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Aregu

Arte en
Barro
D
urante su primer ao, el
Centro Cultural del Lago
recibi a numerosos colegios
interesados en aprender sobre la
creacin alfarera de Aregu; a los
estudiantes se sumaban visitantes,
paraguayos y extranjeros, que
mostraban tener una curiosidad
particular por los procesos de
elaboracin de las piezas que vean
tanto en el Centro Cultural como
en las calles del pueblo. Intentando
satisfacer a sus interrogantes, estos
vidos visitantes hacan preguntas,
tomaban nota y fotografas e iban
de regreso a sus casas con estos
trozos de la historia y las formas
de creacin del arte del barro en
Aregu.
Viendo que de este modo la
complejidad de lo implicado en
los procesos de produccin no
poda ser comprendido ms que
parcialmente, el Centro Cultural
del Lago busca la manera de reunir
el vasto conocimiento artesano
en una nica produccin accesible
a todo aqul interesado en l.
Para hacer posible esta edicin en
respuesta a la necesidad observada,
se encontraron colaboradores que
pudieran aportar a la construccin
de un material informativo y a
la vez prctico. As, se cont con
la colaboracin de Mara Victoria
Chves con sus investigaciones
sobre los procesos de produccin
de la cermica, de Gladis Lozano
con sus conocimientos sobre los
esmaltes y la toxicidad de los
mismos, de Bienvenida Pez Monges
para la historia del ofcio alfarero
junto a Balbina Prez, Koki Prez,
Edisson Alarcn, Dina Ceuppens,
Guillermo Centeno, Henry Centeno
y Edgar Arce, quienes compartieron
sus recuerdos y conocimientos
empricos. Finalmente, gracias al
aporte del Centro Cultural de Espaa
Juan de Salazar y la AECID pudo
hacerse material esta idea que ahora
est en sus manos ansiosa por ser
descubierta.
CENTRO CULTURAL DEL LAGO
Yegros c/Av. Mcal. F. Solano Lpez
Tels.: (0291) 432 293 - 432 633
centro.cultural.del.lago@gmail.com
Aregu
Arte en
Barro
AGRADECIMIENTOS
Mara Victoria Chaves Aghemo
Bienvenida Pez Monges
Balbina Prez
Gladys Lozano
Edisson Alarcn
Henry Centeno
Guillermo Centeno
Edgar Arce
Ricardo (Koki) Prez
CCEJS
(Centro Cultural de Espaa
Juan de Salazar)
y
A todos los
que ayudaron
de una manera
u otra
con el contenido
de este
documento
Aunque
la alfarera tiene su
origen hace 10 o 12 mil aos atrs,
siendo el trabajo en arcilla una de las artes
ms antiguas, los aregeos tenemos el privilegio
de ser ubicados, segn la leyenda, en el centro de la
creacin humana a partir de la elaboracin de dos
objetos a imagen y semejanza de Tup (Dios) y Arasy
(Madre del Cielo), gracias a la mezcla del barro con la
sangre del Yvyja (Aapero), algunas hojas sensitivas
y el ambu (cardador o ciempis) remojado con
agua proveniente del Tup Ykua
(hoy lago Ypakarai).
Edisson Alarcn
A
quella remota maana, luminosa y fresca,
Tup levantose temprano con nimo
despreocupado y alegre.
Invit a Arasy, su esposa, para que bajase con l a
la Tierra, hasta la colina de Aregu.
Desde este lugar creara los mares y los ros,
los bosques, las estrellas y todos los seres
del universo.
L
a Tierra, como infundida de nueva vida,
giraba armoniosamente y toda su faz ofreca
un espectculo portentoso y sublime,
pero faltaba algo para completar la gama
maravillosa de todo lo creado,
y entonces Tup se propuso crear
la primera pareja humana.
Narciso R. Colmn - Rosicrn:
Nuestros Antepasados,
Edicin 1960
A
regu fue fundada por el
Gobernador Domingo
Martnez de Irala
entre los aos 1537 y 1540.
Est ubicada a orillas del lago
Ypacara, a 28 kilmetros de
Asuncin y actualmente es la
capital del Departamento Central.
Aregu est rodeada de los
cerros Ki y Choror, declarados
ambos Monumentos Naturales.
Considerada como la Ciudad de
la Frutilla y de la Artesana,
Aregu cuenta con numerosos
atractivos tursticos. Llegando de
Luque, Capiat o Ypacara uno se
encuentra con nobles bosques que
abrazan cada una de las entradas
de Aregu. El lago y los cerros
conforman una sinfona para los
ojos, dirigida por el sol al caer;
desde la explanada de la iglesia, en
la loma, los visitantes pueden ver
inolvidables atardeceres. Para llegar
a la iglesia desde el lago uno pasa
al lado de la histrica Estacin de
Ferrocarril y cerca del afamado
Castillo de Carlota Palmerola;
el visitante sube la Avenida Mcal.
Estigarribia a la sombra de los
frondosos rboles de su paseo
central viendo las antiguas casonas
al lado del romntico empedrado de
las fantsticas piedras hexagonales
obtenidas de los cerros.
BIENVENIDA PEZ MONGES
Aregu, 28 de diciembre, 2010
Breve Resea Histrica de
Aregu y su alfarera
Resea 7
8 Aregu-Arte en Barro
Aregu es la cuna de la literatura
narrativa paraguaya. En este lugar
encantado, Rosicrn (Narciso R.
Colmn) concibi Los mitos y
leyendas; y fue este ambiente
el que inspir al famoso novelista
Gabriel Casaccia autor de La
Babosa. Los restos de Casaccia
reposan en el cementerio
aregueo, vigilando desde las
alturas los vaivenes del pueblo y el
lejano Lago azul de Ypacara.
Frente a la Estacin del
Ferrocarril de Aregu se
encuentra, penada por el tiempo,
la casa del Presidente Cecilio
Bez; donde estaba su biblioteca,
en aquel tiempo la ms grande del
Paraguay. A unos kilmetros del
centro del pueblo, siguiendo las
vas del tren, frente a la Estacin
de Patio, Madame Lynch haba
construido su casa antes de la
Guerra Grande.
1

Lugar privilegiado por sus cerros,
manantiales, lago y belleza
natural, la zona fue habitada por
los Guaranes Carios, quienes
fabricaban utensilios para su uso
diario y urnas funerarias a partir
del barro. Para realizar dichos
utensilios usaban solo el ai
(barro negro, sin el caoln). Aregu
tambin tiene la suerte de ser
favorecida por su excelente calidad
de barro negro y caoln
2
.
Las oleras de Aregu fueron las
primeras en toda la Repblica y en
su mayor parte estaban ubicadas a
orillas del Arroyo Yukyry.
1
2
3 4
1 La Explanada de Aregu
2 La Estacin del Ferrocarril
3 Villa Gisela
4 Villa Aurelia - Casona de los Laterza
El espaol Juan de la Torre, quien
lleg a Aregu en el ao 1576,
fue el primero en producir en las
oleras ladrillos para la construccin
de viviendas. Posteriormente, con
la venida de otro espaol, Ricardo
Prez, se introdujo al pueblo la
alfarera de torno a pedal o
patada alrededor del ao 1880.
Para mejorar la produccin, don
Ricardo Prez contrat a un experto
espaol en el manejo del torno,
don Cayetano Vicente, quien vino
a dar la capacitacin. Uno de sus
discpulos, Ricardo Enrique Prez
hijo de don Ricardo-, ense a
muchsimas personas el manejo del
torno, entre los cuales podemos
citar a don Vctor Bogado -el
primer ayudante de don Enrique
Prez-, Aurelio Maqueda,
Anastacio Bogarn, Fernando
Soto, Domingo Villasboa,
Vctor Guida de Capiat. Tambin
aprendieron el ofcio de su padre,
Antonio (Chato) y Ricardo (Koki)
Prez, siendo estos los primeros
torneros de Aregu.
Con el correr de los aos surgieron
ms torneros: Roque Odriozola,
Juan Bogarn, Hermes y Eraclio
Cceres, Noilo Centeno, entre
otros.
Surgieron tambin las grandes
alfareras como las de Antonio y
Koki Prez (nietos del espaol don
Ricardo e hijos de Ricardo Enrique
Prez), las de Nino Santa Cruz,
Aurelio Maqueda y los hermanos
Kiese -estos ltimos fabricaban
caos de cermica de distintos
dimetros-, y la de Juan Von
Schmelling
3
.
La alfarera de Juan Von
Schmelling (fundada en los aos
40/50), se destac tanto por la
calidad de sus trabajos como por
la terminacin o acabado de los
mismos, y por ello considerada
como una de las mejores alfareras
que exista en Aregu; sus
productos se exhiban en distintos
puntos del pas y el extranjero. Las
fguras originales que trabajaban
fueron tradas de la Argentina y
de Europa. Si conseguir el molde
original resultaba imposible, se las
arreglaba sacando el molde de la
matriz en yeso; entre sus fguras
estaban los juegos de pesebres,
los animales, los enanos para el
jardn, tenan adems planteras
muy grandes, nunca antes vistas.
Tambin en la pintura de las piezas
era notable la alfarera de Juan
Von Schmelling pues contaba con
las mejores pintoras, algunas
de las cuales an viven
4
. Ellas
cuidaban que con la pintura la
obra conservara su naturalidad,
de modo que se pintaban con
los colores de la imagen original,
aunque ms tarde se lleg a pintar
de otros colores, especialmente
con los de algn club deportivo
que era la atraccin del momento.
Hoy da esto se puede notar en
la pintura de los toros, caballos,
chanchos etc. Tambin contaban
con artesanos cuya tarea consista
en realizar a mano los modelos
originales, como el seor Antonio
Ruiz Daz y otros. Contaban con
los mejores torneros de esa poca,
de los cuales hoy da ya quedan
muy pocos
5
.
1 Don Ricardo Prez
2 Guillermo Centeno, hijo de Noilo Centeno
3 Don Ricardo Koki Prez
4 Nino Santa Cruz
Resea 9
Cuenta el alfarero Guillermo
Centeno: Despus de la
Guerra del Chaco, mi pap,
Noilo Centeno se fue a
trabajar con Von Schmelling;
fue en los aos 40 por all. Nos
cont lo siguiente: Fue Von
Schmelling que perfeccion el
sistema del torno que trajo don
Ricardo Prez. Anteriormente
el torno tena un brazo por
el eje central para girar y
constantemente tena que
estar pulsando esa madera. l
lo quit, y solo con los pies se
giraba.
2 3 4
1
10 Aregu-Arte en Barro
Vctor Guida de Capiat introdujo
el torno con matriz al Paraguay,
desde El Dorado - Provincia de
Misiones, Argentina-. Luego, el
aregueo Cndido Hermosilla
lo implement en Aregu. Los
primeros talleres del uso del torno
a matriz o torno bol fueron
realizados en la casa de Doa
Sabrina Torres de Cohene y
Justa Torres de Fleytas para
luego extenderse a toda Aregu
6
Durante los aos 1980, Aregu se
consagr como cuna de destacados
alfareros como Catalino Snchez,
Domingo Pez Monges, Liro
Maqueda, Segundo Villasboa,
7

Juan Snchez, Manuel Astorga,
Noilo Centeno, Francisco Sosa,
Paula Snchez, Geraldino
Alarcn, Toti y Goyo Cceres,
Nio Caballero, Toms Cabrera
y Nio Silvano, quienes han dado
todo de s en su trabajo. Algunos
de ellos, como Geraldino Alarcn
y Juan Snchez, con mucho
sacrifcio se dedicaron a la tarea del
esmaltado.
8

Actualmente (2011), los alfareros
Don Roque Maqueda, Esteban
Ruiz Daz, Domingo Pez Ruiz
Daz, los hermanos Centeno,
Julio Quines, Pedro Cristaldo,
Ramn Rojas, Jos Rosa
Florenciaez, Guillermo, Sabino
y Henry Centeno estn entre
los alfareros ms renombrados,
mientras, algunos de los talleres
ms importantes son de:
Ramn Rojas (jarrones, ollas,
planteras y tubos); Pez Monges
(trabajos fnos, planteras, tubos,
cermica con engobe); Quines
(planteras); Fleitas (planteras
jarrones); Ibarrola (juegos de
pesebres, objetos decorativos);
Narciso Torres (piezas populares
como el toro y el gallo); Nicasia
Delvalle (santos); Daniel Roln
(santera), Juan Carlos Maqueda
(juegos de pesebres, tubos,
planteras, ollas); Emilia Maqueda
(souvenirs para cumpleaos);
Roque Maqueda (nforas,
foreros); Niko y Berna Monges
Ruiz Daz (Planteras, nforas,
jardineras, orquideros, tubos,
Luis Insfrn (nforas, planteras),
Los Hermanos Faria (nforas,
murales chicos), Chito Centeno
(jarrones erticos, pesebres,
brujas y calabazas tipo farol),
Guillermo Centeno (hornillo para
aroma terapia, veladores, jarrones
con cara, vasijas ornamentales),
Vidal Centeno (cazuela, manija
de chop), Ani y Ral Peralta
(souvenirs y santera), Crspulo
Franco (pesebres y fguras para
jardn).
1 Bienvenida Nena Pez Monges (S. Roque)
2 Don Segundo Villasboa (San Miguel)
3 Julio Quionez (Estanzuela)
4 Don Narciso Torres (Las Mercedes)
5 Don Catalino Snchez (Las Mercedes)
6 Rogelia y Gilberto Hermosilla (S. Roque)
1 2 3
4 5 6
Resea 11
Cabe mencionar que desde
aproximadamente los inicios del
siglo 20, en Aregu se trabaj
con moldes o matrices, que son
las bases a partir de las cuales se
hacen las rplicas de los objetos
deseados.
Actualmente se pueden ver cientos
de estos objetos multicolores,
expuestos a ambos lados de la ruta
asfaltada que atraviesa el pueblo:
Mickey Mouse, Bob Esponja,
pesebres, frutillas, ranas, etc.
Estn tambin aquellos quienes se
han dedicado a hacer estatuillas
costumbristas contemporneas
como Lucy Spinzi, Greta Stampf,
Mari Romn, Guillermo Spinzi,
Orlando Sosa, Enrique Centeno,
Chin Lpez, Paula Snchez
-hermana de don Catalino-,
Alberta Sapuci Montiel,
Rogelia Hermosilla y Sabino
Centeno.
Anteriormente los nicos mercados
para nuestros productos eran la
festa de La Virgen de Caacup
y las festas patronales de los
pueblos, para las cuales se
fabricaban pesebres y animales de
cermica. Las innovaciones que se
han hecho hasta hoy son inmensas
y cada alfarera cuenta con sus
creaciones y novedades propias.
9

La demanda que puedan generar
y el xito en la competencia
dependen de la gestin de cada
taller.
En tiempos ms recientes,
para fortalecer su capacidad de
produccin y la adquisicin de
materia prima, los artesanos de
Aregu vieron la necesidad de
agruparse, razn por la cual en
los 60s y 70s, surgi CEPROCA,
(Centro de Produccin Cermica
de Aregu), la primera y la ms
antigua asociacin que nuclea a
productores ceramistas aregeos.
Adems de CEPROCA, actualmente
en Aregu se han formado varias
asociaciones como la AAA o
Triple A (Asociacin de Artesanos
Aregeos), la Asociacin Lomas
Clavel y la Asociacin Las
Mercedes.
Fue en los primeros aos de vida
de CEPROCA, a raz de la presencia
de Don Pancho Laterza, -
durante un ao vino todos los fnes
de semana a Aregu para ensear-,
que los alfareros Catalino y
Juan Snchez (padre e hijo) se
especializaron en la tcnica de
la cuerda seca; est tcnica fue
introducida al pueblo por el gran
7 Don Roque Maqueda (San Roque)
8 Chini Lpez (San Miguel)
9 Guillermo Grillo Spinzi (Caacup-mi)
10 Lucy Spinzi (San Miguel)
11 Greta Stampf (San Miguel)
12 Mari Romn (San Roque)
7 8 9
10 11 12
12 Aregu-Arte en Barro
1 2 3
4 5 6
ceramista, Herib Campo Cervera,
marido de la famosa ceramista,
escritora y crtica de arte, doa
Josefna Pl. Hoy, los hijos de
Juan Snchez, Hctor y Amrico,
siguen los pasos de su abuelo, Don
Catalino, y su pap, Juan Snchez,
elaborando hermosas piezas
esmaltadas.
El Seor Geraldino Alarcn,
alfarero y tornero, est entre los
primeros aregeos que aplic el
esmaltado a altas temperaturas
para objetos utilitarios. Los
esmaltes eran con base de
brax frito y cuarzo, elementos
apropiados para alta temperatura
porque no contienen impurezas ni
toxicidad.
Entre la poblacin aregea,
principalmente en los Barrios Las
Mercedes, Santo Domingo, San
Roque y San Miguel, alrededor
del 80% -y posiblemente an
ms- se dedica a la alfarera. As,
la alfarera es la fuente principal
de ingresos de la ciudad y esto
hace que los alfareros tengamos
la misin de transmitir a nuestros
jvenes estos conocimientos con el
fn de elevar su nivel de vida, sin
descuidar la capacitacin peridica
en el uso de la tecnologa actual y
la experiencia con nuestros pares,
y as dar una imagen hermosa a nuestra
querida Aregu.
Notas
1 Informacin facilitada por Henry Centeno.
Hoy da, lamentablemente, la casa est
cayndose a pedazos y necesita urgente
atencin.
2 El barro negro o ai es extrado de la
Compaa de Isla Valle, y el caoln de la
Compaa de Estanzuela
3 Inicialmente, Von Schmelling era
carpintero, pero cambi de vocacin,
volcndose hacia la alfarera, siendo su
maestro Vctor Bogado.
4 Algunas de las pintoras eran Luca
Martnez, Asencin Villagra, Clementina
Odriozola de Bez, Leandra Martnez,
Chiquita Barrientos de Santa Cruz,
Chiquita Martnez, Antonia y Ceferina
Ruiz Diaz, Florentina Villasboa, China de
Paredes, Mami Villasboa de Salcedo, Viki
de Villasboa
5 Los mejores torneros de la poca eran
Vctor Bogado, Manuel Astorga, Eusebio
Guanes, Liro Maqueda, Juan Snchez,
Alejandrino (Nino) Santa Cruz, Hermes
Cceres, Eraclio (Toti) Cceres, Octavio
(Yoyo) Cceres, Eucebio Goiburu, Manolo
Goiburu, Cidicever Cceres, Segundo
Villasboa y Jos Domingo Villasboa
6 Informacin facilitada por Henry Centeno
7 El seor Segundo Villasboa, quien hoy da
con sus ochenta aos an trabaja, empez su
labor alfarera en el ao 1938. Ms tarde, en el
ao 1944 fue moldero y tornero en la alfarera
de Aurelio Maqueda. Hoy todos los familiares
de don Segundo se dedican a la alfarera y
la pintura.
8 Edisson Alarcn considera que el uso del
esmaltado contribuy a la muerte de su padre,
Geraldino Alarcn. El uso del esmaltado,
como el uso de pinturas sintticas, sobre todo
el aergrafo, requiere de ciertas precauciones
que, por desconocimiento o descuido, no
siempre son tomadas.
9 Sin embargo, como puede observarse
simplemente caminando por las calles de
Aregu, no existe el concepto de derecho
de autor. Si el objeto fabricado en una
alfarera tiene xito en la venta, uno pueden
estar seguro que semanas o incluso das
despus, el mismo objeto se encontrar en
otras alfareras y puestos de venta del pueblo
(Ysanne Gayet).
1 Juan Eva Martnez (Las Mercedes)
2 Lidio R. Meza (Las Mercedes)
3 Lucy Falcn (San Miguel)
4 Luis Anbal Barrientos (Las Mercedes)
5 Mara Cristina Rodas (Las Mercedes)
6 Mara Gloria Cabrera (Las Mercedes)
7 Olimpio Estigarribia (Las Mercedes)
8 Pablo Rojas (Cocue Guasu)
9 Ramn Rojas (San Miguel)
10 Mara Emilia de Maqueda (San Miguel)
11 Pedro Cristaldo (Estanzuela)
12 Orlando Sosa (San Miguel)
13 Porfrio Ibarrola (Las Mercedes)
14 Rufno Godoy (Las Mercedes)
15 Mara Vda. de Cspedes (Las Mercedes)
16 Don Evaristo Cristaldo (San Roque)
7 8 9
10 11
12 13
14 15 16
Resea 13
Nosotros los artesanos
luchamos constantemente
contra la indiferencia y
la hipocresa. Y como
humildes representantes
de las aejas costumbres
de nuestros ancestros,
estamos orgullosos de
pertenecer a esta tierra,
y de mantener vivo todo
lo que es nuestro.
La tecnologa nunca
podr suplantar el natural
ingenio del hombre
alfarero;
la intuicin certera
del annimo artista y
soador aregeo.
14 Aregu-Arte en Barro
1 2 3
4 5
6 7 8
9 10 11
1 Griselda Dodi Echeverra (Las Mercedes)
2 Saturnita Estigarribia (Las Mercedes)
3 Don Nicasio Cabrera (Las Mercedes)
4 Jos Paredes (San Miguel)
5 Roberto Aguayo (Las Mercedes)
6 Daro Pineda (Las Mercedes)
7 Luis Fernando Veloso (Las Mercedes)
8 Jos Domingo Maqueda (San Miguel)
9 Paula Snchez (Cocu Guaz)
10 Dina Ceuppens (San Roque)
11 Nicasia Delvalle (Las Mercedes)
1 2 3
4 5
6 7 8
9 10 11
1 Ana Peralta (San Miguel)
2 Alberta Sapuki Montiel (Las Mercedes)
3 Julia e Hiplita Barrientos (Las Mercedes)
4 Adriana Ruiz Daz (Santo Domingo)
5 Feliciano Echeverra (Las Mercedes)
6 Feliciano Paredes (San Miguel)
7 Adn Goibur (San Roque)
8 Crspulo Franco (Las Mercedes)
9 Arminda Godoy (Las Mercedes)
10 Armando Acosta (San Roque)
11 Amrico y Hctor Snchez (Caacup-mi)
Resea 15
L
as tcnicas ms empleadas
en Aregu son el moldeado
en torno a pedal o a patada y
la utilizacin de moldes de yeso o
madera y pinturas sintticas. An
resuenan rasgos de la cermica
colonial a travs de diversos
modelos de vasijas, nforas,
jarras y cantarillas de la alfarera
actual. Objetos utilitarios similares
se usaban en Aregu y sus
alrededores en el diario acarreo de
agua proveniente de los numerosos
ykuas y arroyos cristalinos que
existan en ese tiempo lejano.
Alrededor del 1940, con la
creciente prctica de contar con
un ahorro familiar nacieron las
alcancas pintadas con los colores
de los clubes favoritos (Olimpia o
Cerro Porteo); la pasin por el
ftbol iba cobrando fuerza y con
ella el pelotero, representado por
un nio sentado sosteniendo una
pelota entre las piernas, se volvi
el regalo de preferencia para los
nios, mientras que la princesita
o la caperucita eran predilectas
entre las nias.
Otra de las tradicionales alcancas
creadas por los artesanos de
Aregu, el chanchito de la
suerte, era considerada como
amuleto para la abundancia
econmica. sta es una simptica
y expresiva pieza realizada con
moldes de yeso de diferentes
tamaos y pintada con pinturas
sintticas.El chanchito de la suerte
junto a la negrita contra la
yeta y los enanitos de jardn
ofrecan, segn la creencia popular,
proteccin al hogar contra la mala
suerte.
Como parte de la tradicin religiosa
popular se destaca la fabricacin
de veleros para cementerios y
angelitos destinados a los nichos
infantiles.
En cuanto al origen de las fguras
de sapos, ranas y lechuzas que
se fabrican en la actualidad, no
es difcil imaginar que el mismo
puede ser trazado a tiempos
precolombinos teniendo, adems,
una relacin directa con las
caractersticas zoomorfas de las
piezas realizadas por los artesanos
de Tobat.
1
En ellas se rinde culto
a esos animales que habitan
en lugares de abundante agua
y vegetacin silvestre como es
Aregu.
2
Desde aproximadamente 1940
estas artesanas populares
se comercializaban como
recuerdo o yvoty poty en las
festas patronales celebradas
en el interior del pas y
especfcamente durante las
festividades de la Virgen de
los Milagros de Caacup. Ante
la falta absoluta de rutas
asfaltadas, las piezas de Aregu
eran transportadas en largas
caravanas de carretas tiradas
por bueyes.
(Relato oral de un antiguo
artesano, don Domingo
Maqueda, ao 1997)
3
.
La manera de producir la
cermica en Aregu es nica en el
Paraguay, si se tienen en cuenta el
conocimiento emprico del artesano
alfarero en lo que respecta a las
Apuntes para el conocimiento de la Alfarera en Barro fabricada en Aregu, por Mara Victoria Chaves Aghemo
Nuestro agradecimiento muy especial a Mara Victoria Chaves por cedernos sus apuntes que transcribimos en gran parte,
y a Bienvenida Pez Monges, Balbina Prez, Koki Prez, Edisson Alarcn, Dina Ceuppens,
Guillermo Centeno y Edgar Arce, quienes tambin colaboraron con este escrito.
Produccin Alfarera de Aregu
16 Aregu-Arte en Barro
Produccin Alfarera 17
proporciones de materia prima
-ai y caoln- con que prepara la
arcilla que ms tarde moldear; la
temperatura de los distintos tipos
de hornos que es controlada casi
exclusivamente a ojo; las horas
de secado y coccin necesarias
para cada pieza desde su moldeado
hasta su terminacin; y la pintura
que se encuentra bien diferenciada
por la capacidad tcnica y creativa
de cada artesano.
A partir de los aos 1962 y 1964
los artesanos jvenes fueron
creando un nuevo estilo local que
luego se volvera tradicin. Es
en esta poca que se originan y
se ponen de moda los souvenirs
o recuerdos, destinados
generalmente a la decoracin de
acontecimientos como nacimientos,
bautismos, comuniones y
cumpleaos infantiles, 15 aos,
bodas y aniversarios. Los primeros
souvenirs tenan formas de ostras
perleras, bailarinas, jugadores de
ftbol, alhajeros con aplicaciones
de rosas hechas a mano, zapatitos
de taco alto, y por ltimo los
personajes de Walt Disney.
Otra moda que se introdujo era
la decoracin de paredes de los
tradicionales corredores jer
de las casas y viejas casonas
con golondrinas y mariposas,
ordenando los objetos en forma
escalonada y de menor a mayor
tamao.
Hacia los aos 1973 y 1975
nace, para Aregu, la cermica
esmaltada. Los renombrados
artesanos Geraldino Nenito
Alarcn y Juan Snchez
realizaban sus trabajos con esa
nueva tcnica
4
: Juan Snchez
utilizaba una tcnica decorativa
denominada cuerda seca, mientras
Geraldino Alarcn haca uso
del esmaltado quemado a alta
temperatura. La produccin de los
mencionados artesanos lleg a
competir en calidad y creatividad
en los mercados nacionales e
internacionales.
Las miniaturas de los artesanos
don Juan Snchez y don Catalino,
padre de aqul, se comercializaban
en los locales dedicados a la
venta de artculos para el turista
en la Recova de Asuncin y sus
alrededores. Estas artesanas
llevaban como grabado la
inscripcin Recuerdo del Paraguay
y eran muy solicitadas y apreciadas
por los turistas.
5
Los objetos utilitarios esmaltados
de don Geraldino Alarcn:
jarrones, juegos de t y caf,
cazuelas, platos, manijas de chopp
y ceniceros esmaltados eran
adquiridos como vajilla y elementos
decorativos por la gerencia de
hoteles y restaurantes de Asuncin.
Con el fallecimiento de don
Nenito Alarcn primero y don
Juan Snchez despus, la
cermica esmaltada perdi a
sus ms claros precursores
6
,
aunque cabe puntualizar que en
la actualidad los descendientes
de don Juan Snchez, Hctor y
Amrico, continan realizando
en su alfarera de Caacupem la
tcnica aprendida de su padre.
La tcnica de la cuerda seca
requiere de una habilidad especial
y un amplio conocimiento sobre la
mezcla de los esmaltes, el diseo
y la coccin. Actualmente, la
Asociacin de Artesanos Aregueos
(AAA), a travs de sus miembros,
sigue creando objetos utilitarios
esmaltados, quemados en un horno
Noborigama de alta temperatura
(1200-1300C).
3
1 2
4
1 Geraldino Alarcn
2 Cermica esmaltada de
Juan Snchez
3 y 4 Souvenirs
Artesana en Barro
18 Aregu-Arte en Barro
La arcilla
E
l ai es el lodo negro que
al ser mezclado con el caoln
produce una argamasa fexible
(arcilla) y muy fcil de moldear por
las manos del artesano alfarero.
Desde tiempos muy anteriores el
lodo se extrae de los yacimientos
que existen en la antigua
compaa, hoy barrio, Isla Valle,
distante a unos 4 km del centro
de Aregu. En la actualidad
estos barreros se encuentran
dentro de propiedades privadas
lo cual difculta la extraccin de
la materia prima por parte de los
artesanos alfareros quienes se
encuentran obligados a comprarla
de localidades un tanto alejadas
como Santa Helena, Itacurubi de
la Cordillera, Altos, Tobati o Atyra,
Pirayu y Itaugua
7
. Los artesanos
alfareros de Aregu trabajan
exclusivamente con esta materia
prima: el ai (barro negro) y
el caoln que se extraen de los
barreros.
El barro que aparece en la
superfcie de la tierra es de color
oscuro o negro. Por otra parte el
barro que se encuentra de 1 a 3
metros de profundidad es de color
blanco y se conoce como tobat
o caoln; ste es de muy buena
calidad pero tiene un precio ms
elevado.
Originalmente el lodo que procede
de los barreros de Isla Valle es
transportado en carretas tiradas
por bueyes ya que ste es el nico
medio de transporte indicado
para transitar y operar dentro del
lodazal.
Herramientas que
se utilizan en la
extraccin del barro
La carreta tirada por bueyes
entra al lodazal y comienza la
excavacin. La extraccin se lleva
a cabo con el empleo de estacas
de madera que terminan en punta
o en forma de pala angosta.
Tambin se usan palas de metal o
un plato con una cua en la punta;
esta herramienta es especial para
cavar el barrero y es conocida
popularmente como hira.
El acto de cargar el barro a la
carreta es identifcado por el
carretero como tuju jereroja.
El barro extrado de un barrero
salino es decir, de un barrero que
contiene sal, es inmediatamente
descartada por los alfareros; las
piezas hechas con arcilla salada se
quiebran al quemarse, produciendo
una crepitacin muy caracterstica.
Bajar o descargar el
barro de la carreta
frente a cada fbrica
El horario habitual para descargar
el barro es a la maana temprano
y a ltima hora de la tarde. El
tuju emboguejy, o la bajada del
barro, es un procedimiento difcil
e incmodo para el alfarero que
trabaja en un barrio cntrico,
ya que ante la falta de espacio
generalmente ubica el barro en
su vereda ocasionando problemas
para los transentes. Otra
alternativa que tiene el artesano
es transportar el barro a mano, en
carretillas o baldes hasta el lugar
donde el barro ser procesado.
Proceso de Fabricacin
1
2 3
1 El ai y el caoln antes de ser mezclados
2 y 3 Transportando el barro en carretas
Proceso de Fabricacin 19
Entre los alfareros se conoce a
quien le va bien y progresa en su
negocio por la cantidad de materia
prima que baja y se observa frente
a su fbrica.
Las piletas
Las piletas estn construidas con
ladrillos y una mezcla de arena
y cemento; tienen forma circular
o rectangular y su profundidad
es generalmente de 30 a 50
centmetros. El tamao y la
cantidad de piletas de una fbrica
dependen de su importancia, su
potencial econmico y su capacidad
de produccin y ventas.
Pileta 1
En esta pileta generalmente un
pozo redondo se carga la materia
prima: ai, tobat o caoln
8
. La
proporcin indicada se mide por
carretillada o balde y generalmente
se trata de 5 cargas de arcilla por 2
de ai que se mezclan, derriten o
diluyen con la proporcin adecuada
de agua. Como herramienta para
esto se usa una azada grande y
en este proceso inicial trabajan el
artesano propietario de la fbrica
o el obrero llamado tambin
pordiosero debido al salario fjo que
cobra o gana por da.
9
Haciendo referencia a la proporcin
de materia prima que se prepara
en esta pileta, el artesano Henry
Centeno seala: la proporcin de
caoln que es el antiplstico y
de ai o barro negro el cual
aporta la plasticidad utilizada en
la mezcla de arcilla es la siguiente:
70% caoln y 30% ai o barro
negro mezclado con 100% de
agua.
10
Colado
Luego de preparar la mezcla o
diluido se espera de 5 a 10 minutos
que ste se asiente o decante para
proceder al colado conocido dentro
del lenguaje alfarero como pyvu.
El colado eliminar todo tipo de
impurezas.
Herramientas para el
colado
Se utiliza una especie de cedazo,
tamiz o colador fabricado en forma
de marco cuadrado de madera de
tamao variado y tela metlica
o plstica de calado entrefno,
sujeta a los cuatro lados a modo de
bastidor.
El obrero encargado de colar el
barro realiza el pyvu (colado) a
mano aunque en la actualidad en
las fbricas de mayor envergadura
el colador se encuentra impulsado
por energa elctrica.
Pileta 2
Una vez pasado por el colador, se
deja reposar la mezcla. La pileta
2 es por lo general rectangular,
de mayor dimensin y mayor
profundidad para recibir la arcilla
lquida ya colada y libre de
impurezas como pastos secos,
races, piedritas o arena. La
gravedad hace lo suyo sobre la
arcilla y sta se asienta en el
fondo de la pileta y el agua queda
en la superfcie; este proceso es
denominado oguapy (asentamiento
del barro). El barro adquirir una
consistencia viscosa o gomosa.
Este proceso lleva 2 a 3 das. Si
el barro baja de manera fcil y
rpida se le conoce como oguapy
por. Si su asentamiento o reposo
se produce con cierta difcultad o
lentamente es denominado por los
alfareros como ndoguapysi.
Por lo general, el alfarero aregeo
prefere el barro que se extrae de
Isla Valle de Aregu, ya que en su
conformacin contiene todos los
elementos qumicos mezclados
maravillosamente por la misma
naturaleza, es decir, es un barro
1
2 3
4
1, 2 y 3 Mezclando el ai y el caoln en la pileta 1
4 Colado
20 Aregu-Arte en Barro
que reposa sin difcultad. En el
caso de la alfarera de don Koki
Prez, una vez asentada la arcilla,
se destapa un agujero por donde
el agua sobrante de la pileta es
drenada. A partir de entonces la
pileta permanecer cubierta con
una lmina de polietileno a fn de
evitar que la mezcla se ensucie,
de esta manera solo recibir aire y
sol a primeras horas del da, lo que
posibilitar que su secado resulte
perfecto.
Pileta 3
La gran mayora de las alfareras
aregeas es decir todos aquellos
que no tienen el sistema de
drenaje de la alfarera de don Koki
mencionado arriba, sin embargo,
utilizan una tercera pileta. Quitan
Para fabricar las jarras el
proceso es el siguiente: Primero
mezclo bien la pasta, o sea los
dos barros, el negro y el blanco,
para formar la arcilla, y dejo la
mezcla reposar en una pileta
durante quince das. Despus
saco la arcilla de esa pileta y
la traslado a otra, el secadero.
Dependiendo del clima, si hay
sol, se seca ms rpido. Saco
la arcilla de la pileta y la coloco
por una pared de ladrillo para
que aqulla vaya perdiendo
la humedad. Cuando llega a
su punto est lista para ser
amasada y despus torneada
o para hacer cualquier objeto,
ya sea moldeado a mano o con
moldes de yeso. Al terminar las
jarras las dejo en la sombra (del
mismo galpn) medio da, de
acuerdo al tamao de las piezas.
Despus las saco al sol de medio
a dos das. Hay que dar la vuelta
a los objetos a cada rato para
que no se deformen y para
evitar que se rompan
11
.
(Extracto de conversacin
con los alfareros Gilberto y
Rogelia Hermosilla
Aregu 2011)
1 Cubriendo la pileta con chapas contra la cada de suciedad
2 y 3 Vista de las piletas 1, 2 y 3 (el secador)
1
2
3
Proceso de Fabricacin 21
manualmente (con pala o con
baldes) la arcilla de la pileta 2 y
la depositan en la pileta 3 para que
aqulla vaya secndose. En esta
pileta o secadero de tamao algo
menor y mucho menos profunda
que la pileta 2, se almacena la
arcilla en estado slido; la misma
ya ha sido escurrida o colada.
El trabajo es realizado por el
pordiosero, y la puesta a punto es
conocida como amboporte (poner
el barro a punto).
Secado
A partir del momento en que
la arcilla va adquiriendo la
consistencia precisa que cada
artesano conoce por experiencia, se
toman trozos o pellas de masa que
son colocadas contra una pared de
ladrillos y tierra colorada construida
dentro o fuera del galpn o lugar
de trabajo con el propsito de que
la mezcla vaya perdiendo de a poco
la humedad.
El horario indicado para alzar la
pella o ehupi tuju iporte hagua
(alzar el barro por la pared) es por
lo general a ltima hora de la tarde,
luego de la moldeada; el motivo
del horario es que con este paso
se prepara la masa para trabajar al
da siguiente.
Amasado
La masa debe contar con dos
texturas bien defnidas despus
de haber sido sometida a su
sobamiento.
Cada artesano conoce el tiempo
del punto exacto de amasado y la
cantidad de materia prima que va a
usar segn las piezas u objetos que
formarn parte de su produccin
diaria, semanal o mensual.
Si los objetos a tornearse o
moldearse son de gran tamao,
el barro necesariamente tiene
que lograr una consistencia frme
a la hora de ser amasado; este
estado del barro es conocido en el
lenguaje del alfarero y en idioma
guaran como tuju at. En cambio,
si la pieza a ser realizada es de
porte pequeo o mediano, el barro
debe ser lo ms blando posible, es
decir tuju hu.
El resto de la masa arcillosa que
no fue procesada se guarda dentro
de una bolsa, preferentemente de
polietileno, a fn de conservarla
fresca y hmeda para su prximo
amasado.
En el proceso de produccin
alfarera de Aregu no se conocen
frmulas qumicas ni clculos
matemticos para la preparacin
de la mezcla, slo se cuenta con
la sabidura de la tradicin y la
experiencia del alfarero como
herramientas para la obtencin de
la elasticidad y porosidad indicadas
para la coccin.
La Mesa
La mesa donde la arcilla es
amasada est fabricada con troncos
de rbol cortados verticalmente
en tablas o con tablas de madera
resistente sostenidas en todos los
casos por caballetes tambin de
madera; la eleccin de uno u otro
se da de acuerdo a la importancia
econmica de la fbrica.
12
Al fnalizar el amasado el artesano
comienza con la creacin que
responde a tres alternativas: las
piezas hechas en torno, en molde o
a mano.
El trabajo del alfarero es individual;
cada artesano coloca la arcilla
frente a su torno o a su mesa y
slo utiliza lo que va a moldear en
ese da de produccin.
1
1 Colocando la arcilla por la pared para perder
humedad y para que sea ms trabajable
2 y 3 Amasando en el sobador (mesa).
2 3
22 Aregu-Arte en Barro
Moldeado en torno
Tipos de torno
Dos modelos o tipos de torno se
usan para tornear donde cada
artesano demuestra su habilidad,
virtud y experiencia: el torno
a pedal o a patada y el torno
impulsado por energa elctrica.
Torno bol
Otro tipo de torno es el
denominado torno bol. Consiste
en un torno a pedal o patada que,
insertndole un molde de chapa
o matriz, produce planteras de
distintos tamaos.
13
Origen del torno a
pedal o a patada
Este tipo de torno de madera ya
era conocido y utilizado por los
espaoles que poblaron Aregu
hacia el siglo XVI. Con la adopcin
de esta tcnica se fabricaron
vasijas para el acarreo de agua
dulce y otras piezas de orden
utilitario.
A fnales del siglo XIX don Ricardo
Prez, nacido en Valencia -Espaa-,
introdujo el modelo que es utilizado
actualmente. Los tornos de madera
son fabricados en las carpinteras
locales. Constan de un cabezal, una
rueda de madera de 30 centmetros
de dimetro unida por un eje de
hierro, y un disco, tambin de
madera de 100 centmetros de
dimetro que es manejado por
el artesano con un solo pie o a
patada.
Con relacin a esta tcnica tan
utilizada y tan particular entre los
artesanos ha surgido un dicho muy
popular que dice que el tornero
gana plata a patadas.
Torneado
Sobre uno u otro modelo de torno
el trabajo del tornero es individual,
esto quiere decir que slo una
persona puede tornear la pieza o el
objeto a ser moldeado.
En este proceso, primero el tornero
amasa la arcilla sobre la mesa para
que la misma se vuelva compacta
y para extraer las burbujas de aire
que pudieron haber quedado en
la masa. Despus coloca la arcilla
sobre el cabezal del torno y al
centrarla frmemente comienza a
levantar con los dedos la arcilla
para dar forma a la pieza que
quiere realizar. Se utiliza una chapa
de hojalata que puede ser recta
o curva y sirve para pulir la pieza
por fuera, por ejemplo, en el caso
de un jarrn de boca chica. En el
caso de una pieza con boca grande
es distinta la manera de alzar la
1
3
1 Torneando las planteras con
el Torno bol
2 Torno a pedal o a patada
para hacer vasijas
3 Levantando la arcilla
2
Proceso de Fabricacin 23
1 Hugo Len brue la pieza con una esponja
2 Domingo Pez Ruiz Daz realiza la termi-
nacin de una pieza
3 Tallado con una especie de punzn
4 La medida o sargento
5 Colocando las piezas para el secado
6 Cermica engobada, an sin quemar
7 Figuras recin sacadas de los moldes
8 Ignacio Chaves corteando las fguras
despus de sacarlas de los moldes
1
4
2
5
8
3
6
7
24 Aregu-Arte en Barro
arcilla; el borde de la boca de la
pieza debe ser afrmada ms a
menudo.
Para la limpieza del cabezal la
base del torno sobre la cual se
coloca la arcilla a trabajar se usa
una esponja; este elemento tan
til hace que la pieza salga limpia y
libre de barro sobrante. Al fnalizar
el torneado la pieza u objeto es
cortado con una cuerda de nylon o
un alambre fno.
Cuando se trata de crear piezas
idnticas o en serie se utiliza una
medida llamada sargento que
permite medir la altura y la boca
del objeto
14
.
Un artesano puede fabricar medio
centenar de piezas u objetos
por da y es aqu donde cada
artista demuestra su capacidad y
habilidad, a lo que se suman los
aos de experiencia.
Secado
Finalizada la etapa del torneado,
la pieza se encontrar un tanto
hmeda y necesitar secarse
15

antes de ser introducida al horno
para su proceso de coccin.
Toda la produccin alfarera en
estado hmedo es colocada por
uno o dos das dependiendo de
su tamao sobre estantes hechos
con tirantes de madera que puedan
soportar el peso de las piezas
torneadas. Despus cuando estn
casi secas, se saca las piezas al sol;
en ningn momento stas deben
perder su forma original
16
. Este
es el momento ms delicado, y se
debe dar vuelta a las piezas cada
media hora como mnimo, segn
la direccin del sol, para que no
se deformen. El artesano cuida y
controla a ojo y por experiencia
propia su produccin
17
.
Al alcanzar el estado llamado semi-
seco, el artesano toma las piezas y
comienza a crear el tallado, dibujo,
decorado o engobe.
Tallado
El tallado de las piezas semi-secas
es trabajado totalmente a mano
y como herramienta se usa una
especie de punzn llamado gubia.
18

De acuerdo a la inspiracin del
genio o la magia del artesano
que se une al espritu del barro,
el tallado o dibujo representa a
la madre naturaleza: helechos,
palmeras, fores, paisajes con una
increble cantidad y variedad de
detalles.
Hoy da el uso de una guarda
indgena est muy de moda en el
decorado de las piezas de gran
tamao
19
Tcnicas de engobe
Esta tcnica consiste en aadir a
la pieza semi-seca un compuesto
qumico que contiene xido de
cobre, zinc, hierro o cobalto.
Muchas veces, el engobe se
disemina en forma de dibujos por
medio de un goteo lento o por un
baado irregular. Esto hace que
los diseos aparezcan de forma
indefnida, dando a este modelo de
alfarera un valor artstico particular
y un atractivo muy especial.
Hoy da, en la alfarera Pez
Monges o Quinez por ejemplo,
son muy populares las planteras
y vasijas engobadas de blanco
1
3 4
2
Proceso de Fabricacin 25
que son talladas con dibujos de
palmeras o helechos.
20
Una vez cocinadas las vasijas
engobadas, ya no necesitan pintura
ni decoracin.
21
Moldeado
Inicialmente slo exista el
moldeado a mano pero con el
transcurso del tiempo fueron
introducidos los moldes de yeso.
El origen del molde de yeso
probablemente se encuentre en
la bsqueda de la reproduccin
perfecta y, sobre todo, de la
necesidad de agilizar el trabajo con
un mtodo de produccin semi-
industrial.
22
Moldeado en moldes de
madera
Esta tcnica es aplicada para
fabricar planteras rectangulares
conocidas como jardineras.
Moldes de yeso
Los moldes para realizar las
planteras circulares, los souvenirs,
pesebres, fguras de jardn etc. son
de yeso. El artesano que trabaja
con moldes es conocido como
moldero.
El moldero utiliza como
herramienta un cuchillito o kysei
de 5 centmetros aproximadamente
para afnar la costura del moldeado
o corteada
23
. Para realizar todo tipo
de trabajos que requieran de esta
tcnica es necesario cubrir o forrar
el molde con la arcilla previamente
amasada.
Cuando el moldero produce piezas
chicas, la accin de juntar o unir las
partes del molde con una pella
24
o
pedazo de barro es llamada sellar.
Al terminar de realizar los objetos,
ya sea en moldes de yeso o de
madera, se los deja por un tiempo
al sol dentro del molde y luego,
una vez que el molde absorbe la
humedad propia de la arcilla, se
saca las piezas de arcilla de sus
moldes y se las retocan
25
; este
paso se denomina terminacin. Tras
la terminacin se sacan las piezas
al sol para concluir el proceso de
secado. Este es el momento en el
cual el artesano cuida y controla
a ojo y por experiencia que en su
produccin no se produzcan fsuras
ni deformaciones.
Despus de secarse al sol, los
objetos son cargados en el horno
para la coccin fnal.
Todos los objetos deben pasar
por este proceso de secado, sean
hechos a torno, en molde o a
mano.
En la actualidad dos de los
fabricantes de moldes de yeso ms
conocidos son: Daro Pineda,
cuyo fuerte son sus matrices de
macetas, y Sabino Centeno quien
realiza matrices para barbotina o
arcilla lquida
Matriz o molde
lquido
27
Hacia los aos 1975 y 1980, don
Geraldino Alarcn adquiere de
unos espaoles
28
el molde para
barro lquido: matriz de yeso que
tena la particularidad de estar
hermticamente cerrado; se
juntan los moldes para formar el
objeto, sujetndolos con una o
varias gomas. Por un orifcio se
carga el barro lquido (barbotina).
Despus de 10 a 15 minutos se
derrama el lquido de la matriz,
quedando pegado por las paredes
de la matriz una fna pelcula de
barro que se deja reposar durante
12 horas. Si hay mucho sol en 4
horas se puede retirar la pieza de
la matriz. Hoy da, las Hermanas
Vera utilizan esta tcnica para la
fabricacin de las aves que adornan
sus mltiples mviles.
Pgina anterior
1 Elizabeth Torossi tallando motivos
decorativos
2 Nery Cuella engobando la pieza
3 Armando Noguera aplicando cortes
redondos
4 -arriba: cermica marmolada (se hace con
engobes)
-abajo izquierda: cermica pintada
-abajo derecha: ceramica esmaltada a alta
temperatura (horno Noborigama)
Esta pgina:
5 Moldes de yeso
6 Fabricando un molde: Colocando una
pared de arcilla para retener el yeso lquido
7 Collares YVera - Hermanas Vera
8 Figura de ave hecha con molde lquido
6
5
7 8
26 Aregu-Arte en Barro
Sin molde ni matriz
En los aos 1965 y 1967 Lucy
Mendona de Spinzi, Greta de
Stampf y Chin Lpez de Cabral
reactivaron en sus talleres aqulla
primera tcnica que prcticamente
haba sido desplazada con la
llegada del molde de yeso: el
moldeado a mano. A partir de ese
momento se originan las fguras
costumbristas perfectamente
moldeadas y se ponen de moda las
tradicionales burreritas, vendedoras
de naranjas, de dulces, de leche,
de chipa y otras esculturas
relacionadas con el campesinado
paraguayo. Una caracterstica muy
particular de estas obras era el
cigarro poguasu o el cigarro poi
que llevaban estos personajes
entre los labios.
29
La mayora de estas obras de arte
se comercializaban en las casas
dedicadas a la venta de artculos
tpicos y tenan una notable
aceptacin por parte de los turistas
y extranjeros que visitaban el pas.
Actualmente, en Aregu, las piezas
costumbristas son realizadas
principalmente por los artesanos
Lucy Mendona de Spinzi y
Orlando Sosa, quienes trabajan
con moldes realizados a partir de
las creaciones originales de doa
Lucy. En ningn momento Paula
Snchez, Sapuci y Mari Romn,
utilizan moldes para la creacin de
sus piezas.
Las rosas hechas a mano de
Bienvenida Nenita Pez Monges
estn destinadas a la decoracin
de alhajeros, centros de mesas,
jarrones y nforas y cada pequeo
ornamento que adorna los collares
YVera de las Hermanas Vera fue
previamente moldeado a mano por
Teresa Vera.
30
Quemada o coccin
Para esta parte del proceso es
tambin de marcada importancia la
necesidad de contar con un amplio
conocimiento emprico sobre los
factores involucrados en la coccin;
en la mayora de los casos, el
conocimiento de los artesanos
1
4
2 3
5 6 7
1 Los jugadores de truco, - Greta Stampf
2 Figuras - Chin Lpez
3 Las chismosas - Paula Snchez
4 Toro - Sabino Centeno
5 Pablito Monges fabrica cuentas para los
collares de las nforas
6 Virgen embarazada - Greta Stampf
7 La Almacenera - Lucy Spinzi y Orlando Sosa
Pgina siguiente:
8 La lenteada
9 Horno sin bveda, a cielo abierto, de llama
ascendente - Detalle de piezas cargadas
10 Horno sin bveda, a cielo abierto, de llama
ascendente
Produccin Alfarera 27
sobre su labor es transmitido de
generacin a generacin.
Una vez que el alfarero completa
el proceso de secado o moka,
cuidando que la produccin no se
deforme, comienza la quemada o
coccin.
En este paso se colocan en el
interior del horno todas las piezas
macizo o bien juntas; entre ellas
no debe quedar espacio alguno
para evitar deformacin o rupturas
mientras permanecen dentro del
horno.
Cuando comienza la coccin con el
fuego o lenteada tambin comienza
la parte ms delicada y ms lenta
de todo el proceso.
La lenteada
Es el proceso durante la cual
empieza de a poquito a calentarse
el horno: Primero, se mete dos a
tres trozos de lea en la boca del
horno. Este proceso dura de dos
a tres horas, y de a poco se va
metiendo ms y ms lea, cada
vez ms adentro de la bveda,
hasta que empieza a levantar
temperatura y all se inicia la
quema en s. Si no se realiza este
proceso, las piezas reventaran en
el horno, enfatiza Balbina Prez.
El alfarero Guillermo Centeno
agrega: Depende de la dimensin
del horno. Por ejemplo, para un
horno de 1 metro x 30 centmetros
de dimetro y de 1 metro x 50
centmetros de altura, se necesitan
aproximadamente de 8 a 10 horas
de lenteada. Infuye la duracin
si hay mucha humedad, lo cual
pueda inferir en 2 a 3 horas ms,
inclusive. Despus se mete la
lea al fondo del horno. All lleva
4 a 5 horas ms para culminar la
coccin.
En el lenguaje alfarero y en
guaran el acto de meter la lea a
la hornalla y prender la lea para
que haga de combustible en la
coccin es llamado ambyapura o
apurar, y ello se lleva a cabo hasta
que la llama del fuego sale por la
chimenea, en el caso de que el
horno tenga bveda o techo.
El horno de tipo bveda cuenta
con una boca. Una vez cargado el
horno para la coccin, la boca es
sellada con tierra colorada; este
sellado es realizado totalmente
a mano. La temperatura es
controlada por un ojo (ventanita)
que es colocado en el frente o
en la parte de atrs del horno,
en donde est la mercadera. La
funcin del mismo es reducir la
temperatura. Es el quemador
quien abre los ojos, cerrados con
tierra roja y un pedazo de ladrillo.
A veces, cuando no hay mucho
viento, no es necesario abrirlos
porque la chimenea funciona
automticamente.
Las horas de coccin dependen
exclusivamente del volumen del
horno y varan entre 8, 12,15, 24
horas e, inclusive, en el caso de
hornos muy grandes, 48 horas.
31
En el verano la produccin se
cocciona con ms facilidad con
la ayuda del calor exterior que
caracteriza a esta estacin,
mientras que en la temporada
invernal y con las bajas
temperaturas la coccin se hace
ms lenta.
En las horas primeras de la quema
y durante cierto tiempo de la
misma, el humo que despide la
chimenea es de color negro; poco
a poco el humo se va limpiando
y dando paso a una llamarada
clara que el artesano conoce como
anohma (ya termin la quema)
o anohpotaitma (ya estoy por
terminar).
Posterior a la quema, la produccin
cermica ya quemada o cocinada
se deja enfriar dentro del horno
hasta el da siguiente, o hasta 48
horas despus, de acuerdo con el
volumen del horno. Tras esto, las
piezas son retiradas y clasifcadas
segn sus formas: nforas, tubos,
pesebres, chiches, planteras y
alcancas.
Tipos de horno
Horno a cielo abierto o
campaa
Este tipo de horno, en cierta
medida, es una construccin
primitiva y rstica. Est construido
con ladrillos comunes y tierra
colorada. Generalmente es
utilizado para la quema de objetos
pequeos y de porte mediano
como souvenirs, alcancas, frutas,
hortalizas, ngeles y fguras
colgantes.
32
En los hornos campaa muy
grandes tambin se queman
planteras.
33

Horno con bveda
Tambin est construido con
ladrillos comunes y tierra colorada
y, a diferencia del horno a cielo
9
8
10
28 Aregu-Arte en Barro
abierto o campaa, este horno
consta de 3 secciones:
1. Boca principal
2. Dos bocas alternas (al frente
y atrs) de menor tamao que
reciben la lea. En su interior, por
la boca principal, se coloca toda
la produccin alfarera destinada a
su coccin. El horno debe estar ya
prendido y bien caliente para iniciar
la coccin.
3. Cuatro bocas (2 de cada lado
del horno) de tamao pequeo
llamadas cenicero en donde
caen las cenizas que provienen del
fuego.
34
Se van sacando las cenizas cada
vez que se llenan los ceniceros para
que la ceniza no suba arriba y para
que las piezas no se malogren.
Horno circular
Introducido por el argentino, Jorge
Fernndez Chiti, el horno circular
es un horno de tiro ascendente.
Sus ventajas son que no necesita
herrajes de proteccin para los
hornos cuadrados se precisan de
muchos herrajes para sostener
sus paredes y debido a su forma
circular necesita menos lea; por
cada metro cuadrado consume
menos de un metro cuadrado de
lea
35
.
Temperatura
La temperatura del horno, tipo
bveda alcanza los 1000 C y es
controlada por medio de un ojo
ventanita que se abre durante la
quema o simplemente a ojo por el
alfarero.
Horno de gran tamao
La temperatura, la marcha de la
quema y el tiempo de coccin
dependen en todo momento de
la atencin y el cuidado que el
alfarero le dedica a su produccin.
Por tradicin y experiencia el
artesano conoce las horas de
coccin necesarias que pueden
variar segn el tamao del horno,
comenzando con un calentado de
8 horas que en las siguientes 15
horas debe alcanzar entre 900 a
1200 C.
Horno Noborigama
Construido en el ao 2006 en
el terreno de la Triple A por los
mismos artesanos, el horno
Noborigama alcanza los 1250
-1300 C. El horno est hecho de
ladrillos refractarios y para que las
piezas a quemar no se arrimen, se
las coloca sobre placas de cermica
refractarias, pilarcitos y cartuchos
hechos con chamotes para mufar.
Este horno tiene 3 cmaras y el
tiempo de coccin de las piezas
dura aproximadamente 36 horas.
En este horno se pueden
quemar piezas esmaltadas. Es lo
sufcientemente espacioso para
que no se junten las piezas y as
no se perjudiquen. Los esmaltes
utilizados por los artesanos que
elaboran sus piezas en Triple A,
y en este horno, no cuentan con
productos qumicos (plomo).
La Triple A precisa de un buen
nmero de socios ya que no resulta
rentable realizar una quema si
la cmara no se encuentra llena.
Una quema tiene un costo de
aproximadamente Gs. 2.500.000
en mano de obra y lea. El horno
debe estar totalmente limpio para
que la quema sea exitosa. Por ao
se realizan 4 quemas con la ayuda
de todos los socios, artesanos y
artistas del capital que vienen a
trabajar en la Triple A (Mnica
Gnzalez, Osvaldo Camperchioli,
Gabriela Daz de Espada, Alejandra
Garca, Lidia Quintella, etc.) y otras
personas que tambin colaboran
entregando piezas para llenar las
cmaras para que as la quema
resulte rentable.
Es el nico horno Noborigama en el
Paraguay, y su costo de fabricacin
fue de Gs. 150.000.000.
36

Otros tipos de hornos
Horno a gas: alcanza 1800 C
Horno elctrico: alcanza una
temperatura de 1800 C
Estos hornos casi no son utilizados
debido al elevado costo de
combustin el cual obviamente
afecta al costo fnal de la alfarera.
37
1 2
1 Horno circular con bveda, de llama ascendente
2 Horno Noborigama, de 3 cmaras continuas
Produccin Alfarera 29
Lea
Para la quema se necesita un
mnimo de 50 rajas de lea o de
madera, como troncos y ramas de
cierto porte, que vara de acuerdo
a la capacidad de produccin
de cada fbrica. La lea como
combustible de la mayora de los
hornos se adquiere de remanentes
de poda de rboles o de lugares un
tanto apartados como San Pedro,
Caaguaz o Yh, o a veces en los
alrededores de Aregu misma.
La quema de las piezas vara
dependiendo del tipo de lea y el
humo producido. Cada variedad
de rbol da un matiz distinto a la
cermica.
38
Tcnicas de coccin
El tono natural que presenta
la alfarera en algunas fbricas
depende de varios factores que
pueden ser:
a) la distancia casual de los objetos
al fuego,
b) la ubicacin de las piezas unas
respecto a otras, y
c) la cantidad de caoln que fue
mezclado con el barro negro.
1
2
3
4
6
5
1 Horno de tiro invertido, con bveda.
2 Horno a cielo abierto.
3 y 4 Hornos de bveda con tiro ascendente.
La foto 3 muestra el horno sellado durante el
proceso de coccin de la cermica
5 Vitrifcacin de las paredes del horno por
efecto del uso continuo
6 Horno circular de tiro ascendente
30 Aregu-Arte en Barro
Las pintoras
El trabajo de pintura y terminacin
de las piezas u objetos que forman
parte de la artesana en barro de
Aregu es labor generalmente
de las mujeres, conocidas como
pintoras.
La pintora traslada a su mesa de
pintura las piezas y, primero, les
pasa una mano de base llamada
ambojahu.
Pinturas sintticas
Las pinturas sintticas son
utilizadas desde mediados del siglo
XX en las alcancas, juguetitos,
juegos de pesebre, imgenes de la
Virgen de Caacup y otras piezas
religiosas, chiches, souvenirs,
platos decorativos, golondrinas,
mariposas, patos y centros de
mesa. ltimamente se usan
pinturas opacas en nforas, tubos,
jarrones, platos decorativos,
sapos, ranas, tortugas, bhos,
ngeles y adornos colgantes;
estas pinturas son conocidas como
satn y al igual que las sintticas
se encuentran a la venta en las
ferreteras locales. Desde los aos
80 algunas pintoras utilizan pintura
acrlica.
El barniz
En combinacin con otros tipos de
xidos, el barniz da brillo y tonos
que varan del marrn natural
a una amplia gama de tonos
marrones claroscuros.
Una mano de barniz tambin puede
proteger la superfcie pintada de
la pieza, la cual obtiene al mismo
tiempo un brillo que pretende darle
a la cermica un aspecto ms
saludable, ms nuevo.
39

Pinturas al ltex
Las pinturas al ltex (una pintura
opaca) en los objetos decorativos
actuales como tubos de diferentes
estilos y tamaos, juegos de
pesebre y ngeles, otorgan a
stos un aspecto brillante si son
mezcladas con barniz, kerosn y
oropel. Hoy da, frecuentemente,
antes de pintar las piezas se les
da un bao inicial de ltex blanco,
sumergindolas directamente en un
balde lleno de la pintura.
Las Pintoras, la pintura y algunas de las maneras de dar terminacin
a las piezas ya quemadas
1 2 3
4 5 6
1 Cintia Torres (Las Mercedes)
2 Viviana y Basilia Ortega (Las Mercedes)
3 Isabel Bentez (Las Mercedes)
4 Noem Cabrera (Las Mercedes)
5 Francisca Vargas de Arce (Las Mercedes)
6 Blanca Romero (Las mercedes)
Produccin Alfarera 31
Betn de Judea
Con este producto se busca imitar
a la madera y tambin se utiliza
para envejecer a la cermica ya
pintada. Esta tcnica puede verse
en todo tipos de objetos: nforas,
vasijas, fguras, pesebres, etc.
NOTAS
1 En Tobat e It las mujeres ceramistas
siguen utilizando el mtodo precolombino del
colombn para elaborar sus piezas.
2 Una explicacin menos ldica: En carcter
con la costumbre y tambin, dira yo, la
habilidad aregea de copiar, la moda de la
ranita verde que hoy da es fabricada en una
buena cantidad en las alfareras del pueblo,
se inicia con un pedido de Balbina Prez a
don Porfrio Ibarrola en el cual ella le peda a
ste que fabricara el molde de la fgura de una
ranita tocando el saxofn que ella haba trado
de los Estados Unidos! (Informacin dada por
Balbina Prez).
3 Don Koki Prez recuerda que todos los
aos su familia sola llevar su imagen de la
Virgen a Caacup en carreta de buey. Durante
uno de los viajes, mientras suban el cerro
la imagen cay de la carreta. Al observar el
percance, uno que pasaba dijo: renondera!
(Este percance traer suerte!).
4 En otras culturas la cermica esmaltada
forma parte de una tradicin milenaria, pero
ella fue introducida a Aregu slo en los aos
70 (Don Koki Prez).
5 Debido al detalle de las pequeas
escenas cuidadosamente pintadas sobre los
objetos, los Snchez nunca queman a una
temperatura que excede los 1020C, a fn de
asegurarse de que los esmaltes empleados
no se derritan y de que su delicado trabajo no
sea malogrado en el horno.
6 Entre aquellos quienes trabajaban
exitosamente con objetos utilitarios
esmaltados se encontraba Dina Ceuppens;
lastimosamente la misma tuvo que dejar la
cermica por una grave enfermad causada
por el uso indebido de los esmaltes. Algunos
dicen que posiblemente su enfermedad haya
empeorado debido a que no esperaba el
tiempo debido para abrir el horno despus de
la coccin de las piezas esmaltadas.
Para abrir el horno es prudente esperar por
lo menos 72 horas despus de la terminacin
de la coccin (Informacin facilitada por
Guillermo Centeno).
7 Segn Edisson Alarcn, esto tambin es
cierto para el caoln o barro blanco. Este tipo
de barro, al igual que el ai, existe y est
siendo comercializado hoy da en el barrio
Estanzuela situado a 2 km de Aregu.
8 Tobat y caoln son sinnimos.
9 Con el transcurrir del tiempo la pileta
sufri modifcaciones. Actualmente la pileta
o mezcladora es construida especialmente
para ser operada a energa elctrica aunque
en los talleres pequeos an se conserva el
mecanismo manual (Informacin facilitada por
Edisson Alarcn).
Lenguaje
tradicional usado
por los alfareros
Barrero: predio o sitio de donde
se extrae el ai o barro, es
conocido tambin como cantera.
Tuju jegueroja: el acarreo o
traslado del barro de la carreta a
la fbrica.
Tuju emboguejy: bajar el
barro de la carreta a la fbrica.
Pyvu: colar el barro para
limpiarlo de impurezas; para ello
se usa una azada de tamao
normal.
Oguapy: asentarse el barro en el
fondo de la pileta.
Oguapy por: cuando el barro es
de buena calidad y se asienta de
manera rpida en la pileta.
Ndoguapysi: el barro no es
de buena calidad y tarda en
asentarse en la pileta.
Amboporte: poner el barro a
punto.
Ehup tuju iporte agua: alzar el
barro por la pared.
Tuj at: el barro que estando ya
amasado tiene una consistencia
frme y se encuentra listo para
fabricar piezas de gran tamao.
Tuju hu: el barro amasado
es blando y bueno para fabricar
objetos pequeos.
Sellar: juntar las dos partes de
barro que se encuentran en los
moldes de yeso o de madera.
Moldero: especialista en piezas u
objetos realizados con moldes.
Tornero: especialista en nforas,
tubos, jarras, cantarillas y toda
pieza realizada con torno.
Radio p: escuchar radio a todo
volumen mientras se trabaja.
Takyp: tapar la boca del horno
con restos de la alfarera que ya
no sirve por encontrarse rota o
daada.
Ambyapur: alimentar el fuego
con la lea en forma rpida o
apurar el fuego.
Anohma: que ya termin la
quema.
Embojaju: pasarle con el pincel
una mano de pintura a una pieza.
Pulcra: es la pintora que realiza
el trabajo de terminacin fna
como los ojos, la boca y las cejas
de una fgura.
Viajeros: tradicionales
vendedores de alfarera que
recorren casa por casa los barrios
de Asuncin y otras ciudades del
interior del pas.
1
2
1 Betn de Judea - distintas terminaciones
2 Rosana Villasboa - objetos con pintura al fro
(pintura sinttica)
32 Aregu-Arte en Barro
10 En la alfarera de don Koki se utiliza la
siguiente medida para la cermica de molde
y para el torno, a fn de que la cermica no se
raje durante la quema: 4 partes de caoln y 1
parte de barro negro (Informacin facilitada
por don Koki Prez).
11 Entrevista con Ysanne Gayet.
12 Esta mesa es ancha y larga, de buen
porte y tiene unos 70 u 80 centmetros de
altura para facilitar el amasado. Terminado
el amasado se procede a la reproduccin
de los objetos, ya sea en moldes o en el
torno. La mesa utilizada para el moldeado es
llamada segunda mesa y tiene las mismas
caractersticas que la primera con la diferencia
de ser ms larga y de unos 90 cm de altura
(Informacin facilitada por Edisson Alarcn).
13 Informacin dada por Edisson Alarcn.
14 Se llama sargento porque controla todo!
(Informacin facilitada por Balbina Prez).
15 Si la pieza no est lo sufcientemente seca
antes de ser introducida al horno, la misma
explotar con el calor durante la coccin.
16 Si el objeto no es delicado se lo puede
sacar en seguida al sol mucho depende del
tipo de arcilla que uno utilice hasta que el
objeto se seque completamente; segn el
tamao de la pieza. Luego se lleva la pieza al
horno (Informacin facilitada por Edgar Arce).
17 El alfarero Guillermo Centeno asegura:
El 80% de la humedad de mis trabajos ms
delicados se tiene que perder dentro de mi
galpn y el 20% al sol. En el caso de las
macetas, las pongo al sol directamente. Los
objetos hechos con moldes de dos piezas,
por ejemplo, siempre se sacan de sus moldes
dentro del galpn porque all es donde se
sellan (unen) las dos partes. Despus de
sellarlas, quedan un tiempo en el galpn antes
de ser llevadas a secarse al sol.
18 En el taller de Roque Maqueda, para
decorar utilizan una herramienta muy casera
hecha de objetos reciclados: utilizan una
hebilla insertada dentro de la terminacin
o manga metlica de una bombilla donde
normalmente estara ubicado el colador.
19 Informacin: Ysanne Gayet
20 Idem anterior
21 La prctica del engobe en Aregu
comenz en el taller de Dina Ceuppens: All
aprendimos con la maestra dinamarquesa,
Lone Lotte Janns (Leonora) entre los aos
1987-89 (Informacin facilitada por Balbina
Prez).
22 Edisson Alarcn seala que comnmente
para la reproduccin de objetos se utiliza
el molde o matriz de yeso. Estos fueron
obtenidos de un original del objeto fabricado
por los mismos alfareros o trados de otro
lugar. Tambin, ingeniosamente, hasta las
frutas y verduras son aprovechadas para la
creacin de moldes.
Segn el relato de don Hermes y don Toti
Cceres, alfareros pioneros, fueron los
sacerdotes guanelianos quienes trajeron
moldes de goma para la fabricacin de fguras
religiosas en yeso que fnalmente fueron
reproducidas en barro.
23 Corteada: Afnar las uniones de las piezas
hechas con moldes dobles. Se corta los
bordes sobrantes de la arcilla
24 Antiguamente se utilizaba la palabra
espaola pella
25 Esto se hace en el caso de que haya varios
moldes o matrices. Sin embargo, cuando hay
una sola matriz, los artesanos no pueden
esperar tanto tiempo, entonces, polvorean la
matriz con ceniza, colocan la arcilla al instante
para poder retirar la pieza de la matriz y en
seguida volver a repetir el procedimiento
(Informacin dada por Guillermo Centeno).
26 Informacin dada por Guillermo Centeno.
27 Matriz o molde a lquido (Informacin dada
por Edisson Alarcn y Balbina Prez).
28 En los aos 1930-40 Ricardo Enrique
Prez ya haca moldes lquidos (Don Koki
Prez).
29 Hoy las piezas costumbristas, autora de
Lucy Spinzi y Orlando Sosa, son hechas
con moldes; los pequeos detalles de los
personajes, penosamente laboradas por
Orlando, s son totalmente moldeados a
mano.
30 Tambin, desde 2010, Rogelia Hermosilla
empez a realizar unos simpatiqusimos
pesebres indios y angelitos indios modelados
a mano. Uno de los artesanos-artistas ms
renombrados de Aregu es el multifactico
Guillermo Centeno (Grillo) quien -entre
otras cosas-, realiza detalladas maquetas de
pueblos del Paraguay antiguo modeladas a
mano y en cermica.
31 El tiempo del quemado vara por muchos
factores: carga y tamao del horno, tipo de
lea, tipo de horno etc. (Informacin facilitada
por Edisson Alarcn).
32 El horno a cielo abierto consta de una boca
principal por donde se alimenta el fuego y dos
ceniceros. El techo se cubre completamente
con tejas o cualquier otro material de cermica
(o con chapa) una vez terminada la carga
a ser quemada (Informacin facilitada por
Edisson Alarcn).
33 Informacin facilitada por Balbina Prez.
34 El horno con bveda consta de dos bocas
con sus respectivos ceniceros por donde
recibe el aprovisionamiento constante del
fuego. Por las bocas grandes se coloca toda
la produccin alfarera destinada a la coccin y
los ceniceros son los lugares donde caen las
cenizas que provienen del fuego. Las bocas
por donde se cargan los objetos son tapadas
o cubiertas con ladrillos y una mezcla de
arena colorada para evitar la fuga del calor
(Informacin facilitada por Edisson Alarcn).
35 Informacin facilitada por Henry Centeno
36 Informacin Edgar Arce
37 Las ventajas del horno a gas y elctrico
son el reducido espacio que ocupan, la
movilidad de los mismos, y el corto tiempo en
que los mismos alcanzan las temperaturas
deseadas. Las desventajas de stos son su
reducido espacio interior y su elevado costo
de adquisicin (Informacin facilitada por
Edisson Alarcn).
38 Informacin facilitada por Balbina Prez.
39 Frecuentemente las piezas que no son
vendidas y permanecen en casa del artesano
o el vendedor por ms de un ao, son
maquilladas con una mano de barniz. Un
barniz que es utilizado comnmente utilizado
por los artesanos aregeos para el interior
de las cazuelas es el barniz marino. Segn los
que trabajan en este rubro, el barniz marino
no es txico, pero segn los qumicos s lo
es. Ver ms detalles en la seccin de sobre
toxicidad.
Ordenanzas y
Resoluciones
sobre la alfarera
de Aregu
Por Ordenanza Departamental
N 01.93 la ciudad de Aregu es
declarada
Capital Departamental de la
frutilla y de la alfarera.
Resolucin 84.98 de la Direccin
de Turismo por la cual se declara
de Inters Turstico Nacional la
Feria Artesanal desarrollada en
la ciudad de Aregu.
Oracin del
artesano
Oficio noble y bizarro
Entre todos el primero
Ya que Dios fue el
primer alfarero
Y el hombre el primer
cacharro
Autor annimo
Resea Aporte Extranjero 33
L
os distintos maestros que
dejaron su marca entre
los alfareros de Aregu se
preocuparon por introducir mejoras
acorde a los avances tcnicos e
innovaciones estticas de la poca;
principalmente, su aporte ha hecho
posible el mejoramiento en el
diseo, produccin y terminacin
de objetos, la introduccin del
esmalte, nuevas tcnicas en la
fabricacin de objetos y en su
pintura -como construir, cargar y
utilizar diferentes tipos de hornos-,
la quema y la organizacin de la
alfarera como micro empresa.
Para que qued un registro, en este
breve escrito, estn nombrados
en su gran mayora- los maestros
y maestras que ensearon y
trabajaron al lado de nuestros
alfareros desde la llegada de
Ricardo Prez alrededor del ao
1880 hasta hoy da:
A fnales del siglo 19 llega a Aregu
el espaol Ricardo Prez quien
trae al experto en torno, don
Cayetano Vicente de Espaa.
De l aprendi uno de los hijos de
don Ricardo, de nombre: Ricardo
Enrique Prez, quin tras el
regreso a su pas de don Cayetano,
ense a muchsimas personas
el manejo del torno formando as
nuevos alfareros. Surgen nuevos
torneros, molderos y nuevas
alfareras que con el pasar de los
aos van multiplicndose.
En los aos 1960/70s, para
fortalecer su capacidad de
produccin y la adquisicin de
materia prima, los artesanos de
Aregu vieron la necesidad de
agruparse, razn por la cual surgi
CEPROCA, Centro de Produccin
Cermica de Aregu, la primera
y la ms antigua asociacin que
nuclea a productores ceramistas
aregueos. Posteriormente, se han
formado varias asociaciones como
la AAA Asociacin de Artesanos
Aregueos, la Asociacin Lomas
Clavel y la Asociacin Las
Mercedes.
En el ao 1973 de marzo a abril
se inici el curso de alfarera en
cermica en CEPROCA, la actual
Casa de la Cultura (Turismo),
con los auspicios de la Direccin
General de Turismo, siendo director
general el Dr. Alejandro Brugada
Guanes, con el maestro espaol
Manuel Garca quien ense sobre
el uso del torno, la construccin de
hornos, la preparacin de masa y
quema. Actualmente se encuentra
una parte del horno fabricado por
este excelente maestro en la Casa
de la Cultura; este horno era
mufado para quema de esmalte.
Tambin se cont con la presencia
de la renombrada artista plstica
Sra. Olga Blinder quien dict un
curso en pintura, diseo y dibujo, y,
entre los aos 1970 y 1973, el Sr.
Pancho Laterza ense la tcnica
de la cuerda seca; ambos han
dejado valiosos aportes culturales
a Aregu.
Alrededor del ao 1976, vinieron
dos tcnicos ingleses para ensear
torno y construccin de horno.
Los mismos fueron contratados
por el SPA (Servicio de Promocin
Artesanal, hoy Instituto Paraguayo
de Artesana, IPA) organismo
dependiente del Ministerio de
Industria y Comercio. En aquel
entonces, el director de la SPA. era
el Doctor Cabrera.
En el ao 1983, dirigido por doa
Hortensia Mersn quien realiz
una importante gestin a favor
de los artesanos de CEPROCA,
el CONEB frm un convenio de
ayuda fnanciera con el BID para la
formacin tcnica de los artesanos
de Aregu. Mediante este convenio
se cont con la venida por dos aos
del tcnico maestro norteamericano
en alfarera y cermica Ronald
Garfnkel quien hizo un estudio
de las distintas arcillas de la regin
de Aregu, ense las distintas
maneras de tornear, diseo y
construy un horno para alta
temperatura, que an se encuentra
Breve Resea del aporte extranjero
en la industria alfarera de Aregu
Nuestros agradecimientos a Bienvenida Pez Monges, Balbina Prez, Koki Prez, Edisson Alarcn,
Dina Ceuppens, Henry y Guillermo Centeno por su colaboracin en el siguiente texto.
Vasija grande con engobe:
Domingo Pez Ruiz Daz
Vasijas pequeas con engobe:
Gilberto y Rogelia Hermosilla
34 Aregu-Arte en Barro
en la Casa de la Cultura. Tambin
ense la preparacin de esmalte y
sobre la manera de cargar el horno
en estantera sobre planchas, que
vendra a ser una quema indirecta.
Se quemaba a 1050C.
1
Posteriormente, al terminar la
misin de Ronald Garfnkel
2
, el
grupo de Dina Ceuppens que
fueron socios de CEPROCA-
formaron un grupo de trabajo. En
el Barrio San Roque de Aregu, la
Seora de Ceuppens construy un
horno de igual dimensin al que
haba hecho Ronald en CEPROCA
y tena todo lo que se necesitaba
un taller de alfarera, incluyendo
un horno elctrico. Los trabajos se
realizaban en grupo
3
.
Cuando se abrieron los primeros
cursos para el mejoramiento de
la cermica en Aregu, el director
de CEPROCA fue Domingo
Bautista Pez Monges y el
presidente el alfarero, Catalino
Snchez. A fnales de los aos
80, la organizacin cont con la
presencia de la espaola, frica
Silez de Ordiana para los cursos
en pintura y dibujo y con la de su
marido -el artista plstico Federico
Ordiana-, para escultura.
Segn Balbina Prez, frica
Ordiana se adecu a la pintura
utilizada por los aregeos: el
esmalte sinttico. Ense a usar el
esmalte sinttico satinado dando
as una mejor apariencia a los
objetos decorativos.
4
En los aos 1987-1989, vino
una experta en esmalte, la
dinamarquesa Lone Lotte Janns
(Leonora), invitada por el CONEB,
quien ense esmalte, torno,
fabricacin de objetos utilitarios,
engobe, y esmalte a base de brax.
Posteriormente, volvi al Paraguay
para trabajar con el grupo de Dina
Ceuppens
5
.
En los aos 1990, organizado
por Arteguapa, a travs de
la Fundacin Condorwasy
de Buenos Aires, el Argentino
Fernndez-Chiti dict un curso
en la casa de Noilo Centeno
en el barrio Santo Domingo de
Aregu. All participaron las
hermanas Gladys y Teresa
Vera, Sabino, Henry, y Chito
Centeno, Guillermo Spinzi,
Juan Carlos Maqueda, Roque
Maqueda, Marith Silvano y
Balbina y Mara del Carmen
Prez, Enrique Centeno, Vidal
Centeno, Esteban Ruiz Daz,
Feliciano Paredes entre otros
y aprendieron como colorear el
barro con xidos (oxido de hierro,
cobalto y feldespato). Fue Jorge
Fernndez-Chiti que introdujo el
horno circular a Aregu.
Entre los aos 1993-1994, el
Servicio Nacional de Promocin
Profesional SNPP desarroll
cursos de molde en yeso al vaco
auspiciado por la Gobernacin
Central, siendo los instructores
de los mismos Duilio Alarcn
y Fredy Fretes (quien adems
ense aproximadamente en
el ao 1990- hacer la cermica
con moldes lquidos y tambin
como hacer la matriz para los
moldes lquidos). Durante el curso
se hicieron trabajos que fueron
quemados en un horno a kerosene.
Por Aregu tambin pasaron
voluntarios del Cuerpo de Paz
que dieron su aporte para el
enriquecimiento de la cermica
del pueblo. Una de las primeras
voluntarias fue Karen Petrella, a
principios de los aos 80. Enseo
a los artesanos planifcacin de
costos de los objetos fabricados.
El matrimonio integrado por Tracy
y Kyle Roberts, a fnales de los
80 y principios de los 90, tambin
colaboraron, enseando a realizar
piezas nicas hechas a mano; como
estatuillas, bustos y especialmente
introdujeron la bijoutrie de barro
a Aregu, cuya tcnica realizan
hoy da las hermanas Vera en
YVera una nueva lnea de collares,
creados en conjunto con la artista
plstica Ysanne Gayet.
Gladys y Teresa Vera se iniciaron
en la bijoutrie con Tracy y Kyle en
el ao 1988. Los Roberts tambin
trabajaron durante su estada
por Aregu en el taller de Dina
Ceuppens.
6

El artista plstico, Carlos Rolandi
(1995 aprox) tambin dict un
curso de pintura acrlica que fue
auspiciado por la Gobernacin
Central en el local de la Casa de
la Cultura.
En el ao 2006, se sum a todo
esto el tcnico japons Ysumi
quien construy en la Asociacin
de Artesanos Aregueos AAA
el horno Noborigama de tres
2
1
3
Resea Aporte Extranjero 35
cmaras continuas, adems ense
sobre la construccin del horno, la
quema, la preparacin del esmaltes
naturales a base de ceniza cuarzo,
caoln y feldespato
7
.
En la actualidad se cuenta con dos
tcnicos en la AAA. Un voluntario
de la JAICA de nombre Chum
(Kent) Takeda, especialista en
quema, y la coreana voluntaria
de la KOICA, Younghee (Sofa)
Kwon, cuya especialidad es el
torno, la pintura y los trabajos
originales hechos a mano. Ellos
vienen por misin de dos aos
consecutivos.
En el ao 2000 se realiz un
intercambio entre ceramistas
Encarnacenos y alemanes donde
particip el alfarero y artesano
aregueo, Henry Centeno.
Despus de este contacto, en el
ao 2006, vinieron a Aregu 30
artistas alemanes en distintas
disciplinas; entre ellos ceramistas,
y trabajaron en CEPROCA. Este
encuentro se repiti en el ao
2009, en COPAFI. Los talleres
duraron un mes y participaron en
los talleres de cermica chicos de
las escuelas del pueblo.
En el ao 2002 fue decretada la
hermandad entre las dos ciudades,
Aregu y Dachau. Este surgi
a partir del contacto y de la
amistad entre Henry Centeno y
el artista plstico alemn, Bruno
Schatchtner. Segn Henry, el
aporte de Alemania a Aregu era
ms bien Arte-Idea mientras que
el aporte de Aregu a Alemania
era de las tcnicas propias de
su alfarera que, con la quema
realizada enteramente a base de
lea, para los alemanes era como
volver atrs en el tiempo
8
.
Notas
1 El horno que hizo Ronald fue a lea y
hay que destacar que es ms difcil cocinar
esmalte a lea, adems los resultados de
esto son ms interesantes. Tambin hay que
destacar que el trabajo que l hizo, adems
de las pruebas para hacer pastas en alta
temperatura, fue la exploracin de nuevos
diseos y terminacin de los productos, y
a usar esmaltes no txicos en productos
utilitarios (Dina Ceuppens).
Las primeras pruebas de alta temperatura que
realizo Ronald Garfnkel en Aregu fueron en
la alfarera de don Koki Prez (informacin
Balbina Prez)
2 La presencia de Ronald Garfnkel fue
bastante criticada por un grupo de alfareros
aregeos y por ciertos intelectuales de
la capital, ya que consideraban a sus
trabajos como una interferencia fornea
peligrosa que pona en riesgo a la alfarera
tradicional aregea. Pero, ciertamente,
la alfarera areguea de los aos 80 poco
o nada recordaba a la alfarera indgena
precolombino paraguaya, como era y sigue
siendo el caso de los pueblos de Tobat e It,
y retrospectivamente, el aporte de Ronald
Garfnkel, solo puede ser considerado
positivo dado el tipo de trabajo y produccin
aregea de la poca (Ysanne Gayet).
3 Quienes integraban el grupo eran Dina
Ceuppens, Armendo Gauto, Geraldino
Alarcn, Benner de Hermosilla, Jos
Florenciaez, Roque Maqueda, Eliodoro
Vargas, Balbina Prez, Mara Clotilde
Silvano de Spinzi, Bienvenida Pez
Monges, Norma Godoy, Segundo Villasboa
y Jorge Fernndez.
4 frica Ordiana era una persona muy
alegre, con un carcter jovial y espontneo. Le
gustaba contar ancdotas de su vida mientras
enseaba a pintar (Balbina Prez).
5 Durante su primera estada en Aregu,
llova permanentemente y cariosamente,
le llamabamos Kuarahy (Sol) porque cada
maana cuando llegaba a CEPROCA miraba
el cielo y deca Que salga Kuarahy, Kuarahy,
Kuarahy! (Balbina Prez).
6 Tambin, algunos del Cuerpo de Paz
construyeron un horno a gas en el fondo del
patio del artesano Guillermo Centeno, pero
segn Guillermo: No tenan idea de lo que
cuesta el conducto de llamas, o el pirmetro,
y para que tenga buena presin tena que
utilizar 8 garfas, de las cuales solamente se
usaba 2 kilos de gas de cada garrafa. Por lo
que el costo no era rentable.
7 Quienes trabajaron con el Profesor Ysumi
y despus fueron a especializarse en el Brasil
son Pedro Cristaldo, Toribio Snchez,
Ramn Rojas Arias, Gilberto Hermosilla,
Fernando Cabrera, Adan Goiburu, Alfredo
Olazar y Fredy Chamorro.
8 A los alemanes les encant ver cmo
trabajaban los artesanos en Aregu. Para
ellos era muy romntico ser testigos de todo
el proceso alfarero, y en particular, el de la
quema! La informacin de este ltimo prrafo
fue facilitada por Henry Centeno.
4 5 6
1 Domingo y Bienvenida Pez Monges
2 Cermica esmaltada de Geraldino Alarcn
3 Esteban Ruiz Daz
4 Profesora Jequion Lei (Silvia)
5 Younghee Kwon (Sofa)
6 Henry Centeno
36 Aregu-Arte en Barro
E
l trabajo con arcillas, como
toda manipulacin de
productos naturales y sus
contaminantes, conlleva riesgos
para la salud, que deben ser
conocidos por los ceramistas
para su adecuada manipulacin
y proteccin. Nadie puede
prever lo que se desconoce. El
desconocimiento de los materiales
de trabajo y su adecuada
manipulacin, son las causas
primarias de enfermedades y
accidentes. Un taller de cermica
puede ser seguro y confable pero
tambin una fuente gravsima de
enfermedades (J. Fernndez Chiti)
Es objetivo de esta breve
comunicacin informar sobre
la qumica de las arcillas, sus
contaminantes, manipulacin de
los materiales, enfermedades
profesionales, rutas de exposicin
o vas de ingreso de txicos al
organismo, manifestaciones
clnicas, proteccin personal y
ambiental.
La arcilla, materia prima del
ceramista, es de composicin
qumica heterognea, siendo
sus principales componentes el
silicio, aluminio y agua (silicato de
aluminio hidratado) acompaado
de otros contaminantes
qumicos propios de cada regin
como cromo, cobre, hierro,
manganeso, bario, plomo y
otros, con diferentes grados de
toxicidad. Estos componentes de
la arcilla (silicatos), agregados
a los esmaltes, pigmentos
en cuya composicin estn
presentes, plomo, arsnico
cobre, cadmio, zinc y otros
elementos txicos, solventes,
gases y vapores desprendidos
por calentamiento, defciencias
en los procesos tcnicos, entre
otros, constituyen las causas que
afectan al trabajador y su entorno
socioambiental.
Una de las enfermedades
ocupacionales ms frecuente de los
ceramistas es la silicosis originada
por exposicin a polvos de slice
que afecta al sistema respiratorio
por inhalacin de dichos polvos.
Las partculas penetran por las
vas respiratorias superiores
produciendo infamacin y fbrosis
o destruccin del tejido pulmonar,
cuadro clnico irreversible que
puede conducir a la invalidez
y muerte. Los sntomas de la
enfermedad aparecen al ao o
ms tiempo (5 a 10 aos), cuando
la fbrosis pulmonar ya se ha
instalado, con una tos seca sin
expectoracin y generalmente a la
maana. El cuadro se va agravando
con difcultad respiratoria severa,
falta de aliento luego de un
esfuerzo fsico, tos persistente,
dolor de pecho, febre, prdida
del apetito. La enfermedad
es predisponente para otras
afecciones como insufciencia
cardiaca, tuberculosis, entre otras.
No tiene cura. Ante la aparicin de
los primeros sntomas, el afectado
debe abandonar el lugar de trabajo.
De lo expuesto, puede deducirse
que la prevencin es fundamental.
Se recomienda no fumar, uso
de mscaras recomendadas por
OSHA (Administracin de Salud
y Seguridad en el Trabajo) para
partculas, segn los Lmites de
Exposicin Ocupacional. Este
dato requiere el asesoramiento
de personal competente para
asegurar una buena proteccin.
No deben usarse los tapa boca
comunes porque en lugar de
proteger, concentran el polvo y
aumentan el riesgo de exposicin.
Es recomendable control mdico
y radiolgico pulmonar peridico.
Nunca se debe barrer el taller ni
sacudir las mesas utilizadas para el
amasado o esmaltado u otro lugar
donde pueda haber partculas. La
limpieza debe hacerse con agua
para evitar la dispersin de las
partculas.
Otra de las enfermedades
profesionales es la producida
por el plomo y sus compuestos
denominada plumbosis o
saturnismo. El plomo es un
elemento muy txico, sujeto a
regulaciones internacionales. Puede
ingresar al organismo por la va
respiratoria, digestiva o cutnea.
Es de difcil diagnstico por sus
manifestaciones clnicas tardas, sin
sntomas inmediatos (agudos) de
exposicin.
Por inhalacin, las partculas
de plomo pasan al sistema
digestivo, de ah al circulatorio y
se distribuyen al hgado, rin,
mdula sea, bazo, cerebro,
huesos, pelos, uas, dientes.
Los sntomas clnicos no son
percibidos inmediatamente a
la contaminacin, dependiendo
principalmente del tiempo de
exposicin y la concentracin
del txico, enfermedades
preexistentes, sensibilidad
individual, edad, sexo. La afeccin
se caracteriza por vmitos,
nauseas, anemia, dolores
abdominales, constipacin, dolores
articulares y musculares, daos
del Sistema Nervioso Central
(SNC), cambios de conducta,
perturbaciones psicomotoras,
insomnio, disminucin de la
capacidad intelectual, deterioro de
la memoria, retraso del desarrollo
motor, retardo del crecimiento por
su depsito en huesos, problemas
auditivos y de equilibrio. En
embarazadas, se han observados
casos de abortos espontneos y
muerte fetal. Los artesanos artistas
deben estar atentos a los cambios
de salud que puedan experimentar,
como irritabilidad, insomnio,
inestabilidad emocional, sntomas
gastrointestinales y otros, que
mejoran por el abandono temporal
del trabajo.
Seguridad en Tcnicas Cermicas
Dra. Gladys L. Lozano
Asuncin, diciembre 2010
Piezas esmaltadas - Geraldino Alarcn
Seguridad en Tcnicas Cermicas 37
La contaminacin cutnea
se origina por manipulacin
inadecuada de esmaltes, resinas
o cualquier otro qumico que
contenga plomo, sin proteccin
alguna. Es caracterstica de esta va
de ingreso del txico, sequedad de
la piel, dermatitis, agrietamientos,
lesiones o fsuras que facilitan
su entrada al organismo. Su
eliminacin, lenta, se efecta por
heces, orina, sudor, cabellos, uas.
No deben trabajar con materiales
que contengan este metal las
personas con problemas hemticos,
afecciones neurotxicas,
enfermedades renales o hepticas
crnicas, alcohlicos, embarazadas
o durante la lactancia. Se
recomienda control mdico
peridico, higiene del taller y
personal , no barrer en seco,
contar con ropa de proteccin,
calzado u otra indumentaria de uso
exclusivo para el trabajo que no
debe llevarse al domicilio a fn de
evitar la contaminacin familiar,
no beber, fumar ni comer en el
taller, utilizar equipo de proteccin
personal (guantes, lentes,
mscaras con fltro adecuado a la
tcnica), y suspender la actividad
ante la aparicin de los sntomas
nombrados.
Al igual que los dems artistas,
los ceramistas estn tambin
expuestos a otros txicos presentes
en los pigmentos (cromo, litio,
mercurio, arsnico, cobre, cadmio
entre otros) sumados a los gases
provenientes de los hornos durante
la coccin, cada uno con sus
patologas caractersticas.
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Criterios para la vigilancia de los
trabajadores expuestos a sustancias
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Woody, Elsbath S. Cermica al
Horno. Ediciones CEAC, S.A. 2 edicin.
Barcelona.1983.
Recomendaciones
generales
Usar equipo de proteccin per-
sonal durante todo el proceso
de la tcnica.
Extremar cuidados al abrir los
hornos. No inhalar los gases.
Usar mscaras de proteccin
recomendadas para el efecto.
Mantener la higiene del lugar
de trabajo. Destinar un lugar
fresco, ventilado para almace-
nar los productos qumicos con
su correspondientes etique-
tas de informacin: nombre
del producto, manipulacin
adecuada, toxicidad (corrosi-
vo, irritante, infamable entre
otros) o reconocer los smbolos
internacionales de seguridad.
Es muy importante buena ven-
tilacin del taller. Asesoramien-
to por personal competente de
la altura de las chimeneas de
los hornos. No beber, comer o
fumar durante la ejecucin de
la obra. Destinar un vestua-
rio exclusivo para el trabajo.
Se recomienda que la ropa
de proteccin no cuente con
bolsillos donde pueda acumu-
larse el txico. Lavar despus
de cada seccin de trabajo y no
llevar al domicilio. No verter el
agua utilizada para la limpieza
en lugares que puedan causar
daos a animales o plantas. La
limpieza del taller debe reali-
zarse siempre con agua, nunca
barrer en seco. Evitar el uso
de aerosoles o inmersin de la
pieza sin proteccin.
En talleres destinados a nios,
cerciorarse de antecedentes de
salud (alergias, asma, sensi-
bilidad qumica mltiple, entre
otros) y no usar ningn produc-
to txico.
En obras destinadas a uso
utilitario, en ningn caso usar
qumicos txicos.
Evitar la exposicin, en los pro-
cesos donde se precisa trabajar
con qumicos, de embarazadas,
en periodos de lactancia y de
nios.
No exponerse a vapores, gases
o humos las personas con len-
tes de contacto.
El BARNIZ MARINO es
qumicamente un producto sinttico,
una resina alqudica formada por
una resina natural y un solvente
que generalmente es aguarrs.
Los solventes son los causantes de
riesgo de salud.
Internacionalmente est clasifcada
como: salud:1; Infamabilidad 3;
Reactividad:1.
Qu signifca esto: es peligrosa para
la salud por exposicin aguda*.
Manifestacin clnica:
Por inhalacin: dolor de cabeza,
nuseas, bronquitis.
Por contacto, piel: irritacin.
Puede causar conjuntivitis. Esto
sucede cuando se pinta.
Si luego ya no se quema, o se
da otro tratamiento a la obra, el
solvente permanece. Por eso no se
recomienda para utilitarios, pintar
con l por dentro. Si es un producto
de marca, debe constar en la
etiqueta estos datos.
El personal que trabaja con este
producto debe protegerse con un
delantal adecuado, guantes, lentes,
mscaras para solventes.
* Se habla de exposicin aguda cuando los
sntomas aparecen casi inmediatamente a la
exposicin o hasta 8 a 10 hs. despus como
mximo. Pasado este tiempo se dice que es
subaguda y en aos, crnica.
38 Aregu-Arte en Barro
Esmaltado: Tcnica de la Cuerda Seca
En esta pgina Amrico y Hctor
Snchez trabajan sobre bases
de cermica en forma de platos
redondos y ceniceros.
En la parte de abajo aparece
tambin el mural de baldosas
esmaltadas para el Bicentenario
(diseo de Ysanne Gayet).
Proceso a seguir:
1 Lijar bien la superfcie a pintar
2 Bosquejar a lpiz el dibujo o
diseo
3 Aplicar el esmalte con pincel
en las reas segn el color
4 Colocar en horno para
coccionar a temperatura no
mayor de 1.020 C
39
S
i usted pasa por Aregu, por el camino hallar
Hermosos jarros pintados, planteras para colgar
Y tambin encontrar, como arte de los milagros
Fantasas de animales que le dio forma el barro
A
lfarero manos curtidas al barro
Alfarero pisa pisando descalzo
La tierra de tu trabajo que Aregu te ha brindado
S
entado en su viejo banco, comienza a girar la rueda
Moldeando con sus manos cazuelas para adornar
El alfarero aregeo luchador de mucho tiempo
Tradicin de su maestro aqul primer alfarero
Letra: Fabin Libone y
Edisson Alarcn
Msica: Edisson Alarcn
e Ignacio Cabrera
Cancin del Alfarero

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