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Radiodifuso, produo fonogrfica e espao urbano: formao e adensamento do fenmeno esquizofnico em Campinas-SP (...
1990) (Radio, music production and urban space: formation and growing of the squizophonic phenomenal in Campinas-SP ( 1990) ) Cristiano Nunes Alves
Resumo Este artigo busca analisar as dinmicas socioterritoriais na cidade ao longo do tempo. Para tanto, problematizamos o fenmeno da esquizofonia rompimento entre o som e sua origem entrada para o exame da conformao e da espessura dos circuitos de rdio FM e produo fonogrfica em Campinas. A cidade, desde o incio das manifestaes esquizofnicas, conta com uma densidade tcnica informacional favorvel difuso do fenmeno. O processo de urbanizao aqui embutido demonstra a ligao direta entre o espraiamento da urbe, o adensamento do circuito de rdio difusor de um repertrio mdio e um circuito de produo fonogrfica intimamente ligado produo de fonogramas publicitrios. Trata-se, pois, de um estudo de Campinas enquanto um lugar que abriga densidades tcnica, informacional e comunicacional. Problematizamos as condies geogrficas contemporneas de vida nesta cidade, indagando sobre o componente comunicacional no uso do territrio. Palavras-chave: Uso do Territrio; Comunicao; Informao; Msica; Urbanizao; Campinas. Abstract This paper examines the socio-territorial dynamics in the city [through the years]. For this reason, we analyzed the squizophonic phenomenal the breaking of the sound and its origin as the starting point to the research of the formation and the thickness of the circuits of radio FM and the music production in Campinas. Since the beginnings of the squizophonics manifestations, the city exhibits technical-informational densities that supports the diffusion of the phenomenon. The urbanization process involved exposes the relation between the polis sprawl, the enlargement of the radio circuit that diffuses a standard repertory, and a phonographic circuit of production intimaly relationated with advertising phonograms. It is, therefore, a study of Campinas as a place that houses technical, informational and communicational densities. We analyzed geographical conditions of contemporary life in this city, inquiring about the communication component in the use of the territory. Keywords: Use of the Territory; Communication; Information; Music; Urbanization; Campinas.
Professor, mestre em Geografia. Instituto de Geocincias, Departamento de Geografia, Universidade Estadual de Campinas. Correio eletrnico: cris7cris7@yahoo.com.br Endereo: Rua ngela Signori Grigol, n430, Jardim Amrica, Distrito de Baro Geraldo, Campinas-SP. CEP 13084-405
Cristiano Nunes Alves ___________________________________________________________________________________________
1 INTRODUO: O CIRCUITO SONORO E O MEIO ESQUIZOFNICO
Hoje com aproximadamente 1.200.00 habitantes, a cidade de Campinas se destaca como importante elo informacional, industrial e tecnolgico da rede urbana paulista. O circuito de rdio de Campinas surge no final da dcada de 1920, e apenas em meados de 1950 se inicia a produo de fonogramas. No municpio e no seu entorno, ganha expresso a partir da dcada de 1970 o circuito de FM (freqncia modulada), perodo de crescimento do mercado fonogrfico brasileiro que segue a urbanizao acelerada do territrio nacional. Este contexto delineia a centralidade das emissoras concessionadas de rdio na divulgao macia da produo fonogrfica. Entendemos que se deste modo se expande a influncia no circuito sonoro, tornada um importante componente do espao geogrfico contemporneo1. O movimento do circuito sonoro implica no uso de ruas, praas, bares, objetos tcnicos de informao - desde rdios at telefones celulares - estdios de produo musical, emissoras de rdio, torres de transmisso, lojas de discos, entre outros. Sua dinmica envolve o registro material da produo fonogrfica, as mediaes das experincias cotidianas ligadas msica e o campo de informao embutido, que perpassa a produo musical, os eventos musicais, as aes de trabalhadores culturais e todo o contato entre os agentes envolvidos na problemtica. No tratamento dado ao tema do circuito sonoro em Campinas, esmiuamos a produo e a difuso em torno da msica, feita num intrincado meio urbano, marcado pela desigualdade socioterritorial. Entendemos que a produo fonogrfica e a radiodifuso na
1 Trabalhamos sob a perspectiva de que a existncia e o funcionamento de um circuito ganha significado quando abordadas as estratgias polticas no territrio usado, sinnimo de materializao e acontecer de objetos e aes no espao geogrfico. Para M. Santos (2004 [1996], p.232). A utilizao do territrio pelo povo cria o espao e o territrio se chama espao logo que encarado segundo a sucesso histrica de situaes de ocupao efetiva por um povo inclusive a situao atual como resultado da ao de um povo, do trabalho de um povo. N. Smith (1988 [1984], p.123) nos lembra que a idia de produo do espao significa a formao integrada da conscincia e da vida material a produo do espao tambm implica na produo do significado, dos conceitos e da conscincia do espao que esto inseparavelmente ligados sua produo fsica. O territrio usado seria a construo unificada de duas demandas locais, todavia decorrentes de uma sociedade mais ampla que o lugar: a tecnosfera, a dimenso dos objetos, e a psicosfera, dimenso ligada ao mundo da ao e das idias. De acordo com M. Santos (2004 [1996], p.256): a tecnosfera se adapta aos mandamentos da produo e do intercmbio e, desse modo, freqentemente traduz interesses distantes; desde, porm, que se instala, substituindo o meio natural ou o meio tcnico que a precedeu enquanto A psicosfera, reino das idias, crenas, paixes e lugar da produo de um sentido, tambm faz parte desse meio ambiente, desse entorno de vida, fornecendo regras racionalidade ou estimulando o imaginrio.
Revista Rua | Campinas | Nmero 16 Volume 2 | Novembro 2010
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Radiodifuso, produo fonogrfica e espao urbano: formao e adensamento do fenmeno esquizofnico em Campinas-SP (... 1990) ____________________________________________________________________________________________
cidade indicam dois momentos deste circuito, cada vez mais impingido a grande indstria cultural, invasora dos micro-circuitos das experincias sonoras cotidianas nos mais diversos lugares. Apresentamos, neste artigo, uma periodizao para o circuito sonoro em Campinas, um olhar a um s tempo para as variveis produo fonogrfica e radiodifuso no contexto de urbanizao e industrializao do territrio brasileiro. Em nosso inventrio do circuito sonoro em Campinas, alm do levantamento bibliogrfico sobre a temtica, realizamos uma srie de trabalhos de campo. Reunimos dessa forma um importante campo de informao primrio resultante de entrevistas com agentes do circuito sonoro e visitas a lugares conformados ou apropriados por esse circuito. Debruamo-nos sobre a esquizofonia, fenmeno de rompimento entre a origem e a difuso do som, criador de paisagens sonoras (SCHAFER, 1997 [1977]), eletroacsticas, ponto de partida para entender as estruturas de enquadramento impostas pela indstria cultural por meio do estudo do circuito sonoro. nesse sentido que tratamos do adestramento e da imposio musical de prticas consideradas impuras. No Brasil, durante o perodo colonial, num meio em que os contedos informacionais acionados e transmitidos se manisfestavam necessariamente pela presena humana, foram os padres os primeiros a ensinar msica. Nesse contexto, a msica, este dado constitutivo do cotidiano de lugares com pouca ou nenhuma relao entre si, participa como elo da formao do territrio nacional, no intento de doutrinar os nativos, introjetar-lhes um som e uma mensagem descendente, pois estranha s suas existncias. Por meio da dana e dos sons, afirma L. Heitor (1945, p.143) foi sendo conquistado para Cristo o rebanho selvagem. Com a revoluo eltrica e a disseminao de uma paisagem sonora de alta fidelidade, difundiram-se novas tcnicas que possibilitaram a estocagem do som. Em virtude do afastamento dos sons de seus contextos originais, a partir do telgrafo, explica R. M. Schafer (1997 [1977], p.133), constituiu-se o fenmeno da esquizofonia que refere-se ao rompimento entre um som original e sua transmisso ou reproduo eletroacstica. A vida urbano industrial, e todo o alastramento das prteses no territrio que lhe caracterstica, desde ento, cria lugares ruidosos, impregnando o meio sonoro, tornando-o eletroacstico.
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O rdio e o fongrafo, duas inovaes tcnicas surgidas quase ao mesmo tempo, so demarques do meio esquizofnico, na medida em que potencializaram indefinidamente a difuso sonora. Falamos de dois elementos que, como veremos, cada vez mais, se encontram no processo de catequese musical, isto , no enfraquecimento da cultura popular na cidade contempornea por meio da imposio de um repertrio padro. Os traos da esquizofonia se inserem num conjunto maior de transformaes de sistemas tcnicos que, alm do telgrafo, do fongrafo e da radiofonia, compreende tambm o cinema. So dados ativos que, em seu conjunto, prope G. Friedmann (1968), constituem e impulsionam uma revoluo no tempo livre dos homens, dispensando a presena humana para a ao e a transmisso de informaes. De modo semelhante A. Pred (1979) lembra que, antes do telgrafo, a circulao de informao era inseparvel do deslocamento humano. Mesmo a informao impressa tinha que ser materialmente transportada, o que consumia muito tempo e dependia dos meios de transporte disponveis. Como resultado, os eventos geogrficos estavam circunscritos sempre a uma pequena rea.
2 INVENTRIO DO CIRCUITO SONORO EM CAMPINAS: UMA PROPOSTA DE PERIODIZAO 2.1 Esquizofonia no Brasil: o rdio e a produo fonogrfica no pas arquiplago (...1940) Com a esquizofonia, recai sobre a distncia2 cada vez mais um contedo poltico, na medida em que a varivel passa de obstculo fsico a uma varivel administrada racionalmente pelas instituies sociais (ORTIZ, 2001, p.36). Marcada desde o seu incio por relativo monoplio 3, a primeira manifestao do fenmeno esquizofnico que aporta no Brasil a produo fonogrfica, com a chegada do fongrafo e o esboo de circuitos em
2 D. Harvey (1992, p.202) explica que a distncia impe custos de transao a todo o sistema de produo e reproduo, particularmente queles baseados em alguma diviso social elaborada do trabalho, do comrcio e da diferenciao social de funes reprodutivas. 3 E. Vicente (1996) esclarece que no incio do sculo XX havia cinco companhias controlando o mercado fonogrfico mundial: Edison (EUA) e Path (Frana) utilizando os cilindros; Victor Records (EUA) e Gramophone (RUN-Alemanha) utilizando os discos e a Columbia (EUA-RUN) utilizando ambos. O primeiro estdio comercial de gravao data de 1897 e, em 1916, quando expira a primeira patente reguladora da produo fonogrfica, ocorre a associao das gravadoras estadunidenses Victor Talking e Columbia Graphophone, que assumem comando do mercado mundial.
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torno das primeiras gravaes sonoras, durante uma inicial e um pouco tmida acelerao do fenmeno urbano no Brasil no final do sculo XIX. No pas, lembra J. R. Tinhoro (1981, p.14), as mquinas falantes apareceram no contexto da abolio e serviram para registrar alguns gneros musicais ligados cultura afro-brasileira, entre eles o lundu e os batuques. O fongrafo de Edison foi exibido pelo empresrio Frederico Figner por anos em diversas cidades, desde a sua chegada ao pas em 1889, at que no ano de 1897, Figner instala sua loja no Rio de Janeiro. A cidade de Campinas em 1886, na poca da chegada dos eventos da esquizofonia, tinha 41 mil habitantes: L por mil oitocentos e setenta e tantos, conta J. Mariano (1972, p.30) Campinas reportava como cidade privilegiada para a imprensa. Juntamente com So Paulo e Salvador, era uma das trs cidades do pas a ter concesses de telefone e chegou a comparar-se So Paulo, com uma populao de 48 mil habitantes, contexto em que se pensou em torn-la capital estadual (GEIGER, 1963). Destaca-se o fato da esquizofonia ter chegado cidade quando esta j apresentava efervescncia em sua vida cultural. De acordo com M. L. Pteo (1997), foi durante a dcada de 1870 que os circuitos culturais em Campinas ganharam espessura fora dos locais restritos como os clubes de elite. A autora supracitada lembra que se tornava cada vez mais comum a presena de companhias lricas e circenses, e das bandas de msica por toda a cidade que ganhava as suas primeiras feies urbanas:
As praas e largos, medida que se urbanizavam, passavam a estimular uma nova forma de relao social, de comunicao e de convvio, tornando-se sensvel, naquele momento preciso, as manifestaes de sociabilidade e cultura. (PTEO, 1997, p.7)
Nessa direo, salientamos que Campinas, um pouco antes da chegada oficial do rdio, foi um dos lugares onde as experincias iniciais com a radiodifuso ocorreram. Desenvolvida pelo Padre Roberto Landell de Moura a transmisso pioneira de uma missa de Jundia para Campinas em 1893 no foi bem aceita por parte da populao:
Utilizando uma vlvula de trs eletrdios, o Padre Roberto Landell de Moura transmitiu e recebeu o som pelo espao (...) o padre desistiu de seus projetos na cidade porque a populao de Campinas destruiu sua
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oficina alegando ser seu trabalho 'coisa do demnio' (CORREIO POPULAR, 21 de setembro de 1996).
No ano de 1923, a radiodifuso, que acabara de ser utilizada como suporte militar na Primeira Guerra Mundial, se instala no Brasil como um meio de informao de elite, organizado em clubes e definido em termos comerciais. Ainda nos seus primeiros anos de existncia o controle das ondas se difundiu para vrios lugares do mundo como eficaz meio de transmisso de informaes. Num contexto de intensa briga pela imposio de padres da indstria fonogrfica, a radiodifuso chega oficialmente ao Brasil. Em 1927, se instalava a Rdio Educadora na Rua Baro de Jaguara. Com uma capacidade de transmisso de 10 watts, surgia a primeira emissora de Campinas, j na poca uma cidade de significncia na rede urbana do Estado de So Paulo. Sob o apoio da Companhia de Trao, Luz e Fora interessada em vender aparelhos de rdio, figuras como Joo Batista S e Jolum Brito se organizaram em torno da idia de instalar uma emissora local, pois, entre outros motivos, as interferncias da capital eram muito grandes, o que dificultava a captao de emissoras paulistanas. De incio, acreditavase que o problema era devido ao solo calcreo de Campinas; pouco tempo depois se descobriu que a interferncia era causada pelos prprios bondes da cidade (CORREIO POPULAR, 22/09/1972). A atitude do prefeito municipal Orozimbo Maia, que instituiu um concurso a partir do qual dois tcnicos da cidade descobriram o real motivo das interferncias (CORREIO POPULAR, 1/12/1973), indicava a urgncia na instalao de uma emissora por parte do poder pblico local. Vale lembrar que eram poucas as emissoras de rdio no pas, concentradas no Rio e em So Paulo, tais quais as cariocas Roquette Pinto, Mayrink Veiga e Rdio dos Estudantes (atual Rdio Bandeirantes) e a paulistana Rdio Educadora. Em 1934, a rdio Educadora de Campinas se torna propriedade de Nasrala Siuffi, do Grupo Bandeirantes. Na poca, no interior de So Paulo havia cinco emissoras (DIRIO DO POVO, 21 de setembro de 1972). Durante a dcada de 1930, a insero de mensagens comerciais iniciada com o spot, transforma o rdio de veculo erudito em veculo popular e, rapidamente, percebe-se o alcance que este meio tem, inclusive entre os analfabetos (ORTRIWANO, 1985). A poca marcada pelo fato das msicas de diferentes lugares comearem a circular pelo
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Brasil, o que implicou de incio, na insero dos msicos populares na diviso territorial do trabalho, esboando-se um novo circuito, diferente de outrora, que tinha nos circos os grandes divulgadores da cultura urbana e de suas canes (TINHORO, 1981). Apenas com a difuso da empresa fonogrfica que aumenta a preocupao com as tcnicas e a maneira de gravar, o que nos direciona ao rdio, criador dessa demanda numa poca em que a televiso ainda no existia. Devido rpida popularidade do veculo no pas, sua regulamentao legal se inicia em 1 de maro de 1932, com o Decreto 20.047, que previa tratar-se de um servio de interesse nacional com finalidade educativa. Para que se tenha uma idia da intensa difuso do rdio, ainda no incio dos anos 1930, na cidade de So Paulo, surgem as rdios Record, Tupi, Amrica, Bandeirantes, Cultura, Difusora, So Paulo, Educadora e Cruzeiro do Sul. Tratava-se de um denso circuito para um pas que permanecia essencialmente agrrio e que, aos poucos, experimentava a chegada de contedos modernos ao territrio. Em 1939, a Rdio Educadora de Campinas, que tinha sua maior audincia com os programas que atendiam pedidos musicais (JORNAL DE HOJE, 18 de novembro de 1979), sofre alteraes significativas. O momento sinaliza para uma cidade que ganha contornos industriais, com seis mil operrios e aproximadamente uma centena de fbricas (CAIADO, 2002). A situao demonstra o adensamento das feies urbanas dos primeiros arrebaldes do Centro Velho de Campinas, composto pelos bairros do Guanabara, Vila Nova, Bonfim, Botafogo, Vila Industrial, Cambu, Taquaral, Guarani e Ponte Preta. A nova mancha urbana, agora com um raio aproximado de oito quilmetros, enseja a ampliao da potncia da Educadora que passa a transmitir utilizando 500 watts a partir de um estdio localizado na Rua Francisco Glicrio, equipado para as necessidades desse novo momento do circuito de radiodifuso, de acordo com texto da poca, capaz de receber os:
azes do broadcasting carioca e paulista (...). Colocando-se altura do desenvolvimento que vem tomando em nosso pas a radio-difuso, o seu aparelho transmissor de 500 watts de potncia em antena, est montado a trs quilmetros e meio da cidade, no bairro da Vila Nova e dotado de todos os requisitos da tcnica para obteno de segurana, preciso e alta qualidade de som. (ALMANAQUE CAMPINAS, 1939).
Na ocasio, esta Rdio recebe orquestras e artistas famosos de todo o Brasil e entra
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em rede com a Rdio Cruzeiro do Sul4, uma das primeiras do pas (DIRIO DO POVO, 21 de setembro de 1973). O desenvolvimento do rdio comercial em Campinas parece se confundir em grande medida com o adensamento da produo fonogrfica materializada e difundida a partir da cidade. Seno vejamos: seria a partir de um auditrio bem equipado, da Rdio Educadora, que os artistas representantes da produo fonogrfica da poca comeam a se apresentar ao vivo na cidade, todavia sob condies tcnicas que possibilitavam difundir tais apresentaes registradas pelas ondas do rdio. O fato para que chamamos ateno a ausncia de estdios na cidade nessa poca. As funes sonoras que mais se aproximavam dos estdios desenvolviam-se justamente nos auditrios das emissoras de rdio, que no muito diferente de hoje, vinculavam os registros sonoros ao grande pblico, nos alicerces da poca de ouro do rdio. Importa que a partir das ondas de rdio e da produo fonogrfica o territrio como um todo se torna potencialmente alcanvel pela informao musical. Como veremos, o rdio e a sua demanda fonogrfica, que poderiam ser elos comunicativos esquizofnicos, tornam-se amarras, impedem contatos e contribuem para a palidez e mesmice na paisagem sonora atual.
2.2 - A radiodifuso como estrutura de enquadramento: urbanizao e instalao da indstria cultural no Brasil (1940-1970) A partir da dcada de 1940, a estratgia do governo federal articular foras para o projeto de industrializao nacional, o que torna necessrio cercear todo um pas urbano. P. Geiger (1963, p.436) analisa as relaes entre a industrializao e o fato urbano. Para o autor Por industrializao, entende-se a fase na qual a expanso industrial elemento dinmico, dirigente, do processo de desenvolvimento influindo no crescimento urbano atravs da ampliao do setor tercirio, em funo desta mesma industrializao. M. Santos (1994) afirma que a urbanizao brasileira conhece nitidamente dois perodos, cindidos pelos anos 1940-1950, marcados pela adeso da lgica de
4 Antes da Rede Cruzeiro do Sul havia apenas a rede brasileira de emissoras criada pela Byington & CIA (atual Motorola) nos moldes estadunidenses, a Rede Verde e Amarela. Surgido no final da dcada de 1930, o empreendimento no vingou devido baixa qualidade das linhas da companhia telefnica e a negao da concesso de canais de ondas curtas pela comisso tcnica do rdio do governo federal (FERRARETO, 2001).
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industrializao. Opera-se a tecnificao de pontos do territrio e observa-se a preponderncia dos nexos econmicos sobre a totalidade do territrio, imposio cada vez mais presente no processo de urbanizao. Ganha fora o fenmeno que M. Santos (1994) define como a manifestao geogrfica do capitalismo maduro: o meio-tcnico-cientfico. Os usos do territrio nesse perodo, que se estende at os fins da dcada de 1960, explica o autor, so marcados pela
presena da cincia e da tcnica nos processos de remodelao do territrio essenciais nas produes hegemnicas, que necessitam desse novo meio geogrfico para sua realizao. A informao, em todas as suas formas, o motor fundamental do processo social e o territrio , tambm, equipado para facilitar a sua circulao. (Ibidem, p.36)
R. Ortiz (1989) pontua a importncia do rdio para a introduo da indstria cultural no pas; nesse mesmo sentido L. Antongiovanni (1999, p.40) ressalta que a partir de dcada de 1940 as rdios entram definitivamente na era da publicidade passando a ser financiadas por agncias de publicidade estrangeiras. W. Caldas (1995) explica que a publicidade fez com que o nvel de audincia passasse a ser um dado vital para as emissoras. Como no havia pesquisa de audincia e mercado, a emissora devia ficar conhecida de uma maneira ou de outra, o que implicou no assalto da cidade pelo circuito de rdio. Eis, ento, que se delineia o adensamento do circuito em torno da msica popular e surgem as primeiras associaes entre a imprensa escrita e a falada. Trata-se da chamada poca do ouro do rdio no Brasil. Na poca, o Ministrio da Educao, por meio de lvaro Salgado, preconizava a importncia do veculo como elemento de homogeneizao cultural e formao de opinio pblica, defendendo o seu uso por meio de zonas irradiadoras de cultura, inseridas num sistema com rdios controladas e oficiais (SALGADO, 1941). Nessa tica, o rdio era tido como um meio para conquistar os indivduos analfabetos, broncos, rudes de nossas cidades (Ibidem, p.84) e domesticar os ritmos selvagens como o samba: tentemos, devagarinho torn-lo mais educado e social (...) no repudiemos esse nosso irmo pelos defeitos que contm (Ibidem, p.86). Antes mesmo da poca de ouro do rdio, no estado de So Paulo, os genunos
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gneros musicais resultantes da imensa fuso de migrantes atlanto-mediterrneos e escravos africanos chegavam formatados ao grande pblico. O interesse em comercializar na capital a msica do interior paulista, lembra W. Caldas (1995, p.22), implicou num lento processo de adaptao desses sons ao gosto mdio. Assim, nas rdios, j na dcada de 1940, os gneros dos caipiras do interior como a catira, o cururu e a cana-verde passam a ser veiculados com alteraes estticas em seus componentes formais como harmonia, andamento meldico e a prpria tessitura musical. Nesse processo, nos anos 1950, o estilo caipira-comercial se firma primeiro entre os mais pobres e depois sobre as classes mdias mais um produto e uma opo musical que se integra a cultura ldica do paulistano (Ibidem, p.22). Para L. A Ferrareto (2001, p.21) foi na Rdio Clube do Brasil, no Rio de Janeiro, que o rdio comea, de forma embrionria, a compartilhar interesses com a produo de discos e de espetculos nutrindo o gosto mdio. O interesse em diferentes esferas ligadas ao entretenimento citadino deixa claro o intuito do circuito em ampliar a sua influncia sobre a rede urbana. Orientado por este padro, surge o primeiro programa de msicas montado no pas, o Curiosidades Musicais da Rdio Nacional do Rio de Janeiro, sob o comando do Almirante, o locutor Henrique F. Domingues, que seguia um formato estadunidense. Na poca, abrigando uma populao de 100 mil habitantes, Campinas ento a quarta cidade da rede urbana paulista, inserida num lugar estratgico para o projeto de industrializao:
Campinas fica numa regio de concentrao de cidades, em torno da grande metrpole paulista, concentrao provocada e talvez mesmo exigida pelo processo industrial. Assim, Campinas hoje um dos mais ativos centros industriais do Brasil (GEIGER, 1963, p.254).
No por acaso, entre as dcadas de 1940 e 1950 instala-se a primeira emissora de TV da cidade: a PRF 3 Tupi-Difusora, e surgem as outras duas emissoras de rdio, a Rdio Brasil e a Rdio Cultura que, junto com a Rdio Educadora (ento com sede na Rua Barreto Leme), comporiam o circuito campineiro at a chegada da FM no final da dcada de 1960.5 Propriedade da famlia Pedroso e concebida a partir de um servio de alto falantes na travessa das ruas Baro de Jaguara e Csar Bierrenbach, em 1948, fundada a Rdio Brasil,
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Destacam-se ainda experincias de emissoras que pouco duraram na cidade. o caso da Rdio Janela que em 1947 funcionou em frente ao Largo do Rosrio (CORREIO POPULAR, 21 de setembro de 1996)
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nica de ondas curtas na cidade. A emissora inicia os trabalhos na Rua Francisco Glicrio, deslocando-se logo em seguida para a Galeria Trabulsi, no centro. Nesse segundo local funcionou tambm, por algum tempo, a Rdio Cultura (Rdio Publicidade e Cultura) fundada em maro de 1953, que em dois anos adquiriu a sua prpria sede no Edifcio Prudncia na Rua Benjamin Constant Uma das primeiras a transmitir em FM no interior paulista (DIRIO DO POVO, 14 de julho de 1971). Ressaltamos que a poca de ouro do rdio nacional se restringiu dcada de 1940, pois com a chegada da TV na dcada posterior e uma lucratividade menor em virtude da concorrncia, seus proprietrios deixaram de investir em pessoal tcnico e artstico; trocar os astros e estrelas por discos e fitas gravadas, as novelas pelas notcias e as brincadeiras de auditrio pelos servios de utilidade pblica (ORTRIWANO, 1985, p.21). A F. Magnoni e outros (1999) apontam algumas mudanas no circuito de produo radiofnica desde ento, em virtude desse processo: surgimento de comunicadores populistas, desarticulao dos departamentos comerciais, piora da profissionalizao, modernizao precria da estrutura fsica e o quase que desaparecimento da produo artstica das emissoras. Os autores lembram que em face de concorrncia com a TV, a partir da dcada de 1950, o rdio se transformou em um meio de informao, direcionado, sobretudo s camadas populares urbanas. Mesmo com sua relativa precarizao, durante os anos 1950 o circuito de radiodifuso havia ampliado a sua relao com os circuitos culturais das cidades, por meio de eventos locais ou regionais como o Campeonato Estadual de Bandas, organizado pela Rdio Record a partir de 1956, entre outros:
medida que a prtica dos concursos de bandas ganhou nfase, principalmente com o campeonato da Rdio Record, ocorreu um aumento gradual do nvel tcnico das bandas que esforavam-se para a obteno de prmios (LIMA, 2000, p.87).
Enquanto isso, ao encontro do circuito de rdio, a produo fonogrfica se refinava. De acordo com E. Vicente (1996, p.22) disseminava-se por toda a indstria fonogrfica nos anos 1950 um grande sistema de gravao, que possibilitava adicionar camadas ao som por meio do splice ou colagem das fitas de gravao, tcnica que impulsionaria a corrida por
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alta fidelidade. At aquele momento se desenvolveram as seguintes tcnicas: 1) gravao em estdios acusticamente secos; 2) uso de numerosos microfones isolados para maximizar a separao; 3) a participao do engenheiro no ajuste do balano musical; 4) introduo da reverberao artificial controlada pelo engenheiro de som; 5) cuidadosa seleo, colocao e balanceamento dos microfones no sistema estreo. Em Campinas, nessa poca se iniciam os trabalhos do circuito de produo fonogrfica. Grande parte das experincias audiovisuais na cidade se confunde com a trajetria de Henrique de Oliveira Junior6, cineasta, fotgrafo, inventor, produtor fonogrfico e um dos fundadores do Museu da Imagem e do Som de Campinas (MIS). Ao que tudo indica, junto com o estdio Rolanton, Seo Henrique foi um dos pioneiros das gravaes em udio na cidade, com o Estdio-Gravadora Henrison, em funcionamento desde o incio da dcada de 1950, na Rua Joo de Tlio no Bairro Cambu. Henrique de Oliveira*, falou-nos que o seu estdio foi o primeiro fixo adequado s funes de gravao na cidade, capaz de receber orquestras e realizar trabalhos com um maior nvel de complexidade, o que o levou a produzir discos com o Quinteto Rubinski, Trio Mirante, bem como propagandas para as empresas Bosch e 3M, entre outros:
No meu estdio eu gravei 28 pessoas, eu comecei para gravar orquestras, mas o primeiro estdio foi o do Rolanton, ali na Rua Conceio, mas era mais um estdio para locuo e no mximo um violo, no tinha orquestra no. As rdios, por sua vez, no tinham estdios, apenas auditrios, estdio de gravao, no.
Em meados da dcada de 1950 surge o CAVE (Centro Audiovisual Evanglico), pertencente Misso da Igreja Presbiteriana do Brasil, localizado na Fazenda Pau-D'alho, no Quilmetro nove da Rodovia Campinas- Mogi-Mirim, onde hoje se encontra o prdio da Telbrs. Membros da igreja conseguiram trazer do exterior equipamentos de ponta: um gravador de acetato Ampex 350 e toda uma ampla sala de gravao. Tratava-se um estdio de grande porte para os padres da poca: O estdio do Seo Henrique existia antes do CAVE, mas no era grande. O CAVE era um monstro, tudo Ampex, conta-nos Fbio Vidal Ramos*, conhecido personagem do rdio campineiro, que trabalhou no estdio.
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Nascido em Valinhos no ano de 1920 e radicado em Campinas desde 1952, Seo Henrique, entre outras atividades, trabalhou quinze anos com sonorizao de orquestras no Teatro Municipal e produziu diversos filmes como Ferno Dias, Tabela e Ps que Caminham, Imagens que ficam. * Os relatos reunidos durante o trabalho de campo encontram-se, no texto, acompanhados de um asterisco, que indica pesquisa em fonte primria.
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Henrique de Oliveira afirma: Grandes estdios ns no tivemos, com exceo do CAVE... era muito bom esse estdio, o resto era quebra galho. Com um investimento inicial de 100 mil dlares (MORAES, 2007), o CAVE produziu quase 2000 programas de rdio para emissoras de Campinas, de todo o estado de So Paulo e de outros lugares do Brasil at 1971, ano de seu fechamento. Observa-se que, desde a sua aurora, a produo fonogrfica campineira mantm uma forte relao com o rdio, o que infere a interseco entre os dois elementos inseridos no circuito sonoro. A pesquisa nos indicou que h uma tipologia para esse momento inicial do circuito fonogrfico em Campinas. O estdio Rolanton debutou com os trabalhos de gravao timidamente, com um sistema improvisado que, grosso modo, pode se relacionar com o oferecido por certos home-estdios fixos, tpicos do circuito de produo fonogrfica recente. Por sua vez o estdio de Seo Henrique, adotou uma estrutura capaz de realizar um maior nmero de funes e responder a uma demanda regional por fonogramas, desenvolvendo, devido a sua formao pessoal, trabalhos tambm de vdeo e de publicidade. O CAVE seria, talvez, o mais prximo do circuito superior, atendendo a demandas que perpassam a regio de Campinas, e com uma estrutura de alto investimento. A demanda do CAVE foi decisiva para a instalao do estdio Barthmanns que, somado ainda a Henrison, comps o circuito fonogrfico campineiro desde a dcada de 1950 at o final da dcada de 1960, quando um novo espessamento do circuito ocorre. A origem do estdio Barthmanns em Campinas remonta ao estdio GMC no municpio de Rio Claro, no ano de 1954. Tendo a sua frente Osvaldo Barthmanns
(Conhecido por Barthmans Pai), o estdio GMC realizava gravaes de jingles como o da Cachaa Trs Fazendas e a gravao de duplas sertanejas, j que no havia bandas na poca. No ano de 1959, Osvaldo Barthmanns chega a Campinas para trabalhar no CAVE, e rpido instala seu prprio estdio na Rua Miguel Penteado no Jardim Chapado, local onde funciona at hoje. Em 1985, o estdio Barthmanns passou para o comando de Barthmanns Filho, operando na parte de udio e vdeo (32 mm, 16 mm); desde ento a parte digital quebrou muita coisa. Essa mesa veio da Inglaterra em 1992 e custou 25 mil dlares, hoje o diferencial est num simples software diz Barthmanns Filho*. O produtor pontua ainda no que o trabalho de outros tempos se difere do trabalho atual no estdio:
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No comeo era mais jingles, chamadas para rdio e vinhetas o que tinha para gravar, discos eram espordicos, principalmente sertanejos da regio, (...) mas os famosos como Tonico e Tinoco eram da gravadora, porm, naquela poca a gravadora tinha o artista, o estdio e tudo mais. Hoje ela pega o CD pronto, para s prensar e distribuir. Eu no gravo mais aqui, o artista tem o estdio e se quiser eu vou casa dele gravar.
Na dcada de 1960, em meio consolidao do momento de industrializao e urbanizao nacional, processos que segundo M. Santos (1994b) afirmam a tendncia generalizao do meio-tcnico-cientfico, Campinas passa a ser cidade industrial de alta hierarquia, produzindo para todo o mercado nacional no setor dos instrumentos agrcolas, produtos qumicos, couros e peles curtidas (GEISER, 1963, p.256). Tratar-se-ia de uma poca de maior definio no processo de predominncia do fato industrial na urbe campineira que estende territorialmente a sua influncia:
Da dcada de 30 de 60, sua economia (campineira) nitidamente industrial adquire predominncia na estrutura produtiva do municpio. A pavimentao da Via Anhanguera em 1948 potencializaria ainda mais sua economia e a centralidade de Campinas sobre uma vasta regio. (CAIADO et alli, 2002, p.99).
Nesse contexto surge o instrumento que ainda hoje regula a radiodifuso no pas: o Cdigo Brasileiro de Telecomunicaes (CBT), amparado pela Lei 4.117 de 27 de agosto de 19627. Em novembro do mesmo ano forma-se a Associao Brasileira de Emissoras de Rdio e Televiso (ABERT), organizao em essncia ligada aos militares e inserida nas articulaes empresariais de oposio ao governo que junto com o interesse norteamericano no contexto da guerra-fria e a mobilizao militar, redundaram no golpe de 1964 (FERRARETO, 2001, p.148). V. M. Lopes (1997, p.325) afirma que o atual sistema de concesses para radiodifuso extremamente autoritrio e concentrado, com pouqussimas exigncias
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O CBT definiu a radiodifuso como espcie de servio de telecomunicao destinado a ser recebido direta ou indiretamente pelo pblico em geral, compreendendo radiodifuso sonora e TV. A Constituio Federal de 1988, por sua vez, em seu captulo V do Ttulo VIII, referente comunicao social, reafirma o teor do CBT e estabelece como competncia da Unio a explorao e concesso dos servios de radiodifuso sonora, de sons e imagens e demais servios de comunicao (Artigo 5 - IX), porm agora definindo o Congresso Nacional como nica instncia capaz de atribuir, renovar ou cancelar concesses de rdio e TV (Artigo 49 - XII), competncia antes exclusiva do poder executivo. L. A. Ferrareto (2001) informa que as categorias trabalhistas envolvidas na empresa de radiodifuso compreendem jornalistas, funcionrios administrativos e radialistas: (Lei n 6.615, de 16/12/1978 Decreto n 84.134 de 30/10/1979).
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para a escolha do concessionrio e sem qualquer impedimento para a formao de oligoplios ou monoplios. Neste sentido, C. Gomes (2005, p.345) explica que o processo histrico dos anos 1960 o primeiro momento a ser recobrado na ... remodelao do territrio brasileiro, em razo da implantao das telecomunicaes e dos sistemas de informtica e informao, quando ao Estado Militar coube a direo do empreendimento. Durante as dcadas de 1960 e 1970 ocorre a cristalizao dos padres de consumo e a consolidao da indstria fonogrfica no Brasil. Durante esse perodo, G. Debord (1997 [1967], p.219) j alertava para a consolidao de uma espcie de mfia do disco nos Estados Unidos, cujas imposies pouco a pouco aportavam em outros lugares:
Ela tambm j se impe, pelo menos nos Estados Unidos, na prpria indstria do disco, e em todos os produtos cuja publicidade dependa de uma grande concentrao de pblico (...). Ao corromper os discjockeys, possvel determinar qual vai ser o sucesso das paradas, dentre mercadorias to identicamente miserveis.
No perodo considerado as transnacionais e os conglomerados do setor preponderam sobre as empresas nacionais. Entre as implicaes do processo destaca-se a intensificao do uso das estratgias integradas de promoo envolvendo redes de rdio e TVs, situao que acabou dando produo e distribuio das trilhas de novelas uma grande relevncia no contexto da indstria (VICENTE, 2001, p.85). poca, a indstria fonogrfica mundial passa por uma grande transformao em sua diviso territorial do trabalho em virtude do avano do controle do pessoal tcnico sobre os procedimentos no estdio. No Brasil, esclarece R. C. L. Morelli (1988, p.39), 1968 constitui (...) um ponto de referncia para as histrias da indstria fonogrfica no Brasil e da msica popular brasileira na dcada de 70. Em Campinas, no ano de 1968, o Estdio Divulgasom se instala na Rua Regente Feij (esquina com Aquidab), sob o comando de Toninho de Almeida, ento funcionrio da Rdio Educadora. O Divulgasom era tambm uma agncia de publicidade, algo ento permitido pela legislao. O produtor Maurcio de Almeida* o Macarro, que trabalhou no Divulgasom, conta que a sala de gravao era ampla e recebia orquestras para gravaes registradas em 1 canal. O fixo tinha uma mquina que fazia os discos base de acetato que vinham da Supersom (SP), quando a gente precisava prensar grandes quantidades a gente mandava para a Continental l na capital, diz Macarro. O Divulgasom realizou trabalhos
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para rdios das cidades e da regio, destacando-se os jingles, propagandas essencialmente musicais em relao aos spots, ambos registrados nos discos de acetato. Entre as inmeras gravaes realizadas por Toninho de Almeida, esto os hinos dos clubes de futebol da Ponte Preta e do Guarani, e a realizao de campanhas para lojas tais quais a Squina Magazine e a Dpaschoal. Num momento em que o pas conta com uma vasta configurao territorial, que inclui um moderno sistema de comunicaes, o desenvolvimento do sistema de transportes, da produo material e das formas de produo no-material (...) do lazer, da informao e at mesmo das esperanas (SANTOS, 1994b, p.38), conforma-se o circuito de rdio FM Campineiro. Em 1972 se instala em Campinas a Rdio Andorinhas8, a primeira FM da cidade, de propriedade da Pontifcia Universidade Catlica. a partir da que a influncia do circuito FM no circuito sonoro ganha espessura.
2.3 A influncia no circuito sonoro: o plano de FM e o crescimento da empresa fonogrfica no pas (1970 1990) Durante a dcada de 1970 a regio de Campinas especializa-se na produo de bens exportveis e de produtos modernos e rentveis (CAIADO, 2002, p.102), incorporando uma considervel base tcnica para operaes organizacionais, num momento que marca a unio do circuito de radiodifuso com a produo fonogrfica no pas. Em outras palavras, ganha espessura a influncia do circuito FM no circuito sonoro, exatamente no contexto de uma primeira integrao do territrio por meio de pontos em torno de um programa de tecnificao do territrio, instrumentalizado em favor do grande capital. Tal integrao corresponde ao desenho do meio-tcnico-cientfico-informacional no terceiro mundo que de acordo com Milton Santos (2004 [1996], p.239) a cara geogrfica da globalizao, perodo em que a informao torna-se essncia dos objetos e das aes e os lugares so equipados para a circulao do componente informacional. J. Larrosa (2002) entende que a informao no experincia, mas ao contrrio, cancela esta ltima; a informao praticamente uma antiexperincia, pois tolhe nossas possibilidades de um verdadeiro aprendizado e entendimento do mundo. E. Morin (1979),
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Pouco antes, em 1967, funcionou durante algum tempo a TV Andorinha, no canal 10, que repetia imagens da TV Excelsior da capital A TV Andorinha cortava o sinal paulistano e inseria suas imagens slides e filmes publicitrios de 16 mm (MAZZOLA, 2007, p.69).
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por outro lado, nos ajuda a pensar as verticalidades impostas pelo contedo informacional da indstria cultural que, ao atuar sobre os indivduos:
tece um campo espacial cada vez mais amplo e constante do alhures-aqui e do aqui-alhures, isto, uma nova relao com o espao e o mundo (...) nos introduz numa relao desenraizada, mvel, errante no tocante ao tempo e ao espao (Ibidem, p.179).
M. Santos & M. L. Silveira (2005 [2001], p.53) destacam o aumento dos intercmbios e da interdependncia entre os lugares nesse novo meio:
Graas propaganda, industrializao, ao crdito e urbanizao, amplia-se o consumo, ao mesmo tempo em que h uma transformao mais rpida de valores de uso em valores de troca, acelerada especializao territorial da produo, pelo novo patamar de urbanizao e valorizao da terra.
A situao ensejada pelo perodo no pas implica no equipamento do territrio para a chegada do circuito de FM e a conseqente formao de uma rede de emissoras, tornadas peas centrais na divulgao de massa da produo fonogrfica, um mercado em franca expanso. Segundo nmeros da ABPD (Associao Brasileira de Produtores de Discos) entre 1965 e 1972 o setor fonogrfico brasileiro aumentou suas vendas em 400%, o que significou o adensamento de um circuito altamente rentvel, fazendo-se necessrio um meio eficaz para a sua difuso9. Sob o imperativo da padronizao musical e concentrao de mercado forma-se o sistema aberto na produo fonogrfica. D. Muller (2005, p.39) explcita o funcionamento do sistema aberto e a maneira como a chamada produo independente se insere no circuito, incorporadas pelas majors, as grandes empresas do disco, segundo ele:
... um processo de terceirizao da produo, onde os trabalhos das indies e de artistas independentes so incorporados pelas majors onde as primeiras produzem discos voltados para segmentos de mercado bem definidos, caso seus produtos se mostrem promissores, as grandes firmas se apropriam deles atravs do estabelecimento de contratos de licenciamento, de distribuio, de compra do repertrio, do catlogo ou
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Nos anos 1970, a produo de um disco de rock custava de 70 a 100 mil dlares, mais 50 mil dlares relativos a recursos adicionais de instrumentao. O estdio Eldorado instalado, em 1971, em So Paulo (um dos mais modernos do mundo na poca) custou cerca de 750 mil dlares apenas em equipamentos (VICENTE, 2001).
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mesmo do selo inteiro.
O processo significa, em ltimo caso, a preponderncia da importncia dos canais de distribuio e divulgao do circuito de produo fonogrfica. No por acaso havia sido lanado em 1973 pelo Ministrio das Comunicaes o Plano de Distribuio de Canais FM. M. Santos & M. L. Silveira (2005 [2001], p.241) lembram que depois de sua regulamentao o sistema de frequncia modulada ganha importncia. Inicia-se a expanso dessa modalidade de servio de radiodifuso que opera na faixa de 87,8 MHz a 108 Mhz10. I. C. Roldo (2007) nos remete ao que representava territorialmente para os Militares o Plano de FM:
A inteno dos militares era implantar o rdio FM para cobrir cidades de mdio porte. Por isso, o governo da poca distribuiu concesses em FM para cidades com at 500 mil habitantes. Os polticos partidrios do regime militar foram beneficiados com a concesso de emissoras FM em suas cidades. (Ibidem, p.4)
A transmisso estereofnica surgida em 1961 chega ao pas com suas potencialidades j desenvolvidas na modulao em freqncia, faixa comumente chamada de dial. Trata-se de uma freqncia que, em relao AM (Amplitude Modulada), tem menor alcance - o raio mximo da FM de 150 km - e maior fidelidade sonora, adequada para a radiodifuso musical. Armand Mattelart (1976) lembra que o aumento da capacidade de transmisso dos aparelhos de massa, ocorrida no Brasil durante o milagre econmico, corresponde expanso da esfera de ao da cultura industrializada. No contexto, portanto, inclui-se a FM, um sistema de emissoras com potencial para atingir com som fidedigno um nmero ilimitado de lugares. Essa poca marcada pela disseminao de uma cultura industrializada coincide com o processo de periferizao-favelizao em Campinas, com a chegada de 230 mil migrantes ao longo da dcada de 1970, que termina com seis em cada dez residentes em Campinas no naturais do municpio (CAIADO, 2002). Na referida dcada houve forte crescimento (34,6%) da populao favelada que passou de 3 mil pessoas - menos de 1% da populao,
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Desenvolvida por Edwin Howard Armstrong no ano de 1939 em Alpine (EUA), a FM padronizada em 1941 pela Federal Communication Comission (FCC) estadunidense, que autoriza o uso da banda de 42 a 50 MHz, alterada para 87, 8 a 108 MHz, que passa a ser o padro internacional.
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as quais viviam em 600 barracos - para quase 45 mil (quase 8% da populao), vivendo em 8.700 barracos no final dos anos 1970. Trata-se do perodo no qual o dial campineiro toma corpo. Quando do lanamento do Plano de FM, a cidade de Campinas conta apenas com uma emissora do tipo, a Rdio Andorinhas, sob o comando de Fbio Vidal Ramos, h pouco tempo transmitindo em sinal aberto:
em 1968 o proco Monsenhor Geraldo Azevedo obteve a concesso para criar a primeira FM da cidade: a Rdio Andorinhas (103,7 Mhz). Entretanto, a emissora operava com dificuldades e eram raros os aparelhos que captavam frequncia modulada. Somente em 1972 que a emissora passou a ser transmitida em sinal aberto. (ROLDO, 2007, p.2).
A Rdio Andorinhas FM operou na Rua Oliveira Cardoso, no Bairro Castelo, at 1978 quando encerrou suas atividades. Fbio Vidal Ramos*, explica-nos que a programao baseada em msica brasileira e erudita e notcias locais era escolhida pela prpria rdio com participao direta do ouvinte:
... a gente recebia os discos e escutava, se a faixa fosse muito comercial a gente riscava com caneta esferogrfica (...). Na Andorinhas eu tinha um programa aos domingos que se chamava 'Discoteca dos Sonhos', a chamada era: 'vocs vo ouvir a partir de agora, discos barulhentos, discos chiados e enguiando, mas vocs vo ouvir aqui o que vocs no ouvem em lugar nenhum'. As pessoas emprestavam o disco, a gente lavava com sabo de coco e tocava... e no final dizia o nome do ouvinte.
Quando a FM chegou a Campinas no se sabia como devia ser a programao, mas desde o incio, conta Jos Carlos Barba*, da Rdio Educativa, destaca-se a importncia da juventude dos estudantes para as estratgias das rdios. Assim, nesse perodo que o circuito FM ganha maior expresso na cidade. Pela dificuldade em possuir aparelho dessas ondas novas, as emissoras FMs vieram a conquistar espao na audincia do ouvinte prximo ao final da dcada de 70 e incio dos anos 80 (ROLDO, 2006, p.4). Em 1977 surge a Cultura FM, no Edifcio Prudncia, na Rua Benjamim Constant onde at hoje funcionam a Cultura AM e Brasil AM, ambas propriedade da Famlia Pedroso. O ano de 1978 tido como chave para uma mudana na programao das rdios da cidade definitivamente em busca do pblico jovem. A programao da Bandeirantes FM, por exemplo, baseada em msica erudita, se transforma em programao voltada ao pblico
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jovem. Por sua vez, a Metropolitana FM, atual Lder FM, no incio da dcada de 1980, utilizava bales, outdoors e forte campanha para conseguir audincia. A Rdio Cultura, que na dcada de 1990 ficaria conhecida pela programao diferenciada do repertrio padro, contava ento com uma programao jovem baseada nas paradas de sucesso, como afirmava seu diretor Paulo Roberto Rodrigues: A escolha das msicas feita por pesquisa e normalmente so as msicas de paradas de sucesso que so escolhidas (CORREIO POPULAR, 17 de janeiro de 1978). A programao jovem tambm fazia parte da Rdio Brasil, com o transmissor na cidade vizinha de Valinhos. Segunda a operar em FM na cidade, a Rdio Educadora completava o dial campineiro. Desde 1960 transmitindo com 5000 watts de potncia, maior do interior do Estado (JORNAL DA CIDADE, 1 de dezembro de 1973), uma potncia dez vezes maior que em 1939, o que equivale a um raio de cerca de 70 quilmetros. A emissora emprega cinqenta funcionrios em 1973, contando com um acervo de 15 mil lbuns e 12 mil compactos (DIRIO DO POVO, 21 de setembro de 1973). Grosso modo, nessa poca surge a Rdio Cidade e cinco anos depois a Rdio Laser, que toca apenas msicas nacionais, basicamente sertanejo, ambas propriedades de Odilon Garcia. Na ocasio da inaugurao das instalaes da Rdio Educadora FM, no ano de 1978, o ento Ministro das Telecomunicaes Euclides Quandt de Oliveira visita a emissora integrante da Rede Verde e Amarela, do Grupo Bandeirantes. Com novas instalaes a rdio passa a ter de 30 a 60 funcionrios, ocorrendo a renovao de todo o seu aparato tcnico (Jornal Dirio do Povo. 5 de setembro de 1978 ). Com o crescimento do mercado fonogrfico, outros estdios adensam o circuito. Merece destaque o surgimento do Estdio do Sapo, na Rua Braslia em Valinhos, no ano de 1974. Apesar de no estar em territrio campineiro, o estdio apresenta grande relao com o circuito de produo fonogrfica de Campinas por meio de servios e contatos. Dois anos depois, em 1976, fundado o LPC Estdio, situado no Seminrio Presbiteriano do Sul em Campinas. O LPC surge de uma sociedade entre a Igreja Presbiteriana do Brasil e a Igreja Crist Reformada da Amrica do Norte, estdio com uma viso de proclamao do Evangelho via rdio e TV que atinge nove idiomas (www.lpc.org) Em 1979, no Rio de Janeiro, realizam-se importantes reunies de federaes internacionais de produtores de discos (MORELLI, 1988, p.69). O Brasil foi escolhido
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como sede, pois fora simplesmente o oitavo ano consecutivo de crescimento acelerado do mercado fonogrfico nacional (Ibidem), tornando-se ento o sexto maior mercado do mundo, situao diversa de dez anos antes, quando era o dcimo quarto. As gravadoras RCA e EMI-ODEON instalam estdios no Brasil, enquanto a gravadora nacional Phono-73 inaugura moderno estdio de 16 canais na Barra da Tijuca no Rio de Janeiro. Enquanto isso, entra em funcionamento a primeira emissora de TV de Campinas, a EPTV da Rede Globo. Ainda em Campinas, no ano de 1980 surge o Dimas Estdio. Dirigido por Dimas D'Amico, o fixo desde a sua fundao vem produzindo vinhetas para rdios de Campinas como a Educadora e Morena, e, da capital paulista, como a Eldorado FM. Apenas no ano de 1988 que surgiriam outros novos estdios na cidade: o MSG udio Design, do produtor Marcelo Giorgetti, e o NM Estdio do produtor Stevan Datolo, num momento em que o circuito FM campineiro j est formado e cresce com a produo de fonogramas publicitrios. De acordo com Del Bianco (1999, p.193) o impulso FM ocorreu apenas devido s aes estratgicas do governo militar, que possibilitou grande transformao na concesso de novos canais. Nas dcadas de 1980 e 1990, a concesso tornou-se moeda poltica de larga circulao entre protegidos de poder e polticos e um meio de interiorizao para a radiodifuso, estendida a um maior nmero de lugares11. Segundo A C T Ribeiro (1991, p.51), durante a dcada de 1980 que se afirma o poder exercido pelas foras econmicas em seu vnculo com a moderna base tcnica de organizao e transmisso de mensagens entre as quais empresas dos setores de radiodifuso e teledifuso; empresas vinculadas ao grande comrcio (shoppings e redes de supermercado); firmas ligadas promoo cultural, ao marketing e ao turismo. Com a escalada da FM nesse contexto, lembra J. L. Silva (1999, p.35), uma programao eminentemente musical introduzida, fato que ocorre passo a passo como o surgimento dos disc-jqueis e seus comentrios rpidos destacando a msica e o humorismo: estabelece-se o formato de programao que recupera e mantm at hoje a
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Para se ter uma idia, N. Del Bianco (1999) apresenta dados do Ministrio das Comunicaes que indicam terem ocorrido 632 concesses de FM de 1985 at 1989. Em 1995, um em cada seis integrantes do Congresso Nacional possuam pelo menos uma concesso de rdio ou TV. Entre os partidos impressionavam nmeros como o PPB, com 342 rdios e 24 TVs, PFL com 317 e 34 e PMDB com 214 rdios e 13 TVs. Na poca, em Campinas, o ento deputado estadual Orestes Qurcia tinha duas concesses.
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audincia dos jovens, inserindo definitivamente o circuito FM no circuito de produo fonogrfica, tendo a FM se tornado o meio mais propcio divulgao da produo fonogrfica de massa no pas. A esse respeito T. G. Correa (1987, p.20) assegura que ... a partir das relaes entre gravadoras e emissoras de rdio que se constitui o espao de divulgao dos novos lanamentos, porquanto nenhum outro meio de promoo do disco parece to eficiente ou mais utilizado que o rdio. O perodo de expanso da FM coincide com uma poca de urbanizao crescente em que melhor se delineia o meio-tcnico-cientfico-informacional no Brasil: no final da dcada de 1970 o pas conta com uma taxa de urbanizao de quase 70% (SANTOS, 1996). Como vimos novos, sistemas tcnicos so acrescidos ao territrio, em especial, aqueles capazes de movimentar grandes volumes de matria e informao, em resposta ao imperativo da fluidez, um dos signos do perodo. Na medida em que crescem as aglomeraes urbanas e ganha complexidade a mediao tcnica que d contedo ao fenmeno urbano, torna-se compulsrio todo um sistema instrumental difuso da cultura de massas. C. Gomes (2005, p.345) pontua que o segundo momento na remodelao do territrio no que tange a instalao da rede de telecomunicaes, informtica e informao seria o dado pelo processo histrico dos anos 90 quando o grande negcio da privatizao veio estabelecer novo marco de expectativas. De acordo com a autora:
... nos anos 80 e 90, ao se desencadearem sucessivas mudanas de ordem global nos planos tecnolgico, econmico, institucional ou normativo, podemos situar as reestruturaes com a privatizao das telecomunicaes no mundo, na Amrica Latina e, em particular no Brasil (Idem).
Na abordagem das telecomunicaes, lembramos E. Morin (1997, p.71), ao provocar que esse modo de 'contato' nos empobrece e cerceia nossas comunicaes concretas com o meio: E finalmente, no a comunicao com o outro, a nossa prpria presena perante ns mesmos que se diluiria em virtude de ser sempre mobilizada para outro lugar. Apurando o projeto telecomunicativo nacional, em 1985, surge o primeiro satlite prprio de comunicao do pas, o Brasil SAT A 1. Com o satlite 'A2' lanado no ano seguinte, conforma-se um sistema nacional de telecomunicaes via satlite (FERRARETO, 2001, p.166). A empreitada se completa no ano de 1989, quando a
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Embratel oferece aos empresrios do setor radiofnico o novo satlite Radiosat, durante um congresso da ABERT. Na cidade de Campinas no incio da dcada de 1990, o circuito de rdio FM rene, ento, seis rdios: Educadora, Nova FM, Morena, Cultura, Cidade e Laser, predominando as paradas de sucesso. Ao mesmo tempo, a possibilidade de produo fonogrfica na regio de Campinas se exponencializava, em virtude do barateamento dos sistemas tcnicos envolvidos. O que est em jogo , sem dvida, o controle da informao, da cidade, dos mercados urbanos e de toda a sua capacidade de criao. A essa altura, com o incio da dcada de 1990, a associao entre o circuito de radiodifuso e a produo fonogrfica j havia se consolidado e as rdios se cristalizam como difusoras do repertrio mdio.
3 CONSIDERAES FINAIS
Com a esquizofonia, a relao entre proximidade e distncia se mostra cada vez mais uma varivel administrada, potencialmente produtora e produzida por um comando remoto de poder. Os processos relacionados temtica indicam que Campinas, desde a chegada do fenmeno esquizofnico, dispe de uma base tcnica adequada disseminao do componente informacional. Aps um movimento inicial na dcada de 1950, quando quatro estdios surgiram em Campinas, foram instalados apenas mais trs deles nas duas dcadas seguintes. Nos anos 1980, houve um prenncio da recente escalada no nmero de prestadores de servios fonogrficos com o surgimento de cinco novos estdios. Aprofunda-se, a partir da, a diviso tcnica e territorial do trabalho em torno da produo fonogrfica, diferente de um primeiro momento que, grosso modo, perdura at a dcada de 1980, no qual o mercado era dividido entre alguns poucos estdios locais. Nessa mesma poca se adensa o circuito de rdio da cidade, a partir do crescimento do circuito FM, preponderando a programao escolhida por critrios no musicais. No se encerram as questes em torno do processo de influncia sobre o circuito sonoro por meio dos mecanismos de enquadramento, pois sobre as discusses relacionadas s espessuras das densidades tcnica e informacional e acima delas est a discusso sobre a
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comunicao e seu papel na produo do espao urbano.
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Data de Recebimento: 31/08/2009 Data de Aprovao: 24/11/2010
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Para citar essa obra: ALVES, Cristiano Nunes. Radiodifuso, produo fonogrfica e espao urbano: formao e adensamento do fenmeno esquizofnico em Campinas-SP (... 1990). RUA [online]. 2010, no. 16. Volume 2 - ISSN 1413-2109
Consultada no Portal Labeurb Revista do Laboratrio de Estudos Urbanos do Ncleo de Desenvolvimento da Criatividade http://www.labeurb.unicamp.br/rua/ Laboratrio de Estudos Urbanos L ABEURB Ncleo de Desenvolvimento da Criatividade NUDECRI Universidade Estadual de Campinas UNICAMP http://www.labeurb.unicamp.br/ Endereo: Rua Caio Graco Prado, 70 Cidade Universitria Zeferino Vaz Baro Geraldo 13083-892 Campinas-SP Brasil Telefone/Fax: (+55 19) 3521-7900 Contato: http://www.labeurb.unicamp.br/contato
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Radiodifuso, produo fonogrfica e espao urbano: formao e adensamento do fenmeno esquizofnico em Campinas-SP (...

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1 INTRODUO: O CIRCUITO SONORO E O MEIO ESQUIZOFNICO

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mesmo do selo inteiro.

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comunicao e seu papel na produo do espao urbano.

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