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Brecha

20 de marzo de 2009

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C ONVENIO DE LA U NIVERSIDAD CON O LMOS Y M ANOS DEL U RUGUAY

Diseos de raz nativa

CAROLINA PORLEY E N UN PRINCIPIO pareca raro que antroplogos, arquelogos y diseadores preocupados por la prehistoria de Uruguay pudieran atraer la atencin del sector empresarial para generar un proyecto que les interesara a ambos. Sin embargo, era perfectamente posible. Y el punto de encuentro fue precisamente el diseo industrial y la bsqueda de una marca propia. As naci Tipo indgena: diseo experimental de formas modulares nativas orientadas al sector productivo, un proyecto que como explica su principal responsable, Carlos Diconca, busca rescatar el arte que se produjo en estas tierras antes de la llegada del espaol. La idea es ayudar a la construccin de una identidad que incorpore lo precolombino, como lo han hecho otros pases de Amrica Latina. Una de las formas de lograrlo es estudiar las piezas arqueolgicas que se han encontrado y que pertenecieron a estas culturas y a partir de ellas reconstruir los grafismos dejados por estas culturas y ofrecerlos a la industria nacional como una propuesta autctona de diseo a incorporar en sus productos. No es la primera vez que se busca integrar las poco conocidas culturas prehispnicas del Ro de la Plata a una propuesta de arte, diseo e industria. Ya a principios de siglo tuvo lugar la frustrada experiencia de Pedro Figari al frente de la Escuela de Artes y Oficios (19151917), desde donde busc crear las bases para un diseo autctono. Pero mientras Figari encabez una expedicin de docentes y alumnos al Museo de La Plata, donde tomaron apuntes e hicieron bocetos de las piezas de arte indgena all expuestas, el equipo de Tipo indgenas se propuso un trabajoso registro fotogrfico de los vestigios arqueolgicos dejados a este lado del ro, y a partir de ello reconstruir los diseos generados por esas culturas. La idea fue presentada en 2006 por Diconca, docente de la licenciatura de diseo grfico del Instituto Escuela de Bellas Artes, a la Comisin Sectorial de Investigacin Cientfica (CSIC) en el marco del programa que tiene la Universidad para financiar proyectos de relacionamiento con el sector productivo. Y tuvo xito. Durante 2008 se trabaj con dos empresas, Olmos y Manos del Uruguay, buscando adaptar los motivos a sus productos. Y este ao los uruguayos podrn adquirir cermicas de revestimiento y prendas de lanas que incorporan diseos autctonos. HUELLAS PRIMITIVAS. Una primera fase del proyecto consisti en el estudio de las huellas de arte prehistrico halladas en nuestro terri-

Desde hace dos aos un grupo de diseadores y antroplogos de la Universidad de la Repblica viene trabajando en el proyecto Tipo indgenas, que busca ofrecerle a la industria nacional un diseo autctono que contribuya al rescate del patrimonio y la identidad regional. Este ao dos empresas nacionales lanzarn al mercado una lnea de cermicas de revestimiento y prendas textiles con motivos inspirados en el arte producido por los pueblos prehistricos de Uruguay.

torio, fundamentalmente fragmentos de cermicas, petroglifos y pinturas rupestres. El registro fotogrfico se nutri de los vestigios preservados en museos y colecciones privadas, tarea para nada fcil ya que mucho de lo poco que se conoce est disperso por ah, con escaso nivel de cuidado y preservacin. Los problemas de proteccin de las muestras de arte prehistrico de Uruguay han sido una constante y por eso los antroplogos cruzan los dedos para que este ao el gobierno incorpore la zona de arte rupestre que se ubica en torno al arroyo Chamang en Flores, en el sistema de reas protegidas. Se trata de la mayor concentracin de pinturas rupestres que se conoce en el pas. La etapa de estudio y registro fotogrfico de los restos arqueolgicos, desarrollada durante 2007, dio pie luego a una exposicin que se realiz con el atractivo formato de paneles luminosos en la sede del Ministerio de Transporte y Obras Pblicas a fines de ese ao. La muestra Chamang, pintura desde la prehistoria estuvo a cargo de Diconca y el antroplogo y especialista en arte prehistrico Andrs Florines. Ms all de ese relevamiento lo importante para los autores es dejar claro que hay marcas de las culturas prehistricas presentes en estos territorios, sobre las que nada se sabe. A las dificultades de acceso a colecciones y predios en manos de privados se suma el hecho de que son pocas las piezas que se conservan enteras, y que en la mayora de los casos el estudio se hace a partir de un material muy fragmentado. DE AYER A HOY. Esa situacin convirti en un desafo la etapa de estudio de los diseos presentes en las piezas. El trabajo consisti en analizar las unidades con caractersticas modulares, de modo de rescatar la marca (entendida como huella, como la necesidad del hombre de registro, de dejar una firma). stas fueron traducidas y resemantizadas, como le gusta aclarar a Diconca quien, como diseador, busc transformar esos mdulos en signos ornamentales. Incluso Diconca trabaj con sus alumnos en Bellas Artes la posibilidad de producir un alfabeto digital a partir de los diseos autctonos. Si bien se aclara que poco se sabe acerca del significado y la funcin que estos diseos tuvieron para sus creadores, de todos modos el rescate de este arte no es slo formal sino que se busca poner en contexto, y para eso a la tarea del diseador se le suma indefectiblemente la del antroplogo. Lo que nos propusimos en una primera fase fue hacer un muestreo para tratar de abarcar la mayor cantidad de piezas y fragmentos arqueolgicos, no circunscribirlo a las marcas presentes en la cermi-

Metodologa del proyecto: de la pieza arqueolgica a la marca

cas, sino hacerlo extensivo al arte rupestre y los petroglifos. Trabajamos con los arquelogos Mara Faras y Andrs Florines, que aportaron el contexto arqueolgico. Eso es lo ms importante: poner esas marcas indgenas en contexto. Cualquiera puede tomar un fragmento de cermica y traducirlo en una

artesana. Pero el objetivo de nuestro proyecto es darle la trascendencia que tiene. Los uruguayos creamos que ac no haba una prehistoria, un arte prehistrico. Con esto buscamos contribuir a la cultura, el patrimonio y la identidad, afirm Diconca. La resemantizacin consiste

precisamente en tomar elementos de otro contexto y traerlos al tuyo, explica. En ese sentido se busca explicar el trabajo realizado y protegerlo de eventuales crticas que precisamente apunten a la descontextualizacin, el alejamiento de ese arte de su formulacin y su significado original.

Es el concepto que manejamos con los antroplogos. Lo que hacemos es tomar esos grafismos, esas marcas indgenas y las traemos al hoy no con el concepto que ellos manejaron, sino con un concepto de diseo en el cual utilizamos determinados elementos de una cultura cuyos significados originales desconocemos. La idea es difundirlos a partir de la produccin industrial y una vez en contacto con ellos la gente los va a revalorizar, se los va a apropiar. En definitiva lo que estamos haciendo es poner a luz algo que la gente va a tomar y le va a dar un valor que ni sabemos cul va a ser. Pero en todo caso lo importante es cmo ayuda a la identidad y la relacin con lo patrimonial. Una vez realizada la investigacin y estudiadas las marcas indgenas, el equipo liderado por Diconca comenz a trabajar junto a las empresas con la mira puesta en el futuro lanzamiento de una lnea de productos que incorporen esos diseos. As se trabaj durante 2008 con la fbrica de cermicas Olmos y con Manos del Uruguay. En el primer caso se llev a cabo con el equipo de diseadores de la empresa el armado de prototipos de lneas de diseo en cermicas de revestimiento. Se estudiaron las posibles grifas, los colores y se fabricaron algunas muestras que fueron aprobadas por la empresa. Recientemente, Olmos confirm su intencin de lanzar una produccin de revestimientos con motivos indgenas este ao. En cuanto al trabajo con Manos del Uruguay, tambin ha sido una experiencia exitosa y se espera que varias prendas de la coleccin de este invierno incluyan grifas con motivos de raz nativa. ARQUEOLOGA, DISEO Y DESARROLLO. Diconca explica que el trabajo desarrollado con el sector productivo y que ha sido posible gracias al financiamiento que destina la U DELAR a este tipo de iniciativas tendr prximamente un nuevo captulo. Se trata de un emprendimiento con artesanos del departamento de Soriano. El equipo de Tipo indgenas present a los fondos concursables del MEC en la categora tradiciones culturales el proyecto La tradicin arqueolgica alfarera del litoral para el diseo y desarrollo potencial de emprendimientos artesanales jvenes. Previo acuerdo con la Intendencia Municipal, se dispuso la realizacin de un taller en el que se mostrar a los artesanos las posibilidades de trabajar con las marcas indgenas de la regin. La idea es hacer una experiencia de traduccin, como hicimos con la industria, pero a nivel individual, de cada artesano. El perfil de los que partici-

Lnea de cermicas Olmos con diseos indgenas

pan son jvenes pero tambin hay artesanos de larga trayectoria a los que les importa acercarse al tema del patrimonio y la identidad de la regin. La antroploga Faras ya vena trabajando en Soriano, por eso armamos esta propuesta de arqueologa y diseo para el desarrollo local. Creemos que el contexto arqueolgico tiene que estar para estos artesanos. No es slo tomar los dibujos y usarlos sino conocer ms sobre estas piezas y desarrollar un concepto de marca, que ayude a la identidad regional, cont Diconca. Los talleres empiezan el mes prximo y se extendern durante el mes de mayo. Se trabajar en cuatro localidades (Beln, Cardona, Villa Soriano y Mercedes). La idea es lograr una segunda etapa que cuente con financiamiento de OPP para extenderla a otras zonas del pas. s

Del museo a la laptop

ADEMS DE TRABAJAR los diseos de las culturas aborgenes pensando en su aplicacin por parte de la industria, se buscaron nuevas utilidades y posibilidades de difusin del material relevado y de las marcas indgenas. Con esa idea se present el ao pasado a los fondos concursables del MEC en la categora de investigacin en educacin artstica. El objetivo fue llevar el arte prehistrico al aula. As se arm el proyecto Infodiseo y didctica escolar: investigacin piloto para una aproximacin al patrimonio prehistrico del Uruguay. Se trabaj a partir del armado de un material en CD, que incluye una seleccin de la documentacin fotogrfica obtenida en el marco del proyecto Tipo indgenas a la que se le sumaron contenidos educativos pensados para el trabajo con los nios. Para eso el equipo invit a trabajar a la maestra Elizabeth Mango, especializada en educacin artstica, quien asumi la tarea de elaborar el material didctico de modo de hacerlo abordable por los docentes. La idea es que ese material digital, que incluye algunos elementos de interactividad, pueda ser consultado por los nios en sus laptops en el marco del Plan Ceibal. Y que en un futuro la propuesta est disponible tambin en el portal educativo de la ANEP. s

Moldes de prendas (izq) y opciones de tejidos y colores de la coleccin de Manos del Uruguay