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Universidade Estcio de S Curso de Arquitetura e Urbanismo Aluno: Thiago Vidal Silva

Texto de Resumo: Jardins sem muros: longo sculo XVIII e a paisagem - Hlio Alvarenga Nunes Abril 2004 Longo XVIII No final sculo XVIII ouve mudanas radicais na economia e poltica europeia, sculo marcado por conflitos religiosos, camponeses e de grande crescimento econmico. Esses indcios so essenciais para entender a relao dos artistas com a paisagem num sculo responsvel pelo conceito de jardim paisagstico to necessitado de pinturas de paisagem. No final do sculo XVII a plenitude teatral e a vontade de criar esplendor e movimento do Barroco fazia com que todas as artes contribussem para uma nica unidade, onde o essencial era o conjunto e no o detalhe. O Palcio de Versalhes no foi um projeto muito ousado em termos decorativos, mas seus jardins se estendiam por quilmetros, garantindo enorme xito, na qual traduz uma relao onde o homem tenta moldar completamente a natureza criando um jardim secular comparvel ao divino. Ainda no final do sculo XVII pinturas como de Simone Martini estavam livres das ideias perturbadoras que impunham os jardins fechados e essa natureza sem ameaas ganhou grande representao devido ao completo domnio da atmosfera, luz suave, transies de planos e aspectos tcnicos e expressivos. Na Inglaterra os homens ricos no tinham mais interesses por palcios, mas por projetos de casas que respeitavam as leis da arquitetura clssica, dando preferncia artistas italianos aos nacionais. Os jardins de Versalhes fora considerado absurdo e artificial, sendo assim homens como Willian Kent que imitou estreitamente Villa Rotonda em sua Chiswick House inventaram ento os jardins paisagsticos, criados como pinturas e para parecer natural um jardim devia comparar-se s paisagens pintadas de forma idealista. Para satisfao pessoal, Thomas Gainsborough criou diversos esboos de cenas muito adequadas poca do jardineiro-paisagista, composies paisagsticas para evocar e refletir uma poesia. Desde ento a pintura e a paisagem estaro irremediavelmente ligadas uma interpretao de tcnicas de pintura que se espalhar por toda a Europa no final do sculo XVIII.

Ebulio O pintor ingls Willian Hogarth, em meados do sculo XVIII, pronunciou a ebulio que se concretizou aps a Revoluo Francesa de 1789. Insatisfeito com a preferncia de outros artistas pelos mestres italianos, desenvolveu um novo tipo de pintura para atrair o pblico puritano em uma poca que no era admitido novas prticas devido mentalidade geral de seus contemporneos onde o nico tipo de discusso possvel eram as querelas entre idealistas e naturalistas. Na passagem do sculo a tradio artstica comeou a ser fortemente abalada assim como ocorreu com todas as tradies. Os temas j muito explorados, bblicos, mitolgicos e da histria antiga e medieval deram lugar a temas de livre escolha do artista. Em meio a ebulio do fim do longo sculo XVIII, os artistas pela primeira vez puderam optar por criar paisagens poticas ou se ater aos fatos da natureza. no final do sculo XVIII que a razo derrubou definitivamente os muros que cercavam a paisagem.