MSICA INGLESA

CARACTERSTICAS GERAIS a msica inglesa caracteriza-se por uma relao com estilo de msica popular e uma certa relutncia em aplicar as teorias musicais abstractas. Havia uma tendncia para a tonalidade maior, em oposio ao motete francs que era regido por textos divergentes e dissonncias harmnicas, e para o uso mais livre de terceiras e sextas. As obras da escola de Notre Dame tambm eram conhecidas em Inglaterra. No sec XII foram compostos vrios conductus o motetes a trs vozes. RONDELLUS uma das tcnicas mais caractersticas do motete ingls. Explica a troca de versos como mtodo de composio. um motete a trs vozes, enquadrado por uma introduo, na qual se recorre imitao cannica a duas vozes, e por uma coda que elaborada a partir da musica do rondellus. A parte central divide-se em duas, cada uma das quais com trs melodias simultneas. CONDUCTUS - apresentam uma nova caracterstica: a linha meldica acompanhada por duas outras vozes em movimento paralelo de forma a criar sucesses de terceiras e sextas. FAUXBOURDON composio escrita a duas vozes que passava para sextas paralelas com oitavas intercaladas e sempre com uma oitava no final de cada frase. Acrescentava-se uma terceira voz que se movia uma quarta abaixo do soprano. A sonoridade era semelhante a passagens do descante ingls, mas com a diferena que no fauxbourdon a melodia principal era do soprano e no cantus firmus a melodia principal era do tenor ou do baixo. Esta tcnica era usada na composio de cnticos simples como hinos e atfonas , de salmos e textos semelhantes. MANUSCRITO DE OLD HALL uma colectnea de msica inglesa da primeira metade do sec XV. Contem obras do ordinrio da missa, motetes, hinos e sequncias. A maioria das partes da missa em descante ingls, mas com uma acentuao da voz superior. Outras composies so em estilo de cantilena. Foi esta colectnea que deu a conhecer ao continente a msica inglesa do sec XV. DUNSTABLE comps motetes isorrtmicos, vrios ordinrios da missa, cantigas profanas e peas sacras a trs vozes. Estas ltimas so as mais importantes. So compostas de vrias maneiras. Algumas tm o cantus firmus no tenor, outras no soprano e com uma melodia de outra pea na voz do meio que evolui em terceiras e sextas acima do tenor. Outras paas so compostas livremente sem base noutra msica j composta. ANTFONAS composio sacra em louvor de algum santo ou da Virgem Maria. As suas caractersticas so a sua sonoridade, alternncia de grupos de vozes e diviso em larga escala em trechos de tempo perfeito e imperfeito. CAROL - tal como o rondeau e a ballata, a carol esta na origem de uma cantiga de dana monofnica em que alternava o solista e o coro. Era uma composio a duas ou trs vozes sobre um poema popular religioso. Havia um certo numero de estrofes todas com a mesma msica, o refro com a sua frase prpria que era cantada no inicio e depois de cada estrofe. MOTETE DO SC XV originalmente o motete era uma composio sobre um texto litrgico para ser interpretada na igreja. No sec XIII o termo tambm se aplicava a obras com textos profanos. No sec XIV os tenores eram melodias de cantocho e estes motetes ainda conservavam as caractersticas originais. Os motetes isorrtmicos eram uma forma conservadora que acabou por desaparecer com o tempo. No sec XV o motete comeou a ser aplicado a peas escritas sobre textos

litrgicos e profanos. Este motete podia designar qualquer musica polifonica sobre um texto latino como antfonas e responsrios.

MSICA NO DUCADO DA BORGONHA

DUFAY nasceu em 1400, foi menino de coro da catedral e membro da capela papal em Roma. Voltou para a capela em Florena e Bolonha em 1435. Depois, em Cambrai onde foi designado cnego. Foi mestre do coro do duque de Sabia. Era doutor em direito cannico e foi nomeado para altos cargos eclesisticos. Percorreu vrias cidades e ducados espalhando, assim, o seu estilo musical. Este tinha influncias das cortes francesas medievais e do principio do renascimento italiano. Os seus gneros dominantes eram missas e motetes. Tinha um estilo meldico mais suave e um estilo harmnico mais consonante. A mtrica tripla era mais comum que a mtrica dupla. CHANSON BORGONHESA no sec XV chanson era o termo utilizado para definir qualquer composio polifnica sobre um texto profano em francs. As chansons eram canes a solo com acompanhamento. Eram poemas de amor que seguiam o modelo do rondel. As vezes com refro de dois versos, outras com refro e estrofes de cinco versos. BINCHOIS foi o mestre da chanson. As suas composies eram admiradas em todo o ducado e exprimiam um sentimento de profunda melancolia. MOTETES BORGONHESES tanto os motetes como as missas eram escritos maneira das chansons, com um soprano associado a um tenor, apoiado num contratenor. Normalmente o soprano provinha de outras peas do cantocho. Nos motetes borgonheses pretendia-se que as melodias gregorianas fossem reconhecidas. Estas eram parte integrante da melodia. MISSAS at cerca de 1420 as peas do ordinrio eram compostas como peas independentes. Foi a partir do sec XV que foi possvel tornar a composio polifnica do ordinrio da missa como um todo. O modo mais prtico de conseguir a interligao musical entre as varias partes era usar o mesmo material temtico em todas. Inicialmente, iniciava-se cada andamento com o mesmo motivo meldico, mas depois passou a ser usado o mesmo cantus firmus em todos os andamentos. Este gnero chama-se missa de cantus firmus ou missa de tenor. A nova concepo da msica do sec XV exigia que a voz mais grave estivesse livre para funcionar como base, principalmente nas cadncias. Assim, o tenor passou a ser a segunda voz mais grave, acima do bassus; acima do tenor havia o altus; na posio mais aguda era o soprano ou cantus ou discantus ou superius. No motete medieval o tenor de uma missa de cantus firmus era escrito em notas mais longas do que as restantes vozes e impunha uma estrutura rtmica a uma melodia de cantocho, como tambm conservava o ritmo de uma msica profana. Lhomme arm uma cano popular sobre a qual foram escritas vrias missas. As missas de cantus firmus a quatro vozes so peas tardias na obra de Dufay. Alguns aspectos das missas de cantus firmus de Dufay so caractersticos de um estilo musical erudito.

A ERA RENSCENTISTA CARACTERSTICAS GERAIS - O humanismo consiste num reavivar da sabedoria da antiguidade nos domnios da gramtica, retrica, poesia, historia e da filosofia moral. Foi o movimento intelectual do Renascimento. A msica foi afectada mais tarde do que as outras artes como a poesia e literatura. Havia varios textos que eram usados para os grandes estudiosos. Entre eles os Problemas do pseudoAristteles

PENNSULA IBRICA A polifonia religiosa muito escassa, estando esta escassez relacionada com a influencia da austeridade da igreja. H vestgios de que na 1 metade do sec XIV um compositor da escola de Avignon esteve ao servio de D. Fernando. O casamento da princesa Isabel com Filipe de Borgonha pode ter levado a uma troca de conhecimentos musicais. D Afonso V interessava-se por msica franco-flamenga pois pediu ao seu mestre de capela que reunisse canes deste gnero. Johan de Reste foi nomeado rei dos charamelas e tinha como obrigao ensinar os rapazes na charamela, viola de arco e outros instrumentos. Os msicos da corte emigravam nos sequitos das princesas em consequncia dos seus casamentos. Nos finais do sec XV h relatos de distino entre musica alta e baixa, musica de ar livre, cerimonial ou militar com instrumentos sonoros e a segunda musica de corte, de dana, com instrumentos suaves. A musica religiosa teve um papel mais importante do que a musica profana nas cortes a partir do momento em que a capela real comeou a ter mais influencia. A tcnica do discante tambm muito utilizada. Foi uma influencia da corte inglesa que na altura tinha muitas ligaes com a corte portuguesa.