada pelo fotojornalista.
Foto 35: China66 Chineses executam o Taiji, uma forma de arte marcial, no Parque Central Olmpico de Pequim. Foto: Jason Lee / Reuters.
Todos esses fatores fazem com que o leitor, medida que percorre o olhar no quadro da imagem, no sentido de baixo para cima, no consiga distinguir onde termina e comea o corpo de uma pessoa e de outra, pois se cria um efeito de proximidade principalmente, devido
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[Do fr. Gymanastique (s.f) < gr. gymnastik (tchne). S. f. 1. Arte ou ato de exercitar o corpo para fortific-lo e dar-lhe agilidade. 2. Conjunto de exerccios corporais sistematizados, para esse fim, realizados no solo ou com auxlio de aparelhos. (...) (FERREIRA, 1999, p.987). 65 Repertrio mais ou menos sistematizado de tcnicas, movimentos e exerccios corporais para defesa e ataque, com emprego de armas ou sem ele. [A maioria das tcnicas assim denominadas de origem oriental.] (FERREIRA, 1999, p. 204). 66 Fonte: http://g1.globo.com/mundo/fotos/2010/08/imagens-do-dia-14-de-agosto-de-2010.html 67
perspectiva que deixa tanto as pessoas quanto os leques superpostos, encobertos parcialmente. O fotgrafo, Jason Lee, nos fala na legenda que Chineses executam o Taiji, uma forma de arte marcial, mas isso poderia ser deduzido caso o leitor j tenha um pouco de conhecimento sobre a cultura chinesa. Porm, em qualquer parte do mundo, estes chineses poderiam est executando o Taiji, portanto, apenas os que estavam presentes no momento do registro e o fotojornalista sabero que o fato ocorre no Parque Central Olmpico de Pequim. Continuando o processo de anlise, tendo como foco, a foto 36 tambm outro exerccios que nos remete China. Pode-se perceber nas fotos da temtica exerccios, que os chineses encaram com bastante seriedade tanto as artes marciais como o Taiji. Desta forma, tanto os esportes como a ginstica so exerccios que exigem concentrao e disciplina, mas no s dos que os praticam, preciso concentrao tambm do fotgrafo que registra o momento exato. Busselle (1977) nos fala um pouco sobre essa questo:
O jornalismo esportivo, seja amador ou profissional, apresenta, em essncia, quatro requisitos: conhecimento do esporte, reflexos rpidos e capacidade de previso, equipamento que, alm de funcionar bem, possa ser manuseado instintivamente, e um pouquinho de sorte, para se estar no lugar certo, no momento adequado. (BUSSELLE, 1977, p152).
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Foto 36: Ginstica67 Crianas chinesas tm duras aulas de ginstica numa escola de esportes em Jiaxing. Foto: Reuters.
Em Ginstica (foto 36) percebemos exatamente o resultado dos requisitos que Busselle nos fala, um instante expressivo do atleta. H no rosto do garoto uma mistura de medo e persistncia, ele executa um movimento, que talvez tenha sido ensaiado dezenas de vezes e por isso, necessite dos protetores nas mos prevenindo eventuais leses, vemos ainda que o garoto est em treinamento porque auxiliado por outro pessoa, a presena deste comprovada pelos os braos estirados no lado esquerdo do quadro da imagem. Acrescentando apenas a informao do local do acontecimento: escola de esportes em Jianxing, a legenda nos fala o que poderamos concluir apenas com a observao do texto visual: Crianas chinesas tm duras aulas de ginsticas. Mas, na imagem existe apenas uma criana, no entanto, no texto escrito est dito Crianas, interpretamos esta aparente desconexo no sentido de uma escolha feita pelo fotgrafo, pois ele pretendeu transmitir, por meio da expresso de uma s criana, o rduo treinamento de todas as outras crianas, que se estivessem presentes talvez no transmitisse a mensagem almejada. Em esportes como ginstica sabemos dos sofrimentos dos atletas que chegam a sofrer contuses durante os treinos e da maratona intensa de exerccios. Ao analisar a legenda observamos que foi usado o adjetivo dura para demonstrar que o esporte passa a ser um sacrifcio, uma tortura, e a imagem nos confirma pela expresso do rosto da criana.
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2.2. RECORRNCIAS DAS TEMTICAS
Durante a interpretao das fotografias e legendas publicadas no perodo de 9 a 15 de agosto de 2010, na seo Imagens do dia do portal de notcias G1, entendemos que no fotojornalismo, como nos diz Busselle (1977, p.164), se inclui uma grande variedade de temas fotogrficos, desde o lanamento de um navio ao mar at uma exposio de ces na cidade, de um prdio em chamas a um desfile militar. As 36 imagens fotogrficas foram distribudas em 8 (oito) temticas, vejamos a tabela 2:
Tabela 02- Nmero de fotografias por temticas.
TEMTICA SOBREVIVNCIA MEMRIA CURIOSIDADES CONFLITO RELIGIO COMEMORAES NATUREZA EXERCCIOS
N DE FOTOS 7 3 5 4 3 6 6 2
Das oito temticas, Sobrevivncia, Comemoraes e Natureza foram s temticas que juntas abrangeram 19 imagens, ou seja, mais da metade do nmero total de fotografias. Isso quer dizer que a mdia estudada enfatiza sobre temas que se relacionam com a vida e a morte, com as festas e tambm com o meio ambiente. Curiosidades, Conflito, Memria, Religio e Exerccios, se mostraram como as temticas adjacentes no perodo determinado para a investigao, 17 imagens fotogrficas constituem essas cinco temticas que obtiveram menos recorrncia. No encontramos temticas que possuem uma grande concentrao em um s dia do perodo analisado. O nmero de temticas varia de acordo com o nmero de fotografias publicadas no dia, por exemplo, no dia 9 de agosto foram publicadas trs imagens que falam sobre as temticas: Sobrevivncia, Memria e Curiosidades; j no dia 14 de agosto foram publicadas oito imagens fotogrficas sobre: Sobrevivncia, Memria, Curiosidades, Comemoraes e Exerccios.
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CONCLUSO
No perodo investigado, o fotojornalismo do G1 nos comunicou umas vezes explicitamente, outras implicitamente em grande parte das fotografias e legendas: formas distintas de relembrar pessoas que morreram; a sobrevivncia; a tentativa de salvar a vida e a celebrao desta. Notamos que o G1, no perodo investigado, confere importncia s fotografias que narram acontecimentos onde o dilema vida/morte est presente. Enquanto a imagem tende a universalizar, a legenda identifica o evento e localiza-o no mundo. As legendas que integram as imagens se comportam de vrias maneiras: ressaltam elementos na imagem fotogrfica; complementam a mensagem visual; apontam o significado da fotografia, mostrando ao leitor o que est sendo representado, e em certas circunstncias, so redundantes com relao imagem. Salientamos que, algumas das legendas estudadas pecaram, tambm, por no esclarecerem as dvidas suscitadas pela imagem, descrevendo apenas o acontecimento e no fornecendo informaes adicionais, sobre o contexto registrado. Percebemos ainda, gramaticalmente, que a maioria dos verbos principais das legendas encontra-se no presente do indicativo; apenas as fotos 09, 10 e 33 esto no pretrito perfeito e a foto 19 se configura como uma frase nominal, isso quer dizer, sem verbo, possuindo o advrbio de tempo durante. Com isso, semanticamente as legendas expressam uma circunstncia de tempo presente, fator positivo na elaborao destas. Sobre a disposio das fotografias, identificamos uma preferncia do portal G1 pela posio horizontal, com exceo das fotos 27, 30 e 34 (que so a composio de duas imagens na vertical formando uma imagem horizontal), todas as fotografias publicadas na seo Imagens do dia, durante o perodo compreendido entre os 09 a 15 de agosto de 2010, esto posicionadas horizontalmente. Por conseguinte, estabelecendo temticas, notamos que elas esto intrinsecamente ligadas. A representao do mundo difundida de um lugar repleto de adversidades, resultantes da agresso do homem a natureza, da intolerncia com as diferenas de ideologia/pensamento, e das desigualdades socioeconmicas. Nas imagens legendadas
pudemos ver o Homem na tentativa de eternizar fatos marcantes, familiares e amigos, por meio de celebraes religiosas, manifestaes polticas e artsticas, bem como, dentre outras formas, que no foram apresentas, mas que configuram os mesmo significados que as imagens apresentadas ao longo desta pesquisa.
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Esto presentes tambm na pauta fotojornalstica, fatos raros de serem vistos e outros que muitas vezes se tornam banais no cotidiano. O conflito outra temtica presente nas imagens, seja o registro do ser humano produzindo-o ou tentando elimin-lo. Merece destaque tambm, as prticas de exerccios fsicos, com finalidade competitiva ou apenas para o bem estar fsico e mental. As imagens concentram-se em locais onde os problemas ambientais e as divergncias poltico, militares e religiosas so muito freqentes. O G1 explora, ento, por meio das imagens fotogrficas e suas legendas, os conflitos, a pobreza e os desequilbrios ambientais, sendo grande parte das fotos analisadas registrada em pases do Continente asitico: China, Japo, Paquisto, Filipinas, ndia; o mundo no portal G1 portal que essencialmente brasileiro , preponderantemente, asitico, por qu? Qual o motivo de ser irrelevante o nmero de fotografias feitas no Continente Europeu e (principalmente) Sul- americano? Ressaltamos uma mincia com relao aos fotgrafos que produziram as fotos, por vezes os nomes deles nos pareceu ser de origem dos pases onde os fatos foram registrados, citamos alguns exemplos: Jason Lee fotografou na China, Kim Kyung-Hoon e Kyodo no Japo, Enrique De La Osa em Havana, Jae Bae e Yonhap na Coria do Sul, Jorge Guerrero na Espanha, Akhtar Soomro e Asif Hassan no Paquisto, Ng Han Guan na China, entre outros. Ento nos indagamos: os fotgrafos so naturais dos pases nos quais produziram as imagens? E se sim, ser que isso influencia no modo de representar o fato? Por fim, o acontecimento; o contexto que envolve o acontecimento; as tcnicas fotogrficas utilizadas para registrar o fato; os recursos do equipamento fotogrfico; as informaes presentes na legenda, bem como a forma como estas informaes esto dispostas na legenda, so fatores que podem colaborar para a identificao da temtica no processo de anlise das imagens fotojornalstica, nos mais diversificados contextos da sociedade.
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REFERNCIAS
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ANEXOS
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Fonte: http://www.google.com/adplanner/static/top1000/#
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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE - UFRN PRO- REITORIA DE GRADUAO CENTRO DE CINCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES - CCHLA

DEPARTAMENTO DE COMUNICAO SOCIAL CURSO: COMUNICAO SOCIAL JORNALISMO

ANA CARMEM DO NASCIMENTO SILVA

LEITURA CRTICA DE IMAGENS DO DIA TEMTICAS DE FOTOJORNALISMO NO PORTAL DE NOTCIAS G1

ANA CARMEM DO NASCIMENTO SILVA

LEITURA CRTICA DE IMAGENS DO DIA TEMTICAS DE FOTOJORNALISMO NO PORTAL DE NOTCIAS G1

ANA CARMEM DO NASCIMENTO SILVA

LEITURA CRTICA DE IMAGENS DO DIA TEMTICAS DE FOTOJORNALISMO NO PORTAL DE NOTCIAS G1

s nicas pessoas que me amam incondicionalmente: Socorro e Iran.

Palavras-chave: Fotojornalismo; Imagem; Legenda; Temtica.

IV. Conflitos.............................................................................................................. 48 V. Religio............................................................................................................... 52

Foto 01 Paquisto............................................................................................................. Foto 02 ONU.....................................................................................................................

Foto 25 Colheita................................................................................................................ 57 Foto 26 Gay....................................................................................................................... 58

Fonte: http://www.globo.com acesso em 16/08/10

Fonte: http://g1.globo.com Acesso em 16/08/10

Fonte: http://g1.globo.com Acesso em 16/08/10

09/08/10 10/08/10 11/08/10 12/08/10 13/08/10 14/08/10 15/08/10 TOTAL 3 4 4 5 5 8 7 36

Fonte: http://g1.globo.com/mundo/fotos/2010/08/imagens-do-dia-11-de-agosto-de-2010.html Acesso em 11/08/2010

Para Sousa (2004):

2. ANLISE DE IMAGENS DO DIA

Fonte: http://g1.globo.com/mundo/fotos/2010/08/imagens-do-dia-14-de-agosto-de-2010.html Fonte: http://www.revistaladoa.com.br/website/artigo.asp?cod=1592&idi=1&moe=84&id=1939 57

Cmara Alta (ou Picado)

, mas com o intuito de captar o grupo. Busselle (1977) contribui

publicadas pelo G1 mostram tambm acontecimentos corriqueiros do mundo. Fonte: http://www.tripadvice.com/pt/conselho-3211404.htm.

2.2. RECORRNCIAS DAS TEMTICAS

TEMTICA SOBREVIVNCIA MEMRIA CURIOSIDADES CONFLITO RELIGIO COMEMORAES NATUREZA EXERCCIOS

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