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solsal
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L'art ne vient pas se coucher dans les lits qu'on a faits pour lui ; il se sauve aussitt qu'on prononce son nom. Ce qu'il aime, c'est l'incognito, ses meilleurs moments sont quand il oublie comment il s'appelle.
Jean Dubuffet
A arte no se deita nas camas que foram feitas para ela, antes foge logo que algum pronuncia o seu nome: ela gosta de permanecer incgnita. Os seus melhores momentos so quando se esquece de como se chama. "
Jean Dubuffet
Art does not come to lie down in the beds that have been made for it; it runs away as soon as anyone utters its name: it likes being incognito. Its best moments are when it forgets what it's called.
Jean Dubuffet
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Pop Mag a newsletter que semestralmente divulga a Actividade Artstica no Articentro. Projecto Oficina de Pintura Magazine ela prpria um dos exerccios de design e ilustrao contextualizados na actividade pedaggica desenvolvida nesta valncia do ArtiSport. Serve de smula para cada semestre de trabalho e d a oportunidade a cada Aluno de ver o seu trabalho a partir do contexto geral e no apenas do seu projecto pessoal. Um trabalho colectivo, feito com amor e dedicao, com o melhor de cada Autor, na forma do seu dom e talento, para toda a Comunidade Escolar e para a Comunidade em Geral.
Ficha Tcnica:
Editor de Arte: Nuno Quaresma Comissria do evento e reviso cientfica dos contedos:
Ins Hassamo
Fotografia e Ilustrao:
Alunos Articentro e CAL SolSal
Colaboraes: Pe. Jos Cordeiro, Jos Morais, Jorge Santos, Alexandra Constantino, Sara Bahia, Jos Pedro Trindade, Sofia Trindade, Maria Ana Lima, Marta Figueira, ris Arriscado, Ana Maggiolly e Equipa de Manuteno das Oficinas de S. Jos. Publicao: on-line, em: http://pt.scribd.com/pop_lisboa/shelf
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MENSAGEM
Ensinar aprender duas vezes
Joseph Joubert, Filsofo e Ensasta Francs (1754-1824)
No sei se todas as Pessoas reflectem sobre as dimenses do conhecimento, mas para ns, Educadores, Pais, Professores, o tema naturalmente de uma importncia central. neste conhecimento que sabemos existir o mais slido alicerce para o crescimento, pleno, saudvel, e para a adaptao ao Mundo, com serenidade, bom senso, para o sonho, para o amor, para a f. Nesta Oficina e pela natureza dos ofcios que nelas exercitamos, todos os dias fazemos do conhecimento e da sua aprendizagem um processo vivo, dinmico e intenso, que em cada semente, faz crescer muitas mais, cumprindo assim dois dos mais belos fenmenos associados criatividade: o desenvolvimento e a inovao. Este um dos aspectos da identidade do Articentro - a de laboratrio onde uma Equipa de Professores multidisciplinares catalisa esta transformao e o Articentro, mais do que um mero espao agradvel e bem equipado para a tarefa, sobretudo um espao simblico para a descoberta, experimentao e aquisio de saberes atravs da Arte. Aqui preocupamo-nos com o desenvolvimento completo do Aluno, com a sua capacitao para compreenso, interpretao e representao da sua realidade interior e exterior. Preocupamo-nos em form-lo para o uso em pleno dessa imprescindvel competncia que a imaginao e criatividade para que, ao longo da vida, se lembre que sobre este instrumento ser sempre possvel fazer germinar e
crescer o improvvel, o belo, o sublime, a sabedoria e ainda outras coisas mais simples e necessrias em cada dia: respeito, cooperao, solidariedade, tolerncia, trabalho em equipa, organizao e segurana no trabalho. Educamos para esta cultura da curiosidade, da inovao, do empreendedorismo, da responsabilidade, da perseverana, com uso das linguagens tradicionais das artes plsticas, com o recurso s mais variadas tcnicas, tecnologias, materiais e plasticidades e firmemente fundados na crena no talento e unicidade de cada Aluno. Trabalhamos para fazer florescer Homens e Mulheres mais felizes e completos, Cidados mais equipados e responsveis, no bom Estilo Preventivo Salesiano inspirado em D. Bosco. Temos um nico desejo e apenas um objectivo: ajudar os nossos pequenos grandes Autores a cumprirem o mximo das suas potencialidades, a encontrarem a sua vocao, seja ela qual for, mas com a absoluta e experimentada confiana de que, como dizia Mahatma Gandhi, todos possamos ser um dia a mudana que queremos ver acontecer no Mundo. Equipa Articentro Nuno Quaresma Ins Hassamo Paula Valente
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INTRODUO
Que encontres na vida um sentido que te faa agir, com aquela determinao que muitos j demonstraram na escola, para vencer as crises que por vezes surgem na vida. Que saibas e sejas capaz de amar aqueles que se vo cruzando no teu caminho e que encontres algum ou Algum a quem possas dizer um Amo-te marcado por aquela pontinha de eternidade que dura uma vida. No te limites a existir: Vive! Pe. Jos Cordeiro in Mensagem Pastoral, Tudo Sobre Ns 2011" Foi sob este mote, o do Amor, substanciado e falado em torno do tema Ser Dom, nos exemplos de superao, de criatividade, de autenticidade e do bom samaritano, que toda a Comunidade Escolar das Oficinas de S. Jos canalizou o seu trabalho, a sua curiosidade e aprendizagem para aquilo que entre ns chamamos rea Projecto. Projectos de Intelectualidade, de Afecto, mas sobretudo Projectos de Vida que, fazendo justia ao Estilo Salesiano de D. Bosco, se comeam justamente a edificar desde cedo no espao Escola. A Exposio Ser Dom, cuja inaugurao teve lugar no dia 31 de Maio, no Ginsio das Oficinas de S. Jos, no contexto geral das Festas consagradas ao tema e N. Senhora Auxiliadora que decorreram entre os dias 25 de Maio e 2 de Junho, com o arranque do Festival Gmnico, a sntese mais rica e detalhada de todo este esforo colectivo No Articentro acolhemos o tema com todo o corao e fizemos deste ano um ano dedicado Criatividade, orientada para o Amor, Tolerncia, Paz, Solidaridade, Sustentabilidade, Cidadania e Ecologia Humana, sob o mote da Declarao Universal dos Direitos do Homem. Fizemos do nosso dom - da imaginao, trabalho e inovao - uma ddiva para o outro, para os outros, e empenhmo-nos na construo de uma Arte que fizesse realmente diferena na vida das Pessoas, da nossa Comunidade Educativa, Comunidade Local e Comunidade em Geral. Foi portanto com muito gosto que empreendemos a 1 mostra deste ciclo de Exposies - Bela Criao - com incio precisamente nesta grande Festa com uma Exposio conjunta SolSal - Projecto de Solidariedade Salesiana, e Articentro, Centro de Expresso Plstica das OSJ. com um gosto redobrado que fazemos a reedio desta mostra, desta feita a celebrar o encerramento do ano escolar e de actividade SolSal, e que poder ser visitada, no Sbado dia 25 de Junho, na Biblioteca e no Articentro, onde poder ver obras de Pintura, Escultura, Desenho e Fotografia, e onde poder participar em tertlias e workshops em torno dos temas da Criatividade, Solidariedade, Paridade e Cidadania, num ambiente repleto de Juventude, Amor e de Vida, plena... vivida :) Porque Bela a Criao e este nosso presente de Amor endereado ao prximo, visite-nos e passe os olhos nestas pequenas maravilhas e contedos que aqui deixamos antever. Nuno Quaresma
Professor Pintura, Desenho, Ilustrao e BD - Articentro
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realidade (e.g. Eisner, 2002), a representao de ideias (Dondis, 1991) e a formao de conceitos (e.g. Lwgren & Stolterman, 2005). Estratgia de desenvolvimento artstico A estratgia didctica consistiu no desenvolvimento de dois exerccios consecutivos: a elaborao de uma imagem e a subsequente atribuio de um significado e a ilustrao de um conceito. Foi aplicada a 100 alunos do 8 ano de escolaridade numa escola do ensino particular e cooperativo de uma zona rural da Estremadura. O primeiro exerccio pretendeu sistematizar o processo de representao de ideias a partir da linguagem visual (Dondis, 1991) e subsequente reconhecimento, interpretao e comunicao do seu significado (Buttenfield & Mackaness, 1992). Na primeira parte deste exerccio pedia-se a aplicao de uma linguagem imagtica sem preocupao com a representao de uma ideia. Eram especificadas regras de composio e do agrupamento das figuras geomtricas e, embora alguns alunos em todas as turmas tivessem manifestado expectativas de insucesso face composio final, todos, sem excepo, conseguiram realizar o exerccio. Ao solicitar a experimentao de todas as possibilidades de combinao das figuras, procurou-se, por um lado, facilitar o processo criativo a partir de novos modelos (Paivio, 1971) e, por outro, o processo de representao proposicional, decompondo e compondo os elementos para depois numa segunda fase recomplos a partir de operaes lgicas (Dean, Scherzer & Chabaud, 1986), na medida em que as imagens permitem a criao de novas ideias (Cornelius & Casler, 1991). Por isso, aps a composio realizada, procurou-se, na segunda fase do exerccio, promover
uma reflexo sobre o uso dos elementos da linguagem visual, apelando para a observao, e subsequente interpretao, que no havia sido solicitada na primeira fase e incentivar o processo de descoberta do cdigo visual especfico. Deste modo, a segunda fase do primeiro exerccio apelou para percepo do todo, atravs da descodificao e compreenso das imagens construdas a partir da formao de uma gestalt dinmica (e.g. Lwgren & Stolterman, 2005). A conciliao das combinaes com um tema, incentivou a procura de solues mais flexveis (e.g. Torrance, 1988). O segundo exerccio procurou incentivar a simplificao de uma realidade abstracta um direito humano, e compreend-lo e express-lo de forma funcional no sentido de uma comunicao clara (Lupton & Miller, 1991). Em termos de avaliao das produes dos alunos, os critrios utilizados procuraram contemplar a composio dos elementos da linguagem visual e os indicadores utilizados para apreciar produtos criativos, nomeadamente a fluncia, que se refere ao nmero de ideias pertinentes, a flexibilidade, que se refere ao nmero de categorias ou temas abordados, a originalidade, definida pela infrequncia estatstica, a elaborao, associada ao nmero de pormenores e a expressividade e riqueza da imagem (Torrance, 1966) e, ainda, a adequao (e.g. Nickerson, Perkins & Smith, 1985), ou seja, a possibilidade de adaptao realidade. Em termos muito concretos, foi atribuda uma classificao de 1 a 5 a cada exerccio sendo 1 no contempla nada e 5 contemplou tudo, a partir dos seguintes critrios: fluncia n resposta dadas adequadas proposta e o cumprimento das regras (a presena de 6 rectngulos, 9 figuras, variao em termos de aplicao de figuras, direco, composio, escala).
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flexibilidade utilizao de diferentes categorias do conhecimento para atribuir significados ou ilustrar o conceito. originalidade infrequncia de respostas e norecurso a imagens estereotipadas. elaborao riqueza da variao em termos de aplicao de figuras, direco, composio, escala explorao flexvel do espao representado (composio dinmica e esttica) e rigor utilizado na construo das ideias. expressividade fortalecimento do cdigo das formas mostrando riqueza emocional. apreciao global - avaliao geral do trabalho tendo em conta a composio das figuras e a criatividade. Para a avaliao da eficcia da implementao da estratgia, procedeu-se analise comparativa dos resultados dos dois exerccios a parir dos seis critrios definidos na literatura: fluncia, flexibilidade, originalidade, elaborao, expressividade e apreciao global. Foi utilizado um teste t para amostras emparelhadas, verificando-se diferenas significativas em todos os critrios entre o primeiro e o segundo exerccio para a fluncia, a originalidade, a elaborao, a expressividade e a apreciao global significativas para p<0.01 (t (99) = -2,85, p<0,01; t(99) = -5,82, p<0,01; t(99) = -5,25, p<0,01; t (99) = 7,84, p<0,01; t (99) = -8,08, p<0,01, respectivamente). As diferenas para a flexibilidade foram menos fortes mas ainda significativas: p<0,05 (t(99) = -2,43, p<0,05). Estas diferenas entre o primeiro e o segundo exerccio revelam que os 100 alunos interiorizaram e aplicaram elementos da linguagem visual. Sntese conclusiva Todas as experincias que saiam da rotina, so potencialmente promotoras da criatividade (e.g. Tor-
rance, 1988). Como Bovet e Voelin (2007) defendem, a utilizao da imagem estruturante do raciocnio e por isso o trabalho em torno da percepo, visualizao e abstraco, predispe para o desenvolvimento de operaes mentais de raciocnio em situaes novas (Primi, 2002) e a sua transferncia para outros domnios a partir dos processos de observao, visualizao, inovao e reflexo (Hetland & Winner, 2008). Por isso, esta proposta de trabalho permitiu sensibilizar 100 adolescentes para os Direitos da Criana e proporcionar-lhes uma forma de expresso diferente das habituais, promovendo, assim, o direito expresso. Possibilitou ainda que desenvolvessem o seu Sumsum e Suban de modo a construir o sentido de si e dos outros, fornecendo assim os alicerces para uma Beautiful Creation. Sara Bahia & Jos Pedro Trindade ANEIS Lisboa & ANEIS Torres Vedras
Associao Nacional para o Estudo e Interveno na Sobredotao.
Referncias bibliogrficas Bovet, M., & Voelin, D. (2007). O papel da imagem mental no raciocnio operatrio: auxiliar ou estruturante? Educar, Curitiba, 30, 107-130. Buttenfield B. & Mackaness, W. (1991). Visualisation In D. J. Maguire, M. F., Goodchild & D. W. Rhind (eds), GIS: Principles and Application. Vol. 1 (pp. 427-443). London, Longman. Cornelius, G. & Casler, J. (1991). Enhancing creativity in young children: Strategies for teaching. Curriculum and Teaching, 6 (2) 67-72 Dean, A. L., Scherzer, E., & Chabaud, S. (1986). Sequential ordering in children's representations of rotation movements. Journal of Experimen-
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tal Child Psychology (42) 99-114 Dewey, J. (1934). Art as Experience. New York: Minton Balch and Co Dondis, D. A. (1991). A sintaxe da linguagem visual. So Paulo: Martins Fontes, Eisner, E. (2002). The arts and the creation of mind. New Haven, CT: Yale University Press. Eisner, E. (2008). What Education Can Learn from the Arts. The Lowenfeld lecture, 2008 NAEA National Convention. New Orleans: Louisiana Greenberg, L. & Pascual-Leone, J. (1995). A dialectical constructivist approach to experiential change. Em Neimeyer, R. A. & Mahoney, M. J. (Orgs.). Constructivism in psychotherapy (pp. 169191). Washington DC: American Psychological Association Press Gregory, R. L. (1978). Space in pictures. In C. F. Nodin & D. F. Fisher (Eds.), Perception and Representation (pp. 228-245). New York: Praeger. Guidano, V., & Liotti, G. (1983). Cognitive processes and emotional disorders. New York: Guilford Press. Hetland, L. & Winner, E. (2008). Studio Thinking. In V. Lindberg & K. Borg (Eds.) Kunskapande, kommunikation och bedmning i gestaltande utbildning (pp. 47-57). Stockholms Universitets Frlag. Lwgren, J. & Stolterman, E. (2005). Thoughtful interaction design: a design perspective on information technology. Mass.: The MIT Press,. Lupton, E. & Miller, J.A. (1991). The ABCs of The Bauhaus and design theory. Princeton Architectural Press. ME (2001). Currculo Nacional do Ensino Bsico - Competncias Essenciais. Lisboa: Departamento da Educao Bsica do Ministrio da Educao.
Nickerson,R S, Perkins, D & Smith, E. E. (1985). The Teaching of Thinking. Hillsdale, New Jersey: Lawrence Erlbaum Associates Paivio, A. (1971). Imagery and verbal processes. New York: Holt, Rinehart and Winston. Primi, R. (2002). Complexity of geometric inductive reasoning tasks: Contribution to the understanding of fluid intelligence. Intelligence, 30, 41-70 Torrance, E. P. (1966). Torrance Tests of Creative Thinking: Norms technical manual (Research Edition). Princeton, NJ: Personnel Press. Torrance, E. P. (1988). The nature of creativity as manifest in its testing. In R. J. Sternberg (Ed.), The nature of creativity: contemporary psychological
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Pensa na vida como se fosse andar de bicicleta, a cada pedalada vinha-te uma ideia cabea, isso era genial mas tambm uma confuso, tinhas de ter um bloco de notas, uma caneta e (s se quiseres) uma mquina fotogrfica. Mas imagina, andar de bicicleta no s pedalar, mas sim estruturares, organizares e memorizar as tuas ideias, para de seguida exprimi-las aos teus colegas e familiares. Pensa agora na vida boa que tens, achas que poderia ser mesmo melhor? Tens o Direito Educao e dou-te um conselho, no o uses mal, no o desperdices, porque h muitas crianas que no o tm, enquanto tu podes seguir o teu sonho e ser cantor(a), mdica(o), empresria(o), professor(a) entre outras. Aqueles que no tm nada, sonham um dia em ter a mesma oportunidade que tu ir para a Escola. Sofia Trindade
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M de Matilde
Marcador sobre quadro magntico, obra efmera
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Arco ris na Serra da Estrela Lpis de cor sobre papel Sofia Santos
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Tempestade no Castelo Pastel seco sobre papel Ruben Guerreiro dos Santos
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Retrato de uma rapariga Carvo sobre papel Maria Lusa Lino Silva
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Como eu vejo os Direitos Humanos Carvo e giz sobre papel Isabel de Figueiredo
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O Universo aos nossos ps Acrlico, esmalte e leo sobre tela Jos Maria Leito, Santiago Martins e Vicente Palma
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Auto Retrato na pose da Barbie Imagem em suporte digital Matilde Rebello Andrade
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Artistas com barco de velas de borboleta Imagem em suporte digital Matilde Rebello Andrade
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Ilustraes: Nuno Castro, Teresa Cabral, Maria Xara Brasil e Carolina Amaral
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Homenagem a D. Bosco
Tema e objecto do worshop do Articentro no dia 25.06.2001 intitulado Educar com o Corao, segundo D. Bosco Arte, Biologia da Educao/ Amar e Jogar, o fundamento esquecido do humano
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Nome completo
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(O computador forma o nome abreviado pelo 1., 2. e ltimo nome automaticamente. No caso de pretender outra opo, escolha trs nomes.)
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(A preencher em situao de apoio cedido por Empresas ao abrigo do Estatuto do Mecenato)
Morada Freguesia Cdigo Postal Telemvel E-mail @ Localidade Telefone de casa N. Contribuinte
Valores Descrio
Gnero
Valor Pecunirio
Total
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Web. http://www.wix.com/popmagosj/popmag-oficinasdesaojose Email. nuno.quaresma@salesianos.pt, paula.valente@salesianos.pt, ines.hassamo@salesianos.pt Tel. 210 900 508/ 210 900 539
Uma iniciativa:
Oficinas de S. Jos, Associao Educativa, uma IPSS (Registo n3, nos termos da Portaria n860/91, de 20 de Agosto) ao abrigo do Estatuto das Instituies Particulares de Solidariedade Social (Decreto-Lei n 119/93,de 25 de Fevereiro), consagrada educao, atravs da prosecusso de actividades de ensino, culturais, desportivas e recreativas, e ao apoio a jovens, nomeadamente os mais carenciados, na organizao de actividades de tempos livres, centros escolares, cantinas, obteno de subsdios de estudo, alimentao e orientao profissional. O cumprimento deste Projecto Social, Educativo e Cultural desenvolvido pela SolSal. Solidariedade Salesiana. Se desejar conhecer mais sobre o Projecto e os seus beneficirios, visite: www.solsal-solidariedadesalesiana.blogspot.com
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